小渔村元曲基础班第4讲作业跟帖处

绝谷画蝶1

元曲基础班第4讲作业：
一、简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?
二、试作〔双调•驻马听〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
1、例曲：〔双调•驻马听〕
元代：罗本 
黄道烟迷，瑞霭盘旋飞凤椅；紫垣风细，御香缭绕衮龙衣。（近）宫墙杨柳拂旌旗，（傍）雕栏花萼迎环佩。行大礼，（这的是）太平天子朝元日。
2、曲牌格式：〔双调•驻马听〕次牌。用于杂剧、散套，小令兼用。幺篇同始调，用者极少。第七句可为厶平平△。全曲46字，共八句八韵，即“四七四七七七三七”。
谱：×仄平平▲，×仄平平×厶上（平）△；×平×厶▲，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上（平）△，×平×仄平平厶△。
3.对偶部分：此调首四句宜作隔句对（扇面对），即一对三，二对四；五、六两句可作两句对。
4、驻马听入双调，适合填写健捷激袅的内容，健捷指雄健而敏捷，激枭指激昂雄健。当然也不是绝对的，具体从例曲中去感悟。
5、制曲要求：
1）首四句作扇面对，5、6句须相对。
2）韵字的正确运用，此调共八句，1、3句可押可不押，其余六句句句押韵。使用《中原音韵》：分辨平、上、去！
3）双调适合填写健捷激袅的内容。

三、选做题：
〔黄钟•刮地风〕有两体，一式做套数，一式作小令。此为小令专用谱。
谱：×仄平平仄厶平△，×仄平平△。×平×仄仄平平△，×仄平平△。×平平去▲，×平平去△。×仄平平，×平平去△。×平×仄平（上）△，×平×仄平（上）△，×仄平平（上）△。
例曲： 赵显宏 
春日凝妆上翠楼，满目离愁。悔教夫婿觅封侯，蹙损眉头。园林春到，物华依旧。并枕双欹，几时能勾。团圆日是有，相思病怎休，却道我减了风流。

曲谱符号注释：
平——平声；仄——上去声通用；×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；△——押韵句；▲——可押可不押韵句；∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。

淡淡三月天

元曲基础班第4讲作业：
1313*淡淡三月天

一、        简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?
答：
1.        “宫调者，所以限定朱器管色之高低也。”。宫调指乐曲的调式，宫调不同，音调就不同；曲调是表情达意的主要手段，也是一种反映人们内心感受的艺术语言，通常认为，曲调是音乐的灵魂和基础。
2.        曲牌是传统填词制谱用的曲调调名的统称。俗称“牌子”。曲牌：曲牌是曲的调子的名称。即指曲调的名称和乐曲的调式，曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式，曲牌名就是俗称“牌子”。曲牌指曲调的名称，是曲的音乐谱式，每一曲牌都有一定的基本定事，可据此填写新曲词。曲牌隶属于宫调，每个宫调由若干曲牌组成。曲调则建立在一定的调式和节拍的基础上，算是两者的衍生。
3.        元曲的韵律。曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。韵律指的是韵脚安排的规矩，它主要涉及韵脚的性质、位置。
元曲在韵律方面有哪些特点呢？
首先是元曲韵脚的平仄要求比宋词更宽，不但像宋词那样韵脚可平可仄，还大量出现平仄通押的现象，而在宋词里平仄韵不通押的较多，平仄韵通押的甚少。

其次是元曲的韵脚不忌讳重复使用同一个字，这在格律诗里是绝对不允许的，在宋词里也一般被禁止，部分宋词出于修辞需要也会在韵脚上故意同字复用，仅属特例。元曲的韵脚重字，则是常见的。

第三，元曲的韵脚纯度很高，大都通篇一韵到底，绝少换韵，甚至几个曲子连成一套，韵脚好几十个，也总是使用同一个韵。诗词也常整篇一韵，但每篇韵脚一般不过几个，极少超过十个，而元曲每首同一韵脚达十个的经常可见，甚至达十几个、二三十个的，也不难找到。

