小渔村44评阅强化班白驹组第二十二讲作业

顺眼阳光

第22讲作业：
一、问答题：
1、袁枚在《随园诗话》中，告戒我们说：“诗不可不改，不可多改。不改则心浮，多改则机窒。”请你谈谈对这句话的看法。
2、一句诗中，字眼应以几处为好？
3、诗化的句式，不同于散文句之处在哪里？
二、创作题：
以春耕为意，作格律诗一首，绝句律诗不限，题目自拟，格式不限。
三、自评自己的本次作业。要求:
1、必须采用诗家语。
2、注意镜头的聚焦。
3、注意要运用形象思维。
4、注意诗中的空间设计。
5、意脉不可断裂。
6、自评不少于 100 字。
7、注意不要犯摞眼。
8、注意不可犯必须要避免的“大忌”
9、注意炼句。
10、自评要求:
1)用韵、格律是否无误。
2)简析诗作起承转合要符合章法。
3)注意韵字阴阳平衡。
4)不可有撞韵、挤韵、连韵。
5）首字平仄符合4/4或5/3要求。

一点春

小渔村44评阅强化班白驹组第二十二讲作业白驹01一点春
一、问答题：
1、袁枚在《随园诗话》中，告戒我们说：“诗不可不改，不可多改。不改则心浮，多改则机窒。”请你谈谈对这句话的看法。
答:写文章不可不改，也不可多改，下笔修改文章的时候，要把握好分寸，做到恰到好处就行了。过分的修改也会伤害诗歌的意境。
2、一句诗中，字眼应以几处为好？
答:一句诗中字眼不能超过两处，
3、诗化的句式，不同于散文句之处在哪里？
答:（1）语序的错综　　
（2）成分的省略　
（3）十字格
二、创作题：
以春耕为意，作格律诗一首，绝句律诗不限，题目自拟，格式不限。
七绝 春耕
白驹01一点春
雨水江村雾万重，增肥铲草备耕浓。
开沟引水秧田整，振兴乡村暖众胸。


简评:格律无误，诗脉畅通，首字平仄3:1比例合适，阴阳韵脚比例2:1比例合适。描写了农人春耕的景像。

闲坐听风

第二十二讲作业
白驹-闲坐听风
一、问答题：
1、袁枚在《随园诗话》中，告戒我们说：“诗不可不改，不可多改。不改则心浮，多改则机窒。”请你谈谈对这句话的看法。
答:
写文章不可不改，也不可多改，下笔修改文章的时候，要把握好分寸，做到恰到好处就行了。过分的修改也会伤害诗歌的意境。
2、一句诗中，字眼应以几处为好？
答:
一句诗中字眼不能超过两处，
3、诗化的句式，不同于散文句之处在哪里？
答:
（1）语序的错综　　
（2）成分的省略　
（3）十字格
二、创作题：
以春耕为意，作格律诗一首，绝句律诗不限，题目自拟，格式不限。

七绝  春耕
一犁烟雨趁东风，布谷声催陇上翁。
莫道农家春事早，梅花谢处杏花红。

简评:格律无误，诗脉畅通，首字平仄3:1比例合适，阴阳韵脚比例2:1比例合适。描写了农人春耕的景像。

江海

小渔村44评阅强化班第二十二讲作业
白驹10-江海
一、问答题：
1、袁枚在《随园诗话》中，告戒我们说：“诗不可不改，不可多改。不改则心浮，多改则机窒。”请你谈谈对这句话的看法。
答:
写文章不可不改，也不可多改，下笔修改文章的时候，要把握好分寸，做到恰到好处就行了。过分的修改也会伤害诗歌的意境。
2、一句诗中，字眼应以几处为好？
答:
一句诗中字眼不能超过两处，
3、诗化的句式，不同于散文句之处在哪里？
答:
（1）语序的错综　　
（2）成分的省略　
（3）十字格
二、创作题：
以春耕为意，作格律诗一首，绝句律诗不限，题目自拟，格式不限。
七绝·春耕
白驹10-江海
暖阳融地唤耕牛，翠柳摇金映垄头。
布谷声催新绿起，一犁春韵满田流。

