渔村乐府二期中词第4讲疏影组作业（评阅竹之语老师）

掬心

好，今天的课就到这里，下面布置作业：

小渔村乐府词1班第四讲作业：
（一）每天阅读三到五首《浣溪沙》自己分析他的章法布局，不用发作业帖。
（二）词的对仗从几个方面来看
【三】简述什么叫衬豆对，鼎足对，扇面对和错综对
【四】写一首《浣溪沙·清明》，韵部不限，要求四五句对仗。祝大家晚安。

小沉默

疏影11-江南红叶

小渔村乐府词班2期  第四讲作业：
（一）每天阅读三到五首《浣溪沙》自己分析他的章法布局，不用发作业帖。
（二）词的对仗从几个方面来看
答:1、一是固定的，这样的词调很少。常见的只有《鹧鸪天》一调。在三四句对仗。
2、二是原则上对仗是固定的，但有一点机动性。这样的词调比较多，也多是从律诗脱胎出来，但变动较《鹧鸪天》大些。
3、是《西江月》，这首词的上下片头两句各六字，组成工整的两个对仗句。前人作品中多数都是这样的格式，所以说原则上必须对仗。但并非要求绝对对仗，因为前人作品中也有不全对仗的。
4、四是用不用对仗完全自由。
如《水调歌头》上阕第五、六句多数不用对仗，下阕第六、七句有的用对仗。
5、是本人填词全凭喜好，对不对仗凭感觉，怎么好写怎么对。

（三）简述这首词的上下片头两句各六字，组成工整的两个对仗句。什么叫衬豆对，鼎足对，扇面对和错综对
答:1、词里面这种出句起首加一字豆的对仗，叫衬豆对。最常见是是四字对。
比如刚刚举例的“?“正/十分皓月，一半春光。
2、所谓“鼎足对”，就是三句连对，指的是三个互为对偶的句子组成的 对联 。第一句可对第二句，第二句可对第三句，第三句也可直接与第一句相对。在《太和正音谱》中它还有个十分动听的名字叫"燕逐飞花对"。

3、所谓扇面对，系指隔句相对。扇面对是必须对的！硬性要求！
4、错综对又称“交错对”、“交互对”等，属古诗对仗宽对中的一种现象。
对仗时字词位置不是依次相对，而是交错相对。

（四）写一首《浣溪沙·清明》，韵部不限，要求四五句对仗。  浣溪沙   清明湖上

祭祖归逢杨柳青，湖边幽意绕山亭。心间不舍未成行。

一坪草色烟光染，十里清波小棹横。无风无雨看晴明。

小沉默

疏影05-烟雨江南
小渔村乐府词班2期  第四讲作业：
（一）每天阅读三到五首《浣溪沙》自己分析他的章法布局，不用发作业帖。
（二）词的对仗从几个方面来看
答:1、一是固定的，这样的词调很少。常见的只有《鹧鸪天》一调。在三四句对仗。
2、二是原则上对仗是固定的，但有一点机动性。这样的词调比较多，也多是从律诗脱胎出来，但变动较《鹧鸪天》大些。
3、是《西江月》，这首词的上下片头两句各六字，组成工整的两个对仗句。前人作品中多数都是这样的格式，所以说原则上必须对仗。但并非要求绝对对仗，因为前人作品中也有不全对仗的。
4、四是用不用对仗完全自由。
如《水调歌头》上阕第五、六句多数不用对仗，下阕第六、七句有的用对仗。
5、是本人填词全凭喜好，对不对仗凭感觉，怎么好写怎么对。

（三）简述这首词的上下片头两句各六字，组成工整的两个对仗句。什么叫衬豆对，鼎足对，扇面对和错综对
答:1、词里面这种出句起首加一字豆的对仗，叫衬豆对。最常见是是四字对。
比如刚刚举例的“?“正/十分皓月，一半春光。
2、所谓“鼎足对”，就是三句连对，指的是三个互为对偶的句子组成的 对联 。第一句可对第二句，第二句可对第三句，第三句也可直接与第一句相对。在《太和正音谱》中它还有个十分动听的名字叫"燕逐飞花对"。

3、所谓扇面对，系指隔句相对。扇面对是必须对的！硬性要求！
4、错综对又称“交错对”、“交互对”等，属古诗对仗宽对中的一种现象。
对仗时字词位置不是依次相对，而是交错相对。

（四）写一首《浣溪沙·清明》，韵部不限，要求四五句对仗。  浣溪沙 扫墓途中
又是清明草色新，思亲无处不消魂。携家欲去祭山坟。
一路殷殷怀故老，车轮滚滚起烟尘。奔行多少孝儿孙。

