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小渔村赋17期修竹组毕业试卷

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 楼主| 发表于 2022-10-6 23:40:32 | 显示全部楼层
小渔村辞赋17班 修竹13-烛光 毕业试卷

一、简答题:
1、什么是赋?赋的特点?
答:1 赋,是我国古代的一种文体,介于诗和散文之间,类似于后世的散文诗。它讲求文采、韵律,兼具诗歌和散文的性质。
1)辞赋文体方面的特点:“铺采摛文,体物写志也。”
2)赋句中最重要和最基础的句式就是骈句,骈句是一切赋文组成中不可或缺的句式
第一特点骈句就是偶句,主要以四言、六言为主,并且也夹杂五七八九言句式。除骈句外,还有漫句,漫句即散句。骈句、漫句和发语、送语等,合织而成赋句。
第二特点就是骈句的字数超过4个字以上,就得加上虚词。虚词和发送语是区别诗味,词味,体现赋味的重要因素。
辞赋句式第三个特点就是领字的运用。
3)辞赋篇幅和内容方面的特点   
    赋文不拘字数,少则几十字,多则上千字。内容上侧重于写景,借景抒情。   
4)辞赋用韵方面的特点
辞赋的特点是:词藻华美、对偶形式多变、用典和用韵讲究,是一种特殊的古代美学形式。
2、什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋?它们流变的过程。
答:1)骈文:又称骈体文、骈俪文或骈偶文,是一种文体,起源于汉代,盛行于南北朝。古代以字句两两相对而成篇章的文体。因其常用四字句、六字句,故也称“四六文”或“骈四俪六”。全篇以双句(俪句、偶句)为主,讲究对仗的工整和声律的铿锵,不押韵。
2)骈赋骈赋又称俳(pái )赋,古代中国文学特有的一种文言文文体。骈即对偶的意思,其特点是通篇基本对仗,两句成联,但句式灵活,多用虚词,行文流畅,词气通顺,音韵自然和谐,骈赋的体制特点是,除了使用"发语"外,几乎通篇对联,技巧出新,炼词熔典,讲究一定声律,犹如对联串缀成文。
3)俗赋:是指清末从敦煌石室发现的用接近口语的通俗语言写的赋和赋体文。
4)诗赋:诗和赋。
5)律赋:指有一定格律的赋体。和其音韵谐和,对偶工整,于音律、押韵都有严格规定。律赋是赋体的一种,它从六朝骈赋中蜕变而出,是赋体律化的结果。它的定型和盛行于唐,并因被纳入科举考试而形成创作高峰。
赋的流变过程:由古赋(汉代及其以前)--骈赋(魏晋南北朝)--律赋(唐朝)--文赋(宋朝,主要是由欧阳修和苏轼倡导)
3、汉赋与文赋的区别?
答:汉赋,是在战国、两汉涌现出的一种有韵的散文, 特点是散韵结合,专事铺叙。汉赋篇幅较长,多采用问答体,韵散夹杂,其句式以四言、六言为主,但也有五言、七言或更长的句子,汉赋喜堆砌词语,好用生僻字,极尽铺陈排比之能事,被后人视为赋体正宗,所以辞赋在汉代领一时之风骚。汉赋分为骚体赋、大赋、小赋。
文赋的产生和古文运动密切相关,文赋导源于楚辞、汉赋。
4、什么叫壮句、紧句、长句、隔句(包括六种隔句),试各举一例。
1)壮句就是三字单句对。
观夫//明耀,丽/九华。
2)紧句就是四字单句对,紧句是四六常式之一。星分/翼轸(zhěn),地接/衡庐。(滕王阁序)  
3  长句为一对五至十几字的单句对。
东门而浸稻,北谷而沤麻。
七字长句:
驯致已忘乎力制,积习渐通乎性能。
八字长句:
见京坻之流衍可期,睹稼穑之艰难有以。
九字长句:
顺时设教而靡不获所,同律和声则尤至其何。
十字长句:
远眺其原兮亦极之无极,近详其理兮固元之又元(天赋)
4)隔句就是相隔一句对仗,因此又叫“隔句对”。这是赋句的基本句式之一。它和对联中两分句的联相似,也有人称为“分句对”或“复句对”。隔句分为六类,分别是:轻、重、疏、密、平、杂。
1›轻隔、前四字,后六字。
覆地则微,庶表三冬之候;
翻空虽小,那无六出之姿。
2›重隔:前六字,后四字。与轻隔颠倒。
天边之雁应迷,微交月影;
松际之烟已失,稍助山明。
3›疏隔:前三字,后五至八字。
1
望曲来(1),绿蛇之宛转(2);
观斜往(3),紫燕之轻盈(4)。
它们每个分句尾字的平仄为:平仄仄平。
2
水风轻(1),荡之萍花渐老(2);
月霜冷(3),飞之梧叶飘黄(4)。
它们每个分句尾字的平仄为:平仄仄平。
3
临紫宸(1),明宫殿千门而洞照(2);
出黄道(3),辉林泽八极则增光(4)。
它们每个分句尾字的平仄为:平仄仄平。
4›密隔:前五字至八字,后六字至九字。
1
征老君之语(1),谦柔胜于刚强(2);
验夫子之文(3),积善由乎驯致(4)。
它们每个分句尾字的平仄为:仄平平仄。
2
太平阶之上(1),同少昊感之以呈祥(2);
