小渔村元曲十三期毕业作业汇总跟帖处

笑嫣

小渔村元曲十三期毕业作业汇总   ：   
请元曲十三期基础班毕业学员，将基础班全部作业（1-15讲），共14次作业，1次毕业答卷全部汇总于此！

作业要求：
1.请按每讲作业顺序汇总。1-14课作业汇总一贴，毕业答卷汇总一贴，一人占两个楼层！一定要一次汇总完毕！各讲作业之间用双横线隔开。
2.汇总作业截止时间为2023年6月20日。
3.根据汇总名单统计，公布毕业人数，然后向学校申请毕业。

吉林百味人生

1337-人生百味毕业汇总（一）

元曲十三期第一讲作业：1337-人生百味
1、什么是元曲，元曲的分类？
答：一种韵文形式，在元代盛行，故称元曲。共分二类，一是包括小令，带过曲和套数的散曲，二是由套数组成的曲文，兼杂剧。杂剧是戏曲，散曲是诗歌，属于不同的文学体裁。
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：元曲原本来自所谓的“蕃曲”、“胡乐”，首先在民间流传，大致分为三个时期。初期：元朝立国到灭南宋。中期：从元世祖至元顺帝年间。末期：元成宗至正年间到元末。其代表人物有：关汉卿，马致远，王实甫，王小军，白朴等。
3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。（可以百度搜索）
答：喜欢的曲人有关汉卿，白朴，郑光祖…，曲牌有天净沙，水仙子，山坡羊…，曲作品有【天净沙.秋思】，【大德歌•春】，【小梁州•秋】，【天净沙•夏】，【水仙子•夜雨】。
4，《越调•天净沙》 秋
斜阳衰草平沙，浅滩静水船家，雁阵横空纵马。故居檐下，那盆兰可开花？
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十三期元曲第二讲作业：
【双调•沉醉东风】济水怀古   1337-人生百味
千年刹、将军柏苍，万古宫、孔圣人篁。济水长，王屋宕，犹待人、品墨添香。入海争流百舸长，不可测、何生稻粱。
〔双调·沉醉东风〕曲谱：××仄、平平厶上（平）△，××平、×仄平平△。××平，平平仄△，×××、×仄平平。×仄平平仄仄平（上）△，×××、平平去上（平）△。

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元曲十三期第3讲作业：
1337-人生百味
一、必做题
1、指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
答：【中吕宫•喜春来】、【越调•凭栏人】、【商调•梧叶儿】、【双调•落梅风】、【越调•小桃红】、【南吕•四块玉】、【仙吕•醉中天】、【南吕•干荷叶】、【中吕宫•山坡羊】。

2、试作一首〔仙吕•一半儿〕题目自拟。
【仙吕•一半儿】  茶        
芬芳凝淡透仙灵，素雅飘香养气清，绿意萦心浮世醒。对壶倾，一半儿安宁一半儿盈。

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小渔村元曲十三期第4讲作业：1337-人生百味
1. 简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?
答：宫调，也就是限定朱器管色之高低也。就音乐而言，不管是当时的南曲，还是北曲，每种曲调都属于一定的宫调。曲牌是传统填词制谱用的曲调调名的统称。俗称“牌子”。曲牌是曲的调子的名称。韵律则是规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。韵律指的是韵脚安排的规矩性质与位置。

2. 试作〔双调•驻马听〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
【双调•驻马听】  琴
不尽三弦，曲曲销魂折岸柳；怎知五谱，声声愁绪上西楼。闲邀玉酿缦中留，调和雅趣歌中秀。爱恨囚，烟云织韵瑶台奏。

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小渔村元曲十三期第5讲作业：1337-人生百味
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答：种类：1、合璧对2、鼎足对3、扇面对4、救尾对、5、首尾对、
6、连璧对、7、联珠对、8、两韵对、9、衬字对、10、叠字对。
特点：曲广泛应用的语体形式，是曲的特点之一。曲词的对仗与古典诗词中的对仗，既有共同点，又有其自身的特点。
2.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。

【正宫•塞鸿秋】东风犹嫁
丝弦一剪拾来念，轻舟几载空回餍。池田十亩荷花滟，闲愁千语肠吟断。谁家旧曲弹，哪个乡音欠，东风犹嫁石桥畔。

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小渔村元曲13期六讲作业： 1337-人生百味
1.什么是衬字？
答：衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有的称之为垫字。

2.试做【中吕•山坡羊】小令一首。
【中吕•山坡羊】 幽会  
春情萌动，秋波频送，西窗窃语灯花弄。喜相逢，意相通，风摇竹响惊魂梦，月照无眠怜了月永。分，肝也痛；合，肝也痛。

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小渔村元曲13期七讲作业：1337-人生百味
【双调•清江引】梦断
拾来旧曲声调晚，谁把琴摔断。丝弦还未弹，绮梦终须断。窗侧畔清辉万点。

【仙吕•后庭花】 薄情
星稀夜色凉，风急疏柳狂。旧事成哀句，笛声过短墙。鬓飞霜，薄情自省，庭前看叶黄。

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元曲13期八讲作业：1337-人生百味
试作重头小令 【南吕•干荷叶 】 思乡

墨池边，雨调弦，一缕乡愁咽。画棋盘，遁林泉。书香野渡伴花眠，梦里莺莺燕。
念亲朋，敬先贤，竹下还诗愿。踏云山，觅幽兰。一张焦尾对谁弹，何奈凭空怨。
路弯弯，柳翩翩，月下浑挥剑。望家园，品流年。长笛执酒话悲欢，已醉庭前院。

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元曲13期九讲作业：1337-人生百味
【双调•雁儿落带得胜令】 落花

梨花落雨频，细草随风润。红帘扑面匀，紫燕逐枝吻。
（过）坠落梦难温，小月抱香魂。四月阳春暮，无声伴日昏。纷纷，一寸柔情尽，云云，芳菲碾入尘。

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13期元曲10讲作业： 1337-人生百味
试作【正宫•脱布衫过小梁洲】 望乡

落花飞墨韵来装，凭栏寄语恋情长。写红尘霓裳水漾，斟星月绿披云浪。
（带）又到秋风绕碧塘，遍野橙黄。只能玉影对残妆，光阴恍，远望却凄凉。
（幺篇换头）霞光秀水应同相，可怜见落笔成殇。
鬓染霜，弦揉怅，忽闻昨夜，北岸雁归乡。

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元曲11讲作业：1337-人生百味
试填一曲：【南仙吕•醉罗歌】谁解人儿愿
【醉扶归】花飞落水愁千转，酒满盈角恨千番。翠柳临堤眼瞧穿，谁解那人儿愿。【皂罗袍】满腔心事，权当枕眠；如烟往事，权当枕眠，情融素尺情深眷。【排歌】声声慢，菩萨蛮，玉笛频奏月披肩。

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元曲12讲作业： 试填散套：【仙吕•赏花时】听来乡调软   1337-人生百味

流水欢腾古道边，故里楼阁弄素弦。梦落断桥边，新枝折（个）断，欲写那千言。
【幺】从此红炉绿蚁满，闲与书斋烛火剪。明月照青烟，离愁点点，自顾自（的）轻喃。
【赚煞尾】小重山，声声慢，拾旧曲、轻将调绾。正好听来乡调软。柳堤畔、水月缠绵。夜风寒，又拂琴弦，两岸青山缱绻眠。相思太难，望穿双眼，花间酌酒问谪仙。
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元曲13讲作业：1337-人生百味
试用新水令-驻马听-乔牌儿-水仙子-一尾做散套【双调•新水令】题目自拟。
【双调•新水令】 欲挽流年
【新水令】桃花香暖溢（了）庭轩，草萋萋尚丝丝恋。抒怀凭笔墨。折柳做毫尖。远眺青山，犹念旧时燕。
【驻马听】水月缠绵，杨柳谁人能细剪；愁肠吟断，桃花千赋柳偷（那个）怜。琴弦若梦挽流年，云烟过耳迷离眼。茶煮满，婆娑白发轻梳绾。
【乔牌儿】贪杯多一点，绿绮欲摔断，拾来旧曲轻哀怨，孤鸿如墨点。
【水仙子】新诗浊酒任流年，飞燕闲舟孤自单。一条归路重新绾，春台盈碧湾。物阑珊、回首依然。今月满，借酒喧，雾隐天边。
【尾】稀疏竹叶凭（劳什）屋畔，怕是轻舟（已）客满。余绪也沉眈，余音未曾遣。

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小渔村13期元曲班14讲作业：1337-人生百味

   【南吕•一枝花】但愿今宵梦里全
梢头晓月弯，耳畔清风软。阶前芳草绿，苑内落花翩。酌酒花间，梦好终须断，红尘看不穿。古道边，又拂琴弦。肠吟断，新词阙满。
【梁洲】空执笔、悬无一点，写千言、自享悲欢。说来正好乡音软。碧波荡漾，水月缠绵。桃花千赋，风柳偷怜。远归雁、去去还还，满庭芳、恰似君言，诉衷情、几处心寒。堤岸畔，池荷已满，夜风寒，雾隐天边。无言，自喃。东风嫁与云鬟绾。三更枕儿畔，但愿今宵梦里全，巧解连环。          【尾声】茶香入墨传心愿，夜色随风寄锦篇。鸥鹭沙洲二三点，月圆，梦悬，谢了花红莫回眼。

吉林百味人生

小渔村元曲十三期班毕业答卷（二）
学号：1337  网名：人生百味
一、问答题

1.什么是元曲，元曲的分类？
答：一种韵文形式，包括杂剧和散曲，有时专指杂剧。分类为：元曲有杂剧、散曲之分 。一是包括小令、带过曲和套数的散曲；二是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。

2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：大约可以分为三个时期：初期：元朝立国到灭南宋。中期：从元世祖至元顺帝年间。末期：元成宗至正年间到元末。


3、元曲的体式特点？
答：元曲的体式特点：
1）在语言上：而散曲通俗活泼；
2）在格律上：散曲更自由些；
3）在分类上：元曲分剧曲（杂剧）、散曲（小令、套数）
4）在格式上：元曲宫调十曲牌十标题。


4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？
答：归纳总结词与曲的区别：1） 在语言上词典雅含蓄，而散曲通俗活泼；
2） 在格律上词要求严格，而散曲更自由些；
3） 在分类上宋词：小令、中调、长调
元曲：剧曲（杂剧）、散曲（小令、套数）
4）在格式上
宋词：词牌十标题（如《水调歌头• 明月几时有》）
元曲：宫调十曲牌十标题（如：〔中吕•山坡羊〕苏武持节）。一般把宫调和曲牌用六角括号括起来，后面写题目。宫调和曲牌直接用实心圆点隔开。


5、什么是中原音韵？它包括那些内容？
答：1、《中原音韵》，元代周德清撰戏曲（北曲）曲韵专著，他认为“韵共守自然之音，字能通天下之语”同时也扬弃了他们用韵不规范的地方。于是在泰定元年（1324年）秋，写成《中原音韵》，后又作了多次修订。《中原音韵》无论是音韵学方面，还是曲学理论方面，都对后世产生了极其深远的影响。
2、《中原音韵》的内容
该书内容主要包括三个方面内容：曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”。


6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
答：〔越调〕、〔商调〕等其实指的就是那个曲在演唱时所适用的曲调。在标题上分为三部分：
第一部分如：中吕、越调、双调、仙吕等，就是这首曲子的宫调。
第二部分如：我们平常说的“山坡羊”、“醉花阴”，就是一个曲牌，这比较类似于宋词的格式，但是语言更自由，感情更直白一些。
第三部分如：“秋思”“渔夫”等，指所表达的主题，也就是题目。
喜春来：中吕宫
凭栏人：越调
梧叶儿：商调
落梅风：双调
小桃红：越调
四块玉：南吕宫
醉中天：仙吕宫
干荷叶：南吕宫
山坡羊：北曲中吕宫，南曲商调。


7、详细回答元曲的平仄韵律？
答：1、平仄严格曲牌字的平仄比诗、词的平仄都要严。平声要分阴平、阳平，仄声要分上声、去声， 不过，从曲谱来看，阴平、阳平差别不大，没有必要严格区分，所以，我们在制曲时，不用去区别阴平和阳平。但是上声、去声的区分，有时却是非常严格的。特别是韵脚，上声和去声的对立是很明显的，但是去声韵的独立性却很强，该用去声韵的地方，不但不允许用平声，甚至也不允许用上声。以上仍然是就用韵的平仄而言，至于某字某句的平仄，曲跟词比较也有一些独特之处。最明显的就是曲字不仅规定平声仄声，而且有些地方还要限定仄声中的“上”、“去”。
2、用法上也存在平上互代现象。


8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点？
答：曲词对仗的主要形式，有如下10种：1、合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；6、连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对。
元曲的对仗特点：
1、曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。


9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些？
答：小令：以一支曲子为独立单位，重头小令：是指以同一宫调和曲牌，重复填写几遍或若干遍，即围绕某一主题撰写数支曲子。
带过曲是散曲小令的一种体式。即由两三个曲牌联缀在一起使用的特殊形式，通称为带过曲。每支带过曲的具体名称，即由该曲所用的各个曲牌名称组成，并在中间夹以“带”“带过”“过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。