自评

1. 用韵与格律：本诗采用平水韵，押下平十一尤韵，格律严谨，平仄无误，无撞韵、挤韵、连韵等弊病，首字“暖”为仄声，符合七言绝句5/3的平仄要求。

2. 起承转合：起句“暖阳融地唤耕牛”，以暖阳、耕地、耕牛等意象，点明春耕时节，营造出温暖且充满生机的氛围。承句“翠柳摇金映垄头”，承接上文，描绘田垄边翠柳在阳光照耀下闪烁金光的画面，进一步渲染春日农耕的美好。转句“布谷声催新绿起”，从视觉转向听觉，以布谷鸟叫声引出新绿破土的景象，为尾句铺垫。合句“一犁春韵满田流”，收束全诗，描绘出犁铧翻开泥土，似流淌着春的韵味，既回扣春耕主题，又给人以丰富的想象空间。

3. 韵字阴阳平衡：韵脚“牛”“头”“流”，声调分别为二声、二声、二声，保持了音韵的和谐流畅，虽未能严格做到阴阳平衡，但整体韵律感较好。在创作中，运用暖阳、翠柳、布谷等形象，通过视觉与听觉结合，从大场景到田间细节，合理设计空间，使意脉连贯，描绘出一幅生动的春耕图 。

东南

第22讲作业：

白驹02日出东南
一、问答题：
1、袁枚在《随园诗话》中，告戒我们说：“诗不可不改，不可多改。不改则心浮，多改则机窒。”请你谈谈对这句话的看法。
答:诗歌修改要把握一个原则，那就是恰到好处。这样就能化腐朽为神奇。如果越改越差，变成化神奇为腐朽，那可就空耗功夫，臭不可闻了。

所以下笔修改文章的时候，要把握好分寸，做到恰到好处就行了。过分的修辞也会伤害诗歌的意境。



2、一句诗中，字眼应以几处为好？
答:五言诗因字数少，要求下语经济，故有字眼之说。五言句的字眼多在第三字，也有在第二字、第五字或第二及第五字的。一般字眼不用虚字，而用表示动词或形容词的实字。字眼用得好，诗句自然矫健。

一句之中，字眼最多不要超过两个，一首之中，不要有两联以上字眼位置相同。过犹不及，如果多了，也就会让人审美疲劳了。最怕通首字眼都在一个位置，那是最要不得的。


3、诗化的句式，不同于散文句之处在哪里？
答:
一）语序的错综　　
如：
　　竹喧归浣女，莲动下渔舟（王维《山居秋暝》）
　　柳色春山映，梨花夕鸟藏（王维《春日上方即事》）
这种语序的错综，在王维那里还不是特别常见，而发展到杜诗，就随处可拾了。
一般而言，这种错综的句式有一个原则，就是要把你最想强调的东西放在最前面。另外，通常是用在律诗中间对仗的二联，如果一联用了错综句式，另一联就不要这样用了。

二）成分的省略　　
如：
　　方朔金门侍，班姬玉辇迎（王维《早朝》）
　　渔舟胶冻浦，猎火烧寒原（王维《酬虞部苏员外过蓝田别业不见留之作》）
句子中成份的省略，就使得句子更加的紧凑，能够容纳更多的东西，也能够引起更多的联想。　　

三）十字格
　　有时候，诗的上下句连在一起，才能表达一个完整的意思。上下两句贯注一气，有一个专门的名字叫“十字格”。

如：
　　仍闻遣方士，东海访蓬瀛（王维《早朝》）
结束平阳骑，明朝入建章（王维《奉和杨驸马六郎秋夜即事》）
唯有白云外，疏钟闻夜猿（王维《酬虞部苏员外过蓝田别业不见留之作》）

这种句式，可以用在首联，亦可用在尾联。但以用在尾联为佳。用在尾联，一气直下，更增诗的雄健之气。
而如果上下两句合起来表达一个意思，贯注一气，且是对仗的句式，则即俗称所谓流水对。

