小渔村赋17期秋菊组毕业试卷

快乐蝴蝶

小渔村赋17期毕业试卷

学号：     网名：

一、简答题：

    1、什么是赋？赋的特点？

    2、什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋？它们流变的过程。

    3、汉赋与文赋的区别？

    4、什么叫壮句、紧句、长句、隔句（包括六种隔句），试各举一例。

    5、什么叫提引词，提引词有什么特点？

    6、什么叫虚词？什么叫骈句的领字？虚词和领字各有什么特点？

    7、什么叫平仄？骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点？

    8、什么叫词珠、骈珠，请从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠，标注注解及出处，并做成骈珠。

二、填空题：

    1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要（ ）。（  ）句子前必须有题引词；（ ）个字以上需要加虚词。

    2、诗的最后一个节奏点是三个字，骈句的最后一个节奏点是（ ）个字或者（ ）个字。

    3、诗没有领字，骈句可以（）领字，领字单独（ ）个节奏。

4、骈文的文体特征，即（）、（）、（）、（）、（）。六朝骈文形式的特点主要有（）、（）。以对偶句（骈句）为主的文章叫做（）。与之相对，以非对偶句（散句）为主的文章叫做（）。不押韵骈文的题目里面不要带（）字，骈文（骈体文）不需要（），押韵的是（），赋属（）文。

    5、杜牧的《阿房宫赋》更是（ ）赋的典范。还有《》、前后《》等都属于（ ）赋。

    6、律赋一般限韵是（）个字。古代科考选择一般是（）个平韵，（）个仄韵。

7、赋之首段技法有（）、（）、（）、（）、（）、（）（）、（）、（）；赋之其他首段技法有（）、（）、（）；

8、赋之次段技法有（）、（）、（）、（）；赋之中间诸段技法有（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）；

9、赋之末段（尾）技法有（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）。

10、骈句指的是（）、（）、（）、（），跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于（）而言，也可以说，骈句以外的句子都是（）。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫（）。

    11、对偶是一种修辞格，运用了（）的文句就是偶句，也就是骈句。排偶指（）（）、（），是修辞学界提出的一种既有（）又是（）的一种修辞手法。

    12、排比是指三个（），（）的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。

13、古偶句虚词除外，在相应的位置上出现了（）的字，这种特色形式的对偶句，叫（）。

    14、赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起（）作用。

    15、马蹄律的声律规则，其特点是（）。左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”。

三、判断题：（在括号内正确的用√表示；错误的用X表示）

    1、骈文不需要押韵，但句脚需要通篇走马蹄，不可以文白参杂。（ ）

    2、隔句不必遵循马蹄律。（）

    3、有领字的骈句，领字都是单独划分节奏，上下句领字的平仄可以不相对。（）

    4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。（ ）

    5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶，不含或少含虚词。（）

    6、“膏摇唇而增炽兮，焰掉舌而弥葩。”是骚体句式（ ）

    7、根据艺术风格之差异，俗赋约有两种类型：一种为通俗故事型；另一种为诙谐调笑型。（ ）

8、可以直接换韵、换段、换内容，不用提引词。（ ）

    9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面？也可以放在段落的前后（ ）

    10、押仄韵时，骈对上多以四声为用，可以在上、去、入三种声调中变化。（ ）

    11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵，文赋可以奇数句用韵。（ ）

    12、骚体赋常有换韵，最主要的体式则是带有语助词“兮”，以及含有虚词，以此调剂诵读节奏，渲染情感。（ ）

四、创作题：

    1、请以“黄河”为题，试写一篇骈赋《黄河赋》，字数在300字以上。需切题用典，遣词古雅，不违背传统道德观念。

    2、用韵要符合骈赋押韵的标准，韵部合用以词林正韵为限。

    3、本句相邻节奏点上的字要有平仄的交替，对句相同序位上的字要平仄相对，句脚字平仄相对，同一节奏内不可出现三连平、三连仄。

    4、换韵要求一个段落换一个韵，可在段落中根据内容所需换韵。换韵时，需平声韵转仄声韵，仄声韵转平声韵，换韵时需加提引词，以提醒作者注意。

    5、紧、壮、长、隔、各种句式合理运用，壮句前需加提引词。

    6、散句使用得当且不宜过多，（只在开篇和结尾使用）散句可以不入韵。

    7、节奏应合乎骈句的特点，最后一个节奏为2字或4字，非3字。

    8、超出4字需加虚词，但不可以带“兮”字。

五、班级交作业及点评安排要求

1、交作业时间：作业三周时间，交作业截止9月4日（周日）晚8点，组长统计作业上报班委在当日晚9点以前。把作业统计及安排点评任务带着小组作业贴网址编辑好一起发班委、论坛、小组、小窗评阅老师。

2、评阅老师评阅毕业试卷时间为四周时间，截止到9月30日20点。由班长揽翠老师负责统计各组毕业作业评阅完成情况上报班委和评阅群。各评阅老师要按时点评作业，完成点评任务。

一点春

小渔村赋17期秋菊组组长一点春毕业试卷

学号：秋菊组组长    网名：一点春

一、简答题：
1、什么是赋？赋的特点？
答：赋是一种用于诵读的文学体裁。最初它有sao体和散体两种基本样式。
它的特点是：词藻华美、对偶形式多变、用韵讲究，是一种特殊的文学样式。

2、什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋？它们的流变的过程。
答：1）.骈文：骈文就是由骈句、提引以及发送组成的不押韵的文章。
2）.骈赋：骈赋,又称“俳赋”。骈+赋，就是由骈对构成的赋体，即骈句构成的一种外形似散文，内部又有韵律的一种文体。
3）.律赋：与骈赋关系紧密，特点有三：①.有题韵字作为限韵要求，作赋用韵，必须所提之字为韵。其余韵字也在所题韵字同一韵部中选用，不得越出。②.篇幅短小，多在三、四百字之间。③律赋重论述轻铺陈。
4）.诗赋：是诗体赋乃体制类诗之赋。即仿《诗经》为代表的四言诗，因而称之为“诗赋”。一种通篇四言；另一种除四言外，还有五言和七言诗句组成。
5).俗赋：所谓俗赋，是指清末从敦煌石室发现的用接近口语的通俗语言写的赋和赋体文。”此前也有人用“小品赋”“白话赋”“民间赋”称之。
辞赋的流变过程：古赋（汉代及其以前）--骈赋（魏晋南北朝）--律赋（唐朝）--文赋（宋朝，主要是由欧阳修和苏轼倡导）

3、汉赋与文赋的区别？
答：⑴、文章起源时间不同：汉赋是指战国、两汉之作。而文赋导源于楚辞、汉赋。
⑵、文章结构特点：汉赋赋文前由序言，说明作赋原因和主旨，赋文本身分为首、中、尾三部分。汉大赋一般由半文半散的句式构成；问答体一般首、尾用散文，中间用韵文；非问答体，往往首用散文，中、尾用韵文；而文赋主体是散文，兼有偶句和排比句。
⑶、创作手法：汉赋描写事物，面面俱到，详尽描绘，大力夸张、类比、铺叙来写，大量使用排比、对偶艳词华句，层层铺垫；而文赋故意不追求骈俪与音韵平仄，是主观上的故意，向古文靠拢，是“返古”行为的产物。
⑷、其它：汉赋语言特点：文采华丽，辞藻丰富，形成“词虽丽而乏情，文虽新而少志”的缺点；文赋在音韵方面：除在押韵时不可平仄混押外，其余偶句和排比句，皆可不论声调。

