小渔村44绝句班子衿组十八讲作业

快乐蝴蝶

小渔村44绝句班十八讲作业

一、问答题
1、写绝句应注意哪几个方面的问题？
2、怎样才能改好诗，有哪些要求？
3、关于炼字，分为哪十三类？
二、创作题
    春天，是一个重生的季节，“柳眼梅腮，已觉春心动”“枯木逢春犹再发”。春风一来，枯枝荒草便有了生命；春天是一个多彩的季节，“小梅落雪杏花红”“万紫千红总是春”；春天是一个多情的季节，“记得那人，合月折梨花。”春入眉心两点愁”“春色恼人眠不得”；春天是一个念旧的季节，“春来还发旧时花”“年年岁岁花相似”；春天是一个短暂的季节，“花不看开人易老”“山城过雨百花尽”；春天是一个善解人意的季节，“百般红紫斗芳菲”-------在您的眼里，春天是个什么样子呢？让我们用诗词赴一场春天之约。

注：“甲辰新春第一诗”，指甲辰年新创作的诗词；“第一”，是指自己认为在新作中最好的作品，理解成新年首作也可，只要好作品就行。本次征稿，题材宽泛，给予作者充分的自由选择空间以及构思和立意。

以《甲辰新春第一诗》为主题，以渔洋第十二法作七言绝句一首，写自春节以来的人、事、物，写出你感受最深的部分，题目自拟,格式不限，可发挥想象，要求平水韵。
作业要求：
1 ）虚实结合，空间设计要体现透视原理。
2 ） 应用渔洋绝句 第12法：诗中必要有对偶（但不一定对仗），或一二句对，或三四句对，或在句中对。
3) 用诗家语，注意练字。
4）意脉不可断裂。

三、班级作业要求及安排：

1、交作业时间为一周时间，作业交论坛截止时间为周一（2024.3.11）18点前，超过时间补交作业必须截图给组长。不截图视作未完成作业，累计三次不写作业，不管是谁，一律单飞！组长上报统计表和未交作业名单在当天20点前。

2、写作绝句作业小组接龙，不接龙不点评。作业超过截止日期不点评。作业不交论坛不统计，作业在小组接龙截止时间为周五（2024.3.8）晚上八点截止，由组长上报班委，请按时在小组接龙不错过点评机会。

附搜韵网址：

https://sou-yun.cn/AnalyzePoem.aspx

云儿郭

小渔村44期绝句班子衿组第十八讲作业
子衿11-云儿
一、问答题
1、写绝句应注意哪几个方面的问题？
答：写好绝句要注意的几个问题
（1）要一件事一个物、一处景，从头说到底，说深说透，切忌面面俱到。
（2）在布局上，开头不仅要开门见山，而且要贴题切入；中间两句要承接自然，转得巧妙；结尾是全诗的精魂所在，可以决定全诗的优劣，所以应大力经营，或画龙点睛，或含蓄蕴藉，或用墨如泼，以使全诗生辉。
（3）在语言上要下大工夫，认真推敲，使其简炼、形象、自然、贴切、流畅；使其有内涵，有动势，有韵味；使其以一当十而不晦涩，新颖洒脱而不俗浅。
（4）还要注意多种修辞手法，特别是赋、比、兴三者恰当地配合运用，多种句式恰当地配合运用。具有时代精神的词语。用在当今的格律中，已是理所当然的了。
2、怎样才能改好诗，有哪些要求？
答：（1）应围绕诗题和中心思想改诗，删去离题较远，表现主题思想不够有力的词语，使诗中的一字一句都能为主题思想服务；使修改后的词语，他题挪用不得。
（2）不要过多地使用叙述句、特别是抽象的叙述句。在说明应交待的事项后，应多用形象化的语言、比兴手法。同时，要注意“推陈言之务去”。
（3）注意句式的选用，特别是律诗的颔联与颈联的句式，不要雷同。三句式、两句式、一句式、半句式、名词语句、错位句等句式的交错使用，有利于疏密相间，常奇互济，增加格律诗的美。
（4）诗句不合格律要求时，必须调平仄，方法有三：a.换同义词或能代替的词，如中国、神州、华夏、禹甸、赤县，意思一样，但平仄不同，可根据情况选用。b.用倒装句，如主移谓后：“沾衣欲湿杏花雨”；宾置谓前：“草色遥看近却无”。c.可用拗救法。在前面，我们专门用了三节课的时间来讲拗救，按一般情况下来说，拗救经常会和孤平放在一起讲，大体有个了解就可以了。
（5）学习杜甫的“新诗改罢自长吟”，把改好的诗自己吟几遍，看顺不顺口？听其音韵是否能和诗的感情配合起来。如感觉有不妥当的地方，就作进一步的修改。
（6）改好稿后，不妨放置几天，再拿出来看看，就会发现仍有不满意处，这时再改，还会提高诗的思想性与艺术性。
3、关于炼字，分为哪十三类？
答：3、关于炼字，分为哪十三类？
（一）以蕴藉字代直率字：
蕴藉者含蓄有余之意也，其妙处在于语尽而意不尽，意尽而情不尽。
（二）以生动字代平庸字：
所谓生动者，为一改平板着实之记述，而作生气蓬勃之描绘，使人物情态跃然纸上。
（三）以空灵字代板滞字：
    所谓空灵者，即是不落实迹，反之质直粘着，则陷于板重而不灵动。
（四）以自然字代生硬字：
生硬晦涩乃是诗文之病。
（五）以新辟字代熟见字
六）以跖实字代虚泛字
（七）以大方字代寒酸字：
大方者，在体格上反纤巧，在造意上反寒酸，在用词上反鄙俗之谓，概诗文乃作者之心画与心声，文词风格足以征见性情。
（八）以谐合字代隔碍字：
谐合乃是求取字词间之统一与协调。协调得好，则脉理贯联，文从字顺。协调不好，则片段支离，隔碍难通。
（九）以曲指字代直斥字：
  或因避尊长之名，或谦述自身之事，或避免忌讳之言辞，而以曲折之字辞代之，是谓曲指。
（十）以远嫌字代犯忌字：
此法略同于前述之「以曲指代直斥之法」，而严重则甚之。
盖因一国有一国之忌讳；一时有一时之忌讳
（十一）以当理字代悖理字：
凡为文赋诗，不仅论说之诗文，需要理胜。即抒情叙事，于遣词设采方面，亦需考其理之所在，辨其义之所宜
（十二）以变换字代重出字：
重出者同字相犯之谓，文家忌其相同，而变换字面以避重出，诗家于此尤甚。
如杜甫诗
「昨日玉鱼蒙葬地，早时金碗出人间」。
（十三）以别义字代同义字：
同字相犯谓之犯重，同义相犯亦称犯重。
同义之犯重，又可分为字法（或称形式）之犯重，与字义之犯重二种。
字意之犯重，如耿湋【赠田家翁】诗“蚕屋朝寒闭，田家昼雨闲”
句，谢榛【四溟诗话】以为“朝、昼”二字合掌，为改“朝”为“春”，并倒装成
“田家闲昼雨，蚕屋闭春寒”，
以为如此可逼唐人。
二、创作题
以《甲辰新春第一诗》为主题，以渔洋第十二法作七言绝句一首，写自春节以来的人、事、物，写出你感受最深的部分，题目自拟,格式不限，可发挥想象，要求平水韵。
七绝·回暖天
子衿11-云儿
昨著棉袍今日裙，地砖墙壁水珠纷。
春姑乍临鸭先喜，吹面欲酣梅蕊焚。

