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发表于 2022-10-27 08:46:52
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本帖最后由 羽蝶 于 2022-12-12 20:23 编辑
小渔村四十五期诗班疏影09-清风作业汇总
第一讲
1、对联基本格律六要素
1）字数相等。2）内容相关
疏影09～清风（新）
1、对联基本格律六要素
1）字数相等。2）内容相关。3）词性相当。4）结构相称。5）节奏相应。6）平仄相谐。
2汉语词大概分九类。
1）名词：日、月、星、辰、山、川、湖、海、笔、墨、纸、砚等。
2）形容词：大、小、高、低、贵、贱、阴、晴等。
3）数词：一、二、三、四、五、六、七、八、九、十、百、千、万等。
4）颜色词：青、黄、黑、白、赤、红、紫、绯、苍、翠、碧、蓝等。
5）方位词：东、西、南、北、中等。
6）动词：飞、响、游、走、上、鸣、含、泊、送、掩、盗、照、系、扶等。
7）副词：不、非、未、别、特、猛、才、总等。
8）虚词：也、以、因、且、而、为、则、之等。
9）代词：我、吾、汝、谁、怎等。
3、在清联三百首里找出五副七言联，标出平仄。
1）贺毛穉黄迁居 前人
望重不宜居闹市
仄仄平平平仄仄
书成恰似入名山
平平仄仄仄平平
2）无题 冒襄
风流顾曲情如绪
平平仄仄平平仄，寥廓横空鉴若。 仄仄平平仄仄平
3）九曲溪 黎士弘
九曲初通三岛近
仄仄平平平仄仄， 万山遥拜一峰尊。 仄平仄仄仄平平
4）湘西草堂 王夫之
清风有意难留我
平平仄仄平平仄， 明月无心自照人。 平仄平平仄仄平
5）赠陈维崧联 叶方蔼
浣花旧事谁能继
平平仄仄平平仄， 桃叶新诗手自题。
平仄平平仄仄平
第二讲
1、对联的六大禁忌
1）忌同义相对（忌合掌）。
2）忌不规则重字（或叠字）。
3）忌孤平或孤仄。（只有一个平声字或只有一个仄声字）4）忌三平尾或三仄尾。
5）忌同声收尾。（乱脚）
6）忌同声落脚。
2根据对联的六相和六忌给下面对联诊断一下。
近月江楼听水韵
临桥画舫鸣琴音
1）“鸣琴音”三平尾了。
2）“江楼和画舫”合掌了。
3）“听”和“鸣”同声调，不知属于不属于“上尾”。
4）“桥”和“鸣”同声调，不知属于不属于“蜂腰”。
3、在清联三百首里找出五副对联，标出平仄。
1）卞园 王士祯
梅花岭畔三山月
平平仄仄平平仄
宵市楼头一草堂
平仄平平仄仄平
2）沧浪亭 宋荦
共知心似水
仄平平仄仄
安见我非鱼
平仄仄平平
3）海云居联 许贺来
花因好客常含笑
平平仄仄平平仄
鸟亦骄人似解吟
仄仄平平仄仄平
4）古藤书屋 倪国琏
一庭芳草围新绿
仄平平仄平平仄
十亩藤花落古香
平仄平平仄仄平
5）荣宝斋 高其佩
软红不到藤萝外
仄平仄仄平平仄
嫩绿新添几案前
仄仄平平平仄平
第三讲
1、在清联三百首里找出五副七言联，并标出格律。
1）静如山房 高凤翰
诗怀淡处临春水
平平仄仄平平仄， 文味闲时数落花。平仄平平仄仄平
2）与韩镐论文联 前人
删繁就简三秋树
平平仄仄平平仄， 领异标新二月花。 仄仄平平仄仄平
3）题门联 徐大椿
一生哪有真闲日
平平仄仄平平仄， 百岁仍多未了缘。 仄仄平平仄仄平
4）题园圃联 冯钤
为恤民艰看菜色
仄仄平平仄仄仄
欲知宦况问梅花
仄平仄仄仄平平
5）凭吊岳墓感题 秦大士
人从宋后羞名桧
平平仄仄平平仄
我到坟前愧姓秦
仄仄平平仄仄平
2、给下面两首七言律诗标出平仄。找出对仗句。
无题二首
