小渔村元曲十三期毕业作业汇总跟帖处

留住美好

1329-留住美好毕业汇总
元曲十三期第一讲作业：
1.什么是元曲，元曲的分类？ 答：元曲是一种韵文形式，盛行于元代，又称元曲。 可分杂剧和散曲。散曲包括小令、带过曲和套数；杂剧是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出。
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？ 答：可分为三个时期：初期是元朝立国到灭南宋，代表人物有关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等人；中期是从元世祖至元顺帝年间，代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等；末期是元成宗至正年间到元末，代表作家有张养浩、徐再思等。
3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。
答： 1、【黄钟.人月圆】·山中书事/张可久 兴亡千古繁华梦，诗眼倦天涯。孔林乔木，吴宫蔓草，楚庙寒鸦。 数间茅舍，藏书万卷，投老村家。山中何事？松花酿酒，春水煎茶。
2、【中吕.普天乐】·咏世 元／张鸣善 洛阳花，梁园月，好花须买，皓月须赊。 花倚栏干看烂熳开，月曾把酒问团圆夜。 月有盈亏花有开谢，想人生最苦离别。 花谢了三春近也，月缺了中秋到也，人去了何日来也。
3、【越调·小桃红】·采莲 元／杨果 采莲人和采莲歌，柳外兰舟过，不管鸳鸯梦惊破。夜如何，有人独上江楼卧。伤心莫唱，南朝旧曲，司马泪痕多。 碧湖湖上柳阴阴，人影澄波浸，常记年时对花饮。到如今，西风吹断回文锦。羡他一对、鸳鸯飞去，残梦蓼花深。
4、《天净沙·秋》白朴： 孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。青山绿水，白草红叶黄花。
5、张养浩《山坡羊·潼关怀古》 峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踌躇。伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦！
4、试作一首〔越调•天净沙〕 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》。
注意：1）前三句要形成鼎足对，2）韵字的运用。3）越调适合制作陶写冷笑，哀怨的作品。
〔越调•天净沙〕秋 (宫调、曲牌、题目) 曲牌格式：×平×仄平平（韵），×平×仄平平（韵），×仄平平厶上（可平韵）。×平×厶（韵），×平×仄平平（韵）。 曲谱符号注释：平——平声；仄——上去声通用； ×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声； △——押韵句；▲——可押可不押韵句； ∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。  

〔越调•天净沙〕秋
天边雁影红霞，江头浪卷黄沙，渡口谁牵瘦马。时光轻抹，晚风吹散芦花。
第二讲作业
〔双调·沉醉东风〕感怀杭州岳王庙
信奸佞、君王令呼，疑贤良、将帅遭株。风波亭，风波狱，英雄叹、壮志难抒。义胆忠魂向日举，满江红、民族共书。

〔双调·沉醉东风〕曲谱：××仄、平平厶上（平）△，××平、×仄平平△。xx平，平平仄△，×××、×仄平平。×仄平平仄仄平（上）△，×××、平平去上（平）△。
元曲十三期第3讲
一、必做题
1、指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
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答：〔中吕·喜春来〕，〔越调·凭栏人〕，〔商调·梧叶儿〕，〔双调·落梅风〕，〔越调·小桃红〕，〔南吕·四块玉〕，〔仙吕·醉中天〕，〔南吕·干荷叶〕，〔中吕·山坡羊〕。
2、试作一首
〔仙吕•一半儿〕春种
柴门燕雀垒泥巢，耒耜园庭种豆苗，余日弦歌敲木缶。菜农教，一半儿春迟一半儿早。
曲谱：
〔仙吕•一半儿〕
×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。
元曲13期第4讲作业
一、简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?
答：宫调：宫调是所以限定朱器管色之高低也。
曲牌：是曲的调子的名称。俗称“曲子”，是对各种曲调的泛称。其曲牌各有专名，如〔点绛唇〕、〔山坡羊〕等，每一个曲牌都有一定的曲调、唱法，同时也规定了该曲的字数、句法、平仄等。
元曲的韵律：韵律是根据同一曲牌的共性，总结出这一曲牌最合理的平仄关系。
二、试作〔双调•驻马听〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
【双调·驻马听】紫砂壶
紫釉深衣，史鉴浮光月起栖。黄斑浅璧，潮观掠影日升依。瓶开壶暖雀芽飞，茶斟水热云烟沸。清绿汁，品得甘苦人间味。
元曲第五讲作业
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答：元曲的对仗种类有：
1）、合璧对；2）、鼎足对；3）、扇面对；4）、救尾对；5）、首尾对；6）、连璧对；7）、联珠对；8）、两韵对；9）、衬字对；10）、叠字对。
1）、合璧对；两句相对，称合璧对
2）、鼎足对；三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立
3）、扇面对（隔句对）；第一句对第三句，第二句对第四句
4）、救尾对；把鼎足对的形式用于一支曲的结尾
5）、首尾对；在一曲之中，首句和末句相对
6）、连璧对；凡曲中有四句对者称为连璧对
7）、联珠对；曲中通篇句子都作对仗的
8）、两韵对；两句（甚至三句）可既对仗又押韵
9）、衬字对；一曲牌在曲谱规定的字数之外而增加的字
10）、叠字对。把一个双叠词与两个双叠词交错运用
元曲的对仗特点：
1）曲的对仗，既可平仄相对，亦可同调相对，即平对平，仄对仄。
2）俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
3）戏曲曲词衬字多，所加衬字多数相对，但也有不对的情形。
2.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
曲谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。

