小渔村赋20期毕业学员全部作业汇总跟帖处

绝谷画蝶1

学号20008-满江红
辞赋20期作业汇总（二）

赋20期基础班第9讲作业：
20008满江红
三峡游记
夫三峡者，乃长江上游西陵峡、巫峡、瞿塘峡之谓也。始于重庆之奉节，终在夷陵之南津。蜿蜒曲折，坎坷迴环。仰千山之怪石，绝壁凌空；叠两岸之奇峰，嶙峋突兀。犬牙之状交错，峰脉之形纵横。云出岫，瀑悬帘。神女望霞，则高阳而侍寝；杜鹃啼血，乃霸楚之痴情。惜死义之英雄，张飞庙里；叹托孤于智士，白帝城中。千载悬棺则人惊仙惧，一条天路而鬼斧神功。人文景观，绝非凡响。此乃举世之奇迹也。
然则顺流而归，李白之情自省；溯江而上，纤夫之苦谁知？苏轼省亲，错汲瞿峡之水；荆公疗疾，误煮巫峡之茶。三峡神奇，千年迷雾。拍岸之涛湍急，一江鱼跃；藏猿之木峥嵘，两岸秀绝。此又乃举世之罕见也。
及至横江一坝，高峡平湖。汛期防险，则节制以泄洪；旱季浇禾，则分流而灌溉。保千家之丰产，户户充盈；促两岸之和谐，人人敦睦。承大坝之荷恩，享长江之德惠。经济腾飞，创万亿之收益；神州富裕，开百年之先河。神针定海，大禹羞其无能；水堰都江，李冰愧其难匹。是以功当下，德千秋。可勒石以铭举世之壮举也。
噫唏，闻名遐迩之三峡，荆楚之明珠，中华之瑰宝也。嗟夫，如此神秘之地，谁餐其秀色哉？嘻，时维癸卯之春，乘暇日之兴致，偕高客之二三，一览其秀逸也，慨甚而不为之乐之乎？遂粗成《三峡游记》以记之。

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小渔村20期赋班第10讲作业
20008-满江红
秋兴赋
金秋凉至，酷夏炎藏。轮回有序，反复经常。观江枫之红叶，赏稻谷之金黄。揽秀色于篱边，菊英吐蕊；嗅清馨于院内，丹桂飘香。点火萤虫，隐身形于蒿草；鸣蛙盘鼓，乘夜色于荷塘。示初秋之佳景，赠末夏之新凉。于是蚕归银茧，雁返衡阳。分道扬镳，管宁非同志而割席；择邻寓所，孟母有贤名而流芳。虽时运不济，人可为之而择其祥。是以鸣虫蛰伏，焉敢与鸿鹄竞秋日之寒光耶！
嗟夫，蝉因背势而衰，菊因逢时而艳。寒窑蒙正，命乖而未失其心；醉酒青莲，名旺而得壮其胆。三谪三州之苏子而坦荡胸怀；千湖千月之蟾蜍而随缘菡萏。是故境况之顺逆非其表象而存乎其本心也。
所以秋至休悲，秋实亦为风景；春来勿喜，春花亦会凋零。莫听鸣蝉之婉转，且赏硕果之繁荣。秋色宜人，满载农夫之乐；湖光浮影，独闲墨客之情。菩提仙洞之奇方，皆知过往；诗鬼奚囊之锦句，不负曾经。未识贪嗔而利于己，只闻喜乐可益于身。春华秋实，季序变更。即时行乐，当在心境之清平也。
于是莫言秋日无佳景，一片红枫喜煞人。悲秋喜秋，一念之间耳，其认知之态度，可见其人生之成败也。

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小渔村15期赋班第11/12讲作业
20008-满江红
中秋赋
       时维八月，节届中秋。普天之浪漫，遍地却风流。赏篱下之菊花，怡然自得；嗅园中之丹桂，夫复何求？良辰融其美景，吉日庆其丰收。皓月银盘，承千年之玉露；佳人丽质，移碎步于琼楼。然则天上之圆而人间半，他乡之喜而梓里愁。人有悲欢之恼；月有圆缺之由。苏轼云：“千里共婵娟”，可伴我信天游乎？
      乃至爱相期，情相守。对镜而认衰容，试衣乃知宽袖。庄周赐梦，更添寂寞之心；宋玉复王，难解相思之扣。闻鸣蝉之号泣，厌飞雁之竞纠。新乡转身，故地回首。佳人之何方？风景则依旧。奈何情缘已瘦。知否？知否？灞桥垂柳。
      嗟夫，月圆之时而我忧，情真之际而意假。金风得势而舞，万木飘零；银菊逢时而开，群芳凋谢。于是百结肠，三更夜。山盟之言犹在，振馈耳边；地老之辞何存？消亡目下。前途正好，叹世美之不仁；婚约方缔，悲英台之未嫁。怆事态之炎凉，惜人情之乖寡。寻常无味，当不耻于平凡；十载孤吟，已习惯于取舍。何需欸乃之甚也。
      是以任其去，随处安。虽然刻骨，且就心宽。看江湖之过往，消世事之蠲烦。过独木桥，行九域之险峻；步天涯路，尝五味之淡咸。妒贤士于魏庭，涓邀孙膑；吹冤箫于吴市，被荐伍员。宠馆娃而忘庭柱，饲玩物而跨鹤仙。是故离分之痛而企及身首异处、乃至丧国之哀乎？
      噫唏，再逢圆月，又遇中秋，心甚泰然而开怀。可以举琥珀之杯，邀明月之饮，乐此而何来悲哉。

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赋20期基础班第13/14讲作业
20008-满江红
梅花赋
以“暗香浮动，疏影传意”为韵
      夫洁者梅花，净于菡萏。喜见光明，耻于昏暗。迎雪而争风，凌霜而斗艳。揣佳人之意，印额而娇；拥赤子之心，报春可鉴。嫣然丽色，欺雁落而鱼沉；坦荡胸怀，赏风轻而云淡。于是陪修篁而由菊亲，拒乱蝶而抗蜂染。其秀可餐而不存念乎？
     是以红颜知己，纯色琼芳。远群小之讥讽，避飞虫之轻狂。俗世洁身，焕精神于瘦骨；寒天陪友，养浩气于枯霜。温柔蓄其色，雅致泛其香。多少墨客，赞其品性而谱入华章哉。
      至若江南才子，墨海泛舟。择韵二三，咏今时之盛世；邀朋四五，叹历代之沉浮。睹沧海之桑田，变更人事；随时序之演化，香溢珠楼。于是士者赏，雅者谋。乃至匠者束其形，熠熠生辉之状，千金难得一求欤。
若夫大雪纷飞，天寒地冻。可享东君之宴请，能招春雷之震动。根植悬崖之侧，岫挽寒云；枝横绝壁之旁，香绕仙洞。夭艳之时，而为多少豪客之追捧也。
      至若风正狂而尤冷，朵却密而还疏。择林垌处，选墙角居。不显山，不露水；能供乐，能供娱。彰雍容华贵之态，引妙手丹青之濡。文人见而叹赏，武者临而怀虚。其娇柔之色，世人不可为侵蚀矣。
嗟夫，夜至深更，月移疏影。静悄悄之无言，颤巍巍而有请。银盘与灯火齐明，花色并清晖相映。移杯窗下，饮馨香而自怡；择韵案前，敲声律而谁咏。放翁之吟，领袖之和，赞君恬然之盛也。
      乃至阳春白雪，生气盎然。雨润新枝以催发，英飞溪涧而流传。流水落花，染丹青于万里；驱寒送暖，予新春以周全。体态入诗，英雄侃侃；梅子煮酒，韵律涓涓。是以画饼何以充饥，望梅却可止喝矣。
噫唏，其艳怡心，其情适意。多少仕女因之而痴癫，多少文人为之而陶醉。入歌行而应景，干练温柔；观颜色而知娇，端庄妩媚。于是乎诗曰：
傲雪红梅含笑开，清香赐韵入诗来。
群芳遁世难成句，万缕霞光独染腮。
烙印留痕妃子额，倾城侍寝楚王台。
古今多少风流事，只在茶余酒后猜。

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小渔村赋20期基础班第15/16课作业
赋20008-满江红
航天记
      观夫广宇浩瀚，星河流转。揽明月而畅游，濯银河而忘返。探宇宙之无涯，攀爬桂树；临寒宫而自信，品饮椒浆。遥想当年，哂东坡而问皓月；欣观今日，看利伟而步蓝天。于是航天之旅，中华之梦、强国之战略也。
然而继天立极，惠及巷闾。建国之初，稳定伊始。一贫如洗，百废俱兴。叹举步之维艰，喜科研之奋进。大庆油田，入幽冥之阎殿；酒泉火箭，上霄汉之蟾宫。勘星河之奥秘，尤奋人心；带织女之鱼书，当铭肺腑。当忆往时，天上之融融而音信阻隔；还看今日，瑶池之寂寂而快递往来。此乃我英雄科学之家，废寝而忘食，昼夜而不息，赓续前行而赐予之福也。
      然则美帝霸权，西方封锁。践踏和平发展之格局，欺凌稳定秩序之双标。高科芯片而围堵，先进技术而闭关。于是看我复兴梦，科技圆。仁人不辞其苦，志士敢献其身。北斗导航，精准无分毫之误；空间实验，探明无昼夜之分。破单边之限制，能屈能伸；创共同之繁荣，一带一路。是故科技而突飞猛进，火箭则一射成名。围堵破防，砖砸自己之脚；野心彰显，身陷自挖之坑。何其龌龊而悲哀也。
噫唏，壮哉！成功突围，终圆航天之梦；破茧成蝶，始开锦绣之程。酒泉乃为举世之焦点，中华亦成全球之核心。航天问天，展中华之威武；护海巡海，抖禹甸之雄风。至此虎踞巅峰，一览众山之小也。

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小渔村赋20期毕业试卷
辞赋20008满江红
一、简答题：
1、什么是赋？赋的特点？
答：赋是讲究文采韵律，兼具诗歌散文性质，我国古代的一种文体。
赋的特点是“铺采摛文，体物写志”，对事物现象作周详的描绘陈述，侧重写景，借景抒情。

2、什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋？它们流变的过程。
答：骈文：是有骈句、提引词、发送组成，句脚走“马蹄”可不押韵的文章。
骈赋：是以骈句为主要特色，具有骈文要点又押韵的骈体文章。
律赋：是指音韵谐和、对偶工整，于音律有严格规定格律的赋体。为唐宋以来科举考试所采用。
诗赋：诗赋即为体制类诗的诗体赋。访《诗经》，句式整齐而可不对偶。
俗赋：是指语言通俗接近口语的赋体文。又称小品赋、白话赋、民间赋。
辞赋流变过程：古赋（先秦，sao赋、汉赋、诗赋、俗赋）→骈赋（魏晋南北朝）→律赋（唐）→文赋（宋）。

3、汉赋与文赋的区别？
答：汉赋是汉代散体大赋，时间上汉赋早于文赋。文采上汉赋铺陈宏大，华丽夸张；文赋轻文辞骈俪，直抒胸意，气势清新，畅达不涩。借鉴汉赋手法，带有先秦散文风骨。

4、什么叫壮句、紧句、长句、隔句（包括六种隔句），试各举一例。
壮句，三字骈句：
是以／泊银河，游烟渚。
紧句，四言骈句：
晴空闪耀，碧海清澄。
长句，五至九言骈句：
明枪暗箭箭千回，
旧恨新仇仇几许。
轻隔，前四字后六字：
正确方针，奠中华之基石；
光辉思想，绘固本之宏图。
重隔，前六字后四字：
看江河之湍急，大浪淘沙；
灭岛寇之邪威，全民合力。
密隔，前五至八字，后三字：
独浮空而远照，吐霜华；
频入望且兴怀，含诗话。
疏隔，前三字，后五至八字：
长江险，曾经剩勇南征；
太岳高，遥忆挥师北指。
平隔，四分句字数相等：
体态入诗，英雄侃侃；
梅子煮酒，韵律涓涓。
杂隔，前四字，后五七八字；或前五七八字，后四字：
五千年福祉之地，振鹏翅之雄鹰；
九万里文明之邦，醒睡狮之中国。