（唐•李商隐）
昨夜星辰昨夜风，
平仄平平平仄平，画楼西畔桂堂东。仄平平仄仄平平
身无彩凤双飞翼，
平平仄仄平平仄，心有灵犀一点通。平仄平平仄仄平
隔座送钩春酒暖，
平仄仄平平仄仄，分曹射覆蜡灯红。平平仄仄仄平平
嗟余听鼓应官去，
平平平仄仄平仄，走马兰台类转蓬。仄仄平平仄仄平
飒飒东风细⾬来，
仄仄平平仄仄平，芙蓉塘外有轻雷。平平平仄仄平平
⾦蟾啮锁烧⾹⼊，
平平仄仄平平仄，⽟虎牵丝汲井回。仄仄平平平仄平
贾⽒窥帘韩掾少，
仄仄平平平平仄，宓妃留枕魏王才。仄平平仄仄平平
春⼼莫共花争发，
平平仄仄平平仄，⼀⼨相思⼀⼨灰!仄仄平平仄仄平
对仗句：
1）身无彩凤双飞翼， 心有灵犀一点通
2）隔座送钩春酒暖， 分曹射覆蜡灯红
3）金蟾啮锁烧香入
玉虎牵丝汲井回，4）贾氏窥帘韩掾少 ， 宓妃留枕魏王才
第四讲
一、简要概述什么是诗和诗的起源。
1、诗，又称诗歌，是一种用高度凝炼的语言，按照一定的格式、格律要求，能够形象地表达出作者的丰富情感，集中反应社会生活，并具有一定的节奏和韵律的文学体裁。
诗是文学之祖，艺术之根。诗是一种阐述心灵的文学体裁，而诗人则需要掌握成熟的艺术技巧，并按照一定的音节、声调和韵律的要求，用凝练的语言、充沛的情感以及丰富的意象来高度集中地表现社会生活和人类精神世界。
2、诗的起源
诗源于宗教和劳动。原始人一面劳动，一面发出单纯而有节奏的呼叫，以忘却劳动带来暂时的痛苦和振奋精神，协调动作。渐渐这种单纯而有节奏的呼叫声，发展成为模仿劳动本身的声音和表达劳动者本身感情诗歌。
鲁迅先生曾经说过：“诗是韵文，从劳动中发生的”。诗是一种最为古老的文学艺术。
二、简要说明古体诗和近体诗的区别。
从格律上看，诗可分为古体诗和近体诗。
古体诗又称古诗或古风。古体诗是依照古代的诗体来写的。在唐人看来，从《诗经》到南北朝的庾信，都算是古，因此，所谓依照古代的诗体，也就没有一定的标准。但是诗人们所写的古体诗，有一点是一致的，那就是不收近体诗的格律束缚。
近体诗又称今体诗。近体诗以律诗为代表。律诗的韵、平仄、对仗，都有许多讲究。由于格律很严，所以称为律诗。近体诗格律极为严整，其特点主要体现在“四定”,即除排律外，“篇有定数”，其每首诗的句数是固定的；“韵有定位”，其押韵的位置是固定的，韵脚极为规范；“字有定声”，诗句中各节奏点的字声调的平仄也是固定的；“联有定对”，其律诗中间各联要求例用对仗,与古体诗相比，近体诗的形式更加齐整，节奏更加和谐。与此同时，也增加了更多的限制，其中有五言律诗，七言律诗，五言绝句，七言绝句，还有六言体。（句数超过八句就是排律，排律可以换韵。）
三、近体诗要遵循哪几点要求。
既然我们学的是格律诗即近体诗，有三点一定要遵守格律的要求，否则就不叫格律诗。
1）用韵，一定要一韵到底，尽量用平水韵，但你用新韵也可以，一定要注明是新韵
2）格律是必须的，同一诗句中246位置平仄是交替的，这就是替；律诗中相邻的两句，如1 ，2句，246位置平仄是相对的， 这是就对；律诗2 3，4 5句，6 7句，诗句的246位置平仄是一样的，这就是粘； 这就是替对粘，这个也必须要遵守
3）律诗中，无论是五律还是七律，起码有二组对仗，颔联和颈联。
这就是近体诗必须要遵守的最起码的规则，就是用韵，替对粘，对仗
学会了格律，其实只是会了写诗的框架，至于立意，谋篇，技巧和手法，这是更高的诗词涵养和知识。
四、近体诗的格律有几种格式，请标出来。
格律诗的表现形式只有四种，通俗的讲，就是四种格式。平起，仄起，平起入韵，仄起入韵。
