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小渔村元曲七期全体毕业学员作业汇总跟帖处(新)

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发表于 2020-1-28 18:20:14 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 绝谷画蝶1 于 2020-1-28 18:29 编辑

小渔村元曲七期全体毕业学员作业汇总跟帖处
小渔村元曲七期全体毕业学员请将基础班全部作业(1、2、3、4、5、6、7、8、9、10、11、12、13、14、15),共15次作业汇总于此!

作业要求:1.按每讲作业顺序一次性汇总好!不限楼层
2.汇总作业截止时间为2月9日
3.根据汇总名单统计,公布毕业人数,然后向学校申请毕业!

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 楼主| 发表于 2020-2-9 15:38:32 | 显示全部楼层
小渔村元曲七期-第8讲作业:曲747飞雪

? ???【南吕-干荷叶】归乡
? ?? ?? ?? ?? ?? ???文/飞雪



西风早,雨潇潇,斜倚乌蓬眺。远山寥,近枫凋。客舟千里任逍遥,似练秋江浩。



西风闲,水微澜,逆水扬帆杆。白云山,野林滩。鹭鸥伴回侧舷翻,衣锦归乡间。



西风晚,夕霞红,隔岸疏钟送。路驰骢,行飞鸿。泊舟沽酒画桥东,一醉归乡梦。

??重头小令
2019年11月20日晚

小渔村元曲七期-第9讲作业:曲747飞雪

【双调-雁儿落带得胜令】
? ?? ?? ?? ?? ?? ? 晚秋即景
? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?文/飞雪

丹枫绘晚秋,白雁飞清昼。云浮山远高,风动霞生皱。
(过)拄杖涉荒丘,抬眼眺江洲。烂漫青烟柳,苍茫白苇首。翔鸥,晚景萧疏秀。行舟,长风系帆抖。

? ?? ?? ???2019年12月4日午

小渔村元曲七期-第10讲作业:曲747飞雪
? ??
【正宫-脱布衫过小梁州】古妆美人
? ?? ?? ?? ?? ?文/飞雪
? ?? ?? ?? ?
冰肌莹宝钏玲珑,藕丝轻环佩叮咚。樱桃小胭脂露浓,海棠娇麝兰香送。
  玉颈圆搓粉腻红,恰便似映水芙蓉。犀梳斜坠鬓云松,黄金凤、高插翠盘龙。
  【幺】凌波仙子生尘梦,向瑶台月下相逢。酒晕浓,凡心动,夜凉人静,飞
下水晶宫。

? ?? ?? ?? ?? ?? ? 2019年12月6日

小渔村元曲七期-第11讲作业:曲747飞雪
【南仙吕-醉罗歌】瑞雪
? ?? ?? ?? ?? ???文/飞雪

【醉扶归】岁尾岁尾琼花降,楼角楼角萼香扬。梅树枝枝画红妆,暖阁内余心亮。
【皂罗袍】假山岭上,喜鹊一双。林间路旁,喜鹊一双。年终雪瑞心舒畅。
【排歌】 云气旷,天地朗,北风除疫共安康。

? ?? ?? ? 2019年12月17日午

小渔村元曲七期-第12讲作业:曲747飞雪

〔仙吕·赏花时〕·雪中访友寻梅
? ?? ?? ?? ?? ?? ? 文/飞雪

〔赏花时〕淡淡娇红萼尚浅,片片飞琼蕊独嫣。(由)是腊月(数九)冰天,凌寒香沁,绽放傲争先。
〔幺篇〕飞雪寻梅入阆苑,暮野邀朋踏玉田。 岁末喜渡年,红尘滚滚,瑞雪与春联。
〔赚煞〕 赏花颜,寻枝蔓,观望处、林间雀(儿)跹。倩影莺歌往返转,看阡陌、又见吹烟。过梅园,折一(枝)梅(花妆席宴)前,酒肆欢歌饮不远,韶华留全,人心婘恋,宾朋把酒尽欢言。


? ?? ???2020年1月6日下午完

小渔村元曲七期-第12讲作业:曲747飞雪
? ?? ???
? ?? ?? ? 【仙吕-赏花时】
? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ???冬日
? ?? ?? ?? ?? ?? ???
? ?? ?? ?? ?? ?? ? 文/飞雪

【赏花时】冬水寒冰两岸苍,白雪晴空半岭冈。山色映西阳,凄凉树影,点点早梅香。
【幺篇】再见云霞掠浦江,重闻芦风响野港。年尾岁交忙,愁眉紧锁,白发又添妆。

【煞尾】志高疏,归来爽。九曲肠、舒心静养,往日徒劳犹自伤,兼晚来谁悟情惶。漏沙降,夜幕当央。夜永临窗细思量,人生赫煌,又能何样?莫如趁早退隐江湖忘!

2020年2月7日下午

小渔村元曲七期-第13讲作业:曲747飞雪
? ?? ???
? ?? ?? ? 【双调-新水令】
? ?? ?? ?? ?? ?? ?时光追忆
? ?? ?? ?? ?? ?? ???
? ?? ?? ?? ?? ?? ? 文/飞雪

【新水令】老来方晓少年痴,醉中顿悟知音味。熙熙如(云烟)过眼,渐渐是(岁月)余晖。鬓白频催,全不知人(生滋)味。

【驻马听】日月如飞,今古光阴东去水;年华尽醉。往来故旧莫名稀。遥思青梅总偏宜,空馀白发浑无济,青涩尾,且留下率真童气。

【乔牌儿】感时光过隙,一世在(旅)途寄。短程何必虚名累。而今不屈眉。

【水仙子】生和死自古难惑,悲与欢从来莫疑。抬望眼皓空清霁,圆明无月亏,放宽心、怎会为谁?梦中映、人世催,走一轮回。

【尾】都缘往事因相知,只为余生(酬)知己。有缘实无份,终生自不悔。

小渔村元曲七期-第14讲作业:曲747飞雪
? ?? ?? ???【南吕-一枝花】
? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?冬日景?
? ?? ?? ?? ?? ?? ???文/飞雪
【一枝花】青山失翠微,白玉无瑕玷。梨花和雨舞,柳絮带风尖。泼粉堆盐,祥瑞天无欠,丰年气象添。乱飘湿僧舍茶烟,密洒透歌楼酒帘。
  【梁州】金盏内羊羔满泛,红炉兽炭频添。兰堂画角多妆点。锦茵绣榻,翠幕毡欄。鸾箫谩品,颦鼓轻敲。唱仙音余韵淹淹,捧牙版玉指纤纤。绮筵间盏到
休推,宝鸭内香残再拈,玉壶中酒尽重添。况兼、兴タ。金波潋滟霞光闪,接入手不辞厌。为爱琼瑶尽意瞻,赏玩休嫌。
  【尾】玄冥不出权都占,青女三白势转严,酩酊甘将醉躯欠。见冰锥满檐,琼珠满帘,全不把红尘半星儿染。急流勇退。
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发表于 2020-1-28 18:26:04 | 显示全部楼层
本帖最后由 天香 于 2020-2-10 15:28 编辑

小渔村曲七第一讲天香练笔:
1.什么是元曲,元曲的分类?
答:什么是曲?一种韵文形式,盛行于元代,又称元曲。它是受民间歌曲的影响而形成的,句法较词更为灵活,多用口语,用韵也更接近口语。一支曲可以单唱,几支曲可以合成一套,也可以用几套曲子写成戏曲。【天香tianxiang】

2、元曲产生分哪几个时期,其代表人物有哪些?
答:元曲原本来自所谓的“蕃曲”、“胡乐”,首先在民间流传,被称为“街市小令”或“村坊小调”,随着元灭宋入主中原,它先后在大都(今北京)和临安(今杭州)为中心的南北广袤地区流传开来,它的发展大约可以分为三个时期   
初期:元朝立国到灭南宋。作者多为北方人,其中关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等人 
中期:从元世祖至元顺帝年间。其代表人物有郑光祖、睢(suī)景臣、乔吉、张可久等。
    末期元成宗至正年间到元末。代表作家有张养浩、徐再思等。  
【天香tianxiang】
3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。(可以百度搜索)

答:1.大德歌(作者:关汉卿)
风飘飘,雨潇潇,便做陈抟也睡不着。懊恼伤怀抱,扑簌簌泪点抛。秋蝉儿噪罢寒蛩儿叫,淅零零细雨打2.水仙子·夜雨(作者:徐再思)
一声梧叶一声秋,一点芭蕉一点愁,三更归梦三更后。
落灯花棋未收,叹新丰孤馆人留。枕上十年事,江南二老忧,都到心头。芭蕉。
3.落梅风·春晓(作者:张可久)
东风景,西子湖。湿冥冥柳烟花雾,黄莺乱啼胡蝶舞。几秋千打将春去。
4.折桂令·叹世(作者:马致远)
东篱半世蹉跎,竹里游亭,小宇婆娑。有个池塘,醒时渔笛,醉后渔歌。
严子陵他应笑我,孟光台我待学他。笑我如何?倒大江湖,也避风波。
5.小桃红·赠朱阿娇(作者:乔吉)
郁金香染海棠丝,云腻宫鸦翅,翠靥眉儿画心字,喜孜孜。
司空休作寻常事。樽前但得,身边服侍,谁敢想那些儿。【天香tianxiang】



1.试作一首〔越调·天净沙〕秋, (宫调、曲牌、题目),韵书参照《中原音韵》。

天净沙 菊花
/天香
无需绘画新篇,莫争春景如嫣,不与群芳斗艳。俏枝怒绽,扮成金色秋天。


小渔村元曲七期第二课天香练笔:
〔双调?沉醉东风〕草堂怀古
文/天香
   【又到成都】思杜甫,【瞻仰】先生故居,越竹林,茅屋如初。七月天,疑无路。游人不绝竟无数。摩肩挪动汗如雨。慕诗圣何乎酷暑。
    中堂屋,几本旧书,【似见先生在作诗】貌威仪,俊目浓眉。聚全神,笔豪抒。直言三吏人间苦,人生三别情难诉,流传千古杜工部。

小渔村元曲七期第3讲天香作业:
1、指出下列曲牌分别属于哪个宫调?
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。答:喜春来、山坡羊为中吕宫;凭栏人为越调。落梅风、小桃红为双调。四块玉、干荷叶为南吕调。醉中天为仙侣调。【天香tianxiang】

2、对下列两首元曲中的标题进行分类:
〔中吕?喜春来〕春宴
梅残玉靥香犹在,柳破金梢眼未开。东风和气满楼台。桃杏拆,宜唱喜春来。
宫调:中吕,曲牌:喜春来,题目:春宴

〔双调 水仙子〕寻梅
冬前冬后几村庄,溪北溪南两履霜,树头树底孤山上。冷风来何处香?忽相逢缟袂绡裳。酒醒寒惊梦,笛凄春断肠,淡月昏黄。
宫调:双调,曲牌:水仙子,题目:寻梅

3、试作一首〔仙吕?一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目),韵书参照《中原音韵》,题目和韵部自选。
〔仙吕·一半儿〕新农村
文/天香
农村建设胜朝霞,别墅门前停宝马,城里姑娘争着嫁,住新家,一半儿惊喜一半儿夸!

小渔村元曲七期第4讲天香练笔:
1.简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?

答:1.宫调:宫调就是限定朱器管色之高低也。就音乐而言,不管是当时的南曲,还是北曲,每种曲调都属于一定的宫调。
元曲使用曲牌的宫调共有十二种,它们是:黄钟宫、正宫、大石调、小石调、仙吕宫、中吕宫、南吕宫、双调、越调、商调、商角调、般涉调。
2.曲牌:曲牌是曲的调子的名称。俗称“曲子”,是对各种曲调的泛称,其曲牌各有专名,如〔点绛唇〕、〔山坡羊〕等,每一个曲牌都有一定的曲调、唱法,同时也规定了该曲的字数、句法、平仄等。【天香tianxiang】

3.元曲的韵律:元曲的韵律,可以根据同一曲牌的共性,总结出这一曲牌最合理的平仄韵律关系,“今之词谱,皆取唐宋旧词,以调名相同者互校,以求其句法字数;以句法字数相同者互校,以求其平仄;其句法字数有异同者,则据而注为又一体;其平仄有异同者,则据而注为可平可仄。曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式,每个韵部中分为阴平、阳平、上、去。【天香tianxiang】

2.试作〔双调·驻马听〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目),韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
〔双调· 驻马听〕游成都
文/天香
天府春光,雅客闲游不思乡;宽窄古巷,脸谱妙趣唱川腔。
武侯雕塑显威扬,人群肃静齐瞻仰。花灯上,【期待明日去草堂】亲临茅屋拜遗像。
小渔村元曲七期第5讲天香练笔:
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?

一、对仗的种类有:
1
、合璧对
合璧对:两句相对,称合璧对。与诗词中的对仗无异。
2
、鼎足对
鼎足对:三句一组,互为对仗,如鼎之三足并立,故名鼎足对。
亦称三句对,这种对仗形式在古典诗中没有,而词中亦少见,少见也即是有。
3
、扇面对(隔句对)
凡第一句对第三句,第二句对第四句,皆称为扇面对。这种对法在诗词中是不用的,在六朝时常用的骈文体就是扇面对。这种扇面对,就是我们在辞赋中学过的隔句。
4
、救尾对
把鼎足对的形式用于一支曲的结尾,是为救尾对。因为有的曲写得比较弱,想用鼎足对来强化结尾,以对此曲进行拯救。故称救尾对。
5
、首尾对
一曲之中,首句和末句相对,又称鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有,且常出现于〔叨叨令〕一曲中。
6
、连璧对        
  
凡曲中有四句对者称为连璧对。此形式在曲中也是常见的。
7
、联珠对
曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对,也有两种说法。一种说法是,曲中通篇句子都作对仗者,称为联珠对。
但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。此两种形式在曲中也都是常见的。
8
、两韵对
   
前面我们交流了,曲词一般用韵有较密的特点,两句(甚至三句)可既对仗又押韵,故称。这种对仗形式在古典诗词中罕见而在曲词中常见。
9
、衬字对
所谓衬字,指某一曲牌在曲谱规定的字数而外,为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。
10、叠字对
叠字对可以使对自然景物和客观事物的描摹更加生动、形象,写景状物,细致真切。表达得更为绵密曲折,深切感人。读起来更加气势连贯,音节流美,增强了节奏感和修辞美。【天香tianxiang】

二,对仗的特点
1
、曲的对仗,有平仄相对,有同调相对,有平声对平声,有仄声对仄声。
2
、俗语入对的现象十分普遍,这与古代戏曲本色当行的特点有关。具有表演性和通俗性,接近口语化。
3、戏曲曲词衬字多,所加衬字,多数相对,但也有不对的情形。有时,须正确区分正文和衬字,并剔除衬字,才能判别曲词是否对仗。【天香tianxiang】


三,参照张可久的〔正宫·塞鸿秋〕,试作〔正宫·塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目),韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
〔正宫·塞鸿秋〕四川九寨沟熊猫海瀑布
文/天香
浅梯观望云端处,银光照亮山间路。清波汇浪铺天幕,涛声狂啸成辞赋。远看像千军,近听如名曲,此番景胜黄果树。

小渔村元曲七期第6讲天香作业
1.什么是衬字?
答:在曲谱规定的字数而外,为更加口语化、唱起来更动听而增加的字就是衬字。
2.试作〔中吕·山坡羊〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目),韵书参照《中原音韵》,题目自拟、韵部自选.参照曲谱:张养浩〔中吕?山坡羊〕潼关怀古。
〔中吕·山坡羊〕潼关怀古
文/天香
山间起雾,银河飞渡,朝霞映照彩虹路。清波舞,涛声赋,犹如王子吹箫曲,似有仙姑敲起了鼓。听,白云处;看,白云处。【天香tianxiang】


小渔村元曲七期第7讲天香练笔:
〔双调·清江引〕
文/天香
风吹黄蝶舞翩迁,胜似春晖展。贪玩不返家,更恋黄金片,拾一串题诗当玉扇。
〔仙吕 ·后庭花〕
文/天香
园中落叶凉,山间百草亡。最喜观银杏,天然不用妆。傲风霜,严寒不惧,冰心斗志昂!

