小渔村辞赋17班 修竹13-烛光 毕业试卷
一、简答题: 1、什么是赋?赋的特点? 答:1、 赋,是我国古代的一种文体,介于诗和散文之间,类似于后世的散文诗。它讲求文采、韵律,兼具诗歌和散文的性质。 1)辞赋文体方面的特点:“铺采摛文,体物写志也。” 2)赋句中最重要和最基础的句式就是骈句,骈句是一切赋文组成中不可或缺的句式 。 第一特点骈句就是偶句,主要以四言、六言为主,并且也夹杂五七八九言句式。除骈句外,还有漫句,漫句即散句。骈句、漫句和发语、送语等,合织而成赋句。 第二特点就是骈句的字数超过4个字以上,就得加上虚词。虚词和发送语是区别诗味,词味,体现赋味的重要因素。 辞赋句式第三个特点就是领字的运用。 3)辞赋篇幅和内容方面的特点 赋文不拘字数,少则几十字,多则上千字。内容上侧重于写景,借景抒情。 4)辞赋用韵方面的特点 辞赋的特点是:词藻华美、对偶形式多变、用典和用韵讲究,是一种特殊的古代美学形式。 2、什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋?它们流变的过程。 答:1)骈文:又称骈体文、骈俪文或骈偶文,是一种文体,起源于汉代,盛行于南北朝。古代以字句两两相对而成篇章的文体。因其常用四字句、六字句,故也称“四六文”或“骈四俪六”。全篇以双句(俪句、偶句)为主,讲究对仗的工整和声律的铿锵,不押韵。 2)骈赋骈赋又称俳(pái )赋,古代中国文学特有的一种文言文文体。骈即对偶的意思,其特点是通篇基本对仗,两句成联,但句式灵活,多用虚词,行文流畅,词气通顺,音韵自然和谐,骈赋的体制特点是,除了使用"发语"外,几乎通篇对联,技巧出新,炼词熔典,讲究一定声律,犹如对联串缀成文。 3)俗赋:是指清末从敦煌石室发现的用接近口语的通俗语言写的赋和赋体文。 4)诗赋:诗和赋。 5)律赋:指有一定格律的赋体。和其音韵谐和,对偶工整,于音律、押韵都有严格规定。律赋是赋体的一种,它从六朝骈赋中蜕变而出,是赋体律化的结果。它的定型和盛行于唐,并因被纳入科举考试而形成创作高峰。 赋的流变过程:由古赋(汉代及其以前)--骈赋(魏晋南北朝)--律赋(唐朝)--文赋(宋朝,主要是由欧阳修和苏轼倡导) 3、汉赋与文赋的区别? 答:汉赋,是在战国、两汉涌现出的一种有韵的散文, 特点是散韵结合,专事铺叙。汉赋篇幅较长,多采用问答体,韵散夹杂,其句式以四言、六言为主,但也有五言、七言或更长的句子,汉赋喜堆砌词语,好用生僻字,极尽铺陈排比之能事,被后人视为赋体正宗,所以辞赋在汉代领一时之风骚。汉赋分为骚体赋、大赋、小赋。 文赋的产生和古文运动密切相关,文赋导源于楚辞、汉赋。 4、什么叫壮句、紧句、长句、隔句(包括六种隔句),试各举一例。 答1)壮句就是三字单句对。 观夫/舒/明耀,丽/九华。 2)紧句就是四字单句对,紧句是四六常式之一。星分/翼轸(zhěn),地接/衡庐。(滕王阁序) 3) 长句为一对五至十几字的单句对。 东门而浸稻,北谷而沤麻。 七字长句: 驯致已忘乎力制,积习渐通乎性能。 八字长句: 见京坻之流衍可期,睹稼穑之艰难有以。 九字长句: 顺时设教而靡不获所,同律和声则尤至其何。 十字长句: 远眺其原兮亦极之无极,近详其理兮固元之又元(天赋) 4)隔句就是相隔一句对仗,因此又叫“隔句对”。这是赋句的基本句式之一。它和对联中两分句的联相似,也有人称为“分句对”或“复句对”。隔句分为六类,分别是:轻、重、疏、密、平、杂。 ‹1›轻隔、前四字,后六字。 