小渔村赋14期1462心静如水作业汇总（二）

活到老学到老

小渔村赋十四期第四课作业:1462－心静如水
1、五言的诗句或者骈句节奏，都是（四）言的基础上加字而成的。不同的是，五言诗是向（后面 ）或者（中间 ）加字，并且不用虚词。而骈句是向（前）或者（中间 ）加字，并且中间加的字是（虚 ）词。
2、无论五言七言，骈句是“尾（两字 ）连读“。诗句是”尾（三字 ）连读”。这是区分骈句节奏与诗句节奏最简单直接的法子。
3、关于虚词的节奏划分上是“逢虚字后尚有两字的，在虚字（后 ）暂顿。若在虚字后只有一字的，则在虚字（前 ）暂顿。
4、旧时私塾中有这样一个口诀：“诗（三连 ），骈（尾二 ）。之 后（双 ），不妨事。之后（单 ），并成字”。
  5、 8言或者9言的骈句，通常是在7言8言骈句的基础上加字而得。基本要求是，在（中间 ）或者（前面 ）加字。务必保持尾节奏是（两字）连读或（四字 ）连读。
附加题：
以“秋山”为主题，写长句、轻隔、重隔、疏隔各一个。
以“秋山”为主题，写长句、轻隔、重隔、疏隔各一个。
长句：晨披霞彩迎旭日，
夕笼瑞霭着羽裳。
轻隔：横亘乾坤，集秋山之风水，
乾元敏秀，蕴地藏之佛光。
重隔：四镜峰峦栉比，翠岫万迭；
群花溪溅余里，林木千章。
疏隔：
俱往矣，历经雨雪风霜。
看今朝，但见烟霞屏障。

小渔村赋14期第五课
赋1462-心静如水
1、填空：
①辞赋文体的用韵情况，根据不同的赋体，区别是很明显的。其中比较有规律的是（  骈赋）、（  律赋）与（  骚体赋），而（  文体赋）与（  散体赋）押韵较随意宽泛。
②在押韵方式上，（散体赋  ）赋与（文体赋  ）赋皆是以文章所需为用，以灵活多变见称。正因为如此，所以这两种赋体在韵律感上，比（骈）赋（ 律）赋要弱。形象的说，（ 骈）赋、（律 ）赋合适高声吟诵；（ 散体 ）赋与（文体  ）赋适于读而不适于诵。
③骚体赋因句式较（整齐  ）且句式（变化  ）较少，故韵律（偏密  ）。韵律（偏紧密  ）者，宜于（高歌配曲  ）。古楚辞皆可歌，骚体赋源头在此。
2、简答
①诗与赋的押韵，有什么区别与相同的地方？
不同点：诗可以一韵到底；赋则要求平仄起伏，有变化，可以转韵。
相同点：都可以押平韵或仄韵，忌讳重复使用韵字。
②诗与赋的吟诵节奏有什么区别？
诗的吟诵节奏：五言诗2+3节奏
赋的吟诵节奏：222节奏，并且平仄交替。
③如果赋用仄声对仄声，要注意什么？
押的是上声韵，与之对应的句脚字只能是“去、入”声字，不能“上声”对“上声”。所有上声韵“谋上去之变”。
3.附加题：
以秋菊为题，写疏隔、密隔、平隔、杂隔各一个。
疏隔：
秋风至，菊花飘香满院。
夜气新，明月落影半庭。
密隔：
过雁长空歌，清霜共酒飞菊盏。
鸣蝉落日舞，冷月和诗上桂冠。
平隔：
残垣颓井秋先老 ，落桂飞菊月半残。
杂隔：
菊花开时，一碧三更伴露荣；
残香落后，千红一夜含羞去；

小渔村赋十四期第六课作业：
赋1462－心静如水
答1、骈句源于（古偶句  ）。（ 先秦诸子  ）文章中已可见其发端。 当（《切韵》  ）成熟之后，真正的骈句开始出现。
2、盖字之（有形体者  ）谓实，字之（ 无形体者 ）谓虚；（似有而无者  ）为半虚，（ 似无而有者 ）为半实。实者皆是（  死）字，惟虚字则有（死）有（活 ）。
3、有些特殊的对仗，包括（联绵字 ）字、（ 叠）字、（  同（近）义连用）字和（  反义连用 ）字，它们虚实不拘、死活兼有，这样的属于（虚实  ）门，古人称之为“双字对”。凡虚实门的不论（虚实死活  ）均可互对。
4、凡是并列结构的词组，骈对时基本上是不管（字类  ）分别的，也就是不管现在说的（词性  ）问题。
5、就骈句而言，用“之”这个虚词做结构助词时，常常见字类(活用  )。也就是说，骈句中的“之”字之后，单缀(一个  )字时，除了（实  ）词之外，通常不论(   死活 )，也就是不管现在说的( 词性   )如何。
6、我们不仅仅要知晓骈对的（ 现代 ）词性说，也要彻底掌握（古代  ）的做骈方法，并且要在原理上通晓之。具体操作中，按（古今 ）结合，（ 以今辅古 ）的方法去做。但是无论如何，都要以重（  灵活忌呆板 ）为主旨，以骈文骈赋的（文脉畅通不滞  ）为首要目标。
附加题：
以“飞机”为主题，写紧句、长句、轻隔、重隔、漫句各一个。
答：紧句：
直上九霄， 遥看四海。
长句：
日月来往之飞翔，云霄送迎之腾跃。
轻隔：
天涯海角，此乃霄汉云间。
重隔：
鲲鹏万里之遥，任其展冀；
银鹰千峰之别，犹自飞身。