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发表于 2020-4-27 21:38:31
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小渔村第18期词班作业展示帖
画组长枭
第一讲
画组长枭
一、 简单说一下诗和词有什么不同?
答:一〉,诗词与音乐的关系不同。
1、(词牌)词有词牌曲谱调,如词都有一个表示音乐性的调名。而近体诗无论律绝只有四体,没有诗调诗谱之说。
2,(段落)诗長至排律,短至绝句,都无段落之分,而词,因曲调可反复咏唱,故有段落之分。
3, (句式)近体诗句式整齐划一,而词的句式参差不齐,長短不一,故亦称長短句,近体诗一般为五言,七言句,而词句中,一二三四五六七九字都有。
4,(押韵)押韵的规则也不一样,近体诗一般押平声 韵(注意是一般,也有少数押仄韵的),偶句押韵,首句可押可不押,而词的押韵更加灵活多变,韵脚通常疏密不定,不同的词谱有不同的押韵要求,有的押平,有的押仄,有的平仄通押,有的还一词多韵。
5,(对仗)对仗上的要求不尽相同。
6,(用字声调)字声配合严密程度不同。
二>、诗词反映的内容不同
诗言志,词表情。
三),雅俗程度的问题
与诗相比,词更通俗一点。
四〉、章法上的区别
诗词之章法有别,虽然诗词有依存关系,两者却存在很多差别。诗句之间存有固定的起、承、转、合关系,这是诗特有的章法定规,亦即句子成双,两句成联,联内相承,联间递转。词之句式多种多样,模式千差万别,以致词之章法灵活多变,加之节奏配合,片阙层进,形成与诗迥异的章法结构特征。
五)、风格上的差异。
诗有浪漫主义、现实主义的区别,但我们基本不说诗存在豪放派婉约派的差异,放浪如李白,其诗曰“飞流直下三千尺,疑似银河落九天”,直抒胸臆,其豪迈之情直接铺展於字面之外。但词不同,词素来以婉约词见長,苏轼辛弃疾改革拓展了词的内容,形成豪放派之后,其词意较诗也往往稍显委婉。
关於诗词之间的区别,还有很多细节上的差异,比如:诗一般不会有领字,但词不仅可以有一字二字三字领,有些词还规定必须使用领字;诗-般要求避免重韵连韵,但词可以,有的词,用重韵才特别出彩。等等,不一而足。
二、 以“天、时、人”为首字,写一首十六字令:
答 :天。月黑风高雨打莲。遥相念,秋院换新颜?
时。秋雨凭风湿路衣。横舟处,弱柳盼人归。
人。去岁离乡心若焚。中秋节,惟盼快回村。
第二讲
画组长枭
1、词牌的六大来源是什么?为什么填词必须使用《词林正韵》而不主张用《中华新韵》?
答 1)、来自外域或边地。(2)、来自民间,词初起时,它的曲调很多来自民间。
(3)、摘自大曲和法曲。(4)、创于乐工歌妓。(5)、由官立的音乐机关专门整理的古乐和制作的新曲。(6)、词人自度或自制的词牌
《词林正韵》继承了《佩文韵府》的官方地位,这是该韵书成为嘉庆以后填词用韵依据的原因之一。他所归纳的韵类,基本上与唐宋人作词的用韵情况相吻合。
成书之时,官方读音已经与他总结的韵部产生的时期有所改变。总结出来的韵部并不是当时通行的官话发音的即时反映。但是鉴于我们中华大地的广博,地域语言的众多, -经官方统一之后,各地即有一个标准的参照,故此-直到今天 ,都是大部分填词创作者使用参照的韵部准。