覆地则微,庶表三冬之候; 翻空虽小,那无六出之姿。 ‹2›重隔:前六字,后四字。与轻隔颠倒。 天边之雁应迷,微交月影; 松际之烟已失,稍助山明。 ‹3›疏隔:前三字,后五至八字。 例1: 望曲来(1),绿蛇之宛转(2); 观斜往(3),紫燕之轻盈(4)。 它们每个分句尾字的平仄为:平仄仄平。 例2: 水风轻(1),荡之萍花渐老(2); 月霜冷(3),飞之梧叶飘黄(4)。 它们每个分句尾字的平仄为:平仄仄平。 例3: 临紫宸(1),明宫殿千门而洞照(2); 出黄道(3),辉林泽八极则增光(4)。 它们每个分句尾字的平仄为:平仄仄平。 ‹4›密隔:前五字至八字,后六字至九字。 例1: 征老君之语(1),谦柔胜于刚强(2); 验夫子之文(3),积善由乎驯致(4)。 它们每个分句尾字的平仄为:仄平平仄。 例2: 太平阶之上(1),同少昊感之以呈祥(2); 安寿道之中(3),异发王指之而比盛(4)。 ‹5›平隔:四个分句字数相等。前后或四或五字至七字,这是遵循古人在赋文中平隔用法的频率而定的。 例1: 金杯共色(1),对酒当歌(2); 玉兔增鲜(3),临花照水(4)。 它们每个分句尾字的平仄为:仄平平仄。 例2: 扮碧霄以增媚(1),捧金乌而徐飞(2); 妆霞彩而无骄(3),垂沧暝则沉醉(4)。 ‹6›杂隔:前四字,后五、七、八字不限;或后四字,前五、七、八字不限。 例1: 无昧不察(1),逢昏则显咎(2); 无贤不感(3),遇圣乃呈慈(4)。 它们每个分句尾字的平仄规律为:平仄仄平。 例2: 空庭欲曙(1),通宵之瑞露盈盘(2); 幽径无风(3),一片之春冰在地(4)。 它们每个分句尾字的平仄规律为:仄平平仄。 例3: 腾辉于鸳鹭之行(1),若离若合(2); 委照于熊罴pí之旅(3),或友或群(4)。 它们每个分句尾字的平仄为:平仄仄平。 例4: 天幂幂而云低茂苑(1),谢客吟多(2); 野萋萋而草夹秦淮(3),王孙思起(4)。 它们每个分句尾字的平仄为:仄平平仄。 5、什么叫提引词,提引词有什么特点? 答:“提引”,承上启下之意。即所谓属事比辞,皆有次第,提引在中。提引,可以是段落与段落之间的“提引”,也可以是句与句之间的“提引”。 1)用法:①大凡壮句,其前面通常需辅以提引词。 ②提引词用于整句开头,也就是用在骈句上句的开头。提引词不需要对偶,所以骈句下句前不再加任何提引词。鉴于此,我们在判断句式时,应将提引词剔出后再论,这一点大家一定要注意。 ③一字的“提引”多用于发篇或句与句之间承接,二三四字及以上的“提引”既用于段落与段落之间,亦可用于句与句之间,无定式。段落与段落之间,也就是另起段落的开头。 ④换段、换内容、换韵一般都要用提引词,以提醒读者的注意。 ⑤在同一赋中,提引词一般不能重复使用。 2)提引词的特点 ①提引词均为一些文言语气词,或是由介、助、连、代词加“观”、“稽”之类的实词等而组成。 ②提引词从一字到三四字的都有,当然,四字以上的也偶可见之,只是比较少。 ③提引词在骈句中的使用致使阅读节奏与诗不同,要单独划分节奏。“提引词”的使用,是赋文与诗词最明显的区别。 6、什么叫虚词?什么叫骈句的领字?虚词和领字各有什么特点? 答:1)虚词:(1).空话;假话。 (2).不能单独成句,意义比较抽象,但有帮助造句作用的词。 2)领字是指在一个联句里面起到统领作用的字(词) 3)虚词的特点是: ⑴依附于实词或语句,表示语法意义; ⑵不能单独成句,不能单独作语法成分; ⑶不能重叠。