【正宫·塞鸿秋】春的序曲
微风河畔柔柔过，黄莺枝上轻轻落。春潮柳下频频个，桃花谷底闲闲卧。虽知白发生，也看红尘破，孤身世外人痴乐。
小渔村元曲十三期第6讲作业
1.什么是衬字？
2.试作〔中吕•山坡羊〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目自拟、韵部自选.参照曲谱：张养浩〔中吕•山坡羊〕潼关怀古。
〔中吕•山坡羊〕潼关怀古
元代：张养浩
   峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踯躅，伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦。
〔中吕•山坡羊〕小令兼用。又名苏武持节。第七句可为×平去平平厶上（平）。
谱：×平×去△，×平×去△，×平×仄平平去△。仄平平△，仄平平△，×平×仄平平去△，×仄×平平厶上（平）△。平▲，×去平（上）△；平▲，×去平（上）△。
小渔村元曲十三期第七讲
［双调•清江引〕夜雨
三更听起窗外雨，阵阵心头注，晨移果树处，晚种秧苗圃，这甘露喝多（也）叫苦。

谱：××仄×平去上（平）△，×仄平平去△。×平×厶平，×仄平平去△，××仄平平去上（平）

2.【仙吕•后庭花】春游
桃花十里盈，春风万物生。垂柳平湖映，啼莺隔岸鸣。荡舟轻，天然石磬，情歌身畔听。
谱：×平×仄平（韵），×平×厶平（韵）。
×仄平平厶（可韵），×平×厶平（韵）。
元期十三期基础班第八讲作业
1329留住美好

〔南吕•干荷叶〕         自酿葡萄酒
好葡萄，面浮霜，紫透圆晶亮。访东庄，问西商，来回还价定三筐，秤杆高高望。
池中洗，选优康，皮破非佳酿。剪长梆，放平筐，摊开晾晒水光光，个个葡萄棒。
十斤果，二斤糖 ，配好揉成酱。净瓶装，计时光，封存一月出琼浆，雅客吟诗畅。
挂杯泪，美人妆，高脚杯轻晃。诉衷肠，影成双，窗前倾泻月华光，醉里寻初样。