书山有路

小渔村44期绝句班子衿组第十八讲作业
子衿22-书山有路
一、问答题
1、写绝句应注意哪几个方面的问题？
答：写好绝句要注意的几个问题
（1）要一件事一个物、一处景，从头说到底，说深说透，切忌面面俱到。
（2）在布局上，开头不仅要开门见山，而且要贴题切入；中间两句要承接自然，转得巧妙；结尾是全诗的精魂所在，可以决定全诗的优劣，所以应大力经营，或画龙点睛，或含蓄蕴藉，或用墨如泼，以使全诗生辉。
（3）在语言上要下大工夫，认真推敲，使其简炼、形象、自然、贴切、流畅；使其有内涵，有动势，有韵味；使其以一当十而不晦涩，新颖洒脱而不俗浅。
（4）还要注意多种修辞手法，特别是赋、比、兴三者恰当地配合运用，多种句式恰当地配合运用。具有时代精神的词语。用在当今的格律中，已是理所当然的了。
2、怎样才能改好诗，有哪些要求？
答：（1）应围绕诗题和中心思想改诗，删去离题较远，表现主题思想不够有力的词语，使诗中的一字一句都能为主题思想服务；使修改后的词语，他题挪用不得。
（2）不要过多地使用叙述句、特别是抽象的叙述句。在说明应交待的事项后，应多用形象化的语言、比兴手法。同时，要注意“推陈言之务去”。
（3）注意句式的选用，特别是律诗的颔联与颈联的句式，不要雷同。三句式、两句式、一句式、半句式、名词语句、错位句等句式的交错使用，有利于疏密相间，常奇互济，增加格律诗的美。
（4）诗句不合格律要求时，必须调平仄，方法有三：a.换同义词或能代替的词，如中国、神州、华夏、禹甸、赤县，意思一样，但平仄不同，可根据情况选用。b.用倒装句，如主移谓后：“沾衣欲湿杏花雨”；宾置谓前：“草色遥看近却无”。c.可用拗救法。在前面，我们专门用了三节课的时间来讲拗救，按一般情况下来说，拗救经常会和孤平放在一起讲，大体有个了解就可以了。
（5）学习杜甫的“新诗改罢自长吟”，把改好的诗自己吟几遍，看顺不顺口？听其音韵是否能和诗的感情配合起来。如感觉有不妥当的地方，就作进一步的修改。
（6）改好稿后，不妨放置几天，再拿出来看看，就会发现仍有不满意处，这时再改，还会提高诗的思想性与艺术性。
3、关于炼字，分为哪十三类？
答：3、关于炼字，分为哪十三类？
（一）以蕴藉字代直率字：
蕴藉者含蓄有余之意也，其妙处在于语尽而意不尽，意尽而情不尽。
（二）以生动字代平庸字：
所谓生动者，为一改平板着实之记述，而作生气蓬勃之描绘，使人物情态跃然纸上。
（三）以空灵字代板滞字：
    所谓空灵者，即是不落实迹，反之质直粘着，则陷于板重而不灵动。
（四）以自然字代生硬字：
生硬晦涩乃是诗文之病。
（五）以新辟字代熟见字
六）以跖实字代虚泛字
（七）以大方字代寒酸字：
大方者，在体格上反纤巧，在造意上反寒酸，在用词上反鄙俗之谓，概诗文乃作者之心画与心声，文词风格足以征见性情。
（八）以谐合字代隔碍字：
谐合乃是求取字词间之统一与协调。协调得好，则脉理贯联，文从字顺。协调不好，则片段支离，隔碍难通。
（九）以曲指字代直斥字：
  或因避尊长之名，或谦述自身之事，或避免忌讳之言辞，而以曲折之字辞代之，是谓曲指。
（十）以远嫌字代犯忌字：
此法略同于前述之「以曲指代直斥之法」，而严重则甚之。
盖因一国有一国之忌讳；一时有一时之忌讳
（十一）以当理字代悖理字：
凡为文赋诗，不仅论说之诗文，需要理胜。即抒情叙事，于遣词设采方面，亦需考其理之所在，辨其义之所宜
（十二）以变换字代重出字：
重出者同字相犯之谓，文家忌其相同，而变换字面以避重出，诗家于此尤甚。
如杜甫诗
「昨日玉鱼蒙葬地，早时金碗出人间」。
（十三）以别义字代同义字：
同字相犯谓之犯重，同义相犯亦称犯重。
同义之犯重，又可分为字法（或称形式）之犯重，与字义之犯重二种。
字意之犯重，如耿湋【赠田家翁】诗“蚕屋朝寒闭，田家昼雨闲”
句，谢榛【四溟诗话】以为“朝、昼”二字合掌，为改“朝”为“春”，并倒装成
“田家闲昼雨，蚕屋闭春寒”，
以为如此可逼唐人。
二、创作题
以《甲辰新春第一诗》为主题，以渔洋第十二法作七言绝句一首，写自春节以来的人、事、物，写出你感受最深的部分，题目自拟,格式不限，可发挥想象，要求平水韵。
七绝·玉兰花开
子衿22-书山有路
门外玉兰白雪香，邻中小院绿篱长。
甲辰春日晴和少，飒飒风兮瑟瑟凉。

