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小渔村44绝句班子衿组十八讲作业

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发表于 2024-3-10 20:25:01 来自手机 | 显示全部楼层
本帖最后由 风中的驻迹 于 2024-3-11 11:38 编辑


小渔村44绝句班十八讲作业
子矜27/风中
一、问答题
1、写绝句应注意哪几个方面的问题?
答:写好绝句要注意的几个问题
(1)要一件事一个物、一处景,从头说到底,说深说透,切忌面面俱到。
(2)在布局上,开头不仅要开门见山,而且要贴题切入;中间两句要承接自然,转得巧妙;结尾是全诗的精魂所在,可以决定全诗的优劣,所以应大力经营,或画龙点睛,或含蓄蕴藉,或用墨如泼,以使全诗生辉。
(3)在语言上要下大工夫,认真推敲,使其简炼、形象、自然、贴切、流畅;使其有内涵,有动势,有韵味;使其以一当十而不晦涩,新颖洒脱而不俗浅。
(4)还要注意多种修辞手法,特别是赋、比、兴三者恰当地配合运用,多种句式恰当地配合运用。具有时代精神的词语。用在当今的格律中,已是理所当然的了。
2、怎样才能改好诗,有哪些要求?
答:(1)应围绕诗题和中心思想改诗,删去离题较远,表现主题思想不够有力的词语,使诗中的一字一句都能为主题思想服务;使修改后的词语,他题挪用不得。
(2)不要过多地使用叙述句、特别是抽象的叙述句。在说明应交待的事项后,应多用形象化的语言、比兴手法。同时,要注意“推陈言之务去”。
(3)注意句式的选用,特别是律诗的颔联与颈联的句式,不要雷同。三句式、两句式、一句式、半句式、名词语句、错位句等句式的交错使用,有利于疏密相间,常奇互济,增加格律诗的美。
(4)诗句不合格律要求时,必须调平仄,方法有三:a.换同义词或能代替的词,如中国、神州、华夏、禹甸、赤县,意思一样,但平仄不同,可根据情况选用。b.用倒装句,如主移谓后:“沾衣欲湿杏花雨”;宾置谓前:“草色遥看近却无”。c.可用拗救法。在前面,我们专门用了三节课的时间来讲拗救,按一般情况下来说,拗救经常会和孤平放在一起讲,大体有个了解就可以了。
(5)学习杜甫的“新诗改罢自长吟”,把改好的诗自己吟几遍,看顺不顺口?听其音韵是否能和诗的感情配合起来。如感觉有不妥当的地方,就作进一步的修改。
(6)改好稿后,不妨放置几天,再拿出来看看,就会发现仍有不满意处,这时再改,还会提高诗的思想性与艺术性。
3、关于炼字,分为哪十三类?
答:3、关于炼字,分为哪十三类?
(一)以蕴藉字代直率字:
蕴藉者含蓄有余之意也,其妙处在于语尽而意不尽,意尽而情不尽。
(二)以生动字代平庸字:
所谓生动者,为一改平板着实之记述,而作生气蓬勃之描绘,使人物情态跃然纸上。
(三)以空灵字代板滞字:
    所谓空灵者,即是不落实迹,反之质直粘着,则陷于板重而不灵动。
(四)以自然字代生硬字:
生硬晦涩乃是诗文之病。
(五)以新辟字代熟见字
六)以跖实字代虚泛字
(七)以大方字代寒酸字:
大方者,在体格上反纤巧,在造意上反寒酸,在用词上反鄙俗之谓,概诗文乃作者之心画与心声,文词风格足以征见性情。
(八)以谐合字代隔碍字:
谐合乃是求取字词间之统一与协调。协调得好,则脉理贯联,文从字顺。协调不好,则片段支离,隔碍难通。
(九)以曲指字代直斥字:
  或因避尊长之名,或谦述自身之事,或避免忌讳之言辞,而以曲折之字辞代之,是谓曲指。
(十)以远嫌字代犯忌字:
此法略同于前述之「以曲指代直斥之法」,而严重则甚之。
盖因一国有一国之忌讳;一时有一时之忌讳
(十一)以当理字代悖理字:
凡为文赋诗,不仅论说之诗文,需要理胜。即抒情叙事,于遣词设采方面,亦需考其理之所在,辨其义之所宜
(十二)以变换字代重出字:
重出者同字相犯之谓,文家忌其相同,而变换字面以避重出,诗家于此尤甚。
如杜甫诗
「昨日玉鱼蒙葬地,早时金碗出人间」。
(十三)以别义字代同义字:
同字相犯谓之犯重,同义相犯亦称犯重。
同义之犯重,又可分为字法(或称形式)之犯重,与字义之犯重二种。
字意之犯重,如耿湋【赠田家翁】诗“蚕屋朝寒闭,田家昼雨闲”
句,谢榛【四溟诗话】以为“朝、昼”二字合掌,为改“朝”为“春”,并倒装成
“田家闲昼雨,蚕屋闭春寒”,
以为如此可逼唐人。