最后还必须看到，元曲的韵脚纯度高密度也大，句句用韵的多，个别会隔一句，隔两句以上的极少。宋词已可见少量作品句句押韵，而元曲则句句押韵几乎成了常规。更难得的是不仅篇幅较短的元曲韵脚密集，许多篇幅较长的元曲也是如此。元曲的韵脚又多又纯,恨不得句句押韵,句句同韵,自然韵脚的用字就不拘平仄、不忌重字了。

二、试作〔双调•驻马听〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
〔双调•驻马听〕俄乌战争周年
乌俄相煎，炮火绵延征战远。美欧互怨，资金当断撤军先。楼倾壁破遍残砖，人亡尸曝满荒院。经济辗，万民生计难驰援。

别梦寒

渔村 元曲13期第4讲作业：
1310-文心
一、简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?


宫调，也就是限定朱器管色之高低也。就音乐而言，不管是当时的南曲，还是北曲，每种曲调都属于一定的宫调。


曲牌的宫调共有十二种，它们是：黄钟宫、正宫、大石调、小石调、仙吕宫、中吕宫、南吕宫、双调、越调、商调、商角调、般涉调。
曲牌是曲的调子的名称。俗称“曲子”，是对各种曲调的泛称，其曲牌各有专名，如〔点绛唇〕、〔山坡羊〕等，每一个曲牌都有一定的曲调、唱法，同时也规定了该曲的字数、句法、平仄等。


元曲的韵律，可以根据同一曲牌的共性，总结出这一曲牌最合理的平仄韵律关系。在《四库全书》的提要中说：“今之词谱，皆取唐宋旧词，以调名相同者互校，以求其句法字数；以句法字数相同者互校，以求其平仄；其句法字数有异同者，则据而注为又一体；其平仄有异同者，则据而注为可平可仄。


二、试作〔双调•驻马听〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。


1、例曲：〔双调•驻马听〕
元代：罗本
黄道烟迷，瑞霭盘旋飞凤椅；紫垣风细，御香缭绕衮龙衣。（近）宫墙杨柳拂旌旗，（傍）雕栏花萼迎环佩。行大礼，（这的是）太平天子朝元日。


2、曲牌格式：〔双调•驻马听〕次牌。用于杂剧、散套，小令兼用。幺篇同始调，用者极少。第七句可为厶平平△。全曲46字，共八句八韵，即“四七四七七七三七”。
谱：×仄平平▲，×仄平平×厶上（平）△；×平×厶▲，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上（平）△，×平×仄平平厶△。
3.对偶部分：此调首四句宜作隔句对（扇面对），即一对三，二对四；五、六两句可作两句对。
4、驻马听入双调，适合填写健捷激袅的内容，健捷指雄健而敏捷，激枭指激昂雄健。当然也不是绝对的，具体从例曲中去感悟。
5、制曲要求：
1）首四句作扇面对，5、6句须相对。
2）韵字的正确运用，此调共八句，1、3句可押可不押，其余六句句句押韵。使用《中原音韵》：分辨平、上、去！
3）双调适合填写健捷激袅的内容。


〔双调•驻马听〕梅花吟
制曲/文心
几朵寒花，淡雅仙姿谁可采，一行疏影，耐寒风骨雪深埋。故年和靖觅蓬莱，今时文客逢恬泰。迎日开，晓春描绘卿芳黛。

诗野追芳

元曲基础班第4讲作业：诗野

一、简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?

答：宫调：宫调是所以限定朱器管色之高低也。

曲牌：是曲的调子的名称。俗称“曲子”，是对各种曲调的泛称。其曲牌各有专名，如〔点绛唇〕、〔山坡羊〕等，每一个曲牌都有一定的曲调、唱法，同时也规定了该曲的字数、句法、平仄等。        

元曲的韵律：韵律是根据同一曲牌的共性，总结出这一曲牌最合理的平仄关系。

二、试作〔双调•驻马听〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。

〔双调•驻马听〕应县木塔

巧夺天工，远望飞檐连斗拱；奇谋悬缝，近观柱立半虚空。栉风沐雨意从容，山摇地震身不动。仍峭耸，千年木塔禅音奉。

三、选做题：

〔黄钟•刮地风〕绵山思古

每到清明祭故人，感念情真。悔将草木遍山焚，断送忠魂。火烧围困，化为灰烬。介子身殉，文公遗恨。寒食戚意存，惜怜割股亲。遥祭君臣。

吉林百味人生

小渔村元曲十三期第4讲作业：1337-人生百味

1. 简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?

