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小渔村辞赋17班 修竹13-烛光 毕业试卷
一、简答题： 1、什么是赋？赋的特点？ 答：1、 赋，是我国古代的一种文体，介于诗和散文之间，类似于后世的散文诗。它讲求文采、韵律，兼具诗歌和散文的性质。 1）辞赋文体方面的特点：“铺采摛文，体物写志也。” 2）赋句中最重要和最基础的句式就是骈句，骈句是一切赋文组成中不可或缺的句式 。 第一特点骈句就是偶句，主要以四言、六言为主，并且也夹杂五七八九言句式。除骈句外，还有漫句，漫句即散句。骈句、漫句和发语、送语等，合织而成赋句。 第二特点就是骈句的字数超过4个字以上，就得加上虚词。虚词和发送语是区别诗味，词味，体现赋味的重要因素。 辞赋句式第三个特点就是领字的运用。 3）辞赋篇幅和内容方面的特点 赋文不拘字数，少则几十字，多则上千字。内容上侧重于写景，借景抒情。 4）辞赋用韵方面的特点 辞赋的特点是：词藻华美、对偶形式多变、用典和用韵讲究，是一种特殊的古代美学形式。 2、什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋？它们流变的过程。 答：1）骈文：又称骈体文、骈俪文或骈偶文，是一种文体，起源于汉代，盛行于南北朝。古代以字句两两相对而成篇章的文体。因其常用四字句、六字句，故也称“四六文”或“骈四俪六”。全篇以双句（俪句、偶句）为主，讲究对仗的工整和声律的铿锵，不押韵。 2）骈赋骈赋又称俳（pái ）赋，古代中国文学特有的一种文言文文体。骈即对偶的意思，其特点是通篇基本对仗，两句成联，但句式灵活，多用虚词，行文流畅，词气通顺，音韵自然和谐，骈赋的体制特点是，除了使用"发语"外，几乎通篇对联，技巧出新，炼词熔典，讲究一定声律，犹如对联串缀成文。 3）俗赋：是指清末从敦煌石室发现的用接近口语的通俗语言写的赋和赋体文。 4）诗赋：诗和赋。 5）律赋：指有一定格律的赋体。和其音韵谐和，对偶工整，于音律、押韵都有严格规定。律赋是赋体的一种,它从六朝骈赋中蜕变而出，是赋体律化的结果。它的定型和盛行于唐,并因被纳入科举考试而形成创作高峰。 赋的流变过程：由古赋（汉代及其以前）--骈赋（魏晋南北朝）--律赋（唐朝）--文赋（宋朝，主要是由欧阳修和苏轼倡导） 3、汉赋与文赋的区别？ 答：汉赋，是在战国、两汉涌现出的一种有韵的散文， 特点是散韵结合，专事铺叙。汉赋篇幅较长，多采用问答体，韵散夹杂，其句式以四言、六言为主，但也有五言、七言或更长的句子，汉赋喜堆砌词语，好用生僻字，极尽铺陈排比之能事，被后人视为赋体正宗，所以辞赋在汉代领一时之风骚。汉赋分为骚体赋、大赋、小赋。 文赋的产生和古文运动密切相关，文赋导源于楚辞、汉赋。 4、什么叫壮句、紧句、长句、隔句（包括六种隔句），试各举一例。 答1）壮句就是三字单句对。 观夫/舒/明耀，丽/九华。 2）紧句就是四字单句对，紧句是四六常式之一。星分/翼轸(zhěn），地接/衡庐。（滕王阁序） 3） 长句为一对五至十几字的单句对。 东门而浸稻，北谷而沤麻。 七字长句： 驯致已忘乎力制，积习渐通乎性能。 八字长句： 见京坻之流衍可期，睹稼穑之艰难有以。 九字长句： 顺时设教而靡不获所，同律和声则尤至其何。 十字长句： 远眺其原兮亦极之无极，近详其理兮固元之又元（天赋） 4）隔句就是相隔一句对仗，因此又叫“隔句对”。这是赋句的基本句式之一。它和对联中两分句的联相似，也有人称为“分句对”或“复句对”。隔句分为六类，分别是：轻、重、疏、密、平、杂。 ‹1›轻隔、前四字，后六字。 