小渔村赋17期雪梅组毕业试卷

快乐蝴蝶

小渔村赋17期毕业试卷

学号：     网名：

一、简答题：

    1、什么是赋？赋的特点？

    2、什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋？它们流变的过程。

    3、汉赋与文赋的区别？

    4、什么叫壮句、紧句、长句、隔句（包括六种隔句），试各举一例。

    5、什么叫提引词，提引词有什么特点？

    6、什么叫虚词？什么叫骈句的领字？虚词和领字各有什么特点？

    7、什么叫平仄？骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点？

    8、什么叫词珠、骈珠，请从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠，标注注解及出处，并做成骈珠。

二、填空题：

    1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要（ ）。（  ）句子前必须有题引词；（ ）个字以上需要加虚词。

    2、诗的最后一个节奏点是三个字，骈句的最后一个节奏点是（ ）个字或者（ ）个字。

    3、诗没有领字，骈句可以（）领字，领字单独（ ）个节奏。

4、骈文的文体特征，即（）、（）、（）、（）、（）。六朝骈文形式的特点主要有（）、（）。以对偶句（骈句）为主的文章叫做（）。与之相对，以非对偶句（散句）为主的文章叫做（）。不押韵骈文的题目里面不要带（）字，骈文（骈体文）不需要（），押韵的是（），赋属（）文。

    5、杜牧的《阿房宫赋》更是（ ）赋的典范。还有《》、前后《》等都属于（ ）赋。

    6、律赋一般限韵是（）个字。古代科考选择一般是（）个平韵，（）个仄韵。

7、赋之首段技法有（）、（）、（）、（）、（）、（）（）、（）、（）；赋之其他首段技法有（）、（）、（）；

8、赋之次段技法有（）、（）、（）、（）；赋之中间诸段技法有（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）；

9、赋之末段（尾）技法有（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）。

10、骈句指的是（）、（）、（）、（），跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于（）而言，也可以说，骈句以外的句子都是（）。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫（）。

    11、对偶是一种修辞格，运用了（）的文句就是偶句，也就是骈句。排偶指（）（）、（），是修辞学界提出的一种既有（）又是（）的一种修辞手法。

    12、排比是指三个（），（）的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。

13、古偶句虚词除外，在相应的位置上出现了（）的字，这种特色形式的对偶句，叫（）。

    14、赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起（）作用。

    15、马蹄律的声律规则，其特点是（）。左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”。

三、判断题：（在括号内正确的用√表示；错误的用X表示）

    1、骈文不需要押韵，但句脚需要通篇走马蹄，不可以文白参杂。（ ）

    2、隔句不必遵循马蹄律。（）

    3、有领字的骈句，领字都是单独划分节奏，上下句领字的平仄可以不相对。（）

    4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。（ ）

    5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶，不含或少含虚词。（）

    6、“膏摇唇而增炽兮，焰掉舌而弥葩。”是骚体句式（ ）

    7、根据艺术风格之差异，俗赋约有两种类型：一种为通俗故事型；另一种为诙谐调笑型。（ ）

8、可以直接换韵、换段、换内容，不用提引词。（ ）

    9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面？也可以放在段落的前后（ ）

    10、押仄韵时，骈对上多以四声为用，可以在上、去、入三种声调中变化。（ ）

    11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵，文赋可以奇数句用韵。（ ）

    12、骚体赋常有换韵，最主要的体式则是带有语助词“兮”，以及含有虚词，以此调剂诵读节奏，渲染情感。（ ）

四、创作题：

    1、请以“黄河”为题，试写一篇骈赋《黄河赋》，字数在300字以上。需切题用典，遣词古雅，不违背传统道德观念。

    2、用韵要符合骈赋押韵的标准，韵部合用以词林正韵为限。

    3、本句相邻节奏点上的字要有平仄的交替，对句相同序位上的字要平仄相对，句脚字平仄相对，同一节奏内不可出现三连平、三连仄。

    4、换韵要求一个段落换一个韵，可在段落中根据内容所需换韵。换韵时，需平声韵转仄声韵，仄声韵转平声韵，换韵时需加提引词，以提醒作者注意。

    5、紧、壮、长、隔、各种句式合理运用，壮句前需加提引词。

    6、散句使用得当且不宜过多，（只在开篇和结尾使用）散句可以不入韵。

    7、节奏应合乎骈句的特点，最后一个节奏为2字或4字，非3字。

    8、超出4字需加虚词，但不可以带“兮”字。

五、班级交作业及点评安排要求

1、交作业时间：作业三周时间，交作业截止9月4日（周日）晚8点，组长统计作业上报班委在当日晚9点以前。把作业统计及安排点评任务带着小组作业贴网址编辑好一起发班委、论坛、小组、小窗评阅老师。

2、评阅老师评阅毕业试卷时间为四周时间，截止到9月30日20点。由班长揽翠老师负责统计各组毕业作业评阅完成情况上报班委和评阅群。各评阅老师要按时点评作业，完成点评任务。

快乐蝴蝶

小渔村赋17期毕业试卷
学号：雪梅08 网名：晓渔民
一、简答题：
1、什么是赋？赋的特点？
答：
赋是源于《诗经》、《楚辞》具有文采、韵律的兼具诗歌和散文性质的有韵文体。以“颂美”和“讽喻”为目的，以“铺采摛文，体物写志”为手段，侧重写景，借景抒情。
赋的特点主要有：
铺采摛文，体物写志。
文体方面：韵文体，排偶，藻饰，用典。
句式方面：骈句，领字，超过四字要加虚词。
篇幅内容方面：几十字至上千字。侧重写景，借景抒情。用韵方面：押韵。
2、什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋？它们流变的过程。
答：
骈文是骈句、提引词及发送组成的不押韵的文章。
骈赋是由骈对构成的赋体。
律赋是有一点定格律的赋体。
诗赋是诗体的赋。
俗赋是指清末从敦煌石室发现的用接近口语的通俗语言写成的赋和赋体文。
它们流变的过程
答：古赋-骈赋-律赋-文赋
其中
古赋=騒体赋+汉赋+诗赋+俗赋
3、汉赋与文赋的区别？
答：汉赋产生早于文赋； 汉赋篇幅千言之多，文赋大多百言左右（个别近千言。）；文赋宏观上法于古散文，汉赋常以虚拟人物对话形式，用同类排比完成铺陈。
4、什么叫壮句、紧句、长句、隔句（包括六种隔句），试各举一例。

答：
壮句，三字单句对。
例：观夫銜远山，吞长江。
紧句，四字单句对，
例：五行之粹，三品之英。
长句，5～9字单句对。
例：在镕之姿可睹，从革之用将临。
隔句
轻隔，前4后6字，
例 ：英华既发，双南之价弥高；鼓铸未停，百炼之功可待。
重隔，前6后4字，
例：如令区别妍媸，愿为轩鉴；倘使削平祸乱，请就干将。
疏隔，前3，后5～8字，
例：望曲来，绿蛇之宛转；
观斜往，紫燕之轻盈。
密隔，前5～8，后6～9字，
例：征老聃之说，纤柔胜于刚强；验夫子之文，积善由乎驯致。
杂隔，前4，后5、7、8字不限，或前5、7、8不限，后4字，
例：
空庭欲曙，通宵之瑞露盈盘；
幽径无风，一片之春冰在地。

腾辉于鸳鸯之行，若离若合；
委照于熊罴之旅，或友或群。

平隔，前后字数相等，4～9字，
金杯共色，对酒当歌；
玉兔增鲜，临花照水。
5、什么叫提引词，提引词有什么特点？
答：提引词是在赋文中起“起承转合”作用的词汇。其特点如下：
a提引词均为一些文言语气词，或是由介助连代词加上“观”“稽”之类的实词组成。
b提引词从1～4字都有，4字以上偶有。
c提引词的使用是赋文与诗文的明显区别。通常用在壮句前面，换段、换内容、换韵之前，起的就是“起承转合”的作用。
6、什么叫虚词？什么叫骈句的领字？虚词和领字各有什么特点？
答：
虚词泛指没有完整意义，但有语法意义或功能的词汇。
骈句的领字：是指在句子开头或句中有1、2、3字，在语气上起停顿作用，但又不点断句子，在句义上有统领作用的字。
虚词的特点：
必须依附于实词或语句，表示语法意义，不能单独成句，不能单独做语法成分，不能重叠。
领字的特点：
领字一般为动词，去声字占大多数。
7、什么叫平仄？骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点？
答：
平仄是指平声和仄声，泛指诗文的韵律。
骈句的平仄：（包括四个方面）
a本句相邻节奏点的字的平仄交替；
b对句中同位节奏点的字平仄相对；
c对句句脚上的字平仄声调不同；
d同一节奏内的字不能三连平或三连仄。
骈文在骈句平仄的基础上，句脚通篇符合马蹄律。
8、什么叫词珠、骈珠，请从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠，标注注解及出处，并做成骈珠。
答：
（1）词珠，是两个字为一组的经典词汇。
骈珠，是根据典故而自行炼化而成的骈句。
如：
词珠：耸翠，流丹，
做成骈珠如下：
骈珠：碧剑千峰之耸翠，
红霞万朵之流丹。

二、填空题：
1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要（ 交替）。（ 壮句）句子前必须有题引词；（ 四）个字以上需要加虚词。
2、诗的最后一个节奏点是三个字，骈句的最后一个节奏点是（ 2）个字或者（ 4）个字。
3、诗没有领字，骈句可以（ 有）领字，领字单独（划 ）个节奏。
4、骈文的文体特征，即（裁对）、（句式）、（隶事）、（敷藻）、（调声）。六朝骈文形式的特点主要有（对）、（典）。以对偶句（骈句）为主的文章叫做（骈文）。与之相对，以非对偶句（散句）为主的文章叫做（散文）。不押韵骈文的题目里面不要带（赋）字，骈文（骈体文）不需要（押韵），押韵的是（赋），赋属（韵）文。
5、杜牧的《阿房宫赋》更是（文）赋的典范。还有《秋声赋》、前后《赤壁赋》等都属于（ 文）赋。
6、律赋一般限韵是（八）个字。古代科考选择一般是（四）个平韵，（四）个仄韵。
7、赋之首段技法有（直起）、（陪起）、（题前起）、（对起）、（翻起）、（颂扬起）（暗笼）、（明擒）、（古体）；赋之其他首段技法有（开篇实起法）、（开篇虚起法）、（开篇破题法）；
8、赋之次段技法有（溯源法）、（顺拍法）、（逆翻法）、（映合法）；赋之中间诸段技法有（铺叙）、（护堪）、（提起）、（点染）、（停顿）、（反正）、（折落）、（开合）、（浅深）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）；
9、赋之末段（尾）技法有（颂扬）、（怀古）、（寓意）、（推原）、（赞叹）、（旁衬）、（托题）、（压题）、（翻题）、（杂体）、（）。
10、骈句指的是（结构相似）、（内容相关）、（行文相邻）、（字数相等），跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于（骈句）而言，也可以说，骈句以外的句子都是（散句）。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫（漫句）。
11、对偶是一种修辞格，运用了（对偶）的文句就是偶句，也就是骈句。排偶指（排比）（+）、（对偶），是修辞学界提出的一种既有（排比）又是（对偶）的一种修辞手法。
12、排比是指三个（结构相同），（意思密切相关）的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。
13、古偶句虚词除外，在相应的位置上出现了（相同）的字，这种特色形式的对偶句，叫（漫句）。
14、赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起（总结）作用。
15、马蹄律的声律规则，其特点是（左右右左）。左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”。

三、判断题：（在括号内正确的用√表示；错误的用X表示）
1、骈文不需要押韵，但句脚需要通篇走马蹄，不可以文白参杂。（ X）
2、隔句不必遵循马蹄律。（X）
3、有领字的骈句，领字都是单独划分节奏，上下句领字的平仄可以不相对。（√）。
4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。（√ ）
5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶，不含或少含虚词。（X）
6、“膏摇唇而增炽兮，焰掉舌而弥葩。”是骚体句式（√）。
7、根据艺术风格之差异，俗赋约有两种类型：一种为通俗故事型；另一种为诙谐调笑型。（√）。
8、可以直接换韵、换段、换内容，不用提引词。（ X）
9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面？也可以放在段落的前后（ X）
10、押仄韵时，骈对上多以四声为用，可以在上、去、入三种声调中变化。（√）。
11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵，文赋可以奇数句用韵。（√）。
12、骚体赋常有换韵，最主要的体式则是带有语助词“兮”，j以及含有虚词，以此调剂诵读节奏，渲染情感。（√）。

四、创作题：

    1、请以“黄河”为题，试写一篇骈赋《黄河赋》，字数在300字以上。需切题用典，遣词古雅，不违背传统道德观念。

    2、用韵要符合骈赋押韵的标准，韵部合用以词林正韵为限。

    3、本句相邻节奏点上的字要有平仄的交替，对句相同序位上的字要平仄相对，句脚字平仄相对，同一节奏内不可出现三连平、三连仄。

    4、换韵要求一个段落换一个韵，可在段落中根据内容所需换韵。换韵时，需平声韵转仄声韵，仄声韵转平声韵，换韵时需加提引词，以提醒作者注意。

    5、紧、壮、长、隔、各种句式合理运用，壮句前需加提引词。

    6、散句使用得当且不宜过多，（只在开篇和结尾使用）散句可以不入韵。

    7、节奏应合乎骈句的特点，最后一个节奏为2字或4字，非3字。

    8、超出4字需加虚词，但不可以带“兮”字。

                                          黄河赋
                                    文/雪梅08-晓渔民

       壮哉！文明华夏，奔涌黄河！日月万年之精魄，泉源千载之颂歌。雪域高原，集玄黄之灵气；冰川险谷，倾岁月之玉波。惠润良田，倒映巍峨。积石北瞻，忽宽忽窄之河谷；磴口东望，有陡有平之田坡。星烁之电站，云飘之铃驼。
       更有斗转如期，丝路闲绰。汉女之胡笳，中原之雅乐。诗经兵法，黄河岸畔之明珠；孔孟儒宗，华夏文明之典博。
曾几何，黄流横泻，黄浊洪灾。黄黍无收之颗粒，黄叶难宁其妻孩。埋骨黄尘，荒丘之遍野；望乡黄壤，野鬼之吞哀。百姓流离，山河呜咽。然有三过家门而不入，禹治洪流；久传后世其相安，人中豪杰。宅稳民安，浪平水歇。
       嗟夫星移斗转，发奋图强。看韶山之红日，庆百姓之福祥。铁斧钢镰，中流之砥柱；黄河华岳，远水之流光。萃蒸元气，浚洪沧桑。喜看新时代，新篇章！岁月光阴，捍卫中华之勇士；风云世界，逐梦复兴之领航！
      赞其时代如今，人心所向。青山绿水之新曦，黄河协奏之雄壮。群星北斗，乾坤筑梦之激昂；民族脊梁，华夏复兴之雅畅！