5、什么叫提引词，提引词有什么特点？
答：提引词属于发语的一种，是用于文章开头或段落开头，文中换韵的特有词语。特点是在文中起着连贯文意，避免生硬突兀的作用。

6、什么叫虚词？什么叫骈句的领字？虚词和领字各有什么特点？
答：虚词与实词相对，是汉语词汇中没有实际意义的词。特点无法独立成句，包含介词、助词、副词、连接词和语气词。
骈句的领字是指句子的开头，有一个字，或两个、三个字，在语气上起停顿作用，但又不点断句子，在句意上有统领作用的字。

7、什么叫平仄？骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点？
答：阴平阳平为平声，上声去声入声为仄声。骈句要求单句内节奏点有相替，两句间节奏点平仄必须相对。骈文的句子由骈句组成，并且要求句脚平仄走马蹄。

8、什么叫词珠、骈珠，请从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠，标注注解及出处，并做成骈珠。
答：词珠是指由两个字组成的词汇，是从前人文句中取两字的词组。
用收集的词珠做成的骈句就是骈珠。
比如《滕王阁序》中骈句：
层峦耸翠，上出重霄；
飞阁流丹，下临无地。
取词珠“耸翠”、“流丹”
做骈珠如下：
耸翠之柏松，送行云而出岫；
流丹之楼阁。绕牧子之笛声。

二、填空题：
  1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要（ 相对）。（  壮）句子前必须有题引词；（ 四）个字以上需要加虚词。
  2、诗的最后一个节奏点是三个字，骈句的最后一个节奏点是（ 2）个字或者（ 4）个字。
  3、诗没有领字，骈句可以（ 有）领字，领字单独（ 一）个节奏。
  4、骈文的文体特征，即（裁对）、（句式）、（隶事）、（敷藻）、（调声）。六朝骈文形式的特点主要有（对）、（典）。以对偶句（骈句）为主的文章叫做（骈文）。与之相对，以非对偶句（散句）为主的文章叫做（散文）。不押韵骈文的题目里面不要带（赋）字，骈文（骈体文）不需要（押韵），押韵的是（骈赋），赋属（韵）文。
  5、杜牧的《阿房宫赋》更是（骈 ）赋的典范。还有《秋声赋》、前后《赤壁赋》等都属于（骈 ）赋。
  6、律赋一般限韵是（八）个字。古代科考选择一般是（四）个平韵，（四）个仄韵。
  7、赋之首段技法有（直起）、（陪起）、（题前）、（对起）、（翻起）、（颂扬起）（暗笼）、（明擒）、（古体）；赋之其他首段技法有（开篇实起法）、（开篇虚起法）、（开篇破题法）；
  8、赋之次段技法有（溯源）、（顺拍法）、（逆翻法）、（映合）；赋之中间诸段技法有（铺叙）、（互勘）、（提起）、（点染）、（停顿）、（反正）、（折落）、（开合）、（浅深）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）；
  9、赋之末段（尾）技法有（颂扬）、（怀古）、（寓意）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）、（托题）、（压题）、（翻题）、（杂体）、。
10、骈句指的是（结构相似）、（内容相关）、（行文相邻）、（字数相等），跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于（骈句）而言，也可以说，骈句以外的句子都是（散句）。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫（漫句）。
11、对偶是一种修辞格，运用了（对偶）的文句就是偶句，也就是骈句。排偶指（字数相同）（不避同字）、（不拘平仄），是修辞学界提出的一种既有（排比）又是（对偶）的一种修辞手法。
12、排比是指三个（三个以上句型相同），（句意相近）的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。
  13、古偶句虚词除外，在相应的位置上出现了（不在有等相同）的字，这种特色形式的对偶句，叫（古偶句）。
  14、赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起（总结）作用。
  15、马蹄律的声律规则，其特点是（斜对角迈蹄）。左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”。

三、判断题：（在括号内正确的用√表示；错误的用X表示）
1、骈文不需要押韵，但句脚需要通篇走马蹄，不可以文白参杂。（✓）
2、隔句不必遵循马蹄律。（x）
3、有领字的骈句，领字都是单独划分节奏，上下句领字的平仄可以不相对。（✓）
4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。（✓）
5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶，不含或少含虚词。（x）
6、“膏摇唇而增炽兮，焰掉舌而弥葩。”是sao体句式（✓）
7、根据艺术风格之差异，俗赋约有两种类型：一种为通俗故事型；另一种为诙谐调笑型。（✓）
8、可以直接换韵、换段、换内容，不用提引词。（x）
9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面？也可以放在段落的前后（x）
10、押仄韵时，骈对上多以四声为用，可以在上、去、入三种声调中变化。（✓）
11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵，文赋可以奇数句用韵。（✓）
12、Sao体赋常有换韵，最主要的体式则是带有语助词“兮”，以及含有虚词，以此调剂诵读节奏，渲染情感。（✓）

四、写作题
中国赋
以“弘美中国，无与伦比”为韵
      江山广亵，禹甸恢弘。晴空闪耀，碧海清澄。守工业之根基，北疆虎踞；扼国门之礁岛，南海龙腾。素裹奇观，映凇花而雾炫；幅员辽阔，赏霞蔚而云蒸。
      和贵三才，辉交五se。水满而盈，日中则昃。看江河之湍急，大浪淘沙；灭岛寇之邪威，全民合力。五千年福祉之地，振鹏翅之雄鹰；九万里文明之邦，醒睡狮之中国。揭杆革命，驱腐朽而拯民；浴火重生，立政权而明德。于是社会得以安宁，百姓得以安息焉。
换其天地，获其春风。商者有店而情满，耕者有田而岁丰。收仁德而识镰斧，感致恩而铭泽东。赏凛冽之风光，红梅雪里；品清淳之鲜味，绿蚁杯中。覆地翻天，百姓当家作主；改朝换代，人民共享大同。
       政府扶贫，乡村秀美。领袖峰会，全球仰止。怼西方之拱火，举世无双；护南海而巡航，有谁匹比。长江险，曾经剩勇南征；太岳高，遥忆挥师北指。弱国之无外交，驱倭则有壮士。养hui韬光，东方快递，当以一雪前chi。
       然则，邻国贫脊，窥我丰腴。难测阴晴，乞怜之心虽有；不明所以，道歉之意全无。于是乎守疆土，护明珠。精密布防，定安全之策略；勤研科技，辟发展之坦途。正确方针，奠中华之基石；光辉思想，绘固本之宏图。明察秋毫，卧榻之侧即为江湖也。
化解分歧，和平共处。拒绝战争，沟通付与。飞船登月，嫦娥之迎嘉宾；航母巡洋，鬼子则生e绪。明枪暗箭箭千回，旧恨新仇仇几许。是以泊银河，游烟渚。监狡兔之三窟，提雄师之一旅。筑万里长城之基，燕语春风；圆百年华夏之梦，莺啼柳序。
      中国之历史五千年，中国之文明五千年，中华之炎黄子孙五千年，古老东方之国～中国，亦五千年。流长渊远，语系超伦。钻木取火而猎于野，修养生息而播于春。古有吕望而封神，今有润之之伟人。中国之名而卧云津。