10、什么是衬字？它们的特点？衬字究竟可以衬多少字呢？
答：衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字。就普通说，这种衬字在歌唱时，应该轻轻地带过去，不占重要的拍子；尤其北曲就是如此。曲可加衬字，是它与词或诗的主要区别之一。它使曲文在遵守格律的前提下，有更大的灵活性，行文造字更为自由，衬字不受格律的束缚。 小令所用的衬字相对较少，南曲更要少用或者不用，套曲、杂剧则比较多。
一是加于句首，二是加于句中，三是加于句末（一般情况下，衬字是不能加于句末的，只在特定情况下才加于句末）。
由衬一字到衬二三十字的都有，但以三四字最常见。


11、什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系？
答：幺篇，指北曲中的一种表达形式。在散曲小令写作中，连续使用同一个宫调，同一个曲牌写作时，第二支曲子可以不再标出曲调和曲牌。加一【幺】字或加一【么篇】字样。（2）“幺篇”与同调重头小令的关系：
初看同调重头小令与幺篇很相似，都是同一曲谱重复使用，但它们却有本质之别。 同调重头小令虽为同一个主题服务，却各有分工，各自叙述一个分标题，而且有些各自成韵，彼此无关。而元曲幺篇与原曲组成一个较大些的新曲谱，其韵要求一韵到底么篇与重头不同。后者可以重复多遍，么篇则只重复一次而已。


12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”？集曲的写作要求？
答：所谓“集曲”，是一个曲学名词，指南曲中的一种曲调形式。集曲中的“集”与“犯”。“犯”，可以理解入侵、串入，也就是理解成一词调或曲调，有其它的曲调串进来。3、集曲的写作要求：（1）、在名称上，集曲的曲牌名称，也常为所集各种曲牌名称的综合。（2）在宫调上
所集各曲,必须是宫调相同，或宫调不同但可以相通的曲牌
（3）在曲式上
一是集曲之首数句，必须是原曲的首数句
二集曲的末数句，亦必须是原曲的末数句
三是集曲的中间各句，则较为灵活


13、什么是散套？简要回答散曲中的散套分为三种形式？
答：散套是元散曲的一种，即散曲套数的别称指把属于同一宫调的若干支曲,按照一定规则联缀起来,表达一个主题,描述一个事件,构成一个完整的境界。分三种形式：
（1）北套：即北曲中的套数。
一般都有比较固定的组合形式。
（2）南套：即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。
（3）南北合套：这种形式的套数最早出现在元代末年，把宫调相同的南北两种曲调，交错使用，有一定格式。


14、什么是曲中字数的增、损?
答：在曲谱中，其曲谱句、字数一般是较为固定的（当然衬字除外），但也有一些调的句、字可以增加、减少。


15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的？
答：正常情况下，曲的押韵与词相同，即按曲谱行事，曲谱要你哪句末押韵，押平声还是押去声，照办好了。


16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？
答：杂剧套数就是将同一宫调的若干支曲牌，按一定的规则和顺序联成一套，并且有首有尾、一韵到底。散曲套数和杂剧套数的区别：二者基本相同，只有大小和完善程度之差别。散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少，。而剧套就比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词，包括宾白与科范，使用的曲牌也比较多。


17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？
答：剧套在表现复杂的剧情时，常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候，作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌，这就叫借宫。借宫的原则：借宫有严格的限制，不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。
按宫调哪些套曲可以借宫
（1）黄钟宫可借曲牌，有5调：
（2）正宫可借曲牌，有32调
（3）仙吕宫可借曲牌，有12调：
（4）南吕宫可借曲牌有5调
（5）中吕宫可借曲牌有31调
（6）双调可借曲牌：有9调
（7）越调可借曲牌有4调
（8）商调可借曲牌有23调：
（9）大石调可借曲牌有3调：
杂剧的体式特征:
（1）结构体制：四折一楔子。

18、如何提高其写作技巧？（简要回答，主要谈自己的观点，字数不限）
答：认真复习讲义，多读多练。

二、写作题：


【商调•集贤宾】镜破怎可重圆
叹谁家曲笛音调软，曾对影久无言。寒雨点、敲窗夜半，凝双眼、久倚庭前。断桥边、倒映红颜，西江月，雾隐天边。新词未填愁字满，折个柳、又抚琴弦。墨池灯影里，一韵入眉弯。
【逍遥乐】（谢了那）花红溪畔，嗟昔日情愁，谁人细剪。目断群山，伊人去、月照青烟。点点花飞送信笺，雪梅香、总在春残。诗书不尽，惹泪空欢，镜破（怎可）重圆。
【醋葫芦】心愁放太难，红尘看不穿。梦随湘曲恨无边，万缕波纹忒难绾。（未）许诗吟断，闲舟飞燕自孤单。
【浪里来煞】胡乱言，迷醉眼。清风不断拂青衫。船舷断（怕是那）轻舟（羁）客满，鹭鸥轻唤。水清寒望尽归帆。

陈红如意

小渔村元曲13期如意毕业汇总（一）

1368-如意
元曲13期第一次练笔作业：
1.〔正宫•汉东山〕
[正宫 汉东山]•依画帘伤秋
文/1368*如意
凉风卷画帘，寒月照书奁。
凄凄只影恹，泪尽也么哥，乱附蝉蛩唧声厌。
又断笺，与诉忺，奈何天。
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元曲13期第二次练笔作业：
【仙吕•双雁子】「子」或作「儿」
《中和乐章》
【仙吕•双雁儿】•朝思(杨无咎体)(《双燕子》)？？
文/1368*如意
春分彼岸柳绦新。恼梦旧、惜情真。断桥曾是偶逢人。自怜君、更失魂。适逢花谢不由身。影瘦弱、鬓斑鳞。燕归相对语难陈。信犹空、泪满巾。

[仙吕•双雁子]•水中月
文/1368*如意
月澄江水透银光，夜听风声韵朗。先引垂杨抚波上。似随鱼，犹破网，步踉跄潮欲涨。
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元曲十三期第一讲作业：
13068*如意
1.什么是元曲，元曲的分类？
答：是一种韵文形式，盛行于元代，又称元曲。
2.元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：分三个时期。
初期：元朝立国到灭南宋。作者多为北方人，其中关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等人的成就最高。
中期：从元世祖至元顺帝年间。其代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等。
越调 天净沙]•秋
文/13068*如意
竹篱夕照黄花，杜康高盏山家。古井苍苔水塔。榻中醉卧，来鸣蛩问无暇。
（妇人..，改：榻中醉卧。鸣寒蛩，改：来寒蛩）

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十三期元曲班第二讲作业：
双调•沉醉东风•春日登高榜山临挂榜阁有感
文/1368-如意
觅燕影、孤芳几许，寻湖山、万物初苏。高阁间，晴云处，却若失、暗自生愁。满眼风花不定主，思故里、春晖负苦。

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元曲十三期第3讲作业：
1368-如意
一、必做题
1.指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
答：[中吕]喜春来、[越调]凭栏人、[商调]梧叶儿、[双调]落梅风、[越调]小桃红、[南吕宫]四块玉、[中吕和仙吕]醉中天、[南吕]干荷叶、[中吕]山坡羊。
2.试作一首〔仙吕•一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目和韵部自选。
【仙吕•一半儿】南湖柳
文/如意
南湖欲静却来风，吹皱秋波和月容，杨柳依依留白同。泊舟中，一半儿矜持一半儿拢。

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元曲基础班第4讲作业：
1368-如意
一、简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?
答:宫调，是元曲中音乐部份的曲调模式。
曲中最常用的有五宫四调，合称“九宫”或南北九宫，包括有正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫（五宫）、大石调、双调、商调、越调（四调）。
    曲牌:曲牌是曲的调子的名称。俗称“曲子”,是对各种曲调的泛称,其曲牌各有专名,如《点绛唇》、《山坡羊》等,每一个曲牌都有一定的曲调、唱法,同时也 规定了该曲的字数、句法、平仄等。古代都喜欢把曲调音节写在牌子上,故称为曲牌。另一部分,就是专供演奏的曲牌,但大多只有曲调而无曲词。曲牌大都来自民 间,一部分由词发展而来,故曲牌名也有和词牌名相同的,但是内容并不完全一致。   
元曲的韵律:
指的是韵脚安排的规矩，它主要涉及韵脚的性质、位置。元曲在韵律方面的特点:
首先是元曲韵脚的平仄要求比宋词更宽，不但像宋词那样韵脚可平可仄，还大量出现平仄通押的现象，而在宋词里平仄韵不通押的较多，平仄韵通押的甚少。
其次是元曲的韵脚不忌讳重复使用同一个字，这在格律诗里是绝对不允许的，在宋词里也一般被禁止，部分宋词出于修辞需要也会在韵脚上故意同字复用，仅属特例。元曲的韵脚重字，则是常见的。
第三，元曲的韵脚纯度很高，大都通篇一韵到底，绝少换韵，甚至几个曲子连成一套，韵脚好几十个，也总是使用同一个韵。
二、试作〔双调•驻马听〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
〔双调•驻马听]•西湖踏青自嘲
文/1368-如意
小燕何争，朝见东江杨柳青；春光犹盛，晚来西子雨初晴。苏堤尚有故人来，清风未许桃花静。休矫情，无名诗客当随性。
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19期第5讲作业：
19086-如意
一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题（禁止复制讲义）
1、什么是骈句？骈句有什么特点？
答：
骈句指的是结构相似、内容相关、行文相邻、字数相等的两句话。
跟对联（偶句）相似，骈句就是偶句，但是最初的骈句并不像现在的偶句那样在音韵上有严格的要求。骈句是逐渐工整起来的，初期的骈句，一般只要能对就行，不避同字对，不十分讲究工整。后期的骈句则力求避免同字对，力求工整和精巧。这种文句在字数、结构、词义等方面的相对，体现了我国传统的对称美。
2、什么叫节奏和节奏点？骈句节奏如何划分？
答：节奏，又叫节拍，本指音乐中有规律的停顿现象。韵文体中句子的节奏分为字意节奏和吟诵节奏两种。
节奏点上的字，我们简称为节奏点。
骈句节奏的划分
1、领字为一个独立的节奏
2、虚词的节奏划分  
一是虚词依附于实词或语句，表示语法意义；
二是虚词不能单独成句，不能单独作句法成分；
三是虚词不能重叠。这些与虚词无词汇意义有关。
1）虚词在倒数第二个字的位置的时候，一般虚词跟后面的那个字组成一个音节
2）虚词处在其他位置的时候，一般跟其他字词或前或后，一起划分音节，也可以单独划分音节，不作统一要求。
3、提引词单独化为一个节奏。
3、简述赋句与近体诗诗句和词句的区别。
答：相同点：
1、远源都是诗经，都押韵。
2、都有偶句，即骈句。
3、都存在有节奏的划分。
不同点：
1、近体诗只有4-5个韵字（排律除外），是押一个韵部，都是偶数句押韵（首句入韵除外），词的韵位则是依据曲度，即音乐上停顿决定的。每个词调的音乐节奏不同，韵位也就不同；词由于篇幅所限一般也是很少只押一个韵部，赋的押韵没有固定要求，也可以随段落和内容换韵。
2、诗全篇都是由字数相等的句子组成，且近体诗基本都是以五、七言为基本句式，近体诗不允许有长短句兼容。词则大量地使用长短句，这是为了更能切合乐调的曲度；赋最初都是以四六句为主，后来还融合了其他各种句式。
3、诗一般没有虚词，领字和提引词；词有领字，没有提引词和虚词，赋则同时兼具有虚词，领字和提引词（诗赋除外）。
4、近体诗除起句和最后一句可以不是偶句，其他都必须是偶句；词的偶句位置因为词牌的不同而不同，还有“隔空偶句”，赋则全篇以偶句为主，加少量散句组成。
5、近体诗的节奏是固定的，七言为2-2-3，五言为2-3可见，近体诗无论五言还是七言，基本是“尾三字连读”；词除领字外，其他都是两字，三字为一个节奏，但位置不定，而骈句则多是“尾两字或四字连读”。
6、近体诗节奏点上的字，平仄要求很严格，要符合“对粘替”，词由于词牌的不同而不同，没有共同的标准，赋句的平仄相对来说要复杂得多。
7、内容上不同：
4、骈句有什么作用？
答：
骈句句式整齐、节奏分明、音韵和谐，给人一种视觉上的齐整之美。使文章节奏明快、语言错落有致，读来抑扬顿挫，和谐悦耳，在听觉上给人以音乐之美感。