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修改稿：
小渔村赋17期毕业试卷
学号：雪梅08 网名：晓渔民
一、简答题：
1、什么是赋？赋的特点？
答：
赋是源于《诗经》、《楚辞》具有文采、韵律的兼具诗歌和散文性质的有韵文体。以“颂美”和“讽喻”为目的，以“铺采摛文，体物写志”为手段，侧重写景，借景抒情。
赋的特点主要有：
铺采摛文，体物写志。
文体方面：韵文体，排偶，藻饰，用典。
句式方面：骈句，领字，超过四字要加虚词。
篇幅内容方面：几十字至上千字。侧重写景，借景抒情。
用韵方面：押韵。
2、什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋？它们流变的过程。
答：
骈文是骈句、提引词及发送组成的不押韵的文章。
骈赋是由骈对构成的赋体。
律赋是有一点定格律的赋体。
诗赋是诗体的赋。
俗赋是指清末从敦煌石室发现的用接近口语的通俗语言写成的赋和赋体文。
它们流变的过程
答：古赋-骈赋-律赋-文赋
其中
古赋=騒体赋+汉赋+诗赋+俗赋
3、汉赋与文赋的区别？
答：汉赋产生早于文赋； 汉赋篇幅千言之多，文赋大多百言左右（个别近千言。）；文赋宏观上法于古散文，汉赋常以虚拟人物对话形式，用同类排比完成铺陈。
4、什么叫壮句、紧句、长句、隔句（包括六种隔句），试各举一例。
答：
壮句，三字单句对。
例：观夫銜远山，吞长江。

紧句，四字单句对，
例：五行之粹，三品之英。

长句，5～9字单句对。
例：在镕之姿可睹，从革之用将临。
隔句
轻隔，前4后6字，
例 ：英华既发，双南之价弥高；鼓铸未停，百炼之功可待。
重隔，前6后4字，
例：如令区别妍媸，愿为轩鉴；倘使削平祸乱，请就干将。
疏隔，前3，后5～8字，
例：望曲来，绿蛇之宛转；
观斜往，紫燕之轻盈。
密隔，前5～8，后6～9字，
例：征老聃之说，纤柔胜于刚强；验夫子之文，积善由乎驯致。
杂隔，前4，后5、7、8字不限，或前5、7、8不限，后4字，
例：
空庭欲曙，通宵之瑞露盈盘；
幽径无风，一片之春冰在地。

腾辉于鸳鸯之行，若离若合；
委照于熊罴之旅，或友或群。

平隔，前后字数相等，4～9字，
金杯共色，对酒当歌；
玉兔增鲜，临花照水。

5、什么叫提引词，提引词有什么特点？
答：提引词是在赋文中起“起承转合”作用的词汇。其特点如下：
a提引词均为一些文言语气词，或是由介助连代词加上“观”“稽”之类的实词组成。
b提引词从1～4字都有，4字以上偶有。
c提引词的使用是赋文与诗文的明显区别。通常用在壮句前面，换段、换内容、换韵之前，起的就是“起承转合”的作用。

6、什么叫虚词？什么叫骈句的领字？虚词和领字各有什么特点？
答：
虚词泛指没有完整意义，但有语法意义或功能的词汇。
骈句的领字：是指在句子开头或句中有1、2、3字，在语气上起停顿作用，但又不点断句子，在句义上有统领作用的字。
虚词的特点：
必须依附于实词或语句，表示语法意义，不能单独成句，不能单独做语法成分，不能重叠。
领字的特点：
领字一般为动词，去声字占大多数。
7、什么叫平仄？骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点？
答：平仄是指平声和仄声，泛指诗文的韵律。
骈句的平仄：（包括四个方面）
a本句相邻节奏点的字的平仄交替；
b对句中同位节奏点的字平仄相对；
c对句句脚上的字平仄声调不同；
d同一节奏内的字不能三连平或三连仄。
骈文在骈句平仄的基础上，句脚通篇符合马蹄律。
8、什么叫词珠、骈珠，请从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠，标注注解及出处，并做成骈珠。
答：
词珠，是两个字为一组的经典词汇。
骈珠，是根据典故而自行炼化而成的骈句。

词珠：耸翠，流丹，
骈珠：碧剑千峰之耸翠，
          红霞万朵之流丹。

二、填空题：
1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要（ 交替）。（ 壮句）句子前必须有题引词；（ 四）个字以上需要加虚词。
2、诗的最后一个节奏点是三个字，骈句的最后一个节奏点是（ 2）个字或者（ 4）个字。
3、诗没有领字，骈句可以（ 有）领字，领字单独（划 ）个节奏。
4、骈文的文体特征，即（裁对）、（句式）、（隶事）、（敷藻）、（调声）。六朝骈文形式的特点主要有（对）、（典）。以对偶句（骈句）为主的文章叫做（骈文）。与之相对，以非对偶句（散句）为主的文章叫做（散文）。不押韵骈文的题目里面不要带（赋）字，骈文（骈体文）不需要（押韵），押韵的是（赋），赋属（韵）文。
5、杜牧的《阿房宫赋》更是（文）赋的典范。还有《秋声赋》、前后《赤壁赋》等都属于（ 文）赋。
6、律赋一般限韵是（八）个字。古代科考选择一般是（四）个平韵，（四）个仄韵。
7、赋之首段技法有（直起）、（陪起）、（题前起）、（对起）、（翻起）、（颂扬起）（暗笼）、（明擒）、（古体）；赋之其他首段技法有（开篇实起法）、（开篇虚起法）、（开篇破题法）；
8、赋之次段技法有（溯源法）、（顺拍法）、（逆翻法）、（映合法）；赋之中间诸段技法有（铺叙）、（护堪）、（提起）、（点染）、（停顿）、（反正）、（折落）、（开合）、（浅深）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）；
9、赋之末段（尾）技法有（颂扬）、（怀古）、（寓意）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）、（托题）、（压题）、（翻题）、（杂体）。
10、骈句指的是（结构相似）、（内容相关）、（行文相邻）、（字数相等），跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于（骈句）而言，也可以说，骈句以外的句子都是（散句）。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫（漫句）。
11、对偶是一种修辞格，运用了（对偶）的文句就是偶句，也就是骈句。排偶指（排比）（+）、（对偶），是修辞学界提出的一种既有（排比）又是（对偶）的一种修辞手法。
12、排比是指三个（结构相同），（意思密切相关）的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。
13、古偶句虚词除外，在相应的位置上出现了（相同）的字，这种特色形式的对偶句，叫（漫句）。
14、赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起（总结）作用。
15、马蹄律的声律规则，其特点是（左右右左）。左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”。
三、判断题：（在括号内正确的用√表示；错误的用X表示）
1、骈文不需要押韵，但句脚需要通篇走马蹄，不可以文白参杂。（ X）
2、隔句不必遵循马蹄律。（X）
3、有领字的骈句，领字都是单独划分节奏，上下句领字的平仄可以不相对。（√）。
4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”（√）。
5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶，不含或少含虚词。（X）
6、“膏摇唇而增炽兮，焰掉舌而弥葩。”是骚体句式（√）。
7、根据艺术风格之差异，俗赋约有两种类型：一种为通俗故事型；另一种为诙谐调笑型。（√）。
8、可以直接换韵、换段、换内容，不用提引词。（ X）
9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面？也可以放在段落的前后（ X）
10、押仄韵时，骈对上多以四声为用，可以在上、去、入三种声调中变化。（√）。
11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵，文赋可以奇数句用韵。（√）。
12、骚体赋常有换韵，最主要的体式则是带有语助词“兮”，j以及含有虚词，以此调剂诵读节奏，渲染情感。（√）。
四、创作题：
1、请以“黄河”为题，试写一篇骈赋《黄河赋》，字数在300字以上。需切题用典，遣词古雅，不违背传统道德
观念。

                               黄河赋
                            文/ 晓渔民
      壮哉！文明华夏，奔涌黄河！日月万年之精魄，泉源千载之颂歌。雪域高原，集玄黄之灵气；冰川险谷，倾岁月之玉波。惠润良田，倒映巍峨。积石北瞻，忽宽忽窄之河谷；磴口东望，有陡有平之田坡。星烁之电站，云飘之铃驼。
     更有斗转如期，丝路闲绰。汉女之胡笳，中原之雅乐。诗经兵法，黄河岸畔之明珠；孔孟儒宗，华夏文明之典博。
曾几何，黄流横泻，黄浊洪灾。黄黍无收之颗粒，黄叶难宁其妻孩。埋骨黄尘，荒丘之遍野；望乡黄壤，野鬼之吞哀。百姓流离，山河呜咽。然有三过家门而不入，禹治洪流；久传后世其相安，人中豪杰。宅稳民安，浪平水歇。
      嗟夫星移斗转，发奋图强。看韶山之红日，庆百姓之福祥。铁斧钢镰，中流之砥柱；黄河华岳，远水之流光。萃蒸元气，浚洪沧桑。喜看新时代，新篇章！岁月光阴，捍卫中华之勇士；风云世界，逐梦复兴之领航！
     赞其时代如今，人心所向。青山绿水之新曦，黄河协奏之雄壮。群星北斗，乾坤筑梦之激昂；民族脊梁，华夏复兴之雅畅！

快乐蝴蝶

小渔村赋17期  雪梅组长--雨霖铃  毕业试卷
一、简答题：
1.什么是赋？赋的特点？
答：赋，是我国古代的一种文体，介于诗和散文之间，类似于后世的散文诗。它讲求文采、韵律，兼具诗歌和散文的性质。
2.什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋？它们流变的过程。
答：（1）骈文是我国古代的一种文体，开始于汉、魏，盛行于南北朝。
（2）骈赋是中国古代特有的一种文言文体，通篇对仗，两句成联，  
句式灵活，多用虚词，行文流畅。骈赋来源大抵有三种说法，一是源于古诗，指《诗经》，二是源于《楚辞》，三是源于先秦的散文。
（3）律赋是指有一定格律的赋体，音韵和谐，对仗工整。音律和     
押韵都有严格的规定。律赋从六朝骈赋中蜕变而出，是赋体律化的结果。它的定型和盛行于唐,并因被纳入科举考试而形成创作高峰。
（4）诗赋是指诗和赋。诗赋源于《诗经》。
（5）俗赋指民间的说唱艺术。所谓俗赋，是指清末从敦煌石室发现的用接近口语的通俗语言写的赋和赋体文。”此前也有人用“小品赋”“白话赋”“民间赋”称之。

3.汉赋与文赋的区别？
答：汉赋篇幅较长，多采用问答体，韵散夹杂，其句式以四言、六言为主，但也有五言、七言或更长的句子，汉赋喜堆砌词语，好用生僻字，极尽铺陈排比之能事，被后人视为赋体正宗，所以辞赋在汉代领时之风骚。文赋不守格律，不拘对仗，不必处处押韵，兼具叙事、抒情、描写和议论的全部文学手法。

4.什么叫壮句、紧句、长句、隔句（包括六种隔句），试各举一例。
答：（1） 壮句就是三字单句对，如：观夫/舒/明耀，丽/九华。
（2）紧句就是四字单句对，紧句是四六常式之一。如：九天/敛雾，万籁/韬音。
（3）长句为一对五至十几字的单句对。五字长句：东门而浸稻，北谷而沤麻。六字长句：送芳景于琼轩，让嘉名于玉笛。七字长句：携倒海翻江之势，被浮光耀日之斓。八字长句：泛草原而瑞露相鲜，动川上而荣光乱出。九字长句：顺时设教而靡不获所，同律和声则尤至其何。
（4）隔句就是相隔一句对仗，因此又叫“隔句对”。这是赋句的基本句式之一。它和对联中两分句的联相似，也有人称为“分句对”或“复句对”。隔句分为六类，分别是：轻、重、疏、密、平、杂。轻隔：前四字，后六字。如：覆地则微，庶表三冬之侯。重隔：前六字，后四字。与轻隔颠倒。如：天边之雁应迷，微交月影。疏隔：前三字，后五至八字。如:观斜往，紫燕之轻盈。密隔：前五字至八字，后六字至九字。如：征老君之语，谦柔胜于刚强。平隔：四个分句字数相等。前后或四或五字至七字，这是遵循古人在赋文中平隔用法的频率而定的。如：金杯共色，对酒当歌。杂隔：前四字，后五、七、八字不限；或后四字，前五、七、八字不限。如：无昧不察，逢昏则显咎。

5.什么叫提引词？提引词有什么特点？
答：提引词就是放在句子前面通常需要辅以引发、承接、过渡的词语。提引词的特点是：
（1）一般为文言虚词，如：观夫、若夫等等。
（2）提引词均为一些文言语气词，或是由介、助、连、代词加““稽”之类的实词等而组成。
（3）提引词从一字到三四字的都有，当然，四字以上的也偶可见之，只是比较少。提引词在骈句中的使用致使阅读节奏与诗不同，要单独划分节奏。

6.什么叫虚词？什么叫骈句的领字？虚词和领字各有什么特点？
答：虚词指的是汉语词汇中没有实际意义的词，同时虚词也无法独立成句。虚词一般包含介词、连词、助词、语气词及副词等。骈句的领字为一个独立的节奏，例：穷/睇眄/于/中天，极/娱游/于/暇日。这句中的“穷”“极”是句前领字，是一个独立地方节奏。虚词的特点是：一是虚词依附于实词或语句，表示语法意义；二是虚词不能单独成句，不能单独作句法成分；三是虚词不能重叠。这些与虚词无词汇意义有关。领字的特点：领字为一个独立的节奏，用于骈句之前。

7.什么叫平仄？骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点？
答：平仄是指平声和仄声，泛指诗文的韵律。骈句的平仄特点和骈文的特点：
（1）本句中相邻节奏点上的字的平仄要有交替（但不是每个相邻节奏点都要交替）。
（2）对句同位节奏点上的字的平仄要相反。
（3）对句句脚上的字的平仄要相反，在某些情况下，也允许上、去、入声调变化相对。
（4）同一节奏内的字的平仄不能有三连平，三连仄。（5）骈文的句脚要走马蹄。

8.什么叫词珠、骈珠，请从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠，标注注解及出处，并做成骈珠。

9.答：所谓词珠，即是指通常两字为一词组的词汇。所谓骈珠，就是据典故自行炼化而成的骈句。【飞阁流丹】飞檐涂饰的红漆，指彩绘。【钟鸣鼎食】古代贵族鸣钟列鼎而食，所谓鸣钟列鼎而食指代名门望族。

