小渔村赋16期第5讲作业跟帖处

绝谷画蝶1

赋16期第5讲作业
一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题（禁止复制讲义）
1、什么是骈句？骈句有什么特点？
2、什么叫节奏和节奏点？骈句节奏如何划分？
3、简述赋句与近体诗诗句和词句的区别。
4、骈句有什么作用？
二、请摘抄《笠翁对韵》三江部分（2小节），结合该部分内容请完成下列练习：
1、说出本段（2小结）中有至少两个典故（可以群里相互讨论学习，禁止抄袭！）
2、以本段内容为基础，找出壮、紧、长，隔句各一组，用“组篇法”并组成一篇短文（三、四个句子即可，无需写成一篇赋文）！
温馨提示：
1、顺序：紧、长、隔、依次相随；
2、壮句前加提引词；
3、四字以上长句需加上虚词；
4、隔句需要走马蹄；
5、注意虚词的灵活使用。

庶陋斋主

赋16期第5讲作业
庶陋斋主
一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题（禁止复制讲义）
1、什么是骈句？骈句有什么特点？
答：骈句就是文字结构相似、且内容相关并相邻、字数相等的两句话。骈句和对联非常相似，对联没有虚词，五字以上（含五字）的骈句有虚词。骈句的特点有四：结构相似；内容相关；行文相邻；字数相等。骈句中的隔句走马蹄。
2、什么叫节奏和节奏点？骈句节奏如何划分？
答：众所周知，韵文中的节奏可分为字意节奏和吟诵节奏。决定字意节奏的是组成句子的字意，字意节奏属于自然节奏。吟诵节奏是人为控制调整音节的一种专门节奏，也就是人们耳熟能详的抑扬顿挫。吟诵节奏是将两个字作为一个节奏，重心在后一个字上，这就是节奏点。比如北京，京字就是节奏点。
骈句的节奏跟诗句的节奏很相似，也是两个字为一个节奏，不同的是最后一个节奏，诗句最后一个音节是三字，而骈句最后一个音节大多都是两字或四字。划分骈句节奏应遵循：1）领字为独立的节奏；2）虚词在倒数第二个字的位置时，虚词跟其后面的字组成一个音节； 3）提引词须单独化为一个节奏。
3、简述赋句与近体诗诗句和词句的区别。
答：赋句与近体诗诗句和词句的区别：赋句与近体诗诗句和词句既有相同之处，又有不同之处。
相同之处：
1）无论是赋句，抑或是诗句、词句，它们的渊源都来自《诗经》，都押韵。
2）赋句、诗句、词句都有偶句，也就是骈句。
3）诗句也好，词句也好，和赋句一样，都存在节奏划分。
不同之处：
1）押韵要求不同。一首近体诗只有4-5个韵字（排律除外），只能押一个韵部，都是偶数句押韵（首句入韵的除外）；词的韵位则是依据曲度，即音乐上的停顿（起拍、歇拍）决定的。每个词调的音乐节奏不同，韵位也随之不同；词由于篇幅所限一般很少只押一个韵部；赋的押韵没有固定要求，可随段落和内容进行换韵。
2）句子格式不同。诗全篇皆由字数相等的句子组成，且近体诗基本都是以五、七言为基本句式，近体诗不允许有长短句兼容。词则大量使用长短句；赋最初都是以四六句为主，后来还融合了其他各种句式。
3）特殊用字（特指虚词、领字、提引词）使用不同。诗一般没有虚词，领字和提引词；词有领字，没有提引词和虚词；赋则同时兼具虚词，领字和提引词（诗赋除外）。
4）偶句使用不同。近体诗除起句和最后一句可以不是偶句，其他都必须是偶句；词的偶句位置则因词牌之不同而不同，词还有“隔空偶句”；赋则全篇以偶句为主，辅以少量散句组成。
5）句中节奏不同。近体诗的节奏是固定的，七言为2-2-3，五言为2-3可见，近体诗无论五言还是七言，基本是“尾三字连读”（近体诗的折腰句很少见）；词除领字外，其他都是两字、三字为一个节奏，但位置不定；骈句则多是“尾两字或四字连读”。
6）格律的平仄要求不同。近体诗对节奏点上的字的平仄要求严格，要符合“对替”，偶数句与相邻下一句必须相粘；词由于词牌各异，没有共同标准；赋句的平仄相对来说要复杂得多。
7）内容不同：赋，是由楚辞衍化而来，楚辞乃古体诗，继承了《诗经》讽刺的传统。关于诗和赋的区别，晋代文学家陆机在《文赋》里说：诗缘情而绮靡，赋体物而浏亮。陆机的意思是说，诗是用来抒发主观感情的，要写得华丽而细腻；赋是用来描绘客观事物的，要写得爽朗而通畅。
4、骈句有什么作用？
答：骈句的作用在于其句式整齐、节奏分明、音韵和谐，给人一种视觉上的齐整之美。骈句使文章节奏明快、语言错落有致，诵读抑扬顿挫，和谐悦耳，在听觉上给人以音乐之美感。骈句具有整齐之美、曼妙动听之美、长短变化错落有致之美。基于此，使用骈句最多的律赋有“诗词巅峰”之誉。


二、请摘抄《笠翁对韵》三江部分（2小节），结合该部分内容请完成下列练习：
1、说出本段（2小节）中有至少两个典故（可以群里相互讨论学习，禁止抄袭！）
2、以本段内容为基础，找出壮、紧、长，隔句各一组，用“组篇法”并组成一篇短文（三、四个句子即可，无需写成一篇赋文）！
温馨提示：
1、顺序：紧、长、隔、依次相随；
2、壮句前加提引词；
3、四字以上长句需加上虚词；
4、隔句需要走马蹄；
5、注意虚词的灵活使用。
答：
《笠翁对韵》三江
奇对偶，只对双。大海对长江。金盘对玉盏，宝烛对银釭。朱漆槛，碧纱窗。舞调对歌腔。汉兴推马武，夏谏著龙逄。四收列国群王服，三筑高城众敌降。跨凤登台，潇洒仙姬秦弄玉；斩蛇当道，英雄天子汉刘邦。
颜对貌，像对庞。步辇对徒杠。停针对搁竺，意懒对心降。灯闪闪，月幢幢。揽辔对飞艭。柳堤驰骏马，花院吠村尨。酒量微酬琼香颊，香尘没印玉莲双。诗写丹枫，韩文幽怀流节水；泪弹斑竹，舜妃遗憾积湡江。