4、什么叫壮句、紧句、长句、隔句（包括六种隔句），试各举一例。
答：1）.壮句：三字单句对。例：  由是变黛色，涵碧虚。
2）.紧句：四字单句对。例：德动天鉴，祥开日华。
3).长句：五至九字单句对，它只是两句相对者，而非四句那种。
例：倬元圣而伟天，烁灵符之在日。
4).隔句：含分句相骈对者（走马蹄韵）
①轻隔：前四后六句式。
例：度木随形，俾不欺于曲直；运斤取法，必先正于圆方。
②重隔：前六后四字，与轻隔颠倒。
例：磐石华而若鉴，洗尽纤尘；苍松翠则如蓝，拂开碧峪。
③疏隔：前三后五至八字。
例：望曲来，绿蛇之宛转；观斜往，紫燕之轻盈。
④密隔：前五至八字，后六至九字。
例：征老君之语，谦柔胜于刚强；验夫子之文，积善由乎驯致。
⑤平隔：四个分句字数相等。前后或四或五字至七字。
例：扮碧霄以增媚，捧金乌而徐飞；妆霞彩而无骄，垂沧暝则沉醉。
⑥杂隔：前四字，后五、七、八字不限；或后四字，前五、七、八字不限。
例：空庭欲曙，通宵之瑞露盈盘；幽径无风，一片之春冰在地。

5、什么叫提引词，提引词有什么特点？
答：提引词应是句子前的引导、引领、带领之意。，它经常放在句首表示要发议论，起引出下文的作用。古代称之为“发语词”，现代有的语法书称之为“提顿语气词”。
提引词特点：①提引词均为一些文言语气词，或是由介、助、连、代词加“观”、“稽”之类的实词等而组成。②提引词从一字到三四字的都有，当然，四字以上的也偶可见之，只是比较少。③提引词在骈句中的使用，致使阅读节奏与诗不同，要单独划分节奏。“提引词”的使用，是赋文与诗词最明显的区别。
提引词的恰当运用，能文章能做到文脉通畅、语意连贯、起承协调、顺理成章，如果说骈句是珍珠，那么提引词就是一条丝线，把珍珠一个一个穿起来。这也是提引词的重要功能。
6、什么叫虚词？什么叫骈句的领字？虚词和领字各有什么特点？
答：虚词：与实词相对，指的是汉语词汇中没有实际意义的词，同时虚词也无法独立成句。虚词一般包含介词、连接词、助词、语气词及副词等。
虚词的特点是：一是依附于实词或语句，表示语法意义；二是不能单独成句，不能单独作语法成分；三是不能重叠。这些与虚词无词汇意义有关。
领字：所谓领字，就是指在骈句的开头或句中，有一个、两个或三个字在语气上起停顿作用、但又不点断句子，在句义上有统领作用的字。领字一般为动词，其中去声字占大多数。去声和动词运用于辞赋创作中，能取得良好的声音效果。动词能增强句子的灵动感，而去声激厉劲足，其腔高，这也是合乐的需要。
领字的特点是：①领字单独作为一个节奏。②领字不限平仄，可以是平对平，也可以仄对仄，当然如果能做到平仄相对那是很完美的了。一般的领字都是仄。③【一字】领字多是动词。但不是绝对。④领字可以分为一到三字的领字。

7、什么叫平仄？骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点？
答：平仄：平仄是指平声和仄声。泛指诗文的韵律。平指四声中的平声，仄指四声中的上、去、入三声。旧体诗词和骈俪文所用字音必须平仄相互交替，使声调谐协，谓之调平仄。
骈句和骈文的平仄特点总结如下：
①本句中相邻节奏点上的字的平仄要有交替（但不是每个相邻节奏点都要交替）。
②对句同位节奏点上的字的平仄要相反。
③对句句脚上的字的平仄要相反，在某些情况下，也允许上、去、入声调变化相对。
④同一节奏内的字的平仄不能有三连平，三连仄。
⑤骈文的句脚要走马蹄。
以上五点是我们以后造骈句和创作辞赋作品的最基本的要求。

8、什么叫词珠、骈珠，请从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠，标注注解及出处，并做成骈珠。
答：词珠：即是指通常以两字为一词组的经典词汇。
骈珠：所谓骈珠，就是据典故而自行炼化而成的骈句

shuǎng籁 ：出处《尔雅》。
解释：
(1).参差不齐的箫管声。一说清风ji物之声。《文选·殷仲文<南州桓公九井作>诗》:"shuang籁警幽律，哀壑叩虚牝。"李善 注:"《尔雅》曰:'shuǎng，差也。'箫管非一，故言shuǎng焉……夫箫管参差，宫商异律，故有长短高下，万殊之声。" 刘良 注:"shuang，清也。籁，风ji物之声也。"唐 王勃 《滕王阁序》:"shuang籁发而清风生，纤歌凝而白云遏。"
(2).指箫管一类的乐器。 明 杨慎 《涪江泛舟》诗:"shuǎng籁金悬奏，遥峯翠积氛。"
(3).指清风。宋 苏舜钦 《依韵和伯镇中秋见月九日遇雨之作》:"最怜小雨洒疎竹，shuǎng籁飒飒吹醉顋（同腮）。"
作骈珠：
shuang籁穿林逢百鸟，
流溪激石散孤云。

二、填空
1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要（相对 ）。（引发、承接、过渡  ）句子前必须有题引词；（四）个字以上需要加虚词。
  2、诗赋的最后一个节奏点是三个字，骈句的最后一个节奏点是（二 ）个字或者（ 四）个字。
  3、诗没有领字，骈句可以（有 ）领字，领字单独（一）个节奏。
  4、骈文的文体特征，即（裁对）、（句式）、（隶事）、（敷藻）、（调声）。六朝骈文形式的特点主要有（对）、（典）。以对偶句（骈句）为主的文章叫做（骈文）。与之相对，以非对偶句（散句）为主的文章叫做（散文）。不押韵骈文的题目里面不要带（赋）字，骈文（骈体文）不需要（押韵），押韵的是（骈赋），赋属（韵）文。
5、杜牧的《阿房宫赋》更是（文）赋的典范。还有《秋声赋》、前后《赤壁》等都属于（文）赋。
6、律赋一般限韵是（八）个字。古代科考选择一般是（四）个平韵，（四）个仄韵。
7、（ 直起）、（ 陪起）、（ 题前起）、（对起） 、（翻起）、（颂扬起）（暗笼）、（明擒）、（古体）；赋之其他首段技法有（开篇实起法）、（虚起法）、（破题法）。
8、赋之次段技法有（溯源）、（顺拍）、（逆翻）、（映合）；赋之中间诸段技法有（铺叙）、（互勘）、（提起）、（点染）、（停顿）、（反正）、（折落）、（开合）、（浅深）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）。
9、赋之末段（尾）技法有（颂扬）、（怀古）、（寓意）、（推原）、（推论）（赞叹）、（旁衬）、（托题）、（压题、）、（翻题）、（杂体）。

