小渔村赋20期毕业学员全部作业汇总跟帖处

绝谷画蝶1

小渔村赋20期毕业学员全部作业汇总

       小渔村辞赋20期全体学员，请你们将本学期的全部作业，包括毕业答题汇总于此！
其中14次课后作业（包括1-8讲课后作业、9讲骈文《三峡游记》，10讲《秋赋》、11/12讲《中秋赋》、13/14律赋《梅花赋》、15/16骈文《问天》或《航天》、1次毕业答卷。

                                                                                                                                                                                               小渔村曲赋部、辞赋20期班委

汇总作业要求：
1.按每讲作业顺序汇总！一共13次作业，毕业答题一次（包含理论答题、写作题），一人可占2-3个楼层。
2.汇总作业截止时间2024.01.10
3.根据汇总作业统计达标人数，公布毕业学员名单！

随心☆

清心雨辞赋20期作业汇总（一）

小渔村赋二十期【第1讲】作业：
【作业人：20045*清心雨】
一、请简单明了回答下面的问题
1、什么叫辞赋？
答：赋是我国古代的一种文体，介于诗和散文之间，类似于后世的散文诗。它讲求文采、韵律，兼具诗歌和散文的性质。
2、辞赋有什么特点？
答：赋的特点是“铺采摛文，体物写志”，侧重于写景，借景抒情。
3、简述辞赋的流变的过程？
答：辞赋的流变的过程从：古赋（汉代及其以前）--骈赋（魏晋南北朝）--律赋（唐朝）--文赋（宋朝，主要是由欧阳修和苏轼倡导）
4、什么叫骈句？
答：骈句指的是结构相似、内容相关、行文相邻、字数相等的两句话。跟律诗中的偶句相似，只是不像对偶那样在音韵上有严格的要求。
5、什么叫散句？
答：散句则是相对于骈句而言，也可以说，骈句以外的句子都是散句。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫漫句。
6、什么叫对偶？
答：对偶是一种修辞格。就是两个句子是以一种应答，他们在结构，内容，行文，字数等方面是一种应答的关系。
7、什么叫排偶？
答：排偶=排比+对偶。字数相同，不避同字，不拘平仄，是修辞学界提出的一种既有排比又是对偶的一种修辞手法。三个以上句型相同，句意相近的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。
8、什么叫古偶句？
答：古偶句在偶句中，有一个比较特别的句子，比如：“山不在高，有仙则名；水不在深，有龙则灵。”这个句子，虚词除外，在相应的位置上出现了“不”“在”“有”等相同的字，这种特色形式的对偶句，叫古偶句。
9、什么是马蹄律？
答：马蹄律如马行走时，左前右后右前左后，这样的一个规律，如果将左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”，这就是马蹄律的声律规则。
10、什么是乱？
答：赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起总结的作用。
二、屈原及其作品简介：
屈原（约公元前340—公元前278年），屈氏，名平，字原，出生于楚国丹阳秭归（今湖北宜昌），战国时期楚国诗人、政治家，楚国大夫。
屈原是中国历史上一位伟大的爱国诗人，中国浪漫主义文学的奠基人，“楚辞”的创立者和代表作家，被誉为“楚辞之祖”，楚国有名的辞赋家。屈原其主要作品有《离sāo》《九歌》《九章》《天问》等。以屈原作品为主体的《楚辞》是中国浪漫主义文学的源头之一，对后世诗歌产生了深远影响。成为中国文学史上的璀璨明珠。

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小渔村赋二十期【第2讲】作业
【作业人：20045*清心雨】
一、下面是一篇赋文，请结合讲义完成下列作业：
1、什么叫壮句，试找2例说明之。
答：壮句就是三字单句对。
例如：
（而後）谐四声，祛八病。
（乃）举多士，命有司 。
2、什么叫紧句，试找2例说明之。
答：紧句就是四字单句对。
例如：
炳如绘素 ， 铿若钟鼓 。
网罗六艺 ， 淘汰九流 。
微才无忽 ， 片善是求 。
3、什么叫长句，试找2例说明之。
答：长句是一对五至九字的单句对。
例如：
艺文之敬策，
述作之元龟。（五字长句）
始草创於荀、宋，
渐恢张於贾、马。（六字长句）
郁郁哉溢目之黼黻（fǔfú），
洋洋乎盈耳之《韶》《武》。（八字长句）
4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些？
答:
【壮句在使用中应该注意的几点】
   （1）不可有三连平或者三连仄。   
   （2）壮句按照常规，尽量不要有虚词。
   （3）在一篇赋文中一般用一至三次，不能连用，一段中最好少于或等于一次，若连用过多，则壮之有余而宽疏不足。
   （4）一般壮句前通常需要辅以引发、承接及过渡词语。
   （5）壮句一般不宜开篇或在段头使用，适于需要表现紧张壮阔处。
【紧句在使用中应该注意的几点】
    （1）在开篇用紧句时，可加可不加提引词。
    （2）在换段、换内容、换韵时，如果用紧句，紧句前要加提引词。
    （3）在一段中不宜连续使用。最多连用两句，不能三句连用。
【长句在使用中应该注意的几点】
（1）长句常用于关键部分的前奏与铺垫，一般不在开篇时使用。
（2）不提倡9个字以上的长句。
（3）长句不要相连使用，应与其他句式交替使用。
二、找出《赋赋》中的壮紧长，见下文（）内容：
赋者古诗之流也。
始草创於荀、宋，
渐恢张於贾、马。（六字长句）
冰生乎水，初变本於典坟；
青出於蓝，复增华於风雅。
而後
谐四声，祛八病，（壮句）
信斯文之美者。
我国家恐
文道浸衰，颂声陵迟。（紧句）
乃
举多士，命有司。（壮句）
酌遗风於三代，
明变雅於一时。（六字长句）
全取其名，则号之为赋；
杂用其体，亦不出乎诗。
四始尽在，六义无遗。（紧句）
是谓
艺文之敬策，述作之元龟。（五言长句）
观夫
义类错综，词采舒布。（紧句）
文谐宫律，言中章句。（紧句）
华而不艳，美而有度。（紧句）
雅音浏亮，必先体物以成章；
逸思飘颻，不独登高而能赋。
其工者，究笔精，穷旨趣，何惭《两京》於班固；
其妙者，抽秘思，骋妍词，岂谢《三都》於左思。
掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。（六字长句）
振金声於寰海，增纸价於京师。（六字长句）
则《长杨》《羽猎》之徒，胡为比也；
《景福》《灵光》之作，未足多之。
所谓
立意为先，能文为主。（紧句）
炳如绘素，铿若钟鼓。（紧句）
郁郁哉溢目之黼黻（fǔfú），
洋洋乎盈耳之《韶》《武》。（八字长句）
信可以凌轹《风》《sao》，超轶今古者也。
今吾君
网罗六艺，淘汰九流。（紧句）
微才无忽，片善是求。（紧句）
况赋者雅之列，颂之俦。（壮句）
可以润色鸿业，
可以发挥皇猷，（六言长句）
客有自谓握灵蛇之珠者，岂可弃之而不收。
三、荀况、宋玉是战国时期的辞赋家，王勃 是“初唐四杰”之一，请简答他们的主要成就及主要代表作。
答：荀况代表作是《荀子》、宋玉代表作《九辩》、王勃代表作《腾王阁序》。

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小渔村赋二十期【第3讲】作业
【作业人：20045*清心雨】
一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题。
1、隔句有几种？有什么特点？
答：隔句，隔句就是相隔一句对仗，因此又叫“隔句对”。这是赋句的基本句式之一。它和对联中两分句的联相似，也有人称为“分句对”或“复句对”。隔句有轻、重、疏、密、杂、平六种。
轻隔：前四字，后六字。
重隔：前六字，后四字。
疏隔：前三字，后五至八字。
密隔：前五至八字，后六至九字。
杂隔：前四字，后五至八字；或后四字，前五至八字。
平隔：前后字数相等，一般不超过八字。
2、什么叫漫句？古偶句是骈句还是漫句？
答：漫句就是赋文中不对偶的句子，又叫散句，常用于文章开头或结尾。古偶句由于不合骈句规则，虽对偶，但他属于漫句。
3、什么是发语，送语？发送起什么作用？
答：
（1）发语是指放在文言句首，表示要发议论、起引下文作用的文言语气词。发语包括三种：
①原始，探索事物起源，原始发项。如：原夫、若夫、观夫、吾尝……
②提引，承上启下之意。如：然则、于是、已而、是故、乃知、借如……
③起寓，开启下文，总结上文，直抒胸意，起寓发头尾。如：嗟乎、至矣哉、大矣哉、悲夫……
（2）送语是指文章末尾，起感叹作用的词。如：者也、而已、哉之类词。
4、什么叫提引词，提引词有什么特点？
答：提引词是用于文章开头，或段落换韵开头，或有关句子开头的词语。
提引词特点：
①提引词为文言语气词，由介、助、连、代词加观、稽之类实词组成。
②提引词从一字到三四字都可以有。
③提引词在骈句中要单独画分节奏。
二、下面是一篇赋，请在括号里说明这个句子是哪种句式。
渔父辞剑赋（以“济人之急，取利诚非”为韵）
宋言（唐）
彼子胥兮亡命江湄，赖渔父兮停桡（ráo）在兹（八字长）。既横流而济矣，因解剑以酬之（六字长）。厚意殷勤，何惜千金之器；高情特达，竟陈三让之辞（轻隔）。稽其去国无途，迷津独立（紧句）。前临积水之阻，后有追兵之急（六字长句）。踌蹰而鹤发相哀，顾盼而渔舟可入（七字长句）。忧心尽展，凭刳（kū，从中间破开再挖空）木以何虞；渡口虽遥，挂轻帆而已及（轻隔）。
繇（yáo，古同“由”）是拂拭青萍，披陈素诚（紧句）。念险难以知我，顾提携而赐卿（六字长句）。拔三尺之荧荧，波间电落；横七星之凛凛，掌上风生（重隔）。叟乃莞尔兴言，搘zhī（同支）颐话志（紧句）。本期浩淼以排难，讵（jù，岂、怎）可怆惶而徇利（七字长句）。酬仁报惠，诚多公子之心；害义伤廉，且异老夫之意（轻隔）。
况乎楚令方急，严刑且陈（紧句）。尽索奔亡之党，先诛隐匿之人（六字长句）。若以爵禄为念，荣华是亲（紧句）。则械尔躬而赴国，持尔剑以防身（六字长句）。整棹西归，自受执圭之赏；论功北面，宁亡切玉之珍（轻隔）。盖由恻隐为心，艰危是济（紧句）。方图散发之乐，岂假吹毛之锐（六字长句）。情高而俗虑难量，语罢而鸣桹（láng，船舷赶鱼入网木棍）忽逝（七字长句）。连环吐月，空临玉匣之间；一叶乘风，渐入寒烟之际（轻隔）。
岂不以识达精微，言穷是非（紧句）。弃霜刃以长往，弄云涛而不归（六字长句）。寂寞岩烟，沉东流之渺渺；凄凉浦树，含落日以依依（轻隔）。异乎义立一朝，名超万古（紧句）。决云之异状徒逞，皎日之深诚不取（七字长句）。则知美范蠡（越国军事家）而述鲁连（齐国合纵家），信斯人之可伍（散句）。
三、请在下面的赋中找出3个提引词，并说明它们在起承转合方面起的是什么作用。
白鹦鹉赋
（以“容日上海，孤飞色媚”为韵）  
王维（唐）
若夫名依西域，族本南海。同朱喙（huì，鸟兽的嘴）之清音，变绿衣于素彩。惟兹鸟之可贵，谅其美之斯在。
夫其入玩于人，见珍奇质。狎兰房之伎（jì）女，去桂林之云日。易乔枝以罗袖，代危巢以琼室。慕侣方远，依人永毕。托言语而虽通，顾形影而非匹。经过珠网，出入金铺。单鸣无应，双影长孤。偶白鹇（xián）于池侧，对皓鹤于庭隅。愁混色而难辨，愿知名而自呼。明心有识，怀恩无极；芳树绝想，雕梁抚翼。时衔花而不言，每投人以方息。慧性孤禀，雅容 非饰。含火德之明辉，被金方之正色。
  至如海燕呈瑞，有玉筐之可依；山鸡学舞，向宝镜而知归。皆羽毛之伟丽，奉日月之光辉。岂怜兹鸟，地远形微。色凌纨 （wán，细的丝织品）质，彩夺缯（zēng，丝织品）衣。深笼久闭，乔木长违。傥（同倘）见借于羽翼，与迁莺而共飞。
答：
①文章开头“若夫”是原始发语词，提醒文章开始了。
②文中“夫其入玩于人，见珍奇质。”这里“夫其”起提醒转韵作用。
③文章最后一段开头的“至如”起着开启下文，总结上文，承上启下作用。

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小渔村赋二十期【第4讲】作业
【作业人：20045*清心雨】
1、什么叫虚词？
答：古汉语虚词依附于实词或语句，表示语法意义、不能单独成句、不能单独作句法成分 、不能重叠。
2、什么叫骈句的领字？领字有什么特点？
答：骈句的领字是指在句子的开头或句中，有一个、两个或三个字在语气上起停顿作用、但又不点断句子，在句义上有统领作用的字。
领字的特点，一般为动词，其中去声字占大多数。去声和动词运用于辞赋创作中，能取得良好的声音效果。动词能增强句子的灵动感，而去声激厉劲足，其腔高，这也是合乐的需要。
3、请自己找一首唐诗，加上适当的虚词，用“组编法”连成几个有意思关联的骈句。
要求：紧句+长句+轻隔或重隔
示例：
喜见外弟又言别（唐·李益）
十年离乱后，长大一相逢。
问姓惊初见，称名忆旧容。
别来沧海事，语罢暮天钟。
明日巴陵道，秋山又几重。
壮句：无不秋草黑，冷霜浓。
紧句：少时离别，今日相逢。
长句：问姓乃惊初见，称名且忆旧容。
隔句：沧海茫茫，各西东而羁旅；远山叠叠，知离别而郁悰。
组篇：少时离别，今日相逢。问姓乃惊初见，称名且忆旧容。沧海茫茫，各西东而羁旅；秋山叠叠，知离别而郁悰（谓忧思积聚）。
答题：⑴ 将李白的《送友人》组编如下：
原文：
送友人（唐•李白）
青山横北郭，白水绕东城。
此地一为别，孤蓬万里征。
浮云游子意，落日故人情。
挥手自兹去，萧萧班马鸣。
组编：
观夫水绕东城，山横北郭。今日别于此地，明朝至于他乡。缭绕浮云，宁知游子之意；孤回落日，未辨故人之情。挥手伤离，一骑自兹而去；低眉惜别，孤身何复而归？
⑵ 组编《天净沙·秋思》
原文：
天净沙·秋思（元·马致远）
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
组编：
观夫败叶枯藤，残枝老树。荒犬莫名而吠，昏鸦零乱而飞。小桥静卧寒花之湾，流水缓通落雁之浦。人家寥落，坠病叶于西风；古道凄凉，嘶寒空乃瘦马。是故行路客，断肠人。愁听野水之东流，故乡渺渺；忍看夕阳于西下，归路茫茫。
4、骈句有领字，请从《腾王阁序》和《黄云捧日赋》这两篇赋文中，各找出句前领字和句中领字各一例。
答：
《腾王阁序》
句前领字：
舍／簪笏于百龄，奉／晨昏于万里。
其中“舍、奉”为句前领字。
句中领字：
台隍／枕／夷夏之交，
宾主／尽／东南之美。
其中“枕、尽”为句中领字。
《黄云捧日赋》
句前领字：
观／大明之东吐，
间／瑞气而晓出。
其中“观、间”为句前领字。
句中领字：
居其中／得／通理之体，
察其外／想／维城之亲。
其中“得、想”为句中领字。

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小渔村赋二十期【第5讲】作业
【作业人：20045*清心雨】
一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题（禁止复制讲义）
1、什么是骈句？骈句有什么特点？
答:
骈句是指结构相似，内容相关，行文相邻，字数相等的对偶句。
骈句的特点是把同类或对立概念词语放在相对应位置上使互相映衬，使语句更有味，增强词语表现力。
骈句要求前后两句节点处必须对仗，五字及其之上的句子要带虚词，尾节必须偶数字。这也是有别于诗句词句及楹联的另方面特点。
2、什么叫节奏和节奏点？骈句节奏如何划分？
答:
节奏又叫节拍，就是吟颂语句时词语之间有规律的短暂停顿。节奏点就是一个节拍里重心之字。骈句的句子长短不一，他的节奏是变化的，有一个字节奏，也有两个字、三个字，甚至四个字节奏。这就是诗句与骈句的不同点之一。
3、简述赋句与近体诗诗句和词句的区别。
答:两者区别是:
（1）近体诗只有四五个韵字，压一个韵部，偶数句压韵；词因曲调不同韵位也不同，一般很少压一个韵部；赋压韵没有固定要求，可以随段落和内容换韵。
（2）诗全篇都是字数相等的句子，如五言七言句式。词大量用长短句。赋以四六句式为主，也融合了其它句式。
（3）诗没有虚词，领字和提引词；词有领字没有提引词和虚词；赋有虚词、提引词和领字。
（4）近体诗除起句和尾句可以不是偶句，其它必须是偶句；词的偶句位置因词牌不同而不同；赋全篇以偶句为主，加少量散句组成。
（5）近体诗节奏固定，2-3或2-2-3。词是两字三字为一节奏，位置不定。而骈句多是尾两字过四字连读。
（6）近体诗节奏点平仄要求严格，符合沾对替。词因词牌限制没有共同标准。赋的平仄相对复杂得多。
（7）诗是抒发主观感情要写得华丽而细腻，赋是描写客观事物也有抒发感情成份！
4、骈句有什么作用？
答:
骈句句式整齐，节奏分明，音韵和谐给人整齐之美感。使文章节奏明快，语言错落有致，读来抑扬顿挫，和谐悦耳，给人听觉之美感！
二、请摘抄《笠翁对韵》三江部分（2小节），结合该部分内容请完成下列练习：
1、说出本段（2小结）中有至少两个典故（可以群里相互讨论学习，禁止抄袭！）
【声律启蒙·三江】
第一段：
　　楼对阁，户对窗，巨海对长江。蓉裳对蕙帐，玉斝对银釭。青布幔，碧油幢，宝剑对金缸。忠心安社稷，利口覆家邦。世祖中兴延马武，桀王失道杀龙逄。秋雨潇潇，漫烂黄花都满径;春风袅袅，扶疏绿竹正盈窗。
【此段典故：世祖中兴延马武，桀王失道杀龙逄。】
前句说的是东汉初年的大将马武，西汉末王莽篡权，天下大乱，起义军林立，马武最初是绿林军的麾下将领，后来归顺光武帝刘秀，也就是文中的“世祖”，屡立奇功，位列“云台二十八将”之一。
后句说的是夏朝末年的忠臣关龙逢，暴君夏桀有一天让龙逢陪他观看炮烙之刑，桀看的兴高采烈，龙逢看不下去，冒死劝谏，结果触怒了夏桀，惨遭炮烙。
第二段：
　　旌对旆，盖对幢，故国对他邦。千山对万水，九泽对三江。山岌岌，水淙淙，鼓振对钟撞。清风生酒舍，皓月照书窗。阵上倒戈辛纣战，道旁系剑子婴降。夏日池塘，出没浴波鸥对对;春风帘幕，往来营垒燕双双。
【此段典故：阵上倒戈辛纣战，道旁系剑子婴降。】
这里指周武王讨伐商纣王。辛纣：商纣王。系剑：汉刘邦元年冬月，刘邦率军直逼咸阳，秦始皇孙子婴坐着白篷白马车，以绳系颈，系剑投降。
第三段：
　　铢对两，只对双，华岳对湘江。朝车对禁鼓，宿火对寒缸。青琐闼，碧纱窗，汉社对周邦。笙箫鸣细细，钟鼓响摐摐。主簿栖鸾名有览，治中展骥姓惟庞。苏武牧羊，雪屡餐于北海;庄周活鲋，水必决于西江。
【此段典故：苏武牧羊，雪屡餐于北海;庄周活鲋，水必决于西江。】
苏武为西汉大臣，出使匈奴时被扣留，后至北海牧羊，渴饮雪水，饥吞毡毛，历尽艰辛，居匈努十九年，持节不屈。
《庄周•外物》载：据说有一次庄子因事外出，在一条车辙之中发现一尾鲋鱼，那鱼请求庄子给他一些水以活命，庄子慨然表示要去引西江的水过来救他存活。
2、以本段内容为基础，找出壮、紧、长，隔句各一组，用“组篇法”并组成一篇短文（三、四个句子即可，无需写成一篇赋文）！
温馨提示：
1、顺序：紧、长、隔、依次相随；
2、壮句前加提引词；
3、四字以上长句需加上虚词；
4、隔句需要走马蹄；
5、注意虚词的灵活使用。
【根据三江第一段，以“秋夜听雨”为意境组编如下】
于是居楼阁，倚户窗。风摇蕙帐，气入罗赏。绿酒香于玉斝，青烟出于银缸。细雨潇潇，濯黄花之满径；西风飒飒，寄秋梦于三江。

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小渔村赋【第6讲】作业
【作业人：20045*清心雨】
一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题：
1、什么叫平仄？
答：平仄就是指平声和仄声，泛指诗文的韵律古汉语有平上去入四种音调，平就是平声，上去入为仄声。
2、骈句的平仄有什么特点？
答：
①本句中相邻节奏点上的字的平仄要有交替（但不是每句相邻节奏点都要交替）。
②对句同位节奏点上的字的平仄要相反。
③对句句脚上的字的平仄要相反。
④同一节奏内的字的平仄不能有三连平，三连仄。
3、骈文的平仄有什么特点？
答：骈文句脚平仄按马蹄律“平仄仄平”或“仄平平仄”来写。平平之后是仄仄，反之亦然。
二、《在狱咏蝉》是唐代文学家骆宾王的一篇骈文，请对骈文句脚标注平仄，并仔细体会马蹄律的运用。
在狱咏蝉（并序）
初唐  骆宾王
余禁所禁垣西【平】，是法厅事也【仄】，有古槐数株焉【平】。虽生意可知【平】，同殷仲文之古树【仄】；而听讼斯在【仄】，即周召伯之甘棠【平】，每至夕照低阴【平】，秋蝉疏引【仄】，发声幽息【仄】，有切尝闻【平】，岂人心异于曩时【平】，将虫响悲于前听【仄】？嗟乎，声以动容【平】，德以象贤【平】。
故洁其身也【仄】，禀君子达人之高行【平】；蜕其皮也【仄】，有仙都羽化之灵姿【平】。
（注：这个隔句脚“仄平仄平”没走马蹄）
候时而来【平】，顺阴阳之数【仄】； 应节为变【仄】，审藏用之机【平】。有目斯开【平】，不以道昏而昧其视【仄】；有翼自薄【仄】，不以俗厚而易其真【平】。吟乔树之微风【平】，韵姿天纵【仄】；饮高秋之坠露【仄】，清畏人知【平】。仆失路艰虞【平】，遭时徽纆【仄】。不哀伤而自怨【仄】，未摇落而先衰【平】。闻蟪蛄之流声【平】，悟平反之已奏【仄】；见螳螂之抱影【仄】，怯危机之未安【平】。感而缀诗【平】，贻诸知己【仄】。庶情沿物应【仄】，哀弱羽之飘零【平】；道寄人知【平】，悯余声之寂寞【仄】。非谓文墨【仄】，取代幽忧云尔【平】。
【说明：本文从第二句开始，句脚按“仄平平仄……形式走马蹄。中途有一隔句没走马蹄，此句后又按之前形式走马蹄到底。（文底的五律除外）】
三、请摘抄《笠翁对韵》四支部分（4小节），结合该部分内容请完成下列练习：
1、说出本段（4小结）中有至少两个典故（可以群里相互讨论学习，禁止抄袭！）
《笠翁对韵·四支》
明末清初 · 李渔
泉对石，干对枝。吹竹对弹丝。山亭对水榭，鹦鹉对鸬鹚。五色笔，十香词。泼墨对传卮。神奇韩干画，雄浑李陵诗。几处花街新夺锦，有人香径淡凝脂。万里烽烟，战士边头争宝塞；一犁膏雨，农夫村外尽乘时。
菹对醢，赋对诗。点漆对描脂。璠簪对珠履，剑客对琴师。沽酒价，买山资。国色对仙姿。晚霞明似锦，春雨细如丝。柳绊长堤千万树，花横野寺两三枝。紫盖黄旗，天象预占江左地；青袍白马，童谣终应寿阳儿。
箴对赞，缶对卮。萤炤对蚕丝。轻裾对长袖，瑞草对灵芝。流涕策，断肠诗。喉舌对腰肢。云中熊虎将，天上凤凰儿。禹庙千年垂桔柚，尧阶三尺覆茅茨。湘竹含烟，腰下轻纱笼玳瑁；海棠经雨，脸边清泪湿胭脂。
争对让，望对思。野葛对山栀。仙风对道骨，天造对人为。专诸剑，博浪椎。经纬对干支。位尊民物主，德重帝王师。望切不妨人去远，心忙无奈马行迟。金屋闭来，赋乞茂林题柱笔；玉楼成后，记须昌谷负囊词。
第一段典故【五色笔、十香词】
①五色笔：相传南朝梁代的江淹，小时候曾梦见晋代大诗人郭璞赠给他一支五种颜色的笔，此后便才思敏捷，写了许多著名的诗文作品。后来，他又一次做梦，梦见郭璞要回了那支五色笔，从此他再也写不出好文章了，人称“江郎才尽”。
②十香词：辽国皇后萧观音才貌双全，很受宠爱，后来因为劝谏皇帝不要打猎而被冷落。此后，朝中有人作《十香词》来诬陷她与戏子私通，皇帝便叫她自杀。
第二段典故【沽酒价、买山资】
①沽酒价：买酒的价钱。沽酒，买酒。典出《晋书·阮修传）》：“（阮修）常步行，以百钱挂杖头，至酒店，便独酣畅。”
②买山资：为隐居而购买山林所需的钱。资，财物，钱财。典出南朝宋刘义庆《世说新语·排调》：“支道林（东晋高僧）因人就深公（即道潜，字法深，东晋高僧）买印山，深公答曰：‘未闻巢由（巢父和许由，皆为尧时的隐士）买山而隐。’”
第三段典故【流涕策、断肠诗】
①流涕策：情感悲痛的策书。涕，眼泪。典出西汉贾谊《治安策》：“臣窃惟事势，可为痛哭者一，可为流涕者二，可为长太息者六，若其它背理而伤道者，难遍以疏举。”
②断肠诗：南宋女词人朱淑真有《断肠诗集》、《断肠词》传世，此泛指风格凄婉幽怨，读之令人哀痛无限的诗。断肠，形容极度悲痛，如肠子被割断一样。
第四段典故【专诸剑、搏浪锥】
①专诸剑：同鱼肠剑。专诸，春秋时勇士，受命于吴公子光，将剑藏于鱼腹，借进献食物的机会刺杀吴王僚，事成，自己也被侍卫杀死。
②博浪椎：博浪，博浪沙，地名。椎，同锥。汉代张良年轻时为给被灭掉的韩国报仇，从仓海君请到一位大力士，持一口六十斤的大铁锥，埋伏在博浪沙狙击秦始皇，误中副车，没有成功。
2、以本段内容为基础，找出壮、紧、长，隔句各一组，用“组篇法”并组成一篇短文（三、四个句子即可，最好是走马蹄，无需写成一篇骈文，）！
温馨提示：
1、顺序：紧、长、隔、依次相随；
2、壮句前加提引词；
3、四字以上长句需加上虚词；
4、隔句需要走马蹄；
5、注意虚词、提引词的灵活使用。
由第一段、第二段、第三段相关句子组编短文如下：（句脚走马蹄）
斯乃如国色，若仙姿。夺锦花街，凝脂香径。群芳横于野寺，千树绊于长堤。湘竹含烟，轻纱且笼玳瑁；海棠经雨，清泪则湿胭脂。

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小鱼村赋二十期【第7讲】作业
【作业人：20045*清心雨】
赋20期第7讲作业
一、以“秋”为母字，用“母字成骈法”分别造出壮句，紧句，五、六、七、八字长句，轻隔，重隔，平隔各一句，要求必须符合讲义中关于骈句的要求。
答：
【壮句】然则闻杜宇，落秋千。
【紧句】思共秋月，愁隔暮云。
【五长】连天乃秋水，带帆则夕阳。
【六长】共菊花而向晚，怅梧叶之经秋。
【七长】倚桑柘而忙蚕月，完花事则近麦秋。
【八长】谩道春风疏而得意，那知秋雨细也成珠。
【轻隔】
秋叶翻飞，风散远林之响；
晚花感恋，雨馀芳树而开。
【重隔】
望鸿雁之清秋，游子寸心；
叹梧桐之白露，故园千里。
【平隔】
见影则抬头，望孤夜之月；
寻声乃侧耳，听三秋之江。
二、请从自己熟悉的五言律诗中找出一联，必须是工整的一联，用“成句压翻展法”造壮，紧，五字，六字，七字，八字长句各一组。
答：根据李白的诗句：
“红颜弃轩冕，白首卧松云。”做以下骈句：
【压三】
斯则红颜旧，白发新。
【压四】
少离轩冕，老卧松云。
【翻五】
少弃之轩冕，老卧以松云。
【展六】
红颜乃丢轩冕。白首则卧松云
【展七】
叹红颜乃离轩冕，感白首而卧松云。
【展八】
弃轩冕在红颜之季，卧松云是白首之人。
三、阅读欧阳修的《醉翁亭记》，并在括号中填上适当的虚词（之、于、而或乎）。　　
环滁皆山也。其西南诸峰，林壑尤美，望（之）蔚然（于）深秀者，琅琊也。山行六七里，渐闻水声潺潺（而）泻出（于）两峰（之）间者，酿泉也。峰回路转，有亭翼然临（乎）泉上者，醉翁亭也。作亭者谁？山（之）僧智仙也。名（乎）者谁？太守自谓也。太守与客来饮（于）此，饮少辄醉，（而）年又最高，故自号曰醉翁也。醉翁（之）意不在酒，在（于）山水（之）间也。山水（之）乐，得（于）心（乎）寓之酒也。　　若夫日出（而）林霏开，云归（而）岩穴暝，晦明变化者，山间（之）朝暮也。野芳发（于）幽香，佳木秀（于）繁阴，风霜高洁，水落（而）石出者，山间（之）四时也。朝（而）往，暮（而）归，四时（之）景不同，（其）乐亦无穷也。　 　至（于）负者歌（之）途，行者休（于）树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来（而）不绝者，滁人游也。临溪（而）渔，溪深（而）鱼肥。酿泉为酒，泉香（而）酒洌；山肴野蔌，杂然（而）前陈者，太守宴也。宴酣之乐，非丝非竹，射者中，弈者胜，觥筹交错，起坐（而）喧哗者，众宾欢也。苍颜白发，颓然（于）其间者，太守醉也。已（而）夕阳在山，人影散乱，太守归（而）宾客从也。树林阴翳，鸣声上下，游人去（之）禽鸟乐也。然（而）禽鸟知山林（之）乐，（而）不知人之乐；人知从太守游（之）乐，（而）不知太守（之）乐其乐也。醉能同其乐，醒能述以文者，太守也。太守谓谁？庐陵欧阳修也。