1）《笠翁对韵》（三江）文中典故
弄玉：人名，相传为 春秋 秦穆公 女，嫁善吹箫之萧 史 ，日就 萧史 学箫作凤鸣， 穆公 为作 凤台 以居之。后夫妻乘凤飞天仙去。事见 汉 刘向 《列仙传》卷上：“萧史者，秦穆公（嬴姓）时人也，善吹箫，能致白孔雀于庭。穆公有女字弄玉，好之。公遂以女妻焉。日教弄玉作凤鸣，居数年，吹似凤声。凤凰来止其屋，公为作凤台。夫妇止其上，不下数年，一旦随凤凰飞去，故秦人为作凤女祠于雍宫中，时有箫声而已。”
斑竹:一种茎上有紫褐色斑点的竹子，也叫湘妃竹。 晋 张华 《博物志》卷八：“ 尧 之二女， 舜 之二妃，曰 湘夫人 ，帝崩，二妃啼，以涕挥竹，竹尽斑。”
马武：《后汉书》卷二十二〈朱景王杜马刘傅坚马列传·马武〉合。更始立，以武为侍郎，与世祖破王寻等，拜为振威将军，与尚书令谢躬共攻王郎……世祖即位，以武为侍中、骑都尉，封山都侯。
龙逄：即关龙逢。 夏朝贤人，因谏而被遐末帝桀所杀，后用为忠臣之代称。唐 韩愈 《通解》：“故龙逄哀天下之不仁，睹君父百姓入水火而不救，于是进尽其言，退就割烹。”
2）以本段内容为基础，找出壮、紧、长，隔句各一组，用“组篇法”并组成一篇短文（三、四个句子即可，无需写成一篇赋文）。
壮句：奇对偶，只对双。
紧句：汉兴马武，夏谏龙逄。
长句：四收列国群王服，三筑高城众敌降。
隔句：诗写丹枫，韩文幽怀流节水；泪弹斑竹，舜妃遗憾积湡江。
组篇：观夫汉兴马武，夏谏龙逄。四收列国群王之服，三筑高城众敌则降。斯则奇对偶，只对双。诗写丹枫，韩文幽怀之流节水；泪弹斑竹，舜妃遗憾乃积湡江。

金仙

赋16期第5讲作业

赋：1630*金仙

一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题（禁止复制讲义）
1、什么是骈句？骈句有什么特点？
答：骈句指的是结构相似、内容相关、行文相邻、字数相等的两句话。跟对偶相似，骈句就是偶句，但是最初的骈句并不像现在的偶句那样在音韵上有严格的要求。骈句是逐渐工整起来的，初期的骈句，一般只要能对就行，不避同字对，不十分讲究工整。后期的骈句则力求避免同字对，力求工整和精巧。这种文句在字数、结构、词义等方面的相对，体现了我国传统的对称美。对联没有虚词，五字以上（含五字）的骈句有虚词。骈句中的隔句走马蹄。

2、什么叫节奏和节奏点？骈句节奏如何划分？
答：骈句的节奏跟诗句的节奏很相似，也是两个字为一个节奏，不同的是最后一个节奏，诗句最后一个音节是三字，而骈句最后一个音节大多都是两字或四字。划分、骈句则以人为控制调节以后的吟诵节奏为主，因为韵文类以及需要讲究对偶的体裁，由于顾及音韵特性，在这方面便有一些独特的要求。字意节奏和吟诵节奏，自韵文体产生之日起，这两种节奏就一直如影相随，这是一个不争的事实。骈句节奏应遵循：1）领字为独立的节奏；2）虚词在倒数第二个字的位置时，虚词跟其后面的字组成一个音节； 3）提引词须单独化为一个节奏。吟诵节奏是人为控制调整音节的一种专门节奏，也就是人们耳熟能详的抑扬顿挫。吟诵节奏是将两个字作为一个节奏，重心在后一个字上，这就是节奏点。比如中国，国字就是节奏点。

3、简述赋句与近体诗诗句和词句的区别。
答：赋句与近体诗诗句和词句的区别：

相同点：
（1）远源都是诗经，都押韵。
（2）都有偶句，即骈句。
（3）都存在有节奏的划分。

不同点：
（1）近体诗只有4-5个韵字（排律除外），是押一个韵部，都是偶数句押韵（首句入韵除外），词的韵位则是依据曲度，即音乐上停顿决定的。每个词调的音乐节奏不同，韵位也就不同；词由于篇幅所限一般也是很少只押一个韵部，赋的押韵没有固定要求，也可以随段落和内容换韵。

（2）诗全篇都是由字数相等的句子组成，且近体诗基本都是以七言为基本句式，近体诗不允许有长短句兼容。词则大量地使用长短句，这是为了更能切合乐调的曲度；赋最初都是以四六句为主，后来还融合了其他各种句式。
（3）诗一般没有虚词，领字和提引词；词有领字，没有提引词和虚词，赋则同时兼具有虚词，领字和提引词（诗赋除外）。
（4）近体诗除起句和最后一句可以不是偶句，其他都必须是偶句；词的偶句位置因为词牌的不同而不同，还有“隔空偶句”，赋则全篇以偶句为主，加少量散句组成。

（5）近体诗的节奏是固定的，七言为2-2-3，五言为2-3可见，近体诗无论五言还是七言，基本是“尾三字连读”；词除领字外，其他都是两字，三字为一个节奏，但位置不定，而骈句则多是“尾两字或四字连读”。
（6）近体诗节奏点上的字，平仄要求很严格，要符合“对粘替”，词由于词牌的不同而不同，没有共同的标准，赋句的平仄相对来说要复杂得多。

（7）内容上不同：赋，是由楚辞衍化出来的，楚辞就是古体诗，也继承了《诗经》讽刺的传统，也就是说，诗是用来抒发主观感情的，要写得华丽而细腻；赋是用来描绘客观事物的，要写得shuang朗而通畅。陆机是晋代人，他的话道出了晋代以前的诗和赋的主要特点，但不能作机械的理解，诗也要描写事物，赋也有抒发感情的成分，特别是到南北朝时代抒情小赋发达起来，赋从内容到形式都起了变化。

4、骈句有什么作用？
答：骈句的作用在于其句式整齐、节奏分明、音韵和谐，给人一种视觉上的齐整之美。骈句使文章节奏明快、语言错落有致，诵读抑扬顿挫，和谐悦耳，在听觉上给人以音乐之美感。骈句具有整齐之美、曼妙动听之美、长短变化错落有致之美。基于此，使用骈句最多的律赋有“诗词巅峰”之誉。

二、请摘抄《笠翁对韵》三江部分（2小节），结合该部分内容请完成下列练习：
1、说出本段（2小节）中有至少两个典故（可以群里相互讨论学习，禁止抄袭！）
2、以本段内容为基础，找出壮、紧、长，隔句各一组，用“组篇法”并组成一篇短文（三、四个句子即可，无需写成一篇赋文）！
温馨提示：
1、顺序：紧、长、隔、依次相随；
2、壮句前加提引词；
3、四字以上长句需加上虚词；
4、隔句需要走马蹄；
5、注意虚词的灵活使用。
答：
《笠翁对韵》三江
奇对偶，只对双。大海对长江。金盘对玉盏，宝烛对银釭。朱漆槛，碧纱窗。舞调对歌腔。汉兴推马武，夏谏著龙逄。四收列国群王服，三筑高城众敌降。跨凤登台，潇洒仙姬秦弄玉；斩蛇当道，英雄天子汉刘邦。
颜对貌，像对庞。步辇对徒杠。停针对搁竺，意懒对心降。灯闪闪，月幢幢。揽辔对飞艭。柳堤驰骏马，花院吠村尨。酒量微酬琼香颊，香尘没印玉莲双。诗写丹枫，韩文幽怀流节水；泪弹斑竹，舜妃遗憾积湡江。

（1）玉盏出处:
《礼记·明堂位》：“爵用玉琖乃雕。
孔颖达 疏：“琖， 夏后氏 之爵名也。以玉饰之，故曰玉琖。
唐 元稹 《饮致用神曲酒三十韵》：“雕镌荆玉盏，烘透内丘缾。
宋 晏殊 《玉楼春》词：“画堂元是降生辰，玉盏更斟长命酒。
宋 晏几道 《采桑子》词：“三弄临风，送得当筵玉盏空。

