小渔村元曲七期全体毕业学员作业汇总跟帖处（新）

绝谷画蝶1

小渔村元曲七期全体毕业学员作业汇总跟帖处
小渔村元曲七期全体毕业学员请将基础班全部作业（1、2、3、4、5、6、7、8、9、10、11、12、13、14、15），共15次作业汇总于此！

作业要求：1.按每讲作业顺序一次性汇总好！不限楼层
2.汇总作业截止时间为2月9日
3.根据汇总名单统计，公布毕业人数，然后向学校申请毕业！

绝谷画蝶1

小渔村元曲七期-第8讲作业：曲747飞雪

? ???【南吕-干荷叶】归乡
? ?? ?? ?? ?? ?? ???文/飞雪

早

西风早，雨潇潇，斜倚乌蓬眺。远山寥，近枫凋。客舟千里任逍遥，似练秋江浩。

午

西风闲，水微澜，逆水扬帆杆。白云山，野林滩。鹭鸥伴回侧舷翻，衣锦归乡间。

晚

西风晚，夕霞红，隔岸疏钟送。路驰骢，行飞鸿。泊舟沽酒画桥东，一醉归乡梦。

??重头小令
2019年11月20日晚

小渔村元曲七期-第9讲作业：曲747飞雪

【双调-雁儿落带得胜令】
? ?? ?? ?? ?? ?? ? 晚秋即景
? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?文/飞雪

丹枫绘晚秋，白雁飞清昼。云浮山远高，风动霞生皱。
（过）拄杖涉荒丘，抬眼眺江洲。烂漫青烟柳，苍茫白苇首。翔鸥，晚景萧疏秀。行舟，长风系帆抖。

? ?? ?? ???2019年12月4日午

小渔村元曲七期-第10讲作业：曲747飞雪
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【正宫-脱布衫过小梁州】古妆美人
? ?? ?? ?? ?? ?文/飞雪
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冰肌莹宝钏玲珑，藕丝轻环佩叮咚。樱桃小胭脂露浓，海棠娇麝兰香送。
　　玉颈圆搓粉腻红，恰便似映水芙蓉。犀梳斜坠鬓云松，黄金凤、高插翠盘龙。
　　【幺】凌波仙子生尘梦，向瑶台月下相逢。酒晕浓，凡心动，夜凉人静，飞
下水晶宫。

? ?? ?? ?? ?? ?? ? 2019年12月6日

小渔村元曲七期-第11讲作业：曲747飞雪
【南仙吕-醉罗歌】瑞雪
? ?? ?? ?? ?? ???文/飞雪

【醉扶归】岁尾岁尾琼花降，楼角楼角萼香扬。梅树枝枝画红妆，暖阁内余心亮。
【皂罗袍】假山岭上，喜鹊一双。林间路旁，喜鹊一双。年终雪瑞心舒畅。
【排歌】 云气旷，天地朗，北风除疫共安康。

? ?? ?? ? 2019年12月17日午

小渔村元曲七期-第12讲作业：曲747飞雪

〔仙吕·赏花时〕·雪中访友寻梅
? ?? ?? ?? ?? ?? ? 文/飞雪

〔赏花时〕淡淡娇红萼尚浅，片片飞琼蕊独嫣。（由）是腊月（数九）冰天，凌寒香沁，绽放傲争先。
〔幺篇〕飞雪寻梅入阆苑，暮野邀朋踏玉田。 岁末喜渡年，红尘滚滚，瑞雪与春联。
〔赚煞〕 赏花颜，寻枝蔓，观望处、林间雀（儿）跹。倩影莺歌往返转，看阡陌、又见吹烟。过梅园，折一（枝）梅（花妆席宴）前，酒肆欢歌饮不远，韶华留全，人心婘恋，宾朋把酒尽欢言。


? ?? ???2020年1月6日下午完

小渔村元曲七期-第12讲作业：曲747飞雪
? ?? ???
? ?? ?? ? 【仙吕-赏花时】
? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ???冬日
? ?? ?? ?? ?? ?? ???
? ?? ?? ?? ?? ?? ? 文/飞雪

【赏花时】冬水寒冰两岸苍，白雪晴空半岭冈。山色映西阳，凄凉树影，点点早梅香。
【幺篇】再见云霞掠浦江，重闻芦风响野港。年尾岁交忙，愁眉紧锁，白发又添妆。

【煞尾】志高疏，归来爽。九曲肠、舒心静养，往日徒劳犹自伤，兼晚来谁悟情惶。漏沙降，夜幕当央。夜永临窗细思量，人生赫煌，又能何样？莫如趁早退隐江湖忘！

2020年2月7日下午

小渔村元曲七期-第13讲作业：曲747飞雪
? ?? ???
? ?? ?? ? 【双调-新水令】
? ?? ?? ?? ?? ?? ?时光追忆
? ?? ?? ?? ?? ?? ???
? ?? ?? ?? ?? ?? ? 文/飞雪

【新水令】老来方晓少年痴，醉中顿悟知音味。熙熙如（云烟）过眼，渐渐是（岁月）余晖。鬓白频催，全不知人（生滋）味。

【驻马听】日月如飞，今古光阴东去水；年华尽醉。往来故旧莫名稀。遥思青梅总偏宜，空馀白发浑无济，青涩尾，且留下率真童气。

【乔牌儿】感时光过隙，一世在（旅）途寄。短程何必虚名累。而今不屈眉。

【水仙子】生和死自古难惑，悲与欢从来莫疑。抬望眼皓空清霁，圆明无月亏，放宽心、怎会为谁？梦中映、人世催，走一轮回。

【尾】都缘往事因相知，只为余生（酬）知己。有缘实无份，终生自不悔。

小渔村元曲七期-第14讲作业：曲747飞雪
? ?? ?? ???【南吕-一枝花】
? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?冬日景?
? ?? ?? ?? ?? ?? ???文/飞雪
【一枝花】青山失翠微，白玉无瑕玷。梨花和雨舞，柳絮带风尖。泼粉堆盐，祥瑞天无欠，丰年气象添。乱飘湿僧舍茶烟，密洒透歌楼酒帘。
　　【梁州】金盏内羊羔满泛，红炉兽炭频添。兰堂画角多妆点。锦茵绣榻，翠幕毡欄。鸾箫谩品，颦鼓轻敲。唱仙音余韵淹淹，捧牙版玉指纤纤。绮筵间盏到
休推，宝鸭内香残再拈，玉壶中酒尽重添。况兼、兴タ。金波潋滟霞光闪，接入手不辞厌。为爱琼瑶尽意瞻，赏玩休嫌。
　　【尾】玄冥不出权都占，青女三白势转严，酩酊甘将醉躯欠。见冰锥满檐，琼珠满帘，全不把红尘半星儿染。急流勇退。

天香

小渔村曲七第一讲天香练笔：
1.什么是元曲，元曲的分类？
答：什么是曲？一种韵文形式，盛行于元代，又称元曲。它是受民间歌曲的影响而形成的，句法较词更为灵活，多用口语，用韵也更接近口语。一支曲可以单唱，几支曲可以合成一套，也可以用几套曲子写成戏曲。【天香tianxiang】

2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：元曲原本来自所谓的“蕃曲”、“胡乐”，首先在民间流传，被称为“街市小令”或“村坊小调”，随着元灭宋入主中原，它先后在大都（今北京）和临安（今杭州）为中心的南北广袤地区流传开来，它的发展大约可以分为三个时期： 　　
初期：元朝立国到灭南宋。作者多为北方人，其中关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等人　
中期：从元世祖至元顺帝年间。其代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等。
    末期：元成宗至正年间到元末。代表作家有张养浩、徐再思等。 　
【天香tianxiang】
3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。（可以百度搜索）

答：1.大德歌（作者：关汉卿）
风飘飘，雨潇潇，便做陈抟也睡不着。懊恼伤怀抱，扑簌簌泪点抛。秋蝉儿噪罢寒蛩儿叫，淅零零细雨打2.水仙子·夜雨（作者：徐再思）
一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。
落灯花棋未收，叹新丰孤馆人留。枕上十年事，江南二老忧，都到心头。芭蕉。
3.落梅风·春晓（作者：张可久）
东风景，西子湖。湿冥冥柳烟花雾，黄莺乱啼胡蝶舞。几秋千打将春去。
4.折桂令·叹世（作者：马致远）
东篱半世蹉跎，竹里游亭，小宇婆娑。有个池塘，醒时渔笛，醉后渔歌。
严子陵他应笑我，孟光台我待学他。笑我如何？倒大江湖，也避风波。
5.小桃红·赠朱阿娇（作者：乔吉）
郁金香染海棠丝，云腻宫鸦翅，翠靥眉儿画心字，喜孜孜。
司空休作寻常事。樽前但得，身边服侍，谁敢想那些儿。【天香tianxiang】



1.试作一首〔越调·天净沙〕秋， (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》。

天净沙 菊花
文/天香
无需绘画新篇，莫争春景如嫣，不与群芳斗艳。俏枝怒绽，扮成金色秋天。

小渔村元曲七期第二课天香练笔：
〔双调?沉醉东风〕草堂怀古
文/天香
   【又到成都】思杜甫，【瞻仰】先生故居，越竹林，茅屋如初。七月天，疑无路。游人不绝竟无数。摩肩挪动汗如雨。慕诗圣何乎酷暑。
    中堂屋，几本旧书，【似见先生在作诗】貌威仪，俊目浓眉。聚全神，笔豪抒。直言三吏人间苦，人生三别情难诉，流传千古杜工部。

小渔村元曲七期第3讲天香作业：
1、指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。答：喜春来、山坡羊为中吕宫；凭栏人为越调。落梅风、小桃红为双调。四块玉、干荷叶为南吕调。醉中天为仙侣调。【天香tianxiang】

2、对下列两首元曲中的标题进行分类：
〔中吕?喜春来〕春宴
梅残玉靥香犹在，柳破金梢眼未开。东风和气满楼台。桃杏拆，宜唱喜春来。
宫调：中吕，曲牌：喜春来，题目：春宴

〔双调 水仙子〕寻梅
冬前冬后几村庄，溪北溪南两履霜，树头树底孤山上。冷风来何处香？忽相逢缟袂绡裳。酒醒寒惊梦，笛凄春断肠，淡月昏黄。
宫调：双调，曲牌：水仙子，题目：寻梅

3、试作一首〔仙吕?一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目和韵部自选。
〔仙吕·一半儿〕新农村
文/天香
农村建设胜朝霞，别墅门前停宝马，城里姑娘争着嫁，住新家，一半儿惊喜一半儿夸！

小渔村元曲七期第4讲天香练笔：
1.简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?

答：1.宫调：宫调就是限定朱器管色之高低也。就音乐而言，不管是当时的南曲，还是北曲，每种曲调都属于一定的宫调。
元曲使用曲牌的宫调共有十二种，它们是：黄钟宫、正宫、大石调、小石调、仙吕宫、中吕宫、南吕宫、双调、越调、商调、商角调、般涉调。
2.曲牌：曲牌是曲的调子的名称。俗称“曲子”，是对各种曲调的泛称，其曲牌各有专名，如〔点绛唇〕、〔山坡羊〕等，每一个曲牌都有一定的曲调、唱法，同时也规定了该曲的字数、句法、平仄等。【天香tianxiang】

3.元曲的韵律：元曲的韵律，可以根据同一曲牌的共性，总结出这一曲牌最合理的平仄韵律关系，“今之词谱，皆取唐宋旧词，以调名相同者互校，以求其句法字数；以句法字数相同者互校，以求其平仄；其句法字数有异同者，则据而注为又一体；其平仄有异同者，则据而注为可平可仄。曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式，每个韵部中分为阴平、阳平、上、去。【天香tianxiang】

2.试作〔双调·驻马听〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
〔双调· 驻马听〕游成都
文/天香
天府春光，雅客闲游不思乡；宽窄古巷，脸谱妙趣唱川腔。
武侯雕塑显威扬，人群肃静齐瞻仰。花灯上，【期待明日去草堂】亲临茅屋拜遗像。
小渔村元曲七期第5讲天香练笔：
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?

一、对仗的种类有：
1、合璧对
合璧对：两句相对，称合璧对。与诗词中的对仗无异。
2、鼎足对
鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。
亦称三句对，这种对仗形式在古典诗中没有，而词中亦少见，少见也即是有。
3、扇面对（隔句对）
凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。这种对法在诗词中是不用的，在六朝时常用的骈文体就是扇面对。这种扇面对，就是我们在辞赋中学过的隔句。
4、救尾对
把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。故称救尾对。
5、首尾对
一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中。
6、连璧对        
  凡曲中有四句对者称为连璧对。此形式在曲中也是常见的。
7、联珠对
曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对，也有两种说法。一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对。
但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。此两种形式在曲中也都是常见的。
8、两韵对
    前面我们交流了，曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。这种对仗形式在古典诗词中罕见而在曲词中常见。
9、衬字对
所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。
10、叠字对
叠字对可以使对自然景物和客观事物的描摹更加生动、形象，写景状物，细致真切。表达得更为绵密曲折，深切感人。读起来更加气势连贯，音节流美，增强了节奏感和修辞美。【天香tianxiang】

二，对仗的特点
1、曲的对仗，有平仄相对，有同调相对，有平声对平声，有仄声对仄声。
2、俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。具有表演性和通俗性，接近口语化。
3、戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。【天香tianxiang】


三，参照张可久的〔正宫·塞鸿秋〕，试作〔正宫·塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
〔正宫·塞鸿秋〕四川九寨沟熊猫海瀑布
文/天香
浅梯观望云端处，银光照亮山间路。清波汇浪铺天幕，涛声狂啸成辞赋。远看像千军，近听如名曲，此番景胜黄果树。

小渔村元曲七期第6讲天香作业
1.什么是衬字？
答：在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字就是衬字。
2.试作〔中吕·山坡羊〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目自拟、韵部自选.参照曲谱：张养浩〔中吕?山坡羊〕潼关怀古。
〔中吕·山坡羊〕潼关怀古
文/天香
山间起雾，银河飞渡，朝霞映照彩虹路。清波舞，涛声赋，犹如王子吹箫曲，似有仙姑敲起了鼓。听，白云处；看，白云处。【天香tianxiang】


小渔村元曲七期第7讲天香练笔：
〔双调·清江引〕
文/天香
风吹黄蝶舞翩迁，胜似春晖展。贪玩不返家，更恋黄金片，拾一串题诗当玉扇。
〔仙吕 ·后庭花〕
文/天香
园中落叶凉，山间百草亡。最喜观银杏，天然不用妆。傲风霜，严寒不惧，冰心斗志昂！

