小渔村元曲十五期第5讲作业跟帖处

绝谷画蝶1

元曲第5讲作业：
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
2.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
例曲：〔正宫•塞鸿秋〕湖上即事
元代：张可久 
   断桥流水西泠渡，暗香疏影梅花路。蹇驴破帽登山去，夕阳古寺题诗处。树头啼翠禽，水面飞白鹭，伤心和靖先生墓。
〔正宫•塞鸿秋〕小令兼用。与叨叨令相同，唯五、六两句此作五字句。第五句可为×仄仄平平或×平×仄仄。
曲谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。 
注意：
1）此曲前四句须相对，五六句须相对，属于连璧对范畴。
2）韵字的正常运用，此调共七句，除第五句不押韵外，其余句句押韵。使用《中原音韵》：分辨平、上、去！
3）〔塞鸿秋〕入正宫，适合填写惆怅雄壮的作品，具体多读例曲。

曲谱符号注释：
平——平声；仄——上去声通用；?×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；?△——押韵句；▲——可押可不押韵句；?∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。

惜缘

小渔村元曲十五期第五讲作业
15068-惜缘
一，简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答：
元曲的对仗一共有10类：
1）合璧对；2）连璧对；3）鼎足对；4）联珠对；5）扇面对（隔句对）；
6）首尾对（鸾凤和鸣对）；7）救尾对；8）衬字对；9）两韵对；10）叠字对。

1）合璧对；两句相对，称合璧对。
2）连璧对；凡曲中有四句对者称为连璧对。
3）鼎足对；三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立。
4）联珠对；曲中通篇句子都作对仗的。
5）扇面对（隔句对）；第一句对第三句，第二句对第四句。
6）首尾对（鸾凤和鸣对）；在一曲之中，首句和末句相对。
7）救尾对；把鼎足对的形式用于一支曲的结尾。
8）衬字对；一曲牌在曲谱规定的字数之外而增加的字。
9）两韵对；两句（甚至三句）可既对仗又押韵。
10）叠字对。把一个双叠词与两个双叠词交错运用。

元曲的对仗特点：
对仗是曲广泛应用的语体形式，是曲的特点之一。曲词的对仗与古典诗词中的对仗，既有共同点，又有其自身的特点。
1，曲的对仗，既可平仄相对，亦可同调相对，即平对平，仄对仄。
2，俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
3，戏曲曲词衬字多，所加衬字多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。

二，试作〔正宫·塞鸿秋〕小令一首。(宫调 曲牌 题目)，韵书参照《中原音韵》，题目不限，韵部自选。

〔正宫·塞鸿秋〕岁末抒怀
文／惜缘
寒风瑟瑟津塘路，白云渺渺天涯处。行人落落舒徐步，腊梅朵朵溪边树。冬深积雪融，岁晚斜阳暮，闲庭独酌吟诗赋。

曲谱：
×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。

制曲要求：此曲前四句须相对，五六句须相对，属于连璧对范畴。

鹤仙草

元曲第5讲作业：
文/15032*鹤仙草
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?

答：元曲词对仗的主要形式，据周德清《中原音韵》、朱权《太和正音谱》、王骥德《曲律》等书的记载，有如下10种：
1、合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；
6、连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对。
特点：
1、曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
2、俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
   戏曲作家特别注重剧本的表演性，就必须将曲词写得通俗明晓，使口语韵律化。 3、戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。2.〔正宫•塞鸿秋〕藏山旧事

盂山独秀峰连众，深峡赵氏儿遭冻，春秋故事人皆颂，
夕阳崖下藏孤洞 ，
程婴救赵孤，杵臼藏孩痛，千秋遗恨忠成梦。

清心雨

元曲第五讲作业
15019*清心雨

1、简要回答元曲对仗种类和特点！

答：​逢双可对，自然之理。​曲之对偶主要十种形式如下：
​一、​合璧对   ​二、鼎足对
​三、扇面对   ​四、救尾对
​五、首尾对   ​六、连壁对
​七、联珠对   ​八、两韵对
​九、衬字对   ​十、叠字对

曲的对偶形式比较丰富,其结构要求与诗文是不同的。诗文要求的对仗字句相等,平仄相反，且词意不能合掌。我们称之为“律对”。

      ​而曲对偶虽要求字句相等，并不要求平仄相反，曲辞也没有合掌之说法。为自由畅达、淋漓尽致地表达情感，在对偶运用上突破了​平仄、句数、位置、甚至字数的限制。把对偶修辞发挥到了极致,创造出许多新颖奇巧的对偶形式。


2.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
例曲：〔正宫•塞鸿秋〕湖上即事
元代：张可久
   断桥流水西泠渡，暗香疏影梅花路。蹇驴破帽登山去，夕阳古寺题诗处。树头啼翠禽，水面飞白鹭，伤心和靖先生墓。