如：
　　方将与农圃，艺植老丘园（王维《寄荆州张丞相》）
　　自顾无长策，空知返旧林（王维《酬张少府》）
　　嘉此幽栖物，能齐隐吏心（王维《酬贺四赠葛巾之作》）

二、创作题：
以春耕为意，作格律诗一首，绝句律诗不限，题目自拟，格式不限。

七绝·春耕
文/白驹02-日出东南
晓色催农趁早犁，田畴水暖鹭鸶栖。
鞭声脆处翻新土，不负春光布谷啼。


自评:
1、采用了诗家语。
2、用韵、格律无误。
3、起承转合要符合章法。
4、韵字阴阳平衡
5、首字平仄符合2/2要求。

始俑

小渔村44评阅强化班第二十二讲作业
白驹07-始俑
一、问答题：
1、袁枚在《随园诗话》中，告戒我们说：“诗不可不改，不可多改。不改则心浮，多改则机窒。”请你谈谈对这句话的看法。
答:
写文章不可不改，也不可多改，下笔修改文章的时候，要把握好分寸，做到恰到好处就行了。过分的修改也会伤害诗歌的意境。
2、一句诗中，字眼应以几处为好？
答:
一句诗中字眼不能超过两处，
3、诗化的句式，不同于散文句之处在哪里？
答:
（1）语序的错综　　
（2）成分的省略　
（3）十字格
二、创作题：
以春耕为意，作格律诗一首，绝句律诗不限，题目自拟，格式不限。
七绝·春耕
白驹07-始俑
一年之计始于春，田垄地头挥汗人。
犁下坤舆翻作浪，有谁足食话艰辛。

自评:
1、采用了诗家语。
2、用韵、格律无误。
3、起承转合要符合章法。
4、韵字阴阳平衡
5、首字平仄符合2/2要求。

二顷田

白驹17二顷田
诗词评阅强化班22讲作业
下面布置作业：
作业：
一、问答题：
1、袁枚在《随园诗话》中，告戒我们说：“诗不可不改，不可多改。不改则心浮，多改则机窒。”请你谈谈对这句话的看法。？


答:我对“不改则心浮，多改则机窒”这句话的看法，我很认同，不过我也认同多改，需有一尺度，改作品时，应有分寸的去约束一下思维，再去修改作品会好些。


2、一句诗中，字眼应以几处为好？
答：字眼在第二及第五字，老杜最喜用之。此法最能令诗句振起。
日落江湖白，潮来天地青（王维《送邢桂州 》）
山临青塞断，江向白云平（王维《送严秀才还蜀》）
饭抄云子白，瓜嚼水精寒（杜甫《与鄠县源大少府宴渼陂》）
一句之中，字眼最多不要超过两个，一首之中，不要有两联以上字眼位置相同。过犹不及，如果多了，也就会让人审美疲劳了。最怕通首字眼都在一个位置，那是最要不得的。


3、诗化的句式，不同于散文句之处在哪里？
答:
（一）语序的错综　　
如：竹喧归浣女，莲动下渔舟（王维《山居秋暝》）
柳色春山映，梨花夕鸟藏（王维《春日上方即事》）
（二）成分的省略　　
如：方朔金门侍，班姬玉辇迎（王维《早朝》）
渔舟胶冻浦，猎火烧寒原（王维《酬虞部苏员外过蓝田别业不见留之作》）
（三）十字格
有时候，诗的上下句连在一起，才能表达一个完整的意思。上下两句贯注一气，有一个专门的名字叫“十字格”。
二、创作题：
七绝～春耕
白驹17.二顷田
开犁只待及时耕，水满西畴绿草生。
农稼人家炊笋肉，风雷原野润春声。
自评：作业以春耕的准备做起，承句拓展了起句，着重描写了春田、春水、春草的丰沛和丰茂。
转句，转出农家为准备春耕，炖肉笋的场景，合句紧扣主题，描写春雷春雨催着农家春耕。