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小鱼村赋二十期【第8讲】作业
【作业人：20045*清心雨】
一、请简答下面的问题
1、做珠的概念
答：“做珠”是学习辞赋的训练方法之一，是指把诗文作品中引用古代故事，或有来历出处的词语记录下来，并化成骈句，这种方式叫取典化珠或叫做珠。
2、词珠
答：通常是指由两个字为一组的经典词汇。
3、骈珠
答：是由典故或古诗句自行化成的骈句。
4、做珠的技巧
答：做珠技巧有两种：
①、根据典故直接描述，让人一看就知道出处和含意的实珠法；
②、不直接指出，用婉转方式表达的虚珠法。
5、珠源
答：所有古诗文和典故都可以是珠源。
6、做珠的好处
答：做珠的好处有省时间、古味浓、弘扬国粹。
二、请从[唐]郑锡《日中有王字赋》这篇律赋中，找出词珠（雅词）10个，并选择其中5个词珠做骈珠5个，骈珠必须是紧长隔句式各1-2。
答：从《日中有王字赋》取词珠10个。
1、至阳
(1).极盛的阳气。《庄子·田子方》：“至阴肃肃，至阳赫赫。”《后汉书·郎顗传》：“荧惑者，至阳之精也。”
(2).中医学名词。经穴名。属督脉。位于第七、八胸椎棘突之间。
2、阴骘
(1).默默地使安定。《书·洪范》：“惟天阴骘下民。”  唐 杨炯 《唐同州长史宇文公神道碑》：“ 文王 以业重三分，昭事上帝； 武王 以功成八百，阴骘下民。”
(2).犹阴德。 宋 梅尧臣 《欧阳郡太君挽歌》之二：“暮年终飨福，阴骘不应欺。”
(3).冥冥之中。 唐 皎然 《同薛员外谊喜雨诗兼上杨使君》：“乃知阴骘数，制在造化情。”
3、元圣
(1).大圣人。《书·汤诰》：“聿求元圣，与之戮力。”  唐 白居易 《叙德书情四十韵上宣歙崔中丞》：“元圣生乘运，忠贤出应期。”
(2). 孔子 的谥号。 宋 王应麟 《困学纪闻·经说》：“ 祥符 中，谥 孔子 为 元圣 。后避 圣祖 名，改 至圣 。”
4、灵符
(1).上天的符命。 三国 魏 曹植 《鞞舞歌·大魏篇》：“大 魏 应灵符，天禄方甫始。”  唐 王勃 《上拜南郊颂表》：“为而不恃，悬宝位于中宸；卑以自居，托灵符于上帝。”
(2).指神奇的征兆。 明 张居正 《圣母图赞·附宝感电》：“ 轩辕 圣母，厥有灵符，煜煜神电，明辉天枢。”原书题注：“ 黄帝 母曰 附宝 ，见电光绕北斗枢星，感而生帝。”
(3).道教的符箓。 唐 岑参 《送许子擢第归江宁拜亲因寄王大昌龄》诗：“ 玄元 告灵符，丹洞获其铭。” 宋 梅尧臣 《无题》诗：“绿桂薰轻服，灵符佩缥囊。”
5、三阳
(1).《易》八卦中的《乾》卦，由三阳爻构成，故亦以“三阳”指《乾》卦。
(2).古人称农历十一月冬至一阳生，十二月二阳生，正月三阳开泰，合称“三阳”。
(3).指春天。也指农历正月。《艺文类聚》卷八引 南朝 宋 孔皋 《会稽记》：“ 馀姚县 南百里，有 太平山 ……三阳之辰，华卉代发。” 宋 王安石 《谢林肇长官启》：“三阳肇岁，万物同春。”
(4).中医谓太阳、少阳、阳明三经脉为三阳。
6、河清
(1).河水变清。多指 黄河 水清。《后汉书·襄楷传》：“案 春秋 以来及古帝王，未有 河 清及学门自坏者也。”《宋史·河渠志四》：“近因野水冲荡沿 汴 堤岸，及河道淤浅，若止役河清，功力不胜，望俟农隙顾夫开修。”
(2). 黄河 水浊，少有清时，古人以“河清”为升平祥瑞的象征。《文选·张衡〈归田赋〉》：“徒临川以羡鱼，俟 河 清乎未期。” 吕延济 注：“ 河 清喻明时。”《三国志·蜀志·黄权传》：“若客有 泰山 之安，则主有累卵之危。可但闭境，以待 河 清。”
7、海晏
与河清组成语“河清海晏”意指黄河水清，沧海波平。形容国内安定，天下太平。 唐 顾况 《八月五日歌》：“率土普天无不乐， 河 清海晏穷寥廓。”
8、华夷
指 汉 族与少数民族。后亦指 中国 和外国。《晋书·元帝纪》：“天地之际既美，华夷之情允洽。” 唐 杜甫 《严公厅宴咏蜀道画图》：“华夷山不断， 吴 蜀 水相通。” 宋 苏轼 《赐太师文彦博生日礼物口宣》：“卿勋在庙社，名闻华夷。” 清 龚自珍 《大誓答问第二十四》：“又译字之人，必 华 夷两通而后能之。”
9、呈祥
呈现祥瑞。《晋书·元帝纪》：“星斗呈祥， 金陵 表庆。” 宋 杨亿 《奉和御制契丹出境将议回銮五言六韵》：“灵旗风助顺，黄道日呈祥。”
10、合契
(1).相符合；相一致。《后汉书·张衡传》：“验之以事，合契若神。” 南朝 梁 刘协 《文心雕龙·论说》：“陈政，则与议说合契。” 唐 包佶 《祀雨师乐章·奠币登歌》：“惟乐能感，与神合契。”
(2).融洽；意气相投。 唐 吴兢 《贞观政要·论君臣鉴戒》：“君臣本同治乱，共安危，若主纳忠谏，臣进直言，斯故君臣合契，古来所重。”《西游记》第一回：“ 美猴王 领一群猿猴、猕猴、马猴等，分派了君臣佐使，朝游 花果山 ，暮宿 水帘洞 ，合契同情。” 清 姚鼐 《哭陈东浦方伯三十二韵》：“纵非情合契，应惜韵孤标。”
以词珠做骈珠：
1、至阳
时乃当午至阳，避炎挥汗。
2、阴骘
佑启乃惟天眷，阴骘中华；匡扶则益民生，居安盛世。
3、三阳
卦拥三阳之泰，时开万象之春。
4、河清、海晏
景运河清，国步升平于永乐；嘉时海晏，恩波浩荡于安康。
5、呈祥
已闻毓秀，集辉煌于盛时；又喜呈祥，望璀璨之今日。

随心☆

清心雨赋20期毕业作业汇总(二)


小鱼村赋二十期【第9讲】作业
【作业人：20045*清心雨】
骈文·三峡游记
文／清心雨

      时维伏暑，遥寄山秋。鸥鹭同行，友朋共载。望长空之过鸟，乘环宇①之游轮。闲逐两崖，巴水乐于移棹；兴随三峡，巫峰荣以掩云。
      观夫两岸连山，略无缺处；一江泛水，不寄今愁。七百里来，荆门至于三峡；万千年过，叠嶂犹共重岩。白帝城②高，鸟近斯楼而避；黄陵祠③古，苔浮此处而生。随水转乃江通，望林寒则涧肃。
      于是艰难跋涉，笑乐跻攀。夜来而宿巫山，晓起则游峡水。危崖夹岸，散云雾于脚边；怪石近人，约柏松于身后。绿水清而见底，游鱼动则生波。观水藻乃戏流，万千形态；听山猿以隐树，长短号鸣。感嘉植于层岩，为山水而泼墨；觉清风于野径，作画图而浮青。
      然而高峡出之平湖，大江流于曲岸。茫茫天堑，势渺漫而无涯；隐隐湖山，形迢遥而不断。讶工程之绝世，中堡④壁坚；嗟人事而胜天，大堤身阔。
      翌日山川邈，云雨轻。雨住楚王之宫，云藏神女之馆。归梦主张以后，早别仙家；行囊收拾而还，朝辞白帝。千里江陵乃暮至，顺流而过万重山，知李白诚不欺我也！
注：
① 环宇，指环宇号游船。
②白帝城，古城名。故址在今 四川省 奉节县东瞿塘峡 口。 北魏 郦道元 《水经注·江水一》：“ 江 水又东径 鱼复县 故城南，故 鱼国 也…… 公孙述 名之为 白帝 ，取其王色。” 唐 李白 《早发白帝城》诗：“朝辞 白帝 彩云间，千里 江陵 一日还。”
③黄陵祠即黄陵庙。传说为舜二妃：娥皇 、 女英 之庙，亦称二妃庙 ，在湖南省 湘阴县之北。 北魏 郦道元 《水经注·湘水》：“湖水西流，径 二妃庙 南，世谓之 黄陵庙 也。”
④ 中堡，中堡岛，三峡工程所在地。

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小鱼村赋二十期【第10讲】作业
【作业人：20045*清心雨】
秋赋（押词林正韵）
文／清心雨
      才消暑意，就见秋光。山河修貌，草木改装。天高远而云淡，地阔疏而露凉。渺秋水以连天，清波滉漾；送斜晖乃照地，孤鹜回翔。拥路桐枝，起秋林之清响；迎门桂子，散琼树之清香。
      若夫天象移时，坤元开眼。换之节物流清，行以阴阳转婉。日于紫气孤高，月以清华明远。风物有情，流露秋之自然；登临随意，送人兴而自满。
      况而收果之于玉节，剪禾则乃金风。散柑甜于百亩，翻稻浪之千重。天藉粗饘，山田而得秋稔；地资茂实，农户乃馀年丰。三径霜华之表，一瓢风味之中。
      再则露草疏篱，秋花幽径。孤怀不老而精，瘦骨新黄而定。经雨露乃香生，傲风霜且秀挺。自荣寒节，通气象乃高风；常在花丛，集精神则雅敬。
      又复空怜秋思，不觉闲愁。虽听蝉之凄切，但欣月之清酬。绝胜春朝，晴鹤排云而上；最堪秋色，丹枫倚竹而幽。雁叫声声，乃是长空凡客；帆飞点点，则为远水一流。对遥天之情寄，放旷野而自收。
      故而叶荡凉风，波流晴日。且有露寒，无人寂。风枝带菊，香连最晚之根；霜叶如花，色共高秋之实。不含古意之悲，漫道时人之逸。错落珠玑于清淡，如酒风光；参差锦绣于鲜香，似诗物色。刘禹锡曾言“秋日胜春朝”，故余有以上之述也！


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小鱼村赋二十期【第11／12讲】作业
【作业人：20045*清心雨】
中秋赋
作者：清心雨

      地馨丹桂，天作中秋。人临素节，情寄神州。风共新香之韵，月添朗照之柔。长城内外，载以乾坤盎盎；大国方圆，望而江海悠悠。围璧月以珠星，天高云薄；动金风于玉露，野迥田收。

      观夫八月秋中，四方圆下。今复孤高，古来清雅。净于桂影虚明，柔以银辉潇洒。独浮空而远照，尽吐霜华；频入望而兴怀，犹含诗话。拥婵娟于天际，晚境梦留；浮皎洁于樽前，良宵月挂。

      若此千秋月夕，万里明时。破云端乃浮影，压秋半于圆期。盈不馀分，养静悬光于露；照犹积算，凭高流韵于痴。望三五之阴晴，无边诗梦；引几多之圆缺，不尽秋思。行则江湖洗濯，感于家国归依。

      故而是夕月圆，何方月缺。真男儿断弦歌，挥铁血。雄师渡海，勇开雪浪之帆；壮士冲锋，惊破关山之月。守海峡于风狂，共鲸波之岸阔。月圆是以家圆，剑削清秋；气盛因之国盛，捷报天阙。故吾借赋中秋，岔开一说。望月色皎好，盼国泰民安寇灭。

诗曰，中秋一绝：
桂香八月又中秋，玉镜今圆照我楼。
绾住心思随意远，披衣来领朗风柔。

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小渔村赋二十期【第13／14讲】作业
【作业人：20045*清心雨】
梅花赋
（以“暗香浮动，疏影传意”为韵）
作者：清心雨

      盖夫怜香物乃情知梅信，感疏茎而魄在寒光。苔枝缀玉，玉境生芳。月明疏影，风约暗香。雅淡而携竹翠，清新且倚松苍。傲俗迎春，屈曲无尘之客；禁寒压岁，横斜有韵之妆。

      于是小苑冰寒，高斋雪暗。散芳心且馀情，挺傲骨于幽探。娟娟冷蕊，天教有味而有缘；片片贞心，自信无奇而无憾。

      若夫梅枝潇洒，雪意清幽。一篱瘦绝，三径香浮。叶未绿而葩先发，色尤明而玉自羞。寒花共白，作旷怀之气态，冰玉同清，著高洁以风流。

      故而擢秀敷荣，牵幽入梦。英气疏斜，风情浮动。相于梅影一枝，更且笛声三弄。蕊暗侵雪，积素之时献酬；香潜袭人，凝寒之处迎送。

      至于争妍月下，并秀霜馀。忽飘摇以清静，乍放旷以扶疏。作贤人之觞咏，从隐者以琴书。有竹松之气节，同兰菊之花舒。

      如此玉含津，梅弄影。娇倩雪晴，惊飞雪冷。得君子之神传，举英皇之笑领。寄以何郎傳粉，粉艳静幽；引乎韩寿窃香，香深清永。

      是知全抛俗虑，尽付尘缘。影疏旧岁，香暗新年。花枝俏于冰百丈，风雨润而赋一篇。春风词笔，记竹畔之香冷；月夜诗心，吟松边之孤妍。报春之意在，卧雪而情传。

      斯乃梅萼情多，雪花香醉。俱宛尔且心知，共萧然而兴寄。自誓冬心，逸少閒情；漫怜风骨，渊明雅志。醉暗香之浮动，弄疏影而传意。此所有梅开百花之先，独天下而春至也！

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小渔村赋二十期【第15／16讲】作业
【作业人：20045*清心雨】
骈文·问天
作者：清心雨

      瀚漫天空，神奇而幽远。茫茫宇宙，浩浩星河。碧落鸿濛，清虚太极。 妙星躔之布局，通天路而藏机。自古千秋仙隐之宫，而今一代科研之重。驾神舟以探险，天地行看；萦国梦而航天。万千遥想。九万里之上，三千时而巡。

      若夫鹏翼冲霄，龙光映斗。神舟多发，浩宇专情。火箭飞而有神，天人合而为一。创经年之事业，作举世之遨游。行之智慧诗篇，太空幽步；转以神仙画卷，无际回眸。玉宇平临而觉天宽，尘寰俯瞰则知地美。

      是则天心中国，星汉上游。航天潇洒之人，强国从容之梦。昔乃嫦娥奔月，传说千年；今于科技飞天，激扬四海。群英国士，步登高而风流；盛事功臣，路修远而求索。

      故而游寥旷，上扶摇。一梦千年，寸心万代。神话飞天乃假，科研傲宇为真。航天人爱饮于酒泉，科技者遥连于天境。取意屈原之天问，无穷执着而问天。丰碑矗于云端，神器浮之天际。寻宇宙之奥秘，织锦于大好神州。乃万代千秋大业也！

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小渔村赋20期毕业答卷
学号：20045*     网名：清心雨

一、简答题：
  1、什么是赋？赋的特点？
答：赋是讲究文采韵律，兼具诗歌散文性质，我国古代的一种文体。
赋的特点是“铺采摛文，体物写志”，对事物现象作周详的描绘陈述，侧重写景，借景抒情。

2、什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋？它们流变的过程。
答：
骈文：是有骈句、提引词、发送组成，句脚走“马蹄”的文章。
骈赋：是以骈句为主要特色，具有骈文要点又押韵的骈体文章。
律赋：是指音韵谐和、对偶工整，于音律有严格规定格律的赋体。为唐宋以来科举考试所采用。
诗赋：诗赋即为体制类诗的诗体赋。访《诗经》，句式整齐而可不对偶。
俗赋：是指语言通俗接近口语的赋体文。又称小品赋、白话赋、民间赋！
辞赋流变过程：古赋（先秦，sao赋、汉赋、诗赋、俗赋）→骈赋（魏晋南北朝）→律赋（唐）→文赋（宋）。

3、汉赋与文赋的区别？
答：汉赋是汉代散体大赋，时间上汉赋早于文赋。文采上汉赋铺陈宏大，华丽夸张；文赋轻文辞骈俪，直抒胸意，气势清新，畅达不涩。借鉴汉赋手法，带有先秦散文风骨。

4、什么叫壮句、紧句、长句、隔句（包括六种隔句），试各举一例。
壮句，三字骈句：
白首心，青云志。
紧句，四言骈句：
梅枝潇潇，雪意清幽。
长句，五至九言骈句：
报春之意在，卧雪而情传。
作贤人以觞咏，弄隐者之琴书。
读班杨赋颂之篇，酌屈宋辩思之句。
轻隔，前四字后六字：
取典化珠，摘字而寻骈俪；
移灯听雨，披书而试撷芳。
重隔，前六字后四字：
拥婵婵于天际，晚境梦留；
浮皎洁于樽前，良宵人醉。
密隔，前五至八字，后三字：
独浮空而远照，吐霜华；
频入望且兴怀，含诗话。
疏隔，前三字，后五至八字：
听桐枝，起秋林之清响；
看桂子，散琼树之幽香。
平隔，四分句字数相等：
曲径归牛，自歌陇亩；
长空过雁，也羡吾田。
杂隔，前四字，后五七八字；或前五七八字，后四字：
风来香满，篱菊高低而动金风；
霜到秋清，野禾厚重而承玉露。
秋水之连天，清波滉漾；
斜辉乃照地，孤鹜回翔。

  5、什么叫提引词，提引词有什么特点？
答：提引词属于发语的一种，是用于文章开头或段落开头，文中换韵的特有词语。特点是在文中起着连贯文意，避免生硬突兀的作用。

  6、什么叫虚词？什么叫骈句的领字？虚词和领字各有什么特点？
答：
虚词与实词相对，是汉语词汇中没有实际意义的词。特点无法独立成句，包含介词、助词、副词、连接词和语气词。
骈句的领字是指在句子开头或中间，有一个字，或两个、三个字，在语气上起停顿作用，但又不点断句子，在句意上有统领作用的字。

  7、什么叫平仄？骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点？
答：平仄是汉字声调的划分，阴平阳平为平声，上声去声入声为仄声。骈句要求单句内节奏点有相替，两句间节奏点平仄必须相对。骈文的句子由骈句组成，除了具有骈句的平仄特点外，还要求句脚平仄走马蹄。

8、什么叫词珠、骈珠，请从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠，标注注解及出处，并做成骈珠。
答：
词珠是指由两个字组成的词汇，是从前人文句中取两字的词组。
用收集的词珠做成的骈句就是骈珠。
比如《滕王阁序》中骈句：
层峦耸翠，上出重霄；
飞阁流丹，下临无地。
取词珠“耸翠”、“流丹”
【耸翠】形容山峦、树木等高耸苍翠。 北魏 袁翻 《思归赋》：“北眺羊肠詰屈，南望龙门嵯峨；叠千重以耸翠，横万里而扬波。”
【流丹】流动着红色。形容色彩飞动。
做骈珠如下：
遥峰百丈，挺耸翠之古松；
曲岸千家，醉流丹于枫径。

二、填空题：
  1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要（相对 ）。
（ 壮句 ）句子前必须有题引词；（五个 ）个字以上需要加虚词。
2、诗的最后一个节奏点是三个字，骈句的最后一个节奏点是（两）个字或者（四）个字。
3、诗没有领字，骈句可以（有）领字，领字单独（一）个节奏。
4.骈文的文体特征，即（裁对）、（句式）、（隶事）、（敷藻）、（调声）。
六朝骈文形式的特点主要有（对）、（典）。以对偶句（骈句）为主的文章叫做（骈文或骈赋）。与之相对，以非对偶句（散句）为主的文章叫做（文赋）。不押韵骈文的题目里面不要带（赋）字，骈文（骈体文）不需要（押韵），押韵的是（赋），赋属（韵）文。
  5、杜牧的《阿房宫赋》更是（文）赋的典范。还有《秋声赋》、前后《赤壁赋》等都属于（文）赋。
  6、律赋一般限韵是（八）个字。古代科考选择一般是（四）个平韵，（四）个仄韵。
  7、赋之首段技法有（直起）、（陪起）、（题前起）、（对起）、（翻起）、（颂扬起）（暗笼）、（明擒）、（古体）；赋之其他首段技法有（开篇实起）、（开篇虚起）、（开篇破题）；
   8、赋之次段技法有（溯源）、（顺拍）、（逆翻）、（映合）；赋之中间诸段技法有（铺叙）、（互勘）、（提起）、（点染）、（停顿）、（反正）、（折落）、（开合）、（浅深）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）；
     9、赋之末段（尾）技法有（颂扬）、（怀古）、（寓意）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（托题）、（压题）、（翻题）、（旁衬）、（杂体）。
     10、骈句指的是（结构相似）、（内容相关）、（行文相邻）、（字数相等）的两句话，跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于（骈句）而言，也可以说，骈句以外的句子都是（散句）。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫（漫句）。
   11、对偶是一种修辞格，运用了（对偶修辞手法）的文句就是偶句，也就是骈句。排偶指（字数相等）（不避同字）、（不拒平仄），是修辞学界提出的一种既有（对偶）又是（排比）的一种修辞手法。
   12、排比是指三个以上（句形相同），（句意相近）的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。
    13、古偶句虚词除外，在相应的位置上出现了（相同）的字，这种特色形式的对偶句，叫（古偶句）。
    14、赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起（总结）作用。
   15、马蹄律的声律规则，其特点是（左前右后右前左后）。左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”。

三、判断题：（在括号内正确的用√表示；错误的用X表示）
   1、骈文不需要押韵，但句脚需要通篇走马蹄，不可以文白参杂。（✔）
   2、隔句不必遵循马蹄律。（✘）
   3、有领字的骈句，领字都是单独划分节奏，上下句领字的平仄可以不相对。（✔）
   4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。（✔）
   5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶，不含或少含虚词。
（✘、本题我判负，是因为“不对偶”三字，应该是“可不对偶”，在诗赋中夹几句对偶是会更好的！）
   6、“膏摇唇而增炽兮，焰掉舌而弥葩。”是sao体句式（✔）
   7、根据艺术风格之差异，俗赋约有两种类型：一种为通俗故事型；另一种为诙谐调笑型。（✔）
      8、可以直接换韵、换段、换内容，不用提引词。（✘）
   9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面？也可以放在段落的前后（✘）
   10、押仄韵时，骈对上多以四声为用，可以在上、去、入三种声调中变化。（✔）
   11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵，文赋可以奇数句用韵。（✔）
   12、Sao体赋常有换韵，最主要的体式则是带有语助词“兮”，以及含有虚词，以此调剂诵读节奏，渲染情感。（✔）

四、创作题
《大美中国赋》以“弘美中国，无与伦比”为韵。

大美中国赋
（以“弘美中国，无与伦比”为韵，次用平水韵）
作者：清心雨

      人间大势，海内中兴。今天下乃万方雾起，我神州则一脉龙腾。既花开之灿灿，又日上而蒸蒸。虎踞河山，放精神以壮美；龙骧事业，添气象以恢弘。
      观夫秀色频来，新风四起。叠叠青山，依依绿水。三关倚紫塞⁽¹⁾而联，九曲引黄河而徙。相依则列岫万重，一带乃大江千里。合九州于日下，风物欣荣；挺五岳于云端，乾坤盛美。
      夫其群山矗地，百水向东。川原土沃，禾黍年丰。此天宝物华之处，是地灵人杰之功。勤民志士，若星驰乎俊采⁽²⁾；报国贤人，似云集乎才雄。鹤立千年以上，龙兴一代之中。
     是则日月东西，江山南北。勤治经营，自宽国力。斯乃养烝黎，扶社稷。千门饱食而富生，百姓安居以博得。长巡海，凌波之航母无休；自飞天，奔月且神舟不息。搏浪而逐外夷，冲霄而扬中国。
      况乃守其疆界，壮我版图。倚涛东海，仗剑西胡⁽³⁾。势于北关留胜，威以南塞⁽⁴⁾不殊。壮士心怀，守神州之新日；雄师肝胆，开赤县之坦途。举赤帜而扬天地，挺战躯而任有无。
      是故赤子奋身，黎民得所。英雄荣名，家国芳序。民安则治世再飞，国泰而前程一举。五十六族，着异服而同心；千万忆人，说京腔之一语。振家声乃清梦来从，昌国运则忠心寄与。
      因而四时弄色，百卉争春。随天地阔，在岁时新。万众情深而文明，八方气盛而化神。研芯片乃攻科技⁽⁵⁾，筑路桥以蹈风尘⁽⁶⁾。铺以安康大道，惠于勤德生民。摇北斗而定位，控中天而亲邻⁽⁷⁾。升平珠缀之星⁽⁸⁾，博古无敌；中国玉成之梦，穷经绝伦。
      若其廓落江山，浑沦天地，自然而合物情，公道而随人意。赐盛世以高科，予中华以大器。郊圻大有，起峥嵘于春秋，方域文明，集璀璨于史记。呜呼！东方大国壮美如斯，外夷西鬼谁与能比！

【注释】

⁽¹⁾、紫塞，北方边塞长城。晋 崔豹 《古今注·都邑》：“ 秦 筑 长城 ，土色皆紫， 汉 塞亦然，故称紫塞焉。”
三关，范指长城所经诸关口。
⁽²⁾、此处几句化珠于《滕王阁序》有关句子，以其颂扬大美中国。
⁽³⁾、西胡，古称西域各族。此文借指当今西方列强。
⁽⁴⁾、南塞，此处指我国在南海有关岛屿所设之军事基地。
⁽⁵⁾、科技芯片句，是说我国自主研究芯片，打破美国对我国芯片技术的封锁。
⁽⁶⁾、路桥句，赞我国在宏观建筑方面的世界领先技术。
⁽⁷⁾、“北斗”句，指我国北斗卫星导航技术。
⁽⁸⁾、珠缀之星，指北斗导航系统的五十多颗人造卫星。

随心☆

小渔村赋20期20005一点春作业汇总

第一讲作业
20005一点春
一、请简单明了回答下面的问题
1、什么叫辞赋？
答：赋是我国古代的一种文体，介于诗和散文之间，类似于后世的散文诗。它讲求文采、韵律，兼具诗歌和散文的性质。
2、辞赋有什么特点？
答：赋的特点是“铺采摛文，体物写志”，侧重于写景，借景抒情。
3、简述辞赋的流变的过程？
答：辞赋的流变的过程从：古赋（汉代及其以前）--骈赋（魏晋南北朝）--律赋（唐朝）--文赋（宋朝，主要是由欧阳修和苏轼倡导）
4、什么叫骈句？
答：骈句指的是结构相似、内容相关、行文相邻、字数相等的两句话。跟律诗中的偶句相似，只是不像对偶那样在音韵上有严格的要求。
5、什么叫散句？
答：散句则是相对于骈句而言，也可以说，骈句以外的句子都是散句。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫漫句。
6、什么叫对偶？
答：对偶是一种修辞格。就是两个句子是以一种应答，他们在结构，内容，行文，字数等方面是一种应答的关系。
7、什么叫排偶？
答：排偶=排比+对偶。字数相同，不避同字，不拘平仄，是修辞学界提出的一种既有排比又是对偶的一种修辞手法。三个以上句型相同，句意相近的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。
8、什么叫古偶句？
答：古偶句在偶句中，有一个比较特别的句子，比如：“山不在高，有仙则名；水不在深，有龙则灵。”这个句子，虚词除外，在相应的位置上出现了“不”“在”“有”等相同的字，这种特色形式的对偶句，叫古偶句。
9、什么是马蹄律？
答：马蹄律如马行走时，左前右后右前左后，这样的一个规律，如果将左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”，这就是马蹄律的声律规则。
10、什么是乱？
答：赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起总结的作用。
二、屈原是战国时期楚国诗人，请简答它的简介及主要代表作品。
答：屈原是战国时期楚国诗人和政治家，因政见而得罪贵族被流放，后楚郢都被秦功破，投
汩罗江殉国。
一生主要作品有：离sao、九歌、九章、天问、楚辞等。

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第二讲作业
20005一点春
一、下面是一篇赋文，请结合讲义完成下列作业：
1、什么叫壮句，试找2例说明之。
答：壮句就是三字单句对。迈/前古，流/后芳。九月/新，西风/满。
2、什么叫紧句，试找2例说明之。
答：紧句就是四字单句对，紧句是四六常式之一。遥襟/甫畅，逸兴/遄（chuán）飞。饮啄/必异，嬉游/每殊。
3、什么叫长句，试找2例说明之。
答：长句为一对五至十几字的单句对。东门而浸稻，北谷而沤麻。飞qiang垒之间，拂车宫之处。
4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些？
答：壮、紧、长以上三种句子的用法以字少者居上，多者居下。常例为紧、长、隔以次相随，壮亦用在关窍处，不适合开篇或尾结。但长句有五、六、七字的，八、九字的，不要相连使用，应与其他句式交替使用。
1）壮句不可有三连平或者三连仄；在一篇赋文中一般用一至三次，不能连用；一般不宜开篇或在段头使用，适于需要表现紧张壮阔处。
2）紧句在开篇用紧句时，可加可不加提引词；在换段、换内容、换韵时，如果用紧句，紧句前要加提引词，这样是为了引起读者的注意，让读者可以清晰的看到段中的文意；在一段中不宜连续使用。最多连用两骈，不能三骈连用。
3）长句到九字即止，是大多数赋家在使用“长句”时遵守的一个底线。
二、阅读《赋赋》，请找出赋文中的壮、紧、长。
赋赋（以“赋者古诗之流”为韵）
作者（唐）白居易（一为刘禹锡）
    赋者古诗之流也。始草创於荀、宋，渐恢张於贾、马。冰生乎水，初变本於典坟；青出於蓝，复增华於风雅。而後谐四声，祛八病，信斯文之美者。我国家恐文道浸衰，颂声陵迟。乃举多士，命有司。酌遗风於三代，明变雅於一时。全取其名，则号之为赋；杂用其体，亦不出乎诗。四始尽在，六义无遗。是谓艺文之敬策，述作之元龟。观夫义类错综，词采舒布。文谐宫律，言中章句。华而不艳，美而有度。雅音浏亮，必先体物以成章；逸思飘颻，不独登高而能赋。其工者，究笔精，穷旨趣，何惭《两京》於班固；其妙者，抽秘思骋妍词，岂谢《三都》於左思。掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。振金声於寰海，增纸价於京师。则《长杨》《羽猎》之徒，胡为比也；《景福》《灵光》之作，未足多之。所谓立意为先，能文为主。炳如绘素，铿若钟鼓。郁郁哉溢目之黼黻（fǔfú），洋洋乎盈耳之《韶》《武》。信可以凌轹《风》《sao》，超轶今古者也。今吾君网罗六艺，淘汰九流。微才无忽，片善是求。况赋者雅之列，颂之俦。可以润色鸿业，可以发挥皇猷，客有自谓握灵蛇之珠者，岂可弃之而不收。
答：壮：谐四声，祛八病。
举多士，命有司。
紧：四始尽在，六义无遗。
义类错综，词采舒布。
文谐宫律，言中章句。
华而不艳，美而有度。
立意为先，能文为主。
炳如绘素，铿若钟鼓。
网罗六艺，淘汰九流。
微才无忽，片善是求。
长：酌遗风於三代，明变雅於一时。
艺文之敬策，述作之元龟。
掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。
振金声於寰海，增纸价於京师。
郁郁哉溢目之黼黻（fǔfú），洋洋乎盈耳之《韶》《武》。
三、荀况、宋玉是战国时期的辞赋家，王勃 是“初唐四杰”之一，请简答他们的主要成就及主要代表作。
答：答：1、荀况总结百家争鸣的理论成果和自己的学术思想，创立了先秦时期完备的朴素唯物主义哲学体系，他的思想在以后两千多年封建社会的发展中潜移默化地发生着影响。
他整理传承了《诗经》《尚书》《礼》《乐》《易》《春秋》等儒家典籍，为传播保存儒家思想文化做出巨大贡献。
2、宋玉楚国诗人，宋国公族后裔，生于楚国，曾担任楚顷襄王，为楚国士大夫。 战国著名词赋家。
传世作品有《九辩》等。所谓"下里巴人"、"阳春白雪"、"曲高和寡"便说的是他，这些典故皆他而来。
3、王勃出身儒学世家，与杨炯、卢照邻、骆宾王并称为“初唐四杰”，王勃为四杰之首。
王勃在诗歌体裁上擅长五律和五绝，代表作品有《送杜少府之任蜀州》，主要文学成就是骈文，无论是数量还是质量上，都是上乘之作，代表作品有《滕王阁序》等。

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第三讲作业
20005一点春
一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题。
1、隔句有几种？有什么特点？
答：
隔句有六种：轻隔，重隔，疏隔，密隔，平隔，杂隔。
隔句的特点：
（1）单边都有两个分句，共4个句子。
（2）四个分句句脚必须符合马蹄律：平仄仄平，仄平平仄。
（3）隔句的四个分句中，（1）跟（3），（2）跟（4）相对，并且四句的意思相近或相对。
（4）隔句必须有分号。
2、什么叫漫句？古偶句是骈句还是漫句？
答：漫句，即散句，不需要对偶的句子，少则三四字，多则二三句。
古偶句是漫句。
3、什么是发语，送语？发送起什么作用？
答：
发，又叫“发语词”，发语词是文言句首常见的语言现象，它经常放在句首表示要发议论，起引出下文的作用。
送，又称“送语”，“者也”、“而已”、“哉”之类也。送语主要用在文章末尾，起感叹作用，主要使用在文赋中。
4、什么叫提引词，提引词有什么特点？
答：
1.提引词的用法
①大凡壮句，其前面通常需辅以提引词。
②提引词用于整句开头，也就是用在骈句上句的开头。提引词不需要对偶，所以骈句下句前不再加任何提引词。鉴于此，我们在判断句式时，应将提引词剔出后再论，这一点大家一定要注意。
③一字的“提引”多用于发篇或句与句之间承接，二三四字及以上的“提引”既用于段落与段落之间，亦可用于句与句之间，无定式。段落与段落之间，也就是另起段落的开头。
④换段、换内容、换韵一般都要用提引词，以提醒读者的注意。
⑤在同一赋中，提引词一般不能重复使用。
2.提引词的特点
①提引词均为一些文言语气词，或是由介、助、连、代词加“观”、“稽”之类的实词等而组成。
②提引词从一字到三四字的都有，当然，四字以上的也偶可见之，只是比较少。
③提引词在骈句中的使用致使阅读节奏与诗不同，要单独划分节奏。“提引词”的使用，是赋文与诗词最明显的区别。
二、下面是一篇赋，请在括号里说明这个句子是哪种句式。
渔父辞剑赋（以“济人之急，取利诚非”为韵）
宋言（唐）
彼子胥兮亡命江湄，赖渔父兮停桡（ráo）在兹（长句）。既横流而济矣，因解剑以酬之（长句）。厚意殷勤，何惜千金之器；高情特达，竟陈三让之辞（轻隔）。稽其去国无途，迷津独立（紧句）。前临积水之阻，后有追兵之急（长句）。踌蹰而鹤发相哀，顾盼而渔舟可入（长句）。忧心尽展，凭刳（kū，从中间破开再挖空）木以何虞；渡口虽遥，挂轻帆而已及（轻隔）。
繇（yáo，古同“由”）是拂拭青萍，披陈素诚（紧句）。念险难以知我，顾提携而赐卿（长句）。拔三尺之荧荧，波间电落；横七星之凛凛，掌上风生（重隔）。叟乃莞尔兴言，搘zhī（同支）颐话志（紧句）。本期浩淼以排难，讵（jù，岂、怎）可怆惶而徇利（长句）。酬仁报惠，诚多公子之心；害义伤廉，且异老夫之意（轻隔）。
况乎楚令方急，严刑且陈（紧句）。尽索奔亡之党，先诛隐匿之人（长句）。若以爵禄为念，荣华是亲（紧句）。则械尔躬而赴国，持尔剑以防身（长句）。整棹西归，自受执圭之赏；论功北面，宁亡切玉之珍（轻隔）。盖由恻隐为心，艰危是济（紧句）。方图散发之乐，岂假吹毛之锐（长句）。情高而俗虑难量，语罢而鸣桹（láng，船舷赶鱼入网木棍）忽逝（长句）。连环吐月，空临玉匣之间；一叶乘风，渐入寒烟之际（轻隔）。
岂不以识达精微，言穷是非（紧句）。弃霜刃以长往，弄云涛而不归（长句）。寂寞岩烟，沉东流之渺渺；凄凉浦树，含落日以依依（轻隔）。异乎义立一朝，名超万古（紧句）。决云之异状徒逞，皎日之深诚不取（长句）。则知美范蠡（越国军事家）而述鲁连（齐国合纵家），信斯人之可伍（漫句）。
三、请在下面的赋中找出3个提引词，并说明它们在起承转合方面起的是什么作用。
白鹦鹉赋
（以“容日上海，孤飞色媚”为韵）  
王维（唐）
    若夫名依西域，族本南海。同朱喙（huì，鸟兽的嘴）之清音，变绿衣于素彩。惟兹鸟之可贵，谅其美之斯在。
夫其入玩于人，见珍奇质。狎兰房之伎（jì）女，去桂林之云日。易乔枝以罗袖，代危巢以琼室。慕侣方远，依人永毕。托言语而虽通，顾形影而非匹。经过珠网，出入金铺。单鸣无应，双影长孤。偶白鹇（xián）于池侧，对皓鹤于庭隅。愁混色而难辨，愿知名而自呼。明心有识，怀恩无极；芳树绝想，雕梁抚翼。时衔花而不言，每投人以方息。慧性孤禀，雅容 非饰。含火德之明辉，被金方之正色。
  至如海燕呈瑞，有玉筐之可依；山鸡学舞，向宝镜而知归。皆羽毛之伟丽，奉日月之光辉。岂怜兹鸟，地远形微。色凌纨 （wán，细的丝织品）质，彩夺缯（zēng，丝织品）衣。深笼久闭，乔木长违。傥（同倘）见借于羽翼，与迁莺而共飞。
答：
若夫：引起下文
夫其：承上启下
至如：承上启下