10、骈句指的是（结构相似）、（内容相关）、（行文相邻）、（字数相等），跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于（骈句）而言，也可以说，骈句以外的句子都是（散句）。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫（漫句）。
11、对偶是一种修辞格，运用了（对偶修辞格）的文句就是偶句，也就是骈句。排偶指（字数相同）（不避同字）、（不拘平仄），是修辞学界提出的一种既有（排比）又是（对偶）的一种修辞手法。
12、排比是指三个（句型相同），（句意相近）的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。
13、虚词除外，在相应的位置上出现了（相同）的字，这种特色形式的对偶句，叫（古偶句）。
14、赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起（总结）作用。
15、马蹄律的声律规则，其特点是（斜对角迈蹄）。左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”。

三、判断题：（在括号内正确的用√表示；错误的用X表示）

  1、骈文不需要押韵，但句脚需要通篇走马蹄，不可以文白参杂。（√ ）

  2、隔句不必遵循马蹄律。（X）

  3、有领字的骈句，领字都是单独划分节奏，上下句领字的平仄可以不相对。（√）

  4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。（√ ）

  5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶，不含或少含虚词。（√）

  6、“膏摇唇而增炽兮，焰掉舌而弥葩。”是sao体句式（√）

  7、根据艺术风格之差异，俗赋约有两种类型：一种为通俗故事型；另一种为诙谐调笑型。（√ ）

8、可以直接换韵、换段、换内容，不用提引词。（X）

  9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面？也可以放在段落的前后（√）

  10、押仄韵时，骈对上多以四声为用，可以在上、去、入三种声调中变化。（√ ）

  11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵，文赋可以奇数句用韵。（√）

  12、sao体赋常有换韵，最主要的体式则是带有语助词“兮”，以及含有虚词，以此调剂诵读节奏，渲染情感。（√）

四、创作题
请以“黄河”为题，试写一篇骈赋《黄河赋》，字数在300字以上。需切题用典，遣词古雅，不违背传统道德观点。
2、用韵要符合骈赋押韵的标准，韵部合用以词林正韵为限。
3、本句相邻节奏点上的字要有平仄的交替，对句相同序位上的字要平仄相对，句脚字平仄相对，同一节奏内不可出现三连平、三连仄。
  4、换韵要求一个段落换一个韵，可在段落中根据内容所需换韵。换韵时，需平声韵转仄声韵，仄声韵转平声韵，换韵时需加提引词，以提醒作者注意。
5、紧、壮、长、隔、各种句式合理运用，壮句前需加提引词。
6、散句使用得当且不宜过多，（只在开篇和结尾使用）散句可以不入韵。
7、节奏应合乎骈句的特点，最后一个节奏为2字或4字，非3字。
8、不可以带“兮”字。
9、超出4字需加虚词。

黄河赋
秋菊组长一点春

西出青藏，东入渤海。浩浩荡荡，扑奔而来。纳百川之涓流，行九州之大场。挟野荒之沙砾，辟重岩之叠障。黄土源流,滋中华之肤色;赤诚气脉，漾华夏之宽洪。巨石砰然成雷，川岳为之摇荡;丘岭訇开沟壑，云崖崩裂天窗。滔天骇浪，寻脉黄龙。弯弯曲曲，浩洁汤汤。

斯则母亲之河、生命之光、中华血脉、炎黄乳浆。育四百兆儿孙，网开慈源;承五千年文化，鉴证沧桑。老子悟道于弱水，孙子握简于河梁。庄子观涛于一派，孔子流教于八方。辞赋誉于楚汉，诗吟漫于宋唐。教宗归其脉络，典经蕴其玄黄。惜其太白诗简，坡老词凉。相如赋少，右军笔殇。

夫滔滔前进，九曲一回肠;涌涌奔腾，挥手十八弯。穿峡跃坡，倜傥高原。沓至虎啸，奔去龙卷。激荡崩山，湔腾震岳。疑平地之滚雷,诧惊涛之险恶。浊流宛转，旋九曲之逶迤;野马脱缰，掀万重之错落。古时常泛滥而横灾，尧舜继筹谋于经略。于是禹 开九州之土地，修九处之大湖;测九座之高山,治九条之川壑。始于冀州之梁歧,成于黑河之西崿。从而加宽河道，承顺洪流；随响潮声，争传新渥。容四时之雨水，纳百川之脉络。
尚且沧桑为鉴,浪涌千年。贯九省之慷慨，哺万代之周全。揽无垠之气象,忆三晋之忠贤。河伯献图,大禹治水;张戎就下①，王景堤拦②。攒玉雪于危峰,荡陇西之河套;收壸口之瀑布，缓沧浪于中原。水流若之琴瑟,襟度况乃超然。

伟哉!位列四渎之宗，业成五帝之伟。跌宕激扬，大河气势。波涛怀德，为成壤而积沙;土地增盈,因厚生而丰沛。曾几何时，易水潇潇，壮士一去不复返;前途漫漫，直驱西域度劫难;昭君出塞，泪撒京都别河岸;苏武牧羊，怀南凄切大漠汗。

浩哉!风在吼，马在叫。黄河在咆哮。河西山冈万丈高，河东河北高梁熟了。万山丛中，抗日英雄真不少。青纱帐里，游击健儿逞英豪。端起了土qiang洋qiang，挥动着大刀长矛，保卫家乡，保卫黄河，保卫华北，保卫全中国。雪原雷动下天龙，一路狂涛几纵横。裂壁吞沙惊大地，兴云致雨啸苍穹。来见民族之精魄，归映华夏之辉煌!