小渔村元曲七期第8讲天香练笔:
《南吕·干荷叶》·莲
文/天香
干荷叶,色微黄,夜里风中荡。去清香,受寒霜,枝柯雨打不无伤,独立秋江上。
干荷叶,世无双,昨日佳模样。未上妆,压群芳,冰清玉洁不脏裳,为你来歌唱。
干荷叶,藕丝长,智斗水欺凉。土中藏,菜中香,挖来集市好当粮,谁个不崇尚。


小渔村元曲七期班第9讲作业:
作〔双调?雁儿落带得胜令〕一首,题目和韵部自选!
要求:
(1)限用《中原音韵》;
(2)1对2;3对4。全曲两个偶句。
(3)每句上三字“×××”以用仄平平为宜。
(4)静景与动景相映,围绕主题,景色与情思相融。【天香tianxiang】

〔双调·雁儿落带得胜令〕·银杏
文/天香
临冬阅美图,黄叶镶金路。疑惑来仙境,骚客歌银树。
野地为谁护,冰天何人助。几度花开谢,三秋未肯枯。豪情,立志驱霜雾。雄心,终生守国土。


小渔村元曲七期班第10讲天香练笔:
〔正宫·脱布衫过小梁州〕·春游浣花溪
文/天香
[脱布衫]约成都结伴同游,浣花溪雅客闲悠。百花开无端色诱,五彩菲绿茵浓厚。
[小梁州]千古名篇眼底收,韵溢心头。几多老外慕名游,难停久,对镜时光留。
[幺篇]斜阳黯淡风吹袖,清泉映影月如钩。急回归,返家后,题诗一首,记忆永相留。


小渔村元曲七期第11讲天香练笔:
〔南仙吕·醉罗歌〕·龙泉
  文/天香
〔醉扶归〕 十里十里葡萄架,游客游客笑开花。看那珍珠映朝霞,如玉翠清凉夏。
〔皂罗袍〕 山村瓜果,众口在夸。农家美味,众口在夸。漫山美味勾(了)魂罢。
〔排歌〕   真心话,真似画。此时此地不思家。


小渔村元曲七期班第12讲天香练笔:
〔仙吕·赏花时〕· 海棠
文/天香
〔赏花时〕淡淡微红色不深,朵朵花儿小巧琳。未待李桃临,含羞绽放,少女爱当簪。
〔幺篇〕 绿满园中好繁锦, 迎客前来赏花荫。密蕊蝶难寻,含情脉脉,媚态似春心。
〔赚煞〕 海棠深,掩林荫,看似娇枝无限任。却道凝思期许甚,情长满腹付于琴。
            泪难堪,打湿衣襟,伫立风中觅旧音。相思自饮,怎得安寝,今宵夜里对谁吟。


小渔村元曲七期第13讲天香:〔双调·新水令〕·踏雪寻梅
文/天香
〔新水令〕寒冬腊月雪花飘,千山低雾寒风啸。百花都不见,万物尽萧条。冷手插包,踏雪觅新貌。
〔驻马听〕一片荒郊,四处悄悄无小鸟;偏寻绿草,凝心白玉掩花苞。 果真淡雅暗香来,瞬间兴致除烦恼。心道好,幸遇梅香开心叫。
〔乔牌儿〕红花儿小巧,心智却明浩。冰天不畏寒风扫,依然如约到。
〔水仙子〕风中傲立显妖娆,雪里藏香红韵飘。清幽玉洁花儿俏,身轻如燕娇, 却堪豪气入云霄。无人比,志气高,智慧比英豪。
〔收尾〕古今墨客题诗好,爱上梅花(当)写照。写不尽坚贞,迎冬雪中笑。


小渔村元曲七期第14讲天香练笔:
〔一枝花〕
渔村挚友多,个个诗词棒。闲时研国学,彩笔写华章。
发奋图强,即使工作忙,经年学不荒。夜读诗、练笔无休,众人传、渔村(真)好样。
〔梁州〕
渔村美、师生礼让,共齐心、互学互帮。挑灯夜读思贤尚。缘来相聚,喜悦飞扬。其中之味,永世难忘。
有烦心、学友来帮,遇难题、教学课堂。问恩师、从未推卸,细讲解、热情满腔,学友们、暖了心房。
赞扬,凯歌放。欢声鼓舞回音荡,拍手共欢唱。万古渔村盛景长,四海名扬!
〔尾声〕
今朝喜看渔村旺,高洁清风出栋梁。有口皆碑四方亮。异乡,远洋,捷报频传迈豪壮!




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发表于 2020-1-28 18:26:21 | 显示全部楼层
本帖最后由 天香 于 2020-1-29 11:39 编辑

小渔村元曲七期毕业答卷【天香练笔】

一、问答题
1、什么是元曲?元曲的分类?


答:元曲:盛行于元代的一种文艺形式。广义地讲,它包括了盛行于元代的杂剧和散曲.狭义来讲,它指的是杂剧,而我们平常所说的,与唐诗、宋词并称为“一代之文学”的,一般是指散曲,当然曲界对此定义还有诸多争议。

   元曲包括两类文体:
1)是包括小令、带过曲和套数的散曲;
2)由套数组成的曲文,间杂以宾白和科范,专为舞台上演出的杂剧。
【天香答题】
2、元曲产生分哪几个时期,其代表人物有哪些?
答:元曲的产生分三个时期:
1)初期:元朝立国到灭南宋。而散曲创作则内容广泛,当中以叹世归隐的主题最为突出。这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛,有鲜明的通俗化口语化的特点和犷放爽朗、质朴自然的情致。作者多为北方人,其中关汉卿、马致远、王实甫、白朴、张养浩等人的成就最高。
2)中期:从元世祖至元顺帝年间。
这一时期创作题材都集中在爱情、神仙道化、文人事迹,以显示剧作者们的独特追求。如在表现爱情时,他们更注重“情”本身,因为渴望寻找一个避世的地方,他们在文人事迹剧中歌咏自己不遇的苦闷,怀乡的愁绪。这一时期的元曲创作开始向文化人、专业化全面过渡,散曲成为当时的主要体裁。
其代表人物有郑光祖、睢(suī)景臣、乔吉、张可久等
3)后期:元顺帝、元成宗至元末。
元朝晚期,虽然元杂剧在舞台上仍占有重要位置,主题以对封建道德的宣扬、离奇情节为主。但是作品数量大减、内容风格因循,成了衰落主因,杂剧创作中心南移,加强了与南戏交流的机会,提供了戏曲进一步发展的契机,尤其是南戏、昆剧及粤剧。此时的散曲作家以弄曲为专业,他们讲究格律辞藻,艺术上刻意求工,崇尚婉约细腻、典雅秀丽。
其代表人物有:
初期:关汉卿、马致远、王实甫、白朴;
中期:郑光祖、睢(suī)景臣、乔吉、张可久;
后期:张养浩、徐再思。
【天香答题】
3、元曲的体式特点?
答:宋人把词叫做乐府,元人把曲也叫做乐府,宋词元曲实际上都是乐府歌词。
元人所谓的词,就是后代所指的曲。还有人认为词是诗之余,曲又是词之余
故也有把曲称为“词余”的。
从文学史上所说的唐诗、宋词、元曲,就是在形式、语言、风格上各具特色的三种不同的文体。我们就词与曲在内容、形式、语言、风格上的进行比较。
内容上的特点:
词一般反映了:一是爱国的激情和抗敌的壮志;二是都市繁荣和个人的享乐;三是世情的感伤和归隐的清高;四是丧国的悲恸和庶民的痛苦;曲则嘻笑怒骂皆成文章,由于“主旨”、“作意”的不等、不同,才导致诗词往往讲究哀而不伤,怨而不怒;而元散曲则可哀可伤,敢怨敢怒,狂歌当哭,嘻笑怒骂皆成文章。
在形式上同异
1)词分为一段(或片、遍、阕)二段、三段、四段,而以二段为最多,曲通常只有一段。
2)曲有衬字,词一般没有衬字
3)用韵不同,词韵通常用《词林正韵》;曲韵通常用周德清的《中原音韵》。
4)词不能加句子,而部分曲可以加句子。
5)句式长短与音乐情调有关系。
6)方言俚语的大量运用,是散曲与词区分俗雅的特征之一。
【天香答题】
4、词和曲在语言、风格上各有什么特点?
答:词和曲在语言、风格上的特点:
词豪放、清旷、愤激、典雅、婉约,其中,以高雅含蓄之作居多。散曲的风格也较多样,但以通俗畅达为主,力求痛快淋漓,较多地保留着民间俗曲的某些特色。
概括地说:词贵雅,曲尚俗。
词多用雅言,曲多用俗语,这是词和曲在语言上的区别。就语言特色而说“曲尚俗”实际应包括两方面的内容:一方面说选词造句要尽量口语化,不要像诗词那样过于浓缩、过分雕琢。
2)词贵含蓄,曲尚显露
词注重意境,贵含蓄、内蕴、凝练、雅丽、讲究格律,比较规范,以文雅为主,带文人书卷气。手法多用比兴象征。曲则不然,它是一种带有浓厚的市民色彩而又在当时普遍传唱的新诗体。
【天香答题】
5、什么是中原音韵?它包括那些内容?
答:《中原音韵》是元代周德清撰戏曲(北曲)曲韵专著,是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。
主要包括三个方面内容:曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”。“十法”为:知韵、造语、用事、用字、入声作平声、阴阳、务头、对偶、末句和定格。
【天香答题】
6、简要回答元曲的曲调?元曲的标题格式?指出下列曲牌分别属于哪个宫调?
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答:
元曲的曲调:
就是曲牌和宫调:曲因是配合音乐的长短调,不论散曲或戏曲,其曲子前一般都标明宫调和曲牌名。
元曲的标题格式:
即在标题上分为三部分:第一部分如:中吕、越调、双调、仙吕等,就是这首曲子的宫调。第二部分如:我们平常说的“山坡羊”、“醉花阴”,就是一个曲牌;第三部分如:“秋思”“渔夫”等,指所表达的主题。
喜春来在《太平乐府》入中吕宫,在《太和正音谱》入正宫。
      凭栏人——越调。
      梧叶儿——又名(知秋令)商调。
      落梅风——双调。
      小桃红——南吕越调。
      四块玉——南吕。
      醉中天——仙侣。
      干荷叶——南吕。
      山坡羊——中吕。
【天香答题】
7、详细回答元曲的平仄韵律?
答:一)元曲的平仄韵律:
(1)平仄严格;
2)用法上也存在平上互代现象;
  二)元曲多为平仄相间的律句:
(1)字音组合平仄相间,
(2)字音组合平仄相间,但分去上。
【天香答题】
8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点?
答:曲的对仗共有10种特点:
一)曲的对仗种类:
1)合璧对:两句相对,称合璧对。
2)鼎足对;三句一组,互为对仗,如鼎之三足并立,故名鼎足对。
3)扇面对(隔句对);凡是第一句对第三句,第二句对第四句,皆称为扇面对。
4)救尾对:把鼎足对的形式用于一支曲的结尾,是为救尾对。因为有的曲写得比较弱,想用鼎足对来强化结尾,以对此曲进行拯救。故称救尾对。
5)首尾对:一曲之中,首句和末句相对,又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有。
6)连璧对:凡曲中有四句对者称为连璧对。
7)联珠对:曲中更多的句子相对者称为联珠对。
8)两韵对:曲词一般用韵有较密的特点,两句(甚至三句)可既对仗又押韵,故称。
9)衬字对:曲词多衬字;衬字,指某一曲牌在曲谱规定的字数而外,为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。由于衬字的出现,使得曲词中本来是对仗的句子,看起来不对仗了。
10)叠字对:对句由叠字构成,称叠字对。
【天香答题】
9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲?并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些?
答:元曲的小令:小令又叫“叶儿”,其名称源自唐代的酒令。我们在这里所指的寻常小令,具体指单阕之曲,为曲中至简者。
小令分为寻常小令、重头小令、带过曲和集曲四种形式。
寻常小令指单支小曲。这是元曲中最简单但也是最常见、数量最多的一种形式。
小令的特点:
1)小令每支独立,一韵到底(也有少数不句句押韵的),相当于诗的一首、词的一阕。
2)每支小令都有曲牌(曲调),如同词牌(也叫词调)一样。各调有不同的字数、句法、平仄、韵脚,即所谓“句式定格”。
重头小令:是指以同一宫调和曲牌,重复填写几遍或若干遍,即围绕某一主题撰写数支曲子。重头小令中的数支曲子,可同押一韵,也可各押一韵。
【天香答题】
集曲的曲牌名称,也常为所集各种曲牌名称的综合。
带过曲:散曲小令的一种体式。即由两三个曲牌联缀在一起使用的特殊形式,通称为带过曲。每支带过曲的具体名称,即由该曲所用的各个曲牌名称组成,并在中间夹以“带”“带过”“过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。常用“带”“带过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。
带过曲的特点:
1)在用韵上:带过曲必须是同一宫调,并且音韵衔接,同押一韵。
2)在书写格式上:书写时曲牌一并写在前面,曲中两调中间空两格,或者分成两段,这与词之两片或三片的表示方法相同,或者两调干脆连在一起,构成一个新曲牌。