安寿道之中(3),异发王指之而比盛(4)。
5›平隔:四个分句字数相等。前后或四或五字至七字,这是遵循古人在赋文中平隔用法的频率而定的。
1
金杯共色(1),对酒当歌(2);
玉兔增鲜(3),临花照水(4)。
它们每个分句尾字的平仄为:仄平平仄。
2
扮碧霄以增媚(1),捧金乌而徐飞(2);
妆霞彩而无骄(3),垂沧暝则沉醉(4)。
6›杂隔:前四字,后五、七、八字不限;或后四字,前五、七、八字不限。
1
无昧不察(1),逢昏则显咎(2);
无贤不感(3),遇圣乃呈慈(4)。
它们每个分句尾字的平仄规律为:平仄仄平。
2
空庭欲曙(1),通宵之瑞露盈盘(2);
幽径无风(3),一片之春冰在地(4)。
它们每个分句尾字的平仄规律为:仄平平仄。
3
腾辉于鸳鹭之行(1),若离若合(2);
委照于熊罴pí之旅(3),或友或群(4)。
它们每个分句尾字的平仄为:平仄仄平。
4
天幂幂而云低茂苑(1),谢客吟多(2);
野萋萋而草夹秦淮(3),王孙思起(4)。
它们每个分句尾字的平仄为:仄平平仄。
5、什么叫提引词,提引词有什么特点?
答:“提引”,承上启下之意。即所谓属事比辞,皆有次第,提引在中。提引,可以是段落与段落之间的“提引”,也可以是句与句之间的“提引”。
1)用法:①大凡壮句,其前面通常需辅以提引词。   
②提引词用于整句开头,也就是用在骈句上句的开头。提引词不需要对偶,所以骈句下句前不再加任何提引词。鉴于此,我们在判断句式时,应将提引词剔出后再论,这一点大家一定要注意。
③一字的“提引”多用于发篇或句与句之间承接,二三四字及以上的“提引”既用于段落与段落之间,亦可用于句与句之间,无定式。段落与段落之间,也就是另起段落的开头。
④换段、换内容、换韵一般都要用提引词,以提醒读者的注意。
⑤在同一赋中,提引词一般不能重复使用。
2)提引词的特点
①提引词均为一些文言语气词,或是由介、助、连、代词加“观”、“稽”之类的实词等而组成。
②提引词从一字到三四字的都有,当然,四字以上的也偶可见之,只是比较少。
③提引词在骈句中的使用致使阅读节奏与诗不同,要单独划分节奏。“提引词”的使用,是赋文与诗词最明显的区别。
6、什么叫虚词?什么叫骈句的领字?虚词和领字各有什么特点?
答:1)虚词:(1).空话;假话。
(2).不能单独成句,意义比较抽象,但有帮助造句作用的词。
2)领字是指在一个联句里面起到统领作用的字(词)
3)虚词的特点是:
⑴依附于实词或语句,表示语法意义;
⑵不能单独成句,不能单独作语法成分;
⑶不能重叠。这些与虚词无词汇意义有关(4)领字的特点是领字一般为动词,其中去声字占大多数。去声和动词运用于辞赋创作中,能取得良好的声音效果。动词能增强句子的灵动感,而去声激厉劲足,其腔高,这也是合乐的需要。
7、什么叫平仄?骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点?
答:1)平仄是指平声和仄声,泛指诗文的韵律。
2)骈句和骈文的平仄特点总结如下:
1)本句中相邻节奏点上的字的平仄要有交替(但不是每个相邻节奏点都要交替)。
2)对句同位节奏点上的字的平仄要相反。
3)对句句脚上的字的平仄要相反,在某些情况下,也允许上、去、入声调变化相对。(4)同一节奏内的字的平仄不能有三连平,三连仄。
5)骈文的句脚要走马蹄。
8、什么叫词珠、骈珠,请从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠,标注注解及出处,并做成骈珠。
1)词珠就是指通常以两个字为一词组的经典词汇。
骈珠就是据典故自行炼化而成的骈句。
词珠:绣闼 [xiù tà]:装饰华丽的门。
王勃 《滕王阁诗序》:“披绣闥,俯雕甍。” 武元衡 《行路难》诗:“风飘雨散今奈何,绣闥雕甍緑苔多。”
沉复 《浮生六记·闺房记乐》:“若品论云霞,或求之幽闺绣闥,慧心默证者固亦不少;若夫妇同观,所品论者恐不在此云霞耳。”
二、填空题:
1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要(相对 )。( 壮句 )句子前必须有题引词;(四 )个字以上需要加虚词。
2、诗的最后一个节奏点是三个字,骈句的最后一个节奏点是(两 )个字或者(四 )个字。
3、诗没有领字,骈句可以(有 )领字,领字单独(一 )个节奏。
4、骈文的文体特征,即(对偶)、(声韵)、(用典)、(藻饰)。六朝骈文形式的特点主要有(对)、(典)。以对偶句(骈句)为主的文章叫做(骈文)。与之相对,以非对偶句(散句)为主的文章叫做(散文)。不押韵骈文的题目里面不要带(赋)字,骈文(骈体文)不需要(押韵),押韵的是(赋),赋属(边缘)文。