二、填空题：
1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要（相反 ）。（ 壮句 ）句子前必须有题引词；（ 四）个字以上需要加虚词。
2、诗的最后一个节奏点是三个字，骈句的最后一个节奏点是（ 两个字或者（ 四）个字。
3、诗没有领字，骈句可以（有）领字，领字单独（ 一）个节奏。
4、骈文的文体特征，即（平仄）、（声律）、（辞藻）、（用典）、（对偶）。六朝骈文形式的特点主要有（对）、（典）。以对偶句（骈句）为主的文章叫做（骈文）。与之相对，以非对偶句（散句）为主的文章叫做（散文）。不押韵骈文的题目里面不要带（赋）字，骈文（骈体文）不需要（押韵），押韵的是（骈赋），赋属（散）文。
5、杜牧的《阿房宫赋》更是（骈 ）赋的典范。还有《滕王阁序》前后《洛神赋》等都属于（骈 ）赋。
6、律赋一般限韵是（八）个字。古代科考选择一般是（四）个平韵，（四）个仄韵。
7、赋之首段技法有（直起）、（陪起）、（题前起）、（对起）、（翻起）、（颂扬起）（暗笼）、（明擒）、（古体）；赋之其他首段技法有（开篇实起）、（开篇虚起）、（开篇破题）。
8、赋之次段技法有（溯源）、（顺拍法）、（逆翻法）、（映合）；赋之间诸段技法有（铺叙）、（互勘）、（提起）、（点染）、（停顿）、（反正）（折落）、（开合）、（浅深）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）。
9、赋之末段（尾）技法有（颂扬）、（怀古）、（寓意）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）、（托题）、（压题）、（翻题）、（杂体）。
10、骈句指的是（结构相似）、（内容相关）、（行文相邻）、（字数相等），跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于（骈句）而言，也可以说，骈句以外的句子都是（散句）。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫（漫句）。
11、对偶是一种修辞格，运用了（对偶）的文句就是偶句，也就是骈句。排偶指（字数相同）（不避同字）、（不拘平仄），是修辞学界提出的一种既有（排比）又是（对偶）的一种修辞手法。
12、排比是指三个（句型相同），（句意相近）的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。
13、古偶句虚词除外，在相应的位置上出现了（相同）的字，这种特色形式的对偶句，叫（古偶句）。
14、赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起（总结）作用。
15、马蹄律的声律规则，其特点是（斜对角迈蹄）。左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”。

三、判断题：（在括号内正确的用√表示；错误的用X表示）
1、骈文不需要押韵，但句脚需要通篇走马蹄，不可以文白参杂。（√ ）
2、隔句不必遵循马蹄律。（X）
3、有领字的骈句，领字都是单独划分节奏，上下句领字的平仄可以不相对。（√）
4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。（√ ）
5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶，不含或少含虚词。（√）
6、“膏摇唇而增炽兮，焰掉舌而弥葩。”是骚体句式（ √）
7、根据艺术风格之差异，俗赋约有两种类型：一种为通俗故事型；另一种为诙谐调笑型。（√ ）
8、可以直接换韵、换段、换内容，不用提引词。（X ）
9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面？也可以放在段落的前后（ √）
10、押仄韵时，骈对上多以四声为用，可以在上、去、入三种声调中变化。（ √）
11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵，文赋可以奇数句用韵。（X ）
12、骚体赋常有换韵，最主要的体式则是带有语助词“兮”，以及含有虚词，以此调剂诵读节奏，渲染情感。（√ ）

四、创作题：
1、请以“黄河”为题，试写一篇骈赋《黄河赋》，字数在300字以上。需切题用典，遣词古雅，不违背传统道德观念。
2、用韵要符合骈赋押韵的标准，韵部合用以词林正韵为限。
3、本句相邻节奏点上的字要有平仄的交替，对句相同序位上的字要平仄相对，句脚字平仄相对，同一节奏内不可出现三连平、三连仄。
4、换韵要求一个段落换一个韵，可在段落中根据内容所需换韵。换韵时，需平声韵转仄声韵，仄声韵转平声韵，换韵时需加提引词，以提醒作者注意。
5、紧、壮、长、隔、各种句式合理运用，壮句前需加提引词。
6、散句使用得当且不宜过多，（只在开篇和结尾使用）散句可以不入韵。
7、节奏应合乎骈句的特点，最后一个节奏为2字或4字，非3字。
8、超出4字需加虚词，但不可以带“兮”字。

                 《黄河颂》
                文/雪梅组长-雨霖铃
      观夫黄河，炎黄①之祖，华夏之宗。浩浩荡荡，一路朝东。扬中华之精神，受子孙之圣崇。波澜壮阔，气势恢宏。
      源巴山之巅，临渤海之境。跨涉荒原，翻腾峻岭。沸沸扬扬，一泻前行。几形②览之百川，水路经之数省。蜿蜒九曲，灌溉滋于三岳；名著千年，繁荣富于百姓。
      闻夫旧日浊流，多年为乱。云起则水漫千田，风来则浪侵两岸。人浊为私，决坝之淹没；在官握境③，改堤之免难。神婆行恶，撰河伯于漳河；清官扬威，救黎民于水畔。规范治沙，修渠道则利行；适当引水，理泥淤则弊断。于是黄河宁，天下安！
      壮哉！滚滚黄河，远博而壮美；高高大坝，坚固且灵性。
雄风骤起，巨浪吼鸣。
     红日西倾，黄河东注。江南美誉之原，塞上米粮之库。往来舰艇，结友广之流连；交换银贷，引商兴之频顾。黄河呈瑞，贺国民之睦和；政策翻新，庆华夏之昌裕。嗟夫，黄河于中国梦共腾也！
     母亲之河，生命之光。中华血脉，炎黄乳浆。润泽大地，遂生百花五谷；灌溉田园，乃长硕果棉粮。
     今逢盛世，国泰民安。中华复兴，和谐构建。怀哺育之恩，树科学之帜，统一大业，天行强健。立业创新，再谱诗篇。

注明：
①炎黄：古代炎帝和黄帝，华夏文明的先祖，炎帝姓姜，是炎帝首领，住在中原，与蚩尤部落首领发生冲突后，被迫逃到巨鹿，得到黄帝的帮助，黄帝姓公孙，最后，炎黄共同联手打败了蚩尤，统一了中原。
②几形：指黄河的几字湾，经甘肃、宁夏、内蒙古、陕西、山西五省所辖的20个县，几字湾近55.7万平方公里。
③握境：执持明镜，比喻帝王受天命，怀明道。

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小渔村赋17期  雪梅组02-小白杨 毕业试卷

学号：雪梅组02 网名：小白杨
一、简答题：
1、什么是赋？赋的特点？
答：赋，是我国古代的一种文体，介于诗和散文之间，类似于后世的散文诗。它讲求文采、韵律，兼具诗歌和散文的性质。班固《两都赋序》：“赋者，古诗之流也。由《诗经》、《楚辞》发展而来，最早有战国荀况的《赋篇》，汉代形成特定体制。一般都用韵。可分古赋、俳赋、律赋、文赋等。刘熙载在《艺概•赋概》中说：“赋从贝，欲其言有物也；从武，欲其言有序也。”。

辞赋的特点：清代文学家刘熙载在《艺概•赋概》所说：“赋起于情事杂沓，诗不能驭，故为赋以铺陈之，斯于千态万状，层见叠出者，吐无不畅，畅而无竭”。《毛传》中对于赋这一条曰：“不歌而诵谓之赋，登高能赋，可以为大夫。”。这里所说的赋，就是先秦典籍中谈到的诗赋。所谓不歌而诵，就是不配乐曲歌唱的一种口头诵读形式。这就首先定下了一个基调：赋只能朗诵而不能歌唱。至于这种朗读方式的具体情况是怎么样子，今天我们已经难以确考，至少它和歌唱是不同的。但是可以肯定一条，赋在诵读的时候，抑扬高下铿锵有力之声调是其主要的特点。从组成赋文句式中的节奏，我们就可以看出此话不虚。

2、什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋？它们流变的过程。
答：1.骈文与散文相对称。也叫骈体文。因其字句皆成对偶而得名，其以四字六字与四字六字相对为基本句法者，别称四六文。并，讲究声律的调谐、用字的绮丽、辞汇的对偶和用典。 引证解释：文体名。指用骈体写成的文章，别于散文而言。起源于汉魏，以偶句为主，讲究对仗和声律，易于讽诵。迨dài南北朝，专尚骈俪，以藻绘相饰，文格遂趋卑靡。唐代以来，有以四字六字相间定句者，称四六文，即骈文的一种。

2. 骈赋,又称“俳赋”。骈+赋，就是由骈对构成的赋体，即骈句构成的一种外形似散文，内部又有韵律的一种文体。六朝是骈赋的发端和衍化期，真正全面成熟，应该是在唐宋。六朝的骈赋，句式上多用四、六字句，隔句对也不如唐宋灵活多变，骈对之声律部分也是以四声细分相对为主，但用韵的方式与吟诵节奏基本成型。

骈赋，也是魏晋南北朝文学的代表样式，是当时文学创作的主流势力，也是魏晋南北朝文学最为壮丽的奇观。魏晋南北朝骈赋（以下简为“魏晋骈赋”），无论是产量，还是品质，都是中国文学史上最突出的时期。

3.律赋是唐代的新生赋体，它是在六朝骈赋与唐代科举“诗赋取士”制度两股力量的推动下形成和兴盛而成为科举考试的工具，律赋的起源，对此一向有诸多争议，从文学发展史的角度而论，律赋的发展和逐渐成熟定型,是经历了一个逐步的、渐近的过程，起源于齐梁，而逐渐成熟于唐代。

4.诗赋， 顾名思义，诗体赋乃体制类诗之赋。即仿《诗经》为代表的四言诗，因而称之为“诗赋”。《楚辞·大招》：“二八接舞，投诗赋只。”王逸注：“诗赋，雅乐也。古者以琴瑟歌诗赋为雅乐，《关雎》、《鹿鸣》是也。言有美女十六人联接而舞，发声举足与诗雅相合，且有节度也。”如唐•李商隐《虱赋》亦气而孕，亦卵而生。晨凫（fú）露鹄（hè），不知其生。汝职惟啮（niè），而不善啮。回臭而多，跖（zhí）香而绝。

诗赋即诗体赋的概念出现较晚，远远迟于骚体、骈体、文体等。马积高先生在研究《赋史》探讨赋史渊源时称诗赋由《诗》三百篇演变而来。

5.俗体赋，简称“俗赋”。俗赋，在诸体赋中别具一格。所谓俗，雅之反义也。如《韩朋赋》、《燕子赋》、《晏子赋》等，为别于汉魏六朝的文人赋，一般称为俗赋。马积高先生《赋史》“所谓俗赋，是指清末从敦煌石室发现的用接近口语的通俗语言写的赋和赋体文。”此前也有人用“小品赋”“白话赋”“民间赋”称之。战国时期,荀况最早采用这种文体，写有《赋篇》（《它是战国时期文学家荀子创作的一组文章，属《荀子》的第二十六篇，由五篇赋和两首佹诗组成）。至汉、魏时代，文士多以赋体写作，成为新兴的文体，有体物叙事的故事赋，问答体的和叙事代言的杂赋，还有歌功颂德的大赋，但在语言方面则注重铺采文，形成一种骈俪杂陈的文人赋。

3、汉赋与文赋的区别？
答：文赋是赋体文学中最早出现的体式，也是赋体文学第一次兴盛时的主要赋体。 汉代是中国文学史上赋体文学第一次兴盛时候，汉赋的代表性作品，如《子虚》、《上林》、《两都》、《二京》等，从骈散角度而言，都可归为早期的文赋。唐代文赋作品大致可分为仿古之作和通常所谓“新文赋”两大类。 曹明纲先生总结为：韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活。其中最典型的一个特点是：骈散兼施。文赋是骈俪轨迹的逆转，文赋虽然着意用散，却不废用骈，讲究骈散兼施、各得其所。如《长杨赋》中，里面有一段： 椓嶻嶭（zhuójié niè）而为弋（小木桩），纡南山以为罝。罗千乘于林莽，列万骑于山隅。 以文为赋虽非正体，然赋之境界却天海空阔。

4、什么叫壮句、紧句、长句、隔句（包括六种隔句）？试各举一例。
答：壮句就是三字单句对。
例：观夫/舒/明耀，丽/九华。
紧句就是四字单句对，紧句是四六常式之一。
例：九天/敛雾，万籁/韬音。
长句为一对五至十几字的单句对。
例： 五字长句：东门而浸稻，北谷而沤麻。
隔句，隔句就是相隔一句对仗，因此又叫“隔句.一对”。这是赋句的基本句式之一。它和对联中两分句的联相似，也有人称为“分句对”或“复句对”。隔句分为六类，分别是：轻、重、疏、密、平、杂。
轻隔：前四字，后六字。
例1：覆地则微（1），庶表三冬之候。
重隔：前六字，后四字。与轻隔颠倒。
例1：天边之雁应迷（1），微交月影（2）；松际之烟已失（3），稍助山明（4）。它们每个分句尾字的平仄为：平仄仄平。
疏隔：前三字，后五至八字。例1：望曲来（1），绿蛇之宛转（2）；观斜往（3），紫燕之轻盈（4）。它们每个分句尾字的平仄为：平仄仄平。
密隔：前五字至八字，后六字至九字。例1：征老君之语（1），谦柔胜于刚强（2）；验夫子之文（3），积善由乎驯致（4）。它们每个分句尾字的平仄为：仄平平仄。
平隔：四个分句字数相等。前后或四或五字至七字，这是遵循古人在赋文中平隔用法的频率而定的。
例1：金杯共色（1），对酒当歌（2）；玉兔增鲜（3），临花照水（4）。它们每个分句尾字的平仄为：仄平平仄。
杂隔：前四字，后五、七、八字不限；或后四字，前五、七、八字不限。
例1：无昧不察（1），逢昏则显咎（2）；无贤不感（3），遇圣乃呈慈（4）。它们每个分句尾字的平仄规律为：平仄仄平。

5、什么叫提引词，提引词有什么特点？
答：“提引”，承上启下之意。即所谓属事比辞，皆有次第，提引在中。提引，可以是段落与段落之间的“提引”，也可以是句与句之间的“提引”。如：而或/长烟/一空，皓月/千里。然则/北通/巫峡，南极/潇湘。是以/灵符/必集，休祜/可包。足以/光昭/千古，照临/下土。这里的“而或”、“然则”、“是以”、“足以”就是提引词。