老酒

第二十二讲作业
白驹21-凤鸣岐山

一、问答题：
1、袁枚在《随园诗话》中，告戒我们说：“诗不可不改，不可多改。不改则心浮，多改则机窒。”请你谈谈对这句话的看法。
答:
写文章不可不改，也不可多改，下笔修改文章的时候，要把握好分寸，做到恰到好处就行了。过分的修改也会伤害诗歌的意境。

2、一句诗中，字眼应以几处为好？
答:
一句诗中字眼不能超过两处，

3、诗化的句式，不同于散文句之处在哪里？
答:
（1）语序的错综　　
（2）成分的省略　
（3）十字格

二、创作题：
以春耕为意，作格律诗一首，绝句律诗不限，题目自拟，格式不限。
春耕
凤鸣岐山
农家三月少闲人，不计晨昏只计春。
犁破残寒催布谷，沧桑耕尽几艰辛。

自评：首字平仄合理。意脉顺畅，立意深远。

烟波散人

小渔村44评阅强化班第二十二讲作业
白驹11一烟波散人
一、问答题：
1、袁枚在《随园诗话》中，告戒我们说：“诗不可不改，不可多改。不改则心浮，多改则机窒。”请你谈谈对这句话的看法。
答:
写文章不可不改，也不可多改，下笔修改文章的时候，要把握好分寸，做到恰到好处就行了。过分的修改也会伤害诗歌的意境。
2、一句诗中，字眼应以几处为好？
答:
一句诗中字眼不能超过两处，
3、诗化的句式，不同于散文句之处在哪里？
答:
（1）语序的错综　　
（2）成分的省略　
（3）十字格
二、创作题：
以春耕为意，作格律诗一首，绝句律诗不限，题目自拟，格式不限。
七律•春耕
烟波散人
蛰雷唤起旧时光，忆里初春农事忙。
布谷催耕啼晓日，犁牛翻垄映晴阳。
村童送饭多跑步，其父耽心怕歇场。
尽是他年田畈景，而今到处被闲荒。
自评：随着城市化的发展，好多地方
田地抛荒闲置或用于作城市工业用地，
现在我写春耕只有儿时记忆，以惊蛰的雷
声破题打开旧时春耕的记忆，还原当时春耕
农村的繁忙情景。意脉连贯，超承转合合乎要求
首字平仄比4：4合乎要求，小疵是韵字阴平阳平比分配不谐调。
从意境方面讲比较平稳无大开大合之惊人之处。只能算是一首中
规中矩的格律诗。

山茶花哈

白驹19-山茶花哈  第22讲作业：
一、问答题：
1、袁枚在《随园诗话》中，告戒我们说：“诗不可不改，不可多改。不改则心浮，多改则机窒。”请你谈谈对这句话的看法。
答：我对“诗不可不改，不可多改。不改则心浮，多改则机窒。”这句话的看法是：诗写好后，要适当的修改，把握好分寸，恰到好处，化腐朽为神奇。
2、一句诗中，字眼应以几处为好？
答：一句诗中，字眼不要超过二处为好。一般情况下，五言诗的诗眼在第三字、七言诗的诗眼在第五字比较好，诗眼也可以在其他位置，不能因字害意，诗眼因具体意境具体安排。
3、诗化的句式，不同于散文句之处在哪里？
答：诗化的句式，不同于散文句之处在于：语序的错综，成分的省略，十字格。
二、创作题：
以春耕为意，作格律诗一首，绝句律诗不限，题目自拟，格式不限。
七绝·春耕
白驹19-山茶花哈
桃花灼灼菜田黄，布谷声声与燕翔。
忽见铁牛翻沃土，须知好景自春忙。
自评：用韵、格律无误，首字平仄2：2，起句，所见到的春天植物，写视觉。承句，听觉与视觉交错，写鸟类的活动状态。转句，由景转到人事，在你赏美丽的的时候突然看到老农手扶铁牛在犁田，我知道他们已开始春耕劳作，让我想起一年之计在于春、一生之计在于勤的谚语，农民要有好的收成，春天就要开始播种，也激励我这个两鬓斑白之人，趁着身体还好，游玩祖一国的大好河山，享受餘生的幸福生活。