谱：×平×▲，仄平平△（韵），×仄平平去△（仄韵）。仄平平△（韵），仄平平△（韵），×平×仄仄平平△（韵），×仄平平去△（仄韵）。
元曲第九讲作业

〔双调•雁儿落带得胜令〕清明思亲
清明时节雨，暗淡家山路。残红遗野墟，飞絮寻归处。（过）昔父喜垂沽，今客隐山居。风过穿云树， 月来沉酒壶。神呼，且把俗人渡；亲扶，可传倦客书。
曲谱：×平×仄平（上）△，×仄平平去△。
×平×仄平（上）▲，×仄平平去△。
〔过〕×仄仄平平△，×仄仄平平△。
×仄平平厶▲，×平×仄平（上）△。
平平△，×仄平平去△；
平平△，×平×厶平（上）△。
13期元曲第10讲作业：
〔正宫•脱布衫过小梁州〕
曲谱：×××、×仄平平（韵），×××、×仄平平（韵）。×××、×平厶上（韵，可平），×××、仄平平去（韵）。 〔带〕×仄平平仄仄平（韵），×仄平平（韵）。×平×仄仄平平（韵），平平厶（韵），×仄仄平平（韵）。 〔幺〕×平×仄平平厶（韵），×平×、×仄平平（韵）。×仄×，平平去（韵），×平×厶，×仄仄平平（韵）。
〔正宫•脱布衫过小梁州〕听歌

塞北歌、活泼悠长，江南调、宛转萦香。黄土坡、挥鞭畅想，玉楼窗、卷帘惆怅。［带］万丈豪情大漠扬，侠骨柔肠。三春别趣小池妆，乌衣巷，杏花雨芬芳。［幺］好听音乐心中漾，高科技，考虑周佯。单个听，重复放，情歌咋唱，狼爱上（了）绵羊。

元期第十一讲作业
1329-留住美好

［南仙吕·醉罗歌］谷雨时节
［醉扶归］布谷布谷林间啼，种稻种稻陌头催。风暖三春插禾归，借物候凭优势。
［皂罗袍］浮萍蔽芾，依风而栖；落花散离，依风而栖。自然规律乾坤气。
［排歌］农家沸，泥布腿，蛙鸣擂鼓竞相追。

谱式：〔南仙吕•醉罗歌〕
〔醉扶归〕  中中中仄平平去，中中中仄仄平平。中仄平平仄平平，中仄仄平平去。
〔皂罗袍〕  中平中仄，中中仄平；中平仄仄，中中仄平。中平中仄平中去。
〔排歌  〕   平中去，平仄上，中平平仄仄平平。

13期元曲班12讲作业
［仙吕·赏花时］游南宋小镇
锦绣罗袍紫袖飘，鸾凤香车翠钿摇。宋韵雅词敲，皇城御道，沒有帝王昭。
[幺篇］（却）看那财来举臂猫，吃那腹谗大肉包。当代论营销，繁华商市，处处挂帘招。
【煞尾】鼓楼高，城阙眺，西湖秀、青山一角。江水无声烟浩渺，过千帆，直挂云霄。忆前朝，战马腾骁，多少英雄剑佩腰。故国地标，江山新貌，戏台上唱罢人消。
谱式：
〔赏花时〕 ×仄平平×厶平△（上）， ×仄平平×厶平△（上）。 ×仄仄平平△， 平平×仄▲， ×仄仄平平△。
〔幺篇〕 ×仄平平×厶平△（上）， ×仄平平×厶平△（上）。 ×仄仄平平△， 平平×仄▲， ×仄仄平平△。
〔赚煞〕又名〔赚煞尾〕、〔赚尾〕。
仄平平，平平厶△， ×××、平平厶上△（平）。 ×仄平平×厶上△（平）， 仄××、×仄平平△（上）。 仄平平△， ×仄平平△， ×仄平平×仄平△（上）。
×平仄平△， ×平平去△， ×平×仄仄平平△。
第十三讲作业