5、杜牧的《阿房宫赋》更是(汉 )赋的典范。还有《秋声赋》、前后《赤壁赋》等都属于(汉 )赋。 6、律赋一般限韵是(八个)个字。古代科考选择一般是(四)个平韵,(四)个仄韵。
破题法7、赋之首段技法有(直起)、(陪起)、(题前起)、(对起)、(翻起)、(暗笼)(明擒)、(颂扬起)、(古体);赋之其他首段技法有(开篇实起法)、(破题法)、(虚起法);
8、赋之次段技法有(溯源)、(顺拍)、(逆翻)、(映合);赋之中间诸段技法有(铺叙)、(互勘)、(提起)、(点染)、(停顿)、(反正)、(折落)、(开合)、(浅深)、(推原)、(推论)、(赞叹)、(旁衬)
9、赋之末段(尾)技法有(颂扬)、(怀古)、(寓意)、(推原推论)、(赞叹)、(旁衬)、(托题)、(压题)、(翻题)、(杂体
10、骈句指的是(结构相似)、(字数相等)、(内容相关)、(行文相邻),跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于(骈句)而言,也可以说,骈句以外的句子都是(散句)。不对偶、不要求押韵的句子为散句,散句又叫(漫句)。
11、对偶是一种修辞格,运用了(对偶)的文句就是偶句,也就是骈句。排偶指(字数相同)(不避同字)、(不避平仄),是修辞学界提出的一种既有(排比)又是(对偶)的一种修辞手法。
12、排比是指三个(句型相同),(句意相近)的句子连续使用,是实现铺陈的手法之一。
13、古偶句虚词除外,在相应的位置上出现了(相同)的字,这种特色形式的对偶句,叫(古偶句)
14、赋后往往有“乱”,乱为赋中最后一节,起(总结)作用。
15、马蹄律的声律规则,其特点是(斜对角迈蹄)。左边比作“平”声,右边比作“仄”声,即成“平仄仄平”。同理,如先以右蹄迈出,即成“仄平平仄”。
三、判断题:(在括号内正确的用√表示;错误的用X表示)
1、骈文不需要押韵,但句脚需要通篇走马蹄,不可以文白参杂。(√
2、隔句不必遵循马蹄律。(X
3、有领字的骈句,领字都是单独划分节奏,上下句领字的平仄可以不相对。(√)
4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。(√
5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶,不含或少含虚词。(√)
6、“膏摇唇而增炽兮,焰掉舌而弥葩。”是骚体句式( √)
7、根据艺术风格之差异,俗赋约有两种类型:一种为通俗故事型;另一种为诙谐调笑型。(√
8、可以直接换韵、换段、换内容,不用提引词。(X
9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面?也可以放在段落的前后( √)
10、押仄韵时,骈对上多以四声为用,可以在上、去、入三种声调中变化。( √)
11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵,文赋可以奇数句用韵。(X
12、骚体赋常有换韵,最主要的体式则是带有语助词“兮”,以及含有虚词,以此调剂诵读节奏,渲染情感。(√
四、创作题:
1、请以“黄河”为题,试写一篇骈赋《黄河赋》,字数在300字以上。需切题用典,遣词古雅,不违背传统道德观念。
2、用韵要符合骈赋押韵的标准,韵部合用以词林正韵为限。
3、本句相邻节奏点上的字要有平仄的交替,对句相同序位上的字要平仄相对,句脚字平仄相对,同一节奏内不可出现三连平、三连仄。
4、换韵要求一个段落换一个韵,可在段落中根据内容所需换韵。换韵时,需平声韵转仄声韵,仄声韵转平声韵,换韵时需加提引词,以提醒作者注意。
5、紧、壮、长、隔、各种句式合理运用,壮句前需加提引词。
6、散句使用得当且不宜过多,(只在开篇和结尾使用)散句可以不入韵。
7、节奏应合乎骈句的特点,最后一个节奏为2字或4字,非3字。
8、超出4字需加虚词,但不可以带“兮”字。
                    黄河赋
                    文/烛光
       名曰日行千里,声誉万年。自壑川汇之涌,由峡谷喷之泉。任峰岚阻隔于幽潭里,凭冰雪消融于凹峟边。起源西藏,取天山精髓而奔流去;終达海洋,携瀚陌圣灵则不复还。
     看山裹玉浆,石亲甘露。能容冬夏之酷严,可覆春秋之雅俗。峻岸垂头则避捷径,苍松摇尾而铺丝路。如箭畅行,似魔难驭。淘潠塔沙,沥平汀渚。虽浑浊于涧崖,却冰清于洲屿。能送甘甜润乎庶民,可掀骇浪淹乎江浒。
       凡物零情乱,家困志刚。水浑波壑,山峻石芳。沥川成涌,淘砺溢香。喝一口清泉而止渴,洒无垠野漠则换妆。纤禾浇灌之叶枝茂,骏马饮咽之蹄首扬。华夏长河之玉液,母亲乳汁之醇浆。国安民裕,琼空万里则神州傲;花艳鸟欢,锦岸千寻则金曲祥。望乎浊滤澈泉喷,欣乎贫更盛世昌。