快乐蝴蝶

小渔村赋17期毕业试卷
学号：  秋菊11   网名：船老大
一、简答题：
    1、什么是赋？赋的特点？
     答；  赋，是我国古代的一种文体，它讲究文采，韵律，兼具诗歌和散文性质。是以“铺采摛文，体物写志”为手段，侧重于写景，借景抒情。以“颂美”和“讽喻”为目的的一种有韵文体。它多用铺陈叙事的手法，赋必须押韵，这是赋区别于其他文体的一个主要特征
    2、什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋？它们流变的过程。
  答：（1）骈文，是以两两相对而成篇的文体。它常用四六字句，超四字句加虚字，篇中过度，转折，分段需加题引词，全篇走马蹄律的一种文体。
  （2） 骈赋，骈赋=骈+赋，又称俳赋，就是由骈对构成的赋体，既骈句构成的一种外形似散文，内部又有韵律的一种文体。句式以四、六字句又衍生出三言至九言不等，兼有少量散句，四言以上多用虚词，凡相骈之句都要押韵。散句随意。篇中过度、转折或提示部分借鉴于文言散文所用起承转合之词（发送语），从而形成了独特的骈句节奏。
（3）律赋；是在骈赋基础上形成的限制立意和韵脚的命题赋。其音韵谐和，对偶工整有一定格律的赋体。
（4）诗赋，是通篇仿[诗经]为代表的四言诗，除四言外，还有五言、七言组成的韵文体形式。
（5）俗赋是指清末从敦煌石屋里发现的用接近口语的通俗语言写的赋和赋体文。但其在所赋内容与语言风格上，确是独树一帜。
辞赋的流变；
（6）流变过程：古赋（汉代及其以前）——骈赋（魏晋南北朝）——律赋（唐朝）——文赋（宋朝，主要是由欧阳修和苏轼指导）。
  3、汉赋与文赋的区别？
   答：汉赋的特点：特点是汉赋篇幅较长，多采用问答体，韵散夹杂，其句式以四言、六言为主，但也有五言、七言或更长的句子，汉赋喜堆砌词语，好用生僻字，极尽铺陈排比之能事，被后人视为赋体正宗，在汉代领一时之风骚。
     文赋的特征：宋文赋的特征有三:其一是多用散文句法,句式参差不齐。其二是押韵更趋自由,甚至可以不押韵。 其三是以才学、议论为赋。
  4、什么叫壮句、紧句、长句、隔句（包括六种隔句），试各举一例。
答；壮句就是三字单句对。
例；观夫舒明耀，丽九华。（观夫为题引词）
紧句就是四字单句对，是四六常式之一。
例；九天敛暮，万籁韬音。
长句为五至十几字的的单句对。
五字长句；
东门而浸稻，北谷而沤麻。
六字长句；
送芳景于琼轩，让嘉名于玉笛。
七字长句；
例；兽臣耐伎于广廷，乐正举麾于层殿。
八字长句；
例；见京坻之流衍可期，睹稼穑之艰难有以。
九字长句；
例；顺时设教而靡不获所，同律和声则尤至其何。
轻隔，前四字，后六字。
例；覆地则微，庶表三冬之侯；
       翻空虽小，那无六出讠姿。
重隔，前六字，后四字。
例；天边之雁应迷，微交月影；
       松际之烟己失，稍助山明。
疏隔，前三字，后五至八字。
例；水风轻，荡之萍花渐老；
       月霜冷，飞之梧叶飘黄。（仅举一例）
密隔，前五字至八字，后六字至九字。
例；征老君之浯，谦柔胜于刚强；
      验夫子之交，积善由乎驯致。（仅举一例）
平隔，四个分句字数相等，前后或四或五字至七字。
例；金杯共色，对酒当歌；
      玉兔增鲜，临花照水。
杂隔，前四字，后五、七、八字不限；或后四字，前五、七、八不限。
例；无昧不察，逢昏则显咎；
      无贤不感，遇圣乃呈慈。
    5、什么叫提引词，提引词有什么特点？
      答；提引词：放在句子前面通常需辅以引发、承接或过渡词语。就是我们所说的“提引发语”，即提引词。
提引词的特点；（1）提引词均为一些文言语气词，或是由介、助、连、代词加“观”、“稽”之类的实词等而组成。(2）提引词从一字到三四字的都有，四字以上不多见，另有提引句。
(3)提引词与领字区别明显：提引词独树一帜，在整句开头；领字成双成对，上下句对偶出现（大部分为仄，因此领字不要求平仄相对）
(4）提引词在骈句中的使用至使阅读节奏与诗不同，要单独划分节奏，提引词的大量使用，更是赋文与诗的又一明显区别。
  6、什么叫虚词？什么叫骈句的领字？虚词和领字各有什么特点？
     答；辞赋中的虚词是指在汉浯词汇中设有实际意义的，同吋也无法独立成句但起着指代、修饰、和限制作用的词，虚词一般包括介词、连词、助词、语气词及副词等。
      辞赋中的领字是指在句子开头或句中，有一个，两个或三个字在语气上起停顿作用、但又不点断句子，在句义上有统领作用的字。领字一般为动词，其中去声字占大多数。
    虚词的特点是；一依附于实词或语句，表示语法意义，二是不能单独成句，不能单独作语法成份，三是不能重叠。虚字是一个字。依附其它实词而成一个节奏。
   领字的特点是；单独一个节奏，大多数都是去声字，动词占多数。领字有一至三个字。
  7、什么叫平仄？骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点？
     答；平仄是指平声和仄声，泛指诗文的韵律。根据隋朝至宋朝时期修订的韵书，如《切韵》《广韵》等，中古汉语有四种声调，称为平、上、去、入。平仄是根据声调有无升降变化来定义的，声调平直的，就是平声；声调不平直的，就是仄声；在不平直之中，再加上升降与短促声调的区别，分别对应的就是上、去、入三个声调，这三个声调都归纳在“仄”声调，加上“平”声调，就成了我们中古音系的四声系统。平仄是四声二元化的尝试，是在四声基础上，用不完全归纳法归纳出来的。自元朝周德清后，平分阳阴，仄归上去，逐步形成阴平、阳平归平，上声、去声归仄，入声取消的格局。
骈句的平仄和骈文平仄的特点如下；
（1）、本句中相邻节奏点上的字的平仄要有交替（但不是每个相邻节奏点都要交替）。
（2）、对句同位节奏点上的字平仄要相反。
（3）、对句句脚上的字的平仄要相反。
（4）、同一节奏内的字的平仄不能有三连平三连仄。
（5）骈文的句脚要走马蹄。   
    8、什么叫词珠、骈珠，请从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠，标注注解及出处，并做成骈珠。
    答；词珠是指通常以两个字为一词组的经典词汇，
骈珠是根据典故而自行炼化而成的骈句。
词珠；甫畅，汉语词语，意思是顿时舒畅。
         遄飞，汉语词语，意思是勃发；疾速飞扬。
骈珠；登泰山而甫畅，观东海而遄飞。
二、填空题：
1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要（ 相反）。（ 段落 ）句子前必须有题引词；（ 四）个字以上需要加虚词。
2、诗的最后一个节奏点是三个字，骈句的最后一个节奏点是（ 二）个字或者（ 四）个字。
3、诗没有领字，骈句可以（ 有）领字，领字单独（ 一）个节奏。
4、骈文的文体特征，
即（夲句中相邻节奏点上的字的平仄要有交替）、（对句同位节奏点上的字的平仄耍相反）、
（对句句脚上的字的平仄要相反）、
（同一节奏内的字的平仄不能有三连平、三连仄。），（骈文的句脚要走马蹄）。
六朝骈文形式的特点主要有（在平仄字相骈对时，允许”上、去、入”求变相骈。）、（隔句句脚没有形成”平顶平、仄顶仄”的马蹄形式。因那时还设形成”平仄”概念）。
以对偶句（骈句）为主的文章叫做（骈文）。与之相对，以非对偶句（散句）为主的文章叫做（散文）。不押韵骈文的题目里面不要带（赋）字，骈文（骈体文）不需要（韵），押韵的是（骈赋），赋属（有韵）文。
5、杜牧的《阿房宫赋》更是（ 文）赋的典范。还有《秋声赋》、前后《赤壁赋》等都属于（ 辞）赋。
  6、律赋一般限韵是（八）个字。古代科考选择一般是（四）个平韵，（四）个仄韵 。
7、赋之首段技法有（直起）、（陪起）、（题前起）、（对起）、（翻起）、（颂扬起）（暗笼）、（明擒）、（古体）；赋之其他首段技法有（开篇实起法）、（开篇虚起法）、（开篇破题法）；
8、赋之次段技法有（溯源法）、（顺拍法）、（逆翻法）、（映合）；赋之中间诸段技法有（铺叙）、（互勘）、（提起）、（点染）、（停顿）、（反正）、（折落）、（开合）、（浅深）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）；
9、赋之末段（尾）技法有（颂扬）、（怀古）、（寓意）、（推原）、（推论）、（替叹）、（旁衬）、（托题）、（压题）、（翻题）、（杂体）。
10、骈句指的是（结构相似）、（内容相关）、（行文相邻）、（字数相等），跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于（骈句）而言，也可以说，骈句以外的句子都是（散句）。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫（漫句）。
11、对偶是一种修辞格，运用了（对偶修辞格）的文句就是偶句，也就是骈句。排偶指（字数相同）（不避同字）、（不拘平仄），是修辞学界提出的一种既有（排比）又是（对偶）的一种修辞手法。
12、排比是指三个（句型相同），（句意相近）的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。
13、古偶句虚词除外，在相应的位置上出现了（不、在、有）的字，这种特色形式的对偶句，叫（古偶句）。
14、赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起（总结）作用。
15、马蹄律的声律规则，其特点是（左前右后右前左后）。左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”。
三、判断题：（在括号内正确的用√表示；错误的用X表示）
    1、骈文不需要押韵，但句脚需要通篇走马蹄，不可以文白参杂。（ √）
    2、隔句不必遵循马蹄律。（ⅹ）
    3、有领字的骈句，领字都是单独划分节奏，上下句领字的平仄可以不相对。（V）
    4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。（√ ）
    5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶，不含或少含虚词。（√）
    6、“膏摇唇而增炽兮，焰掉舌而弥葩。”是骚体句式（√ ）
    7、根据艺术风格之差异，俗赋约有两种类型：一种为通俗故事型；另一种为诙谐调笑型。（ √）
    8、可以直接换韵、换段、换内容，不用提引词。（ X）
    9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面？也可以放在段落的前后（X ）
   10、押仄韵时，骈对上多以四声为用，可以在上、去、入三种声调中变化。（√ ）
    11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵，文赋可以奇数句用韵。（√ ）
    12、骚体赋常有换韵，最主要的体式则是带有语助词“兮”，以及含有虚词，以此调剂诵读节奏，渲染情感。（ √）
四、    创作题：

