词三雪组第三讲作业贴（评阅 飘流瓶老师）

漂流瓶

悟尘 发表于 2016-9-6 17:58
雪01—悟尘第三讲 作业：
一，问答部分：简单说一下诗和词有什么区别？
1、诗词与音乐的关系不同。

春，柳絮飞花落满襟，秋千影，扰乱路人心。

秋，鸿雁声声过小楼。千行字，南北惹离愁。

冬，万物萧条执念空，孤灯下，独坐听寒风。
——3首总体挺好，老学员手法老道。有些细节可以探讨一下。
    春：化用了苏轼蝶恋花的意境“墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。商榷点；一、韵，不是同一韵部。春属于11真部‘襟、心属于12侵部。二、柳絮飞花可以用一个意象。可以说明是暮春时节了。路人心都有点突兀。只有试一试看合适不：“春，柳絮无端许我裙，秋千影，何事对黄昏。”，临时凑几句。哈哈
    秋：挺好的。感觉：千行字，页页有轻愁。似乎更贯通。
    冬；“万物萧条”描写不细，这样的句子少用更好，多用比喻，因为这样直白。这句改为“一夜飞花梦亦空”如何？独坐听寒风。听出律。也很白。谁又对寒风。也许能反应相思之人的心情。不仅风冷心更冷。

誓上九天揽明月

漂流瓶 发表于 2016-9-11 13:57
分别以“春，秋，冬”为首字，各填《十六字令》一首。

《十六字令·春、秋、冬》

谢谢老师的点评！我会加倍努力的

悟尘

谢谢师兄的精彩点评，您指出的问题我一定细细琢磨，用心改正，再次谢谢老师的辛苦付出，谢谢您。

潇湘

一，问答部分：简单说一下诗和词有什么区别？
1、诗词与音乐的关系不同。
诗最终与音乐分离并走向成熟与繁荣。而词是一种合乐的歌词，是在音乐的土壤中萌芽产生的，音乐性是词体文学的最基本特征。创作近体诗，叫“吟诗”“作诗”，而创作词令，叫“倚声填词”。
1）(词牌)词有词牌曲谱调，如词都有一个表示音乐性的调名。如《菩萨蛮》、《水调歌头》、《沁园春》等等，而近体诗无论律绝只有四体，没有诗调诗谱之说。
2）（段落)诗長至排律，短至绝句，都无段落之分，而词，因曲调可反复咏唱，故有段落之分。当然，词的段落，不叫段，而叫“片”“遍”或“阙”。
3）、句式)近体诗句式整齐划一，而词的句式参差不齐，長短不一，故亦称長短句，近体诗一般为五言，七言句，而词句中，一二三四五六七九字都有。
4)(押韵)押韵的规则也不一样，近体诗一般押平声韵(注意是一般，也有少数押仄韵的)，偶句押韵，首句可押可不押，而词的押韵更加灵活多变，韵脚通常疏密不定，不同的词谱有不同的押韵要求，有的押平，有的押仄，有的平仄通押，有的还一词多韵。关於词的用韵要求，我们在具体审词牌時，还会再详细讲到。
5）(对仗)对仗上的要求不尽相同。一般讲近体诗中律诗的中二联要求工整对仗，但词的对仗灵活得多，没有统一要求，可对可不对，即使要求对仗的，规则上有要求工整的，也有不要求绝对工整的。
6）（用字声调）字声配合严密程度不同。
词的字声组织基本上和近体诗相近似，但是变化更多，而且有些词调还必须分辨四声和阴阳。作词要求“审音用字”，以文字的声调来配合乐谱的声调。
2、诗词反映的内容不同
我们常说，诗言志，词表情。诗所体现的往往是一种观点，一种取向。重言志，其特点以“严谨、严肃”为要。无论畅叙感怀，亦或吟咏风月，均岸然庄重，一派肃然。词重言情，其特点偏重“自然、简朴”，词味更多凸显在语言的生活化上，缠绵柔婉，少事雕琢，自然感发。
3、雅俗程度的问题
与诗相比，词更通俗一点。与词相比，诗则更庄重一些。中规中矩。此所谓诗庄词雅。
4、章法上的区别
诗句之间存有固定的起、承、转、合关系，这是诗特有的章法定规，亦即句子成双，两句成联，联内相承，联间递转。词之句式多种多样，模式千差万别，以致词之章法灵活多变，加之节奏配合，片阙层进，形成与诗迥异的章法结构特征。
5、风格上的差异。
诗有浪漫主义、现实主义的区别，诗好比一个男子汉，有一种阳刚的美，肩膀宽宽的，腰板直直的，即使写点柔情蜜意，也是一个男人的温存淳厚，而词更婉约，好比一个娇滴滴的江南女子，軟身细步，款款而来，即使有横眉怒目的時候，也藏剑於豪端之间。
词的特点总结為四点：一曰其文小，二曰其质轻，三曰其径狭，四曰其境


