小渔村赋21期毕业学员全部作业汇总跟帖处

绝谷画蝶1

小渔村赋21期毕业学员全部作业汇总

       小渔村辞赋21期全体学员，请你们将本学期的全部作业，包括毕业答题汇总于此！
其中14次课后作业（包括1-8讲课后作业、9讲骈文《三峡游记》，10/11/12讲《荷花赋》、13/14/15讲《梅花赋》、16/17讲骈文《问天》或《航天》、18讲诗赋（题目自选）、1次毕业答卷。

                                                                                                           小渔村曲赋部、辞赋21期班委

汇总作业要求：
1.按每讲作业顺序汇总！一共13次作业，毕业答题一次（包含理论答题、写作题），一人可占2-3个楼层。
2.汇总作业截止时间2024.09.26
3.根据汇总作业统计达标人数，公布毕业学员名单！

绝谷画蝶1

小渔村赋21期基础班毕业汇总：凤王

赋21期第1讲作业
答题人：赋21018-凤王
一、请简单明了回答下面的问题
1、什么叫辞赋？
答：赋是我国古代的一种文体，介于诗和散文之间，类似于后世的散文诗。它讲求文采、韵律，兼具诗歌和散文的性质。
2、辞赋有什么特点？
答：赋的特点是“铺采摛文，体物写志”，侧重于写景，借景抒情。
3、简述辞赋的流变的过程？
答：辞赋的流变的过程从：古赋（汉代及其以前）--骈赋（魏晋南北朝）--律赋（唐朝）--文赋（宋朝，主要是由欧阳修和苏轼倡导）
4、什么叫骈句？
答：骈句指的是结构相似、内容相关、行文相邻、字数相等的两句话。跟律诗中的偶句相似，只是不像对偶那样在音韵上有严格的要求。
5、什么叫散句？
答：散句则是相对于骈句而言，也可以说，骈句以外的句子都是散句。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫漫句。
6、什么叫对偶？
答：对偶是一种修辞格。就是两个句子是以一种应答，他们在结构，内容，行文，字数等方面是一种应答的关系。
7、什么叫排偶？
答：排偶=排比+对偶。字数相同，不避同字，不拘平仄，是修辞学界提出的一种既有排比又是对偶的一种修辞手法。三个以上句型相同，句意相近的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。
8、什么叫古偶句？
答：古偶句在偶句中，有一个比较特别的句子，比如：“山不在高，有仙则名；水不在深，有龙则灵。”这个句子，虚词除外，在相应的位置上出现了“不”“在”“有”等相同的字，这种特色形式的对偶句，叫古偶句。
9、什么是马蹄律？
答：马蹄律如马行走时，左前右后右前左后，这样的一个规律，如果将左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”，这就是马蹄律的声律规则。
10、什么是乱？
答：赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起总结的作用。
二、屈原及其作品简介：
屈原（约公元前340—公元前278年），屈氏，名平，字原，出生于楚国丹阳秭归（今湖北宜昌），战国时期楚国诗人、政治家，楚国大夫。
屈原是中国历史上一位伟大的爱国诗人，中国浪漫主义文学的奠基人，“楚辞”的创立者和代表作家，被誉为“楚辞之祖”，楚国有名的辞赋家。屈原其主要作品有《离sāo》《九歌》《九章》《天问》《楚辞》等。

