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发表于 2022-1-20 00:43:58
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小渔村元曲十一毕业答卷
学号： 网名：浪淘沙
一、问答题
1、什么是元曲？元曲的分类？
答:①元曲:是一种韵文形式，盛行于元代，又称曲，它是受民间歌曲的影响而形成的，句法较词更为灵活，多用口语，用韵也更接近口语。一支曲可以单唱，几支曲可以合成一套，也可以用几套曲子写成戏曲。广义的曲泛指秦、汉以来各种可以入乐的乐曲。②元曲的分类:元曲有杂剧、散曲之分 。元曲的组成，包括两类文体：一是包括小令、带过曲和套数的散曲；二是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答:分为三个时期： ①初期：元朝立国到灭南宋。这一时期作者多为北方人，其中关汉卿、马致远、王实甫② 中期：从元世祖至元顺帝年间。代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等。③末期：元成宗至正年间到元末。代表作家有张养浩、徐再思等。
3、元曲的体式特点？
答:体式特点是，嘻笑怒骂皆成文章，由于“主旨”、“作意”的不等、不同，才导致诗词往往讲究哀而不伤，怨而不怒；而元散曲则可哀可伤，敢怨敢怒，狂歌当哭，嘻笑怒骂皆成文章，方言俚语大量运用，曲有衬字。
4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？
答:在语言上词典雅含蓄，而散曲通俗活泼。概括地说：1)词贵雅，曲尚俗。2）词贵含蓄，曲尚显露。
5、什么是中原音韵？它包括那些内容？
答:《中原音韵》，元代周德清撰戏曲（北曲）曲韵专著，是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。元代周德清在其创作实践和对北曲的研究过程中，深感一般北曲作者和演唱者在语言、声韵、格律等方面存在许多问题，他认为他们的作品“韵共守自然之音，字能通天下之语”同时也扬弃了他们用韵不规范的地方。于是在泰定元年（1324年）秋，写成《中原音韵》，后又作了多次修订。《中原音韵》无论是音韵学方面，还是曲学理论方面，都对后世产生了极其深远的影响；《中原音韵》的内容主要包括三个方面内容：曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”。
6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答:①元曲以前是配乐演唱的歌词，曲调固定而歌词每每更替，因此要选择合适的乐曲来表现不同的意境，〔越调〕〔商调〕等其实指的就是那个曲在演唱时所适用的曲调。曲牌名，其实和词牌名是一样的概念。②【宫调·曲牌】题目。③【中吕·喜春来】、【越调·凭栏人】、【商调·梧叶儿】、【双调·落梅风】、【越调·小桃红】、【南吕·四块玉】、【仙吕·醉中天】、【南吕·干荷叶】、【中吕·山坡羊】。
7、详细回答元曲的平仄韵律？
答:①平仄严格，曲牌字的平仄比诗、词的平仄都要严。周德清在《中原音韵》“作词十法”中曾经提到，在某些情况下，曲字平声要分阴平、阳平，仄声要分上声、去声， 不过，从曲谱来看，阴平、阳平差别不大，没有必要严格区分。但是上声、去声的区分，有时却是非常严格的。②用法上也存在平上互代现象，上声和去声虽然同属于仄声，但是在元曲里，上声韵比较接近于平声韵。所以在该用上声韵的地方，偶尔也可以改用平声，该用平声韵的地方，偶尔也可以改用上声。③元曲多为平仄相间的律句。
8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点？
答:对仗种类:10种：①合璧对；②鼎足对；③扇面对（隔句对）；④救尾对；⑤首尾对；⑥连璧对；⑦联珠对；⑧两韵对；⑨衬字对；⑩叠字对。
对仗特点：①曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。②俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。③戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。
9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些？
答:小令:是元朝散曲的一种，原是民间的小调，元时宋词渐渐凋零，伶人多向民间小调寻求突破。文人的小令多半较典雅，民间的小令语言俚俗。一般以58字以内为小令， 所谓小令又叫“叶儿”，其名称源自唐代的酒令。单片只曲，调短字少是其基本特征。*重头小令：有一种联章体又称“重头小令”，则是由数支小令联合而成。*带过曲：是小令的一种体式，见于北曲，即用两支或三支不同曲调的曲子组成一个新曲谱。*散曲:是一种诗歌体裁；是一种另类格律诗；是一种不带科白的曲，（科，动作。白，道白），不用舞台来表演故事，只是用来清唱，有人也称之为“清曲”。 *套曲：由若干曲子组成。杂剧中只有套数，没有小令。散曲里有小令，也有套数。*重头小令与带过曲相同点:都是用小令联合组成的新曲谱，小令之间内容都需要相联。不同点:重头小令是由数支小令联合而成，最多可达百支。带过曲是用两支或三支不同曲调的曲子组成，一般不能超过三支。
10、什么是衬字？它们的特点？衬字究竟可以衬多少字呢？