【双调·新水令】夏日随想
柳丝轻曳夏风穿，碧波微浪圆弧延。靑荷铺水近，红李挂树偏。榴绽红嫣，热辣辣成片。
【驻马听】枝上鸣蝉，饮露清歌情来显；林中语燕，流音妙曲趣同牵。沙鸥成对卧汀 眠，花蝶相并横塘恋。鱼戏莲，渔翁网漏徒生羡。
【乔牌儿】生活凡事显，动静灿然现。巴蕉伸叶闲摇扇，自然风随愿。
【水仙子】（想那）过溪仙子醉颜颠，争渡词人清兴燃。藕花依旧年年绚，归舟却逝远，恍然间、一梦千年。深深爱，暗暗怜，静坐亭轩。
【尾声】
挥毫莫把红尘怨，情满山河画卷。任春去秋来，观天地轮转。
第14讲作业
〔南吕•一枝花〕田园梦
蕃茄依棍攀，豆角牵藤挂。葡萄沿蔓走，桃杏仰头拿。水果黄瓜，结满凉棚架，青枝多绽芽。夏暑天、帽压眉低，采蔬果，时而汗洒。
［梁州〕二盘菜、西芹豆夹，一间房、东篱人家。平凡岁月经春夏。窗前翠竹，桌上清茶，溪边杨柳，池内荷花。喜知音、引曲琵琶，忘机声、把酒桑麻。也曾思、雪月风花，犹记起、青春气嘉，不堪说、苍发谁夸。笑呀，不差。自怜顾影独称霸，朝阳已西下，明月清辉又照咱，雾笼轻纱。
［尾声］晨光初透红云抹，残梦飘来黑米拿。昨夜伊公授汤话，左（手）抓，右（手）划，小火熬羹更得法。