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第四讲作业
20005一点春
1、 什么叫虚词？什么叫骈句的领字？领字有什么特点？
答:虚词：空话、假话，不能单独成句，意义比较抽象，但有帮助造句作用的词。
骈句的领字：
所谓领字，就是指在句子的开头或句中，有一个、两个或三个字在语气上起停顿作用、但又不点断句子，在句义上有统领作用的字。
领字的特点：
领字一般为动词，其中去声字占大多数。
去声和动词运用于辞赋创作中，能取得良好的声音效果。
动词能增强句子的灵动感，而去声激厉劲足，其腔高，这也是合乐的需要。
2、 请自己找一首唐诗，加上适当的虚词，用“组编法”连成几个有意思关联的骈句。
要求：紧句+长句+轻隔或重隔
春夜喜雨
杜甫
好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。
晓看红湿处，花重锦官城。
壮句:无不倚床头，听好雨。
紧句:雨知时节，春发锦城。
长句:轻细则无声润物，悄然而入夜随风。
隔句:野径阴云，正稠浓而俱黑；江船渔火，虽微弱而独明。
组篇:
雨知时节，春发锦城。悄然则入夜随风，轻细则无声润物。野径阴云，正稠浓而俱黑；江船渔火，虽微弱而独明。
3、骈句有领字，请从《腾王阁序》和《黄云捧日赋》这两篇赋文中，各找出句前领字和句中领字各一例。
《腾王阁序》
句前领字：
（望）长安于日下，（目）吴会于云间。
句中领字：
天高地迥，（觉）宇宙之无穷；兴尽悲来，（识）盈虚之有数。
《黄云捧日赋》
句前领字:
（与）抱珥而偶，（方）守人为匹。
句中领字：
居其中（得）通理之体，察其外（想）维城之亲。

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第五讲作业
20005一点春
一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题（禁止复制讲义）
1、什么是骈句？骈句有什么特点？
答：结构相似，内容相似，字数一样的偶句。与对联相似，只不过加上了虚词。
2、什么叫节奏和节奏点？骈句节奏如何划分？
答：节奏是朗读诗歌有规律的停顿。节奏点是朗读是根据相应规律停顿的地方。节奏划分根据字数划分，22，23，32，21，12等字数不同划分朗读。领字要单独划分，虚词单独分连分都可以。提引字也单独分。
3、简述赋句与近体诗诗句和词句的区别。
答：①同：源于诗经，都押韵。有偶句且都有节奏划分。
②不同：字数要求不同，句式要求不同，赋需要虚词和引词，多以偶句为主。诗词节奏固定，平仄严格，内容也不同。
4、骈句有什么作用？
骈句节奏整齐，音韵和谐，形式上整齐划一，给文章以错落有致，读起来朗朗上口。
二、请摘抄《笠翁对韵》三江部分（2小节），结合该部分内容请完成下列练习：
1、说出本段（2小结）中有至少两个典故（可以群里相互讨论学习，禁止抄袭！）
奇对偶，只对双。大海对长江。金盘对玉盏，宝烛对银釭。朱漆槛，碧纱窗。舞调对歌腔。汉兴推马武，夏谏著龙逄。四收列国群王服，三筑高城众敌降。跨凤登台，潇洒仙姬秦弄玉；斩蛇当道，英雄天子汉刘邦。
颜对貌，像对庞。步辇对徒杠。停针对搁竺，意懒对心降。灯闪闪，月幢幢。揽辔对飞艭。柳堤驰骏马，花院吠村尨。酒量微酬琼香颊，香尘没印玉莲双。诗写丹枫，韩文幽怀流节水；泪弹斑竹，舜妃遗憾积湡江。
①斩蛇指的是刘邦斩蛇
②揽辔在曹植 《赠白马王彪》“欲还绝无蹊，揽辔止踟蹰。”出现
2、以本段内容为基础，找出壮、紧、长，隔句各一组，用“组篇法”并组成一篇短文（三、四个句子即可，无需写成一篇赋文）！
状：谁知朱漆槛，碧纱窗
紧：金盘玉盏，宝烛银釭
长：四收列国群王服，三筑高城众敌降。
隔：跨凤登台，潇洒仙姬秦弄玉；斩蛇当道，英雄天子汉刘邦。
组篇：谁知朱漆槛，碧纱窗。金盘玉盏，宝烛银釭。四收列国群王服，三筑高城众敌降。跨凤登台，潇洒仙姬秦弄玉；斩蛇当道，英雄天子汉刘邦。
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第六讲作业
20005一点春
一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题
1、什么叫平仄？
答：平仄是指平声和仄声，一二声为平声，上去入均为仄。
2、骈句的平仄有什么特点？
答：骈句的平仄特点包括四个方面：
1）、本句相邻节奏点上的字有平仄交替，而并非每个相邻的节奏点都做到了平仄交替。
2）、对句同位节奏点上的字的平仄相对。
3）、对句句脚上的字一般是声调不同。
4）、同一节奏内不能出现三或四字同声调
3、骈文的平仄有什么特点？
答：骈文的平仄特点：
1、本句中相邻节奏点上的字的平仄要有交替（但不是每个相邻节奏点都要交替）。
2、对句同位节奏点上的字的平仄要相反。
3、对句句脚上的字的平仄要相反，在某些情况下，也允许上、去、入声调变化相对。
4、同一节奏内的字的平仄不能有三连平，三连仄。
5、骈文的句脚要走马蹄。
二、《在狱咏蝉》是唐代文学家骆宾王的一篇骈文，请对骈文句脚标注平仄，并仔细体会马蹄律的运用。
在狱咏蝉（并序）
初唐  骆宾王
余禁所禁垣西(平)，是法厅事也(仄)，有古槐数株焉(平)。虽生意可知(平)，同殷仲文之古树(仄)；而听讼斯在(仄)，即周召伯之甘棠(平)，每至夕照低阴(平)，秋蝉疏引(仄)，发声幽息(仄)，有切尝闻(平)，岂人心异于曩时(平)，将虫响悲于前听(仄)？嗟乎，声以动容(平)，德以象贤(平)。故洁其身也(仄)，禀君子达人之高行(平)；蜕其皮也(仄)，有仙都羽化之灵姿(平)。候时而来(平)，顺阴阳之数(仄)； 应节为变(仄)，审藏用之机(平)。有目斯开(平)，不以道昏而昧其视(仄)；有翼自薄(仄)，不以俗厚而易其真(平)。吟乔树之微风(平)，韵姿天纵(仄)；饮高秋之坠露(仄)，清畏人知(平)。仆失路艰虞(平)，遭时徽纆（仄）。不哀伤而自怨(仄)，未摇落而先衰(平)。闻蟪蛄之流声(平)，悟平反之已奏(仄)；见螳螂之抱影(仄)，怯危机之未安(平)。感而缀诗(平)，贻诸知己(仄)。庶情沿物应(仄)，哀弱羽之飘零(平)；道寄人知(平)，悯余声之寂寞(仄)。非谓文墨(仄)，取代幽忧云尔(平)。
西陆蝉声唱(仄)，南冠客思深(平)。
不堪玄鬓影(仄)，来对白头吟(平)。
露重飞难进(仄)，风多响易沉(平)。
无人信高洁(入)，谁为表予心(平)。
三、请摘抄《笠翁对韵》四支部分（4小节），结合该部分内容请完成下列练习：
1、说出本段（4小结）中有至少两个典故（可以群里相互讨论学习，禁止抄袭！）
四、支
①泉对石，干对枝。吹竹对弹丝。山亭对水榭，鹦鹉对鸬鹚。五色笔，十香词。泼墨对传卮。神奇韩干画，雄浑李陵诗。几处花街新夺锦，有人香径淡凝脂。万里烽烟，战士边头争保塞；一犁膏雨，农夫村外尽乘时。
②菹对醢，赋对诗。点漆对描脂。璠簪对珠履，剑客对琴师。沽酒价，买山资。国色对仙姿。晚霞明似锦，春雨细如丝。柳绊长堤千万树，花横野寺两三枝。紫盖黄旗，天象预占江左地；青袍白马，童谣终应寿阳儿。
③箴对赞，缶对卮。萤炤对蚕丝。轻裾对长袖，瑞草对灵芝。流涕策，断肠诗。喉舌对腰肢。云中熊虎将，天上凤凰儿。禹庙千年垂橘柚，尧阶三尺覆茅茨。湘竹含烟，腰下轻纱笼玳瑁；海棠经雨，脸边清泪湿胭脂。
④争对让，望对思。野葛对山栀。仙风对道骨，天造对人为。专诸剑，博浪椎。经纬对干支。位尊民物主，德重帝王师。望切不妨人去远，心忙无奈马行迟。金屋闲来，赋乞茂陵题柱笔；玉楼成后，记须昌谷负囊词。
答：答明显的典故有：金屋闭来，赋乞茂陵题柱笔；玉楼成后，记须昌谷负囊词。
金屋是汉武帝幼时回答他姑母馆陶长公主提婚时说过的话“若得阿娇，当金屋贮之”，“赋起茂陵题柱笔”是汉武帝得陈阿娇后，陈皇后失宠嫉妒被贬长门宫。奉金请司马相如为她写“长门赋”，司马相如居茂陵。“题柱”司马相如初西去长安，过升仙桥题柱曰“不乘高玉楼车驷马，不过此桥”；“玉楼昌谷负囊词”说的是诗鬼李贺得句入囊的故事。
2、以本段内容为基础，找出壮、紧、长，隔句各一组，用“组篇法”并组成一篇短文（三、四个句子即可，最好是走马蹄，无需写成一篇骈文，）！
温馨提示：
1、顺序：紧、长、隔、依次相随；
2、壮句前加提引词；
3、四字以上长句需加上虚词；
4、隔句需要走马蹄；
5、注意虚词、提引词的灵活使用。
答：壮句：五色笔，十香词
紧句：点漆描脂，璠簪珠履
长句：晚霞明似锦，春雨细如丝。
隔句：湘竹含烟，腰下轻纱笼玳瑁；海棠经雨，脸边清泪湿胭脂。
组篇：
夫五色笔，十香词。窃见点漆描脂。璠簪珠履。霎时里晚霞明兮似锦，春雨细来如丝。难描这湘竹含烟，腰下轻纱而笼玳瑁；海棠经雨，脸边清泪之湿胭脂。

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第七讲作业
20005一点春
以“秋”为母字，用“母字成骈法”分别造出壮句，紧句，五、六、七、八字长句，轻隔，重隔，平隔各一句，要求必须符合讲义中关于骈句的要求。
以“秋”字为母字造句
做壮句：于时秋风起，万事休。
做紧句：秋风乍起，万事皆休。
做五字长句：秋风之乍起，万事之皆休。
做六字长句：感秋风之乍起，伤万事之皆休。
做七字长句：感叹秋风之乍起，忧伤万事之皆休。
做八字长句：长感叹秋风之乍起，复忧伤万事之皆休。
做轻隔：暑气渐微，感秋风之乍起；芳尘未扫，伤万事之皆休。
做重隔：感秋风之乍起，暑气已微；伤万事之皆休，芳尘未扫。
做平隔：秋风乍起，万事皆休；暑气已微，芳尘未扫。
二、请从自己熟悉的五言律诗中找出一联，必须是工整的一联，用“成句压翻展法”造壮，紧，五字，六字，七字，八字长句各一组。
答：根据李白的诗句：
“红颜弃轩冕，白首卧松云。”做以下骈句：
【压三】
斯则红颜旧，白发新。
【压四】
少离轩冕，老卧松云。
【翻五】
少弃之轩冕，老卧以松云。
【展六】
红颜乃丢轩冕。白首则卧松云
【展七】
叹红颜乃离轩冕，感白首而卧松云。
【展八】
弃轩冕在红颜之季，卧松云是白首之人。
三、阅读欧阳修的《醉翁亭记》，并在括号中填上适当的虚词（之、于、而或乎）。　　
环滁皆山也。其西南诸峰，林壑尤美，望（之）蔚然（于）深秀者，琅琊也。山行六七里，渐闻水声潺潺（而）泻出（于）两峰（之）间者，酿泉也。峰回路转，有亭翼然临（乎）泉上者，醉翁亭也。作亭者谁？山（之）僧智仙也。名（乎）者谁？太守自谓也。太守与客来饮（于）此，饮少辄醉，（而）年又最高，故自号曰醉翁也。醉翁（之）意不在酒，在（于）山水（之）间也。山水（之）乐，得（于）心（乎）寓之酒也。　　若夫日出（而）林霏开，云归（而）岩穴暝，晦明变化者，山间（之）朝暮也。野芳发（于）幽香，佳木秀（于）繁阴，风霜高洁，水落（而）石出者，山间（之）四时也。朝（而）往，暮（而）归，四时（之）景不同，（其）乐亦无穷也。　 　至（于）负者歌（之）途，行者休（于）树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来（而）不绝者，滁人游也。临溪（而）渔，溪深（而）鱼肥。酿泉为酒，泉香（而）酒洌；山肴野蔌，杂然（而）前陈者，太守宴也。宴酣之乐，非丝非竹，射者中，弈者胜，觥筹交错，起坐（而）喧哗者，众宾欢也。苍颜白发，颓然（于）其间者，太守醉也。已（而）夕阳在山，人影散乱，太守归（而）宾客从也。树林阴翳，鸣声上下，游人去（之）禽鸟乐也。然（而）禽鸟知山林（之）乐，（而）不知人之乐；人知从太守游（之）乐，（而）不知太守（之）乐其乐也。醉能同其乐，醒能述以文者，太守也。太守谓谁？庐陵欧阳修也。

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第八讲作业
20005一点春
一、请简答下面的问题
1、做珠的概念
答：从阅读的典故中总结和归纳出适合自己需要的词汇或句子，以备后用。
2、词珠
答：所谓词珠，即是指通常两字为一词组的词汇。
3、骈珠
答：骈珠是指在词珠的基础上做珠成为骈句。
4、做珠的技巧
答：实珠法，虚珠法。
5、珠源
答：从古诗文里找，从典故里找。
6、做珠的好处
答：省时间，古味浓，弘扬国粹，
二、请从[唐]郑锡《日中有王字赋》这篇律赋中，找出词珠（雅词）10个，并选择其中5个词珠做骈珠5个，骈珠必须是紧长隔句式各1-2。
日中有王字赋
[唐]郑锡
至阳之精，内含文明，成命宥密（yòumì ，深密，机密），神化阴骘（zhì，安定）。倬（zhuō，高大，显著）元圣而纬天，烁灵符之在日。人文变见，元象贞吉，焕尔殊容，昭然异质。三阳并列，契乾体以成三；一气贯中，表圣人之得一。
当是时也，河清海晏，时和岁丰。车书混合，华夷会同。皇帝乃率百吏，禋（yīn，古代烧柴升烟以祭天）六宗。登台视朔，候律占风。祀夕月於礼神之馆，拜朝日於祈年之宫。霁氛雾，扫烟虹，地涯静，天宇空。阴魄既没，大明在东。吐象成字，昭文有融。法科斗以为体，并踆乌（cūnwū古代传说中三足乌）以处中。冯相未觌（dí，同睹，相见的意思），畴人发蒙。此乃圣人合契，至化元通。不然者，何得曜灵起瑞，明被於有截；垂光烛地，运行而无穷？圣人以不宰成能，日月以无私可久。偶圣则呈祥，逢昏则显咎。贞观契无为之功，休祥应无疆之寿。没於地，我则取诫於明夷；登於天，我则呈形於大有。其初见也，昭昭彰彰，流晶耀芒；若神龙负图兮，呈八卦於羲皇。其少登也，发色腾光，乍见乍藏；状灵黾（mǐn，，勉，努力）衔书兮，锡九畴於夏王。蔽亏若木，隐映扶桑。曈昽（tónglóng，天将亮的样子）五云之表，辉映重轮之旁。临紫宸（chén）兮千门洞照，出黄道兮八极增光。惟德化成，惟王正位。兄其日兮姊其月，父事天兮母事地。罄六合以为王，统三才而制字。道不藏宝，神开奥秘。王在日兮垂文，日在天兮重懿。岂徒色映合璧，光连抱珥（ěr，日、月两旁的光晕）？三舍回鲁阳之戈，载中美汉文之志。皇上以为命不于常，惟德是据，灾逐祥启，福随祸著。知微知彰，一喜一惧，因嘉瑞以增德，合元符而降祚。客有上国 观光，金门献赋。睹日中有字之感，成天下至公之务。倾心太阳，企踵云路。顾回光以暂烛，庶千载之一遇。
要求：
1、词珠必须有释义。
2、典故有出处说明。
3、所造骈珠必须符合要求。
·答： 宥密，阴骘，地涯 殊容，曈昽 嘉瑞，曜灵  三才     海晏   氛雾
注释：
宥密：
a 深密  机密
b机密人员  机要之地
阴骘
1、默默地使安定。
2、犹阴德。
3·冥冥之中。是指只是自己知道、不令他人知道的功德事。
地涯：
     意思大地的边际。
殊容：
    特殊的容貌
海晏：
大海没有浪了。比喻天下太平
唐 薛逢 九日曲池游眺 正当海晏河清日，便是修文偃武时。
曈昽
1、亦作“曈胧”。 2、日初出渐明貌。 3、指代旭日。 4、泛指光线微弱貌。
5、犹蒙胧。不明貌。
《说文·日部》：“曈，曈曨，日欲明也。”
嘉瑞
     祥瑞
     《汉书·宣帝纪》：“承天顺地，调序四时，获蒙嘉瑞，赐兹祉福。夙夜兢兢，靡有骄色。”
曜灵
指太阳。
《楚辞·天问》：“角宿未旦，曜灵安藏？” 王逸 注：“曜灵，日也。”
《魏书·术艺传·张渊》：“ 鲁阳 指麾，而曜灵为之回驾。”
清 刘大櫆 《祭左和中文》：“炜曜灵之出 汤谷 兮， 羲 和 狂驰而不辍。”
刘半农 《欧洲花园》：“今不幸而败……岂吾永永不能更见曜灵之光耶？” [2]
三才
    三才为五格中天格、人格、地格的总称。所谓三才，即天才、人才、地才，它们分别是天格、人格、地格数理的配置组合，
    三才《周易》最早最明确最系统最深刻地提出了“天、地、人”三才之道的伟大学说
氛雾：
雾气。
《礼记·月令》：“仲冬行夏令，则其国乃旱，氛雾冥冥，雷乃发声。” 郑玄 注：“氛雾冥冥……霜露之气散相乱也。”
2.选择其中5个词珠做骈珠5个，骈珠必须是紧长隔句式各1-2。
海晏
紧句：人文天下，元象世间。 海晏风清，岁丰日丽。
殊容
长句： 殊容于薄影，异质之疏林。
  氛雾
氛雾冥冥，寒秋瑟瑟
三才
三才之道，历沧桑而着于历史；四书之德，明哲理而事于圭步。
曜灵
潜龙未经曜灵而勿用，灵玉不见凿錾则无型。

随心☆

一点春  赋20期毕业作业汇总(二)

第九讲作业
20005一点春
三峡重游记

    长江三峡，风光绝奇，人大牵头，重游胜地。山川之美，古来共叙。高峰入云，清流见底。五色交辉，两岸石壁。青林翠竹，四时备俱。晓雾将歇，猿鸟乱啼；夕日欲颓，沉鳞跃鱼。实是欲界之仙居。自东晋以来，未复有能与其奇遇。
    西陵峡长，66公里，工程兴建，世界热旅。腰叉河险，滩多水急，亭午夜分，不见月曦。夏水襄陵，江陵白帝，沿溯阻绝。王命宣急，乘奔御风，千二百里，空谷传响，不以疾异，故渔者歌曰：“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾衣。”
    水经注里，郦道元记，与东晋袁山松比，《宜都山川记》文字无异。二翁只知，风光旖旎。可曾料想，如今此地，世界水都，高能电力。南北游客，放浪不羁。豪华游轮，再次升级。犹然在耳，李白诗句。人大代表，心旷神怡。建言献策，江水澄碧。

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第十、讲作业
20005一点春
秋赋
      癸卯中秋，蓄谋已久，亲友相伴，自驾畅游。几辆房车对讲，通讯无忧；各样美食齐备，供给统筹。攻略完备，朝辞义城长坂；走马观花，暮宿海螺燕沟。青山隐隐水迢迢，泉和夕照鸟啾啾。
原夫黄花红树，清心养眼。桂香橘熟，栗林暄妍。不惧长途劳顿，抖音速剪；
但寻胜境为快，无畏艰险。蝉鸣渐远，不觉薄暮冥冥；沙鸥霞连，更感气象万千。跋涉群山而烂熳，追随旷野而难眠。
    此乃野店溪云，红尘不到，天然氧吧，心骨皆清。多少职场得失，世间利名，此时抛之九霄，唯余初心。岁月駸駸，已然白发添鬓，年华衮衮，无奈不再年轻。
半轮新月数竿竹，酒后真言一盏茗。
嗟夫！秋草盈阶，茶烟几缕；秋光满眼，蝉鸣断续。秋是春的延续，是冬的序，冬不来景不去，人在景里。年年依旧，叶生叶落相依。花谢珠玑，吐艳碾落成泥。每一日都起舞吧，青春无悔且珍惜！

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第十一、十二讲作业
20005一点春
中秋赋
癸卯中秋，乐游潜江。曹禺剧院，好戏连场。闹万达音乐节，老幼同欢；共美食乡村宴，楚韵虾香。皮影秀舞，欢声笑语乃传千里；芬芳诗意，海的女儿浓亲子时光。脱口秀花鼓捶，秦香莲耳熟能祥！龙湾古遗址，非遗魅力扬。

    诚乃戏剧之都，园林水乡。精致之城，虾肥稻香。游览拖船埠，百人汽摩；徒步章华台，巧遇同窗。故人重逢，邀约同饮五粮之液；圆饼香甜，不道人世间之苍凉。关盼盼守月燕楼，崔莺莺待月西厢。但愿人长久，有诗和远方。
    噫嘻！秋高气shuang，风清云祥。亲人团聚，美酒醺妆。看BA联赛，百余球队；小轮车锦标，竞技正狂。共长天落霞之秋水，佳人皎若；激中秋国庆系列促销，锣鼓铛铛。此生此夜仰天高，明月明年是何样。叹银河之亘古，吟华夏之辉煌！
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第十三、十四讲作业
20005一点春
梅花赋
以“暗香浮动，疏影传意”为韵
艾芳洁师，租锦屏山二十余亩。开荒垦石，栽培梅花。长年累月，敷葩于榛莽中。香沁山野，感而乘兴，遂作赋曰：
嘉卉信奇，岁寒方华。洁清姱而不淫，专精皎其无瑕。山谷自娱，冰雪为家。虽瘴疠非所托，尚幽独之可愿。岁序峥嵘，舍故就新。宿莽横出，独立増妍。
若夫澹容不炫，姑射无邻。同云缤纷，林杂葳蕤。曾予质之无加，専皎洁而未衰。方酷烈而訚訚，信横发而不可摧。擢秀敷荣，冰玉一色。胡杂遝乎众草，又芜没于丛棘，清馨潜袭，疏蕊暗秀。
彼其艺兰芙蓉，丛桂杜若，是皆出于地产之奇，名著于风人之托。然而艳于春者，望秋先零；盛于夏者，未冬已萎。或朝开而速谢，或夕秀而遄衰。曷若兹卉，岁寒特妍，相彼百花，孰敢争先！莺语方蛰，蜂房未喧，独步早春，自全其天。纷旖旎亦不浮，静窈窕而自持。
    至若清夜湛湛，娉婷自喜。浮云来蔽，耻邻市廛。景翳翳以斜度，风悄悄而乱吟。陶彭泽之三径，投闲曾无悁结。贵不动于本性，方有俪于君子之节。
    噫嘻！梅影载吐，玉立冰洁，厥素迹传，意善永固。

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第十五、十六讲作业
骈文《航天》
20005一点春
      观夫“上天入海”，乃是中华民族自古以来的梦想。回溯历史，漫天星斗寄寓着中国人几千年不绝的向往追求;
53年前，随着“东方红一号”成功飞向太空，中国人探索太空的脚步，便不断迈向更高更远的未来。我们成功发射了神舟十六号载人飞船，还拥有了属于自己的空间站。星河璀璨，一路向前。星辰大海的征途不再遥远。时至今日，君不见，“两弹一星”，载人航天，“天和驻空”“祝融探火”？君不见，追天揽月，千年梦想，泱泱华夏，今朝梦圆？君不见，“北京明白”，高健蹿红，航天精神，激励向前。一项项举世瞩目的伟大成就，辉映中华民族砥砺风雨的奋斗，鉴照英雄儿女拥有揽月摘星的梦想。航天精神托举中国人民迈向浩瀚寰宇。
      噫嘻！举目回望，郭永怀投身弹道导弹研制，在飞机失事时他用身躯保全了国家重要科研资料;放眼当下，高健自少受航天精神的影响，作为总调度，为“神舟十二号”指路引航“神五”飞天，“神六”出舱，“嫦娥”取土，一代代航天人在航天精神的引领下，让深邃星空一次次留下中国人的印记。飞天中国空间站核心团队，平均年龄38岁;北斗系统攻坚团队，平均年龄35岁;“长征五号”研制团队，平均年龄不足30岁。一代代青年坚定中国人的志气、骨气、底气，厚植“树高千尺有根，江河万里有源”的家国情怀，一丝不苟地传承航天精神，并在航天精神的激励下，续写中国航天新的篇章。
     夫观浩瀚苍穹， 绘逐梦画卷。贺神舟十六凯旋，戈壁茫茫旭日升，红霞一朵降东风。彩旗猎猎胡杨笑，喜迓中华三俊英。

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小渔村赋20期毕业试卷
学号：20005     网名：一点春

一、简答题：
  1、什么是赋？赋的特点？
答: 赋，是我国古代的一种文体，介于诗和散文之间，类似于后世的散文诗。它讲求文采、韵律，兼具诗歌和散文的性质。赋的特点是“铺采摛文，体物写志”，侧重于写景，借景抒情。

  2、什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋？它们流变的过程。
答:
骈文:又称骈体文、骈俪文或骈偶文，是一种文体，起源于汉代，盛行于南北朝。古代以字句两两相对而成篇章的文体。因其常用四字句、六字句，故也称“四六文”或“骈四俪六”。全篇以双句（俪句、偶句）为主，讲究对仗的工整和声律的铿锵。
骈赋:又称俳（pái ）赋，古代中国文学特有的一种文言文文体。骈即对偶的意思，其特点是通篇基本对仗，两句成联，但句式灵活，多用虚词，行文流畅，词气通顺，音韵自然和谐，骈赋的体制特点是，除了使用"发语"外，几乎通篇对联，技巧出新，炼词熔典，讲究一定声律，犹如对联串缀成文。但较之唐代律赋，则四六未严，平仄随意(韵脚除外)。当代某些业余作者认为，今人作骈赋可以不必过于拘泥，根据内容增加叙事性文字，音律平仄似可再随意一些，但这种观点未曾获得专业领域的认可。
律赋:指有一定格律的赋体。和其音韵谐和，对偶工整，于音律、押韵都有严格规定。为唐宋以来科举考试所采用。 宋·陈鹄《耆旧续闻》卷四：“四声分韵，始於沈约 。至唐以来，乃以声律取士，则今之律赋是也。” 姚华 《论文后编·目录中》：“今赋试於所司，亦曰律赋。时必定限，作有程式，句常隔对，篇率八段，韵分於官，依韵为次，使肆者不得逞，而谨者亦可及。自唐迄清，几一千年。”
诗赋:顾名思义，诗赋乃体制类诗之赋，意思是诗和赋。它是仿《诗经》为代表的四言诗，因而称之为“诗赋”。
俗赋:战国时期，荀况最早采用这种文体，写有《赋篇》。至汉、魏时代，文士多以赋体写作，成为新兴的文体，有体物叙事的故事赋，问答体的和叙事代言的杂赋，还有歌功颂德的大赋，但在语言方面则注重铺采摛文，形成一种骈俪杂陈的文人赋。自敦煌艺术宝库发现以后，开始见到了一些唐代民间艺人在传统的杂赋基础上发展起来的白话韵文赋体作品，如《韩朋赋》、《燕子赋》、《晏子赋》等，为别于汉魏六朝的文人赋，一般称为俗赋。
辞赋流变的过程：古赋（汉代及其以前）--骈赋（魏晋南北朝）--律赋（唐朝）--文赋（宋朝，主要是由欧阳修和苏轼倡导）

  3、汉赋与文赋的区别？
答:汉赋:是在战国、两汉涌现出的一种有韵的散文，汉代是辞赋发展的繁荣时期，班固在《两都赋序》中具体描述了当时创作的盛况，称“奏御者千有余篇”。  它的特点是散韵结合，专事铺叙。
文赋:文赋的产生和古文运动密切相关，文赋导源于楚辞、汉赋。古文家们的创作理论如句式取其自然、好用议论、注重借鉴秦汉文章等正是文赋产生的理论基石,而当时文坛上破体为文的创作风气以及律赋、咏史怀古诗、陆贽骈文的盛行等，也从实践的方面刺激了文赋的产生。

4、什么叫壮句、紧句、长句、隔句（包括六种隔句），试各举一例。
答:壮句:就是三字单句对。观夫/舒/明耀，丽/九华。
紧句:就是四字单句对，紧句是四六常式之一。）星分/翼轸，地接/衡庐。（滕王阁序）
长句:为一对五至十几字的单句对。五字长句：东门而浸稻，北谷而沤麻。
隔句:隔句就是相隔一句对仗，因此又叫“隔句对”。这是赋句的基本句式之一。它和对联中两分句的联相似，也有人称为“分句对”或“复句对”。
隔句分为六类，分别是：轻、重、疏、密、平、杂
轻隔:覆地则微，庶表三冬之候；翻空虽小，那无六出之姿。
重隔:天边之雁应迷，微交月影；松际之烟已失，稍助山明。
疏隔:望曲来，绿蛇之宛转；观斜往，紫燕之轻盈。
密隔:征老君之语，谦柔胜于刚强；验夫子之文，积善由乎驯致。
平隔:金杯共色，对酒当歌；玉兔增鲜，临花照水。
杂隔:无昧不察，逢昏则显咎；无贤不感，遇圣乃呈慈。

  5、什么叫提引词，提引词有什么特点？
答:提引词用于整句开头，也就是用在骈句上句的开头。提引词不需要对偶，所以骈句下句前不再加任何提引词。
特点:
①提引词均为一些文言语气词，或是由介、助、连、代词加“观”、“稽”之类的实词等而组成。②提引词从一字到三四字的都有，当然，四字以上的也偶可见之，只是比较少。
③提引词在骈句中的使用致使阅读节奏与诗不同，要单独划分节奏。“提引词”的使用，是赋文与诗词最明显的区别。

6、什么叫虚词？什么叫骈句的领字？虚词和领字各有什么特点？
答:虚词：(1).空话；假话。(2).不能单独成句，意义比较抽象，但有帮助造句作用的词。
特点:
⑴依附于实词或语句，表示语法意义；
⑵不能单独成句，不能单独作语法成分；
⑶不能重叠。这些与虚词无词汇意义有关。
领字:所谓领字，就是指在句子的开头或句中，有一个、两个或三个字在语气上起停顿作用、但又不点断句子，在句义上有统领作用的字。
特点:
领字一般为动词，其中去声字占大多数。去声和动词运用于辞赋创作中，能取得良好的声音效果。动词能增强句子的灵动感，而去声激厉劲足，其腔高，这也是合乐的需要。

7、什么叫平仄？骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点？
答:平仄是指平声和仄声，泛指诗文的韵律。
骈句和骈文的平仄特点：
1、本句中相邻节奏点上的字的平仄要有交替（但不是每个相邻节奏点都要交替）。
2、对句同位节奏点上的字的平仄要相反。
3、对句句脚上的字的平仄要相反，在某些情况下，也允许上、去、入声调变化相对。
4、同一节奏内的字的平仄不能有三连平，三连仄。
5、骈文的句脚要走马蹄。

8、什么叫词珠、骈珠，请从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠，标注注解及出处，并做成骈珠。
答:词珠:所谓词珠，即是指通常两字为一词组的词汇。
骈珠:是指在词珠的基础上做珠成为骈句。
潦水:雨后的积水。清 金人瑞 《秋雨甚田且坏》诗：“幸入圣人新世界，如何潦水坏田畴。”
骈珠:望寒云则缥缈，叹潦水而潺湲。

二、填空题：
  1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要（ 相对）。（  壮）句子前必须有题引词；（ 四）个字以上需要加虚词。
  2、诗的最后一个节奏点是三个字，骈句的最后一个节奏点是（ 2）个字或者（ 4）个字。
  3、诗没有领字，骈句可以（ 有）领字，领字单独（ 一）个节奏。
  4、骈文的文体特征，即（裁对）、（句式）、（隶事）、（敷藻）、（调声）。六朝骈文形式的特点主要有（对）、（典）。以对偶句（骈句）为主的文章叫做（骈文）。与之相对，以非对偶句（散句）为主的文章叫做（散文）。不押韵骈文的题目里面不要带（赋）字，骈文（骈体文）不需要（押韵），押韵的是（骈赋），赋属（韵）文。
  5、杜牧的《阿房宫赋》更是（骈 ）赋的典范。还有《秋声赋》、前后《赤壁赋》等都属于（骈 ）赋。
  6、律赋一般限韵是（八）个字。古代科考选择一般是（四）个平韵，（四）个仄韵。
  7、赋之首段技法有（直起）、（陪起）、（题前）、（对起）、（翻起）、（颂扬起）（暗笼）、（明擒）、（古体）；赋之其他首段技法有（开篇实起法）、（开篇虚起法）、（开篇破题法）；
   8、赋之次段技法有（溯源）、（顺拍法）、（逆翻法）、（映合）；赋之中间诸段技法有（铺叙）、（互勘）、（提起）、（点染）、（停顿）、（反正）、（折落）、（开合）、（浅深）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）；
    9、赋之末段（尾）技法有（颂扬）、（怀古）、（寓意）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）、（托题）、（压题）、（翻题）、（杂体）、。
  10、骈句指的是（结构相似）、（内容相关）、（行文相邻）、（字数相等），跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于（骈句）而言，也可以说，骈句以外的句子都是（散句）。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫（漫句）。
  11、对偶是一种修辞格，运用了（对偶）的文句就是偶句，也就是骈句。排偶指（字数相同）（不避同字）、（不拘平仄），是修辞学界提出的一种既有（排比）又是（对偶）的一种修辞手法。
  12、排比是指三个（三个以上句型相同），（句意相近）的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。
  13、古偶句虚词除外，在相应的位置上出现了（不在有等相同）的字，这种特色形式的对偶句，叫（古偶句）。
  14、赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起（总结）作用。
  15、马蹄律的声律规则，其特点是（斜对角迈蹄）。左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”。