    1、请以“黄河”为题，试写一篇骈赋《黄河赋》，字数在300字以上。需切题用典，遣词古雅，不违背传统道德观念。

    2、用韵要符合骈赋押韵的标准，韵部合用以词林正韵为限。

    3、本句相邻节奏点上的字要有平仄的交替，对句相同序位上的字要平仄相对，句脚字平仄相对，同一节奏内不可出现三连平、三连仄。

    4、换韵要求一个段落换一个韵，可在段落中根据内容所需换韵。换韵时，需平声韵转仄声韵，仄声韵转平声韵，换韵时需加提引词，以提醒作者注意。

    5、紧、壮、长、隔、各种句式合理运用，壮句前需加提引词。

    6、散句使用得当且不宜过多，（只在开篇和结尾使用）散句可以不入韵。

    7、节奏应合乎骈句的特点，最后一个节奏为2字或4字，非3字。

    8、超出4字需加虚词，但不可以带“兮”字。

                  黄河赋
             秋菊11船老大
       天开混沌，地辟虚空。一条德水九折于南北，万古黄河千里之西东。峻岭青甘，飞来之金马；连山川陕，呼啸之苍龙。水出高源，昌盛千川之美；河来青藏，繁荣两岸之丰。澎湃于重峦扼塞，蜿蜒于九泽要冲。哺育于平川千里，添荣于古道万重。彰河之厚德，显水之福隆。
        观夫灾祸无边，水情易变。因泛滥而改道，遇奔流而蒙难。天下哀哀，水灾漫漫。禹神治水，家门三过而不归；文命疏河，（1）世泽九州而功献。昔日水滩，而今粮畔。华夏九州，桃园诸甸。悠悠远古，黎庶同争而赋高歌；漫漫长河，祖先奋斗而图长卷。
        尔其涓流溪水，远道河洋。 黄河故国六千之里，乌壤神州九宇之荒。（2）圣人援手，贤者考量。先始人文，阏伯育民于天下；（3）古元圣道，神农值稻于州疆。四方教化，九郡耕桑。悠悠路远，灼灼史长。大漠孤烟，高原作伴驼铃之韵；长河落日，古渡同归鸿雁之翔。荆轲入关，恋恋之断肠馀涕泪；昭君出塞，频频之回首望家乡。汉武于秦皇扩土，太宗于孟德流芳。黄河难舍，故土易殇。母亲尚忆，游子难忘。
         是以浩浩巨流，滔滔轰响。浩荡欲飞，奔腾无往。泄千丈何须惊，携巨沙而觉爽。发祥之地，光华豪俊之功名；为母之河，养育英雄之土壤。黄河之水，奔腾曲折而不挠；华岳之峰，萧飒流深之胸敞。登黄土之上，惊巨龙入海之腾飞；临白云其间，讶丹凤啼天之嘹喨。扬吾民族之精神，宏我黄河之气象。

注解；
（1）、大禹的别名。
（2）、因太行山产煤，故为”乌”，其土地为乌壤。
（3）、阏伯是帝喾之子阏伯.是远古先祖，商丘有阏伯台景点。

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小渔村赋17期 秋菊08 -玉葫芦 毕业试卷

学号：秋菊08   网名：玉葫芦

一、简答题：

1、什么是赋？赋的特点？

答：赋是我国古代铺叙朗诵，引申而为一种着意铺陈事物、“不歌而诵”（不配乐歌唱而朗诵）的文体名称。其介于诗和散文之间，类似于后世的散文诗。

赋之特点：其特点是“铺采摛文，体物写志”，侧重于写景，借景抒情。它讲究文采、韵律，兼具诗歌和散文的性质。

2、什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋？它们流变的过程。

答：

骈文：骈即对偶的意思，就是由骈句、提引以及发送组成的不押韵的文章。其特点是通篇基本对仗，两句成联，句式灵活，多用虚词，行文流畅，词气通顺，音韵自然和谐。

骈赋：骈赋又称俳赋，顾名思义，就是以骈句为主要特色的赋体文章。古代汉族文学特有的一种文言文文体。骈赋的体制特点是，通篇对联，技巧出新；炼词熔典，讲究一定声律；犹如对联串缀成文。但较之唐代律赋，则四六未严，平仄随意。概括骈赋的定义："具骈文要点而又押韵者称骈赋。"有韵者为骈赋，属于「诗」类；无韵者为骈文，属于「文」类。

律赋：律赋是赋体的一种,它从六朝骈赋中蜕变而出，是赋体律化的结果。它的定型和盛行于唐,并因被纳入科举考试而形成创作高峰。

诗赋：顾名思义，诗赋乃体制类诗之赋。即仿《诗经》为代表的四言诗，因而称之为“诗赋”。

俗赋：马积高先生《赋史》“所谓俗赋，是指清末从敦煌石室发现的用接近口语的通俗语言写的赋和赋体文。”此前也有人用“小品赋”“白话赋”“民间赋”称之。

流变过程：古赋（汉代及其以前）--骈赋（魏晋南北朝）--律赋（唐朝）--文赋（宋朝，主要是由欧阳修和苏轼倡导）

3、汉赋与文赋的区别？

答：汉赋篇幅较长，多采用问答体，韵散夹杂，其句式以四言、六言为主，但也有五言、七言或更长的句子，汉赋喜堆砌词语，好用生僻字，极尽铺陈排比之能事，被后人视为赋体正宗。而文赋却不守格律，不拘对仗，更不需处处押韵。讲究畅明达意，宏观上取法于古散文，而汉赋是立足雕虫之技法。汉赋洋洋数千言，常数百或千余言完全不像汉赋那么长。