〔正宫•塞鸿秋〕曲谱：
×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。

习作：

【正宫·塞鸿秋】游园即景
填曲：清心雨

桃红柳绿春如绘，暖风熏得游人醉。转身嗅出花滋味，撩衣回看林空翠。身边溪水流，枝上鸣禽异。风光与我争妩媚。

浪淘沙

元曲第5讲作业：
15039-欣禾


1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答：有如下10种：
1.合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；
6.连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对。
特点：
合璧对：两句相对，称合璧对。
鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。
扇面对：凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。
救尾对：把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。
首尾对：一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”
连璧对：凡曲中有四句相对者称为连璧对。
联珠对：曲中更多的句子相对者称为联珠对。
两韵对：前面我们交流了，曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。这种对仗形式在古典诗词中罕见而在曲词中常见。
衬字对：所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。
叠字对：由叠字构成，称叠字对。


2.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。


〔正宫•塞鸿秋〕小雪
15039-欣禾
朔风摇岸寒霜降，飞鸿行水归心漾。盘龙江上云低唱，沉吟梦里风逐浪。孤鸿引客伤，游子扑窗望。雪花飘落心惆怅。

静远

小渔村元曲十五期第五讲作业

15037-浮萍

一、简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?

1、散曲对仗种类：

共有10类：

⑴、合璧对；⑵、连璧对；⑶、鼎足对；⑷、联珠对；⑸、扇面对（隔句对）；
⑹、首尾对（鸾凤和鸣对）；
⑺、救尾对；⑻、衬字对；⑼、两韵对；⑽、叠字对。

详细一点就是：

1）、合璧对；两句相对，称合璧对。
2）、连璧对；凡曲中有四句对者称为连璧对。
3）、鼎足对；三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立。
4）、联珠对；曲中通篇句子都作对仗的。
5）、扇面对（隔句对）；第一句对第三句，第二句对第四句。
6）、首尾对（鸾凤和鸣对）；在一曲之中，首句和末句相对。
7）、救尾对；把鼎足对的形式用于一支曲的结尾。
8）、衬字对；一曲牌在曲谱规定的字数之外而增加的字。
9）、两韵对；两句（甚至三句）可既对仗又押韵。
10）、叠字对。把一个双叠词与两个双叠词交错运用。

2、元曲的对仗特点：

    对仗是曲广泛应用的语体形式，是曲的特点之一。曲词的对仗与古典诗词中的对仗，既有共同点，又有其自身的特点。

⑴、曲的对仗，既可平仄相对，亦可同调相对，即平对平，仄对仄。
⑵、俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
⑶、戏曲曲词衬字多，所加衬字多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。

二，试作〔正宫·塞鸿秋〕小令一首。(宫调 曲牌 题目)，韵书参照《中原音韵》，题目不限，韵部自选。

〔正宫·塞鸿秋〕闲情

    天边日落红霞绚，云中玉砌峰峦变。枝头雀舞新巢恋，篱旁影动幽香院。殷殷好梦来，脉脉奇缘盼，浮生几度随心愿？

曲谱：
〔正宫•塞鸿秋〕
谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。

平凡的人

小渔村元曲十五期      第五讲作业15027-平凡的人
一、简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答:元曲的对仗一共有10类:
1、 合璧对  2、连璧对3、鼎足对4、联珠对5、扇面对(隔句对)
6、首尾对(鸾凤和鸣对)7、救尾对8、衬字对9、两韵对10、叠字对。

1) 合璧对：两句相对，称合璧对。
2) 连璧对：凡曲中有四句对者称为连璧对。
3)鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立。
4)联珠对：曲中通篇句子都作对仗的。
5)扇面对(隔句对)：第一句对第三句，第二句对第四句。
6)首尾对(鸾凤和鸣对)：在一曲之中，首句和末句相对。
7) 救尾对：把鼎足对的形式用于一支曲的结尾。
8)衬字对：一曲牌在曲谱规定的字数之外而增加的字。
9)两韵对：两句(甚至三句)可既对仗又押韵。
10) 叠字对：把一个双叠词与两个双叠词交错运用。

元曲的对仗特点:
对仗是曲广泛应用的语体形式，是曲的特点之一。曲词的对仗与古典诗词中的对仗，既有共同点，又有其自身的特点。
1、曲的对仗，既可平仄相对，亦可同调相对，即平对平，仄对仄。
2、俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
3、戏曲曲词衬字多，所加衬字多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。
          曲的对偶形式比较丰富,其结构要求与诗文是不同的。诗文要求的对仗字句相等,平仄相反，且词意不能合掌。我们称之为“律对”。而曲对偶虽要求字句相等，并不要求平仄相反，曲辞也没有合掌之说法。为自由畅达、淋漓尽致地表达情感，在对偶运用上突破了平仄、句数、位置、甚至字数的限制。把对偶修辞发挥到了极致,创造出许多新颖奇巧的对偶形式。
二、试作(正宫·塞鸿秋]小令一首。(宫调曲牌 题目)，韵书参照《中原音韵》，题目不限，韵部自选。
小渔村元曲15期       第五讲作业
[正宫.塞鸿秋]赞好友
文/15027平凡的人
知非好友依然俏，舒心快乐宏图照。吟诗联对文同道，唱歌书法功夫妙。
益习凭奋发，仁义朋缘罩，修身厚德多褔报。
（注：知非，指半百）