绝谷画蝶1

20015*放之四海
辞赋20期作业汇总（一）

小渔村赋20期第1讲作业
20015*放之四海
一、请简单明了回答下面的问题
1、什么叫辞赋？
答：辞赋，古代一种文体，起源于战国时代。汉朝人集屈原等所作的赋称为楚辞，后人泛称赋体文学为辞赋。
2、辞赋有什么特点？
答：辞赋主要有以下4个方面特点：
（1）辞赋文体方面的特点
赋体文实为最自由的韵文体，排偶、藻饰和用典是赋的最大特征。
（2）辞赋句式方面的特点
①辞赋的句式比较多，赋句中最重要和最基础的句式就是骈句，骈句是一切赋文组成中不可或缺的句式 (文赋除外)，是我们初级赋学中的重中之重。②辞赋句式的另外一个特点就是，骈句的字数超过4个字以上，就得加上虚词。虚词和发送语是区别诗味，词味，体现赋味的重要因素。③辞赋句式第三个特点就是领字的运用。
（3）辞赋篇幅和内容方面的特点   
赋文不拘字数，少则几十字，多则上千字。内容上侧重于写景，借景抒情。   
（4）辞赋用韵方面的特点
押韵是辞赋的最重要的标志之一。辞赋的用韵，有的是句句押韵，有的隔句押韵，有的是无规律押韵（主要指文赋），比较自由。由于赋的篇幅较长，往往要换韵，换韵一般是与内容段落相一致的。
概括地讲，辞赋的特点是：词藻华美、对偶形式多变、用典和用韵讲究，是一种特殊的古代美学形式。
3、简述辞赋的流变的过程？
答：辞赋从战国时代萌生，历经汉唐间长达千余年的演化和繁盛，在元明两代虽有所衰落，但其发展始终没有停止，在各个历史时期都呈现出不同的风貌。明代徐师曾评论前代辞赋的发展，就以为由“古赋”而“骈赋”，进而“律赋”，最后演化为“文赋”。
（1）sao体赋：sao体赋是汉赋中的一类，它是从楚辞中发展而成的，体制上模拟楚辞，以屈原为代表的“sao体”是诗向赋的过渡，形式上属于sao体，所以称为sao体赋。以“兮”字句为主，句式已经散文化。
（2）汉赋：汉赋，是在战国、两汉涌现出的一种有韵的散文， 汉代是辞赋发展的繁荣时期，班固在《两都赋序》中具体描述了当时创作的盛况，称“奏御者千有余篇”。
（3）诗赋：顾名思义，诗赋乃体制类诗之赋，意思是诗和赋。它是仿《诗经》为代表的四言诗，因而称之为“诗赋”。
（4）俗赋：战国时期，荀况最早采用这种文体，写有《赋篇》。
以上四种，统称为“古赋”。即：古赋=sao体赋+汉赋+诗赋+俗赋。
（5）骈赋：骈赋又称俳赋，古代中国文学特有的一种文言文文体。
（6）律赋：指有一定格律的赋体。
（7）文赋：文赋的产生和古文运动密切相关，文赋导源于楚辞、汉赋。
总结辞赋流变的过程：古赋（汉代及其以前）--骈赋（魏晋南北朝）--律赋（唐朝）--文赋（宋朝，主要是由欧阳修和苏轼倡导）
4、什么叫骈句？
答：骈句指的是结构相似、内容相关、行文相邻、字数相等的两句话。跟律诗中的偶句相似，只是不像对偶那样在音韵上有严格的要求。骈句是逐渐工整起来的，初期的骈句，一般只要能对就行，不避同字对，不十分讲究工整。后期的骈句则力求避免同字对，力求工整和精巧。
5、什么叫散句？
答：散句则是相对于骈句而言，也可以说，骈句以外的句子都是散句。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫漫句。
6、什么叫对偶？
答：对偶是一种修辞格。“对”是一种应答，就是成对使用的两个文句，他们在结构，内容，行文，字数等方面是一种应答的关系；“偶”就是意义上有关联。字数应答，意思应答这个很容易理解，结构应答是指的什么呢？即主谓结构对主谓结构，动宾结构对动宾结构；偏正结构对偏正结构，复句对复句。古代虽没有这些语法术语，也没有偶句这个概念的全面而清晰的定义，但事实上却是这样做的。
7、什么叫排偶？
答：排偶=排比+对偶。字数相同，不避同字，不拘平仄，是修辞学界提出的一种既有排比又是对偶的一种修辞手法。排偶是对仗的增加，对仗有时是排偶的组成部分。排偶句式形式整齐，富有节奏，但结构、字数等均可变化，不像律诗中的对偶句那样要求字数相同，排斥同字相对，也不要求符合“对”“粘”“替”。可以说，排偶给人的是整齐匀称又富有变化的美感，能收到反复强调，增强语势的表达效果。
8、什么叫古偶句？
答：在偶句中，还有一个比较特别的句子：“山不在高，有仙则名；水不在深，有龙则灵。”，这个句子，虚词除外，在相应的位置上出现了“不”“在”“有”等相同的字，这种特色形式的对偶句，叫古偶句。古偶句主要的特点就是在对句的同一位置用相同的字。
现代辞赋界是把古偶句划分到了漫句一类，在我们写作的时候，只能当散句使用。
9、什么是马蹄律？
答：所谓马蹄律就是依照马行走时“斜对角迈蹄”即“左前右后右前左后”这样的一个规律来设定句式的声律规则。如果我们将左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”，这就是马蹄律的声律规则。
10、什么是乱？
答： 赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起总结的作用。
二、屈原是战国时期楚国诗人，请简答它的简介及主要代表作品。（百度了解即可）
答：屈原（约公元前340—公元前278年），芈姓，屈氏，名平，字原，又自云名正则，字灵均，出生于楚国丹阳秭归（今湖北宜昌），战国时期楚国诗人、政治家。楚武王熊通之子屈瑕的后代。少年时受过良好的教育，博闻强识，志向远大。早年受楚怀王信任，任左徒、三闾大夫，兼管内政外交大事。提倡“美政”，主张对内举贤任能，修明法度，对外力主联齐抗秦。因遭贵族排挤诽谤，被先后流放至汉北和沅湘流域。楚国郢都被秦军攻破后，自沉于汨罗江，以身殉楚国。主要代表作品有《离sao》、《九歌》、《九章》、《天问》等。
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小渔村赋20期第2讲作业
20015*放之四海
一、下面是一篇赋文，请结合讲义完成下列作业：
1、什么叫壮句，试找2例说明之。
答：壮句就是三字单句对。例如（唐）白居易（一为刘禹锡）的《赋赋》中撇开提引词的“谐四声，祛八病”，“举多士，命有司”都是三字单句对，这种骈句就是壮句。
2、什么叫紧句，试找2例说明之。
答：紧句就是四字单句对，是四六常式之一。例如（唐）白居易（一为刘禹锡）的《赋赋》中“文谐宫律，言中章句”，“炳如绘素，铿若钟鼓”都是四字单句对，这种骈句就是紧句。
3、什么叫长句，试找2例说明之。
答：长句就是一对五至十几字的单句对。例如（唐）白居易（一为刘禹锡）的《赋赋》中“酌遗风於三代，明变雅於一时”，“郁郁哉溢目之黼黻，洋洋乎盈耳之《韶》《武》”分别是六字长句和八字长句。
4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些？
答：1、壮句在使用中应该注意的几点：
（1）不可有三连平或者三连仄。
（2）壮句按照常规，尽量不要有虚词。
（3）在一篇赋文中一般用一至三次，不能连用，一段中最好少于或等于一次，若连用过多，则壮之有余而宽疏不足。因为赋是一种需要高声朗诵的文体，对朗诵气氛而言，需要句式上的配合才能尽得其妙。
（4）一般壮句前通常需要辅以引发、承接及过渡词语，也就是提引词。
（5）壮句一般不宜开篇或在段头使用，适于需要表现紧张壮阔处。
2、紧句在使用中应该注意的几点：
（1）在开篇用紧句时，可加可不加提引词。
（2）在换段、换内容、换韵时，如果用紧句，紧句前要加提引词，这样是为了引起读者的注意，让读者可以清晰的看到段中的文意。
（3）在一段中不宜连续使用。最多连用两句，不能三句连用，连续使用会显得句型配合呆板。因为连用的太多，也会显得文章空泛平淡，会减弱朗诵的声调，和减弱抑扬顿挫的语感。
3、长句在使用中应该注意的几点：
（1）长句常用于关键部分的前奏与铺垫，一般不在开篇时使用。
（2）长句通常在5-9字之间，这是唐宋文人经过长期实践总结而得来的经验。
（3）不提倡9个字以上的长句，其中的原因是句子太长失去灵动；韵字相隔太远，读起来韵味不足；一句之中，若长过于九字，也很难通读。长句到九字即止，是大多数赋家在使用“长句”时遵守的一个底线。
以上壮句、紧句、长句三种句子的用法以字少者居上，多者居下。常例为紧、长、隔以次相随，壮亦用在关窍处，不适合开篇或尾结。但长句有五、六、七字的，八、九字的，不要相连使用，应与其他句式交替使用。
二、阅读《赋赋》，请找出赋文中的壮、紧、长。
赋赋（以“赋者古诗之流”为韵）
作者（唐）白居易（一为刘禹锡）
赋者古诗之流也。始草创於荀、宋，渐恢张於贾、马。冰生乎水，初变本於典坟；青出於蓝，复增华於风雅。而後谐四声，祛八病，信斯文之美者。我国家恐文道浸衰，颂声陵迟。乃举多士，命有司。酌遗风於三代，明变雅於一时。全取其名，则号之为赋；杂用其体，亦不出乎诗。四始尽在，六义无遗。是谓艺文之敬策，述作之元龟。观夫义类错综，词采舒布。文谐宫律，言中章句。华而不艳，美而有度。雅音浏亮，必先体物以成章；逸思飘颻，不独登高而能赋。其工者，究笔精，穷旨趣，何惭《两京》於班固；其妙者，抽秘思骋妍词，岂谢《三都》於左思。掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。振金声於寰海，增纸价於京师。则《长杨》《羽猎》之徒，胡为比也；《景福》《灵光》之作，未足多之。所谓立意为先，能文为主。炳如绘素，铿若钟鼓。郁郁哉溢目之黼黻（fǔfú），洋洋乎盈耳之《韶》《武》。信可以凌轹《风》《骚》，超轶今古者也。今吾君网罗六艺，淘汰九流。微才无忽，片善是求。况赋者雅之列，颂之俦。可以润色鸿业，可以发挥皇猷，客有自谓握灵蛇之珠者，岂可弃之而不收。
答：以上赋文中出现的壮句、紧句和长句如下：
1、壮句：
（1）（而后）谐四声，祛八病。
（2）（乃）举多士，命有司。
（3）究笔精，穷旨趣。
（4）抽秘思，骋妍词。
2、紧句：
（1）（我国家恐）文道浸衰，颂声陵迟。
（2）四始尽在，六义无遗。
（3）（观夫）义类错综，词采舒布。
（4）文谐宫律，言中章句。
（5）（所谓）立意为先，能文为主。
（6）炳如绘素，铿若钟鼓。
（7）（今吾君）网罗六艺，淘汰九流。
（8）微才无忽，片善是求。
3、长句：
（1）（是谓）艺文之敬策，述作之元龟。（五字长句）
（2）始草创於荀、宋，渐恢张於贾、马。（六字长句）
（3）酌遗风於三代，明变雅於一时。（六字长句）
（4）掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。（六字长句）
（5）振金声於寰海，增纸价於京师。（六字长句）
（6）可以润色鸿业，可以发挥皇猷。（六字长句）
（7）郁郁哉溢目之黼黻，洋洋乎盈耳之《韶》《武》。（八字长句）
三、荀况、宋玉是战国时期的辞赋家，王勃 是“初唐四杰”之一，请简答他们的主要成就及主要代表作。
答：1、荀子（约公元前313－公元前238）名荀况，字卿，又称孙卿，战国末年赵国人，我国儒家学派的集大成者之一。他15岁时到齐国稷下游学，齐襄王时，成为最有声望的稷下学者。他曾到过秦国和赵国，但是都没有得到重用，后来到了楚国，被楚相春申君任命为兰陵令。春申君死后，他也被废置，此后一直居住在兰陵，从事著述和讲学。荀子是继孟子之后儒家学派最重要的代表人物，他的思想集中体现在自己的著作《荀子》中。荀子站在儒家学派的立场上，总结了百家争鸣的理论成果，提出了自己既尊崇礼义又提倡法制的观点，并主张人性本恶，应该通过学习使人接受礼仪教化。最可贵的是，他提出了天道有其内在规律性，不以人的意志而改变的思想，同时，他又主张发挥人的主观能动性，提出了人定胜天的思想。这些思想已经具备了唯物主义的因素。
荀子以儒学为本，对诸子百家之说进行了激烈批评，其论虽不无偏颇，但足可称为先秦时期继孔子、盂子之后最有成就的儒学大师。
2、宋玉，字子渊（约公元前298年－约前222年），战国时期鄢（今湖北襄阳宜城）人，生于屈原之后，是屈原弟子，曾事楚顷襄王。因父子矛盾而出走楚国，战国末期辞赋家，平生酷爱辞赋，既懂音乐亦善于写文章，曾事楚顷襄王，是继屈原之后又一伟大的辞赋家，与同时代的唐勒、景差齐名。
宋玉是战国时楚国著名文学家。宋玉出身低微，仕途失意，曾师事屈原，通晓音律，雅好辞章，具有很高的文学才能。宋玉是屈原艺术的优秀继承者，在赋的发展史上具有首创地位。
宋玉赋16篇，多已亡佚。现存《九辩》《风赋》《高唐赋》《神女赋》《登徒子好色赋》《对楚王问》等诸篇。成语“下里巴人”“阳春白雪”“曲高和寡”“宋玉东墙”的典故皆由他而来。《九辩》，是一首自叙性的长篇抒情诗。该诗情景交融，意境深化，情感凄凉。句法灵活自由，字数增加，加强了诗歌的节奏感。
3、王勃（650年—676年），字子安，绛州龙门县（今山西省河津市）人。唐朝文学家，文中子王通之孙，与杨炯、卢照邻、骆宾王共称“初唐四杰”。王勃的文学贡献主要有三方面：一是文艺理论，二是著作丰富，三是对唐诗发展。他的《上吏部裴侍郎启》就集中反映了他的文学理论主张。他主张文学的文化倾向，从儒家正统文艺思想出发，重视文学的经世致用的社会功效。他主张文学是“可以甄明大义，矫正末流，俗化资以兴衰，家国繇其轻重”。他还在其《平台秘略论·文艺》中说“故文章经国之大业，不朽之能事”。他还对屈原以来许多作家及作品，因有辞采有浮艳倾向的都进行了批评。但王勃目的是对“骨气都尽，刚健不闻”的浮靡文风进行矫正，对他“思革其弊，用光志业”的精神也应该充分肯定。在这个意义上说，他的理论是陈子白居易诗歌理论及韩柳古文运动的先声。
王勃的代表作品有：《滕王阁序》《送杜少府之任蜀州》。