二、写作部分
分别以“春，秋，冬”为首字，各填《十六字令》一首。

春。烟柳依依梅雨纷。伊何在？紫燕问归人。
秋。断雁霜风枉远眸。千山暮，只影向孤洲。
冬。故道鸿泥认旧踪。当年梦，阵阵落梅风。

天籁琴弦

雪10天籁琴弦
3一，问答部分：简单说一下诗和词有什么区别？

答：一、诗词与音乐的关系不同。 严格意义上讲，古時候的诗歌，都带吟诵性质，都带有一定的音乐性，但吟诵与

歌唱还是有着本质的区别，并且诗最终与音乐分离并走向成熟与繁荣。而词是一种合乐的歌词，是在音乐的土壤中萌

芽产生的，音乐性是词体文学的最基本特征，号称曲子词，即使在南宋后，由于曲谱的散佚，词不再完全入乐而唱，

成為一种新的韵律诗歌一种文人词之后，它仍是要按词谱韵律乐调填写，音乐的烙印依然不可抹煞。所以，很明显，

词的音乐性是近体诗所无法比拟的。
1、(词牌)词有词牌曲谱调，如词都有一个表示音乐性的调名。如《菩萨蛮》、《水调歌头》、《沁园春》等等，称

为词调。词调之名本是曲调之名。曲名除了表明其音乐内容，有时还表明曲调的性质和令、引、近、慢等乐曲类别。

词调就以曲为名，而不根据词意另立词题篇名。每个词调“调有定句，句有定字，字有定声”，各各不同，这也是因

所有曲调的节奏旋律各不相同而来的。而近体诗无论律绝只有四体，没有诗调诗谱之说。而且，不同的词谱曲调所表

达的声情是不尽相同的，有适宜於抒发悲伤情感的，也有适宜填写豪迈豁达的。
2，(段落)诗長至排律，短至绝句，都无段落之分，而词，因曲调可反复咏唱，故有段落之分。当然，词的段落，不

叫段，而叫“片”“遍”或“阙”，一词可以是单片，也可以双片，乃至三四片的，最长的可以达到十几片，
3、（句式)近体诗句式整齐划一，而词的句式参差不齐，長短不一，故亦称長短句，近体诗一般为五言，七言句，而

词句中，一二三四五六七九字都有。
4、(押韵)押韵的规则也不一样，近体诗一般押平声韵(注意是一般，也有少数押仄韵的)，偶句押韵，首句可押可不

押，而词的押韵更加灵活多变，韵脚通常疏密不定，不同的词谱有不同的押韵要求，有的押平，有的押仄，有的平仄

通押，有的还一词多韵。
5，(对仗)对仗上的要求不尽相同。一般讲近体诗中律诗的中二联要求工整对仗，但词的对仗灵活得多，没有统一要

求，可对可不对，即使要求对仗的，规则上有要求工整的，也有不要求绝对工整的。
6、（用字声调）字声配合严密程度不同。 词的字声组织基本上和近体诗相近似，但是变化更多，而且有些词调还必

须分辨四声和阴阳。作词要求“审音用字”，以文字的声调来配合乐谱的声调。在音乐吃紧的地方，更须严辨字声，

以求协律和动听。 二、诗词反映的内容不同 我们常说，诗言志，词表情。不同的文学体裁都应该有不同的适宜书写

的内容范畴。诗所体现的往往是一种观点，一种取向。重言志，其特点以“严谨、严肃”为要。无论畅叙感怀，亦或

吟咏风月，均岸然庄重，一派肃然。人生观、价值观、世界观……及其取向都可以诗的形式语言表现出来。词重言情

，其特点偏重“自然、简朴”，词味更多凸显在语言的生活化上，缠绵柔婉，少事雕琢，自然感发。诗词语言有别，

导致呈现不同的感情色彩，亦折射出写作者不同的创作及生活态度。当然，这是诗词各自风格的侧重，并非绝对不可

逾越。一直都有诗庄词媚这个说法。文能说理叙事，言情写景；诗则言情写景多，有时仍可说理叙事；经史子集及佛

书中辞句，皆可融化于诗，至于词，则惟能言情写景，而说理叙事绝非所宜。此因调律所限，也与词体之特性有关系

。 三，雅俗程度的问题 与诗相比，词更通俗一点。前面说到过，我國古代文体演变的总体趋势就是逐渐通俗化市民

化的。这与文化教育的受体逐渐下移和商品经济的渐趋繁荣有直接关系。
四、章法上的区别 诗词之章法有别，虽然诗词有依存关系，两者却存在很多差别。诗句之间存有固定的起、承、转

、合关系，这是诗特有的章法定规，亦即句子成双，两句成联，联内相承，联间递转。词之句式多种多样，模式千差

万别，以致词之章法灵活多变，加之节奏配合，片阙层进，形成与诗迥异的章法结构特点。
五、风格上的差异。 诗有浪漫主义、现实主义的区别，但我们基本不说诗存在豪放派婉约派的差异，放浪如李白，

其诗曰“飞流直下三千尺，疑似银河落九天”，直抒胸臆，其豪迈之情直接铺展於字面之外。但词不同，词素来以婉

约词见長，苏轼辛弃疾改革拓展了词的内容，形成豪放派之后，其词意较诗也往往稍显委婉。故而有词评家说：诗好

比一个男子汉，有一种阳刚的美，而词好比一个娇滴滴的江南女子，即使有横眉怒目的時候，也藏剑於豪端之间。  

二、写作部分 分别以“春，秋，冬”为首字，各填《十六字令》一首。

春，紫燕归来剪柳新，竞相处，一任落凡尘。

秋，万顷田园不见头，风拂过，麦浪涌如流。

冬，白雪枝头吻过松，何曾问，时事铸平庸。

赤霄

漂流瓶 发表于 2016-9-11 12:11
【十六字令】其一
春。料峭寒风腊酒温。长亭外，柳色愈清新。
【十六字令】其二

谢谢老师点评！学习受教了，老师辛苦了！

倩倩

词三雪组015了了第三讲作业
一十六字令，春，秋，冬
     
春，告别寒冰暖良辰。诗园里，播下百花神  
     
秋，气爽天高月满楼。南飞雁，梦唤几回头。
   
冬，漂染浮华不羡红。摒杂念，淡雅绘寒清。