小渔村赋18期毕业试卷跟帖处

吉林百味人生

小渔村赋18期毕业试卷
学号： 18023  网名：人生百味
 一、简答题：
    1、什么是赋？赋的特点？
答：赋，是我国古代的一种文体，介于诗与散文之间，类似于后世的散文诗。特点：辞赋句式的重要特点就是句式比较多，不拘字数，少则几十字，多则上千字。内容上侧重于写景，借景抒情。押韵是辞赋的最重要的标志之一。
2、什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋？它们流变的过程。
答：骈文：以骈句为主，走马蹄律的文体。骈赋：骈即对偶的意思，其特点是通篇基本对仗，两句成联，但句式灵活，多用虚词，行文流畅，词气顺，音韵自然和谐。律赋：律赋是赋体的一种，它从六朝骈赋中蜕变而出，是赋体律化的结果。诗赋：顾名思义，诗赋乃体制类诗之赋。即仿《诗经》为代表的四言诗。俗赋：是指清末从敦煌石室发现的用接近口语的通俗语言写的赋和赋体文。
 3、汉赋与文赋的区别？
答：散体赋在时间上早于文体赋，此乃首要区别。再者散体赋追求“铺陈宏大”与“华丽夸张”。而文体赋，契法先秦两汉之散文，轻文辞骈俪而直抒胸臆，文气畅达而不涩。散体赋看重表述之散铺与文辞之险怪，而文体赋则讲究畅明达意。或文体赋宏观上取法于古散文，而散体大赋是立足雕虫技法。散体赋洋洋数千言，而文体赋常数百或千余言。
 4、什么叫壮句、紧句、长句、隔句（包括六种隔句），试各举一例。
答：壮句：就是三字单句对。例：披绣闼，俯雕甍。
紧句：就是四字单句对，例：星分翼轸，地接衡庐。
长句：长句为一对五至十几字的单句对。例：布谷声啼其幽谷，黄鹂啾婉于清晨。
隔句：隔句就是相隔一句对仗，因此又叫“隔句对”。这是赋句的基本句式之一。隔句分为六类，分别是轻、重、疏、密、平、杂。
轻隔：御尽冬妆，和风拂其碧水；徜徉湖岸，春韵唤其新莺。
重隔：白鹅戏于绿波，欢游觅食；黄牛作于田埂，辛苦牵犁。
疏隔：亦缤纷，三春颜色随其波去；曾绽放，一树芳菲别其潇湘。
密隔：踏雪之赏游，觅梅花于村口；闻香而吟咏，观画景于江岸。
平隔：烟柳画桥，苍山染翠；风帘绿蔓，水柳含春。
杂隔：举杯邀月，沉思故地而泪流；睹物思亲，回顾平生而颜老。
5、什么叫提引词，提引词有什么特点？
答：提引词，承上启下之意。提引词均为一些文言文语气词，或是由介、助、连、代词加“观”“稽”之类的诗词而组成。提引词从一字到三四字的都有。提引词在骈句中的使用致使阅读节奏与诗不同，要单独划分节奏。“提引词”的大量使用，更是赋文与诗又一明显区别。
6、什么叫虚词？什么叫骈句的领字？虚词和领字各有什么特点？
答：虚词与实词相对 指的是汉语词汇中没有实际意义的词，同时虚词也无法独立成句。虚词一般包含介词、连词、助词、语气词及副词等。所谓领字，就是指在句子的开头或句中，有一个、两个或三个字在语气上起停顿作用、但又不点断句子，在句义上有统领作用的字。
虚词的特点是：一是依附于实词或语句，表示语法意义；二是不能单独成句，不能单独作句法成分；三是不能重叠。领字的特点：领字一般为动词，其中去声字占大多数。去声和动词运用于辞赋创作中，能取得良好的声音效果。动词能增强句子的灵动感，而去声激厉劲足，其腔高，这也是合乐的需要。
7、什么叫平仄？骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点？
答：平仄指平声和仄声，泛指诗文的韵律。根据隋朝至宋朝时期修订的韵书，骈句中相邻节奏点上的字平仄要有交替。对句同位节奏点上的字的平仄要相反。对句句脚上的字的平仄要相反。同一节奏点内的平仄不能有三连平，三连仄。骈文的句脚要走马蹄律。
    8、什么叫词珠、骈珠，请从《滕王
阁序》中找一个自己喜欢的词珠，标注注解及出处，并做成骈珠。
所谓骈珠，就是根据典故而自行炼化而成的骈句；所谓词珠，是指通常以两个字为一词组的经典词汇。要点是通常仅两个字为一词珠。
答：星分翼轸，地接衡庐。翼轸 和衡庐
 二、填空题：
    1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要（ 相反）。（壮  ）句子前必须有题引词；（四 ）个字以上需要加虚词。
    2、诗的最后一个节奏点是三个字，骈句的最后一个节奏点是（2 ）个字或者（4 ）个字。
    3、诗没有领字，骈句可以（有 ）领字，领字单独（ 一）个节奏。
4、骈文的文体特征，即（本句中相邻节奏点上的字平仄要有交替）、（对句同位节奏点上的字平仄要相反）、（对句句脚上的字平仄要相反）、（同一节奏内的平仄不能三连平，三连仄）、（骈文的句脚走马蹄律）。六朝骈文形式的特点主要有（允许有上、去、入变化）、（声调安排不及唐宋认识清晰）。以对偶句（骈句）为主的文章叫做（骈文）。与之相对，以非对偶句（散句）为主的文章叫做（文赋）。不押韵骈文的题目里面不要带（赋）字，骈文（骈体文）不需要（押韵），押韵的是（骈赋），赋属（有）文。
    5、杜牧的《阿房宫赋》更是（ 文）赋的典范。还有《秋声赋》、前后《赤壁》等都属于（文 ）赋。
    6、律赋一般限韵是（8）个字。古代科考选择一般是（4）个平韵，（4）个仄韵。
7、赋之首段技法有（直起）、（陪起
）、（题前起）、（对起）、（翻起）、（颂扬起）（暗笼）、（明擒）、（古体）；赋之其他首段技法有（开篇实起法）、（开篇虚起法）、（开篇破题法）；
8、赋之次段技法有（溯源法）、（顺拍法）、（逆翻法）、（映合）；赋之中间诸段技法有（铺叙）、（互勘）、（提起）、（点染）、（停顿）、（反正）、（折落）、（开合）、（浅深）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）；
9、赋之末段（尾）技法有（颂扬）、（怀古）、（推原推论）、（赞叹）、（旁衬）、（托题）、（压题）、（翻题）、（杂体）、（寓意）、（）。
10、骈句指的是（结构相似）、（内容相关）、（行文相邻）、（字数相等），跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于（偶句）而言，也可以说，骈句以外的句子都是（散句）。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫（漫句）。
    11、对偶是一种修辞格，运用了（对偶修辞）的文句就是偶句，也就是骈句。排偶指（字数相等）（不避同字）、（不拘平仄），是修辞学界提出的一种既有（排比）又是（对偶）的一种修辞手法。
    12、排比是指三个（以上句型相同），（句意相近）的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。
13、古偶句虚词除外，在相应的位置上出现了（不、在、有等相同）的字，这种特色形式的对偶句，叫（古偶句）。
    14、赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起（总结）作用。
    15、马蹄律的声律规则，其特点是（仄顶仄，平顶平顶规则）。左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”。
 三、判断题：（在括号内正确的用√表示；错误的用X表示）
    1、骈文不需要押韵，但句脚需要通篇走马蹄，不可以文白参杂。（√）
    2、隔句不必遵循马蹄律。（×）
    3、有领字的骈句，领字都是单独划分节奏，上下句领字的平仄可以不相对。（✓）
    4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。（✓ ）
    5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶，不含或少含虚词。（✓）
    6、“膏摇唇而增炽兮，焰掉舌而弥葩。”是sao体句式（✓ ）
    7、根据艺术风格之差异，俗赋约有两种类型：一种为通俗故事型；另一种为诙谐调笑型。（✓ ）
8、可以直接换韵、换段、换内容，不用提引词。（ √）
    9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面？也可以放在段落的前后（✓ ）
    10、押仄韵时，骈对上多以四声为用，可以在上、去、入三种声调中变化。（✓ ）
    11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵，文赋可以奇数句用韵。（× ）
    12、sao体赋常有换韵，最主要的体式则是带有语助词“兮”，以及含有虚词，以此调剂诵读节奏，渲染情感。（✓ ）
 
四、创作题：
    春赋
以“阳春布德，万物生辉”为韵
       观夫东君化雪，丽日融冰。溪水云吹则暖，疏枝光照则生。御尽冬妆，和风拂于碧水；徜徉湖岸，春韵唤其新莺。桃腮欲展其秀，柳眼渐开其明。
       斯则山风微动，云路轩翥。淡墨涂其西山，村烟漂其日暮。蛰虫渐醒，农夫趁此忙于备耕；鸿雁思归，sao人届时忙其做赋。枝欲萌，苞逐露。良田懒其睡弥，新貌勤之遍布。
       至其苍山染翠，水柳含春。布谷声啼其幽谷，黄鹂鸣婉于清晨。柳辫梳成，檐前紫燕萦其乡梦；桃腮染就，叶底黄莺醉其氲氤。   
        此乃烟柳画桥，风帘绿蔓。云树绕其堤沙，波涛卷其江岸。曲廊风润，雨带花香偶落于襟；小径情迷，阑浮春色常落其苑。
        俄而千重烟树，万缕晨辉。农人乐其土沃，渔人盼其鱼肥。湖畔比肩，听银燕逐其流水；花丛携手，赏桃蕊绽其芳菲。机响犁耕之际，欢声笑语其谁。
       遂使题字成诗，凝思入骨。轻披其落日缓行，微皱于烟柳摇曳。桃花人面，崔护暇而相邀；结草同心，薛涛将以意惬。旅人醉其乡间，霞烟笼其万物。
        可谓时光清浅，岁月飞扬。水逐其桃花东去，风追其彩蝶成双。既而云渐聚，日微藏。亦缤纷，三春颜色随其波去；曾绽放，一树芳菲别其潇湘。      
        况复漫剪流星，欲追过客。作曲寻其桃源，讴歌遍其阡陌。浮云散尽，幽怀寄其夕烟；杏雨师恩，芳信托之邮册。虽有其春韵三千，可惜流光不待人也！

吉林百味人生

小渔村赋18期毕业试卷
学号： 18023  网名：人生百味
 一、简答题：
    1、什么是赋？赋的特点？
答：赋，是我国古代的一种文体，介于诗与散文之间，类似于后世的散文诗。特点：辞赋句式的重要特点就是句式比较多，不拘字数，少则几十字，多则上千字。内容上侧重于写景，借景抒情。押韵是辞赋的最重要的标志之一。
2、什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋？它们流变的过程。
答：骈文：以骈句为主，走马蹄律的文体。骈赋：骈即对偶的意思，其特点是通篇基本对仗，两句成联，但句式灵活，多用虚词，行文流畅，词气顺，音韵自然和谐。律赋：律赋是赋体的一种，它从六朝骈赋中蜕变而出，是赋体律化的结果。诗赋：顾名思义，诗赋乃体制类诗之赋。即仿《诗经》为代表的四言诗。俗赋：是指清末从敦煌石室发现的用接近口语的通俗语言写的赋和赋体文。
 3、汉赋与文赋的区别？
答：散体赋在时间上早于文体赋，此乃首要区别。再者散体赋追求“铺陈宏大”与“华丽夸张”。而文体赋，契法先秦两汉之散文，轻文辞骈俪而直抒胸臆，文气畅达而不涩。散体赋看重表述之散铺与文辞之险怪，而文体赋则讲究畅明达意。或文体赋宏观上取法于古散文，而散体大赋是立足雕虫技法。散体赋洋洋数千言，而文体赋常数百或千余言。
 4、什么叫壮句、紧句、长句、隔句（包括六种隔句），试各举一例。
答：壮句：就是三字单句对。例：披绣闼，俯雕甍。
紧句：就是四字单句对，例：星分翼轸，地接衡庐。
长句：长句为一对五至十几字的单句对。例：布谷声啼其幽谷，黄鹂啾婉于清晨。
隔句：隔句就是相隔一句对仗，因此又叫“隔句对”。这是赋句的基本句式之一。隔句分为六类，分别是轻、重、疏、密、平、杂。
轻隔：御尽冬妆，和风拂其碧水；徜徉湖岸，春韵唤其新莺。
重隔：白鹅戏于绿波，欢游觅食；黄牛作于田埂，辛苦牵犁。
疏隔：亦缤纷，三春颜色随其波去；曾绽放，一树芳菲别其潇湘。
密隔：踏雪之赏游，觅梅花于村口；闻香而吟咏，观画景于江岸。
平隔：烟柳画桥，苍山染翠；风帘绿蔓，水柳含春。
杂隔：举杯邀月，沉思故地而泪流；睹物思亲，回顾平生而颜老。
5、什么叫提引词，提引词有什么特点？
答：提引词，承上启下之意。提引词均为一些文言文语气词，或是由介、助、连、代词加“观”“稽”之类的诗词而组成。提引词从一字到三四字的都有。提引词在骈句中的使用致使阅读节奏与诗不同，要单独划分节奏。“提引词”的大量使用，更是赋文与诗又一明显区别。
6、什么叫虚词？什么叫骈句的领字？虚词和领字各有什么特点？
答：虚词与实词相对 指的是汉语词汇中没有实际意义的词，同时虚词也无法独立成句。虚词一般包含介词、连词、助词、语气词及副词等。所谓领字，就是指在句子的开头或句中，有一个、两个或三个字在语气上起停顿作用、但又不点断句子，在句义上有统领作用的字。
虚词的特点是：一是依附于实词或语句，表示语法意义；二是不能单独成句，不能单独作句法成分；三是不能重叠。领字的特点：领字一般为动词，其中去声字占大多数。去声和动词运用于辞赋创作中，能取得良好的声音效果。动词能增强句子的灵动感，而去声激厉劲足，其腔高，这也是合乐的需要。
7、什么叫平仄？骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点？
答：平仄指平声和仄声，泛指诗文的韵律。根据隋朝至宋朝时期修订的韵书，骈句中相邻节奏点上的字平仄要有交替。对句同位节奏点上的字的平仄要相反。对句句脚上的字的平仄要相反。同一节奏点内的平仄不能有三连平，三连仄。骈文的句脚要走马蹄律。
    8、什么叫词珠、骈珠，请从《滕王
阁序》中找一个自己喜欢的词珠，标注注解及出处，并做成骈珠。
所谓骈珠，就是根据典故而自行炼化而成的骈句；所谓词珠，是指通常以两个字为一词组的经典词汇。要点是通常仅两个字为一词珠。
答：星分翼轸，地接衡庐。翼轸 和衡庐
 二、填空题：
    1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要（ 相反）。（壮  ）句子前必须有题引词；（四 ）个字以上需要加虚词。
    2、诗的最后一个节奏点是三个字，骈句的最后一个节奏点是（2 ）个字或者（4 ）个字。
    3、诗没有领字，骈句可以（有 ）领字，领字单独（ 一）个节奏。
4、骈文的文体特征，即（本句中相邻节奏点上的字平仄要有交替）、（对句同位节奏点上的字平仄要相反）、（对句句脚上的字平仄要相反）、（同一节奏内的平仄不能三连平，三连仄）、（骈文的句脚走马蹄律）。六朝骈文形式的特点主要有（允许有上、去、入变化）、（声调安排不及唐宋认识清晰）。以对偶句（骈句）为主的文章叫做（骈文）。与之相对，以非对偶句（散句）为主的文章叫做（文赋）。不押韵骈文的题目里面不要带（赋）字，骈文（骈体文）不需要（押韵），押韵的是（骈赋），赋属（有）文。
    5、杜牧的《阿房宫赋》更是（ 文）赋的典范。还有《秋声赋》、前后《赤壁》等都属于（文 ）赋。
    6、律赋一般限韵是（8）个字。古代科考选择一般是（4）个平韵，（4）个仄韵。
7、赋之首段技法有（直起）、（陪起
）、（题前起）、（对起）、（翻起）、（颂扬起）（暗笼）、（明擒）、（古体）；赋之其他首段技法有（开篇实起法）、（开篇虚起法）、（开篇破题法）；
8、赋之次段技法有（溯源法）、（顺拍法）、（逆翻法）、（映合）；赋之中间诸段技法有（铺叙）、（互勘）、（提起）、（点染）、（停顿）、（反正）、（折落）、（开合）、（浅深）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）；
9、赋之末段（尾）技法有（颂扬）、（怀古）、（推原推论）、（赞叹）、（旁衬）、（托题）、（压题）、（翻题）、（杂体）、（寓意）、（）。
10、骈句指的是（结构相似）、（内容相关）、（行文相邻）、（字数相等），跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于（偶句）而言，也可以说，骈句以外的句子都是（散句）。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫（漫句）。
    11、对偶是一种修辞格，运用了（对偶修辞）的文句就是偶句，也就是骈句。排偶指（字数相等）（不避同字）、（不拘平仄），是修辞学界提出的一种既有（排比）又是（对偶）的一种修辞手法。
    12、排比是指三个（以上句型相同），（句意相近）的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。
13、古偶句虚词除外，在相应的位置上出现了（不、在、有等相同）的字，这种特色形式的对偶句，叫（古偶句）。
    14、赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起（总结）作用。
    15、马蹄律的声律规则，其特点是（仄顶仄，平顶平顶规则）。左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”。
 三、判断题：（在括号内正确的用√表示；错误的用X表示）
    1、骈文不需要押韵，但句脚需要通篇走马蹄，不可以文白参杂。（√）
    2、隔句不必遵循马蹄律。（×）
    3、有领字的骈句，领字都是单独划分节奏，上下句领字的平仄可以不相对。（✓）
    4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。（✓ ）
    5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶，不含或少含虚词。（✓）
    6、“膏摇唇而增炽兮，焰掉舌而弥葩。”是sao体句式（✓ ）
    7、根据艺术风格之差异，俗赋约有两种类型：一种为通俗故事型；另一种为诙谐调笑型。（✓ ）
8、可以直接换韵、换段、换内容，不用提引词。（ √）
    9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面？也可以放在段落的前后（✓ ）
    10、押仄韵时，骈对上多以四声为用，可以在上、去、入三种声调中变化。（✓ ）
    11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵，文赋可以奇数句用韵。（× ）
    12、sao体赋常有换韵，最主要的体式则是带有语助词“兮”，以及含有虚词，以此调剂诵读节奏，渲染情感。（✓ ）
 