4、什么叫壮句、紧句、长句、隔句（包括六种隔句），试各举一例。

答：

壮句就是三字单句对。壮句前一分句带的两个字是提引词。依然是三字单句对。

例如：

披绣闼，俯雕甍。

观夫舒明耀，丽九华。

紧句：紧句就是四字单句对，紧句是四六常式之一。

例如：九天敛雾，万籁韬音。

长句：长句为一对五至十几个字的单句对。

例如：飞枪垒之间，拂车宫之处。

隔句：隔句就是相隔一句对仗，因此又叫“隔句对”。这是赋句的基本句式之一。它和对联中两分句的联相似，也有人称为“分句对”或“复句对”。

隔句共分为六类：

①轻隔：前四字后六字。

渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之浦。

②重隔：前六字后四字，与轻隔颠倒。

屈贾谊于长沙，非无圣主；窜梁鸿于海曲，岂乏明时？

③疏隔：前三字，后五至八字。

望曲来，绿蛇之宛转；观斜往，紫燕之轻盈。

水风轻，荡之萍花渐老；月霜冷，飞之梧叶飘黄。

④密隔：前五字至八字，后六字至九字。

太平阶之上，同少昊感之以呈祥；安寿道之中，异发王指之而比盛。

⑤杂隔：前四字，后五、七、八字不限；或后四字，前五、七、八字不限。

关山难越，谁悲失路之人；萍水相逢，尽是他乡之客。

⑥平隔：四个分句字数相等。前后或四或五字至七字。

层峦（或作台）耸翠，上出重霄；飞阁流丹，下临无地。

5、什么叫提引词，提引词有什么特点？

答：

“提引词”就是放在句子前面的，从一字到三四字不等。“提引”，承上启下之意。即所谓属事比辞，皆有次第，提引在中。提引，可以是段落与段落之间的“提引”，也可以是句与句之间的“提引”。

提引词特点：

①提引词均为一些文言语气词，或是由介、助、连、代词加“观”、“稽”之类的实词等而组成。

②提引词从一字到三四字的都有，当然，四字以上的也偶可见之，只是比较少。

③提引词在骈句中的使用致使阅读节奏与诗不同，要单独划分节奏。“提引词”的大量使用，更是赋文与诗又一明显区别。

6、什么叫虚词？什么叫骈句的领字？虚词和领字各有什么特点？

答：

①虚词与实词相对，指的是汉语词汇中没有实际意义的词，同时虚词也无法独立成句。虚词一般包含介词、连接词、助词、语气词及副词等。

虚词的特点：

一是依附于实词或语句，表示语法意义；

二是不能单独成句，不能单独作语法成分。

三是不能重叠。这些与虚词无词汇意义有关。

②领字：所谓领字，就是指在句子的开头或句中，有一个、两个或三个字在语气上起停顿作用、但又不点断句子，在句义上有统领作用的字。

领字的特点：领字一般为动词，其中去声字占大多数。去声和动词运用于辞赋创作中，能取得良好的声音效果。去声激厉劲足，其腔高，这也是合乐的需要。而动词能增强句子的灵动感。

7、什么叫平仄？骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点？

答：中古汉语有四种声调，称为平、上、去、入，平有阴平和阳平之分。平仄是指平声和仄声，泛指诗文的韵律。

骈句的平仄特点：

①本句相邻节奏点上的字有平仄交替，但不是每个相邻的节奏点都要平仄交替。

②对句同位节奏点上的字的平仄相对。

③对句句脚上的字一般是声调不同。

④同一节奏内不能出现三个或四个同声字。

骈文的平仄特点：

①本句中相邻节奏点上的字的平仄要有交替，但也不是每个相邻节奏点都要交替。

②对句同位节奏点上的字、句脚上的字的平仄要相反。

③同一节奏内的字的平仄不能有三连平和三连仄。

④骈文的句脚要走马蹄。

8、什么叫词珠、骈珠，请从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠，标注注解及出处，并做成骈珠。

答：“珠”这个概念在一些旧塾中被分为两种，即骈珠与词珠。所谓骈珠，就是据典故而自行炼化而成的骈句；所谓词珠，是指通常以两个字为一词组的经典词汇。词珠的来源可取自任何书籍，要点是通常仅取两字为一词珠，然后分门别类。

词珠：青云，白首。

骈珠：

志在青云唯报国，

人成白首岂因名。

二、填空题：

1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要（交替）。（壮句）句子前必须有提引词；（四）个字以上需要加虚词。

2、诗的最后一个节奏点是三个字，骈句的最后一个节奏点是（两）个字或者（四 ）个字。

3、诗没有领字，骈句可以（带）领字，领字单独（一）个节奏。

4、骈文的文体特征，即（裁对）、（句式）、（隶事）、（敷藻）、（调声）。六朝骈文形式的特点主要有（对）、（典）。以对偶句（骈句）为主的文章叫做（骈文）。与之相对，以非对偶句（散句）为主的文章叫做（散文）。不押韵骈文的题目里面不要带（赋）字，骈文（骈体文）不需要（押韵），押韵的是（赋），赋属（诗）文。

5、杜牧的《阿房宫赋》更是（文）赋的典范。还有《秋声赋》、前后《赤壁赋》等都属于（文）赋。

6、律赋一般限韵是（八）个字。古代科考选择一般是（四）个平韵，（四）个仄韵。

7、赋之首段技法有（直起）、（陪起）、（题前起）、（对起）、（翻起）、（颂扬起）（暗笼）、（明擒）、（古体）；赋之其他首段技法有（开篇实起）、（开篇虚起）、（开篇破题）。

8、赋之次段技法有（溯源）、（顺拍）、（逆翻）、（映合）；赋之中间诸段技法有：（铺叙）、（互勘）、（提起）、（点染）、（停顿）、（反正）、（折落）、（开合）、（浅深）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）。

9、赋之末段（尾）技法有：（颂扬）、（怀古）、（寓意）、（推原推论）、（旁衬）、（赞叹）、（托题）、（翻题）、（压题）、（杂体）。

10、骈句指的是（字数相等）、（结构相似）、（行文相邻）、（内容相关），跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于（骈句）而言，也可以说，骈句以外的句子都是（散句）。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫（漫句）。

11、对偶是一种修辞格，运用了（对偶修辞）的文句就是偶句，也就是骈句。排偶指（字数相同）、（不避同字）、（不拘平仄），是修辞学界提出的一种既有（排比）又是（对偶）的一种修辞手法。