散曲:散曲元代称为“乐府” 是配合当时北方流行的音乐曲调撰写的合乐歌词,是一种起源于民间新声的音乐文学,是当时一种雅俗共赏的新体诗。
散曲的特点:
1) 散曲分为小令和套曲两种形式。
(2) 每首散曲都有曲牌,且属于一定的宫调。
(3) 各自曲牌在字数、句数、平仄和用韵等方面都有自己的规定。
散套:散套是元散曲的一种,即散曲套数的别称
指把属于同一宫调的若干支曲,按照一定规则联缀起来,表达一个主题,描述一个事件,构成一个完整的境界。
套曲:套曲由若干曲子组成。杂剧中只有套数,没有小令。套曲包括散套和剧套
【天香答题】
带过曲与重头小令的相同点与不同点有:
1)相同点:都由几个音韵相近、声调谐和的曲子组成,其形式相同,而且都不能任意组合。
2)不同点:一是带过曲是三个以下的单支曲子组合,组合后的带过曲已经变成了一个新曲。重头小令则是由同题同调,内容相联,首尾句法相同的数支小令联合而成,带过曲一般最多只有三支。
二是异调重头小令曲子数和重复次数无限制。其中,【北南吕?四块玉带过骂玉郎感皇恩采茶歌】有明?康海曲作,此体式由四只曲组成,突破了三只之限,这仅是特例。
三是在用韵上,带过曲必须是同一宫调,并且音韵衔接,同押一韵。重头小令中的数支曲子,则可同押一韵,也可各押一韵。
总之,在这两者之中,带过曲指同一宫调中三个以下单支曲子的联合,它们所使用的韵脚是相同的。而重头小令则由数支小令联合而成,此等小令应该是同题同调,内容相联,首尾句法相同,每首小令可以单独成韵。
【天香答题】
10、什么是衬字?它们的特点?衬字究竟可以衬多少字呢?
答:衬字:就是在曲律规定必需的字之外,增加的字。也有称为垫字。
特点是:使曲文在遵守格律的前提下,有更大的灵活性,行文造字更为自由,不受格律的束缚。小令所用的衬字较少,套曲则比较多。在曲谱中,衬字往往用小字书写,以区别于正字。
衬字一般不占用乐曲的节拍、音调,往往是唱时快速而有节奏地一口带过。
衬字究竟可以衬多少字加衬字由衬一字到衬二三十字的都有,但以三四字最常见。
【天香答题】
11、什么是幺篇?回答幺篇与词,重头小令它们之间的关系?
答:幺篇:指北曲中的一种表达形式。在散曲小令写作中,连续使用同一个宫调,同一个曲牌写作时,第二支曲子可以不再标出曲调和曲牌。加一【幺】字或加一【么篇】字样。
幺篇与词,重头小令之间的关系:
1)“幺篇”与词之下片的关系:
有人认为:北曲中的“幺篇”来源于词的下片,曲本来就源于词,那么,“幺篇”源于词的下片则顺理成章了。
凡曲牌与词牌相同的,应是直接延用下片为“幺篇”。
凡曲牌与词牌不同的或名同实不同的,“幺篇”应是参照词的下片形式而形成的。
2)“幺篇”与同调重头小令的关系:   
初看同调重头小令与幺篇很相似,都是同一曲谱重复使用,但它们却有本质之别。同调重头小令虽为同一个主题服务,却各有分工,各自叙述一个分标题,而且有些各自成韵,彼此无关。而元曲幺篇与原曲组成一个较大些的新曲谱,其韵要求一韵到底
么篇与重头不同。后者可以重复多遍,么篇则只重复一次而已。
【天香答题】
12、什么是集曲?回答集曲中的“集”与“犯”?集曲的写作要求?
答:集曲是采用若干支旧有的曲牌,各摘取其中的若干乐句,重新组织成一支新的曲牌,因此,集曲乃是多首曲调的综合。
集曲中的“集”与“犯”
就像词中有“犯”类似。我们在学词时,有词的犯调,是词牌的词式,就是将取自不同词牌词式中的句式组合构造另类词式。
集曲也有叫“犯调”。“犯”,可以理解入侵、串入,也就是理解成一词调或曲调,有其它的曲调串进来。
  就如词中有“犯”与“摊破”一样。集曲集同一宫调的曲调,叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调,叫“犯别宫”。
所以有的集曲的曲调名就加上“犯”和“摊破”字样。
集曲写作要求:
1)在名称上,集曲的曲牌名称,也常为所集各种曲牌名称的综合。
2)在宫调上,所集各曲,必须是宫调相同,或宫调不同但可以相通的曲牌。
3)在曲式上
一是集曲之首数句,必须是原曲的首数句
二集曲的末数句,亦必须是原曲的末数句
三是集曲的中间各句,则较为灵活。
这种写作规范,乃是基于音乐逻辑的和谐性与完整性的要求。
我们不需要自己去做集曲,按词谱填写即可!
【天香答题】
13、什么是散套?简要回答散曲中的散套分为三种形式?
答:散套是元散曲的一种,即散曲套数的别称。指把属于同一宫调的若干支曲,按照一定规则联缀起来,表达一个主题,描述一个事件,构成一个完整的境界。
散套分为三种形式:
1)北套:即北曲中的套数。一般都有比较固定的组合形式。
2)南套:即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。
3)南北合套:这种形式的套数最早出现在元代末年,把宫调相同的南北两种曲调,交错使用,有一定格式。
【天香答题】
14、什么是曲中字数的增、损?
答:在曲谱中其曲谱句、字数一般是较为固定的(当然衬字除外)。
但也有一些调的句、字可以增、损 。句字可以增损,是指曲字本身可以增损。曲字的增损很复杂,一个曲牌有可能有多种体式。


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发表于 2020-1-28 18:26:31 | 显示全部楼层
本帖最后由 天香 于 2022-1-10 17:43 编辑

15、简要回答元曲中曲的韵字是怎么运用的?
答:元曲中韵字运用:
1、韵字:
1)《中原音韵》
在前面的交流中,我们知道了元曲统一用《中原音韵》。
周德清将平水韵重新划分成十九部,他们是:东钟、江阳、支思、齐微、鱼模、皆来、真文、寒山、桓欢、先天、萧豪、歌戈、家麻、车遮、庚青、尤侯、侵寻、监咸、廉纤十九个韵部。每个韵部之下又分为阴平、阳平、入作阳平、上声、入作上声和去声及入作去声等七部分。其中:东钟、江阳、真文、寒山、桓欢、先天、庚青、侵寻、监咸、廉纤等十韵没有入声字。
【天香答题】

2)韵中宽、中、窄和险韵部划分
曲韵也像诗韵一样,可划分为宽韵、中韵、窄韵和险韵。
王力先生对其中一些韵部进行了划分:
宽韵:齐微、鱼模、萧豪;
中韵:真文、尤侯、江阳、庚青、先天、皆来、家麻、歌戈、车遮和东钟十韵;
窄韵:寒山、监咸和支思;
险韵:桓欢、侵寻和廉纤;
有的宽韵如齐微韵,其平、上、去声字本来就很多,再加上入声字,更是庞大到了极点
但像尤侯韵原字虽很多,但入声字太少,故也是中韵
车遮韵的原声字虽很少,但加入的入声字很多,故也成了中韵
【天香答题】

3)从元曲作品看各韵的使用情况
王力先生曾就《北词广正谱》做过如下统计:
齐微韵占90首以上;
尤侯韵占60首以上;
鱼模、萧豪、先天各占50首以上;
家麻、皆来二韵各占40首以上;
庚青、江阳各占30首以上;
歌戈、真文、寒山、东钟四韵各占20首以上;
支思、车遮、监咸三韵各占10首以上;
廉纤、侵寻、桓欢三韵都不满10首;
从以上统计可以看出,使用频率与韵的宽窄有关
【天香答题】

2、韵字运用应注意的几个问题:
正常情况下,曲的押韵与词相同,即按曲谱行事,曲谱要你哪句末押韵,押平声还是押去声,照办好了
其实从前面的学习中我们知道了曲韵大都是平仄混押,一韵到底
但也有以下几个特殊情况
1)借韵:
在正常押韵时偶然有一韵字押到所规定的韵部之外,但其音又很相近,在曲中不视为出韵,而称之为借韵。
2)赘韵:
即本来可以不用韵的地方,而作者因为一时方便,就多押了一两个韵脚。如果押同一韵部我们称之为赘韵。
有些情形和赘韵非常相似,就是在可以不用韵的句子里用邻韵煞句。
这种情况我们也将其称之为准赘韵
【tianxiangdati】

3)暗韵:所谓暗韵就是在句子的中间穿插进一个韵字,故此称此为暗韵或句中韵。
4)重韵:即在同一首曲子里有两个以上相同的韵脚。重韵在诗和词中大都忌重韵,惟有曲不忌重韵,为什么不忌重韵,这大约有三个理由:
一是有些曲韵比诗韵更窄(如支思、桓欢),不得不以重音效为抵偿
二是散套中,曲子组成多,套数也是每套一音韵;特别是在杂剧里,每折一韵,需用的韵脚比诗词多数倍
三是曲是比较大众化的东西,一般民众是不忌重韵的
这些例子我们看的很多了,就不再举例了
【天香答题】

(5)失韵:即该用韵之处未用韵。曲韵本来是很密的,偶然一处不用韵也不显得十分严重。
16、什么是杂剧套数?回答散曲套数和杂剧套数的区别?杂剧的结构?
答:杂剧套数是将同一宫调的若干支曲牌,按一定的规则和顺序联成一套,并且有首有尾、一韵到底。同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。
散曲套数和杂剧套数的区别:散套只用来吟咏和清唱,不需要宾白和科范,也不上舞台,相对使用的曲牌一般较少;杂剧套数就比较复杂,它是用来在舞台上表演的一种唱词,包括宾白与科范,使用的曲牌也比较多。
杂剧的结构:(1)宾白:指戏曲中的“道白”
2)科范:指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。如笑科、打科、见科、哭科等
3)折:散套是散曲中曲调组合的最大单位,而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位,称之为折。
4)楔子:是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片断,作为剧情的开端或衔接也就是杂剧开始时设置的独立段落,放在最前面,作为剧情的开始每个剧本或大些的剧中的每一本开始时都要有个“楔子”甚至有少数剧本在折与折之间也设“楔子”
【天香答题tianxiang】

5)正名与题目:
北曲在演出前,通常会用两句或四句字数相同的对句道出全剧的表演纲目,再以其中最为精辟确切的句子作为本剧的剧名,在每一个杂剧剧本结尾都要加上“题目”与“正名”。
所谓题目:即总结剧情的一句或对句;正名:即剧名,也是一句或对句。
【天香答题tianxiangdati】
17、什么是借宫?借宫有什么样的原则?回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征?
答:借宫是剧套在表现复杂的剧情时,常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候,作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌,这就叫借宫。
借宫的原则:借宫有严格的限制,不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。
套曲可以借宫的有:
(1)黄钟宫可借曲牌,有5调:
(2)正宫可借曲牌,有32调:
(3)仙吕宫可借曲牌,有12调:
(4)南吕宫可借曲牌有5调
(5)中吕宫可借曲牌有31调
(6)双调可借曲牌:有9调
(7)越调可借曲牌有4调
(8)商调可借曲牌有23调:
9)大石调可借曲牌有3调:
杂剧的体式特征:元杂剧的基本结构形式:四折加一楔子。
【天香答题tianxiangdati】

18、如何提高其写作技巧?(简要回答,主要谈自己的观点,字数不限)
答:我们要多读多学习前人的作品,并用心领会内涵。同时要与同学互相讨论互相学习,在动脑的基础上还要勤动手,读一百遍不如自己动手写一遍,反复揣摩进行修改。在写顺畅的基础上再力求更高的艺术效果,当然下笔前先立意,立意是文章的主题,然后尽情直述,加上自己的情感,这样就有灵魂了。切记生造,标新立异,故弄玄虚等让读者讨厌。

【天香答题tianxiang】
二、写作题
1、参照元代乔吉的〔商调·集贤宾〕咏柳忆别,作散套,题目自拟,韵部自选,一韵到底。要求用〔商集贤宾〕、〔逍遥乐〕、〔醋葫芦〕〔浪里来煞〕套式。

曲谱:〔商调·集贤宾 〕·我的外公外婆
文/天香
〔集贤宾〕
每逢过年挤满堂,附近各临乡。迷外公,说今道古,龙门阵,细致周详。描人物尽在眼前,析剧情出口成章。
精彩时众人鼓掌,扣心炫气势高昂。赞声从未断,故事满箩筐!
〔逍遥乐〕
外公豪爽,侠义慈心,闲时更忙。邻里相帮,写书法、彩笔生香,作字画、无私赠送,有人道:八爷(热)心肠!一生正气,静以修身,美德名扬!
〔醋葫芦〕
外婆心善良,和睦家道昌。如年四季煮茶香,邻里时来饮茶汤。寒冬炉火旺,客来围炉暖心房。
〔浪里来煞〕
不思量,自难忘。缅怀过去好时光。追思梦里何处(可)寻访,刻心铭骨今生不相忘。祝愿外公外婆静安天堂。
【天香2019年12月】

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发表于 2020-1-28 18:41:32 | 显示全部楼层
本帖最后由 小溪水 于 2020-1-28 18:53 编辑