四、创作题：
    春赋
以“阳春布德，万物生辉”为韵
       观夫东君化雪，丽日融冰。溪水云吹则暖，疏枝光照则生。御尽冬妆，和风拂于碧水；徜徉湖岸，春韵唤其新莺。桃腮欲展其秀，柳眼渐开其明。
       斯则山风微动，云路轩翥。淡墨涂其西山，村烟漂其日暮。蛰虫渐醒，农夫趁此忙于备耕；鸿雁思归，sao人届时忙其做赋。枝欲萌，苞逐露。良田懒其睡弥，新貌勤之遍布。
       至其苍山染翠，水柳含春。布谷声啼其幽谷，黄鹂鸣婉于清晨。柳辫梳成，檐前紫燕萦其乡梦；桃腮染就，叶底黄莺醉其氲氤。   
        此乃烟柳画桥，风帘绿蔓。云树绕其堤沙，波涛卷其江岸。曲廊风润，雨带花香偶落于襟；小径情迷，阑浮春色常落其苑。
        俄而千重烟树，万缕晨辉。农人乐其土沃，渔人盼其鱼肥。湖畔比肩，听银燕逐其流水；花丛携手，赏桃蕊绽其芳菲。机响犁耕之际，欢声笑语其谁。
       遂使题字成诗，凝思入骨。轻披其落日缓行，微皱于烟柳摇曳。桃花人面，崔护暇而相邀；结草同心，薛涛将以意惬。旅人醉其乡间，霞烟笼其万物。
        可谓时光清浅，岁月飞扬。水逐其桃花东去，风追其彩蝶成双。既而云渐聚，日微藏。亦缤纷，三春颜色随其波去；曾绽放，一树芳菲别其潇湘。      
        况复漫剪流星，欲追过客。作曲寻其桃源，讴歌遍其阡陌。浮云散尽，幽怀寄其夕烟；杏雨师恩，芳信托之邮册。虽有其春韵三千，可惜流光不待人也！

绝谷画蝶1

小渔村赋18期毕业试卷
学号：18030     网名：清风
一、简答题：
    1、什么是赋？赋的特点？
答： 赋，是我国古代的一种文体，介于诗和散文之间，类似于后世的散文诗。它讲求文采、韵律，兼具诗歌和散文的性质。
赋的特点：是“铺采摛文，体物写志”，侧重于写景，借景抒情。铺陈是指对事物或现象的方方面面作周详的描绘陈述。赋只能朗诵而不能歌唱。赋在诵读的时候，抑扬高下铿锵有力之声调是其主要的特点。除此之外还有一下四个特点：
1）辞赋文体方面的特点
    赋体文实为最自由的韵文体，排偶、藻饰和用典是赋的最大特征。
2）辞赋句式方面的特点
    辞赋的句式比较多，赋句中最重要和最基础的句式就是骈句，骈句是一切赋文组成中不可或缺的句式 (文赋除外
）。辞赋句式的另外一个特点就是，骈句的字数超过4个字以上，就得加上虚词。辞赋句式第三个特点就是领字的运用。
3）辞赋篇幅和内容方面的特点   
    赋文不拘字数，少则几十字，多则上千字。内容上侧重于写景，借景抒情。
4）辞赋用韵方面的特点
    押韵是辞赋的最重要的标志之一。辞赋的用韵，有的是句句押韵，有的隔句押韵，有的是无规律押韵（主要指文赋），比较自由。由于赋的篇幅较长，往往要换韵，换韵一般是与内容段落相一致的。
概括地讲，辞赋的特点是：词藻华美、对偶形式多变、用典和用韵讲究，是一种特殊的古代美学形式。

    2、什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋？它们流变的过程。
骈文
文赋的产生和古文运动密切相关，文赋导源于楚辞，汉赋。古文家们的创作理论如句式取其自然、好用议论、注重借鉴秦汉文章等正是文赋产生的理论基石，而当时文坛上破体为文的创作风气以及律赋、咏史怀古诗、陆贽骈文的盛行等，也从实践的方面刺激了文赋的产生。
杜牧的《阿房宫赋》开创了新文赋的先河。宋初欧阳修的《秋声赋》、苏轼的前后《赤壁赋》等杰作的出现，则标志着宋代新文赋的定型。文赋，文赋尚理而失于辞，故读之者无咏歌之遗音，不可以言丽矣。
骈赋
骈赋又称俳赋，古代中国文学特有的一种文言文文体。骈即对偶的意思，其特点是通篇基本对仗，两句成联，但句式灵活，多用虚词，行文流畅，词气通顺，音韵自然和谐，骈赋的体制特点是，除了使用“发语”外，几乎通篇对联，技巧出新，炼词熔典，讲究一定声律，犹如对联串缀成文。但较之唐代律赋，则四六未严，平仄随意（韵脚除外）。当代某些业余作者认为，今人作骈赋可以不必过于拘泥，根据内容增加叙事性文字，音律平仄似可再随意一些，但这种观点未曾获得专业领域的认可。
律赋
律赋，指有一定格律的赋体。和其音韵谐和，对偶工整，于音律、押韵都有严格规定。为唐宋以来科举考试所采用。宋•陈鹄《耆旧续闻》卷四：“四声分韵，始于沈约。至唐以来，乃以声律取士，则今之律赋是也。”姚华《论文后编•目录中》：“今赋试於所司，亦曰律赋。时必定限，作有程式，句常隔对，篇率八段，韵分於官，依韵为次，使肆者不得逞，而谨者亦可及。自唐迄清，几一千年。”——引自《汉典》。
律赋是赋体的一种，它从六朝骈赋中蜕变而出，是赋体律化的结果。它的定型和盛行于唐，并因被纳入科举考试而形成创作高峰。
诗赋
顾名思义，诗赋乃体制类诗之赋，意思是诗和赋。它是仿《诗经》为代表的四言诗，因而称之为“诗赋”。
《楚辞•大招》：“二八接舞，投诗赋只。”王逸注：“诗赋，雅乐也。古者以琴瑟歌诗赋为雅乐，《关雎》、《鹿鸣》是也。言有美女十六人联接而舞，发声举足与诗雅相合，且有节度也。”
俗赋
战国时期，荀况最早采用这种文体，写有《赋篇》。至汉、魏时代，文士多以赋体写作，成为新兴的文体，有体物叙事的故事赋，问答体的和叙事代言的杂赋，还有歌功颂德的大赋，但在语言方面则侧重铺采摛文，形成一种骈俪杂陈的文人赋。自敦煌艺术宝库发现以后，开始见到了一些唐代民间艺人在传统的杂赋基础上发展起来的白话韵文赋体作品，如《韩朋赋》、《燕子赋》、《晏子赋》等，为别于汉魏六朝的文人赋，一般称为俗赋。
马积高先生《赋史》“所谓俗赋，是指清末从敦煌石室发现的用接近口语的通俗语言写的赋和赋体文。”此前也有人用“小品赋”“白话赋”“民间赋”称之。
流变过程
辞赋从战国时代萌生，历经汉唐间长达千余年的演变和繁盛，在元明两代虽有所衰落，但其发展始终没有停止，在各个历史时期都呈现出不同的风貌。明代徐师曾评论前代辞赋的发展，就以为由“古赋”而“骈赋”，进而“律赋”，最后演化为“文赋”。
古赋（汉代及其以前）—骈赋（魏晋南北朝）—律赋（唐朝）—文赋（宋朝，主要是由欧阳修和苏轼倡导）。

    3、汉赋与文赋的区别？
答：汉赋是在战国、两汉涌现出的一种有韵的散文，汉代是辞赋发展的繁荣时期，班固在《两都赋序》中具体描述了当时创作的盛况，称“奏御者千有余篇”。
它的特点是散韵结合，专事铺叙。从赋的形式上看，在于“铺采摛文”；从赋的内容上说，侧重“体物写志”。汉赋篇幅较长，多采用问答体，韵散夹杂，其句式以四言、六言为主，但也有五言、七言或更长的句子，汉赋喜堆砌词语，好用生僻字，极尽铺陈排比之能事，被后人视为赋体正宗，所以辞赋在汉代领一时之风骚。西汉时，已足以成为汉代文学的代表，东汉末的辞赋比起西汉来有些变化，出现了一些以抒情为主的短赋。总之，可以说汉代的辞赋引领了千年的中国文学史。
汉赋的内容可以分为5类：一是渲染宫殿城市；二是描写帝王游猎；三是叙述旅行经历；四是抒发不遇之情；五是杂谈禽兽草木。而以前二者为汉赋之代表。赋是汉代最流行的文体。在两汉的400年间，一般文人多致力于这种文体的写作，因而盛极一时，后世往往把它看成是汉代文学的代表。
而文赋的产生和古文运动密切相关，文赋导源于楚辞，汉赋。古文家们的创作理论如句式取其自然、好用议论、注重借鉴秦汉文章等正是文赋产生的理论基石，而当时文坛上破体为文的创作风气以及律赋、咏史怀古诗、陆贽骈文的盛行等，也从实践的方面刺激了文赋的产生。
杜牧的《阿房宫赋》开创了新文赋的先河。宋初欧阳修的《秋声赋》、苏轼的前后《赤壁赋》等杰作的出现，则标志着宋代新文赋的定型。文赋，文赋尚理而失于辞，故读之者无咏歌之遗音，不可以言丽矣。

    4、什么叫壮句、紧句、长句、隔句（包括六种隔句），试各举一例。
答：壮句
壮句就是三字单句对。
例：而后/谐/四声，
                  祛/八病。
紧句
紧句就是四字单句对，紧句是四六常式之一。
例：四始/尽在，
        六艺/无遗
长句
长句为一对五至十几字的单句对。
例：酌遗风于三代，
        明变雅于一时。
隔句
隔句就是相隔一句对仗，因此又叫“隔句对”。这是赋句的基本句式之一。它和对联中两分句的联相似，也有人称为“分句对”或“复句对”。隔句分为六类，分别是：轻、重、疏、密、平、杂。
1）轻隔：前四字，后六字。
例：
改奢即俭，则合美乎斯干；
登封降禅，则齐徳乎黄轩。
2）重隔：前六字，后四字。与轻隔颠倒。
例：
磐石华而若鉴，洗尽纤尘；
苍松翠则如蓝，拂开碧峪。
3）疏隔：前三字，后五至八字。
例：
邦虽康，未能复汉唐之宇；
俗虽阜，未能追尧舜之时。
4）密隔：前五字至八字，后六字至九字
例：
征老君之语，谦柔胜于刚强；
验夫子之文，积善由乎训致。
5）平隔：四个分句字数相等。前后或四或五字至七字。这是遵循古人在赋文中平隔用法的频率而定的。
例：
汉武之宫，丛生五柞；
景阳之井，对植双桐。
6）杂隔：前四字，后五、七、八字不限；或后四字，前五、七、八字不限。
例：
兰子之迭跃，其技未雄；
仲由之自卫，其舞未工。

    5、什么叫提引词，提引词有什么特点？
答：提引词是文言句首常见的语言现象，它经常放在句首表示要发议论，起引出下文的作用。提引，承上启下之意。即所谓属事比辞，皆有次第，提引在中。提引可以是段落与段落之间的“提引”，也可以是句与句之间的“提引”。
特点：
1）提引词均为一些文言语气词，或是由介、助、连、代词加“观”、“稽”之类的实词等而组成。
2）提引词从一字到三四字的都有，当然，四字以上的也偶可见之，只是比较少。
3）提引词在骈句中的使用致使阅读节奏与诗不同，要单独划分节奏。“提引词”的使用，是赋文与诗词最明显的区别。
如果说骈句是珍珠，那么提引发语就是一条线，把珍珠一个一个穿起来。