最主要的原因就是,填词中上去声与入声韵是不可以混用的。有的人可能就会说了,入声字既然已经从我们的语音中消失了,為什么一-定 要墨守陈规呢?因為许多词牌必须使用入声韵,如最婉约的“雨霖铃”和最激越的“ 满江红”。都是用入声韵填的,不论你用什么韵都填不出那种惊人的韵味。这是入声 绝对不能废的原因所在,否则,词就失去词味了。《中华新韵》中為什么也会用带点的方式标注出哪些字是古入声字,就是因為填词中上去声不能与入声混用押韵。
而且《中华新韵》乃中华诗词协会这么一个民间而非官方的组织试行的一部韵书,并不具备官方地位。同時它-方面将入声归并到四声中,又以这种带点标注的方式将古入声字同其他四声区别开来,说明它自己本身也并不成熟,也很矛盾。
而且,入声不是从我们这个时代消失的,金元时期官话里已经没有了入声。曲韵《中原音韵》已经没有入声了。但是,宋以后的元明清,直至民国及解放后到现在,词人填词依然使用词林正韵。并不曾因当时官话读音的改变而改变。这是為什么?不是自元明清以来的文人都因循守旧,而是传统文化之精髓不容摒弃!这是对文学的尊重,也是对历史文化的尊重。
所以填词必须使用《词林正韵》而不主张用《中华新韵》。
2、填《浣溪沙》一阙,要求过片两句使用工整对仗,并简要谈谈你的准备过片与过片之间是怎样实现有机关联的。
答:任何文章都要有主题,虽然文无定法,但都有规律可循。《浣溪沙》的填写,当然也是一篇完整的文章,其同样要有时间、地点、人物、事件(节省掉的另当别论),同样需要开头、叙述、结尾,而这些都必须要有有机的勾连,要让这些勾连合理顺畅,就必须在整体构思上能很好的谋篇布局。就此词来说,要让过片对仗又能有机关联,就要在主题与事件的发展及叙述的节奏、段落及内容安排上必须符合词谱的格式要求,更具合理性,尤其要讲究技巧,“减”句对前面所述秋景作了总结,又为过片作了铺垫:以平常心去乐观地看待季节轮换!当然这些基本功还是需要在平常的学习中注意领会和锻炼的——这就是我的体会和想法。
《浣溪沙》双调四十二字,前段三句三平韵,后段三句二平韵——韩偓体
浣溪沙.秋枫
赤叶摇姿借大风。早秋征雁字长空。平原山野减青葱。
浅岸随缘听暮鼓,闲庭信步赏晨红。怡心悦目是丹枫。
第三讲
画组长枭
蝶恋花.秋山游
——双调六十字,前后段各五句、四仄韵——冯延巳体
雨霁山新摇锦伞。百鸟啁啾,云淡风舒缓。游友兴高齐喟叹。丹林水涧秋歌曼。
拾级临巅扶醉伴。俯瞰烟楼,若梦无边限。大好风光铺画卷。太平和盛祯祥展。
第四讲
画组长枭
蝶恋花.少时夏游
野夏南滩催早饭。周末闲童,鱼贯轻歌伴。河汊鲤凫惊遁远。苇梢水鸟鸣危卵。
夺目红衣斜发辫。彩蝶纷飞,戏逐青香岸。狡兔洞前终伏犬。欢声芦哨连珠散。
第五讲
鹧鸪天.育子有思
十月辛劳喜得孩。全门欢乐叫儿乖。繁星捧月期长寿,永夜凝容盼大牌。
纤白手,细红腮。愈加疼爱抱于怀。如无溺爱终生福,不纵圆成夺锦才。
用的开口呼,选九佳、十灰韵。九佳属商音,舒展喜庆,十灰属徵音,潇洒,符合本词主题气氛。
第六讲
鹧鸪天.贺渔村第18期词班
国学传承养粹培。渔村倾力出严师。临屏端坐研唐韵,入室凝心习宋词。
虽辛苦,却痴迷。全员向上厌消颓。班中儿女多奇志,德慧神聪自奋蹄。
第七讲
西江月.湖边即景
脚步惊飞憩鹭,欢歌震起垂翁。云轻雾淡草青葱。却把浮萍摆弄。
映日微波荡漾,衔烟阵苇从容。莲舟动处舞花红。恍若身临诗梦。
第八讲
西江月.梦猎
旭日升腾灿烂,浮云变化纵横。握枪寻兔静林行。涧水花岩仙境。
野鸟隐身飞远,山僧打坐观经。忽然暴雨复雷鸣。猎手惊魂梦醒。