点评

继续努力吧  发表于 2022-10-7 17:54
第二段的长句句角平仄不相对,两个仄而且还都是去声,需要修改  发表于 2022-10-7 17:52
第一段的隔句尾节奏三了,需要修改  发表于 2022-10-7 17:49
第一段的隔句分句句角平仄错误  发表于 2022-10-7 17:49
问好烛光  发表于 2022-10-7 17:48
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 楼主| 发表于 2022-12-2 09:15:53 | 显示全部楼层
小渔村赋17期毕业试卷
学号: 修竹10  网名:北国红叶
一、简答题:

    1、什么是赋?赋的特点?
答:赋是我国古代的一种文体,介于诗和散文之间,类似于后世的散文诗,它讲究文采、韵律,兼具诗歌和散文的性质。其特点是“铺采摛文,体物写志”,侧重于写景,借景抒情。
     赋的特点有以下五个:1、句子的字数方面主要是四字或六字句;2、句式方面不仅追求错落有致,还追容求骈偶;3、语音方面追求声律谐协;4、文辞方面比较讲究藻饰与用典;5、内容方面则倾向于写景,以景抒情。 
  2、什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋?它们流变的过程。
  赋的发展经历了几个阶段:最早出现于诸子散文中,叫“短赋”;以屈原为代表的“骚体”是诗向赋的过渡,叫“骚赋”;汉代正式确立了赋的体例,称为“辞赋”;魏晋以后,日益向骈对方向发展,叫做“骈赋”;唐代又由骈体转入律体叫“律赋”;宋代以散文形式写赋,称为“文赋”。
3、汉赋与文赋的区别?
  答:汉赋:汉赋篇幅较长,多采用问答体,韵散夹杂,其句式以四言、六言为主,但也有五言、七言或更长的句子,汉赋喜堆砌词语,好用生僻字,极尽铺陈排比之能事,被后人视为赋体正宗,在汉代领一时之风骚。
  文赋:宋文赋的特征有三:其一是多用散文句法,句式参差不齐。其二是押韵更趋自由,甚至可以不押韵。 其三是以才学、议论为赋。
4、什么叫壮句、紧句、长句、隔句(包括六种隔句),试各举一例。
    什么叫壮句,试找2例说明之。
壮句就是三字句。
例:
究笔精,穷旨趣。
谐四声,祛八病。
2、什么叫紧句,试找2例说明之。
紧句是四字句,
例:
网罗六艺,淘汰九流。立意为先,能文为主。
3、什么叫长句,试找2例说明之。
答:长句为一对五至十几字的单句对。