    6、什么叫虚词？什么叫骈句的领字？虚词和领字各有什么特点？
答：虚词是指不能单独成句，意义比较抽象，而具有一定语法意义的词。如介词、连词、助词。
虚词的特点：
1）依附于实词或语句，表示语法意义；
2）不能单独成句，不能单独作语法成分；
3）不能重叠。这些与虚词无词汇意义有关。
赋句中，一般四字以上就需要加虚词，这点是区别于诗词的重要因素。
骈句的领字：所谓领字，就是指在句子的开头或句中，有一个、两个或三个字在语气上起停顿作用、但又不点断句子，在句义上有统领作用的字。领字一般为动词，其中去声字占大多数。去声和动词运用于辞赋创作中，能取得良好的声音效果。动词能增强句子的灵动感，而去声激励劲足，其腔高，这也是合乐的需要。

    7、什么叫平仄？骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点？
答：平仄就是指平声和仄声，泛指诗文的韵律。根据隋朝至宋朝时期修订的韵书，如《切韵》、《广韵》等，中古汉语有四种声调，称为平、上、去、入。平仄是根据声调有无升降变化来定义的，声调平直的就是平声；声调不平直的，就是仄声；在不平直之中，再加上升降与短促声调的区别，分别对应的就是上、去、入三个声调，这三个声调都归纳在“仄”声调，加上“平”声调，就成了我们中古音系的四声系统。平仄是四声二元化的尝试，是在四声基础上，用不完全归纳法归纳出来的。自元朝周徳清后，平分阳阴，仄归上去，逐步形成阴平，阳平归平，上声，去声归仄，入声取消的格局。
骈句的平仄特点包括四个方面：
1）本句相邻节奏点上的字有平仄交替，但并不是每个相邻的节奏点都要平仄交替。
2）对句同位节奏点上的字的平仄要相反。
3）对句句脚上的字的平仄要相反，在某些情况下，也允许上、去、入声调变化相对。
4）同一节奏内的字的平仄不能出现三连平，三连仄。
5）骈文的句脚要走马蹄。

    8、什么叫词珠、骈珠，请从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠，标注注解及出处，并做成骈珠。
答：所谓词珠，即是指通常两字为一词组的词汇。而词珠的来源可取自任何书籍，除专用名词之外通常仅取两字为一词珠，然后分门别类。
骈珠：在词珠之外，还有因典而成的骈珠。词珠可以从典故中直接选择，而骈珠是指在词珠的基础上做珠成为骈句。一些旧塾把这种集典化珠的训练方法大致分为五个步骤：分类、析义、做珠（炼化）、寻较、做骈。
例：（取自《滕王阁序》）
词珠：朱华：荷花。出处：曹植《公宴诗》：“秋兰被长坂，朱华冒绿池。”
骈珠：睢园绿竹，气凌彭泽之樽；邺水朱华，光照临川之笔。

二、填空题：
    1、骈句的特点是对偶的上下句
天津---清风 2023/1/8 15:13:57
小渔村赋18期毕业试卷
学号：18030     网名：清风
一、简答题：
二、填空题：
    1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要（ 相反）。（  壮）句子前必须有题引词；（ 四）个字以上需要加虚词。
    2、诗的最后一个节奏点是三个字，骈句的最后一个节奏点是（ 两）个字或者（ 三）个字。
    3、诗没有领字，骈句可以（ 有）领字，领字单独（1 ）个节奏。
4、骈文的文体特征，即（裁对）、（句式）、（隶事）、（敷藻）、（调声）。六朝骈文形式的特点主要有（对）、（典）。以对偶句（骈句）为主的文章叫做（骈文）。与之相对，以非对偶句（散句）为主的文章叫做（散文）。不押韵骈文的题目里面不要带（赋）字，骈文（骈体文）不需要（押韵），押韵的是（骈赋），赋属（韵）文。
    5、杜牧的《阿房宫赋》更是（ 文）赋的典范。还有《秋声赋》、前后《赤壁赋》等都属于（ 文）赋。
    6、律赋一般限韵是（八）个字。古代科考选择一般是（四）个平韵，（四）个仄韵。
7、赋之首段技法有（直起）、（陪起）、（题前起）、（对起）、（翻起）、（颂扬起）（暗笼）、（明擒）、（古体）；赋之其他首段技法有（开篇实起法）、（开篇虚起法）、（开篇破题法）；
8、赋之次段技法有（溯源）、（顺拍）、（逆翻）、（映合）；赋之中间诸段技法有（铺叙）、（互勘）、（提起）、（点染）、（停顿）、（反正）、（折落）、（开合）、（浅深）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）；
9、赋之末段（尾）技法有（颂扬）、（怀古）、（寓意）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）、（托题）、（压题）、（翻题）、（杂体）。
10、骈句指的是（结构相似）、（内容相关）、（行文相邻）、（字数相等），跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于（骈句）而言，也可以说，骈句以外的句子都是（散句）。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫（漫句）。
    11、对偶是一种修辞格，运用了（对偶修辞格）的文句就是偶句，也就是骈句。排偶指（字数相同）（不避同字）、（不拘平仄），是修辞学界提出的一种既有（排比）又是（对偶）的一种修辞手法。
    12、排比是指三个（以上），（句型相同句意相近）的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。
13、古偶句虚词除外，在相应的位置上出现了（“不”“在”“有”等相同）的字，这种特色形式的对偶句，叫（古偶句）。
    14、赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起（总结）作用。
    15、马蹄律的声律规则，其特点是（斜对角迈蹄）。左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”。
三、判断题：（在括号内正确的用√表示；错误的用X表示）
    1、骈文不需要押韵，但句脚需要通篇走马蹄，不可以文白参杂。（ √）
    2、隔句不必遵循马蹄律。（X）
    3、有领字的骈句，领字都是单独划分节奏，上下句领字的平仄可以不相对。（X）
    4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。（  √）
    5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶，不含或少含虚词。（√）
    6、“膏摇唇而增炽兮，焰掉舌而弥葩。”是骚体句式（ √）
    7、根据艺术风格之差异，俗赋约有两种类型：一种为通俗故事型；另一种为诙谐调笑型。（ √）
8、可以直接换韵、换段、换内容，不用提引词。（ X）
    9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面？也可以放在段落的前后（ √）
    10、押仄韵时，骈对上多以四声为用，可以在上、去、入三种声调中变化。（  √）
    11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵，文赋可以奇数句用韵。（  √）
    12、骚体赋常有换韵，最主要的体式则是带有语助词“兮”，以及含有虚词，以此调剂诵读节奏，渲染情感。（  √）
四、创作题：
             春赋
18030～清风
        丽日迟迟，河水汤汤。仓庚鸣，春雷将。草萌芽而吐绿，花初绽而飘香。濯玉足于春水，立青烟于斜阳。
        且夫转西壑，望北斗，银河横天，星罗棋布。于是品茶焚香，吟诗作赋。月下梨花舒，风送暗香缕。
         砚池先暖，诚知春归。十里桃堤，几度芳菲。嫣然红粉，本就富贵。烟隐映而犹横，一湖碧色；景葱茏而正媚，三月晴辉。
        至若细雨霏霏，千里澄碧。润泽万物，乃天之盛德。为穑夫之喜欣，系植物之荣获。
        若夫篱边荠菜，树上香椿。余更念之竹笋，思之鲈莼。真乃满瓮阳春酒，尽是梦中人。妦妦如桃花，婉婉似娇春。
        玉律惊春，香风拂暄。当其燕筑巢于梁间，鸢高飞于霄汉。正是农皇之攸始，厥播之云翩。
        岁之愁情，黄云塞上三秋苦；春之幸事，紫禁城中一日跋。雕梁画栋，碧瓦飞甍，绮殿千寻，云隐层阙。藻跃文鱼，花飘粉蝶。
        翌日，坐睡觉来无一事，满窗晴日看蚕生。忙忙碌碌诚辛苦，静待繁花锦绣呈。人不学而无智，故虚静而慧生。春不种，秋不收，故君子不敢辍耕也。顿觉微微闻道意，忽闻朗朗读书声。

绝谷画蝶1

小渔村赋18期毕业试卷
学号：  047  
网名：山水人家
二、填空题：
    1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要（相对 ）。（  壮句）句子前必须有题引词；（ 四）个字以上需要加虚词。
    2、诗的最后一个节奏点是三个字，骈句的最后一个节奏点是（ 2）个字或者（ 4）个字。
    3、诗没有领字，骈句可以（ 有）领字，领字单独（1 ）个节奏。
4、骈文的文体特征，即（裁对）、（句式）、（隶事）、（敷藻）、（调声）。六朝骈文形式的特点主要有（整齐对称的句式）、（丰富含蕴的用典和严整的声律等）。以对偶句（骈句）为主的文章叫做（骈文）。与之相对，以非对偶句（散句）为主的文章叫做（散文）。不押韵骈文的题目里面不要带（赋）字，骈文（骈体文）不需要（押韵），押韵的是（赋），赋属（韵）文。

    5、杜牧的《阿房宫赋》更是（ 文）赋的典范。还有《秋声赋》、前后《赤壁赋》等都属于（ 文）赋。
    6、律赋一般限韵是（8）个字。古代科考选择一般是（4）个平韵，（4）个仄韵。
    7、赋之首段技法有
（直起）、（陪起）、（题前起）、（对起）、（翻起）、（颂扬起）、（暗笼）、（明擒）、（古体）；赋之其他首段技法有
（开篇实起法） 、（虚起法） 、（破题法  ）；
    8、赋之次段技法有
（溯源）、（顺拍）、（逆翻）、（映合）；赋之中间诸段技法有
（铺叙）、（互勘）、（提起）、（点染）、（停顿）、（反正）、（折落）、（开合）、（浅深）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）；
    9、赋之末段（尾）技法有

（颂扬）、（怀古）、（寓意）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）、（托题）、（压题）、（翻题）、（杂体 ）。

10、骈句指的是（结构相似）、（内容相关）、（行文相邻）、（字数相等），跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于（偶句）而言，也可以说，骈句以外的句子都是（散句）。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫（漫句）。

11、对偶是一种修辞格，运用了（对偶修辞）的文句就是偶句，也就是骈句。排偶指（字数相等）（不避同字）、（不拘平仄），是修辞学界提出的一种既有（排比）又是（对偶）的一种修辞手法。
    12、排比是指三个（以上句型相同），（句意相近）的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。
13、古偶句虚词除外，在相应的位置上出现了（不、在、有等相同）的字，这种特色形式的对偶句，叫（古偶句）。
    14、赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起（总结）作用。
    15、马蹄律的声律规则，其特点是（仄顶仄，平顶平顶规则）。左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”。

  
三、判断题：（在括号内正确的用√表示；错误的用X表示）
    1、骈文不需要押韵，但句脚需要通篇走马蹄，不可以文白参杂。（ ✓）
    2、隔句不必遵循马蹄律。（×）
    3、有领字的骈句，领字都是单独划分节奏，上下句领字的平仄可以不相对。（✓）
    4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。（ ✓）
    5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶，不含或少含虚词。（×）
    6、“膏摇唇而增炽兮，焰掉舌而弥葩。”是骚体句式（ ✓）
    7、根据艺术风格之差异，俗赋约有两种类型：一种为通俗故事型；另一种为诙谐调笑型。（ ✓）
8、可以直接换韵、换段、换内容，不用提引词。（ ×）
    9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面？也可以放在段落的前后（ ✓）
    10、押仄韵时，骈对上多以四声为用，可以在上、去、入三种声调中变化。（ ✓）
    11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵，文赋可以奇数句用韵。（ ×）
    12、骚体赋常有换韵，最主要的体式则是带有语助词“兮”，以及含有虚词，以此调剂诵读节奏，渲染情感。（ ✓）


四、创作题：
【律赋】春  赋
（以“阳春布德，万物生辉”为韵  ）
作者/山水人家

         梅花带雪，柳眼争春。草木萌而应动，昆虫屈而渐伸。风暖鸟啼，绿摆杨枝之嫩；日长花发，青藏柳叶而新。
        
        观乎/桃朵九重，柳丝千万。风传塞北之烟，春满江南之岸。此乃/鱼群欢于绿波，草色净于清露。壑深林翠，风起雾开；峰秀水清，日斜霞布。于是/山岩泉脉之笑声，溪谷兰香之浓郁。春气在于风光，生机见于景物。

        至如/芳草之绿，梨花则飞。晚移舟，树杪摇花而落；春入镜，湖心映月之辉。至乃/野田风雨，古木池塘。风追彩蝶而来，云影也随溪水；水载桃花而去，霞光也染夕阳。

        夫其/风绿春姿，日黄秋实。春日之插秧，流光之复兴；秋时而悬穗，积善而成德。水滋其物华，山润于春色

        嗟夫！蹉跎世路，珍重人生。童优为力学，地乐为躬耕（1）。风暖陇头人（2）之思，日长篱落谁（3）其行。感叹春之岁月，莫负大好时光。

注1、躬耕，释义为亲自耕种。出自《出师表》。古代天子亲自耕田，以劝农事。
2、陇头人。源见“陆凯传情”。借指远方所思念的亲友。宋 喻陟《蜡梅香》词：“问陇头人，音容万里，待凭谁寄？”
3、化用(范成大)四时田园杂兴·其二十五“日长篱落无人过，惟有蜻蜓蛱蝶飞。”诗的上句。
春天的白天长了，篱笆的影子随着太阳的升高变得越来越短。此处表达春时即失，时间的珍贵。

谩题红叶

小渔村赋18期毕业试卷
学号：18005     网名：红叶
一、简答题：
1、什么是赋？赋的特点？

答：赋，是我国古代的一种文体，介于诗和散文之间，类似于后世的散文诗。它讲求文采、韵律，兼具诗歌和散文的性质。辞赋一般分为骚赋、散赋、骈赋、律赋、文赋五种。散赋的最高形式是汉赋，汉赋又可以分为大赋和小赋。

赋的特点是“铺采摛文，体物写志”，侧重于写景，借景抒情。铺陈是指对事物或现象的方方面面作周详的描绘陈述。概括地讲，辞赋的特点是：词藻华美、对偶形式多变、用典和用韵讲究，是一种特殊的古代美学形式。