覆地则微，庶表三冬之候； 翻空虽小，那无六出之姿。 ‹2›重隔：前六字，后四字。与轻隔颠倒。 天边之雁应迷，微交月影； 松际之烟已失，稍助山明。 ‹3›疏隔：前三字，后五至八字。 例1： 望曲来（1），绿蛇之宛转（2）； 观斜往（3），紫燕之轻盈（4）。 它们每个分句尾字的平仄为：平仄仄平。 例2： 水风轻（1），荡之萍花渐老（2）； 月霜冷（3），飞之梧叶飘黄（4）。 它们每个分句尾字的平仄为：平仄仄平。 例3： 临紫宸（1），明宫殿千门而洞照（2）； 出黄道（3），辉林泽八极则增光（4）。 它们每个分句尾字的平仄为：平仄仄平。 ‹4›密隔：前五字至八字，后六字至九字。 例1： 征老君之语（1），谦柔胜于刚强（2）； 验夫子之文（3），积善由乎驯致（4）。 它们每个分句尾字的平仄为：仄平平仄。 例2： 太平阶之上（1），同少昊感之以呈祥（2）； 安寿道之中（3），异发王指之而比盛（4）。 ‹5›平隔：四个分句字数相等。前后或四或五字至七字，这是遵循古人在赋文中平隔用法的频率而定的。 例1： 金杯共色（1），对酒当歌（2）； 玉兔增鲜（3），临花照水（4）。 它们每个分句尾字的平仄为：仄平平仄。 例2： 扮碧霄以增媚（1），捧金乌而徐飞（2）； 妆霞彩而无骄（3），垂沧暝则沉醉（4）。 ‹6›杂隔：前四字，后五、七、八字不限；或后四字，前五、七、八字不限。 例1： 无昧不察（1），逢昏则显咎（2）； 无贤不感（3），遇圣乃呈慈（4）。 它们每个分句尾字的平仄规律为：平仄仄平。 例2： 空庭欲曙（1），通宵之瑞露盈盘（2）； 幽径无风（3），一片之春冰在地（4）。 它们每个分句尾字的平仄规律为：仄平平仄。 例3： 腾辉于鸳鹭之行（1），若离若合（2）； 委照于熊罴pí之旅（3），或友或群（4）。 它们每个分句尾字的平仄为：平仄仄平。 例4： 天幂幂而云低茂苑（1），谢客吟多（2）； 野萋萋而草夹秦淮（3），王孙思起（4）。 它们每个分句尾字的平仄为：仄平平仄。 5、什么叫提引词，提引词有什么特点？ 答：“提引”，承上启下之意。即所谓属事比辞，皆有次第，提引在中。提引，可以是段落与段落之间的“提引”，也可以是句与句之间的“提引”。 1）用法：①大凡壮句，其前面通常需辅以提引词。 ②提引词用于整句开头，也就是用在骈句上句的开头。提引词不需要对偶，所以骈句下句前不再加任何提引词。鉴于此，我们在判断句式时，应将提引词剔出后再论，这一点大家一定要注意。 ③一字的“提引”多用于发篇或句与句之间承接，二三四字及以上的“提引”既用于段落与段落之间，亦可用于句与句之间，无定式。段落与段落之间，也就是另起段落的开头。 ④换段、换内容、换韵一般都要用提引词，以提醒读者的注意。 ⑤在同一赋中，提引词一般不能重复使用。 2）提引词的特点 ①提引词均为一些文言语气词，或是由介、助、连、代词加“观”、“稽”之类的实词等而组成。 ②提引词从一字到三四字的都有，当然，四字以上的也偶可见之，只是比较少。 ③提引词在骈句中的使用致使阅读节奏与诗不同，要单独划分节奏。“提引词”的使用，是赋文与诗词最明显的区别。 6、什么叫虚词？什么叫骈句的领字？虚词和领字各有什么特点？ 答：1）虚词：(1).空话；假话。 (2).不能单独成句，意义比较抽象，但有帮助造句作用的词。 2）领字是指在一个联句里面起到统领作用的字（词） 3）虚词的特点是： ⑴依附于实词或语句，表示语法意义； ⑵不能单独成句，不能单独作语法成分； ⑶不能重叠。这些与虚词无词汇意义有关（4）领字的特点是领字一般为动词，其中去声字占大多数。去声和动词运用于辞赋创作中，能取得良好的声音效果。