第九讲
虞美人.冬忆乡槐
少时院北洋槐老。避暑粗枝抱。晚来游戏躲花间。静看树边匆过、暗开颜。
如今慨叹香无迹。影像存书册。夜深人静绪难平。独自抚思楼道、痛中行。
第十讲
虞美人.枇杷
庭南片片金丸茂。四季盈清秀。冬来笑傲雪凝枝。怒放白花香树、宕情诗。
春时硕果凉亭外。丰景如图绘。百筐黄嫩透妖娆。好个车流欢笛、震天霄。
第十一讲
画组长枭
青玉案.野泳有忆
双调六十七字,前后段各六句、五仄韵——贺铸
少时尤好清川泳。假日到、争传令。作业提前皆使劲。整装排队,点名呼姓。晨唱儿歌领。途中间或施新政。跑步防空仿军骋。野草芬芳流水靓。风吹蝶戏,浪推人横。感慨今环境。
第十二讲
青玉案.再游雪山
莅巅又倚危崖树。极目望、还飘絮。去岁双双倾肺腑。村街作伴,军营相聚。难抑思乡语。
风吹拂面知临午。日月无情疾离去。群鸟飞来丫闹驻。脚前枝直,眼前梅露。忘却时无数。
第十三讲
小重山.春游
花信风徐蝶满园。友人邀约去、共游观。长亭短榭立湖滩。斜岸翠、油菜弄娇妍。
临水望青湾。渔舟摇小棹、浪中穿。孰知腹内鼓声传。农家乐、一起啖河鲜。
第十四讲
行香子.夏夜
双调六十六字,前段八句四平韵,后段八句三平韵——晁补之
星耀苍穹,蛙叫青滩。上危楼、兀自凭栏。微风扑面,落月银山。笑童时趣,昔时苦,醉时仙。
流萤亮翅,人生弹指。看功名、淡若云烟。清心寡欲,忠骨多贤。便座之怡,路之稳,食之安。
第十五讲
1、 一剪梅.牙疾有记
昨晚浑家又惧寒。辗转忧忧,厌睡潸潸。端茶递水盼痊除,彻夜无眠,痛煞愁颜。
院外晨曦映柳湾。落月西斜,萧瑟春寒。驱车就诊问郎中,不必惊慌,中药三煎。
2、 一剪梅.柳
古岸成排晓日娇。烟自轻柔,舟自橫漂。啁啾树鸟唱春风,才接春来,更待春桃。
水映仙姿曳碧涛。软款娉婷,别样妖娆。悬垂玉滴弄晶莹,亮也徐徐,灿也绦绦。
第十六讲
一剪梅.春雪
六出连绵积介丘。山越皑皑,水越幽幽。冰绡梅蕊任风摧,草下青青,小鹿呦呦。
树鸟成双若荡舟。这也飘飘,那也柔柔。离人驱疫战危城,每每相思,每每忧愁。
第十七讲
喝火令.野花
双调六十五字,前段五句三平韵,后段七句四平韵——黄庭坚
出没千秋地,枯荣四海家。盛开林壑灿平沙。
风雪雾霾寒露,依旧好年华。
雨唤荒原草,春催陌野芽。蜇藏星夜笑朝霞。
总会生根,总会绽新花。总会蝶飞蜂绕,慧眼识清嘉。
第十八讲
喝火令.痛悼周总理
双调六十五字,前段五句三平韵,后段七句四平韵——黄庭坚
少小存高志,艰危有热诚。一生茹苦步征程。忠孝固疆交友,中外美名横。
两袖清风暖,千秋积翠荣。但留贤德作明灯。痛忆仁公,痛忆义旗擎,痛忆爱民勤政,总理万年称。
摊破:忠孝守疆交友,中外美名横。
仁义爱民勤政,总理万年称。
第十九讲
破阵子.神州共斩魔
双调六十二字,前后段各五句、三平韵。晏殊
夜月寒光冷落,红梅倒影婆娑。肺疫江城掀巨浪,天使无私灭急疴。温情比华陀。
勇士勋名可鉴,忠魂节义当歌。大难来临同敌忾,众志齐锋渡劫波。神州共斩魔。
破阵子.童钓
文/枭
双调六十二字,前后段各五句、三平韵。晏殊
雉子拎竿疾步,凫翁引颈高歌。测探河湾三四处,布饵汀洲五六窝。风微漾小波。
只盼浮漂起降,尤期赤鲤生拖。细雨霏霏寒钓手,嫩柳悠悠荡护坡。难知钓几多。
第二十讲
一、 破阵子.江城抗疫祝捷
双调六十二字,前后段各五句、三平韵——晏殊
数日临危苦战,多支好义驰军。削发逆行拼一线,疫疠无情国有魂。终于灭毒瘟。