2、什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋？它们流变的过程。

答：（1）骈文，是以两两相对而成篇的文体。它常用四六字句，超四字句加虚字，篇中过度，转折，分段需加题引词，全篇走马蹄律的一种文体。
  （2） 骈赋，骈赋=骈+赋，又称俳赋，就是由骈对构成的赋体，既骈句构成的一种外形似散文，内部又有韵律的一种文体。句式以四、六字句又衍生出三言至九言不等，兼有少量散句，四言以上多用虚词，凡相骈之句都要押韵。散句随意。篇中过度、转折或提示部分借鉴于文言散文所用起承转合之词（发送语），从而形成了独特的骈句节奏。
（3）律赋；是在骈赋基础上形成的限制立意和韵脚的命题赋。其音韵谐和，对偶工整有一定格律的赋体。
（4）诗赋，是通篇仿[诗经为代表的四言诗，除四言外，还有五言、七言组成的韵文体形式。
（5）俗赋是指清末从敦煌石屋里发现的用接近口语的通俗语言写的赋和赋体文。但其在所赋内容与语言风格上，确是独树一帜。
辞赋的流变；
（6）流变过程：古赋（汉代及其以前）——骈赋（魏晋南北朝）——律赋（唐朝）——文赋（宋朝，主要是由欧阳修和苏轼指导）。

    3、汉赋与文赋的区别？

答：汉赋特点是散韵结合，专事铺叙。从赋的形式上看，在于“铺采摛文”；从赋的内容上说，侧重“体物写志”。汉赋篇幅较长，多采用问答体，韵散夹杂，其句式以四言、六言为主，但也有五言、七言或更长的句子，汉赋喜堆砌词语，好用生僻字，极尽铺陈排比之能事，被后人视为赋体正宗，所以辞赋在汉代领一时之风骚。

文赋的特征：宋文赋的特征有三:其一是多用散文句法,句式参差不齐。其二是押韵更趋自由,甚至可以不押韵。 其三是以才学、议论为赋。

    4、什么叫壮句、紧句、长句、隔句（包括六种隔句），试各举一例。

答：（1）壮句就是三字单句对。

例：观夫/舒/明耀，丽/九华。（观夫提引词）

紧句就是四字单句对。

例：饮啄/必异，嬉游/每殊。（木鸡赋）

长句为一对五至十几字的单句对

例：东门而浸稻，北谷而沤麻。（五字）

隔句，隔句就是相隔一句对仗，因此又叫“隔句对”。

①轻隔：前四字，后六字。

例：覆地则微，庶表三冬之候；翻空虽小，那无六出之姿。

②重隔：前六字，后四字。与轻隔颠倒。

例：天边之雁应迷，微交月影；松际之烟已失，稍助山明。

③疏隔：前三字，后五至八字。

例：水风轻，荡之萍花渐老；月霜冷，飞之梧叶飘黄。

④密隔：前五字至八字，后六字至九字。

例：太平阶之上，同少昊感之以呈祥；安寿道之中，异发王指之而比盛。

⑤平隔：四个分句字数相等。前后或四或五字至七字，这是遵循古人在赋文中平隔用法的频率而定的。

例：扮碧霄以增媚，捧金乌而徐飞；妆霞彩而无骄，垂沧暝则沉醉。

⑥杂隔：前四字，后五、七、八字不限；或后四字，前五、七、八字不限。

例：空庭欲曙，通宵之瑞露盈盘；幽径无风，一片之春冰在地。

    5、什么叫提引词，提引词有什么特点？

答：提引：携之前进，引之向上，在前曰引，引导、引领、带领之意。提引词是起到提引作用的用词，独立于律赋的平仄与对仗之外，而律赋的主体壮、紧、长、隔四种句式则必须严格地遵守平仄规律。

①提引词均为一些文言语气词，或是由介、助、连、代词加“观”、“稽”之类的实词等而组成。

②提引词从一字到三四字的都有，当然，四字以上的也偶可见之，只是比较少。

③提引词在骈句中的使用致使阅读节奏与诗不同，要单独划分节奏。“提引词”的使用，是赋文与诗词最明显的区别。

    6、什么叫虚词？什么叫骈句的领字？虚词和领字各有什么特点？

答：辞赋中的虚词是指在汉浯词汇中设有实际意义的，同吋也无法独立成句但起着指代、修饰、和限制作用的词，虚词一般包括介词、连词、助词、语气词及副词等。
      辞赋中的领字是指在句子开头或句中，有一个，两个或三个字在语气上起停顿作用、但又不点断句子，在句义上有统领作用的字。领字一般为动词，其中去声字占大多数。
    虚词的特点是；一依附于实词或语句，表示语法意义，二是不能单独成句，不能单独作语法成份，三是不能重叠。虚字是一个字。依附其它实词而成一个节奏。
   领字的特点是；单独一个节奏，大多数都是去声字，动词占多数。领字有一至三个字。

    7、什么叫平仄？骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点？

中古汉语有四种声调，称为平、上、去、入，平有阴平和阳平之分。平仄是指平声和仄声，泛指诗文的韵律。

骈句的平仄特点：

（1）本句相邻节奏点上的字有平仄交替，但不是每个相邻的节奏点都要平仄交替。

（2）对句同位节奏点上的字的平仄相对。

（3）对句句脚上的字一般是声调不同。

（4）同一节奏内不能出现三个或四个同声字。

骈文的平仄特点：

（1）本句中相邻节奏点上的字的平仄要有交替，但也不是每个相邻节奏点都要交替。

（2）对句同位节奏点上的字、句脚上的字的平仄要相反。

（3）同一节奏内的字的平仄不能有三连平和三连仄。

（4）骈文的句脚要走马蹄。

    8、什么叫词珠、骈珠，请从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠，标注注解及出处，并做成骈珠。

答：“珠”这个概念在一些旧塾中被分为两种，即骈珠与词珠。所谓骈珠，就是据典故自行炼化而成的骈句；所谓词珠，是指通常以两个字为一词组的经典词汇。做珠是词汇积累的一种方法，具体来说就是从阅读的典故中总结和归纳出适合自己需要的词汇或句子，以备后用。是最适合于作赋的阅读时的记录方式，这种方式叫取典化珠，或者叫做珠。

所谓词珠，是指通常以两个字为一词组的经典词汇。词珠的来源可取自任何书籍，要点是通常仅取两字为一词珠，然后分门别类。

所谓骈珠，就是据典故自行炼化而成的骈句，是指在词珠的基础上做珠成为骈句。

词珠：扶摇，自下而上的旋风。

桑榆，夕阳的余辉照在桑榆树梢上,借指落日余光处。 比喻晚年。喻指隐居田园。

（北海虽赊，扶摇可接；东隅已逝，桑榆非晚。）

二、填空题：
1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要（相对 ）。（ 段落 ）句子前必须有题引词；（四 ）个字以上需要加虚词。
2、诗的最后一个节奏点是三个字，骈句的最后一个节奏点是（两 ）个字或者（四 ）个字。
3、诗没有领字，骈句可以（有 ）领字，领字单独（一 ）个节奏。
4、骈文的文体特征，即（裁对）、（句式）、（隶事）、（敷藻）、（调声）。六朝骈文形式的特点主要有（对）、（典）。以对偶句（骈句）为主的文章叫做（骈文）。与之相对，以非对偶句（散句）为主的文章叫做（散文）。不押韵骈文的题目里面不要带（赋）字，骈文（骈体文）不需要（押韵），押韵的是（赋），赋属（韵）文。
5、杜牧的《阿房宫赋》更是（文）赋的典范。还有《秋声赋》、前后《赤壁赋》等都属于（ 文）赋。
6、律赋一般限韵是（八）个字。古代科考选择一般是（四）个平韵，（四）个仄韵。
7、赋之首段技法有（直起）、（陪起）、（题前起）、（对起）、（翻起）、（颂扬起）（暗笼）、（明擒）、（古体）；赋之其他首段技法有（开篇实起法）、（开篇虚起法）、（开篇破题法）；
8、赋之次段技法有（溯源法）、（顺拍法）、（逆翻法）、（映合法）；赋之中间诸段技法有（铺叙）、（护堪）、（提起）、（点染）、（停顿）、（反正）、（折落）、（开合）、（浅深）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）；
9、赋之末段（尾）技法有（颂扬）、（怀古）、（寓意）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）、（托题）、（压题）、（翻题）、（杂体）。
10、骈句指的是（结构相似）、（内容相关）、（行文相邻）、（字数相等），跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于（骈句）而言，也可以说，骈句以外的句子都是（散句）。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫（漫句）。
11、对偶是一种修辞格，运用了（对偶）的文句就是偶句，也就是骈句。排偶指（字数相同）（不避同字）、（不拘平仄），是修辞学界提出的一种既有（排比）又是（对偶）的一种修辞手法。
12、排比是指三个（句型相同），（句意相近）的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。
13、古偶句虚词除外，在相应的位置上出现了（相同）的字，这种特色形式的对偶句，叫（古偶句）。
14、赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起（总结）作用。
15、马蹄律的声律规则，其特点是（斜对角迈蹄）。左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”。

三、判断题：（在括号内正确的用√表示；错误的用X表示）
1、骈文不需要押韵，但句脚需要通篇走马蹄，不可以文白参杂。（√ ）
2、隔句不必遵循马蹄律。（X）
3、有领字的骈句，领字都是单独划分节奏，上下句领字的平仄可以不相对。（√）
4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。（√ ）
5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶，不含或少含虚词。（√）
6、“膏摇唇而增炽兮，焰掉舌而弥葩。”是骚体句式（ √）
7、根据艺术风格之差异，俗赋约有两种类型：一种为通俗故事型；另一种为诙谐调笑型。（√ ）
8、可以直接换韵、换段、换内容，不用提引词。（X ）
9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面？也可以放在段落的前后（ √）
10、押仄韵时，骈对上多以四声为用，可以在上、去、入三种声调中变化。（ √）
11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵，文赋可以奇数句用韵。（X ）
12、骚体赋常有换韵，最主要的体式则是带有语助词“兮”，以及含有虚词，以此调剂诵读节奏，渲染情感。（√ ）

四、创作题：
    春为青阳，春为发生，春秋繁露。春者，天之和也。又春，喜气也，故生。——《尔雅·释天》
春者何，岁之始也。——《公羊传·隐公元年》
“阳春布德泽，万物生光辉。”出自两汉汉乐府的《长歌行》
春，指草木生长；花开放。常喻生机。如：春眼(形容柳叶初生之芽);春梢(春条的末稍);春丛(春日丛生的花木)。
以“阳春布德，万物生辉”为韵，试写一篇律赋《春赋》，字数300-400之间。作业完成时间为两周。用韵要求为意用韵。
要求：
1、需切题，力求出新。不离题，不违背传统的道德观念。
2、用韵要符合标准，韵部以词林正韵或平水韵。尽量是一段平韵一段仄韵，或者两段平韵一段仄韵，反之。
3、各种句式合理运用，一段句式的安排尽量是紧、长、隔、长。开篇、段首不宜使用隔句和壮句，段尾不宜使用隔句、壮句。
4、散句使用得当且不宜过多，散句可以不入韵。作为律赋来讲，尽量不要安排散句。即使要用散句，建议大家使用古偶句。
5、节奏应合乎骈句的特点，最后一个节奏为2字或4字，非3字。
6、不可以带“兮”。
7、本句相邻节奏点上的字要有平仄的交替，对句相同序位上的字要平仄相反，句脚字平仄相反，同一节奏内不可出现三连平、三连仄。注意句前领字和句中领字的合理使用。
8、超出4字需加虚词。同时还要注意虚词、提引词的正确使用。
9、提倡切题用典，用典应带注释。