刘国忠

小渔村44期绝句班子衿组第十八讲作业
子衿13-墨萌
一、问答题
1、写绝句应注意哪几个方面的问题？
答：（1）要一件事一个物、一处景，从头说到底，说深说透，切忌面面俱到。
（2）在布局上，开头不仅要开门见山，而且要贴题切入；中间两句要承接自然，转得巧妙；结尾是全诗的精魂所在，可以决定全诗的优劣，所以应大力经营，或画龙点睛，或含蓄蕴藉，或用墨如泼，以使全诗生辉。
（3）在语言上要下大工夫，认真推敲，使其简炼、形象、自然、贴切、流畅；使其有内涵，有动势，有韵味；使其以一当十而不晦涩，新颖洒脱而不俗浅。
（4）还要注意多种修辞手法，特别是赋、比、兴三者恰当地配合运用，多种句式恰当地配合运用。具有时代精神的词语。用在当今的格律中，已是理所当然的了。
2、怎样才能改好诗，有哪些要
求？
答：（1）应围绕诗题和中心思想改诗，删去离题较远，表现主题思想不够有力的词语，使诗中的一字一句都能为主题思想服务；使修改后的词语，他题挪用不得。
（2）不要过多地使用叙述句、特别是抽象的叙述句。在说明应交待的事项后，应多用形象化的语言、比兴手法。
（3）注意句式的选用，特别是律诗的颔联与颈联的句式，不要雷同。三句式、两句式、一句式、半句式、名词语句、错位句等句式的交错使用，有利于疏密相间，常奇互济，增加格律诗的美。
（4）诗句不合格律要求时，必须调平仄，方法有三：a.换同义词或能代替的词，如中国、神州、华夏、禹甸、赤县，意思一样，但平仄不同，可根据情况选用。b.用倒装句，如主移谓后：“沾衣欲湿杏花雨”；宾置谓前：“草色遥看近却无”。c.可用拗救法。
（5）学习杜甫的“新诗改罢自长吟”，把改好的诗自己吟几遍，看顺不顺口？听其音韵是否能和诗的感情配合起来。如感觉有不妥当的地方，就作进一步的修改。
（6）改好稿后，不妨放置几天，再拿出来看看，就会发现仍有不满意处，这时再改，还会提高诗的思想性与艺术性。
3、关于炼字，分为哪十三类？
答：（一）以蕴藉字代直率字：
蕴藉者含蓄有余之意也，其妙处在于语尽而意不尽，意尽而情不尽。
（二）以生动字代平庸字：
所谓生动者，为一改平板着实之记述，而作生气蓬勃之描绘，使人物情态跃然纸上。
（三）以空灵字代板滞字：
    所谓空灵者，即是不落实迹，反之质直粘着，则陷于板重而不灵动。
（四）以自然字代生硬字：
生硬晦涩乃是诗文之病。
（五）以新辟字代熟见字
六）以跖实字代虚泛字
（七）以大方字代寒酸字：
大方者，在体格上反纤巧，在造意上反寒酸，在用词上反鄙俗之谓，概诗文乃作者之心画与心声，文词风格足以征见性情。
（八）以谐合字代隔碍字：
谐合乃是求取字词间之统一与协调。协调得好，则脉理贯联，文从字顺。协调不好，则片段支离，隔碍难通。
（九）以曲指字代直斥字：
  或因避尊长之名，或谦述自身之事，或避免忌讳之言辞，而以曲折之字辞代之，是谓曲指。
（十）以远嫌字代犯忌字：
此法略同于前述之「以曲指代直斥之法」，而严重则甚之。
盖因一国有一国之忌讳；一时有一时之忌讳
（十一）以当理字代悖理字：
凡为文赋诗，不仅论说之诗文，需要理胜。即抒情叙事，于遣词设采方面，亦需考其理之所在，辨其义之所宜
（十二）以变换字代重出字：
重出者同字相犯之谓，文家忌其相同，而变换字面以避重出，诗家于此尤甚。
如杜甫诗
「昨日玉鱼蒙葬地，早时金碗出人间」。
（十三）以别义字代同义字：
同字相犯谓之犯重，同义相犯亦称犯重。
同义之犯重，又可分为字法（或称形式）之犯重，与字义之犯重二种。
二、创作题
以《甲辰新春第一诗》为主题，以渔洋第十二法作七言绝句一首，写自春节以来的人、事、物，写出你感受最深的部分，题目自拟,格式不限，可发挥想象，要求平水韵。
七绝  春风
拂地经天更万象，催花泛水欲何方。
流云岂是无情物，借便轻吹到故乡。