小渔村元曲七期第8讲天香练笔：
《南吕·干荷叶》·莲
文/天香
干荷叶，色微黄，夜里风中荡。去清香，受寒霜，枝柯雨打不无伤，独立秋江上。
干荷叶，世无双，昨日佳模样。未上妆，压群芳，冰清玉洁不脏裳，为你来歌唱。
干荷叶，藕丝长，智斗水欺凉。土中藏，菜中香，挖来集市好当粮，谁个不崇尚。


小渔村元曲七期班第9讲作业：
作〔双调?雁儿落带得胜令〕一首，题目和韵部自选！
要求：
（1）限用《中原音韵》；
（2）1对2；3对4。全曲两个偶句。
（3）每句上三字“×××”以用仄平平为宜。
（4）静景与动景相映，围绕主题，景色与情思相融。【天香tianxiang】

〔双调·雁儿落带得胜令〕·银杏
文/天香
临冬阅美图，黄叶镶金路。疑惑来仙境，骚客歌银树。
野地为谁护，冰天何人助。几度花开谢，三秋未肯枯。豪情，立志驱霜雾。雄心，终生守国土。


小渔村元曲七期班第10讲天香练笔：
〔正宫·脱布衫过小梁州〕·春游浣花溪
文/天香
[脱布衫]约成都结伴同游，浣花溪雅客闲悠。百花开无端色诱，五彩菲绿茵浓厚。
[小梁州]千古名篇眼底收，韵溢心头。几多老外慕名游，难停久，对镜时光留。
[幺篇]斜阳黯淡风吹袖，清泉映影月如钩。急回归，返家后，题诗一首，记忆永相留。

小渔村元曲七期第11讲天香练笔：
〔南仙吕·醉罗歌〕·龙泉
  文/天香
〔醉扶归〕 十里十里葡萄架，游客游客笑开花。看那珍珠映朝霞，如玉翠清凉夏。
〔皂罗袍〕 山村瓜果，众口在夸。农家美味，众口在夸。漫山美味勾（了）魂罢。
〔排歌〕   真心话，真似画。此时此地不思家。


小渔村元曲七期班第12讲天香练笔：
〔仙吕·赏花时〕· 海棠
文/天香
〔赏花时〕淡淡微红色不深，朵朵花儿小巧琳。未待李桃临，含羞绽放，少女爱当簪。
〔幺篇〕 绿满园中好繁锦， 迎客前来赏花荫。密蕊蝶难寻，含情脉脉，媚态似春心。
〔赚煞〕 海棠深，掩林荫，看似娇枝无限任。却道凝思期许甚，情长满腹付于琴。
            泪难堪，打湿衣襟，伫立风中觅旧音。相思自饮，怎得安寝，今宵夜里对谁吟。


小渔村元曲七期第13讲天香：〔双调·新水令〕·踏雪寻梅
文/天香
〔新水令〕寒冬腊月雪花飘，千山低雾寒风啸。百花都不见，万物尽萧条。冷手插包，踏雪觅新貌。
〔驻马听〕一片荒郊，四处悄悄无小鸟；偏寻绿草，凝心白玉掩花苞。 果真淡雅暗香来，瞬间兴致除烦恼。心道好，幸遇梅香开心叫。
〔乔牌儿〕红花儿小巧，心智却明浩。冰天不畏寒风扫，依然如约到。
〔水仙子〕风中傲立显妖娆，雪里藏香红韵飘。清幽玉洁花儿俏，身轻如燕娇， 却堪豪气入云霄。无人比，志气高，智慧比英豪。
〔收尾〕古今墨客题诗好，爱上梅花（当）写照。写不尽坚贞，迎冬雪中笑。


小渔村元曲七期第14讲天香练笔：
〔一枝花〕
渔村挚友多，个个诗词棒。闲时研国学，彩笔写华章。
发奋图强，即使工作忙，经年学不荒。夜读诗、练笔无休，众人传、渔村（真）好样。
〔梁州〕
渔村美、师生礼让，共齐心、互学互帮。挑灯夜读思贤尚。缘来相聚，喜悦飞扬。其中之味，永世难忘。
有烦心、学友来帮，遇难题、教学课堂。问恩师、从未推卸，细讲解、热情满腔，学友们、暖了心房。
赞扬，凯歌放。欢声鼓舞回音荡，拍手共欢唱。万古渔村盛景长，四海名扬！
〔尾声〕
今朝喜看渔村旺，高洁清风出栋梁。有口皆碑四方亮。异乡，远洋，捷报频传迈豪壮！

天香

小渔村元曲七期毕业答卷【天香练笔】

一、问答题
1、什么是元曲？元曲的分类？

答：元曲：盛行于元代的一种文艺形式。广义地讲，它包括了盛行于元代的杂剧和散曲.狭义来讲，它指的是杂剧，而我们平常所说的，与唐诗、宋词并称为“一代之文学”的，一般是指散曲，当然曲界对此定义还有诸多争议。

   元曲包括两类文体：

1）是包括小令、带过曲和套数的散曲；

2）由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。

【天香答题】
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？

答：元曲的产生分三个时期：

1）初期：元朝立国到灭南宋。而散曲创作则内容广泛，当中以叹世归隐的主题最为突出。这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛，有鲜明的通俗化口语化的特点和犷放爽朗、质朴自然的情致。作者多为北方人，其中关汉卿、马致远、王实甫、白朴、张养浩等人的成就最高。

2）中期：从元世祖至元顺帝年间。

这一时期创作题材都集中在爱情、神仙道化、文人事迹，以显示剧作者们的独特追求。如在表现爱情时，他们更注重“情”本身，因为渴望寻找一个避世的地方，他们在文人事迹剧中歌咏自己不遇的苦闷，怀乡的愁绪。这一时期的元曲创作开始向文化人、专业化全面过渡，散曲成为当时的主要体裁。

其代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等

3）后期：元顺帝、元成宗至元末。

元朝晚期，虽然元杂剧在舞台上仍占有重要位置，主题以对封建道德的宣扬、离奇情节为主。但是作品数量大减、内容风格因循，成了衰落主因，杂剧创作中心南移，加强了与南戏交流的机会，提供了戏曲进一步发展的契机，尤其是南戏、昆剧及粤剧。此时的散曲作家以弄曲为专业，他们讲究格律辞藻，艺术上刻意求工，崇尚婉约细腻、典雅秀丽。

其代表人物有：

初期：关汉卿、马致远、王实甫、白朴；

中期：郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久；

后期：张养浩、徐再思。
【天香答题】
3、元曲的体式特点？

答：宋人把词叫做乐府，元人把曲也叫做乐府，宋词元曲实际上都是乐府歌词。

元人所谓的词，就是后代所指的曲。还有人认为词是诗之余，曲又是词之余

故也有把曲称为“词余”的。

从文学史上所说的唐诗、宋词、元曲，就是在形式、语言、风格上各具特色的三种不同的文体。我们就词与曲在内容、形式、语言、风格上的进行比较。

内容上的特点：

词一般反映了：一是爱国的激情和抗敌的壮志；二是都市繁荣和个人的享乐；三是世情的感伤和归隐的清高；四是丧国的悲恸和庶民的痛苦；曲则嘻笑怒骂皆成文章，由于“主旨”、“作意”的不等、不同，才导致诗词往往讲究哀而不伤，怨而不怒；而元散曲则可哀可伤，敢怨敢怒，狂歌当哭，嘻笑怒骂皆成文章。

在形式上同异

1）词分为一段（或片、遍、阕）二段、三段、四段，而以二段为最多，曲通常只有一段。

2）曲有衬字，词一般没有衬字

3）用韵不同，词韵通常用《词林正韵》；曲韵通常用周德清的《中原音韵》。

4）词不能加句子，而部分曲可以加句子。

5）句式长短与音乐情调有关系。

6）方言俚语的大量运用，是散曲与词区分俗雅的特征之一。
【天香答题】
4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？

答：词和曲在语言、风格上的特点：

词豪放、清旷、愤激、典雅、婉约，其中，以高雅含蓄之作居多。散曲的风格也较多样，但以通俗畅达为主，力求痛快淋漓，较多地保留着民间俗曲的某些特色。

概括地说：词贵雅，曲尚俗。

词多用雅言，曲多用俗语，这是词和曲在语言上的区别。就语言特色而说“曲尚俗”实际应包括两方面的内容：一方面说选词造句要尽量口语化，不要像诗词那样过于浓缩、过分雕琢。

2)词贵含蓄，曲尚显露

词注重意境，贵含蓄、内蕴、凝练、雅丽、讲究格律，比较规范，以文雅为主，带文人书卷气。手法多用比兴象征。曲则不然，它是一种带有浓厚的市民色彩而又在当时普遍传唱的新诗体。
【天香答题】

5、什么是中原音韵？它包括那些内容？
答：《中原音韵》是元代周德清撰戏曲（北曲）曲韵专著，是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。

主要包括三个方面内容：曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”。“十法”为：知韵、造语、用事、用字、入声作平声、阴阳、务头、对偶、末句和定格。
【天香答题】
6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。

答：

元曲的曲调：

就是曲牌和宫调：曲因是配合音乐的长短调，不论散曲或戏曲，其曲子前一般都标明宫调和曲牌名。

元曲的标题格式：

即在标题上分为三部分：第一部分如：中吕、越调、双调、仙吕等，就是这首曲子的宫调。第二部分如：我们平常说的“山坡羊”、“醉花阴”，就是一个曲牌；第三部分如：“秋思”“渔夫”等，指所表达的主题。

喜春来在《太平乐府》入中吕宫，在《太和正音谱》入正宫。

      凭栏人——越调。

      梧叶儿——又名（知秋令）商调。

      落梅风——双调。

      小桃红——南吕越调。

      四块玉——南吕。

      醉中天——仙侣。

      干荷叶——南吕。

      山坡羊——中吕。

【天香答题】

7、详细回答元曲的平仄韵律？

答：一）元曲的平仄韵律：

（1）平仄严格；

（2）用法上也存在平上互代现象；

  二）元曲多为平仄相间的律句:

(1)字音组合平仄相间，

(2)字音组合平仄相间，但分去上。
【天香答题】
8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点？

答：曲的对仗共有10种特点：

一）曲的对仗种类：

1）合璧对：两句相对，称合璧对。

2）鼎足对；三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。

3）扇面对（隔句对）；凡是第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。

4）救尾对：把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。故称救尾对。

5）首尾对：一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”，此种对仗方式为元曲所独有。

6）连璧对：凡曲中有四句对者称为连璧对。

7）联珠对：曲中更多的句子相对者称为联珠对。

8）两韵对：曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。

9）衬字对：曲词多衬字；衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。由于衬字的出现，使得曲词中本来是对仗的句子，看起来不对仗了。

10）叠字对：对句由叠字构成，称叠字对。
【天香答题】
9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些？

答：元曲的小令：小令又叫“叶儿”，其名称源自唐代的酒令。我们在这里所指的寻常小令，具体指单阕之曲，为曲中至简者。

小令分为寻常小令、重头小令、带过曲和集曲四种形式。

寻常小令指单支小曲。这是元曲中最简单但也是最常见、数量最多的一种形式。

小令的特点：

（1）小令每支独立，一韵到底（也有少数不句句押韵的），相当于诗的一首、词的一阕。

（2）每支小令都有曲牌（曲调），如同词牌（也叫词调）一样。各调有不同的字数、句法、平仄、韵脚，即所谓“句式定格”。

重头小令：是指以同一宫调和曲牌，重复填写几遍或若干遍，即围绕某一主题撰写数支曲子。重头小令中的数支曲子，可同押一韵，也可各押一韵。

【天香答题】

集曲的曲牌名称，也常为所集各种曲牌名称的综合。

带过曲：散曲小令的一种体式。即由两三个曲牌联缀在一起使用的特殊形式，通称为带过曲。每支带过曲的具体名称，即由该曲所用的各个曲牌名称组成，并在中间夹以“带”“带过”“过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。常用“带”“带过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。

带过曲的特点：

（1）在用韵上：带过曲必须是同一宫调，并且音韵衔接，同押一韵。

（2）在书写格式上：书写时曲牌一并写在前面，曲中两调中间空两格，或者分成两段，这与词之两片或三片的表示方法相同，或者两调干脆连在一起，构成一个新曲牌。

散曲：散曲元代称为“乐府” 是配合当时北方流行的音乐曲调撰写的合乐歌词，是一种起源于民间新声的音乐文学，是当时一种雅俗共赏的新体诗。

散曲的特点：

1) 散曲分为小令和套曲两种形式。

(2) 每首散曲都有曲牌，且属于一定的宫调。

(3) 各自曲牌在字数、句数、平仄和用韵等方面都有自己的规定。

散套：散套是元散曲的一种，即散曲套数的别称

指把属于同一宫调的若干支曲,按照一定规则联缀起来,表达一个主题,描述一个事件,构成一个完整的境界。

套曲：套曲由若干曲子组成。杂剧中只有套数，没有小令。套曲包括散套和剧套

【天香答题】

带过曲与重头小令的相同点与不同点有：

（1）相同点：都由几个音韵相近、声调谐和的曲子组成，其形式相同，而且都不能任意组合。

（2）不同点：一是带过曲是三个以下的单支曲子组合，组合后的带过曲已经变成了一个新曲。重头小令则是由同题同调，内容相联，首尾句法相同的数支小令联合而成，带过曲一般最多只有三支。

二是异调重头小令曲子数和重复次数无限制。其中，【北南吕?四块玉带过骂玉郎感皇恩采茶歌】有明?康海曲作，此体式由四只曲组成，突破了三只之限，这仅是特例。

三是在用韵上，带过曲必须是同一宫调，并且音韵衔接，同押一韵。重头小令中的数支曲子，则可同押一韵，也可各押一韵。

总之，在这两者之中，带过曲指同一宫调中三个以下单支曲子的联合，它们所使用的韵脚是相同的。而重头小令则由数支小令联合而成，此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵。

【天香答题】
10、什么是衬字？它们的特点？衬字究竟可以衬多少字呢？

答：衬字:就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字。

特点是：使曲文在遵守格律的前提下，有更大的灵活性，行文造字更为自由，不受格律的束缚。小令所用的衬字较少，套曲则比较多。在曲谱中，衬字往往用小字书写，以区别于正字。

