|
|
发表于 2024-4-24 14:27:58
|
显示全部楼层
基础元曲班毕业答卷
学号：15037 网名：浮萍
一、问答题
1、什么是元曲？元曲的分类？
答：元曲是盛行于元代一种韵文形式。包括杂剧和散曲。
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：
（1）初期，元朝立国到南宋灭亡。代表人物有关汉卿、马致远、王实甫、白朴、张养浩。
（2）中期，从元世祖到元顺帝年间。代表人物有郑光祖、睢景臣、乔吉、张可久。
（3）后期，元顺帝、元成宗至元末。代表人物有张养浩、徐再思。
3、元曲的体式特点？
答：
民间性，广泛性，艺术性，深刻性，典型性，曲折性。
4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？
答：词的语言文雅含蓄,清新隽永。 曲的语言比较大众化,口语化,可以加入口头语言。
5、什么是中原音韵？它包括那些内容？
答：
“中原音韵”一般指《中原音韵》(1324)一书所反映的语音系统。
它包括:第一部分是以韵书的形式，把曲词里常用的5866个字，按字的读音进行分类，编成一个曲韵韵谱。
第二部分称做《正语作词起例》，是关于韵谱编制体例、审音原则的说明，关于北曲体制、音律、语言以及曲词的创作方法的论述等。
6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答：曲调有：宫、商、角、徵、羽。
标题格式：【调名·曲牌】题目
【中吕·喜春来】、【越调·凭栏人】、【商调·梧叶儿】、【双调·落梅风】、【越调·小桃红】、【南吕·四块玉】、【仙吕·醉中天】、【南吕·干荷叶】、【中吕·山坡羊】
7、详细回答元曲的平仄韵律？
答：曲词用字，特别是每句最后一字，很多都有固定的声调要求，不但要分平仄、且仄声还要分上声和去声。规定用上声的便不能用去声，规定用去声的就不能用上声。尤其是韵脚,对平仄的要求更为严格，很少笼统地规定用仄。还有些曲谱甚至会逐字规定最末一字的声调。不过,也有些曲子平声字和上声字可以互相替代。
8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点？
答：曲的10种对偶：
1、合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；6.连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对。
特点：
1、曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
2、俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
3、戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。
9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些？
答：
①小令又被称之为“叶儿”，这个名字来自于唐代的酒令，调短字少和单片只曲是它的基本特征
②重头小令的连章体类型，与小令首尾句法相同，内容相联，同题同调。
③带过曲就是由同一宫调的不同曲牌组成，但曲牌最多数量不得超过三个。
④散曲的押韵比较灵活，不仅可以平仄通押；曲中还可以增加衬字，这就使得散曲趋向口语化、俚俗化，起到了使曲意明朗活泼的作用。
⑤套曲又被称之为“大令”或者“散套”，是从唐宋时代的大曲以及宋金时代的诸宫调演变发展而来。套曲一般有三个特点：一是一整套的押韵都必须相同；二是要有尾声；三是由同宫调的两个以上的只曲连接而成。
⑥带过曲与重头小令相同点是：不是一支单曲，是两支以上曲子组成。不同点是带过曲一般只能带一两支单曲，而重头小令则可联章多篇。
10、什么是衬字？它们的特点？衬字究竟可以衬多少字呢？
答：
衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。就普通说，衬字在歌唱时，应该轻轻地带过去，不占重要的拍子。衬字有时可多至十多二十个字。
11、什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系？
答：
幺篇是戏曲音乐名词。 在北曲中， 一个曲牌被反复运用， 一般从第二曲起称为幺篇。 幺者，通数字“一”， 幺篇还有第一篇（曲）或这一篇（曲）之意。
幺篇相当于词之下片，也相当于重头小令的一个连章。
12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”？集曲的写作要求？
答：
“集曲”，是一个曲学名词，是南曲中的一种曲调形式。是从若干支旧有曲牌中，摘取其中若干乐句，重新组织成一支新的曲牌。集曲的曲牌名称，也常为所集各种曲牌名称的综合。
集曲有和词一样有“犯调”。一种曲调有其它的曲调串进来，就如词中有“犯”与“摊破”一样。
集曲集同一宫调的曲调，叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调，叫“犯别宫”。
集曲的写作要求：综合所集各曲名称为新集曲名字。集曲之首几句须是原曲首几句，末几句也是原曲末几句，中间各句可灵活运用。这是集曲基本写作规范。
13、什么是散套？简要回答散曲中的散套分为三种形式？
答：
散套，元散曲的一种，即散曲套数，是继词之后出现的一种能歌唱的新诗。
散套的三种形式
①南曲散套、②北曲散套、③南北合套
14、什么是曲中字数的增、损?