桂花雨

小渔村乐府词1班第四讲作业     疏影12-桂花雨

二、词的对仗从几个方面来看

词的对仗，有点象散文里的对偶，其实词的对仗确切地说应该叫对偶。词的对仗与律诗不一样。词调绝大多数都是长短句，只有相邻两句字数相等才能对仗；词调成百上千，对仗依词而定，没有固定的位置。词的对仗比较自由，相邻两句字数相同，可以对仗，也可以不对仗。词有的平仄相对，有的则不对，依词调而定。凡一字领后面的四个四字句，一般也都可对仗，而且普通对、扇面对均可。词的对仗方式灵活，平仄可相反，亦可相同，也不避同字。分几个方面来说：

（一）相邻两句字数相等才有可能对仗。

（二）对仗依词调而定，同时作者有很大的机动性。 并不是所有相邻两句字数相等都要求对仗，一般词谱不标明是否对仗。后人填词用对仗，大都依据传世名作的样板。

前人用对仗大致有四种情况：

1、一是固定的，这样的词调很少。常见的只有《鹧鸪天》一调。

2、二是原则上对仗是固定的，但有一点机动性。这样的词调比较多，也多是从律诗脱胎出来。

3、三是一般在固定的位置上用对仗，但也有的不用，这在长调中较多。

4、四是用不用对仗完全自由。如《水调歌头》上阕第五、六句多数不用对仗，下阕第六、七句有的用对仗

  （三）另外，词的对仗还有以下特点：

1、可以同字相对

2、不拘平仄，词的对仗有一个明显的特点就是不拘平仄，它的平仄受词谱限定。

3、同韵相对

三、简述什么叫衬豆对，鼎足对，扇面对和错综对

1、衬豆对：词里面这种出句起首加一字豆的对仗，叫衬豆对。

  2、鼎足对：鼎足对即三句形成对仗，因三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故以鼎足对名之。鼎足对，也称“三枪对”，“三句对”

3、扇面对：所谓扇面对，系指隔句相对。  

4、错综对：对又称“交错对”、“交互对”等，属古诗对仗宽对中的一种现象。 对仗时字词位置不是依次相对，而是交错相对。

四、写一首《浣溪沙·清明》，韵部不限，要求四五句对仗。
《浣溪沙  清明》
细雨昨宵潜小城，为探春色踏清明，移身来向水边行。
鹂鸟一声还婉啭，桃花几朵似曾经，依稀人面笑盈盈。

《浣溪沙  秋山独望 》
独望山前四野秋，橙黄兼绿入平畴，千般意气此间收。
潜向草根堪隐逸，立于崖角远图谋，我心不为事中囚。

前沿1

疏影09-前沿
小渔村乐府词2第四讲作业：
（一）每天阅读三到五首《浣溪沙》自己分析他的章法布局，不用发作业帖。

（二）词的对仗从几个方面来看
答:1、一是固定的，这样的词调很少。常见的只有《鹧鸪天》一调。在三四句对仗。
2、二是原则上对仗是固定的，但有一点机动性。这样的词调比较多，也多是从律诗脱胎出来，但变动较《鹧鸪天》大些。
3、是《西江月》，这首词的上下片头两句各六字，组成工整的两个对仗句。前人作品中多数都是这样的格式，所以说原则上必须对仗。但并非要求绝对对仗，因为前人作品中也有不全对仗的。
4、四是用不用对仗完全自由。
如《水调歌头》上阕第五、六句多数不用对仗，下阕第六、七句有的用对仗。
5、根据词牌正格要求对仗。

【三】简述什么叫衬豆对，鼎足对，扇面对和错综对？答:1、词里面这种出句起首加一字豆的对仗，叫衬豆对。最常见是是四字对。
比如刚刚举例的“?“正/十分皓月，一半春光。
2、所谓“鼎足对”，就是三句连对，指的是三个互为对偶的句子组成的 对联 。第一句可对第二句，第二句可对第三句，第三句也可直接与第一句相对。在《太和正音谱》中它还有个十分动听的名字叫"燕逐飞花对"。

3、所谓扇面对，系指隔句相对。扇面对是必须对的！硬性要求！
4、错综对又称“交错对”、“交互对”等，属古诗对仗宽对中的一种现象。
对仗时字词位置不是依次相对，而是交错相对。