小渔村曲七第1讲作业:曲779-小溪水
1、什么是元曲,元曲的分类?
①什么是曲?一种韵文形式,盛行于元代,又称元曲。它是受民间歌曲的影响而形成的,句法较词更为灵活,多用口语,用韵也更接近口语。一支曲可以单唱,几支曲可以合成一套,也可以用几套曲子写成戏曲。广义的曲泛指秦、汉以来各种可以入乐的乐曲。
②元曲的分类:元曲有杂剧、散曲之分 。
元曲的组成,包括两类文体:一是包括小令、带过曲和套数的散曲;
二是由套数组成的曲文,间杂以宾白和科范,专为舞台上演出的杂剧。
2、元曲产生分哪几个时期,其代表人物有哪些?
初期:元朝立国到灭南宋。这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛,有鲜明的通俗化口语化的特点和犷放爽朗、质朴自然的情致。作者多为北方人,其中关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等人的成就最高。
中期:从元世祖至元顺帝年间。这一时期创作题材都集中在爱情、神仙道化、文人事迹,以显示剧作者们的独特追求,如在表现爱情时,他们更注重“情”本身,因为渴望寻找一个避世的地方,他们在文人事迹剧中歌咏自己不遇的苦闷,怀乡的愁绪,这一时期的元曲创作开始向文化人、专业化全面过渡,散曲成为当时的主要体裁,其代表人物有郑光祖、睢(suī)景臣、乔吉、张可久等。
末期:元成宗至正年间到元末。虽然元杂剧在舞台上仍占有重要位置,主题以对封建道德的宣扬、离奇情节为主,但是作品数量大减、内容风格因循,成了衰落主因,杂剧创作中心南移,重要剧作家多活动于今天浙江省和江苏省长江以南的地区,加强了与南戏交流的机会,提供了戏曲进一步发展的契机,尤其是南戏、昆剧及粤剧,此时的散曲作家以弄曲为专业,他们讲究格律词藻,艺术上刻意求工,崇尚婉约细腻、典雅秀丽,代表作家有张养浩、徐再思等。 
3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。(可以百度搜索)
我喜欢的曲人:关汉卿,张养浩,张可久,马致远,白朴,周德清等
我喜欢的曲牌:蟾宫曲,山坡羊,天净沙,殿前欢,寄生草,四块玉等等
我喜欢的5首曲作品:
1).天净沙 秋思  元朝·马致远
枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马。夕阳西下,断肠人在天涯。
2).山坡羊·潼关怀古元朝:张养浩
峰峦如聚,波涛如怒,山河表里潼关路。望西都,意踌躇。
伤心秦汉经行处,宫阙万间都做了土。兴,百姓苦;亡,百姓苦!
3).殿前欢·离思元朝:张可久
月笼沙,十年心事付琵琶。相思懒看帏画,人在天涯。春残豆蔻花,情寄鸳鸯帕,香冷荼蘼架。旧游台榭,晓梦窗纱。
4).寄生草·饮元朝:白朴
长醉后方何碍,不醒时有甚思。糟腌两个功名字,醅渰千古兴亡事,曲埋万丈虹霓志。不达时皆笑屈原非,但知音尽说陶潜是。
5).四块玉·别情元朝·关汉卿
自送别,心难舍,一点相思几时绝? 凭阑袖拂杨花雪。 溪又斜,山又遮,人去也!
4、试作一首〔越调·天净沙〕秋, (宫调、曲牌、题目),韵书参照《中原音韵》。注意:1)前三句要形成鼎足对,2)韵字的运用。3)越调适合制作陶写冷笑,哀怨的作品。
越调·天净沙·秋
西风苇露林霜,雁群园圃羚羊,菊月丹枫鹿港,天高霄朗,妙思如水流长。
小渔村曲七第2讲作业
双调·沉醉东风·长春文庙怀古
曾经是、青榆拂天,此际仍、花木盈园。气势宏,光华绚,沧桑历、真色犹然。钟磬齐鸣祭圣贤,儒之脉、流音旷远
小渔村元曲七期第3讲作业
1、指出下列曲牌分别属于哪个宫调?
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答:喜春来-中吕,凭栏人-越调,梧叶儿-仙吕,落梅风-双调,小桃红-越调,  四块玉-南吕,醉中天=仙吕,干荷叶-南吕,山坡羊=中吕。
2、对下列两首元曲中的标题进行分类:
〔中吕?喜春来〕春宴
梅残玉靥香犹在,柳破金梢眼未开。东风和气满楼台。桃杏拆,宜唱喜春来。
答:中吕-宫调 喜春来-曲牌 春宴-主题
〔双调?水仙子〕寻梅
冬前冬后几村庄,溪北溪南两履霜,树头树底孤山上。冷风来何处香?忽相逢缟袂绡裳。酒醒寒惊梦,笛凄春断肠,淡月昏黄。
答:双调-宫调 水仙子-曲牌 寻梅-主题
3、试作一首〔仙吕?一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目),韵书参照《中原音韵》,题目和韵部自选。
注意:
1)前三句要形成鼎足对;
2)韵字的运用;
3)仙吕调适合填写清新绵邈的内容。
仙吕·一半儿〕暮年学诗  
梦留春景度深秋,胸有诗词爱注眸,情系花间常试手。却无由,一半儿良来一半儿莠。
小渔村元曲七期第4讲作业
1.简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?
答:“宫调者,所以限定朱器管色之高低也。”这是吴梅《顾曲麈(zhǔ)谈?论宫调》所注。就音乐而言,不管是当时的南曲,还是北曲,每种曲调都属于一定的宫调。
曲牌:曲牌是曲的调子的名称。俗称“曲子”,是对各种曲调的泛称,其曲牌各有专名,每一个曲牌都有一定的曲调、唱法,同时也规定了该曲的字数、句法、平仄等。
韵律:由于时代的变迁,我们今人已不可能完全破解;一般来说,初学者要学做元曲,可以根据同一曲牌的共性,总结出这一曲牌最合理的平仄韵律关系,这一方法虽难免有以偏概全的缺点,但作为一种学习方法还是可取的;另外《四库全书》在考校词谱时同样运用了这一方法;在《四库全书》的提要中说:“今之词谱,皆取唐宋旧词,以调名相同者互校,以求其句法字数;以句法字数相同者互校,以求其平仄;其句法字数有异同者,则据而注为又一体;其平仄有异同者,则据而注为可平可仄。自《啸余谱》以下,皆以此法,推究得其崖略,定为科律而已。然见闻未博,考证未精,又或参以臆断无稽之说,往往不合于古法。”所以,笔者认为,初学词曲者完全可以自己考校曲谱,但前提是要有足够的古曲范本和细心。曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。每个韵部中分为阴平、阳平、上、去。
2.试作〔双调?驻马听〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目),韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
〔双调·驻马听〕菊
冷艳多姿,不落西风存傲骨;清幽丽艳,常与玉露对冰壶。花凋草萎尔昭苏,枝繁贞淡独余慕。霜俏簇,浮香一缕芬芳怒。
小渔村元曲七期第5讲作业
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
(1)、合璧对
合璧对:两句相对,称合璧对。与诗词中的对仗无异。这种对仗形式在曲词中普遍采用。
(2)、鼎足对
鼎足对:三句一组,互为对仗,如鼎之三足并立,故名鼎足对。亦称三句对,这种对仗形式在古典诗中没有,而词中亦少见,少见也即是有。
(3)、扇面对(隔句对)
凡第一句对第三句,第二句对第四句,皆称为扇面对。
(4)、救尾对
把鼎足对的形式用于一支曲的结尾,是为救尾对。因为有的曲写得比较弱,想用鼎足对来强化结尾,以对此曲进行拯救。故称救尾对。
(5)、首尾对
一曲之中,首句和末句相对,又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有,且常出现于〔叨叨令〕一曲中。
(6)、连璧对        
  凡曲中有四句对者称为连璧对。此形式在曲中也是常见的。
(7)、联珠对
曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对,也有两种说法。一种说法是,曲中通篇句子都作对仗者,称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。此两种形式在曲中也都是常见的。
(8)、两韵对
前面我们交流了,曲词一般用韵有较密的特点,两句(甚至三句)可既对仗又押韵,故称。这种对仗形式在古典诗词中罕见而在曲词中常见。
(9)、衬字对
王力《汉语诗律学》:“曲和词的最大分别就在于有无衬字。”所谓衬字,指某一曲牌在曲谱规定的字数而外,为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。对于衬字,我们将会在以后的交流中进行。由于衬字的出现,使得曲词中本来是对仗的句子,看起来不对仗了。
(10)、叠字对
在宋代词作叠字运用中,最为赞赏的是李清照名作《声声慢》的开头:寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。连用七对叠字,超然笔墨恒蹊之外,确实是大胆的创新。这十四字内包容着千种愁情、万斛怨恨。
2.参照张可久的〔正宫?塞鸿秋〕,试作〔正宫?塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目),韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
〔正宫·塞鸿秋〕老骥伏枥
东君多少春光秀,西风几度桑榆陋。大鹏展翅难复旧,老骁伏枥皆因瘦。尚余月一窗,亦有香盈袖,赏梅踏雪诗情厚。
小渔村元曲七期第6讲作业
1.  什么是衬字?
答:在曲谱规定的字数而外,为更加口语化、唱起来更动听而增加的字就是衬字。
2.试作〔中吕?山坡羊〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目),韵书参照《中原音韵》,题目自拟、韵部自选.参照曲谱:张养浩〔中吕?山坡羊〕潼关怀古。
〔中吕·山坡羊〕伪皇宫怀古
寒霜朔气,旧时由历,心沉眉锁堪遥忆。国临敌,血成溪,山河呜咽生灵涕,抗战八年驱寇鬼。家,雪(了)宿耻,民,雪(了)宿耻。
小渔村元曲七期第7讲作业
试作〔双调?清江引〕和〔仙吕?后庭花〕小令各一首。 (宫调、曲牌、题目,请认真按照格式书写),韵书参照《中原音韵》,题目自拟、韵部自选.参照曲谱:张可久的〔双调?清江引〕,吕止庵的〔仙吕?后庭花〕。
〔双调?清江引〕梅花
东君未到眉黛展,岂畏严寒绚。山中灼灼霞,雪里夭夭片,浮动暗香春不远。
〔仙吕?后庭花〕老年大学舞蹈班学员
一枝欲放春,双蓬染后匀。衣裹丹霞色,裙沾晓露痕。
鬓丝新,如花似月,夕阳醉美人。
小渔村元曲七期第8讲作业
1.试作重头小令《南吕?干荷叶》题目自拟,同韵重头,要求3支以上(包括三支)组合。
重头小令〔南吕?干荷叶〕雪花
雪花舞,雪花飘,自在枝头笑。卧山腰,过溪桥。千花万朵半空摇,一片苍茫罩。
雪花白,雪花娇,把你轻轻抱。领边猫,手中夭。不及张嘴却魂消,泪水温柔掉。
雪花盈,雪花尧,陪衬红梅俏。月儿临,风儿嚎。尽情舒袖玉山高,疏影清香妙。
小渔村元曲七期班第9讲作业
作〔双调?雁儿落带得胜令〕一首,题目和韵部自选!
〔双调·雁儿落带得胜令〕暮雪
云低日已偏,月暗灯皆绚。结冰路又滑,落树花成串。
〔过〕咫尺笼苍烟,车慢比肩连。咆哮寒风冽,行人相互牵。
萧然,入夜离家远,清妍,小诗吟到园。
小渔村元曲七期班第10讲作业
1、参照元?盍西村〔正宫?脱布衫过小梁州〕春宴,试作〔正宫?脱布衫过小梁州〕一首,题目和韵部自选!
〔正宫?脱布衫过小梁州〕北方的冬月
一剪梅花断岩开,几度玉絮覆岭来。野田铺银云叆叇,江天极目心宽怠。〔带〕
〔小梁州〕篁竹时喧响若钗,凛冽风哉。楼前静看鸟临宅,空庭外,一处米粮排。〔幺〕老妈擦汗心中爱,雀儿跳似感恩孩。滑雪场,如银界,腾飞雪霰,和那冻红腮。
小渔村元曲七期第11讲作业
试填一曲:〔醉罗歌〕题目自拟、韵部自选。参照曲
〔南仙吕·醉罗歌〕如此尽孝
〔醉扶归〕失却失却鲛绡帕,凋落凋落玉枝花。春碧空柯又发芽,夕照里浑如画。
〔皂罗袍〕唐风宋韵,爱之愈加。琴歌剑舞,爱之愈加。老人家务都丢罢。
小渔村元曲七期第12讲作业
试填散套:〔仙吕?赏花时〕题目自拟
〔仙吕?赏花时〕送友子学古文
瑞霭朦胧笼画楼,紫气微茫遍故州。日出雾烟收,霞光万缕,树挂羽衣柔。
〔幺〕美景情多难辍留,佳境云闲且恣游。关不住双眸,心潮又涨,莫负少年酬。
〔赚煞〕雪滋梅,风盈袖,暗香飘来开户牖。遥望群星随月走,棹影高帆占鳌头。
志无休,云水悠悠,碧海长天任自由。登龙虎侯,初心依旧,甘为俯首一耕牛。
小渔村元曲七期第13讲作业
〔双调?新水令〕七十新娘八十郎
梅开二度艳尤佳,盼来期约斜阳下。柳梢头系月,庭树上栖鸦。心海浮槎,荡(起)翠浪(万顷风流)嘉话。
〔驻马听〕鸾凤生华,不阻童心飘鹤发;鸳鸯入画,肯将真梦付夕霞。相依皓首共天涯,互斟美酒同云厦。诗淡雅,阶前屋后闲吟罢。
〔乔牌儿〕老翁晨蹦恰,总把妪邀迓。轻盈舞步群中霸,健康还利洒。
〔水仙子〕水边香蓼落如花,湖畔轻烟飘若纱。扶携写意酴醾架,青山含黛遐,乐开怀、得意堪夸。情浓似秋水,缘深在君家。
〔尾〕同行伴侣情无价,鼾睡容他卧榻。不语托香腮,难分片时霎。
小渔村元曲七期第14讲作业
〔南吕?一枝花〕忙年
水仙堂上开,茉莉窗前绽。对联门两侧,福字框中间。新制帷帘,水上莲花瓣,湖中晓月弯。大厅明亮画题诗,小屋净心灯对盏。
〔梁州〕清早起市集趁赶,晌午归鱼蟹同餐。大棚瓜果农夫贩。青椒凝绿,苹果彤丹。新衣连件,美酒成坛。踏琼芳尽享清寒,寻梅影读若余闲。陋庐内翠竹多枝,书柜里宋词数简,枕床边诗梦三山。几经滚翻。晓天家务昏伏案,凭月落河汉。网校学习匆促看,已把心栓。
〔尾声〕忙活年尾团圆宴,祝福年头惬顺帆。 往事依稀韵无限。倚栏,洒翰,一曲笛声暗香散。

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发表于 2020-1-28 18:42:51 | 显示全部楼层
本帖最后由 小溪水 于 2020-1-28 18:53 编辑

小渔村元曲七期第15讲毕业答卷
一、问答题
1、什么是元曲?元曲的分类?

一种韵文形式,盛行于元代,又称元曲。它是受民间歌曲的影响而形成的,句法较词更为灵活,多用口语,用韵也更接近口语。一支曲可以单唱,几支曲可以合成一套,也可以用几套曲子写成戏曲。一般来说,元杂剧和散曲合称为元曲,两者都采用北曲为演唱形式。
分类:元曲有杂剧、散曲之分 。
2、元曲产生分哪几个时期,其代表人物有哪些?它的发展大约分为三个时期:
1)初期:元朝立国到灭南宋。
这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛,有鲜明的通俗化口语化的特点和犷放爽朗、质朴自然的情致。关汉卿、马致远、王实甫、白朴、张养浩等人。
2)中期:从元世祖至元顺帝年间。
这一时期创作题材都集中在爱情、神仙道化、文人事迹,以显示剧作者们的独特追求。其代表人物有郑光祖、睢(suī)景臣、乔吉、张可久等。
3)后期:元顺帝、元成宗至元末。
元朝晚期,虽然元杂剧在舞台上仍占有重要位置,主题以对封建道德的宣扬、离奇情节为主。其代表作家有张养浩、徐再思等。
3、元曲的体式特点?
1)、内容上的特点:
(1)民间性。元曲是人民群众的戏曲,与圣殿神曲、宫廷诗剧不同,它是市民和农人的艺术;
(2)广泛性。元曲题材极为广泛,绝不局限于朝政权位、贵胄家事之类,涉及士农工商,妇幼老弱各种人间生活;
(3)深刻性。元曲反映各种社会矛盾深刻而直白,不以人情世态掩盖阶级矛盾与民族矛盾;
(4)典型性。元曲塑造的人物形象,多样而复杂,既是现实生活的典型,又有人间普遍的理想;
(5)曲折性。元曲有大悲剧,也有大喜剧,悲与喜相互转换、涵融,往往追求团圆结局;
(6)艺术性。元曲以唱、做、念、打等艺术硬功将歌、话、舞、斗紧密结合,虚拟与实演相生,形态与神理兼备。
2)、在形式上同异
曲和词同属于长短句,但曲的句子长短更为参差,词和曲在当时都是合乐能唱的歌词;其句式从1-7字以至8-12字不等,但一字句到七字句是基本句式,而八字句不是四加四成句,便是三加五成句,这是词和曲在形式上相同的地方。但同为长短句式,也有相异之处:
(1)词分为一段(或片、遍、阕)二段、三段、四段,而以二段为最多,曲通常只有一段,如曲牌《满庭芳》大家可以查一查,是不是词和曲中都有这个牌,它们的词曲名相同,那么如何区别呢?此调词、曲名同,实则异,如果没标宫调,大家一般用一个简单的方法来看,如是二段的,即是词,如是一段的,即是曲。(2)曲有衬字,词一般没有衬字
(3)用韵不同:词韵通常用《词林正韵》,它分十九部,平声、上、去、入声各部分押,曲韵通常用周德清的《中原音韵》。
(4)词不能加句子,而部分曲可以加句子
曲不但有衬字,而且有些曲调本身可以增加句子
有些套数还可以增减调数,这是曲律的规定
(5)句式长短与音乐情调有关系。词的句子从一字句可至十字句(甚至有11字句之说),九、十字句。
曲的句子则更长,特别表现在套曲中
(6)方言俚语的大量运用,是散曲与词区分俗雅的特征之一
4、词和曲在语言、风格上各有什么特点?
从风格上看,宋词较为多样化:豪放、清旷、愤激、典雅、婉约与艳丽等等。其中,以高雅含蓄之作居多,散曲的风格也较多样,但以通俗畅达为主,力求痛快淋漓,较多地保留着民间俗曲的某些特色。概括地说:
 1)、词贵雅,曲尚俗。
  2)词贵含蓄,曲尚显露