（2）弄玉
传说中的秦穆公之女
弄玉：人名，相传为春秋秦穆公女，又称秦娥、秦女、秦王女等，嫁善吹箫之萧史 ，日就萧史学箫作凤鸣， 穆公为作凤台 以居之。后夫妻乘凤飞天仙去。事见汉刘向 《列仙传》。北周 庾信 《荡子赋》：“ 罗敷总发，弄玉初笄。”
唐 李白 《凤台曲》：“曲在身不返，空馀弄玉名。”清 钮琇 《觚賸·延平女子》：“﹝ 延平女子题壁诗﹞序云……二八结褵，新妇获参军之配，何异莫愁南国，得嫁阿侯 ；庶几弄玉秦楼，相逢萧史。”

2）以本段内容为基础，找出壮、紧、长，隔句各一组，用“组篇法”并组成一篇短文（三、四个句子即可，无需写成一篇赋文）。
壮句：朱漆槛，碧纱窗。
紧句：汉兴马武，夏谏龙逄。
长句：酒量微酬琼香颊，香尘没印玉莲双。
隔句：跨凤登台，潇洒仙姬秦弄玉；斩蛇当道，英雄天子汉刘邦。

3）组篇：由是汉兴马武，夏谏龙逄。酒量微酬琼香颊，香尘没印玉莲双。乃朱漆槛，碧纱窗。跨凤登台，潇洒仙姬秦弄玉；斩蛇当道，英雄天子汉刘邦。

一点春

赋16期第5讲作业

1609一点春

一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题（禁止复制讲义）
1、什么是骈句？骈句有什么特点？
答：骈句指的是结构相似、内容相关、行文相邻、字数相等的两句话。跟对偶相似，骈句就是偶句，但是最初的骈句并不像现在的偶句那样在音韵上有严格的要求。骈句是逐渐工整起来的，初期的骈句，一般只要能对就行，不避同字对，不十分讲究工整。后期的骈句则力求避免同字对，力求工整和精巧。这种文句在字数、结构、词义等方面的相对，体现了我国传统的对称美。对联没有虚词，五字以上（含五字）的骈句有虚词。骈句中的隔句走马蹄。

2、什么叫节奏和节奏点？骈句节奏如何划分？
答：骈句的节奏跟诗句的节奏很相似，也是两个字为一个节奏，不同的是最后一个节奏，诗句最后一个音节是三字，而骈句最后一个音节大多都是两字或四字。划分、骈句则以人为控制调节以后的吟诵节奏为主，因为韵文类以及需要讲究对偶的体裁，由于顾及音韵特性，在这方面便有一些独特的要求。字意节奏和吟诵节奏，自韵文体产生之日起，这两种节奏就一直如影相随，这是一个不争的事实。骈句节奏应遵循：1）领字为独立的节奏；2）虚词在倒数第二个字的位置时，虚词跟其后面的字组成一个音节； 3）提引词须单独化为一个节奏。吟诵节奏是人为控制调整音节的一种专门节奏，也就是人们耳熟能详的抑扬顿挫。吟诵节奏是将两个字作为一个节奏，重心在后一个字上，这就是节奏点。比如中国，国字就是节奏点。

3、简述赋句与近体诗诗句和词句的区别。
答：赋句与近体诗诗句和词句的区别：

相同点：
（1）远源都是诗经，都押韵。
（2）都有偶句，即骈句。
（3）都存在有节奏的划分。

不同点：
（1）近体诗只有4-5个韵字（排律除外），是押一个韵部，都是偶数句押韵（首句入韵除外），词的韵位则是依据曲度，即音乐上停顿决定的。每个词调的音乐节奏不同，韵位也就不同；词由于篇幅所限一般也是很少只押一个韵部，赋的押韵没有固定要求，也可以随段落和内容换韵。

（2）诗全篇都是由字数相等的句子组成，且近体诗基本都是以七言为基本句式，近体诗不允许有长短句兼容。词则大量地使用长短句，这是为了更能切合乐调的曲度；赋最初都是以四六句为主，后来还融合了其他各种句式。
（3）诗一般没有虚词，领字和提引词；词有领字，没有提引词和虚词，赋则同时兼具有虚词，领字和提引词（诗赋除外）。
（4）近体诗除起句和最后一句可以不是偶句，其他都必须是偶句；词的偶句位置因为词牌的不同而不同，还有“隔空偶句”，赋则全篇以偶句为主，加少量散句组成。

（5）近体诗的节奏是固定的，七言为2-2-3，五言为2-3可见，近体诗无论五言还是七言，基本是“尾三字连读”；词除领字外，其他都是两字，三字为一个节奏，但位置不定，而骈句则多是“尾两字或四字连读”。
（6）近体诗节奏点上的字，平仄要求很严格，要符合“对粘替”，词由于词牌的不同而不同，没有共同的标准，赋句的平仄相对来说要复杂得多。

（7）内容上不同：赋，是由楚辞衍化出来的，楚辞就是古体诗，也继承了《诗经》讽刺的传统，也就是说，诗是用来抒发主观感情的，要写得华丽而细腻；赋是用来描绘客观事物的，要写得shuang朗而通畅。陆机是晋代人，他的话道出了晋代以前的诗和赋的主要特点，但不能作机械的理解，诗也要描写事物，赋也有抒发感情的成分，特别是到南北朝时代抒情小赋发达起来，赋从内容到形式都起了变化。

4、骈句有什么作用？
答：骈句的作用在于其句式整齐、节奏分明、音韵和谐，给人一种视觉上的齐整之美。骈句使文章节奏明快、语言错落有致，诵读抑扬顿挫，和谐悦耳，在听觉上给人以音乐之美感。骈句具有整齐之美、曼妙动听之美、长短变化错落有致之美。基于此，使用骈句最多的律赋有“诗词巅峰”之誉。

二、请摘抄《笠翁对韵》三江部分（2小节），结合该部分内容请完成下列练习：
1、说出本段（2小节）中有至少两个典故（可以群里相互讨论学习，禁止抄袭！）
2、以本段内容为基础，找出壮、紧、长，隔句各一组，用“组篇法”并组成一篇短文（三、四个句子即可，无需写成一篇赋文）！
温馨提示：
1、顺序：紧、长、隔、依次相随；
2、壮句前加提引词；
3、四字以上长句需加上虚词；
4、隔句需要走马蹄；
5、注意虚词的灵活使用。
答：
《笠翁对韵》三江
奇对偶，只对双。大海对长江。金盘对玉盏，宝烛对银釭。朱漆槛，碧纱窗。舞调对歌腔。汉兴推马武，夏谏著龙逄。四收列国群王服，三筑高城众敌降。跨凤登台，潇洒仙姬秦弄玉；斩蛇当道，英雄天子汉刘邦。
颜对貌，像对庞。步辇对徒杠。停针对搁竺，意懒对心降。灯闪闪，月幢幢。揽辔对飞艭。柳堤驰骏马，花院吠村尨。酒量微酬琼香颊，香尘没印玉莲双。诗写丹枫，韩文幽怀流节水；泪弹斑竹，舜妃遗憾积湡江。

（1）玉盏出处:
《礼记·明堂位》：“爵用玉琖乃雕。
孔颖达 疏：“琖， 夏后氏 之爵名也。以玉饰之，故曰玉琖。
唐 元稹 《饮致用神曲酒三十韵》：“雕镌荆玉盏，烘透内丘缾。
宋 晏殊 《玉楼春》词：“画堂元是降生辰，玉盏更斟长命酒。
宋 晏几道 《采桑子》词：“三弄临风，送得当筵玉盏空。

