小渔村18期元曲基础班第5讲作业跟帖处

绝谷画蝶1

18期元曲基础班第5讲作业：
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
2.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
例曲：〔正宫•塞鸿秋〕湖上即事
元代：张可久 
   断桥流水西泠渡，暗香疏影梅花路。蹇驴破帽登山去，夕阳古寺题诗处。树头啼翠禽，水面飞白鹭，伤心和靖先生墓。
〔正宫•塞鸿秋〕小令兼用。与叨叨令相同，唯五、六两句此作五字句。第五句可为×仄仄平平或×平×仄仄。
曲谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。 
注意：
1）此曲前四句须相对，五六句须相对，属于连璧对范畴，也可以说是联珠对。
2）韵字的正常运用，此调共七句，除第五句不押韵外，其余句句押韵。使用《中原音韵》：分辨平、上、去！
3）〔塞鸿秋〕入正宫，适合填写惆怅雄壮的作品，具体多读例曲。

曲谱符号注释：
平——平声；仄——上去声通用；×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；△——押韵句；▲——可押可不押韵句；∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。
作业要求：作业截止时间为次周二晚六点前，迟交作业不予点评！

潇潇雨柔

元曲第5讲作业：
18027*雨柔
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答：元曲的对仗种类
1、合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；
6、连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对。
元曲的对仗特点  
1、曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
2、俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
3、戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。
2.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
〔正宫•塞鸿秋〕端午祭屈原
18027*雨柔
离sao千载凄凄诉，九歌万古声声赋。湘江一曲滔滔怒，忠魂一缕幽幽去。
追思叹几伤，凭吊悲无路。丹心碧血情如故。

别梦依稀

元曲第5讲作业：
18002*别梦依稀

一、简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答：

（一）对仗种类：

1、合璧对：
两句相对，称合璧对。与诗词中的对仗无异。这种对仗形式在曲词中普遍采用。
例〔双调•折桂令〕箕山感怀
元·卢挚
巢由后隐者谁何？试屈指高人，却也无多。渔父严陵，农夫陶令，尽会婆娑。五柳庄瓷瓯瓦钵，七里滩雨笠烟蓑。好处如何？三径秋香，万古苍波。
曲中的“渔父严陵，农夫陶令，”“五柳庄瓷瓯瓦钵，七里滩雨笠烟蓑。”“三径秋香，万古苍波。”都是此首曲中的对仗部分。

2、鼎足对：
三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。亦称三句对，这种对仗形式在古典诗中没有，而词中亦少见，少见也即是有。
例〔越调•天净沙〕秋思
     元·马致远
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
前三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立。

3、扇面对（隔句对）：
凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。
例：〔双调•驻马听〕吹
元·白朴
裂石穿云，玉管宜横清更洁；
霜天沙漠，鹧鸪风里欲偏斜。
凤凰台上暮云遮，梅花惊作黄昏雪。
人静也，一声吹落江楼月。
上例中，“裂石穿云，玉管宜横清更洁；霜天沙漠，鹧鸪风里欲偏斜。”就是扇面对。

4、救尾对：
把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。故称救尾
例：〔中吕•红绣鞋〕题小山苏堤渔唱
元代：冯子振
东里先生酒兴，南州高士文声，玉龙嘶断彩鸾鸣。水空秋月冷，山小暮天青，苏公堤上景。
上例中后三句就是鼎足对，这样把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。

5、首尾对 ：
一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中。
例:王实甫[叨叨令]长亭送别。
见安排着车儿、马儿，不由人熬熬煎煎的气；有甚么心情花儿、靥儿，打扮得娇娇滴滴的媚；准备着被儿、枕儿，只索昏昏沉沉的睡；从今后衫儿、袖儿，都揾做重重叠叠的泪。兀的不闷杀人也么哥?兀的不闷杀人也么哥？久已后书儿、信儿，索与我凄凄惶惶的寄。
例中：
见安排着车儿、马儿，不由人熬熬煎煎的气……
久以后书儿、信儿，索与我恓恓惶惶的寄。
这就是一曲中的首句和尾句相对的例子，就叫首尾对。

6、连璧对：        
  凡曲中有四句相对者称为连璧对。此形式在曲中也是常见的。
例：〔正宫•塞鸿秋〕浔阳即景
元代：周德清
长江万里白如练，淮山数点青如淀。江帆几片疾如箭，山泉千尺飞如电。晚云都变露，新月初学扇。塞鸿一字来如线。
其中长江万里白如练，淮山数点青如淀。江帆几片疾如箭，山泉千尺飞如电。这四句就称为连璧对。