《春赋》

文：红叶

冰雪消融，天气转暖。大地回春，万象更新。春来煦煦，万物复苏而竞发；寒去融融，四围萌草而成茵。沉睡秋冬今苏醒，从容时日好耕耘。（春）

可谓欢欣最是在三农，辛苦无非看植物。经冬历雪，田间满载之希望；寒去迎春，麦苗开始而奋发。油菜清香而引蝶蜂；黄花灿烂而连天接。（物）

观夫希望田野，劳碌青阳。农耕机械，马达轰鸣而持久；老少乡亲，育秧播种而繁忙。为有丰年而刻苦，但期来日更明光。（阳）

原夫柳眼初开，婆娑袅袅而临风；燕歌嘹亮，烂漫翩翩而起舞。从来即日辰景鲜，最是一年春好处。（布）

加复东风为使，花草发生。桃花夭夭而胜锦，梨花灼灼而冰清。万紫千红，恣意而奔放；漫山遍野，灿烂而多情。（生）

每至万事通情，百藏循律。春雨霏霏，红花草木而葳蕤；和风暖暖，青竹笋芽而挺出。故枝新笋而添奇，北叶南条而增色。（德）

然则春浓好日月，天暖单裳衣。踏春户外，领略自然之风景；拾翠山中，追寻无限之生机。春自陶然而入画，人因得此而成诗。（辉）

唯愿海阔天空，山长水远。万物峥嵘而日出新，百花烂熳而春开遍。风调又雨顺，和阳春；国富而民强，长安健。花好月圆，人间春满。（万）

吉林百味人生

小渔村18期毕业试卷
学号18067网名：常青树
一，简答题
1，什么是赋？赋的特点是什么？
答：赋是我国古代的一种文体。介于诗与散文之间。类似于后世的散文诗。它讲究文彩、韵律，兼具诗歌散文的特点。
1）赋体实为最自由韵文体，排偶，藻饰和用典是赋的最大特点。
2）辞赋句式的重要特点就是句式比较多。赋句中最重要和最基础的句式就是骈句。
3）辞赋篇幅和内容方面的特点，赋文不拘字数，少则几十字，多则上千字。内容上则重于写景，借景抒情。
4）押韵是辞赋的重要标志。
2，什么叫骈文，骈赋，律赋，诗赋，俗赋？它们变流过程。
答：骈文，以骈句为主，是走马蹄律的文体。
骈赋，骈即对偶的意思。其特点是通篇基本对仗。两句成联，但句式灵活，多用虚词，行文流畅，词意通顺，音韵自然和谐。
律赋，律赋是赋体的一种，它以六朝骈赋中蜕变而出，是赋体律化的结果。
诗赋，顾名思义，诗赋乃体制类诗之赋，即仿《诗经》为代表的回言诗。
俗赋，是指清末从敦煌石室发现的用接近口语的通俗语言写的赋和赋体文。
3.汉赋与文赋的有什么区别？
答：1）散体赋在时间上早于文体赋。此乃首要区别，万之者散体欠武追求“铺陈宏大”与“华丽夸张”。而文体赋，效法先秦两汉之散文，轻文辞骈俪而直抒胸臆，文气畅达而不涩。
2.）散体赋着重表述之铺与文辞之险怪。而文体赋则讲究畅明达意。或文体赋宏观上取法于古散文。而散体大赋是立足雕虫技法。散体赋洋洋数千言。而文体欠武常取百或千余言。
3）至于sao体赋与散体赋，文体赋的章法方面，与我们前面学习的段落篇章章法内容并无大乙并，只是散体赋好用虚拟人物对话的方式来完成章法架构。然后用同类排比段落来完成铺陈，立意上带有少许的讽谏。
4）什么叫壮句，紧句，长句，隔句（包括六种隔句）？试各举一例。
答：壮句，就是三字单句对。例如，观夫星斗现，银河清。
紧句，就是四字单句对。紧句是四六常式之一。例如，细柳如丝，繁花似锦。
长句，长句为一对五至十几字的单句对。例如，鸟鸣于山野，犬吠于柴扉。
隔句，就是相隔一句对仗。因此又叫“隔句对”。这是赋句的基本句式之一。它和对联中两个分句联相似。也有人称为分句对或复句对。隔句对分为六类。分别是轻、重、疏、密、平、杂。
轻隔：前四字，后六字。例：春雨绵绵，润农桑于沃野；熏风习习，呼大地而复苏。
重隔：前六字，后四字。例：鸭戏于清波，自由觅食；鱼跃于池堰，欢怡采菱。
疏隔：前三字，后五至八字。例：柳青青，垂丝绦于堤岸；桃灼灼，引彩蝶于林园。
密隔：前五至八字，后六至九字。例：观蝶之频飞，舞花丛于香蕊；闻莺之欢唱，步美景于青川。
平隔：四个分句字数相等。例：玉兔揽春，金鸡迎曙；龙吟国瑞，雪兆年丰。
杂隔：前四字，后五、七、八字不限。或者前五七八字不限，后四字。例：年深月乆，妻儿歌枕而眠；水远山遥，父母倚门而望。
5，什么叫提引词？提引词有何特点？
答：提引词，承上启下之意。即所谓属事比舌幸，皆有次第。提引中，提引可以是段落与段落之间的“提引”。也可以是句与句之的“提引”。
1）提引词均为一些文言文语气词。或是由介，助，连，代词加“观＂“稽”之类的诗词而组成。
2）提引词在骈句中的使用，致使阅读节奏与诗不同，要单独划分节奏。“提引词”的大量使用，更是赋文与诗文的又一明显区别。
6，什么叫虚词？什么叫隔句的领字？虚词和领字各有什么特点？
答：虚词与实词相对。指的是汉语词汇中没有实际意义的词，同时虚词也无法独立成句。虚词一般包含介词，连词，助词，语气词及副词等。
所谓领字，就是指在句子的开头或句中，有一个，或两个，三个字的语气上起停顿作用。但又不点断句子，在句义上有统领作用的字。
虚词的特点是，领字一般助词。其中去声字为大多数。去声和动词运用于辞赋创作中，能取得良好的声韵效果。动词能增强句子的灵动感。而去声激厉劲足，其腔高。这也是合乐的需要。
7，什么叫平仄？骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点？
答：平仄，指的是平声和仄声。泛指诗文的韵律。根据隋唐至宋朝时期修订的韵书，平指四声中的平声，仄指四声中的上、去、入三声。旧体诗词和俪文所用字音必须平仄相交替，使声调谐协，谓之调平仄。
骈句和骈文的平仄特点包括四个方面：1）本句相邻节奏点上的字有平仄交替，但并不是每个相邻的节奏点都要平仄交替。
2）对句同位节奏点上的字平仄要相反。
3）对句句脚上的字平仄要相反，在某些情况下，也许上、去、入声调变化相对。
4）同一节奏点内的字的平仄不能出现三连平，三连仄。
5）骈文的句脚要走马蹄。
8，什么叫词珠，骈珠？请从《滕王阁序》中找出一个自己喜欢的词珠称注注解及出处，并做骈珠。
答：所谓词珠，即是通常两字为一词组的词汇。而词珠的来源可取自任何书藉。除专用名词之外，通常取两字为一词珠，然后分门别类。
骈珠，词珠可以从典故中直接选择，而骈珠是指在词珠的基础上做珠成为骈句。一些旧熟把这种集典化珠的训练方法大致分为五个步骤：分类、析义、做珠（练化）、寻较、做骈。例（取自《滕王阁序》）词珠，流丹。
“层峦耸翠，上出重霄；飞阁流丹，下临无地。”注释：（在这里可似望见）重叠的峰峦耸起一片苍翠，上达云霄，凌空架起的阁道上，涂饰的朱红色油彩鲜艳欲滴，从阁道往下看，地好像没有了似的。出处：明何景明《画鹤赋》“徒流丹而映绿，俱含意而论形”。
骈珠：残阳浦水而流丹。
二，填空题
1，骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要（相对）。（引发，承接，过渡）句子前必须有题引词，（四）个字以上需要加虚词。
2，诗赋的最后一个节奏点是三个字，骈句的最后一个节奏点是（二）个字或者（四）个字。
3，诗没有领字，骈句可以（有）领字。领单独（一）个节奏。
4，骈文的文体特征，即（裁对），（句式；，（隶事），（敷藻），（调声）。六朝骈文形式的特点主要有〈对），（典）。以对句偶句（写并句）为主的文章叫做（骈文）。与之相对，以非对偶句（散句）为主的文章叫做（散文）。不押韵骈文的题目里面不要带（赋）字。骈文（骈体文）不需要押韵，押韵的是（骈赋）。赋属（韵）文。
5，杜牧的《阿房宫赋》更是（文）赋的典范。还有《秋声赋》，前后《赤壁》等都属于（文）赋。
6，律赋一般是限韵是（八）个字。古代科考选择一般是（四）个平韵，（四）个仄韵。
（直起），〈陪起），〈题前起），（对起），（翻起），（颂扬起），（暗笼），（明擒），（古泽），赋之其他首段技法有（开篇实起法），（虚起法），（破题法）。
8，赋之次段技法有（溯源），（顺指），（逆翻），（映合），赋中间诸段技法有（铺叙），（互勘），（提起），（点染），（停顿），（反正），（折落），（开合），（浅深），〈推源），（推论），〈赞叹），（旁衬〉。
9，赋之末段（尾）技法有（颂扬），（怀古），〈寓意），（推源），〈推论），（赞叹），〈旁衬），（托题），（压题），〈翻题），（杂体）。
10，骈句指的是（结构相似）（内容相关），（行文相邻），（字数相等）跟律诗中的偶句相似。散句则是对于（骈句）而言，也可以说骈句以外的句子都是（散句）。不对偶不要求押韵的句子都为散句。散句又叫（漫句〉。
11，对偶是一种修辞格。运用了（对偶修辞格）的文句就是偶句。也就是骈句。排偶指（字数相同〉〈不避卜同字），（不拘平仄）是修辞学界提出的一种既有（排比）又是〈对偶）的一种修辞手法。
12，排比是指三个（句型相同）（句意相近〉的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。
13，虚词除外，在相应的位置上出现了（相同）的字，这种特色形式的对偶句，叫做（古偶句）。
14，赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起（总结）作用。
15，马蹄律的声律规则其特点是（斜对角迈蹄）。左边比作“平”声，右边比作“仄声”，即成“平仄仄平”，同理，如先从右蹄迈出即成“仄平平仄”。
三，判断题。〈在括号里正确的用√表示，錯误的用x表示。）
1.骈文不需要押韵，但句脚需要通篇走马蹄，不可文白参杂。（√〉
2.隔句不必遵循马蹄律。（X）
3，有领字的骈句，领字都是单独划分节奏，上下句领字的平仄可以不相对。（√）
4，曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合，骈散兼施，用韵宽泛和结构灵活。（√）
5，诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶，不含或少含虚词。（√〉
6.“膏操唇而增炽兮，焰掉舌而弥葩。是sao体句式。（√）
7，根据艺术风格之差异，俗赋约有两种类型，一种为通俗故事型，另一种为诙谐调笑型。〈√）
8，可以直接换韵，换段，换内容，不可用提引词。（x）
9，散句可以放在一篇辞欠武的最前面或最后面，也可以放在段落的前后。（√〉
10，押仄韵时，骈对上多以四声为用，可以在上，去，入三种声调中变化。（√〉
11，骈赋，律赋一般都在偶数句用韵。文韵可以奇数用韵。（√）
12，sao体赋常有换韵。最主要的体式则是带有语助词“兮”，以及含有虚词，以此调剂诵读节奏，渲染情感。（√〉。
四，创作题。
以“阳春布德，万物生辉”为韵。试写一篇律赋，《春赋》。
春赋
文／常青树
东风送暖，大地回春。冰河解冻，麦苗泛青。杜宇声声歌于碧树，烟霞缕缕绕于长亭。吐秀芝兰，馥郁漫于山谷；舒情翠柳，丝垂拂之水滨。但看匆忙过客，谁知遣兴游人。
观夫万物复苏，三阳布德。满目青川，盈眸秀色。李白桃红绽之浦南，莺啼燕语舞之陂北。黄蜂吟唱，情钟花卉之清香，彩蝶翻飞，迷恋于妍枝艳色。风光惹之行人，景象迷之sao客。
斯时韶光普照，瑞蔼呈祥。寅回北斗，日值青阳。新年纳之余庆，佳节号之春长。苍莽峰峦，层林尽染之翠黛；潺湲溪涧，绿水涓流之韵扬。此时领略其间之乐趣，欢娱此刻之风光。
于是玩水游山，闲庭信步。忽见涧壑悬河，飞流瀑布。岚烟袅于亭台，翠竹笼于山路。深篁寂寂，春笋破土而生；山谷幽幽，蘑菇凌苔而露。但看欢笑之杜鹃，还观悠闲之白鹭。
嗟乎！烟涵紫气，草沐春晖。远望群山而云绕，近观绿水而霞飞。石径丛林，悠悠踏之仙境；清泉曲水，淙淙映之青辉。樵夫唱之喜悦，少女采之蔷薇。
此乃绚丽山川，斑斓景物。芳草萋萋而青鲜，苍松巍巍而翠郁。牛耕沃野，举步牵之铧犁；燕衔蚯泥，筑巢翔之梁屋。清溪河畔隐之渔老，坐钓垂纶；翁妪村夫忙于田园，种秧播谷。
乃是生机蓬勃，景象清明。阴阳和合，波澜不惊。杨柳依依，风摇拂之会意，夭桃灼灼，颜开笑之传情。惠风和畅，细雨嫩青。
呜呼！淑景怡然，春光灿烂。时逢社稷之昌隆，景耀华光之璀璨。乘兴游览，忘返于胜境仙乡，引情吭歌，抒怀于胸襟感叹。烦忧去而不回，幸福来而无怨。美景长存，世人遂愿。