（2）弄玉
传说中的秦穆公之女
弄玉：人名，相传为春秋秦穆公女，又称秦娥、秦女、秦王女等，嫁善吹箫之萧史 ，日就萧史学箫作凤鸣， 穆公为作凤台 以居之。后夫妻乘凤飞天仙去。事见汉刘向 《列仙传》。北周 庾信 《荡子赋》：“ 罗敷总发，弄玉初笄。”
唐 李白 《凤台曲》：“曲在身不返，空馀弄玉名。”清 钮琇 《觚賸·延平女子》：“﹝ 延平女子题壁诗﹞序云……二八结褵，新妇获参军之配，何异莫愁南国，得嫁阿侯 ；庶几弄玉秦楼，相逢萧史。”

2）以本段内容为基础，找出壮、紧、长，隔句各一组，用“组篇法”并组成一篇短文（三、四个句子即可，无需写成一篇赋文）。
壮句：奇对偶，只对双。
紧句：汉兴马武，夏谏龙逄。
长句：四收列国群王服，三筑高城众敌降。
隔句：诗写丹枫，韩文幽怀流节水；泪弹斑竹，舜妃遗憾积湡江。
组篇：观夫汉兴马武，夏谏龙逄。四收列国群王之服，三筑高城众敌则降。斯则奇对偶，只对双。诗写丹枫，韩文幽怀之流节水；泪弹斑竹，舜妃遗憾乃积湡江。

平凡人生

16110-平凡人生

赋16期第5讲作业
一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题（禁止复制讲义）
1、什么是骈句？骈句有什么特点？
答：骈句指的是结构相似、内容相关、行文相邻、字数相等的两句话。
骈句不论内部结构还是声律，和对联没有什么区别，但是骈句四字以上基本上都加上了虚词。所以也有人说，骈句就是加了虚词的对联，这句话某种程度上确实说明了骈句跟对联的区别。但是，没有虚词的骈句是很多的，没有虚词的辞赋却没有。

2、什么叫节奏和节奏点？骈句节奏如何划分？
答：节奏，又叫节拍，本指音乐中有规律的停顿现象。韵文体中句子的节奏分为字意节奏和吟诵节奏两种。
每个节奏的重心在节奏的最后一个字上，这个字就是节奏点。
骈文中骈句的节奏跟诗句的节奏有些类似，基本上也是两个字为一个节奏，所不同的是最后一个节奏，诗句最后一个音节是3个字，而赋句最后一个音节大多都是2或4个字。尾部节奏是3字的，只在七字句中有特例。

3、简述赋句与近体诗诗句和词句的区别。
答：1.押韵不同，近体诗在偶句首句入韵时押韵，词在音乐停顿处押韵，而赋句押韵没有固定要求 在段落和内容换韵。
2.诗全篇都是由字数相等的句子组成，且近体诗基本都是以五、七言为基本句式，近体诗不允许有长短句兼容。词则大量地使用长短句，这是为了更能切合乐调的曲度；赋最初都是以四六句为主，后来还融合了其他各种句式。
3.诗一般没有虚词，领字和提引词；词有领字，没有提引词和虚词，赋则同时兼具有虚词，领字和提引词（诗赋除外）。
4.近体诗除起句和最后一句可以不是偶句，其他都必须是偶句；词的偶句位置因为词牌的不同而不同，还有“隔空偶句”，赋则全篇以偶句为主，加少量散句组成。
5. 近体诗的节奏是固定的，七言为2-2-3，五言为2-3可见，近体诗无论五言还是七言，基本是“尾三字连读”；词除领字外，其他都是两字，三字为一个节奏，但位置不定，而骈句则多是“尾两字或四字连读”。
    6.近体诗节奏点上的字，平仄要求很严格，要符合“对粘替”，词由于词牌的不同而不同，没有共同的标准，赋句的平仄相对来说要复杂得多。
7、内容上不同：赋，是由楚辞衍化出来的，楚辞就是古体诗，也继承了《诗经》讽刺的传统。诗是用来抒发主观感情的，要写得华丽而细腻；赋是用来描绘客观事物的，要写得shuang朗而通畅。诗也要描写事物，赋也有抒发感情的成分，特别是到南北朝时代抒情小赋发达起来，赋从内容到形式都起了变化。

4、骈句有什么作用？
答：  骈句句式整齐、节奏分明、音韵和谐，给人一种视觉上的齐整之美。使文章节奏明快、语言错落有致，读来抑扬顿挫，和谐悦耳，在听觉上给人以音乐之美感。

二、请摘抄《笠翁对韵》三江部分（2小节），结合该部分内容请完成下列练习：
笠翁对韵·三江
明末清初 · 李渔
奇对偶，只对双。大海对长江。金盘对玉盏，宝烛对银釭。朱漆槛，碧纱窗。舞调对歌腔。汉兴推马武，夏谏著龙逄。四收列国群王服，三筑高城众敌降。跨凤登台，潇洒仙姬秦弄玉；斩蛇当道，英雄天子汉刘邦。
颜对貌，像对庞。步辇对徒杠。停针对搁竺，意懒对心降。灯闪闪，月幢幢。揽辔对飞艭。柳堤驰骏马，花院吠村尨。酒量微酬琼香颊，香尘没印玉莲双。诗写丹枫，韩文幽怀流节水；泪弹斑竹，舜妃遗憾积湡江。
1、说出本段（2小结）中有至少两个典故（可以群里相互讨论学习，禁止抄袭！）
典故：1.弄玉：人名，相传为 春秋 秦穆公 女，嫁善吹箫之萧 史 ，日就 萧史 学箫作凤鸣， 穆公 为作 凤台 以居之。后夫妻乘凤飞天仙去。事见 汉 刘向 《列仙传》卷上：“萧史者，秦穆公（嬴姓）时人也，善吹箫，能致白孔雀于庭。穆公有女字弄玉，好之。公遂以女妻焉。日教弄玉作凤鸣，居数年，吹似凤声。凤凰来止其屋，公为作凤台。夫妇止其上，不下数年，一旦随凤凰飞去，故秦人为作凤女祠于雍宫中，时有箫声而已。”
2.斑竹:一种茎上有紫褐色斑点的竹子，也叫湘妃竹。 晋 张华 《博物志》卷八：“ 尧 之二女， 舜 之二妃，曰 湘夫人 ，帝崩，二妃啼，以涕挥竹，竹尽斑。”
2、以本段内容为基础，找出壮、紧、长，隔句各一组，用“组篇法”并组成一篇短文（三、四个句子即可，无需写成一篇赋文）！
温馨提示：
1、顺序：紧、长、隔、依次相随；
2、壮句前加提引词；
3、四字以上长句需加上虚词；
4、隔句需要走马蹄；
5、注意虚词的灵活使用。
壮句：且看灯闪闪，月幢幢。
紧句：慢行秋岸，欲敞心窗。
长句：柳堤时驰骏马，农院偶吠村尨。
隔句：诗写丹枫，叹落叶浮飘逝水；情关翠羽，任芦花散洒清江。
组篇：慢行秋岸，欲敞心窗。且看灯闪闪，月幢幢。柳堤时驰骏马，农院偶吠村尨。诗写丹枫，叹落叶浮飘逝水；情关翠羽，任芦花散洒清江。
壮句：奇对偶，只对双。
紧句：汉兴马武，夏谏龙逄。
长句：四收列国群王服，三筑高城众敌降。
隔句：诗写丹枫，韩文幽怀流节水；泪弹斑竹，舜妃遗憾积湡江。
组篇：观夫汉兴马武，夏谏龙逄。且叹奇对偶，只对双。四收列国群王之服，三筑高城众敌则降。诗写丹枫，韩文幽怀之流节水；泪弹斑竹，舜妃遗憾乃积湡江。