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辞赋21期第2讲作业
答题人：赋21018-凤王
一、下面是一篇赋文，请结合讲义完成下列作业：
1、什么叫壮句，试找2例说明之。
对偶三字句为壮句，前面多加提引词，如下文中：
乃举多士，命有司。
而後谐四声，祛八病。
2、什么叫紧句，试找2例说明之。
四字对仗为紧句，如下文中：
义类错综，词采舒布。
文谐宫律，言中章句。
华而不艳，美而有度。
3、什么叫长句，试找2例说明之。
五六七八九字对偶为长句，如下文中：
是谓艺文之敬策，述作之元龟。
酌遗风於三代，明变雅於一时。
壮句注意：
  禁止三连平，三连仄。   
  壮句按照常规，尽量不要有虚词。
赋文中一般用一至三次，不能连用，一段中最好少于或等于一次，若连用过多，则壮之有余而宽疏不足。
一般壮句前通常需要辅以引发、承接及过渡词语。
壮句一般不宜开篇或在段头使用，适于需要表现紧张壮阔处。
紧句注意：
开篇用紧句时，可加可不加提引词。
在换段、换内容、换韵时，如果用紧句，紧句前要加提引词。
在一段中不宜连续使用。最多连用两句，不能三句连用。
长句注意：
长句常用于关键部分的前奏与铺垫，一般不在开篇时使用。
不提倡9个字以上的长句。
长句不要相连使用，应与其他句式交替使用。
二、阅读《赋赋》，请找出赋文中的壮、紧、长。
壮句：
而後谐四声，祛八病。乃举多士，命有司。
况赋者雅之列，颂之俦。
紧句：
我国家恐文道浸衰，颂声陵迟。
四始尽在，六义无遗。
观夫义类错综，词采舒布。
文谐宫律，言中章句。
华而不艳，美而有度。
所谓立意为先，能文为主。
炳如绘素，铿若钟鼓。
今吾君网罗六艺，淘汰九流。
微才无忽，片善是求。
长句：
始草创於荀、宋，渐恢张於贾、马。
酌遗风於三代，明变雅於一时。
是谓艺文之敬策，述作之元龟。
掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。
振金声於寰海，增纸价於京。
郁郁哉溢目之黼黻（fǔfú），洋洋乎盈耳之《韶》《武》。
三、荀况、宋玉是战国时期的辞赋家，王勃 是“初唐四杰”之一，请简答他们的主要成就及主要代表作。
答：荀宋，作家合称，即战国时代与赋有关系的两个楚国辞赋作家：荀子、宋玉。辞与赋，都是在战国时代的楚国最先出现的。荀况代表作是《荀子》、宋玉代表作《九辩》、王勃代表作《腾王阁序》。

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辞赋21期第3讲作业
答题人：赋21018-凤王
一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题。
1、隔句有几种？有什么特点？
答：隔句，隔句就是相隔一句对仗，因此又叫“隔句对”。这是赋句的基本句式之一。它和对联中两分句的联相似，也有人称为“分句对”或“复句对”。隔句有轻、重、疏、密、杂、平六种。
轻隔：前四字，后六字。
重隔：前六字，后四字。
疏隔：前三字，后五至八字。
密隔：前五至八字，后六至九字。
杂隔：前四字，后五至八字；或后四字，前五至八字。
平隔：前后字数相等，一般不超过八字。
2、什么叫漫句？古偶句是骈句还是漫句？
答：漫句就是赋文中不对偶的句子，又叫散句，常用于文章开头或结尾。古偶句由于不合骈句规则，虽对偶，但他属于漫句。
3、什么是发语，送语？发送起什么作用？
答：
（1）发语是指放在文言句首，表示要发议论、起引下文作用的文言语气词。发语包括三种：
①原始，探索事物起源，原始发项。如：原夫、若夫、观夫等。
②提引，承上启下之意。如：然则、于是、已而、是故、乃知、借如等。
③起寓，开启下文，总结上文，直抒胸意，起寓发头尾。如：嗟乎、至矣哉、大矣哉、悲夫等。
（2）送语是指文章末尾，起感叹作用的词。如：者也、而已、哉之类词。
4、什么叫提引词，提引词有什么特点？
答：提引词是用于文章开头，或段落换韵开头，或有关句子开头的词语。特点：提引词为文言语气词，由介、助、连、代词加观、稽之类实词组成。提引词从一字到三四字都可以有。提引词在骈句中要单独画分节奏。
二、下面是一篇赋，请在括号里说明这个句子是哪种句式。
渔父辞剑赋（以“济人之急，取利诚非”为韵）
宋言（唐）
彼子胥兮亡命江湄，赖渔父兮停桡（ráo）在兹（八字长句）。既横流而济矣，因解剑以酬之（六字长句）。厚意殷勤，何惜千金之器；高情特达，竟陈三让之辞（轻隔）。稽其去国无途，迷津独立（紧句）。前临积水之阻，后有追兵之急（六字长句）。踌蹰而鹤发相哀，顾盼而渔舟可入（七字长句）。忧心尽展，凭刳（kū，从中间破开再挖空）木以何虞；渡口虽遥，挂轻帆而已及（轻隔）。
繇（yáo，古同“由”）是拂拭青萍，披陈素诚（紧句）。念险难以知我，顾提携而赐卿（六字长句）。拔三尺之荧荧，波间电落；横七星之凛凛，掌上风生（重隔）。叟乃莞尔兴言，搘zhī（同支）颐话志（紧句）。本期浩淼以排难，讵（jù，岂、怎）可怆惶而徇利（七字长句）。酬仁报惠，诚多公子之心；害义伤廉，且异老夫之意（轻隔）。
况乎楚令方急，严刑且陈（紧句）。尽索奔亡之党，先诛隐匿之人（六字长句）。若以爵禄为念，荣华是亲（紧句）。则械尔躬而赴国，持尔剑以防身（六字长句）。整棹西归，自受执圭之赏；论功北面，宁亡切玉之珍（轻隔）。盖由恻隐为心，艰危是济（紧句）。方图散发之乐，岂假吹毛之锐（六字长句）。情高而俗虑难量，语罢而鸣桹（láng，船舷赶鱼入网木棍）忽逝（七字长句）。连环吐月，空临玉匣之间；一叶乘风，渐入寒烟之际（轻隔）。
岂不以识达精微，言穷是非（紧句）。弃霜刃以长往，弄云涛而不归（六字长句）。寂寞岩烟，沉东流之渺渺；凄凉浦树，含落日以依依（轻隔）。异乎义立一朝，名超万古（紧句）。决云之异状徒逞，皎日之深诚不取（七字长句）。则知美范蠡（越国军事家）而述鲁连（齐国合纵家），信斯人之可伍（散句）。
三、请在下面的赋中找出3个提引词，并说明它们在起承转合方面起的是什么作用。
                             