吉林百味人生

小渔村18期毕业试卷
学号18067网名：常青树
一，简答题
1，什么是赋？赋的特点是什么？
答：赋是我国古代的一种文体。介于诗与散文之间。类似于后世的散文诗。它讲究文彩、韵律，兼具诗歌散文的特点。
1）赋体实为最自由韵文体，排偶，藻饰和用典是赋的最大特点。
2）辞赋句式的重要特点就是句式比较多。赋句中最重要和最基础的句式就是骈句。
3）辞赋篇幅和内容方面的特点，赋文不拘字数，少则几十字，多则上千字。内容上则重于写景，借景抒情。
4）押韵是辞赋的重要标志。
2，什么叫骈文，骈赋，律赋，诗赋，俗赋？它们变流过程。
答：骈文，以骈句为主，是走马蹄律的文体。
骈赋，骈即对偶的意思。其特点是通篇基本对仗。两句成联，但句式灵活，多用虚词，行文流畅，词意通顺，音韵自然和谐。
律赋，律赋是赋体的一种，它以六朝骈赋中蜕变而出，是赋体律化的结果。
诗赋，顾名思义，诗赋乃体制类诗之赋，即仿《诗经》为代表的回言诗。
俗赋，是指清末从敦煌石室发现的用接近口语的通俗语言写的赋和赋体文。
3.汉赋与文赋的有什么区别？
答：1）散体赋在时间上早于文体赋。此乃首要区别，万之者散体欠武追求“铺陈宏大”与“华丽夸张”。而文体赋，效法先秦两汉之散文，轻文辞骈俪而直抒胸臆，文气畅达而不涩。
2.）散体赋着重表述之铺与文辞之险怪。而文体赋则讲究畅明达意。或文体赋宏观上取法于古散文。而散体大赋是立足雕虫技法。散体赋洋洋数千言。而文体欠武常取百或千余言。
3）至于sao体赋与散体赋，文体赋的章法方面，与我们前面学习的段落篇章章法内容并无大乙并，只是散体赋好用虚拟人物对话的方式来完成章法架构。然后用同类排比段落来完成铺陈，立意上带有少许的讽谏。
4）什么叫壮句，紧句，长句，隔句（包括六种隔句）？试各举一例。
答：壮句，就是三字单句对。例如，观夫星斗现，银河清。
紧句，就是四字单句对。紧句是四六常式之一。例如，细柳如丝，繁花似锦。
长句，长句为一对五至十几字的单句对。例如，鸟鸣于山野，犬吠于柴扉。
隔句，就是相隔一句对仗。因此又叫“隔句对”。这是赋句的基本句式之一。它和对联中两个分句联相似。也有人称为分句对或复句对。隔句对分为六类。分别是轻、重、疏、密、平、杂。
轻隔：前四字，后六字。例：春雨绵绵，润农桑于沃野；熏风习习，呼大地而复苏。
重隔：前六字，后四字。例：鸭戏于清波，自由觅食；鱼跃于池堰，欢怡采菱。
疏隔：前三字，后五至八字。例：柳青青，垂丝绦于堤岸；桃灼灼，引彩蝶于林园。
密隔：前五至八字，后六至九字。例：观蝶之频飞，舞花丛于香蕊；闻莺之欢唱，步美景于青川。
平隔：四个分句字数相等。例：玉兔揽春，金鸡迎曙；龙吟国瑞，雪兆年丰。
杂隔：前四字，后五、七、八字不限。或者前五七八字不限，后四字。例：年深月乆，妻儿歌枕而眠；水远山遥，父母倚门而望。
5，什么叫提引词？提引词有何特点？
答：提引词，承上启下之意。即所谓属事比舌幸，皆有次第。提引中，提引可以是段落与段落之间的“提引”。也可以是句与句之的“提引”。
1）提引词均为一些文言文语气词。或是由介，助，连，代词加“观＂“稽”之类的诗词而组成。
2）提引词在骈句中的使用，致使阅读节奏与诗不同，要单独划分节奏。“提引词”的大量使用，更是赋文与诗文的又一明显区别。
6，什么叫虚词？什么叫隔句的领字？虚词和领字各有什么特点？
答：虚词与实词相对。指的是汉语词汇中没有实际意义的词，同时虚词也无法独立成句。虚词一般包含介词，连词，助词，语气词及副词等。
所谓领字，就是指在句子的开头或句中，有一个，或两个，三个字的语气上起停顿作用。但又不点断句子，在句义上有统领作用的字。
虚词的特点是，领字一般助词。其中去声字为大多数。去声和动词运用于辞赋创作中，能取得良好的声韵效果。动词能增强句子的灵动感。而去声激厉劲足，其腔高。这也是合乐的需要。
7，什么叫平仄？骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点？
答：平仄，指的是平声和仄声。泛指诗文的韵律。根据隋唐至宋朝时期修订的韵书，平指四声中的平声，仄指四声中的上、去、入三声。旧体诗词和俪文所用字音必须平仄相交替，使声调谐协，谓之调平仄。
骈句和骈文的平仄特点包括四个方面：1）本句相邻节奏点上的字有平仄交替，但并不是每个相邻的节奏点都要平仄交替。
2）对句同位节奏点上的字平仄要相反。
3）对句句脚上的字平仄要相反，在某些情况下，也许上、去、入声调变化相对。
4）同一节奏点内的字的平仄不能出现三连平，三连仄。
5）骈文的句脚要走马蹄。
8，什么叫词珠，骈珠？请从《滕王阁序》中找出一个自己喜欢的词珠称注注解及出处，并做骈珠。
答：所谓词珠，即是通常两字为一词组的词汇。而词珠的来源可取自任何书藉。除专用名词之外，通常取两字为一词珠，然后分门别类。
骈珠，词珠可以从典故中直接选择，而骈珠是指在词珠的基础上做珠成为骈句。一些旧熟把这种集典化珠的训练方法大致分为五个步骤：分类、析义、做珠（练化）、寻较、做骈。例（取自《滕王阁序》）词珠，流丹。
“层峦耸翠，上出重霄；飞阁流丹，下临无地。”注释：（在这里可似望见）重叠的峰峦耸起一片苍翠，上达云霄，凌空架起的阁道上，涂饰的朱红色油彩鲜艳欲滴，从阁道往下看，地好像没有了似的。出处：明何景明《画鹤赋》“徒流丹而映绿，俱含意而论形”。
骈珠：残阳浦水而流丹。
二，填空题
1，骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要（相对）。（引发，承接，过渡）句子前必须有题引词，（四）个字以上需要加虚词。
2，诗赋的最后一个节奏点是三个字，骈句的最后一个节奏点是（二）个字或者（四）个字。
3，诗没有领字，骈句可以（有）领字。领单独（一）个节奏。
4，骈文的文体特征，即（裁对），（句式；，（隶事），（敷藻），（调声）。六朝骈文形式的特点主要有〈对），（典）。以对句偶句（写并句）为主的文章叫做（骈文）。与之相对，以非对偶句（散句）为主的文章叫做（散文）。不押韵骈文的题目里面不要带（赋）字。骈文（骈体文）不需要押韵，押韵的是（骈赋）。赋属（韵）文。
5，杜牧的《阿房宫赋》更是（文）赋的典范。还有《秋声赋》，前后《赤壁》等都属于（文）赋。
6，律赋一般是限韵是（八）个字。古代科考选择一般是（四）个平韵，（四）个仄韵。
（直起），〈陪起），〈题前起），（对起），（翻起），（颂扬起），（暗笼），（明擒），（古泽），赋之其他首段技法有（开篇实起法），（虚起法），（破题法）。
8，赋之次段技法有（溯源），（顺指），（逆翻），（映合），赋中间诸段技法有（铺叙），（互勘），（提起），（点染），（停顿），（反正），（折落），（开合），（浅深），〈推源），（推论），〈赞叹），（旁衬〉。
9，赋之末段（尾）技法有（颂扬），（怀古），〈寓意），（推源），〈推论），（赞叹），〈旁衬），（托题），（压题），〈翻题），（杂体）。
10，骈句指的是（结构相似）（内容相关），（行文相邻），（字数相等）跟律诗中的偶句相似。散句则是对于（骈句）而言，也可以说骈句以外的句子都是（散句）。不对偶不要求押韵的句子都为散句。散句又叫（漫句〉。
11，对偶是一种修辞格。运用了（对偶修辞格）的文句就是偶句。也就是骈句。排偶指（字数相同〉〈不避卜同字），（不拘平仄）是修辞学界提出的一种既有（排比）又是〈对偶）的一种修辞手法。
12，排比是指三个（句型相同）（句意相近〉的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。
13，虚词除外，在相应的位置上出现了（相同）的字，这种特色形式的对偶句，叫做（古偶句）。
14，赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起（总结）作用。
15，马蹄律的声律规则其特点是（斜对角迈蹄）。左边比作“平”声，右边比作“仄声”，即成“平仄仄平”，同理，如先从右蹄迈出即成“仄平平仄”。
三，判断题。〈在括号里正确的用√表示，錯误的用x表示。）
1.骈文不需要押韵，但句脚需要通篇走马蹄，不可文白参杂。（√〉
2.隔句不必遵循马蹄律。（X）
3，有领字的骈句，领字都是单独划分节奏，上下句领字的平仄可以不相对。（√）
4，曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合，骈散兼施，用韵宽泛和结构灵活。（√）
5，诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶，不含或少含虚词。（√〉
6.“膏操唇而增炽兮，焰掉舌而弥葩。是sao体句式。（√）
7，根据艺术风格之差异，俗赋约有两种类型，一种为通俗故事型，另一种为诙谐调笑型。〈√）
8，可以直接换韵，换段，换内容，不可用提引词。（x）
9，散句可以放在一篇辞欠武的最前面或最后面，也可以放在段落的前后。（√〉
10，押仄韵时，骈对上多以四声为用，可以在上，去，入三种声调中变化。（√〉
11，骈赋，律赋一般都在偶数句用韵。文韵可以奇数用韵。（√）
12，sao体赋常有换韵。最主要的体式则是带有语助词“兮”，以及含有虚词，以此调剂诵读节奏，渲染情感。（√〉。
四，创作题。
以“阳春布德，万物生辉”为韵。试写一篇律赋，《春赋》。
春赋
文／常青树
东风送暖，大地回春。冰河解冻，麦苗泛青。杜宇声声歌于碧树，烟霞缕缕绕于长亭。吐秀芝兰，馥郁漫于山谷；舒情翠柳，丝垂拂之水滨。但看匆忙过客，谁知遣兴游人。
观夫万物复苏，三阳布德。满目青川，盈眸秀色。李白桃红绽之浦南，莺啼燕语舞之陂北。黄蜂吟唱，情钟花卉之清香，彩蝶翻飞，迷恋于妍枝艳色。风光惹之行人，景象迷之sao客。
斯时韶光普照，瑞蔼呈祥。寅回北斗，日值青阳。新年纳之余庆，佳节号之春长。苍莽峰峦，层林尽染之翠黛；潺湲溪涧，绿水涓流之韵扬。此时领略其间之乐趣，欢娱此刻之风光。
于是玩水游山，闲庭信步。忽见涧壑悬河，飞流瀑布。岚烟袅于亭台，翠竹笼于山路。深篁寂寂，春笋破土而生；山谷幽幽，蘑菇凌苔而露。但看欢笑之杜鹃，还观悠闲之白鹭。
嗟乎！烟涵紫气，草沐春晖。远望群山而云绕，近观绿水而霞飞。石径丛林，悠悠踏之仙境；清泉曲水，淙淙映之青辉。樵夫唱之喜悦，少女采之蔷薇。
此乃绚丽山川，斑斓景物。芳草萋萋而青鲜，苍松巍巍而翠郁。牛耕沃野，举步牵之铧犁；燕衔蚯泥，筑巢翔之梁屋。清溪河畔隐之渔老，坐钓垂纶；翁妪村夫忙于田园，种秧播谷。
乃是生机蓬勃，景象清明。阴阳和合，波澜不惊。杨柳依依，风摇拂之会意，夭桃灼灼，颜开笑之传情。惠风和畅，细雨嫩青。
呜呼！淑景怡然，春光灿烂。时逢社稷之昌隆，景耀华光之璀璨。乘兴游览，忘返于胜境仙乡，引情吭歌，抒怀于胸襟感叹。烦忧去而不回，幸福来而无怨。美景长存，世人遂愿。

翰林瑞居一

小渔村赋18期毕业试卷

学号： 18029    网名：翰林瑞居

一、简答题：

1、什么是赋？赋的特点？

答：赋，是我国古代的一种文体，介于诗和散文之间，类似于后世的散文诗。它讲求文采、韵律，兼具诗歌和散文的性质。

赋的特点是“铺采摛文，体物写志”，侧重于写景，借景抒情。

2、什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋？它们流变的过程。

答：骈赋又称俳（pái ）赋，古代中国文学特有的一种文言文文体。骈即对偶的意思，其特点是通篇基本对仗，两句成联，但句式灵活，多用虚词，行文流畅，词气通顺，音韵自然和谐，骈赋的体制特点是，除了使用"发语"外，几乎通篇对联，技巧出新，炼词熔典，讲究一定声律，犹如对联串缀成文。但较之唐代律赋，则四六未严，平仄随意(韵脚除外)。

律赋，指有一定格律的赋体。和其音韵谐和，对偶工整，于音律、押韵都有严格规定。律赋从六朝骈赋中蜕变而出，定型和盛行于唐,并因被纳入科举考试而形成创作高峰。

诗赋，体制类诗之赋，意思是诗和赋。它是仿《诗经》为代表的四言诗，因而称之为“诗赋”。

俗赋，是指清末从敦煌石室发现的用接近口语的通俗语言写的赋和赋体文。” 战国时期，荀况最早采用这种文体，写有《赋篇》。至汉、魏时代，文士多以赋体写作，成为新兴的文体。

3、汉赋与文赋的区别？

答：汉赋，是在战国、两汉涌现出的一种有韵的散文。它的特点是散韵结合，专事铺叙。汉赋篇幅较长，多采用问答体，形式上 “铺采摛文”，其句式以四言、六言为主，但也有五言、七言或更长的句子，喜堆砌词语，好用生僻字，极尽铺陈排比之能事。汉赋在内容上说，侧重“体物写志”，有渲染宫殿城市，有描写帝王游猎，有叙述旅行经历，有抒发不遇之情，有杂谈禽兽草木。

诗赋乃体制类诗之赋，意思是诗和赋。是仿《诗经》为代表的四言诗。诗赋主要有两种形式：一种通篇四言；另一种除四言外，还有五言和七言诗句组成。诗赋的句式特点是，句式整齐而不对偶，不含或很少含虚词。诗赋的内容隽永、多讽讥时弊、咏物为主及沿用旧题而翻出新意。

4、什么叫壮句、紧句、长句、隔句（包括六种隔句），试各举一例。

答：壮句就是三字单句对。如：四美具，二难并。《滕王阁序》

紧句就是四字单句对，紧句是四六常式之一。如：豫章故郡，洪都新府。《滕王阁序》。

长句就是一对五至十几字的单句对。长句以不超过九字为宜。如：振金声於寰海，增纸价於京师。《赋赋》

隔句就是相隔一句对仗，也叫“隔句对”。它和对联中两分句的联相似。如“拔三尺之荧荧，波间电落；横七星之凛凛，掌上风生。”《渔父辞剑赋》

5、什么叫提引词，提引词有什么特点？

答：提引词是用于整句开头，也就是用在骈句上句的开头的词语。提引词的特点主要有：①提引词均为一些文言语气词，或是由介、助、连、代词加“观”、“稽”之类的实词等而组成。②提引词从一字到三四字的都有，当然，四字以上的也偶可见之，只是比较少。③提引词在骈句中的使用致使阅读节奏与诗不同，要单独划分节奏。

6、什么叫虚词？什么叫骈句的领字？虚词和领字各有什么特点？

答：虚词，就是不能单独成句，意义比较抽象，而具有一定语法意义的词。如介词、连词、助词。

骈句领字，就是指在骈句的开头或句中，有一个、两个或三个字在语气上起停顿作用、但又不点断句子，在句义上有统领作用的字。

虚词的特点是：依附于实词或语句，表示语法意义；不能单独成句，不能单独作句法成分；不能重叠。领字的特点：必须是句子的开头或句中，在语气上起停顿作用。领字必须是虚的，一般为动词，其中去声字占大多数。

7、什么叫平仄？骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点？

答：平仄是指平声和仄声，泛指诗文的韵律。声调平直的，就是平声；声调不平直的，就是仄声。在不平直之中，上、去、入三个声调都归在“仄”声调。

骈句的平仄特点包括四个方面：（1）本句相邻节奏点上的字有平仄交替，而并非每个相邻的节奏点都做到了平仄交替。（2）对句同位节奏点上的字的平仄相对。（3）对句句脚上的字一般是声调不同。（4）同一节奏内不能出现三或四字同声调。

骈文的平仄特点是：（1）本句中相邻节奏点上的字的平仄要有交替（但不是每个相邻节奏点都要交替）。（2）对句同位节奏点上的字的平仄要相反。（3）对句句脚上的字的平仄要相反，在某些情况下，也允许上、去、入声调变化相对。（4）同一节奏内的字的平仄不能有三连平，三连仄。（5）骈文的句脚要走马蹄。

8、什么叫词珠、骈珠，请从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠，标注注解及出处，并做成骈珠。

答：词珠，是通常以两个字为一词组的经典词汇。

骈珠，就是据典故自行炼化而成的骈句。

词珠：“龙光”，为宝剑的光辉，出自《晋书•张华传》。

骈珠：弓闲而失月影，剑舞而射龙光。

二、填空题：

1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要（交替 ）。（ 换韵 ）句子前必须有题引词；（5 ）个字以上需要加虚词。

2、诗的最后一个节奏点是三个字，骈句的最后一个节奏点是（ 2）个字或者（ 4）个字。

3、诗没有领字，骈句可以（ 有）领字，领字单独（一 ）个节奏。

4、骈文的文体特征，即（裁对）、（句式）、（隶事）、（敷藻）、（调声）。六朝骈文形式的特点主要有（对对偶）、（典）。以对偶句（骈句）为主的文章叫做（骈文）。与之相对，以非对偶句（散句）为主的文章叫做（散文）。不押韵骈文的题目里面不要带（赋）字，骈文（骈体文）不需要（押韵），押韵的是（骈赋），赋属（韵体）文。

5、杜牧的《阿房宫赋》更是（ 文）赋的典范。还有《秋声赋》、前后《赤壁》等都属于（文 ）赋。

6、律赋一般限韵是（8）个字。古代科考选择一般是（4）个平韵，（4）个仄韵。

7、赋之首段技法有（直起）、（陪起）、（题前起）、（对起）、（翻起）、（颂扬起）（暗笼）、（明擒）、（古体）；赋之其他首段技法有（开篇实起法）、（开篇实虚法）、（开篇破题法）；

8、赋之次段技法有（溯源）、（顺拍）、（逆翻）、（映合）；赋之中间诸段技法有（铺叙）、（互勘）、（提起）、（点染）、（停顿）、（反正）、（折落）、（开合）、（㳀深）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）；

9、赋之末段（尾）技法有（颂扬）、（怀古）、（寓意）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）、（托题）、（压题）、（翻题）、（杂体）。

10、骈句指的是（结构相似）、（内容相关）、（行文相邻）、（字数相等），跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于（骈句）而言，也可以说，骈句以外的句子都是（散句）。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫（漫句）。

11、对偶是一种修辞格，运用了（成对）的文句就是偶句，也就是骈句。排偶指（字数相同），（不避同字），（不拘平仄），是修辞学界提出的一种既有（排比）又是（对偶）的一种修辞手法。