衬字一般不占用乐曲的节拍、音调，往往是唱时快速而有节奏地一口带过。

衬字究竟可以衬多少字加衬字由衬一字到衬二三十字的都有，但以三四字最常见。
【天香答题】

11、什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系？

答：幺篇：指北曲中的一种表达形式。在散曲小令写作中，连续使用同一个宫调，同一个曲牌写作时，第二支曲子可以不再标出曲调和曲牌。加一【幺】字或加一【么篇】字样。

幺篇与词，重头小令之间的关系：

（1）“幺篇”与词之下片的关系：

有人认为：北曲中的“幺篇”来源于词的下片，曲本来就源于词，那么，“幺篇”源于词的下片则顺理成章了。

凡曲牌与词牌相同的，应是直接延用下片为“幺篇”。

凡曲牌与词牌不同的或名同实不同的，“幺篇”应是参照词的下片形式而形成的。

（2）“幺篇”与同调重头小令的关系：   

初看同调重头小令与幺篇很相似，都是同一曲谱重复使用，但它们却有本质之别。同调重头小令虽为同一个主题服务，却各有分工，各自叙述一个分标题，而且有些各自成韵，彼此无关。而元曲幺篇与原曲组成一个较大些的新曲谱，其韵要求一韵到底

么篇与重头不同。后者可以重复多遍，么篇则只重复一次而已。
【天香答题】
12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”？集曲的写作要求？

答：集曲是采用若干支旧有的曲牌，各摘取其中的若干乐句，重新组织成一支新的曲牌，因此,集曲乃是多首曲调的综合。

集曲中的“集”与“犯”

就像词中有“犯”类似。我们在学词时，有词的犯调，是词牌的词式，就是将取自不同词牌词式中的句式组合构造另类词式。

集曲也有叫“犯调”。“犯”，可以理解入侵、串入，也就是理解成一词调或曲调，有其它的曲调串进来。

  就如词中有“犯”与“摊破”一样。集曲集同一宫调的曲调，叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调，叫“犯别宫”。

所以有的集曲的曲调名就加上“犯”和“摊破”字样。

集曲写作要求：

1）在名称上，集曲的曲牌名称，也常为所集各种曲牌名称的综合。

2）在宫调上，所集各曲,必须是宫调相同，或宫调不同但可以相通的曲牌。

3）在曲式上

一是集曲之首数句，必须是原曲的首数句

二集曲的末数句，亦必须是原曲的末数句

三是集曲的中间各句，则较为灵活。

这种写作规范，乃是基于音乐逻辑的和谐性与完整性的要求。

我们不需要自己去做集曲，按词谱填写即可！

【天香答题】

13、什么是散套？简要回答散曲中的散套分为三种形式？

答：散套是元散曲的一种，即散曲套数的别称。指把属于同一宫调的若干支曲,按照一定规则联缀起来,表达一个主题,描述一个事件,构成一个完整的境界。

散套分为三种形式：

（1）北套：即北曲中的套数。一般都有比较固定的组合形式。

（2）南套：即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。

（3）南北合套：这种形式的套数最早出现在元代末年，把宫调相同的南北两种曲调，交错使用，有一定格式。
【天香答题】

14、什么是曲中字数的增、损?

答：在曲谱中其曲谱句、字数一般是较为固定的（当然衬字除外）。

但也有一些调的句、字可以增、损 。句字可以增损，是指曲字本身可以增损。曲字的增损很复杂，一个曲牌有可能有多种体式。

天香

15、简要回答元曲中曲的韵字是怎么运用的？

答：元曲中韵字运用：

1、韵字：

（1）《中原音韵》

在前面的交流中，我们知道了元曲统一用《中原音韵》。

周德清将平水韵重新划分成十九部，他们是：东钟、江阳、支思、齐微、鱼模、皆来、真文、寒山、桓欢、先天、萧豪、歌戈、家麻、车遮、庚青、尤侯、侵寻、监咸、廉纤十九个韵部。每个韵部之下又分为阴平、阳平、入作阳平、上声、入作上声和去声及入作去声等七部分。其中：东钟、江阳、真文、寒山、桓欢、先天、庚青、侵寻、监咸、廉纤等十韵没有入声字。

【天香答题】

（2）韵中宽、中、窄和险韵部划分

曲韵也像诗韵一样，可划分为宽韵、中韵、窄韵和险韵。

王力先生对其中一些韵部进行了划分：

宽韵：齐微、鱼模、萧豪；

中韵：真文、尤侯、江阳、庚青、先天、皆来、家麻、歌戈、车遮和东钟十韵；

窄韵：寒山、监咸和支思；

险韵：桓欢、侵寻和廉纤；

有的宽韵如齐微韵，其平、上、去声字本来就很多，再加上入声字，更是庞大到了极点

但像尤侯韵原字虽很多，但入声字太少，故也是中韵

车遮韵的原声字虽很少，但加入的入声字很多，故也成了中韵

【天香答题】

（3）从元曲作品看各韵的使用情况

王力先生曾就《北词广正谱》做过如下统计：

齐微韵占90首以上；

尤侯韵占60首以上；

鱼模、萧豪、先天各占50首以上；

家麻、皆来二韵各占40首以上；

庚青、江阳各占30首以上；

歌戈、真文、寒山、东钟四韵各占20首以上；

支思、车遮、监咸三韵各占10首以上；

廉纤、侵寻、桓欢三韵都不满10首；

从以上统计可以看出，使用频率与韵的宽窄有关

【天香答题】

2、韵字运用应注意的几个问题：

正常情况下，曲的押韵与词相同，即按曲谱行事，曲谱要你哪句末押韵，押平声还是押去声，照办好了

其实从前面的学习中我们知道了曲韵大都是平仄混押，一韵到底

但也有以下几个特殊情况

（1）借韵：

在正常押韵时偶然有一韵字押到所规定的韵部之外，但其音又很相近，在曲中不视为出韵，而称之为借韵。

（2）赘韵：

即本来可以不用韵的地方，而作者因为一时方便，就多押了一两个韵脚。如果押同一韵部我们称之为赘韵。

有些情形和赘韵非常相似，就是在可以不用韵的句子里用邻韵煞句。

这种情况我们也将其称之为准赘韵

【tianxiangdati】

（3）暗韵：所谓暗韵就是在句子的中间穿插进一个韵字，故此称此为暗韵或句中韵。

（4）重韵：即在同一首曲子里有两个以上相同的韵脚。重韵在诗和词中大都忌重韵，惟有曲不忌重韵，为什么不忌重韵，这大约有三个理由：

一是有些曲韵比诗韵更窄（如支思、桓欢），不得不以重音效为抵偿

二是散套中，曲子组成多，套数也是每套一音韵；特别是在杂剧里，每折一韵，需用的韵脚比诗词多数倍

三是曲是比较大众化的东西，一般民众是不忌重韵的

这些例子我们看的很多了，就不再举例了

【天香答题】

（5）失韵：即该用韵之处未用韵。曲韵本来是很密的，偶然一处不用韵也不显得十分严重。

16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？

答：杂剧套数是将同一宫调的若干支曲牌，按一定的规则和顺序联成一套，并且有首有尾、一韵到底。同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。

散曲套数和杂剧套数的区别：散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少；杂剧套数就比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词，包括宾白与科范，使用的曲牌也比较多。

杂剧的结构：（1）宾白：指戏曲中的“道白”

（2）科范：指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。如笑科、打科、见科、哭科等

（3）折：散套是散曲中曲调组合的最大单位，而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位，称之为折。

（4）楔子：是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片断，作为剧情的开端或衔接也就是杂剧开始时设置的独立段落，放在最前面，作为剧情的开始每个剧本或大些的剧中的每一本开始时都要有个“楔子”甚至有少数剧本在折与折之间也设“楔子”

【天香答题tianxiang】

（5）正名与题目：

北曲在演出前，通常会用两句或四句字数相同的对句道出全剧的表演纲目，再以其中最为精辟确切的句子作为本剧的剧名，在每一个杂剧剧本结尾都要加上“题目”与“正名”。

所谓题目：即总结剧情的一句或对句；正名：即剧名，也是一句或对句。

【天香答题tianxiangdati】
17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？

答：借宫是剧套在表现复杂的剧情时，常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候，作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌，这就叫借宫。

借宫的原则：借宫有严格的限制，不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。

套曲可以借宫的有：

（1）黄钟宫可借曲牌，有5调：

（2）正宫可借曲牌，有32调：

（3）仙吕宫可借曲牌，有12调：

（4）南吕宫可借曲牌有5调

（5）中吕宫可借曲牌有31调

（6）双调可借曲牌：有9调

（7）越调可借曲牌有4调

（8）商调可借曲牌有23调：

（9）大石调可借曲牌有3调：

杂剧的体式特征：元杂剧的基本结构形式：四折加一楔子。

【天香答题tianxiangdati】

18、如何提高其写作技巧？（简要回答，主要谈自己的观点，字数不限）

答：我们要多读多学习前人的作品，并用心领会内涵。同时要与同学互相讨论互相学习，在动脑的基础上还要勤动手，读一百遍不如自己动手写一遍，反复揣摩进行修改。在写顺畅的基础上再力求更高的艺术效果，当然下笔前先立意，立意是文章的主题，然后尽情直述，加上自己的情感，这样就有灵魂了。切记生造，标新立异，故弄玄虚等让读者讨厌。

【天香答题tianxiang】
二、写作题
1、参照元代乔吉的〔商调·集贤宾〕咏柳忆别，作散套，题目自拟，韵部自选，一韵到底。要求用〔商集贤宾〕、〔逍遥乐〕、〔醋葫芦〕〔浪里来煞〕套式。

曲谱：〔商调·集贤宾 〕·我的外公外婆
文/天香
〔集贤宾〕
每逢过年挤满堂，附近各临乡。迷外公，说今道古，龙门阵，细致周详。描人物尽在眼前，析剧情出口成章。
精彩时众人鼓掌，扣心炫气势高昂。赞声从未断，故事满箩筐！
〔逍遥乐〕
外公豪爽，侠义慈心，闲时更忙。邻里相帮，写书法、彩笔生香，作字画、无私赠送，有人道:八爷（热）心肠！一生正气，静以修身，美德名扬！
〔醋葫芦〕
外婆心善良，和睦家道昌。如年四季煮茶香，邻里时来饮茶汤。寒冬炉火旺，客来围炉暖心房。
〔浪里来煞〕