7、联珠对：
曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对，也有两种说法。一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。此两种形式在曲中也都是常见的。
    例：〔仙吕•寄生草〕间别
元代：查德卿
姻缘簿剪做鞋样，比翼鸟搏了翅翰。火烧残连理枝成炭，针签瞎比目鱼儿眼，手揉碎并头莲花瓣。掷金钗撷断凤凰头，绕池塘ㄏ碎鸳鸯弹。
前两句相对，当中三句对，最后两句对，可见全篇每句都有对仗，是为联珠对。

8、两韵对：
曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。这种对仗形式在古典诗词中罕见而在曲词中常见。
例：〔哀江南〕中的〔双调•折桂令〕问秦淮
清·孔尚任
问秦淮旧日窗寮，破纸迎风，坏槛当潮，目断魂消。
当年粉黛，何处笙箫？
罢灯船端阳不闹，收酒旗重九无聊。
白鸟飘飘，绿水滔滔，嫩黄花有些蝶飞，新红叶无个人瞧。
其中的“罢灯船端阳不闹，收酒旗重九无聊。”和“白鸟飘飘，绿水滔滔”就是两韵对。

9、衬字对：
所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。在曲中衬字相对，是为衬字对。
例：〔正宫•醉太平〕落魄
   元代 钟嗣成 风流（贫）最好，村沙（富）难交。（拾）灰泥补砌（了）旧砖窑，（开一个教）乞儿市学（xiāo，《中原音韵》中“萧豪”韵，入声做阴平声），（裹一顶）半新不旧乌纱帽，（穿一领）半长不短黄麻罩，（系一条）半联不断皂环绦(tāo), （做一个穷）风月训导。 
    其中（裹一顶）、（穿一领）、（系一条）这样的为衬字对，不单这里要相对，规定的曲牌格律里也要相对。

10、叠字对：
叠字是相同的两个字重叠起来,构成双音词,在出句某一位置用了重叠字，在对句的相应位置也用重叠字，如“树树皆秋色，山山唯落晖”，“树树”与“山山”即是叠字对。

（二）对仗特点：
   
1、曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
如：
博带峨冠年少郎，
高髻云鬟窈窕娘。
   上句的平仄为“平仄平平平仄平”，
下句的平仄是“平平平平仄仄平”几乎完全不对，这在诗词是不允许的。
又如两韵对
“绿水滔滔，白鸟飘飘”（《哀江南•折桂令》），
出句、对句节奏点上的字声调相同。既可异字（词）相对，也可同字（词）相对。
如“浮云为我阴，悲风为我旋”（《窦娥冤•煞尾》）
“为我”二字相复。对仗要求远不如诗词对联严格，宽对更为多见。

2、俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
   戏曲作家特别注重剧本的表演性，就必须将曲词写得通俗明晓，使口语韵律化。如：《窦娥冤•滚绣球》中的
“地也，你不分好歹何为地？
  天也，你错勘贤愚枉做天！”
这一对句明白晓畅，读来有一种节奏美。

3、戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。
    如《柳毅传书》第一折第八曲：
“到庙前将定金钗股，香案边击响金橙树，觑水中闪出金沙路。”剔除衬字后，可以明显看出是鼎足对。
    如曲词本身对仗，则所加衬字一般也是对仗的。

二、参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
例曲：〔正宫•塞鸿秋〕湖上即事
元代：张可久 
   断桥流水西泠渡，暗香疏影梅花路。蹇驴破帽登山去，夕阳古寺题诗处。树头啼翠禽，水面飞白鹭，伤心和靖先生墓。
〔正宫•塞鸿秋〕小令兼用。与叨叨令相同，唯五、六两句此作五字句。第五句可为×仄仄平平或×平×仄仄。
曲谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。 
注意：
1）此曲前四句须相对，五六句须相对，属于连璧对范畴，也可以说是联珠对。
2）韵字的正常运用，此调共七句，除第五句不押韵外，其余句句押韵。使用《中原音韵》：分辨平、上、去！
3）〔塞鸿秋〕入正宫，适合填写惆怅雄壮的作品，具体多读例曲。

〔正宫·塞鸿秋〕夜游凤凰古城
18002*别梦依稀
霓虹漫染沱江岸，彩楼倒映清波乱。舟行灯影摇星汉，人穿街巷寻幽幻。巷深传鼓音，市暖飘香串，倚栏忘却流光换。

诗野追芳

18期元曲基础班第5讲作业：诗野

1. 简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?