答：宫调，也就是限定朱器管色之高低也。就音乐而言，不管是当时的南曲，还是北曲，每种曲调都属于一定的宫调。曲牌是传统填词制谱用的曲调调名的统称。俗称“牌子”。曲牌是曲的调子的名称。韵律则是规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。韵律指的是韵脚安排的规矩性质与位置。

2. 试作〔双调•驻马听〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。

【双调•驻马听】  琴
不尽三弦，曲曲销魂折岸柳；怎知五谱，声声愁绪上西楼。闲邀玉酿缦中留，调和雅趣歌中秀。爱恨囚，烟云织韵瑶台奏。

赵绪林

元曲基础班第4讲作业
1347赵绪林


一、简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?
答：“宫调者，所以限定朱器管色之高低也。”就音乐而言，不管是当时的南曲，还是北曲，每种曲调都属于一定的宫调。周德清《中原音韵》一书列举元曲使用曲牌的宫调共有十二种，它们是：黄钟宫、正宫、大石调、小石调、仙吕宫、中吕宫、南吕宫、双调、越调、商调、商角调、般涉调。散曲中有一种情况，即同名的曲牌，所用的宫调不同，实际上是完全不同的两个曲牌了。
曲牌是曲的调子的名称。俗称“曲子”，是对各种曲调的泛称。每一个曲牌都有一定的曲调、唱法，同时也规定了该曲的字数、句法、平仄等。周德清在《中原音韵》中收有北曲常用曲牌计三百三十五个。古代词曲创作﹐原是“选词配乐”﹐後来逐渐将其中动听的曲调筛选保留﹐依照原词及曲调的格律填制新词﹐这些被保留的曲调仍多沿用原曲名称。曲牌的基本形式，一是由若干支不同的曲牌联成一套；二是主要有一支曲牌多次重复(其中有不同程度的变化)构成一套；三是古人所说的“子母调”，即除引子、尾声之外，基本上由两支曲牌交互循环而成。类似缠达。套曲中的曲牌排列有一定的层次。基本上是慢曲在前，次为中曲，急曲在后，依次递变。
一个曲牌往往有多种格式，元人主要以《中原音韵》作为押韵的规范。曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。《中原音韵》，每个韵部中分为阴平、阳平、上、去。曲牌字的平仄比诗、词的平仄都要严。在某些情况下，曲字平声要分阴平、阳平，仄声要分上声、去声， 不过，从曲谱来看，阴平、阳平差别不大，没有必要严格区分，所以，我们在制曲时，不用去区别阴平和阳平。但是上声、去声的区分，有时却是非常严格的。特别是韵脚，上声和去声的对立是很明显的，但是去声韵的独立性却很强，该用去声韵的地方，不但不允许用平声，甚至也不允许用上声。以上仍然是就用韵的平仄而言，至于某字某句的平仄，曲跟词比较也有一些独特之处。最明显的就是曲字不仅规定平声仄声，而且有些地方还要限定仄声中的“上”、“去”。上声和去声虽然同属于仄声，但是在元曲里，上声韵比较接近于平声韵。所以在该用上声韵的地方，偶尔也可以改用平声，该用平声韵的地方，偶尔也可以改用上声。元曲多为平仄相间的律句。