5、什么是中原音韵?它包括那些内容?
《中原音韵》,元代周德清撰戏曲(北曲)曲韵专著,是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。
该书内容主要包括三个方面内容:曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”。
第一部分,曲韵韵谱是北曲创作和演唱者审音定韵的标准。
第二部分,“正语作词起例”,主要论述曲韵韵谱的编制和审音原则,以及宫调曲牌和作曲方法等。
第三部分,“作词十法”(元人把曲亦叫词),主要表述了周氏的曲学理论主张。“十法”为:知韵、造语、用事、用字、入声作平声、阴阳、务头、对偶、末句和定格。
6、简要回答元曲的曲调?元曲的标题格式?指出下列曲牌分别属于哪个宫调?
元曲的曲调:元曲以前是配乐演唱的歌词,曲调固定而歌词每每更替,因此要选择合适的乐曲来表现不同的意境,〔越调〕〔商调〕等其实指的就是那个曲在演唱时所适用的曲调。
元曲的标题格式:在我们接触元曲或散曲,经常会看到一些如“中吕?山坡羊?怀古”或写成〔中吕?山坡羊〕怀古”、“越调?天净沙?秋思”、或写成〔越调?天净沙〕秋思“双调?沉醉东风?渔夫”、“南吕?四块玉?天台路”等等。
第一部分如:中吕、越调、双调、仙吕等,就是这首曲子的宫调。
第二部分如:我们平常说的“山坡羊”、“醉花阴”,就是一个曲牌,这比较类似于宋词的格式,但是语言更自由,感情更直白一些。
第三部分如:“秋思”“渔夫”等,指所表达的主题,也就是题目。
下列曲牌分别属于哪个宫调:
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
喜春来-中吕,凭栏人-越调,梧叶儿-仙吕,落梅风-双调,小桃红-越调, 四块玉-南吕宫,醉中天=仙吕宫,干荷叶-南吕宫,山坡羊=中吕宫。
7、详细回答元曲的平仄韵律?
曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。 《中原音韵》每个韵部中分为阴平、阳平、上、去。
1)、平仄严格
     曲牌字的平仄比诗、词的平仄都要严。周德清在《中原音韵》“作词十法”中曾经提到,在某些情况下,曲字平声要分阴平、阳平,仄声要分上声、去声, 不过,从曲谱来看,阴平、阳平差别不大,没有必要严格区分。但是上声、去声的区分,有时却是非常严格的。特别是韵脚,上声和去声的对立是很明显的,但是去声韵的独立性却很强,该用去声韵的地方,不但不允许用平声,甚至也不允许用上声。以上仍然是就用韵的平仄而言,至于某字某句的平仄,曲跟词比较也有一些独特之处。最明显的就是曲字不仅规定平声仄声,而且有些地方还要限定仄声中的“上”、“去”。
2)、用法上也存在平上互代现象
上声和去声虽然同属于仄声,但是在元曲里,上声韵比较接近于平声韵。所以在该用上声韵的地方,偶尔也可以改用平声,该用平声韵的地方,偶尔也可以改用上声。
3)、元曲多为平仄相间的律句:
从我们前面的例子中,发现元曲多为平仄相间的律句。上面我们分析了20多首〔天净沙〕的例子,其体段短小,基本是平仄相间的律句。
(1)律句
a、字音组合平仄相间,跟宋词没有什么不同, 很多曲牌与词牌一样,在字音组合上只有平与仄的区别。
b、字音组合平仄相间,但分去上。
    有些曲牌,其字音结构主要是平仄组合,但也间杂有去上组合。
(2)非律句
    元曲虽多为平仄相间的律句,但是也不同程度存在非律句
8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点?
1)、合璧对
两句相对,称合璧对。与诗词中的对仗无异。这种对仗形式在曲词中普遍采用。
2)、鼎足对
三句一组,互为对仗,如鼎之三足并立,故名鼎足对。亦称三句对,这种对仗形式在古典诗中没有,而词中亦少见,少见也即是有。
3)、扇面对(隔句对)
凡第一句对第三句,第二句对第四句,皆称为扇面对。这种对法在诗词中是不用的,在六朝时常用的骈文体就是扇面对。我们这个班中很多朋友学过辞赋了,这种扇面对,就是我们在辞赋中学过的隔句。
4)、救尾对
把鼎足对的形式用于一支曲的结尾,是为救尾对。因为有的曲写得比较弱,想用鼎足对来强化结尾,以对此曲进行拯救。故称救尾对。
5)、首尾对
一曲之中,首句和末句相对,又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有,且常出现于〔叨叨令〕一曲中。
6)、连璧对        
  凡曲中有四句对者称为连璧对。此形式在曲中也是常见的。
7)、联珠对
曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对,也有两种说法。一种说法是,曲中通篇句子都作对仗者,称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。此两种形式在曲中也都是常见的。
8)、两韵对
前面我们交流了,曲词一般用韵有较密的特点,两句(甚至三句)可既对仗又押韵,故称。这种对仗形式在古典诗词中罕见而在曲词中常见。
9)、衬字对
王力《汉语诗律学》:“曲和词的最大分别就在于有无衬字。”所谓衬字,指某一曲牌在曲谱规定的字数而外,为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。对于衬字,我们将会在以后的交流中进行。由于衬字的出现,使得曲词中本来是对仗的句子,看起来不对仗了。
10)、叠字对
在宋代词作叠字运用中,最为赞赏的是李清照名作《声声慢》的开头:寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。连用七对叠字,超然笔墨恒蹊之外,确实是大胆的创新。这十四字内包容着千种愁情、万斛怨恨。
9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲?并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些?
所谓小令又叫“叶儿”,其名称源自唐代的酒令。 我们在这里所指的寻常小令,具体指单阕之曲,为曲中至简者。
小令分为寻常小令、重头小令、带过曲和集曲四种形式。
小令特点
1)小令每支独立,一韵到底(也有少数不句句押韵的),相当于诗的一首、词的一阕。
2)每支小令都有曲牌(曲调),如同词牌(也叫词调)一样。各调有不同的字数、句法、平仄、韵脚,即所谓“句式定格”。
重头小令:是指以同一宫调和曲牌,重复填写几遍或若干遍,即围绕某一主题撰写数支曲子。
重头小令就相当于一组散套,用来叙述一件事或描写某处风景,每一曲描写的都是总题目的一个部分,各曲之间相对独立,有自己的分标题,不管是否写出总、分标题,只要具备这种含义即是。重头小令可以重复填写,可以填两首,也可以填上百首。但其内容上总要有些联系,这样的才是重头小令。
带过曲:散曲小令的一种体式。即由两三个曲牌联缀在一起使用的特殊形式,通称为带过曲。每支带过曲的具体名称,即由该曲所用的各个曲牌名称组成,并在中间夹以“带”“带过”“过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。
1.带过曲的特点:
在用韵上:带过曲必须是同一宫调,并且音韵衔接,同押一韵。
2.在书写格式上:书写时曲牌一并写在前面,曲中两调中间空两格,或者分成两段,这与词之两片或三片的表示方法相同。目前散曲界比较流行在两个曲牌的中间加〔带〕或〔过〕。
散曲:散曲元代称为“乐府” 是配合当时北方流行的音乐曲调撰写的合乐歌词,是一种起源于民间新声的音乐文学,是当时一种雅俗共赏的新体诗。
散曲的特点:
1.  散曲分为小令和套曲两种形式。
2. 每首散曲都有曲牌,且属于一定的宫调。
3. 各自曲牌在字数、句数、平仄和用韵等方面都有自己的规定。
散套:是元散曲的一种,即散曲套数的别称
指把属于同一宫调的若干支曲,按照一定规则联缀起来,表达一个主题,描述一个事件,构成一
个完整的境界。
带过曲与重头小令的相同点与不同点:
1)相同点:都由几个音韵相近、声调谐和的曲子组成,其形式相同,而且都不能任意组合。
2)不同点:一是带过曲是三个以下的单支曲子组合,组合后的带过曲已经变成了一个新
曲。重头小令则是由同题同调,内容相联,首尾句法相同的数支小令联合而成,带过曲一般
最多只有三支。带过曲指同一宫调中三个以下单支曲子的联合,它们所使用的韵脚是相同的。而重头小令则由数支小令联合而成,此等小令应该是同题同调,内容相联,首尾句
法相同,每首小令可以单独成韵。
10、什么是衬字?它们的特点?衬字究竟可以衬多少字呢?
衬字:就是在曲律规定必需的字之外,增加的字。也有称为垫字。
特点是:使曲文在遵守格律的前提下,有更大的灵活性,行文造字更为自由,不受格律的束缚。小令所用的衬字较少,套曲则比较多。在曲谱中,衬字往往用小字书写,以区别于正字。
衬字一般不占用乐曲的节拍、音调,往往是唱时快速而有节奏地一口带过。
衬字究竟可以衬多少字加衬字由衬一字到衬二三十字的都有,但以三四字最常见。


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发表于 2020-1-28 18:43:46 | 显示全部楼层
本帖最后由 小溪水 于 2020-2-1 18:08 编辑

11、什么是幺篇?回答幺篇与词,重头小令它们之间的关系?
幺篇,指北曲中的一种表达形式。在散曲小令写作中,连续使用同一个宫调,同一个曲牌写作时,第二支曲子可以不再标出曲调和曲牌。我们在读北曲或北曲谱时,经常可以看到“幺篇”之谓,或写作“么篇”,也有简作“幺”或“么”的。
幺篇”与词之下片的关系:
有人认为:北曲中的“幺篇”来源于词的下片,曲本来就源于词,那么,“幺篇”源于词的下片则顺理成章了。
凡曲牌与词牌相同的,应是直接延用下片为“幺篇”。
凡曲牌与词牌不同的或名同实不同的,“幺篇”应是参照词的下片形式而形成的。
古人词曲多不细分,但也说明了“幺篇”与词之下片的关系 。那时候如果作者创作了一支小令,感到意犹未尽,可以用同样的曲牌再写一篇,称之为“幺篇”(“幺”或写作“么”),这个“幺”字是“后”字的简笔,故幺篇即后一篇的意思。这是词的体式特点的遗留,不应看作小令曲的体式特征,不过,词的后片是固定的,么篇则可有可无。么篇可以换头,称为“么篇换头”,字数有时还可以增减。
幺篇”与同调重头小令的关系:
初看同调重头小令与幺篇很相似,都是同一曲谱重复使用,但它们却有本质之别。 同调重头小令虽为同一个主题服务,却各有分工,各自叙述一个分标题,而且有些各自成韵,彼此无关。而元曲幺篇与原曲组成一个较大些的新曲谱,其韵要求一韵到底
么篇与重头不同。后者可以重复多遍,么篇则只重复一次而已。
12、什么是集曲?回答集曲中的“集”与“犯”?集曲的写作要求?
1.“集曲”,是一个曲学名词,指南曲中较为普遍运用的一种曲调形式。亦是南曲曲调的变化方法。它是采用若干支旧有的曲牌,各摘取其中的若干乐句,重新组织成一支新的曲牌,因此,集曲乃是多首曲调的综合。
2.中的“集”与“犯”:就像词中有“犯”类似。我们在学词时,有词的犯调,是词牌的词式,就是将取自不同词牌词式中的句式组合构造另类词式。集曲也有叫“犯调”。“犯”,可以理解入侵、串入,也就是理解成一词调或曲调,有其它的曲调串进来。如词中有“犯”与“摊破”一样。集曲集同一宫调的曲调,叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调,叫“犯别宫”。所以有的集曲的曲调名就加上“犯”和“摊破”字样。
3.的写作要求:近代的曲学大师吴梅说:“集曲无定格,但取音调之和,盖知音者往往任意割凑,于是增格增牌,遂日新不已矣。” 虽然元曲三百首中没有收录的。但我们可以从〔南九宫谱大全〕和〔九宫大成南北词谱〕(乾隆年编)中所收的集曲数量统计得到证明。
13、什么是散套?简要回答散曲中的散套分为三种形式?
散套是元散曲的一种,即曲套数的简称,指把属于同一宫调的若干支曲,按照一定规则联缀起来,表达一个主题,描述一个事件,构成一个完整的境界。 散套的首牌就是第一支曲子,不用标曲牌名,题目就是。从题目也可以看出套曲和带过曲的区别:套曲的题目只标首牌,而带过曲的题目需要把所有的曲牌都写上。
三种形式:
(1)北套:即北曲中的套数。 一般都有比较固定的组合形式。
(2)南套:即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。
(3)南北合套:这种形式的套数最早出现在元代末年,把宫调相同的南北两种曲调,交错使用,有一定格式。
14、什么是曲中字数的增、损?
在曲谱中,其曲谱句、字数一般是较为固定的(当然衬字除外),但也有一些调的句、字可以增、损,周德清《中原音韵》所载曲调315章当中,有14章是注明:“句字不拘,可以增损” 王力在《曲律学》中也曾提到:如:南吕〔玄鹤鸣·哭皇天〕就是《北词广正谱》所谓“句字不拘,可以增损,周德清失注”的。( 就是这个曲牌可以字句增损,但是周德清在《中原音韵》中没有标注出来),还有刘长年在《格律新编》中指出了增损的曲牌。
周德清所谓的句字可以增损,则是指曲字本身可以增损。曲字的增损很复杂,一个曲牌有可能有多种体式。
15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的?
1)我们知道了元曲统一用《中原音韵》,周德清将平水韵重新划分成十九部。
韵中宽、中、窄和险韵部划分 。 曲韵也像诗韵一样,可划分为宽韵、中韵、窄韵和险韵,王力先生对其中一些韵部进行了划分:
宽韵:齐微、鱼模、萧豪;
中韵:真文、尤侯、江阳、庚青、先天、皆来、家麻、歌戈、车遮和东钟十韵;
窄韵:寒山、监咸和支思
险韵:桓欢、侵寻和廉纤
从元曲作品看各韵的使用情况 ,王力先生曾就《北词广正谱》做过如下统计:齐微韵占90首以上;尤侯韵占60首以上;鱼模、萧豪、先天各占50首以上;家麻、皆来二韵各占40首以上;庚青、江阳各占30首以上;歌戈、真文、寒山、东钟四韵各占20首以上;
支思、车遮、监咸三韵各占10首以上;廉纤、侵寻、桓欢三韵都不满10首,从以上统计可以看出,使用频率与韵的宽窄有关。
2)韵字运用应注意的几个问题
     曲的押韵与词相同,即按曲谱规定去押韵,从前面的学习中我们知道了曲韵大都是平仄混押,一韵到底,但也有以下几个特殊情况:
①借韵: 在正常押韵时偶然有一韵字押到所规定的韵部之外,但其音又很相近,在曲中不视为出韵,而称之为借韵。曲里借韵的情形远不如词时之多,王力先生总结到《北词广正谱》只认为有十二处是借韵。如杨西庵〔赏花时〕,其中“衾人春裉分”为韵,属于真文韵,而在这里借用了侵寻韵部中的“衾”,这种情况属于借韵,我们在阅读时要注意。
②赘(zhuì)韵: 即本来可以不用韵的地方,而作者因为一时方便,就多押了一两个韵脚,如果押同一韵部我们称之为赘韵,有些情形和赘韵非常相似,就是在可以不用韵的句子里用邻韵煞句,这种情况我们也将其称之为准赘韵。
如:无名氏〔六国朝〕冰肌胜雪:
其中的黑隔二字当属车遮部,故而是准赘韵,而侠则是本韵部的字则属赘韵,又如:王伯成〔六么令〕《天宝遗事》:
这首曲子作者处处求谐和,主韵是先天,再仔细观察,尽、神、千、银、灿、远、天、紧、然、近都是和主韵相应的,以上我们看出曲家在度曲时,尽可能使它谐和,不肯放过一些机会。
③暗韵: 所谓暗韵就是在句子的中间穿插进一个韵字,故此称此为暗韵或句中韵。如: 关汉卿的散套《闺怨》:“乍凉时候西风透”这里的候字即是暗韵,相当于跻和撞。因候字与其句尾透字同属于尤侯韵部。
④重韵:即在同一首曲子里有两个以上相同的韵脚。
重韵在诗和词中大都忌重韵,惟有曲不忌重韵,为什么不忌重韵,这大约有三个理由:一是有些曲韵比诗韵更窄(如支思、桓欢),不得不以重音效为抵偿;二是散套中,曲子组成多,套数也是每套一音韵;特别是在杂剧里,每折一韵,需用的韵脚比诗词多数倍;三是曲是比较大众化的东西,一般民众是不忌重韵的。
⑤失韵:  即该用韵之处未用韵。曲韵本来是很密的,偶然一处不用韵也不显得十分严重,如〔商调·玉抱肚〕(套数)  
渭城客舍,微雨过,陌尘轻浥;丝丝嫩柳摇金,情袅为谁牵惹
这里的“浥”字处本该用韵,这里却未用韵,曲中失韵者很少见,我们初学者,要尽量避免失韵。
16、什么是杂剧套数?回答散曲套数和杂剧套数的区别?杂剧的结构?1)什么是杂剧套数?
套数就是将同一宫调的若干支曲牌,按一定的规则和顺序联成一套,并且有首有尾、一韵到底。同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。
2)散曲套数和杂剧套数的区别:
有人说二者基本相同,只有大小和完善程度之差别。散套只用来吟咏和清唱,不需要宾白和科范,也不上舞台,相对使用的曲牌一般较少,但也有特长的,这个前面我们已经介绍过了;而剧套就比较复杂,它是用来在舞台上表演的一种唱词,包括宾白与科范,使用的曲牌也比较多。
3)杂剧的结构:
(1)宾白:指戏曲中的“道白”。
(2)科范:指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。如笑科、打科、见科、哭科等。
(3)折:散套是散曲中曲调组合的最大单位,而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位,称之为折。一个剧本一般有四折,也有六折甚至还有更多的,如王实甫的《西厢记》共有五本,其中第二本就有五折,其余每本都为四折,共有二十一折,其实我们前面学习过的散套就相当于杂剧中的一折。
(4)楔(xiē)子:是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片段,作为剧情的开端或衔接,也就是杂剧开始时设置的独立段落,放在最前面,作为剧情的开始,每个剧本或大些的剧中的每一本开始时都要有个“楔子”,甚至有少数剧本在折与折之间也设“楔子”。
(5)煞(煞尾):与散套的煞类似,也叫“尾”“煞尾”“随尾”等,指每一折剧曲的结尾一曲。
(6)正名与题目:
    北曲在演出前,通常会用两句或四句字数相同的对句道出全剧的表演纲目,再以其中最为精辟确切的句子作为本剧的剧名,在每一个杂剧剧本结尾都要加上“题目”与“正名”。
17、什么是借宫?借宫有什么样的原则?回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征?
“借宫”曲谱里常在某个宫调中某个曲牌的后面解释说: 亦入另一宫调。如:中吕宫的“满庭芳”,亦入〔正宫〕、〔仙吕宫〕,这是说“满庭芳”这个曲牌也可以被借到〔正宫〕、〔仙吕宫〕中与那里的曲牌组套。
剧套在表现复杂的剧情时,常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候,作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌,这就叫借宫。
借宫的原则
借宫有严格的限制,不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。当然,这与元曲当年所创造的音韵理论有关,可惜在元末即已经失传。因此,今人只好按元人留下的规矩执行,这有点像宋人创立词谱理论后来失传一样。我们今天只能按后人总结出的所谓词谱小心填写,不敢越池一步,就再也看不到那优美的今人所创的自度腔。
我们只能按照曲套的相关套式进行排列,其排列我们在讲整套曲的时候已经讲过了,按宫调的排序介绍258套,大家在以后的作品中选用即是了。
散套一般不借。
18、如何提高其写作技巧?(简要回答,主要谈自己的观点,字数不限)
要提提高写作技巧,首先要多读多看多练。我们可以把学过的基础知识好好的巩固。有时间读书时可以积累一些优美的辞藻,加大我们的词汇量。还可以多关心一下时事及身边发生的一些事情。当我们要写景时更要仔细观察景象的特征,再加上自己的生活经历来描述书写。多读古人优秀作品的同时,我们可以模仿优秀的作品进行再创作。写作品是要有情感的代入。这样写出来的作品才能感人。知识在于积累,学习要下一番苦功,有恒心坚持下去。进之以猛,持之以恒。一定能够提高。
二、写作题
1、参照元代乔吉的〔商调?集贤宾〕咏柳忆别,作散套,题目自拟,韵部自选,一韵到底。要求用〔商集贤宾〕、〔逍遥乐〕、〔醋葫芦〕〔浪里来煞〕套式。
〔商调?集贤宾〕他乡思梅
离开故居无冻蕊,现点点相希。暗香时常惊客梦,不觉得夙夜依依。受邀约来在番禺,开发商筑建鸿基。工程队方言不识,技术员国语难提。愁思何自解,叹到夜郎西。
〔逍遥乐〕风摇苍翠,煦润兰香,指柔绿绮。不展娥眉,任凭檐前啭黄鹂。孤影一窗柳半堤,寂寞难挨暮和曦。一帘风絮,一水天涯,一阵呆痴。
〔醋葫芦〕细雨连塞南,瑞雪飘塞北。遥遥桑梓那枝梅,映雪家山迎日赤。雾喷香气,红尘远玉骨冰肌。
〔浪里来煞〕(红)梅最美,(为)百卉魁。寒风凄冷显芳菲。咏梅听鹊笔兴意得,那相思泪,吟笺有信好似春归。