探花心静如水

赋16期第5讲作业
16心静如水
一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题（禁止复制讲义）
1、什么是骈句？骈句有什么特点？
答：骈句指的是结构相似、内容相关、行文相邻、字数相等的两句话。跟对偶相似，骈句就是偶句，但是最初的骈句并不像现在的偶句那样在音韵上有严格的要求。骈句是逐渐工整起来的，初期的骈句，一般只要能对就行，不避同字对，不十分讲究工整。后期的骈句则力求避免同字对，力求工整和精巧。这种文句在字数、结构、词义等方面的相对，体现了我国传统的对称美。对联没有虚词，五字以上（含五字）的骈句有虚词。骈句中的隔句走马蹄。
2、什么叫节奏和节奏点？骈句节奏如何划分？
答：骈句的节奏跟诗句的节奏很相似，也是两个字为一个节奏，不同的是最后一个节奏，诗句最后一个音节是三字，而骈句最后一个音节大多都是两字或四字。划分、骈句则以人为控制调节以后的吟诵节奏为主，因为韵文类以及需要讲究对偶的体裁，由于顾及音韵特性，在这方面便有一些独特的要求。字意节奏和吟诵节奏，自韵文体产生之日起，这两种节奏就一直如影相随，这是一个不争的事实。骈句节奏应遵循：1）领字为独立的节奏；2）虚词在倒数第二个字的位置时，虚词跟其后面的字组成一个音节； 3）提引词须单独化为一个节奏。吟诵节奏是人为控制调整音节的一种专门节奏，也就是人们耳熟能详的抑扬顿挫。吟诵节奏是将两个字作为一个节奏，重心在后一个字上，这就是节奏点。比如中国，国字就是节奏点。
3、简述赋句与近体诗诗句和词句的区别。
答：赋句与近体诗诗句和词句的区别：
相同点：
（1）远源都是诗经，都押韵。
（2）都有偶句，即骈句。
（3）都存在有节奏的划分。
不同点：
（1）近体诗只有4-5个韵字（排律除外），是押一个韵部，都是偶数句押韵（首句入韵除外），词的韵位则是依据曲度，即音乐上停顿决定的。每个词调的音乐节奏不同，韵位也就不同；词由于篇幅所限一般也是很少只押一个韵部，赋的押韵没有固定要求，也可以随段落和内容换韵。
（2）诗全篇都是由字数相等的句子组成，且近体诗基本都是以七言为基本句式，近体诗不允许有长短句兼容。词则大量地使用长短句，这是为了更能切合乐调的曲度；赋最初都是以四六句为主，后来还融合了其他各种句式。
（3）诗一般没有虚词，领字和提引词；词有领字，没有提引词和虚词，赋则同时兼具有虚词，领字和提引词（诗赋除外）。
（4）近体诗除起句和最后一句可以不是偶句，其他都必须是偶句；词的偶句位置因为词牌的不同而不同，还有“隔空偶句”，赋则全篇以偶句为主，加少量散句组成。
（5）近体诗的节奏是固定的，七言为2-2-3，五言为2-3可见，近体诗无论五言还是七言，基本是“尾三字连读”；词除领字外，其他都是两字，三字为一个节奏，但位置不定，而骈句则多是“尾两字或四字连读”。
（6）近体诗节奏点上的字，平仄要求很严格，要符合“对粘替”，词由于词牌的不同而不同，没有共同的标准，赋句的平仄相对来说要复杂得多。
（7）内容上不同：赋，是由楚辞衍化出来的，楚辞就是古体诗，也继承了《诗经》讽刺的传统，也就是说，诗是用来抒发主观感情的，要写得华丽而细腻；赋是用来描绘客观事物的，要写得shuang朗而通畅。陆机是晋代人，他的话道出了晋代以前的诗和赋的主要特点，但不能作机械的理解，诗也要描写事物，赋也有抒发感情的成分，特别是到南北朝时代抒情小赋发达起来，赋从内容到形式都起了变化。
4、骈句有什么作用？
答：骈句的作用在于其句式整齐、节奏分明、音韵和谐，给人一种视觉上的齐整之美。骈句使文章节奏明快、语言错落有致，诵读抑扬顿挫，和谐悦耳，在听觉上给人以音乐之美感。骈句具有整齐之美、曼妙动听之美、长短变化错落有致之美。基于此，使用骈句最多的律赋有“诗词巅峰”之誉。
二、请摘抄《笠翁对韵》三江部分（2小节），结合该部分内容请完成下列练习：
1、说出本段（2小节）中有至少两个典故（可以群里相互讨论学习，禁止抄袭！）
2、以本段内容为基础，找出壮、紧、长，隔句各一组，用“组篇法”并组成一篇短文（三、四个句子即可，无需写成一篇赋文）！
温馨提示：
1、顺序：紧、长、隔、依次相随；
2、壮句前加提引词；
3、四字以上长句需加上虚词；
4、隔句需要走马蹄；
5、注意虚词的灵活使用。
答：
《笠翁对韵》三江
奇对偶，只对双。大海对长江。金盘对玉盏，宝烛对银釭。朱漆槛，碧纱窗。舞调对歌腔。汉兴推马武，夏谏著龙逄。四收列国群王服，三筑高城众敌降。跨凤登台，潇洒仙姬秦弄玉；斩蛇当道，英雄天子汉刘邦。
颜对貌，像对庞。步辇对徒杠。停针对搁竺，意懒对心降。灯闪闪，月幢幢。揽辔对飞艭。柳堤驰骏马，花院吠村尨。酒量微酬琼香颊，香尘没印玉莲双。诗写丹枫，韩文幽怀流节水；泪弹斑竹，舜妃遗憾积湡江。
（1）玉盏出处:
《礼记·明堂位》：“爵用玉琖乃雕。
孔颖达 疏：“琖， 夏后氏 之爵名也。以玉饰之，故曰玉琖。
唐 元稹 《饮致用神曲酒三十韵》：“雕镌荆玉盏，烘透内丘缾。
宋 晏殊 《玉楼春》词：“画堂元是降生辰，玉盏更斟长命酒。
宋 晏几道 《采桑子》词：“三弄临风，送得当筵玉盏空。

（2）弄玉
传说中的秦穆公之女
弄玉：人名，相传为春秋秦穆公女，又称秦娥、秦女、秦王女等，嫁善吹箫之萧史 ，日就萧史学箫作凤鸣， 穆公为作凤台 以居之。后夫妻乘凤飞天仙去。事见汉刘向 《列仙传》。北周 庾信 《荡子赋》：“ 罗敷总发，弄玉初笄。”
唐 李白 《凤台曲》：“曲在身不返，空馀弄玉名。”清 钮琇 《觚賸·延平女子》：“﹝ 延平女子题壁诗﹞序云……二八结褵，新妇获参军之配，何异莫愁南国，得嫁阿侯 ；庶几弄玉秦楼，相逢萧史。”
2）以本段内容为基础，找出壮、紧、长，隔句各一组，用“组篇法”并组成一篇短文（三、四个句子即可，无需写成一篇赋文）。
壮句：奇对偶，只对双。
紧句：汉兴马武，夏谏龙逄。
长句：四收列国群王服，三筑高城众敌降。
隔句：诗写丹枫，韩文幽怀流节水；泪弹斑竹，舜妃遗憾积湡江。
组篇：观夫汉兴马武，夏谏龙逄。四收列国群王之服，三筑高城众敌则降。斯则奇对偶，只对双。诗写丹枫，韩文幽怀之流节水；泪弹斑竹，舜妃遗憾乃积湡江。