感慨迎来大捷,英雄伴取奇勋。黄鹤楼前升紫气,三镇空中漾吉云。班师不忍分。
(之二)破阵子.紫燕
文、画组长枭
柳岸穿帘对对,沙洲戏水双双。春日衔泥修旧筑,暮晚厮磨入梦乡。温情赛蜜糖。
添得幼雏欢喜,迎来家族繁昌。不惜艰难轻雨露,何惧苍鹰奋险翔。皆言作母强。
第二十一讲
风入松(一).春雨日有忆
双调七十四字,前后段各六句、四平韵——晏几道
连天带夜雨飚狂。泽满河塘。冲堤过岸淹田垄,心沉沉、各户惊慌。日出东方似火,波平远野如洋。
院鱼游戏少年郞。空桶清筐。擒虾捉鲤欢声畅,闹乎乎、通体泥浆。回首当年岁月,高歌是日时光。
风入松(二).泥牛
双调七十四字,前后段各六句、四平韵——晏几道
庭中老汉塑泥牛。摆置村头。威风八面身躯壮,蹬粗蹄、意欲耕畴。众畜齐寒利角,诸公盛赞彬彪。
晚霞晖映自哀愁。暗淡双眸。误提红漆睛睛点。抖精神、即刻为酋。顿觉冲天易合,应知入海难浮。
第二十二讲
江城子.扫墓
双调七十字,前后段各七句、五平韵——苏轼
清明时节祭先人。雾胧晨。泪沾巾。日月如梭、似过眼烟云。往事萦怀难忘却,传美德,守清贫。
纸钱烧处念贞魂。痛离分。拜丰恩。风动苍松、摇曳数枝茵。叩首献花恭敬酒,惟祝愿,续贤仁。
第二十三讲
请在论坛中任选一篇同学的词作业,根据第23讲讲义要求,进行试点评。要求附上原作。
画50二顷田
《破阵子》春播
弱草新堤水澈,杏枝满蕊蜂群。晨野已听耕稼动,油菜轻摇色彩缤。和风花露熏。
笑语禾秧肥茁,颂歌惠政含欣。满目翠苗林茂岭,小径芳香绿染春。喜良田富民。
同学好!按照老师布置的作业要求,在此妄评了,不对的请多包涵:
从格式看:“《破阵子》春播”的格式应为:破阵子.春播,不必用书名号的。
全词的格律准确无误,上片六字联很精彩,尤其是“新、满”均可以以动词解读,学习了!下片的六字联,“肥茁”是并列结构的形容词,而“含欣”是动宾结构的词组,结构不符,故对仗对偶不够工整了。
“油菜轻摇色彩缤”中的“缤”字似乎不太妥当,因为油菜的色彩一般只是黄绿为主色调,与“缤”相距甚远的。因此怀疑有凑韵之嫌了。
从主题看,题目是春播,而全词只有一处(交待)提到“耕稼”,其他全部是春景,且到处禾秧肥茁、绿意,这些与刚刚播种的春播境况显然不一致了。从播种到发芽到成叶株,是需要一段时间的,因此建议多深入基层生活,对农事应多多观察,这样才能写出符合实际的春播的。而如果是写的特别品种的、狭义的春播,则应在文中预先交待的。
纵观全词,格调清新,赏心悦目,是一阙抒情山水、寄情乡村田园的好词,建议将题目改一下,或“春望”或“春游”或者......
枭之个见勿怪!
第二十四讲
沁园春.夏渚夜游
双调一百十四字,前段十三句四平韵,后段十二句五平韵——苏轼
夏晚涔涔,市井嘈嘈,渚上泓泓。见银湾点点,当空月照,祥烟淡淡,近岸潮横。一片蛙声,千条柳色,时有低丛亮火萤。风吹过,任蒲芦曳舞,荷芰扬馨。
当年马炮长缨。刀光起、坚船战勇兵。令波云翻滚,沙汀嘶叫,江河染色,逐步森荣。花榭长廊,石堤高阁,闪烁霓虹不夜灯。临盛世,叹莺歌鸟语,水秀山清。
第二十五讲
蝶恋花.感恩渔村
双调六十字,前后段各五句、四仄韵——冯延巳
素有胸怀愁唱诵。笔下无花,屡作皆空洞。
格律仄平羞不懂。难行寸步如厨桶。
幸遇渔村医愧痛。苦读多年,腿脚稍堪用。
美景终能笺内送。师恩不忘诗心纵。
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