留住美好

小渔村13期元曲班作业汇总（二）
第十五讲作业
一、问答题
1、什么是元曲？元曲的分类？
  元曲一种韵文形式，盛行于元代，所以称元曲。元曲又称长短句，是盛行于元代的一种文艺形式，包括杂剧和散曲，有时专指杂剧。
  元曲的分类：元曲有杂剧、散曲之分 。
元曲的组成，包括两类文体：
一、是包括小令、带过曲和套数的散曲；
二、是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
元曲产生分为初期、中期和后期三个时期。
  初期：元朝立国到灭南宋。元曲初期代表人物有：关汉卿、马致远、王实甫、白朴、张养浩等人。
  中期：从元世祖至元顺帝年间。元曲中期代表人物有：郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久。
  后期：元顺帝、元成宗至元末。元曲后期代表人物有：张养浩、徐再思等人。
3、元曲的体式特点？
1、民间性。元曲是人民群众的戏曲，与圣殿神曲、宫廷诗剧不同，它是市民和农人的.艺术;
2、广泛性。元曲题材极为广泛，绝不局限于朝政权位、贵胄家事之类，涉及士农工商，妇幼老弱各种人间生活;
3、深刻性。元曲反映各种社会矛盾深刻而直白，不以人情世态掩盖阶级矛盾与民族矛盾;
4、典型性。元曲塑造的人物形象，多样而复杂，既是现实生活的典型，又有人间普遍的理想;
5、曲折性。元曲有大悲剧，也有大喜剧，悲与喜相互转换、涵融，追求团圆结局;
6、艺术性。元曲以唱、做、念、打等艺术硬功将歌、话、舞、斗紧密结合，虚拟与实演相生，形态与神理兼备。
4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？
1，格式 词的题头有词牌和词题。曲的开头则是曲牌，宫调和曲题。
2，结构 词的结构要求严格，有严格的格律和字数限制。曲的结构相对较自由。
3，语言风格 词的语言温雅含蓄，清新俊逸。曲的语言比较大众化，口语化，可以加入很多口头语言。
4，词调不同 词中同行的词调大都是只分平仄而曲中的南曲分为平上去入四声，北曲的四声分为阴平，阳平，上去没有入声。
5、什么是中原音韵？它包括那些内容？
《中原音韵》是中国最早出现的一部曲韵著作 。作者元代周德清(1277～1365),江西高安人。“工乐府，善音律”，对于元代盛极一时的北曲的创作和演唱了解得很深。 他感到当时作曲、唱曲的人都不大讲究格律，艺坛上出现了不少混乱现象。他认为要使北曲发挥更高的艺术效果，就必须使它的体制、音律、语言都具有明确的规范, 特别是语音的规范更为重要。于是他根据自己的亲身体验,在理论上进行了一番总结,完成了这部划时代的著作。
《中原音韵》的内容分为两大部分：第一部分是以韵书的形式，把曲词里常用作韵脚的5866个字，按字的读音进行分类，编成一个曲韵韵谱。韵谱分为19韵：东钟、江阳、支思、齐微、鱼模、皆来、真文 、寒山、桓欢、先天、萧豪、歌戈、家麻、车遮、庚青、尤侯、侵寻、监咸、廉纤。每一个韵里面又分为平声阴、平声阳、入声作平声阳、上声 、入声作上声、去声 、入声作去声等类。每一类里面以“每空是一音”的体例，分别列出同音字组，共计1586组。第二部分称做《正语作词起例》,是关于韵谱编制体例、审音原则的说明，关于北曲体制、音律、语言以及曲词的创作方法的论述等。
6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
【中吕•喜春来】、【越调•凭栏人】、【商调•梧叶儿】、【双调•落梅风】、【越调•小桃红】、【南吕•四块玉】、【仙吕•醉中天】、【南吕•干荷叶】、【中吕•山坡羊】。
7、详细回答元曲的平仄韵律？
元曲的韵律是指根据同一曲牌的共性，总结出这一曲牌最合理的平仄韵律关系。元曲的韵律具有以下特点：1、平仄严格。最明显的就是曲字不仅规定平声仄声，而且有些地方还要限定仄声中的“上”、“去”。 2、用法上也存在平上互代现象。3、元曲多为平仄相间的律句。
曲牌字的平仄比诗、词的平仄都要严。周德清在《中原音韵》“作词十法”中曾经提到，在某些情况下，曲字平声要分阴平、阳平，仄声要分上声、去声， 不过，从曲谱来看，阴平、阳平差别不大，没有必要严格区分。但是上声、去声的区分，有时却是非常严格的。特别是韵脚，上声和去声的对立是很明显的，但是去声韵的独立性却很强，该用去声韵的地方，不但不允许用平声，甚至也不允许用上声。以上仍然是就用韵的平仄而言，至于某字某句的平仄，曲跟词比较也有一些独特之处。最明显的就是曲字不仅规定平声仄声，而且有些地方还要限定仄声中的“上”、“去”。
1、平仄严格
天净沙，这首曲，按曲谱规定，第三句末二字最好用“去上”，也有少数用“上去”的，比如上面白朴的例子，第四句必须押去声韵，否则只能算“次好”。为什么呢？ 大家看，“瘦马”二字去上声用得极妙。上声字的发音颇具下搭之感，去声字则有送音之效果，若二者相互配合，演唱运行相应有转折起伏之韵律，获得抑扬动听之美感。曲辩平、仄，兼辩仄之上、去，曲家以去为送音，以上为顿音，辩上、去尤以煞尾句为重，煞尾句，以末一字为重。调中如有数句连用仄声者，宜一上，一去隔用。
再看看“马”“下”二字连用仄声，看看“马”是上声字的发音颇具下搭之感，而“下”是去声字则有送音之效果。
2、用法上也存在平上互代现象
上声和去声虽然同属于仄声，但是在元曲里，上声韵比较接近于平声韵。所以在该用上声韵的地方，偶尔也可以改用平声，该用平声韵的地方，偶尔也可以改用上声。