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发表于 2020-1-28 19:00:41 | 显示全部楼层
本帖最后由 遗落尘间 于 2020-2-7 07:20 编辑

小渔村曲七作业汇总
曲751遗落尘间
小渔村曲七第一讲作业
遗落尘间
什么是元曲,元曲的分类?
答:什么是曲?一种韵文形式,盛行于元代,又称元曲。它是受民间歌曲的影响而形成的,句法较词更为灵活,多用口语,用韵也更接近口语。一支曲可以单唱,几支曲可以合成一套,也可以用几套曲子写成戏曲。
2、元曲产生分哪几个时期,其代表人物有哪些?
答:元曲原本来自所谓的“蕃曲”、“胡乐”,首先在民间流传,被称为“街市小令”或“村坊小调”,随着元灭宋入主中原,它先后在大都(今北京)和临安(今杭州)为中心的南北广袤地区流传开来,它的发展大约可以分为三个时期:?  
初期:元朝立国到灭南宋。作者多为北方人,其中关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等人 
中期:从元世祖至元顺帝年间。其代表人物有郑光祖、睢(suī)景臣、乔吉、张可久等。
末期:元成宗至正年间到元末。代表作家有张养浩、徐再思等。? 
3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。(可以百度搜索)
桂令·春情
元代:徐再思
平生不会相思,才会相思,便害相思。
身似浮云,心如飞絮,气若游丝。
空一缕余香在此,盼千金游子何之。
证候来时,正是何时?灯半昏时,月半明时。
双调?大德歌
文/ 关汉卿春
        子规啼,不如归,道是春归人未归。几日添憔悴,虚飘飘柳絮飞。 一春鱼雁无消息,则见双燕斗衔泥。
        夏       俏冤家,在天涯,偏那里绿杨堪系马。 困坐南窗下,数对清风想念他。蛾眉淡了教谁画,瘦岩岩羞带石榴花。
        秋风飘飘,雨潇潇,便做陈抟睡不着。
懊恼伤怀抱,扑簌簌泪点抛。
秋蝉儿噪罢寒蛩儿叫,淅零零细雨打芭蕉。
        冬
雪纷华,舞梨华,再不见烟村四五家。密洒堪图画,看疏林噪晚鸦。 黄芦掩映清江下,斜缆着钓鱼艖。
水仙子·咏江南》
张养浩
一江烟水照晴岚,两岸人家接画檐,
芰荷丛一段秋光淡。
看沙鸥舞再三,卷香风十里珠帘。
画船儿天边至,酒旗儿风外飐。爱杀江南!
青杏儿·风雨替花愁
元代:赵秉文
风雨替花愁。风雨罢,花也应休。劝君莫惜花前醉,今年花谢,明年花谢,白了人头。
乘兴两三瓯。拣溪山好处追游。但教有酒身无事,有花也好,无花也好,选甚春秋。
人月圆·山中书事
元代:张可久
兴亡千古繁华梦,诗眼倦天涯。孔林乔木,吴宫蔓草,楚庙寒鸦。
数间茅舍,藏书万卷,投老村家。山中何事?松花酿酒,春水煎茶。
试作一首〔越调?天净沙〕秋,?(宫调、曲牌、题目),韵书参照《中原音韵》。
《天净沙》*秋
白云阵雁红霞,
清溪垂柳黄花,
小院耕牛俊马。
梧桐树下,
紫藤月季篱笆。
小渔村曲七第二讲作业
遗落尘间
试作一首〔双调·沉醉东风〕
【双调·沉醉东风】清风岭怀古
清风岭、峰高越戟,七彩泉、溅玉成晖。听雨轩,飞来石。明月桥、绚丽晴霓。绿色迷宫阻劲敌,中国地、铜墙铁壁。

小渔村元曲七期751遗落尘间第3讲作业:
1、指出下列曲牌分别属于哪个宫调?
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答:喜春来、山坡羊属于中吕宫。凭栏人、小桃红属于越调。梧叶儿属于商调。落梅风属于双调。四块玉、干荷叶属于南吕调。醉中天属于仙吕调。
2、对下列两首元曲中的标题进行分类:?
〔中吕?喜春来〕春宴
梅残玉靥香犹在,柳破金梢眼未开。东风和气满楼台。桃杏拆,宜唱喜春来。
答:宫调:中吕,曲牌:喜春来,题目:春宴。
〔双调?水仙子〕寻梅
冬前冬后几村庄,溪北溪南两履霜,树头树底孤山上。冷风来何处香?忽相逢缟袂绡裳。酒醒寒惊梦,笛凄春断肠,淡月昏黄。
答:宫调:双调,曲牌:水仙子,题目:寻梅。
3、试作一首〔仙吕?一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目),韵书参照《中原音韵》,题目和韵部自选。
注意:
1)前三句要形成鼎足对;
2)韵字的运用;
3)仙吕调适合填写清新绵邈的内容。
例曲:〔仙吕?一半儿〕病 酒
元代: 徐再思
?昨霄中酒懒扶头,今日看花惟袖手,害酒愁花人问羞。病根由,一半儿因花一半儿酒。?
【仙吕·一半儿】秋韵文/遗落尘间
风吹雁阵远秋山。露沁枫栌吐赤丹,雪舞白荻摇画船。
醉依栏,一半儿轻松一半儿懒。
小渔村元曲七期第4讲作业:
曲751遗落尘间
1.简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?
①宫调者,所以限定朱器管色之高低也
②曲牌是传统填词制谱用的曲调调名的统称。俗称“牌子”。即指曲调的名称和乐曲的调式,曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式,曲牌名就是俗称“牌子”。
③元曲的韵律,根据同一曲牌的共性,总结出这一曲牌最合理的平仄韵律关系,“今之词谱,皆取唐宋旧词,以调名相同者互校,以求其句法字数;以句法字数相同者互校,以求其平仄;其句法字数有异同者,则据而注为又一体;其平仄有异同者,则据而注为可平可仄。曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式,每个韵部中分为阴平、阳平、上、去。
2.试作〔双调?驻马听〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目),韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
【双调·驻马听 】*白狐
灵性三分,似水柔眸动心房。
刁蛮十足,盈波浅笑荡神慌。
餐风饮露苦修行,霜调碧落看暑往。
幻娇娘,无端惹我情思漾。
小渔村元曲七期第5讲作业:
曲751遗落尘间
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答、元曲的对仗种类有以下几种:
①、合璧对
合璧对:两句相对,称合璧对。与诗词中的对仗无异。这种对仗形式在曲词中普遍采用。
②、鼎足对
鼎足对:三句一组,互为对仗,如鼎之三足并立,故名鼎足对。亦称三句对。
③、扇面对(隔句对)
凡第一句对第三句,第二句对第四句,皆称为扇面对。
④、救尾对
把鼎足对的形式用于一支曲的结尾,是为救尾对。因为有的曲写得比较弱,想用鼎足对来强化结尾,以对此曲进行拯救。故称救尾对。
⑤、首尾对?
一曲之中,首句和末句相对,又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有,且常出现于〔叨叨令〕一曲中。
⑥、连璧对? ?? ???
??凡曲中有四句对者称为连璧对。此形式在曲中也是常见的。
⑦、联珠对
曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对,也有两种说法。一种说法是,曲中通篇句子都作对仗者,称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。此两种形式在曲中也都是常见的。
⑧、两韵对
前面我们交流了,曲词一般用韵有较密的特点,两句(甚至三句)可既对仗又押韵,故称。这种对仗形式在古典诗词中罕见而在曲词中常见。
⑨、衬字对
所谓衬字,指某一曲牌在曲谱规定的字数而外,为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。对于衬字,我们将会在以后的交流中进行。由于衬字的出现,使得曲词中本来是对仗的句子,看起来不对仗了。
10、叠字对
文中使用重叠字进行对偶的叫叠字对。
2.参照张可久的〔正宫?塞鸿秋〕,试作〔正宫?塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目),韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
〔正宫?塞鸿秋〕村晚
丹枫翠柏芦花软,红蕉墨菊农家院。云霞缕缕琉璃绚,炊烟袅袅微风转。几番玉鼎空,一染桃花面,低眸浅醉吟诗卷。

小渔村元曲七期第6讲曲751遗落尘间作业
1.什么是衬字?
答:衬字就是在曲律规定必需的字之外,增加的字。也称为垫字。就普通说,这种衬字在歌唱时,应该轻轻地带过去,不占重要的拍子,尤其北曲就是如此。
2.试作〔中吕?山坡羊〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目),韵书参照《中原音韵》,题目自拟、韵部自选.参照曲谱:张养浩〔中吕?山坡羊〕潼关怀古。
〔中吕?山坡羊〕潼关怀古
元代:张养浩?
???峰峦如聚,波涛如怒,山河表里潼关路。望西都,意踯躅,伤心秦汉经行处,宫阙万间都做了土。兴,百姓苦;亡,百姓苦。

【中吕·山坡羊】美人
青丝如海,眉弯柳黛,娇声软语如天籁。碧玉钗,笑萦腮,一身翠绿添精彩,半世风霜容未改。欢,超然帅;嗔

小渔村元曲七期第7讲作业
曲751遗落尘间
试作〔双调?清江引〕和〔仙吕?后庭花〕小令各一首。 (宫调、曲牌、题目,请认真按照格式书写),韵书参照《中原音韵》,题目自拟、韵自选,参照曲谱:张可久的〔双调?清江引〕,吕止庵的【仙吕·后庭花】
【双调·清江引】枫
秋深最爱枫似火,胜过花千朵。一任北风吹,尽染东篱左。倾城倾国倾了我。
【仙吕·后庭花】秋韵
岚烟绕画舟,芦荻伴水流。霜描枫叶赤,露染黄花柔。雁南飞,霞红鹫落,无端点点愁。

小渔村元曲七期第8讲作业
赋751遗落尘间
1.试作重头小令《南吕?干荷叶》题目自拟,同韵重头,要求3支以上(包括三支)组合。
例词:〔南吕?干荷叶〕
元代:刘秉忠
南高峰,北高峰,惨淡烟霞洞。宋高宗,一场空。吴山依旧酒旗风,两度江南梦。
2.曲牌格式:干荷叶,又名〔翠盘秋〕。
谱:×平×▲,仄平平△(韵),×仄平平去△(仄韵)。仄平平△(韵),仄平平△(韵),×平×仄仄平平△(韵),×仄平平去△(仄韵)。
3.参照曲谱:刘秉忠的《南吕?干荷叶》
干荷叶,色苍苍,老柄风摇荡。减了清香,越添黄。都因昨夜一场霜,寂寞在秋江上。
干荷叶,映着枯蒲,折柄难擎露。藉丝无,倩风扶。待擎无力不乘珠,难宿滩头鹭。
干荷叶,色无多,不奈风霜锉。贴秋波,倒枝柯。宫娃齐唱《采莲歌》,梦里繁华过。
4、对仗:第4、5宜对仗。
【南吕·干荷叶】咏菊
临秋水,沐西阳,丽影随风荡。竟芬芳,吐浓香,仙姿卓荦斗寒霜,魂骨千年唱。

春明媚,你幽藏,甘把风流放。草枯黄,雁南翔,梧桐飘落冷残装,笑在山坡上。

描罗黛,点宮黄,艳艳娇模样。菊花酿,味绵长,一杯暖气透云窗,陶令情高亢。

小渔村元曲七期班第9讲作业:
曲751遗落尘间
作〔双调?雁儿落带得胜令〕一首,题目和韵部自选!
要求:
(1)限用《中原音韵》;
(2)1对2;3对4。全曲两个偶句。
(3)每句上三字“×××”以用仄平平为宜。
(4)静景与动景相映,围绕主题,景色与情思相融。
【双调:雁儿落带过得胜令 】醉林泉               
东君弹雨弦,嫩柳飞双燕,竹青藤蔓长,李白桃花绚。【过】芍药立青园,蝴蝶绕眉边。恣意杯中酒,悠闲醉林泉。从前,梦里乘云旋,今天,晓来看鸟喧。