不思量，自难忘。缅怀过去好时光。追思梦里何处（可）寻访，刻心铭骨今生不相忘。祝愿外公外婆静安天堂。

【天香2019年12月】

小溪水

小渔村曲七第1讲作业：曲779-小溪水
1、什么是元曲，元曲的分类？
①什么是曲？一种韵文形式，盛行于元代，又称元曲。它是受民间歌曲的影响而形成的，句法较词更为灵活，多用口语，用韵也更接近口语。一支曲可以单唱，几支曲可以合成一套，也可以用几套曲子写成戏曲。广义的曲泛指秦、汉以来各种可以入乐的乐曲。
②元曲的分类：元曲有杂剧、散曲之分 。
元曲的组成，包括两类文体：一是包括小令、带过曲和套数的散曲；
二是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
初期：元朝立国到灭南宋。这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛，有鲜明的通俗化口语化的特点和犷放爽朗、质朴自然的情致。作者多为北方人，其中关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等人的成就最高。
中期：从元世祖至元顺帝年间。这一时期创作题材都集中在爱情、神仙道化、文人事迹，以显示剧作者们的独特追求，如在表现爱情时，他们更注重“情”本身，因为渴望寻找一个避世的地方，他们在文人事迹剧中歌咏自己不遇的苦闷，怀乡的愁绪，这一时期的元曲创作开始向文化人、专业化全面过渡，散曲成为当时的主要体裁，其代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等。
末期：元成宗至正年间到元末。虽然元杂剧在舞台上仍占有重要位置，主题以对封建道德的宣扬、离奇情节为主，但是作品数量大减、内容风格因循，成了衰落主因，杂剧创作中心南移，重要剧作家多活动于今天浙江省和江苏省长江以南的地区，加强了与南戏交流的机会，提供了戏曲进一步发展的契机，尤其是南戏、昆剧及粤剧，此时的散曲作家以弄曲为专业，他们讲究格律词藻，艺术上刻意求工，崇尚婉约细腻、典雅秀丽，代表作家有张养浩、徐再思等。　
3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。（可以百度搜索）
我喜欢的曲人：关汉卿，张养浩，张可久，马致远，白朴，周德清等
我喜欢的曲牌：蟾宫曲，山坡羊，天净沙，殿前欢，寄生草，四块玉等等
我喜欢的5首曲作品：
1）.天净沙 秋思  元朝·马致远
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
2）.山坡羊·潼关怀古元朝：张养浩
峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踌躇。
伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦！
3）.殿前欢·离思元朝：张可久
月笼沙，十年心事付琵琶。相思懒看帏画，人在天涯。春残豆蔻花，情寄鸳鸯帕，香冷荼蘼架。旧游台榭，晓梦窗纱。
4）.寄生草·饮元朝：白朴
长醉后方何碍，不醒时有甚思。糟腌两个功名字，醅渰千古兴亡事，曲埋万丈虹霓志。不达时皆笑屈原非，但知音尽说陶潜是。
5）.四块玉·别情元朝·关汉卿
自送别，心难舍，一点相思几时绝？ 凭阑袖拂杨花雪。 溪又斜，山又遮，人去也！
4、试作一首〔越调·天净沙〕秋， (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》。注意：1）前三句要形成鼎足对，2）韵字的运用。3）越调适合制作陶写冷笑，哀怨的作品。
越调·天净沙·秋
西风苇露林霜，雁群园圃羚羊，菊月丹枫鹿港，天高霄朗，妙思如水流长。
小渔村曲七第2讲作业
双调·沉醉东风·长春文庙怀古
曾经是、青榆拂天，此际仍、花木盈园。气势宏，光华绚，沧桑历、真色犹然。钟磬齐鸣祭圣贤，儒之脉、流音旷远
小渔村元曲七期第3讲作业
1、指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答：喜春来-中吕，凭栏人-越调，梧叶儿-仙吕，落梅风-双调，小桃红-越调，  四块玉-南吕，醉中天=仙吕，干荷叶-南吕，山坡羊=中吕。
2、对下列两首元曲中的标题进行分类：
〔中吕?喜春来〕春宴
梅残玉靥香犹在，柳破金梢眼未开。东风和气满楼台。桃杏拆，宜唱喜春来。
答：中吕-宫调 喜春来-曲牌 春宴-主题
〔双调?水仙子〕寻梅
冬前冬后几村庄，溪北溪南两履霜，树头树底孤山上。冷风来何处香？忽相逢缟袂绡裳。酒醒寒惊梦，笛凄春断肠，淡月昏黄。
答：双调-宫调 水仙子-曲牌 寻梅-主题
3、试作一首〔仙吕?一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目和韵部自选。
注意：
1）前三句要形成鼎足对；
2）韵字的运用；
3）仙吕调适合填写清新绵邈的内容。
仙吕·一半儿〕暮年学诗  
梦留春景度深秋，胸有诗词爱注眸，情系花间常试手。却无由，一半儿良来一半儿莠。
小渔村元曲七期第4讲作业
1.简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?
答：“宫调者，所以限定朱器管色之高低也。”这是吴梅《顾曲麈（zhǔ）谈?论宫调》所注。就音乐而言，不管是当时的南曲，还是北曲，每种曲调都属于一定的宫调。
曲牌：曲牌是曲的调子的名称。俗称“曲子”，是对各种曲调的泛称，其曲牌各有专名，每一个曲牌都有一定的曲调、唱法，同时也规定了该曲的字数、句法、平仄等。
韵律：由于时代的变迁，我们今人已不可能完全破解；一般来说，初学者要学做元曲，可以根据同一曲牌的共性，总结出这一曲牌最合理的平仄韵律关系，这一方法虽难免有以偏概全的缺点，但作为一种学习方法还是可取的；另外《四库全书》在考校词谱时同样运用了这一方法；在《四库全书》的提要中说：“今之词谱，皆取唐宋旧词，以调名相同者互校，以求其句法字数；以句法字数相同者互校，以求其平仄；其句法字数有异同者，则据而注为又一体；其平仄有异同者，则据而注为可平可仄。自《啸余谱》以下，皆以此法，推究得其崖略，定为科律而已。然见闻未博，考证未精，又或参以臆断无稽之说，往往不合于古法。”所以，笔者认为，初学词曲者完全可以自己考校曲谱，但前提是要有足够的古曲范本和细心。曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。每个韵部中分为阴平、阳平、上、去。
2.试作〔双调?驻马听〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
〔双调·驻马听〕菊
冷艳多姿，不落西风存傲骨；清幽丽艳，常与玉露对冰壶。花凋草萎尔昭苏，枝繁贞淡独余慕。霜俏簇，浮香一缕芬芳怒。
小渔村元曲七期第5讲作业
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
(1)、合璧对
合璧对：两句相对，称合璧对。与诗词中的对仗无异。这种对仗形式在曲词中普遍采用。
(2)、鼎足对
鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。亦称三句对，这种对仗形式在古典诗中没有，而词中亦少见，少见也即是有。
(3)、扇面对（隔句对）
凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。
(4)、救尾对
把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。故称救尾对。
(5)、首尾对
一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中。
(6)、连璧对        
  凡曲中有四句对者称为连璧对。此形式在曲中也是常见的。
(7)、联珠对
曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对，也有两种说法。一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。此两种形式在曲中也都是常见的。
(8)、两韵对
前面我们交流了，曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。这种对仗形式在古典诗词中罕见而在曲词中常见。
(9)、衬字对
王力《汉语诗律学》：“曲和词的最大分别就在于有无衬字。”所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。对于衬字，我们将会在以后的交流中进行。由于衬字的出现，使得曲词中本来是对仗的句子，看起来不对仗了。
(10)、叠字对
在宋代词作叠字运用中，最为赞赏的是李清照名作《声声慢》的开头：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。连用七对叠字，超然笔墨恒蹊之外，确实是大胆的创新。这十四字内包容着千种愁情、万斛怨恨。
2.参照张可久的〔正宫?塞鸿秋〕，试作〔正宫?塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
〔正宫·塞鸿秋〕老骥伏枥
东君多少春光秀，西风几度桑榆陋。大鹏展翅难复旧，老骁伏枥皆因瘦。尚余月一窗，亦有香盈袖，赏梅踏雪诗情厚。
小渔村元曲七期第6讲作业
1.  什么是衬字？
答：在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字就是衬字。
2.试作〔中吕?山坡羊〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目自拟、韵部自选.参照曲谱：张养浩〔中吕?山坡羊〕潼关怀古。
〔中吕·山坡羊〕伪皇宫怀古
寒霜朔气，旧时由历，心沉眉锁堪遥忆。国临敌，血成溪，山河呜咽生灵涕，抗战八年驱寇鬼。家，雪（了）宿耻，民，雪（了）宿耻。
小渔村元曲七期第7讲作业
试作〔双调?清江引〕和〔仙吕?后庭花〕小令各一首。 (宫调、曲牌、题目，请认真按照格式书写)，韵书参照《中原音韵》,题目自拟、韵部自选.参照曲谱：张可久的〔双调?清江引〕，吕止庵的〔仙吕?后庭花〕。
〔双调?清江引〕梅花
东君未到眉黛展，岂畏严寒绚。山中灼灼霞，雪里夭夭片，浮动暗香春不远。
〔仙吕?后庭花〕老年大学舞蹈班学员
一枝欲放春，双蓬染后匀。衣裹丹霞色，裙沾晓露痕。
鬓丝新，如花似月，夕阳醉美人。
小渔村元曲七期第8讲作业
1.试作重头小令《南吕?干荷叶》题目自拟，同韵重头，要求3支以上（包括三支）组合。
重头小令〔南吕?干荷叶〕雪花
雪花舞，雪花飘，自在枝头笑。卧山腰，过溪桥。千花万朵半空摇，一片苍茫罩。
雪花白，雪花娇，把你轻轻抱。领边猫，手中夭。不及张嘴却魂消，泪水温柔掉。
雪花盈，雪花尧，陪衬红梅俏。月儿临，风儿嚎。尽情舒袖玉山高，疏影清香妙。
小渔村元曲七期班第9讲作业
作〔双调?雁儿落带得胜令〕一首，题目和韵部自选！
〔双调·雁儿落带得胜令〕暮雪
云低日已偏，月暗灯皆绚。结冰路又滑，落树花成串。
〔过〕咫尺笼苍烟，车慢比肩连。咆哮寒风冽，行人相互牵。
萧然，入夜离家远，清妍，小诗吟到园。
小渔村元曲七期班第10讲作业
1、参照元?盍西村〔正宫?脱布衫过小梁州〕春宴，试作〔正宫?脱布衫过小梁州〕一首，题目和韵部自选！
〔正宫?脱布衫过小梁州〕北方的冬月
一剪梅花断岩开，几度玉絮覆岭来。野田铺银云叆叇，江天极目心宽怠。〔带〕
〔小梁州〕篁竹时喧响若钗，凛冽风哉。楼前静看鸟临宅，空庭外，一处米粮排。〔幺〕老妈擦汗心中爱，雀儿跳似感恩孩。滑雪场，如银界，腾飞雪霰，和那冻红腮。
小渔村元曲七期第11讲作业
试填一曲：〔醉罗歌〕题目自拟、韵部自选。参照曲
〔南仙吕·醉罗歌〕如此尽孝
〔醉扶归〕失却失却鲛绡帕，凋落凋落玉枝花。春碧空柯又发芽，夕照里浑如画。
〔皂罗袍〕唐风宋韵，爱之愈加。琴歌剑舞，爱之愈加。老人家务都丢罢。
小渔村元曲七期第12讲作业
试填散套：〔仙吕?赏花时〕题目自拟
〔仙吕?赏花时〕送友子学古文
瑞霭朦胧笼画楼，紫气微茫遍故州。日出雾烟收，霞光万缕，树挂羽衣柔。
〔幺〕美景情多难辍留，佳境云闲且恣游。关不住双眸，心潮又涨，莫负少年酬。
〔赚煞〕雪滋梅，风盈袖，暗香飘来开户牖。遥望群星随月走，棹影高帆占鳌头。
志无休，云水悠悠，碧海长天任自由。登龙虎侯，初心依旧，甘为俯首一耕牛。
小渔村元曲七期第13讲作业
〔双调?新水令〕七十新娘八十郎
梅开二度艳尤佳，盼来期约斜阳下。柳梢头系月，庭树上栖鸦。心海浮槎，荡（起）翠浪（万顷风流）嘉话。
〔驻马听〕鸾凤生华，不阻童心飘鹤发；鸳鸯入画，肯将真梦付夕霞。相依皓首共天涯，互斟美酒同云厦。诗淡雅，阶前屋后闲吟罢。
〔乔牌儿〕老翁晨蹦恰，总把妪邀迓。轻盈舞步群中霸，健康还利洒。
〔水仙子〕水边香蓼落如花，湖畔轻烟飘若纱。扶携写意酴醾架，青山含黛遐，乐开怀、得意堪夸。情浓似秋水，缘深在君家。
〔尾〕同行伴侣情无价，鼾睡容他卧榻。不语托香腮，难分片时霎。
小渔村元曲七期第14讲作业
〔南吕?一枝花〕忙年
水仙堂上开，茉莉窗前绽。对联门两侧，福字框中间。新制帷帘，水上莲花瓣，湖中晓月弯。大厅明亮画题诗，小屋净心灯对盏。
〔梁州〕清早起市集趁赶，晌午归鱼蟹同餐。大棚瓜果农夫贩。青椒凝绿，苹果彤丹。新衣连件，美酒成坛。踏琼芳尽享清寒，寻梅影读若余闲。陋庐内翠竹多枝，书柜里宋词数简，枕床边诗梦三山。几经滚翻。晓天家务昏伏案，凭月落河汉。网校学习匆促看，已把心栓。
〔尾声〕忙活年尾团圆宴，祝福年头惬顺帆。 往事依稀韵无限。倚栏，洒翰，一曲笛声暗香散。

小溪水

小渔村元曲七期第15讲毕业答卷
一、问答题
1、什么是元曲？元曲的分类？
一种韵文形式，盛行于元代，又称元曲。它是受民间歌曲的影响而形成的，句法较词更为灵活，多用口语，用韵也更接近口语。一支曲可以单唱，几支曲可以合成一套，也可以用几套曲子写成戏曲。一般来说，元杂剧和散曲合称为元曲，两者都采用北曲为演唱形式。
分类：元曲有杂剧、散曲之分 。

2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？它的发展大约分为三个时期：

1）初期：元朝立国到灭南宋。

这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛，有鲜明的通俗化口语化的特点和犷放爽朗、质朴自然的情致。关汉卿、马致远、王实甫、白朴、张养浩等人。

2）中期：从元世祖至元顺帝年间。

这一时期创作题材都集中在爱情、神仙道化、文人事迹，以显示剧作者们的独特追求。其代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等。

3）后期：元顺帝、元成宗至元末。

元朝晚期，虽然元杂剧在舞台上仍占有重要位置，主题以对封建道德的宣扬、离奇情节为主。其代表作家有张养浩、徐再思等。

3、元曲的体式特点？
1）、内容上的特点：

（1）民间性。元曲是人民群众的戏曲，与圣殿神曲、宫廷诗剧不同，它是市民和农人的艺术；
（2）广泛性。元曲题材极为广泛，绝不局限于朝政权位、贵胄家事之类，涉及士农工商，妇幼老弱各种人间生活；
（3）深刻性。元曲反映各种社会矛盾深刻而直白，不以人情世态掩盖阶级矛盾与民族矛盾；
（4）典型性。元曲塑造的人物形象，多样而复杂，既是现实生活的典型，又有人间普遍的理想；
（5）曲折性。元曲有大悲剧，也有大喜剧，悲与喜相互转换、涵融，往往追求团圆结局；
（6）艺术性。元曲以唱、做、念、打等艺术硬功将歌、话、舞、斗紧密结合，虚拟与实演相生，形态与神理兼备。

2）、在形式上同异
曲和词同属于长短句，但曲的句子长短更为参差，词和曲在当时都是合乐能唱的歌词；其句式从1-7字以至8-12字不等，但一字句到七字句是基本句式，而八字句不是四加四成句，便是三加五成句，这是词和曲在形式上相同的地方。但同为长短句式，也有相异之处：

（1）词分为一段（或片、遍、阕）二段、三段、四段，而以二段为最多，曲通常只有一段，如曲牌《满庭芳》大家可以查一查，是不是词和曲中都有这个牌，它们的词曲名相同，那么如何区别呢？此调词、曲名同，实则异，如果没标宫调，大家一般用一个简单的方法来看，如是二段的，即是词，如是一段的，即是曲。（2）曲有衬字，词一般没有衬字
（3）用韵不同：词韵通常用《词林正韵》，它分十九部，平声、上、去、入声各部分押，曲韵通常用周德清的《中原音韵》。

（4）词不能加句子，而部分曲可以加句子
曲不但有衬字，而且有些曲调本身可以增加句子

有些套数还可以增减调数，这是曲律的规定

（5）句式长短与音乐情调有关系。词的句子从一字句可至十字句（甚至有11字句之说），九、十字句。

曲的句子则更长，特别表现在套曲中

（6）方言俚语的大量运用，是散曲与词区分俗雅的特征之一

4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？

从风格上看，宋词较为多样化：豪放、清旷、愤激、典雅、婉约与艳丽等等。其中，以高雅含蓄之作居多，散曲的风格也较多样，但以通俗畅达为主，力求痛快淋漓，较多地保留着民间俗曲的某些特色。概括地说：
　1)、词贵雅，曲尚俗。
  2）词贵含蓄，曲尚显露

5、什么是中原音韵？它包括那些内容？
《中原音韵》，元代周德清撰戏曲（北曲）曲韵专著，是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。

该书内容主要包括三个方面内容：曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”。
第一部分，曲韵韵谱是北曲创作和演唱者审音定韵的标准。

第二部分，“正语作词起例”，主要论述曲韵韵谱的编制和审音原则，以及宫调曲牌和作曲方法等。
第三部分，“作词十法”（元人把曲亦叫词），主要表述了周氏的曲学理论主张。“十法”为：知韵、造语、用事、用字、入声作平声、阴阳、务头、对偶、末句和定格。
6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？

元曲的曲调：元曲以前是配乐演唱的歌词，曲调固定而歌词每每更替，因此要选择合适的乐曲来表现不同的意境，〔越调〕〔商调〕等其实指的就是那个曲在演唱时所适用的曲调。

元曲的标题格式：在我们接触元曲或散曲，经常会看到一些如“中吕?山坡羊?怀古”或写成〔中吕?山坡羊〕怀古”、“越调?天净沙?秋思”、或写成〔越调?天净沙〕秋思“双调?沉醉东风?渔夫”、“南吕?四块玉?天台路”等等。
第一部分如：中吕、越调、双调、仙吕等，就是这首曲子的宫调。

第二部分如：我们平常说的“山坡羊”、“醉花阴”，就是一个曲牌，这比较类似于宋词的格式，但是语言更自由，感情更直白一些。

第三部分如：“秋思”“渔夫”等，指所表达的主题，也就是题目。

下列曲牌分别属于哪个宫调：

喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。

喜春来-中吕，凭栏人-越调,梧叶儿-仙吕,落梅风-双调,小桃红-越调, 四块玉-南吕宫,醉中天=仙吕宫,干荷叶-南吕宫,山坡羊=中吕宫。

7、详细回答元曲的平仄韵律？
曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。 《中原音韵》每个韵部中分为阴平、阳平、上、去。