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小渔村赋20期第3讲作业
20015*放之四海
一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题。
1、隔句有几种？有什么特点？
答：1.隔句的分类：隔句分为六类，分别是：轻隔句、重隔句、疏隔句、密隔句、平隔句和杂隔句。
2.隔句有五个主要特点：（1）单边都有两个分句，共4个句子。（2）四个分句句脚必须符合马蹄律，即“平仄仄平”，或“仄平平仄”。（3）隔句的四个分句中，1跟3，2跟4相对，并且四句的意思相近或相对。（4）隔句必须有分号。（5）六种隔句是写赋必备和经常要用到的，但使用时务必间开，就使用频率来讲，轻隔句、重隔句为最，杂隔句次之，疏隔句、密隔句次之，平格局为下。
2、什么叫漫句？古偶句是骈句还是漫句？
答：漫句，即散句，不需要对偶的句子，少则三四字，多则二三句。古偶句，因为不符合后来骈句的严格要求，辞赋界把它划为散句。
3、什么是发语，送语？发送起什么作用？
答：发，又叫“发语词”，发语词是文言句首常见的语言现象，它经常放在句首表示要发议论，起引出下文的作用。古代称之为“发语词”，现代有的语法书称之为“提顿语气词”。发语包括三种：
原始，如：原夫、若夫、观夫、稽其、伊昔、其始也
提引，如：洎及、然则、矧夫、于是、已而、是故、借如、乃知
起寓，如：嗟乎、至矣哉、大矣哉
送，又称“送语”，“者也”、“而已”、“哉”之类也。如：“岂如扣角匡坐，且悲歌于白水；寻山小住，止危途于翠屏而已哉”，这里的“而已哉”即为“送”语。送语主要用在文章末尾，起感叹作用，主要使用在文赋中。一般律赋、骈赋、骈文不用。
4、什么叫提引词，提引词有什么特点？
   答：提引词就是用于句子或段落前起提引作用的词。所谓“提引”，承上启下之意。即所谓属事比辞，皆有次第，提引在中。
提引词有如下三个特点：
1.提引词均为一些文言语气词，或是由介、助、连、代词加“观”、“稽”之类的实词等而组成。
2.提引词从一字到三四字的都有，当然，四字以上的也偶可见之，只是比较少。
3.提引词在骈句中的使用致使阅读节奏与诗不同，要单独划分节奏。
二、下面是一篇赋，请在括号里说明这个句子是哪种句式。
渔父辞剑赋（以“济人之急，取利诚非”为韵）
宋言（唐）
彼子胥兮亡命江湄，赖渔父兮停桡（ráo）在兹（八字长句）。既横流而济矣，因解剑以酬之（六字长句）。厚意殷勤，何惜千金之器；高情特达，竟陈三让之辞（轻隔句）。稽其去国无途，迷津独立（重隔句）。前临积水之阻，后有追兵之急（六字长句）。踌蹰而鹤发相哀，顾盼而渔舟可入（七字长句）。忧心尽展，凭刳（kū，从中间破开再挖空）木以何虞；渡口虽遥，挂轻帆而已及（轻隔句）。
繇（yáo，古同“由”）是拂拭青萍，披陈素诚（紧句）。念险难以知我，顾提携而赐卿（六字长句）。拔三尺之荧荧，波间电落；横七星之凛凛，掌上风生（重隔句）。叟乃莞尔兴言，搘zhī（同支）颐话志（紧句）。本期浩淼以排难，讵（jù，岂、怎）可怆惶而徇利（七字长句）。酬仁报惠，诚多公子之心；害义伤廉，且异老夫之意（轻隔句）。
况乎楚令方急，严刑且陈（紧句）。尽索奔亡之党，先诛隐匿之人（六字长句）。若以爵禄为念，荣华是亲（紧句）。则械尔躬而赴国，持尔剑以防身（六字长句）。整棹西归，自受执圭之赏；论功北面，宁亡切玉之珍（轻隔句）。盖由恻隐为心，艰危是济（紧句）。方图散发之乐，岂假吹毛之锐（六字长句）。情高而俗虑难量，语罢而鸣桹（láng，船舷赶鱼入网木棍）忽逝（七字长句）。连环吐月，空临玉匣之间；一叶乘风，渐入寒烟之际（轻隔句）。
岂不以识达精微，言穷是非（紧句）。弃霜刃以长往，弄云涛而不归（六字长句）。寂寞岩烟，沉东流之渺渺；凄凉浦树，含落日以依依（轻隔句）。异乎义立一朝，名超万古（紧句）。决云之异状徒逞，皎日之深诚不取（七字长句）。则知美范蠡（越国军事家）而述鲁连（齐国合纵家），信斯人之可伍（漫句）。
三、请在下面的赋中找出3个提引词，并说明它们在起承转合方面起的是什么作用。
白鹦鹉赋
（以“容日上海，孤飞色媚”为韵）
王维（唐）
若夫名依西域，族本南海。同朱喙（huì，鸟兽的嘴）之清音，变绿衣于素彩。惟兹鸟之可贵，谅其美之斯在。
夫其入玩于人，见珍奇质。狎兰房之伎（jì）女，去桂林之云日。易乔枝以罗袖，代危巢以琼室。慕侣方远，依人永毕。托言语而虽通，顾形影而非匹。经过珠网，出入金铺。单鸣无应，双影长孤。偶白鹇（xián）于池侧，对皓鹤于庭隅。愁混色而难辨，愿知名而自呼。明心有识，怀恩无极；芳树绝想，雕梁抚翼。时衔花而不言，每投人以方息。慧性孤禀，雅容 非饰。含火德之明辉，被金方之正色。
至如海燕呈瑞，有玉筐之可依；山鸡学舞，向宝镜而知归。皆羽毛之伟丽，奉日月之光辉。岂怜兹鸟，地远形微。色凌纨 （wán，细的丝织品）质，彩夺缯（zēng，丝织品）衣。深笼久闭，乔木长违。傥（同倘）见借于羽翼，与迁莺而共飞。
答：1、“若夫”用于篇首，起到开篇作用；2、“夫其”用于段落前，起承接作用，即另为述之；3、“至如”用于段落前，起转承作用。

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小渔村赋20期第4讲作业
20015*放之四海
1、什么叫虚词？什么叫骈句的领字？领字有什么特点？
答：虚词是指不能单独成句，意义比较抽象，而具有一定语法意义的词。如介词、连词、助词。
骈句的领字，就是指在一个骈句的开头或句中，有一个、两个或三个字在语气上起停顿作用、但又不点断句子，在句义上有统领作用的字。
领字的特点有：（1）领字一般为动词，其中去声字占大多数。（2）领字在一个联句里面起到统领作用。（3）句前领字用在句子的前面统领两个分句。（4）句中领字只领本分句的下半句，这种句式主要用于七字句，在赋文中应用得非常广泛。
2、请自己找一首唐诗，加上适当的虚词，用“组编法”连成几个有意思关联的骈句。
要求：紧句+长句+轻隔或重隔
示例：
喜见外弟又言别（唐·李益）
十年离乱后，长大一相逢。
问姓惊初见，称名忆旧容。
别来沧海事，语罢暮天钟。
明日巴陵道，秋山又几重。
壮句：无不秋草黑，冷霜浓。
紧句：少时离别，今日相逢。
长句：问姓乃惊初见，称名且忆旧容。
隔句：沧海茫茫，各西东而羁旅；远山叠叠，知离别而郁悰。
组篇：少时离别，今日相逢。问姓乃惊初见，称名且忆旧容。沧海茫茫，各西东而羁旅；秋山叠叠，知离别而郁悰（谓忧思积聚）。
答:以杜甫《春望》为例
国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。
白头搔更短，浑欲不胜簪。
壮句：又是暮春至，芳草芜。
紧句：山河依旧，家国仍牵。
长句：感时花之黯然溅泪，恨别鸟之徒尔惊心。可堪白发其又短，无奈银簪其不胜。
隔句：边塞敌情，烽火接连乃三月；亲人音讯，家书直抵则万金。
组篇：山河依旧，家国仍牵。边塞敌情，烽火接连乃三月；亲人音讯；家书直抵则万金。感时花之黯然溅泪，恨别鸟之徒尔惊心。可堪白发其又短，无奈银簪其不胜。
3、骈句有领字，请从《腾王阁序》和《黄云捧日赋》这两篇赋文中，各找出句前领字和句中领字各一例。
附：黄云捧日赋
　　正月初吉，观大明之东吐，间瑞气而晓出。初混色於青山之上，犹谓护霜；渐凝华於黄道之中，分明捧日。与抱珥而偶，方守人为匹。原夫皇帝御紫宸，垂至仁，恩覃日域，泽被津，居其中得通理之体，察其外想维城之亲。然後蔚亭亭之彩，环杲杲之轮。左之右之，拥荣光於碧汉；或先或後，敷正色於青春。懿乎日者君之德，者臣之状，彼无私以临下，此竭诚而奉上。故得配阳精而为焕，符土德而标王。以此图国，国乃丰盈；以此示人，人知揖让。
既而呈彼瑞暾，曜於天门，似佐无为之化，如承煦妪之恩。自东徂西，异众星之拱极。陈力就列，同万品之尊元；其瑞如之何？以庆其主。其色如之何？非圣不睹。像伊皋之羽翼，同周召之夹辅。丽焉成象，非徒负舟之龙；照也腾文，尽若苴茅之土。萧索笼光，徘徊效祥，抱一轮而匪乌莫黑，散九野而何草不黄。是日也，乾坤交泰，霄汉荧煌。风以动之，谓奉中央之帝；人皆仰也，如披元吉之裳。识我者寡，遇我者众，思飘飘而有托，目眇眇而遥送。飞烟下接，乍回屏翳之姿；喜气上浮，疑绕羲和之控。信乎圣德所加，祯祥不遐，天道悦，人谋嘉。故得无心之，出山川而变色；有耀之瑞，应图牒而增华。
答：《腾王阁序》中句前领字：（所赖）君子见机，达人知命。句中领字：台隍（枕）夷夏之交，宾主（尽）东南之美。
《黄云捧日赋》中句前领字：（故得）配阳精而为焕，符土德而标王。句中领字：居其中（得）通理之体，察其外（想）维城之亲。

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小渔村赋20期第5讲作业
20015*放之四海
一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题（禁止复制讲义）
1、什么是骈句？骈句有什么特点？
答：骈句就是一种偶句，是与散句相对应的概念。
骈句的特点主要是：上下两句结构相似、内容相关、行文相邻、字数相等。
2、什么叫节奏和节奏点？骈句节奏如何划分？
答：节奏也就是音乐术语“节拍”的意思，即音乐中有规律的停顿现象。
所谓节奏点，是指在吟诵时，吟诵节奏是两个字一个节奏，吟诵的重心在后一个字上，通常我们把后一个字叫作节奏点。骈句的节奏分为字意节奏和吟诵节奏两种。
骈句节奏的划分：（1）领字为一个独立的节奏；（2）虚词在倒数第二个字的位置的时候，一般虚词跟后面的那个字组成一个音节作为一个节奏；（3）虚词处在其他位置的时候，一般跟其他字词或前或后，一起划分音节作为一个节奏，也可以单独划分音节作为一个节奏，不作统一要求；（4）提引词单独划为一个节奏。
3、简述赋句与近体诗诗句和词句的区别。
答：赋句与近体诗诗句和词句的区别主要体现在形式上和内容上。
（一）形式上的主要区别
（1）近体诗只押一个韵部，都是偶数句押韵（首句入韵除外）；词每个词调的音乐节奏不同，韵位也就不同，很少只押一个韵部；赋的押韵没有固定要求，也可以随段落和内容换韵。
（2）诗全篇都是由字数相等的句子组成，且近体诗基本都是以五、七言为基本句式，近体诗不允许有长短句兼容；词则大量地使用长短句，这是为了更能切合乐调的曲度；赋最初都是以四六句为主，后来还融合了其他各种句式。
（3）诗一般没有虚词，领字和提引词；词有领字，没有提引词和虚词，赋则同时兼具有虚词，领字和提引词（诗赋除外）。
（4）近体诗除起句和最后一句可以不是偶句，其他都必须是偶句；词的偶句位置因为词牌的不同而不同，还有“隔空偶句”，赋则全篇以偶句为主，加少量散句组成。
（5）近体诗的节奏是固定的，七言为2-2-3，五言为2-3可见，近体诗无论五言还是七言，基本是“尾三字连读”；词除领字外，其他都是两字，三字为一个节奏，但位置不定，而骈句则多是“尾两字或四字连读”。
（6）近体诗节奏点上的字，平仄要求很严格，要符合“对粘替”，词由于词牌的不同而不同，没有共同的标准，赋句的平仄相对来说要复杂得多。
（二）内容上不同
诗主要是用来抒发主观感情的，要写得华丽而细腻；赋主要是用来描绘客观事物的，要写得shuang朗而通畅。但是诗也要描写事物，赋也有抒发感情的成分，特别是到南北朝时代抒情小赋发达起来，赋从内容到形式都起了变化。
4、骈句有什么作用？
答：骈句的主要作用：（1）骈句句式整齐、节奏分明、音韵和谐，给人以视觉上的齐整之美。（2）骈句使文章节奏明快、语言错落有致，音韵抑扬顿挫，和谐悦耳，在听觉上给人以音乐之美感。
二、请摘抄《笠翁对韵》三江部分（2小节），结合该部分内容请完成下列练习：
1、说出本段（2小结）中有至少两个典故（可以群里相互讨论学习，禁止抄袭！）
答：《笠翁对韵》三江部分：
奇对偶，只对双。大海对长江。金盘对玉盏，宝烛对银釭。朱漆槛，碧纱窗。舞调对歌腔。汉兴推马武，夏谏著龙逄。四收列国群王服，三筑高城众敌降。跨凤登台，潇洒仙姬秦弄玉；斩蛇当道，英雄天子汉刘邦。
颜对貌，像对庞。步辇对徒杠。停针对搁竺，意懒对心降。灯闪闪，月幢幢。揽辔对飞艭。柳堤驰骏马，花院吠村尨。酒量微酬琼香颊，香尘没印玉莲双。诗写丹枫，韩文幽怀流节水；泪弹斑竹，舜妃遗憾积湡江。
1.“斩蛇当道，英雄天子汉刘邦。”是写汉高祖斩蛇的典故。
2.“泪弹斑竹，舜妃遗憾积湡江。”是写唐僖宗时宫女韩夫人红叶题诗结良缘的典故。
2、以本段内容为基础，找出壮、紧、长，隔句各一组，用“组篇法”并组成一篇短文（三、四个句子即可，无需写成一篇赋文）！
温馨提示：
1.顺序：紧、长、隔、依次相随；
2.壮句前加提引词；
3.四字以上长句需加上虚词；
4.隔句需要走马蹄；
5.注意虚词的灵活使用。
答：（一）壮、紧、长，隔句：
（1）壮句：每至灯闪闪，月幢幢。
（2）紧句：堤驰骏马，院吠村尨。
（3）长句：酒量微酬而琼香颊，香尘没印而玉莲双。
（4）隔句：诗写丹枫，韩文幽怀流之节水；泪弹斑竹，舜妃遗憾积于湡江。
（二）组篇：
堤驰骏马，院吠村尨。酒量微酬而琼香颊，香尘没印而玉莲双。每至灯闪闪，月幢幢。诗写丹枫，韩文幽怀流之节水；泪弹斑竹，舜妃遗憾积于湡江。

