渔村乐府二期中词第4讲疏影组作业（评阅竹之语老师）

芷萱

浣溪沙 又是清明细雨时，孤坟寂寂草萋萋，纸灰和泪入黄泥。 先父慈容烟里过，痴儿幽绪影中随。凉风故意子规啼。 浣溪沙 酒醒梦回独倚楼，满眸烟雨锁清秋。飘蓬已惯莫牵愁。 世事还如春梦短，人情恰似水东流。素笺墨海解闲忧

芷萱

浣溪沙 又是清明细雨时，孤坟寂寂草萋萋，纸灰和泪入黄泥。 先父慈容烟里过，痴儿幽绪影中随。凉风故意子规啼。 浣溪沙 酒醒梦回独倚楼，满眸烟雨锁清秋。飘蓬已惯莫牵愁。 世事还如春梦短，人情恰似水东流。素笺墨海解闲忧

芷萱

浣溪沙 又是清明细雨时，孤坟寂寂草萋萋，纸灰和泪入黄泥。 先父慈容烟里过，痴儿幽绪影中随。凉风故意子规啼。 浣溪沙 酒醒梦回独倚楼，满眸烟雨锁清秋。飘蓬已惯莫牵愁。 世事还如春梦短，人情恰似水东流。素笺墨海解闲忧

渔村白云

小渔村乐府词班2期  第四讲五彩组-白云作业：
（一）每天阅读三到五首《浣溪沙》自己分析他的章法布局，不用发作业帖。
（二）词的对仗从几个方面来看
答:1、一是固定的，这样的词调很少。常见的只有《鹧鸪天》一调。在三四句对仗。
2、二是原则上对仗是固定的，但有一点机动性。这样的词调比较多，也多是从律诗脱胎出来，但变动较《鹧鸪天》大些。
3、是《西江月》，这首词的上下片头两句各六字，组成工整的两个对仗句。前人作品中多数都是这样的格式，所以说原则上必须对仗。但并非要求绝对对仗，因为前人作品中也有不全对仗的。
4、四是用不用对仗完全自由。
如《水调歌头》上阕第五、六句多数不用对仗，下阕第六、七句有的用对仗。
5、是本人填词全凭喜好，对不对仗凭感觉，怎么好写怎么对。

（三）简述这首词的上下片头两句各六字，组成工整的两个对仗句。什么叫衬豆对，鼎足对，扇面对和错综对
答:1、词里面这种出句起首加一字豆的对仗，叫衬豆对。最常见是是四字对。
比如刚刚举例的“?“正/十分皓月，一半春光。
2、所谓“鼎足对”，就是三句连对，指的是三个互为对偶的句子组成的 对联 。第一句可对第二句，第二句可对第三句，第三句也可直接与第一句相对。在《太和正音谱》中它还有个十分动听的名字叫"燕逐飞花对"。

3、所谓扇面对，系指隔句相对。扇面对是必须对的！硬性要求！
4、错综对又称“交错对”、“交互对”等，属古诗对仗宽对中的一种现象。
对仗时字词位置不是依次相对，而是交错相对。

（四）写一首《浣溪沙?清明》，韵部不限，要求四五句对仗。  

浣溪沙   白云

一枕西风别梦长，乱魂归处卷清霜。空怜痩影自堪伤。
吟落三更多辗转，裁开小字慰凄凉。阴阳隔去泪成行。

c18明月清风2017

004 小渔村乐府词院2期第四讲作业
小渔村乐府词1班第四讲作业：
（一）每天阅读三到五首《浣溪沙》自己分析他的章法布局，不用发作业帖。
（二）词的对仗从几个方面来看
答：
一、相邻两句字数相等才有可能对仗：
二、对仗依词调而定，同时作者有很大的机动性。
并不是所有相邻两句字数相等都要求对仗，一般词谱不标明是否对仗。
三词的对仗还有以下特点：
1、可以同字相对
2、不拘平仄
词的对仗有一个明显的特点就是不拘平仄，它的平仄受词谱限定。
3、同韵相对

（三）简述什么叫衬豆对，鼎足对，扇面对和错综对
答：
1，什么叫衬豆对？
词里面这种出句起首加一字豆的对仗，叫衬豆对。最常见是是四字对。
2，什么叫鼎足对？
所谓鼎足对，系指三句连对。
3，什么叫扇面对？
所谓扇面对，系指隔句相对。

4，什么叫错综对？
错综对又称“交错对”、“交互对”等，属古诗对仗宽对中的一种现象。
对仗时字词位置不是依次相对，而是交错相对。


（四）写一首《浣溪沙?清明》，韵部不限，要求四五句对仗。   
满眼残花寒食天，几家榆火禁炊烟。旧檐燕语又经年。
冷落苏门非本意，争攀石尉只因钱。空斋寂寞少人怜。