文赋中的隔句:

1、轻隔:上4字,下6字(按现在的说法是前一分句4字,后一分句6字。)
如:
(1)阿房初制,穷八荒之巧艺;甘泉始成,极三秦之壮丽-----太宗《临层台赋》
2、重隔:上6字,下4字与轻隔颠倒。
如:
(1)追鲁连之达节,行将蹈海;仰田横之行义,若在云霄。-----琅琊台观日赋(并序)(李白)
3、疏隔:上3字,下不限多少字
(1)耸其身,形蜿蜿而莫犯;举其首,势矫矫而靡亢——白居易《汉高祖斩白蛇赋》
4、密隔:上句5字以上,下句6字以上
(1)“若用之交战,则摧敌而先鸣;若用之草圣,则擅场而独步”——白居易《鸡距笔赋》
5、平隔:上下字数不限,但要字数相同
(1)进紫光而旁射,期游刃以剸犀;烘赤气而上冲,愿成形於斩马——白行简《金跃求为镆铘赋》
6、杂隔:上4字,下5、7、8字不限;或下4字,上亦5、7、8字不限 既不符合“轻”隔、“重”隔、“疏”隔的我们都归在此类,谓“杂隔”。
(1)物华天宝,龙光射牛斗之墟;人杰地灵,徐孺下陈蕃之榻。——王勃《滕王阁序》
5、什么叫提引词,提引词有什么特点?
一,什么叫提引词:放在句子前面通常需辅以引发、承接或过渡词语。就是我们所说的“提引发语”,即提引词。
二、提引词的特点:是骈文中用以承上启下,,开启下文或总结上文的虚词词组。
1、提引词均为一些文言语气词,或是由介、助、连、代词加“观”、“稽”之类的实词等而组成。
2、提引词从一字到三四字的都有,四字以上不多见,另有提引句。
3、提引词与领字区别明显:提引词独树一帜,在整句开头;领字成双成对,上下句对偶出现(大部分为仄,因此领字不要求平仄相对)
6、什么叫虚词?什么叫骈句的领字?虚词和领字各有什么特点?  
7、什么叫平仄?骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点?
    8、什么叫词珠、骈珠,请从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠,标注注解及出处,并做成骈珠。
二、填空题:
    1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要( 相反)。(  三字)句子前必须有题引词;( 五)个字以上需要加虚词。
    2、诗的最后一个节奏点是三个字,骈句的最后一个节奏点是( 2)个字或者( 4)个字。
    3、诗没有领字,骈句可以(有)领字,领字单独( 1)个节奏。
4、骈文的文体特征,即(裁对)、(敷薻)、(句式)、(隶事)、(调声)。六朝骈文形式的特点主要有(声调平仄方面)、(韵同调,对求异)。以对偶句(骈句)为主的文章叫做(骈文)。与之相对,以非对偶句(散句)为主的文章叫做(散文)。不押韵骈文的题目里面不要带(賦)字,骈文(骈体文)不需要(押韵),押韵的是(骈賦律賦),赋属(韵)文。
    5、杜牧的《阿房宫赋》更是( 文)赋的典范。还有《秋声賦》、前后《赤壁赋》等都属于(文 )赋。
    6、律赋一般限韵是(8)个字。古代科考选择一般是(4)个平韵,(4)个仄韵。
7、赋之首段技法有(直起)、(陪起)、(题前起)、(对起)、(翻起)、(暗龙)(明擒)、(古体)、(开篇吱实起);赋之其他首段技法有(开篇呢实起)、(开篇虚起)、(开篇破题);
8、赋之次段技法有(溯源)、(顺拍)、(逆源翻)、(映合);赋之中间诸段技法有(铺叙)、(互堪)、(提起)、(点染)、(停顿)、(反正)、(折落)、(开合)、(浅深)、(推原)、(推论)、(赞叹)、(旁衬);
9、赋之末段(尾)技法有(颂扬)、(怀古)、(寓意)、(推原)、(推论)、(赞叹)、(旁衬)、(托题)、(压题)、(翻题)、(杂体)。
10、骈句指的是(结构相似)、(内容相关)、(行文相邻)、(字数相等),跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于(骈句)而言,也可以说,骈句以外的句子都是(漫散句)。不对偶、不要求押韵的句子为散句,散句又叫(漫句)。
    11、对偶是一种修辞格,运用了(对偶修辞)的文句就是偶句,也就是骈句。排偶指(三个以上)(兼对偶)、(排比),是修辞学界提出的一种既有(排比)又是(对偶)的一种修辞手法。
    12、排比是指三个(以上),(结构)的句子连续使用,是实现铺陈的手法之一。
13、古偶句虚词除外,在相应的位置上出现了(重复)的字,这种特色形式的对偶句,叫(古偶)。
    14、赋后往往有“乱”,乱为赋中最后一节,起(总结)作用。
    15、马蹄律的声律规则,其特点是(平仄两两交替)。左边比作“平”声,右边比作“仄”声,即成“平仄仄平”。同理,如先以右蹄迈出,即成“仄平平仄”。
三、判断题:(在括号内正确的用√表示;错误的用X表示)
1、骈文不需要押韵,但句脚需要通篇走马蹄,不可以文白参杂。(√ )
2、隔句不必遵循马蹄律。(X)
3、有领字的骈句,领字都是单独划分节奏,上下句领字的平仄可以不相对。(√)
4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。(√ )
5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶,不含或少含虚词。(√)
6、“膏摇唇而增炽兮,焰掉舌而弥葩。”是骚体句式( √)
7、根据艺术风格之差异,俗赋约有两种类型:一种为通俗故事型;另一种为诙谐调笑型。(√ )
8、可以直接换韵、换段、换内容,不用提引词。(X )
9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面?也可以放在段落的前后( √)
10、押仄韵时,骈对上多以四声为用,可以在上、去、入三种声调中变化。( √)
11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵,文赋可以奇数句用韵。(X )
12、骚体赋常有换韵,最主要的体式则是带有语助词“兮”,以及含有虚词,以此调剂诵读节奏,渲染情感。(√ )