曲谱:
x平x仄平平去△，x平x仄平平去△。x平x仄平平去△，x平x仄平平去△。x平x仄平，x仄平平去△，x平x仄平平去△。

制曲要求:此曲前四句须相对，五六句须相对，属于连璧对范畴。

孤鹜

小渔村元曲十五期第五讲作业
15046*孤鹜（叶传凯）
一，简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答：
元曲的对仗一共有10类：
1）合璧对；2）连璧对；3）鼎足对；4）联珠对；5）扇面对（隔句对）；
6）首尾对（鸾凤和鸣对）；7）救尾对；8）衬字对；9）两韵对；10）叠字对。
1）合璧对；两句相对，称合璧对。
2）连璧对；凡曲中有四句对者称为连璧对。
3）鼎足对；三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立。
4）联珠对；曲中更多的句子相对者称为联珠对。
5）扇面对（隔句对）；第一句对第三句，第二句对第四句。
6）首尾对（鸾凤和鸣对）；在一曲之中，首句和末句相对。
7）救尾对；把鼎足对的形式用于一支曲的结尾。
8）衬字对；一曲牌在曲谱规定的字数之外而增加的字。
9）两韵对；两句（甚至三句）可既对仗又押韵。
10）叠字对。把一个双叠词与两个双叠词交错运用。
元曲的对仗特点：
对仗是曲广泛应用的语体形式，是曲的特点之一。曲词的对仗与古典诗词中的对仗，既有共同点，又有其自身的特点。
1，曲的对仗，既可平仄相对，亦可同调相对，即平对平，仄对仄。
2，俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
3，戏曲曲词衬字多，所加衬字多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。
二，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。(宫调 曲牌 题目)，韵书参照《中原音韵》，题目不限，韵部自选。
【正宫•塞鸿秋】咏张玉娘
文/孤鹜（叶传凯）
一生都在书香院，寸肠频被诗词串。满心长结相思箭，双亲不懂英台恋。红颜而运蹇，兰雪集思愿，三清鹦鹉枫林甸。
曲谱：
〔正宫•塞鸿秋〕小令兼用。与叨叨令相同，唯五、六两句此作五字句。第五句可为×仄仄平平或×平×仄仄。
曲谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。
制曲要求:此曲前四句须相对，五六句须相对，属于连璧对范畴。

了梦

元曲第5讲作业：
15023-梦了

1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答：1、合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；
6、连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对。
1、合璧对：
   两句相对，称合璧对。与诗词中的对仗无异。这种对仗形式在曲词中普遍采用。
2、鼎足对：
三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。亦称三句对，这种对仗形式在古典诗中没有，而词中亦少见，少见也即是有
3、扇面对（隔句对）
凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。
4、救尾对：
把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。故称救尾对。
5、连璧对：      
  凡曲中有四句相对者称为连璧对。此形式在曲中也是常见的。
7、联珠对：
曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对，也有两种说法。一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。此两种形式在曲中也都是常见的。
8、两韵对：
前面我们交流了，曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。这种对仗形式在古典诗词中罕见而在曲词中常见。
9、衬字对：
指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。对于衬字，我们将会在以后的交流中进行。由于衬字的出现，使得曲词中本来是对仗的句子，看起来不对仗了。
10、叠字对：
在宋代词作叠字运用中，最为赞赏的是李清照名作《声声慢》的开头：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。连用七对叠字，超然笔墨恒蹊之外，确实是大胆的创新。这十四字内包容着千种愁情、万斛怨恨。

2.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
〔正宫•塞鸿秋〕
作者：了梦
一条小路中间地，两行矮树东西立。满天落素微茫际，几只飞鸟徘徊觅。
枝头坠果红，院落垂松醉。又尝疾苦滋无味。

焦瑞霞

元曲十五期第5讲作业：
文/15005——山雨

1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答：元曲对仗十种类：
1.合璧对；2.鼎足对；3.扇面对（隔句对）； 4.救尾对；5、首尾对；6、连壁对；7、联珠对；8.两韵对；9.衬字对；10.叠字对。
元曲对仗特点：古代戏曲曲词的对仗形式，较古典诗词更为丰富。它具有以下特点：
1、曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
2、俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
3、戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。
   总之：曲的对仗是曲广泛应用的语体形式，是曲的特点之一。曲词的对仗与古典诗词中的对仗，既有共同点，又有其自身的特点。

2.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。

填曲：
〔正宫·塞鸿秋〕津门飞雪
雪花飞舞津门渡，北风呼啸寒流助。银装素裹凭阑处，霓虹彩带沿河路。远观似幻影，近看如迷雾，赏玩观景轻移步。