疏 影02明月清风
2017.9.16

婉兒

疏影20-婉兒    小渔村乐府词2班第四讲作业：
（一）每天阅读三到五首《浣溪沙》自己分析他的章法布局，不用发作业帖。
（二）词的对仗从几个方面来看
答:1、一是固定的，这样的词调很少。常见的只有《鹧鸪天》一调。在三四句对仗。
2、二是原则上对仗是固定的，但有一点机动性。这样的词调比较多，也多是从律诗脱胎出来，但变动较《鹧鸪天》大些。
3、是《西江月》，这首词的上下片头两句各六字，组成工整的两个对仗句。前人作品中多数都是这样的格式，所以说原则上必须对仗。但并非要求绝对对仗，因为前人作品中也有不全对仗的。
4、四是用不用对仗完全自由。
如《水调歌头》上阕第五、六句多数不用对仗，下阕第六、七句有的用对仗。
5、是本人填词全凭喜好，对不对仗凭感觉，怎么好写怎么对。
（三）简述这首词的上下片头两句各六字，组成工整的两个对仗句。什么叫衬豆对，鼎足对，扇面对和错综对
答:1、词里面这种出句起首加一字豆的对仗，叫衬豆对。最常见是是四字对。
比如刚刚举例的“?“正/十分皓月，一半春光。
2、所谓“鼎足对”，就是三句连对，指的是三个互为对偶的句子组成的 对联 。第一句可对第二句，第二句可对第三句，第三句也可直接与第一句相对。在《太和正音谱》中它还有个十分动听的名字叫"燕逐飞花对"。
3、所谓扇面对，系指隔句相对。扇面对是必须对的！硬性要求！
4、错综对又称“交错对”、“交互对”等，属古诗对仗宽对中的一种现象。
对仗时字词位置不是依次相对，而是交错相对。
（四）写一首《浣溪沙?清明》，韵部不限，要求四五句对仗。
浣溪沙?清明

婉兒

发多了，怎么删除帖子？？？？？？？？、

如风@

疏影组长-如风

小渔村乐府词2班第四讲作业：

（一）每天阅读三到五首《浣溪沙》自己分析他的章法布局，不用发作业帖。

（二）词的对仗从几个方面来看
答：词里的对仗和诗里的对仗有很大的区别。
前人用对仗大致有四种情况：
1、一是固定的，这样的词调很少。常见的只有《鹧鸪天》一调。
2、二是原则上对仗是固定的，但有一点机动性。
3、三是一般在固定的位置上用对仗，但也有的不用，这在长调中较多。
4、四是用不用对仗完全自由。
另外，词的对仗还有以下特点：
1、可以同字相对
2、不拘平仄
3、可以同韵相对

（三）简述什么叫衬豆对，鼎足对，扇面对和错综对。
答：
1、衬豆对：词里面这种出句起首加一字豆的对仗，叫衬豆对。最常见是是四字对。比如 “正

/十分皓月，一半春光。”
2、鼎足对：所谓鼎足对，系指三句连对。比如温庭筠的“绿阴浓，芳草歇，柳花狂”。
3、扇面对：所谓扇面对，系指隔句相对。比如《沁园春》牌中有一字领扇面对之固定格式。
再如“要/小舟行钓，先应种柳；疏篱护竹，莫碍观梅。......
           解/频教花鸟，前歌后舞；更催云水，暮送朝迎。”（辛弃疾）
4、错综对：错综对又称“交错对”、“交互对”等，属古诗对仗宽对中的一种现象。对仗时

字词位置不是依次相对，而是交错相对。比如：“裙拖六幅湘江水，髻挽巫山一段云。”“六

幅”对“一段”，“湘江”对“巫山”，但位置不同，属典型的错综对。

（四）写一首《浣溪沙·清明》，韵部不限，要求四五句对仗。  

⊙仄⊙平⊙仄平（韵）⊙平⊙仄仄平平（韵）⊙平⊙仄仄平平（韵）
⊙仄⊙平平仄仄（句）⊙平⊙仄仄平平（韵）⊙平⊙仄仄平平（韵）


浣溪沙·清明山行
          文/如风
径仄林疏芳草青，桃夭柳绿啭黄莺。淡烟微雨向山行。
山色空蒙无尽意，雨丝缥缈几多情。访仙寻道过清明。

记忆

小渔村乐府词班2期  第四讲作业：
（一）每天阅读三到五首《浣溪沙》自己分析他的章法布局，不用发作业帖。
（二）词的对仗从几个方面来看
答:1、一是固定的，这样的词调很少。常见的只有《鹧鸪天》一调。在三四句对仗。
2、二是原则上对仗是固定的，但有一点机动性。这样的词调比较多，也多是从律诗脱胎出来，但变动较《鹧鸪天》大些。
3、是《西江月》，这首词的上下片头两句各六字，组成工整的两个对仗句。前人作品中多数都是这样的格式，所以说原则上必须对仗。但并非要求绝对对仗，因为前人作品中也有不全对仗的。
4、四是用不用对仗完全自由。
如《水调歌头》上阕第五、六句多数不用对仗，下阕第六、七句有的用对仗。

（三）什么叫衬豆对，鼎足对，扇面对和错综对
答:1、词里面这种出句起首加一字豆的对仗，叫衬豆对。最常见是是四字对。
比如刚刚举例的“?“正/十分皓月，一半春光。
2、所谓“鼎足对”，就是三句连对，指的是三个互为对偶的句子组成的 对联 。第一句可对第二句，第二句可对第三句，第三句也可直接与第一句相对。在《太和正音谱》中它还有个十分动听的名字叫"燕逐飞花对"。
  比如温庭筠的“绿阴浓，芳草歇，柳花狂”，
3、所谓扇面对，系指隔句相对。扇面对是必须对的！硬性要求！
《沁园春》牌中有一字领扇面对之固定格式，
如
“要/小舟行钓，先应种柳；疏篱护竹，莫碍观梅。......
解/频教花鸟，前歌后舞；更催云水，暮送朝迎。”（辛弃疾）

4、错综对又称“交错对”、“交互对”等，属古诗对仗宽对中的一种现象。
对仗时字词位置不是依次相对，而是交错相对。
  比如：
“裙拖六幅湘江水，髻挽巫山一段云。”
“六幅”对“一段”，“湘江”对“巫山”，
但位置不同，属典型的错综对
（四）写一首《浣溪沙·清明》，韵部不限，要求四五句对仗。
《浣溪沙·清明》
                      文/记忆
雨霁山川草色新，行人陆续不迷春。 三三两两奔山坟。
此景凭添千绪至，英灵试问几人闻。 曾经折柳祭忠魂。