二、请摘抄《笠翁对韵》三江部分（2小节），结合该部分内容请完成下列练习：
1、说出本段（2小结）中有至少两个典故（可以群里相互讨论学习，禁止抄袭！）
2、以本段内容为基础，找出壮、紧、长，隔句各一组，用“组篇法”并组成一篇短文（三、四个句子即可，无需写成一篇赋文）！
温馨提示：
1、顺序：紧、长、隔、依次相随；
2、壮句前加提引词；
3、四字以上长句需加上虚词；
4、隔句需要走马蹄；
5、注意虚词的灵活使用。
奇对偶，只对双。大海对长江。金盘对玉盏，宝烛对银釭。朱漆槛，碧纱窗。舞调对歌腔。汉兴推马武，夏谏著尨逄。四收列国群王服，三筑高城众敌降。跨凤登台，潇洒仙姬秦弄玉；斩蛇当道，英雄天子汉刘邦。
颜对貌，像对庞。步辇对徒杠。停针对搁竺，意懒对心降。灯闪闪，月幢幢。揽辔对飞艎。柳堤驰骏马，花院吠村尨。酒量微酣琼杳颊，香尘没印玉莲双。诗写丹枫，韩夫幽怀流节水；泪弹斑竹，舜妃遗憾积湡江。
1、典故：
香尘浅印玉莲双
晋石崇豪富骄奢，多蓄婢妾，布香尘于地，令诸姬行其上，以试鞋底之大小。玉莲，比喻女人的脚。
泪弹斑竹，舜妃遗憾积湘江
古代神话传说，帝舜的两个妃子娥皇和女英，居住在洞庭之山，舜南巡死于苍梧之野，二妃尽日啼哭，泪洒竹上，竹尽斑，这就是今天的湘妃竹。
壮句：
灯闪闪，月幢幢。
紧句：意懒停针，心降搁竺。
长句：
酒量微酣琼杳颊，香尘没印玉莲双。
隔句：
诗写丹枫，韩夫幽怀流节水；泪弹斑竹，舜妃遗憾积湡江。
组篇：
观夫灯闪闪，月幢幢。柳堤骏马，花院村尨。犹酒量微酬于琼香，见香尘没印之玉莲。跨凤登台，潇洒仙姬之弄玉；斩蛇当道，英雄天子其刘邦。

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小渔村元曲13期第6讲作业:
1368-如意
1.什么是衬字？
答:
衬字:曲词中在曲律规定的字数之外增加的字。常用以补足语气，增加声情色彩。它在歌唱时不占重要拍子，不能用于句末，不能做韵脚。字数不论，一般小令衬字少，套数多，杂剧更多。也称垫字。
2.试作[中吕•山坡羊]小令一首。

[中吕•山坡羊]•虞美人之殇
文/1368-如意
江头月近，蓬间酒酝，容颜独好君羞问。梦难寻，面何存，舞剑美人凄戚(来)吟。生，合醉卺，亡，合醉卺。

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13期元曲基础班第7讲作业:
[双调•清江引]•逐水浮萍
文/1368-如意
浮萍逐流无定所，雨打风吹过。渔舟晚唱多，劳燕何零落，斜阳外有谁知结果。

[仙吕•后庭花]•离亭燕
春江水暖时，离亭燕去迟。桃笑多情客，谁怜崔护诗。若相知，不期朝暮，鹊桥一度痴。
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13期元曲基础班第8讲作业:
[南吕•干荷叶]
文/1368-如意
干荷叶，已枯容，映水枝柯动。欲留清瞳，却龙钟。谁知夜半起秋风，折损在池塘中。
干荷叶，夕照无萦，卧倒秋波静。枉余情，自泠清。风姿不再色庸平，枯骨何曾倖。
干荷叶，瘦无形，失态难知性。夜初省，雨方停。残枝贴水有蛙聆，色尽听天命。

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元曲11期班第9讲作业：
[双调•雁儿落带得胜令]•劳燕
文/1368-如意
小荷初映渚，杜宇先啼序。弦音在外时，劳燕分飞处。
[过]声色浪人呼，犬马相如刍。欲把文君弃，猜将十字符。荒唐，世态缘何诉；流殇，炎凉听客语

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小渔村元曲十三期第10讲作业:
[正宫•脱布衫过小梁州]•忆王孙
文/1368-如意
驻守初心执清幢，愁题小字在东窗。
几许青梅堪解语，儿时竹马同梦畅。
(带)帘幕低垂纳晓凉，万物舒张。桃花正好笑崔郎，千寻里，不见去年芳。
(幺)三千花事杜鹃唱，纸鸢溪外谁先放。画意深，低眉想，王孙别样，又负好时光。
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元曲第11讲作业：
[南仙侣•醉罗歌]•飞蛾
文/1368-如意
[醉扶归]聊奈聊奈东风恶，灯火灯火扑飞蛾。疑嫁当年弄潮哥，胜却这江湖客。
[皂罗袍]雨霏楼阁，劳燕几何；泪痕旧枕，劳燕几何。落花流水春付错。
[排歌]人已各，无结果，瓜前李下笑言多。

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元曲第12讲作业：
[仙吕•赏花时]•别梦寒
文/1368-如意
三径风来菊渐残，千树萧条月正寒。老舍(度)日如年，青梅谁许，劳燕(堪)梦辛酸。
[幺]雁字迟迟不见传，锦瑟凄凄启动难。弦断不成欢，芭蕉雨绾，孤枕(若)泪潸潸。
[赚煞]醉难安，醒何怨，秋戚戚黄昏栅栏。瘦却伊人梳洗懒，况蝉声尽不相干。水云间，往事如烟，竹马长街归去晩。瓜田笑谈，已随风散，怕回头又负少时言。

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元曲第13讲作业：
[双调•新水令]•听雨打芭蕉
文/1368-如意
(听)芭蕉雨打(时)梦蹁跹，雷声声吼间地震。谁家惊梦起，伊人泪儿涟。(不知是)南柯梦，沈园恨。
[驻马听]雾霭处观天，燕子呼晴施羽剪；遥岑中凝堑，杜鹃啼血布槡田。风云变幻境无边，堂前只见黄婆脸。寒舍老残身，晚来深院看花飞遍。
[乔牌儿]方知鸿雁不过堑，愁心里也总悬。王孙在外难相见，怨三春怎个等。
[水仙子]黄昏后，独自久凭栏。流水潺湲，飞花散漫。双鬓早已霜添，不再华年。龙门相如何处挽，忘却红颜。
[尾]恨(似)也枉自为初见。负了花前夙愿，凉透故人心，(打碎的)玲珑剔儿盏。

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小渔村13期元曲班第14讲作业:

[南吕•一枝花]•追鱼随想
文/1368-如意
鱼书沉暮霞，心事凭栏栅。白云行半岭，小燕落谁家。桑梓无华，返哺有慈鸦，春晖几尽奢。不成高就弄蒹葭，孤芳也不同俗假。
[梁州]心中有青梅几许，梦中有竹马无邪。筝弦抚断珠帘下。百般聊赖，一时阴差。十年不舍，万籁空奢。乱琴心破韵余瑕，恨春时旧事空嗟。犹真诚相对薄言，守主旨还从清雅，重初心再约风花。梦哗，雨打，芭蕉有韵和音哑。东风(误)小桃嫁。接木移花救乱麻，丢玉还槎。
[尾声]问青天可辨狐虎假，笑俗客何多利名加。众目睽睽滥竽下，乱夸，尽邪。一室和声动高瓦。
修改
[南吕•一枝花]•追鱼随想
文/1368-如意
鱼书沉暮霞，心事凭栏栅。白云行半岭，小燕落谁家。桑梓无华，返哺有慈鸦，春晖几尽奢。不成高就弄蒹葭，孤芳也不同俗假。
[梁州]心中有青梅几许，梦中有竹马无邪。筝弦抚断珠帘下。百般聊赖，百般阴差。百般不舍，百般空奢。乱琴心破韵余瑕，恨春时旧事空嗟。犹真诚相对薄言，守主旨还从清雅，重初心再约风花。梦哗，雨打，芭蕉有韵和音哑。东风(误)小桃嫁。接木移花救乱麻，丢玉还槎。
[尾声]问青天可辨狐虎假，笑俗客何多利名加。众目睽睽滥竽下，乱夸，尽邪。一室和声动高瓦。
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陈红如意

小渔村元曲毕业班答卷（二）
学号：1368   名字：如意

一、问答题
1.什么是元曲？元曲的分类？
答：元曲是一种韵文形式，盛行于元代。它是受民间歌曲的影响而形成的，句法较词更为灵活，多用口语，用韵也更接近口语。一支曲可以单唱，几支曲可以合成一套，也可以用几套曲子写成戏曲。广义的曲泛指秦、汉以来各种可以入乐的乐曲。如：汉大曲、唐宋大曲、民间小曲等元曲又称长短句，是盛行于元代的一种文艺形式，包括杂剧和散曲，有时专指杂剧。元曲有杂剧、散曲之分 。


2.元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：元曲的发展大约可以分为三个时期：初期：元朝立国到灭南宋。作者多为北方人，其中关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等人的成就最高。中期：从元世祖至元顺帝年间。其代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等。末期：元成宗至正年间到元末。代表作家有张养浩、徐再思等。            

3.元曲的体式特点？
答：⑴内容上的特点：元散曲则可哀可伤，敢怨敢怒，狂歌当哭，嘻笑怒骂皆成文章，随着课程的深入我们以后再详细分析。 ⑵在形式上的特点：曲的句子长短更为参差，其句式从1-7字以至8-12字不等。曲通常只有一段，有衬字，通常用周德清的《中原音韵》。曲不但有衬字，而且有些曲调本身可以增加句子，有些套数还可以增减调数。句式长短与音乐情调有关系。方言俚语的大量运用，是散曲与词区分俗雅的特征之一。⑶曲在语言、风格上的特点：散曲的风格也较多样，但以通俗畅达为主，力求痛快淋漓，较多地保留着民间俗曲的某些特色。概括地说：曲尚俗，尚显露。 在语言上散曲通俗活泼；在格律上散曲更自由些；在分类上元曲分为：剧曲（杂剧）、散曲（小令、套数）；在格式上元曲：宫调加曲牌加标题（如：〔中吕•山坡羊〕苏武持节）。一般把宫调和曲牌用六角括号括起来，后面写题目。宫调和曲牌直接用实心圆点隔开。


4.词和曲在语言、风格上各有什么特点？
答：从风格上看，宋词较为多样化：豪放、清旷、愤激、典雅、婉约与艳丽等等。其中，以高雅含蓄之作居多，散曲的风格也较多样，但以通俗畅达为主，力求痛快淋漓，较多地保留着民间俗曲的某些特色。概括地说：
⑴词贵雅，曲尚俗。
    词多用雅言，曲多用俗语，这是词和曲在语言上的区别，就语言特色而说“曲尚俗”实际应包括两方面的内容：一方面说选词造句要尽量口语化，不要像诗词那样过于浓缩、过分雕琢，这样就使散曲在文学情态上与诗词有了明显区别，更加生动活泼，更加生活化一些。
    ⑵词贵含蓄，曲尚显露。
    词注重意境，贵含蓄、内蕴、凝练、雅丽、讲究格律，比较规范，以文雅为主，带文人书卷气。手法多用比兴象征。因而以此作为词在表达方法上的一个基本要求。曲则不然，它是一种带有浓厚的市民色彩而又在当时普遍传唱的新诗体。它是唱给读书人(文人学士)和不读书人(所谓“村夫俗子”)听的。曲则崇尚趣味，贵显露尖新，表达灵活自由，追求淋漓酣畅，以直率俚俗为主。多用赋的手法，喜欢白描、直陈胸臆。
归纳总结词与曲的区别：
⑴ 在语言上，词典雅含蓄，而散曲通俗活泼；
⑵ 在格律上，词要求严格，而散曲更自由些；
⑶在分类上，宋词分：小令、中调、长调；元曲分：剧曲（杂剧）、散曲（小令、套数）。


5.什么是中原音韵？它包括那些内容？
答： 答：《中原音韵》，元代周德清撰戏曲（北曲）曲韵专著，是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。在泰定元年（1324年）秋，写成《中原音韵》，后又作了多次修订。
    该书内容主要包括三个方面内容：曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”。


6.简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答：元曲以前是配乐演唱的歌词，曲调固定而歌词每每更替，因此要选择合适的乐曲来表现不同的意境，〔越调〕、〔商调〕等其实指的就是那个曲在演唱时所适用的曲调。
元曲的标题格式：宫调加曲牌加标题（如：〔中吕•山坡羊〕苏武持节）。一般把宫调和曲牌用六角括号括起来，后面写题目。宫调和曲牌直接用实心圆点隔开。
指出曲牌所属宫调：喜春来（中吕宫）、凭栏人（越调）、梧叶儿（商调）、落梅风（双调）、小桃红（越调）、四块玉（南吕）、醉中天（中吕）、干荷叶（南吕）、山坡羊（中吕）。


7.详细回答元曲的平仄韵律？
答：曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式，每个韵部中分为阴平、阳平、上、去。曲牌字的平仄比诗、词的平仄都要严；用法上也存在平上互代现象；元曲多为平仄相间的律句。律句⑴字音组合平仄相间，跟宋词没有什么不同， 很多曲牌与词牌一样，在字音组合上只有平与仄的区别。⑵字音组合平仄相间，但分去上。有些曲牌，其字音结构主要是平仄组合，但也间杂有去上组合。元曲虽多为平仄相间的律句，但是也不同程度存在非律句。