绝句班闲庭信步

小渔村44绝句班十八讲作业
子矜06-闲庭信步
一、问答题
1、写绝句应注意哪几个方面的问题？
答：写好绝句要注意的几个问题
（1）要一件事一个物、一处景，从头说到底，说深说透，切忌面面俱到。
（2）在布局上，开头不仅要开门见山，而且要贴题切入；中间两句要承接自然，转得巧妙；结尾是全诗的精魂所在，可以决定全诗的优劣，所以应大力经营，或画龙点睛，或含蓄蕴藉，或用墨如泼，以使全诗生辉。
（3）在语言上要下大工夫，认真推敲，使其简炼、形象、自然、贴切、流畅；使其有内涵，有动势，有韵味；使其以一当十而不晦涩，新颖洒脱而不俗浅。
（4）还要注意多种修辞手法，特别是赋、比、兴三者恰当地配合运用，多种句式恰当地配合运用。具有时代精神的词语。用在当今的格律中，已是理所当然的了。
2、怎样才能改好诗，有哪些要求？
答：（1）应围绕诗题和中心思想改诗，删去离题较远，表现主题思想不够有力的词语，使诗中的一字一句都能为主题思想服务；使修改后的词语，他题挪用不得。
（2）不要过多地使用叙述句、特别是抽象的叙述句。在说明应交待的事项后，应多用形象化的语言、比兴手法。同时，要注意“推陈言之务去”。
（3）注意句式的选用，特别是律诗的颔联与颈联的句式，不要雷同。三句式、两句式、一句式、半句式、名词语句、错位句等句式的交错使用，有利于疏密相间，常奇互济，增加格律诗的美。
（4）诗句不合格律要求时，必须调平仄，方法有三：a.换同义词或能代替的词，如中国、神州、华夏、禹甸、赤县，意思一样，但平仄不同，可根据情况选用。b.用倒装句，如主移谓后：“沾衣欲湿杏花雨”；宾置谓前：“草色遥看近却无”。c.可用拗救法。在前面，我们专门用了三节课的时间来讲拗救，按一般情况下来说，拗救经常会和孤平放在一起讲，大体有个了解就可以了。
（5）学习杜甫的“新诗改罢自长吟”，把改好的诗自己吟几遍，看顺不顺口？听其音韵是否能和诗的感情配合起来。如感觉有不妥当的地方，就作进一步的修改。
（6）改好稿后，不妨放置几天，再拿出来看看，就会发现仍有不满意处，这时再改，还会提高诗的思想性与艺术性。
3、关于炼字，分为哪十三类？
答：3、关于炼字，分为哪十三类？
（一）以蕴藉字代直率字：
蕴藉者含蓄有余之意也，其妙处在于语尽而意不尽，意尽而情不尽。
（二）以生动字代平庸字：
所谓生动者，为一改平板着实之记述，而作生气蓬勃之描绘，使人物情态跃然纸上。
（三）以空灵字代板滞字：
    所谓空灵者，即是不落实迹，反之质直粘着，则陷于板重而不灵动。
（四）以自然字代生硬字：
生硬晦涩乃是诗文之病。
（五）以新辟字代熟见字
六）以跖实字代虚泛字
（七）以大方字代寒酸字：
大方者，在体格上反纤巧，在造意上反寒酸，在用词上反鄙俗之谓，概诗文乃作者之心画与心声，文词风格足以征见性情。
（八）以谐合字代隔碍字：
谐合乃是求取字词间之统一与协调。协调得好，则脉理贯联，文从字顺。协调不好，则片段支离，隔碍难通。
（九）以曲指字代直斥字：
  或因避尊长之名，或谦述自身之事，或避免忌讳之言辞，而以曲折之字辞代之，是谓曲指。
（十）以远嫌字代犯忌字：
此法略同于前述之「以曲指代直斥之法」，而严重则甚之。
盖因一国有一国之忌讳；一时有一时之忌讳
（十一）以当理字代悖理字：
凡为文赋诗，不仅论说之诗文，需要理胜。即抒情叙事，于遣词设采方面，亦需考其理之所在，辨其义之所宜
（十二）以变换字代重出字：
重出者同字相犯之谓，文家忌其相同，而变换字面以避重出，诗家于此尤甚。
如杜甫诗
「昨日玉鱼蒙葬地，早时金碗出人间」。
（十三）以别义字代同义字：
同字相犯谓之犯重，同义相犯亦称犯重。
同义之犯重，又可分为字法（或称形式）之犯重，与字义之犯重二种。
字意之犯重，如耿湋【赠田家翁】诗“蚕屋朝寒闭，田家昼雨闲”
句，谢榛【四溟诗话】以为“朝、昼”二字合掌，为改“朝”为“春”，并倒装成
“田家闲昼雨，蚕屋闭春寒”，
以为如此可逼唐人。
二、创作题   
七绝·踏春
子矜06-闲庭信步
春风拂柳荡轻尘，细雨穿林染野筠。
回首泉城游涉处，裁诗共和笑声频。