提引词的特点：
1、提引词均为一些文言语气词，或是由介、助、连、代词加“观”、“稽”之类的实词等而组成。
2、提引词从一字到三四字的都有，当然，四字以上的也偶可见之，只是比较少。
3、提引词在骈句中的使用致使阅读节奏与诗不同，要单独划分节奏。“提引词”的大量使用，更是赋文与诗又一明显区别。我们写一篇骈文，绝不是有的人所说的，仅仅是一堆对联。我们要状物要抒情，要载道说理。特别是骈赋和律赋，其因骈句组成文章，而骈句已经是极其浓缩概括的句子，我们又要做到让人看得懂，又要使整篇文章连贯，所以提引发语就起到了这个作用的。如果说骈句是珍珠，那么提引发语就是一条丝线，把珍珠一个一个穿起来。否则，文章就是一堆对联，美妙的骈句像是一堆散沙一样。提引发语不但在段落之间起连接作用，在一个段里，也同样起连接作用。

6、什么叫虚词？什么叫骈句的领字？虚词和领字各有什么特点？
答：虚词与实词相对，指的是汉语词汇中没有实际意义的词，同时虚词也无法独立成句。虚词一般包含介词、连接词、助词、语气词及副词等。
领字为一个独立的节奏，例：穷/睇眄/于/中天，极/娱游/于/暇日。这句中的“穷”“极”是句前领字，是一个独立地方节奏。
1）虚词在倒数第二个字的位置的时候，一般虚词跟后面的那个字组成一个音节，如：台隍/枕/夷夏/之交，宾主/尽/东南/之美；虚词在顺数第二个字的位置的时候，一般虚词跟前面的那个字组成一个音节。如：放之/可包/海岳，收之/能满/怀襟。
2）虚词处在其他位置的时候，一般跟其他字词或前或后，一起划分音节，也可以单独划分音节，不作统一要求。例：贯/星象/而调/七政，列/山川/而宅/五都。
3)、提引词单独化为一个节奏。 例：而或/长烟/一空，皓月/千里

7、什么叫平仄？骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点？
答：平仄是指平声和仄声，泛指诗文的韵律。根据隋朝至宋朝时期修订的韵书，如《切韵》、《广韵》等，中古汉语有四种声调，称为平、上、去、入。平仄是根据声调有无升降变化来定义的，声调平直的，就是平声；声调不平直的，就是仄声；在不平直之中，再加上升降与短促声调的区别，分别对应的就是上、去、入三个声调，这三个声调都归纳在“仄”声调，加上“平”声调，就成了我们中古音系的四声系统。

骈句的平仄包括四个方面：   
1、本句中相邻节奏点上的字的平仄。   
2、对句同位节奏点上的字的平仄。  
3、对句句脚上的字的平仄。   
4、同一节奏内的字的平仄。
骈文和骈律赋中“隔句对”的句式，其原理都是一样的。隔句句式总共有四个分句，每个分句的句脚字的平仄都是“平，仄；仄，平”或“仄，平；平，仄”，所以隔句遵循马蹄律。

8、什么叫词珠、骈珠，请从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠，标注注解及出处，并做成骈珠。
答：词珠   就取词珠而言，通过阅读，我们先要感觉哪些词汇你觉得要学习，并有意取用。词珠可以从典故中直接选择，而骈珠是指在词珠的基础上组珠成为骈句。一些旧塾把这种集典化珠的训练方法分为这样几个步骤：分类、析义、做珠（炼化）、寻较、做骈。

1.选珠
落霞 孤鹜 秋水 长天
2.释义与出处
A落霞:晚霞。 南朝 梁简文帝 《登城》诗：“落霞乍续断，晚浪时回复。” 唐 王勃 《滕王阁序》：“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。” 明 文徵明 《丁亥元日次才伯韵》之二：“即须作伴还乡去，沧海东头看落霞。” 沈从文 《菜园》：“可想不起谁曾写下形容晚天如落霞孤鹜一类好诗句。”
B孤鹜:孤单的野鸭。 唐 王勃 《滕王阁序》：“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。” 宋 张元干 《念奴娇》词：“旧游何处，落霞空映孤鹜。” 元 钱惟善 《南江夕照》诗：“孤鹜倒飞天上下，长虹高卧水中央。”
C秋水:秋天的江湖水，雨水。
《庄子·秋水》：“秋水时至，百川灌 河 。” 南朝 齐 陆厥 《中山王孺子妾歌》：“岁暮寒飙及，秋水落芙蕖。” 唐 王勃 《滕王阁序》：“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。”

D长天:辽阔的天空。 唐 王勃 《滕王阁诗序》：“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。” 元 白朴 《乔木查·对景》套曲：“长天雁字斜，秋香次第开彻。”
2.做珠
秋水落霞 长天孤鹜
3. 骈珠
秋水之落霞 长天之孤鹜
犹秋水之落霞
有长天之孤鹭
犹飘秋水之落霞
似有长天之孤鹜
自成孤鹭，共长天之暮色
犹有落霞，同秋水之斜光

二、填空题：
1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要（相对 ）。（壮句 ）句子前必须有题引词；（ 四）个字以上需要加虚词。
2、诗的最后一个节奏点是三个字，骈句的最后一个节奏点是（ 二）个字或者（四）个字。
3、诗没有领字，骈句可以（有 ）领字，领字单独（一 ）个节奏。
4、骈文的文体特征，即（裁对）、（句式）、（隶事）、（敷藻）、（调声），（骈文）。六朝骈文形式的特点主要有（对），（典）。以对偶句（骈句）为主的文章叫做（骈文）。与之相对，以非对偶句（散句）为主的文章叫做（散文）。不押韵骈文的题目里面不要带（赋）字，骈文（骈体文）不需要（押韵），押韵的是（骈赋），赋属（韵）文。
5、杜牧的《阿房宫赋》更是（ 文）赋的典范。还有《秋声赋》、前后《赤壁赋》等都属于（ 文）赋。
6、律赋一般限韵是（八）个字。古代科考选择一般是（四）个平韵，（四）个仄韵。
7、赋之首段技法有
(直起）、（陪起）、（题前起）、（对起）、（翻起）、（颂扬起）、（暗笼）、（明擒）、（古体）；赋之其他首段技法有（开篇实起法）、（开篇虚起法）、（开篇破题法）；
8、赋之次段技法有(溯源)、(顺拍)、(逆翻)、(映合)；赋之中间诸段技法有 (铺叙)、(互勘)、(提起)、(点染)、(停顿)、(反正)、(折落)、(开合)、(浅深)、(推原)、(推论)、(赞叹)、(旁衬) ；
9、赋之末段（尾）技法有(颂扬)、(怀古)、(寓意)、(推原)、(推论)、(赞叹)、(旁衬)、(托题)、(压题)、(翻题)、(杂体) 。
10、骈句指的是(结构相似)、(内容相关)、(行文相邻)、(字数相等)，跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于（骈句）而言，也可以说，骈句以外的句子都是（散句）。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫（漫句）。
11、对偶是一种修辞格，运用了（对偶）的文句就是偶句，也就是骈句。排偶指（字数相等）、（不避同字）、（不拘平仄），是修辞学界提出的一种既有（排比）又是（对偶）的一种修辞手法。
12、排比是指三个（句形相同），（句意相近）的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。
13、古偶句虚词除外，在相应的位置上出现了（相同）的字，这种特色形式的对偶句，叫（古偶）。
14、赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起（总结）作用。
15、马蹄律的声律规则，其特点是（斜对角迈蹄）。左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”。

三、判断题：（在括号内正确的用√表示；错误的用X表示）
1、骈文不需要押韵，但句脚需要通篇走马蹄，不可以文白参杂。（ ✓）
2、隔句不必遵循马蹄律。（X）
3、有领字的骈句，领字都是单独划分节奏，上下句领字的平仄可以不相对。（✓）
4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。（ ✓）
5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶，不含或少含虚词。（✓）
6、“膏摇唇而增炽兮，焰掉舌而弥葩。”是骚体句式（✓ ）
7、根据艺术风格之差异，俗赋约有两种类型：一种为通俗故事型；另一种为诙谐调笑型。（ ✓）
8、可以直接换韵、换段、换内容，不用提引词。（ X）
9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面？也可以放在段落的前后（ ✓）
10、押仄韵时，骈对上多以四声为用，可以在上、去、入三种声调中变化。（ ✓）
11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵，文赋可以奇数句用韵。（ ✓）
12、骚体赋常有换韵，最主要的体式则是带有语助词“兮”，以及含有虚词，以此调剂诵读节奏，渲染情感。（ ✓）


四、创作题：
1、请以“黄河”为题，试写一篇骈赋《黄河赋》，字数在300字以上。需切题用典，遣词古雅，不违背传统道德观念。
2、用韵要符合骈赋押韵的标准，韵部合用以词林正韵为限。
3、本句相邻节奏点上的字要有平仄的交替，对句相同序位上的字要平仄相对，句脚字平仄相对，同一节奏内不可出现三连平、三连仄。
4、换韵要求一个段落换一个韵，可在段落中根据内容所需换韵。换韵时，需平声韵转仄声韵，仄声韵转平声韵，换韵时需加提引词，以提醒作者注意。
5、紧、壮、长、隔、各种句式合理运用，壮句前需加提引词。
6、散句使用得当且不宜过多，（只在开篇和结尾使用）散句可以不入韵。
7、节奏应合乎骈句的特点，最后一个节奏为2字或4字，非3字。
8、超出4字需加虚词，但不可以带“兮”字。

                黄河赋

      (​以"香色游看"为韵)​

      文/小白杨

      黄河浩荡，紫塞苍茫。卷滔天之激浪，浮满地之斜阳。远岫青川，纳涓流于征路; 明霞绿浦，行远道于异乡。翻壶口而频敲，荣光四面; 跃龙门1而激撞，惠泽八方。奔腾聚散，掩映疏狂。借高山之气象，依平地之风光。 经天际而循流，平铺银汉2；自中原而入海，尽泻汪洋。
       盖夫盘古开天，女娲3炼石。有阴阳之始识，玉宇4水声; 传混沌5之初知，柔怀神力。母亲玉乳，催生命以连绵；华夏琼浆，喚文明以层出。五帝6遗风，三皇盛德。授稼穑之农具，稷泽远游; 尝百草之药方，神农7足迹。修桥抵御其波涛，驱兽辟开其荆棘。浩浩深恩，悠悠厚泽。炎黄一脉，尊先祖而安民；华夏万年，拜贤人而富国。
      尔其波光地脉，天势河流。出塞入关，似苍龙之飞跃; 过秦通鲁，犹北斗8之沉浮。飘空歌管，唱晚渔舟。万里草原，漫雕鹰而共舞;千秋旷野，遍牛马而闲游。塞外风光，见稻香于千顷; 中原景色，闻帆影于一洲。峰峦猿鹤，波浪鹭鸥。鱼跃凫飞，移江南于塞上；麦翻酒熟，聚漠北之沙头。盛荒滩之桃李，丰野岸之林丘。掩昔日之荒凉，白云袅袅; 喜今朝之锦绣，牧笛悠悠。
       至乃浩瀚无穷，连绵不断。风风雨雨，凭正气而登高；岁岁年年，任狂澜而致远。峭壁穿林，惊涛拍岸。静处而忘疲，动中乃不倦。正以瑞气明，灵光显。孤忠无尽，惟大海而殷勤；百折不回，共高天而烂漫。诚是滚滚洪流、尘世惊叹矣。

典故出处:
1.龙门: 《昭明文选》卷三十四汉·枚叔（乘）《七发》龙门之桐，高百尺而无枝，中郁结之轮菌，根扶疏以分离。上有千仞之峰，下临百丈之溪，湍流波，又澹淡之，其根半死半生。……于是背秋涉冬，使琴挚斫斩以为琴。

2. 银汉:《史记》卷二十七〈天官书〉～30～南斗为庙，其北建星。建星者，旗也。牵牛为牺牲。其北河鼓。河鼓大星，上将；左右，左右将。婺女，其北织女。织女，天女孙也。唐·司马贞《史记索隐》：「织女，天孙也。案：荆州占云『织女，一名天女，天子女也。』」

3. 女娲: 《淮南子》卷六〈览冥训〉～206～往古之时，四极废，九州裂，天不兼覆，地不周载，火爁炎而不灭，水浩洋而不息，猛兽食颛民，鸷鸟攫老弱。于是女娲鍊五色石以补苍天，断鳌足以立四极，杀黑龙以济冀州，积芦灰以止淫水。苍天补，四极正，淫水涸，冀州平，狡虫死，颛民生。

4. 混沌: 《太平御览》卷二〈天部二·天部下〉～37～2～三国吴·徐整《三五历纪》：「天地浑沌如鸡子，盘古生其中。万八千岁，天地开辟，阳清为天，阴浊为地，盘古在其中。一日九变，神于天，圣于地。天日高一丈，地日厚一丈，盘古日长一丈。」

5. 玉宇:《酉阳杂俎》卷二〈壶史〉

翟天师名乾祐，峡中人，长六尺，手大尺馀，每揖人，手过胸前，卧常虚枕。……曾于江岸与弟子数十玩月，或曰：「此中竟何有？」翟笑曰：「可随吾指观。」弟子中两人见月窥半天，琼楼金阙满焉，数息间不复见。

6. 五帝:《周礼注疏》卷十九〈春官宗伯·小宗伯〉～290～兆五帝于四郊，四望四类亦如之。汉·郑玄注：「兆为坛之营域。五帝：苍曰灵威仰，大昊食焉。赤曰赤熛怒，炎帝食焉。黄曰含枢纽，黄帝食焉。白曰白招拒，少昊食焉。黑曰汁光纪，颛顼食焉。

7. 神农: 《史记》卷一《五帝本纪·黄帝本纪》「轩辕之时，神农氏世衰。」唐·张守节《史记正义》：引《括地志》云：「厉山在随州随县北百里，山东有石穴。昔神农生于厉乡，所谓列山氏也。春秋时为厉国。」

8. 北斗:《后汉书》卷六十三《李固传》今陛下之有尚书，犹天之有北斗也。斗为天喉舌，尚书亦为陛下喉舌。斗斟酌元气，运平四时。尚书出纳王命，赋政四海，权尊埶重，责之所归。

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                   小渔村赋17期  雪梅13-疏竹 毕业试卷
                    学号：雪梅13     网名：疏竹