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小渔村赋20期第6讲作业
20015*放之四海
一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题
1、什么叫平仄？
答：所谓平仄是就诗文的韵律而言，指平声和仄声。根据声调升降变化将汉字语音分为平、上、去、入四种声调。平调就是平声，上、去、入就是仄声。
平仄是四声二元化的尝试，是在四声基础上，用不完全归纳法归纳出来的。自元朝周德清后，平分阳阴，仄归上去，逐步形成阴平，阳平归平，上声，去声归仄，入声取消的格局。
2、骈句的平仄有什么特点？
答：骈句的平仄有四个特点：
（1）本句相邻节奏点上的字有平仄交替，而并非每个相邻的节奏点都做到了平仄交替。
（2）对句同位节奏点上的字的平仄相对。
（3）对句句脚上的字一般是声调不同。
（4）同一节奏内不能出现三或四字同声调。
3、骈文的平仄有什么特点？
答：骈文的平仄有五个特点：
（1）本句中相邻节奏点上的字的平仄要有交替，但不是每个相邻节奏点都要交替。
（2）对句同位节奏点上的字的平仄要相反。
（3）对句句脚上的字的平仄要相反，在某些情况下，也允许上、去、入声调变化相对。
（4）同一节奏内的字的平仄不能有三连平，三连仄。
（5）骈文的句脚要走马蹄。
二、《在狱咏蝉》是唐代文学家骆宾王的一篇骈文，请对骈文句脚标注平仄，并仔细体会马蹄律的运用。
在狱咏蝉（并序）
初唐·骆宾王
余禁所禁垣西（平），是法厅事也（仄），有古槐数株焉（平）。虽生意可知（平），同殷仲文之古树（仄）；而听讼斯在（仄），即周召伯之甘棠（平），每至夕照低阴（平），秋蝉疏引（仄），发声幽息（仄），有切尝闻（平），岂人心异于曩时（平），将虫响悲于前听（仄）？嗟乎（平），声以动容（平），德以象贤（平）。故洁其身也（仄），禀君子达人之高行（平）；蜕其皮也（仄），有仙都羽化之灵姿（平）。候时而来（平），顺阴阳之数（仄）； 应节为变（仄），审藏用之机（平）。有目斯开（平），不以道昏而昧其视（仄）；有翼自薄（仄），不以俗厚而易其真（平）。吟乔树之微风（平），韵姿天纵（仄）；饮高秋之坠露（仄），清畏人知（平）。仆失路艰虞（平），遭时徽纆（mò）（仄）。不哀伤而自怨（仄），未摇落而先衰（平）。闻蟪蛄之流声（平），悟平反之已奏（仄）；见螳螂之抱影（仄），怯危机之未安（平）。感而缀诗（平），贻诸知己（仄）。庶情沿物应（仄），哀弱羽之飘零（平）；道寄人知（平），悯余声之寂寞（仄）。非谓文墨（仄），取代幽忧云尔（仄）。
西陆蝉声唱（仄），南冠客思深（平）。
不堪玄鬓影（仄），来对白头吟（平）。
露重飞难进（仄），风多响易沉（平）。
无人信高洁（仄），谁为表予心（平）。
把脚末平仄排列一下为：
西（平），也（仄），焉（平）。知（平），树（仄）；在（仄），棠（平），阴（平），引（仄），息（仄），闻（平），时（平），听（仄）？乎（平），容（平），贤（平）。也（仄），行（平）；也（仄），姿（平）。来（平），数（仄）；变（仄），机（平）。开（平），视（仄）；薄（仄），真（平）。风（平），纵（仄）；露（仄），知（平）。虞（平），纆（仄）。怨（仄），衰（平）。声（平），奏（仄）；影（仄），安（平）。诗（平），己（仄）。应（仄），零（平）；知（平），寞（仄）。墨（仄），尔（仄）。
唱（仄），深（平）。
影（仄），吟（平）。
进（仄），沉（平）。
洁（仄），心（平）。
三、请摘抄《笠翁对韵》四支部分（4小节），结合该部分内容请完成下列练习：
1、说出本段（4小结）中有至少两个典故（可以群里相互讨论学习，禁止抄袭！）
答：《笠翁对韵》四支部分（4小节）摘抄如下：
泉对石，干对枝。吹竹对弹丝。山亭对水榭，鹦鹉对鸬鹚。五色笔，十香词。泼墨对传卮。神奇韩幹画，雄浑李陵诗。几处花街新夺锦，有人香径淡凝脂。万里烽烟，战士边头争保塞；一犁膏雨，农夫村外尽乘时。
菹对醢，赋对诗。点漆对描脂。璠簪对珠履，剑客对琴师。沽酒价，买山资。国色对仙姿。晚霞明似锦，春雨细如丝。柳绊长堤千万树，花横野寺两三枝。紫盖黄旗，天象预占江左地；青袍白马，童谣终应寿阳儿。
箴对赞，缶对卮。萤焰对蚕丝。轻裾对长袖，瑞草对灵芝。流涕策，断肠诗。喉舌对腰肢。云中熊虎将，天上凤凰儿。禹庙千年垂橘柚，尧阶三尺覆茅茨。湘竹含烟，腰下轻纱笼玳瑁；海棠经雨，脸边清泪湿胭脂。
争对让，望对思。野葛对山栀。仙风对道骨，天造对人为。专诸剑，博浪椎。经纬对干支。位尊民物主，德重帝王师。望切不妨人去远，心忙无奈马行迟。金屋闭来，赋乞茂陵题柱笔；玉楼成后，记须昌谷负囊词。
本段典故有：
（1）李陵诗
泛指赠别诗。唐薛能《题盐铁李尚书州别业》诗：“备足好中还有阙，许昌军里李陵诗。”
（2）青袍白马
指乱臣贼子。唐杜甫《洗兵马》：“青袍白马更何有？后汉今周喜再昌。”
2、以本段内容为基础，找出壮、紧、长，隔句各一组，用“组篇法”并组成一篇短文（三、四个句子即可，最好是走马蹄，无需写成一篇骈文，）！
    温馨提示：
1.顺序：紧、长、隔、依次相随；
2.壮句前加提引词；
3.四字以上长句需加上虚词；
4.隔句需要走马蹄；
5.注意虚词、提引词的灵活使用。
答：本段中壮句、紧句、长句和隔句：
壮句：乃知流涕策，断肠诗。
紧句：晚霞似锦，春雨如丝。
长句：神奇韩幹之画，雄浑李陵之诗。
隔句：湘竹含烟，腰下轻纱其笼玳瑁；海棠经雨，脸边清泪乃湿胭脂。
组篇：此乃春雨如丝，晚霞似锦。神奇韩幹之画，雄浑李陵之诗。湘竹含烟，腰下轻纱其笼玳瑁；海棠经雨，脸边清泪乃湿胭脂。

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小渔村赋20期第7讲作业
20015*放之四海
一、以“秋”为母字，用“母字成骈法”分别造出壮句，紧句，五、六、七、八字长句，轻隔，重隔，平隔各一句，要求必须符合讲义中关于骈句的要求。
答：壮句：若夫秋风起，暮雨寒。
紧句：秋风乍起，暮雨初寒。
五字长句：秋风之乍起，暮雨之初寒。
六字长句：觉秋风之乍起，惊暮雨之初寒。
七字长句：转觉秋风之乍起，忽惊暮雨之初寒。
八字长句：已转觉秋风之乍起，又忽惊暮雨之初寒。
轻隔：侧耳临轩，觉秋风之乍起；抬眸望野，惊暮雨之初寒。
重隔：觉秋风之乍起，心事难禁；惊暮雨之初寒，家山远隔。
平隔：秋风乍起，落叶缤纷；暮雨初寒，浮云缥缈。
二、请从自己熟悉的五言律诗中找出一联，必须是工整的一联，用“成句压翻展法”造壮，紧，五字，六字，七字，八字长句各一组。
要求：以上两大题造句要求：
①本句相邻节奏点上的字有平仄交替，而并非每个相邻的节奏点都做到了平仄交替。
②对句同位节奏点上的字的平仄相对。
③对句句脚上的字一般是声调不同。
④同一节奏内不能出现三或四字同声调。
⑤尽量讲究用典并且用词多有出处。
⑥壮句要有提引词。
⑦不能骈枝（piánqí）（类似合掌）。
    答：唐·李白《送友人》一联“浮云游子意，落日故人情。”
压为三字壮句：此乃游子意，故人情。
压为四字紧句：浮云游子，落日故人。
翻为五字长句：浮云之游意，落日之故情。
展为六字长句：浮云游子之意，落日故人之情。
展为七字长句：念浮云游子之意，思落日故人之情。
展为八字句长句：每念浮云游子之意，总思落日故人之情。
三、阅读欧阳修的《醉翁亭记》，并在括号中填上适当的虚词（之、于、而或乎）。
环滁皆山也。其西南诸峰，林壑尤美，望（之）蔚然（而）深秀者，琅琊也。山行六七里，渐闻水声潺潺，（而）泻出（于）两峰（之）间者，酿泉也。峰回路转，有亭翼然临（于）泉上者，醉翁亭也。作亭者谁？山（之）僧智仙也。名（之）者谁？太守自谓也。太守与客来饮（于）此，饮少辄醉，（而）年又最高，故自号曰醉翁也。醉翁（之）意不在酒，在（乎）山水（之）间也。山水之乐，得（之）心（而）寓之酒也。
若夫日出（而）林霏开，云归（而）岩穴暝，晦明变化者，山间（之）朝暮也。野芳发（而）幽香，佳木秀（而）繁阴，风霜高洁，水落（而）石出者，山间（之）四时也。朝（而）往，暮（而）归，四时（之）景不同，（而）乐亦无穷也。
至（于）负者歌（于）途，行者休（于）树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来（而）不绝者，滁人游也。临溪（而）渔，溪深（而）鱼肥。酿泉为酒，泉香（而）酒洌；山肴野蔌，杂然（而）前陈者，太守宴也。宴酣之乐，非丝非竹，射者中，弈者胜，觥筹交错，起坐（而）喧哗者，众宾欢也。苍颜白发，颓然（乎）其间者，太守醉也。
已（而）夕阳在山，人影散乱，太守归（而）宾客从也。树林阴翳，鸣声上下，游人去（而）禽鸟乐也。然（而）禽鸟知山林（之）乐，（而）不知人之乐；人知从太守游（而）乐，（而）不知太守（之）乐其乐也。醉能同其乐，醒能述以文者，太守也。太守谓谁？庐陵欧阳修也。