什么是平起和仄起，假如是一首七律，起句也就是第一句的第二字，是平声字，就是平起，第二字是仄声字，就是仄起
第一句诗句，第二字是平，第七字也是平，这就是平起入韵，也叫平起平收。
格律诗的四种格式就是
1，平起仄收，不入韵
2平起平收，入韵
3，仄起仄收，不入韵
4，仄起平收，入韵
具体到格式，就是
（1）平平仄仄平平仄。平仄脚 平起仄收不入韵式
（2）仄仄平平仄仄平。仄平脚 仄起平收入韵式
（3）平平仄仄仄平平。平平脚 平起平收入韵式
4）仄仄平平平仄仄。仄仄脚 仄起仄收不入韵式
五、推导出律诗的几种正格。
下面我一个个具体再讲解一下
（1）平平仄仄平平仄。平仄脚 平起仄收不入韵
我们学过对联，知道这是马蹄韵律，246位置的字，是交替的，这个大家都知道了，
如果第一句是平平仄仄平平仄，那么你不用看什么诗的格式，就知道，第二句平仄是和第一句对的
1，平平仄仄平平仄，2，仄仄平平仄仄平
大家看，246位置的字，诗句内是替的，一联中，诗句和诗句246位置的平仄是对的。
我们一定要知道，格律诗，第三句和第二句246位置的平仄，是完全一样的，看下面
1，平平仄仄平平仄，2，仄仄平平仄仄平3，仄仄平平平仄仄，
为什么第三句246位置的平仄和第二句相同，但是第五字和第七字不同，那是因为第三句尾字是一定仄的，我们学过对联，知道一组对联，上仄下平，以达到声律上的起伏美感。
第二句和第三句，246位置平仄相同，这就是律诗的粘，而第三句句脚仄
1，平平仄仄平平仄，2，仄仄平平仄仄平，3，仄仄平平平仄仄，
第三句诗句平仄出来了，那么第四句，和第三句形成一个律联，一组对仗所以第四句就是
4，平平仄仄仄平平
是不是和第三句就形成了一组对仗
3，仄仄平平平仄仄，4，平平仄仄仄平平
第五句，同样的
粘第四句，那么246位置是平仄平
5，平平仄仄平平仄
因为第五第六句又是一组对仗，
所以第五句，就是平平仄仄平平仄，仄收，第六句，自然是仄仄平平仄仄平
5，平平仄仄平平仄，6，仄仄平平仄仄平
第七句，粘第六句，仄仄平平平仄仄
第八句，自然又是和第七句平仄相对的，平平仄仄仄平平，那么
7，仄仄平平平仄仄，8，平平仄仄仄平平
所以这首七言律诗的基本格律就出来了
平起仄收不入韵式
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
规律就是这样的。
六、找两首李商隐的七律，1）并标出平仄，说明是那种格式
2）找出中间两联对仗的句子
3）找出诗的韵字
1、筹 笔 驿
唐•李商隐
猿鸟犹疑畏简书，
平仄平平仄仄平，风云常为护储胥。平平平仄仄平平
徒令上将挥神笔，
平平仄仄平平仄，终见降王走传车。平仄平平仄仄平。
管乐有才原不忝，
仄仄仄平平仄仄，关张无命欲何如？平平平仄仄平平
第五讲
一、什么是律诗的粘对替？
1、替，就是一句诗的246位置平仄交替，比如以七言例，246位置的平仄分别是平仄平，或仄平仄，否则就是失替。
2、对，就是一联中上句与下句在246位置的平仄相反，比如以七言为例，上一句246位置为平仄平，下一句相对应位置就是仄平仄。
3、粘，邻句相粘。比如，如果律诗的第二句的第2个字是平，那么与第三句第2字的位置上的字也是平。那就是平粘平，第四句与第五句，在第2个字都是仄，那么就是仄粘仄。
二、找杜甫的一首律诗
1）说出属于哪种格式，2）找出诗句的粘对替
3）找出中间两联对仗句，4）找出诗中的韵字
《遣闷戏呈路十九曹长》
唐•杜甫
江浦雷声喧昨夜，春城雨色动微寒。
黄鹂并坐交愁湿，白鹭群飞太剧干。
晚节渐于诗律细，谁家数去酒杯宽。