边缘人类

小渔村44期绝句班子衿组第十八讲作业
子衿32-青衣

一、问答题
1、写绝句应注意哪几个方面的问题？
答：要注意的问题是:
（1）要一件事一个物、一处景，从头说到底，说深说透，切忌面面俱到。
（2）在布局上，开头不仅要开门见山，而且要贴题切入；中间两句要承接自然，转得巧妙；结尾是全诗的精魂所在，可以决定全诗的优劣，所以应大力经营，或画龙点睛，或含蓄蕴藉，或用墨如泼，以使全诗生辉。
（3）在语言上要下大工夫，认真推敲，使其简炼、形象、自然、贴切、流畅；使其有内涵，有动势，有韵味；使其以一当十而不晦涩，新颖洒脱而不俗浅。还要注意多种修辞手法，特别是赋、比、兴三者恰当地配合运用，多种句式恰当地配合运用。具有时代精神的词语。用在当今的格律中，已是理所当然的了。

2、怎样才能改好诗，有哪些要求？
答：（1）应围绕诗题和中心思想改诗，删去离题较远，表现主题思想不够有力的词语，使诗中的一字一句都能为主题思想服务；使修改后的词语，他题挪用不得。
（2）不要过多地使用叙述句、特别是抽象的叙述句。在说明应交待的事项后，应多用形象化的语言、比兴手法。同时，要注意“推陈言之务去”。
（3）注意句式的选用，特别是律诗的颔联与颈联的句式，不要雷同。三句式、两句式、一句式、半句式、名词语句、错位句等句式的交错使用，有利于疏密相间，常奇互济，增加格律诗的美。
（4）诗句不合格律要求时，必须调平仄，方法有三：a.换同义词或能代替的词，如中国、神州、华夏、禹甸、赤县，意思一样，但平仄不同，可根据情况选用。b.用倒装句，如主移谓后：“沾衣欲湿杏花雨”；宾置谓前：“草色遥看近却无”。c.可用拗救法。在前面，我们专门用了三节课的时间来讲拗救，按一般情况下来说，拗救经常会和孤平放在一起讲，大体有个了解就可以了。
（5）学习杜甫的“新诗改罢自长吟”，把改好的诗自己吟几遍，看顺不顺口？听其音韵是否能和诗的感情配合起来。如感觉有不妥当的地方，就作进一步的修改。
（6）改好稿后，不妨放置几天，再拿出来看看，就会发现仍有不满意处，这时再改，还会提高诗的思想性与艺术性。

3、关于炼字，分为哪十三类？
答：关于炼字分为:
（一）以蕴藉字代直率字
（二）以生动字代平庸字
（三）以空灵字代板滞字
（四）以自然字代生硬字
（五）以新辟字代熟见字
(六）以跖实字代虚泛字
（七）以大方字代寒酸字
（八）以谐合字代隔碍字
（九）以曲指字代直斥字
（十）以远嫌字代犯忌字
（十一）以当理字代悖理字
（十二）以变换字代重出字
（十三）以别义字代同义字

二、创作题
七绝·春晓
子衿32-青衣
沃野巡耕入晓晨，垂杨欲动送行人。
放牛老汉频偷眼，喜见枝头已染春。

淡雅如兰

本帖最后由 刘国忠 于 2024-3-7 10:23 编辑


小渔村44期绝句班子衿组第十八讲作业
子衿33-淡雅如兰
一、问答题
1、写绝句应注意哪几个方面的问题？
答：（1）要一件事一个物、一处景，从头说到底，说深说透，切忌面面俱到。
（2）在布局上，开头不仅要开门见山，而且要贴题切入；中间两句要承接自然，转得巧妙；结尾是全诗的精魂所在，可以决定全诗的优劣，所以应大力经营，或画龙点睛，或含蓄蕴藉，或用墨如泼，以使全诗生辉。
（3）在语言上要下大工夫，认真推敲，使其简炼、形象、自然、贴切、流畅；使其有内涵，有动势，有韵味；使其以一当十而不晦涩，新颖洒脱而不俗浅。
（4）还要注意多种修辞手法，特别是赋、比、兴三者恰当地配合运用，多种句式恰当地配合运用。具有时代精神的词语。用在当今的格律中，已是理所当然的了。
2、怎样才能改好诗，有哪些要
求？
答：（1）应围绕诗题和中心思想改诗，删去离题较远，表现主题思想不够有力的词语，使诗中的一字一句都能为主题思想服务；使修改后的词语，他题挪用不得。
（2）不要过多地使用叙述句、特别是抽象的叙述句。在说明应交待的事项后，应多用形象化的语言、比兴手法。
（3）注意句式的选用，特别是律诗的颔联与颈联的句式，不要雷同。三句式、两句式、一句式、半句式、名词语句、错位句等句式的交错使用，有利于疏密相间，常奇互济，增加格律诗的美。
（4）诗句不合格律要求时，必须调平仄，方法有三：a.换同义词或能代替的词，如中国、神州、华夏、禹甸、赤县，意思一样，但平仄不同，可根据情况选用。b.用倒装句，如主移谓后：“沾衣欲湿杏花雨”；宾置谓前：“草色遥看近却无”。c.可用拗救法。
（5）学习杜甫的“新诗改罢自长吟”，把改好的诗自己吟几遍，看顺不顺口？听其音韵是否能和诗的感情配合起来。如感觉有不妥当的地方，就作进一步的修改。
（6）改好稿后，不妨放置几天，再拿出来看看，就会发现仍有不满意处，这时再改，还会提高诗的思想性与艺术性。
3、关于炼字，分为哪十三类？
答：（一）以蕴藉字代直率字：
蕴藉者含蓄有余之意也，其妙处在于语尽而意不尽，意尽而情不尽。
（二）以生动字代平庸字：
所谓生动者，为一改平板着实之记述，而作生气蓬勃之描绘，使人物情态跃然纸上。
（三）以空灵字代板滞字：
    所谓空灵者，即是不落实迹，反之质直粘着，则陷于板重而不灵动。
（四）以自然字代生硬字：
生硬晦涩乃是诗文之病。
（五）以新辟字代熟见字
六）以跖实字代虚泛字
（七）以大方字代寒酸字：
大方者，在体格上反纤巧，在造意上反寒酸，在用词上反鄙俗之谓，概诗文乃作者之心画与心声，文词风格足以征见性情。
（八）以谐合字代隔碍字：
谐合乃是求取字词间之统一与协调。协调得好，则脉理贯联，文从字顺。协调不好，则片段支离，隔碍难通。
（九）以曲指字代直斥字：
  或因避尊长之名，或谦述自身之事，或避免忌讳之言辞，而以曲折之字辞代之，是谓曲指。
（十）以远嫌字代犯忌字：
此法略同于前述之「以曲指代直斥之法」，而严重则甚之。
盖因一国有一国之忌讳；一时有一时之忌讳
（十一）以当理字代悖理字：
凡为文赋诗，不仅论说之诗文，需要理胜。即抒情叙事，于遣词设采方面，亦需考其理之所在，辨其义之所宜
（十二）以变换字代重出字：
重出者同字相犯之谓，文家忌其相同，而变换字面以避重出，诗家于此尤甚。
如杜甫诗
「昨日玉鱼蒙葬地，早时金碗出人间」。
（十三）以别义字代同义字：
同字相犯谓之犯重，同义相犯亦称犯重。
同义之犯重，又可分为字法（或称形式）之犯重，与字义之犯重二种。
二、创作题
以《甲辰新春第一诗》为主题，以渔洋第十二法作七言绝句一首，写自春节以来的人、事、物，写出你感受最深的部分，题目自拟,格式不限，可发挥想象，要求平水韵。