8.曲的对仗共有那10种及它们各自的特点？
答:元曲的对仗种类有10种：
合璧对：两句相对，称合璧对。与诗词中的对仗无异。这种对仗形式在曲词中普遍采用。
鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。
扇面对（隔句对）：凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。
救尾对：把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。
首尾对：一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中。
连璧对：凡曲中有四句对者称为连璧对。此形式在曲中也是常见的。
联珠对：曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对，也有两种说法。一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。此两种形式在曲中也都是常见的。
两韵对：曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称两韵对。    衬字对：指某一曲牌在曲谱规定的字数以外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。     
叠字对：因为元曲具有口语化、通俗化的特点，在格律上又比较宽的缘故，妙用叠字更显得缠绵流转，音节和美，琅琅上口。

9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些？
答：小令：以一支曲子为独立单位，重头小令：是指以同一宫调和曲牌，重复填写几遍或若干遍，即围绕某一主题撰写数支曲子。
带过曲是散曲小令的一种体式。即由两三个曲牌联缀在一起使用的特殊形式，通称为带过曲。每支带过曲的具体名称，即由该曲所用的各个曲牌名称组成，并在中间夹以“带”“带过”“过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。

陈红如意

小渔村元曲毕业班答卷（三）
学号：1368   名字：如意

10.什么是衬字？它们的特点？衬字究竟可以衬多少字呢？
答：曲有衬字，即正格（正字）之外的字；衬字在句子中不论平仄。而加衬字可多可少，大抵散曲加衬字较少，剧曲加衬字较多，甚至使一支曲衬字多于正文的。散曲中，北曲加衬字多，南曲加衬字少，南曲一般有“衬不过三”的说法。

11.什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系？
答：幺篇，指北曲中的一种表达形式。在散曲小令写作中，连续使用同一个宫调，同一个曲牌写作时，第二支曲子可以不再标出曲调和曲牌。我们在读北曲或北曲谱时，经常可以看到“幺篇”之谓，或写作“么篇”，也有简作“幺”或“么”的。
“幺篇”与词的关系。“幺篇”，标示着北曲的一种体制形式。它的产生应该比较复杂，与词的“遍”、“换头”等有渊源，一般认为北曲中的“幺篇”来源于词的下片。
“幺篇”与“重头”的关系。同调重头小令与幺篇很相似，都是同一曲谱重复使用，但它们却有本质之别。同调重头小令虽为同一个主题服务，却各有分工，各自叙述一个分标题，而且有些各自成韵，彼此无关。而元曲幺篇与原曲组成一个较大型的新曲谱，其韵要求一韵到底。么篇与重头不同，重头可以重复多遍，么篇则只重复一次而已。
这样我们就能得出结论：曲之“幺篇”与“重头”是不同的。重头用于小令，即是重复前曲，类诗词之联章，是以相同曲牌，围绕某一主题填写数支曲子，或曰一组曲子。通常为四支（或曰不低于二支），亦可多至数十支上百支，可每首一题，也可整组一题。可每首一韵，也可整组同韵。


12.什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”？集曲的写作要求？
答：所谓“集曲”，是一个曲学名词，指南曲中较为普遍运用的一种曲调形式。亦是南曲曲调的变化方法。它是采用若干支旧有的曲牌，各摘取其中的若干乐句，重新组织成一支新的曲牌，因此,集曲乃是多首曲调的综合。
集曲中的“集”与“犯”，就像词中有“犯”类似。我们在学词时，有词的犯调，是词牌的词式，就是将取自不同词牌词式中的句式组合构造另类词式。集曲也有叫“犯调”。“犯”，可以理解入侵、串入，也就是理解成一词调或曲调，有其它的曲调串进来。就如词中有“犯”与“摊破”一样。集曲集同一宫调的曲调，叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调，叫“犯别宫”。所以有的集曲的曲调名就加上“犯”和“摊破”字样。
    集曲的写作要求。 近代的曲学大师吴梅说：“集曲无定格，但取音调之和，盖知音者往往任意割凑，于是增格增牌，遂日新不已矣。” 虽然元曲三百首中没有收录的。但我们可以从〔南九宫谱大全〕和〔九宫大成南北词谱〕（乾隆年编）中所收的集曲数量统计得到证明。但我们要掌握的是集曲也有一定的写作规律。


13.什么是散套？简要回答散曲中的散套分为三种形式？
答：散套是元散曲的一种，即散曲套数的简称，指把属于同一宫调的若干支曲，按照一定规则联缀起来，表达一个主题，描述一个事件，构成一个完整的境界。
散曲中的散套 分三种形式：⑴ 北套：即北曲中的套数。 一般都有比较固定的组合形式。
如：正宫中的〔端正好〕，常与〔滚绣球〕〔倘秀才〕〔叨叨令〕连用； ⑵南套：即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。 ⑶南北合套：这种形式的套数最早出现在元代末年，把宫调相同的南北两种曲调，交错使用，有一定格式。


14.什么是曲中字数的增、损?
答：吕正庵的正格小令〔后庭花〕，王实甫〔西厢记•后庭花〕，我们通过对照，“我则道”和“元来他”之类是衬字，而“拂”和“染”就是句子中的增字，“特风流特煞思；”“特聪明特浪子。”“虽然是假意儿，”“小可的难到此。”这四句是这支曲子的增句。周德清所谓的句字可以增损，则是指曲字本身可以增损。


15.简要元曲中曲的韵字是怎么运用的？
答：其实曲之用韵正如词之用韵一样，今天我们就具体与大家交流曲的韵字的运用及注意事项。⑴韵字： 我们知道了元曲统一用《中原音韵》，周德清将平水韵重新划分成十九部。⑵韵字运用应注意的几个问题。曲的押韵与词相同，即按曲谱规定去押韵，从前面的学习中我们知道了曲韵大都是平仄混押，一韵到底，但也有以下几个特殊情况： 借韵、赘(zhuì)韵、暗韵、重韵和失韵。


16.什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？
答：杂剧套数，就是将同一宫调的若干支曲牌，按一定的规则和顺序联成一套，并且有首有尾、一韵到底。同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。
散曲套数和杂剧套数的区别。散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少，但也有特长的。剧套就比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词，包括宾白与科范，使用的曲牌也比较多。
杂剧的结构：
⑴宾白：指戏曲中的“道白”。
⑵科范：指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。如笑科、打科、见科、哭科等。
⑶折：散套是散曲中曲调组合的最大单位，而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位，称之为折。一个剧本一般有四折，也有六折甚至还有更多的，如王实甫的《西厢记》共有五本，其中第二本就有五折，其余每本都为四折，共有二十一折，其实我们前面学习过的散套就相当于杂剧中的一折。
⑷楔(xiē)子：是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片段，作为剧情的开端或衔接，也就是杂剧开始时设置的独立段落，放在最前面，作为剧情的开始，每个剧本或大些的剧中的每一本开始时都要有个“楔子”，甚至有少数剧本在折与折之间也设“楔子”。
⑸煞（煞尾）：与散套的煞类似，也叫“尾”“煞尾”“随尾”等，指每一折剧曲的结尾一曲。
⑹正名与题目：
北曲在演出前，通常会用两句或四句字数相同的对句道出全剧的表演纲目，再以其中最为精辟确切的句子作为本剧的剧名，在每一个杂剧剧本结尾都要加上“题目”与“正名”。
所谓题目：即总结剧情的一句或对句。其题目：
穷秀才暗宿状元店   张商英弘地叩御阶
所谓正名：即剧名，也是一句或对句，如：郑廷玉写的《宋上皇御断金凤钗》
其正名：杨太慰屈勘银匙箸  宋上皇御断金凤钗


17.什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？
答：借宫：剧套在表现复杂的剧情时，常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候，作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌，这就叫借宫。
借宫的原则。借宫有严格的限制，不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。当然，这与元曲当年所创造的音韵理论有关，可惜在元末即已经失传。因此，今人只好按元人留下的规矩执行，这有点像宋人创立词谱理论后来失传一样。我们今天只能按后人总结出的所谓词谱小心填写，不敢越池一步，就再也看不到那优美的今人所创的自度腔。
我们只能按照曲套的相关套式进行排列，其排列我们在讲整套曲的时候已经讲过了，按宫调的排序介绍258套，大家在以后的作品中选用即是了。
     以下这些套曲可以借宫。⑴黄钟宫可借曲牌有5调：（来自大石调）随煞、（来自仙吕）柳叶儿、（来自中吕）山坡羊、（即随尾，来自南吕）黄钟尾、（来自商调）挂金索。⑵正宫可借曲牌，有32调：来自中吕的叫声、鲍老儿、十二月、尧民歌、快活三，朝天子、红绣鞋、喜春来、上小楼、满庭芳、剔银灯、蔓菁菜、柳青娘、道和、四边静（来自中吕）、四换头（来自中吕）、醉春风、迎仙客、古鲍老、醉高歌石榴花、斗鹌鹑、齐天乐、红衫儿；来自双调的太平令、梅花酒、收江南、牡丹春、七兄弟；来自仙吕宫的金盏儿；来自般涉调的耍孩儿、煞。⑶仙吕宫可借曲牌有12调：来自大石调的归塞北、好观音、青杏子、随煞；来自正宫的塞鸿秋、醉太平、货郎儿、六么遍；来自中吕的满庭芳；来自双调的得胜乐、小将军；来自商调的凤鸾吟。⑷南吕宫可借曲牌有5调：来自黄钟宫的神仗儿；来自双调的水仙子、荆山玉、竹枝歌、收尾。⑸中吕宫可借曲牌有31调：来自正宫的滚绣球、倘秀才、灵寿杖、塞鸿秋、脱布衫、小梁州、醉太平、伴读书、笑和尚、白鹤子、双鸳鸯、蛮姑儿、穷河西、六么遍、菩萨蛮、啄木儿煞；来自仙吕的六么序、后庭花；来自南吕的隔尾、干荷叶；来自双调的镇江回、乱柳叶、风流体；来自越调的三台印；来自般涉调的哨遍、脸儿红、墙头草、墙头花、煞、尾声、耍孩儿、急曲子。⑹双调可借曲牌有9调：来自大石调的随煞；来自仙吕：金盏儿；来自中吕：卖花声；来自南吕：梧桐树、金字经、干荷叶、玉交枝；来自商调的玉抱肚；来自般涉调的耍孩儿。⑺越调可借曲牌有4调：来自仙吕的中天、醉扶归、三番玉楼人；来自双调的收尾。⑻商调可借曲牌有23调：自来黄钟宫的节节高、四门子；来自正宫的小梁州；来自仙吕宫的赏花时、村里迓鼓、元和令、上马娇、游四门、胜葫芦、后庭花、柳叶儿、青哥儿、上京马、四季花、双雁子；来自中吕的山坡羊；来自双调的雁儿落、得胜令、春闺怨、牡丹春、秋江送；来自越调的酒旗儿；来自商角调的应天长。⑼大石调可借曲牌有3调：来自小石调的天上谣、恼煞人、伊州遍。
借宫曲牌最多的是正宫，可借32调；其次算中吕和商调，分别为31调和23调。
杂剧的体式特征:
⑴结构体制：四折一楔子，题目正名。
楔子的篇幅叫段，一般放在第一折前交代剧情，起“序幕”的作用。这中间夹有宾白及科范。宾白：它是曲词外演员说的话、包括人物的对白和独白，由白话和部分韵语组成。又称韵白和散白。对白与话剧的对话相似，独白兼有叙述的性质，在情节的发展和人物的塑造上起着重要的作用。元杂剧剧本中的科表示四个方面的意思：一是人物一般的动作。如《汉宫秋》第一折写王嫱迎接汉元帝，注明“趋接科”；二是表示人物的表情；三是表示武打动作：《襄阳会》四折“四将做混战科”；四是指剧中穿插的歌舞动作。
⑵音乐体制：
每折限用一个宫调，唱词一韵到底，平仄通押，由一个角色主唱。在表演上由一人主唱，如以正旦为主的戏里，只由正旦一人独唱到底，其他角色可都不唱，只用旁白。
⑶角色分工：分为：旦、末、净、杂。旦：包括正旦、外旦、小旦、大旦、老旦、搽旦。正旦：歌唱的主要女演员。外旦、贴旦：次要女演员。末包括正末、小末、冲末、副末。指男演员。正末是歌唱的主要男演员。外末、副末是次要的男演员。冲末是首次上场的男演员。净：是地位低下的喜剧性人物。杂：是除以上三类外的演员，有孤（当官）、驾（皇帝）、卜儿（老妇人）等。