答:答:衬字:就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字。就普通说，这种衬字在歌唱时，应该轻轻地带过去，不占重要的拍子；尤其北曲就是如此。衬字的特点：它使曲文在遵守格律的前提下，有更大的灵活性，行文造字更为自由，衬字不受格律的束缚。 小令所用的衬字相对较少，南曲更要少用或者不用，套曲、杂剧则比较多。可以衬多少字:由衬一字到衬二三十字的都有，但以三四字最常见。当然衬字还有十几，几十不等，有些曲子的衬字比曲字还多。有些衬字可多至曲字五倍以上。
11、什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系？
答幺篇:是戏曲音乐名词。 同曲变体连用。 在北曲中， 一个曲牌被反复运用， 一般从第二曲起称为幺篇。幺篇与词、重头小令的关系:“幺篇”，标示着北曲的一种体制形式。它的产生应该比较复杂，与词的“遍”、“换头”等有渊源，当然也与作者用它表达较为复杂的内容或加大容量有关。
12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”？集曲的写作要求？
答:①所谓“集曲”，是一个曲学名词，指南曲中较为普遍运用的一种曲调形式。亦是南曲曲调的变化方法。它是采用若干支旧有的曲牌，各摘取其中的若干乐句，重新组织成一支新的曲牌，因此,集曲乃是多首曲调的综合。② 就像词中有“犯”类似。我们在学词时，有词的犯调，是词牌的词式，就是将取自不同词牌词式中的句式组合构造另类词式。集曲也有叫“犯调”。“犯”，可以理解入侵、串入，也就是理解成一词调或曲调，有其它的曲调串进来。也如词中有“犯”与“摊破”一样。集曲集同一宫调的曲调，叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调，叫“犯别宫”。所以有的集曲的曲调名就加上“犯”和“摊破”字样。③ 写作要求:近代的曲学大师吴梅说：“集曲无定格，但取音调之和，盖知音者往往任意割凑，于是增格增牌，遂日新不已矣。”
13、什么是散套？简要回答散曲中的散套分为三种形式？
答:①散套:是元散曲的一种，即散曲套数的简称，指把属于同一宫调的若干支曲，按照一定规则联缀起来，表达一个主题，描述一个事件，构成一个完整的境界。②三种形式：北套：即北曲中的套数。 一般都有比较固定的组合形式。南套：即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。南北合套：这种形式的套数最早出现在元代末年，把宫调相同的南北两种曲调，交错使用，有一定格式。
14、什么是曲中字数的增、损?
答:周德清所谓的句字可以增损，则是指曲字本身可以增损。增，增加。损，减少。
15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的？
答:正常情况下，曲的押韵与词相同，即按曲谱行事，曲韵大都是平仄混押，一韵到底。也有几种特殊情况:借韵、赘韵、暗韵、重韵、失韵。
16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？
答:①杂剧套数就是将同一宫调的若干支曲牌，按一定的规则和顺序联成一套，并且有首有尾、一韵到底。同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。 ②区别，二者基本相同，只有大小和完善程度之差别。散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少，但也有特长的；而剧套就比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词，包括宾白与科范，使用的曲牌也比较多。③ 3、杂剧的结构：（1）宾白：指戏曲中的“道白”。（2）科范：指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。如笑科、打科、见科、哭科等。
17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？
答:①剧套在表现复杂的剧情时，常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候，作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌，这就叫借宫。②借宫的原则:借宫有严格的限制，不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。③可以借宫的套曲有:黄钟宫，正宫，仙吕宫，南吕宫，中吕宫，双调，越调，商调，大石调。④杂剧体式特征:①结构体制:四折一楔子，题目正名②音乐体制:每折限用一个宫调，唱词一韵到底，平仄通押，由一个角色主唱③（3）角色分工：分为：旦、末、净、杂。
18、如何提高其写作技巧？（简要回答，主要谈自己的观点，字数不限）
答:布好三篇，体现三美，最主要的是要反复研读讲义，基础知识扎实，对阅读，多练习，多交流。
二、写作题
【商调•集贤宾】怨别
作者：浪淘沙
雨停碧空青似洗，佳气彩虹迷。春尚好浮云红日，深院静香暖风微。秋千外又忆横笛，粉墙边已尽寒梅。凝眸处重叠玉蕊，回首时烂漫琼梨。莺声喧春色，蝶舞乱追随。
【逍遥乐】满庭空翠，曲径通幽，一湾绿水。满目葳蕤，池塘边弱柳闲垂，小亭前阑干自倚，似这般水近花低。梁间燕子，水里鸳鸯，亭下蛾眉。
【醋葫芦】情不移，心不悔。说归期却误了归期，路远山高应更急。雁书难寄，朝夕望断信音迟。
【浪里来煞】斜日西，光照壁。成斑驳影乱墙篱，光阴逝流已数尺。奈何无计，一腔幽怨待君知。
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雷达卡
发表于 2022-1-20 02:00:25