二创作题
以《甲辰新春第一诗》为主题,以渔洋第十二法作七言绝句一首,写自春节以来的人、事、物,写出你感受最深的部分,题目自拟,格式不限,可发挥想象,要求平水韵。
作业要求:
1 )虚实结合,空间设计要体现透视原理。
2 ) 应用渔洋绝句 第12法:诗中必要有对偶(但不一定对仗),或一二句对,或三四句对,或在句中对。
3) 用诗家语,注意练字。
4)意脉不可断裂。

七绝  甲辰新春
子衿27风中
天遣草花妆故池,我同迟日竞芳姿。
春风笔下春光满,占断江南第一诗
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发表于 2024-3-11 09:44:51 | 显示全部楼层
小渔村44期绝句班子衿组第十八讲作业
子衿26-月冷千山
一、问答题
1、写绝句应注意哪几个方面的问题?
答:(1)要一件事一个物、一处景,从头说到底,说深说透,切忌面面俱到。
(2)在布局上,开头不仅要开门见山,而且要贴题切入;中间两句要承接自然,转得巧妙;结尾是全诗的精魂所在,可以决定全诗的优劣,所以应大力经营,或画龙点睛,或含蓄蕴藉,或用墨如泼,以使全诗生辉。
(3)在语言上要下大工夫,认真推敲,使其简炼、形象、自然、贴切、流畅;使其有内涵,有动势,有韵味;使其以一当十而不晦涩,新颖洒脱而不俗浅。
(4)还要注意多种修辞手法,特别是赋、比、兴三者恰当地配合运用,多种句式恰当地配合运用。具有时代精神的词语。用在当今的格律中,已是理所当然的了。
2、怎样才能改好诗,有哪些要
求?
答:(1)应围绕诗题和中心思想改诗,删去离题较远,表现主题思想不够有力的词语,使诗中的一字一句都能为主题思想服务;使修改后的词语,他题挪用不得。
(2)不要过多地使用叙述句、特别是抽象的叙述句。在说明应交待的事项后,应多用形象化的语言、比兴手法。
(3)注意句式的选用,特别是律诗的颔联与颈联的句式,不要雷同。三句式、两句式、一句式、半句式、名词语句、错位句等句式的交错使用,有利于疏密相间,常奇互济,增加格律诗的美。
(4)诗句不合格律要求时,必须调平仄,方法有三:a.换同义词或能代替的词,如中国、神州、华夏、禹甸、赤县,意思一样,但平仄不同,可根据情况选用。b.用倒装句,如主移谓后:“沾衣欲湿杏花雨”;宾置谓前:“草色遥看近却无”。c.可用拗救法。
(5)学习杜甫的“新诗改罢自长吟”,把改好的诗自己吟几遍,看顺不顺口?听其音韵是否能和诗的感情配合起来。如感觉有不妥当的地方,就作进一步的修改。
(6)改好稿后,不妨放置几天,再拿出来看看,就会发现仍有不满意处,这时再改,还会提高诗的思想性与艺术性。
3、关于炼字,分为哪十三类?
答:(一)以蕴藉字代直率字:
蕴藉者含蓄有余之意也,其妙处在于语尽而意不尽,意尽而情不尽。
(二)以生动字代平庸字:
所谓生动者,为一改平板着实之记述,而作生气蓬勃之描绘,使人物情态跃然纸上。
(三)以空灵字代板滞字:
    所谓空灵者,即是不落实迹,反之质直粘着,则陷于板重而不灵动。
(四)以自然字代生硬字:
生硬晦涩乃是诗文之病。
(五)以新辟字代熟见字
六)以跖实字代虚泛字
(七)以大方字代寒酸字:
大方者,在体格上反纤巧,在造意上反寒酸,在用词上反鄙俗之谓,概诗文乃作者之心画与心声,文词风格足以征见性情。
(八)以谐合字代隔碍字:
谐合乃是求取字词间之统一与协调。协调得好,则脉理贯联,文从字顺。协调不好,则片段支离,隔碍难通。
(九)以曲指字代直斥字:
  或因避尊长之名,或谦述自身之事,或避免忌讳之言辞,而以曲折之字辞代之,是谓曲指。
(十)以远嫌字代犯忌字:
此法略同于前述之「以曲指代直斥之法」,而严重则甚之。
盖因一国有一国之忌讳;一时有一时之忌讳
(十一)以当理字代悖理字:
凡为文赋诗,不仅论说之诗文,需要理胜。即抒情叙事,于遣词设采方面,亦需考其理之所在,辨其义之所宜
(十二)以变换字代重出字:
重出者同字相犯之谓,文家忌其相同,而变换字面以避重出,诗家于此尤甚。
如杜甫诗
「昨日玉鱼蒙葬地,早时金碗出人间」。
(十三)以别义字代同义字:
同字相犯谓之犯重,同义相犯亦称犯重。
同义之犯重,又可分为字法(或称形式)之犯重,与字义之犯重二种。
二、创作题
以《甲辰新春第一诗》为主题,以渔洋第十二法作七言绝句一首,写自春节以来的人、事、物,写出你感受最深的部分,题目自拟,格式不限,可发挥想象,要求平水韵。