12、排比是指三个以上（句型相同）、（句意相近）的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。

13、古偶句虚词除外，在相应的位置上出现了（相同）的字，这种特色形式的对偶句，叫（古偶句）。

14、赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起（总结）作用。

15、马蹄律的声律规则，其特点是（斜对角迈蹄）。左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”。

三、判断题：（在括号内正确的用√表示；错误的用X表示）

1、骈文不需要押韵，但句脚需要通篇走马蹄，不可以文白参杂。（√）

2、隔句不必遵循马蹄律。（×）

3、有领字的骈句，领字都是单独划分节奏，上下句领字的平仄可以不相对。（√）

4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。（√ ）

5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶，不含或少含虚词。（√）

6、“膏摇唇而增炽兮，焰掉舌而弥葩。”是sao体句式（√）

7、根据艺术风格之差异，俗赋约有两种类型：一种为通俗故事型；另一种为诙谐调笑型。（√ ）

8、可以直接换韵、换段、换内容，不用提引词。（× ）

9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面？也可以放在段落的前后（√ ）

  10、押仄韵时，骈对上多以四声为用，可以在上、去、入三种声调中变化。（√ ）

11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵，文赋可以奇数句用韵。（× ）

12、sao体赋常有换韵，最主要的体式则是带有语助词“兮”，以及含有虚词，以此调剂诵读节奏，渲染情感。（√）

四、创作题：

                       《黄河赋》

                       文/玉葫芦

    茫茫宇宙，莽莽地球。山横岳峙，海阔河稠。青藏巍峨，聚诸峰而凝河道:浊涛汹涌，经九省乃入海流。

    观夫婉转千秋，奔腾万里。望白云而远上，动地惊天；吞红日则无休，书经汇史。

    稽其百川水至，九曲风颠。风雨其万重，泥沙俱下；春秋之几度，路径数迁。成多情之沃土，积无际之平原。既而兽禽盛，草木繁。流域之数宗，炎黄勃发；文明之一脉，华夏盛延。无双妙术以传，纸刷针火，一众古都乃誉，开洛西安。

    至若河洛天书，殷都甲骨。乃不朽之奇经，为难求之宝筏。穷乾坤之义理，尽在阴阳；证社会之文明，长辉日月。

    然则时空轻换，天地更新！黄河怒浪其连天，水轮发电；绿野嘉禾其满目，金穗盈滨。胜上古之传奇，好防凌汛；谱此间之颂乐，无畏冬春。善哉！河清云庆，利国佑民。

一点春

小渔村17期辞赋班秋菊组毕业试卷上交统计及评阅老师安排如下：
应交试卷：9人
实交试卷：3人
未交试卷：6人

秋菊组已经交毕业作业的同学
1、秋菊组组长一点春    2楼
2、 秋菊11 -船老大       3楼
3，秋菊08-玉葫芦       4楼

试卷评阅老师安排：
东方玉洁老师点评   2—4楼




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未交作业人员：

1、秋菊06-十九砚庐           
2、秋菊13卓一   
3、秋菊19-活色生香  

4、秋菊03-俊乂   

5、秋菊副组长绮梦
6、秋菊10-北溟一君


小渔村赋17期秋菊组毕业试卷
https://chinaxiaoyucun.com/forum ... d=46881&fromuid=631
(出处: 小渔村文学论坛)