8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点？
曲的对仗有如下10种：
1、合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；6、连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、迭字对。
1、合璧对；两句相对，称合璧对
2、鼎足对；三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立
3、扇面对（隔句对）；第一句对第三句，第二句对第四句
4、救尾对；把鼎足对的形式用于一支曲的结尾
5、首尾对；在一曲之中，首句和末句相对
6、连璧对；凡曲中有四句对者称为连璧对
7、联珠对；曲中通篇句子都作对仗的
8、两韵对；两句（甚至三句）可既对仗又押韵
9、衬字对；一曲牌在曲谱规定的字数而外而增加的字
10、迭字对。把一个双迭词与两个双迭词交错运用
元曲的对仗特点
1、曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
2、俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
3、戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。
9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些？
元曲中的小令：小令即以一支曲子为独立单位。如〔中吕•山坡羊〕。小令以一支为限，如果两三支合为一个单位，叫做带过曲。小令是元朝散曲的一种，原是民间的小调，元时宋词渐渐凋零，伶人多向民间小调寻求突破。文人的小令多半较典雅，民间的小令语言俚俗。小令以描写为主，比起唐、宋诗词通俗生动，确有一番独特风格与精神。
重头：又叫“联章”，见于北曲，指同一曲调的反复或联缀，数量不限。重头小令：是指以同一宫调和曲牌，重复填写几遍或若干遍，即围绕某一主题撰写数支曲子。
重头小令：有一种联章体又称“重头小令”，则是由数支小令联合而成。此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵，最多可以达百支。
带过曲是散曲小令的一种体式。即由两三个曲牌联缀在一起使用的特殊形式，通称为带过曲。每支带过曲的具体名称，即由该曲所用的各个曲牌名称组成，并在中间夹以“带”“带过”“过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。组成这些曲谱的宫调必须相同，音律必须衔接、谐调。带过曲一般不超过三支，再多只能改成散套。带过曲介于小令与散套之间。
特点
1】在用韵上：带过曲必须是同一宫调，并且音韵衔接，同押一韵。
2】在书写格式上：书写时曲牌一并写在前面，曲中两调中间空两格，或者分成两段，这与词之两片或三片的表示方法相同。目前散曲界比较流行在两个曲牌的中间加〔带〕或〔过〕。
散曲是一种诗歌体裁；是一种另类格律诗；是一种不带科白的曲，（科，动作。白，道白），不用舞台来表演故事，只是用来清唱，有人也称之为“清曲”。
散曲的特点
1）散曲分为小令和套曲两种形式。
2) 每首散曲都有曲牌，且属于一定的宫调。
3) 各自曲牌在字数、句数、平仄和用韵等方面都有自己的规定。
套曲：套曲由若干曲子组成。如〔南吕•一枝花〕不伏老，含四支曲子。杂剧中只有套数，没有小令。
带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些？
1、相同点：都由几个音韵相近、声调谐和的曲子组成，其形式相同，而且都不能任意组合。
2、不同点：一是带过曲是三个以下（包括三个）的单支曲子组合，组合后的带过曲已经变成了一个新曲。重头小令则是由同题同调，内容相联，首尾句法相同的数支小令联合而成；
二是带过曲一般最多只有三支；异调重头小令曲子数和重复次数无限制。其中，〔北南吕•四块玉带过骂玉郎感皇恩采茶歌〕，有明•康海曲作，此体式由四支曲组成，突破了三支之限，这仅是特例。
三是在用韵上，带过曲绝大部分是同一宫调（极少数串宫带过），并且音韵衔接，同押一韵。重头小令中的数支曲子，则可同押一韵，也可各押一韵。
总之，在这两者之中，带过曲指同一宫调中三个以下单支曲子的联合，它们所使用的韵脚是相同的。而重头小令则由数支小令联合而成，此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵。
10、什么是衬字？它们的特点？衬字究竟可以衬多少字呢？
衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字，也称垫字。在歌唱时，轻轻地带过去，不占重要的拍子,尤其北曲更是如此。
衬字的特点：曲可加衬字，是它与词或诗的主要区别之一。它使曲文在遵守格律的前提下，有更大的灵活性，行文造字更为自由，衬字不受格律的束缚。 小令所用的衬字相对较少，南曲更要少用或者不用，套曲、杂剧则比较多。在曲谱中，衬字往往用小字书写，以区别于正字。   衬字一般不占用乐曲的节拍、音调，往往是唱时快速而有节奏地一口带过。
衬字究竟可以衬多少字呢？
答：由衬一字到衬二三十字的都有，但以三四字最常见。
11、什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系？