【四】写一首《浣溪沙·清明》，韵部不限，要求四五句对仗。。

浣溪沙·清明

冷雨吹花寒食天，丘山坡野聚香烟。思亲追孝祈平安。

岂止心伤祠墓草，依然泪尽蜀山鹃。奈何老去觉悲酸。  

聆听花语

小渔村乐府词1班第四讲作业：
疏影22-聆听花语

（一）每天阅读三到五首《浣溪沙》自己分析他的章法布局，不用发作业帖。
答：知悉！进行时……

（二）词的对仗从几个方面来看

答：下面我们分几个方面来说：
1、一是固定的，这样的词调很少。常见的只有《鹧鸪天》一调。在三四句对

2、二是原则上对仗是固定的，但有一点机动性。这样的词调比较多，也多是从律诗脱胎出来，但变动较《鹧鸪天》大些。

3、是《西江月》，这首词的上下片头两句各六字，组成工整的两个对仗句。前人作品中多数都是这样的格式，所以说原则上必须对仗。但并非要求绝对对仗，因为前人作品中也有不全对仗的。

4、四是用不用对仗完全自由。

如《水调歌头》上阕第五、六句多数不用对仗，下阕第六、七句有的用对仗。
5、是本人填词全凭喜好，对不对仗凭感觉，怎么好写怎么对。

【三】简述什么叫衬豆对，鼎足对，扇面对和错综对？
答:
1、词里面出句起首加一字豆的对仗，叫衬豆对。最常见是是四字对。
比如刚刚举例的“?“正/十分皓月，一半春光。

2、所谓“鼎足对”，就是三句连对，指的是三个互为对偶的句子组成的 对联 。第一句可对第二句，第二句可对第三句，第三句也可直接与第一句相对。在《太和正音谱》中它还有个十分动听的名字叫"燕逐飞花对"。
比如温庭筠的“绿阴浓，芳草歇，柳花狂”

3、所谓扇面对，系指隔句相对。扇面对是必须对的！硬性要求！
如：要/小舟行钓，先应种柳；疏篱护竹，莫碍观梅。

4、错综对又称“交错对”、“交互对”等，属古诗对仗宽对中的一种现象。
对仗时字词位置不是依次相对，而是交错相对。
如：“裙拖六幅湘江水，髻挽巫山一段云。”“六幅”对“一段”，“湘江”对“巫山”，但位置不同，属典型的错综对。

【四】写一首《浣溪沙·清明》，韵部不限，要求四五句对仗。

《浣溪沙·清明》.聆听花语

燕舞莺歌三月天，湖堤杨柳舞翩跹。流年寂寂不堪言。

又是清明寻故影，奈何乱雨隐群山。琴台云梦共风残。

浅醉清风

疏影01-醉清风 小渔村乐府词院二期第四讲作业

一、每天阅读三到五首《浣溪沙》分析章法布局，不发作业帖。
答：完成。

二、词的对仗从几个方面来看？

答：

1、是固定的，这样的词调很少。常见的只有《鹧鸪天》一调。

2、是原则上对仗是固定的，但有一点机动性。这样的词调比较多，多是从律诗脱胎出来，但变动较《鹧鸪天》大些，如《西江月》。

3、是一般在固定的位置上用对仗，但也有的不用，这在长调中较多。例如《满江红》上下片的第七、八句一般用对仗。

4、是用不用对仗完全自由。如《水调歌头》上阕第五、六句多数不用对仗，下阕第六、七句有的用对仗。相邻的两个句子字数相等，都有用对仗的可能，但多数情况下并不一定用对仗。如：《忆秦娥》上下阕的末两句，《卜算子》上下阕的头两句，《生查子》上下阕的第一二句，第三四句，字数都相等，但是这些地方用不用对仗完全是自由的。

5、是传世名作有诸多流派和风格，讲究修辞美的作品中对仗较多；而讲究意境的作品，有的该对仗的地方，为了更充分地表情达意，放弃了对仗。词的对仗比较自由。
三、简述什么叫衬豆对，鼎足对，扇面对和错综对。

答：

1、衬豆对。词里面这种出句起首加一字豆的对仗，叫衬豆对。最常见是是四字对。比如刚刚举例的“?“正/十分皓月，一半春光。”

2、鼎足对。所谓“鼎足对”，就是三句连对，指的是三个互为对偶的句子组成的 对联 。第一句可对第二句，第二句可对第三句，第三句也可直接与第一句相对。在《太和正音谱》中它还有个十分动听的名字叫"燕逐飞花对"。
比如温庭筠的“绿阴浓，芳草歇，柳花狂”