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小渔村赋20期第8讲作业
20015*放之四海
请简答下面的问题
1、做珠的概念
答：做珠是一种最适合于作赋的阅读时的记录方式，这种方式叫取典化珠。具体来说就是从阅读的典故中总结和归纳出适合自己需要的词汇或句子，以备后用。
2、词珠
答：所谓词珠，是指通常以两个字为一词组的经典词汇。
3、骈珠
答：所谓骈珠，就是据典故自行炼化而成的骈句。
4、做珠的技巧
答：做珠也要讲究技巧，通常来说有虚实两个方法。
（1）实珠法：所谓实珠法，就是根据典故，直接描述，让人一看就知道此句的出处和含义。
（2）虚珠法：这个方法的特点是不直接提出，而采取一些婉转的方式。此法即不直接说明典故的来源，通常是知道此典的人才能明白。
5、珠源
答：珠源就是取典化珠的词句来源。可以从古诗文和典故两个途径寻找、选择和积累。
6、做珠的好处
答：做珠有如下三方面好处：
（1）省时间。当我们的词珠和骈珠积累到一定程度，就可以水到渠成，事半功倍了。
（2）古味浓。做珠能帮助我们去掉说大白话毛病，使我们的作品呈现出一种古味浓郁的美。
（3）弘扬国粹。汉语文化博大精深，典故的内容不管是对我们的工作，生活，为人，处事，还是提高审美情趣等方面被都具有超强的指导作用，因此我们去化用这些经典的东西，其实就是在弘扬国粹。
二、请从[唐]郑锡《日中有王字赋》这篇律赋中，找出词珠（雅词）10个，并选择其中5个词珠做骈珠5个，骈珠必须是紧长隔句式各1-2。
日中有王字赋
[唐]郑锡
至阳之精，内含文明，成命宥密（yòumì ，深密，机密），神化阴骘（zhì，安定）。倬（zhuō，高大，显著）元圣而纬天，烁灵符之在日。人文变见，元象贞吉，焕尔殊容，昭然异质。三阳并列，契乾体以成三；一气贯中，表圣人之得一。   
当是时也，河清海晏，时和岁丰。车书混合，华夷会同。皇帝乃率百吏，禋（yīn，古代烧柴升烟以祭天）六宗。登台视朔，候律占风。祀夕月於礼神之馆，拜朝日於祈年之宫。霁氛雾，扫烟虹，地涯静，天宇空。阴魄既没，大明在东。吐象成字，昭文有融。法科斗以为体，并踆乌（cūnwū古代传说中三足乌）以处中。冯相未觌（dí，同睹，相见的意思），畴人发蒙。此乃圣人合契，至化元通。不然者，何得曜灵起瑞，明被於有截；垂光烛地，运行而无穷？圣人以不宰成能，日月以无私可久。偶圣则呈祥，逢昏则显咎。贞观契无为之功，休祥应无疆之寿。没於地，我则取诫於明夷；登於天，我则呈形於大有。其初见也，昭昭彰彰，流晶耀芒；若神龙负图兮，呈八卦於羲皇。其少登也，发色腾光，乍见乍藏；状灵黾（mǐn，，勉，努力）衔书兮，锡九畴於夏王。蔽亏若木，隐映扶桑。曈昽（tónglóng，天将亮的样子）五云之表，辉映重轮之旁。临紫宸（chén）兮千门洞照，出黄道兮八极增光。惟德化成，惟王正位。兄其日兮姊其月，父事天兮母事地。罄六合以为王，统三才而制字。道不藏宝，神开奥秘。王在日兮垂文，日在天兮重懿。岂徒色映合璧，光连抱珥（ěr，日、月两旁的光晕）？三舍回鲁阳之戈，载中美汉文之志。皇上以为命不于常，惟德是据，灾逐祥启，福随祸著。知微知彰，一喜一惧，因嘉瑞以增德，合元符而降祚。客有上国 观光，金门献赋。睹日中有字之感，成天下至公之务。倾心太阳，企踵云路。顾回光以暂烛，庶千载之一遇。
要求：
1、词珠必须有释义。
2、典故有出处说明。
3、所造骈珠必须符合要求。
4、作业完成时间为次周六晚十点前！
答：1、词珠十个
（1）氛雾：①雾气。《礼记月令》：“仲冬行夏令，则其国乃旱，氛雾冥冥，雷乃发声。”郑玄注：“氛雾冥冥，霜露之气散相乱也。”②比喻世道混乱或战乱。汉刘向《九叹·惜贤》：“俟时风之清激兮，愈氛雾其如塺。”此赋用第1个含义。
（2）烟虹：云天中的彩虹。南朝宋鲍照《望孤石》诗：“蚌节流绮藻，辉石乱烟虹。”
（3）合契：①相符合；相一致。《后汉书张衡传》：“合契若神。”②融洽；意气相投。唐吴兢《贞观政要·论君臣鉴戒》：“君臣本同治乱，共安危，若主纳忠谏，臣进直言，斯固君臣合契，古来所重。”③符契。宋沈括《梦溪笔谈·辩证一》：“牙璋，判合之器也。当于合处为牙，如今之合契。”④核验符契。明王世贞《说部》：“若悬券而责之，又若合契焉。”此赋用第1个含义。
（4）休祥：吉祥。《书·泰誓中》：“朕梦协朕卜，袭于休祥。戎商必克”孔传：“言我梦与卜惧合於美善。”
（5）昭彰：①显著。亦为使彰明。②光耀。南朝齐王融《三月三日曲水诗序》：“昭章云汉，晖丽日月。” 此赋用第2个含义。
（6）六合：①天地四方；整个宇宙的巨大空间。《庄子·齐物论》：“六合之外，圣人存而不论。” 成玄英疏：“六合者，为天地四方也。”②天下；人世间。汉贾谊《过秦论》：“吞二周而亡诸侯，履至尊而治六合，执搞朴以鞭笞天下，威振四海。”③阴阳家以月建与日辰的地支相合为吉日，即子与丑合，寅与亥合，卯与戌合，辰与酉合，巳与申合，午与未合，总称六合。④谓一年十二月中，各有两月在季节变化上有相对应的特点，明曰合，共六合。⑤六壬（阴阳五行）占术中的十二神将之一。⑥武术用语。少林拳有六合门，以精、气、神为内三合，手、眼、身为外三合，统称六合。此外尚有六合枪，六合刀，同属六合门。此赋用第1个含义。
（7）垂文：①留下文章。《楚辞·刘向<九叹·逢纷>》：“遭纷逢凶蹇离尤兮，垂文扬采遗将来兮。”②指流传下来的文字。《文选·王俭<褚渊碑文序>》：“思卫鼎之垂文，想晋钟之遗则。”③焕发文采。三国魏曹植《七启》：“九旒之冕，散耀垂文。”④谓释以文采。《文选·嵇康<琴赋>》：“华绘彫琢，布藻垂文。”此赋用第3个含义。
（8）降祚：赐福。《文选史岑出师颂》：“茫茫上天，降祚有汉。”吕向注：“祚，福也。”
（9）献赋：典出《史记司马相如列传》。司马相如因汉武帝读《子虚赋》而发迹，后遂以献赋指作赋献给皇帝，用以颂扬或讽谏。
（10）云路：比喻仕途，高位。《晋书皇甫谧传》：“子其鉴先哲之洪范，副圣朝之虚心，冲灵翼於云路，浴天池以濯鳞。”
2、骈珠五个
（1）烟虹
紧句：烟虹照水，杨柳临风。
长句：烟虹映之晴空，杨柳妆于丽水。
隔句：烟虹照水，娇容妩媚之清波；杨柳临风，倩影婆娑之紫陌。
（2）昭彰
紧句：千秋晖丽，万世昭彰。
长句：山河其永固，日月而昭彰。
隔句：山河永固，吉时国泰而民安；日月昭彰；祥地风调而雨顺。
（3）六合
紧句：六合同文，八荒异俗。
长句：六合归心之众望，八荒举目之谁归？
隔句：自知六合之中，天意难违；谁道八荒之表，民心所向。
（4）降祚
紧句：尽忠赤子，降祚苍天。
长句：降祚苍天之不负，尽忠赤子其何辞？
隔句：迎春国泰，祥云乃吉日；降祚民安，瑞雪则丰年。
（5）云路
紧句：十载灯窗，一朝云路。
长句：云路克勤乃为径，书山吃苦则作梯。
隔句：迢迢万水，此心未出乎乡关；漫漫千山，何处能登其云路。

绝谷画蝶1

20015*放之四海
辞赋20期作业汇总（二）

小渔村赋20期第9讲作业
20015*放之四海
根据骈句和骈文的平仄特点，以游记为题，试写一篇骈文《三峡游记》，用典请注明出处，字数300字左右。
作业要求：
1、需切题，力求出新。
2、本句相邻节奏点上的字要有平仄的交替，对句相同序位上的字要平仄相对，句脚字平仄相对，同一节奏内不可出现三连平、三连仄。
3、骈文要求通篇尽量做到走马蹄。
4、紧、壮、长、隔、各种句式合理运用。
5、散句使用得当且不宜过多，（只在开篇和结尾使用，也可在段首和段尾使用）。
6、节奏应合乎骈句的特点，最后一个节奏为2字或4字，非3字。
7、尽量不要带“兮”字。
8、超出4字需加虚词。
9、提倡切题用典，遣词古雅。
10、字数300字左右。
三峡游记
2015*放之四海
      闻夫三峡水关，一江天险。西从蜀国，东向楚天。纵横莽莽之群山，开合滔滔之远水。尽多神往，良久心驰。
     恰值盛秋，更逢前约。于是登轮乃游峡，携友而负囊。奉节东流，挥手辞之白帝；宜昌直下，举眸望之南津。览巴山道其仁，观蜀水言其智。
洎于夔门①乍现，滟滪②无踪。俯身则隔水相连，举首其断崖对峙。嗟惊其峭拔，兴叹其萦回。滚滚撼摇，湛碧波澜之浩荡；巍巍屹立，郁苍峰岭之雄奇。
      俄尔云络巫山，客惊神女。清幽树色，绝胜湖光。飞泉乃漱玉，危石则穿空。虽无其日照，似有之猿啼。沿江映水乃翠微，夹岸点妆其红叶。峰回如画，由触景而高吟；水转起烟，但生情则低唱。才思太白，轻舟急返之妙辞；又悟威明，沧海难为之佳句。
      既而上辞神女，下会香溪。初闻荆楚之地灵，细听秭归之人杰。爱国诗人乃屈子，和平使者则明妃。万里江天，不尽之风云际会；千秋史册，无穷之世事兴衰。犹忆当年，曾经往事。怅家园之破碎，嗟田野之荒凉。
     冀当防汛分流，通航发电。服之西陵恶水，降之青石急滩。遂令大坝横，平湖出。江洪不再，峡谷如新。举世殊荣，创安澜之伟绩；千年大计，赢兴国之盛名。忽闻之鸣笛两声，不觉其游轮终点。过眼而难寻陈迹，赏心则喜见英姿。
     呜呼！三日游来，一朝别去。此行不枉，今岁有缘。命笔乃欣然，成文而幸矣！
注：
①夔门：即瞿塘关，位于瞿塘峡夔门山麓，是古代东入蜀道的重要关隘，自秦汉以来都是兵家必争之地。两岸高山凌江夹峙，是长江从四川盆地进入三峡的大门。因水势波涛汹涌，呼啸奔腾，令人心悸，素有“夔门天下雄”之称。
②滟滪：即滟滪堆，俗称燕窝石，古代又名犹豫石。位于白帝城下瞿塘峡口，因航运障碍，于1959年冬炸除。这块巨石存放在重庆的三峡博物馆中，供人们参观。
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小渔村赋20期第10讲作业
20015*放之四海
一、请以“初秋”为题，试写一篇骈赋《秋赋》。用典请注明出处，作业完成时间为两周。
二、作业要求：
1、需切题，力求出新。
2、用韵要符合骈赋押韵的标准，韵部合用以词林正韵为限。
3、本句相邻节奏点上的字要有平仄的交替，对句相同序位上的字要平仄相对，句脚字平仄相对，同一节奏内不可出现三连平、三连仄。
4、换韵要求一个段落换一个韵，可在段落中根据内容所需换韵。换韵时，需平声韵转仄声韵，仄声韵转平声韵，换韵时需加提引词，以提醒作者注意。
5、紧、壮、长、隔、各种句式合理运用，壮句前需加提引词。
6、散句使用得当且不宜过多，（只在开篇和结尾使用）散句可以不入韵。
7、节奏应合乎骈句的特点，最后一个节奏为2字或4字，非3字。
8、不可以带“兮”字。
9、超出4字需加虚词。
10、提倡切题用典，遣词古雅。
11、字数300字左右。