七绝 ·早春步莲湖公园
子衿26-月冷千山
鸟悦湖光留倩影,人行步道沐朝霞。
春风不解春衫意,却上枝头闹杏花。
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发表于 2024-3-11 10:03:51 | 显示全部楼层
小渔村44期绝句班子衿组第十八讲作业
子衿23-珍朱
一、问答题
1、写绝句应注意哪几个方面的问题?
答:写好绝句要注意的几个问题
(1)要一件事一个物、一处景,从头说到底,说深说透,切忌面面俱到。
(2)在布局上,开头不仅要开门见山,而且要贴题切入;中间两句要承接自然,转得巧妙;结尾是全诗的精魂所在,可以决定全诗的优劣,所以应大力经营,或画龙点睛,或含蓄蕴藉,或用墨如泼,以使全诗生辉。
(3)在语言上要下大工夫,认真推敲,使其简炼、形象、自然、贴切、流畅;使其有内涵,有动势,有韵味;使其以一当十而不晦涩,新颖洒脱而不俗浅。
(4)还要注意多种修辞手法,特别是赋、比、兴三者恰当地配合运用,多种句式恰当地配合运用。具有时代精神的词语。用在当今的格律中,已是理所当然的了。
2、怎样才能改好诗,有哪些要求?
答:(1)应围绕诗题和中心思想改诗,删去离题较远,表现主题思想不够有力的词语,使诗中的一字一句都能为主题思想服务;使修改后的词语,他题挪用不得。
(2)不要过多地使用叙述句、特别是抽象的叙述句。在说明应交待的事项后,应多用形象化的语言、比兴手法。同时,要注意“推陈言之务去”。
(3)注意句式的选用,特别是律诗的颔联与颈联的句式,不要雷同。三句式、两句式、一句式、半句式、名词语句、错位句等句式的交错使用,有利于疏密相间,常奇互济,增加格律诗的美。
(4)诗句不合格律要求时,必须调平仄,方法有三:a.换同义词或能代替的词,如中国、神州、华夏、禹甸、赤县,意思一样,但平仄不同,可根据情况选用。b.用倒装句,如主移谓后:“沾衣欲湿杏花雨”;宾置谓前:“草色遥看近却无”。c.可用拗救法。在前面,我们专门用了三节课的时间来讲拗救,按一般情况下来说,拗救经常会和孤平放在一起讲,大体有个了解就可以了。
(5)学习杜甫的“新诗改罢自长吟”,把改好的诗自己吟几遍,看顺不顺口?听其音韵是否能和诗的感情配合起来。如感觉有不妥当的地方,就作进一步的修改。
(6)改好稿后,不妨放置几天,再拿出来看看,就会发现仍有不满意处,这时再改,还会提高诗的思想性与艺术性。
3、关于炼字,分为哪十三类?
答:3、关于炼字,分为哪十三类?
(一)以蕴藉字代直率字:
蕴藉者含蓄有余之意也,其妙处在于语尽而意不尽,意尽而情不尽。
(二)以生动字代平庸字:
所谓生动者,为一改平板着实之记述,而作生气蓬勃之描绘,使人物情态跃然纸上。
(三)以空灵字代板滞字:
    所谓空灵者,即是不落实迹,反之质直粘着,则陷于板重而不灵动。
(四)以自然字代生硬字:
生硬晦涩乃是诗文之病。
(五)以新辟字代熟见字
六)以跖实字代虚泛字
(七)以大方字代寒酸字:
大方者,在体格上反纤巧,在造意上反寒酸,在用词上反鄙俗之谓,概诗文乃作者之心画与心声,文词风格足以征见性情。
(八)以谐合字代隔碍字:
谐合乃是求取字词间之统一与协调。协调得好,则脉理贯联,文从字顺。协调不好,则片段支离,隔碍难通。
(九)以曲指字代直斥字:
  或因避尊长之名,或谦述自身之事,或避免忌讳之言辞,而以曲折之字辞代之,是谓曲指。
(十)以远嫌字代犯忌字:
此法略同于前述之「以曲指代直斥之法」,而严重则甚之。
盖因一国有一国之忌讳;一时有一时之忌讳
(十一)以当理字代悖理字:
凡为文赋诗,不仅论说之诗文,需要理胜。即抒情叙事,于遣词设采方面,亦需考其理之所在,辨其义之所宜
(十二)以变换字代重出字:
重出者同字相犯之谓,文家忌其相同,而变换字面以避重出,诗家于此尤甚。
如杜甫诗
「昨日玉鱼蒙葬地,早时金碗出人间」。
(十三)以别义字代同义字:
同字相犯谓之犯重,同义相犯亦称犯重。
同义之犯重,又可分为字法(或称形式)之犯重,与字义之犯重二种。
字意之犯重,如耿湋【赠田家翁】诗“蚕屋朝寒闭,田家昼雨闲”
句,谢榛【四溟诗话】以为“朝、昼”二字合掌,为改“朝”为“春”,并倒装成
“田家闲昼雨,蚕屋闭春寒”,
以为如此可逼唐人。
二、创作题
以《甲辰新春第一诗》为主题,以渔洋第十二法作七言绝句一首,写自春节以来的人、事、物,写出你感受最深的部分,题目自拟,格式不限,可发挥想象,要求平水韵。