十字

赋16期第5讲作业   
文/十字
一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题（禁止复制讲义）
1、什么是骈句？骈句有什么特点？
答：骈句指的是词性相同、内容相关、平仄相反、字数相等的两句话。
骈句就是对偶句，在相对应的位置上,把同类或对立概念的词语使之出现相互映衬的状态，让语句更有韵味，增加了词语的表现力。
2、什么叫节奏和节奏点？骈句节奏如何划分？
答：节奏，又叫节拍， 原意是音乐中有规律的停顿现象。韵文体中句子的节奏分为字意节奏和吟诵节奏两种。
汉字组成词组，它的基本吟诵节奏是两个字一个节奏，重心在后一个字上，这就是所谓的节奏点。
1、领字为一个独立的节奏
例：穷/睇眄/于/中天，极/娱游/于/暇日。
临/帝子之/长洲，得/天人之/旧馆。
奉/先帝之/成业，荷/本朝之/厚恩。
这三句中，“穷”“极”“临”“得”“奉”“荷”是句前领字，是一个独立地方节奏。
又如：台隍/枕/夷夏/之交，宾主/尽/东南/之美。
楚歌/非/取乐/之方［23］，鲁酒/无/忘忧/之用。《哀江南赋序》
    萦枝/分/盈尺/之象，带月/误/如圭/之质。
这三句中的“枕”、“尽”、“非”、“无”、“分”、“误”是句中领字(也有人称为句腰字)，是一个独立地方节奏。
2、虚词的节奏划分  
    前面我们讲过虚词，一是虚词依附于实词或语句，表示语法意义；二是虚词不能单独成句，不能单独作句法成分；三是虚词不能重叠。这些与虚词无词汇意义有关。
虚词在骈句中的平仄是可计可不计的，所以，要不要单独划分其实没有太大的关系。主要有几种   
1）虚词在倒数第二个字的位置的时候，一般虚词跟后面的那个字组成一个音节，如：台隍/枕/夷夏/之交，宾主/尽/东南/之美；虚词在顺数第二个字的位置的时候，一般虚词跟前面的那个字组成一个音节。如：放之/可包/海岳，收之/能满/怀襟。
2）虚词处在其他位置的时候，一般跟其他字词或前或后，一起划分音节，也可以单独划分音节，不作统一要求。
例：贯/星象/而调/七政，列/山川/而宅/五都。
谦柔/胜于/刚强。积善/由乎/驯致。
        龙山/之净/色犹，凤阙/之光/未遍。
以上例句中的“而”、“于”、“之”就是虚词。
    3、提引词单独化为一个节奏。
    例：而或/长烟/一空，皓月/千里。
    然则/北通/巫峡，南极/潇湘。
    是以/灵符/必集，休祜/可包。
这里的“而或”“然则”“是以”都是提引词。
3、简述赋句与近体诗诗句和词句的区别。
答：所不同的是最后一个节奏，诗句最后一个音节是3个字，而赋句最后一个音节大多都是2或4个字。
4、骈句有什么作用？
答： 骈句句式整齐、节奏分明、音韵和谐，给人一种视觉上的齐整之美。使文章节奏明快、语言错落有致，读来抑扬顿挫，和谐悦耳，在听觉上给人以音乐之美感。

二、请摘抄《笠翁对韵》三江部分（2小节），结合该部分内容请完成下列练习：
1、说出本段（2小结）中有至少两个典故（可以群里相互讨论学习，禁止抄袭！）
2、以本段内容为基础，找出壮、紧、长，隔句各一组，用“组篇法”并组成一篇短文（三、四个句子即可，无需写成一篇赋文）！
温馨提示：
1、顺序：紧、长、隔、依次相随；
2、壮句前加提引词；
3、四字以上长句需加上虚词；
4、隔句需要走马蹄；
5、注意虚词的灵活使用。
答：奇对偶，只对双。大海对长江。金盘对玉盏，宝烛对银釭。朱漆槛，碧纱窗。舞调对歌腔。兴汉推马武，谏夏著龙逄。四收列国群王服，三筑高城众敌降。跨凤登台，潇洒仙姬秦弄玉；斩蛇当道，英雄天子汉刘邦。
颜对貌，像对庞。步辇对徒杠。停针对搁笔，意懒对心降。灯闪闪，月幢幢。揽辔对飞艎。柳堤驰骏马，花院吠村尨。酒量微酣琼杳颊，香尘漫印玉莲双。诗写丹枫，韩女幽怀流御水；泪弹斑竹，舜妃遗憾积湘江。
曲故：马武：马武是历史上非常著名的一位将领，他曾经在东汉时期为刘秀立下了许多的战功，而且也受到了刘秀的器重和将士们的拥护。
龙逄：关龙逄（前1713年—前1620年），董姓，生于夏廑19年，卒于夏桀32年，中国历史上第一位名相，因为进谏忠言而被杀，享年93岁，做了发、桀两代夏王的相。
跨凤登台：相传春秋时秦国的萧史善吹箫,穆公女弄玉因爱慕而结为夫妻,史教弄玉以箫吹凤鸣声,凤凰聚止其屋,一日夫妇遂乘凤凰升天而去。出自汉刘向《列仙传·卷上·萧史》。
斩蛇当道：《史记．高祖本纪》：“高祖被酒（被，加；被酒，犹中酒），夜径（从小路行走，为求疾速）泽中，令一人行前。行前者还报曰：‘前有大蛇当径，愿还。’高祖醉，曰：‘壮士行，何畏！’乃前，拔剑击斩蛇，蛇遂分为两（这里是说把蛇斩为两段），径开。行数里，醉，因卧。后人来至蛇所，有一老妪夜哭。人问何哭，妪曰：‘人杀吾子，故哭之。’人曰：‘妪子何为见杀？’妪曰：‘吾子，白帝（古代神话中五天帝之一，指西方之神。）子也，化为蛇，当道，今为赤帝子斩之，故哭。’人乃以妪为不诚，欲告之（《汉书．高帝纪》作“苦”，意欲困苦辱之），妪因忽不见。后人至，高祖觉。后人告高祖，高祖乃心独喜，自负。诸从者日益畏之。”此事又见晋崔豹《古今注》卷上。

汉朝时候，盛行五德（即五行）相生相克、循环往复之说，认为以此可以决定天下兴亡得失。当时人认为，汉灭秦是以火德（德行）而王，火主南方（五行谓南方是丙丁火），又是赤色，故称刘邦是赤帝之子，刘汉为炎刘。这样就把刘邦的起事加以神化了。因而产生出“拔剑斩蛇”的神话故事。
壮句：若夫朱漆槛，碧纱窗。
紧句：跨凤登台，斩蛇当道。
长句：四收列国群王而服，三筑高城众敌则降。
隔句：诗写丹枫，韩女幽怀之流水；泪弹斑竹，舜妃遗憾之湘江。
组篇：若夫跨凤登台，斩蛇当道。四收列国群王而服，三筑高城众敌则降。诗写丹枫，韩女幽怀之流水；泪弹斑竹，舜妃遗憾之湘江。