答：戏曲音乐名词。 同曲变体连用。 在北曲中， 一个曲牌被反复运用， 一般从第二曲起称为幺篇。 幺者，通数字“一”， 幺篇还有第一篇（曲）或这一篇（曲）之意。
12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”？集曲的写作要求？
答：1、什么是集曲？
所谓“集曲”，是一个曲学名词，指南曲中的一种曲调形式。它是采用若干支旧有的曲牌，各摘取其中的若干乐句，重新组织成一支新的曲牌，因此,集曲乃是多首曲调的综合。
集曲的曲牌名称，也常为所集各种曲牌名称的综合。
13、什么是散套？简要回答散曲中的散套分为三种形式？
答：散套，元散曲的一种，即散曲套数，是继词之后出现的一种能歌唱的新诗。
1）南曲散套、2）北曲散套、3）南北合套
14、什么是曲中字数的增、损?
答：增损，则是曲的句子字本身可以增损
15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的？
答:1）一韵到底，2）平仄通押，可以重韵3）
16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？
答:1）套数就是将同一宫调的若干支曲牌，按一定的规则和顺序联成一套，并且有首有尾、一韵到底。
2）散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少，而剧套就比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词，包括宾白与科范，使用的曲牌也比较多。
3）杂剧的结构：
（1）宾白：指戏曲中的“道白”
（2）科范：指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。如笑科、打科、见科、哭科等
（3）折：散套是散曲中曲调组合的最大单位，而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位，称之为折。
（4）楔(xiē)子：是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片段
（5）煞（煞尾）：与散套的煞类似，也叫“尾”“煞尾”“随尾”等，指每一折剧曲的结尾一曲。
（6）正名与题目：
北曲在演出前，通常会用两句或四句字数相同的对句道出全剧的表演纲目，再以其中最为精辟确切的句子作为本剧的剧名。
17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？
答:1）剧套在表现复杂的剧情时，常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候，作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌，这就叫借宫。
2） 借宫有严格的限制，不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。
3）（1）黄钟宫可借曲牌，有5调：（2）正宫可借曲牌，有32调：（3）仙吕宫可借曲牌，有12调：（4）南吕宫可借曲牌有5调（5）中吕宫可借曲牌有31调（6）双调可借曲牌：有9调（7）越调可借曲牌有4调（8）商调可借曲牌有23调：（9）大石调可借曲牌有3调：
3）（1）结构体制：四折一楔子，题目正名楔子的篇幅叫段，一般放在第一折前交代剧情，起“序幕”的作用。这中间夹有宾白及科范。（2）音乐体制：每折限用一个宫调，唱词一韵到底，平仄通押，由一个角色主唱。（3）角色分工：分为：旦、末、净、杂旦：包括正旦、外旦、小旦、大旦、老旦、搽旦。
18.如何提高其写作技巧？（简要回答，主要谈自己的观点，字数不限）
答：要想提高写作技巧，对于我们初学作曲的人来说，首先要有诗联的基本功。其次要努力做到结构缜密，布好凤头篇、猪肚篇、豹尾篇。一出戏的开头要俊拔、挺秀。用鲜明有力的戏剧动作提出全剧总的悬念,以便强有力地抓住观众的注意力,笔墨清晰、精炼、奇俏。文章主体内容的展开要充实，要采用多种表现手法，使文章的中心得到生动具体的表现，因此在创作时力求言之有物，还要围绕中心，要写出人物的个性差异。要从多角度多侧面地展开记叙，要绘声绘色绘形绘神。让读者从感官上觉得内容是富足的。行文不能虎头蛇尾，文章的结尾要简短有力。要体现“三美”。 ⑴音乐美⑵元曲用语美⑶风格美。在创作中尽量回归自然，贴近生活，喜怒笑骂，皆可成曲。要跳出写诗、词的樊篱。不能用写诗、词的方法创作曲，总之，要想提高写作技巧，要把握好字句的衔接，语言的优美，字的韵味，情感的融洽。只有不断地磨练和突破，才能渐入佳境。二、写作题
1、参照元代乔吉的〔商调•集贤宾〕咏柳忆别，作散套，题目自拟，韵部自选，一韵到底。要求用〔商集贤宾〕、〔逍遥乐〕、〔醋葫芦〕〔浪里来煞〕模式。
〔商调•集贤宾〕好友乡村一日游
【集贤宾】梨桥镇刷屏爆红，打卡兴冲冲。相约去、大巴开动，终点下、乐似孩童。走村径、麦浪千重，过野亭、花海无穷。取美景，合拍个情深意浓，录视频、媚态生萌。（正是）晴光含暑气，倩影过香风。
【逍遥乐】桥边笛弄，水面舟横，田头稻垅。植被青葱，天井旁、古树梧桐。老屋门前坐一翁，欲问话，却怕他轰。手工馅饼，特产宣传，叫卖声隆。
【醋葫芦】云气幽，暮色浓，彩灯眩目照苍穹，亦幻亦真仙境同。恍然如梦，流连忘返日匆匆。
【浪里来煞】耳畔言，心上捧。依依难舍不从容。夜归立成倒睡熊。