小院春景
子衿23-珍朱
春满小院绿色围,种花墙角暖风微。
黄鹂恰恰枝头脆,紫燕时时梁上飞。
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发表于 2024-3-11 17:53:41 | 显示全部楼层
小渔村44期绝句班子衿组第十八讲作业
子衿18-清茗柳浪
一、问答题
1、写绝句应注意哪几个方面的问题?
答:(1)要一件事一个物、一处景,从头说到底,说深说透,切忌面面俱到。
(2)在布局上,开头不仅要开门见山,而且要贴题切入;中间两句要承接自然,转得巧妙;结尾是全诗的精魂所在,可以决定全诗的优劣,所以应大力经营,或画龙点睛,或含蓄蕴藉,或用墨如泼,以使全诗生辉。
(3)在语言上要下大工夫,认真推敲,使其简炼、形象、自然、贴切、流畅;使其有内涵,有动势,有韵味;使其以一当十而不晦涩,新颖洒脱而不俗浅。
(4)还要注意多种修辞手法,特别是赋、比、兴三者恰当地配合运用,多种句式恰当地配合运用。具有时代精神的词语。用在当今的格律中,已是理所当然的了。
2、怎样才能改好诗,有哪些要
求?
答:(1)应围绕诗题和中心思想改诗,删去离题较远,表现主题思想不够有力的词语,使诗中的一字一句都能为主题思想服务;使修改后的词语,他题挪用不得。
(2)不要过多地使用叙述句、特别是抽象的叙述句。在说明应交待的事项后,应多用形象化的语言、比兴手法。
(3)注意句式的选用,特别是律诗的颔联与颈联的句式,不要雷同。三句式、两句式、一句式、半句式、名词语句、错位句等句式的交错使用,有利于疏密相间,常奇互济,增加格律诗的美。
(4)诗句不合格律要求时,必须调平仄,方法有三:a.换同义词或能代替的词,如中国、神州、华夏、禹甸、赤县,意思一样,但平仄不同,可根据情况选用。b.用倒装句,如主移谓后:“沾衣欲湿杏花雨”;宾置谓前:“草色遥看近却无”。c.可用拗救法。
(5)学习杜甫的“新诗改罢自长吟”,把改好的诗自己吟几遍,看顺不顺口?听其音韵是否能和诗的感情配合起来。如感觉有不妥当的地方,就作进一步的修改。
(6)改好稿后,不妨放置几天,再拿出来看看,就会发现仍有不满意处,这时再改,还会提高诗的思想性与艺术性。
3、关于炼字,分为哪十三类?
答:(一)以蕴藉字代直率字:
蕴藉者含蓄有余之意也,其妙处在于语尽而意不尽,意尽而情不尽。
(二)以生动字代平庸字:
所谓生动者,为一改平板着实之记述,而作生气蓬勃之描绘,使人物情态跃然纸上。
(三)以空灵字代板滞字:
    所谓空灵者,即是不落实迹,反之质直粘着,则陷于板重而不灵动。
(四)以自然字代生硬字:
生硬晦涩乃是诗文之病。
(五)以新辟字代熟见字
六)以跖实字代虚泛字
(七)以大方字代寒酸字:
大方者,在体格上反纤巧,在造意上反寒酸,在用词上反鄙俗之谓,概诗文乃作者之心画与心声,文词风格足以征见性情。
(八)以谐合字代隔碍字:
谐合乃是求取字词间之统一与协调。协调得好,则脉理贯联,文从字顺。协调不好,则片段支离,隔碍难通。
(九)以曲指字代直斥字:
  或因避尊长之名,或谦述自身之事,或避免忌讳之言辞,而以曲折之字辞代之,是谓曲指。
(十)以远嫌字代犯忌字:
此法略同于前述之「以曲指代直斥之法」,而严重则甚之。
盖因一国有一国之忌讳;一时有一时之忌讳
(十一)以当理字代悖理字:
凡为文赋诗,不仅论说之诗文,需要理胜。即抒情叙事,于遣词设采方面,亦需考其理之所在,辨其义之所宜
(十二)以变换字代重出字:
重出者同字相犯之谓,文家忌其相同,而变换字面以避重出,诗家于此尤甚。
如杜甫诗
「昨日玉鱼蒙葬地,早时金碗出人间」。
(十三)以别义字代同义字:
同字相犯谓之犯重,同义相犯亦称犯重。
同义之犯重,又可分为字法(或称形式)之犯重,与字义之犯重二种。
二、创作题
以《甲辰新春第一诗》为主题,以渔洋第十二法作七言绝句一首,写自春节以来的人、事、物,写出你感受最深的部分,题目自拟,格式不限,可发挥想象,要求平水韵。
枯林翠色
文/清茗柳浪
东风送暖半枯林,未予高梢绿意钦。
一夜沙沙私语后,争莺踏遍翠芳心。
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本帖最后由 馨馨 于 2024-3-16 21:43 编辑