答：
增损，则是曲的有些句子字本身可以增加或缺损。
15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的？
答：
①一韵到底，②平仄通押，③可以重韵。
16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？
答：
①套数就是将同一宫调的若干支曲牌，按一定的规则和顺序联成一套，并且有首有尾、一韵到底。
②散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少，而剧套就比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词，包括宾白与科范，使用的曲牌也比较多。
③杂剧的结构：四折加一楔子。：
（1）宾白：指戏曲中的“道白”
（2）科范：指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。如笑科、打科、见科、哭科等
（3）折：散套是散曲中曲调组合的最大单位，而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位，称之为折。
（4）楔(xiē)子：是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片段
（5）煞（煞尾）：与散套的煞类似，也叫“尾”“煞尾”“随尾”等，指每一折剧曲的结尾一曲。
（6）正名与题目：
北曲在演出前，通常会用两句或四句字数相同的对句道出全剧的表演纲目，再以其中最为精辟确切的句子作为本剧的剧名。
17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？
答：
①剧套在表现复杂的剧情时，常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候，作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌，这就叫借宫。
②借宫有严格的限制，不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。
（1）黄钟宫可借曲牌，有5调
（2）正宫可借曲牌，有32调
（3）仙吕宫可借曲牌，有12调
（4）南吕宫可借曲牌有5调
（5）中吕宫可借曲牌有31调
（6）双调可借曲牌：有9调
（7）越调可借曲牌有4调
（8）商调可借曲牌有23调
（9）大石调可借曲牌有3调
结构体制：
四折一楔子，题目正名楔子的篇幅叫段，一般放在第一折前交代剧情，起“序幕”的作用。这中间夹有宾白及科范。
音乐体制：
每折限用一个宫调，唱词一韵到底，平仄通押，由一个角色主唱。（3）角色分工：分为：旦、末、净、杂旦：包括正旦、外旦、小旦、大旦、老旦、搽旦。
18、如何提高其写作技巧？（简要回答，主要谈自己的观点，字数不限）
答：
提高元曲的写作技巧首先要构思好缜密的结构布局，谋划好凤头篇、猪肚篇、豹尾篇的“三篇”结构。
其次要精心酌句，体现音乐美、语言美、风格美的“三美”技巧。
初学作曲，要打牢基本功。多写多练，把握好意境的衔接，语言的优美，字句的韵味，情感的融洽。要经历不断地磨练和突破，才能步入原创的殿堂。创作出具有自己风格的作品。
二、写作题
参照元代乔吉的〔商调•集贤宾〕咏柳忆别，作散套，题目自拟，韵部自选，一韵到底。
要求用〔商集贤宾〕、〔逍遥乐〕、〔醋葫芦〕〔浪里来煞〕套式。
曲例：〔商调•集贤宾〕咏柳忆别
元代：乔吉
恨青青画桥东畔柳，曾祖送少年游。散晴雪杨花清昼，又一场心事悠悠。翠丝长不系雕鞍，碧云寒空掩朱楼。揎罗袖试将纤玉手，绾东风摇损轻柔，同心方胜结，缨络绣文球。
〔逍遥乐〕绾不成鸳鸯双叩，空惊散梢头。一双锦鸠。何处忘忧？听枝上数声黄栗留，怕不弄春娇巧转歌喉。惊回好梦，题起离情，唤醒闲愁。
〔醋葫芦〕雨睛珠泪收，烟颦翠黛羞，殢风流还自怨风流。病多不奈秋，未秋来早先消瘦。晓风残月在帘钩。
〔浪里来煞〕(不要)你护雕，阑花甃香，荫苍苔石径纲。只要你盼行人终日替我凝眸，只要你重温灞陵别后酒。如今时候，只要向绿阴深处缆归舟。
习作
【商调·集贤宾】踏春
【集贤宾】春来画桥添瑞景，万物竞相生。望东陌、云山渺渺，看南湖、碧水盈盈。澄波上、鱼跃鸥飞，花丛中、蝶舞莺鸣。征鸿北归经数省，报春音、绿染行程。华光穿柳线，旭日所风声。
【逍遥乐】心迷幽径，淑气萦怀，芳林弄影。洒落高晴，斜辉映、天阔云平。草色萋萋连万顷。清香漫、涌上天庭。姮娥闻讯，广袖悠扬，笑语分明。
【醋葫芦】游碧潭，登翠岭。一犁沃土伴农耕，遥想秋仓粮置顶。残霞消去，凝眸远眺数峰青。
【浪里来煞】吟壮怀，怜俊颖。留笺研磨已三更，梢头杜鹃知夜冷。月残星坠，欣然笔下曲初成。 |
|
雷达卡