七绝·春行
十里东风描画卷，万家新燕筑春巢。
行来识得青山色，俗事全然脑后抛。

水儿

小渔村44绝句班十八讲作业
子矜12-水儿
一、问答题
1、写绝句应注意哪几个方面的问题？
答：写好绝句要注意的几个问题
（1）要一件事一个物、一处景，从头说到底，说深说透，切忌面面俱到。
（2）在布局上，开头不仅要开门见山，而且要贴题切入；中间两句要承接自然，转得巧妙；结尾是全诗的精魂所在，可以决定全诗的优劣，所以应大力经营，或画龙点睛，或含蓄蕴藉，或用墨如泼，以使全诗生辉。
（3）在语言上要下大工夫，认真推敲，使其简炼、形象、自然、贴切、流畅；使其有内涵，有动势，有韵味；使其以一当十而不晦涩，新颖洒脱而不俗浅。
（4）还要注意多种修辞手法，特别是赋、比、兴三者恰当地配合运用，多种句式恰当地配合运用。具有时代精神的词语。用在当今的格律中，已是理所当然的了。
2、怎样才能改好诗，有哪些要求？
答：（1）应围绕诗题和中心思想改诗，删去离题较远，表现主题思想不够有力的词语，使诗中的一字一句都能为主题思想服务；使修改后的词语，他题挪用不得。
（2）不要过多地使用叙述句、特别是抽象的叙述句。在说明应交待的事项后，应多用形象化的语言、比兴手法。同时，要注意“推陈言之务去”。
（3）注意句式的选用，特别是律诗的颔联与颈联的句式，不要雷同。三句式、两句式、一句式、半句式、名词语句、错位句等句式的交错使用，有利于疏密相间，常奇互济，增加格律诗的美。
（4）诗句不合格律要求时，必须调平仄，方法有三：a.换同义词或能代替的词，如中国、神州、华夏、禹甸、赤县，意思一样，但平仄不同，可根据情况选用。b.用倒装句，如主移谓后：“沾衣欲湿杏花雨”；宾置谓前：“草色遥看近却无”。c.可用拗救法。在前面，我们专门用了三节课的时间来讲拗救，按一般情况下来说，拗救经常会和孤平放在一起讲，大体有个了解就可以了。
（5）学习杜甫的“新诗改罢自长吟”，把改好的诗自己吟几遍，看顺不顺口？听其音韵是否能和诗的感情配合起来。如感觉有不妥当的地方，就作进一步的修改。
（6）改好稿后，不妨放置几天，再拿出来看看，就会发现仍有不满意处，这时再改，还会提高诗的思想性与艺术性。
3、关于炼字，分为哪十三类？
答：3、关于炼字，分为哪十三类？
（一）以蕴藉字代直率字：
蕴藉者含蓄有余之意也，其妙处在于语尽而意不尽，意尽而情不尽。
（二）以生动字代平庸字：
所谓生动者，为一改平板着实之记述，而作生气蓬勃之描绘，使人物情态跃然纸上。
（三）以空灵字代板滞字：
    所谓空灵者，即是不落实迹，反之质直粘着，则陷于板重而不灵动。
（四）以自然字代生硬字：
生硬晦涩乃是诗文之病。
（五）以新辟字代熟见字
六）以跖实字代虚泛字
（七）以大方字代寒酸字：
大方者，在体格上反纤巧，在造意上反寒酸，在用词上反鄙俗之谓，概诗文乃作者之心画与心声，文词风格足以征见性情。
（八）以谐合字代隔碍字：
谐合乃是求取字词间之统一与协调。协调得好，则脉理贯联，文从字顺。协调不好，则片段支离，隔碍难通。
（九）以曲指字代直斥字：
  或因避尊长之名，或谦述自身之事，或避免忌讳之言辞，而以曲折之字辞代之，是谓曲指。
（十）以远嫌字代犯忌字：
此法略同于前述之「以曲指代直斥之法」，而严重则甚之。
盖因一国有一国之忌讳；一时有一时之忌讳
（十一）以当理字代悖理字：
凡为文赋诗，不仅论说之诗文，需要理胜。即抒情叙事，于遣词设采方面，亦需考其理之所在，辨其义之所宜
（十二）以变换字代重出字：
重出者同字相犯之谓，文家忌其相同，而变换字面以避重出，诗家于此尤甚。
如杜甫诗
「昨日玉鱼蒙葬地，早时金碗出人间」。
（十三）以别义字代同义字：
同字相犯谓之犯重，同义相犯亦称犯重。
同义之犯重，又可分为字法（或称形式）之犯重，与字义之犯重二种。
字意之犯重，如耿湋【赠田家翁】诗“蚕屋朝寒闭，田家昼雨闲”
句，谢榛【四溟诗话】以为“朝、昼”二字合掌，为改“朝”为“春”，并倒装成
“田家闲昼雨，蚕屋闭春寒”，
二、创作题  
                    七绝  早春
                          子衿12-水儿
雨滋沃野短芽迎，风软高枝乱鹊争。
三月北疆才柳绿，阳坡前已野蜂倾。