小渔村44绝句班十八讲作业
子衿19-雨曦
一、问答题
1、写绝句应注意哪几个方面的问题?
答:
⒈要一件事一个物、一处景,从头说到底,说深说透,切忌面面俱到。
⒉在布局上,开头不仅要开门见山,而且要贴题切入;中间两句要承接自然,转得巧妙;结尾是全诗的精魂所在,可以决定全诗的优劣,所以应大力经营,或画龙点睛,或含蓄蕴藉,或用墨如泼,以使全诗生辉。

2、怎样才能改好诗,有哪些要求?
答:
⒈应围绕诗题和中心思想改诗
⒉不要过多地使用叙述句、特别是抽象的叙述句。
⒊注意句式的选用,特别是律诗的颔联与颈联的句式,不要雷同。
⒋诗句不合格律要求时,必须调平仄。
⑴换同义词或能代替的词
⑵用倒装句
⑶可用拗救法
⒌学习杜甫的“新诗改罢自长吟”,把改好的诗自己吟几遍,看顺不顺口?
⒍改好稿后,不妨放置几天,再拿出来看看,就会发现仍有不满意处,这时再改,还会提高诗的思想性与艺术性。

3、关于炼字,分为哪十三类?
答:
1,炼字方法大致可分为十三类:
(一)以蕴藉字代直率字
(二)以生动字代平庸字
(三)以空灵字代板滞字
(四)以自然字代生硬字
(五)以新辟字代熟见字
(六)以跖实字代虚泛字
(七)以大方字代寒酸字
(八)以谐合字代隔碍字
(九)以曲指字代直斥字
(十)以远嫌字代犯忌字
(十一)以当理字代悖理字
(十二)以变换字代重出字
(十三)以别义字代同义字

二、创作题
    春天,是一个重生的季节,“柳眼梅腮,已觉春心动”“枯木逢春犹再发”。春风一来,枯枝荒草便有了生命;春天是一个多彩的季节,“小梅落雪杏花红”“万紫千红总是春”;春天是一个多情的季节,“记得那人,合月折梨花。”春入眉心两点愁”“春色恼人眠不得”;春天是一个念旧的季节,“春来还发旧时花”“年年岁岁花相似”;春天是一个短暂的季节,“花不看开人易老”“山城过雨百花尽”;春天是一个善解人意的季节,“百般红紫斗芳菲”-------在您的眼里,春天是个什么样子呢?让我们用诗词赴一场春天之约。

注:“甲辰新春第一诗”,指甲辰年新创作的诗词;“第一”,是指自己认为在新作中最好的作品,理解成新年首作也可,只要好作品就行。本次征稿,题材宽泛,给予作者充分的自由选择空间以及构思和立意。

以《甲辰新春第一诗》为主题,以渔洋第十二法作七言绝句一首,写自春节以来的人、事、物,写出你感受最深的部分,题目自拟,格式不限,可发挥想象,要求平水韵。
作业要求:
1 )虚实结合,空间设计要体现透视原理。
2 )应用渔洋绝句 第12法:诗中必要有对偶(但不一定对仗),或一二句对,或三四句对,或在句中对。
3) 用诗家语,注意练字。
4) 意脉不可断裂。