快乐蝴蝶

小渔村赋17期秋菊10 -北溟一君  毕业试卷

学号：秋菊-10     网名：北溟一君

一、简答题：
1、什么是赋？赋的特点？
答：赋者，古诗之流也。赋，是我国古代的一种文体，介于诗和散文之间，类似于后世的散文诗。它讲求文采、韵律，兼具诗歌和散文的性质；赋的特点是：词藻华美、对偶形式多变、用典和用韵讲究，是一种特殊的古代美学形式。
2、什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋？它们流变的过程。
答：骈文：由骈句 、 提引以及发送组成的不押韵的文章 。
骈赋：有韵的骈体文 。
律赋 ：指有一定格律的赋体 。 其音韵谐和 ， 对偶工整于音律 、 押韵都有严格规定 。
诗赋：顾名思义，诗体赋乃体制类诗之赋。即仿《诗经》为代表的四言诗，因而称之为“诗赋”。
俗赋：指清末从敦煌石室发现的用接近口语的通俗语言写的赋和赋体文 。
流变过程：古赋（汉代及其以前）--骈赋（魏晋南北朝）--律赋（唐朝）--文赋（宋朝，主要是由欧阳修和苏轼倡导）
3、汉赋与文赋的区别？
答：区别：散体赋在时间上早于文体赋，此乃首要区别。再者，散体赋追求“铺陈宏大”与“华丽夸张”。而文体赋，契法先秦两汉之散文，轻文辞骈俪而直抒胸臆，文气畅达而不涩。
散体赋看重表述之散铺与文辞之险怪，而文体赋则讲究畅明达意。或言文体赋宏观上取法于古散文，而散体大赋是立足雕虫之技法。散体赋洋洋数千言，而文体赋常数百或千余言。
4、什么叫壮句、紧句、长句、隔句（包括六种隔句），试各举一例。
答:1）壮句就是三字单句对。例如:而后谐四声，祛八病。
2）紧句就是四字单句对，紧句是四六常式之一。
例如：观夫义类错综，词采舒布。
3）长句为一对五至十几字的单句对。
例如：酌遗风於三代，明变雅於一时。
4）隔句：隔句就是相隔一句对仗，因此又叫“隔句对”。隔句分：轻、重、疏、密、平、杂。
①轻隔：前四字，后六字。
例如：冰生乎水，初变本於典坟；青出於蓝，复增华於风雅
②重隔：前六字，后四字。与轻隔颠倒。
例如：露皓气之皑皑，幽疑玉树；亘秋光之耿耿，净若银河。
③疏隔：前三字，后五至八字。
例如：遵大路，罔愆乎礼典；听希声，克正于时巡。
④密隔：前五字至八字，后六字至九字。
例如：蟠乎地而际天，周流既超於马力；发乎迩而应远，驰声亦倍於銮和。
⑤平隔：四个分句字数相等。前后或四或五字至七字，这是遵循古人在赋文中平隔用法的频率而定的。
例如：私心独悦，乐之无量；交希恩疏，不可尽畅
⑥杂隔：前四字，后五、七、八字不限；或后四字，前五、七、八字不限。
例如：雅音浏亮，必先体物以成章；逸思飘颻，不独登高而能赋。
5、什么叫提引词，提引词有什么特点？
答：“提引”，承上启下之意。即所谓属事比辞，皆有次第，提引在中。提引，可以是段落与段落之间的“提引”，也可以是句与句之间的“提引”。
特点：不能一个提引词重复使用，或者类似的发语在一个部位几次使用。
6、什么叫虚词？什么叫骈句的领字？虚词和领字各有什么特点？
答：虚词与实词相对，指的是汉语词汇中没有实际意义的词，同时虚词也无法独立成句。虚词一般包含介词、连接词、助词、语气词及副词等。
虚词的特点是：一是依附于实词或语句，表示语法意义；二是不能单独成句，不能单独作语法成分；三是不能重叠。这些与虚词无词汇意义有关。
骈句的领字：指在句子的开头或句中 ， 有一个 、 两个或三个字在语气上起停顿作用 、 但又不点断句子 ， 在句义上有统领作用的字 。 特点：用在句子的前面统领两个分句 ， 这是句前领字 。 句中领字只领本分句的下半句 。
7、什么叫平仄？骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点？
答：平仄是指平声和仄声，泛指诗文的韵律。根据隋朝至宋朝时期修订的韵书，如《切韵》、《广韵》等，中古汉语有四种声调，称为平、上、去、入。
骈句和骈文的平仄特点：
①本句中相邻节奏点上的字的平仄要有交替（但不是每个相邻节奏点都要交替）。
②对句同位节奏点上的字的平仄要相反。
③对句句脚上的字的平仄要相反，在某些情况下，也允许上、去、入声调变化相对。
④同一节奏内的字的平仄不能有三连平，三连仄。
⑤骈文的句脚要走马蹄。
8、什么叫词珠、骈珠，请从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠，标注注解及出处，并做成骈珠。
答：骈珠，就是据典故自行炼化而成的骈句；
词珠，是指通常以两个字为一词组的经典词汇。
词珠：流丹：
1).流动着红色。形容色彩飞动。
唐 王勃 《滕王阁序》：“层峦耸翠，上出重霄；飞阁流丹，下临无地。”
明 何景明 《画鹤赋》：“徒流丹而暎緑，俱含意而论形。”
(2).指流血。
清 钱谦益 《〈李忠文公文水全集〉序》：“为朋友，刚肠热血，流丹化碧。”
骈珠：
远岫乘风则染翠，
斜阳映水而流丹。
二、填空题：
1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要（相反 ）。（壮句 ）句子前必须有题引词；（ 四）个字以上需要加虚词。
2、诗的最后一个节奏点是三个字，骈句的最后一个节奏点是（二 ）个字或者（四 ）个字。
3、诗没有领字，骈句可以（有 ）领字，领字单独（一 ）个节奏。
4、骈文的文体特征，即（裁对）、（句式）、（隶事）、（敷藻）、（调声）。六朝骈文形式的特点主要有（对）、（典）。以对偶句（骈句）为主的文章叫做（骈文）。与之相对，以非对偶句（散句）为主的文章叫做（散文）。不押韵骈文的题目里面不要带（《赋》）字，骈文（骈体文）不需要（押韵），押韵的是（骈赋），赋属（韵）文。
5、杜牧的《阿房宫赋》更是（文体 ）赋的典范。还有《秋声赋》、前后《赤壁赋》等都属于（ 文）赋。
6、律赋一般限韵是（八）个字。古代科考选择一般是（四）个平韵，（四）个仄韵。
7、赋之首段技法有（直起）、（陪起）、（题前起）、（对起）、（翻起）、（颂扬起）（暗笼）、（明擒）、（古体）；赋之其他首段技法有（开篇实起法）、（开篇虚起法）、（开篇破题法）；
8、赋之次段技法有（溯源）、（顺拍）、（逆翻）、（映合）；赋之中间诸段技法有（铺叙）、（互勘）、（提起）、（点染）、（停顿）、（反正）、（折落）、（开合）、（浅深）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）；
9、赋之末段（尾）技法有（颂扬）、（怀古）、（寓意）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）、（托题）、（压题）、（翻题）、（杂体）。
10、骈句指的是（结构相似）、（内容相关）、（行文相邻）、（字数相等）的两句话，跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于（骈句）而言，也可以说，骈句以外的句子都是（散句）。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫（漫句）。
11、对偶是一种修辞格，运用了（对偶修辞格）的文句就是偶句，也就是骈句。排偶指（字数相同）（不避同字）、（不拘平仄），是修辞学界提出的一种既有（排比）又是（对偶）的一种修辞手法。
12、排比是指三个（以上），（句型相同句义相近）的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。
13、古偶句虚词除外，在相应的位置上出现了（相同）的字，这种特色形式的对偶句，叫（古偶句）。
14、赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起（总结）作用。
15、马蹄律的声律规则，其特点是（斜对角迈蹄）。左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”。
三、判断题：（在括号内正确的用√表示；错误的用X表示）
1、骈文不需要押韵，但句脚需要通篇走马蹄，不可以文白参杂。（ ✓）
2、隔句不必遵循马蹄律。（×）
3、有领字的骈句，领字都是单独划分节奏，上下句领字的平仄可以不相对。（✓）
4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。（ ✓）
5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶，不含或少含虚词。（✓）
6、“膏摇唇而增炽兮，焰掉舌而弥葩。”是骚体句式（ ✓）
7、根据艺术风格之差异，俗赋约有两种类型：一种为通俗故事型；另一种为诙谐调笑型。（ ✓）
8、可以直接换韵、换段、换内容，不用提引词。（× ）
9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面？也可以放在段落的前后（ ✓）
10、押仄韵时，骈对上多以四声为用，可以在上、去、入三种声调中变化。（✓）
11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵，文赋可以奇数句用韵。（× ）
12、骚体赋常有换韵，最主要的体式则是带有语助词“兮”，以及含有虚词，以此调剂诵读节奏，渲染情感。（× ）
四、创作题
请以“黄河”为题，试写一篇骈赋《黄河赋》，字数在300字以上。需切题用典，遣词古雅，不违背传统道德观点。
2、用韵要符合骈赋押韵的标准，韵部合用以词林正韵为限。
3、本句相邻节奏点上的字要有平仄的交替，对句相同序位上的字要平仄相对，句脚字平仄相对，同一节奏内不可出现三连平、三连仄。
4、换韵要求一个段落换一个韵，可在段落中根据内容所需换韵。换韵时，需平声韵转仄声韵，仄声韵转平声韵，换韵时需加提引词，以提醒作者注意。
5、紧、壮、长、隔、各种句式合理运用，壮句前需加提引词。
6、散句使用得当且不宜过多，（只在开篇和结尾使用）散句可以不入韵。
7、节奏应合乎骈句的特点，最后一个节奏为2字或4字，非3字。
8、不可以带“兮”字。
9、超出4字需加虚词。
               黄河赋
            文/北溟一君
       沙荒万古，浪怒千秋。驭风雷而出挟日月则流。岁月追来，混沌而余遗迹；江山阅尽，从容乃看胜游。澎湃当势冲天际，苍茫乃雄过源头。添逸兴而清吟，佳名俯仰；拓高怀则畅饮，瀚海沉浮。秦地之寒庐不定，禹王之远志难休。扬浩泽于万里，蕴繁盛自九州。
       观夫横卧古今，平开天地。荡漾而无涯，逶迤则有意。是则万代功，千年治。彰鲁班立柱之名，赞赢政修堤之利。春秋复始，经年累积之原；日月轮回，几度深流之记。出昆仑沐雨风而相携，入渤海容清浊则不弃。看云霞缱绻，华发昔年；叹草木之荣枯，先贤大智。泽民万载则有辉，惠道九天乃无愧。
       至其奔腾万里，浩荡千年。似游龙而长啸，浮落日则不眠。淘尽时光，终积泥沙之料；贯穿节物，方成城郭之田。黎庶欢颜则宴客，帝王迎日而栽莲。胜景无边，赖涓涓之雨露；清风万里，度浩浩之山川。西塞吟诗当自在，东篱饮月而安然。
       嗟呼斗转星移，云开雾散。民舍之东西，春阴之长短。水利频修，后代延恩而路长；岁功常记，今时献捷则情满。引万水以资荒，放千闸能抗旱。赞国之良策，感恩尧舜之泽，民之荣也。

一点春

小渔村17期辞赋班秋菊组毕业试卷上交统计及评阅老师安排如下：
应交试卷：9人
实交试卷：4人
未交试卷：5人

秋菊组已经交毕业作业的同学
1、秋菊组组长一点春2楼
2、 秋菊11 -船老大3楼
3、秋菊08～玉葫芦4楼
4、秋菊10北冥一君6楼

试卷评阅老师安排：
请东方玉洁老师点评2—6楼