1）、平仄严格
     曲牌字的平仄比诗、词的平仄都要严。周德清在《中原音韵》“作词十法”中曾经提到，在某些情况下，曲字平声要分阴平、阳平，仄声要分上声、去声， 不过，从曲谱来看，阴平、阳平差别不大，没有必要严格区分。但是上声、去声的区分，有时却是非常严格的。特别是韵脚，上声和去声的对立是很明显的，但是去声韵的独立性却很强，该用去声韵的地方，不但不允许用平声，甚至也不允许用上声。以上仍然是就用韵的平仄而言，至于某字某句的平仄，曲跟词比较也有一些独特之处。最明显的就是曲字不仅规定平声仄声，而且有些地方还要限定仄声中的“上”、“去”。

2）、用法上也存在平上互代现象

上声和去声虽然同属于仄声，但是在元曲里，上声韵比较接近于平声韵。所以在该用上声韵的地方，偶尔也可以改用平声，该用平声韵的地方，偶尔也可以改用上声。

3）、元曲多为平仄相间的律句:

从我们前面的例子中，发现元曲多为平仄相间的律句。上面我们分析了20多首〔天净沙〕的例子，其体段短小，基本是平仄相间的律句。
（1）律句
a、字音组合平仄相间，跟宋词没有什么不同， 很多曲牌与词牌一样，在字音组合上只有平与仄的区别。

b、字音组合平仄相间，但分去上。
    有些曲牌，其字音结构主要是平仄组合，但也间杂有去上组合。

（2）非律句
    元曲虽多为平仄相间的律句，但是也不同程度存在非律句

8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点？
1）、合璧对

两句相对，称合璧对。与诗词中的对仗无异。这种对仗形式在曲词中普遍采用。
2）、鼎足对

三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。亦称三句对，这种对仗形式在古典诗中没有，而词中亦少见，少见也即是有。

3）、扇面对（隔句对）

凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。这种对法在诗词中是不用的，在六朝时常用的骈文体就是扇面对。我们这个班中很多朋友学过辞赋了，这种扇面对，就是我们在辞赋中学过的隔句。

4）、救尾对

把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。故称救尾对。

5）、首尾对

一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中。

6）、连璧对        
  凡曲中有四句对者称为连璧对。此形式在曲中也是常见的。
7）、联珠对

曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对，也有两种说法。一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。此两种形式在曲中也都是常见的。
8）、两韵对
前面我们交流了，曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。这种对仗形式在古典诗词中罕见而在曲词中常见。
9）、衬字对

王力《汉语诗律学》：“曲和词的最大分别就在于有无衬字。”所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。对于衬字，我们将会在以后的交流中进行。由于衬字的出现，使得曲词中本来是对仗的句子，看起来不对仗了。
10）、叠字对

在宋代词作叠字运用中，最为赞赏的是李清照名作《声声慢》的开头：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。连用七对叠字，超然笔墨恒蹊之外，确实是大胆的创新。这十四字内包容着千种愁情、万斛怨恨。

9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些？

所谓小令又叫“叶儿”，其名称源自唐代的酒令。 我们在这里所指的寻常小令，具体指单阕之曲，为曲中至简者。

小令分为寻常小令、重头小令、带过曲和集曲四种形式。

小令特点

1)小令每支独立，一韵到底（也有少数不句句押韵的），相当于诗的一首、词的一阕。

2)每支小令都有曲牌（曲调），如同词牌（也叫词调）一样。各调有不同的字数、句法、平仄、韵脚，即所谓“句式定格”。

重头小令：是指以同一宫调和曲牌，重复填写几遍或若干遍，即围绕某一主题撰写数支曲子。
重头小令就相当于一组散套，用来叙述一件事或描写某处风景，每一曲描写的都是总题目的一个部分，各曲之间相对独立，有自己的分标题，不管是否写出总、分标题，只要具备这种含义即是。重头小令可以重复填写，可以填两首，也可以填上百首。但其内容上总要有些联系，这样的才是重头小令。

带过曲：散曲小令的一种体式。即由两三个曲牌联缀在一起使用的特殊形式，通称为带过曲。每支带过曲的具体名称，即由该曲所用的各个曲牌名称组成，并在中间夹以“带”“带过”“过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。

1.带过曲的特点：

在用韵上：带过曲必须是同一宫调，并且音韵衔接，同押一韵。

2．在书写格式上：书写时曲牌一并写在前面，曲中两调中间空两格，或者分成两段，这与词之两片或三片的表示方法相同。目前散曲界比较流行在两个曲牌的中间加〔带〕或〔过〕。

散曲：散曲元代称为“乐府” 是配合当时北方流行的音乐曲调撰写的合乐歌词，是一种起源于民间新声的音乐文学，是当时一种雅俗共赏的新体诗。

散曲的特点：

1.  散曲分为小令和套曲两种形式。

2. 每首散曲都有曲牌，且属于一定的宫调。

3. 各自曲牌在字数、句数、平仄和用韵等方面都有自己的规定。

散套：是元散曲的一种，即散曲套数的别称

指把属于同一宫调的若干支曲,按照一定规则联缀起来,表达一个主题,描述一个事件,构成一

个完整的境界。

带过曲与重头小令的相同点与不同点：

1）相同点：都由几个音韵相近、声调谐和的曲子组成，其形式相同，而且都不能任意组合。

2）不同点：一是带过曲是三个以下的单支曲子组合，组合后的带过曲已经变成了一个新

曲。重头小令则是由同题同调，内容相联，首尾句法相同的数支小令联合而成，带过曲一般

最多只有三支。带过曲指同一宫调中三个以下单支曲子的联合，它们所使用的韵脚是相同的。而重头小令则由数支小令联合而成，此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句

法相同，每首小令可以单独成韵。

10、什么是衬字？它们的特点？衬字究竟可以衬多少字呢？
衬字:就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字。

特点是：使曲文在遵守格律的前提下，有更大的灵活性，行文造字更为自由，不受格律的束缚。小令所用的衬字较少，套曲则比较多。在曲谱中，衬字往往用小字书写，以区别于正字。

衬字一般不占用乐曲的节拍、音调，往往是唱时快速而有节奏地一口带过。

衬字究竟可以衬多少字加衬字由衬一字到衬二三十字的都有，但以三四字最常见。

小溪水

11、什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系？

幺篇，指北曲中的一种表达形式。在散曲小令写作中，连续使用同一个宫调，同一个曲牌写作时，第二支曲子可以不再标出曲调和曲牌。我们在读北曲或北曲谱时，经常可以看到“幺篇”之谓，或写作“么篇”，也有简作“幺”或“么”的。

幺篇”与词之下片的关系：

有人认为：北曲中的“幺篇”来源于词的下片，曲本来就源于词，那么，“幺篇”源于词的下片则顺理成章了。

凡曲牌与词牌相同的，应是直接延用下片为“幺篇”。

凡曲牌与词牌不同的或名同实不同的，“幺篇”应是参照词的下片形式而形成的。

古人词曲多不细分，但也说明了“幺篇”与词之下片的关系 。那时候如果作者创作了一支小令，感到意犹未尽，可以用同样的曲牌再写一篇，称之为“幺篇”(“幺”或写作“么”)，这个“幺”字是“后”字的简笔，故幺篇即后一篇的意思。这是词的体式特点的遗留，不应看作小令曲的体式特征，不过，词的后片是固定的，么篇则可有可无。么篇可以换头，称为“么篇换头”，字数有时还可以增减。

幺篇”与同调重头小令的关系：

初看同调重头小令与幺篇很相似，都是同一曲谱重复使用，但它们却有本质之别。 同调重头小令虽为同一个主题服务，却各有分工，各自叙述一个分标题，而且有些各自成韵，彼此无关。而元曲幺篇与原曲组成一个较大些的新曲谱，其韵要求一韵到底

么篇与重头不同。后者可以重复多遍，么篇则只重复一次而已。

12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”？集曲的写作要求？

1.“集曲”，是一个曲学名词，指南曲中较为普遍运用的一种曲调形式。亦是南曲曲调的变化方法。它是采用若干支旧有的曲牌，各摘取其中的若干乐句，重新组织成一支新的曲牌，因此,集曲乃是多首曲调的综合。
2.中的“集”与“犯”：就像词中有“犯”类似。我们在学词时，有词的犯调，是词牌的词式，就是将取自不同词牌词式中的句式组合构造另类词式。集曲也有叫“犯调”。“犯”，可以理解入侵、串入，也就是理解成一词调或曲调，有其它的曲调串进来。如词中有“犯”与“摊破”一样。集曲集同一宫调的曲调，叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调，叫“犯别宫”。所以有的集曲的曲调名就加上“犯”和“摊破”字样。
3.的写作要求：近代的曲学大师吴梅说：“集曲无定格，但取音调之和，盖知音者往往任意割凑，于是增格增牌，遂日新不已矣。” 虽然元曲三百首中没有收录的。但我们可以从〔南九宫谱大全〕和〔九宫大成南北词谱〕（乾隆年编）中所收的集曲数量统计得到证明。
13、什么是散套？简要回答散曲中的散套分为三种形式？

散套是元散曲的一种，即曲套数的简称，指把属于同一宫调的若干支曲，按照一定规则联缀起来，表达一个主题，描述一个事件，构成一个完整的境界。 散套的首牌就是第一支曲子，不用标曲牌名，题目就是。从题目也可以看出套曲和带过曲的区别：套曲的题目只标首牌，而带过曲的题目需要把所有的曲牌都写上。
三种形式：
（1）北套：即北曲中的套数。 一般都有比较固定的组合形式。
（2）南套：即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。
（3）南北合套：这种形式的套数最早出现在元代末年，把宫调相同的南北两种曲调，交错使用，有一定格式。
14、什么是曲中字数的增、损?

在曲谱中，其曲谱句、字数一般是较为固定的（当然衬字除外），但也有一些调的句、字可以增、损，周德清《中原音韵》所载曲调315章当中，有14章是注明：“句字不拘，可以增损” 王力在《曲律学》中也曾提到：如：南吕〔玄鹤鸣·哭皇天〕就是《北词广正谱》所谓“句字不拘，可以增损，周德清失注”的。（ 就是这个曲牌可以字句增损，但是周德清在《中原音韵》中没有标注出来），还有刘长年在《格律新编》中指出了增损的曲牌。
周德清所谓的句字可以增损，则是指曲字本身可以增损。曲字的增损很复杂，一个曲牌有可能有多种体式。
15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的？
1）我们知道了元曲统一用《中原音韵》，周德清将平水韵重新划分成十九部。
韵中宽、中、窄和险韵部划分 。 曲韵也像诗韵一样，可划分为宽韵、中韵、窄韵和险韵，王力先生对其中一些韵部进行了划分：
宽韵：齐微、鱼模、萧豪；
中韵：真文、尤侯、江阳、庚青、先天、皆来、家麻、歌戈、车遮和东钟十韵；
窄韵：寒山、监咸和支思
险韵：桓欢、侵寻和廉纤
从元曲作品看各韵的使用情况 ，王力先生曾就《北词广正谱》做过如下统计：齐微韵占90首以上；尤侯韵占60首以上；鱼模、萧豪、先天各占50首以上；家麻、皆来二韵各占40首以上；庚青、江阳各占30首以上；歌戈、真文、寒山、东钟四韵各占20首以上；
支思、车遮、监咸三韵各占10首以上；廉纤、侵寻、桓欢三韵都不满10首，从以上统计可以看出，使用频率与韵的宽窄有关。
2）韵字运用应注意的几个问题
     曲的押韵与词相同，即按曲谱规定去押韵，从前面的学习中我们知道了曲韵大都是平仄混押，一韵到底，但也有以下几个特殊情况：
①借韵： 在正常押韵时偶然有一韵字押到所规定的韵部之外，但其音又很相近，在曲中不视为出韵，而称之为借韵。曲里借韵的情形远不如词时之多，王力先生总结到《北词广正谱》只认为有十二处是借韵。如杨西庵〔赏花时〕，其中“衾人春裉分”为韵，属于真文韵，而在这里借用了侵寻韵部中的“衾”，这种情况属于借韵，我们在阅读时要注意。
②赘(zhuì)韵： 即本来可以不用韵的地方，而作者因为一时方便，就多押了一两个韵脚，如果押同一韵部我们称之为赘韵，有些情形和赘韵非常相似，就是在可以不用韵的句子里用邻韵煞句，这种情况我们也将其称之为准赘韵。
如：无名氏〔六国朝〕冰肌胜雪：
其中的黑隔二字当属车遮部，故而是准赘韵，而侠则是本韵部的字则属赘韵，又如：王伯成〔六么令〕《天宝遗事》：
这首曲子作者处处求谐和，主韵是先天，再仔细观察，尽、神、千、银、灿、远、天、紧、然、近都是和主韵相应的，以上我们看出曲家在度曲时，尽可能使它谐和，不肯放过一些机会。
③暗韵： 所谓暗韵就是在句子的中间穿插进一个韵字，故此称此为暗韵或句中韵。如： 关汉卿的散套《闺怨》：“乍凉时候西风透”这里的候字即是暗韵，相当于跻和撞。因候字与其句尾透字同属于尤侯韵部。
④重韵：即在同一首曲子里有两个以上相同的韵脚。
重韵在诗和词中大都忌重韵，惟有曲不忌重韵，为什么不忌重韵，这大约有三个理由：一是有些曲韵比诗韵更窄（如支思、桓欢），不得不以重音效为抵偿；二是散套中，曲子组成多，套数也是每套一音韵；特别是在杂剧里，每折一韵，需用的韵脚比诗词多数倍；三是曲是比较大众化的东西，一般民众是不忌重韵的。
⑤失韵：  即该用韵之处未用韵。曲韵本来是很密的，偶然一处不用韵也不显得十分严重，如〔商调·玉抱肚〕(套数)  
渭城客舍,微雨过,陌尘轻浥；丝丝嫩柳摇金，情袅为谁牵惹
这里的“浥”字处本该用韵,这里却未用韵，曲中失韵者很少见，我们初学者，要尽量避免失韵。
16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？1）什么是杂剧套数？

套数就是将同一宫调的若干支曲牌，按一定的规则和顺序联成一套，并且有首有尾、一韵到底。同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。
2）散曲套数和杂剧套数的区别：