三、判断题：（在括号内正确的用√表示；错误的用X表示）
   1、骈文不需要押韵，但句脚需要通篇走马蹄，不可以文白参杂。（ ✓）
   2、隔句不必遵循马蹄律。（×）
   3、有领字的骈句，领字都是单独划分节奏，上下句领字的平仄可以不相对。（✓）
   4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。（✓ ）
   5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶，不含或少含虚词。（✓）
   6、“膏摇唇而增炽兮，焰掉舌而弥葩。”是sao体句式（✓ ）
   7、根据艺术风格之差异，俗赋约有两种类型：一种为通俗故事型；另一种为诙谐调笑型。（✓ ）
   8、可以直接换韵、换段、换内容，不用提引词。（ ×）
   9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面？也可以放在段落的前后（ ×）
   10、押仄韵时，骈对上多以四声为用，可以在上、去、入三种声调中变化。（ ✓）
   11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵，文赋可以奇数句用韵。（ ✓）
   12、sao体赋常有换韵，最主要的体式则是带有语助词“兮”，以及含有虚词，以此调剂诵读节奏，渲染情感。（✓ ）

四、创作题：
  以“弘美中国，无与伦比”为韵，试作一篇律赋《大美中国赋》，字数300-400之间。作业完成时间为两周。用韵可以为意用韵，也可以次用韵，韵依平水韵或词林正韵。
弘美：即大美。指大道，盛德。
    创作要求：
    1、需切题，力求出新。不离题，不违背传统的道德观念。
    2、用韵要符合标准，韵部以词林正韵或平水韵。尽量是一段平韵一段仄韵，或者两段平韵一段仄韵，反之。
    3、各种句式合理运用，一段句式的安排尽量是紧、长、隔、长。开篇、段首不宜使用隔句和壮句，段尾不宜使用隔句、壮句。
   4、散句使用得当且不宜过多，散句可以不入韵。作为律赋来讲，尽量不要安排散句。即使要用散句，建议大家使用古偶句。
   5、节奏应合乎骈句的特点，最后一个节奏为2字或4字，非3字。
   6、不可以带“兮”。
   7、本句相邻节奏点上的字要有平仄的交替，对句相同序位上的字要平仄相反，句脚字平仄相反，同一节奏内不可出现三连平、三连仄。注意句前领字和句中领字的合理使用。
   8、超出4字需加虚词。同时还要注意虚词、提引词的正确使用。
   9、提倡切题用典，用典应带注释。
毕业作业要求：
   1.理论题尽量独立完成。
   2.完成答卷时间为四周。
律赋《大美中国赋》
（以“弘美中国，无与伦比”为韵）  
20005一点春
     若夫悠久中华，历史恢弘。开天辟地，义远任重。黄河长江可画，震旦华夏堪颂。抟土造人，女娲手塑儿童。炎黄联手，终止先民蛮猛；肇端后世繁昌，尧舜心同。夏禹过门不入，水患疏通。户户勤耕之菽麦，家家巧育之梁栋。（押弘字韵）
     观其文明古域，山河联袂；开发未至，污染休为。锦绣江山万里，浩盛神州蕤甤。物华天宝，是处俏丽如瑰；人杰地灵，满纸历史炫美。“安得猛士”刘邦，大战肥水，江东子弟才俊，卷土重回。富裕百朝兴边陲，沸腾亿众壮军伟！（押美字韵）
     然则更迭五代，多位枭雄。荒淫无耻，殷纣财丰。武王发粟开仓，拜相革新管仲。孙权吴帝，铁剑魏蜀扬雄；刘备皇叔，桃园结义关公。打败匈奴中夏，丝路开通；拓扬尊贵魏皇，英主元宏。诗山词海道唐宋，曲赋小说戏弹中。（押中字韵）
     进而上下求索，具策喷播。柴家旗赤；社稷密谋。陈桥赵氏袍黄，秀夫跳海殉国。终结元代，大将徐达驱蒙拓；建立明朝，英才洪武复疆阔。改革旧制朝纲，居正起落。隆盛钱粮盈府，编撰永乐。安邦玄烨文治誉，慈禧溥仪致败弱。（押国字韵）
     至乃三座大山，百姓甚苦。缺衣少食，尊严全无。新军暴动武昌，颓废帝制铲除。争取民权，旧府沉沦于湖广；建党宣言，开劈赤县之坦途。国共联合办军校，凝情黄埔；工农独立夺武装，起义洪都。势于北关守疆界，威以南塞壮版图。（押无字韵）
     是故赤子奋身，黎民富裕。英雄荣名，家国芳序。民安则治世再飞，国泰而前程一举。五十六族，着异服而同义；亿万众人，说普话之一语。振家声乃清梦来从，四时弄色。昌国运则忠心寄与，八方瑞气。百卉争春岁时新，研芯片乃攻科技。（押与字韵）
     因而随天地阔，万众情深。星月为友，穷经绝伦。铺以安康大道，惠于勤德生民。北斗定位，筑路桥以蹈风尘。浑沦天地，摇控中天而亲邻。公道而随人意，生态文明。做实验之研究，盛而化神。集璀璨赛于史记，升平珠共享天伦。（押伦字韵）
     噫嘻！今古人文，他邦谁比。蓝天为幕，五星红旗。赏端午之龙舟，尊中秋之家礼。物华人映，百川漾紫鸥翔集。小康入眸，大国崛起遍桃李。数万里江山，连绵郊圻。数千载春秋，奋发踔厉。咏华夏文明之绝唱，叹中华儿女之神奇！（押比字韵）
【韵依词林正韵】

随心☆

口心雨赋20期作业汇总（一）

赋20第一讲作业
20018-口心雨
一、请简单明了回答下面的问题
1、什么叫辞赋？
答：辞赋，是我国古代一种文体，起源于战国时代。汉朝人集屈原等所作的赋称为楚辞，后人泛称赋体文学为辞赋。辞赋盛于汉，故世称汉赋。辞为文体之名，犹之。
2、辞赋有什么特点？
答： 词藻华美、对赋偶形式多变、用典和用韵讲究，是一种特殊的古代美学形式。
3、简述辞赋流变的过程？
答：古赋（汉代及其以前）--骈赋（魏晋南北朝）--律赋（唐朝）--文赋（宋朝，主要是由欧阳修和苏轼倡导）
4、什么叫骈句？
答：骈句指的是结构相似、内容相关、行文相邻、字数相等的两句话。
5、什么叫散句？
答：散句则是相对于骈句而言，也可以说，骈句以外的句子都是散句。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫漫句。
6、什么叫对偶？
答：对偶是一种修辞格。“对”是以一种应答，就是成对使用的两个文句，他们在结构，内容，行文，字数等方面是一种应答的关系；“偶”就是意义上有关联。
7、什么叫排偶？
答：排偶=排比+对偶。字数相同，不避同字，不拘平仄，是修辞学界提出的一种既有排比又是对偶的一种修辞手法。
8、什么叫古偶句？
答：古偶句主要的特点就是在对句的同一位置用相同的字。
9、什么是马蹄律？
答：将左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”，这就是马蹄律的声律规则。
10、什么是乱？
答：赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起总结的作用。
二、屈原是战国时期楚国诗人，请简答它的简介及主要代表作品。
屈原是中国历史上一位伟大的爱国诗人，中国浪漫主义文学的奠基人，“楚辞”的创立者和代表作家，开辟了“香草美人”的传统，被誉为“楚辞之祖”，楚国有名的辞赋家宋玉、唐勒、景差都受到屈原的影响。屈原作品的出现，标志着中国诗歌进入了一个由大雅歌唱到浪漫独创的新时代。
代表作:《离sao》《九章》《天问》《九歌》

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20期第2讲作业
20018-口心雨
一、下面是一篇赋文，请结合讲义完成下列作业：
1、什么叫壮句，试找2例说明之。
答： 壮句就是三字单句对。
六王毕，四海一，蜀山兀，阿房出。
什么叫紧句，试找2例说明之。
答：紧句就是四字单句对，紧句是四六常式之一。
九天敛雾，万籁韬音。雁惊前渚，鸟散芳枝。
什么叫长句，试找2例说明之。
答：长句为一对五至十几字的单句对。
送芳景于琼轩，让嘉名于玉笛。几践群游之鹿，宁销怒触之涛。
4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些？
答：
壮句使用时要注意：
（1）不可有三连平或者三连仄。
（2）壮句按照常规，尽量不要有虚词。
（3）在一篇赋文中一般用一至三次，不能连用，一段中最好少于或等于一次，若连用过多，则壮之有余而宽疏不足。
（4）一般壮句前通常需要辅以引发、承接及过渡词语，如以上例句中的“观夫”“所以”“复若”等就是提引词。
（5）壮句一般不宜开篇或在段头使用，适于需要表现紧张壮阔处。
紧句使用时要注意：
（1）在开篇用紧句时，可加可不加提引词。
（2）在换段、换内容、换韵时，如果用紧句，紧句前要加提引词，这样是为了引起读者的注意，让读者可以清晰的看到段中的文意。
（3）在一段中不宜连续使用。最多连用两骈，不能三骈连用。
长句使用时要注意：
（1）长句常用于关键部分的前奏与铺垫，一般不在开篇时使用。开篇尽量使用紧句，若是律赋用于开篇破题还是可以的。
（2）长句通常在5-9字之间。
二、阅读《赋赋》，请找出赋文中的壮、紧、长。
赋赋（以“赋者古诗之流”为韵）
作者（唐）白居易（一为刘禹锡）
    赋者古诗之流也。始草创於荀、宋，渐恢张於贾、马。冰生乎水，初变本於典坟；青出於蓝，复增华於风雅。而後谐四声，祛八病，信斯文之美者。我国家恐文道浸衰，颂声陵迟。乃举多士，命有司。酌遗风於三代，明变雅於一时。全取其名，则号之为赋；杂用其体，亦不出乎诗。四始尽在，六义无遗。是谓艺文之敬策，述作之元龟。观夫义类错综，词采舒布。文谐宫律，言中章句。华而不艳，美而有度。雅音浏亮，必先体物以成章；逸思飘颻，不独登高而能赋。其工者，究笔精，穷旨趣，何惭《两京》於班固；其妙者，抽秘思骋妍词，岂谢《三都》於左思。掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。振金声於寰海，增纸价於京师。则《长杨》《羽猎》之徒，胡为比也；《景福》《灵光》之作，未足多之。所谓立意为先，能文为主。炳如绘素，铿若钟鼓。郁郁哉溢目之黼黻（fǔfú），洋洋乎盈耳之《韶》《武》。信可以凌轹《风》，超轶今古者也。今吾君网罗六艺，淘汰九流。微才无忽，片善是求。况赋者雅之列，颂之俦。可以润色鸿业，可以发挥皇猷，客有自谓握灵蛇之珠者，岂可弃之而不收。
壮句：谐四声，祛八病。究笔精，穷旨趣。
紧句：四始尽在，六义无遗。义类错综，词采舒布。
长句：掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。振金声於寰海，增纸价於京师。
三、荀况、宋玉是战国时期的辞赋家，王勃 是“初唐四杰”之一，请简答他们的主要成就及主要代表作。
答：
荀况主要成就：
在宇宙观方面，荀子认为自然界的存在，不以人的主观意志为转移，但人类可以用主观努力去认识它，顺应它，运用它，以趋吉避凶。他提出“制天命而用之”的思想。
在认识论方面，他认为人认识客观事物，首先要通过感觉器官和外界事物接触，强调“行”对于“知”的必要性和后天学习的重要性，有朴素的唯物思想。
在政治上，他针对孔子、孟子效法先王的思想，提出“法后王”的口号，主张应该适应当时的社会情况去施政，要选贤能，明赏罚，兼用“礼”“法”“术”实行统治。他的许多思想为法家所汲取。
在人性问题上，他不同意孟子的性善论，主张性恶论，认为后天环境可以改善人的恶的本性，所以他主张“明礼义而化之”。他重视教育的作用，强调教育功能的重要，有积极意义。
代表作：《劝学》《天论》《强国》
宋玉主要成就：
宋玉的成就虽然难与屈原相比，但他是屈原诗歌艺术的直接继承者。在他的作品中，物象的描绘趋于细腻工致，抒情与写景结合得自然贴切， 在楚辞与汉赋之间，起着承前启后的作用。后人多以屈宋并称，可见宋玉在文学史上的地位。
代表作：《九辩》《高唐赋》、《神女赋》、《登徒子好色赋》、《风赋》等。
王勃主要成就：
思想方面：
王勃的思想人格交融儒、释、道多种文化因子。
诗歌方面：
王勃的诗歌直接继承了贞观时期崇儒重儒的精神风尚，又注入新的时代气息，既壮阔明朗又不失慷慨激越。
辞赋方面：
王勃赋是初唐赋的重要组成部分，在某种意义上标志着初唐赋体的繁荣。
文学主张：
王勃的文学主张表现为“立言见志”的创作思想、 “文章经国之大业”的教化功能，但王勃的作品则呈现出“高情壮思”与“雄笔奇才”相结合的雄壮美、“气凌云汉，字挟风霜”的风格取向及其“感序缘情，登离寄赏”的表现方式。
代表作：《指瑕》、《檄英王鸡文》、《滕王阁序》。

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赋20第3讲作业
班长-口心雨
一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题。
1、隔句有几种？有什么特点？
答：
隔句有六种：轻隔，重隔，疏隔，密隔，平隔，杂隔。
隔句的特点：
（1）单边都有两个分句，共4个句子。
（2）四个分句句脚必须符合马蹄律：平仄仄平，仄平平仄。
（3）隔句的四个分句中，（1）跟（3），（2）跟（4）相对，并且四句的意思相近或相对。
（4）隔句必须有分号。
2、什么叫漫句？古偶句是骈句还是漫句？
答：漫句，即散句，不需要对偶的句子，少则三四字，多则二三句。
古偶句是漫句。
3、什么是发语，送语？发送起什么作用？
答：
发，又叫“发语词”，发语词是文言句首常见的语言现象，它经常放在句首表示要发议论，起引出下文的作用。
送，又称“送语”，“者也”、“而已”、“哉”之类也。送语主要用在文章末尾，起感叹作用，主要使用在文赋中。
4、什么叫提引词，提引词有什么特点？
答：
1.提引词的用法
①大凡壮句，其前面通常需辅以提引词。
②提引词用于整句开头，也就是用在骈句上句的开头。提引词不需要对偶，所以骈句下句前不再加任何提引词。鉴于此，我们在判断句式时，应将提引词剔出后再论，这一点大家一定要注意。
③一字的“提引”多用于发篇或句与句之间承接，二三四字及以上的“提引”既用于段落与段落之间，亦可用于句与句之间，无定式。段落与段落之间，也就是另起段落的开头。
④换段、换内容、换韵一般都要用提引词，以提醒读者的注意。
⑤在同一赋中，提引词一般不能重复使用。
2.提引词的特点
①提引词均为一些文言语气词，或是由介、助、连、代词加“观”、“稽”之类的实词等而组成。
②提引词从一字到三四字的都有，当然，四字以上的也偶可见之，只是比较少。
③提引词在骈句中的使用致使阅读节奏与诗不同，要单独划分节奏。“提引词”的使用，是赋文与诗词最明显的区别。
二、下面是一篇赋，请在括号里说明这个句子是哪种句式。
渔父辞剑赋（以“济人之急，取利诚非”为韵）
宋言（唐）
彼子胥兮亡命江湄，赖渔父兮停桡（ráo）在兹（长句）。既横流而济矣，因解剑以酬之（长句）。厚意殷勤，何惜千金之器；高情特达，竟陈三让之辞（轻隔）。稽其去国无途，迷津独立（紧句）。前临积水之阻，后有追兵之急（长句）。踌蹰而鹤发相哀，顾盼而渔舟可入（长句）。忧心尽展，凭刳（kū，从中间破开再挖空）木以何虞；渡口虽遥，挂轻帆而已及（轻隔）。
繇（yáo，古同“由”）是拂拭青萍，披陈素诚（紧句）。念险难以知我，顾提携而赐卿（长句）。拔三尺之荧荧，波间电落；横七星之凛凛，掌上风生（重隔）。叟乃莞尔兴言，搘zhī（同支）颐话志（紧句）。本期浩淼以排难，讵（jù，岂、怎）可怆惶而徇利（长句）。酬仁报惠，诚多公子之心；害义伤廉，且异老夫之意（轻隔）。
况乎楚令方急，严刑且陈（紧句）。尽索奔亡之党，先诛隐匿之人（长句）。若以爵禄为念，荣华是亲（紧句）。则械尔躬而赴国，持尔剑以防身（长句）。整棹西归，自受执圭之赏；论功北面，宁亡切玉之珍（轻隔）。盖由恻隐为心，艰危是济（紧句）。方图散发之乐，岂假吹毛之锐（长句）。情高而俗虑难量，语罢而鸣桹（láng，船舷赶鱼入网木棍）忽逝（长句）。连环吐月，空临玉匣之间；一叶乘风，渐入寒烟之际（轻隔）。
岂不以识达精微，言穷是非（紧句）。弃霜刃以长往，弄云涛而不归（长句）。寂寞岩烟，沉东流之渺渺；凄凉浦树，含落日以依依（轻隔）。异乎义立一朝，名超万古（紧句）。决云之异状徒逞，皎日之深诚不取（长句）。则知美范蠡（越国军事家）而述鲁连（齐国合纵家），信斯人之可伍（漫句）。
三、请在下面的赋中找出3个提引词，并说明它们在起承转合方面起的是什么作用。
白鹦鹉赋
（以“容日上海，孤飞色媚”为韵）  
王维（唐）
    若夫名依西域，族本南海。同朱喙（huì，鸟兽的嘴）之清音，变绿衣于素彩。惟兹鸟之可贵，谅其美之斯在。
夫其入玩于人，见珍奇质。狎兰房之伎（jì）女，去桂林之云日。易乔枝以罗袖，代危巢以琼室。慕侣方远，依人永毕。托言语而虽通，顾形影而非匹。经过珠网，出入金铺。单鸣无应，双影长孤。偶白鹇（xián）于池侧，对皓鹤于庭隅。愁混色而难辨，愿知名而自呼。明心有识，怀恩无极；芳树绝想，雕梁抚翼。时衔花而不言，每投人以方息。慧性孤禀，雅容 非饰。含火德之明辉，被金方之正色。
     至如海燕呈瑞，有玉筐之可依；山鸡学舞，向宝镜而知归。皆羽毛之伟丽，奉日月之光辉。岂怜兹鸟，地远形微。色凌纨 （wán，细的丝织品）质，彩夺缯（zēng，丝织品）衣。深笼久闭，乔木长违。傥（同倘）见借于羽翼，与迁莺而共飞。
答：
若夫：引起下文
夫其：承上启下
至如：承上启下

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20期第4讲作业
口心雨
1、 什么叫虚词？什么叫骈句的领字？领字有什么特点？
答:
虚词：空话、假话，不能单独成句，意义比较抽象，但有帮助造句作用的词。
骈句的领字：
所谓领字，就是指在句子的开头或句中，有一个、两个或三个字在语气上起停顿作用、但又不点断句子，在句义上有统领作用的字。
领字的特点：
领字一般为动词，其中去声字占大多数。
去声和动词运用于辞赋创作中，能取得良好的声音效果。
动词能增强句子的灵动感，而去声激厉劲足，其腔高，这也是合乐的需要。
2、 请自己找一首唐诗，加上适当的虚词，用“组编法”连成几个有意思关联的骈句。
要求：紧句+长句+轻隔或重隔
春夜喜雨
杜甫
好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。
晓看红湿处，花重锦官城。
壮句:无不倚床头，听好雨。
紧句:雨知时节，春发锦城。
长句:轻细则无声润物，悄然而入夜随风。
隔句:野径阴云，正稠浓而俱黑；江船渔火，虽微弱而独明。
组篇:
雨知时节，春发锦城。悄然则入夜随风，轻细则无声润物。野径阴云，正稠浓而俱黑；江船渔火，虽微弱而独明。
3、骈句有领字，请从《腾王阁序》和《黄云捧日赋》这两篇赋文中，各找出句前领字和句中领字各一例。
《腾王阁序》
句前领字：
（望）长安于日下，（目）吴会于云间。
句中领字：
天高地迥，（觉）宇宙之无穷；兴尽悲来，（识）盈虚之有数。
《黄云捧日赋》
句前领字:
（与）抱珥而偶，（方）守人为匹。
句中领字：
居其中（得）通理之体，察其外（想）维城之亲。

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20期第5讲作业
班长-口心雨
一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题（禁止复制讲义）
1、什么是骈句？骈句有什么特点？
答：
骈句指的是结构相似、内容相关、行文相邻、字数相等的两句话。
跟对联（偶句）相似，骈句就是偶句，但是最初的骈句并不像现在的偶句那样在音韵上有严格的要求。骈句是逐渐工整起来的，初期的骈句，一般只要能对就行，不避同字对，不十分讲究工整。后期的骈句则力求避免同字对，力求工整和精巧。这种文句在字数、结构、词义等方面的相对，体现了我国传统的对称美。
2、什么叫节奏和节奏点？骈句节奏如何划分？
答：
节奏，又叫节拍，本指音乐中有规律的停顿现象。韵文体中句子的节奏分为字意节奏和吟诵节奏两种。
节奏点上的字，我们简称为节奏点。
骈句节奏的划分
1、领字为一个独立的节奏
2、虚词的节奏划分  
一是虚词依附于实词或语句，表示语法意义；
二是虚词不能单独成句，不能单独作句法成分；
三是虚词不能重叠。这些与虚词无词汇意义有关。
1）虚词在倒数第二个字的位置的时候，一般虚词跟后面的那个字组成一个音节
2）虚词处在其他位置的时候，一般跟其他字词或前或后，一起划分音节，也可以单独划分音节，不作统一要求。
3、提引词单独化为一个节奏。
3、简述赋句与近体诗诗句和词句的区别。
答：
相同点：
1、远源都是诗经，都押韵。
2、都有偶句，即骈句。
3、都存在有节奏的划分。
不同点：
1、近体诗只有4-5个韵字（排律除外），是押一个韵部，都是偶数句押韵（首句入韵除外），词的韵位则是依据曲度，即音乐上停顿决定的。每个词调的音乐节奏不同，韵位也就不同；词由于篇幅所限一般也是很少只押一个韵部，赋的押韵没有固定要求，也可以随段落和内容换韵。
2、诗全篇都是由字数相等的句子组成，且近体诗基本都是以五、七言为基本句式，近体诗不允许有长短句兼容。词则大量地使用长短句，这是为了更能切合乐调的曲度；赋最初都是以四六句为主，后来还融合了其他各种句式。
3、诗一般没有虚词，领字和提引词；词有领字，没有提引词和虚词，赋则同时兼具有虚词，领字和提引词（诗赋除外）。
4、近体诗除起句和最后一句可以不是偶句，其他都必须是偶句；词的偶句位置因为词牌的不同而不同，还有“隔空偶句”，赋则全篇以偶句为主，加少量散句组成。
5、近体诗的节奏是固定的，七言为2-2-3，五言为2-3可见，近体诗无论五言还是七言，基本是“尾三字连读”；词除领字外，其他都是两字，三字为一个节奏，但位置不定，而骈句则多是“尾两字或四字连读”。
6、近体诗节奏点上的字，平仄要求很严格，要符合“对粘替”，词由于词牌的不同而不同，没有共同的标准，赋句的平仄相对来说要复杂得多。
7、内容上不同：
4、骈句有什么作用？
答：
骈句句式整齐、节奏分明、音韵和谐，给人一种视觉上的齐整之美。使文章节奏明快、语言错落有致，读来抑扬顿挫，和谐悦耳，在听觉上给人以音乐之美感。
二、请摘抄《笠翁对韵》三江部分（2小节），结合该部分内容请完成下列练习：
1、说出本段（2小结）中有至少两个典故（可以群里相互讨论学习，禁止抄袭！）
2、以本段内容为基础，找出壮、紧、长，隔句各一组，用“组篇法”并组成一篇短文（三、四个句子即可，无需写成一篇赋文）！
温馨提示：
1、顺序：紧、长、隔、依次相随；
2、壮句前加提引词；
3、四字以上长句需加上虚词；
4、隔句需要走马蹄；
5、注意虚词的灵活使用。
奇对偶，只对双。大海对长江。金盘对玉盏，宝烛对银釭。朱漆槛，碧纱窗。舞调对歌腔。汉兴推马武，夏谏著尨逄。四收列国群王服，三筑高城众敌降。跨凤登台，潇洒仙姬秦弄玉；斩蛇当道，英雄天子汉刘邦。
颜对貌，像对庞。步辇对徒杠。停针对搁竺，意懒对心降。灯闪闪，月幢幢。揽辔对飞艎。柳堤驰骏马，花院吠村尨。酒量微酣琼杳颊，香尘没印玉莲双。诗写丹枫，韩夫幽怀流节水；泪弹斑竹，舜妃遗憾积湡江。
1、典故：
香尘浅印玉莲双
晋石崇豪富骄奢，多蓄婢妾，布香尘于地，令诸姬行其上，以试鞋底之大小。玉莲，比喻女人的脚。
泪弹斑竹，舜妃遗憾积湘江
古代神话传说，帝舜的两个妃子娥皇和女英，居住在洞庭之山，舜南巡死于苍梧之野，二妃尽日啼哭，泪洒竹上，竹尽斑，这就是今天的湘妃竹。
壮句：
灯闪闪，月幢幢。
紧句：意懒停针，心降搁竺。
长句：
酒量微酣琼杳颊，香尘没印玉莲双。
隔句：
诗写丹枫，韩夫幽怀流节水；泪弹斑竹，舜妃遗憾积湡江。
组编法：
    观乎灯闪闪，月幢幢。心降搁竺，意懒倚窗。酒量微酣而琼杳颊，香尘没印而玉莲双。
诗写丹枫，韩夫幽怀而流节水；泪弹斑竹，舜妃遗憾而积湡江。

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20期第6讲作业
口心雨
一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题
1、什么叫平仄？
答：
平仄是指平声和仄声，泛指诗文的韵律。
2、骈句的平仄有什么特点？
答：
1、本句中相邻节奏点上的字的平仄要有交替（但不是每个相邻节奏点都要交替）。
2、对句同位节奏点上的字的平仄要相反。
3、对句句脚上的字的平仄要相反，在某些情况下，也允许上、去、入声调变化相对。
4、同一节奏内的字的平仄不能有三连平，三连仄。
5、骈文的句脚要走马蹄。
3、骈文的平仄有什么特点？
答：
骈句和骈文的平仄特点总结如下：
1、本句中相邻节奏点上的字的平仄要有交替（但不是每个相邻节奏点都要交替）。
2、对句同位节奏点上的字的平仄要相反。
3、对句句脚上的字的平仄要相反，在某些情况下，也允许上、去、入声调变化相对。
4、同一节奏内的字的平仄不能有三连平，三连仄。
5、骈文的句脚要走马蹄。
二、《在狱咏蝉》是唐代文学家骆宾王的一篇骈文，请对骈文句脚标注平仄，并仔细体会马蹄律的运用。
在狱咏蝉（并序）
初唐  骆宾王
余禁所禁垣西（平），是法厅事也（仄），有古槐数株焉（平）。虽生意可知（平），同殷仲文之古树（仄）⑴；而听讼斯在（仄），即周召伯之甘棠（平），每至夕照低阴（平），秋蝉疏引（仄），发声幽息（仄），有切尝闻（平），岂人心异于曩时（平），将虫响悲于前听（仄）？嗟乎（平），声以动容（平），德以象贤（平）。故洁其身也（仄），禀君子达人之高行（平）；蜕其皮也（仄），有仙都羽化之灵姿（平）。候时而来（平），顺阴阳之数（仄）； 应节为变（仄），审藏用之机（平）。有目斯开（平），不以道昏而昧其视（仄）；有翼自薄（仄），不以俗厚而易其真（平）。吟乔树之微风（平），韵姿天纵（仄）；饮高秋之坠露（仄），清畏人知（平）。仆失路艰虞（平），遭时徽纆（mò）（仄）。不哀伤而自怨（仄），未摇落而先衰（平）。闻蟪蛄之流声（平）⑹，悟平反之已奏（仄）；见螳螂之抱影（仄），怯危机之未安（平）。感而缀诗（平），贻诸知己（仄）。庶情沿物应（仄），哀弱羽之飘零（平）；道寄人知（平），悯余声之寂寞（仄）。非谓文墨（仄），取代幽忧云尔（仄）。
西陆蝉声唱（仄），南冠客思深（平）。
不堪玄鬓影（仄），来对白头吟（平）。
露重飞难进（仄），风多响易沉（平）。
无人信高洁（仄），谁为表予心（平）。
三、请摘抄《笠翁对韵》四支部分（4小节），结合该部分内容请完成下列练习：
泉对石，干对支。吹竹对弹丝。
山亭对水榭，鹦鹉对鸬鹚。
五色笔，十香词。泼墨对传卮。
神奇韩幹画，雄浑李陵诗。
几处花街新夺锦，有人香径淡凝脂。
万里烽烟，战士边头争保塞；一犁膏雨，农夫村外尽乘时。
1、说出本段（4小结）中有至少两个典故（可以群里相互讨论学习，禁止抄袭！）
典故1:
五色笔，十香词。
五色笔，指的是江淹梦到的无色笔。据说南朝时期的江淹文采出众，后来他梦见郭璞向他索回五色笔，从此就再写不出妙句来，即所谓“江郎才尽”。
十香词，指的是与萧皇后有关的《十香词》。萧皇后是道宗的皇后，小字观音，是一个姿容才华绝世的女子。她热爱音乐，喜欢伶人赵惟一陪侍左右。后遭到耶律乙辛的告发，说二人有私情，被逼自尽。《十香词》据说是辽耶律乙辛为了陷害当时的萧皇后而命人作的艳诗。
典故2:
神奇韩幹画，雄浑李陵诗。
韩幹，是唐代的一位画家，擅长画马。据说，韩幹有一次见到一人牵马求医，他觉得这简直就是自己所画的那种骏马。于是摩挲良久，揣摩如何绘画。这时马好似要跌倒一般，损伤了前蹄。韩幹回来发现自己所画的马正是前腿上有一点缺笔，可见其笔若神。
李陵，西汉名将，李广之孙，《史记·李将军列传》中说他“善射，爱士卒”。
汉武帝天汉二年秋，贰师将军李广利带领三万骑兵、李陵则率领射士步兵五千人出击匈奴。单于带兵八万围击李陵的军队，李陵血战到最后，不得已投降，其家人都被汉武帝处死以儆效尤。苏武与李陵曾是同僚，后来苏武出使匈奴被扣押，匈奴单于派李陵去劝降，被苏武拒绝。苏武被匈奴扣押十九年，后终得返汉。临别之前，李陵置酒相贺，并起舞为歌，曰：“径万里兮度沙幕，为君将兮奋匈奴。路穷绝兮矢刃摧，士众灭兮名已[插图]，老母已死，虽欲报恩将安归?
以本段内容为基础，找出壮、紧、长，隔句各一组，用“组篇法”并组成一篇短文（三、四个句子即可，最好是走马蹄，无需写成一篇骈文，）！
壮句:五色笔，十香词。
紧句:山亭水榭，鹦鹉鸬鹚。
长句:神奇韩幹画，雄浑李陵诗。
隔句:万里烽烟，战士边头争保塞；一犁膏雨，农夫村外尽乘时。
组篇法:
    惟乎五色笔，十香词。山亭水榭，鹦鹉鸬鹚。韩幹神奇之画，李陵雄壮之诗。万里烽烟，战士边头乃保塞；一犁膏雨，农夫村外且乘时。

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赋20期第7讲作业
赋20-口心雨
一、以“秋”为母字，用“母字成骈法”分别造出壮句，紧句，五、六、七、八字长句，轻隔，重隔，平隔各一句，要求必须符合讲义中关于骈句的要求。
壮句:俄而舟随雁，鬓惊秋。
紧句:孤舟随雁，双鬓惊秋。
五字长句:孤舟之随雁，双鬓而惊秋。
六字长句:望孤舟之随雁，思双鬓而惊秋。
七字长句:怅望孤舟之随雁，沉思双鬓而惊秋。
八字长句:怅望孤舟之随旅雁，沉思双鬓而惊寒秋。
轻隔:孤舟随雁，恨群山之阻隔；双鬓惊秋，惊四季之飘零。
重隔:如落叶而飘零，孤舟随雁；似浮云而聚散，双鬓惊秋。
平隔:落叶飘零，孤舟随雁；浮云聚散，双鬓惊秋。
二、请从自己熟悉的五言律诗中找出一联，必须是工整的一联，用“成句压翻展法”造壮，紧，五字，六字，七字，八字长句各一组。
海日生残夜，江春入旧年。
壮句:既而生残夜，入旧年。
紧句:日生残夜，春入旧年。
五字长句:日生于残夜，春入之旧年。
六字长句:海日生于残夜，江春入之旧年。
七字长句:看海日生于残夜，伴江春入之旧年。
八字长句:遥看海日生于残夜，结伴江春入之旧年。
三、阅读欧阳修的《醉翁亭记》，并在括号中填上适当的虚词（之、于、而或乎）。
　　环滁皆山也。其西南诸峰，林壑尤美，望（之）蔚然（而）深秀者，琅琊也。山行六七里，渐闻水声潺潺（而）泻出（于）两峰（之）间者，酿泉也。峰回路转，有亭翼然临（于）泉上者，醉翁亭也。作亭者谁？山（之）僧智仙也。名（之）者谁？太守自谓也。太守与客来饮（于）此，饮少辄醉，（而）年又最高，故自号曰醉翁也。醉翁（之）意不在酒，在（乎）山水（之）间也。山水之乐，得（之）心（之）寓之酒也。
　　若夫日出（而）林霏开，云归（而）岩穴暝，晦明变化者，山间（之）朝暮也。野芳发（而）幽香，佳木秀（而）繁阴，风霜高洁，水落（而）石出者，山间（之）四时也。朝（而）往，暮（而）归，四时（之）景不同，（而）乐亦无穷也。
　 　至（于）负者歌（于）途，行者休（于）树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来（之）不绝者，滁人游也。临溪（而）渔，溪深（而）鱼肥。酿泉为酒，泉香（而）酒洌；山肴野蔌，杂然（而）前陈者，太守宴也。宴酣之乐，非丝非竹，射者中，弈者胜，觥筹交错，起坐（而）喧哗者，众宾欢也。苍颜白发，颓然（乎）其间者，太守醉也。
已（而）夕阳在山，人影散乱，太守归（而）宾客从也。树林阴翳，鸣声上下，游人去（而）禽鸟乐也。然（而）禽鸟知山林（之）乐，（而）不知人之乐；人知从太守游（之）乐，（而）不知太守（之）乐其乐也。醉能同其乐，醒能述以文者，太守也。太守谓谁？庐陵欧阳修也。