惟君最爱清狂客，百遍相看意未阑。
1、格式：
仄起仄收，不入韵。
2、粘对替
1）粘
第二句的第二个字“城”和第三句的第二个字“鹂”都是平，即平粘平。第四句的第二个字“鹭”和第五句的第二个字“节”都是仄，即仄粘仄。
2）对
在“黄鹂并坐交愁湿，白鹭群飞太剧干。”一联中，上联246鹂坐愁为平仄平，下联246鹭飞剧为仄平仄。即平仄平对仄平仄。
另外，在“晚节渐于诗律细，谁家数去酒杯宽。”一联中，上联246节于律为仄平仄，下联246家去杯为平仄平。即仄平仄对平仄平。
3）替
第一句中246分别为“浦声昨”即仄平仄；
第二句中246分别为“城色微”即平仄平；
第三句中246分别为“鹂坐愁”即平仄平；
第四句中246分别为“鹭飞剧”即仄平仄；
第五句中246分别为“节于律”即仄平仄；
第六句中246分别为“家去杯”即平仄平；
第七句中246分别为“吾爱狂”即平仄平；
第八句中246分别为“遍看未”即仄平仄；
3、对仗句，1）
黄鹂并坐交愁湿， 白鹭群飞太剧干。
2）
晚节渐于诗律细， 谁家数去酒杯宽。
4、韵字：押寒韵“寒、干、宽、阑”
第六讲
一、什么是拗救？
拗就是本来该平它成仄，本来仄的字它成平，为了律诗句式的格律把它救过来，这就是拗救
格律诗中平仄不依常格的句子叫拗句，不合常律的字叫拗字。拗救的方法，一般有本句自救和对句相救两种。
二、找出一首王维的七律
1）熟读成诵，2）标出平仄
3）指出是哪种格式，4）找出韵字，5）写出中间两联对仗句
《积雨辋川庄作》
唐•王维 积雨空林烟火迟， 仄仄平平平仄平 蒸藜炊黍饷东菑。 平平平仄仄平平
漠漠水田飞白鹭，
仄仄仄平平仄 阴阴夏木啭黄鹂。平平仄仄仄平平
山中习静观朝槿，
平平仄仄平平仄 松下清斋折露葵。 平仄平平平仄平
野老与人争席罢，
仄仄仄平平仄仄， 海鸥何事更相疑 。 仄平平仄仄平平
3、格式：仄起平收
4、韵字：押支韵“迟、葘、鹂、疑”
5、对仗句
漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。
第七讲
一、律诗对仗有几个方面？对仗要注意什么？有哪些对仗形式？
对仗句是律诗的主要组成部分。
1律诗对仗的几个方面。
1）律诗中间两联必须对仗，不对仗不能算律诗。首尾两联可对可不对。全对的是极少数，也可以看作是巧合，或者是诗人故意为之。
2)对仗的含义包括两个方面。
a）字面上词性相对。即颜色对颜色，名词对名词、代词对代词、形容词对形容词、副词对副词、动词对动词、虚词对虚词
b）词语的含义相对。如天对地，雨对风，大陆对长空之类。又有按事物的性质，把对仗分为若干小类
（1）天文类（如日月（2）地理类（如山水河江）（3）宫室类（如楼台门户）（4）时令类（如四季朝夕）（5）器物类（如刀剑杯盘）（6）衣饰类（如衣冠（7）饮食类（如菜酒（8）文具类（如笔墨（9）鸟兽鱼虫类（10）花草树木类（11）文史典故类（12）形体、人伦类
（13）颜色、数目类（14）方位、干支类
还有许多类别，实际上这都是一联对仗中一个词语的相对，不能概括全局的对仗。
我们再开始的对联课中学习过这些。
3）对仗的句型必须一致。
句型也就是句子的结构。
五言律诗，如
海酿 千钟酒，山载 万仭葱。
感时 花溅泪， 恨别 鸟惊心。
这是二、三结构。
白日 依山 尽，黄河 入海 流。
明月 松间 照，清泉 石上 流。
这是二、二、一结构。
七言律诗，如
无边 落木 萧萧 下，不尽 长江 滚滚 来。
伏波 故道 风烟 在，翁仲 遗墟 草树 坪。