秋赋
放之四海
      凉风乍起，暑气暂休。天高云淡，野旷水幽。萧瑟其三朝连雨，飘零则一叶知秋。霁日放怀，鹤乃排云直上；霜天回首，鸿则归影难留。落叶铺之曲径，浮岚隐之层楼。感时其诗兴，触景而客愁。
      斯则节令轮回，天时变换。银杏风前，白鸥水畔。观稻影之轻摇，嗅果香之弥散。移足其涟波溢彩，莲叶凋枯；放眸则落日流辉，渔舟唱晚。云岭青垂，枫林红遍。惊其秋叶光华，比其春花灿烂。
     又复菊花带露，霜柿盈枝。登高望远，揽胜行迟。观草木烟霞之景，品鳜鱼凫鸭之肥。叠浪影重，灿灿乎良田错落；垂枝叶茂，累累乎硕果参差。念一苗之弱，思万担之奇。酿以桂花美酒，歌以游子新词。橘绿橙黄，咏物东坡之本色；渚清沙白，悲秋工部之非时。
     至如月到重圆，人祈团聚。海上既生，天涯共睹。为客而怀归，返家其倦旅。修馔乃子孙三代，盛宴齐开；品茶则亲友一堂，良辰共度。映水冰轮，飘香桂树。怡情晚会之欢歌，悦目荧屏之娇舞。开心叙旧，频频执手其弟兄；含笑问安，日日牵肠乃父母。
      嗟乎！春花往事，秋水伊人。农家不怠，天道酬勤。且喜之收获，犹思之耕耘。枯叶匆匆，任今朝其落尽；疏枝寂寂，期来岁而萌新。

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小渔村赋20期第11-12讲作业
20015*放之四海

中秋赋
放之四海
       时逢佳节，月到中秋。天高水阔，岫远云浮。骚人之诗兴，客旅之乡愁。香桂轻飘，感之吟哦佳赋；至亲倍念，登之眺望层楼。塞鸿旋返，潮信奔流。田禾新熟，山果丰收。醉层林之炫彩，惊胜景之盈眸。
      昔者后羿挽弓，嫦娥奔月。天上聚仙，人间庆节。古籍其载文，时贤乃传说。凡尘百姓，几多泣泪之团圆；故国三秋，不尽伤神之离别。无奈思翻，可怜情结。逢一镜之高悬，叹八方之望乞。青莲对影乃三人，苏子问天则一阕。
      此乃天凉岁晚，人寿年丰。鳜鱼鲜嫩，玉藕香浓。银河照水，桂魄当空。诚祈之垂佑，必表之敬恭。祭酒清醇其丹桂，供盘小饼之芙蓉。客路相望其奈，归心不约而同。念之当年远别，欣之今日重逢。逸兴清茶，纵开怀而叙旧；良辰盛宴，犹把盏而接风。赏冰轮其皎皎，携稚子则融融。
       是以浩浩江河，泱泱华夏。秋韵浮香，山光如画。观沧海而横流，起云帆而直挂。长风信笔，书繁盛之文章；细雨作歌，咏复兴之大雅。提速而超车，加鞭且飞马。传之故事新编，续之今朝神话。
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小渔村赋20期第13-14讲作业
20015*放之四海
梅花赋
（以“暗香浮动，疏影传意”为韵）
放之四海
       琼枝艳魄，玉骨冷香。花魁雅号，粉面浓妆。历苦寒而令质，承孤寂则高光。主席咏梅，飞雪送迎其俏靥①；右丞问客，着花有未之故乡②。抒情以文字，牵梦乃肝肠。
       然而玉蝶霏霏，梅英点点。瑞雪易侵，芳容难掩。随漫野之风狂，任弥天之云暗。赢香一段，报春则不过声名；逊白三分，映雪乃堪称风范。
       于是梅妻带笑，霜女含羞。遗华反质，崇雅黜浮。处士孤山而归隐③，放翁郊驿而言愁。疏影乃有心共月，诗垂千古④；寒英则无意争春，芳冠九州⑤。慕之柔情似水，嗟之健笔如流。
      至于姑射迷香，罗浮醒梦。阆苑自居，人间专宠。细嗅其神怡，凝望则心动。寻芳花径，飘飘乎彩若霞蒸；踏雪梅山，脉脉乎思如泉涌。
     乃知癯仙望月，清客临书。提神绿茗，暖手红炉。玉色盈于香雪，霜华结于绮疏。对弈成双，会友纹枰之道；消寒数九，描梅花瓣之图。庆春乃彩胜，待客则屠苏。
      又复岂媚春阳，犹遵冬令。丽质天从，芳词人咏。愤时表之素心，嫉俗留之孤影。名归三友，岁寒乃逸气风流；位列四君，日暖则华光辉映。
或当风侵春野，径走梅钱。诗家多感，游子独怜。追欢且举盏，望远则凭栏。聊寄一枝，乘兴生情之陆氏⑥；每闻三弄，怀人落泪之易安⑦。所谓佳构一时所得，美文千载以传。
     是故雪作玲珑，花开次第。夺目横枝，惊心冷蕊。自为梅朵而疏狂，何羡春风之旖旎。文章多少，吟之难免诗情；水墨浅深，赏之岂知画意。诚乃下界生，上苍赐。昔之言国色天香，今之赋仙葩王气。
注：
①此处化用毛主席《卜算子•咏梅》词句“风雨送春归，飞雪迎春到。”
②此处化用唐代诗人王维（号摩诘居士，世称王右丞）《杂诗》（其二）诗句“来日绮窗前，寒梅着花未？”
③这里指北宋著名隐逸诗人林逋（字君复，后人称和靖先生）隐居杭州西湖，结庐孤山，植梅养鹤的典故。
④此处化用北宋著名隐逸诗人林逋《山园小梅》诗句“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”
⑤此处化用南宋爱国诗人陆游《卜算子•咏梅》词句“无意苦争春，一任群芳妒。”
⑥此处化用南朝宋（一说北魏）诗人陆凯七绝《赠范晔》诗句“江南无所有，聊赠一枝春。”
⑦此处化用宋代词人李清照《孤雁儿•藤床纸帐朝眠起》词句“笛声三弄，梅心惊破，多少春情意。”

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小渔村赋20期第15-16讲作业
20015*放之四海
问天（骈文）
作者：放之四海
      浩瀚银河，苍茫玉宇。行藏之万象，变幻之九天。玉镜昏明，但显阴晴之兆；金乌出没，专司昼夜之门。寥廓青冥，空濛碧海。未知其多少？先觉乃几重？
     于是平子《浑仪》①，若思《推步》②。文远编之《明历》③，石申撰之《星经》④。华夏先民，上下开来而求索；神州儿女，浅深既往而前行。冀望万户之飞天，传说嫦娥之奔月。叹其雄心犹在，怜其壮志未酬。
      是故人事易求，天机难得。不曾历险，何得观奇。屈公忧国而投江，夸父倾心乃逐日。东坡把酒，凝眸问于青天；苏武怀乡，持节归于皓首。千钧毅力，愚公率众而移山；一颗恒心，精卫衔芦而填海。所谓无穷碧汉，有梦苍生。哥氏白尼，捉笔日心之学说⑤；布家鲁诺，舍生真理之功名⑥。独步乎红尘，永垂于青史。
      既而春秋转换，日月轮回。风调乃不误农时，雨顺则渐知节气。察观天象，阴阳历法乃生；勘测辰光，寒暑界边则出。于是犁耕依序，播获按时。衣食乃天收，人财则命定。
      然而风云岂料，祸福难猜。修渠立业其李冰，治水建功乃夏禹。能防涝患，凭之堤坝截流；可解旱情，借之人工增雨。此乃施恩当下，斗法自然。委顺乎天文，缘循乎地理。
      至于苏联火箭，美国航机⑦。宇宙其飞船，月宫而迈步。惊心每忆，卫星人造之难；动魄犹思，荧惑⑧客邀之远。
乃知长征运载，远望测量。天舱⑨俯瞰其地球，“玉兔”巡逻于冰镜。无有十年之砺，何来一日之功。渺渺苍穹，传讯则“祝融”探险；泱泱中国，导航则北斗值班。是则冠殊荣，增华彩。岂慕浮香之仙境，且看炫彩之人间。
注：
①张衡（公元78-139年），字平子。东汉时期杰出的天文学家、数学家、发明家、地理学家、文学家。著有天文学著作《浑仪图注》等。
②郭守敬（公元1231-1316年），字若思。元朝著名的天文学家、数学家、水利工程专家，著有天文历法著作《推步》等。
③祖冲之（公元429-500年），字文远。南北朝时期杰出的数学家、天文学家。由他撰写的《大明历》是当时最科学最进步的历法，对后世的天文研究提供了正确的方法。
④石申（生卒年待考），战国中期魏国天文学家、占星学家，是以其姓名命名月球背面的环形山的中国人之一。著有《天文》八卷，西汉以后此书被尊为《石氏星经》。
⑤哥白尼（公元1473年3月19日-1543年5月24 日），文艺复兴时期波兰天文学家、数学家、教会法博士、神父。40岁时提出日心说，改变了人类对自然对自身的看法。
⑥布鲁诺（公元1548年-1600年2月17日），文艺复兴时期意大利思想家、自然科学家、哲学家、文学家。他勇敢地捍卫和发展了哥白尼的太阳中心说，并把它传遍欧洲，被世人誉为是反教会、反经院哲学的无畏战士，是捍卫真理的殉葬者。1600年2月17日被烧死在罗马鲜花广场。
⑦“航机”指航天飞机。
⑧“荧惑”指火星。由于火星荧荧似火，行踪捉摸不定，因此我国古代称它为“荧惑”。
⑨“天舱”指中国空间站的天和核心舱。

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小渔村赋20期毕业答卷
2015*放之四海

一、简答题：
1、什么是赋？赋的特点？
答：赋是我国古代的一种文体，介于诗和散文之间，类似于后世的散文诗。赋的特点是“铺采摛文，体物写志”，侧重于写景，借景抒情。铺陈是指对事物或现象的方方面面作周详的描绘陈述。

2、什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋？它们流变的过程。
答：骈文：是有骈句、提引词、发送组成，句脚走“马蹄”可不押韵的文章。骈赋：是以骈句为主要特色，具有骈文要点又押韵的骈体文章。
律赋：是指音韵谐和、对偶工整，于音律有严格规定格律的赋体。为唐宋以来科举考试所采用。
诗赋：诗赋即为体制类诗的诗体赋。访《诗经》，句式整齐而可不对偶。
俗赋：是指语言通俗接近口语的赋体文。又称小品赋、白话赋、民间赋。
辞赋流变过程：古赋（先秦，sao赋、汉赋、诗赋、俗赋）→骈赋（魏晋南北朝）→律赋（唐）→文赋（宋）。

3、汉赋与文赋的区别？
答：汉赋是汉代散体大赋，时间上汉赋早于文赋。文采上汉赋铺陈宏大，华丽夸张；文赋轻文辞骈俪，直抒胸意，气势清新，畅达不涩。借鉴汉赋手法，带有先秦散文风骨。