有人说二者基本相同，只有大小和完善程度之差别。散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少，但也有特长的，这个前面我们已经介绍过了；而剧套就比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词，包括宾白与科范，使用的曲牌也比较多。
3）杂剧的结构：
（1）宾白：指戏曲中的“道白”。
（2）科范：指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。如笑科、打科、见科、哭科等。
（3）折：散套是散曲中曲调组合的最大单位，而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位，称之为折。一个剧本一般有四折，也有六折甚至还有更多的，如王实甫的《西厢记》共有五本，其中第二本就有五折，其余每本都为四折，共有二十一折，其实我们前面学习过的散套就相当于杂剧中的一折。
（4）楔(xiē)子：是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片段，作为剧情的开端或衔接，也就是杂剧开始时设置的独立段落，放在最前面，作为剧情的开始，每个剧本或大些的剧中的每一本开始时都要有个“楔子”，甚至有少数剧本在折与折之间也设“楔子”。
（5）煞（煞尾）：与散套的煞类似，也叫“尾”“煞尾”“随尾”等，指每一折剧曲的结尾一曲。
（6）正名与题目：
    北曲在演出前，通常会用两句或四句字数相同的对句道出全剧的表演纲目，再以其中最为精辟确切的句子作为本剧的剧名，在每一个杂剧剧本结尾都要加上“题目”与“正名”。
17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？
“借宫”曲谱里常在某个宫调中某个曲牌的后面解释说： 亦入另一宫调。如：中吕宫的“满庭芳”，亦入〔正宫〕、〔仙吕宫〕，这是说“满庭芳”这个曲牌也可以被借到〔正宫〕、〔仙吕宫〕中与那里的曲牌组套。
剧套在表现复杂的剧情时，常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候，作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌，这就叫借宫。
借宫的原则
借宫有严格的限制，不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。当然，这与元曲当年所创造的音韵理论有关，可惜在元末即已经失传。因此，今人只好按元人留下的规矩执行，这有点像宋人创立词谱理论后来失传一样。我们今天只能按后人总结出的所谓词谱小心填写，不敢越池一步，就再也看不到那优美的今人所创的自度腔。
我们只能按照曲套的相关套式进行排列，其排列我们在讲整套曲的时候已经讲过了，按宫调的排序介绍258套，大家在以后的作品中选用即是了。

散套一般不借。
18、如何提高其写作技巧？（简要回答，主要谈自己的观点，字数不限）

要提提高写作技巧，首先要多读多看多练。我们可以把学过的基础知识好好的巩固。有时间读书时可以积累一些优美的辞藻，加大我们的词汇量。还可以多关心一下时事及身边发生的一些事情。当我们要写景时更要仔细观察景象的特征，再加上自己的生活经历来描述书写。多读古人优秀作品的同时，我们可以模仿优秀的作品进行再创作。写作品是要有情感的代入。这样写出来的作品才能感人。知识在于积累，学习要下一番苦功，有恒心坚持下去。进之以猛，持之以恒。一定能够提高。

二、写作题
1、参照元代乔吉的〔商调?集贤宾〕咏柳忆别，作散套，题目自拟，韵部自选，一韵到底。要求用〔商集贤宾〕、〔逍遥乐〕、〔醋葫芦〕〔浪里来煞〕套式。

〔商调?集贤宾〕他乡思梅

离开故居无冻蕊，现点点相希。暗香时常惊客梦，不觉得夙夜依依。受邀约来在番禺，开发商筑建鸿基。工程队方言不识，技术员国语难提。愁思何自解，叹到夜郎西。

〔逍遥乐〕风摇苍翠，煦润兰香，指柔绿绮。不展娥眉，任凭檐前啭黄鹂。孤影一窗柳半堤，寂寞难挨暮和曦。一帘风絮，一水天涯，一阵呆痴。

〔醋葫芦〕细雨连塞南，瑞雪飘塞北。遥遥桑梓那枝梅，映雪家山迎日赤。雾喷香气，红尘远玉骨冰肌。

〔浪里来煞〕（红）梅最美，(为）百卉魁。寒风凄冷显芳菲。咏梅听鹊笔兴意得，那相思泪，吟笺有信好似春归。

遗落尘间

小渔村曲七作业汇总
曲751遗落尘间
小渔村曲七第一讲作业
遗落尘间
什么是元曲，元曲的分类？
答：什么是曲？一种韵文形式，盛行于元代，又称元曲。它是受民间歌曲的影响而形成的，句法较词更为灵活，多用口语，用韵也更接近口语。一支曲可以单唱，几支曲可以合成一套，也可以用几套曲子写成戏曲。
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：元曲原本来自所谓的“蕃曲”、“胡乐”，首先在民间流传，被称为“街市小令”或“村坊小调”，随着元灭宋入主中原，它先后在大都（今北京）和临安（今杭州）为中心的南北广袤地区流传开来，它的发展大约可以分为三个时期：?　　
初期：元朝立国到灭南宋。作者多为北方人，其中关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等人　
中期：从元世祖至元顺帝年间。其代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等。
末期：元成宗至正年间到元末。代表作家有张养浩、徐再思等。?　
3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。（可以百度搜索）
桂令·春情
元代：徐再思
平生不会相思，才会相思，便害相思。
身似浮云，心如飞絮，气若游丝。
空一缕余香在此，盼千金游子何之。
证候来时，正是何时？灯半昏时，月半明时。
双调?大德歌
文/ 关汉卿春
        子规啼，不如归，道是春归人未归。几日添憔悴，虚飘飘柳絮飞。 一春鱼雁无消息，则见双燕斗衔泥。
        夏       俏冤家，在天涯，偏那里绿杨堪系马。 困坐南窗下，数对清风想念他。蛾眉淡了教谁画，瘦岩岩羞带石榴花。
        秋风飘飘，雨潇潇，便做陈抟睡不着。
懊恼伤怀抱，扑簌簌泪点抛。
秋蝉儿噪罢寒蛩儿叫，淅零零细雨打芭蕉。
        冬
雪纷华，舞梨华，再不见烟村四五家。密洒堪图画，看疏林噪晚鸦。 黄芦掩映清江下，斜缆着钓鱼艖。
水仙子·咏江南》
张养浩
一江烟水照晴岚，两岸人家接画檐，
芰荷丛一段秋光淡。
看沙鸥舞再三，卷香风十里珠帘。
画船儿天边至，酒旗儿风外飐。爱杀江南！
青杏儿·风雨替花愁
元代：赵秉文
风雨替花愁。风雨罢，花也应休。劝君莫惜花前醉，今年花谢，明年花谢，白了人头。
乘兴两三瓯。拣溪山好处追游。但教有酒身无事，有花也好，无花也好，选甚春秋。
人月圆·山中书事
元代：张可久
兴亡千古繁华梦，诗眼倦天涯。孔林乔木，吴宫蔓草，楚庙寒鸦。
数间茅舍，藏书万卷，投老村家。山中何事？松花酿酒，春水煎茶。
试作一首〔越调?天净沙〕秋，?(宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》。
《天净沙》*秋
白云阵雁红霞，
清溪垂柳黄花，
小院耕牛俊马。
梧桐树下，
紫藤月季篱笆。
小渔村曲七第二讲作业
遗落尘间
试作一首〔双调·沉醉东风〕
【双调·沉醉东风】清风岭怀古
清风岭、峰高越戟，七彩泉、溅玉成晖。听雨轩，飞来石。明月桥、绚丽晴霓。绿色迷宫阻劲敌，中国地、铜墙铁壁。

小渔村元曲七期751遗落尘间第3讲作业：
1、指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答：喜春来、山坡羊属于中吕宫。凭栏人、小桃红属于越调。梧叶儿属于商调。落梅风属于双调。四块玉、干荷叶属于南吕调。醉中天属于仙吕调。
2、对下列两首元曲中的标题进行分类：?
〔中吕?喜春来〕春宴
梅残玉靥香犹在，柳破金梢眼未开。东风和气满楼台。桃杏拆，宜唱喜春来。
答：宫调：中吕，曲牌：喜春来，题目：春宴。
〔双调?水仙子〕寻梅
冬前冬后几村庄，溪北溪南两履霜，树头树底孤山上。冷风来何处香？忽相逢缟袂绡裳。酒醒寒惊梦，笛凄春断肠，淡月昏黄。
答：宫调：双调，曲牌：水仙子，题目：寻梅。
3、试作一首〔仙吕?一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目和韵部自选。
注意：
1）前三句要形成鼎足对；
2）韵字的运用；
3）仙吕调适合填写清新绵邈的内容。
例曲：〔仙吕?一半儿〕病 酒
元代： 徐再思
?昨霄中酒懒扶头，今日看花惟袖手，害酒愁花人问羞。病根由，一半儿因花一半儿酒。?
【仙吕·一半儿】秋韵文/遗落尘间
风吹雁阵远秋山。露沁枫栌吐赤丹，雪舞白荻摇画船。
醉依栏，一半儿轻松一半儿懒。
小渔村元曲七期第4讲作业：
曲751遗落尘间
1.简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?
①宫调者，所以限定朱器管色之高低也
②曲牌是传统填词制谱用的曲调调名的统称。俗称“牌子”。即指曲调的名称和乐曲的调式，曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式，曲牌名就是俗称“牌子”。
③元曲的韵律，根据同一曲牌的共性，总结出这一曲牌最合理的平仄韵律关系，“今之词谱，皆取唐宋旧词，以调名相同者互校，以求其句法字数；以句法字数相同者互校，以求其平仄；其句法字数有异同者，则据而注为又一体；其平仄有异同者，则据而注为可平可仄。曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式，每个韵部中分为阴平、阳平、上、去。
2.试作〔双调?驻马听〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
【双调·驻马听 】*白狐
灵性三分，似水柔眸动心房。
刁蛮十足，盈波浅笑荡神慌。
餐风饮露苦修行，霜调碧落看暑往。
幻娇娘，无端惹我情思漾。
小渔村元曲七期第5讲作业：
曲751遗落尘间
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答、元曲的对仗种类有以下几种：
①、合璧对
合璧对：两句相对，称合璧对。与诗词中的对仗无异。这种对仗形式在曲词中普遍采用。
②、鼎足对
鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。亦称三句对。
③、扇面对（隔句对）
凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。
④、救尾对
把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。故称救尾对。
⑤、首尾对?
一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中。
⑥、连璧对? ?? ???
??凡曲中有四句对者称为连璧对。此形式在曲中也是常见的。
⑦、联珠对
曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对，也有两种说法。一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。此两种形式在曲中也都是常见的。
⑧、两韵对
前面我们交流了，曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。这种对仗形式在古典诗词中罕见而在曲词中常见。
⑨、衬字对
所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。对于衬字，我们将会在以后的交流中进行。由于衬字的出现，使得曲词中本来是对仗的句子，看起来不对仗了。
10、叠字对
文中使用重叠字进行对偶的叫叠字对。
2.参照张可久的〔正宫?塞鸿秋〕，试作〔正宫?塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
〔正宫?塞鸿秋〕村晚
丹枫翠柏芦花软，红蕉墨菊农家院。云霞缕缕琉璃绚，炊烟袅袅微风转。几番玉鼎空，一染桃花面，低眸浅醉吟诗卷。

小渔村元曲七期第6讲曲751遗落尘间作业
1.什么是衬字？
答:衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也称为垫字。就普通说，这种衬字在歌唱时，应该轻轻地带过去，不占重要的拍子，尤其北曲就是如此。
2.试作〔中吕?山坡羊〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目自拟、韵部自选.参照曲谱：张养浩〔中吕?山坡羊〕潼关怀古。
〔中吕?山坡羊〕潼关怀古
元代：张养浩?
???峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踯躅，伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦。

【中吕·山坡羊】美人
青丝如海，眉弯柳黛，娇声软语如天籁。碧玉钗，笑萦腮，一身翠绿添精彩，半世风霜容未改。欢，超然帅；嗔

小渔村元曲七期第7讲作业
曲751遗落尘间
试作〔双调?清江引〕和〔仙吕?后庭花〕小令各一首。 (宫调、曲牌、题目，请认真按照格式书写)，韵书参照《中原音韵》,题目自拟、韵自选，参照曲谱：张可久的〔双调?清江引〕，吕止庵的【仙吕·后庭花】
【双调·清江引】枫
秋深最爱枫似火，胜过花千朵。一任北风吹，尽染东篱左。倾城倾国倾了我。
【仙吕·后庭花】秋韵
岚烟绕画舟，芦荻伴水流。霜描枫叶赤，露染黄花柔。雁南飞，霞红鹫落，无端点点愁。

小渔村元曲七期第8讲作业
赋751遗落尘间
1.试作重头小令《南吕?干荷叶》题目自拟，同韵重头，要求3支以上（包括三支）组合。
例词：〔南吕?干荷叶〕
元代：刘秉忠
南高峰，北高峰，惨淡烟霞洞。宋高宗，一场空。吴山依旧酒旗风，两度江南梦。
2.曲牌格式：干荷叶，又名〔翠盘秋〕。
谱：×平×▲，仄平平△（韵），×仄平平去△（仄韵）。仄平平△（韵），仄平平△（韵），×平×仄仄平平△（韵），×仄平平去△（仄韵）。
3.参照曲谱：刘秉忠的《南吕?干荷叶》
干荷叶，色苍苍，老柄风摇荡。减了清香，越添黄。都因昨夜一场霜，寂寞在秋江上。
干荷叶，映着枯蒲，折柄难擎露。藉丝无，倩风扶。待擎无力不乘珠，难宿滩头鹭。
干荷叶，色无多，不奈风霜锉。贴秋波，倒枝柯。宫娃齐唱《采莲歌》，梦里繁华过。
4、对仗：第4、5宜对仗。
【南吕·干荷叶】咏菊
临秋水，沐西阳，丽影随风荡。竟芬芳，吐浓香，仙姿卓荦斗寒霜，魂骨千年唱。

春明媚，你幽藏，甘把风流放。草枯黄，雁南翔，梧桐飘落冷残装，笑在山坡上。

描罗黛，点宮黄，艳艳娇模样。菊花酿，味绵长，一杯暖气透云窗，陶令情高亢。

小渔村元曲七期班第9讲作业：
曲751遗落尘间
作〔双调?雁儿落带得胜令〕一首，题目和韵部自选！
要求：
（1）限用《中原音韵》；
（2）1对2；3对4。全曲两个偶句。
（3）每句上三字“×××”以用仄平平为宜。
（4）静景与动景相映，围绕主题，景色与情思相融。
【双调：雁儿落带过得胜令 】醉林泉               
东君弹雨弦，嫩柳飞双燕，竹青藤蔓长，李白桃花绚。【过】芍药立青园，蝴蝶绕眉边。恣意杯中酒，悠闲醉林泉。从前，梦里乘云旋，今天，晓来看鸟喧。