一、简答题：
1、什么是赋？赋的特点？
答：赋，指的是赋文。它讲求文采、韵律，兼具诗歌和散文的性质。
      特点：铺采摛文，体物写志。即铺陈事义，挥洒文采，描状事物，抒写情志。   
2、什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋？它们流变的过程。
答：
骈文：就是由骈句、提引以及发送组成的不押韵的文章。
骈赋：是以骈句为主要特色的赋体文章。骈赋，就是有韵的骈体文。
律赋：指有一定格律的赋体。其音韵谐和，对偶工整，于音律、押韵都有严格规定。
诗赋： 诗体赋乃体制类诗之赋。即仿《诗经》为代表的四言诗，因而称之为“诗赋”。有两种形式：一种通篇四言；另一种除四言外，还有五言和七言诗句组成。
俗赋：是指清末从敦煌石室发现的用接近口语的通俗语言写的赋和赋体文。
流变过程：骚体赋、汉赋、诗赋、俗赋、骈赋、律赋、文赋。

3、汉赋与文赋的区别？
答：汉赋篇幅较长，多采用问答体，韵散夹杂，其句式以四言、六言为主，但也有五言、七言或更长的句子，汉赋喜堆砌词语，好用生僻字，极尽铺陈排比之能事。
      文赋韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活。 文赋对音韵与骈对不是很看重，它注重的是返契古散文的质朴与畅达，所谓古散文就是指先秦两汉的散文，古典文学概念中散文这个文体专称是相对骈文而言的。古文运动其真正的目的是一洗骈文过于看重骈俪而渐生的浮华之风。
4、什么叫壮句、紧句、长
句、隔句（包括六种隔句），试各举一例。
答：壮句：是三字单句对。例：柳丝长，莺语脆。      
紧句：是四字单句对。例：旭日东升，残阳西下。
长句：为一对五至十几字的单句对。例：荷花开之十里，桂子绽之三秋。
隔句：相隔一句对。类分别是：轻、重、疏、密、平、杂。
轻隔：前四字，后六字。例：春风剪柳，绿丝而摆蛮腰；秋雨沐枫，红叶而题心事。
重隔：前六字，后四字。与轻隔颠倒。例：绿丝而摆蛮腰，春风剪柳；红叶而题心事，秋雨沐枫。
疏隔：前三字，后五至八字。例：秋虎恶，狂喷火焰而灼人；晚蝉凄，哀怨声悲而惊月。
密隔：前五字至八字，后六字至九字。例：一叶落之报秋，菡萏红衣而渐脱；数霜临而招雪，鸳鸯黄羽且相依。
平隔：四个分句字数相等。前后或四或五字至七字。例： 高盘翡翠，依风摇曳；薄施腻粉，临水梳妆。
  杂隔：前四字，后五、七、八字不限；或后四字，前五、七、八字不限。例：春风十里，卷起珠帘乃寻你；桂子三秋，芳盈玉帐且觅卿。
   
5、什么叫提引词，提引词有什么特点？
答：提引词：是承上启下之意。即所谓属事比辞，皆有次第，提引在中。提引，可以是段落与段落之间的“提引”，也可以是句与句之间的“提引”。
提引词的特点：   
1、提引词均为一些文言语气词，或是由介、助、连、代词加“观”、“稽”之类的实词等而组成。   
2、提引词从一字到三四字的都有，当然，四字以上的也偶可见之，只是比较少。   
3、提引词在骈句中的使用致使阅读节奏与诗不同，要单独划分节奏。“提引词”的大量使用，更是赋文与诗又一明显区别。
   
     6、什么叫虚词？什么叫骈句的领字？虚词和领字各有什么特点？
答：
（一）虚词：虚词与实词相对，指的是汉语词汇中没有实际意义的词，同时虚词也无法独立成句。虚词一般包含介词、连接词、助词、语气词及副词等。
（二）骈句领字：就是指在句子的开头或句中，有一个、两个或三个字在语气上起停顿作用、但又不点断句子，在句义上有统领作用的字。
（三）虚词的特点是：
一是依附于实词或语句，表示语法意义；              
二是不能单独成句，不能单独作语法成分；           
  三是不能重叠。
（四）领字的特点：领字一般为动词，其中去声字占大多数。去声和动词运用于辞赋创作中，能取得良好的声音效果。动词能增强句子的灵动感，而去声激厉劲足，其腔高，这也是合乐的需要。
   
7、什么叫平仄？骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点？
答：
（一）什么叫平仄：平仄是指平声和仄声，泛指诗文的韵律。根据隋朝至宋朝时期修订的韵书，如《切韵》、《广韵》等，中古汉语有四种声调，称为平、上、去、入。平仄是根据声调有无升降变化来定义的，声调平直的，就是平声；声调不平直的，就是仄声；在不平直之中，再加上升降与短促声调的区别，分别对应的就是上、去、入三个声调，这三个声调都归纳在“仄”声调，加上“平”声调，就成了我们中古音系的四声系统。平仄是四声二元化的尝试，是在四声基础上，用不完全归纳法归纳出来的。自元朝周德清后，平分阳阴，仄归上去，逐步形成阴平，阳平归平，上声，去声归仄，入声取消的格局。
（二）骈句的平仄特点包括四个方面：
1、本句相邻节奏点上的字有平仄交替，而并非每个相邻的节奏点都做到了平仄交替。
2、对句同位节奏点上的字的平仄相对。
3、对句句脚上的字一般是声调不同。
4、同一节奏内不能出现三或四字同声调。
（三）骈文的平仄：通篇走马蹄律。即“平仄仄平”，或“仄平平仄”，就是平顶平，仄顶仄。

    8、什么叫词珠、骈珠，请从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠，标注注解及出处，并做成骈珠。
答：词珠：是指通常以两个字为一词组的经典词汇。
        骈珠：就是据典故而自行炼化而成的骈句。
     《藤王阁序》找词珠：落霞（晚霞）；逸兴（超逸豪放的意兴）；飞阁（架空建筑的阁道；高阁。）；流丹（流动着红色，形容色彩飞动；流血。）
       做骈珠：看落霞而生逸兴，望飞阁而觉流丹。

二、填空题：
  1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要（ 相对）。（  壮句）句子前必须有题引词；（ 四）个字以上需要加虚词。
2、诗的最后一个节奏点是三个字，骈句的最后一个节奏点是（ 2）个字或者（ 4）个字。
3、诗没有领字，骈句可以（ 有）领字，领字单独（ 1）个节奏。
4、骈文的文体特征，即（裁对）、（句式）、（隶事）、（敷藻）、（调声）。
六朝骈文形式的特点主要有（对）、（典）。以对偶句（骈句）为主的文章叫做（骈文）。与之相对，以非对偶句（散句）为主的文章叫做（散文）。不押韵骈文的题目里面不要带（赋）字，骈文（骈体文）不需要（押韵），押韵的是（赋），赋属（韵）文。
5、杜牧的《阿房宫赋》更是（ 文）赋的典范。还有《秋声赋》、前后《赤壁赋》等都属于（ 文）赋。
  6、律赋一般限韵是（4—8）个字。古代科考选择一般是（4）个平韵，（4）个仄韵。
7、赋之首段技法有（直起）、（陪起）、（题前起）、（对起）、（翻起）、（颂扬起）（暗笼）、（明擒）、（古体）；赋之其他首段技法有（开篇实起法）、（开篇虚起法）、（开篇破题法）；
8、赋之次段技法有（溯源）、（顺拍法）、（逆翻法）、（映合）；赋之中间诸段技法有（铺叙）、（互勤）、（提起）、（点染）、（停顿）、（反正、）（折落）、（开合）、（浅深）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁称）；
9、赋之末段（尾）技法有（颂扬）、（怀古）、（寓意）、（推原、推论）、（赞叹）、（旁称）、（托题）、（压题）、（翻题）、（杂体）、（）。
10、骈句指的是（结构相似）、（内容相关）、（行文相邻）、（字数相等），跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于（骈句）而言，也可以说，骈句以外的句子都是（散句）。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫（漫句）。
11、对偶是一种修辞格，运用了（成对使用两个）的文句就是偶句，也就是骈句。排偶指（两个语气一致）、（结构相似）、（意义相关或相对），是修辞学界提出的一种既有（排比）又是（对偶）的一种修辞手法。
12、排比是指三个（或三个以上结构相似）（意义相关）（语气一致）的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。
13、古偶句虚词除外，在相应的位置上出现了（同样）的字，这种特色形式的对偶句，叫（古偶句）。
14、赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起（总结）作用。
15、马蹄律的声律规则，其特点是（斜对角迈蹄）。左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”。

三、判断题：（在括号内正确的用√表示；错误的用X表示）
1、骈文不需要押韵，但句脚需要通篇走马蹄，不可以文白参杂。（ √）
  2、隔句不必遵循马蹄律。（x）
3、有领字的骈句，领字都是单独划分节奏，上下句领字的平仄可以不相对。（√）
4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。（ √）
5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶，不含或少含虚词。（√）
6、“膏摇唇而增炽兮，焰掉舌而弥葩。”是骚体句式（ √）
7、根据艺术风格之差异，俗赋约有两种类型：一种为通俗故事型；另一种为诙谐调笑型。（√ ）
8、可以直接换韵、换段、换内容，不用提引词。（ x）
9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面？也可以放在段落的前后（√ ）
10、押仄韵时，骈对上多以四声为用，可以在上、去、入三种声调中变化。（√ ）
11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵，文赋可以奇数句用韵。（ x）
12、骚体赋常有换韵，最主要的体式则是带有语助词“兮”，以及含有虚词，以此调剂诵读节奏，渲染情感。（ √）

四、创作题：
    1、请以“黄河”为题，试写一篇骈赋《黄河赋》，字数在300字以上。需切题用典，遣词古雅，不违背传统道德观念。
    2、用韵要符合骈赋押韵的标准，韵部合用以词林正韵为限。
    3、本句相邻节奏点上的字要有平仄的交替，对句相同序位上的字要平仄相对，句脚字平仄相对，同一节奏内不可出现三连平、三连仄。
    4、换韵要求一个段落换一个韵，可在段落中根据内容所需换韵。换韵时，需平声韵转仄声韵，仄声韵转平声韵，换韵时需加提引词，以提醒作者注意。
    5、紧、壮、长、隔、各种句式合理运用，壮句前需加提引词。
    6、散句使用得当且不宜过多，（只在开篇和结尾使用）散句可以不入韵。
    7、节奏应合乎骈句的特点，最后一个节奏为2字或4字，非3字。
    8、超出4字需加虚词，但不可以带“兮”字。

                                     黄河赋                                  文/疏竹
       盘古开天，玄冥生意。地壳外营，水文内力。孕育其母河，滋生其脾气。崢嵘世界之一其长河，浩荡中华第二之万里。
       观夫银河倾倒，明月留连。清水何涓涓，走出青藏；碧波何沸沸，消纳百川。万马奔腾，冲开其高原黄土；千龙咆哮，卷起其大漠衣冠。壶口飞瀑，坝河高悬。八弯九曲，万磊千关。跨三秦而穿齐鲁，过三晋而入渤烟。 诚乃北国之大河，故园之心海。岁月琼浆，炎黄乳奶。声声羌笛，春风几度玉门之关；处处江南，塞上尽收鱼米之蟹。峻秀若峡江，精神若大寨。是故儒家思想，重之仁爱中庸；道法自然，崇之无为和泰。鸿雁云翔，驼铃天籁。每逢春暮，鲤鱼跳其龙门（1）；只钓文王，吕望垂之川界（2）。开拓丝绸之路，张骞西域而行（3）；建交汉夷之邦，落雁明眸之睐（4）。未若近代时危，烽烟一再。延安狂舞其大刀，一曲浩歌其世代。
       固知黄河惠庶，黄河祸民。生性桀骜，脱缰乱奔。洪吞其大地，水淹其诸村。
三年而决口，四处之殍魂。鲧父治河，筑高堤强堵而败；禹儿引水，浚淤道疏通而存。三过家门，深情回望而不入；千年佳话，今日美谈而时闻。济苍生于危难，拯沉溺于宁殷。
       至乃新国奋飞，中华成立。心系人民，事关社稷。领袖亲临而视察，恩来躬履而决策。宽河固其坝，上挡下疏；调水理其沙，林还草积。三峡门奈何于迫停，小浪底却能于祛疾。看谁徘徊其古黄河，是咱领路乃习主席。是以黄河宁，天下吉。千秋大计，保护其黄河；一诺雄辞，长挥之御笔。
       嗟乎！赤县今则斩新赤，黄河今则依旧黄。育我中华之魄，沐吾民族之光。满仓溢谷，膏土腴田。科技管理，国民富强。河流无泛溢之虞，儿女安枕梦之香。

注：（1）化用《鲤鱼跳龙门》
       （2） 化用东晋文学家干宝《吕望钓于渭阳》
       （3）化用历史事件《张骞出使西域》
       （4）化用历史故事《王昭君出塞》

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小渔村赋17期毕业试卷

学号：雪梅09     网名：朱长孝

一、简答题：

1、什么是赋？赋的特点？

答：赋，是我国古代的一种文体，介于诗和散文之间，类似于后世的散文诗。它讲求文采、韵律，兼具诗歌和散文的性质。赋是一种用于诵读的文学体裁。最初它有sao体和散体两种基本样式。

辞赋特点是：词藻华美、对偶形式多变、用韵讲究，是一种特殊的文学样式。赋只能朗诵而不能歌唱。至于这种朗读方式的具体情况是怎么样子，今天我们已经难以确考，至少它和歌唱是不同的。但是可以肯定一条，赋在诵读的时候，抑扬高下铿锵有力之声调是其主要的特点。

2、什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋？它们流变的过程。

答：答：.骈文：骈文就是由骈句、提引以及发送组成的不押韵的文章。

骈赋：骈赋,又称“俳赋”。骈+赋，就是由骈对构成的赋体，即骈句构成的一种外形似散文，内部又有韵律的一种文体。

律赋：与骈赋关系紧密，特点有三：①.有题韵字作为限韵要求，作赋用韵，必须所提之字为韵。其余韵字也在所题韵字同一韵部中选用，不得越出。②.篇幅短小，多在三、四百字之间。③律赋重论述轻铺陈。

诗赋：是诗体赋乃体制类诗之赋。即仿《诗经》为代表的四言诗，因而称之为“诗赋”。一种通篇四言；另一种除四言外，还有五言和七言诗句组成。

俗赋：所谓俗赋，是指清末从敦煌石室发现的用接近口语的通俗语言写的赋和赋体文。”此前也有人用“小品赋”“白话赋”“民间赋”称之。

辞赋的流变过程：起源于汉魏，以偶句为主，讲究对仗和声律，易于讽诵。迨dài南北朝，专尚骈俪，以藻绘相饰，文格遂趋卑靡。唐代以来，有以四字六字相间定句者，称四六文，即骈文的一种。