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赋20期第8讲作业口心雨
一、请简答下面的问题
1、做珠的概念
答：从阅读的典故中总结和归纳出适合自己需要的词汇或句子，以备后用。
2、词珠
答：所谓词珠，即是指通常两字为一词组的词汇。
3、骈珠
答：骈珠是指在词珠的基础上做珠成为骈句。
4、做珠的技巧
答：实珠法，虚珠法。
5、珠源
答：从古诗文里找，从典故里找。
6、做珠的好处
答：省时间，古味浓，弘扬国粹，
二、请从[唐]郑锡《日中有王字赋》这篇律赋中，找出词珠（雅词）10个，并选择其中5个词珠做骈珠5个，骈珠必须是紧长隔句式各1-2。
日中有王字赋
[唐]郑锡
至阳之精，内含文明，成命宥密（yòumì ，深密，机密），神化阴骘（zhì，安定）。倬（zhuō，高大，显著）元圣而纬天，烁灵符之在日。人文变见，元象贞吉，焕尔殊容，昭然异质。三阳并列，契乾体以成三；一气贯中，表圣人之得一。
当是时也，河清海晏，时和岁丰。车书混合，华夷会同。皇帝乃率百吏，禋（yīn，古代烧柴升烟以祭天）六宗。登台视朔，候律占风。祀夕月於礼神之馆，拜朝日於祈年之宫。霁氛雾，扫烟虹，地涯静，天宇空。阴魄既没，大明在东。吐象成字，昭文有融。法科斗以为体，并踆乌（cūnwū古代传说中三足乌）以处中。冯相未觌（dí，同睹，相见的意思），畴人发蒙。此乃圣人合契，至化元通。不然者，何得曜灵起瑞，明被於有截；垂光烛地，运行而无穷？圣人以不宰成能，日月以无私可久。偶圣则呈祥，逢昏则显咎。贞观契无为之功，休祥应无疆之寿。没於地，我则取诫於明夷；登於天，我则呈形於大有。其初见也，昭昭彰彰，流晶耀芒；若神龙负图兮，呈八卦於羲皇。其少登也，发色腾光，乍见乍藏；状灵黾（mǐn，，勉，努力）衔书兮，锡九畴於夏王。蔽亏若木，隐映扶桑。曈昽（tónglóng，天将亮的样子）五云之表，辉映重轮之旁。临紫宸（chén）兮千门洞照，出黄道兮八极增光。惟德化成，惟王正位。兄其日兮姊其月，父事天兮母事地。罄六合以为王，统三才而制字。道不藏宝，神开奥秘。王在日兮垂文，日在天兮重懿。岂徒色映合璧，光连抱珥（ěr，日、月两旁的光晕）？三舍回鲁阳之戈，载中美汉文之志。皇上以为命不于常，惟德是据，灾逐祥启，福随祸著。知微知彰，一喜一惧，因嘉瑞以增德，合元符而降祚。客有上国 观光，金门献赋。睹日中有字之感，成天下至公之务。倾心太阳，企踵云路。顾回光以暂烛，庶千载之一遇。
要求：
1、词珠必须有释义。
2、典故有出处说明。
3、所造骈珠必须符合要求。
词珠一：宥密✓
（1）谓存心仁厚宁静。明 张居正 《基命记》：“夫蓄基厚，则发之必宏；嗣德昌，则培之愈固。二圣宥密，所基既厚且宏。”
(2).深密；机密。 明 叶盛 《水东日记·内阁机宜不密》：“文渊阁宥密之地，外臣非公事不能至，廷陛机宜，无敢泄者。”
(3).引申指隐密之地。中国近代史资料丛刊《太平天国·军次实录》：“至虚无寂灭，弃绝人伦，日用之常，简弃造物，分为斋荤，逃税偷安，伪为善行，欲寡过于暗室之中，实欲作恶于宥密之内。”
(4).指枢密院。因其掌管军事机密，故称。 《元典章·诏令一·建储诏》：“乃遵 裕皇 居东宫旧制，于六月朔旦，授以皇太子金宝，俾领中书之务，仍兼宥密之司。”
(5).借指机要官员，枢密使等。 明 陶宗仪 《辍耕录·宣文阁》：“其为处也，跬步户庭之间，而清严邃密……于是宰辅有所奏请，宥密有所图回，争臣有所绳纠，侍从有所献替，以次入对，从容密勿，盖终日焉。”参见“ 宥地 ”、“ 宥府 ”。
词珠二：阴骘✓
(1).默默地使安定。 唐 杨炯 《唐同州长史宇文公神道碑》：“ 文王 以业重三分，昭事上帝； 武王 以功成八百，阴骘下民。”
(2).犹阴德。 《红楼梦》第二九回：“ 凤姐 笑道：‘我们爷儿们不相干，他怎么常常的说我该积阴骘、迟了就短命呢？’
(3).冥冥之中。 唐 皎然 《同薛员外谊喜雨诗兼上杨使君》：“乃知阴骘数，制在造化情。”
词珠三：异质✓
(1).特异的资质、禀赋。清 刘大櫆 《蝠巢翁传》：“翁生而有异质。”
(2).指某种材料的特异质地。比喻才能出众的人。 清 戴名世 《绿荫斋古桂记》：“物理之盛衰，何常之有？良材异质辱于匹夫之手者多矣！”
(3).不同资质。 三国 魏 应璩 《与广川长岑文瑜书》：“贤圣殊品，优劣异质。”
(4).指形体不同。明 李东阳 《与姜用贞》诗之一：“丛兰绝低小，隐约幽岩姿……小大固异质，托交乃其宜。”
词珠四：阴魄
月的别称。 清 陈梦雷 《西郊杂咏》之二十：“阳光时隐耀，阴魄有亏盈。”
词珠五：天宇✓
(1).天空。 鲁迅 《野草·雪》：“在无边的旷野上，在凛冽的天宇下，闪闪地旋转升腾着的是雨的精魂。”
(2).京都。 太平天国 黄从善 《建天京于金陵论》：“统四海皆为兄弟，居天宇者宜尽天事之勤。”
(3).犹天下。 张志民 《你与太行同高》诗：“为什么这偌大的天宇，竟容不下你一声不平的呼喊？”
词珠六：垂光✓
(1).谓光芒俯射。 三国 魏 嵇康 《琴赋》：“冬夜肃清，朗月垂光。”
(2).指俯射的光芒。 明 刘基 《春日行》：“白日出东陆，垂光曜中天。”
(3).比喻普施恩泽。《尉缭子·治本》：“所谓天子者四焉：一曰神明，二曰垂光，三曰洪叙，四曰无敌，此天子之事也。”
词珠七：扶桑
(1).神话中的树名。 唐 李白 《代寿山答孟少府移文书》：“将欲倚剑天外，挂弓扶桑。”
(2).传说日出于扶桑之下，拂其树杪而升，因谓为日出处。亦代指太阳。 清 颜光敏 《望华山》诗：“天鸡晓彻扶桑涌，石马宵鸣翠辇过。”
(3).东方古国名。后亦代称 日本 。鲁迅 《集外集拾遗·〈送增田涉君归国〉诗》：“ 扶桑 正是秋光好，枫叶如丹照嫩寒。”
(4).植物名。清 吴震方 《岭南杂记》卷下：“扶桑花， 粤 中处处有之，叶似桑而略小，有大红、浅红、黄三色，大者开泛如芍药，朝开暮落，落已复开，自三月至十月不绝。”
(5).乐名。《续资治通鉴·宋徽宗崇宁三年》：“ 伏羲 以一寸之器名为含微，其乐曰扶桑。
词珠八：曈昽
(1).日初出渐明貌。 清 唐孙华 《己卯元旦》诗之一：“曈昽旭日散晨晖，梅蕊长晴竟不肥。”
(2).指代旭日。 唐 纥干俞 《登天山望海日初出赋》之一：“登岧峣之峻极，见曈昽之初出。”
(3).泛指光线微弱貌。 宋 陆游 《明日又来天微阴再赋》诗：“天寒山惨淡，云薄日曈昽。”
(4).犹蒙胧。不明貌。 唐 李白 《明堂赋》：“观乎明堂之宏壮也，则突兀曈昽，乍明乍曚。”
词珠九：五云
(1).青、白、赤、黑、黄五种云色。《云笈七签》卷四一：“五云交荫，六气扇尘。”
(2).五色瑞云。多作吉祥的征兆。 明 汪廷讷 《广陵月》第三折：“神霄绛阙，丽日五云浮，开绮宴，待宸游。”
(3).指皇帝所在地。  清 陈梦雷 《立秋后一日至都门即事赋感》诗：“遥向五云深处望，低徊今昔倍辛酸。”
(4).指云英、云珠、云母、云液、云沙五种云母。据称按五季服用，能寿考乃至成仙。 晋 葛洪 《抱朴子·仙药》：“服五云之法……服之一年，则百病除；三年久服，老公反成童子；五年不阙，可以役使鬼神。”
词珠十：紫宸
(1).宫殿名，天子所居。 唐 宋 时为接见群臣及外国使者朝见庆贺的内朝正殿，在 大明宫 内。 唐 杜甫 《冬至》诗：“杖藜雪后临丹壑，鸣玉朝来散 紫宸 。”
(2).泛指宫廷。 清 孙枝蔚 《北山》诗：“战士从来苦，谁曾达 紫宸 。”
(3).借指帝王、帝位。《梁书·元帝纪》：“紫宸旷位，赤县无主，百灵耸动，万国回皇。”
做珠:
一:垂光
紧句:皓月垂光，寒梅弄色。
长句:皓月垂光于静夜，寒梅弄色于空阶。
隔句:皓月垂光，觉夜沉而不语；寒梅弄色，因雪白而含羞。
二:天宇
紧句:露华照夜，天宇连云。
长句:露华照夜而无声，天宇连云则作态。
隔句:露华照夜，思故友而无眠；天宇连云，叹流年而浪迹。
三:阴骘
紧句:家风易树，阴骘难修。
长句:子孝而家风易树，人贪则阴骘难修。
隔句:因子孝而父慈，家风易树；每臣贪而君暴，阴骘难修。
四:异质
紧句:天生异质，地接凡胎。
长句:天生异质而成才，地接凡胎则信命。
隔句:天生异质，须努力而成功；地接凡胎，虽勤奋而无位。
五:宥密
紧句:寻常地界，宥密山城。
长句:久别寻常之地，闲居宥密之城。
隔句:久别寻常之地，忘却虚名；闲居宥密之城，幽寻乐事。

随心☆

口心雨  赋20期毕业作业汇总(二)

20期第九讲作业
三峡游记
口心雨
     三峡揽胜，举世闻名。归梦于南津，发源于奉节。望云间之白帝，居士吟诗；叹雨后之玉山，子由作赋。近听神女，有江水且潺湲；远望西陵，赏风光之秀丽。接陡岩于怪木，悬峭壁以翠萍。每到初春，看涪陵之俊秀；偶逢晓月，听溪水以清泠。
     夫若植物繁多，险滩遍布。奇峰陡立，崖壁孤高。见珍稀千里之杉，寻绝迹百年之树。九龙道窄，虽浪急而愈低；锯齿石形，任坡平而极险。怅望于铁滩之外，游玩于黑石之间。
      是故四季佳肴，旅游小吃。鲜美糯香之水饺，香甜软嫩之凉虾。特色酸鱼，品鲜香而麻辣；土家腊肉，尝美味且清汤。原味仙鸡，清甜秭粽。带韧之红油小面，香甜之松软顶糕。肉白汁稠，白桃莫数；气清叶嫩，茶笋犹香。            
      此乃景点流传，风光奇绝。有神峡谷，最美瞿塘。赤甲曾闻，有古今之趣事；白盐旧说，看明暗之银晖。舟从地窟而行，案与天关而接。镇守渝川之水，扼襟巴鄂之喉。           
      至于舟下巫峡，心思峰顶。群峰十二，百态千姿。看北岸之朝云，揽南边之飞凤。有西山之王母，叹小女之瑶姬。水患初平，常系黎民之愿；山头立久，化为神女之峰。
      方知石宝寨中，传奇建筑。造型最大，层数堪多。始修于万历年间，地处于长江北岸。依山而建，多高耸之重檐；结木而成，有宏伟之气势。是民间之典范，融世界而神奇。
      是则传说无穷，善心永驻。黄帝正妃之嫘祖，中华祖母之先神。助禹花椒，解黎民于眼疾；托孤刘备，知丞相以忠心。听俊美之文章，忆知名之人士。高猿长啸，哀声起于耳根；白鹭齐飞，锦翅追于云外。

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第十讲作业
秋赋
口心雨
     秋高气shuang，云淡风清。似火枫林则秋染，如花霜叶而雨倾。溪水潺潺，唱于桥头两岸;清香袅袅，飘于陌上长亭。只是梧桐渐老，松柏犹荣。旅雁横空则秋起，寒蝉堕地则露生。远望田间，稻穗俯之如君子;近观篱畔，黄花仰之似美卿。
     既而拾级高攀，凭栏远眺。夕阳近岸，平铺于野水之中;黄菊经霜，漫放于南山之道。此乃秋意浓，露华皎。山经秋雨则换裳，树染清霜则吟调。田野欢腾，果园热闹。施粉之苹果，亮相于枝头；运火之山楂，栖身于树杪。清芬逸而神清，翠影长乃夙好。
    于是相携引路，结伴同欢。采菊停于野径，登高倚于幽栏。莲步轻盈，曼舞于山腰之上;歌声荡漾，往还于峰顶之间。鸟影飞于树杪，虫声匿于岩前。层林尽染，古殿空眠。侧耳无言，但听清风之语;凝眸有意，惟看胜景之颜。         
秋也，美哉壮哉！

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11-12讲作业
中秋赋
口心雨
     源于上古，盛于中唐。风光过眼，习俗无双。遇秋分而祭月，随风俗而焚香。传说先秦，弟迎寒于月夜；得知汉代，儿赐饼于高堂。时逢唐代，恰遇明皇。北部流行之地，长安故俗之乡。道士观星，得芳名之出处；诗人赏月，存题咏之文章。
     观乎秋色平分，物华迥异。气和风清，天高云起。听晴树之寒蝉，望长天之秋水。疏篱寻觅，无散落之榴花；小径徘徊，见飘香之菊蕊。眺望西郊，流连福地。金风响于耳边，田野收于眼底。高粱举火，雕成收获之形；水稻扬波，献出金秋之美。
    是故秋光绝俗，月色犹清。河边人影，堤外蛙鸣。久立溪桥之上，独看静夜之城。点点霓虹，映衬群星之色；丝丝管竹，相随流水之声。谁人得意，此地同行。每承欢而和气，常陪伴而温馨。儿童奔于广场，笑容未减；老叟留于石径，脚步还轻。
    至于牢记民风，继承拜谒。且趁新晴，还添喜悦。闻古代而祭神，到今宵而赏月。枚乘有记，观潮盛于汉中；子厚曾云，追月源于清末。吃薯才停，猜谜未歇。饮酒以生一片冰心，燃灯以助长空银阙。桂花共赏，不生寂寞之情；月饼初尝，当作团圆之物。
    斯乃中秋故事，入夜皇宫。玄宗望月，道士临风。兴起月宫之念，共乘云影之东。宫室森严，未睹嫦娥之美；仙声宛转，却惊音乐之翁。熟通音律，默记心胸。此曲天宫之常有，妙音人世则难逢。彻夜调弦，成就霓裳之曲；当阶编舞，显扬鹤羽之容。
    何况玉帝施威，吴刚折桂。屈指于今，从头伊始。千年剪伐，才除老去之根；一眼闲观，又长重生之体。虽消云殿之过，难赴月宫之会。风雨能收，辛劳不止。虽无万古之身，仍有当年之志。近于咫尺，怜人尽而相知；远至天涯，至死终则不悔。
    每见中秋把酒，旅馆生悲。文人作赋，倦客吟诗。李白举头而望月，许浑倚杖而感时。晏殊买醉而长吟，庭梧落尽；苏轼凭高而远眺，雁阵来迟。念一时之惆怅，叹今古之别离。

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13-14讲作业
梅花赋
以“暗香浮动，疏影传意”为韵
口心雨
    时节分明，高斋寂静。慵卧茅檐，懒沏玉茗。光浮斜照以渐明，风起乱吹而清冷。酒孤斟而浅醉，安坐空房；朋少有而自闲，轻吟只（影）。倏忽梦回，须臾酒醒。鸡饮啄于枝前，鹊飞鸣于石径。踏台阶于门外，不见微尘；扶藜杖于墙阴，惊看奇景。
    若夫阶前积雪，瓦上严霜。谁人封植，几处飘（香）。芳草萧条于深院，寒梅静守于矮墙。老树无声，有青枝以待发； 寒流不断，存梅萼以换妆。纤柔未见，纯洁无双。如美玉且留一色，似壶冰而映冬阳。风欲垂檐，更从容而潇洒；花将满树，多深紫而浅黄。
    斯乃虽有寒香，全无俗念。野性蕴含，风姿内敛。凭众草而合围，任丛棘而蔽掩。隐士可怜许久，似见初心；王孙欣赏之时，顿生好感。晴雪应同，寒风尽染。风即此而力微，雪因其而色淡。俯仰风霜之处，气节犹存；潜藏冰雪之中，幽光未（暗）。
    至若琼英映雪，瘦萼耐寒。风声不减，香气频（传）。冰冻分占于树杪，白霜遍布于花冠。疏蕊清馨，似偷香之韩寿；玉花高洁，如傅粉之何官。雨帘湿体，晨露滋颜。射阳光而妩媚，浮月色而蹁跹。彻夜悲伤，胜似九嶷之妃妾；连年避世，不输姑射之神仙。
    何况烟雾空浮，阴霾聚拢。沙暴横飞，狂风涌（动）。断枝吹落而神伤，新蕊催开而簇拥。半开半合，知品格而清高；或低或仰，望姿容而歌颂。不惧天寒，何妨地冻。经冷雨而逢迎，任寒风而抚弄。纤柔妩媚，似文君善辩而成名；瘦弱轻盈，如飞燕能歌而受宠。
     彼其桂丛叶茂，芍药香（浮）。蕙草寻于宫苑，兰花植于圃沟。出水芙蓉，集自池塘之内；迎风杜若，移栽香草之洲。正逢盛世，亦有风流。常喜缤纷之季，最嫌萧索之秋。地产新奇，爱画图而艳似；天颜秀润，因歌咏而名留。
     然而犹有精神，难随心（意）。春日盛开，秋深却逝。繁花点缀于夏初，密叶凋零于冬季。才知柳树，因冷雨而折枝；哪似梅花，遇深冬而绽蕊。霜冻长天，冰封大地。傲寒而感岁华，斗雪而知心计。潜居冬末，存傲骨而保身；独步早春，识品行而生味。
     每见交游山水，隔绝世途。同松共舞，与竹相呼。可耻移情于闹市，甘心遁迹于山居。如仆射之书生，何妨孤寂；又似渊明之隐客，不惧萧（疏）。若学清高之本性，当成淡泊之真儒。

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15-16讲作业
航天【骈文】
口心雨
     向月之心，航天之梦。赞发明之气势，思探索之精神。谈向月之心情，源于古代；数航天之事业，志在今朝。昔日辉煌，今朝浩荡。当船体而相通，任舱前而对接。发射九泉，欲访天宫之上；飞行万里，遨游宇宙之间。空间站里，轨道梯旁。看日月之轮回，望春秋之转换。
     是则探索初心，担当重任。为航天而忘我，因事业而费神。几代创新，难解当初之念；廿年研发，始成今日之型。难辨秋冬，不分昼夜。耗半生之精力，不问功名；如四海之情怀，只谈天地。争得成功而喜悦，不因失败而悲伤。一朝问世，几代攻坚。当天下而拜瞻，令世人而瞩目。
     方知战略渐成，官方长远。宇宙中间，少往还之妙计；空间站里，存生活之必需。可简求其结构，能持久而运行。问天转型，占道简化。分离对接，同作客于星辰；实验钻研，见惊人之成果。不惧云天之险，能攻世界之难。尚忆当初，只有前驱之恨；难忘今日，再无后顾之忧。应知取胜之功劳，见证攻坚之能力。
    观其教室求知，太空授课。萌发于圣贤之意，来源于天地之中。听讲之余，可见英雄之胆略；读书之后，皆闻将帅之精神。虽无入海之心，素有航天之梦。现场答疑，专栏解惑。欢聚一堂，听星辰之变幻；独居一室，叹世界之神奇。随机讲座，有奖征文。经营科普之心，探索航天之趣。
    美夫素志犹存，初心不改。盼功勋而传世，期职任而有人。岁月无常，待青春而老去；情怀不尽，看白发而前行。发扬藩将之精神，成就国人之事业。英雄无悔，巡宇宙而同心；老少竞争，为航天而努力。莫论过往，还看明朝。

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小渔村赋20期毕业试卷网名：口心雨

一、简答题：
  1、什么是赋？赋的特点？
答: 赋，是我国古代的一种文体，介于诗和散文之间，类似于后世的散文诗。它讲求文采、韵律，兼具诗歌和散文的性质。赋的特点是“铺采摛文，体物写志”，侧重于写景，借景抒情。

  2、什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋？它们流变的过程。
答:
骈文:
又称骈体文、骈俪文或骈偶文，是一种文体，起源于汉代，盛行于南北朝。古代以字句两两相对而成篇章的文体。因其常用四字句、六字句，故也称“四六文”或“骈四俪六”。全篇以双句（俪句、偶句）为主，讲究对仗的工整和声律的铿锵。
骈赋:
又称俳（pái ）赋，古代中国文学特有的一种文言文文体。骈即对偶的意思，其特点是通篇基本对仗，两句成联，但句式灵活，多用虚词，行文流畅，词气通顺，音韵自然和谐，骈赋的体制特点是，除了使用"发语"外，几乎通篇对联，技巧出新，炼词熔典，讲究一定声律，犹如对联串缀成文。但较之唐代律赋，则四六未严，平仄随意(韵脚除外)。当代某些业余作者认为，今人作骈赋可以不必过于拘泥，根据内容增加叙事性文字，音律平仄似可再随意一些，但这种观点未曾获得专业领域的认可。
律赋:
指有一定格律的赋体。和其音韵谐和，对偶工整，于音律、押韵都有严格规定。为唐宋以来科举考试所采用。 宋·陈鹄《耆旧续闻》卷四：“四声分韵，始於沈约 。至唐以来，乃以声律取士，则今之律赋是也。” 姚华 《论文后编·目录中》：“今赋试於所司，亦曰律赋。时必定限，作有程式，句常隔对，篇率八段，韵分於官，依韵为次，使肆者不得逞，而谨者亦可及。自唐迄清，几一千年。”
诗赋:
顾名思义，诗赋乃体制类诗之赋，意思是诗和赋。它是仿《诗经》为代表的四言诗，因而称之为“诗赋”。
俗赋:
战国时期，荀况最早采用这种文体，写有《赋篇》。至汉、魏时代，文士多以赋体写作，成为新兴的文体，有体物叙事的故事赋，问答体的和叙事代言的杂赋，还有歌功颂德的大赋，但在语言方面则注重铺采摛文，形成一种骈俪杂陈的文人赋。自敦煌艺术宝库发现以后，开始见到了一些唐代民间艺人在传统的杂赋基础上发展起来的白话韵文赋体作品，如《韩朋赋》、《燕子赋》、《晏子赋》等，为别于汉魏六朝的文人赋，一般称为俗赋。
辞赋流变的过程：
古赋（汉代及其以前）--骈赋（魏晋南北朝）--律赋（唐朝）--文赋（宋朝，主要是由欧阳修和苏轼倡导）

  3、汉赋与文赋的区别？
答:
汉赋:是在战国、两汉涌现出的一种有韵的散文，汉代是辞赋发展的繁荣时期，班固在《两都赋序》中具体描述了当时创作的盛况，称“奏御者千有余篇”。  它的特点是散韵结合，专事铺叙。
文赋:文赋的产生和古文运动密切相关，文赋导源于楚辞、汉赋。古文家们的创作理论如句式取其自然、好用议论、注重借鉴秦汉文章等正是文赋产生的理论基石,而当时文坛上破体为文的创作风气以及律赋、咏史怀古诗、陆贽骈文的盛行等，也从实践的方面刺激了文赋的产生。

4、什么叫壮句、紧句、长句、隔句（包括六种隔句），试各举一例。
答:
壮句:就是三字单句对。观夫/舒/明耀，丽/九华。
紧句:就是四字单句对，紧句是四六常式之一。）星分/翼轸，地接/衡庐。（滕王阁序）
长句:为一对五至十几字的单句对。五字长句：东门而浸稻，北谷而沤麻。
隔句:隔句就是相隔一句对仗，因此又叫“隔句对”。这是赋句的基本句式之一。它和对联中两分句的联相似，也有人称为“分句对”或“复句对”。
隔句分为六类，分别是：轻、重、疏、密、平、杂
轻隔:覆地则微，庶表三冬之候；翻空虽小，那无六出之姿。
重隔:天边之雁应迷，微交月影；松际之烟已失，稍助山明。
疏隔:望曲来，绿蛇之宛转；观斜往，紫燕之轻盈。
密隔:征老君之语，谦柔胜于刚强；验夫子之文，积善由乎驯致。
平隔:金杯共色，对酒当歌；玉兔增鲜，临花照水。
杂隔:无昧不察，逢昏则显咎；无贤不感，遇圣乃呈慈。

  5、什么叫提引词，提引词有什么特点？
答:
提引词用于整句开头，也就是用在骈句上句的开头。提引词不需要对偶，所以骈句下句前不再加任何提引词。
特点:
①提引词均为一些文言语气词，或是由介、助、连、代词加“观”、“稽”之类的实词等而组成。②提引词从一字到三四字的都有，当然，四字以上的也偶可见之，只是比较少。
③提引词在骈句中的使用致使阅读节奏与诗不同，要单独划分节奏。“提引词”的使用，是赋文与诗词最明显的区别。

6、什么叫虚词？什么叫骈句的领字？虚词和领字各有什么特点？
答:
虚词：(1).空话；假话。(2).不能单独成句，意义比较抽象，但有帮助造句作用的词。
特点:
⑴依附于实词或语句，表示语法意义；
⑵不能单独成句，不能单独作语法成分；
⑶不能重叠。这些与虚词无词汇意义有关。
领字:所谓领字，就是指在句子的开头或句中，有一个、两个或三个字在语气上起停顿作用、但又不点断句子，在句义上有统领作用的字。
特点:
领字一般为动词，其中去声字占大多数。去声和动词运用于辞赋创作中，能取得良好的声音效果。动词能增强句子的灵动感，而去声激厉劲足，其腔高，这也是合乐的需要。

7、什么叫平仄？骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点？
答:平仄是指平声和仄声，泛指诗文的韵律。
骈句和骈文的平仄特点：
1、本句中相邻节奏点上的字的平仄要有交替（但不是每个相邻节奏点都要交替）。
2、对句同位节奏点上的字的平仄要相反。
3、对句句脚上的字的平仄要相反，在某些情况下，也允许上、去、入声调变化相对。
4、同一节奏内的字的平仄不能有三连平，三连仄。
5、骈文的句脚要走马蹄。

8、什么叫词珠、骈珠，请从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠，标注注解及出处，并做成骈珠。
答:
词珠:所谓词珠，即是指通常两字为一词组的词汇。
骈珠:是指在词珠的基础上做珠成为骈句。
潦水:雨后的积水。清 金人瑞 《秋雨甚田且坏》诗：“幸入圣人新世界，如何潦水坏田畴。”
骈珠:望寒云则缥缈，叹潦水而潺湲。

二、填空题：
  1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要（ 相对）。（  壮）句子前必须有题引词；（ 四）个字以上需要加虚词。
  2、诗的最后一个节奏点是三个字，骈句的最后一个节奏点是（ 2）个字或者（ 4）个字。
  3、诗没有领字，骈句可以（ 有）领字，领字单独（ 一）个节奏。
  4、骈文的文体特征，即（裁对）、（句式）、（隶事）、（敷藻）、（调声）。六朝骈文形式的特点主要有（对）、（典）。以对偶句（骈句）为主的文章叫做（骈文）。与之相对，以非对偶句（散句）为主的文章叫做（散文）。不押韵骈文的题目里面不要带（赋）字，骈文（骈体文）不需要（押韵），押韵的是（骈赋），赋属（韵）文。
  5、杜牧的《阿房宫赋》更是（骈 ）赋的典范。还有《秋声赋》、前后《赤壁赋》等都属于（骈 ）赋。
  6、律赋一般限韵是（八）个字。古代科考选择一般是（四）个平韵，（四）个仄韵。
  7、赋之首段技法有（直起）、（陪起）、（题前）、（对起）、（翻起）、（颂扬起）（暗笼）、（明擒）、（古体）；赋之其他首段技法有（开篇实起法）、（开篇虚起法）、（开篇破题法）；
  8、赋之次段技法有（溯源）、（顺拍法）、（逆翻法）、（映合）；赋之中间诸段技法有（铺叙）、（互勘）、（提起）、（点染）、（停顿）、（反正）、（折落）、（开合）、（浅深）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）；
  9、赋之末段（尾）技法有（颂扬）、（怀古）、（寓意）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）、（托题）、（压题）、（翻题）、（杂体）、。
10、骈句指的是（结构相似）、（内容相关）、（行文相邻）、（字数相等），跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于（骈句）而言，也可以说，骈句以外的句子都是（散句）。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫（漫句）。
11、对偶是一种修辞格，运用了（对偶）的文句就是偶句，也就是骈句。排偶指（字数相同）（不避同字）、（不拘平仄），是修辞学界提出的一种既有（排比）又是（对偶）的一种修辞手法。
12、排比是指三个（三个以上句型相同），（句意相近）的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。
  13、古偶句虚词除外，在相应的位置上出现了（不在有等相同）的字，这种特色形式的对偶句，叫（古偶句）。
  14、赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起（总结）作用。
  15、马蹄律的声律规则，其特点是（斜对角迈蹄）。左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”。

三、判断题：（在括号内正确的用√表示；错误的用X表示）
   1、骈文不需要押韵，但句脚需要通篇走马蹄，不可以文白参杂。（ ✓）
   2、隔句不必遵循马蹄律。（×）
   3、有领字的骈句，领字都是单独划分节奏，上下句领字的平仄可以不相对。（✓）
   4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。（✓ ）
   5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶，不含或少含虚词。（✓）
   6、“膏摇唇而增炽兮，焰掉舌而弥葩。”是sao体句式（✓ ）
   7、根据艺术风格之差异，俗赋约有两种类型：一种为通俗故事型；另一种为诙谐调笑型。（✓ ）
   8、可以直接换韵、换段、换内容，不用提引词。（ ×）
   9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面？也可以放在段落的前后（ ×）
   10、押仄韵时，骈对上多以四声为用，可以在上、去、入三种声调中变化。（ ✓）
   11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵，文赋可以奇数句用韵。（ ✓）
   12、sao体赋常有换韵，最主要的体式则是带有语助词“兮”，以及含有虚词，以此调剂诵读节奏，渲染情感。（✓ ）

四、创作题：
  以“弘美中国，无与伦比”为韵，试作一篇律赋《大美中国赋》。
大美中国赋
以“弘美中国，无与伦比”为韵
口心雨
      迢递中华，苍茫历史。文化感时，词章颂美。追华夏之文明，溯黄河之遗址。渔樵种植，因结构而躬耕；技术发明，有精神而传世。周业才兴，夏朝已止。看王朝之崛起，周礼初成；当文化之逢时，唐诗开始。惊商品之交流，忆丝绸之运势。
     若夫中医盛誉，针灸淹弘。望病颜而试问，疏经络而重生。自悟旧题，信自然而有序；寻思常理，期身体而平衡。情怀丰富，艺术传承。听弦歌而顾步，观书法而成名。谈绘画之逼真，闻名世界；赏舞姿而曼妙，入坐京城。感儒家之道统，怜玉女之真情。
     至乃万古绵延，千年变革。传不改之遗风，觅曾经之痕迹。庚迁都邑，殷朝定而新颁；禹建夏朝，王位传而世袭。率领三军，统编六国。开明汉业，同经济之往来；光武中兴，创高峰之时刻。思岁月之冰霜，为江山之社稷。春秋得势，惊西晋之风流；南北当权，看两朝而鼎立。
     至于明王掌政，历代居中。隋朝观变，文帝立功。念太宗而久坐，知盛世而初逢。阅览千山，觅九州之气象；历经十国，寻五代之行踪。元朝已定，曲宴无穷。有元璋之新政，无大帅之心胸。闻介石之声威，襟怀不露；忆中山之新政，志念相通。
     所谓大国雄奇，苍天赐与。游湿地之公园，享西湖之微雨。犹怀秦相之心，半壁皆无；不见始皇之影，长城永固。邂逅闲情，追寻妙处。听古镇之风霜，看黄山之岛屿。坐观古寨，惊天地之石坛；漫步宏村，入神仙之洞府。知衡岳之轻寒，望泰山之昏曙。
      方知云南少有，世界绝无。览石林之胜景，惊玉洞之画图。颜色青灰，伫云端而不语；线条顺畅，同群鸟而相呼。多奇植物，最美藏湖。四面青山，空气清而洁净；一围小岛，森林密而特殊。似仙翁之来处，如少女之归途。石壁崖间，见逼真之图画；奇风洞里，闻喘气之牛驴。
      然而铭记千秋，不忘国耻。四处惊心，黯然垂泪。诸多条约，分国土于列强；巨额赔偿，恨穷途之圣旨。如腊月之冰霜，似胸中之块垒。旧梦我知，今非昔比。叹帝国之沉沦，看中华之崛起。赞人民之领袖，如此丹心；驱日寇之英雄，浩然正气。
      况乃人才报国，技术超伦。忆潜心之老将，思敬业之功臣。系列神舟，令全球而瞩目；大型航母，经五代而创新。相期功业，不畏苦辛。有单车而共享，乘高铁而周巡。船舶订单，占全球而过半；网中购物，教民众而欢欣。洒先贤之汗水，留后辈之深恩。
      嗟乎！赞如今之中国，叹明日之朝阳。愿千秋而鼎盛，期万代而安康。