墨缘

小渔村44绝句班十八讲作业
子矜07-墨缘
一、问答题
1、写绝句应注意哪几个方面的问题？
答：写好绝句要注意的几个问题
（1）要一件事一个物、一处景，从头说到底，说深说透，切忌面面俱到。
（2）在布局上，开头不仅要开门见山，而且要贴题切入；中间两句要承接自然，转得巧妙；结尾是全诗的精魂所在，可以决定全诗的优劣，所以应大力经营，或画龙点睛，或含蓄蕴藉，或用墨如泼，以使全诗生辉。
（3）在语言上要下大工夫，认真推敲，使其简炼、形象、自然、贴切、流畅；使其有内涵，有动势，有韵味；使其以一当十而不晦涩，新颖洒脱而不俗浅。
（4）还要注意多种修辞手法，特别是赋、比、兴三者恰当地配合运用，多种句式恰当地配合运用。具有时代精神的词语。用在当今的格律中，已是理所当然的了。
2、怎样才能改好诗，有哪些要求？
答：（1）应围绕诗题和中心思想改诗，删去离题较远，表现主题思想不够有力的词语，使诗中的一字一句都能为主题思想服务；使修改后的词语，他题挪用不得。
（2）不要过多地使用叙述句、特别是抽象的叙述句。在说明应交待的事项后，应多用形象化的语言、比兴手法。同时，要注意“推陈言之务去”。
（3）注意句式的选用，特别是律诗的颔联与颈联的句式，不要雷同。三句式、两句式、一句式、半句式、名词语句、错位句等句式的交错使用，有利于疏密相间，常奇互济，增加格律诗的美。
（4）诗句不合格律要求时，必须调平仄，方法有三：a.换同义词或能代替的词，如中国、神州、华夏、禹甸、赤县，意思一样，但平仄不同，可根据情况选用。b.用倒装句，如主移谓后：“沾衣欲湿杏花雨”；宾置谓前：“草色遥看近却无”。c.可用拗救法。在前面，我们专门用了三节课的时间来讲拗救，按一般情况下来说，拗救经常会和孤平放在一起讲，大体有个了解就可以了。
（5）学习杜甫的“新诗改罢自长吟”，把改好的诗自己吟几遍，看顺不顺口？听其音韵是否能和诗的感情配合起来。如感觉有不妥当的地方，就作进一步的修改。
（6）改好稿后，不妨放置几天，再拿出来看看，就会发现仍有不满意处，这时再改，还会提高诗的思想性与艺术性。
3、关于炼字，分为哪十三类？
答：3、关于炼字，分为哪十三类？
（一）以蕴藉字代直率字：
蕴藉者含蓄有余之意也，其妙处在于语尽而意不尽，意尽而情不尽。
（二）以生动字代平庸字：
所谓生动者，为一改平板着实之记述，而作生气蓬勃之描绘，使人物情态跃然纸上。
（三）以空灵字代板滞字：
    所谓空灵者，即是不落实迹，反之质直粘着，则陷于板重而不灵动。
（四）以自然字代生硬字：
生硬晦涩乃是诗文之病。
（五）以新辟字代熟见字
六）以跖实字代虚泛字
（七）以大方字代寒酸字：
大方者，在体格上反纤巧，在造意上反寒酸，在用词上反鄙俗之谓，概诗文乃作者之心画与心声，文词风格足以征见性情。
（八）以谐合字代隔碍字：
谐合乃是求取字词间之统一与协调。协调得好，则脉理贯联，文从字顺。协调不好，则片段支离，隔碍难通。
（九）以曲指字代直斥字：
  或因避尊长之名，或谦述自身之事，或避免忌讳之言辞，而以曲折之字辞代之，是谓曲指。
（十）以远嫌字代犯忌字：
此法略同于前述之「以曲指代直斥之法」，而严重则甚之。
盖因一国有一国之忌讳；一时有一时之忌讳
（十一）以当理字代悖理字：
凡为文赋诗，不仅论说之诗文，需要理胜。即抒情叙事，于遣词设采方面，亦需考其理之所在，辨其义之所宜
（十二）以变换字代重出字：
重出者同字相犯之谓，文家忌其相同，而变换字面以避重出，诗家于此尤甚。
如杜甫诗
「昨日玉鱼蒙葬地，早时金碗出人间」。
（十三）以别义字代同义字：
同字相犯谓之犯重，同义相犯亦称犯重。
同义之犯重，又可分为字法（或称形式）之犯重，与字义之犯重二种。
字意之犯重，如耿湋【赠田家翁】诗“蚕屋朝寒闭，田家昼雨闲”
句，谢榛【四溟诗话】以为“朝、昼”二字合掌，为改“朝”为“春”，并倒装成
“田家闲昼雨，蚕屋闭春寒”，
二、创作题  
                    七绝    虫
          子衿07-墨缘
潜入墙根待春息，暂居夹缝卷身姿。
一草闻得惊雷响，便是出头腾达时。