白鹦鹉赋
（以“容日上海，孤飞色媚”为韵）  
王维（唐）
若夫名依西域，族本南海。同朱喙（huì，鸟兽的嘴）之清音，变绿衣于素彩。惟兹鸟之可贵，谅其美之斯在。
夫其入玩于人，见珍奇质。狎兰房之伎（jì）女，去桂林之云日。易乔枝以罗袖，代危巢以琼室。慕侣方远，依人永毕。托言语而虽通，顾形影而非匹。经过珠网，出入金铺。单鸣无应，双影长孤。偶白鹇（xián）于池侧，对皓鹤于庭隅。愁混色而难辨，愿知名而自呼。明心有识，怀恩无极；芳树绝想，雕梁抚翼。时衔花而不言，每投人以方息。慧性孤禀，雅容 非饰。含火德之明辉，被金方之正色。
  至如海燕呈瑞，有玉筐之可依；山鸡学舞，向宝镜而知归。皆羽毛之伟丽，奉日月之光辉。岂怜兹鸟，地远形微。色凌纨 （wán，细的丝织品）质，彩夺缯（zēng，丝织品）衣。深笼久闭，乔木长违。傥（同倘）见借于羽翼，与迁莺而共飞。
答：
文章开头“若夫”是原始发语词，提醒文章开始了。
文中“夫其入玩于人，见珍奇质。”这里“夫其”起提醒转韵作用。
文章最后一段开头的“至如”起着开启下文，总结上文，承上启下作用。

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辞赋21期第4讲作业
答题人：赋21018-凤王
1、什么叫虚词？
答：古汉语虚词依附于实词或语句，表示语法意义、不能单独成句、不能单独作句法成分 、不能重叠。
2、什么叫骈句的领字？领字有什么特点？
答：骈句的领字是指在句子的开头或句中，有一个、两个或三个字在语气上起停顿作用、但又不点断句子，在句义上有统领作用的字。
领字的特点，一般为动词，其中去声字占大多数。去声和动词运用于辞赋创作中，能取得良好的声音效果。动词能增强句子的灵动感，而去声激厉劲足，其腔高，这也是合乐的需要。
3、请自己找一首唐诗，加上适当的虚词，用“组编法”连成几个有意思关联的骈句。
要求：紧句+长句+轻隔或重隔
答：
将葛天民《七律•桃花》加上虚词作紧长隔几句组编成文如下：
桃花 宋 · 葛天民
七言律诗
洞里桃花自古初，人间尘事几乘除。
重来渔父难相觅，前度刘郎未忍疏。
画楫迎逢春女渡，采符供奉岁朝书。
嫣然似共幽篁语，占尽风光奈得渠。
紧句：
洞里桃花，人间尘事
长句：春女渡以迎画楫，岁朝书则供御符。
轻隔：
渔父重来，故地以难再觅；刘郎前度，桃花则未忍疏。
组编成骈文：
观夫洞里桃花，人间尘事。春女渡以迎画楫，岁朝书则供御符。渔父重来，故地而难再觅；刘郎前度，桃花则未忍疏。
4、骈句有领字，请从《腾王阁序》和《黄云捧日赋》这两篇赋文中，各找出句前领字和句中领字各一例。
答：
《腾王阁序》
句前领字：
襟/三江而带五湖，
控/蛮荆而注瓯越。
其中“襟、控”为句前领字。
句中领字：
台隍／枕／夷夏之交，
宾主／尽／东南之美。
其中“枕、尽”为句中领字。
《黄云捧日赋》
句前领字：
观/庆云之飞来，晕/长空以夹日。
其中“观、晕”为句前领字。
句中领字：
居其中／得／通理之体，
察其外／想／维城之亲。
其中“得、想”为句中领字。