小渔村元曲七期班第10讲作业：
曲751遗落尘间
【正宫*脱布衫过小梁州】·村居文/遗落尘间波摇柳钓九回廊，鱼游莲动小池塘。吐穗新禾翻麦香，调皮雀鸟殷勤荡。（带）【小梁州】归家耕牛列两行， 背驮夕阳。一声笛曲韵悠扬，人欢畅，最美是山乡。【幺】炊烟袅袅秋千上，阿爹身影灶台旁。桌上餐，杯中酿，低吟浅唱，笑眼对星光。
小渔村元曲七期第11讲作业：
曲751遗落尘间
【南仙吕?醉罗歌】·雪
玉树玉树银珠挂，素蝶素蝶舞梨花。万木无春变瑤华。暗夜里风偷画！
【皂罗袍】曲坠秦岭，四海为家。烟飘燕北，化骨为沙。玳瑁词里传佳话。
【排歌】白羽帕 ，覆广厦。梅边竹上作晨霞。

小渔村元曲七期第12讲作业：
试填散套：〔仙吕?赏花时〕题目自拟
【仙吕·赏花时】冬至雪花飘
【赏花时】许是姮娥仙步摇，又或瑤池弄笛箫。蕙质玉姿娇，蜂围蝶绕，一路凌花飘。
【么】玉树琼枝掩石桥，蜡像银蛇风自雕。梨蕊更妖娆。轻裘白帽，化絮秀蛮腰。
【赚尾】鸟声悄，雪封道，独有那梅花儿笑。几友尽兴忘寒潮，竹炉炭火涮佳肴。盘频敲，乱侃神聊，煮酒谐奏凤凰调。浓云渐消，月明斜照，诗情雅韵漫碧宵。

小渔村元曲七期第13讲作业：?
试用新水令—驻马听—乔牌儿—水仙子—尾（收尾）作散套〔双调?新水令〕题目自拟，
散套〔双调·新水令〕春天的畅想
文/遗落尘间
〔新水令〕东君剪柳发丝扬，杏花飘雨飞纱帐。春风绕画阁，绿水满池塘。梨蕊芬芳，引蝶叶间荡。
〔驻马听〕闲步山梁，入眼桃花争怒放；寻幽囥阆，如茵嫩草透鹅黄。盘膝而坐嗅土香，依松枕石看鹰降。疑梦乡，眼前都是她模样。
〔乔牌儿〕相逢仟佰上，携手紫罗巷。旋旎羞韵春心漾，相依相偎傍。
〔水仙子〕鸳鸯对对戏朝阳，紫燕双双绕画廊。一年正是春好处，与卿描彩妆。斟绿蚁共醉潇湘，柔情软语，浅笑轻颦，思念不需尝。〔尾声〕诗词曲赋同吟唱，胜过出将入相。一盏大红袍，两坛桂花酿。

小渔村元曲七期第14讲作业：
曲751遗落尘间
【南吕·一枝花】
梦里江南
绿苹绕画廊，翠柳飘阆苑。曲桥环南北，绿岛伴月旋。醉倚兰轩，水润青荷卷，风摇絮飞绵。枝头云雀踏轻帆，院里杏花姿媚展。

【梁州】春风里、莺歌婉啭，紫陌上、靓女蹁跹。江南风物心中缠。西湖水碧，巷雨飘烟。江枫渔火，竹影如仙。看秦淮、十里桃嫣，望古渡、百变蓬船。乌衣巷、莺啼舞燕，莫愁湖、叠翅双鸳，小桥头，雨伞轻转。黛川、水远，淡墨清衫总梦牵。闲愁怎能遣。回眸处玉壶光转，笑语哗喧。
【隔尾】一梦千年如初恋，醉步遥登天外天，木阁高楼一线悬。月玄、酒浅，曼妙笙歌意缱绻。

曲七第15讲作业
〔集贤宾〕咏柳
亭亭玉立河畔柳，摇曳展明眸。伴东君、鬓丝涤荡，追青帝、螺黛精修。住莺啼、吹秀秦川，邀燕舞、拢翠楼头。初露鹅黄抒广袖，频摇香雪醉金鸥，风梳千层碧，雨落万般柔。
〔逍遥乐〕章台痴守，露染烟滋，化雪为裘。见楚腰瘦，困空庭，乱绪离愁。驿路长堤伴月走，拂溪舞，结对成球。凉荫卧影，空占花名，词令诗酬。
〔醋葫芦〕掩碧窗，染画楼，虽无秀色也风流，纱雾岚烟出远岫。折枝盈首，雕鞍解马去还留。
〔浪里来煞〕蔓渡口，覆锦州，夕阳西下钓渔舟。半江霞火，满船白藕，灞桥景秀。波澜柳荡，笛韵悠悠。

曲751遗落尘间毕业作业：一、问答题
1、什么是元曲？元曲的分类？
答：元曲是一种韵文形式，盛行于元代，又称元曲。它受民间歌曲的影响而形成，句法较词更为灵活，多用口语，用韵也更接近口语。一支曲可以单唱，或几支曲合成一套，或用几套曲子写成戏曲。
元曲又称长短句，是盛行于元代的一种文艺形式，包括杂剧和散曲，有时专指杂剧。
杂剧，宋代以滑稽搞笑为特点的一种表演形式，元代发展成戏曲形式。每本以四折为主，在开头或折间另加楔子，每折用同宫调同韵的北曲套曲和宾白组成。
明清两代也有杂剧，但每本不限四折。
散曲，盛行于元、明、清三代的没有宾白的曲子形式。内容以抒情为主，有小令和套曲两种。
元代是元曲的鼎盛时期。
一般来说元杂剧和散曲合称为元曲，两者都采用北曲为演唱形式。
元曲的分类：元曲有杂剧、散曲之分。
元曲的组成，包括两类文体：
①是包括小令、带过曲和套数的散曲；
②是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。
根据作用分，分为元杂剧和散曲。
杂剧也叫剧曲，是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范（即舞台动作），专为舞台上演出的（散曲无科白）。
元杂剧的成就和影响远远超过散曲，因此也有人以"元曲"单指杂剧，元曲也即"元代戏曲"。
散曲又包括小令和套数（也叫散套、套曲）两类。散套联合同宫调或管色相同的多支曲子组成，首尾一韵到底，小令又叫叶儿，体制短小，通常只是一支独立的曲子，每首各自为韵。
元曲的特点有揭露现实深刻、题材广泛、语言通俗、形式活泼、风格清新、描绘生动、手法多变等特点。
从音韵上看
北曲入声字派人平、上、去三声，没有入声字。

2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：分为三个时期　　
①初期
元立国~灭南宋。这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛，有鲜明的通俗化口语化的特点和犷放爽朗、质朴自然的情致。
作者多为北方人，其中关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等人的成就最高。
比如关汉卿的杂剧写态摹世，曲尽其妙，风格多变，小令活泼深切，晶莹婉丽，套数豪辣灏烂，痛快淋漓。
马致远创作题材宽广，意境高远，形象鲜明，语言优美，音韵和谐，被誉为元散曲中的第一大家“曲状元”和“秋思之祖”。 　　
②中期：从元世祖~元顺帝年间。
这一时期创作题材都集中在爱情、神仙道化、文人事迹，以显示剧作者们的独特追求，这一时期的元曲创作开始向文化人、专业化全面过渡，散曲成为当时的主要体裁。
其代表人物有郑光祖、睢景臣、乔吉、张可久等。
③末期：元成宗~正年间到元末。
此时元杂剧在主题以对封建道德的宣扬、离奇情节为主，但是作品数量大减、内容风格因循，成了衰落主因，杂剧创作中心南移，重要剧作家多活动于今天浙江省和江苏省长江以南的地区，加强了与南戏交流的机会，提供了戏曲进一步发展的契机，尤其是南戏、昆剧及粤剧，此时的散曲作家以弄曲为专业，他们讲究格律词藻，艺术上刻意求工，崇尚婉约细腻、典雅秀丽。
代表作家有张养浩、徐再思等。