小渔村元曲七期班第10讲作业:
曲751遗落尘间
【正宫*脱布衫过小梁州】·村居文/遗落尘间波摇柳钓九回廊,鱼游莲动小池塘。吐穗新禾翻麦香,调皮雀鸟殷勤荡。(带)【小梁州】归家耕牛列两行, 背驮夕阳。一声笛曲韵悠扬,人欢畅,最美是山乡。【幺】炊烟袅袅秋千上,阿爹身影灶台旁。桌上餐,杯中酿,低吟浅唱,笑眼对星光。
小渔村元曲七期第11讲作业:
曲751遗落尘间
【南仙吕?醉罗歌】·雪
玉树玉树银珠挂,素蝶素蝶舞梨花。万木无春变瑤华。暗夜里风偷画!
【皂罗袍】曲坠秦岭,四海为家。烟飘燕北,化骨为沙。玳瑁词里传佳话。
【排歌】白羽帕 ,覆广厦。梅边竹上作晨霞。

小渔村元曲七期第12讲作业:
试填散套:〔仙吕?赏花时〕题目自拟
【仙吕·赏花时】冬至雪花飘
【赏花时】许是姮娥仙步摇,又或瑤池弄笛箫。蕙质玉姿娇,蜂围蝶绕,一路凌花飘。
【么】玉树琼枝掩石桥,蜡像银蛇风自雕。梨蕊更妖娆。轻裘白帽,化絮秀蛮腰。
【赚尾】鸟声悄,雪封道,独有那梅花儿笑。几友尽兴忘寒潮,竹炉炭火涮佳肴。盘频敲,乱侃神聊,煮酒谐奏凤凰调。浓云渐消,月明斜照,诗情雅韵漫碧宵。

小渔村元曲七期第13讲作业:?
试用新水令—驻马听—乔牌儿—水仙子—尾(收尾)作散套〔双调?新水令〕题目自拟,
散套〔双调·新水令〕春天的畅想
文/遗落尘间
〔新水令〕东君剪柳发丝扬,杏花飘雨飞纱帐。春风绕画阁,绿水满池塘。梨蕊芬芳,引蝶叶间荡。
〔驻马听〕闲步山梁,入眼桃花争怒放;寻幽囥阆,如茵嫩草透鹅黄。盘膝而坐嗅土香,依松枕石看鹰降。疑梦乡,眼前都是她模样。
〔乔牌儿〕相逢仟佰上,携手紫罗巷。旋旎羞韵春心漾,相依相偎傍。
〔水仙子〕鸳鸯对对戏朝阳,紫燕双双绕画廊。一年正是春好处,与卿描彩妆。斟绿蚁共醉潇湘,柔情软语,浅笑轻颦,思念不需尝。〔尾声〕诗词曲赋同吟唱,胜过出将入相。一盏大红袍,两坛桂花酿。

小渔村元曲七期第14讲作业:
曲751遗落尘间
【南吕·一枝花】
梦里江南
绿苹绕画廊,翠柳飘阆苑。曲桥环南北,绿岛伴月旋。醉倚兰轩,水润青荷卷,风摇絮飞绵。枝头云雀踏轻帆,院里杏花姿媚展。

【梁州】春风里、莺歌婉啭,紫陌上、靓女蹁跹。江南风物心中缠。西湖水碧,巷雨飘烟。江枫渔火,竹影如仙。看秦淮、十里桃嫣,望古渡、百变蓬船。乌衣巷、莺啼舞燕,莫愁湖、叠翅双鸳,小桥头,雨伞轻转。黛川、水远,淡墨清衫总梦牵。闲愁怎能遣。回眸处玉壶光转,笑语哗喧。
【隔尾】一梦千年如初恋,醉步遥登天外天,木阁高楼一线悬。月玄、酒浅,曼妙笙歌意缱绻。

曲七第15讲作业
〔集贤宾〕咏柳
亭亭玉立河畔柳,摇曳展明眸。伴东君、鬓丝涤荡,追青帝、螺黛精修。住莺啼、吹秀秦川,邀燕舞、拢翠楼头。初露鹅黄抒广袖,频摇香雪醉金鸥,风梳千层碧,雨落万般柔。
〔逍遥乐〕章台痴守,露染烟滋,化雪为裘。见楚腰瘦,困空庭,乱绪离愁。驿路长堤伴月走,拂溪舞,结对成球。凉荫卧影,空占花名,词令诗酬。
〔醋葫芦〕掩碧窗,染画楼,虽无秀色也风流,纱雾岚烟出远岫。折枝盈首,雕鞍解马去还留。
〔浪里来煞〕蔓渡口,覆锦州,夕阳西下钓渔舟。半江霞火,满船白藕,灞桥景秀。波澜柳荡,笛韵悠悠。

曲751遗落尘间毕业作业:一、问答题
1、什么是元曲?元曲的分类?
答:元曲是一种韵文形式,盛行于元代,又称元曲。它受民间歌曲的影响而形成,句法较词更为灵活,多用口语,用韵也更接近口语。一支曲可以单唱,或几支曲合成一套,或用几套曲子写成戏曲。
元曲又称长短句,是盛行于元代的一种文艺形式,包括杂剧和散曲,有时专指杂剧。
杂剧,宋代以滑稽搞笑为特点的一种表演形式,元代发展成戏曲形式。每本以四折为主,在开头或折间另加楔子,每折用同宫调同韵的北曲套曲和宾白组成。
明清两代也有杂剧,但每本不限四折。
散曲,盛行于元、明、清三代的没有宾白的曲子形式。内容以抒情为主,有小令和套曲两种。
元代是元曲的鼎盛时期。
一般来说元杂剧和散曲合称为元曲,两者都采用北曲为演唱形式。
元曲的分类:元曲有杂剧、散曲之分。
元曲的组成,包括两类文体:
①是包括小令、带过曲和套数的散曲;
②是由套数组成的曲文,间杂以宾白和科范,专为舞台上演出的杂剧。
根据作用分,分为元杂剧和散曲。
杂剧也叫剧曲,是由套数组成的曲文,间杂以宾白和科范(即舞台动作),专为舞台上演出的(散曲无科白)。
元杂剧的成就和影响远远超过散曲,因此也有人以"元曲"单指杂剧,元曲也即"元代戏曲"。
散曲又包括小令和套数(也叫散套、套曲)两类。散套联合同宫调或管色相同的多支曲子组成,首尾一韵到底,小令又叫叶儿,体制短小,通常只是一支独立的曲子,每首各自为韵。
元曲的特点有揭露现实深刻、题材广泛、语言通俗、形式活泼、风格清新、描绘生动、手法多变等特点。
从音韵上看
北曲入声字派人平、上、去三声,没有入声字。

2、元曲产生分哪几个时期,其代表人物有哪些?
答:分为三个时期  
①初期
元立国~灭南宋。这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛,有鲜明的通俗化口语化的特点和犷放爽朗、质朴自然的情致。
作者多为北方人,其中关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等人的成就最高。
比如关汉卿的杂剧写态摹世,曲尽其妙,风格多变,小令活泼深切,晶莹婉丽,套数豪辣灏烂,痛快淋漓。
马致远创作题材宽广,意境高远,形象鲜明,语言优美,音韵和谐,被誉为元散曲中的第一大家“曲状元”和“秋思之祖”。   
②中期:从元世祖~元顺帝年间。
这一时期创作题材都集中在爱情、神仙道化、文人事迹,以显示剧作者们的独特追求,这一时期的元曲创作开始向文化人、专业化全面过渡,散曲成为当时的主要体裁。
其代表人物有郑光祖、睢景臣、乔吉、张可久等。
③末期:元成宗~正年间到元末。
此时元杂剧在主题以对封建道德的宣扬、离奇情节为主,但是作品数量大减、内容风格因循,成了衰落主因,杂剧创作中心南移,重要剧作家多活动于今天浙江省和江苏省长江以南的地区,加强了与南戏交流的机会,提供了戏曲进一步发展的契机,尤其是南戏、昆剧及粤剧,此时的散曲作家以弄曲为专业,他们讲究格律词藻,艺术上刻意求工,崇尚婉约细腻、典雅秀丽。
代表作家有张养浩、徐再思等。




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发表于 2020-1-28 19:01:44 | 显示全部楼层
本帖最后由 遗落尘间 于 2020-2-7 06:50 编辑