二、试作〔双调•驻马听〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
1、例曲：〔双调•驻马听〕
元代：罗本 
黄道烟迷，瑞霭盘旋飞凤椅；紫垣风细，御香缭绕衮龙衣。（近）宫墙杨柳拂旌旗，（傍）雕栏花萼迎环佩。行大礼，（这的是）太平天子朝元日。
2、曲牌格式：〔双调•驻马听〕次牌。用于杂剧、散套，小令兼用。幺篇同始调，用者极少。第七句可为厶平平△。全曲46字，共八句八韵，即“四七四七七七三七”。
谱：×仄平平▲，×仄平平×厶上（平）△；×平×厶▲，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上（平）△，×平×仄平平厶△。
3.对偶部分：此调首四句宜作隔句对（扇面对），即一对三，二对四；五、六两句可作两句对。
4、驻马听入双调，适合填写健捷激袅的内容，健捷指雄健而敏捷，激枭指激昂雄健。当然也不是绝对的，具体从例曲中去感悟。
5、制曲要求：
1）首四句作扇面对，5、6句须相对。
2）韵字的正确运用，此调共八句，1、3句可押可不押，其余六句句句押韵。使用《中原音韵》：分辨平、上、去！
3）双调适合填写健捷激袅的内容。


答：〔双调•驻马听〕疫后复工复产
草长莺飞，和暖东风吹四野；山明水秀，媚娇花朵戏群蝶。全国抗疫报雄捷，我村从意开名业。无混扯，到处是人人勤力心儿热。

兮桐炳坤

小渔村 元曲基础班13期第4讲作业：

1309-炳坤
一、简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?
答：
宫调，也就是限定朱器管色之高低也。就音乐而言，不管是当时的南曲，还是北曲，每种曲调都属于一定的宫调。

曲牌的宫调共有十二种，它们是：黄钟宫、正宫、大石调、小石调、仙吕宫、中吕宫、南吕宫、双调、越调、商调、商角调、般涉调。
曲牌是曲的调子的名称。俗称“曲子”，是对各种曲调的泛称，其曲牌各有专名，如〔点绛唇〕、〔山坡羊〕等，每一个曲牌都有一定的曲调、唱法，同时也规定了该曲的字数、句法、平仄等。

元曲的韵律，可以根据同一曲牌的共性，总结出这一曲牌最合理的平仄韵律关系。在《四库全书》的提要中说：“今之词谱，皆取唐宋旧词，以调名相同者互校，以求其句法字数；以句法字数相同者互校，以求其平仄；其句法字数有异同者，则据而注为又一体；其平仄有异同者，则据而注为可平可仄。


二、试作〔双调•驻马听〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。

1、例曲：〔双调•驻马听〕
元代：罗本
黄道烟迷，瑞霭盘旋飞凤椅；紫垣风细，御香缭绕衮龙衣。（近）宫墙杨柳拂旌旗，（傍）雕栏花萼迎环佩。行大礼，（这的是）太平天子朝元日。


2、曲牌格式：〔双调•驻马听〕次牌。用于杂剧、散套，小令兼用。幺篇同始调，用者极少。第七句可为厶平平△。全曲46字，共八句八韵，即“四七四七七七三七”。
谱：×仄平平▲，×仄平平×厶上（平）△；×平×厶▲，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上（平）△，×平×仄平平厶△。
3.对偶部分：此调首四句宜作隔句对（扇面对），即一对三，二对四；五、六两句可作两句对。
4、驻马听入双调，适合填写健捷激袅的内容，健捷指雄健而敏捷，激枭指激昂雄健。当然也不是绝对的，具体从例曲中去感悟。
5、制曲要求：
1）首四句作扇面对，5、6句须相对。
2）韵字的正确运用，此调共八句，1、3句可押可不押，其余六句句句押韵。使用《中原音韵》：分辨平、上、去！
3）双调适合填写健捷激袅的内容。

制曲：

｛双调•驻马听｝春兴
文/炳坤
枝上啼莺，唱得花香春透醒；池边红杏，乱镶珠瑙意聪灵。
蓬舟更是久飘零，篱园时下方初定。携鹤影，竹林环绕幽石径。

紫荷心幽

元曲基础班第4讲作业：1303～紫荷心幽
一、简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律
答:
宫调:朱器管色高低
曲牌:曲子的牌子
韵律:以中华音韵为押韵的格律句
〔双调•驻马听〕倒春寒
紫荷心幽
恨这风刀，细厉轻狂人面削。因何雀闹，阴沉暗黪日光消。（本是）应春和顺百花娇，（谁道）如冬凌冽千般虐。真个恼，又来微雨添寒峭。