随心☆

小西---小渔村辞赋20期作业汇总（一）

赋20期第1讲作业   20021-小西【秀儿】
一、请简单明了回答下面的问题
1、什么叫辞赋？
答：辞赋，中国古代的一种文学体裁。它起源于战国时代。汉朝人集屈原等所作的赋称为楚辞，后人泛称赋体文学为辞赋。辞赋盛于汉，故世称汉赋。辞为文体之名，犹之。
2、辞赋有什么特点？
答： 赋的特点是“铺采摛文，体物写志”，侧重于写景，借景抒情。铺陈是指对事物或现象的方方面面作周详的描绘陈述。
3、简述辞赋的流变的过程？
答：古赋（汉代及其以前）--骈赋（魏晋南北朝）--律赋（唐朝）--文赋（宋朝，主要是由欧阳修和苏轼倡导）
4、什么叫骈句？
答：骈句指的是结构相似、内容相关、行文相邻、字数相等的两句话。跟律诗中的偶句相似，只是不像对偶那样在音韵上有严格的要求。
5、什么叫散句？
答：散句则是相对于骈句而言，也可以说，骈句以外的句子都是散句。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫漫句。
6、什么叫对偶？
答：对偶是一种修辞格。“对”是以一种应答，就是成对使用的两个文句，他们在结构，内容，行文，字数等方面是一种应答的关系；“偶”就是意义上有关联。
7、什么叫排偶？
答： 排偶=排比+对偶。字数相同，不避同字，不拘平仄，是修辞学界提出的一种既有排比又是对偶的一种修辞手法。排比是指三个以上句型相同句意相近的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。
8、什么叫古偶句？
答：在偶句中，还有一个比较特别的句子：“山不在高，有仙则名；水不在深，有龙则灵。”，这个句子，虚词除外，在相应的位置上出现了“不”“在”“有”等相同的字，这种特色形式的对偶句，叫古偶句。古偶句主要的特点就是在对句的同一位置用相同的字。
9、什么是马蹄律？
答：马行走时，就是“左前右后右前左后”这样的一个规律，如果我们将左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”，这就是马蹄律的声律规则。
10、什么是乱？
答：赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起总结的作用。
二、屈原是战国时期楚国诗人，请简答它的简介及主要代表作品。（百度了解即可）
答：屈原（公元前340年－公元前278年），战国时期楚国诗人、政治家。芈姓，屈氏，名平，字原；又自云名正则，字灵均 。约公元前340年出生于楚国丹阳（今湖北秭归），楚武王熊通之子屈瑕的后代。
屈原是中国历史上第一位伟大的爱国诗人，中国浪漫主义文学的奠基人，被誉为“中华诗祖”、“辞赋之祖”。他是“楚辞”的创立者和代表作者，开辟了“香草美人”的传统。屈原的出现，标志着中国诗歌进入了一个由集体歌唱到个人独创的新时代。他被后人称为“诗魂"。
屈原也是楚国重要的政治家，早年受楚怀王信任，任左徒、三闾大夫，兼管内政外交大事。 吴起之后，在楚国另一个主张变法的就是屈原 。他提倡“美政”，主张对内举贤任能，修明法度，对外力主联齐抗秦。因遭贵族排挤毁谤，被先后流放至汉北和沅湘流域 。
公元前278年，秦将白起攻破楚都郢（今湖北江陵），屈原悲愤交加，怀石自沉于汨罗江，以身殉国。1953年是屈原逝世2230周年，世界和平理事会通过决议，确定屈原为当年纪念的世界四大文化名人之一。
主要作品有《离骚》《九歌》《九章》《天问》等。他创作的《楚辞》是中国浪漫主义文学的源头，与《诗经》并称“风骚”，对后世诗歌产生了深远影响。

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赋20期第2讲作业     20021--小西
一、下面是一篇赋文，请结合讲义完成下列作业：
1、什么叫壮句，试找2例说明之。
答：壮句就是三字单句对。
如：
披绣闼，俯雕甍。
四美具，二难并。
2、什么叫紧句，试找2例说明之。
答：紧句就是四字单句对，紧句是四六常式之一。
如：
豫章故郡，洪都新府。
星分翼轸，地接衡庐
3、什么叫长句，试找2例说明之。
答：长句为一对五至十几字的单句对。
如：潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。
俨骖騑于上路，访风景于崇阿；
临帝子之长洲，得天人之旧馆
4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些？
答：壮句在使用中应该注意的几点：
   （1）不可有三连平或者三连仄。   
   （2）壮句按照常规，尽量不要有虚词。
   （3）在一篇赋文中一般用一至三次，不能连用，一段中最好少于或等于一次，若连用过多，则壮之有余而宽疏不足。
（4）一般壮句前通常需要辅以引发、承接及过渡词语，如以上例句中的“观夫”“所以”“复若”等就是提引词。
   （5）壮句一般不宜开篇或在段头使用，适于需要表现紧张壮阔处。
.紧句在使用中应该注意的几点
    （1）在开篇用紧句时，可加可不加提引词。
    （2）在换段、换内容、换韵时，如果用紧句，紧句前要加提引词，这样是为了引起读者的注意，让读者可以清晰的看到段中的文意。
（3）在一段中不宜连续使用。最多连用两骈，不能三骈连用，连续使用会显得句型配合呆板。因为连用的太多，也会显得文章空泛平淡，会减弱朗诵的声调，和减弱抑扬顿挫的语感。
长句常用于关键部分的前奏与铺垫，一般不在开篇时使用。开篇尽量使用紧句，若是律赋用于开篇破题还是可以的
长句通常在5-9字之间。若需要表达更深的意思而必须增加句子长度时，通常就会把句子变为隔句（即分句对或复句对，）来写。
长句有五、六、七字的，八、九字的，不要相连使用，应与其他句式交替使用。
二、阅读《赋赋》，请找出赋文中的壮、紧、长。
赋赋（以“赋者古诗之流”为韵）
作者（唐）白居易（一为刘禹锡）
    赋者古诗之流也。始草创於荀、宋，渐恢张於贾、马。冰生乎水，初变本於典坟；青出於蓝，复增华於风雅。而後谐四声，祛八病，信斯文之美者。我国家恐文道浸衰，颂声陵迟。乃举多士，命有司。酌遗风於三代，明变雅於一时。全取其名，则号之为赋；杂用其体，亦不出乎诗。四始尽在，六义无遗。是谓艺文之敬策，述作之元龟。观夫义类错综，词采舒布。文谐宫律，言中章句。华而不艳，美而有度。雅音浏亮，必先体物以成章；逸思飘颻，不独登高而能赋。其工者，究笔精，穷旨趣，何惭《两京》於班固；其妙者，抽秘思骋妍词，岂谢《三都》於左思。掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。振金声於寰海，增纸价於京师。则《长杨》《羽猎》之徒，胡为比也；《景福》《灵光》之作，未足多之。所谓立意为先，能文为主。炳如绘素，铿若钟鼓。郁郁哉溢目之黼黻（fǔfú），洋洋乎盈耳之《韶》《武》。信可以凌轹《风》《骚》，超轶今古者也。今吾君网罗六艺，淘汰九流。微才无忽，片善是求。况赋者雅之列，颂之俦。可以润色鸿业，可以发挥皇猷，客有自谓握灵蛇之珠者，岂可弃之而不收。
答：
壮句：
而後/谐四声，祛八病。
乃/举多士，命有司。
究笔精，穷旨趣。
况赋者/雅之列，颂之俦。
紧句：
四始尽在，六义无遗。
观夫/义类错综，词采舒布。
所谓/立意为先，能文为主。
炳如绘素，铿若钟鼓。
今吾君/网罗六艺，淘汰九流。
微才无忽，片善是求。
长句：
是谓/艺文之敬策，述作之元龟
始草创於荀、宋，渐恢张於贾、马。
酌遗风於三代，明变雅於一时。
掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。
振金声於寰海，增纸价於京师。
郁郁哉溢目之黼黻（fǔfú），洋洋乎盈耳之《韶》《武》。
可以润色鸿业，可以发挥皇猷。
隔句：
冰生乎水，初变本於典坟；青出於蓝，复增华於风雅。
雅音浏亮，必先体物以成章；逸思飘颻，不独登高而能赋。
三、荀况、宋玉是战国时期的辞赋家，王勃 是“初唐四杰”之一，请简答他们的主要成就及主要代表作。答：
荀子总结百家争鸣的理论成果和自己的学术思想，创立了先秦时期完备的朴素唯物主义哲学体系，他的思想在以后两千多年封建社会的发展中潜移默化地发生着影响。
其思想集中反映在《荀子》一书中。 荀子还整理传承了《诗经》《尚书》《礼》《乐》《易》《春秋》等儒家典籍，为传播保存儒家思想文化做出巨大贡献。
宋玉(公元前298年-公元前222年)，楚国诗人， 战国著名辞赋家，宋玉与唐勒，景差齐名， 传世作品有《九辩》等。所谓"下里巴人"、"阳春白雪"、"曲高和寡"便说的是他，这些典故皆他而来。
《高唐赋》、《神女赋》、《登徒子好色赋》、《风赋》等篇在文学史上的地位是相当重要的。宋玉的成就虽然难与屈原相比，但他是屈原诗歌艺术的直接继承者
王勃(约650年-约676年)，字子安，汉族，唐代诗人。古绛州龙门(今山西河津)人，出身儒学世家，与杨炯、卢照邻、骆宾王并称为"初唐四杰"，王勃为四杰之首。
王勃在诗歌体裁上擅长五律和五绝，代表作品有《送杜少府之任蜀州》，主要文学成就是骈文，无论是数量还是质量上，都是上乘之作，代表作品有《滕王阁序》等。

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赋基础班第3讲作业  20021-小西
一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题。
1、隔句有几种？有什么特点？
答：隔句分为六类，分别是：轻、重、疏、密、平、杂。
隔句的特点
1、单边都有两个分句，共4个句子。
2、四个分句句脚必须符合马蹄律。
3、隔句的四个分句中，（1）跟（3），（2）跟（4）相对，并且四句的意思相近或相对。
4、隔句必须有分号：隔句是在前两个分句和后两个分句之间要用“；”表示。
5、非常式隔句
除以上六大类之外，另外还有两分句以上的隔句，属于“非常式”的范畴，我们就把这类隔句统称为“非常式隔句”。
2、什么叫漫句？古偶句是骈句还是漫句？
答：漫句，即散句，不需要对偶的句子，少则三四字，多则二三句。
古偶句，因为不符合后来骈句的严格要求，辞赋界把它划为散句。      
3、什么是发语，送语？发送起什么作用？
答：发语词是文言句首常见的语言现象，它经常放在句首表示要发议论，起引出下文的作用。古代称之为“发语词”，现代有的语法书称之为“提顿语气词”。
送，又称“送语”，“者也”、“而已”、“哉”之类也。如：“岂如扣角匡坐，且悲歌于白水；寻山小住，止危途于翠屏而已哉”，这里的“而已哉”即为“送”语。
送语主要用在文章末尾，起感叹作用，主要使用在文赋中。一般律赋、骈赋、骈文不用。
4、什么叫提引词，提引词有什么特点？
答：提引词，大凡壮句前面，  或用于整句开头【用在骈句上句的开头】，或用于发篇，或句与句之间承接的，段落与段落之间的，一   二三四字，起提引作用的词。为提引词。提引词的特点
①提引词均为一些文言语气词，或是由介、助、连、代词加“观”、“稽”之类的实词等而组成。
②提引词从一字到三四字的都有，当然，四字以上的也偶可见之，只是比较少。
③提引词在骈句中的使用致使阅读节奏与诗不同，要单独划分节奏。“提引词”的使用，是赋文与诗词最明显的区别。
二、下面是一篇赋，请在括号里说明这个句子是哪种句式。
渔父辞剑赋（以“济人之急，取利诚非”为韵）
宋言（唐）
彼子胥兮亡命江湄，赖渔父兮停桡（ráo）在兹（长句）。既横流而济矣，因解剑以酬之（长句）。厚意殷勤，何惜千金之器；高情特达，竟陈三让之辞（轻隔）。稽其去国无途，迷津独立（紧句）。前临积水之阻，后有追兵之急（长句）。踌蹰而鹤发相哀，顾盼而渔舟可入（长句）。忧心尽展，凭刳（kū，从中间破开再挖空）木以何虞；渡口虽遥，挂轻帆而已及（轻隔）。
繇（yáo，古同“由”）是拂拭青萍，披陈素诚（紧句）。念险难以知我，顾提携而赐卿（长句）。拔三尺之荧荧，波间电落；横七星之凛凛，掌上风生（重隔）。叟乃莞尔兴言，搘zhī（同支）颐话志（紧句）。本期浩淼以排难，讵（jù，岂、怎）可怆惶而徇利（长句）。酬仁报惠，诚多公子之心；害义伤廉，且异老夫之意（轻隔）。
况乎楚令方急，严刑且陈（紧句）。尽索奔亡之党，先诛隐匿之人（长句）。若以爵禄为念，荣华是亲（紧句）。则械尔躬而赴国，持尔剑以防身（长句）。整棹西归，自受执圭之赏；论功北面，宁亡切玉之珍（轻隔）。盖由恻隐为心，艰危是济（紧句）。方图散发之乐，岂假吹毛之锐（长句）。情高而俗虑难量，语罢而鸣桹（láng，船舷赶鱼入网木棍）忽逝（长句）。连环吐月，空临玉匣之间；一叶乘风，渐入寒烟之际（轻隔）。
岂不以识达精微，言穷是非（紧句）。弃霜刃以长往，弄云涛而不归（长句）。寂寞岩烟，沉东流之渺渺；凄凉浦树，含落日以依依（轻隔）。异乎义立一朝，名超万古（紧句）。决云之异状徒逞，皎日之深诚不取（长句）。则知美范蠡（越国军事家）而述鲁连（齐国合纵家），信斯人之可伍（漫句）。
三、请在下面的赋中找出3个提引词，并说明它们在起承转合方面起的是什么作用。                             
白鹦鹉赋   （以“容日上海，孤飞色媚”为韵）    王维（唐）
    若夫名依西域，族本南海。同朱喙（huì，鸟兽的嘴）之清音，变绿衣于素彩。惟兹鸟之可贵，谅其美之斯在。
夫其入玩于人，见珍奇质。狎兰房之伎（jì）女，去桂林之云日。易乔枝以罗袖，代危巢以琼室。慕侣方远，依人永毕。托言语而虽通，顾形影而非匹。经过珠网，出入金铺。单鸣无应，双影长孤。偶白鹇（xián）于池侧，对皓鹤于庭隅。愁混色而难辨，愿知名而自呼。明心有识，怀恩无极；芳树绝想，雕梁抚翼。时衔花而不言，每投人以方息。慧性孤禀，雅容 非饰。含火德之明辉，被金方之正色。
  至如海燕呈瑞，有玉筐之可依；山鸡学舞，向宝镜而知归。皆羽毛之伟丽，奉日月之光辉。岂怜兹鸟，地远形微。色凌纨 （wán，细的丝织品）质，彩夺缯（zēng，丝织品）衣。深笼久闭，乔木长违。傥（同倘）见借于羽翼，与迁莺而共飞。答：若夫/名依西域，族本南海。
“若夫’大起，总起全文。
夫其/入玩于人，见珍奇质。
‘夫其’重轮，另外述之可用。
至如/海燕呈瑞，有玉筐之可依；山鸡学舞，向宝镜而知归。
至如’二字起承上启下的功能。

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赋20期第4讲作业  20021小西
1、 什么叫虚词？什么叫骈句的领字？领字有什么特点？
答：虚词：(1).空话；假话。(2).不能单独成句，意义比较抽象，但有帮助造句作用的词。
所谓领字，就是指在句子的开头或句中，有一个、两个或三个字在语气上起停顿作用、但又不点断句子，在句义上有统领作用的字。
领字一般为动词，其中去声字占大多数。
去声和动词运用于辞赋创作中，能取得良好的声音效果。
动词能增强句子的灵动感，而去声激厉劲足，其腔高，这也是合乐的需要。
2、 请自己找一首唐诗，加上适当的虚词，用“组编法”连成几个有意思关联的骈句。
要求：紧句+长句+轻隔或重隔
示例：
喜见外弟又言别（唐·李益）
十年离乱后，长大一相逢。
问姓惊初见，称名忆旧容。
别来沧海事，语罢暮天钟。
明日巴陵道，秋山又几重。
壮句：无不秋草黑，冷霜浓。
紧句：少时离别，今日相逢。
长句：问姓乃惊初见，称名且忆旧容。     
隔句：沧海茫茫，各西东而羁旅；远山叠叠，知离别而郁悰。
  组篇：少时离别，今日相逢。问姓乃惊初见，称名且忆旧容。沧海茫茫，各西东而羁旅；秋山叠叠，知离别而郁悰（谓忧思积聚）。
郡中夜听李山人弹三乐（唐•白居易）
风琴秋拂匣，月户夜开关。
荣启先生乐，姑苏太守闲。
传声千古后，得意一时间。
却怪钟期耳，唯听水与山。
壮句：月下琴方起， 户未关。
紧句：至先生乐 ，为太守闲。
长句：妙曲传声千古后 ，舒心得意一时间。
阁句：身于衙府，虽携金章紫绶；意向钟期，唯听碧水青山。
组篇：月下琴方起， 户未关。至先生乐 ，为太守闲。妙曲传声千古后 ，俗心得意一时间。身于衙府，虽携金章紫绶；意向钟期，唯听碧水青山。
3、骈句有领字，请从《腾王阁序》和《黄捧日赋》这两篇赋文中，各找出句前领字和句中领字各一例。
附：黄云捧日赋

　　正月初吉，观大明之东吐，间瑞气而晓出。初混色於青山之上，犹谓护霜；渐凝华於黄道之中，分明捧日。与抱珥而偶，方守人为匹。原夫皇帝御紫宸，垂至仁，恩覃日域，泽被津，居其中得通理之体，察其外想维城之亲。然後蔚亭亭之彩，环杲杲之轮。左之右之，拥荣光於碧汉；或先或後，敷正色於青春。懿乎日者君之德，者臣之状，彼无私以临下，此竭诚而奉上。故得配阳精而为焕，符土德而标。以此图国，国乃丰盈；以此示人，人知揖让。
既而呈彼瑞暾，曜於天门，似佐无为之化，如承煦妪之恩。自东徂西，异众星之拱极。陈力就列，同万品之尊元；其瑞如之何？以庆其主。其色如之何？非圣不睹。像伊皋之羽翼，同周召之夹辅。丽焉成象，非徒负舟之龙；照也腾文，尽若苴茅之土。萧索笼光，徘徊效祥，抱一轮而匪乌莫黑，散九野而何草不黄。是日也，乾坤交泰，霄汉荧煌。风以动之，谓奉中央之帝；人皆仰也，如披元吉之裳。识我者寡，遇我者众，思飘飘而有托，目眇眇而遥送。飞烟下接，乍回屏翳之姿；喜气上浮，疑绕羲和之控。信乎圣德所加，祯祥不遐，天道悦，人谋嘉。故得无心之，出山川而变色；有耀之瑞，应图牒而增华。
黄云捧日赋
句前领字：正月初吉，【观】大明之东吐，【间】瑞气而晓出。
句中领字：居其中【得】通理之体，察其外【想】维城之亲
腾王阁序
句前领字：【俨】骖騑于上路，【访】风景于崇阿。
句中领字：台隍(huáng)【枕】夷夏之交，宾主【尽】东南之美

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赋20期第5讲作业  20021-小西
一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题（禁止复制讲义）
1、什么是骈句？骈句有什么特点？
答：骈句指的是结构相似、内容相关、行文相邻、字数相等的两句话。
骈句特点：骈句就是偶句。
声律上也向律赋靠拢。
区别是用在辞赋中的骈句，四字以上基本上都加上了虚词。
2、什么叫节奏和节奏点？骈句节奏如何划分？
答：节奏，又叫节拍，本指音乐中有规律的停顿现象。韵文体中句子的节奏分为字意节奏和吟诵节奏两种。  
节奏点，汉字组成词组，它的基本吟诵节奏是两个字一个节奏，重心在后一个字上，这就是所谓的节奏点。
骈句节奏，则以人为控制调节以后的吟诵节奏为主，因为韵文类以及需要讲究对偶的体裁，由于顾及音韵特性，在这方面便有一些独特的要求。字意节奏和吟诵节奏，自韵文体产生之日起，这两种节奏就一直如影相随。
骈句节奏的划分
1、领字为一个独立的节奏
2、虚词的节奏划分
1）虚词在倒数第二个字的位置的时候，一般虚词跟后面的那个字组成一个音节。虚词在顺数第二个字的位置的时候，一般虚词跟前面的那个字组成一个音节。
2）虚词处在其他位置的时候，一般跟其他字词或前或后，一起划分音节，也可以单独划分音节，不作统一要求。
3、提引词单独化为一个节奏。
3、简述赋句与近体诗诗句和词句的区别。
答：不同点：
1、近体诗只有4-5个韵字（排律除外），是押一个韵部，都是偶数句押韵（首句入韵除外），词的韵位则是依据曲度，即音乐上停顿决定的。每个词调的音乐节奏不同，韵位也就不同；词由于篇幅所限一般也是很少只押一个韵部，赋的押韵没有固定要求，也可以随段落和内容换韵。
2、诗全篇都是由字数相等的句子组成，且近体诗基本都是以五、七言为基本句式，近体诗不允许有长短句兼容。词则大量地使用长短句，这是为了更能切合乐调的曲度；赋最初都是以四六句为主，后来还融合了其他各种句式。
3、诗一般没有虚词，领字和提引词；词有领字，没有提引词和虚词，赋则同时兼具有虚词，领字和提引词（诗赋除外）。
4、近体诗除起句和最后一句可以不是偶句，其他都必须是偶句；词的偶句位置因为词牌的不同而不同，还有“隔空偶句”，赋则全篇以偶句为主，加少量散句组成。
    5、近体诗的节奏是固定的，七言为2-2-3，五言为2-3可见，近体诗无论五言还是七言，基本是“尾三字连读”；词除领字外，其他都是两字，三字为一个节奏，但位置不定，而骈句则多是“尾两字或四字连读”。
    6、近体诗节奏点上的字，平仄要求很严格，要符合“对粘替”，词由于词牌的不同而不同，没有共同的标准，赋句的平仄相对来说要复杂得多。
7、内容上不同：赋，是由楚辞衍化出来的，楚辞就是古体诗。关于诗和赋的区别，诗是用来抒发主观感情的，要写得华丽而细腻；赋是用来描绘客观事物的，要写得爽朗而通畅。
4、骈句有什么作用？
答：作用，骈句句式整齐、节奏分明、音韵和谐，给人一种视觉上的齐整之美。
二、请摘抄《笠翁对韵》三江部分（2小节），结合该部分内容请完成下列练习：
笠翁对韵·三江
明末清初·李渔
奇对偶，只对双。大海对长江。金盘对玉盏，宝烛对银釭。朱漆槛，碧纱窗。舞调对歌腔。汉兴推马武，夏谏著龙逄。四收列国群王服，三筑高城众敌降。跨凤登台，潇洒仙姬秦弄玉;斩蛇当道，英雄天子汉刘邦。
颜对貌，像对庞。步辇对徒杠。停针对搁竺，意懒对心降。灯闪闪，月幢幢。揽辔对飞艘。柳堤驰骏马，花院吠村尨。酒量微酬琼香颊，香尘没印玉莲双。诗写丹枫，韩文幽怀流节水;泪弹斑竹，舜妃遗憾积遇江。
1、说出本段（2小结）中有至少两个典故（可以群里相互讨论学习，禁止抄袭！）
答：典故：
汉兴推马武：马武是刘秀手下大将，为东汉兴起立下了不朽功勋。
夏谏著龙逄：夏桀是历史上有名的暴君，在其统治末期，出了一位彪炳史册的诤臣，这就是被誉为“死谏开先第一人”的关龙逄。史载关龙逄是古陕州人氏，陕县人，夏朝末年大臣，他为官正派，刚直不阿，敢于犯颜直谏。
四收列国群王服：北宋初年大将曹彬降服南唐、后蜀、南汉、北汉四个割据政权,帮助宋太祖统一天下的故事。
三筑高城众敌降：唐中宗时，大将张仁愿率军与突厥族作战，建了三座受降城以威镇北方，从此边境安宁。
跨凤登台，潇洒仙姬秦弄玉：典出刘向《列仙传》。当时有一个很会吹箫的人，名叫萧史，能用箫声模拟凤凰的鸣叫，弄玉爱上了他，秦穆公便把弄玉嫁给了他，并为他们建凤凰台。后来，萧史教弄玉吹箫，有凤凰飞来，夫妻乘凤升天而去。
斩蛇当道，英雄天子汉刘邦：讲的是汉高祖刘邦斩白蛇起义反秦的故事。
诗写丹枫，韩文幽怀流节水：典出宋代文言传奇小说《流红记》。唐僖宗时，学士于祐在御沟拾一红叶，上题诗句，于祐也题诗其上，云：“曾闻叶上题红怨，叶上题诗寄阿谁？”置上流，为宫女韩夫人得之。后为夫妇。韩题诗云：“一联佳句随流水，十载幽思满素怀。今日却成鸾凤友，方知红叶是良媒。
泪弹斑竹，舜妃遗憾积遇江：传说舜帝死在苍梧之野，丫的妻娥皇、女英于湘江边啼哭，跃入湘江，殉情而死，她们的泪洒在竹上成斑点，后人把这种竹子称之为湘妃竹。
2、以本段内容为基础，找出壮、紧、长，隔句各一组，用“组篇法”并组成一篇短文（三、四个句子即可，无需写成一篇赋文）！
答：壮句：
朱漆槛，碧纱窗。
紧句：
金盆玉盏，宝烛银釭
长句：
酒量微酬琼香颊，香尘没印玉莲双。
隔句：
诗写丹枫，韩文幽怀流节水;泪弹斑竹，舜妃遗憾积遇江。
组篇：
虽是朱漆槛，碧纱窗。复有金盆玉盏，宝烛银釭。酒量微酬而琼香颊，香尘没印而玉莲双。犹难免，诗写丹枫，翰文幽怀流之水节；泪弹斑竹，舜妃遗憾积之遇江。
温馨提示：
1、顺序：紧、长、隔、依次相随；
2、壮句前加提引词；
3、四字以上长句需加上虚词；
4、隔句需要走马蹄；
5、注意虚词的灵活使用。
老师点评：第二题中第二小题，紧句的句子写到哪去啦？是标有长句中上边那句吗？即便是，紧句也是四字相对呀！也不是你写的那种。  发表于 昨天 11:27
诗写丹枫，韩文幽怀流节水;泪弹斑竹，舜妃遗憾积遇江。此隔句中，超过四字应加虚字忘了吧
酒量微酬琼香颊，香尘没印玉莲双。此长句中，也是没加虚字，赋与诗的区别，也是赋有虚字而诗没有。

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赋20期第6讲作业  20021-小西
一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题
1、什么叫平仄？
答：平仄是指平声和仄声，泛指诗文的韵律。古汉语有四种声调，称为平、上、去、入。阴平阳平为平声；上去入为仄声。
2、骈句的平仄有什么特点？
答：骈句的平仄特包括四个方面：
1、本句相邻节奏点上的字有平仄交替，而并非每个相邻的节奏点都做到了平仄交替。
2、对句同位节奏点上的字的平仄相对。
3、对句句脚上的字一般是声调不同。
4、同一节奏内不能出现三或四字同声调。
3、骈文的平仄有什么特点？
答：骈句和骈文的平仄特点总结如下：
1) 本句中相邻节奏点上的字的平仄要有交替（但不是每个相邻节奏点都要交替）。
2) 对句同位节奏点上的字的平仄要相反。
3、对句句脚上的字的平仄要相反，在某些情况下，也允许上、去、入声调变化相对。
4、同一节奏内的字的平仄不能有三连平，三连仄。
5、骈文的句脚一定要走马蹄。
二、《在狱咏蝉》是唐代文学家骆宾王的一篇骈文，请对骈文句脚标注平仄，并仔细体会马蹄律的运用。
在狱咏蝉（并序）
初唐  骆宾王
余禁所禁垣西（平），是法厅事也（仄），有古槐数株焉（平）。虽生意可知（平），同殷仲文之古树（仄）⑴；而听讼斯在（仄），即周召伯之甘棠（平），每至夕照低阴（平），秋蝉疏引（平），发声幽息（仄），有切尝闻（平），岂人心异于曩时（平），将虫响悲于前听（仄）？嗟乎（平），声以动容（平），德以象贤（平）。故洁其身也（仄），禀君子达人之高行（平）；蜕其皮也（仄），有仙都羽化之灵姿（平）。候时而来（平），顺阴阳之数（仄）； 应节为变（仄），审藏用之机（平）。有目斯开（平），不以道昏而昧其视（仄）；有翼自薄（仄），不以俗厚而易其真（平）。吟乔树之微风（平），韵姿天纵（仄）；饮高秋之坠露（仄），清畏人知（平）。仆失路艰虞（平），遭时徽纆（mò）（仄）。不哀伤而自怨（仄），未摇落而先衰（平）。闻蟪蛄之流声（平）⑹，悟平反之已奏（平）；见螳螂之抱影（平），怯危机之未安（平）。感而缀诗（平），贻诸知己（仄）。庶情沿物应（仄），哀弱羽之飘零（平）；道寄人知（平），悯余声之寂寞（仄）。非谓文墨（仄），取代幽忧云尔（仄）。
西陆蝉声唱（仄），南冠客思深（平）。
不堪玄鬓影（仄），来对白头吟（平）。
露重飞难进（仄），风多响易沉（平）。
无人信高洁（仄），谁为表予心（平）。
答：一般句脚遵从马蹄韵，仄平平仄或平仄仄平
三、请摘抄《笠翁对韵》四支部分（4小节），结合该部分内容请完成下列练习：
笠翁对韵·四支   清代-李渔
　　泉对石，干对枝。吹竹对弹丝。山亭对水榭，鹦鹉对鸬鹚。五色笔，十香词。泼墨对传卮。神奇韩干画，雄浑李陵诗。几处花街新夺锦，有人香径淡凝脂。万里烽烟，战士边头争保塞；一犁膏雨，农夫村外尽乘时。
　　菹对醢，赋对诗。点漆对描脂。璠簪对珠履，剑客对琴师。沽酒价，买山资。国色对仙姿。晚霞明似锦，春雨细如丝。柳畔长堤千万树，花横野寺两三枝。紫盖黄旗，天象预占江左地；青袍白马，童谣终应寿阳儿。
　　箴对赞，缶对卮。萤炤对蚕丝。轻裾对长袖，瑞草对灵芝。流涕策，断肠诗。喉舌对腰肢。云中熊虎将，天上凤凰儿。禹庙千年垂橘柚，尧阶三尺覆茅茨。湘竹含烟，腰下轻纱笼玳瑁；海棠经雨，脸边清泪湿胭脂。
　　争对让，望对思。野葛对山栀。仙风对道骨，天造对人为。专诸剑，博浪椎。经纬对干支。位尊民物主，德重帝王师。望切不妨人去远，心忙无奈马行迟。金屋闭来，赋乞茂陵题柱笔；玉楼成后，记须昌谷负囊词。
1、说出本段（4小结）中有至少两个典故（可以群里相互讨论学习，禁止抄袭！）
答：专诸剑，博浪椎：专诸刺王僚用的鱼肠剑，张良在博浪沙狙击秦始皇用的铁椎。
金屋闭来,赋乞茂陵题柱笔：“金屋藏娇”或“金屋贮娇”的典故。
玉楼成后，记须昌谷负囊词：唐朝诗人李贺常在外面骑着一头驴子,带着一个小奴,灵感来了的时候,有了好句子,就马上写了投进囊中,谓之“负囊词”。
2、以本段内容为基础，找出壮、紧、长，隔句各一组，用“组篇法”并组成一篇短文（三、四个句子即可，最好是走马蹄，无需写成一篇骈文，）！
答：壮句
争对让，望对思。
紧句
仙风道骨，天造人为
长句
望切不妨人去远，心忙无奈马行迟。
隔句
金屋闭来，赋乞茂陵题柱笔；玉楼成后，记须昌谷负囊词。
组篇：
自古争与让，望与思。仙风之道骨，天造之人为。且夫望切不妨兮人去远，心忙无奈兮马行迟。金屋之闭来，赋乞茂陵以题柱笔；玉楼之成后，记须昌谷以负囊词。