3、汉赋与文赋的区别？

答：汉代是中国文学史上赋体文学第一次兴盛时候，汉赋追求“铺陈宏大”与“华丽夸张”。文赋是赋体文学中最早出现的体式，也是赋体文学第一次兴盛时的主要赋体。而文赋契法先秦两汉之散文，轻文辞骈俪而直抒胸臆，文气畅达而不涩。汉赋与文赋的章法方面，内容并无大异。只是汉赋好用虚拟人物对话的方式来完成章法架构。然后用同类排比段落来完成铺陈，立意上带有少许的讽谏。

4、什么叫壮句、紧句、长句、隔句（包括六种隔句）？试各举一例。

答：壮句就是三字单句对。

例：由是明镜悬,警钟响。

紧句就是四字单句对，紧句是四六常式之一。

例：雁经前渚，鸟散芳枝。

长句为一对五至十几字的单句对。

例：六字长句：送芳景于琼轩，让嘉名于玉笛。

隔句，隔句就是相隔一句对仗，因此又叫“隔句.一对”。这是赋句的基本句式之一。它和对联中两分句的联相似，也有人称为“分句对”或“复句对”。隔句分为六类，分别是：轻、重、疏、密、平、杂。

轻隔：前四字，后六字。

例1：林泉幽潺，淌琴笙之雅韵；修篁拂翠，摇天仙之玉影。

重隔：前六字，后四字。与轻隔颠倒。

例1：春风拂于桃花,飘香十里;夜雨淋之杏子,入梦千家。

疏隔：前三字，后五至八字。例1：望曲来，绿蛇之宛转；观斜往，紫燕之轻盈。它们每个分句尾字的平仄为：平仄仄平。

密隔：前五字至八字，后六字至九字。

例1：征老君之语，谦柔胜于刚强；验夫子之文，积善由乎驯致。

平隔：四个分句字数相等。前后或四或五字至七字，这是遵循古人在赋文中平隔用法的频率而定的。

例1：程据上表,空谕雉头;王恭入雪,虚称鹤氅。

杂隔：前四字，后五、七、八字不限；或后四字，前五、七、八字不限。

例1：物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻。

5、什么叫提引词，提引词有什么特点？

答：“提引”，承上启下之意。即所谓属事比辞，皆有次第，提引在中。提引，可以是段落与段落之间的“提引”，也可以是句与句之间的“提引”。如：观夫/影照高壁，光涵远虚这里的“观夫”就是提引词。

提引词的特点：

1、提引词均为一些文言语气词，或是由介、助、连、代词加“观”、“稽”之类的实词等而组成。

2、提引词从一字到三四字的都有，当然，四字以上的也偶可见之，只是比较少。

3、提引词在骈句中的使用致使阅读节奏与诗不同，要单独划分节奏。“提引词”的大量使用，更是赋文与诗又一明显区别。我们写一篇骈文，绝不是有的人所说的，仅仅是一堆对联。特别是骈赋和律赋，其因骈句组成文章，而骈句已经是极其浓缩概括的句子，我们又要做到让人看得懂，又要使整篇文章连贯，所以提引发语就起到了这个作用的。

6、什么叫虚词？什么叫骈句的领字？虚词和领字各有什么特点？

答：虚词与实词相对，指的是汉语词汇中没有实际意义的词，同时虚词也无法独立成句。虚词一般包含介词、连接词、助词、语气词及副词等。

领字特点：所谓领字，就是指在骈句的开头或句中，有一个、两个或三个字在语气上起停顿作用、但又不点断句子，在句义上有统领作用的字。领字一般为动词，其中去声字占大多数。去声和动词运用于辞赋创作中，能取得良好的声音效果。动词能增强句子的灵动感，而去声激厉劲足，其腔高，这也是合乐的需要。

虚词特点：1、依附于实词或语句，表示语法意义；2、是不能单独成句，不能单独作语法成分；3、是不能重叠。这些与虚词无词汇意义有关。

领字特点：领字一般为动词，其中去声字占大多数。去声和动词运用于辞赋创作中，能取得良好的声音效果。动词能增强句子的灵动感，而去声激厉劲足，其腔高，这也是合乐的需要。

7、什么叫平仄？骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点？

答：平仄是指平声和仄声，泛指诗文的韵律。根据隋朝至宋朝时期修订的韵书，如《切韵》、《广韵》等，中古汉语有四种声调，称为平、上、去、入。平仄是根据声调有无升降变化来定义的，声调平直的，就是平声；声调不平直的，就是仄声；在不平直之中，再加上升降与短促声调的区别，分别对应的就是上、去、入三个声调，这三个声调都归纳在“仄”声调，加上“平”声调，就成了我们中古音系的四声系统。

骈句的平仄包括四个方面：   

1、本句中相邻节奏点上的字的平仄。   

2、对句同位节奏点上的字的平仄。  

3、对句句脚上的字的平仄。   

4、同一节奏内的字的平仄。

骈文和骈律赋中“隔句对”的句式，其原理都是一样的。隔句句式总共有四个分句，每个分句的句脚字的平仄都是“平，仄；仄，平”或“仄，平；平，仄”，所以隔句遵循马蹄律。

8、什么叫词珠、骈珠，请从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠，标注注解及出处，并做成骈珠。

答：词珠   就取词珠而言，通过阅读，我们先要感觉哪些词汇你觉得要学习，并有意取用，词珠可以从典故中直接选择。

骈珠：所谓骈珠，就是据典故而自行炼化而成的骈句

1.选珠

渔舟、唱晚、雁阵、惊寒

2.释义与出处

译文：傍晚时分，渔夫在渔船上歌唱，那歌声一直传送到鄱阳湖的岸边;深秋时节，寒冷使天空的雁群心惊，哀鸣声一直持续到衡阳的水滨。

渔舟：渔船

唱晚:在傍晚唱歌。

雁阵:大雁在天空排列的队形，像战士排成的阵行，故称雁阵

唐朝王勃《滕王阁序》：“渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之浦。”

惊寒：寒冷使雁群心惊

2.做珠

渔舟唱晚，雁阵惊寒

3. 骈珠

唱晚之渔舟，惊寒之雁阵

观渔舟而怀唱晚之情，望雁阵而生惊寒之叹

携雁阵之惊寒，共渔舟之唱晚，

二、填空题：

1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要（相对 ）。（壮句 ）句子前必须有题引词；（ 四）个字以上需要加虚词。

2、诗的最后一个节奏点是三个字，骈句的最后一个节奏点是（ 二）个字或者（四）个字。

3、诗没有领字，骈句可以（有）领字，领字单独（一）个节奏。

4、骈文的文体特征，即（对偶）、（声韵）、（用典）、（藻饰）。六朝骈文形式的特点主要有（对），（典）。以对偶句（骈句）为主的文章叫做（骈文）。与之相对，以非对偶句（散句）为主的文章叫做（散文）。不押韵骈文的题目里面不要带（赋）字，骈文（骈体文）不需要（押韵），押韵的是（赋），赋属（边缘）文。

5、杜牧的《阿房宫赋》更是（文）赋的典范。还有《秋声赋》、前后《赤壁赋》等都属于（ 文）赋。

6、律赋一般限韵是（八）个字。古代科考选择一般是（四）个平韵，（四）个仄韵。

7、赋之首段技法有(直起）、（陪起）、（题前起）、（对起）、（翻起）、（颂扬起）、（暗笼）、（明擒）、（古体）；赋之其他首段技法有（开篇实起法）、（开篇虚起法）、（开篇破题法）；

8、赋之次段技法有(溯源)、(顺拍)、(逆翻)、(映合)；赋之中间诸段技法有 (铺叙)、(互勘)、(提起)、(点染)、(停顿)、(反正)、(折落)、(开合)、(浅深)、(推原)、(推论)、(赞叹)、(旁衬) ；

9、赋之末段（尾）技法有(颂扬)、(怀古)、(寓意)、(推原)、(推论)、(赞叹)、(旁衬)、(托题)、(压题)、(翻题)、(杂体) 。

10、骈句指的是(结构相似)、(内容相关)、(行文相邻)、(字数相等)，跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于（骈句）而言，也可以说，骈句以外的句子都是（散句）。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫（漫句）。

11、对偶是一种修辞格，运用了（对偶）的文句就是偶句，也就是骈句。排偶指（字数相等）、（不避同字）、（不拘平仄），是修辞学界提出的一种既有（排比）又是（对偶）的一种修辞手法。

12、排比是指三个（句形相同），（句意相近）的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。

13、古偶句虚词除外，在相应的位置上出现了（相同）的字，这种特色形式的对偶句，叫（古偶）。

14、赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起（总结）作用。

15、马蹄律的声律规则，其特点是（斜对角迈蹄）。左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”。

三、判断题：（在括号内正确的用√表示；错误的用X表示）

1、骈文不需要押韵，但句脚需要通篇走马蹄，不可以文白参杂。（ X）

2、隔句不必遵循马蹄律。（X）

3、有领字的骈句，领字都是单独划分节奏，上下句领字的平仄可以不相对。（✓）

4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。（ ✓）

5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶，不含或少含虚词。（X）

6、“膏摇唇而增炽兮，焰掉舌而弥葩。”是SAO体句式（✓ ）

7、根据艺术风格之差异，俗赋约有两种类型：一种为通俗故事型；另一种为诙谐调笑型。（ ✓）

8、可以直接换韵、换段、换内容，不用提引词。（ X）

9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面？也可以放在段落的前后（✓）

10、押仄韵时，骈对上多以四声为用，可以在上、去、入三种声调中变化。（✓）

11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵，文赋可以奇数句用韵。（ ✓）

12、SAO体赋常有换韵，最主要的体式则是带有语助词“兮”，以及含有虚词，以此调剂诵读节奏，渲染情感。（ ✓）

四、创作题：

1、请以“黄河”为题，试写一篇骈赋《黄河赋》，字数在300字以上。需切题用典，遣词古雅，不违背传统道德观念。

2、用韵要符合骈赋押韵的标准，韵部合用以词林正韵为限。

3、本句相邻节奏点上的字要有平仄的交替，对句相同序位上的字要平仄相对，句脚字平仄相对，同一节奏内不可出现三连平、三连仄。

4、换韵要求一个段落换一个韵，可在段落中根据内容所需换韵。换韵时，需平声韵转仄声韵，仄声韵转平声韵，换韵时需加提引词，以提醒作者注意。

5、紧、壮、长、隔、各种句式合理运用，壮句前需加提引词。

6、散句使用得当且不宜过多，（只在开篇和结尾使用）散句可以不入韵。

7、节奏应合乎骈句的特点，最后一个节奏为2字或4字，非3字。

8、超出4字需加虚词，但不可以带“兮”字。

                       《黄河赋》

                        文/朱长孝

       惊呼黄河奔涌，怀古惜今。盘古开天，大禹疏浚。共工撞山，不周山而折柱；愚公动土，王屋岭而平川。一世千百载，九曲十八转。绵延故道，无数雄关。落千涧之蓝水，寒两峰之玉山①。西起高原必倾落，东随泰山而倚天。

     春水东流，泥色入怀。壶口之秀险，孟门之绝怪。雪原之颠，清澈成其涓水；天海之际，浩瀚成其大洋。水卷风则惊心，浪滔天则夺骇。黄沙泥牛奔而洪至，冰河铁马涌而梦来。

     十里龙槽，百折黄涓。河流于郭静，山立于楼寒②。近看似水底冒烟，远观如旱地行船。霓虹戏水，海立飞山。冰峰倒挂而冬伴，晴空洒雨而春还。鱼极乐则水浑，鸟知归则林茂③。

    夫观黄河黄，浪打浪。旱天腥雨，平地狂澜。冰塞川之河脉，雪满山之太行④。川流而不息，激涌而浩荡。《尚书·禹贡》曰：“既载壶口，治梁及歧。”

附引典：

①唐代杜甫《九日蓝田崔氏庄》蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒。

②唐代张祜《江城晚眺》河流出郭静，山色对楼寒。

③唐代杜甫《秋野》水浑鱼极乐，林茂鸟知归。

④唐代李白《行路难》欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。

绿竹清泉

小渔村赋17期  雪梅18-绿竹清泉 毕业试卷

一、简答题：
1.什么是赋？赋的特点？
答：赋，是我国古代的一种文体，介于诗和散文之间，类似于后世的散文诗。它讲求文采、韵律，兼具诗歌和散文的性质。
2.什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋？它们流变的过程。
答：（1）骈文是我国古代的一种文体，开始于汉、魏，盛行于南北朝。
（2）骈赋是中国古代特有的一种文言文体，通篇对仗，两句成联，  
句式灵活，多用虚词，行文流畅。骈赋来源大抵有三种说法，一是源于古诗，指《诗经》，二是源于《楚辞》，三是源于先秦的散文。
（3）律赋是指有一定格律的赋体，音韵和谐，对仗工整。音律和     
押韵都有严格的规定。律赋从六朝骈赋中蜕变而出，是赋体律化的结果。它的定型和盛行于唐,并因被纳入科举考试而形成创作高峰。
（4）诗赋是指诗和赋。诗赋源于《诗经》。
（5）俗赋指民间的说唱艺术。所谓俗赋，是指清末从敦煌石室发现的用接近口语的通俗语言写的赋和赋体文。”此前也有人用“小品赋”“白话赋”“民间赋”称之。

3.汉赋与文赋的区别？
答：汉赋篇幅较长，多采用问答体，韵散夹杂，其句式以四言、六言为主，但也有五言、七言或更长的句子，汉赋喜堆砌词语，好用生僻字，极尽铺陈排比之能事，被后人视为赋体正宗，所以辞赋在汉代领时之风sao。文赋不守格律，不拘对仗，不必处处押韵，兼具叙事、抒情、描写和议论的全部文学手法。

4.什么叫壮句、紧句、长句、隔句（包括六种隔句），试各举一例。
答：（1） 壮句就是三字单句对，如：观夫/衔/远山，吞/长江。
（2）紧句就是四字单句对，紧句是四六常式之一。如：气愤/风云，志安/社稷。
（3）长句为一对五至十几字的单句对。
五字长句：东门而浸稻，北谷而沤麻。
六字长句：送芳景于琼轩，让嘉名于玉笛。
七字长句：携倒海翻江之势，被浮光耀日之斓。
八字长句：泛草原而瑞露相鲜，动川上而荣光乱出。
九字长句：顺时设教而靡不获所，同律和声则尤至其何。
（4）隔句就是相隔一句对仗，因此又叫“隔句对”。这是赋句的基本句式之一。它和对联中两分句的联相似，也有人称为“分句对”或“复句对”。隔句分为六类，分别是：轻、重、疏、密、平、杂。轻隔：前四字，后六字。如：覆地则微，庶表三冬之侯。重隔：前六字，后四字。与轻隔颠倒。如：天边之雁应迷，微交月影。疏隔：前三字，后五至八字。如:观斜往，紫燕之轻盈。密隔：前五字至八字，后六字至九字。如：征老君之语，谦柔胜于刚强。平隔：四个分句字数相等。前后或四或五字至七字，这是遵循古人在赋文中平隔用法的频率而定的。如：金杯共色，对酒当歌。杂隔：前四字，后五、七、八字不限；或后四字，前五、七、八字不限。如：无昧不察，逢昏则显咎。