〔黄钟•刮地风〕闲绪
文/紫荷心幽
昨日春风过小楼，桃李花羞。低眉轻捻引流眸，却惹心忧。物华轮转，人情无旧。记取他年，并肩香嗅。何时能再有，秋千架下守，共赏花艳花休。

陈红如意

元曲基础班第4讲作业：
1368-如意

一、简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?
答:宫调，是元曲中音乐部份的曲调模式。
曲中最常用的有五宫四调，合称“九宫”或南北九宫，包括有正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫（五宫）、大石调、双调、商调、越调（四调）。

曲牌:曲牌是曲的调子的名称。俗称“曲子”,是对各种曲调的泛称,其曲牌各有专名,如《点绛唇》、《山坡羊》等,每一个曲牌都有一定的曲调、唱法,同时也 规定了该曲的字数、句法、平仄等。古代都喜欢把曲调音节写在牌子上,故称为曲牌。另一部分,就是专供演奏的曲牌,但大多只有曲调而无曲词。曲牌大都来自民 间,一部分由词发展而来,故曲牌名也有和词牌名相同的,但是内容并不完全一致。

元曲的韵律:
指的是韵脚安排的规矩，它主要涉及韵脚的性质、位置。元曲在韵律方面的特点:
首先是元曲韵脚的平仄要求比宋词更宽，不但像宋词那样韵脚可平可仄，还大量出现平仄通押的现象，而在宋词里平仄韵不通押的较多，平仄韵通押的甚少。
其次是元曲的韵脚不忌讳重复使用同一个字，这在格律诗里是绝对不允许的，在宋词里也一般被禁止，部分宋词出于修辞需要也会在韵脚上故意同字复用，仅属特例。元曲的韵脚重字，则是常见的。
第三，元曲的韵脚纯度很高，大都通篇一韵到底，绝少换韵，甚至几个曲子连成一套，韵脚好几十个，也总是使用同一个韵。

二、试作〔双调•驻马听〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。

〔双调•驻马听]•春游西湖自嘲
文/1368-如意
小燕何争，朝见东江杨柳青；春光犹盛，晚来西子雨初晴。苏堤尚有故人来，清风几乘青衫净。休矫情，无名诗客当随性。

谱：×仄平平▲，×仄平平×厶上（平）△；×平×厶▲，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上（平）△，×平×仄平平厶△。

荷塘月色美

1323.荷塘月色

元曲基础班第4讲作业：
一、简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?
答：宫调：宫调是所以限定朱器管色之高低也。
曲牌：是曲的调子的名称。俗称“曲子”，是对各种曲调的泛称。其曲牌各有专名，如〔点绛唇〕、〔山坡羊〕等，每一个曲牌都有一定的曲调、唱法，同时也规定了该曲的字数、句法、平仄等。        
元曲的韵律：韵律是根据同一曲牌的共性，总结出这一曲牌最合理的平仄关系。
二、试作〔双调•驻马听〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
习题：
〔双调•驻马听〕初春
荷塘月色
老柳垂梢，一场春风心动了；红梅拽尾，千回尘梦爱难消。蒙蒙细雨落如毛，泠泠溪水流成调。原上草，星星点点噌噌冒。
谱：×仄平平▲，×仄平平×厶上（平）△；×平×厶▲，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上（平）△，×平×仄平平厶△。

三、选做题：
〔黄钟•刮地风〕为今年有梅无雪而赋
荷塘月色
香韵犹如酒上头，些许含羞。乍寒天气惹清愁，一下难休。那情依旧，把心伤透。绝色容颜，为伊消瘦。文人们逗留，蜜蜂儿也有，莫叹辜负了风流。
〔黄钟•刮地风〕有两体，一式做套数，一式作小令。此为小令专用谱。
谱：×仄平平仄厶平△，×仄平平△。×平×仄仄平平△，×仄平平△。×平平去▲，×平平去△。×仄平平，×平平去△。×平×仄平（上）△，×平×仄平（上）△，×仄平平（上）△。