温馨提示：
1、顺序：紧、长、隔、依次相随；
2、壮句前加提引词；
3、四字以上长句需加上虚词；
4、隔句需要走马蹄；
5、注意虚词、提引词的灵活使用。

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赋20期第7讲作业
一、以“秋”为母字，用“母字成骈法”分别造出壮句，紧句，五、六、七、八字长句，轻隔，重隔，平隔各一句，要求必须符合讲义中关于骈句的要求。
答：壮句 惊见荒村暮，落叶秋
紧句 草衰四野，叶落三秋。
长句：
五字 草衰则荒野，叶落乃深秋
六字 惊见草衰荒野，犹悲叶落深秋。
七字 惊见草衰于荒野 ，犹悲叶落之深秋。
八字 惊见草衰遍成荒野，犹悲叶落时值深秋
轻隔  瑟瑟西风，落叶满阶谁扫？
          行行大雁，鸣声刺耳客愁。
重隔 一行大雁排空，欲回故里；
        每夜孤窗望月 ，思念亲人。      
平隔 梧桐瑟瑟，风吹叶落。
         促织唧唧，霜侵草衰。
    二、请从自己熟悉的五言律诗中找出一联，必须是工整的一联，用“成句压翻展法”造壮，紧，五字，六字，七字，八字长句各一组。
要求：以上两大题造句要求：
①本句相邻节奏点上的字有平仄交替，而并非每个相邻的节奏点都做到了平仄交替。
②对句同位节奏点上的字的平仄相对。
③对句句脚上的字一般是声调不同。
④同一节奏内不能出现三或四字同声调。
⑤尽量讲究用典并且用词多有出处。
⑥壮句要有提引词。
⑦不能骈枝（piánqí）（类似合掌）。
答：独立栖沙鹤，双飞照水萤。
压 壮句 则见 立沙鹤，飞水萤。
    紧句 独立沙鹤，双飞水萤。
    长句 独立栖沙鹤，双飞照水萤。
     六字 独立栖沙之鹤，双飞照水之萤。
    七字  独立乃栖沙之鹤，双飞乃照水之萤。
    八字  已观独立栖沙之鹤，又有双飞照水之萤。
    三、阅读欧阳修的《醉翁亭记》，并在括号中填上适当的虚词（之、于、而或乎）。
　　环滁皆山也。其西南诸峰，林壑尤美，望（之）蔚然（而）深秀者，琅琊也。山行六七里，渐闻水声潺潺（而）泻出（于）两峰（之）间者，酿泉也。峰回路转，有亭翼然临（于）泉上者，醉翁亭也。作亭者谁？山（之）僧智仙也。名（之）者谁？太守自谓也。太守与客来饮（于）此，饮少辄醉，（而）年又最高，故自号曰醉翁也。醉翁（之）意不在酒，在（乎）山水（之）间也。山水之乐，得（之）心（之）寓之酒也。
　　若夫日出（而）林霏开，云归（而）岩穴暝，晦明变化者，山间（之）朝暮也。野芳发（而）幽香，佳木秀（而）繁阴，风霜高洁，水落（而）石出者，山间（之）四时也。朝（而）往，暮（而）归，四时（之）景不同，（而）乐亦无穷也。
　 　至（于）负者歌（之）途，行者休（于）树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来（而）不绝者，滁人游也。临溪（而）渔，溪深（而）鱼肥。酿泉为酒，泉香（而）酒洌；山肴野蔌，杂然（而）前陈者，太守宴也。宴酣之乐，非丝非竹，射者中，弈者胜，觥筹交错，起坐（而）喧哗者，众宾欢也。苍颜白发，颓然（乎）其间者，太守醉也。
已（而）夕阳在山，人影散乱，太守归（而）宾客从也。树林阴翳，鸣声上下，游人去（而）禽鸟乐也。然（而）禽鸟知山林（之）乐，（而）不知人之乐；人知从太守游（而）乐，（而）不知太守（之）乐其乐也。醉能同其乐，醒能述以文者，太守也。太守谓谁？庐陵欧阳修也。
一抹微云老师点评：负者歌（之）途，之应该是于  发表于 3 天前
心（之）寓之酒也。这里之应该是而  发表于 3 天前
第二大题完成的不错  发表于 3 天前
轻隔重隔都少了虚字  发表于 3 天前
惊见草衰荒野，犹悲叶落深秋。五字及五字以上句子应用虚字  发表于 3 天前

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赋20期第8讲作业 20021 小西
一、请简答下面的问题
1、做珠的概念
答：一种最适合于作赋的阅读时的记录方式，这种方式叫取点化珠，或者叫作珠。珠分为词珠和骈珠。
2、词珠
答：通常以两个字为一词组的精典词汇
3、骈珠
答：据典故自行炼化而成的骈句。
4、做珠的技巧
答：1）实珠法。
2）虚珠法。
5、珠源
答：1 ）从古诗文里找
2）在典故里找
6、做珠的好处
答：1）省时间。
2 ）古味浓。
3 ）弘扬国粹
二、请从[唐]郑锡《日中有王字赋》这篇律赋中，找出词珠（雅词）10个，并选择其中5个词珠做骈珠5个，骈珠必须是紧长隔句式各1-2。
日中有王字赋
[唐]郑锡
至阳之精，内含文明，成命宥密（yòumì ，深密，机密），神化阴骘（zhì，安定）。倬（zhuō，高大，显著）元圣而纬天，烁灵符之在日。人文变见，元象贞吉，焕尔殊容，昭然异质。三阳并列，契乾体以成三；一气贯中，表圣人之得一。  
当是时也，河清海晏，时和岁丰。车书混合，华夷会同。皇帝乃率百吏，禋（yīn，古代烧柴升烟以祭天）六宗。登台视朔，候律占风。祀夕月於礼神之馆，拜朝日於祈年之宫。霁氛雾，扫烟虹，地涯静，天宇空。阴魄既没，大明在东。吐象成字，昭文有融。法科斗以为体，并踆乌（cūnwū古代传说中三足乌）以处中。冯相未觌（dí，同睹，相见的意思），畴人发蒙。此乃圣人合契，至化元通。不然者，何得曜灵起瑞，明被於有截；垂光烛地，运行而无穷？圣人以不宰成能，日月以无私可久。偶圣则呈祥，逢昏则显咎。贞观契无为之功，休祥应无疆之寿。没於地，我则取诫於明夷；登於天，我则呈形於大有。其初见也，昭昭彰彰，流晶耀芒；若神龙负图兮，呈八卦於羲皇。其少登也，发色腾光，乍见乍藏；状灵黾（mǐn，，勉，努力）衔书兮，锡九畴於夏王。蔽亏若木，隐映扶桑。曈昽（tónglóng，天将亮的样子）五云之表，辉映重轮之旁。临紫宸（chén）兮千门洞照，出黄道兮八极增光。惟德化成，惟王正位。兄其日兮姊其月，父事天兮母事地。罄六合以为王，统三才而制字。道不藏宝，神开奥秘。王在日兮垂文，日在天兮重懿。岂徒色映合璧，光连抱珥（ěr，日、月两旁的光晕）？三舍回鲁阳之戈，载中美汉文之志。皇上以为命不于常，惟德是据，灾逐祥启，福随祸著。知微知彰，一喜一惧，因嘉瑞以增德，合元符而降祚。客有上国 观光，金门献赋。睹日中有字之感，成天下至公之务。倾心太阳，企踵云路。顾回光以暂烛，庶千载之一遇。
要求：
1、词珠必须有释义。
2、典故有出处说明。
    3、所造骈珠必须符合要求。
4、作业完成时间为次周六晚十点前！
答：词珠
合契：对合符契。古代兵符、债符、契约，以竹木或金石制成，刻成后中剖为二，双方各执其一。两半对合则生效。引申为符合合契若神。
河清：黄河水清了，比喻天下太平。
海宴：还没有浪了，比喻天下太平，
隐映：掩映；隐隐的呈现出。
扶桑：1神化中的树名。指太阳出来的地方。
2，指太阳。
3，东方古国名。日本或墨西哥
4指植物：朱槿；中国的蔷薇。
登台：走上讲台或舞台。
呈祥：呈出，露出：呈现。呈祥。恭敬地送上去：呈上。
无穷：没有止境；没有限度。
辉映：照耀；映射：水光山色交相辉映。
观光：（到外地或外国）参观景物
河清
紧：亘古河清见石，树大招风。
        自古河清吏隐，山静僧宜。
长句：两岸参差乃树碧；一条弯曲乃河清。
      易沉唯有落日；难待却是河清。
隔句：故里而春归 ，两岸参差乃树碧；
            今朝而雨过，一条弯曲乃河清。
隐映
紧句：且喜渔灯隐映，棹歌依稀。
长句：星河隐映初升之日；楼阁葱茏半出之烟。
隔句：立足而遥看，楼台隐映于青山外；
             低头而渐觉，车马依稀于紫陌中。
扶桑
紧句：莫叹扶桑春老，沧海风高。
长句：沧海云之沉黑；扶桑日之拂红。
隔句：纵使而曾观，雨来沧海云生之壁；
           依然而再现 ，日出扶桑翠埽之空。
登台
紧句：且夫百年对酒，九日登台。
长句：春之草绿时犹作客；云之山多处忽登台。
隔句：庭树之叶黄，作客逢秋之半；
            夜深之风静，登台喜月之圆。
辉映
紧句：又喜日华辉映，地脉暖融。
长句：积素祥之辉映；当春瑞之气浮。
隔句：塞外之西风，铙吹响传于青海捷；
           帐前之白日，阵图辉映于紫云高。

随心☆

小西---赋20期毕业作业汇总(二)

赋20期基础班第9讲作业：20021小西
根据骈句和骈文的平仄特点，以游记为题，试写一篇骈文《三峡游记》，用典请注明出处，字数300字左右。
作业要求：
1、需切题，力求出新。
2、本句相邻节奏点上的字要有平仄的交替，对句相同序位上的字要平仄相对，句脚字平仄相对，同一节奏内不可出现三连平、三连仄。
    3、骈文要求通篇尽量做到走马蹄。
    4、紧、壮、长、隔、各种句式合理运用。
    5、散句使用得当且不宜过多，（只在开篇和结尾使用，也可在段首和段尾使用）。
    6、节奏应合乎骈句的特点，最后一个节奏为2字或4字，非3字。
    7、尽量不要带“兮”字。
    8、超出4字需加虚词。
    9、提倡切题用典，遣词古雅。
    10、字数300字左右。
  骈文《三峡游记》20021小西
      三峡者，西于白帝，东至南津。全程二百余里，两岸乃重岩叠嶂，蔽日隐天。
是处奇松怪石，飞瀑深潭。鱼潜于水底，鸟啭于林间。野花浪漫 ，林麝徜徉。樵歌传于涧谷，岚霭绕于山峰。置身于其间，令人流连而忘返 ，目不暇接。
      若至入夏 ，雨量之充沛，水流之湍急，致使逐浪排空。每乘舟而下，风驰电掣，故有千里江陵一日还之说。
若夫深秋时节  西风萧瑟，落叶缤纷；涧肃寂寥，猿啼凄切。时人闻之，不禁哀由心生。
故而情随境迁，该此番情形罢也。

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第十讲作业   
一、请以“初秋”为题，试写一篇骈赋《秋赋》。用典请注明出处，作业完成时间为两周。
   二、作业要求： 1、需切题，力求出新。
2、用韵要符合骈赋押韵的标准，韵部合用以词林正韵为限。
3、本句相邻节奏点上的字要有平仄的交替，对句相同序位上的字要平仄相对，句脚字平仄相对，同一节奏内不可出现三连平、三连仄。
4、换韵要求一个段落换一个韵，可在段落中根据内容所需换韵。换韵时，需平声韵转仄声韵，仄声韵转平声韵，换韵时需加提引词，以提醒作者注意。
5、紧、壮、长、隔、各种句式合理运用，壮句前需加提引词。
6、散句使用得当且不宜过多，（只在开篇和结尾使用）散句可以不入韵。
7、节奏应合乎骈句的特点，最后一个节奏为2字或4字，非3字。
8、不可以带“兮”字。
9、超出4字需加虚词。
10、提倡切题用典，遣词古雅。
11、字数300字左右。

秋赋 20021小西
      夫时至初秋，林间漫步，凉风阵阵，树木葱葱。高树蝉声婉转，长亭华木嫣红。兼之三秋碧宇，一字飞鸿。皆映入澄江水底，记于逸客心中。
然则每逢虚窗露湿，孤枕夜长。见浑圆之朗月，闻浓郁之桂香。亦有可怜之羁客，即念遥远之故乡。不由临风望月，借酒疗伤。故而仲宣曾作赋，张翰又思鲈。
      若夫霜侵枯草，风疾寒雲 。鳞波兮瑟瑟 ，落叶兮纷纷。老梧何仍看，晚笛岂堪闻。故而江淹而生恨，宋玉而吟愁。
实则春夏轮回，乃自然之像。万物之规，有荣必有衰；平生之事，有得必有失。何必只观局部，而枉蹙眉头。
华木：芙蓉花

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赋20期基础班第11/12讲作业      
以中秋为题，试写一篇骈赋，题目《中秋赋》。作业完成时间为两周。
作业要求：
1、需切题，力求出新。不离题，不违背传统的道德观念，除了祭祀，还要写出家国情怀。
2、用韵符合标准，韵部合用以词林正韵为限。
3、壮紧长隔漫各种句式合理运用，散句使用得当且不宜过多，散句可以不入韵。
4、壮句宜用在关窍处，壮句前、换段换内容换韵都必须加提引词。紧句一般用于开篇段首，不用于段尾。隔句不要用于段首或开篇。
5、节奏应合乎骈句的特点，最后一个节奏为2字或4字，非3字。
6、不可以带“兮”。
7、本句相邻节奏点上的字要有平仄的交替，对句相同序位上的字要平仄相反，句脚字平仄相反，同一节奏内不可出现三连平、三连仄。
8、超出4字需加虚词。
9、提倡切题用典，用典应带注释。
10、字数300字左右。
中秋赋    2021--小西
观夫云淡天高，山清水秀。更有千顷稻香，满坡橙柚。几树桂花，一塘莲藕
若是徜徉园里，赏亭畔芙蓉千朵；留恋江边，惊天边大雁一行。尚且偶闻树下蝉声短促，草间蛩曲悠长。况且古石桥边，绿柳依然浣水；斜阳影里，渔舟正欲归乡。
自当炊烟散后 落日西下。即有一轮明月初升，清晖如水，夜露似珠。陶潜吟雅句，张翰念鲈鱼。
今于灯火万家，喜庆今宵团聚之时，又是东西两岸 ，急盼台湾统一之际。五千年血脉传承，赫赫龙孙，同过中秋；九万里江山崛起，艘艘航母，共壮国威。

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赋20期基础班第13/14讲作业
梅花是中国十大名花之首，与兰、竹、菊一起列为四君子，与松、竹并称为“岁寒三友”。在中国传统文化中，梅以它的高洁、坚强、谦虚的品格，给人以立志奋发的激励。在严寒中，梅开百花之先，独天下而春。
以“暗香浮动，疏影传意”为韵，试写一篇《梅花赋》，字数300-400之间。
要求：
1、需切题，力求出新。不离题，不违背传统的道德观念。
2、用韵符合标准，韵部以词林正韵或平水韵。尽量是一段平韵一段仄韵，或者两段平韵一段仄韵，反之。
3、各种句式合理运用，一段句式的安排尽量是紧、长、隔、长。开篇、段首不宜使用隔句和壮句，段尾不宜使用隔句、壮句。
4、散句使用得当且不宜过多，散句可以不入韵。作为律赋来讲，尽量不要安排散句。即使要用散句，建议大家使用古偶句。
5、节奏应合乎骈句的特点，最后一个节奏为2字或4字，非3字。
6、不可以带“兮”。
7、本句相邻节奏点上的字要有平仄的交替，对句相同序位上的字要平仄相反，句脚字平仄相反，同一节奏内不可出现三连平、三连仄。注意句前领字和句中领字的合理使用。
8、超出4字需加虚词。同时还要注意虚词、提引词的正确使用。
9、提倡切题用典，用典应带注释。
梅花赋  以“暗香浮动，疏影传意”为韵 平水韵
小西
不慕繁华，唯求平淡。青草枯时，芽动有期；朔风劲日，花香无憾。
每至连天雪色，满寒光。院生琼树，地换银妆。
观天宇，雪舞风回；叹屋檐，水滴冰冻。惊庭树，分明绿叶无，依旧俏姿弄。
若夫芳心如玉洁，倩影显风流。和靖为妻而永伴，广平作赋而常留。情之切切，意乃悠悠。
观夫悄吐暗香，横斜疏影。骨傲性孤，花黄蕊冷。
自是桃花难比拟，月季更不如。禅心可共话，神笔岂能书。
尓乃喜交兰菊为邻，敬仰松杉之志。近倚楼台，远抛世事。
即使身归屏画，心羡云天。花开尘世，气若神仙
自是羞与百卉争春色，甘怡清兴，岂恋虚名。无声将蕊绽，含笑把春迎。

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小渔村赋20期基础班第15/16课作业
    请根据骈句和骈文的平仄特点，围绕航天事业、空间站、空间课堂、航天人探寻宇宙的执着与精神，以“问天”或“航天”为题，试写一篇骈文《问天》或《航天》。字数要求300字左右，遣词要求古雅，作业完成时间为两周。
作业要求：
1、需切题，力求出新。
2、本句相邻节奏点上的字要有平仄的交替，对句相同序位上的字要平仄相对，句脚字平仄相对，同一节奏内不可出现三连平、三连仄。
3、骈文要求通篇尽量做到走马蹄。
4、紧、壮、长、隔、各种句式合理运用。
5、散句使用得当且不宜过多，（只在开篇和结尾使用，也可在段首和段尾使用）。
6、节奏应合乎骈句的特点，最后一个节奏为2字或4字，非3字。
7、尽量不要带“兮”字。
8、超出4字需加虚词。
9、提倡切题用典，用典请注明出处。
10、字数300字左右。
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航天   小西   骈文【不韵，要求对仗 对偶】
       戊子之年，桂香之季，神舟五号飞天。声震于大地，光耀于九霄。载人之飞船，绕环于玉宇。
就此人跻天之界，犹似神仙之洒脱；步履云之庭，方知宇宙之浩渺。
      于是九重金阁畅游，王母设华美之筵；千里银河横渡，织女展悲愁之眉。月宫为客， 嫦娥舞袖。
       若乃忘天高地远，斗转星移。只因见群星之状，叹为观止；孤月之迷，急于探寻。若夫太空授课，看水珠之妙趣；船仓移步，观失重之异形。故而作实验，探太空之奥秘；提问题，解学子之疑团。
      且设空间站，捷报频传，加盟不断。曾是千年神话，堪称旧梦；今朝万里云霄，喜筑新家。

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小渔村赋20期毕业试卷
学号：     网名：20021-小西
一、简答题：
  1、什么是赋？赋的特点？
答：赋，是我国古代的一种文体，介于诗和散文之间，类似于后世的散文诗。它讲求文采、韵律，兼具诗歌和散文的性质。
     辞赋一般分为骚赋、散赋、骈赋、律赋、文赋五种。
    赋的特点是“铺采摛文，体物写志”，侧重于写景，借景抒情。铺陈是指对事物或现象的方方面面作周详的描绘陈述。
辞赋的特点是：词藻华美、对偶形式多变、用典和用韵讲究，是一种特殊的古代美学形式。

  2、什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋？它们流变的过程。
答：骈文就是由骈句、提引以及发送组成的不押韵的文章。骈文又称骈体文、骈俪文或骈偶文，是一种文体，起源于汉代，盛行于南北朝。古代以字句两两相对而成篇章的文体。因其常用四字句、六字句，故也称“四六文”或“骈四俪六”。全篇以双句（俪句、偶句）为主，讲究对仗的工整和声律的铿锵。
骈赋，就是以骈句为主要特色的赋体文章。骈赋，就是有韵的骈体文。
骈赋又称俳赋，古代中国文学特有的一种文言文文体。骈即对偶的意思，其特点是通篇基本对仗，两句成联，但句式灵活，多用虚词，行文流畅，词气通顺，音韵自然和谐。
骈赋只要求押韵不需走马蹄，仅当使用隔句时, 可以走马蹄。
律赋,指有一定格律的赋体。其音韵谐和,对偶工整,于音律、押韵都有严格规定。为唐宋以来科举考试所采用。
诗赋， 顾名思义，诗体赋乃体制类诗之赋。即仿《诗经》为代表的四言诗，因而称之为“诗赋”。
俗赋，是指清末从敦煌石室发现的用接近口语的通俗语言写的赋和赋体文。
前代辞赋的发展，古赋（汉代及其以前）--骈赋（魏晋南北朝）--律赋（唐朝）--文赋（宋朝，主要是由欧阳修和苏轼倡导）

  3、汉赋与文赋的区别？
答：汉赋是在汉朝涌现出的一种有韵的散文，为汉朝儒客文人热衷的文体，它的特点是散韵结合，专事铺叙。从赋的形式上看，在于“铺采摛文”；从赋的内容上说，侧重“体物写志”。
文赋是赋体的一类。“文”指古文。即相对骈文而言的用古文写的赋，也即相对俳赋而言的不拘骈偶的赋。
即以赋的结构、古文语言所写作的韵文。
这种文体既保持主客答难的赋的结构，又用比较整饰而不拘对偶的古文语言，实质便是文赋。文赋始于唐，典型作品是《阿房宫赋》、《秋声赋》。
文赋对音韵与骈对不是很看重，它注重的是返契古散文的质朴与畅达，所谓古散文就是指先秦两汉的散文，古典文学概念中散文这个文体专称是相对骈文而言的。
文赋是中唐以后产生的一种散文化的赋体，不刻意追求对偶、声律、词采、典故，句式错落多变，押韵较自由，甚至大量运用散文的句式，文赋实际上是赋体的一种解放。

  4、什么叫壮句、紧句、长句、隔句（包括六种隔句），试各举一例。
答：
壮句就是三字单句对。
所以/迈/前古，流/后芳。
紧句就是四字单句对，紧句是四六常式之一。
星分/翼轸，地接/衡庐。
长句为一对五至十几字的单句对。
五字长句：
东门而浸稻，北谷而沤麻。
六字长句：
望长安于日下，目吴会（kuai）于云间
隔句，隔句就是相隔一句对仗，因此又叫“隔句对”。这是赋句的基本句式之一。它和对联中两分句的联相似，也有人称为“分句对”或“复句对”。隔句分为六类，分别是：轻、重、疏、密、平、杂。
1.轻隔：前四字，后六字。
覆地则微，庶表三冬之候；
翻空虽小，那无六出之姿。
2.重隔：前六字，后四字。与轻隔颠倒。
天边之雁应迷，微交月影；
松际之烟已失，稍助山明。
3.疏隔：前三字，后五至八字。
例1：
望曲来，绿蛇之宛转；
观斜往，紫燕之轻盈。
例2：
水风轻，荡之萍花渐老；
月霜冷，飞之梧叶飘黄。
4.密隔：前五字至八字，后六字至九字。
例1：
征老君之语，谦柔胜于刚强；
验夫子之文，积善由乎驯致。
5.平隔：四个分句字数相等。前后或四或五字至七字，这是遵循古人在赋文中平隔用法的频率而定的。
金杯共色，对酒当歌；
玉兔增鲜，临花照水。
6.杂隔：前四字，后五、七、八字不限；或后四字，前五、七、八字不限。
无昧不察，逢昏则显咎；
无贤不感，遇圣乃呈慈。

  5、什么叫提引词，提引词有什么特点？
答：提引词：放在句子前面，通常需辅以引发，承接或过渡词语。
提引词的特点
①提引词均为一些文言语气词，或是由介、助、连、代词加“观”、“稽”之类的实词等而组成。
②提引词从一字到三四字的都有，当然，四字以上的也偶可见之，只是比较少。
③提引词在骈句中的使用致使阅读节奏与诗不同，要单独划分节奏。“提引词”的使用，是赋文与诗词最明显的区别。

  6、什么叫虚词？什么叫骈句的领字？虚词和领字各有什么特点？
答： 虚词与实词相对，指的是汉语词汇中没有实际意义的词，同时虚词也无法独立成句。虚词一般包含介词、连接词、助词、语气词及副词等。
骈句的领字，就是指在句子的开头或句中，有一个、两个或三个字在语气上起停顿作用、但又不点断句子，在句义上有统领作用的字。
领字一般为动词，其中去声字占大多数。去声和动词运用于辞赋创作中，能取得良好的声音效果。动词能增强句子的灵动感，而去声激厉劲足，其腔高，这也是合乐的需要。
虚词的特点是：
⑴依附于实词或语句，表示语法意义；
⑵不能单独成句，不能单独作语法成分；
⑶不能重叠。这些与虚词无词汇意义有关。
虚词是区别于诗味，词味，体现赋味的重要因素。
辞赋骈句多有虚词，这是辞赋句式的特点之一。

  7、什么叫平仄？骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点？
答：平仄是指平声和仄声，泛指诗文的韵律。根据隋朝至宋朝时期修订的韵书，如《切韵》、《广韵》等，中古汉语有四种声调，称为平、上、去、入。
骈句和骈文的平仄特点总结如下：
1、本句中相邻节奏点上的字的平仄要有交替（但不是每个相邻节奏点都要交替）。
2、对句同位节奏点上的字的平仄要相反。
3、对句句脚上的字的平仄要相反，在某些情况下，也允许上、去、入声调变化相对。
4、同一节奏内的字的平仄不能有三连平，三连仄。
5、骈文的句脚要走马蹄。

  8、什么叫词珠、骈珠，请从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠，标注注解及出处，并做成骈珠。
答：所谓骈珠，就是据典故自行炼化而成的骈句；所谓词珠，是指通常以两个字为一词组的经典词汇。
词珠：逸兴
逸兴：超逸豪放的意兴。《艺文类聚》卷一引 晋 湛方生《风赋》：“轩 濠 梁之逸兴，畅方外之冥适。”唐 李白《宣州谢朓楼饯别校书叔云》诗：“俱怀逸兴壮思飞，欲上青天览明月。”明 归有光《洧南居士传》：“视世之规规譾譾，无居士之高情逸兴，虽为官，岂能辨治哉？”《人物》1985年第4期：“窗外竹影婆娑，映得室内一碧如洗，更增添了他谈话的逸兴。”
骈珠：观山水频添逸兴；引壶觞即放高歌。

二、填空题：
  1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要（相对 ）。（ 壮句 ）句子前必须有题引词；（四 ）个字以上需要加虚词。
  2、诗的最后一个节奏点是三个字，骈句的最后一个节奏点是（2 ）个字或者（ 4）个字。
  3、诗没有领字，骈句可以（有 ）领字，领字单独（1 ）个节奏。
4.骈文的文体特征，即（裁对）、（句式）、（隶事）、（敷藻）、（调声）。六朝骈文形式的特点主要有（对）、（典）。以对偶句（骈句）为主的文章叫做（骈文）。与之相对，以非对偶句（散句）为主的文章叫做（散文）。不押韵骈文的题目里面不要带（赋）字，骈文（骈体文）不需要（押韵），押韵的是（骈赋），赋属（韵）文。
  5、杜牧的《阿房宫赋》更是（ 文）赋的典范。还有《秋声赋》、前后《赤壁赋》等都属于（ 文）赋。
  6、律赋一般限韵是（八）个字。古代科考选择一般是（四）个平韵，（四）个仄韵。
   7、赋之首段技法有（直起）、（陪起）、（题前起）、（对起）、（翻起）、（颂扬起）（暗笼）、（明擒）、（古体）；赋之其他首段技法有（开篇实起法）、（开篇虚起法 ）、（开篇破题法 ）；
     8、赋之次段技法有（溯源）、（顺拍）、（逆翻）、（映合）；赋之中间诸段技法有【 铺叙】、【互勘】、【提起】、【点染】、【停顿】、【反正】、【折落】、【开合】、【浅深】、【推原】、【推论】、【赞叹】、【旁衬】；
     9、赋之末段（尾）技法有（颂扬）、（怀古）、（寓意）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）、（托题）、（压题）、（翻题）、（杂体 ）。
     10、骈句指的是（结构相似）、（内容相关）、（行文相邻）、（字数相等的两句话），跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于（骈句）而言，也可以说，骈句以外的句子都是（散句）。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫（漫句）。
   11、对偶是一种修辞格，运用了（对偶修辞格的）的文句就是偶句，也就是骈句。排偶指（字数相同）（字数相同）、（字数相同），是修辞学界提出的一种既有（排比）又是（对偶）的一种修辞手法。
   12、排比是指三个（三个以上句型相同），（句意相近）的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。
     13、古偶句虚词除外，在相应的位置上出现了（相同）的字，这种特色形式的对偶句，叫（古偶句）。
    14、赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起（总结）作用。
   15、马蹄律的声律规则，其特点是（斜对角迈蹄）。左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”。

三、判断题：（在括号内正确的用√表示；错误的用X表示）
   1、骈文不需要押韵，但句脚需要通篇走马蹄，不可以文白参杂。（√ ）
   2、隔句不必遵循马蹄律。（X）
   3、有领字的骈句，领字都是单独划分节奏，上下句领字的平仄可以不相对。（√）
   4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。（√ ）
   5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶，不含或少含虚词。（X）
   6、“膏摇唇而增炽兮，焰掉舌而弥葩。”是骚体句式（√ ）
   7、根据艺术风格之差异，俗赋约有两种类型：一种为通俗故事型；另一种为诙谐调笑型。（ √）
      8、可以直接换韵、换段、换内容，不用提引词。（X ）
   9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面？也可以放在段落的前后（X ）
   10、押仄韵时，骈对上多以四声为用，可以在上、去、入三种声调中变化。（ √）
   11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵，文赋可以奇数句用韵。（√ ）
   12、骚体赋常有换韵，最主要的体式则是带有语助词“兮”，以及含有虚词，以此调剂诵读节奏，渲染情感。（√ ）

四、创作题：
  以“弘美中国，无与伦比”为韵，试作一篇律赋《大美中国赋》，字数300-400之间。作业完成时间为两周。用韵可以为意用韵，也可以次用韵，韵依平水韵或词林正韵。
弘美：即大美。指大道，盛德。
    创作要求：
    1、需切题，力求出新。不离题，不违背传统的道德观念。
    2、用韵要符合标准，韵部以词林正韵或平水韵。尽量是一段平韵一段仄韵，或者两段平韵一段仄韵，反之。
    3、各种句式合理运用，一段句式的安排尽量是紧、长、隔、长。开篇、段首不宜使用隔句和壮句，段尾不宜使用隔句、壮句。
   4、散句使用得当且不宜过多，散句可以不入韵。作为律赋来讲，尽量不要安排散句。即使要用散句，建议大家使用古偶句。
   5、节奏应合乎骈句的特点，最后一个节奏为2字或4字，非3字。
   6、不可以带“兮”。
   7、本句相邻节奏点上的字要有平仄的交替，对句相同序位上的字要平仄相反，句脚字平仄相反，同一节奏内不可出现三连平、三连仄。注意句前领字和句中领字的合理使用。
   8、超出4字需加虚词。同时还要注意虚词、提引词的正确使用。
   9、提倡切题用典，用典应带注释。
毕业作业要求：
   1.理论题尽量独立完成。
   2.完成答卷时间为四周。
美中国赋  以“弘美中国，无与伦比。”为韵
小西
      观乎雄伟之长城，文明之古国。广袤之草原，无垠之海域。三万里河东入海，骚客惊疑；五千寻岳上摩天 ， 仙人叹息。
      是故，青女则心怡，嫦娥乃步止。言蜃市如同， 蟾宫岂比。
若乃江南，十里长堤，如绿缎；一湖春水，似明珠。渔棹频来往，烟波若有无。 翔云之鸥鸟 ，撒网之渔夫。
      既而鱼潜水之底，歌彻云之中。问津之游客，垂纶之老翁。
      此固蒙大地之包容， 感上苍之赐与。经春，若非暖日晴空，即是和风细雨。柳绿而花红，泉鸣而鸟语。入秋则橘满于秦淮，稻香于吴楚。 粮满其仓 ，民安其所。
      若夫北国 ，远山冰雪融 ，浩宇云霞美。骏马奔驰，征鸿倚徙。牛羊绿草间，羌笛斜阳里。
      况复，自有高山渌水 ，亦存雅士高人。主敬文章超俗，孔明韬略绝伦。西陲依李靖，东阁重孙弘。今逢盛世，振兴科技，广募贤能。使航天梦得圆，飞船玉宇上，利伟月球登。正是欣迎凤舞 ，喜见龙腾。
（陶安 字主敬 明文学家。李靖 唐 镇守边关大将）

随心☆

鹤仙草---赋20期作业汇总（一）

赋20期第1讲作业
20030*鹤仙草
一、请简单明了回答下面的问题
1、什么叫辞赋？
辞赋，中国古代的一种文学体裁。它起源于战国时代。汉朝人集屈原等所作的赋称为楚辞，后人泛称赋体文学为辞赋。辞赋盛于汉，故世称汉赋。辞为文体之名，犹之。
2、辞赋有什么特点？
概括地讲，辞赋的特点是：词藻华美、对偶形式多变、用典和用韵讲究，是一种特殊的古代美学形式。
3、简述辞赋的流变的过程？
辞赋从战国时代萌生，历经汉唐间长达千余年的演化和繁盛，在元明两代虽有所衰落，但其发展始终没有停止，在各个历史时期都呈现出不同的风貌。明代徐师曾评论前代辞赋的发展就以为由“古赋”而“骈赋”，，进而“律赋”，最后演化为“文赋”。即古赋（汉代及其以前）--骈赋（魏晋南北朝）--律赋（唐朝）--文赋（宋朝，主要是由欧阳修和苏轼倡导）
4、什么叫骈句？
骈句指的是结构相似、内容相关、行文相邻、字数相等的两句话。
5、什么叫散句？
散句则是相对于骈句而言，也可以说，骈句以外的句子都是散句。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫漫句
6、什么叫对偶？
对偶是一种修辞格。“对”是以一种应答，就是成对使用的两个文句，他们在结构，内容，行文，字数等方面是一种应答的关系；“偶”就是意义上有关联。
7、什么叫排偶？
排偶=排比+对偶。字数相同，不避同字，不拘平仄，是修辞学界提出的一种既有排比又是对偶的一种修辞手法。
8、什么叫古偶句？
在偶句中，还有一个比较特别的句子：“山不在高，有仙则名；水不在深，有龙则灵。”，这个句子，虚词除外，在相应的位置上出现了“不”“在”“有”等相同的字，这种特色形式的对偶句，叫古偶句。古偶句主要的特点就是在对句的同一位置用相同的字。
什么是马蹄律？
马行走时，其特点是“斜对角迈蹄”。即如果左前蹄向前时，其右后蹄亦随之向前，然后，右前蹄向前，随之左后蹄向前，如此循环往复。出蹄的先后顺序是左前蹄，右后蹄，右前蹄，左后蹄。简单点说，就是“左前右后右前左后”这样的一个规律，如果我们将左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”，这就是马蹄律的声律规则
什么是乱？
赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起总结的作用。
二、屈原是战国时期楚国诗人，请简答它的简介及主要代表作品。（百度了解即可）
答：屈原战国时期楚国人，屈原是中国最早的浪漫主义诗人，中国文学史上伟大的爱国诗人。 屈原是“楚辞”的创立者和代表作者，也开创了“香草美人”的传统。屈原也是政治家，任三闾大夫、左徒兼管内政外交大事，吴起之后，在楚国另一个主张变法的就是屈原。他主张对内举贤能，修明法度，对外力主联齐抗秦。后因遭贵族排挤，被流放沅湘流域。
屈原的代表作品其主要作品有《离sao》《九歌》《九章》《天问》等。以屈原作品为主体的《楚辞》
作业要求：作业截止次周六晚六点前！迟交的作业不予点评！没有学号网名的作业不予点评！