18.如何提高其写作技巧？（简要回答，主要谈自己的观点，字数不限）
答：要想提高写作技巧，我个人认为，初学作曲时，首先要把基本功打牢。其次要努力做到结构缜密，布好“三篇”。三篇指凤头篇、猪肚篇、豹尾篇。一出戏的开头则要俊拔、挺秀。用鲜明有力的戏剧动作提出全剧总的悬念,以便强有力地抓住观众的注意力,笔墨清晰、精炼、奇俏。文章主体内容的展开要充实，要采用多种表现手法，使文章的中心得到生动具体的表现，而不是空瘪（biē）无味，因此大家在创作时力求言之有物，有血有肉。特别是大家以后在创作套曲时，考虑故事情节在中间可以考虑多用几曲，但是一定要围绕中心，突出中心再现具体事实，让事实说话，要写出人物的个性差异。要多角度多侧面地展开记叙，要绘声绘色绘形绘神。让读者在形式的多样中从感官上觉得内容是富足的。我们行文不能虎头蛇尾，而要精心设计“豹尾”。所谓“豹尾”，是喻文章的结尾要简短有力，作文是十分重视应在哪里结尾，该如何收笔。“为人慎晚节，作文重煞尾。”三是要体现“三美”。 ⑴音乐美是曲的天然属性，曲本来是供演唱的，元杂剧在舞台上表演，散曲在歌台上清唱，都和音乐融为一体。而当它成为案头文学之后，要努力让音乐性依然存活、流动在曲魂中。⑵元曲用语，是传统诗歌中最大众化、口语化的语言，具有通俗美、朴素美、风趣美的艺术个性，大家在创作中可充分运用讽刺之趣、描写之趣、构思之趣和修辞之趣四个方面趣味。⑶其实音乐美与语言美也许属于风格的范畴，但我们这里所说的风格，仅是“曲不忌直，直抒胸怀”这样一种谋篇取向。而曲则敢于离经叛道，另辟前程，大家以后的创作中尽量回归自然，贴近生活，喜怒笑骂，皆可成曲。要跳出写诗、词的樊篱。不能用写诗、词的方法创作曲，否则写出来的曲缺乏“曲味”。总之，要想提高写作技巧，要把握好字句的衔接，语言的优美，字的韵味，情感的融洽。要经历不断地磨练和突破，才能步入原创的殿堂。

二、写作题
【商调•集贤宾】叮嘱  惜别
文／1368－如意
雨潇潇眼含皆泪水，挥手作别又车崔。奈何去知是心碎，许南柯唯梦相随。鱼信诗意忆青梅，雁书丹心报春晖。应远见以身从正轨，不流俗凭嘴招灾，邪终难胜正，善恶有量规。
【逍遥乐】恨不成钢儿心碎，寻春事花开。序啼子规。何忍又崔？闻杨柳叶间啼血悲，恨乱点鸳鸯负却人才。空鸾意好，劳燕情痴，独雁云飞。
【醋葫芦】酒温心字猜，琴弹韵意来，忆青梅犹更怨青梅。醉时不尽哀，对菱花瘦无形骸。小桃雨后落尘埃。
【浪里来煞】何日倦鸟回，山花漫春，愿王孙不屑闻。只要你在桃花初放早自成魁，只要你南柯梦迟也不悔。园中重会，只要在绿肥红瘦尽春晖。

荷塘月色美

1323*荷塘月色毕业汇总（一）

13期元曲第一讲作业：
1、什么是元曲，元曲的分类？
答：元曲，是一种韵文形式，盛行于元代，它是受民间歌曲的影响而形成的，句法较词更为灵活，多用口语，用韵也更接近口语。一支曲可以单唱，几支曲可以合成一套，也可以用几套曲子写成戏曲。广义的曲泛指秦、汉以来各种可以入乐的乐曲。如：汉大曲、唐宋大曲、民间小曲等。元曲又称长短句，是盛行于元代的一种文艺形式，包括杂剧和散曲，有时专指杂剧。
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：元曲原本来自所谓的“蕃曲”、“胡乐”，首先在民间流传，被称为“街市小令”或“村坊小调”，随着元灭宋入主中原，它先后在大都（今北京）和临安（今杭州）为中心的南北广袤地区流传开来，它的发展大约可以分为三个时期： 　　
初期：元朝立国到灭南宋。其中关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等人的成就最高。
中期：从元世祖至元顺帝年间。其代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等。
末期：元成宗至正年间到元末。代表作家有张养浩、徐再思等。
3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。（可以百度搜索）
答：
喜欢的曲人：关汉卿，马致远，郑光祖，白朴，张养浩。
喜欢的曲牌：〔越调•天净沙〕、
喜欢的5首曲作品：窦娥冤、西厢记、牡丹亭、〔越调•天净沙〕秋思、〔南吕·四块玉〕别情、〔双调·蟾宫曲〕春情、〔双调·沉醉东风〕闲居、〔中吕·山坡羊〕潼关怀古。
〔越调•天净沙〕秋思
【元】马致远
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，
古道西风瘦马。
夕阳西下，断肠人在天涯。
〔南吕·四块玉〕别情
【元】关汉卿
自送别，心难舍，
一点相思几时绝？
凭阑袖拂杨花雪。
溪又斜，山又遮，人去也。
〔双调·蟾宫曲〕春情
【元】徐再思
平生不会相思，才会相思，便害相思。
身以浮云，心如飞絮，气若游丝。
空一缕余香在此，盼千金游子何之？
证候来时，正是何时？
灯半昏时，月半明时。
〔双调·沉醉东风〕闲居
【元】卢挚
恰离了绿水青山那答，
早来到竹篱茅舍人家。
野花路畔开，村酒槽头榨。
直吃的欠欠答答。
醉了山童不劝咱，白发上黄花乱插。
〔中吕·山坡羊〕潼关怀古
【元】张养浩
峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。
望西都，意踌躇，伤心秦汉经行处。
宫阙万间都做了土。
兴，百姓苦！亡，百姓苦！
4、试作一首〔越调•天净沙〕秋， (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》。制曲要求：
1）前三句要形成鼎足对，
2）韵字的运用。
3）越调适合制作陶写冷笑，哀怨的作品。
5、下载《中原音韵》制成日志，作为韵字使用；而写作过程中，使用的《搜韵》，则是为辨别句中之字。
〔越调•天净沙〕秋思
元代：马致远
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
〔越调•天净沙〕秋 (宫调、曲牌、题目)
曲牌格式：×平×仄平平（韵），×平×仄平平（韵），×仄平平厶上（可平韵）。×平×厶（韵），×平×仄平平（韵）。
试作：
〔越调•天净沙〕秋
荷塘月色
西风吹遍神州，桂花绽放寒秋，月色权当老酒。一边怀旧，一边颜露温柔。

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13期元曲第二讲作业：
〔双调•沉醉东风〕 XX怀古， (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》。注意：一二两句；三四两句要形成对偶。
〔双调·沉醉东风〕曲谱：××仄、平平厶上（平）△，××平、×仄平平△。××平，平平仄△，×××、×仄平平。×仄平平仄仄平（上）△，×××、平平去上（平）△。
〔双调·沉醉东风〕望月怀古
荷塘月色
望明月幽思几缕，问青天寒意千斛。苏轼词，中秋句，共婵娟今日还读。人物风流也入土，却留下精神一股。

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13期元曲第三讲作业：
一、必做题
1、指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
答：喜春来（中吕）、凭栏人（越调）、梧叶儿（商调）、落梅风（双调）、小桃红（越调）、四块玉（南吕）、醉中天（仙吕）、干荷叶（南吕）、山坡羊（中吕）。
2、〔仙吕•一半儿〕踏青
荷塘月色
畅怀岁月也无愁，回首人生犹醉酒，游目春光真上头。把心勾，一半儿流连一半走。
谱：×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。
二、选做题
〔黄钟•出队子〕早春
荷塘月色
早春寒盛，梅花清韵盈。柳芽欲出见如星，草色犹生成了景，野外踏青闻笑声。
谱：×平平去▲，平平平厶平（上）△。×平×仄仄平平△，×仄平平平厶平（上）△，×仄平平平厶上（平）△。

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13期元曲元曲第四讲作业：
一、简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?
答：宫调：宫调是所以限定朱器管色之高低也。
曲牌：是曲的调子的名称。俗称“曲子”，是对各种曲调的泛称。其曲牌各有专名，如〔点绛唇〕、〔山坡羊〕等，每一个曲牌都有一定的曲调、唱法，同时也规定了该曲的字数、句法、平仄等。        
元曲的韵律：韵律是根据同一曲牌的共性，总结出这一曲牌最合理的平仄关系。
二、试作〔双调•驻马听〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
习题：
〔双调•驻马听〕初春
荷塘月色
老柳垂梢，一场春风心动了；红梅拽尾，千回尘梦爱难消。蒙蒙细雨落如毛，泠泠溪水流成调。原上草，星星点点噌噌冒。
谱：×仄平平▲，×仄平平×厶上（平）△；×平×厶▲，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上（平）△，×平×仄平平厶△。

三、选做题：
〔黄钟•刮地风〕为今年有梅无雪而赋
荷塘月色
香韵犹如酒上头，些许含羞。乍寒天气惹清愁，一下难休。那情依旧，把心伤透。绝色容颜，为伊消瘦。文人们逗留，蜜蜂儿也有，莫叹辜负了风流。
〔黄钟•刮地风〕有两体，一式做套数，一式作小令。此为小令专用谱。
谱：×仄平平仄厶平△，×仄平平△。×平×仄仄平平△，×仄平平△。×平平去▲，×平平去△。×仄平平，×平平去△。×平×仄平（上）△，×平×仄平（上）△，×仄平平（上）△。

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十三期元曲元曲第五讲作业：
本讲提纲：
一、元曲的对仗种类
（一）曲的对仗种类
（二）曲的三叠
二、元曲的对仗特点
三、学习小令曲牌〔正宫•塞鸿秋〕
作业：
一、简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答：1、元曲的对仗种类：①、合璧对；②、鼎足对；③、扇面对（隔句对）；④、救尾对；⑤、首尾对； ⑥、连璧对；⑦、联珠对；⑧、两韵对；⑨、衬字对；⑩、叠字对。
2、元曲的对仗特点：
①、曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
②、俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
③、戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。
二、参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。
〔正宫·塞鸿秋〕人生课
荷塘月色
春光满树新芽破，东风一阵梅花落。清波几漾情诗和，伊人独自湖边过。光阴似水流，容貌随年虐，俺呀也无奈上了人生课。
〔正宫•塞鸿秋〕小令兼用。与叨叨令相同，唯五、六两句此作五字句。第五句可为×仄仄平平或×平×仄仄。
谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。

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十三期元曲元曲第六讲作业：
1.什么是衬字？
答：衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字。就普通说，这种衬字在歌唱时，应该轻轻地带过去，不占重要的拍子。
2.试作〔中吕•山坡羊〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目自拟、韵部自选.参照曲谱：张养浩〔中吕•山坡羊〕潼关怀古。
〔中吕•山坡羊〕庆祝“两会”召开
荷塘月色
群英相聚，民生回顾，商谈国是前程赴。献良谋，绘蓝图，中华腾起龙抬步，长啸一声豪气吐。听，好幸福；提，更幸福。
〔中吕•山坡羊〕小令兼用。又名苏武持节。第七句可为×平去平平厶上（平）。
谱：×平×去△，×平×去△，×平×仄平平去△。仄平平△，仄平平△，×平×仄平平去△，×仄×平平厶上（平）△。平▲，×去平（上）△；平▲，×去平（上）△。

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十三期元曲元曲第七讲作业：
试作〔双调•清江引〕和〔仙吕•后庭花〕小令各一首。 宫调、曲牌、题目，请认真按照格式书写，韵书参照《中原音韵》,题目自拟、韵部自选.参照曲谱：张可久的〔双调•清江引〕，吕止庵的〔仙吕•后庭花〕。
〔双调•清江引〕“白霜雾豪”茶
荷塘月色
白霜雾豪名气久，源地舒城秀。茶中高品牌，山境无铜臭，小兰花味儿香似酒。
〔仙吕•后庭花〕游梯子岩瀑布
荷塘月色
人攀梯子岩，瀑流寒水潭，历险春光探，踏青诗任担。笑真贪，那鹅卵石儿虽重，却捡来一二三。

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十三期元曲元曲第八讲作业：
1. 试作重头小令《南吕•干荷叶》题目自拟，同韵重头，要求3支以上（包括三支）组合。
〔南吕•干荷叶〕去寿县看桃花
荷塘月色

看桃花，映山红，织就春天梦。入林丛，误仙宫，悠然自得沐香风，任尔童心动。
南边去，北园游，寿县人文厚，历年头，见乡愁，虬枝古韵显风流，隐隐沧桑透。
步飘飘，爱滔滔，人也如花俏。少了清高，多些逍遥，俗尘牵绊似烟消，一串新诗钓。

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十三期元曲元曲第九讲作业：
   作〔双调•雁儿落带得胜令〕一首，题目和韵部自选！
〔双调•雁儿落带得胜令〕踏青
荷塘月色
常归大自然，可比三春燕。园中左右穿，堤上东西见。〔过〕折柳采诗言，撩水返童年。笑把平时倦，换来一刻瘨。神牵，摄影随光变，情燃，弄姿尽兴演。

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十三期元曲元曲第十讲作业：
〔正宫•脱布衫过小梁州〕清明时节
荷塘月色
阴雨时魂断清明，花期后忆带愁情。扫墓来临寒应景，望雀飞感伤随性。〔带〕田野青青灏气生，淹没了坟茔。花开花落每年更，心儿静，倍觉得伶仃。〔幺〕斯人笔下容颜映，在如今梦里合成。生死别，伤悲迸，尽思过去，那点点星星。

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十三期元曲元曲第十一讲作业：
试填一曲：〔醉罗歌〕题目自拟、韵部自选。参照曲
〔南仙吕•醉罗歌〕晚春荷塘月色
〔醉扶归〕春色春色熏风醉，曙日曙日起烟微，陌上青青雀莺啼，漫野漾清明气。
〔皂罗袍〕柳丝摇摆，激情似你，水波涌动，激情似你。红尘一曲弹五味。
〔排歌〕时光客，抓个尾，乐寻佳境步如飞。