遗落尘间

3、元曲的体式特点？
答：六大特点
    1）民间性。元曲是人民群众的戏曲，与圣殿神曲、宫廷诗剧不同，它是市民和农人的艺术；
    2）广泛性。元曲题材极为广泛，绝不局限于朝政权位、贵胄家事之类，涉及士农工商，妇幼老弱各种人间生活；
    3）深刻性。元曲反映各种社会矛盾深刻而直白，不以人情世态掩盖阶级矛盾与民族矛盾；
    4）典型性。元曲塑造的人物形象，多样而复杂，既是现实生活的典型，又有人间普遍的理想；
    5）曲折性。元曲有大悲剧，也有大喜剧，悲与喜相互转换、涵融，往往追求团圆结局；
    6）艺术性。元曲以唱、做、念、打等艺术硬功将歌、话、舞、斗紧密结合，虚拟与实演相生，形态与神理兼备。
4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？
答：①在语言上：词典雅含蓄，而散曲通俗活泼；
②在格律上：词要求严格，而散曲更自由些；
③在分类上：宋词：小令、中调、长调
元曲：剧曲（杂剧）、散曲（小令、套数）
④在格式上：宋词：词牌十标题（如《水调歌头    明月几时有》）
    元曲：宫调十曲牌十标题〔中吕·山坡羊〕苏武持节。
一般把宫调和曲牌用六角括号括起来，后面写题目。宫调和曲牌用实心圆点隔开。
⑤从风格上看：宋词的风格较为多样化：豪放、清旷、愤激、典雅、婉约、艳丽等等。其中，以高雅含蓄之作居多，散曲的风格也较多样，但以通俗畅达为主，力求痛快淋漓，较多地保留着民间俗曲的某些特色。
⑥概括地说
1)、词贵雅，曲尚俗。
    词多用雅言，曲多用俗语，这是词和曲在语言上的区别，就语言特色而说“曲尚俗”实际应包括两方面的内容：一方面说选词造句要尽量口语化，不要像诗词那样过于浓缩、过分雕琢，这样就使散曲在文学情态上与诗词有了明显区别，更加生动活泼，更加生活化一些。
2）词贵含蓄，曲尚显露
    词注重意境，贵含蓄、内蕴、凝练、雅丽、讲究格律，比较规范，以文雅为主，带文人书卷气。手法多用比兴象征。曲崇尚趣味，贵显露尖新，表达灵活自由，追求淋漓酣畅，以直率俚俗为主。多用赋的手法，喜欢白描、直陈胸臆。
5、什么是中原音韵？它包括那些内容？
答：《中原音韵》是元代周德清撰戏曲（北曲）曲韵专著，是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。
②《中原音韵》包括三个方面内容：曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”。
    第一部分，曲韵韵谱是北曲创作和演唱者审音定韵的标准。周氏提出：“欲作乐府，必正言语，欲正言语，必宗中原之音。
    第二部分，“正语作词起例”，主要论述曲韵韵谱的编制和审音原则，以及宫调曲牌和作曲方法等。
     第三部分，“作词十法”（元人把曲亦叫词），主要表述了周氏的曲学理论主张。“十法”为：知韵、造语、用事、用字、入声作平声、阴阳、务头、对偶、末句和定格。
6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答：①曲调：元曲以前是配乐演唱的歌词，曲调固定而歌词每每更替，因此要选择合适的乐曲来表现不同的意境，〔越调〕〔商调〕等其实指的就是那个曲在演唱时所适用的曲调。曲牌名，其实和词牌名是一样的概念。
②标题格式：标题分为三部分
第一部分如：中吕、越调、双调、仙吕等，就是这首曲子的宫调。
第二部分如：我们平常说的“天净沙”、“山坡羊”、“醉花阴”，就是一个曲牌，这比较类似于宋词的格式，但是语言更自由，感情更直白一些。
第三部分如：“秋思”“渔夫”等，指所表达的主题，也就是题目。
即元曲标题格式是：宫调十曲牌十标题〔中吕·山坡羊〕苏武持节。
一般把宫调和曲牌用六角括号括起来，后面写题目。宫调和曲牌直接用实心圆点隔开。
③下面的曲牌所属宫调是：
喜春来：中吕宫、正宫。
凭栏人：越调，即黄钟之商声也。
梧叶儿：属商调曲调，又属仙吕宫曲调。
落梅风：北曲属双调。
小桃红：越调。四块玉：南吕。
醉中天：中吕、仙侣调。干荷叶：南吕宫。
山坡羊：北曲中吕宫、南曲商调，皆有此曲牌。南曲较常用。
7、详细回答元曲的平仄韵律？
答：A、平仄：曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。 这一点大家在查阅《中原音韵》的时候，每个韵部中分为阴平、阳平、上、去。平分阴阳、上去声为仄。曲牌中的平上去依《中原音韵》查询。元曲基本上多为平仄相间的律句。虽平仄要求严格，但也有个别变化之处。用法上存在平上互代现象(北曲中在一定条件下平声和上声可以互换），曲牌字的平仄比诗、词的平仄都要严。
平上互代举例如下：
天净沙：
孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。青山绿水，白草红叶黄花。（草字处，以上声代替平声。
B、韵律：元曲的韵律指的是韵脚安排的规矩，它主要涉及韵脚的性质、位置。元曲在韵律方面有哪些特点呢？
首先是元曲韵脚的平仄要求比宋词更宽，不但像宋词那样韵脚可平可仄，还大量出现平仄通押的现象，而在宋词里平仄韵不通押的较多，平仄韵通押的甚少。
其次是元曲的韵脚不忌讳重复使用同一个字，这在格律诗里是绝对不允许的，在宋词里也一般被禁止，部分宋词出于修辞需要也会在韵脚上故意同字复用，仅属特例。元曲的韵脚重字，则是常见的。
第三，元曲的韵脚纯度很高，大都通篇一韵到底，绝少换韵，甚至几个曲子连成一套，韵脚好几十个，也总是使用同一个韵。诗词也常整篇一韵，但每篇韵脚一般不过几个，极少超过十个，而元曲每首同一韵脚达十个的经常可见，甚至达十几个、二三十个的，也不难找到。
元曲的韵脚又多又纯，恨不得句句押韵，句句同韵，自然韵脚的用字就不拘平仄、不忌重字了。
在曲牌中规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。大家在查阅《中原音韵》的时候，每个韵部中分为阴平、阳平、上、去。《中原音韵》作为押韵的规范。
8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点？
答：①10种对仗
一、合璧对
合璧对：两句相对，称合璧对。与诗词中的对仗无异。特点：两句相对。
二、鼎足对
鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。特点：三句互对。
三、扇面对（隔句对）
凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。特点：隔句互对。
四、救尾对
把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。故称救尾对。特点：尾句鼎足对。
五、首尾对
一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中。特点：首尾相对。
六、连璧对        
  凡曲中有四句对者称为连璧对。此形式在曲中也是常见的。特点：曲中四句对。
七、联珠对
曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对，也有两种说法。一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对。
但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。此两种形式在曲中也都是常见的。
特点：多句相对或全篇相对。
八、两韵对
    前面我们交流了，曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。这种对仗形式在古典诗词中罕见而在曲词中常见。特点：对账句既对仗又押韵。
九、衬字对
王力《汉语诗律学》：“曲和词的最大分别就在于有无衬字。”
所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。
对于衬字，我们将会在以后的交流中进行。由于衬字的出现，使得曲词中本来是对仗的句子，看起来不对仗了。特点：句子除掉衬字以外是对仗
十、叠字对
在宋代词作叠字运用中，最为赞赏的是李清照名作《声声慢》的开头：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。连用七对叠字，超然笔墨恒蹊之外，确实是大胆的创新。这十四字内包容着千种愁情、万斛怨恨。特点：叠字相对。
②曲中对仗的特点：
1、曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？
并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些？
答小令是元朝散曲的一种，原是民间的小调。有一种联章体又称“重头小令”，则是由数支小令联合而成。 带过曲也是小令的一种体式，见于北曲，即用两支或三支不同曲调的曲子组成一个新曲谱。元时宋词渐渐凋零，伶人多向民间小调寻求突破散曲是一种诗歌体裁；是一种另类格律诗；是一种不带科白的曲，（科，动作。白，道白），不用舞台来表演故事，只是用来清唱，有人也称之为“清曲”。 小令：小令即以一支曲子为独立单位。如〔中吕?山坡羊〕。小令以一支为限，如果两三支合为一个单位，叫做带过曲。
套曲：套曲由若干曲子组成。
10、什么是衬字？它们的特点？衬字究竟可以衬多少字呢？
答 衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字。就普通说，这种衬字在歌唱时，应该轻轻地带过去，不占重要的拍子；可以根据需要来填写忖字
11、什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系？
答戏曲音乐名词。 同曲变体连用。 在北曲中， 一个曲牌被反复运用， 一般从第二曲起称为幺篇。
幺篇，指北曲中的一种表达形式。在散曲小令写作中，连续使用同一个宫调，同一个曲牌写作时，第二支曲子可以不再标出曲调和曲牌。我们在读北曲或北曲谱时，经常可以看到“幺篇”之谓，或写作“么篇”，也有简作“幺”或“么”的。“幺篇”与“重头”的关系
同调重头小令与幺篇很相似，都是同一曲谱重复使用，但它们却有本质之别。同调重头小令虽为同一个主题服务，却各有分工，各自叙述一个分标题，而且有些各自成韵，彼此无关。而元曲幺篇与原曲组成一个较大型的新曲谱，其韵要求一韵到底。么篇与重头不同，重头可以重复多遍，么篇则只重复一次而已。
12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”？集曲的写作要求？
答“集曲”，是一个曲学名词，指南曲中较为普遍运用的一种曲调形式。亦是南曲曲调的变化方法。它是采用若干支旧有的曲牌，各摘取其中的若干乐句，重新组织成一支新的曲牌，因此,集曲乃是多首曲调的综合。集曲中的“集”与“犯”。
就像词中有“犯”类似。我们在学词时，有词的犯调，是词牌的词式，就是将取自不同词牌词式中的句式组合构造另类词式。集曲也有叫“犯调”。“犯”，可以理解入侵、串入，也就是理解成一词调或曲调，有其它的曲调串进来。
就如词中有“犯”与“摊破”一样。集曲集同一宫调的曲调，叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调，叫“犯别宫”。所以有的集曲的曲调名就加上“犯”和“摊破”字样。集曲也有一定的要求。
1）在名称上，集曲的曲牌名称，也常为所集各种曲牌名称的综合，就是我们刚才所举的一系列例子。2）在宫调上,所集各曲,必须是宫调相同，或宫调不同但可以相通的曲牌（曲谱中有规定，如有些曲牌既属于仙吕宫亦可属于中吕宫，就叫“相通”）。3）在曲式上，一是集曲之首数句，必须是原曲的首数句；集曲的末数句，亦必须是原曲的末数句；三是集曲的中间各句，则较为灵活。这种技术规范，乃是基于音乐逻辑的和谐性与完整性的要求。
13、什么是散套？简要回答散曲中的散套分为三种形式？
答散套是元散曲的一种，即散曲套数的简称，指把属于同一宫调的若干支曲，按照一定规则联缀起来，表达一个主题，描述一个事件，构成一个完整的境界。分三种形式：
（1）北套：即北曲中的套数。 一般都有比较固定的组合形式。
如： 正宫中的〔端正好〕，常与〔滚绣球〕〔倘秀才〕〔叨叨令〕连用；
（2）南套：即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。
（3）南北合套：这种形式的套数最早出现在元代末年，把宫调相同的南北两种曲调，交错使用，有一定格式。
14、什么是曲中字数的增、损?
答:周德清所谓的句字可以增损，则是指曲字本身可以增损.，增句如加在正格押韵处，一般要求押韵。
15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的？
答:用中原音韵。、韵字运用应注意的几个问题
正常情况下，曲的押韵与词相同，即按曲谱行事，曲谱要你哪句末押韵，押平声还是押去声，照办好了，其实从前面的学习中我们知道了曲韵大都是平仄混押，一韵到底，但也有以下几个特殊情况： 1借韵。2）赘(zhuì)韵：
即本来可以不用韵的地方，而作者因为一时方便，就多押了一两个韵脚，如果押同一韵部我们称之为赘韵，有些情形和赘韵非常相似，就是在可以不用韵的句子里用邻韵煞句，这种情况我们也将其称之为准赘韵. 。（3）暗韵：
所谓暗韵就是在句子的中间穿插进一个韵字，故此称此为暗韵或句中韵。（4）重韵（5）失韵：
即该用韵之处未用韵。
曲韵本来是很密的，偶然一处不用韵也不显得十分严重，
16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？
答套数就是将同一宫调的若干支曲牌，按一定的规则和顺序联成一套，并且有首有尾、一韵到底。同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。散曲套数和杂剧套数的区别
有人说二者基本相同，只有大小和完善程度之差别。散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少，但也有特长的，这个前面我们已经介绍过了；而剧套就比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词，包括宾白与科范，使用的曲牌也比较多。杂剧的结构：
（1）宾白：指戏曲中的“道白”。
（2）科范：指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。如笑科、打科、见科、哭科等。
（3）折：散套是散曲中曲调组合的最大单位，而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位，称之为折。一个剧本一般有四折，也有六折甚至还有更多的，如王实甫的《西厢记》共有五本，其中第二本就有五折，其余每本都为四折，共有二十一折，其实我们前面学习过的散套就相当于杂剧中的一折。
（4）楔(xiē)子：是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片段，作为剧情的开端或衔接，也就是杂剧开始时设置的独立段落，放在最前面，作为剧情的开始，每个剧本或大些的剧中的每一本开始时都要有个“楔子”，甚至有少数剧本在折与折之间也设“楔子”。
17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？
答 剧套在表现复杂的剧情时，常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候，作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌，这就叫借宫。借宫的原则
借宫有严格的限制，不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。当然，这与元曲当年所创造的音韵理论有关，
18、如何提高其写作技巧？（简要回答，主要谈自己的观点，字数不限）答：首先立意，谋篇，环环相扣。多读前人的作品，总之胸无点墨，难有诗作。多读多看多理解。

星星草

星星草

小渔村元曲七期第一讲星星草作业：

1.什么是元曲？元曲的分类？
曲是盛行于元代的一种文艺形式。
广义地讲，它包括了盛行于元代的杂剧和散曲
狭义来讲，它指的是杂剧。

元曲分为杂剧和散曲两大类。

2. 2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？

1）初期：元朝立国到灭南宋。代表人物有：关汉卿、马致远、王实甫、白朴、张养浩等人
2）中期：从元世祖至元顺帝年间。代表人物有：郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久

3）后期：元顺帝、元成宗至元末。代表人物有：张养浩、徐再思等
3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。（可以百度搜索）

答：.喜欢关汉卿的 【一枝花.不伏老.黄钟煞】【正宫·白鹤子】 白朴【天净沙.秋】

马致远的【天净沙.秋思】无名氏【仙吕宫·寄生草】

4、试作一首〔越调?天净沙〕秋， (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》。注意：1）前三句要形成鼎足对，2）韵字的运用。3）越调适合制作陶写冷笑，哀怨的作品。

【越调·天净沙.·秋】

西风紧处生寒，玉霜流染斜栏，北雁横空向晚，秋思无限，叶如蝶梦将残。

小渔村曲七第二讲星星草作业

【双调·沉醉东风 】国庆七十周年庆

星星草

迎佳节、鲜花点缀，逢诞辰、礼乐萦回。广场中、红旗曳，阅兵式、壮我军威。

科技兴邦国运辉，同瞩目、神州奋起。

【双调·沉醉东风 】秋怀

秋深处、残荷几多，滹水边，老柳婆娑。（眼见着）风紧时光（暗）消磨，不由人、临水伤怀。忍看它只影奈何。可怜我，情悄梦多。

小渔村元曲七期第三讲星星草作业:

1、 指出下列曲牌分别属于哪个宫调？

喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
中吕：喜春来、

双调：落梅风-

越调：小桃红，凭栏人

仙吕宫 ：醉中天—越调、

南吕宫：干荷叶—中吕、双调。 四块玉—中吕，双调

商调：梧叶儿—仙侣

宫调：山坡羊—中吕宫。

2、对下列两首元曲中的标题进行分类：
〔中吕?喜春来〕春宴
梅残玉靥香犹在，柳破金梢眼未开。东风和气满楼台。桃杏拆，宜唱喜春来。
宫调：中吕， 曲牌;喜春来， 题目：春宴

〔双调?水仙子〕寻梅
冬前冬后几村庄，溪北溪南两履霜，树头树底孤山上。冷风来何处香？忽相逢缟袂绡裳。酒醒寒惊梦，笛凄春断肠，淡月昏黄。
宫调：双调， 曲牌：水仙子，题目：寻梅

3、试作一首〔仙吕?一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目和韵部自选。
【仙侣·一半儿】离秋

秋风冷雨又添凉，雁字横空离恨长，野菊丘山空自香。这辰光，一半儿思来一半儿伤。

【仙侣·一半儿】春情

丝丝杨柳淡匀烟，朵朵桃花浅画胭，对对燕儿相伴转。绿窗前，一半儿无声一半儿喧。

小渔村元曲七期第4讲星星草作业：

1. 简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?

答：宫调就是限定朱器管色之高低的，每种曲调都属于一定的宫调。

曲牌：曲牌是曲的调子的名称。俗称“曲子”，是对各种曲调的泛称，

韵律就是平仄的规范，通过平仄协调而形成的曲调。

2. 试作〔双调?驻马听〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。

【双调·驻马听】悲秋

玉宇凉生，雁过横塘悲远鸣；白云犹冷，风欺寒叶起哀声。枯荷失意尽伶仃，夕阳灿烂浑无兴。如此景，无端的叫人费思咏。

2019.10.22

小渔村元曲七期第5讲星星草作业：

1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?

答：1.合璧对，前两句对。

2.鼎足对 ，三句对，

3.扇面对（隔句对）

4.就尾对，把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对

5.首尾对，首尾相对

6.连壁对.四句相对

7.连珠对。更多句子对仗

8.两韵对. 两句（甚至三句）可既对仗又押韵，

9.衬字对.

10.叠字对。

2.参照张可久的〔正宫?塞鸿秋〕，试作〔正宫?塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。

【正宫·塞鸿秋】

行行雁字横空际，丝丝云影轻纱曳，彤彤日色西山坠，声声笑语门前醉。青春转瞬无，霜鬓已然密。流光易去不堪忆。

2019.10.30

小渔村元曲七期第6讲星星草作业
1.什么是衬字？
答：衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。

2.试作〔中吕?山坡羊〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目自拟、韵部自选.参照曲谱：张养浩〔中吕?山坡羊〕潼关怀古。

【中吕?山坡羊】寒衣节

西风落木，秋光移步，寒衣节至郊原路。草稀疏，影清孤，青烟起处悲无数。五色裁衣如蝶舞。亲，归作了土，疏，归作了土。

小渔村元曲七期第7讲星星草作业
试作〔双调?清江引〕和〔仙吕?后庭花〕小令各一首。 (宫调、曲牌、题目，请认真按照格式书写)，韵书参照《中原音韵》,题目自拟、韵部自选.参照曲谱：张可久的〔双调?清江引〕，吕止庵的〔仙吕?后庭花〕。

〔双调?清江引〕秋景

流云出岫秋意爽，野径多清旷。黄花分外明，绿草闲中望，夕阳下牛铃正响。

星星草

2019.11.11

〔仙吕?后庭花〕华塔

张军玲

清晨古寺钟，深秋落叶松。宝刹千年立，镌雕绝世工。入灵宫，清凉地界，尘心一念通。
星星草

（韵部：中原音韵：东，钟）

小渔村元曲七期第8讲星星草作业
1.试作重头小令《南吕?干荷叶》题目自拟，同韵重头，要求3支以上（包括三支）组合。

《南吕?干荷叶》 野山菊

野山菊，绽秋光，朵朵风摇荡。遍清香，笑寒霜，更怜蜂蝶蕊中央，自在晴空唱。

野山菊，映斜阳，朵朵金流淌。自芬芳，莫彷徨，时来自有客徜徉，醉处秋风酿。

野山菊，在他乡，朵朵翘然望。逐秋光，入诗章，相思起处蝶无双，只影花间怅。

小渔村元曲七期班第9讲作业：

〔双调?雁儿落带得胜令〕雪日晨起

飞花冬日萦，玉树一时竞。小城白了头，行客添番兴。

(过)拂晓待鸡鸣，古寺远钟声。斜月天边冷，红灯树上明。徐行，簌簌何其静。风轻，千家玉卷屏。

小渔村元曲七期班第10讲星星草作业：

〔正宫?脱布衫过小梁州〕

［脱布衫］朔风欺、大地苍横，冷霜折、远树凄清。苑中池、已覆寒冰，云中雀、了无啼兴。

〔正宫?小梁州〕（这几日）只为纤腰扭罢疼，独卧难行。昏昏长睡睡眸惺，手机声，换旧曲为铃。

［幺篇换头］失于锻炼常添病，锁愁眉、只盼康宁。从此后，不由性，寒冬无惧，

（也好）踏雪赏梅英。

小渔村元曲七期第11讲星星草作业：

【南仙侣·醉罗歌】婚宴

星星草

【醉扶归】 美了美了美人笑，帅了帅了帅哥瞧。喜结良缘共逍遥，一并赞新人好。

【皂罗袍】点燃炮竹，响彻碧霄。摆上酒宴，相敬至交。红包成摞真不少。

【排歌】人生乐，堪细酌。举杯同醉乐淘淘。