答：元曲的对仗种类有如下10种：

1、合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；6、连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对。

1、合璧对：两句相对，称合璧对。与诗词中的对仗无异。这种对仗形式在曲词中普遍采用。
2、鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。

3、扇面对（隔句对）凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。

4、救尾对把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。

5、首尾对 一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中。

6、连璧对凡曲中有四句相对者称为连璧对。此形式在曲中也是常见的。
7、联珠对曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对，也有两种说法。一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。

8、两韵对曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。

9、衬字对“曲和词的最大分别就在于有无衬字。”去除衬字，实际上就是鼎足对。

10、叠字对叠字是相同的两个字重叠起来,构成双音词,在出句某一位置用了重叠字，在对句的相应位置也用重叠字，如“树树皆秋色，山山唯落晖”，“树树”与“山山”即是叠字对。

元曲的对仗特点  

1、曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。

2、俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。

3、戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。

2.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。  

【正宫•塞鸿秋】炎夏之韵

河蛙叶底鸣高调，新蝉树上频呱噪。池塘燕舞荷花笑，亭前垂柳直钩钓。伏天汗水流，汗洒神姿俏，田间放眼丰收眺。

园丁

元曲第5讲作业：
曲18001园丁
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
曲的对仗种类有如下10种：合璧对、鼎足对、扇面对（隔句对）、救尾对、首尾对、连璧对、联珠对、两韵对、衬字对和叠字对。
元曲的对仗特点
    ①、曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。如：博带峨冠年少郎，高髻云鬟窈窕娘。
    ②、俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。如：“地也，你不分好歹何为地？天也，你错勘贤愚枉做天！”
    ③、戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对。

2.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。

〔正宫•塞鸿秋〕农家院
文/18001园丁
葡萄蔽日藤攀架，蟠桃树枝弯下。荷池注水游鱼怕，羔羊吃草生人吓。农家土菜香，贵客洋河辣。夕阳斜照方休罢。

北极星北

18期元曲基础班第5讲作业：
学号：18009*北极星
元曲第5讲作业：
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答：
元曲对仗种类：
合璧对；鼎足对；扇面对（隔句对）；救尾对；首尾对；连璧对；联珠对；两韵对；衬字对；叠字对。
元曲的对仗特点  
1，曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
2，俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
3，戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。
2.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
〔正宫•塞鸿秋〕徒步即事
18009*北极星
清溪峡谷山间路，微风步道林中树。儿时好友开心聚，闲情知己经年悟。偶闻布谷啼，遥看杉松护。淡云飘转时光度。

忆江南

元曲第5讲作业：
18012*忆江南
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答：元曲对仗种类：合璧对；鼎足对；扇面对（隔句对）；救尾对；首尾对；连璧对；联珠对；两韵对；衬字对；叠字对。
元曲的对仗特点：
1，曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
2，俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
3，戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。

2.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
〔正宫•塞鸿秋〕薄晚行吟

莲湖碎碧斜晖入，亭台花榭游人驻。草青竹翠青石路，廊深灯彩题诗处。亲朋拾趣寻，稚子追蝶捕，小园闲暇陶然步。

曲谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。

三千客

元曲第5讲作业：

1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答：元曲的对仗种类
1、合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；
6、连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对。

1，曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
2，俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
3，戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。

〔正宫•塞鸿秋〕小令兼用

曲谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。

夭夭桃李青陂树，亭亭翠柏摩崖路。
远江白练船儿渡，寒山古寺钟声伫。
僧堂圣号升，宝殿心香入。
禅宗净土皈依处。

倾暖

元曲第5讲作业：
18025*倾暖
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答：元曲的对仗种类
1、合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；
6、连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对。
元曲的对仗特点  
1、曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
2、俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
3、戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。
2.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
【正宫.塞鸿秋】我的小日子
倾暖

雨馀薄暮凉抟树，花开小院香盈户。杯分绿蚁闲滋趣，人耽半醉轻拈句。耳边少是非，心上无荣辱。南山陶令何须妒。

绝谷画蝶1

18期元曲基础班第5讲作业统计：
【第一页】
01、雨柔
02、别梦依稀
03、诗野
04、园丁
05、北极星
06、忆江南
07、三千客
08、倾暖