这是二、二、二、一结构。
险夷 不变 应 尝胆，道义 争担 敢 息肩。
昏鸦 三匝 迷 枯树，回雁 兼程 溯 旧踪。
这是二、二、一、二结构。
对仗不管用哪一种句型，但每一联的语言结构必须一致，否则就不成为对仗了。
4）音律方面也必须相对，即平仄相对。
2、对仗应注意不能合掌。
合掌是一个比喻词。一个人的双手分开在左右两边，是对仗的样子。如果两只手掌合在一起，就合二为一了。比如，船对棹，衾对被（被子），挥毫对泼墨，唱歌对吟曲，夕阳对落日等等。也就是上下相对的两个词说的是同一个事物或者同一个意思。
律诗的对仗句虽然要求词性和事物两两相对，但各句必须有独立的意思。如果一联上下句虽然字面不同，但两句意思一样，也是合掌。这是对仗的禁忌之一。
1）如典型的合掌诗句：“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。”这两句虽然字面不同，但意思都是描写一处山林的幽静，意思重叠、乏味。这也是犯了合掌的毛病，要避免。
2）"独有英雄驱虎豹，更无豪杰怕熊罴"也是合掌。
联中"豪杰"与"英雄"同属人物门类。两者相对似乎"最工"，但细加考察，两者皆指才能勇武过人者。今有合成词"英豪"和"英杰"。这就犯了"合掌"的毛病。
3）"狂澜滚滚侵江岸，猛浪滔滔撼海峤"。"浪""澜"皆属地理门类，但两者同义反复，亦属"合掌"。
合掌乃诗家大忌，必须避免。因为律诗不是散文，律诗字数很少，却要表达很多意思，你不要用14个字来反复表达相同的一个思想吧。所以忌讳合掌。
过分追求对仗的工整有时候会导致词气的纤弱，束缚意境的开拓，反而以辞害义，成为一种作茧自缚之举。语言是不断向前发展的，我们也应该与时俱进，有所创新，以使古老的诗歌在今天仍能焕发出新的生命。若一味食古不化，原地踏步，最终只能自绝于现实，走入诗歌创作的死胡同，这对近体诗的发展是极为有害的。
3、对仗形式可分为宽对、工对、借对、流水对、倒装对等普通对仗形式外，还有数目对、颜色对和方位对，在律诗中经常出现。
1）宽对
宽对较为简单，只要词性相同，便可相对。如名词对名词,动词对动词，代词对代词,副词对副词,虚词对虚词等等。
例1）
七律·《无题》
唐/李商隐：
飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。
金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。
贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。
春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。
颔联
“蟾”对“虎”（名），“啮”对“牵”（动），“锁”对“丝”（名），“烧”对“汲”（动），“香”对“井”（名），“入”对“回”（动）。颈联：“贾氏”对“密妃”（名），“窥”对“留”（动），“帘”对“枕”（名），“韩椽”对“魏王”（名），“少”对“才”（形）。
例2）
五律·《过故人庄》
唐/孟浩然
故人具鸡黍，邀我至田家。
绿树村边合，青山郭外斜。
开轩面场圃，把酒话桑麻。
待到重阳日，还来就菊花。
颔联
“绿树村边合” ，一个形容词（绿）连着三个名词（树、村、边），再接一个动词（合）；
“青山郭外斜” ，也是一个形容词（青）连着三个名词（山、郭、外），再接一个动词（斜）。
颈联：
“开轩面场圃” 和对句“把酒话桑麻”均依次为动词（开、把）、名词（轩、酒）、动词（面、话）、名词（场、桑）、名词（圃、麻）相对仗。