动词能增强句子的灵动感，而去声激厉劲足，其腔高，这也是合乐的需要。 7、什么叫平仄？骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点？ 答：1）平仄是指平声和仄声，泛指诗文的韵律。 2）骈句和骈文的平仄特点总结如下： （1）本句中相邻节奏点上的字的平仄要有交替（但不是每个相邻节奏点都要交替）。 （2）对句同位节奏点上的字的平仄要相反。 （3）对句句脚上的字的平仄要相反，在某些情况下，也允许上、去、入声调变化相对。（4）同一节奏内的字的平仄不能有三连平，三连仄。 （5）骈文的句脚要走马蹄。 8、什么叫词珠、骈珠，请从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠，标注注解及出处，并做成骈珠。 答1）词珠就是指通常以两个字为一词组的经典词汇。 骈珠就是据典故自行炼化而成的骈句。 词珠：绣闼 [xiù tà]：装饰华丽的门。 唐 王勃 《滕王阁诗序》：“披绣闥，俯雕甍。” 唐 武元衡 《行路难》诗：“风飘雨散今奈何，绣闥雕甍緑苔多。” 清 沉复 《浮生六记·闺房记乐》：“若品论云霞，或求之幽闺绣闥，慧心默证者固亦不少；若夫妇同观，所品论者恐不在此云霞耳。” 二、填空题： 1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要（相对 ）。（ 壮句 ）句子前必须有题引词；（四 ）个字以上需要加虚词。 2、诗的最后一个节奏点是三个字，骈句的最后一个节奏点是（两 ）个字或者（四 ）个字。 3、诗没有领字，骈句可以（有 ）领字，领字单独（一 ）个节奏。 4、骈文的文体特征，即（对偶）、（声韵）、（用典）、（藻饰）。六朝骈文形式的特点主要有（对）、（典）。以对偶句（骈句）为主的文章叫做（骈文）。与之相对，以非对偶句（散句）为主的文章叫做（散文）。不押韵骈文的题目里面不要带（赋）字，骈文（骈体文）不需要（押韵），押韵的是（赋），赋属（边缘）文。 5、杜牧的《阿房宫赋》更是（汉 ）赋的典范。还有《秋声赋》、前后《赤壁赋》等都属于（汉 ）赋。 6、律赋一般限韵是（八个）个字。古代科考选择一般是（四）个平韵，（四）个仄韵。 破题法7、赋之首段技法有（直起）、（陪起）、（题前起）、（对起）、（翻起）、（暗笼）（明擒）、（颂扬起）、（古体）；赋之其他首段技法有（开篇实起法）、（破题法）、（虚起法）； 8、赋之次段技法有（溯源）、（顺拍）、（逆翻）、（映合）；赋之中间诸段技法有（铺叙）、（互勘）、（提起）、（点染）、（停顿）、（反正）、（折落）、（开合）、（浅深）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬） 9、赋之末段（尾）技法有（颂扬）、（怀古）、（寓意）、（推原推论）、（赞叹）、（旁衬）、（托题）、（压题）、（翻题）、（杂体 ） 10、骈句指的是（结构相似）、（字数相等）、（内容相关）、（行文相邻），跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于（骈句）而言，也可以说，骈句以外的句子都是（散句）。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫（漫句）。 11、对偶是一种修辞格，运用了（对偶）的文句就是偶句，也就是骈句。排偶指（字数相同）（不避同字）、（不避平仄），是修辞学界提出的一种既有（排比）又是（对偶）的一种修辞手法。 