3、扇面对。所谓扇面对，系指隔句相对。《沁园春》牌中有一字领扇面对之固定格式，如：“要/小舟行钓，先应种柳；疏篱护竹，莫碍观梅。...... 解/频教花鸟，前歌后舞；更催云水，暮送朝迎。”

4、错综对。错综对又称“交错对”、“交互对”等，属古诗对仗宽对中的一种现象。对仗时字词位置不是依次相对，而是交错相对。比如：“裙拖六幅湘江水，髻挽巫山一段云。”“六幅”对“一段”，“湘江”对“巫山”，但位置不同，属典型的错综对。

四、写一首《浣溪沙·清明》，韵部不限，要求四五句对仗。

答：

浣溪沙  清明

荒野萋萋返绿迟，初芽点点始临枝。归鸿仍否递相思。

素缟哀颜倾酒处，斜风细雨袭人时。尺笺一炬与谁知。

注释：

1、萋萋。这里取衰飒貌之意。金 董解元《西厢记诸宫调》卷六：“衰草萋萋一径通，丹枫索索满林红。”

2、归鸿。本指归来的大雁，诗文中多用以寄托归思。鸿雁是书信的代称，有时亦代称邮递员，故而归鸿可代称回信。多被古代文人雅士用于诗词中。“飞云过尽，归鸿无信，何处寄书得。”

3、素缟。素缟。凶丧之服。《礼记·间传》：“素缟麻衣。” 郑玄 注：“素缟者，《玉藻》所云‘缟冠素纰’。”

4、尺笺。指书信。宋 岳珂 《宝真斋法书赞·汪彦章誉望求贤荐书》：“古道之存，存乎尺笺，盍思乎勉旃！”

5、与。给。

一片心香

疏影21-心香
小渔村乐府词班2期  第四讲作业：
（一）每天阅读三到五首《浣溪沙》自己分析他的章法布局，不用发作业帖。
（二）词的对仗从几个方面来看
答：1、一是固定的，这样的词调很少。常见的只有《鹧鸪天》一调。在三四句对仗。
        2、二是原则上对仗是固定的，但有一点机动性。这样的词调比较多，也多是从律诗脱胎出来，但变动较《鹧鸪天》大些。
        3、是《西江月》，这首词的上下片头两句各六字，组成工整的两个对仗句。前人作品中多数都是这样的格式，所以说原则上必须对                仗。但并非要求绝对对仗，因为前人作品中也有不全对仗的。
       4、四是用不用对仗完全自由。
            如《水调歌头》上阕第五、六句多数不用对仗，下阕第六、七句有的用对仗。
        5、是本人填词全凭喜好，对不对仗凭感觉，怎么好写怎么对。

（三）简述什么叫衬豆对，鼎足对，扇面对和错综对
答：1、词里面这种出句起首加一字豆的对仗，叫衬豆对。最常见是是四字对。
              比如刚刚举例的“?“正/十分皓月，一半春光。
        2、所谓“鼎足对”，就是三句连对，指的是三个互为对偶的句子组成的 对联 。第一句可对第二句，第二句可对第三句，第三句也可直               接与第一句相对。在《太和正音谱》中它还有个十分动听的名字叫"燕逐飞花对"。
        3、所谓扇面对，系指隔句相对。扇面对是必须对的！硬性要求！
        4、错综对又称“交错对”、“交互对”等，属古诗对仗宽对中的一种现象。
              对仗时字词位置不是依次相对，而是交错相对。

（四）写一首《浣溪沙·清明》，韵部不限，要求四五句对仗。   
  浣溪沙  清明
  芳草萋萋漫野川，朦胧细雨溢轻寒。荒丘几处起青烟。
  身影依稀萦梦里，温言犹记在心间。思亲不觉泪涔然。

芷萱

浣溪沙 又是清明细雨时，孤坟寂寂草萋萋，纸灰和泪入黄泥。 先父慈容烟里过，痴儿幽绪影中随。凉风故意子规啼。 浣溪沙 酒醒梦回独倚楼，满眸烟雨锁清秋。飘蓬已惯莫牵愁。 世事还如春梦短，人情恰似水东流。素笺墨海解闲忧

芷萱

浣溪沙 又是清明细雨时，孤坟寂寂草萋萋，纸灰和泪入黄泥。 先父慈容烟里过，痴儿幽绪影中随。凉风故意子规啼。 浣溪沙 酒醒梦回独倚楼，满眸烟雨锁清秋。飘蓬已惯莫牵愁。 世事还如春梦短，人情恰似水东流。素笺墨海解闲忧