四、创作题:
    1、请以“黄河”为题,试写一篇骈赋《黄河赋》,字数在300字以上。需切题用典,遣词古雅,不违背传统道德观念。
    2、用韵要符合骈赋押韵的标准,韵部合用以词林正韵为限。
    3、本句相邻节奏点上的字要有平仄的交替,对句相同序位上的字要平仄相对,句脚字平仄相对,同一节奏内不可出现三连平、三连仄。
    4、换韵要求一个段落换一个韵,可在段落中根据内容所需换韵。换韵时,需平声韵转仄声韵,仄声韵转平声韵,换韵时需加提引词,以提醒作者注意。
    5、紧、壮、长、隔、各种句式合理运用,壮句前需加提引词。
    6、散句使用得当且不宜过多,(只在开篇和结尾使用)散句可以不入韵。
    7、节奏应合乎骈句的特点,最后一个节奏为2字或4字,非3字。?
    8、超出4字需加虚8词,但不可以带“兮”字。

              黄河赋
        作者:北国红叶

      看是天河之水,洒为地上之流,千钧势,万里波。天老去,岁月歌。长华夏文明,是母亲河黄河。
乃黄河起源雪域,宽阔齐鲁,滋养燕赵。惊天骇浪,威震一方,气呑万象,淹没汪洋。龙门大峡,灯火闪光,延安黄土,小米枣香;西安古市,城乡辉煌。神工鬼斧,驱于气势浩泱。泽国龙光,布于礼乐德帮。
     乃有绝涧危,奔流急。地势险,涛声起。从容发之西域,独自自流;悠远承之昆仑,于谁能及。异域藏书载之宏名,中华文史存之遗藉。
既而排浊浪,过险涡;临风雨,揽烟波;经九曲,伴耕蓑;清涧水,润田禾。蜚声传,旧书文明之曲;龙脉在,今写水电之歌。
      及夫冬去夏来,时占岁读。一路天涯,几程山麓。无数春秋,尽随起伏。承风雪之侵寒,共霞光之洗沐。
由是三千云气,一泻千秋。至殊奇则斩浪,逢陡峭则奋游。百折不回,炎黄之气魄;生生不息,民族之孙谋。高扬巨手,淘尽风流。
        噫吁嚱!我作黄河赋,始于尊崇。峥峥龙骨,磅礴史歌。一笔拙文,诉不尽黄河之厚重沧桑。








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