4、什么叫壮句、紧句、长句、隔句（包括六种隔句），试各举一例。
答：壮句就是三字单句对。例如（唐）白居易（一为刘禹锡）的《赋赋》中撇开提引词的“谐四声，祛八病”，就是三字单句对，这种骈句就是壮句。
紧句就是四字单句对，是四六常式之一。例如（唐）白居易（一为刘禹锡）的《赋赋》中“文谐宫律，言中章句”，就是四字单句对，这种骈句就是紧句。
长句就是一对五至十几字的单句对。例如（唐）白居易（一为刘禹锡）的《赋赋》中“酌遗风於三代，明变雅於一时”，“郁郁哉溢目之黼黻，洋洋乎盈耳之《韶》《武》”分别是六字长句和八字长句。
隔句就是相隔一句对仗，因此又叫“隔句对”。
隔句分为以下六类：
（1）轻隔句：前四字，后六字。
例如：覆地则微，庶表三冬之候；翻空虽小，那无六出之姿。
（2）重隔句：前六字，后四字。与轻隔颠倒。
例如：天边之雁应迷，微交月影；松际之烟已失，稍助山明。
（3）疏隔句：前三字，后五至八字。
例如：望曲来，绿蛇之宛转；观斜往，紫燕之轻盈。
（4）密隔句：前五字至八字，后六字至九字。
例如：征老君之语，谦柔胜于刚强；验夫子之文，积善由乎驯致。
（5）平隔句：四个分句字数相等。前后或四或五字至七字，这是遵循古人在赋文中平隔用法的频率而定的。
例如：金杯共色，对酒当歌；玉兔增鲜，临花照水。
（6）杂隔句：前四字，后五、七、八字不限；或后四字，前五、七、八字不限。
例如：无昧不察，逢昏则显咎；无贤不感，遇圣乃呈慈。

5、什么叫提引词，提引词有什么特点？
答：提引词属于发语的一种，是用于文章开头或段落开头，文中换韵的特有词语。特点是在文中起着连贯文意，避免生硬突兀的作用。

6、什么叫虚词？什么叫骈句的领字？虚词和领字各有什么特点？
答：虚词与实词相对，是汉语词汇中没有实际意义的词。特点无法独立成句，包含介词、助词、副词、连接词和语气词。
骈句的领字是指在句子开头或中间，有一个字，或两个、三个字，在语气上起停顿作用，但又不点断句子，在句意上有统领作用的字。
领字的特点有：（1）领字一般为动词，其中去声字占大多数。（2）领字在一个联句里面起到统领作用。（3）句前领字用在句子的前面统领两个分句。（4）句中领字只领本分句的下半句，这种句式主要用于七字句，在赋文中应用得非常广泛。

7、什么叫平仄？骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点？
答：平仄是汉字声调的划分，阴平阳平为平声，上声去声入声为仄声。骈句要求单句内节奏点有相替，两句间节奏点平仄必须相对。骈文的句子由骈句组成，除了具有骈句的平仄特点外，还要求句脚平仄走马蹄。

8、什么叫词珠、骈珠，请从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠，标注注解及出处，并做成骈珠。
答：词珠是指由两个字组成的词汇，是从前人文句中取两字的词组。用收集的词珠做成的骈句就是骈珠。
比如《滕王阁序》中骈句：东隅已逝，桑榆非晚。
取词珠：“桑榆”
解释及出处：
（1）桑树与榆树。汉·刘向《九叹·怨思》：“孤雌吟于高墉兮，鸣鸠栖于桑榆。”
（2）日出时光照桑榆树端，因以指日暮。《太平御览》卷三引《淮南子》：“日西垂，景在树端。谓之桑榆。”
（3）《后汉书·冯异传》：“始虽垂翅回谿，终能奋翼黾池，可谓失之东隅，收之桑榆。”因以喻事之后阶段。
（4）比喻晚年；垂老之年。《文选·曹植<赠白马王彪>诗》：“年在桑榆间，影响不能追。”
（5）喻指隐居田园。《魏书·逸士传·眭夸》：“或人谓夸曰：‘吾闻有大才者必居贵仕，子何独在桑榆乎？’”
做骈珠：莫道桑榆之瘦骨，犹怀鸿雁之雄心。

二、填空题：
1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要（相对）。（壮句）句子前必须有题引词；（五）个字以上需要加虚词。
2、诗的最后一个节奏点是三个字，骈句的最后一个节奏点是（两）个字或者（四）个字。
3、诗没有领字，骈句可以（有）领字，领字单独（一）个节奏。
4、骈文的文体特征，即（裁对）、（句式）、（隶事）、（敷藻）、（调声）。六朝骈文形式的特点主要有（对）、（典）。以对偶句（骈句）为主的文章叫做（骈文或骈赋）。与之相对，以非对偶句（散句）为主的文章叫做（文赋）。不押韵骈文的题目里面不要带（赋）字，骈文（骈体文）不需要（押韵），押韵的是（赋），赋属（韵）文。
5、杜牧的《阿房宫赋》更是（文）赋的典范。还有《秋声》、前后《赤壁赋》等都属于（文）赋。
6、律赋一般限韵是（八）个字。古代科考选择一般是（四）个平韵，（四）个仄韵。
7、赋之首段技法有（直起）、（陪起）、（题前起）、（对起）、（翻起）、（颂扬起）、（暗笼）、（明擒）、（古体）；赋之其他首段技法有（开篇实起）、（开篇虚起）、（开篇破题）。
8、赋之次段技法有（溯源）、（顺拍）、（逆翻）、（映合）；赋之中间诸段技法有（铺叙）、（互勘）、（提起）、（点染）、（停顿）、（反正）、（折落）、（开合）、（浅深）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）。
9、赋之末段（尾）技法有（颂扬）、（怀古）、（寓意）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（托题）、（压题）、（翻题）、（旁衬）、（杂体）。
10、骈句指的是（结构相似）、（内容相关）、（行文相邻）、（字数相等）的两句话，跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于（骈句）而言，也可以说，骈句以外的句子都是（散句）。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫（漫句）。
11、对偶是一种修辞格，运用了（对偶修辞手法）的文句就是偶句，也就是骈句。排偶指（字数相等）、（不避同字）、（不拒平仄），是修辞学界提出的一种既有（对偶）又是（排比）的一种修辞手法。
12、排比是指三个（句形相同），（句意相近）的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。
13、古偶句虚词除外，在相应的位置上出现了（相同）的字，这种特色形式的对偶句，叫（古偶句）。
14、赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起（总结）作用。
15、马蹄律的声律规则，其特点是（左前右后右前左后）。左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”。

三、判断题：（在括号内正确的用√表示；错误的用X表示）
1、骈文不需要押韵，但句脚需要通篇走马蹄，不可以文白参杂。（√）
2、隔句不必遵循马蹄律。（X）
3、有领字的骈句，领字都是单独划分节奏，上下句领字的平仄可以不相对。（√）
4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。（ √）
5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶，不含或少含虚词。（√）
6、“膏摇唇而增炽兮，焰掉舌而弥葩。”是sao体句式（√）
7、根据艺术风格之差异，俗赋约有两种类型：一种为通俗故事型；另一种为诙谐调笑型。（√）
8、可以直接换韵、换段、换内容，不用提引词。（X）
9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面？也可以放在段落的前后。（√）
10、押仄韵时，骈对上多以四声为用，可以在上、去、入三种声调中变化。（√）
11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵，文赋可以奇数句用韵。（√）
12、sao体赋常有换韵，最主要的体式则是带有语助词“兮”，以及含有虚词，以此调剂诵读节奏，渲染情感。（√）

四、创作题：
  以“弘美中国，无与伦比”为韵，试作一篇律赋《大美中国赋》，字数300-400之间。作业完成时间为两
弘美：即大美。指大道，盛德。
创作要求：
1、需切题，力求出新。不离题，不违背传统的道德观念。
2、用韵要符合标准，韵部以词林正韵或平水韵。尽量是一段平韵一段仄韵，或者两段平韵一段仄韵，反之。
3、各种句式合理运用，一段句式的安排尽量是紧、长、隔、长。开篇、段首不宜使用隔句和壮句，段尾不宜使用隔句、壮句。
4、散句使用得当且不宜过多，散句可以不入韵。作为律赋来讲，尽量不要安排散句。即使要用散句，建议大家使用古偶句。
5、节奏应合乎骈句的特点，最后一个节奏为2字或4字，非3字。
6、不可以带“兮”。
7、本句相邻节奏点上的字要有平仄的交替，对句相同序位上的字要平仄相反，句脚字平仄相反，同一节奏内不可出现三连平、三连仄。注意句前领字和句中领字的合理使用。
8、超出4字需加虚词。同时还要注意虚词、提引词的正确使用。
9、提倡切题用典，用典应带注释。
毕业作业要求：
1.理论题尽量独立完成。
2.完成答卷时间为四周。
大美中国赋（以“弘美中国，无与伦比”为韵）
2015*放之四海
    泱泱华夏，赫赫隆名。河流浩荡，山脉纵横。峻岭高原之西矗，大洋旭日之东迎。南疆其雨润平原，云垂沃野；北国其烟迷大漠，雪映长城。山色幽  奇乃笼雾，湖光秀丽则放晴。感其八荒迢递，惊其九域函弘。滚滚乎一川荡气，虎吟岁月；滔滔乎九曲回肠，龙啸图腾。
     于是种粟开荒，结庐依水。开疆扩土，忧民礼士。神农创之中医，仓颉书之汉字。撰乎百家浩瀚文章，传乎千古辉煌历史。江山一统，施行天道之威；礼乐千秋，引领人文之美。皆得人心，尽通伦理。
      既而约成民俗，韵启国风。楚辞合乐，汉赋见工。熠熠盛唐，叹诗庄而寄兴；悠悠大宋，欣词媚而称雄。抒怀其言志，颂德乃计功。咏物其借花带雪，忧时则把酒当空。何以光前绝后，唯其秀外惠中。
     又复每至春游，尤欣古迹。胜地园林，名人第宅。既访以旧都，亦从于古国。风云有记，故宫富丽其惊心；兵马无声，王气威严而动魄。跨长江天堑之铁桥，拦高峡龙关之石壁。千秋其大计功名，举世乃殊荣时刻。
     至其偶因造纸，始得奉疏。一经活字①，便得全书。传承其文化，施展其宏图。火药研之随后，文明创之原初。启工程之利，开战事之模。司南②既出，过海转输。浩荡商船，历洋之深浅；殷勤客子，通物之有无。结丝绸之谊，延贸易之途。
     然而缥缈太空，深幽浩宇。行藏万象，俯仰千古。虚以后羿神仙，撰以嫦娥典故。祸福难猜，风云不预。探月之谁同，问天之我与。遨游宇宙之飞船，探险蟾宫之迈步。杳杳乎银河迷幻，远望③随踪；迢迢乎星海辽遥，长征④何惧。祝融⑤探奇，北斗⑥引路。垂大国之荣，享环球之誉。
     每见出土异宝，镇馆奇珍。陶瓷雅韵，织锦绮纹。感先民之智慧，彰故国之底蕴。铸青铜其鼎，雕翠玉其樽。画就丹青，任笔端之渲染；书依烟墨，随纸上之氤氲。一从超俗，便是绝伦。但聚乾坤之气，犹凝华夏之魂。
      是 故大好山河，永恒天地。气象参差，风光旖旎。巍巍之昆仑，浩浩其扬子。高原西北，萦诡谲之云波；曲泊东南，产丰饶之鱼米。每觉之牧场碧草，枯更荣生；犹观之瀚海绿洲，今非昔比。东方猛醒，中国雄起。呈淑景之千重，拂春风之万里。
善哉！美矣！巡列国其谁？舍神州莫属。
注：
①活字：这里指中国宋代发明的活字印刷术。
②司南：是中国战国时期发明的，它是指南针的前身。
③远望：这里指中国“远望号”航天综合测量船。
④长征：这里指中国著名的“长征”系列运载火箭。
⑤祝融：这里指中国首次发射的“天问一号” 火星探测器所携带的“祝融号”火星车。
⑥北斗：这里指中国的“北斗卫星导航系统”。

绝谷画蝶1

小渔村辞赋20期作业汇总完成表

1.清心雨
2.一点春
3.口心雨
4.小西
5.鹤仙草
6.凤王
7.云水悠悠
8.百岁老人
9.荷塘月色
10.望着你微笑
11.刘正克（春光无限）
12.金凤凝香
13.一生健康
14.水墨情缘
15.吾悦三山
16.霹雳
17.一池清凉
18.李小白
19.水璇
20.鹰击长空
21.仰望蓝天
22.雷一凡
22.温婉
23.王松岩
24.疏竹
25.幻玉
26.白玫瑰
27.求是
28.满江红
29.放之四海
30.温婉