3、元曲的体式特点?
答:六大特点
    1)民间性。元曲是人民群众的戏曲,与圣殿神曲、宫廷诗剧不同,它是市民和农人的艺术;
    2)广泛性。元曲题材极为广泛,绝不局限于朝政权位、贵胄家事之类,涉及士农工商,妇幼老弱各种人间生活;
    3)深刻性。元曲反映各种社会矛盾深刻而直白,不以人情世态掩盖阶级矛盾与民族矛盾;
    4)典型性。元曲塑造的人物形象,多样而复杂,既是现实生活的典型,又有人间普遍的理想;
    5)曲折性。元曲有大悲剧,也有大喜剧,悲与喜相互转换、涵融,往往追求团圆结局;
    6)艺术性。元曲以唱、做、念、打等艺术硬功将歌、话、舞、斗紧密结合,虚拟与实演相生,形态与神理兼备。
4、词和曲在语言、风格上各有什么特点?
答:①在语言上:词典雅含蓄,而散曲通俗活泼;
②在格律上:词要求严格,而散曲更自由些;
③在分类上:宋词:小令、中调、长调
元曲:剧曲(杂剧)、散曲(小令、套数)
④在格式上:宋词:词牌十标题(如《水调歌头    明月几时有》)
    元曲:宫调十曲牌十标题〔中吕·山坡羊〕苏武持节。
一般把宫调和曲牌用六角括号括起来,后面写题目。宫调和曲牌用实心圆点隔开。
⑤从风格上看:宋词的风格较为多样化:豪放、清旷、愤激、典雅、婉约、艳丽等等。其中,以高雅含蓄之作居多,散曲的风格也较多样,但以通俗畅达为主,力求痛快淋漓,较多地保留着民间俗曲的某些特色。
⑥概括地说
1)、词贵雅,曲尚俗。
    词多用雅言,曲多用俗语,这是词和曲在语言上的区别,就语言特色而说“曲尚俗”实际应包括两方面的内容:一方面说选词造句要尽量口语化,不要像诗词那样过于浓缩、过分雕琢,这样就使散曲在文学情态上与诗词有了明显区别,更加生动活泼,更加生活化一些。
2)词贵含蓄,曲尚显露
    词注重意境,贵含蓄、内蕴、凝练、雅丽、讲究格律,比较规范,以文雅为主,带文人书卷气。手法多用比兴象征。曲崇尚趣味,贵显露尖新,表达灵活自由,追求淋漓酣畅,以直率俚俗为主。多用赋的手法,喜欢白描、直陈胸臆。
5、什么是中原音韵?它包括那些内容?
答:《中原音韵》是元代周德清撰戏曲(北曲)曲韵专著,是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。
②《中原音韵》包括三个方面内容:曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”。
    第一部分,曲韵韵谱是北曲创作和演唱者审音定韵的标准。周氏提出:“欲作乐府,必正言语,欲正言语,必宗中原之音。
    第二部分,“正语作词起例”,主要论述曲韵韵谱的编制和审音原则,以及宫调曲牌和作曲方法等。
     第三部分,“作词十法”(元人把曲亦叫词),主要表述了周氏的曲学理论主张。“十法”为:知韵、造语、用事、用字、入声作平声、阴阳、务头、对偶、末句和定格。
6、简要回答元曲的曲调?元曲的标题格式?指出下列曲牌分别属于哪个宫调?
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答:①曲调:元曲以前是配乐演唱的歌词,曲调固定而歌词每每更替,因此要选择合适的乐曲来表现不同的意境,〔越调〕〔商调〕等其实指的就是那个曲在演唱时所适用的曲调。曲牌名,其实和词牌名是一样的概念。
②标题格式:标题分为三部分
第一部分如:中吕、越调、双调、仙吕等,就是这首曲子的宫调。
第二部分如:我们平常说的“天净沙”、“山坡羊”、“醉花阴”,就是一个曲牌,这比较类似于宋词的格式,但是语言更自由,感情更直白一些。
第三部分如:“秋思”“渔夫”等,指所表达的主题,也就是题目。
即元曲标题格式是:宫调十曲牌十标题〔中吕·山坡羊〕苏武持节。
一般把宫调和曲牌用六角括号括起来,后面写题目。宫调和曲牌直接用实心圆点隔开。
③下面的曲牌所属宫调是:
喜春来:中吕宫、正宫。
凭栏人:越调,即黄钟之商声也。
梧叶儿:属商调曲调,又属仙吕宫曲调。
落梅风:北曲属双调。
小桃红:越调。四块玉:南吕。
醉中天:中吕、仙侣调。干荷叶:南吕宫。
山坡羊:北曲中吕宫、南曲商调,皆有此曲牌。南曲较常用。
7、详细回答元曲的平仄韵律?
答:A、平仄:曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。 这一点大家在查阅《中原音韵》的时候,每个韵部中分为阴平、阳平、上、去。平分阴阳、上去声为仄。曲牌中的平上去依《中原音韵》查询。元曲基本上多为平仄相间的律句。虽平仄要求严格,但也有个别变化之处。用法上存在平上互代现象(北曲中在一定条件下平声和上声可以互换),曲牌字的平仄比诗、词的平仄都要严。
平上互代举例如下:
天净沙:
孤村落日残霞,轻烟老树寒鸦,一点飞鸿影下。青山绿水,白草红叶黄花。(草字处,以上声代替平声。
B、韵律:元曲的韵律指的是韵脚安排的规矩,它主要涉及韵脚的性质、位置。元曲在韵律方面有哪些特点呢?
首先是元曲韵脚的平仄要求比宋词更宽,不但像宋词那样韵脚可平可仄,还大量出现平仄通押的现象,而在宋词里平仄韵不通押的较多,平仄韵通押的甚少。
其次是元曲的韵脚不忌讳重复使用同一个字,这在格律诗里是绝对不允许的,在宋词里也一般被禁止,部分宋词出于修辞需要也会在韵脚上故意同字复用,仅属特例。元曲的韵脚重字,则是常见的。
第三,元曲的韵脚纯度很高,大都通篇一韵到底,绝少换韵,甚至几个曲子连成一套,韵脚好几十个,也总是使用同一个韵。诗词也常整篇一韵,但每篇韵脚一般不过几个,极少超过十个,而元曲每首同一韵脚达十个的经常可见,甚至达十几个、二三十个的,也不难找到。
元曲的韵脚又多又纯,恨不得句句押韵,句句同韵,自然韵脚的用字就不拘平仄、不忌重字了。
在曲牌中规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。大家在查阅《中原音韵》的时候,每个韵部中分为阴平、阳平、上、去。《中原音韵》作为押韵的规范。
8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点?
答:①10种对仗
一、合璧对
合璧对:两句相对,称合璧对。与诗词中的对仗无异。特点:两句相对。
二、鼎足对
鼎足对:三句一组,互为对仗,如鼎之三足并立,故名鼎足对。特点:三句互对。
三、扇面对(隔句对)
凡第一句对第三句,第二句对第四句,皆称为扇面对。特点:隔句互对。
四、救尾对
把鼎足对的形式用于一支曲的结尾,是为救尾对。因为有的曲写得比较弱,想用鼎足对来强化结尾,以对此曲进行拯救。故称救尾对。特点:尾句鼎足对。
五、首尾对
一曲之中,首句和末句相对,又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有,且常出现于〔叨叨令〕一曲中。特点:首尾相对。
六、连璧对        
  凡曲中有四句对者称为连璧对。此形式在曲中也是常见的。特点:曲中四句对。
七、联珠对
曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对,也有两种说法。一种说法是,曲中通篇句子都作对仗者,称为联珠对。
但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。此两种形式在曲中也都是常见的。
特点:多句相对或全篇相对。
八、两韵对
    前面我们交流了,曲词一般用韵有较密的特点,两句(甚至三句)可既对仗又押韵,故称。这种对仗形式在古典诗词中罕见而在曲词中常见。特点:对账句既对仗又押韵。
九、衬字对
王力《汉语诗律学》:“曲和词的最大分别就在于有无衬字。”
所谓衬字,指某一曲牌在曲谱规定的字数而外,为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。
对于衬字,我们将会在以后的交流中进行。由于衬字的出现,使得曲词中本来是对仗的句子,看起来不对仗了。特点:句子除掉衬字以外是对仗
十、叠字对
在宋代词作叠字运用中,最为赞赏的是李清照名作《声声慢》的开头:寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。连用七对叠字,超然笔墨恒蹊之外,确实是大胆的创新。这十四字内包容着千种愁情、万斛怨恨。特点:叠字相对。
②曲中对仗的特点:
1、曲的对仗,既可平仄相对,也可同调相对,即平声对平声,仄声对仄声。9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲?
并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些?
答小令是元朝散曲的一种,原是民间的小调。有一种联章体又称“重头小令”,则是由数支小令联合而成。 带过曲也是小令的一种体式,见于北曲,即用两支或三支不同曲调的曲子组成一个新曲谱。元时宋词渐渐凋零,伶人多向民间小调寻求突破散曲是一种诗歌体裁;是一种另类格律诗;是一种不带科白的曲,(科,动作。白,道白),不用舞台来表演故事,只是用来清唱,有人也称之为“清曲”。 小令:小令即以一支曲子为独立单位。如〔中吕?山坡羊〕。小令以一支为限,如果两三支合为一个单位,叫做带过曲。
套曲:套曲由若干曲子组成。
10、什么是衬字?它们的特点?衬字究竟可以衬多少字呢?
答 衬字就是在曲律规定必需的字之外,增加的字。也有称为垫字。就普通说,这种衬字在歌唱时,应该轻轻地带过去,不占重要的拍子;可以根据需要来填写忖字
11、什么是幺篇?回答幺篇与词,重头小令它们之间的关系?
答戏曲音乐名词。 同曲变体连用。 在北曲中, 一个曲牌被反复运用, 一般从第二曲起称为幺篇。
幺篇,指北曲中的一种表达形式。在散曲小令写作中,连续使用同一个宫调,同一个曲牌写作时,第二支曲子可以不再标出曲调和曲牌。我们在读北曲或北曲谱时,经常可以看到“幺篇”之谓,或写作“么篇”,也有简作“幺”或“么”的。“幺篇”与“重头”的关系
同调重头小令与幺篇很相似,都是同一曲谱重复使用,但它们却有本质之别。同调重头小令虽为同一个主题服务,却各有分工,各自叙述一个分标题,而且有些各自成韵,彼此无关。而元曲幺篇与原曲组成一个较大型的新曲谱,其韵要求一韵到底。么篇与重头不同,重头可以重复多遍,么篇则只重复一次而已。
12、什么是集曲?回答集曲中的“集”与“犯”?集曲的写作要求?
答“集曲”,是一个曲学名词,指南曲中较为普遍运用的一种曲调形式。亦是南曲曲调的变化方法。它是采用若干支旧有的曲牌,各摘取其中的若干乐句,重新组织成一支新的曲牌,因此,集曲乃是多首曲调的综合。集曲中的“集”与“犯”。
就像词中有“犯”类似。我们在学词时,有词的犯调,是词牌的词式,就是将取自不同词牌词式中的句式组合构造另类词式。集曲也有叫“犯调”。“犯”,可以理解入侵、串入,也就是理解成一词调或曲调,有其它的曲调串进来。
就如词中有“犯”与“摊破”一样。集曲集同一宫调的曲调,叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调,叫“犯别宫”。所以有的集曲的曲调名就加上“犯”和“摊破”字样。集曲也有一定的要求。
1)在名称上,集曲的曲牌名称,也常为所集各种曲牌名称的综合,就是我们刚才所举的一系列例子。2)在宫调上,所集各曲,必须是宫调相同,或宫调不同但可以相通的曲牌(曲谱中有规定,如有些曲牌既属于仙吕宫亦可属于中吕宫,就叫“相通”)。3)在曲式上,一是集曲之首数句,必须是原曲的首数句;集曲的末数句,亦必须是原曲的末数句;三是集曲的中间各句,则较为灵活。这种技术规范,乃是基于音乐逻辑的和谐性与完整性的要求。
13、什么是散套?简要回答散曲中的散套分为三种形式?
答散套是元散曲的一种,即散曲套数的简称,指把属于同一宫调的若干支曲,按照一定规则联缀起来,表达一个主题,描述一个事件,构成一个完整的境界。分三种形式:
(1)北套:即北曲中的套数。 一般都有比较固定的组合形式。
如: 正宫中的〔端正好〕,常与〔滚绣球〕〔倘秀才〕〔叨叨令〕连用;
(2)南套:即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。
(3)南北合套:这种形式的套数最早出现在元代末年,把宫调相同的南北两种曲调,交错使用,有一定格式。
14、什么是曲中字数的增、损?
答:周德清所谓的句字可以增损,则是指曲字本身可以增损.,增句如加在正格押韵处,一般要求押韵。
15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的?
答:用中原音韵。、韵字运用应注意的几个问题
正常情况下,曲的押韵与词相同,即按曲谱行事,曲谱要你哪句末押韵,押平声还是押去声,照办好了,其实从前面的学习中我们知道了曲韵大都是平仄混押,一韵到底,但也有以下几个特殊情况: 1借韵。2)赘(zhuì)韵:
即本来可以不用韵的地方,而作者因为一时方便,就多押了一两个韵脚,如果押同一韵部我们称之为赘韵,有些情形和赘韵非常相似,就是在可以不用韵的句子里用邻韵煞句,这种情况我们也将其称之为准赘韵. 。(3)暗韵:
所谓暗韵就是在句子的中间穿插进一个韵字,故此称此为暗韵或句中韵。(4)重韵(5)失韵:
即该用韵之处未用韵。
曲韵本来是很密的,偶然一处不用韵也不显得十分严重,
16、什么是杂剧套数?回答散曲套数和杂剧套数的区别?杂剧的结构?
答套数就是将同一宫调的若干支曲牌,按一定的规则和顺序联成一套,并且有首有尾、一韵到底。同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。散曲套数和杂剧套数的区别
有人说二者基本相同,只有大小和完善程度之差别。散套只用来吟咏和清唱,不需要宾白和科范,也不上舞台,相对使用的曲牌一般较少,但也有特长的,这个前面我们已经介绍过了;而剧套就比较复杂,它是用来在舞台上表演的一种唱词,包括宾白与科范,使用的曲牌也比较多。杂剧的结构:
(1)宾白:指戏曲中的“道白”。
(2)科范:指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。如笑科、打科、见科、哭科等。
(3)折:散套是散曲中曲调组合的最大单位,而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位,称之为折。一个剧本一般有四折,也有六折甚至还有更多的,如王实甫的《西厢记》共有五本,其中第二本就有五折,其余每本都为四折,共有二十一折,其实我们前面学习过的散套就相当于杂剧中的一折。
(4)楔(xiē)子:是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片段,作为剧情的开端或衔接,也就是杂剧开始时设置的独立段落,放在最前面,作为剧情的开始,每个剧本或大些的剧中的每一本开始时都要有个“楔子”,甚至有少数剧本在折与折之间也设“楔子”。
17、什么是借宫?借宫有什么样的原则?回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征?
答 剧套在表现复杂的剧情时,常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候,作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌,这就叫借宫。借宫的原则
借宫有严格的限制,不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。当然,这与元曲当年所创造的音韵理论有关,
18、如何提高其写作技巧?(简要回答,主要谈自己的观点,字数不限)答:首先立意,谋篇,环环相扣。多读前人的作品,总之胸无点墨,难有诗作。多读多看多理解。
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发表于 2020-1-28 19:24:08 | 显示全部楼层
本帖最后由 星星草 于 2020-1-28 19:27 编辑

星星草
小渔村元曲七期第一讲星星草作业:
1.什么是元曲?元曲的分类?
曲是盛行于元代的一种文艺形式。
广义地讲,它包括了盛行于元代的杂剧和散曲
狭义来讲,它指的是杂剧。
元曲分为杂剧和散曲两大类。
2. 2、元曲产生分哪几个时期,其代表人物有哪些?
1)初期:元朝立国到灭南宋。代表人物有:关汉卿、马致远、王实甫、白朴、张养浩等人
2)中期:从元世祖至元顺帝年间。代表人物有:郑光祖、睢(suī)景臣、乔吉、张可久
3)后期:元顺帝、元成宗至元末。代表人物有:张养浩、徐再思等
3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。(可以百度搜索)
答:.喜欢关汉卿的 【一枝花.不伏老.黄钟煞】【正宫·白鹤子】 白朴【天净沙.秋】
马致远的【天净沙.秋思】无名氏【仙吕宫·寄生草】
4、试作一首〔越调?天净沙〕秋, (宫调、曲牌、题目),韵书参照《中原音韵》。注意:1)前三句要形成鼎足对,2)韵字的运用。3)越调适合制作陶写冷笑,哀怨的作品。
【越调·天净沙.·秋】
西风紧处生寒,玉霜流染斜栏,北雁横空向晚,秋思无限,叶如蝶梦将残。

小渔村曲七第二讲星星草作业
【双调·沉醉东风 】国庆七十周年庆
星星草
迎佳节、鲜花点缀,逢诞辰、礼乐萦回。广场中、红旗曳,阅兵式、壮我军威。
科技兴邦国运辉,同瞩目、神州奋起。

【双调·沉醉东风 】秋怀

秋深处、残荷几多,滹水边,老柳婆娑。(眼见着)风紧时光(暗)消磨,不由人、临水伤怀。忍看它只影奈何。可怜我,情悄梦多。
小渔村元曲七期第三讲星星草作业:
1、 指出下列曲牌分别属于哪个宫调?
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
中吕:喜春来、
双调:落梅风-
越调:小桃红,凭栏人
仙吕宫 :醉中天—越调、
南吕宫:干荷叶—中吕、双调。 四块玉—中吕,双调
商调:梧叶儿—仙侣
宫调:山坡羊—中吕宫。

2、对下列两首元曲中的标题进行分类:
〔中吕?喜春来〕春宴
梅残玉靥香犹在,柳破金梢眼未开。东风和气满楼台。桃杏拆,宜唱喜春来。
宫调:中吕, 曲牌;喜春来, 题目:春宴
〔双调?水仙子〕寻梅
冬前冬后几村庄,溪北溪南两履霜,树头树底孤山上。冷风来何处香?忽相逢缟袂绡裳。酒醒寒惊梦,笛凄春断肠,淡月昏黄。
宫调:双调, 曲牌:水仙子,题目:寻梅
3、试作一首〔仙吕?一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目),韵书参照《中原音韵》,题目和韵部自选。
【仙侣·一半儿】离秋
秋风冷雨又添凉,雁字横空离恨长,野菊丘山空自香。这辰光,一半儿思来一半儿伤。
【仙侣·一半儿】春情

丝丝杨柳淡匀烟,朵朵桃花浅画胭,对对燕儿相伴转。绿窗前,一半儿无声一半儿喧

小渔村元曲七期第4讲星星草作业:
1. 简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?
答:宫调就是限定朱器管色之高低的,每种曲调都属于一定的宫调。
曲牌:曲牌是曲的调子的名称。俗称“曲子”,是对各种曲调的泛称,
韵律就是平仄的规范,通过平仄协调而形成的曲调。
2. 试作〔双调?驻马听〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目),韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。

【双调·驻马听】悲秋
玉宇凉生,雁过横塘悲远鸣;白云犹冷,风欺寒叶起哀声。枯荷失意尽伶仃,夕阳灿烂浑无兴。如此景,无端的叫人费思咏。

2019.10.22

小渔村元曲七期第5讲星星草作业:
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答:1.合璧对,前两句对。
2.鼎足对 ,三句对,
3.扇面对(隔句对)
4.就尾对,把鼎足对的形式用于一支曲的结尾,是为救尾对
5.首尾对,首尾相对
6.连壁对.四句相对
7.连珠对。更多句子对仗
8.两韵对. 两句(甚至三句)可既对仗又押韵,
9.衬字对.
10.叠字对。
2.参照张可久的〔正宫?塞鸿秋〕,试作〔正宫?塞鸿秋小令一首。 (宫调、曲牌、题目),韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
【正宫·塞鸿秋】
行行雁字横空际,丝丝云影轻纱曳,彤彤日色西山坠,声声笑语门前醉。青春转瞬无,霜鬓已然密。流光易去不堪忆。
2019.10.30
小渔村元曲七期第6讲星星草作业
1.什么是衬字?
答:衬字就是在曲律规定必需的字之外,增加的字。
2.试作〔中吕?山坡羊〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目),韵书参照《中原音韵》,题目自拟、韵部自选.参照曲谱:张养浩〔中吕?山坡羊〕潼关怀古。

【中吕?山坡羊】寒衣节
西风落木,秋光移步,寒衣节至郊原路。草稀疏,影清孤,青烟起处悲无数。五色裁衣如蝶舞。亲,归作了土,疏,归作了土。

小渔村元曲七期第7讲星星草作业
试作〔双调?清江引〕和〔仙吕?后庭花〕小令各一首。 (宫调、曲牌、题目,请认真按照格式书写),韵书参照《中原音韵》,题目自拟、韵部自选.参照曲谱:张可久的〔双调?清江引〕,吕止庵的〔仙吕?后庭花〕。

〔双调?清江引〕秋景
流云出岫秋意爽,野径多清旷。黄花分外明,绿草闲中望,夕阳下牛铃正响。
星星草
2019.11.11

〔仙吕?后庭花〕华塔
张军玲
清晨古寺钟,深秋落叶松。宝刹千年立,镌雕绝世工。入灵宫,清凉地界,尘心一念通。
星星草

(韵部:中原音韵:东,钟)

小渔村元曲七期第8讲星星草作业
1.试作重头小令《南吕?干荷叶》题目自拟,同韵重头,要求3支以上(包括三支)组合。

《南吕?干荷叶》 野山菊
野山菊,绽秋光,朵朵风摇荡。遍清香,笑寒霜,更怜蜂蝶蕊中央,自在晴空唱。
野山菊,映斜阳,朵朵金流淌。自芬芳,莫彷徨,时来自有客徜徉,醉处秋风酿。
野山菊,在他乡,朵朵翘然望。逐秋光,入诗章,相思起处蝶无双,只影花间怅。


小渔村元曲七期班第9讲作业:
〔双调?雁儿落带得胜令〕雪日晨起
飞花冬日萦,玉树一时竞。小城白了头,行客添番兴。
()拂晓待鸡鸣,古寺远钟声。斜月天边冷,红灯树上明。徐行,簌簌何其静。风轻,千家玉卷屏。

小渔村元曲七期班第10讲星星草作业:
〔正宫?脱布衫过小梁州〕
[脱布衫]朔风欺、大地苍横,冷霜折、远树凄清。苑中池、已覆寒冰,云中雀、了无啼兴。
〔正宫?小梁州〕(这几日)只为纤腰扭罢疼,独卧难行。昏昏长睡睡眸惺,手机声,换旧曲为铃。
[幺篇换头]失于锻炼常添病,锁愁眉、只盼康宁。从此后,不由性,寒冬无惧,

(也好)踏雪赏梅英。

小渔村元曲七期第11讲星星草作业:

【南仙侣·醉罗歌】婚宴
星星草
【醉扶归】 美了美了美人笑,帅了帅了帅哥瞧。喜结良缘共逍遥,一并赞新人好。
【皂罗袍】点燃炮竹,响彻碧霄。摆上酒宴,相敬至交。红包成摞真不少。

【排歌】人生乐,堪细酌。举杯同醉乐淘淘。


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