七绝·上元夜有感
子衿19-雨曦
甲辰元夕万家欢,街市如流忘夜寒。
嬉笑顽童声满巷,轻盈妙舞势惊鸾。




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小渔村44期绝句班子衿组第十八讲作业
子衿20-竹苑清幽
一、问答题
1、写绝句应注意哪几个方面的问题?
答:写好绝句要注意的几个问题
(1)要一件事一个物、一处景,从头说到底,说深说透,切忌面面俱到。
(2)在布局上,开头不仅要开门见山,而且要贴题切入;中间两句要承接自然,转得巧妙;结尾是全诗的精魂所在,可以决定全诗的优劣,所以应大力经营,或画龙点睛,或含蓄蕴藉,或用墨如泼,以使全诗生辉。
(3)在语言上要下大工夫,认真推敲,使其简炼、形象、自然、贴切、流畅;使其有内涵,有动势,有韵味;使其以一当十而不晦涩,新颖洒脱而不俗浅。
(4)还要注意多种修辞手法,特别是赋、比、兴三者恰当地配合运用,多种句式恰当地配合运用。具有时代精神的词语。用在当今的格律中,已是理所当然的了。
2、怎样才能改好诗,有哪些要求?
答:(1)应围绕诗题和中心思想改诗,删去离题较远,表现主题思想不够有力的词语,使诗中的一字一句都能为主题思想服务;使修改后的词语,他题挪用不得。
(2)不要过多地使用叙述句、特别是抽象的叙述句。在说明应交待的事项后,应多用形象化的语言、比兴手法。同时,要注意“推陈言之务去”。
(3)注意句式的选用,特别是律诗的颔联与颈联的句式,不要雷同。三句式、两句式、一句式、半句式、名词语句、错位句等句式的交错使用,有利于疏密相间,常奇互济,增加格律诗的美。
(4)诗句不合格律要求时,必须调平仄,方法有三:a.换同义词或能代替的词,如中国、神州、华夏、禹甸、赤县,意思一样,但平仄不同,可根据情况选用。b.用倒装句,如主移谓后:“沾衣欲湿杏花雨”;宾置谓前:“草色遥看近却无”。c.可用拗救法。在前面,我们专门用了三节课的时间来讲拗救,按一般情况下来说,拗救经常会和孤平放在一起讲,大体有个了解就可以了。
(5)学习杜甫的“新诗改罢自长吟”,把改好的诗自己吟几遍,看顺不顺口?听其音韵是否能和诗的感情配合起来。如感觉有不妥当的地方,就作进一步的修改。
(6)改好稿后,不妨放置几天,再拿出来看看,就会发现仍有不满意处,这时再改,还会提高诗的思想性与艺术性。
3、关于炼字,分为哪十三类?
答:3、关于炼字,分为哪十三类?
(一)以蕴藉字代直率字:
蕴藉者含蓄有余之意也,其妙处在于语尽而意不尽,意尽而情不尽。
(二)以生动字代平庸字:
所谓生动者,为一改平板着实之记述,而作生气蓬勃之描绘,使人物情态跃然纸上。
(三)以空灵字代板滞字:
    所谓空灵者,即是不落实迹,反之质直粘着,则陷于板重而不灵动。
(四)以自然字代生硬字:
生硬晦涩乃是诗文之病。
(五)以新辟字代熟见字
六)以跖实字代虚泛字
(七)以大方字代寒酸字:
大方者,在体格上反纤巧,在造意上反寒酸,在用词上反鄙俗之谓,概诗文乃作者之心画与心声,文词风格足以征见性情。
(八)以谐合字代隔碍字:
谐合乃是求取字词间之统一与协调。协调得好,则脉理贯联,文从字顺。协调不好,则片段支离,隔碍难通。
(九)以曲指字代直斥字:
  或因避尊长之名,或谦述自身之事,或避免忌讳之言辞,而以曲折之字辞代之,是谓曲指。
(十)以远嫌字代犯忌字:
此法略同于前述之「以曲指代直斥之法」,而严重则甚之。
盖因一国有一国之忌讳;一时有一时之忌讳
(十一)以当理字代悖理字:
凡为文赋诗,不仅论说之诗文,需要理胜。即抒情叙事,于遣词设采方面,亦需考其理之所在,辨其义之所宜
(十二)以变换字代重出字:
重出者同字相犯之谓,文家忌其相同,而变换字面以避重出,诗家于此尤甚。
如杜甫诗
「昨日玉鱼蒙葬地,早时金碗出人间」。
(十三)以别义字代同义字:
同字相犯谓之犯重,同义相犯亦称犯重。
同义之犯重,又可分为字法(或称形式)之犯重,与字义之犯重二种。
字意之犯重,如耿湋【赠田家翁】诗“蚕屋朝寒闭,田家昼雨闲”
句,谢榛【四溟诗话】以为“朝、昼”二字合掌,为改“朝”为“春”,并倒装成
“田家闲昼雨,蚕屋闭春寒”,
以为如此可逼唐人。

二、创作题
甲辰迎春第一诗
霓虹映雪各纷呈,彩梦流光喜气盈。
莫道寒凉犹未尽,春风踏响马蹄声。

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发表于 2024-4-14 17:13:38 | 显示全部楼层
小渔村44绝句班第18讲子衿组作业点评汇总

以《甲辰新春第一诗》为主题,以渔洋第十二法作七言绝句一首,写自春节以来的人、事、物,写出你感受最深的部分,题目自拟,格式不限,可发挥想象,要求平水韵。
作业要求:
1 )虚实结合,空间设计要体现透视原理。
2 ) 应用渔洋绝句 第12法:诗中必要有对偶(但不一定对仗),或一二句对,或三四句对,或在句中对。
3) 用诗家语,注意练字。
4)意脉不可断裂。

1、七绝
任志琴【风中】重庆
七绝·甲辰新春
天遣草花妆故池,我同迟日竞芳姿。
春风笔下春光满,占断江南第一诗。

云儿一片云简评:问好诗友。小诗写得很棒。一二句对仗,符合渔洋第十二法。起句拟人手法,承句想象出人意料,转合又合而写之。布局清晰,衔接自然紧密,很赞的一首诗。
2.
刘国忠(墨萌)宁夏
七绝·春风
拂地经天更万象,催花泛水欲何方。
流云岂是无情物,借便轻吹到故乡。