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辞赋21期第5讲作业
答题人：赋21018-凤王
一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题（禁止复制讲义）
1、什么是骈句？骈句有什么特点？
答：两句话结构相似、内容相关、位置相同、字数相等，词性相应、节奏相谐，有虚词的骈句。传统对称美感。
2、什么叫节奏和节奏点？骈句节奏如何划分？
答：骈句其实就是对偶句，它的做法是将相同类型或者相对立概念的词语，放置在彼此对应的位置上，这样一来就形成了相互映衬的状态。通过这种方式，可以让语句变得更有韵味，也增强了词语所表达的效果和表现力。
骈句的节奏和节奏点：
所有类型的文学作品，都是通过各种词语组合成句子，再进而组成篇章的。这些句子在被朗读或吟唱的时候，会有不一样的发声速度和节奏。节奏也叫做节拍，原本是指音乐里有规律的停顿现象。在韵文这种文体中，句子的节奏可以分为字意节奏和吟诵节奏两种。字意节奏是由句子里字的意思所决定的，是一种自然的节奏，它主导的是文法结构的顺畅；而像辞赋、诗词这类用于吟诵的文体，除了本身的字意节奏，还存在另一种节奏，这种节奏是人为控制和调整音节后形成的特殊节奏，被叫做吟诵节奏，吟诵节奏主导的是吟唱时的氛围，也就是抑扬顿挫的感觉。这种节奏虽然也是以字意节奏为主，但是在不同的文体中，常常需要对字词的意义节奏进行修饰整理，来满足朗读和吟唱的需求。
总的来说：骈句节奏的划分为：
领字为一个独立的节奏。
虚词不能单独成句，不能单独作句法成分，虚词不能重叠。所以多数为一个节奏。
提引词单独化为一个节奏
3、简述赋句与近体诗诗句和词句的区别。
答： 1）近体诗只押一个韵部，都是偶数句押韵（首句入韵除外），赋的押韵没有固定要求，也可以随段落和内容换韵。
2）诗全篇都是由字数相等的句子组成，且近体诗基本都是以五、七言为基本句式，近体诗不允许有长短句兼容。赋最初都是以四六句为主，后来还融合了其他各种句式。
3）诗一般没有虚词，领字和提引词；赋则同时兼具有虚词，领字和提引词（诗赋除外）。
4）近体诗除起句和最后一句可以不是偶句，其他都必须是偶句；赋则全篇以偶句为主，加少量散句组成。
5）近体诗的节奏是固定的，而骈句则多是“尾两字或四字连读”。
6）近体诗节奏点上的字，平仄要求很严格，要符合“对粘替”，赋句的平仄相对来说要复杂得多。
词句和赋句区别？ 除了赋有提引词。词没有提引词。词押韵是按词林正韵的韵部按词谱规定去押韵，有的还叠韵。但赋提倡一段一段押韵，平一段仄一段，平仄交替押韵，不能重复韵字。词是按词谱平仄填  
4、骈句有什么作用？
答：骈句句式整齐、节奏分明、音韵和谐，给人一种视觉上的齐整之美。使文章节奏明快、语言错落有致，读来抑扬顿挫，和谐悦耳，在听觉上给人以音乐之美感。
二、请摘抄《笠翁对韵》三江部分（2小节），结合该部分内容请完成下列练习：
1、说出本段（2小结）中有至少两个典故（可以群里相互讨论学习，禁止抄袭！）
奇对偶，只对双。大海对长江。金盘对玉盏，宝烛对银釭。朱漆槛，碧纱窗。舞调对歌腔。汉兴推马武，夏谏著龙逄。四收列国群王服，三筑高城众敌降。跨凤登台，潇洒仙姬秦弄玉；斩蛇当道，英雄天子汉刘邦。
颜对貌，像对庞。步辇对徒杠。停针对搁竺，意懒对心降。灯闪闪，月幢幢。揽辔对飞艭。柳堤驰骏马，花院吠村尨。酒量微酬琼香颊，香尘没印玉莲双。诗写丹枫，韩文怀流节水；泪弹斑竹，舜妃遗憾憾积湡江。
答：
  “跨凤登台，潇洒仙姬秦弄玉；斩蛇当道，英雄天子汉刘邦。”中包含两个典故：
  “跨凤登台，潇洒仙姬秦弄玉”：传说秦穆公的女儿秦弄玉，爱音乐，被吹箫乘龙的萧史吸引，一起乘龙跨凤而去。
“斩蛇当道，英雄天子汉刘邦”：讲述的是刘邦起兵反秦，在路上遇到一条大蛇，他拔剑将其斩为两段的故事，斩蛇起义。
“泪弹斑竹，舜妃遗憾积湡江。”典故舜的妻子娥皇女英在寻找丈夫时候眼泪洒染潇湘斑竹。
2、以本段内容为基础，找出壮、紧、长，隔句各一组，用“组篇法”并组成一篇短文（三、四个句子即可，无需写成一篇赋文）！
温馨提示：
1、顺序：紧、长、隔、依次相随；
2、壮句前加提引词；
3、四字以上长句需加上虚词；
4、隔句需要走马蹄；
5、注意虚词的灵活使用。
答：
壮句：
朱漆槛，碧纱窗。
紧句：
舞调歌腔，揽辔飞艭。
长句：
汉兴推其马武，夏谏著其龙逄。
隔句：
跨凤登台，潇洒仙姬秦之弄玉；斩蛇当道，英雄天子汉之刘邦。
组篇：
观夫朱漆槛，碧纱窗。舞调歌腔，揽辔飞艭。汉兴推其马武，夏谏著其龙逄。跨凤登台，潇洒仙姬秦之弄玉；斩蛇当道，英雄天子汉之刘邦。