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赋20期第2讲作业
鹤仙草
一、下面是一篇赋文，请结合讲义完成下列作业：
1、什么叫壮句，试找2例说明之。
答：三字句，读起来有急促感。
①披绣闼，俯雕甍。
②四美具，二难并。
2、什么叫紧句，试找2例说明之。
答：四字单句对，用于文段的开头。一般不可连用三句及以上
①星分翼轸，地接衡庐
②体迅飞凫，飘忽洛神
3、什么叫长句，试找2例说明之。
答：5—10字的单句对。
①落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色
②髣髴兮若轻云之蔽月，飘飖兮若流风之回雪
4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些？
答：字少居上，字多居下。壮句不用在头和尾，长句不宜连用。
二、阅读《赋赋》，请找出赋文中的壮、紧、长。
赋赋（以“赋者古诗之流”为韵）
作者（唐）白居易（一为刘禹锡）
    赋者古诗之流也。始草创於荀、宋，渐恢张於贾、马。冰生乎水，初变本於典坟；青出於蓝，复增华於风雅。而後谐四声，祛八病，信斯文之美者。我国家恐文道浸衰，颂声陵迟。乃举多士，命有司（状句)。酌遗风於三代，明变雅於一时（长句)。全取其名，则号之为赋；杂用其体，亦不出乎诗。四始尽在，六义无遗（紧句)。是谓艺文之敬策，述作之元龟（长句)。观夫义类错综，词采舒布。文谐宫律，言中章句（紧句)。华而不艳，美而有度（紧句)。雅音浏亮，必先体物以成章；逸思飘颻，不独登高而能赋。其工者，究笔精，穷旨趣，何惭《两京》於班固；其妙者，抽秘思骋妍词，岂谢《三都》於左思。掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿（长句)。振金声於寰海，增纸价於京师（长句)。则《长杨》《羽猎》之徒，胡为比也；《景福》《灵光》之作，未足多之。所谓立意为先，能文为主。炳如绘素，铿若钟鼓（紧句)。郁郁哉溢目之黼黻（fǔfú），洋洋乎盈耳之《韶》《武》（长句)。信可以凌轹《风》《sao》，超轶今古者也。今吾君网罗六艺，淘汰九流。微才无忽，片善是求（紧句)。况赋者雅之列，颂之俦。可以润色鸿业，可以发挥皇猷，客有自谓握灵蛇之珠者，岂可弃之而不收。
三、荀况、宋玉是战国时期的辞赋家，王勃 是“初唐四杰”之一，请简答他们的主要成就及主要代表作。
答：答：1、荀况总结百家争鸣的理论成果和自己的学术思想，创立了先秦时期完备的朴素唯物主义哲学体系，他的思想在以后两千多年封建社会的发展中潜移默化地发生着影响。
他整理传承了《诗经》《尚书》《礼》《乐》《易》《春秋》等儒家典籍，为传播保存儒家思想文化做出巨大贡献。
2、宋玉楚国诗人，宋国公族后裔，生于楚国，曾担任楚顷襄王，为楚国士大夫。 战国著名词赋家。
传世作品有《九辩》等。所谓"下里巴人"、"阳春白雪"、"曲高和寡"便说的是他，这些典故皆他而来。
3、王勃出身儒学世家，与杨炯、卢照邻、骆宾王并称为“初唐四杰”，王勃为四杰之首。
王勃在诗歌体裁上擅长五律和五绝，代表作品有《送杜少府之任蜀州》，主要文学成就是骈文，无论是数量还是质量上，都是上乘之作，代表作品有《滕王阁序》等。

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赋基础班第3讲作业
20030*鹤仙草
一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题。
1、隔句有几种？有什么特点？
答：隔句，隔句就是相隔一句对仗，因此又叫“隔句对”。这是赋句的基本句式之一。它和对联中两分句的联相似，也有人称为“分句对”或“复句对”。隔句分为六类，分别是：轻、重、疏、密、平、杂。
1、单边都有两个分句，共4个句子：隔句由两联四句组成，之所以把它归类到骈句之中，第一，是古人这样划分流传下来。第二是因为它虽然是四句，却是两两相对，也就是说由两组骈句组成、这里的两两相对，并不是我们前面学过的骈句一样，随便凑两句就可以了。
  2、四个分句句脚必须符合马蹄律：平仄仄平，仄平平仄，非此即彼；以上例句，非常清楚明白。
3、隔句的四个分句中，（1）跟（3），（2）跟（4）相对，并且四句的意思相近或相对。它们并不是两两相对的分开体，而是四句意义相互连在一起的交互对偶。四句的基本规则是以（1）、（3）句为主，（2）、（4）句为辅。
  4、隔句必须有分号：隔句是在前两个分句和后两个分句之间要用“；”表示。在这里补充一点说明，辞赋是以一个骈句为单位组成的，骈句的标点一定要标的正确，因为它是骈句句式的标志。
这六种隔句，是写赋必备和经常要用到的，但使用时务必间开，就使用频率来讲，轻、重为最，杂次之，疏、密次之，平为下。
这句话的意思是，轻、重隔在赋文中占的比重相对要大一些，杂隔句次之，疏、密次之，平为下。尽量少用。当然也不是必须按这个框框去做，根据文意来安排句式吧！
5、非常式隔句
除以上六大类之外，另外还有两分句以上的隔句，属于“非常式”的范畴，我们就把这类隔句统称为“非常式隔句”。
6.什么叫漫句？古偶句是骈句还是漫句？
答：漫句，即散句，不需要对偶的句子，少则三四字，多则二三句。
7.什么是发语，送语？发送起什么作用？
答：发，又叫“发语词”，发语词是文言句首常见的语言现象，它经常放在句首表示要发议论，起引出下文的作用。古代称之为“发语词”，现代有的语法书称之为“提顿语气词”。送，又称“送语”，“者也”、“而已”、“哉”之类也。如：“岂如扣角匡坐，且悲歌于白水；寻山小住，止危途于翠屏而已哉”，这里的“而已哉”即为“送”语。送语主要用在文章末尾，起感叹作用，主要使用在文赋中。一般律赋、骈赋、骈文不用。
8.什么叫提引词，提引词有什么特点？
答：提引词，承上启下之意。即所谓属事比辞，皆有次第，提引在中。提引，可以是段落与段落之间的“提引”，也可以是句与句之间的“提引”。
①提引词均为一些文言语气词，或是由介、助、连、代词加“观”、“稽”之类的实词等而组成。
②提引词从一字到三四字的都有，当然，四字以上的也偶可见之，只是比较少。
③提引词在骈句中的使用致使阅读节奏与诗不同，要单独划分节奏。“提引词”的使用，是赋文与诗词最明显的区别。
二、下面是一篇赋，请在括号里说明这个句子是哪种句式。
渔父辞剑赋（以“济人之急，取利诚非”为韵）
宋言（唐）
彼子胥兮亡命江湄，赖渔父兮停桡（ráo）在兹（长句）。既横流而济矣，因解剑以酬之（长句）。厚意殷勤，何惜千金之器；高情特达，竟陈三让之辞（隔句）。稽其去国无途，迷津独立（紧句）。前临积水之阻，后有追兵之急（长句）。踌蹰而鹤发相哀，顾盼而渔舟可入（长句）。忧心尽展，凭刳（kū，从中间破开再挖空）木以何虞；渡口虽遥，挂轻帆而已及（隔句）。
繇（yáo，古同“由”）是拂拭青萍，披陈素诚（紧句）。念险难以知我，顾提携而赐卿（长句）。拔三尺之荧荧，波间电落；横七星之凛凛，掌上风生（隔句）。叟乃莞尔兴言，搘zhī（同支）颐话志（紧句）。本期浩淼以排难，讵（jù，岂、怎）可怆惶而徇利（长句）。酬仁报惠，诚多公子之心；害义伤廉，且异老夫之意（隔句）。
况乎楚令方急，严刑且陈（紧句）。尽索奔亡之党，先诛隐匿之人（长句）。若以爵禄为念，荣华是亲（紧句）。则械尔躬而赴国，持尔剑以防身（长句）。整棹西归，自受执圭之赏；论功北面，宁亡切玉之珍（隔句）。盖由恻隐为心，艰危是济（紧句）。方图散发之乐，岂假吹毛之锐（长句）。情高而俗虑难量，语罢而鸣桹（láng，船舷赶鱼入网木棍）忽逝（长句）。连环吐月，空临玉匣之间；一叶乘风，渐入寒烟之际（隔句）。
岂不以识达精微，言穷是非（紧句）。弃霜刃以长往，弄云涛而不归（长句）。寂寞岩烟，沉东流之渺渺；凄凉浦树，含落日以依依（隔句）。异乎义立一朝，名超万古（紧句）。决云之异状徒逞，皎日之深诚不取（长句）。则知美范蠡（越国军事家）而述鲁连（齐国合纵家），信斯人之可伍（散句）。
三、请在下面的赋中找出3个提引词，并说明它们在起承转合方面起的是什么作用。
白鹦鹉赋
（以“容日上海，孤飞色媚”为韵）  
王维（唐）
    若夫名依西域，族本南海。同朱喙（huì，鸟兽的嘴）之清音，变绿衣于素彩。惟兹鸟之可贵，谅其美之斯在。
夫其入玩于人，见珍奇质。狎兰房之伎（jì）女，去桂林之云日。易乔枝以罗袖，代危巢以琼室。慕侣方远，依人永毕。托言语而虽通，顾形影而非匹。经过珠网，出入金铺。单鸣无应，双影长孤。偶白鹇（xián）于池侧，对皓鹤于庭隅。愁混色而难辨，愿知名而自呼。明心有识，怀恩无极；芳树绝想，雕梁抚翼。时衔花而不言，每投人以方息。慧性孤禀，雅容 非饰。含火德之明辉，被金方之正色。
  至如海燕呈瑞，有玉筐之可依；山鸡学舞，向宝镜而知归。皆羽毛之伟丽，奉日月之光辉。岂怜兹鸟，地远形微。色凌纨 （wán，细的丝织品）质，彩夺缯（zēng，丝织品）衣。深笼久闭，乔木长违。傥（同倘）见借于羽翼，与迁莺而共飞。
答：若夫：原始发语词，探索事物起源，相当于起承转合章法中起的作用。
夫其：重轮：另为述之可用。相当于起承转合章法中转的作用
至如：“提引词”，承上启下之意。相当于起承转合章法中承的作用

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辞赋4讲作业
20030*鹤仙草
1、什么叫虚词？
   答：虚词，指不能单独成句，意义比较抽象，而具有一定语法意义的词。
2、什么叫骈句的领字？
    答·：就是指在句子的开头或句中，有一个、两个或三个字在语气上起停顿作用、但又不点断句子，在句义上有统领作用的字。
3、领字的特点？
  答·：领字一般为动词，其中去声字占大多数。去声和动词运用于辞赋创作中，能取得良好的声音效果。动词能增强句子的灵动感，而去声激厉劲足，其腔高，这也是合乐的需要。
（二） 请自己找一首唐诗，加上适当的虚词，用“组编法”连成几个有意思关联的骈句。
要求：紧句+长句+轻隔或重隔
《春夜喜雨》
【唐】杜甫
好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。
晓看红湿处，花重锦官城。
壮句：适逢好雨至，知时节。
紧句：随风入夜，润物无声。
长句：野径云低天俱黑，江船火升水独明。
隔句：晓起望远，落红遍地尽湿处；暮坐亭前，繁花织就锦官城。
  组篇：   春夜喜雨
噫吁兮，好雨逢吉时，万物汲甘霖；阳春纳余庆，千里共婵娟。随风入夜，滴滴贵如油；润物助长，声声乐似金。野径云低天俱黑，江船火升水独明。晓起望远，落红遍地尽湿处；暮坐亭前，繁花织就锦官城。 嗟夫！春夜一刻，雨嘴老夫！
（三）骈句有领字，请从《腾王阁序》和《黄云捧日赋》这两篇赋文中，各找出领字一组。
《滕王阁序》句中领字： 临帝子长洲，得天人之旧馆。领字（临、得）
落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色（与、共）
《黄云捧日赋》：
句前领字：观大明之东吐，间瑞气而晓出。（“观”“间”，是领字。）
句中领字：。抱一轮而匪乌莫黑，散九野而何草不黄。（“而”是句中领字。） 。

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赋20期第5讲作业
20030鹤仙草
一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题（禁止复制讲义）
1、什么是骈句？骈句有什么特点？
答：骈句是指在结构上相似、内容上相关联、行文时相邻，且字数相等的两句话。 骈句的特点是：不论内部结构方面还是在声律方面，骈句和对联都一样，唯一的区别就是用在辞赋中的骈句，四字以上基本上都加上了虚词。也就是说，骈句就是加了虚词的对联。
2、什么叫节奏和节奏点？骈句节奏如何划分？
答：节奏又叫节拍，是指音乐中有规律的停顿现象。节奏点是指基本吟诵节奏的重心。骈句的节奏划分方法是：而汉字组成词组，它的基本吟诵节奏是两个字一个节奏，重心在后一个字上，这就是所谓的节奏点。
骈句的节奏划分方法：领字为一个独立的节奏；虚词在倒数第二个字的位置的时候，一般虚词跟后面的那个字组成一个音节；虚词在顺数第二个字的位置的时候，一般虚词跟前面的那个字组成一个音节；虚词处在其他位置的时候，一般跟其他字词或前或后，一起划分音节，也可以单独划分音节；提引词单独化为一个节奏。
3、简述赋句与近体诗诗句和词句的区别。
答：赋句与近体诗诗句和词句的区别是：
1）韵字方面：近体诗只有4-5个韵字（排律除外），是押一个韵部，都是偶数句押韵（首句入韵除外），词的韵位则是依据曲度，即音乐上停顿决定的。每个词调的音乐节奏不同，韵位也就不同；词由于篇幅所限一般也是很少只押一个韵部，赋的押韵没有固定要求，也可以随段落和内容换韵。
2）字句数方面：诗全篇都是由字数相等的句子组成，且近体诗基本都是以五、七言为基本句式，近体诗不允许有长短句兼容。词则大量地使用长短句，这是为了更能切合乐调的曲度；赋最初都是以四六句为主，后来还融合了其他各种句式。
3）虚字方面：诗一般没有虚词，领字和提引词；词有领字，没有提引词和虚词，赋则同时兼具有虚词，领字和提引词（诗赋除外）。
4）偶句方面：近体诗除起句和最后一句可以不是偶句，其他都必须是偶句；词的偶句位置因为词牌的不同而不同，还有“隔空偶句”，赋则全篇以偶句为主，加少量散句组成。
5）节奏划分方面：近体诗的节奏是固定的，七言为2-2-3，五言为2-3可见，近体诗无论五言还是七言，基本是“尾三字连读”；词除领字外，其他都是两字，三字为一个节奏，但位置不定，而骈句则多是“尾两字或四字连读”。
6）节奏点方面：近体诗节奏点上的字，平仄要求很严格，要符合“对粘替”，词由于词牌的不同而不同，没有共同的标准，赋句的平仄相对来说要复杂得多。
7）内容方面：诗是用来抒发主观感情的，要写得华丽而细腻；赋是用来描绘客观事物的，要写得爽朗而通畅。诗也要描写事物，赋也有抒发感情的成分。
4、骈句有什么作用？
答：骈句具有句式整齐、节奏分明、音韵和谐，给人一种视觉上的齐整之美作用。另外骈句还使文章节奏明快、语言错落有致，读来抑扬顿挫，和谐悦耳，在听觉上给人以音乐之美感。
二、请摘抄《笠翁对韵》三江部分（2小节），结合该部分内容请完成下列练习：
《笠翁对韵》三江
奇对偶，只对双。大海对长江。金盘对玉盏，宝烛对银釭。朱漆槛，碧纱窗。舞调对歌腔。汉兴推马武，夏谏著龙逄。四收列国群王服，三筑高城众敌降。跨凤登台，潇洒仙姬秦弄玉；斩蛇当道，英雄天子汉刘邦。
颜对貌，像对庞。步辇对徒杠。停针对搁竺，意懒对心降。灯闪闪，月幢幢。揽辔对飞艭。柳堤驰骏马，花院吠村尨。酒量微酬琼香颊，香尘没印玉莲双。诗写丹枫，韩文幽怀流节水；泪弹斑竹，舜妃遗憾积湡江。
1、说出本段（2小结）中有至少两个典故（可以群里相互讨论学习，禁止抄袭！）
答：两个典故分别是：
马武是民间传说和戏曲中最为百姓青睐的东汉大将。传说中的马武疾恶如仇、重情重义、勇猛刚强、质朴可爱，几乎是个完人。马武因武艺高强，人称“武瘟神”和“汉太岁”铫期，并为左右武门神，通常贴在临街的大门上。而北京居民院门口的武将门神多为唐代名将秦琼与尉迟恭。
《舜妃》是唐代诗人周晏写的一首七言绝句。娥皇和女英去九嶷山千里寻夫的故事十分美丽，几千年来一直被后人所称颂。
2、以本段内容为基础，找出壮、紧、长，隔句各一组，用“组篇法”并组成一篇短文（三、四个句子即可，无需写成一篇赋文）！
答：
1）找出的壮、紧、长，隔句分别如下：
壮句：奇对偶，只对双。
紧句：金盘对玉盏，宝烛对银釭。
长句：四收列国群王服，三筑高城众敌降。
隔句：跨凤登台，潇洒仙姬秦弄玉；斩蛇当道，英雄天子汉刘邦。
2）组篇如下：
金盘玉盏，宝烛银釭。自古有奇对偶，只对双。四收列国则群王服，三筑高城便众敌降。跨凤登台，潇洒仙姬之秦弄玉；斩蛇当道，英雄天子之汉刘邦。
温馨提示：
1、顺序：紧、长、隔、依次相随；
2、壮句前加提引词；
3、四字以上长句需加上虚词；
4、隔句需要走马蹄；
5、注意虚词的灵活使用。

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赋20期第6讲作业
赋20030鹤仙草
一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题
1、什么叫平仄？
答：平仄是泛指诗文的韵律，即平声和仄声，。中古汉语有平、上、去、入四种声调。平仄是根据声调有无升降变化来定义的。 2、骈句的平仄有什么特点？
答：骈句的平仄包括四方面：
1）本句中相邻节奏点上的字的平仄。2）对句同位节奏点上的字的平仄。3）对句句脚上的字的平仄。4）同一节奏内的字的平仄。
四个骈句的平仄特点：
1）本句相邻节奏点上的字要有平仄交替，而并非每个相邻的节奏点都做到了平仄交替。2）对句同位节奏点上的字的平仄相对。3）对句句脚上的字一般是声调不同。4）同一节奏内不能出现三或四字同声调（专有名词节奏特例除外）。
3、骈文的平仄有什么特点？
答：骈文的平仄特点：1）本句中相邻节奏点上的字的平仄要有交替（但不是每个相邻节奏点都要交替）。2）对句同位节奏点上的字的平仄要相反。3）对句句脚上的字的平仄要相反，在某些情况下，也允许上、去、入声调变化相对。4）同一节奏内的字的平仄不能有三连平，三连仄。5）骈文的句脚要走马蹄。
二、《在狱咏蝉》是唐代文学家骆宾王的一篇骈文，请对骈文句脚标注平仄，并仔细体会马蹄律的运用。
在狱咏蝉（并序）
初唐  骆宾王
余禁所禁垣西（平），是法厅事也（仄），有古槐数株焉（平）。虽生意可知（平），同殷仲文之古树（仄）；而听讼斯在（仄），即周召伯之甘棠（平），每至夕照低阴（平），秋蝉疏引（仄），发声幽息（仄），有切尝闻（平），岂人心异于曩时（平），将虫响悲于前听（仄）？嗟乎，声以动容（平），德以象贤（平）。
故洁其身也（仄），禀君子达人之高行（平）；蜕其皮也（仄），有仙都羽化之灵姿（平）。这句隔句句脚仄平仄平不是马蹄。
候时而来（平），顺阴阳之数（仄）； 应节为变（仄），审藏用之机（平）。有目斯开（平），不以道昏而昧其视（仄）；有翼自薄（仄），不以俗厚而易其真（平）。吟乔树之微风（平），韵姿天纵（仄）；饮高秋之坠露（仄），清畏人知（平）。仆失路艰虞（平），遭时徽纆（mò）（仄）。不哀伤而自怨（仄），未摇落而先衰（平）。闻蟪蛄之流声⑹（平），悟平反之已奏（仄）；见螳螂之抱影（仄），怯危机之未安（平）。感而缀诗（平），贻诸知己（仄）。庶情沿物应（仄），哀弱羽之飘零（平）；道寄人知（平），悯余声之寂寞（仄）。非谓文墨（仄），取代幽忧云尔（仄）。
五律除外，开头第二句开始句脚走马蹄，中间一句隔句句脚仄平仄平不是走马蹄，其余继续走马蹄
三、请摘抄《笠翁对韵》四支部分（4小节），结合该部分内容请完成下列练习：
1、说出本段（4小结）中有至少两个典故（可以群里相互讨论学习，禁止抄袭！）
2、以本段内容为基础，找出壮、紧、长，隔句各一组，用“组篇法”并组成一篇短文（三、四个句子即可，最好是走马蹄，无需写成一篇骈文，）！
温馨提示：
1、顺序：紧、长、隔、依次相随；
2、壮句前加提引词；
3、四字以上长句需加上虚词；
4、隔句需要走马蹄；
5、注意虚词、提引词的灵活使用。
答：1，泉对石，干对枝。吹竹对弹丝。山亭对水榭，鹦鹉对鸬鹚。五色笔，十香词。泼墨对传卮。神奇韩干画，雄浑李陵诗。几处花街新夺锦，有人香径淡凝脂。万里烽烟，战士边头争保塞；一犁膏雨，农夫村外尽乘时。
2，菹对醢，赋对诗。点漆对描脂。璠簪对珠履，剑客对琴师。沽酒价，买山资。国色对仙姿。晚霞明似锦，春雨细如丝。柳绊长堤千万树，花横野寺两三枝。紫盖黄旗，天象预占江左地；青袍白马，童谣终应寿阳儿。
3，箴对讚，缶对卮。萤照对蚕丝。轻裾对长袖，瑞草对灵芝。流涕策，断肠诗。喉舌对腰肢。云中熊虎将，天上凤凰儿。禹庙千年垂橘柚，尧阶三尺覆茅茨。湘竹含烟，腰下轻纱笼玳瑁；海棠经雨，脸边清泪湿胭脂。
4，争对让，望对思。野葛对山栀。仙风对道骨，天造对人为。鱄诸剑，博浪椎。经纬对干支。位尊民物主，德重帝王师。望切不妨人去远，心忙无奈马行迟。金屋闭来，赋乞茂陵题柱笔；玉楼成后，记须昌谷负囊词。
典故：
1、紫盖黄旗，天象预占江左地
紫盖、黄旗，均指现于斗牛之间的云气，古代术士以为帝王符瑞，唐王勃《常州刺史平原郡开国公行状》“龙骧凤起，霸图存玉垒之云；紫盖黄旗，王迹着金陵之野”。
江左，江东，指长江下游以东地区，是东吴孙权的领地。
陈化是东吴这边的郎中令，出使魏国的时候，魏文帝趁喝酒正畅的时候问他：“吴国和魏国对峙，哪一个能平定海内呢?”陈化回答说：“《易经》说帝王出于东方，紫盖黄旗，时运实在东南方。”而东吴就在东南方。
《三国志·吴书·吴主传》载：
“以太常顾雍为丞相。”裴松之引三国吴韦昭《吴书》注解道：“以尚书令陈化为太常……为郎中令使魏，魏文帝因酒酣嘲问曰：‘吴魏峙立，谁将平一海内者乎?’化对曰：‘《易》称帝出乎震，加闻先哲知命，旧说紫盖黄旗，运在东南。’”
2、青袍白马，童谣终应寿阳儿
此联讲的是，侯景应童谣而穿青袍、骑白马，起兵叛乱的事情。后来，“青袍白马”多指乱臣贼子。
《南史·贼臣传·侯景》：
“大同中童谣曰：‘青丝白马寿阳来。’景涡阳之败，求锦，朝廷所给青布，及是皆用为袍，采色尚青。景乘白马，青丝为辔，欲以应谣。”
侯景(503年-552年)，本姓侯骨，字万景，朔州(今山西朔州市)人，羯族。南北朝时期历史人物。
大宝二年(551年)，在杀死梁武帝、简文帝和豫章王后，篡位自立，自称大汉皇帝，建立伪汉，史称“侯景之乱”，或者“太清之难”。
其后，梁元帝组织江州刺史王僧辩和东扬州刺史陈霸先，率军攻破建康，平定侯景之乱。侯景为部下所杀，后事处置按照王莽故
壮句：沽酒价，买山资。
紧句：国色似锦,晚霞仙姿.
长句：禹庙千年之垂橘柚，尧阶三尺之覆茅茨
隔句：金屋闭来，赋乞茂陵而题柱笔；玉楼成后，记须昌谷而负囊词。
组篇： 夫沽酒价，买山资。 国色似锦,晚霞仙姿。禹庙千年之垂橘柚，尧阶三尺之覆茅茨。金屋闭来，赋乞茂陵而题柱笔；玉楼成后，记须昌谷而负囊词。

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赋20期第7讲作业
\200310鹤仙草
一、以“秋”为母字，用“母字成骈法”分别造出壮句，紧句，五、六、七、八字长句，轻隔，重隔，平隔各一句，要求必须符合讲义中关于骈句的要求。 以“秋”字为母字造句 壮句：更那秋风瑟，百花落 紧句：秋风萧瑟，百花凋落残。 做五字长句：秋风之萧瑟，百花之凋落。 做六字长句：感秋风之萧瑟，愁百花之凋落。 做七字长句：感慨秋风之萧瑟，忧愁百花之凋落。 做八字长句：常感慨秋风之萧瑟，尚忧愁百花之凋落。 做轻隔：炎暑渐去，感秋风之萧瑟；山鸟未归，伤百花之凋落。 做重隔：感秋风之萧瑟，暑气式微；伤百花之凋落，凉叶未扫。 做平隔：秋风瑟瑟，夕照列列；暑气微微，芳花落落。 二、请从自己熟悉的五言律诗中找出一联，必须是工整的一联，用“成句压翻展法”造壮，紧，五字，六字，七字，八字长句各一组。星临万户动，⽉傍九霄多。 压为三字壮句：夫逸星户动，月霄多。 压为四字紧句：星临万户，⽉傍九霄。。 翻为五字长句：星临于万户动，⽉傍于九霄。 展为六字长句： 星于临万户动，⽉于傍九霄多。 展为七字长句： 繁星于临万户动，明⽉于傍九霄多。展为八字句长句。 看繁星于临万户动，望明于⽉傍九霄多。三、阅读欧阳修的《醉翁亭记》，并在括号中填上适当的虚词（之、于、而或乎）。 环滁皆山也。其西南诸峰，林壑尤美，望（之）蔚然（而）深秀者，琅琊也。山行六七里，渐闻水声潺潺（而）泻出（于）两峰（之）间者，酿泉也。峰回路转，有亭翼然临（于）泉上者，醉翁亭也。作亭者谁？山（之）僧智仙也。名（之）者谁？太守自谓也。太守与客来饮（于）此，饮少辄醉，（而）年又最高，故自号曰醉翁也。醉翁（之）意不在酒，在（乎）山水（之）间也。山水之乐，得（之）心（而）寓之酒也。 　　若夫日出（而）林霏开，云归（而）岩穴暝，晦明变化者，山间（之）朝暮也。野芳发（而）幽香，佳木秀（而）繁阴，风霜高洁，水落（而）石出者，山间（之）四时也。朝（而）往，暮（而）归，四时（之）景不同，（而）乐亦无穷也。 　 　至（于）负者歌（于）途，行者休（于）树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来（而）不绝者，滁人游也。临溪（而）渔，溪深（而）鱼肥。酿泉为酒，泉香（而）酒洌；山肴野蔌，杂然（而）前陈者，太守宴也。宴酣之乐，非丝非竹，射者中，弈者胜，觥筹交错，起坐（而）喧哗者，众宾欢也。苍颜白发，颓然（乎）其间者，太守醉也。 已（而）夕阳在山，人影散乱，太守归（而）宾客从也。树林阴翳，鸣声上下，游人去（而）禽鸟乐也。然（而）禽鸟知山林（之）乐，（而）不知人之乐；人知从太守游（而）乐，（而）不知太守（之）乐其乐也。醉能同其乐，醒能述以文者，太守也。太守谓谁？庐陵欧阳修也

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赋20期第8讲作业
20030鹤仙草
一、请简答下面的问题
1、做珠的概念
答：“做珠”是辞赋训练方法术语之一，就是从阅读的典故中归纳和总结出适合自己需要的词汇或者句子记录下来，并化成骈句，这种方式叫取典化珠或叫做珠。
2、词珠
答：通常是指由两个字为一组的经典词汇。
3、骈珠
答：是由典故或古诗句自行化成的骈句。
4、做珠的技巧
答：做珠技巧有两种：
①、根据典故直接描述，让人一看就知道出处和含意的实珠法；
②、不直接指出，用婉转方式表达的虚珠法。
5、珠源
答：所有古诗文和典故都可以是珠源。
6、做珠的好处
答：做珠的好处有省时间、古味浓、弘扬国粹等。
二、请从[唐]郑锡《日中有王字赋》这篇律赋中，找出词珠（雅词）10个，并选择其中5个词珠做骈珠5个，骈珠必须是紧长隔句式各1-2。
答：从《日中有王字赋》取词珠10个。
1、宥密（yòumì ，深密，机密间)。
释义：1)谓存心仁厚宁静。 2.)深密;机密。 3.)引申指隐密之地。 4.指枢密院。因其掌管军事机密，故称。 5.借指机要官员，枢密使等。
2、灵符
释义：1).上天的符命。 三国 魏 曹植 《鞞舞歌·大魏篇》：“大 魏 应灵符，天禄方甫始。”  唐 王勃 《上拜南郊颂表》：“为而不恃，悬宝位于中宸；卑以自居，托灵符于上帝。”
(2).指神奇的征兆。 明 张居正 《圣母图赞·附宝感电》：“ 轩辕 圣母，厥有灵符，煜煜神电，明辉天枢。”原书题注：“ 黄帝 母曰 附宝 ，见电光绕北斗枢星，感而生帝。”
(3).道教的符箓。 唐 岑参 《送许子擢第归江宁拜亲因寄王大昌龄》诗：“ 玄元 告灵符，丹洞获其铭。” 宋 梅尧臣 《无题》诗：“绿桂薰轻服，灵符佩缥囊。”
3、合璧
释义：1)南朝 梁 江淹《丽色赋》：“赏以双珠，赐以合璧。”
2). 比喻日月同升。
《汉书·律历志上》：“日月如合璧，五星如联珠。” 颜师古注引 孟康 曰：“谓 太初 上元甲子夜半朔旦冬至时，七曜皆会聚斗、牵牛分度，夜尽如合璧连珠。”此指日、月、五星会集。 唐 杨炯《浑天赋》：“重明合璧，五纬连珠。” 前蜀 韦庄《〈又玄集〉序》：“云间分合璧之光，海上运摩天之翅。”
3.) 喻帝后合葬。
4). 会集两者之精华；两相对比参照。
《文明小史》第六十回：“ 管夫人 的写竹，有 赵松雪 的题咏； 柳如是 的画兰，有 钱蒙叟 的题咏，多是夫妇合璧，这就很不容易呢！” 茅盾《故乡杂记》：“从火车上就看见‘欢迎国联调查团’的白布标语横挂在月台的檐下，这是中英文合璧的标语。” 张天翼《清明时节》一：“他自己认为这个称呼很得体，并且是新旧合璧的。”
4、九畴
释义：1..)夏禹治天下的九类大法。见《书经．洪范》。 2.)泛指治理天下的大法。
5、踆乌
释义：古代传说有三足乌居于太阳中。后因以'踆乌'借指太阳。
拼音
cūn wū
6、合契
释义：对合符契。古代兵符、债券、契约,以竹木或金石制成,刻字后中剖为二,双方各执其一。两半对合则生效。引申为符合合契若神。
7、曜灵
释义：引《楚辞·天问》：“角宿未旦，曜灵安藏？”
王逸 注：“曜灵，日也。”
《魏书·术艺传·张渊》：“鲁阳 指麾，而曜灵为之回驾。”
清 刘大櫆 《祭左和中文》：“煒曜灵之出 汤谷 兮， 羲 和 狂驰而不輟。”
刘半农 《欧洲花园》：“今不幸而败……岂吾永永不能更见曜灵之光耶？”
扶桑
释义：扶桑是一个汉语词汇，读音为fú sāng，是古代神话传说中的地名。《梁书·诸夷传·扶桑国》：“ 扶桑 在 大汉国 东二万余里，地在中国之东，其土多扶桑木，故以为名。《海内十洲记·扶桑》：“多生林木，叶如桑。又有椹，树长者二千丈，大二千余围。树两两同根偶生，更相依倚，是以名为扶桑也。”
9、紫宸
释义：
1.1宫殿名，天子所居。 2.泛指宫廷。 3.借指帝王、帝位。
10、抱珥
释义：  词语解释
  太阳两旁半环形的光圈。参见“抱戴”。
引明 杨慎 《丹铅总录·天文·中宫宿》：“阴阳交合，盛为雷，激为电…… 立为虹蜺，离为背矞，分为抱珥。此十四变皆轩辕主之。”
以词珠做骈珠：
9、以词珠做骈珠：
1、灵符
紧句：门悬黄纸,主怕灵符
长句：门悬黄纸帖,账主怕灵符：
隔句：门悬黄纸，欲拒妖魔鬼怪；,主怕灵符，且藏苦辣酸甜。
2、合璧
紧句：中秋国庆，双节合璧
长句：中秋兮国庆，双节兮合璧。
隔句：中秋国庆，望神州之昌盛；双节合璧，喜人民之平安。
3、踆乌
紧句：
天鸡晓桃,踆乌晰阳。长句：
天鸡晓于蟠桃,踆乌耀于太阳。
隔句：
天鸡晓于蟠桃,洋洋得意。踆乌耀于太阳，沾沾自喜。
4、紫宸
紧句：杖黎丹壑,鸣玉紫宸。
长句：杖藜雪临丹壑,鸣玉朝散紫宸。
隔句：杖藜丹壑,午门独自惆怅；鸣玉紫宸，庭前暗自悲伤。
5、扶桑
  紧句：暾将出兮,照我扶桑
长句：攀扶桑之长枝,登扶摇之隆崇。
隔句：攀之长枝，远望千里扶桑；登之隆崇，近略百步风光。