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十三期元曲元曲第十二讲作业：
试填散套：〔仙吕•赏花时〕题目自拟！
〔仙吕•赏花时〕 正阳港暮晚
荷塘月色
夕日西沉映水波，野艇东泊钓晚歌。（犹）画里看淮河，千年风雨，此刻静颜酡。
〔幺〕偶遇（了）渔家声似锣，试问行人笑色多。都是讨生活，鲜鱼捕些，贱卖不蹉跎。
〔赚煞〕软风吹，石阶坐，天上有闲云几朵。一缕遐思俗世脱，码头下捶洗忙合。浣纱婆，摆摆搓搓，乐眼无尘尤忘我。人生几何，静心思过，忽然（间）看淡了寒薄。

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十三期元曲元曲第十三讲作业：
1.试用新水令—驻马听—乔牌儿—水仙子—尾（收尾）作散套〔双调•新水令〕题目自拟，参照关汉卿〔双调•新水令〕闲争夺鼎沸。
〔双调•新水令〕话说寿州初夏来
荷塘月色
暮春收尽了浮华，绿油油悄然迎夏。雷声携急雨，地上溅珠花。滋养桑麻，山水美如画。
〔驻马听〕半日里闲暇，抛了愁情前去耍，一时儿惊诧，醉寻胜景竞相夸。蔷薇探脑出篱笆，伊人低首思花下。雨中真素雅，初心守得情无价。
〔乔牌儿〕欲求知众寡，纠结更难罢。世间自古多奸诈，不如装个傻。
〔水仙子〕寿州底蕴道无涯，故土新风吹万家。城墙石板留佳话，几千年余迹划，把春秋裹进泥沙。光阴瘦，岁月加，消了繁杂。
〔尾〕红尘一梦潮头跨，历史沧桑一沓。如意最难全，因何不潇洒？

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十三期元曲元曲第十四讲作业：
〔南吕•一枝花〕固镇金银花采摘
荷塘月色
荒滩植绿丛，野岭生春梦。田间吹麦风，陌上遇花农。乐赏西东，浅醉乡愁重，流连清气浓。领头人设想真牛，村民们热情更猛。〔梁州第七〕双手采金银满桶，百元装勤快成风。晨昏劳作难以控，几番忙碌，几处从容。寻常有乐，收获颇丰。赚来了日子通红，赚来了希望无穷。引投资实力加强，做产业订单上涌，守资源经济繁荣。变通，信从。居家致富新思路，开怀了民众。发展乡村不放松，逐渐成功。〔尾声〕 旅游明日人流送，产品今朝市场冲。尝到（了）甜头激情迸，妪翁，一同，笑语欢声漾花垄。

荷塘月色美

1323*荷塘月色毕业汇总（二）

小渔村元曲毕业答卷学号：1323  网名：荷塘月色


一、问答题
1、什么是元曲？元曲的分类？
答：元曲，是一种韵文形式，盛行于元代，它是受民间歌曲的影响而形成的，句法较词更为灵活，多用口语，用韵也更接近口语。一支曲可以单唱，几支曲可以合成一套，也可以用几套曲子写成戏曲。广义的曲泛指秦、汉以来各种可以入乐的乐曲。如：汉大曲、唐宋大曲、民间小曲等。元曲又称长短句，是盛行于元代的一种文艺形式，包括杂剧和散曲，有时专指杂剧。

2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：元曲原本来自所谓的“蕃曲”、“胡乐”，首先在民间流传，被称为“街市小令”或“村坊小调”，随着元灭宋入主中原，它先后在大都（今北京）和临安（今杭州）为中心的南北广袤地区流传开来，它的发展大约可以分为三个时期： 　　
初期：元朝立国到灭南宋。其中关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等人的成就最高。
中期：从元世祖至元顺帝年间。其代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等。
末期：元成宗至正年间到元末。代表作家有张养浩、徐再思等。

3、元曲的体式特点？
答：词与曲在内容、形式、语言、风格上进行比较。
1、内容上的特点；
词：一是反映了爱国的激情和抗敌的壮志；二是都市繁荣和个人的享乐；三是世情的感伤和归隐的清高；四是丧国的悲恸和庶民的痛苦；
曲：则嘻笑怒骂皆成文章，由于“主旨”、“作意”的不等、不同，才导致诗词往往讲究哀而不伤，怨而不怒；而元散曲则可哀可伤，敢怨敢怒，狂歌当哭，嘻笑怒骂皆成文章。
    在形式上同异；
答：曲和词同属于长短句，但曲的句子长短更为参差，词和曲在当时都是合乐能唱的歌词；其句式从1-7字以至8-12字不等，但一字句到七字句是基本句式，而八字句不是四加四成句，便是三加五成句，这是词和曲在形式上相同的地方。但同为长短句式，也有相异之处：
    1）词分为一段（或片、遍、阕）二段、三段、四段，而以二段为最多，曲通常只有一段，如曲牌《满庭芳》大家可以查一查，是不是词和曲中都有这个牌子，它们的词曲名相同，那么如何区别呢？此调词名、曲名相同，实则异，如果没标宫调，大家一般用一个简单的方法来看，如是二段的，即是词，如是一段的，即是曲。如：越调、双调都是宫调名。
    2）曲有衬字，词一般没有衬字
    曲有衬字，即正格（正字）之外的字，而加衬字可多可少，大抵散曲加衬字较少，剧曲加衬字较多，甚至使一支曲衬字多于正文的。散曲中，北曲加衬字多，南曲加衬字少，南曲一般有“衬不过三”的说法。

4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？
答：词与曲的区别：
归纳总结词与曲的区别：
    1） 在语言上词典雅含蓄，而散曲通俗活泼；
    2） 在格律上词要求严格，而散曲更自由些；
    3） 在分类上宋词：小令、中调、长调
             元曲：剧曲（杂剧）、散曲（小令、套数）
    4）在格式上
    宋词：词牌十标题（如《水调歌头• 明月几时有》）
    元曲：宫调十曲牌十标题（如：〔中吕•山坡羊〕苏武持节）。一般把宫调和曲牌用六角括号括起来，后面写题目。宫调和曲牌直接用实心圆点隔开。

5、什么是中原音韵？它包括那些内容？
答：《中原音韵》，元代周德清撰戏曲（北曲）曲韵专著，是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。该书内容主要包括三个方面内容：曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”。
第一部分，曲韵韵谱是北曲创作和演唱者审音定韵的标准。周氏提出：“欲作乐府，必正言语，欲正言语，必宗中原之音。
第二部分，第二部分，“正语作词起例”，主要论述曲韵韵谱的编制和审音原则，以及宫调曲牌和作曲方法等。

6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答：元曲以前是配乐演唱的歌词，曲调固定而歌词每每更替，因此要选择合适的乐曲来表现不同的意境，〔越调〕〔商调〕等其实指的就是那个曲在演唱时所适用的曲调。曲牌名，其实和词牌名是一样的概念。
1、宫调及演变
“宫调者，所以限定朱器管色之高低也。”这是吴梅《顾曲麈（zhǔ）谈•论宫调》所注。就音乐而言，不管是当时的南曲，还是北曲，每种曲调都属于一定的宫调。
2、宫调的分类
周德清《中原音韵》一书列举元曲使用曲牌的宫调共有十二种，它们是：黄钟宫、正宫、大石调、小石调、仙吕宫、中吕宫、南吕宫、双调、越调、商调、商角调、般涉调。
3、宫调的应用
不知大家发现没有，散曲中有一种情况，即同名的曲牌，所用的宫调不同，实际上是完全不同的两个曲牌了，比如〔正宫·端正好〕和〔仙吕·端正好〕是不同的。〔双调·水仙子〕和〔商调·水仙子〕是不同的。
喜春来（中吕）、凭栏人（越调）、梧叶儿（商调）、落梅风（双调）、小桃红（越调）、四块玉（南吕）、醉中天（仙吕）、干荷叶（南吕）、山坡羊（中吕）。

7、详细回答元曲的平仄韵律？
答：曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。这一点大家在查阅《中原音韵》的时候，每个韵部中分为阴平、阳平、上、去。
1、平仄严格
     曲牌字的平仄比诗、词的平仄都要严
2、用法上也存在平上互代现象
3、元曲多为平仄相间的律句。
1）律句
   (1)字音组合平仄相间，跟宋词没有什么不同， 很多曲牌与词牌一样，在字音组合上只有平与仄的区别。
(2)字音组合平仄相间，但分去上。
    有些曲牌，其字音结构主要是平仄组合，但也间杂有去上组合。
2）非律句
    元曲虽多为平仄相间的律句，但是也不同程度存在非律句

8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点？
答：（一）元曲的对仗种类
1、合璧对：两句相对，称合璧对。与诗词中的对仗无异。这种对仗形式在曲词中普遍采用。
2、鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。
3、扇面对（隔句对）：凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。
4、救尾对：把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。
5、首尾对：一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中。
6、连璧对：凡曲中有四句对者称为连璧对。此形式在曲中也是常见的。
7、联珠对：曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对，也有两种说法。一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。此两种形式在曲中也都是常见的。
8、两韵对：曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称两韵对。   
9、衬字对：指某一曲牌在曲谱规定的字数以外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。     
10、叠字对：因为元曲具有口语化、通俗化的特点，在格律上又比较宽的缘故，妙用叠字更显得缠绵流转，音节和美，琅琅上口。

9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些？
答：1、小令：小令即以一支曲子为独立单位。如〔中吕•山坡羊〕。小令以一支为限，如果两三支合为一个单位，叫做带过曲。
小令是元朝散曲的一种，原是民间的小调，元时宋词渐渐凋零，伶人多向民间小调寻求突破。文人的小令多半较典雅，民间的小令语言俚俗。一般以58字以内为小令，所谓小令又叫“叶儿”，其名称源自唐代的酒令。单片只曲，调短字少是其基本特征。
2、重头小令：是指以同一宫调和曲牌，重复填写几遍或若干遍，即围绕某一主题撰写数支曲子。
3、带过曲：是小令的一种体式，见于北曲，即用两支或三支不同曲调的曲子组成一个新曲谱。
带过曲的特点：
(1)在用韵上：带过曲必须是同一宫调，并且音韵衔接，同押一韵。
（2）在书写格式上：书写时曲牌一并写在前面，曲中两调中间空两格，或者分成两段，这与词之两片或三片的表示方法相同。目前散曲界比较流行在两个曲牌的中间加〔带〕或〔过〕。
4、散曲：散曲，中国古代文学体裁之一。在元代兴盛，和唐诗宋词同为一代之文学。又称为“乐府”或“今乐府”。由宋词俗化而来，是配合当时北方流行的音乐曲调撰写的合乐歌词，是一种起源于民间新声的中国音乐文学，是当时一种雅俗共赏的新体诗。有小令和套数两种基本形式。
套曲：套曲由若干曲子组成。如〔南吕•一枝花〕不伏老，含四支曲子。
6、带过曲与重头小令的区别
相同点：都由几个音韵相近、声调谐和的曲子组成，其形式相同，而且都不能任意组合。
不同点：一是带过曲是三个以下的单支曲子组合，重头小令则是由同题同调，内容相联，首尾句法相同的数支小令联合而成；
二是带过曲一般最多只有三支；异调重头小令曲子数和重复次数无限制。
三是在用韵上，带过曲绝大部分是同一宫调（极少数串宫带过），并且音韵衔接，同押一韵。重头小令中的数支曲子，则可同押一韵，也可各押一韵。
总之，在这两者之中，带过曲指同一宫调中三个以下单支曲子的联合，它们所使用的韵脚是相同的。而重头小令则由数支小令联合而成，此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵。

10、什么是衬字？它们的特点？衬字究竟可以衬多少字呢？
答： 衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字。
衬字的特点：
曲可加衬字，是它与词或诗的主要区别之一。它使曲文在遵守格律的前提下，有更大的灵活性，行文造字更为自由，衬字不受格律的束缚。
散曲中衬一字到衬十字，还有十几，几十不等，如关汉卿的〔南吕•一枝花〕不伏老，套中将原有的两句14字，加衬字后增至53字，衬字比原字多。衬字越多，音节就越急促，有助于增强感情抒发的力度。

11、什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系？
答:戏曲音乐名词。 同曲变体连用。 在北曲中， 一个曲牌被反复运用， 一般从第二曲起称为幺篇。
幺篇，指北曲中的一种表达形式。在散曲小令写作中，连续使用同一个宫调，同一个曲牌写作时，第二支曲子可以不再标出曲调和曲牌。我们在读北曲或北曲谱时，经常可以看到“幺篇”之谓，或写作“么篇”，也有简作“幺”或“么”的。
“幺篇”，标示着北曲的一种体制形式。它的产生应该比较复杂，与词的“遍”、“换头”等有渊源，当然也与作者用它表达较为复杂的内容或加大容量有关。关于“幺”字的来历，给大家介绍比较重要的三种观点：  
一是认为“幺”字是“后”字的简写，用来表示后一篇。
二是认为源于唐宋大曲大遍中的一遍“衮”，“幺”字是“衮”字的略写。
三是认为北曲中的“幺篇”来源于词的下片。
“幺篇”与“重头”的关系
同调重头小令与幺篇很相似，都是同一曲谱重复使用，但它们却有本质之别。同调重头小令虽为同一个主题服务，却各有分工，各自叙述一个分标题，而且有些各自成韵，彼此无关。而元曲幺篇与原曲组成一个较大型的新曲谱，其韵要求一韵到底。么篇与重头不同，重头可以重复多遍，么篇则只重复一次而已。
这样我们就能得出结论：曲之“幺篇”与“重头”是不同的。重头用于小令，即是重复前曲，类诗词之联章，是以相同曲牌，围绕某一主题填写数支曲子，或曰一组曲子。通常为四支（或曰不低于二支），亦可多至数十支上百支，可每首一题，也可整组一题。可每首一韵，也可整组同韵。