12、排比是指三个（句型相同），（句意相近）的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。

13、古偶句虚词除外，在相应的位置上出现了（“不”“在”“有”等相同）的字，这种特色形式的对偶句，叫（古偶句）。

14、赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起（总结）作用。

15、马蹄律的声律规则，其特点是（斜对角迈蹄）。左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”。

三、判断题：（在括号内正确的用√表示；错误的用X表示）

1、骈文不需要押韵，但句脚需要通篇走马蹄，不可以文白参杂。（√）

2、隔句不必遵循马蹄律。（╳）

3、有领字的骈句，领字都是单独划分节奏，上下句领字的平仄可以不相对。（√）

4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。（√ ）

5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶，不含或少含虚词。（╳）

6、（ √）

7、（√ ）

8、可以直接换韵、换段、换内容，不用提引词。（╳ ）

9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面？也可以放在段落的前后（ √)

10、押仄韵时，骈对上多以四声为用，可以在上、去、入三种声调中变化。（√ ）

11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵，文赋可以奇数句用韵。（╳ ）

12、........以此调剂诵读节奏，渲染情感。（ √）

四、创作题：

以“阳春布德，万物生辉”为韵，试写一篇律赋《春赋》，字数300-400之间。作业完成时间为两周。用韵要求为意用韵。

            春赋

      （以“阳春布德，万物生辉”为韵）

        文/翰林瑞居

       东风拂煦，揉酥冻土呼冬去；黄鹂欢唱，乐喜早春迎晓光。

       嗟夫，万物滋萌，一地新装。河柳丝条乃摇曳吐翠，陌阡草木则飘溢幽香。桃花红，梨花白，连翘花黄，海棠花粉，五彩缤纷沐朝露，生机盎然靓韶春。崖软水暖，有鸭而先感知；蝶舞蜂飞，逗人而游景新。

    夫又，噼哩惊雷，淅沥春雨。润泽桑畴，浇灌碧树。雨停而更觉纯清，花润而再添秀色。

公园里，情侣于花海留影；山寺中，虔徒在佛前许愿。踏春人如梭织，时花香正弥漫。稚放风筝，鸢舞长空；翁钓游鱼，心无他物。搭帐蓬，静闲以品春之韵章；支烤烧，围坐以尝肉之馝馞。

      布谷立树上将农时以劲催；牧童骑牛背为春耕而和鸣。百雀争鸣，天籁之音惊幽梦；紫燕振羽，老屋之樑筑巢归。莘莘学子，深明计在于春；朗朗书声，苦读志在不惰。

      嗟夫！春天至而万象更迭，百花开而千般芳菲。好一幅美丽的富春图景！

浪淘沙

小渔村赋18期毕业试卷
学号： 网名：浪淘沙
一、简答题：
1、什么是赋？赋的特点？
赋者，古诗之流也。赋，是我国古代的一种文体，介于诗和散文之间，类似于后世的散文诗。它讲求文采、韵律，兼具诗歌和散文的性质；赋的特点是：词藻华美、对偶形式多变、用典和用韵讲究，是一种特殊的古代美学形式。
2、什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋？它们流变的过程。
答：骈文：由骈句 、 提引以及发送组成的不押韵的文章 。
骈赋：有韵的骈体文 。
律赋 ：指有一定格律的赋体 。 其音韵谐和 ， 对偶工整于音律 、 押韵都有严格规定 。
诗赋：顾名思义，诗体赋乃体制类诗之赋。即仿《诗经》为代表的四言诗，因而称之为“诗赋”。
俗赋：指清末从敦煌石室发现的用接近口语的通俗语言写的赋和赋体文 。
流变过程：古赋（汉代及其以前）--骈赋（魏晋南北朝）--律赋（唐朝）--文赋（宋朝，主要是由欧阳修和苏轼倡导）
3、汉赋与文赋的区别？
区别：散体赋在时间上早于文体赋，此乃首要区别。再者，散体赋追求“铺陈宏大”与“华丽夸张”。而文体赋，契法先秦两汉之散文，轻文辞骈俪而直抒胸臆，文气畅达而不涩。
散体赋看重表述之散铺与文辞之险怪，而文体赋则讲究畅明达意。或言文体赋宏观上取法于古散文，而散体大赋是立足雕虫之技法。散体赋洋洋数千言，而文体赋常数百或千余言。
4、什么叫壮句、紧句、长句、隔句（包括六种隔句），试各举一例。
答:1）壮句就是三字单句对。例如:
而后谐四声，祛八病。
2）紧句就是四字单句对，紧句是四六常式之一。例如：观夫义类错综，词采舒布。
3）长句为一对五至十几字的单句对。例如：
酌遗风於三代，明变雅於一时。
4）隔句：隔句就是相隔一句对仗，因此又叫“隔句对”。隔句分：轻、重、疏、密、平、杂。
①轻隔：前四字，后六字。例如：
冰生乎水，初变本於典坟；青出於蓝，复增华於风雅
②重隔：前六字，后四字。与轻隔颠倒。例如：
露皓气之皑皑，幽疑玉树；亘秋光之耿耿，净若银河。
③疏隔：前三字，后五至八字。例如：
遵大路，罔愆乎礼典；听希声，克正于时巡。
④密隔：前五字至八字，后六字至九字。例如：
蟠乎地而际天，周流既超於马力；发乎迩而应远，驰声亦倍於銮和。
⑤平隔：四个分句字数相等。前后或四或五字至七字，这是遵循古人在赋文中平隔用法的频率而定的。例如：私心独悦，乐之无量；交希恩疏，不可尽畅
⑥杂隔：前四字，后五、七、八字不限；或后四字，前五、七、八字不限。例如：
雅音浏亮，必先体物以成章；逸思飘颻，不独登高而能赋。
5、什么叫提引词，提引词有什么特点？
答：“提引”，承上启下之意。即所谓属事比辞，皆有次第，提引在中。提引，可以是段落与段落之间的“提引”，也可以是句与句之间的“提引”。
特点：不能一个提引词重复使用，或者类似的发语在一个部位几次使用。
6、什么叫虚词？什么叫骈句的领字？虚词和领字各有什么特点？
答：虚词与实词相对，指的是汉语词汇中没有实际意义的词，同时虚词也无法独立成句。虚词一般包含介词、连接词、助词、语气词及副词等。
虚词的特点是：一是依附于实词或语句，表示语法意义；二是不能单独成句，不能单独作语法成分；三是不能重叠。这些与虚词无词汇意义有关。
骈句的领字：指在句子的开头或句中 ， 有一个 、 两个或三个字在语气上起停顿作用 、 但又不点断句子 ， 在句义上有统领作用的字 。 特点：用在句子的前面统领两个分句 ， 这是句前领字 。 句中领字只领本分句的下半句 。
7、什么叫平仄？骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点？
答：平仄是指平声和仄声，泛指诗文的韵律。根据隋朝至宋朝时期修订的韵书，如《切韵》、《广韵》等，中古汉语有四种声调，称为平、上、去、入。
骈句和骈文的平仄特点：
①本句中相邻节奏点上的字的平仄要有交替（但不是每个相邻节奏点都要交替）。
②对句同位节奏点上的字的平仄要相反。
③对句句脚上的字的平仄要相反，在某些情况下，也允许上、去、入声调变化相对。
④同一节奏内的字的平仄不能有三连平，三连仄。
⑤骈文的句脚要走马蹄。
8、什么叫词珠、骈珠，请从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠，标注注解及出处，并做成骈珠。
答：骈珠，就是据典故自行炼化而成的骈句；
词珠，是指通常以两个字为一词组的经典词汇。
词珠：流丹：
1).流动着红色。形容色彩飞动。
唐 王勃 《滕王阁序》：“层峦耸翠，上出重霄；飞阁流丹，下临无地。”
明 何景明 《画鹤赋》：“徒流丹而暎緑，俱含意而论形。”
(2).指流血。
清 钱谦益 《〈李忠文公文水全集〉序》：“为朋友，刚肠热血，流丹化碧。”
骈珠：斜阳映水而流丹。
二、填空题：
1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要（相反 ）。（壮句 ）句子前必须有题引词；（ 四）个字以上需要加虚词。
2、诗的最后一个节奏点是三个字，骈句的最后一个节奏点是（二 ）个字或者（四 ）个字。
3、诗没有领字，骈句可以（有 ）领字，领字单独（一 ）个节奏。
4、骈文的文体特征，即（裁对）、（句式）、（隶事）、（敷藻）、（调声）。六朝骈文形式的特点主要有（对）、（典）。以对偶句（骈句）为主的文章叫做（骈文）。与之相对，以非对偶句（散句）为主的文章叫做（散文）。不押韵骈文的题目里面不要带（《赋》）字，骈文（骈体文）不需要（押韵），押韵的是（骈赋），赋属（韵）文。
5、杜牧的《阿房宫赋》更是（文体 ）赋的典范。还有《秋声赋》、前后《赤壁赋》等都属于（ 文）赋。
6、律赋一般限韵是（八）个字。古代科考选择一般是（四）个平韵，（四）个仄韵。
7、赋之首段技法有（直起）、（陪起）、（题前起）、（对起）、（翻起）、（颂扬起）（暗笼）、（明擒）、（古体）；赋之其他首段技法有（开篇实起法）、（开篇虚起法）、（开篇破题法）；
8、赋之次段技法有（溯源）、（顺拍）、（逆翻）、（映合）；赋之中间诸段技法有（铺叙）、（互勘）、（提起）、（点染）、（停顿）、（反正）、（折落）、（开合）、（浅深）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）；
9、赋之末段（尾）技法有（颂扬）、（怀古）、（寓意）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）、（托题）、（压题）、（翻题）、（杂体）。
10、骈句指的是（结构相似）、（内容相关）、（行文相邻）、（字数相等）的两句话，跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于（骈句）而言，也可以说，骈句以外的句子都是（散句）。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫（漫句）。
11、对偶是一种修辞格，运用了（对偶修辞格）的文句就是偶句，也就是骈句。排偶指（字数相同）（不避同字）、（不拘平仄），是修辞学界提出的一种既有（排比）又是（对偶）的一种修辞手法。
12、排比是指三个（以上），（句型相同句义相近）的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。
13、古偶句虚词除外，在相应的位置上出现了（相同）的字，这种特色形式的对偶句，叫（古偶句）。
14、赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起（总结）作用。
15、马蹄律的声律规则，其特点是（斜对角迈蹄）。左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”。
三、判断题：（在括号内正确的用√表示；错误的用X表示）
1、骈文不需要押韵，但句脚需要通篇走马蹄，不可以文白参杂。（ ✓）
2、隔句不必遵循马蹄律。（×）
3、有领字的骈句，领字都是单独划分节奏，上下句领字的平仄可以不相对。（✓）
4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。（ ✓）
5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶，不含或少含虚词。（✓）
6、“膏摇唇而增炽兮，焰掉舌而弥葩。”是骚体句式（ ✓）
7、根据艺术风格之差异，俗赋约有两种类型：一种为通俗故事型；另一种为诙谐调笑型。（ ✓）
8、可以直接换韵、换段、换内容，不用提引词。（× ）
9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面？也可以放在段落的前后（ ✓）
10、押仄韵时，骈对上多以四声为用，可以在上、去、入三种声调中变化。（✓）
11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵，文赋可以奇数句用韵。（× ）
12、骚体赋常有换韵，最主要的体式则是带有语助词“兮”，以及含有虚词，以此调剂诵读节奏，渲染情感。（× ）
四、创作题：
春为青阳，春为发生，春秋繁露。春者，天之和也。又春，喜气也，故生。——《尔雅·释天》
春者何，岁之始也。——《公羊传·隐公元年》
“阳春布德泽，万物生光辉。”出自两汉汉乐府的《长歌行》
春，指草木生长；花开放。常喻生机。如：春眼(形容柳叶初生之芽);春梢(春条的末稍);春丛(春日丛生的花木)。
以“阳春布德，万物生辉”为韵，试写一篇律赋《春赋》，字数300-400之间。作业完成时间为两周。用韵要求为意用韵。
要求：
1、需切题，力求出新。不离题，不违背传统的道德观念。
2、用韵要符合标准，韵部以词林正韵或平水韵。尽量是一段平韵一段仄韵，或者两段平韵一段仄韵，反之。
3、各种句式合理运用，一段句式的安排尽量是紧、长、隔、长。开篇、段首不宜使用隔句和壮句，段尾不宜使用隔句、壮句。
4、散句使用得当且不宜过多，散句可以不入韵。作为律赋来讲，尽量不要安排散句。即使要用散句，建议大家使用古偶句。
5、节奏应合乎骈句的特点，最后一个节奏为2字或4字，非3字。
6、不可以带“兮”。
7、本句相邻节奏点上的字要有平仄的交替，对句相同序位上的字要平仄相反，句脚字平仄相反，同一节奏内不可出现三连平、三连仄。注意句前领字和句中领字的合理使用。
8、超出4字需加虚词。同时还要注意虚词、提引词的正确使用。
9、提倡切题用典，用典应带注释。
作业要求：
1.理论题尽量独立完成。
2.完成答卷时间为三周。
春赋
（以“阳光布德，万物生辉”为韵）
作者：浪淘沙
      原夫欲写斯文①，相酬其德。皆为此而同游，与自然之不隔。静听鸟语，共倚之平林；偶闻花香，徐行于野陌。载酒之往来，探春之形迹。
       至如虬枝映雪，蜡木惊春。香沁心脾，有清姿之依旧；鲜醒耳目，觉气象之更新。美名之如玉，淡雅之绝尘。
     斯则积雪渐融，惠风匀布。百鸟之喧中，一年之好处。双双燕子，衔幽岸之软泥；阵阵雷声，润良田之酥雨。草绿而接天，烟轻而笼树。
       于今次第，相共欣荣。时光之消息，膏泽之发生。但见人家，升炊烟之袅袅；初佳花木，环淑气之盈盈。感欢怀之快慰，此瑞象之纷呈。
      此乃香动四郊，春滋万物。绚烂之杏花，葳蕤之兰叶。好风借力，送柳絮之入云；闲客踏青，看梨花则如雪。沿阡陌而徘徊，叹芳华之皎洁。
       于是俄而心旷，顿觉神怡。杨柳树春，映连堤之草色：鸳鸯沙暖，浴满渚之晴辉。粼粼之水绿，缓缓之舟移。
        直以风景三千，芳菲十万。逸兴之正浓，雅怀之非浅。闲心乐事，依曲水之修篁；小饮高歌，仿兰亭之游宴。感慨而停杯，欣然而把盏。
       然则云开霁色，疫遁新阳。医护无私，常悬壶而济世；英贤上德，以科技而兴邦。有九州之吉瑞，护万众之安康。临无边之佳境，愿永驻之韶光。


注释①：斯文：此文；此诗。
出处：晋 王羲之 《兰亭集序》：“后之览者，亦将有感于斯文。”
宋 苏轼 《石鼓歌》：“何人作颂比《嵩高》，万古斯文齐《岣嵝》。”