2）工对
所谓“工对”，就是工整的对仗。旧时把名词又分成天文、时令、地理、动物、植物、器物、衣饰、饮食、文具、文学、草木、形体、人事、人伦等门类。工整的对仗,就是在词性对仗的同时，词类也要相对。如“月下飞天镜,云生结海楼”（李白《渡荆门送别》）
“惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙”（柳宗元《登柳州城楼寄漳汀封连四州》）。其中“月”和“云” ，“风”和“雨”既是名词对名词,又是天文类词对天文类词。
如:“晓镜但愁云鬓改,夜吟应觉月光寒”（李商隐《无题》）
“晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍”（李白《塞下曲》其中“晓”和“夜” ，“晓”和“宵”是名词中的时令类词对时令类词。
“分野中峰变，阴晴众壑殊”（王维《终南山》）
“海日生残夜，江春入旧年”（王湾《次北固山下》）。
其中的“峰”和“壑” ，“海”和“江”是名词中的地理类词对地理类词。
“草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻”（王维《观猎》）
“庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃”（李商隐《锦瑟》）。
其中“鹰”和“马”，“蝴蝶”和“杜鹃”是名词中的动物类相对。
3）借对
汉字中有不少多义字和多音字，诗人把这一特点用在写诗上，创造了借对的方式。借对主要有两种形式，（1）借义对，（2）借音对。
（1）借义对。
借义对指一个词有两个以上的意义,诗人在诗中用的是甲义,同时又借用乙义或丙义构成对仗,便称借义对。
如:杜甫的“歧王宅里寻常见,崔九堂前几度闻”(《江南逢李龟年》)
“酒债寻常行处有，人生七十古来稀”（《曲江二首》之二）
都用了“寻常”一词，“寻常”是平常的意思，但在古代，八尺为一寻,两寻为一常（一丈六尺）,故分别借来对数目“几度”和“七十” 。
“白法调狂象，玄言问老龙”（王维《黎拾遗昕裴迪见过秋夜对雨之作》）。
其中的“玄”意为“玄妙”，因“玄”又作“黑色”解，借来与“白”相对。
（2）借音对。
借音对指的是，诗人在诗中用的字的另外一个相同读音的字，与诗中相对的字构成对仗。
杜甫的“马骄珠汗落，胡舞白题斜”（《秦州杂诗二十首》之三）。
“珠”形容汗珠之状，“白”为颜色，本不能相对，但是作者借“珠”为“朱（红色）” ，“珠”、“朱”同音，与“白”相对。
“野日荒荒白，春流泯泯清”（《漫成》），借“清”为“青” ，与“白”相对。
“沧海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟”(李商隐《锦瑟》)。借“沧”为“苍” ,与蓝相对。
4）倒装对。由于受平仄或词性的约束，故意把词语颠倒过来。
如王维《山居秋暝》
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
这两句顺读是：莲动渔舟下，竹喧浣女归。
如果顺读，平仄式就完全变了。为了适合平仄调，所以，有意地把词序颠倒过来用。
5）流水对。流水也是一个比喻句。是说上句的意思没说完，像流水一样，得流下去才能成为一个完整的意思。
如杜甫的《闻军官收河南河北》
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