12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”？集曲的写作要求？
答:1、什么是集曲？
所谓“集曲”，是一个曲学名词，指南曲中较为普遍运用的一种曲调形式。亦是南曲曲调的变化方法。它是采用若干支旧有的曲牌，各摘取其中的若干乐句，重新组织成一支新的曲牌，因此, 集曲乃是多首曲调的综合。
2、集曲中的“集”与“犯”。
就像词中有“犯”类似。我们在学词时，有词的犯调，是词牌的词式，就是将取自不同词牌词式中的句式组合构造另类词式。集曲也有叫“犯调”。“犯”，可以理解入侵、串入，也就是理解成一词调或曲调，有其它的曲调串进来。
      就如词中有“犯”与“摊破”一样。集曲集同一宫调的曲调，叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调，叫“犯别宫”。所以有的集曲的曲调名就加上“犯”和“摊破”字样。
    3、集曲的写作要求
      近代的曲学大师吴梅说：“集曲无定格，但取音调之和，盖知音者往往任意割凑，于是增格增牌，遂日新不已矣。” 虽然元曲三百首中没有收录的。但我们可以从〔南九宫谱大全〕和〔九宫大成南北词谱〕（乾隆年编）中所收的集曲数量统计得到证明。但我们要掌握的是集曲也有一定的写作规律。

13、什么是散套？简要回答散曲中的散套分为三种形式？
答：散套是元散曲的一种，即散曲套数的简称，指把属于同一宫调的若干支曲，按照一定规则联缀起来，表达一个主题，描述一个事件，构成一个完整的境界。
分三种形式：
（1）北套：即北曲中的套数。 一般都有比较固定的组合形式。
如： 正宫中的〔端正好〕，常与〔滚绣球〕〔倘秀才〕〔叨叨令〕连用；
（2）南套：即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。
（3）南北合套：这种形式的套数最早出现在元代末年，把宫调相同的南北两种曲调，交错使用，有一定格式。


14、什么是曲中字数的增、损?
答：1、了解曲中字句的增损？
〔双调•蟾宫曲〕又名“折桂令、折桂回、蟾宫引、步蟾宫、广寒秋、天香引、秋风第一枝”。《诗词曲格律纲要》称：此调“句字不拘，可以增损”。《南北词简谱》注称：“按此调或十句、十一句、十二句、十三句，或多至十七句，句法皆大同小异。首句必六字，以下四字句，或四句或五句，再用六字两句，以下直至句末，俱四字句也。”
在曲谱中，其曲谱句、字数一般是较为固定的（当然衬字除外），但也有一些调的句、字可以增、损，周德清《中原音韵》所载曲调315章当中，有14章是注明：“句字不拘，可以增损” 王力在《曲律学》中也曾提到：如：南吕〔玄鹤鸣•哭皇天〕就是。《北词广正谱》所谓“字句不拘，可以增损，周德清释注”的。（ 就是说这个曲牌可以字句增损，但是周德清在《中原音韵》中没有标注出来），还有刘长年在《格律新编》中指出了增损的曲牌。（具体看上节课的讲义）
2、什么叫句字的增损？
吕正庵的正格小令〔后庭花〕，王实甫〔西厢记•后庭花〕，我们通过对照 “我则道”和“元来他”之类是衬字，而“拂”和“染”就是句子中的增字，“特风流特煞思；”“特聪明特浪子。”“虽然是假意儿，”“小可的难到此。”这四句是这支曲子的增句。周德清所谓的句字可以增损，则是指曲字本身可以增损。如上面我们罗列的这些曲子。
曲字的增损很复杂，一个曲牌有可能有多种体式。
3、句字增损与衬字有些什么区别？
    所谓句字可以增损，是和衬字不同的，衬字是曲字以外的字；而周德清所谓句字可以增损，则是曲字本身可以增损，衬字在句子中不论平仄，增句如加在正格押韵处，一般要求押韵。
如：无名氏〔新水令〕（散套）
    大明开放九重天，拜紫宸玉楼金殿。
    红摇银烛影，香袅御炉烟。
   （奏）凤管冰弦，（唱）大曲梨园，
   （列）文武官员，（降）玉府神仙，齐贺太平年。

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15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的？
答：其实曲之用韵正如词之用韵一样，今天我们就具体与大家交流曲的韵字的运用及注意事项。
   1、韵字：
（1）《中原音韵》
我们知道了元曲统一用《中原音韵》，周德清将平水韵重新划分成十九部。
（2）韵中宽、中、窄和险韵部划分
    曲韵也像诗韵一样，可划分为宽韵、中韵、窄韵和险韵，王力先生对其中一些韵部进行了划分：
    宽韵：齐微、鱼模、萧豪；
    中韵：真文、尤侯、江阳、庚青、先天、皆来、家麻、歌戈、车遮和东钟十韵；
    窄韵：寒山、监咸和支思
    险韵：桓欢、侵寻和廉纤
（3）从元曲作品看各韵的使用情况
王力先生曾就《北词广正谱》做过如下统计：齐微韵占90首以上；尤侯韵占60首以上；鱼模、萧豪、先天各占50首以上；家麻、皆来二韵各占40首以上；庚青、江阳各占30首以上；歌戈、真文、寒山、东钟四韵各占20首以上；
     支思、车遮、监咸三韵各占10首以上；廉纤、侵寻、桓欢三韵都不满10首，从以上统计可以看出，使用频率与韵的宽窄有关。
2、韵字运用应注意的几个问题
曲的押韵与词相同，即按曲谱规定去押韵，从前面的学习中我们知道了曲韵大都是平仄混押，一韵到底，但也有以下几个特殊情况：
   （1）借韵：
在正常押韵时偶然有一韵字押到所规定的韵部之外，但其音又很相近，在曲中不视为出韵，而称之为借韵。曲里借韵的情形远不如词时之多，王力先生总结到《北词广正谱》只认为有十二处是借韵。如杨西庵〔赏花时〕，其中“衾人春裉分”为韵，属于真文韵，而在这里借用了侵寻韵部中的“衾”，这种情况属于借韵，我们在阅读时要注意。
（2）赘(zhuì)韵：
即本来可以不用韵的地方，而作者因为一时方便，就多押了一两个韵脚，如果押同一韵部我们称之为赘韵，有些情形和赘韵非常相似，就是在可以不用韵的句子里用邻韵煞句，这种情况我们也将其称之为准赘韵。
如：无名氏〔六国朝〕冰肌胜雪：
其中的黑隔二字当属车遮部，故而是准赘韵，而侠则是本韵部的字则属赘韵，又如：王伯成〔六么令〕《天宝遗事》：
这首曲子作者处处求谐和，主韵是先天，再仔细观察，尽、神、千、银、灿、远、天、紧、然、近都是和主韵相应的，以上我们看出曲家在度曲时，尽可能使它谐和，不肯放过一些机会。
（3）暗韵：
    所谓暗韵就是在句子的中间穿插进一个韵字，故此称此为暗韵或句中韵。
如： 关汉卿的散套《闺怨》：“乍凉时候西风透”这里的候字即是暗韵，相当于跻和撞。因候字与其句尾透字同属于尤侯韵部。
（4）重韵：
即在同一首曲子里有两个以上相同的韵脚。
重韵在诗和词中大都忌重韵，惟有曲不忌重韵，为什么不忌重韵，这大约有三个理由：一是有些曲韵比诗韵更窄（如支思、桓欢），不得不以重音效为抵偿；二是散套中，曲子组成多，套数也是每套一音韵；特别是在杂剧里，每折一韵，需用的韵脚比诗词多数倍；三是曲是比较大众化的东西，一般民众是不忌重韵的。
     （5）失韵：
    即该用韵之处未用韵。曲韵本来是很密的，偶然一处不用韵也不显得十分严重，如〔商调•玉抱肚〕(套数)  
    渭城客舍,微雨过,陌尘轻浥；
丝丝嫩柳摇金，情袅为谁牵惹
这里的“浥”字处本该用韵,这里却未用韵，曲中失韵者很少见，我们初学
者，要尽量避免失韵。

16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？
答： 1、什么是杂剧套数？
    套数就是将同一宫调的若干支曲牌，按一定的规则和顺序联成一套，并且有首有尾、一韵到底。同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。
   2、散曲套数和杂剧套数的区别
    散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少，但也有特长的。
剧套就比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词，包括宾白与科范，使用的曲牌也比较多。
3、杂剧的结构：
   （1）宾白：指戏曲中的“道白”。
   （2）科范：指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。如笑科、打科、见科、哭科等。
（3）折：散套是散曲中曲调组合的最大单位，而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位，称之为折。一个剧本一般有四折，也有六折甚至还有更多的，如王实甫的《西厢记》共有五本，其中第二本就有五折，其余每本都为四折，共有二十一折，其实我们前面学习过的散套就相当于杂剧中的一折。
  （4）楔(xiē)子：是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片段，作为剧情的开端或衔接，也就是杂剧开始时设置的独立段落，放在最前面，作为剧情的开始，每个剧本或大些的剧中的每一本开始时都要有个“楔子”，甚至有少数剧本在折与折之间也设“楔子”。
（5）煞（煞尾）：与散套的煞类似，也叫“尾”“煞尾”“随尾”等，指每一折剧曲的结尾一曲。
（6）正名与题目：
北曲在演出前，通常会用两句或四句字数相同的对句道出全剧的表演纲目，再以其中最为精辟确切的句子作为本剧的剧名，在每一个杂剧剧本结尾都要加上“题目”与“正名”。
所谓题目：即总结剧情的一句或对句。其题目：
穷秀才暗宿状元店   张商英弘地叩御阶
所谓正名：即剧名，也是一句或对句，如：郑廷玉写的《宋上皇御断金凤钗》
其正名：杨太慰屈勘银匙箸  宋上皇御断金凤钗

17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？
1）什么是借宫？
  剧套在表现复杂的剧情时，常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候，作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌，这就叫借宫。
2）借宫的原则
  借宫有严格的限制，不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。当然，这与元曲当年所创造的音韵理论有关，可惜在元末即已经失传。因此，今人只好按元人留下的规矩执行，这有点像宋人创立词谱理论后来失传一样。我们今天只能按后人总结出的所谓词谱小心填写，不敢越池一步，就再也看不到那优美的今人所创的自度腔。
  散套一般不借宫，但较长的借宫者也不少。如：
  刘时中《既官府甚清明》使用正宫曲牌，却借用了中宫[十二月]、[尧民歌]和般涉调的[耍孩儿]与[十三支煞]，共用了34支曲牌。
3）哪些套曲可以借宫
（1）黄钟宫可借曲牌，有5调：
  （来自大石调）随煞、（来自仙吕）柳叶儿、（来自中吕）山坡羊、（即随尾，来自南吕）黄钟尾、（来自商调）挂金索。
（2）正宫可借曲牌，有32调：
    来自中吕的：叫声、鲍老儿、十二月、尧民歌、快活三，朝天子、红绣鞋、喜春来、上小楼、满庭芳、剔银灯、蔓菁菜、柳青娘、道和、四边静（来自中吕）、四换头（来自中吕）、醉春风、迎仙客、古鲍老、醉高歌石榴花、斗鹌鹑、齐天乐、红衫儿
    来自双调的有：太平令、梅花酒、收江南、牡丹春、七兄弟
    来自仙吕宫的有：金盏儿
    来自般涉调：耍孩儿、煞
（3）仙吕宫可借曲牌，有12调：
    来自大石调：归塞北、好观音、青杏子、随煞
    来自正宫：塞鸿秋、醉太平、货郎儿、六么遍
    来自中吕：满庭芳
    来自双调：得胜乐、小将军
    来自商调：凤鸾吟
（4）南吕宫可借曲牌有5调
    来自黄钟宫：神仗儿
    来自双调：水仙子、荆山玉、竹枝歌、收尾
（5）中吕宫可借曲牌有31调
    来自正宫：滚绣球、倘秀才、灵寿杖、塞鸿秋、脱布衫、小梁州、醉太平、伴读书、笑和尚、白鹤子、双鸳鸯、蛮姑儿、穷河西、六么遍、菩萨蛮、啄木儿煞
    来自仙吕：六么序、后庭花
    来自南吕：隔尾、干荷叶
    来自双调：镇江回、乱柳叶、风流体
    来自越调：三台印
    来自般涉调：哨遍、脸儿红、墙头草、墙头花、煞、尾声、耍孩儿、急曲子
（6）双调可借曲牌：有9调
    来自大石调：随煞
    来自仙吕：金盏儿
    来自中吕：卖花声
    来自南吕：梧桐树、金字经、干荷叶、玉交枝
    来自商调：玉抱肚
    来自般涉调：耍孩儿
（7）越调可借曲牌有4调
    来自仙吕：醉中天、醉扶归、三番玉楼人
    来自双调：收尾
（8）商调可借曲牌有23调：
    自来黄钟宫：节节高、四门子
    来自正宫：小梁州
    来自仙吕宫：赏花时、村里迓鼓、元和令、上马娇、游四门、胜葫芦、后庭花、柳叶儿、青哥儿、上京马、四季花、双雁子
    来自中吕：山坡羊
    来自双调：雁儿落、得胜令、春闺怨、牡丹春、秋江送
    来自越调：酒旗儿
    来自商角调：应天长
（9）大石调可借曲牌有3调：
    来自小石调：天上谣、恼煞人、伊州遍
  以上介绍可以看出，借宫曲牌最多的是正宫，可借32调；其次算中吕和商调，分别为31调和23调
（1）结构体制：四折一楔子，题目正名
  楔子的篇幅叫段，一般放在第一折前交代剧情，起“序幕”的作用。这中间夹有宾白及科范。
  宾白：它是曲词外演员说的话、包括人物的对白和独白，由白话和部分韵语组成。又称韵白和散白
  对白与话剧的对话相似，独白兼有叙述的性质，在情节的发展和人物的塑造上起着重要的作用
  元杂剧剧本中的科表示四个方面的意思：
  一是人物一般的动作。如《汉宫秋》第一折写王嫱迎接汉元帝，注明“趋接科”；
  二是表示人物的表情；
  三是表示武打动作：《襄阳会》四折“四将做混战科”；
  四是指剧中穿插的歌舞动作。
   《梧桐雨》二折玉环舞蹈，“正旦做舞科”，有时也表示剧中的舞台效果。《汉宫秋》“雁叫科”。
（2）音乐体制：
   每折限用一个宫调，唱词一韵到底，平仄通押，由一个角色主唱。
    在表演上由一人主唱，如以正旦为主的戏里，只由正旦一人独唱到底，其他角色可都不唱，只用旁白。
（3）角色分工：分为：旦、末、净、杂
   旦：包括正旦、外旦、小旦、大旦、老旦、搽旦。
   正旦：歌唱的主要女演员。
   外旦、贴旦：次要女演员
    末包括正末、小末、冲末、副末。指男演员
    正末是歌唱的主要男演员
    外末、副末是次要的男演员
    冲末是首次上场的男演员
    净：是地位低下的喜剧性人物
    杂：是除以上三类外的演员
    有孤（当官）、驾（皇帝）、卜儿（老妇人）等。