玉洁冰清

小渔村赋18期毕业试卷（修改稿〉
18019玉洁冰清

一、简答题：
     1、什么是赋？赋的特点？
答：赋是中国古代的一种文体，它讲究文采、韵律，兼具诗歌和散文的性质。
赋的特点：
赋起于情事杂沓，诗不能驭，故为赋以铺陈之。赋只能朗诵而不能歌唱。
（1）、赋体文实为最自由的韵文体，排偶、藻饰和用典是赋的最大特征。
（2）、赋句中最重要和最基础的句式就是骈句。骈句、漫句和发语、送语等，合织而成赋句。
（3）、赋文不拘字数，少则几十字，多则上千字。内容上侧重于写景，借景抒情。
（4）、押韵是辞赋最重要的标志之一。有的是句句押韵，有的隔句押韵，有的是无规律押韵。由于赋的篇幅较长，往往要换韵，换韵一般是与内容段落相一致的。
辞赋词藻华美，对偶形式多变，用典和用韵讲究，是一种特殊的古代美学形式。

     2、什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋？它们流变的过程。
答：骈文：也称“骈体文”、“骈俪文”或“骈偶文”；骈文以对偶为主，与散文相对称。全篇以双句（俪句、偶句）为主，讲究对仗的工整和声律的铿锵。简单地说：骈文就是由骈句、提引以及发送组成的不押韵的文章。

骈赋：又称俳赋，顾名思义，就是以骈句为主要特色的赋体文章。骈赋，就是有韵的骈体文。骈赋以铺陈为主。

律赋，指有一定格律的赋体。其音韵谐和，对偶工整，于音律、押韵都有严格规定。为唐宋以来科举考试所采用。

诗赋： 顾名思义，诗体赋乃体制类诗之赋。即仿《诗经》为代表的四言诗，因而称之为“诗赋”。此种诗赋流行时间较长。另一种除四言外，还有五言和七言诗句组成。 此种为骈体赋发展中接受近体诗的影响而出现，主要出现在齐梁至盛唐一些赋家笔下。诗赋最后节奏点是三个字。

俗赋：在诸体赋中别具一格。所谓俗，雅之反义也。为别于汉魏六朝的文人赋，一般称为俗赋。马积高先生《赋史》“所谓俗赋，是指清末从敦煌石室发现的用接近口语的通俗语言写的赋和赋体文。”此前也有人用“小品赋”“白话赋”“民间赋”称之。

流变的过程：诗赋（受诗经影响至齐梁至盛唐）-骈赋（魏晋南北朝）--律赋（唐朝）--骈文（宋朝，主要是由欧阳修和苏轼倡导）--俗赋（清末）

     3、汉赋与文赋的区别？
答：汉赋（既散体赋），在时间上早于文体赋，此乃首要区别。再者，散体赋追求“铺陈宏大”与“华丽夸张”。而文体赋，契法先秦两汉之散文，轻文辞骈俪而直抒胸臆，文气畅达而不涩。  
（2）散体赋看重表述之散铺与文辞之险怪，而文体赋则讲究畅明达意。或言文体赋宏观上取法于古散文，而散体大赋是立足雕虫之技法。散体赋洋洋数千言，而文体赋常数百或千余言。
   （3）至于散体赋、文体赋的章法方面，其段落、篇章章法内容并无大异。只是散体赋好用虚拟人物对话的方式来完成章法架构。然后用同类排比段落来完成铺陈，立意上带有少许的讽谏。

     4、什么叫壮句、紧句、长句、隔句（包括六种隔句），试各举一例。
答：壮句：三字单句对。
例：复若九月新，西风满。
紧句：四字单句对，紧句是四六常式之一。
例：雄州雾列，俊采星驰。
长句：五至十几字单句对。
例：潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。
隔句：是相隔一句对仗，因此又叫“隔句对”。
（1）轻隔：前四字后六字。
例：闾阎扑地，钟鸣鼎食之家；舸舰弥津，青雀黄龙之舳。
（2）重隔：前六后四，与轻隔颠倒。
例：屈贾谊于长沙，非无圣主；窜梁鸿于海曲，岂乏明时。
（3）疏隔：前三字，后五至八字。
例：水风轻，荡之萍花渐老；月霜冷，飞之梧叶飘黄。
（4）密隔：前五字至八字，后六字至九字。
例：太平阶之上，同少昊感之以呈祥；安寿道之中，异发王指之而比盛。
（5）平隔：四个分句字数相等，前后或四或五至七字。
例：扮碧霄以增媚，捧金乌而徐飞；妆霞彩而无骄，垂沧溟则沉醉。
（6）杂隔：前四字，后五、七、八字不限；或后四字，前五、七、八字不限
例：空庭欲曙，通宵之瑞露盈盘；幽径无风，一片之春冰在地。

     5、什么叫提引词，提引词有什么特点？
答：提引词，承上启下之意。即所谓属事比辞，皆有次第，提引在中。提引，可以是段落与段落之间的“提引”，也可以是句与句之间的“提引”。
提引词的特点：
①、提引词均为一些文言语气词，或是由介、助、连、代词加“观”、“稽”之类的实词等而组成。
②、提引词从一字到三四字的都有，当然，四字以上的也偶可见之，只是比较少。
③、提引词在骈句中的使用，致使阅读节奏与诗不同，要单独划分节奏。“提引词”的使用，是赋文与诗词最明显的区别。
如果说骈句是珍珠，那么提引发语就是一条丝线，把珍珠一个一个穿起来。 否则，文章就是一堆对联，再美的骈句也像是一盘散沙。提引发语不但在段落之间起连接作用，在同一个段里，也一样起连接作用。
     6、什么叫虚词？什么叫骈句的领字？虚词和领字各有什么特点？
答：虚词：(1).空话；假话。
(2).不能单独成句，意义比较抽象，但有帮助造句作用的词。
骈句的领字：
所谓领字，就是指在一个联句里面起到统领作用的字（词）。

各自的特点
虚词特点：
⑴、依附于实词或语句，表示语法意义；
⑵、不能单独成句，不能单独作语法成分；
⑶、不能重叠。这些与虚词无词汇意义有关。
总之，虚词在语言中起到“经络”的作用，占有极其重要的地位。
领字特点：
就是在句子的开头或句中，有一个、两个或三个字在语气上起停顿作用、但又不点断句子，在句义有统领作用的字，一般为动词，其中去声字占大多数，去声和动词运用于辞赋创作中，能取得良好的声音效果，动词能增强句子的灵动感，而去声激厉劲足，其腔高，这也是合乐的需要。

     7、什么叫平仄？骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点？
答：平仄是指平声和仄声，泛指诗文的韵律。中古汉语有四种声调，称为平、上、去、入。平仄是根据声调有无升降变化来定义的，声调平直的，就是平声；声调不平直的，就是仄声。

骈句的平仄特点：
1）、本句相邻节奏点上的字有平仄交替，而并非每个相邻的节奏点都做到了平仄交替。
2）、对句同位节奏点上的字的平仄相对。
3）、对句句脚上的字一般是声调不同。
4）、同一节奏内不能出现三或四字同声调。
归纳起来，无非是“韵同调，对求异”。
骈文的平仄特点：
1）、本句中相邻节奏点上的字的平仄要有交替（但不是每个相邻节奏点都要交替）。
2）、对句同位节奏点上的字的平仄要相反。
3）、对句句脚上的字的平仄要相反，在某些情况下，也允许上、去、入声调变化相对。
4）、同一节奏内的字的平仄不能有三连平，三连仄。
5）、骈文的句脚要走马蹄。

    8、什么叫词珠、骈珠，请从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠，标注注解及出处，并做成骈珠。
答：所谓词珠，是指通常以两个字为一词组的经典词汇。
所谓骈珠，就是据典故自行炼化而成的骈句。

从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠，标注注解及出处，并做成骈珠。
词珠：青霜
注解：青白色的霜，秋霜。一说司霜之神为青女﹐故名。袍名。其色青白﹐故称。喻指斑白的头发。指剑。剑光青凛若霜色﹐故称。
出处：宋 曾巩 《地动》诗：“据经若此非臆测，皎如秋日浮青霜。”
作骈珠：一袭青衫，褪百花之艳色；满头银发，嗟岁月之桑田。

填空题：
    1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要（相对）。（壮句）句子前必须有题引词；（四）个字以上需要加虚词。
     2、诗的最后一个节奏点是三个字，骈句的最后一个节奏点是（两）个字或者（四）个字。
     3、诗没有领字，骈句可以（有）领字，领字单独（一）个节奏。
     4、骈文的文体特征，即（裁对）、（句式）、（隶事）、（敷藻）、（调声）。六朝骈文形式的特点主要有（“对”——声调韵律上讲求平仄相对；谴词用字上讲求意义相对。言要对，事要对。言对为易，事对为难；反对为优，正对为劣）、（典——造语，即依照古文的言辞；用事，即依照故事的话题。造语用典意婉而尽，藻丽而富是言能达意、言不尽意的直观体现。）。以对偶句（骈句）为主的文章叫做（骈赋）。与之相对，以非对偶句（散句）为主的文章叫做（骈文）。不押韵骈文的题目里面不要带（赋）字，骈文（骈体文）不需要（押韵），押韵的是（骈赋），赋属（古体）文。
     5、杜牧的《阿房宫赋》更是（文）赋的典范。还有《秋声赋》、前后《赤壁赋》等都属于（文）赋。
     6、律赋一般限韵是（八）个字。古代科考选择一般是（四）个平韵，（四）个仄韵。
    7、赋之首段技法有（直起）、（陪起）、（题前起）、（对起）、（翻起）、（颂扬起）、（暗笼）、（明擒）、（古体）；赋之其他首段技法有（开篇实起法 ）、（开篇虚起法 ）、（开篇破题法 ）。
     8、赋之次段技法有（溯源）、（顺拍）、（逆翻）、（映合）；赋之中间诸段技法有（铺叙）、（互勘）、（提起）、（点染）、（停顿）、（反正）、（折落）、（开合）、（浅深）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）；
    9、赋之末段（尾）技法有（颂扬）、（怀古）、（寓意）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）、（托题）、（压题）、（翻题）、（杂体）。
   10、骈句指的是（结构相似）、（内容相关）、（行文相邻）、（字数相等），跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于（骈句）而言，也可以说，骈句以外的句子都是（散句）。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫（漫句）。
    11、对偶是一种修辞格，运用了（对偶修辞格）的文句就是偶句，也就是骈句。排偶指（字数相同）（不避同字）、（不拘平仄），是修辞学界提出的一种既有（排比）又是（对偶）的一种修辞手法。
   12、排比是指三个（句型相同），（句意相近）的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。
   13、古偶句虚词除外，在相应的位置上出现了（相同）的字，这种特色形式的对偶句，叫（古偶句）。
    14、赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起（总结）作用。
    15、马蹄律的声律规则，其特点是（斜对角迈蹄）。左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”。

三、判断题：（在括号内正确的用√表示；错误的用X表示）
    1、骈文不需要押韵，但句脚需要通篇走马蹄，不可以文白参杂。（√）
    2、隔句不必遵循马蹄律。（×）
    3、有领字的骈句，领字都是单独划分节奏，上下句领字的平仄可以不相对。（√）
    4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。（√）
    5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶，不含或少含虚词。（√）
    6、“膏摇唇而增炽兮，焰掉舌而弥葩。”是sao体句式（√）
    7、根据艺术风格之差异，俗赋约有两种类型：一种为通俗故事型；另一种为诙谐调笑型。（√）
     8、可以直接换韵、换段、换内容，不用提引词。（×）
     9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面？也可以放在段落的前后（√）
    10、押仄韵时，骈对上多以四声为用，可以在上、去、入三种声调中变化。（√）
    11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵，文赋可以奇数句用韵。（×）
    12、sao体赋常有换韵，最主要的体式则是带有语助词“兮”，以及含有虚词，以此调剂诵读节奏，渲染情感。（√）

四、创作题：
    春为青阳，春为发生，春秋繁露。春者，天之和也。又春，喜气也，故生。——《尔雅·释天》
春者何，岁之始也。——《公羊传·隐公元年》
“阳春布德泽，万物生光辉。”出自两汉汉乐府的《长歌行》
春，指草木生长；花开放。常喻生机。如：春眼(形容柳叶初生之芽);春梢(春条的末稍);春丛(春日丛生的花木)。
以“阳春布德，万物生辉”为韵，试写一篇律赋《春赋》，字数300-400之间。作业完成时间为两周。用韵要求为意用韵。

春赋
（以“阳春布德，万物生辉”为韵）
18019玉洁冰清

       观夫江南丽日，古邑新春。碧水渐升于紫气，高峰揽胜于彤云。漫步随吟，白鹭悠翔于江渚；凭栏远望，彩霞飘落于乡村。如雪梨花之舞袖，似胭红杏之脱尘。

       于是细柳拂衣，佳人觅意；纤姿弄影，妙曲回梁。灼灼夭桃，引双蝶之柔情蜜意；翩翩紫燕，恋旧巢于雅韵华堂。小草初萌而浅笑，玉兰娇媚而盈香。布谷催耕于陌野，农夫叱犊于青阳。

       既而风细不寒，雨轻悄布。倾甘露于高冈，润幼苗于沃土。使思黉门学子，扬帆于万顷碧波；师道烛光，沥血于千家玉树。歌桃李之彩光，咏杏坛之雅赋。

        况乃疠疫三年，河山禁迹。千佛诵经，禅音修德。天涯芳草，无缘洒泪之佳人；枝上柳棉，可是随风之过客。明月清风，静心润泽。红尘忘俗寄其幽怀，淡墨融笺托于典册。

       夫其西湖梅绽，枯柳芽生。人潮如海，灯火似星。但看九曲桥前，飞溅铁花于夜色；长廊堤上，相依丽影于古城。正醉眼微开，千朵彩霞映于湖面；欢声渐涨，万人笑语溢乎银屏。赏火树银花于春夜，感诗情画意于琴笙。

       况乃冰消雪化，春引花回。荒山粉黛，峻岭晴辉。喜霾雾渐开，万里长空而萦紫气；春阳朗照，千家暖语则见芳菲。携侣于清江石道，听歌于翠竹罗帏。

       乃知烟柳含情，相思寄物。桃花人面，轩窗听雨之断肠；尺素鸿音，阡陌嘘寒之白发。经游牧之时光，盼鸣琴之圆月。尚待金弦伴酒，彩虹挂于碧空；词韵流珠，墨笔绘之红叶。

       可谓春信频来，莺声相挽。友朋欣约，清茶几盏。寻田园之野趣，拔节麦苗；觅翠岭之芳情，咏诗曲苑。看少女之怀春，慕檀郎之举案。访烟霞于云路，梅蕊三千；滋春雨于山川，浪花亿万。更胸襟豁达于人前，逸兴遄飞而途远。

注：“铁花”，自贡非遗传承。用白铁熔化成1600度的铁水，再用小勺抛向天空，用木棒击碎，在空中形成绚丽的铁花，犹如焰火一般。

       2023.2.1.初稿
      2023.2.2.修改
      2023.2.4.再次修改