上句没说穿峡到那里去，下句才说出
二、以荷花为题作一首七律，题目自拟，限平水韵（韵部不限）
1、仄起平收式
2、写出诗中中间两联对仗
3、注意不要合掌
4、注意拗救的处理
5、找出诗中韵字
6、格式要求
七律· 咏荷花
历岁经时聚采光，宓妃转世入池塘。<首联>
披纱饮露凝君面，背暑朝阳铸汝裳。<颔联>（对仗）
菡萏伸腰姿璀璨，菩提展靥影氤氲。<颈联>（对仗）
格高品洁香千世，不与群英竞早芳。<尾联>
5、韵字：押阳韵
“光、塘、裳、芳”
6、格式：仄起平收
第八讲
《七律* 读书》
黄河圣水永流长，皛皛行云总换妆。
春雨当然是兰露，夕阳未必不芳香。
田翁广置牛庄宅，贤士颇多诗赋章。
尽道读书能不死，如何定要少儿郎！
第九讲
《七律*夏日感怀》
热浪涛涛万物逃，摇风白羽汗如涝。
芳菲百草低头傲，慷慨鸣蝉绕树号。
抗疫核酸难避暑，白衣勇士战情高。
人生似夏煎熬满，但愿长风送犒劳。
第十讲
《七律*立秋》
天高云淡暑将回，一缕西风凉意开。
杏叶悠然飘落地，新蛩自在入林苔。
长街韭饺幽香满，慢咬冰瓜逸兴来。
一度寒来一度冷，人生代代莫相催。
第十二讲
1、用韵平水韵，韵部自选
2、注意中间两联对仗以及句式变化
3、用我们今晚学过的转法的其中一种来转，并标明是哪一种
《七律•秋声》
斗柄西斜眺太清，疏桐慢摆影丛生。
篱边老却陶潜菊，林外常闻布谷鸣。
常恐青丝成白发，一番秋兴与蓬轻。
方塘明鉴有源水，报得三春丽日情。
反转法
第十三讲
1、自由发挥
2、以重庆火灾为题意写一首七律
任选一题
要求
选一种我们学的本节课的结句方法，题目自拟，用韵平声韵，平起入韵，韵部自选，主要中间两联对仗以及句式变化
《七律/观重庆大火》
渝州九夏热频追，炙地河干逝小池。
宝稼无收心绪乱，珠林有难火情危。
谁能赐雨平烟灭，幸有佳兵遣尔离。
试看明年春草绿，枯荣往复远风吹。
第十四讲
以“中秋望月”为题写一首七律
1.韵部自选
2.注意中间两联的对仗与句式变化
《七律·中秋望月》
皓月菊芳垂玉露，临风把盏蚌蚝辞。
穹庐澹澹白霜降，大地幽幽紫陌移。
鸿雁南飞频展翅，游人念母起相思。
垂纶濠上离朝远，独自逍遥自适之。
第十五讲
《七律/白露》
津城夜寂蝉声绝，独上高台望月移。
澹澹穹庐生白露，幽幽大地落黄葵。
柴门寂寂闻花落，归雁时时啭别思。
把盏临风呼远客，时传尺素莫迟疑。
第十六讲
《题图/秋兴》
金风梧叶寒烟满，霁景清光玉露沉。
九月菊花隗晓岸，三秋桂子远香岑。
天催四序更秋律，历尽千年换古今。
惜事珍人须及早，情亲莫念白头吟
第十七讲
《七律*秋日感怀》
秋高气爽耀山丘，清阔长空入眼眸。
黍实籼香皆小雀，风平水静尽飞鸥。
黄蓝赤橙高峦满，谁肯打翻调色球？
可惜天天来核实，何年相约作闲游？
第十八讲
《七律*落叶》
迎风啸傲林泉外，和雨徜徉天地遐。
暖艳随莺飞远陌，冷香送燕越千家。
惜辞高树应无悔，频过长空亦可嘉。
零落飘然随道立，培根铸土育新芽。
第十九讲
《七律/咏寒露》
白露凝枝枝欲坠。黄花酿酒酒初成。
风摇弱柳澄塘冷，雨打疏桐野径盈。
姑妇相呼收小麦，幺儿独往钓阳明。
心同葵藿倾乾日，为感苍天惠太平。
第二十讲
《七律/和邢岫烟 赋得红梅花得红字》
疏影轩窗透巧珑，轻移满月上帘东。
寻梅踏雪光摇曳，吹笛随风曲渺濛。
香盐砂糖仙藻白，桃腮梨面玉容红。
妙姿芳润情无限，入梦方知和靖聪。
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千斤顶
发表于 2022-10-26 11:49:09