18、如何提高其写作技巧？（简要回答，主要谈自己的观点，字数不限）
答：写散曲如何提高其写作技巧？本人认为首先作者要有对联及诗词功底，在散曲中，经常出现对偶、对句、鼎足句、连绵句等等，如果没有过硬的对联基础，是绝对写不出真正的散曲的。
其次，也要有丰富的语言知识及生活积累。写散曲，如果你没有足够的表达能力，句子晦涩难懂，也定是写不出散曲的味道的。如果没有生活积累，内容也会极其空洞、乏味。曲由于自身的特点，既可以用来抒情，又可以用来叙事，我们要充分掌握好“凤头、猪肚、豹尾”的写作技巧，深刻体现曲的音乐美、语言美和风格美。
散曲可雅、可俗，也是一种非常接地气的文字，这得根据作者的性格和写作内容，去淋漓尽致的展现出来。如果你能够使用鲜活的民间语言，那整篇散曲便会活起来、动起来，更能够去紧紧抓住读者的心。所以提高散曲技巧，作者也必须要有一个有趣的灵魂，才能去为散曲注入生命，才会让散曲真真有了灵性。
当然提高写作技巧，一定离不了后天的努力学习和静心沉淀，绝对不能去闭门造车；要多读古人的作品和去野外采风，体验生活，感受人生，写出心声。

二、写作题
1、参照元代乔吉的〔商调•集贤宾〕咏柳忆别，作散套，题目自拟，韵部自选，一韵到底。要求用〔商集贤宾〕、〔逍遥乐〕、〔醋葫芦〕〔浪里来煞〕套式。
〔商调•集贤宾 〕童年
荷塘月色
漫谈往昔真个远，说最美是童年。重提起几番儿哽咽，梨花带雨无不堪怜。去池边徒手抓鱼，卧柳下侧耳听蝉。数春秋采集愁一卷，任青丝白了三千。镜头随意转，岁月向前延。
〔逍遥乐〕初心还见，褶皱凭添，沧桑怎免？几变桑田。叹浮华化了云烟，游戏红尘醉自然，接地气犹似参禅。故人已去，新日迎来，雅德相传。
〔醋葫芦〕乘夏凉，入梦浅，惊娘亲整夜也无眠。一把扇儿前后扇，星星成片，半弯月亮挂天边。
〔浪里来煞〕轻触心上弦，静思门外犬。藕花塘里和声喧，蛙虫竞相才艺展。光阴飞箭，情生深处总无言。

紫荷心幽

1303～紫荷心幽毕业汇总（一）

元曲十三期第一讲作业：
1、什么是元曲，元曲的分类？
答:元曲是一种韵文形式，它盛行于元代。
包括杂剧和散曲。
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
元曲产生于初期：元朝立国到灭南宋。
中期：从元世祖至元顺帝年间。
【越调·天净沙】冬日体育场
文/紫荷心幽
黄沙缕草如茵，青天丽日无云，爽气和风浅晕。新冠围困，操场上二三人。
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十三期元曲班第二讲作业：1303～紫荷心幽
〔双调·沉醉东风〕春情.  
文/紫荷心幽
栏杆外、长条漫舞，小窗边、玉手倾壶。向黄昏，留春住。可惜春、终是难留。几点椒红任酒蔬，孤寂饮、今宵又雨。

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元曲十三期第3讲作业：1303～紫荷心幽
1、指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答:〔中吕·喜春来〕、〔中吕·山坡羊〕、〔越调·凭栏人〕、〔商调·梧叶儿〕、〔双调·落梅风〕、〔越调·小桃红〕、〔南吕·四块玉〕、〔仙侣·醉中天〕、〔南吕·干荷叶〕、
〔仙侣·一半儿〕小顽童
文/紫荷心幽
黄昏亭下戏玩童，石径阶前绽笑容，细语桃边捡落红。又抛空，一半儿追逐一半儿哄。

〔黄钟·出对子〕闲坐
文/紫荷心幽
西窗帘卷，一杯龙景涧。坐听诗咏鹧鸪天，怎个情思眉上遣，往事悄然托杜鹃。

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元曲基础班第4讲作业：1303～紫荷心幽
一、简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律
答:宫调:朱器管色高低
曲牌:曲子的牌子
韵律:以中华音韵为押韵的格律句
〔双调•驻马听〕倒春寒
紫荷心幽
恨这风刀，细厉轻狂人面削。因何雀闹，阴沉暗黪日光消。（本是）应春和顺百花娇，（谁道）如冬凌冽千般虐。真个恼，又来微雨添寒峭。

〔黄钟•刮地风〕闲绪
文/紫荷心幽
昨日春风过小楼，桃李花羞。低眉轻捻引流眸，却惹心忧。物华轮转，人情无旧。记取他年，并肩香嗅。何时能再有，秋千架下守，共赏花艳花休。

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元曲基础班第5讲作业：1303～紫荷心幽
一、简述元曲的对仗种类及其特点
曲的对仗种类有10种：1、合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；
连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对。
特点1、曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
2、俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
3、戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。
〔正宫•塞鸿秋〕2023岁初带父看病
文/紫荷心幽
阳光斜暖初春暮，青丝摇影乡村路。小车九转烟尘去，高堂小恙行医处。人生百岁时，岁月一经度，难堪晚岁怏怏顾。

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小渔村元曲十三期第6讲.   1303～紫荷心幽
1.什么是衬字？
     衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字。就普通说，这种衬字在歌唱时，应该轻轻地带过去，不占重要的拍子。
〔中吕•山坡羊〕·村春
文/紫荷心幽
青苗风溯，菜花金镀，无边旷野朝阳豫。袅烟疏，亮光浮，垂眸试手晶莹露，浅嗅馨甜酥彻（了）骨。嘘，一蜂侣；嚅，双蝶舞。

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13期元曲基础班第7讲作业.   1303～紫荷心幽
〔双调•清江引〕·春
文/紫荷心幽
栽花种草闲个我，傍晚阳台坐。听风婉似歌，看柳飏如幕，流霞渗红随意抹。
〔仙吕•后庭花〕·春
文/紫荷心幽
柳丝风剪裁，桃红粉过筛。人醉晴光里，莺欢小树怀。水榭台，影随波漾，啄鱼相继来。

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小渔村元曲十三期第8讲作业:1303～紫荷心幽
重头〔南吕•干荷叶〕·小城花落春风别
文/紫荷心幽
山重重，水重重，难阻双飞梦。月朦胧，鸟朦胧。天涯一路笑春风，且与桃花共。
雷轰轰，雨连空，忽地心惶恐。婢言中，父遭凶。
踟蹰不信见遗容，泪若天河洞。
头嗡嗡，体哀癃，强忍心头痛。问缘踪，赖伊侬。
世家仇怨又添痌，棒打鸳鸯梦。
乌云浓，恶东风，深院残花弄。小亭东，曲栏中。相说从此不相逢，咫尺相离恸。

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元曲11期班第9讲作业   1303·紫荷心幽
〔双调•雁儿落带得胜令〕·春思
文/紫荷心幽
轻风凉带暖，午阳阴了焕。葱林鸟语欢，碧宇云丝缓。
〔过〕花海尽闲人，笑语入黄昏。小月梢头认，霓虹隐暗尘。春来，风物年年俊。谁知，二毛岁岁匀。

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13期元曲第10讲作业：1303～紫荷心幽
〔正宫•脱布衫过小梁州〕·春晨即景
海棠枝翠叠红消，樱花瓣粉簇绯挨。紫燕斜、掠沾青海，柳花飞、乱飘阡陌。
〔带〕树帐阴屏次第开，曲径石阶。蔷薇锦挂榭亭台，瑶池界，当此莫无哉。
〔幺〕莺歌鸟啭浑一块，问行人、谁有歌才。青茵间，云英外，遥相出彩，婉转泛烟埃。

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元曲第11讲作业：1303～紫荷心幽
〔南仙吕·醉罗歌〕·暮春
〔醉扶归〕一朵一朵樱花坠，一树一树柳花飞。一抹斜阳正西归，几处有莺声碎。
〔皂罗袍〕去年花好，不出深闺。今年柳茂，不出深闺。渐宽衣带谁来慰。
〔排歌〕胭脂泪，心奉浼。此时灯影照攒眉。

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元曲第12讲作业：1303～紫荷心幽
〔仙吕•赏花时〕·暮春
一霎花颜不见踪，是处青荫尽入瞳。深树鸟咕咙，晴阳晚弄，当照小楼红。
〔幺〕依着轩窗无事从，酿着诗词无意衷。风过鬓毛松，明眸涩涩，望处影蒙蒙。
〔赚煞〕月佳期，人难共。惯圆缺、烟尘可懂。舟马行藏何处宠，软香磨、自是情浓。忘桃林，笑语花融，牵手呢喃入怀拢。缘何事同，巫山云梦，何堪飞絮满城中。

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元曲第13讲作业： 1303～紫荷心幽
〔双调·新水令〕·闲绪
一时又负了光阴，转回眸绪犹难禁。百花都逝去，无处可追寻。放眼噎喑，高树俱成荫。
〔驻马听〕野鸟高音，竟入云空穿野陌；柳花放任，乱扑人面上衣襟。依栏不耐案台临，铺笺欲把小诗吟。难以表心，徒将朱墨狼毫浸。
〔乔牌儿〕不知人事怎，墨里又说甚。落花流水浮华浸，谁能常是锦。
〔水仙子〕人生半百尽倾忱，却被红尘作肉砧。如刀言语荒唐谮，添杯和泪饮。问天公、何事威淫。堪无义，料想惍，从不酌斟。
〔尾〕看两鬓霜华侵，昨日朱颜剩（寒）碜。不再恼身心，（闲日里）由诗阙安枕。

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元曲班第14讲作业：1303～紫荷心幽
〔南吕•一枝花〕 秦朝灭亡
王朝兴废时，百姓辛劳事。到处灾引祸，遍野饿成尸。将相王师，忘却凌云志，还捞贱民脂。看秦邦、二世而亡，终未得、传承万世。
〔梁州〕（赵）高权控不分鹿马，（灾）民怨深烈起毛髭。大泽张楚伐秦始。燎原星火，入土耘耔。一光燃起，举国参差。送劳工瓢雨连连，怨王朝民众呲呲。授鱼书谶语天辞，斩白蛇正道雄姿，沛公缘商吏民滋。寻师，抗旨，一声号令群雄志，攻城宦官弑。耿耿英豪塞路行，雨雪霜飔。
〔尾声〕昏君胡亥沉迷死，势力奸臣相互撕。欲倒江山已然是，老榰，朽栭，怎抗刘军虎狼齿。