5.什么叫提引词？提引词有什么特点？
答：提引词就是放在句子前面通常需要辅以引发、承接、过渡的词语。提引词的特点是：
（1）一般为文言虚词，如：观夫、若夫等等。
（2）提引词均为一些文言语气词，或是由介、助、连、代词加““稽”之类的实词等而组成。
（3）提引词从一字到三四字的都有，当然，四字以上的也偶可见之，只是比较少。提引词在骈句中的使用致使阅读节奏与诗不同，要单独划分节奏。

6.什么叫虚词？什么叫骈句的领字？虚词和领字各有什么特点？
答：虚词指的是汉语词汇中没有实际意义的词，同时虚词也无法独立成句。虚词一般包含介词、连词、助词、语气词及副词等。骈句的领字为一个独立的节奏，例：穷/睇眄/于/中天，极/娱游/于/暇日。这句中的“穷”“极”是句前领字，是一个独立地方节奏。虚词的特点是：一是虚词依附于实词或语句，表示语法意义；二是虚词不能单独成句，不能单独作句法成分；三是虚词不能重叠。这些与虚词无词汇意义有关。领字的特点：领字为一个独立的节奏，用于骈句之前。

7.什么叫平仄？骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点？
答：平仄是指平声和仄声，泛指诗文的韵律。骈句的平仄特点和骈文的特点：
（1）本句中相邻节奏点上的字的平仄要有交替（但不是每个相邻节奏点都要交替）。
（2）对句同位节奏点上的字的平仄要相反。
（3）对句句脚上的字的平仄要相反，在某些情况下，也允许上、去、入声调变化相对。
（4）同一节奏内的字的平仄不能有三连平，三连仄。（5）骈文的句脚要走马蹄。

8.什么叫词珠、骈珠，请从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠，标注注解及出处，并做成骈珠。

9.答：所谓词珠，即是指通常两字为一词组的词汇。所谓骈珠，就是据典故自行炼化而成的骈句。【飞阁流丹】飞檐涂饰的红漆，指彩绘。【钟鸣鼎食】古代贵族鸣钟列鼎而食，所谓鸣钟列鼎而食指代名门望族。

二、填空题：
1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要（相反 ）。（ 壮句 ）句子前必须有题引词；（ 四）个字以上需要加虚词。
2、诗的最后一个节奏点是三个字，骈句的最后一个节奏点是（ 两个字或者（ 四）个字。
3、诗没有领字，骈句可以（有）领字，领字单独（ 一）个节奏。
4、骈文的文体特征，即（平仄）、（声律）、（辞藻）、（用典）、（对偶）。六朝骈文形式的特点主要有（对）、（典）。以对偶句（骈句）为主的文章叫做（骈文）。与之相对，以非对偶句（散句）为主的文章叫做（散文）。不押韵骈文的题目里面不要带（赋）字，骈文（骈体文）不需要（押韵），押韵的是（骈赋），赋属（散）文。
5、杜牧的《阿房宫赋》更是（骈 ）赋的典范。还有《滕王阁序》前后《洛神赋》等都属于（骈 ）赋。
6、律赋一般限韵是（八）个字。古代科考选择一般是（四）个平韵，（四）个仄韵。
7、赋之首段技法有（直起）、（陪起）、（题前起）、（对起）、（翻起）、（颂扬起）（暗笼）、（明擒）、（古体）；赋之其他首段技法有（开篇实起）、（开篇虚起）、（开篇破题）。
8、赋之次段技法有（溯源）、（顺拍法）、（逆翻法）、（映合）；赋之间诸段技法有（铺叙）、（互勘）、（提起）、（点染）、（停顿）、（反正）（折落）、（开合）、（浅深）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）。
9、赋之末段（尾）技法有（颂扬）、（怀古）、（寓意）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）、（托题）、（压题）、（翻题）、（杂体）。
10、骈句指的是（结构相似）、（内容相关）、（行文相邻）、（字数相等），跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于（骈句）而言，也可以说，骈句以外的句子都是（散句）。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫（漫句）。
11、对偶是一种修辞格，运用了（对偶）的文句就是偶句，也就是骈句。排偶指（字数相同）（不避同字）、（不拘平仄），是修辞学界提出的一种既有（排比）又是（对偶）的一种修辞手法。
12、排比是指三个（句型相同），（句意相近）的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。
13、古偶句虚词除外，在相应的位置上出现了（相同）的字，这种特色形式的对偶句，叫（古偶句）。
14、赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起（总结）作用。
15、马蹄律的声律规则，其特点是（斜对角迈蹄）。左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”。

三、判断题：（在括号内正确的用√表示；错误的用X表示）
1、骈文不需要押韵，但句脚需要通篇走马蹄，不可以文白参杂。（√ ）
2、隔句不必遵循马蹄律。（X）
3、有领字的骈句，领字都是单独划分节奏，上下句领字的平仄可以不相对。（√）
4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。（√ ）
5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶，不含或少含虚词。（√）
6、“膏摇唇而增炽兮，焰掉舌而弥葩。”是sao体句式（ √）
7、根据艺术风格之差异，俗赋约有两种类型：一种为通俗故事型；另一种为诙谐调笑型。（√ ）
8、可以直接换韵、换段、换内容，不用提引词。（X ）
9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面？也可以放在段落的前后（ ✓）
10、押仄韵时，骈对上多以四声为用，可以在上、去、入三种声调中变化。（ √）
11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵，文赋可以奇数句用韵。（X ）
12、sao体赋常有换韵，最主要的体式则是带有语助词“兮”，以及含有虚词，以此调剂诵读节奏，渲染情感。（√ ）

四、创作题：
1、请以“黄河”为题，试写一篇骈赋《黄河赋》，字数在300字以上。需切题用典，遣词古雅，不违背传统道德观念。
2、用韵要符合骈赋押韵的标准，韵部合用以词林正韵为限。
3、本句相邻节奏点上的字要有平仄的交替，对句相同序位上的字要平仄相对，句脚字平仄相对，同一节奏内不可出现三连平、三连仄。
4、换韵要求一个段落换一个韵，可在段落中根据内容所需换韵。换韵时，需平声韵转仄声韵，仄声韵转平声韵，换韵时需加提引词，以提醒作者注意。
5、紧、壮、长、隔、各种句式合理运用，壮句前需加提引词。
6、散句使用得当且不宜过多，（只在开篇和结尾使用）散句可以不入韵。
7、节奏应合乎骈句的特点，最后一个节奏为2字或4字，非3字。
8、超出4字需加虚词，但不可以带“兮”字。

                 《黄河赋》
                文/雪梅18-绿竹清泉
      嗟夫黄河，华夏文明之肇始，炎黄龙族之源根。发亿万年之蟒湍，本源青藏；挟六千里之洪涛，冲灌海门。滔滔而至，开叠嶂于幽深；浩浩而行，裹野荒之沙砾。巨石砰雷，大川鸣悸。丘岭訇开，云崖崩碎。一往无前，求赫赫之功；千迂不退，竟宏宏之志。

      于是河献画图，水映苍穹。播圣贤之睿识，九州有续；得天地之涵养，万世所钟。轩辕承运，老子参玄；孔丘传仁，孙武体戎。渐文明之ji厚，成民族之化隆。
        观其过三秦，穿齐鲁；经九省而物丰，循五行而景富。美哉观渭水之风岚，岐山之烟雨，壶口之水帘，银川之金谷。壮哉赏天外飞川，高坝悬床，昆仑雪域，河西走廊。大漠孤烟，时伴驼铃之韵；长河落日，频邀鸿雁之翔。
        遥忆邦乱而河悲，邦荒而河滥。曾唐宋以决堤，又明清以掀堰。骇浪天惊，流沙地陷。嗟逝者已川流，叹后人而镜鉴。
        乐夫欣逢盛世，幸遇明时。河安民喜，邦定家齐。治理而依科学，废张而集众思。开华夏之新容，续黄河之壮丽。波澜壮阔，形灏灏而流长；浑穆苍茫，脉源源而为继。


      附引典：
      1.李白《蜀道难》：洞天石扉，訇然中开，列缺霹雳，丘峦崩摧。
       2.《易经.系辞上》：河出图，洛出书。
       3.王维《使至塞上》：“大漠孤烟直，长河落日圆。”
       4.《论语.子罕》：子在川上曰，逝者如斯夫，不舍昼夜。

快乐蝴蝶

小渔村赋17期  雪梅06-一缕风  毕业试卷
学号：雪梅06     网名：一缕风

一、简答题：
1、什么是赋？赋的特点？
答：①、赋，是我国古代的一种文体，介于诗和散文之间，类似于后世的散文诗。它讲求文采、韵律，兼具诗歌和散文的性质。
  ②、赋的特点是“铺采摛文，体物写志”，侧重于写景，借景抒情。铺陈是指对事物或现象的方方面面作周详的描绘陈述。
2、什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋？它们流变的过程。
答：①、骈文又称骈体文、骈俪文或骈偶文，是一种文体，起源于汉代，盛行于南北朝。古代以字句两两相对而成篇章的文体。因其常用四字句、六字句，故也称"四六文"或"骈四俪六"。全篇以双句(俪句、偶句)为主，讲究对仗的工整和声律的铿锵。
    ②、骈赋又称俳（pái ）赋，古代中国文学特有的一种文言文文体。骈即对偶的意思，其特点是通篇基本对仗，两句成联，但句式灵活，多用虚词，行文流畅，词气通顺，音韵自然和谐。
  ③、律赋，指有一定格律的赋体。和其音韵谐和，对偶工整，于音律、押韵都有严格规定。为唐宋以来科举考试所采用。
   ④、诗赋，顾名思义，诗赋乃体制类诗之赋，意思是诗和赋。它是仿《诗经》为代表的四言诗，因而称之为“诗赋”。
   ⑤、俗赋，是指清末从敦煌石室发现的用接近口语的通俗语言写的赋和赋体文。”此前也有人用“小品赋”“白话赋”“民间赋”称之。
  ⑥、赋的流变过程，明代徐师曾评论前代辞赋的发展，就以为由“古赋”而“骈赋”，进而“律赋”，最后演化为“文赋”。
3、汉赋与文赋的区别？
答：汉赋篇幅较长，多采用问答体，韵散夹杂，其句式以四言、六言为主，但也有五言、七言或更长的句子，汉赋喜堆砌词语，好用生僻字，极尽铺陈排比之能事，却被后人视为赋体正宗，也称古赋；文赋是中唐以后产生的一种散文化的赋体，不刻意追求对偶、声律、词采、典故，句式错落多变，押韵较自由，甚至大量运用散文的句式，文赋实际上是赋体的一种解放。
4、什么叫壮句、紧句、长句、隔句（包括六种隔句），试各举一例。
答：①、壮句就是三字单句对。例：观夫山隐约，水苍茫。
       ②、紧句就是四字单句对，紧句是四六常式之一。例：门无马迹，巷有蝉声。
       ③、长句即一对五至十几字的单句对。例：征人而北望，旅雁乃南归。滚滚黄河呈万马奔腾之势，绵绵峻岭现群龙飞舞之形。
       ④、隔句，隔句就是相隔一句对仗，因此又叫“隔句对”。这是赋句的基本句式之一。它和对联中两分句的联相似，也有人称为“分句对”或“复句对”。隔句分为六类，
    第一类.轻隔：前四字，后六字。例：腾蛟起凤，孟学士之词宗；紫电青霜，王将军之武库。
    第二类.重隔：前六字，后四字。与轻隔颠倒。例：屈贾谊于长沙，非无圣主；窜梁鸿于海曲，岂乏明时？
    第三类.疏隔：前三字，后五至八字。例：耸其身，形蜿蜿而莫犯；举其首，势矫矫而靡亢。
    第四类.密隔：前五字至八字，后六字至九字。例：征老聃之说，柔弱胜于刚强；验夫子之文，积善由乎驯致。
    第五类.平隔：四个分句字数相等。前后或四或五字至七字，这是遵循古人在赋文中平隔用法的频率而定的。例：进紫光而旁射，期游刃以剸犀；烘赤气而上冲，愿成形于斩马。
    第六类.杂隔：前四字，后五、七、八字不限；或后四字，前五、七、八字不限。例：腾辉于鸳鹭之行，若离若合；委照于熊罴之旅，或友或群。
5、什么叫提引词，提引词有什么特点？
答：①、提引词，提引是承上启下之意。即所谓属事比辞，皆有次第，提引在中。所以具有这一类特性的词就是提引词。
       ②、提引词的特点有三点：         
    第一：提引词均为一些文言语气词或是由介、助、连、代词加“观”、“稽”之类的实词等而组成。
    第二：提引词从一字到三四字的都有，当然，四字以上的也偶可见之，只是比较少。
    第三：提引词在骈句中的使用致使阅读节奏与诗不同，要单独划分节奏。“提引词”的大量使用，更是赋文与诗又一明显区别。

  6、什么叫虚词？什么叫骈句的领字？虚词和领字各有什么特点？
答：①、虚词与实词相对，指的是汉语词汇中没有实际意义的词，同时虚词也无法独立成句。虚词一般包含介词、连接词、助词、语气词及副词等。
       ②、所谓领字，就是指在句子的开头或句中，有一个、两个或三个字在语气上起停顿作用、但又不点断句子，在句义上有统领作用的字。
       ③、领字的特点：领字为一个独立的节奏，它一般为动词，其中去声字占大多数。用在句子的前面统领两个分句，这是句前领字。句中领字(也有人称为句腰字)只领本分句的下半句，这种句式主要用于七字句，在赋文中应用的非常广泛。
       ④、虚词的特点是：依附于实词或语句，表示语法意义；不能单独成句，不能单独作语法成分；不能重叠。这些与虚词无词汇意义有关。

    7、什么叫平仄？骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点？
答：①、平仄是指平声和仄声，泛指诗文的韵律。
       ②、骈句的平仄特点包括四个方面：
       第一：本句相邻节奏点上的字有平仄交替，而并非每个相邻的节奏点都做到了平仄交替。
       第二：对句同位节奏点上的字的平仄相对。
       第三：对句句脚上的字一般是声调不同。
       第四：同一节奏内不能出现三或四字同声调。
       ③、骈文的平仄特点总结如下几点：
       第一：本句中相邻节奏点上的字的平仄要有交替（但不是每个相邻节奏点都要交替）。
      第二：对句同位节奏点上的字的平仄要相反。
      第三：对句句脚上的字的平仄要相反。
      第四：同一节奏内的字的平仄不能有三连平，三连仄。
      第五：骈文的句脚要走马蹄。