清风满袖

赋16期第5讲作业
赋1659-清风满袖
一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题（禁止复制讲义）
1、什么是骈句？骈句有什么特点？
答:骈句就是偶句。特点:结构相似，内容相关，行文相邻，字数相等。
2、什么叫节奏和节奏点？骈句节奏如何划分？
答:节奏又叫节拍。节奏点指的是每个节拍重心所在的那个字。骈句节奏分为字意节奏和吟诵节奏。
3、简述赋句与近体诗诗句和词句的区别。
答:诗句的节奏是不变的。五律2-3，七律2-2-3。词句的节奏因曲度而定。赋句的节奏是根据字义和字数的不同而变化的。
4、骈句有什么作用？
答: 骈句句式整齐、节奏分明、音韵和谐，给人一种视觉上的齐整之美。使文章节奏明快、语言错落有致，读来抑扬顿挫，和谐悦耳，在听觉上给人以音乐之美感。
二、请摘抄《笠翁对韵》三江部分（2小节）
1)奇对偶，只对双。大海对长江。金盘对玉盏，宝烛对银釭。朱漆槛jiàn，碧纱窗。舞调对歌腔。兴汉推马武，谏jiàn夏著龙逄。四收列国群王伏，三筑高城众敌降。跨凤登台，潇洒仙姬秦弄玉；斩蛇当道，英雄天子汉刘邦。
2)颜对貌，像对庞。步辇对徒杠。停针对搁gē竺，意懒对心降。灯闪闪，月幢幢。揽辔pèi对飞艭shuāng。柳堤驰骏马，花院吠村尨。酒量微酣琼杳颊，香尘没印玉莲双（原字为左足右双）。诗写丹枫，韩女幽怀流节水；泪弹斑竹，舜妃遗憾积湡江。
结合该部分内容请完成下列练习：
1、说出本段（2小结）中有至少两个典故（可以群里相互讨论学习，禁止抄袭！）
答:跨凤二句：弄玉故事，秦穆公女楼上吹箫，与夫萧史跨凤升仙而去。
泪弹二句：古代神话传说，帝舜的两个妃子娥皇和女英，居住在洞庭之山，舜南巡死于苍梧之野，二妃尽日啼哭，泪洒竹上，竹尽斑，这就是今天的湘妃竹。
2、以本段内容为基础，找出壮、紧、长，隔句各一组，用“组篇法”并组成一篇短文（三、四个句子即可，无需写成一篇赋文）！
温馨提示：
1、顺序：紧、长、隔、依次相随；
2、壮句前加提引词；
3、四字以上长句需加上虚词；
4、隔句需要走马蹄；
5、注意虚词的灵活使用。
答:
壮句:灯闪闪，月幢幢。
紧句:金盘玉盏，宝烛银釭。停针搁gē竺，意懒心降。
长句:
酒量微酣琼杳颊，香尘没印玉莲双。

隔句:
诗写丹枫，韩女幽怀流节水；泪弹斑竹，舜妃遗憾积湡江。
组篇:
金盘玉盏，宝烛银釭。停针搁竺，意懒心降。酒量微酣而琼杳颊，香尘没印乃玉莲双。至若灯闪闪，月幢幢。诗写丹枫，韩女幽怀流节水；泪弹斑竹，舜妃遗憾积湡江。

吉如

赋16期第5讲作业
1622枭
一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题（禁止复制讲义）
1、什么是骈句？骈句有什么特点？
答：骈句是随着历史的发展，文学创作水平的提高，不断增强的欣赏、审美要求下，经及其他因素的影响，经过不断完善，使得二个句子中结构、音韵、节奏、内容和字数等达到完美的平衡而形成的偶句。
其特点是语句更具有韵味，增加了词语的表现力；由于其节奏类似马蹄韵，且比对联和律诗多了虚词，故形式更灵活，美感更强，更朗朗上口，阅读更加方便，吸引观众的能力更加强大。
2、什么叫节奏和节奏点？骈句节奏如何划分？
答：节奏，又叫节拍，也就是韵文体成句中的节奏，分为字意节奏和吟诵节奏两种。节奏点是指各拍的停顿处，包括结束处。
3、简述赋句与近体诗诗句和词句的区别。
答：赋句与近体诗诗句和词句的区别主要在于其包括了领字、虚词、提引词；押韵灵活；对偶要求高，偶句为主，数量占比大；句式多种多样；内容上以体物述事为主。
4、骈句有什么作用？
答：由于其形式类似于黄金分割，平衡性强，使得在外观上就美感十足；加之节奏灵活，语言错落有致，符合人类的朗诵习惯和审美评判要求，读来抑扬顿挫，和谐悦耳，从而送给人以音乐之韵律和享受。
二、请摘抄《笠翁对韵》三江部分（2小节），结合该部分内容请完成下列练习：
1、说出本段（2小结）中有至少两个典故（可以群里相互讨论学习，禁止抄袭！）
2、以本段内容为基础，找出壮、紧、长，隔句各一组，用“组篇法”并组成一篇短文（三、四个句子即可，无需写成一篇赋文）！
奇对偶，只对双。大海对长江。金盘对玉盏，宝烛对银釭。朱漆槛，碧纱窗。舞调对歌腔。兴汉推马武，谏夏著龙逄。四收列国群王伏，三筑高城众敌降。跨凤登台，潇洒仙姬秦弄玉；斩蛇当道，英雄天子汉刘邦。
颜对貌，像对庞。步辇对徒杠。停针对搁竺，意懒对心降。灯闪闪，月幢幢。揽辔对飞艭。柳堤驰骏马，花院吠村尨。酒量微酣琼杳颊，香尘没印玉莲双（原字为左足右双）。诗写丹枫，韩女幽怀流节水；泪弹斑竹，舜妃遗憾积湡江。
答：典故为：一是夏桀处死力谏之关龙逄；二是秦穆公女楼上吹箫，与夫萧史跨凤升仙而去；三是晋石崇豪富骄奢，多蓄婢妾，布香尘于地，令诸姬行其上，以试鞋底之大小。
壮句：只见那（观夫）朱漆槛，碧纱窗。
紧句：金盘玉盏，宝烛银釭。
长句：柳堤驰（着）骏马，花院吠（着）村尨。酒量微酣乎琼杳颊，香尘没印兮玉莲双。
隔句：诗写丹枫，韩女幽怀流节水；泪弹斑竹，舜妃遗憾积湡江。
组篇法：观夫朱漆槛，碧纱窗。金盘玉盏，宝烛银釭。酒量微酣乎琼杳颊，香尘没印兮玉莲双。诗写丹枫，韩女幽怀流节水；泪弹斑竹，舜妃遗憾积湡江。

兰心冰月

辞赋16期第5讲作业，1621~兰心冰月
一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题（禁止复制讲义）
1、什么是骈句？骈句有什么特点？
答: 骈句指的是结构相似、内容相关、行文相邻、字数相等的两句话。跟对偶相似，骈句就是偶句。

骈句的特点；跟对偶相似，没对仗要求严格，但尽量做到工整和精巧。在辞赋中用骈句，四字以上要加虚词。它是把同类或对立概念的词语放在相对应的位置上，使之出现相互映衬的状态，使语句更具有韵味，增加了词语的表现力。

2、什么叫节奏和节奏点？骈句节奏如何划分？
答:
①节奏，又叫节拍，本指音乐中有规律的停顿现象。韵文体中句子的节奏分为字意节奏和吟诵节奏两种。字意节奏是由组成句子的字意决定的，属于自然节奏，字意节奏统驭的是文法结构通顺；而类似辞赋和诗词一类用来吟诵的文体，它们除了本身的字意节奏以外，还有一种节奏，这种节奏是人为控制调整音节之后的一种专门节奏，叫吟诵节奏，吟诵节奏统驭的是吟唱时的气氛，即抑扬顿挫。  