七绝   小村花会
子衿07-墨缘
春鼓声中观众笑，晴锣响处演员忙。
毛驴粉黛弯弯路，跳出渣男抢媚娘。
                    

岱玉

小渔村44绝句班十八讲作业
子衿01-岱玉
一、问答题
1、写绝句应注意哪几个方面的问题？
答：写好绝句要注意的几个问题
（1）要一件事一个物、一处景，从头说到底，说深说透，切忌面面俱到。
（2）在布局上，开头不仅要开门见山，而且要贴题切入；中间两句要承接自然，转得巧妙；结尾是全诗的精魂所在，可以决定全诗的优劣，所以应大力经营，或画龙点睛，或含蓄蕴藉，或用墨如泼，以使全诗生辉。
（3）在语言上要下大工夫，认真推敲，使其简炼、形象、自然、贴切、流畅；使其有内涵，有动势，有韵味；使其以一当十而不晦涩，新颖洒脱而不俗浅。
（4）还要注意多种修辞手法，特别是赋、比、兴三者恰当地配合运用，多种句式恰当地配合运用。具有时代精神的词语。用在当今的格律中，已是理所当然的了。
2、怎样才能改好诗，有哪些要求？
答思：（1）应围绕诗题和中心想改诗，删去离题较远，表现主题思想不够有力的词语，使诗中的一字一句都能为主题思想服务；使修改后的词语，他题挪用不得。
（2）不要过多地使用叙述句、特别是抽象的叙述句。在说明应交待的事项后，应多用形象化的语言、比兴手法。同时，要注意“推陈言之务去”。
（3）注意句式的选用，特别是律诗的颔联与颈联的句式，不要雷同。三句式、两句式、一句式、半句式、名词语句、错位句等句式的交错使用，有利于疏密相间，常奇互济，增加格律诗的美。
（4）诗句不合格律要求时，必须调平仄，方法有三：a.换同义词或能代替的词，如中国、神州、华夏、禹甸、赤县，意思一样，但平仄不同，可根据情况选用。b.用倒装句，如主移谓后：“沾衣欲湿杏花雨”；宾置谓前：“草色遥看近却无”。c.可用拗救法。在前面，我们专门用了三节课的时间来讲拗救，按一般情况下来说，拗救经常会和孤平放在一起讲，大体有个了解就可以了。
（5）学习杜甫的“新诗改罢自长吟”，把改好的诗自己吟几遍，看顺不顺口？听其音韵是否能和诗的感情配合起来。如感觉有不妥当的地方，就作进一步的修改。
（6）改好稿后，不妨放置几天，再拿出来看看，就会发现仍有不满意处，这时再改，还会提高诗的思想性与艺术性。
3、关于炼字，分为哪十三类？
答：3、关于炼字，分为哪十三类？
（一）以蕴藉字代直率字：
蕴藉者含蓄有余之意也，其妙处在于语尽而意不尽，意尽而情不尽。
（二）以生动字代平庸字：
所谓生动者，为一改平板着实之记述，而作生气蓬勃之描绘，使人物情态跃然纸上。
（三）以空灵字代板滞字：
    所谓空灵者，即是不落实迹，反之质直粘着，则陷于板重而不灵动。
（四）以自然字代生硬字：
生硬晦涩乃是诗文之病。
（五）以新辟字代熟见字
六）以跖实字代虚泛字
（七）以大方字代寒酸字：
大方者，在体格上反纤巧，在造意上反寒酸，在用词上反鄙俗之谓，概诗文乃作者之心画与心声，文词风格足以征见性情。
（八）以谐合字代隔碍字：
谐合乃是求取字词间之统一与协调。协调得好，则脉理贯联，文从字顺。协调不好，则片段支离，隔碍难通。
（九）以曲指字代直斥字：
  或因避尊长之名，或谦述自身之事，或避免忌讳之言辞，而以曲折之字辞代之，是谓曲指。
（十）以远嫌字代犯忌字：
此法略同于前述之「以曲指代直斥之法」，而严重则甚之。
盖因一国有一国之忌讳；一时有一时之忌讳
（十一）以当理字代悖理字：
凡为文赋诗，不仅论说之诗文，需要理胜。即抒情叙事，于遣词设采方面，亦需考其理之所在，辨其义之所宜
（十二）以变换字代重出字：
重出者同字相犯之谓，文家忌其相同，而变换字面以避重出，诗家于此尤甚。
如杜甫诗
「昨日玉鱼蒙葬地，早时金碗出人间」。
（十三）以别义字代同义字：
同字相犯谓之犯重，同义相犯亦称犯重。
同义之犯重，又可分为字法（或称形式）之犯重，与字义之犯重二种。
字意之犯重，如耿湋【赠田家翁】诗“蚕屋朝寒闭，田家昼雨闲”
句，谢榛【四溟诗话】以为“朝、昼”二字合掌，为改“朝”为“春”，并倒装成
“田家闲昼雨，蚕屋闭春寒”，
以为如此可逼唐人。
二、创作题   
七绝·踏春
子衿01-岱玉
三十五峰青入户，万千里外水盈低。
喜逢年盛东君急，吹送春光笑草溪。