这些与虚词无词汇意义有关(4)领字的特点是领字一般为动词,其中去声字占大多数。去声和动词运用于辞赋创作中,能取得良好的声音效果。动词能增强句子的灵动感,而去声激厉劲足,其腔高,这也是合乐的需要。 7、什么叫平仄?骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点? 答:1)平仄是指平声和仄声,泛指诗文的韵律。 2)骈句和骈文的平仄特点总结如下: (1)本句中相邻节奏点上的字的平仄要有交替(但不是每个相邻节奏点都要交替)。 (2)对句同位节奏点上的字的平仄要相反。 (3)对句句脚上的字的平仄要相反,在某些情况下,也允许上、去、入声调变化相对。(4)同一节奏内的字的平仄不能有三连平,三连仄。 (5)骈文的句脚要走马蹄。 8、什么叫词珠、骈珠,请从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠,标注注解及出处,并做成骈珠。 答1)词珠就是指通常以两个字为一词组的经典词汇。 骈珠就是据典故自行炼化而成的骈句。 词珠:绣闼 [xiù tà]:装饰华丽的门。 唐 王勃 《滕王阁诗序》:“披绣闥,俯雕甍。” 唐 武元衡 《行路难》诗:“风飘雨散今奈何,绣闥雕甍緑苔多。” 清 沉复 《浮生六记·闺房记乐》:“若品论云霞,或求之幽闺绣闥,慧心默证者固亦不少;若夫妇同观,所品论者恐不在此云霞耳。” 二、填空题: 1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要(相对 )。( 壮句 )句子前必须有题引词;(四 )个字以上需要加虚词。 2、诗的最后一个节奏点是三个字,骈句的最后一个节奏点是(两 )个字或者(四 )个字。 3、诗没有领字,骈句可以(有 )领字,领字单独(一 )个节奏。 4、骈文的文体特征,即(对偶)、(声韵)、(用典)、(藻饰)。六朝骈文形式的特点主要有(对)、(典)。以对偶句(骈句)为主的文章叫做(骈文)。与之相对,以非对偶句(散句)为主的文章叫做(散文)。不押韵骈文的题目里面不要带(赋)字,骈文(骈体文)不需要(押韵),押韵的是(赋),赋属(边缘)文。 5、杜牧的《阿房宫赋》更是(汉 )赋的典范。还有《秋声赋》、前后《赤壁赋》等都属于(汉 )赋。 6、律赋一般限韵是(八个)个字。古代科考选择一般是(四)个平韵,(四)个仄韵。 破题法7、赋之首段技法有(直起)、(陪起)、(题前起)、(对起)、(翻起)、(暗笼)(明擒)、(颂扬起)、(古体);赋之其他首段技法有(开篇实起法)、(破题法)、(虚起法); 8、赋之次段技法有(溯源)、(顺拍)、(逆翻)、(映合);赋之中间诸段技法有(铺叙)、(互勘)、(提起)、(点染)、(停顿)、(反正)、(折落)、(开合)、(浅深)、(推原)、(推论)、(赞叹)、(旁衬) 9、赋之末段(尾)技法有(颂扬)、(怀古)、(寓意)、(推原推论)、(赞叹)、(旁衬)、(托题)、(压题)、(翻题)、(杂体 ) 10、骈句指的是(结构相似)、(字数相等)、(内容相关)、(行文相邻),跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于(骈句)而言,也可以说,骈句以外的句子都是(散句)。不对偶、不要求押韵的句子为散句,散句又叫(漫句)。 11、对偶是一种修辞格,运用了(对偶)的文句就是偶句,也就是骈句。排偶指(字数相同)(不避同字)、(不避平仄),是修辞学界提出的一种既有(排比)又是(对偶)的一种修辞手法。 