12、排比是指三个（句型相同），（句意相近）的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。 13、古偶句虚词除外，在相应的位置上出现了（相同）的字，这种特色形式的对偶句，叫（古偶句） 14、赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起（总结）作用。 15、马蹄律的声律规则，其特点是（斜对角迈蹄）。左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”。 三、判断题：（在括号内正确的用√表示；错误的用X表示） 1、骈文不需要押韵，但句脚需要通篇走马蹄，不可以文白参杂。（√ ） 2、隔句不必遵循马蹄律。（X） 3、有领字的骈句，领字都是单独划分节奏，上下句领字的平仄可以不相对。（√） 4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。（√ ） 5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶，不含或少含虚词。（√） 6、“膏摇唇而增炽兮，焰掉舌而弥葩。”是骚体句式（ √） 7、根据艺术风格之差异，俗赋约有两种类型：一种为通俗故事型；另一种为诙谐调笑型。（√ ） 8、可以直接换韵、换段、换内容，不用提引词。（X ） 9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面？也可以放在段落的前后（ √） 10、押仄韵时，骈对上多以四声为用，可以在上、去、入三种声调中变化。（ √） 11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵，文赋可以奇数句用韵。（X ） 12、骚体赋常有换韵，最主要的体式则是带有语助词“兮”，以及含有虚词，以此调剂诵读节奏，渲染情感。（√ ） 四、创作题： 1、请以“黄河”为题，试写一篇骈赋《黄河赋》，字数在300字以上。需切题用典，遣词古雅，不违背传统道德观念。 2、用韵要符合骈赋押韵的标准，韵部合用以词林正韵为限。 3、本句相邻节奏点上的字要有平仄的交替，对句相同序位上的字要平仄相对，句脚字平仄相对，同一节奏内不可出现三连平、三连仄。 4、换韵要求一个段落换一个韵，可在段落中根据内容所需换韵。换韵时，需平声韵转仄声韵，仄声韵转平声韵，换韵时需加提引词，以提醒作者注意。 5、紧、壮、长、隔、各种句式合理运用，壮句前需加提引词。 6、散句使用得当且不宜过多，（只在开篇和结尾使用）散句可以不入韵。 7、节奏应合乎骈句的特点，最后一个节奏为2字或4字，非3字。 8、超出4字需加虚词，但不可以带“兮”字。 黄河赋 文/烛光 名曰日行千里，声誉万年。自壑川汇之涌，由峡谷喷之泉。任峰岚阻隔于幽潭里，凭冰雪消融于凹峟边。起源西藏，取天山精髓而奔流去；終达海洋，携瀚陌圣灵则不复还。 看山裹玉浆，石亲甘露。能容冬夏之酷严，可覆春秋之雅俗。峻岸垂头则避捷径，苍松摇尾而铺丝路。如箭畅行，似魔难驭。淘潠塔沙，沥平汀渚。虽浑浊于涧崖，却冰清于洲屿。能送甘甜润乎庶民，可掀骇浪淹乎江浒。 凡物零情乱，家困志刚。水浑波壑，山峻石芳。沥川成涌，淘砺溢香。喝一口清泉而止渴，洒无垠野漠则换妆。纤禾浇灌之叶枝茂，骏马饮咽之蹄首扬。华夏长河之玉液，母亲乳汁之醇浆。国安民裕，琼空万里则神州傲；花艳鸟欢，锦岸千寻则金曲祥。望乎浊滤澈泉喷，欣乎贫更盛世昌。
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