  8、什么叫词珠、骈珠，请从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠，标注注解及出处，并做成骈珠。
答：①、词珠，是指通常以两个字为一词组的经典词汇。骈珠，就是据典故自行炼化而成的骈句。
       ②、词珠。烟光：（1）.云霭雾气。 唐 元稹 《饮致用神麴酒三十韵》：“雪映烟光薄，霜涵霽色冷。” 宋 黄庭坚 《题宗室大年画》诗之一：“水色烟光上下寒，忘机鸥鸟恣飞还。” 金 元好问 《九月晦日玉村道中》诗：“烟光藏落景，山骨露清秋。” 清 于养志 《不寐》诗：“小苑烟光薄，疏帘月影清。”(2).指春天的风光。 唐 黄滔 《祭崔补阙》：“ 闽 中二月，烟光秀絶。”烟光是景物类的中性词。
      ③、骈珠：薄薄烟光笼于小苑，清清月影映于疏帘。

二、填空题：
   1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要（相对 ）。（ 壮句 ）句子前必须有题引词；（ 四）个字以上需要加虚词。
   2、诗的最后一个节奏点是三个字，骈句的最后一个节奏点是（两 ）个字或者（四 ）个字。
   3、诗没有领字，骈句可以（有 ）领字，领字单独（ 一）个节奏。
   4、骈文的文体特征，即（裁对）、（句式）、（隶事）、（敷藻）、（调声）。六朝骈文形式的特点主要有（对）、（典）。以对偶句（骈句）为主的文章叫做（骈文）。与之相对，以非对偶句（散句）为主的文章叫做（散文）。不押韵骈文的题目里面不要带（赋）字，骈文（骈体文）不需要（押韵），押韵的是（赋），赋属（韵）文。
   5、杜牧的《阿房宫赋》更是（文 ）赋的典范。还有《秋声赋》、前后《赤壁》等都属于（文 ）赋。
   6、律赋一般限韵是（八）个字。古代科考选择一般是（四）个平韵，（四）个仄韵。
   7、赋之首段技法有（直起）（陪起）（题前起）（对起）（翻起）（颂扬起）（暗笼）（明擒）（古体）；赋之其他首段技法有（开篇实起）、（虚起法）、（破题法）；
   8、赋之次段技法有（溯源）、（順拍）、（逆翻）、（映合）；赋之中间诸段技法有（铺叙）、（胡勘）、（提起）、（点染）、（停顿）、（反正）、（折落）、（开合）、（浅深）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）；
   9、赋之末段（尾）技法有（颂扬）、（怀古）、（寓意）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）、（托提）、（压题）、（翻题）、（杂体）。
  10、骈句指的是（结构相似）、（内容相关）、（行文相邻）、（字数相等的两句话），跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于（骈句）而言，也可以说，骈句以外的句子都是（散句）。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫（漫句）。
   11、对偶是一种修辞格，运用了（对偶修辞格）的文句就是偶句，也就是骈句。排偶指（字数相同）（不避同字）、（不拘平仄），是修辞学界提出的一种既有（排比）又是（对偶）的一种修辞手法。
  12、排比是指三个（句型相同），（句意相近）的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。
  13、古偶句虚词除外，在相应的位置上出现了（不、在、有等相同）的字，这种特色形式的对偶句，叫（古偶句）。
  14、赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起（总结）作用。
  15、马蹄律的声律规则，其特点是（斜对角迈蹄）。左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”。

三、判断题：（在括号内正确的用√表示；错误的用X表示）
    1、骈文不需要押韵，但句脚需要通篇走马蹄，不可以文白参杂。（√ ）
    2、隔句不必遵循马蹄律。（×）
    3、有领字的骈句，领字都是单独划分节奏，上下句领字的平仄可以不相对。（√）
    4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。（√ ）
    5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶，不含或少含虚词。（√）
    6、“膏摇唇而增炽兮，焰掉舌而弥葩。”是骚体句式（ √）
    7、根据艺术风格之差异，俗赋约有两种类型：一种为通俗故事型；另一种为诙谐调笑型。（√ ）
    8、可以直接换韵、换段、换内容，不用提引词。（× ）
    9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面？也可以放在段落的前后（ √）
    10、押仄韵时，骈对上多以四声为用，可以在上、去、入三种声调中变化。（√ ）
    11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵，文赋可以奇数句用韵。（√ ）
    12、骚体赋常有换韵，最主要的体式则是带有语助词“兮”，以及含有虚词，以此调剂诵读节奏，渲染情感。（ √）

四、创作题：
    1、请以“黄河”为题，试写一篇骈赋《黄河赋》，字数在300字以上。需切题用典，遣词古雅，不违背传统道德观念。
    2、用韵要符合骈赋押韵的标准，韵部合用以词林正韵为限。
    3、本句相邻节奏点上的字要有平仄的交替，对句相同序位上的字要平仄相对，句脚字平仄相对，同一节奏内不可出现三连平、三连仄。
    4、换韵要求一个段落换一个韵，可在段落中根据内容所需换韵。换韵时，需平声韵转仄声韵，仄声韵转平声韵，换韵时需加提引词，以提醒作者注意。
    5、紧、壮、长、隔、各种句式合理运用，壮句前需加提引词。
    6、散句使用得当且不宜过多，（只在开篇和结尾使用）散句可以不入韵。
    7、节奏应合乎骈句的特点，最后一个节奏为2字或4字，非3字。
    8、超出4字需加虚词，但不可以带“兮”字。

                                      黄河赋
                                    文/一缕风
       苍苍莽莽，浩浩汤汤。跨亿万年之历史，搏几千里之巨浪。气势恢宏，有华夏图腾之誉；波涛激荡，奏兴衰岁月之章。遥望其如屏绿野，纵观其似画山乡。孕育两岸之生民，浇开福祉；繁荣三江之经济，历尽沧桑。一路乃高歌猛进，九曲亦万夫莫当。
       斯乃礼乐之邦，文明之国。石麟防汛，曾获皇帝之褒称；大禹导河，三过家门而不入。西魏之董绍牧马，渴饮黄河；盛唐之季凌登楼，望穷千里。孤烟大漠之画面，落日长河之诗意。漫漫雄关，匆匆客泪。渡口处乃樯帆寂寥，夕阳下则峰峦旖旎。史圣尺书，昭君一骑。龙吟虎啸，高唱华夏之战歌；沃土肥田，古来征战之要地。
     乃则水回九曲，浪溅千山。沿路其风光各异，经年则鱼鸟相欢。乾坤湾之故事惊传，初论八卦；香炉寺之脚跟立定，相守经年。倾杯瀑布，锁钥潼关。嗟夫，哺育之恩情常念，雄浑之气势难迁。

雨霖铃音画

小渔村17期辞赋班雪梅组毕业试卷上交统计及评阅老师安排如下：
应交试卷：12人
实交试卷：7人
未交试卷：5人
1、雪梅03—邱俊鹏
2、雪梅07—孑孓
3、雪梅15—婉婉诗音
4、雪梅16—沐自闭
5、雪梅19—袖儿
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试卷评阅老师安排：
一、在水一方老师：
1、雪梅组—雨霖铃【2楼】
2、雪梅组-小白杨【3楼】
3、雪梅13—疏竹【4楼】

二、蓝色星空老师：
4.雪梅08-晓渔民【5楼】
5.雪梅09-朱长孝【6楼】

三、红外线老师：
6.雪梅18—绿竹清泉【7楼】
7.雪梅06—一缕风【8楼】

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未交试卷：5人
1、雪梅03—邱俊鹏
2、雪梅07—孑孓
3、雪梅15—婉婉诗音
4、雪梅16—沐自闭
5、雪梅19—袖儿

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小渔村赋17期雪梅组毕业试卷

https://chinaxiaoyucun.com/forum.php?mod=viewthread&tid=46880&fromuid=631

(出处: 小渔村文学论坛)

山东孑孓

小渔村赋17期毕业试卷
学号：雪梅07   网名：孑孓

一、简答题：
1、什么是赋？赋的特点？
答：赋是我国古代的一种文体，介于诗和散文之间，类似于后世的散文诗。
赋的特点：它外形似散文，内部又有诗的韵律。它讲求文采、韵律，兼具诗歌和散文的性质。其特点是“铺采摛文，体物写志”。
2、什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋？它们流变的过程。
答：骈文：是就是由骈句、提引以及发送组成的不押韵的文章。
骈赋：骈+赋，就是由骈对构成的赋体，是我国古代特有的文言文体，通篇对仗，两句成联。
律赋：指有一定格律的赋体。其音韵谐和，对偶工整。对音律押韵都有严格要求。
诗赋：诗体赋乃体制类诗之赋。即诗和赋。源于《诗经》。
俗赋：是指用接近口语的通俗语言写的赋和赋体文。”此前也有人用“小品赋”“白话赋”“民间赋”称之。
流变过程：辞赋出现于战国时期，历经汉唐千年演化和繁盛，元明衰落，但未停止发展，各个时期都呈现不同风貌。从汉代及其以前时代的古赋（sao体赋、汉赋、诗赋、俗赋）到魏晋南北朝的骈赋（又称俳赋，基本通篇对仗）到唐朝的律赋（六朝骈赋蜕变，从此赋体律化。定型盛行于唐，纳入科举，是创作最高峰）到宋朝的文赋（起源于楚辞汉赋，欧阳修和苏轼标志着新文赋的定型）。
3、汉赋与文赋的区别？
答：汉赋在时间上早于文赋，且篇幅较长。汉赋喜堆砌词语，追求“铺陈宏大”与“华丽夸张”。而文赋不守格律，不拘对仗，不需处处押韵。汉赋看重表述之散铺与文辞之险怪，而文赋则讲究畅明达意。文体赋宏观上取法于古散文，而汉赋是立足雕虫之技法。汉赋洋洋数千言，而文赋常数百或千余言。   
4、什么叫壮句、紧句、长句、隔句（包括六种隔句），试各举一例。
答：壮句就是三字单句对。壮句的前一分句是五个字，后分句是三个字。因为五个字中，前两个字是提引词。撇开提引词，剩下就是三字单句对。
例：纵观香四野，养黎民。
紧句：紧句就是四字单句对，紧句是四六常式之一。
例：燕飞绿柳，莺啭芳枝
长句：长句为一对五至十几字的单句对。
例：酌遗风于三代，明变雅于一时。
隔句：隔句就是相隔一句对仗，因此又叫“隔句对”。这是赋句的基本句式之一。它和对联中两分句的联相似，也有人称为“分句对”或“复句对”。隔句分为六类，分别是：①轻隔：前四字后六字。
覆地则微，庶表三冬之候；翻空虽小，那无六出之姿。
②重隔：前六字后四字，与轻隔颠倒。
才有力以胜蝶，微交月影；本无心而引莺，稍助山明
③疏隔：前三字，后五至八字。
望曲来，绿蛇之宛转；观斜往，紫燕之轻盈。
④密隔：前五字至八字，后六字至九字。
老君之语，谦柔胜于刚强；验夫子之文，积善由乎驯致。
⑤杂隔：前四字，后五、七、八字不限；或后四字，前五、七、八字不限。
空庭欲曙，通宵之瑞露盈盘；幽径无风，一片之春冰在地。
⑥平隔：四个分句字数相等。前后或四或五字至七字。
金杯共色，对酒当歌；玉兔增鲜，临花照水。
5、什么叫提引词，提引词有什么特点？
答：“提引”就是放在句子前面，通常需要辅已引发，承接，过度的词语。从一字到三四字不等。
提引词特点：（1）提引词均为一些文言语气词，或是由介、助、连、代词加“观”、“稽”之类的实词等而组成。
    （2）提引词从一字到三四字的都有，当然，四字以上的也偶可见之，只是比较少。
   （3）提引词在骈句中的使用致使阅读节奏与诗不同，要单独划分节奏。“提引词”的大量使用，更是赋文与诗又一明显区别。
6、什么叫虚词？什么叫骈句的领字？虚词和领字各有什么特点？
答：虚词：指的是汉语词汇中没有实际意义的词，同时虚词也无法独立成句。虚词一般包含介词、连接词、助词、语气词及副词等。
领字：就是指在句子的开头或句中，有一个、两个或三个字在语气上起停顿作用、但又不点断句子，在句义上有统领作用的字。
虚词的特点：一是依附于实词或语句，表示语法意义；
  二是不能单独成句，不能单独作语法成分。
  三是不能重叠。这些与虚词无词汇意义有关。
领字的特点：领字一般为动词，其中去声字占大多数。去声和动词运用于辞赋创作中，能取得良好的声音效果。动词能增强句子的灵动感。
7、什么叫平仄？骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点？
答：平仄是指平声和仄声，泛指诗文的韵律。中古汉语有四种声调，称为平、上、去、入。
骈句的平仄特点：
（1）本句相邻节奏点上的字有平仄交替，但不是每个相邻的节奏点都要平仄交替。
（2）对句同位节奏点上的字的平仄相对。
（3）对句句脚上的字一般是声调不同
（4）同一节奏内不能出现三个或四个同声字。
骈文的平仄特点：
（1）本句中相邻节奏点上的字的平仄要有交替（但不是每个相邻节奏点都要交替）。
（2）对句同位节奏点上的字的平仄要相反。
（3）对句句脚上的字的平仄要相反。
（4）同一节奏内的字的平仄不能有三连平，三连仄。
（5）骈文的句脚要走马蹄。
8、什么叫词珠、骈珠，请从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠，标注注解及出处，并做成骈珠。
答：所谓词珠，是指通常以两个字为一词组的词汇。
所谓骈珠，就是据典故而自行炼化而成的骈句。词珠：绣闼 [xiù tà]：装饰华丽的门。
唐 王勃 《滕王阁诗序》：“披绣闥，俯雕甍。” 唐 武元衡 《行路难》诗：“风飘雨散今奈何，绣闥雕甍緑苔多。”
清 沉复 《浮生六记•闺房记乐》：“若品论云霞，或求之幽闺绣闥，慧心默证者固亦不少；若夫妇同观，所品论者恐不在此云霞耳。”

二、填空题：
1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要（交替）。（壮句）句子前必须有题引词；（4 ）个字以上需要加虚词。
2、诗的最后一个节奏点是三个字，骈句的最后一个节奏点是（2 ）个字或者（4 ）个字。
3、诗没有领字，骈句可以（有）领字，领字单独（一）个节奏。