12、排比是指三个(句型相同),(句意相近)的句子连续使用,是实现铺陈的手法之一。 13、古偶句虚词除外,在相应的位置上出现了(相同)的字,这种特色形式的对偶句,叫(古偶句) 14、赋后往往有“乱”,乱为赋中最后一节,起(总结)作用。 15、马蹄律的声律规则,其特点是(斜对角迈蹄)。左边比作“平”声,右边比作“仄”声,即成“平仄仄平”。同理,如先以右蹄迈出,即成“仄平平仄”。 三、判断题:(在括号内正确的用√表示;错误的用X表示) 1、骈文不需要押韵,但句脚需要通篇走马蹄,不可以文白参杂。(√ ) 2、隔句不必遵循马蹄律。(X) 3、有领字的骈句,领字都是单独划分节奏,上下句领字的平仄可以不相对。(√) 4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。(√ ) 5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶,不含或少含虚词。(√) 6、“膏摇唇而增炽兮,焰掉舌而弥葩。”是骚体句式( √) 7、根据艺术风格之差异,俗赋约有两种类型:一种为通俗故事型;另一种为诙谐调笑型。(√ ) 8、可以直接换韵、换段、换内容,不用提引词。(X ) 9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面?也可以放在段落的前后( √) 10、押仄韵时,骈对上多以四声为用,可以在上、去、入三种声调中变化。( √) 11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵,文赋可以奇数句用韵。(X ) 12、骚体赋常有换韵,最主要的体式则是带有语助词“兮”,以及含有虚词,以此调剂诵读节奏,渲染情感。(√ ) 四、创作题: 1、请以“黄河”为题,试写一篇骈赋《黄河赋》,字数在300字以上。需切题用典,遣词古雅,不违背传统道德观念。 2、用韵要符合骈赋押韵的标准,韵部合用以词林正韵为限。 3、本句相邻节奏点上的字要有平仄的交替,对句相同序位上的字要平仄相对,句脚字平仄相对,同一节奏内不可出现三连平、三连仄。 4、换韵要求一个段落换一个韵,可在段落中根据内容所需换韵。换韵时,需平声韵转仄声韵,仄声韵转平声韵,换韵时需加提引词,以提醒作者注意。 5、紧、壮、长、隔、各种句式合理运用,壮句前需加提引词。 6、散句使用得当且不宜过多,(只在开篇和结尾使用)散句可以不入韵。 7、节奏应合乎骈句的特点,最后一个节奏为2字或4字,非3字。 8、超出4字需加虚词,但不可以带“兮”字。 黄河赋 文/烛光 名曰日行千里,声誉万年。自壑川汇之涌,由峡谷喷之泉。任峰岚阻隔于幽潭里,凭冰雪消融于凹峟边。起源西藏,取天山精髓而奔流去;終达海洋,携瀚陌圣灵则不复还。 看山裹玉浆,石亲甘露。能容冬夏之酷严,可覆春秋之雅俗。峻岸垂头则避捷径,苍松摇尾而铺丝路。如箭畅行,似魔难驭。淘潠塔沙,沥平汀渚。虽浑浊于涧崖,却冰清于洲屿。能送甘甜润乎庶民,可掀骇浪淹乎江浒。 凡物零情乱,家困志刚。水浑波壑,山峻石芳。沥川成涌,淘砺溢香。喝一口清泉而止渴,洒无垠野漠则换妆。纤禾浇灌之叶枝茂,骏马饮咽之蹄首扬。华夏长河之玉液,母亲乳汁之醇浆。国安民裕,琼空万里则神州傲;花艳鸟欢,锦岸千寻则金曲祥。望乎浊滤澈泉喷,欣乎贫更盛世昌。
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