云儿一片云简评:问好诗友。一二句对偶,符合渔洋第十二法。一二句正面写春风,三四句借流云侧面写风。构思清晰,布局合理。但是细看来,流云的借风回故乡,容易让流云反客为主,需要斟酌一下。个见。不妥请海涵。
3.
郭梅(云儿)广东
七绝·回暖天
昨著棉袍今日裙,地砖墙壁水珠纷。
春姑乍临鸭先喜,吹面欲酣梅蕊焚。

云儿一片云简评:问好诗友。一二句紧扣回暖天入笔,言辞通顺。三四句中,第三句,失替,临字改一下,很容易的。第四句吹面欲酣是谁?鸭还是别的谁?句意不太明白。也许我理解错了。个见。不妥请海涵。
4.七绝 玉兰花开
         书山有路
门外玉兰白雪香,邻中庭院绿篱长。
甲辰春日晴和少,飒飒风兮瑟瑟凉。

云儿一片云简评:问好诗友。小诗一二句对仗,符合渔洋第十二法。首句扣题,白雪香,比喻,色香兼写。这个句子很饱满。承句是从对比衬托的角度写,用绿篱衬,邻中?三四句春日还是晴和少,凉。一二句与三四句关联还可以再紧密一点。

5.甄卫江(闲庭信步)天津
七绝·踏春
春风拂柳荡轻尘,细雨穿林染野筠。
回首泉城游涉处,裁诗共和笑声频。

云儿一片云简评:问好诗友。一二句对仗,符合渔洋第十二法。一二句写踏春之景,句子还可更美。第三句转的很好,承住了一二句又引出了尾句。尾句直接说裁诗,不如回扣到踏春上。个见。不妥请海涵。

6、院中春景
子衿23-珍朱
春满小院绿色围,种花墙角暖风微。
黄鹂恰恰枝头脆,紫燕故故梁上飞。

云儿一片云简评:问好诗友。小诗三四句对仗,符合渔洋第十二法。诗意还不错,就是一、四句平仄还需斟酌。首句的春色围三字写的很好,富有表现力,给人一种春意盎然的景象。一二句视觉感觉写起,三四句从动态,声色写起。布局合理,句子比较流畅。可惜一、四句平仄马虎了,加油!

7.七绝·虫
子衿07-墨缘
潜入墙根待春息,暂居夹缝卷身姿。
一朝闻得惊雷响,便是出头腾达时。

卓一浅评:问好友友,小诗符合作业要求,起承句再酌(待春息不如待春笑),转结句出彩。加油,再续精彩。

8.小村观花会
子衿07-墨缘
春鼓声中观众笑,晴锣响处演员忙。
毛驴粉黛弯弯路,跳出渣男抢媚娘。

卓一浅评:问好友友,小诗符合作业要求,春鼓和晴锣这些个新颖词应该不合逻辑。鼓分春夏秋冬,锣有阴晴雨雪。建议改一改。纯属个人见解。

9.水儿(陈爱秀)
七绝·早春
雨滋沃野短芽迎,风软高枝乱鹊争。
三月北疆才柳绿,阳坡前已野蜂倾。

卓一浅评:问好友友,小诗符合作业要求,结句结远了,阳坡就字面解释为当阳的山坡,北疆(北方边疆或新疆以北)应该也有当阳的山坡。另野字重复了,个人见解。

10.边小影(边缘人类)河北
七绝·春
一湾碧水滋苔径,十里长堤宿柳烟。
夹岸无人花肆意,渔矶可隐剡溪船。

卓一浅评:问好友友,小诗符合作业要求,起句前四与后三应该是相矛盾的,建议再酌。

11.杨群 (青衣) 湖北
七绝·春晓
惊蛰年年无暇日,耕农户户少闲人。
犁牛老汉挥鞭响,不负田园二月春。

卓一浅评:问好友友,小诗很接地气,连结紧密,一气呵成,写出了山村实景。而且结句很出彩,学习了,加油,再续精彩。

12、吴飞泉(威尼斯)广东
七绝·南国早春
草木风吹芽竞冒,山川日暖鸟争鸣。
攀枝更是迎春早,满树嫣红满落英。

卓一浅评:问好友友,小诗符合作业要求,竞冒不如竞发。满落英的满再酌。个见。
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