这种节奏虽然也以字意节奏为主，但在不同的文体中，常需要对字词的意义节奏加以修饰整理，以符合朗诵与吟唱的需要。一般来说，散句的节奏，由字义节奏来决定，属于自然节奏，而骈句则以人为控制调节以后的吟诵节奏为主，因为韵文类以及需要讲究对偶的体裁，由于顾及音韵特性，在这方面便有一些独特的要求。字意节奏和吟诵节奏，自韵文体产生之日起，这两种节奏就一直如影相随，这是一个不争的事实。

②节奏点：
吟诵节奏是人为控制调整音节的一种专门节奏， 基本上是两个字一个节奏， 它的重心在后一个字上，比如【春暖 】，【暖】，就是节奏点 。

③拼句节奏如何划分：
骈句有一个字一个节奏，有两个字、三个字、甚至四个字为一个节奏。这就是诗句和骈句的不同之处。
      节奏的划分与四律、五律、七律不同。由于句子长短不一，根据字意和字数的不同而变化。
比如:
1）、领字为一个独立节奏。

2）、虚词因为不计平仄，一般在顺序第二个字，就与前面的字组成一个音节；在倒数第二个字就与后面的字组成一个音节；虚字若在句中，则随意与前后字组成音节，也可单独划分音节。

3）、提引词单独划分一个节奏。

骈句节奏的划分
三字句：1-2
四字句：2-2
五字句：3-2、 1-2-2
六字句：1-3-2 、2-2-2
七字句：2-1-2-2、2-3-2
八字句：1-2-3-2、3-3-2和1-3-2-2、4-2-2
九字句：2-1-2-4
十字句：2-2-2-4

3、简述赋句与近体诗诗句和词句的区别。
答:相同点：
①源起诗经，都押韵。
②都有偶句，即骈句。
③都有节奏的划分。

不同点：
①除排律外，近体诗只有4-5个韵字，压同一韵部，皆偶数句押韵（首句入韵除外）。
词的韵位则依据曲度，由音乐停顿而决定。每个词调的音乐节奏不同，韵位也就不同；词因篇幅所限，一般也是很少只压一个韵部，赋的押韵没有固定要求，也可以随段落和内容换韵。

②诗全篇都是由字数相等的句子组成，且近体诗基本都是以五、七言为基本句式，且不允许有长短句兼容。
词则大量地使用长短句，这是为了更能切合乐调的曲度。
赋最初都是以四六句为主，后来还融合了其他各种句式。

③诗一般没有虚词、领字和提引词；词有领字，没有提引词和虚词，赋则同时兼具有虚词，领字和提引词（诗赋除外）。

④近体诗除首联和尾联可以不是偶句，其他必须是偶句；词的偶句位置因为词牌的不同而不同，还有“隔空偶句”，赋则全篇以偶句为主，加少量散句组成。

⑤近体诗的节奏是固定的，七言为2-2-3，五言为2-3可见，近体诗无论五言还是七言，基本是“尾三字连读”；词除领字外，其他都是两字、三字为一个节奏，但位置不定。而骈句则多是“尾两字或四字连读”。

⑥近体诗节奏点上的字，平仄要求很严格，要符合“对粘替”，词由于词牌的不同而不同，没有共同的标准，赋句的平仄相对来说要复杂得多。

⑦内容上不同：赋，是由楚辞衍化出来的，楚辞就是古体诗，也继承了《诗经》讽刺的传统。诗要描写事物，赋也有抒发感情的成分，特别是到南北朝时代，抒情小赋发达起来，赋从内容到形式都起了变化。

4、骈句有什么作用？

答: 骈句句式整齐、节奏分明、音韵和谐，给人一种视觉上的齐整之美。使文章节奏明快、语言错落有致，读来抑扬顿挫，和谐悦耳，在听觉上给人以音乐之美感。
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二、请摘抄《笠翁对韵》三江部分（2小节），结合该部分内容请完成下列练习：
1、说出本段（2小结）中有至少两个典故（可以群里相互讨论学习，禁止抄袭！）

答：
摘抄【三江部】之①
奇对偶，只对双。大海对长江。
金盘对玉盏，宝烛对银釭gāng。
朱漆槛，碧纱窗。舞调对歌腔。
兴汉推马武，谏jiàn夏著龙逄páng。
四收列国群王服，三筑高城众敌降。
跨凤登台，潇洒仙姬秦弄玉；
斩蛇当道，英雄天子汉刘邦。

典故①
【斩蛇当道…】典出《史记?高祖本纪》。刘邦初起，酒醉夜行，先行者报告说有长蛇拦路，刘邦上前杀死长蛇，路遂通。后有一老太婆在斩蛇处夜哭，人们询问，她说是自己的儿子是白帝子变化为蛇，被赤帝子杀害了。这可能是当时拥护刘邦的人编造出来的迷信故事。

答:
摘抄【三江部】之②
颜对貌，像对庞。步辇niǎn对徒tú杠gāng。
停针对搁竺，意懒对心降xiáng。
灯闪闪，月幢幢chuáng。揽辔pèi对飞艭shuāng。
柳堤驰骏马，花院吠村尨máng。
酒量微酡tuó琼杏颊，香尘没印玉莲双。
诗写丹枫，韩女幽怀流御水；
泪弹斑竹，舜shùn妃遗憾积湡yú江。

典故②
【泪弹斑竹…】典出《娥皇女英》。传说，帝舜的两个妃子娥皇和女英，居住在洞庭之山，舜南巡死于苍梧之野，二妃尽日啼哭，泪洒竹上，竹尽斑，这就是今天的湘妃竹。

2、以本段内容为基础，找出壮、紧、长，隔句各一组，用“组篇法”并组成一篇短文（三、四个句子即可，无需写成一篇赋文）！
温馨提示：
1、顺序：紧、长、隔、依次相随；
2、壮句前加提引词；
3、四字以上长句需加上虚词；
4、隔句需要走马蹄；
5、注意虚词的灵活使用。

答：用【三江部】之①【斩蛇当道…】之典故为素材，造 壮、紧、长、隔各一组。
壮句：
见其 逃过半，剩无馀。
紧句：
则 悄然叹息，暗自思量。
长句：
若是回衙而受审，
不如释犯以无忧。
轻隔句：
意识昭然，心出樊笼之外；
神情忽喜，声嘶酩酊之中。
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根据笠翁对韵中，《斩蛇当道》之典故，用壮、紧、长、轻隔句组成一篇短文。


                               沛公斩白蛇
    (散句)昔高祖，任长亭之长时，曾为县送囚至郦山，行进中。（壮句）见其逃过半，剩无馀。（紧句）则悄然叹息，暗自思量。似这般至终点，徒皆遁亡，余必遭罪责 。（长句）若是回衙而受审，不如释犯以无忧。须臾间，（ 轻隔句）意识昭然，心出樊笼之外；神情忽喜，声嘶酩酊之中。是夜，囚徒尽释，并曰，“尔等皆去，吾亦就此隐矣”。恰巧，徒中壮士十余者愿随之，于是，趁夜色，众从泽中于小径而逃，公派人前行探路，少顷，探者回报: “前有大蛇挡道,请速回。” 此时，高祖因酒过量而醉曰: “尔等皆壮士，蛇有何惧!” 遂率众前行，拔剑斩之。蛇分两段,路始畅。又行数里，醉态不支，鼾卧路旁……

老师辛苦了 ，谢谢点评 。