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辞赋21期第6讲作业
答题人：21018-凤王
一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题：
1、什么叫平仄？
答：平仄就是指平声和仄声，泛指诗文的韵律古汉语有平上去入四种音调，平就是平声，上去入为仄声。
2、骈句的平仄有什么特点？
答：本句中相邻节奏点上的字的平仄要有交替（但不是每句相邻节奏点都要交替）。对句同位节奏点上的字的平仄要相反。对句句脚上的字的平仄要相反。同一节奏内的字的平仄不能有三连平，三连仄。
3、骈文的平仄有什么特点？
答：骈文句脚平仄按马蹄律“平仄仄平”或“仄平平仄”来写。平平之后是仄仄，反之亦然。
二、《在狱咏蝉》是唐代文学家骆宾王的一篇骈文，请对骈文句脚标注平仄，并仔细体会马蹄律的运用。
在狱咏蝉（并序）
初唐  骆宾王
余禁所禁垣西（平），是法厅事也（仄），有古槐数株焉（平）。虽生意可知（平），同殷仲文之古树（仄）；而听讼斯在（仄），即周召伯之甘棠（平），每至夕照低阴（平），秋蝉疏引（仄），发声幽息（仄），有切尝闻（平），岂人心异于曩时（平），将虫响悲于前听（仄）？嗟乎，声以动容（平），德以象贤（平）。故洁其身也（平），禀君子达人之高行（平）；蜕其皮也（仄），有仙都羽化之灵姿（平）。候时而来（平），顺阴阳之数（仄）； 应节为变（仄），审藏用之机（平）。有目斯开（平），不以道昏而昧其视（仄）；有翼自薄（仄），不以俗厚而易其真（平）。吟乔树之微风（平），韵姿天纵（仄）；饮高秋之坠露（仄），清畏人知（平）。仆失路艰虞（平），遭时徽纆（mò）（仄）。不哀伤而自怨（仄），未摇落而先衰（平）。闻蟪蛄之流声（平），悟平反之已奏（仄）；见螳螂之抱影（仄），怯危机之未安（平）。感而缀诗（平），贻诸知己（仄）。庶情沿物应（仄），哀弱羽之飘零（平）；道寄人知（平），悯余声之寂寞（仄）。非谓文墨（仄），取代幽忧云尔（平）。
西陆蝉声唱，南冠客思深。
不堪玄鬓影，来对白头吟。
露重飞难进，风多响易沉。
无人信高洁，谁为表予心。
三、请摘抄《笠翁对韵》四支部分（4小节），结合该部分内容请完成下列练习：
1、说出本段（4小结）中有至少两个典故（可以群里相互讨论学习，禁止抄袭！）
神奇韩干画典故：
韩⼲是唐代著名画家，学画⼗余年，尤⼯于鞍马，绘马雄骏健壮之姿，传说建中初年，有⼈牵患有⾜疾的马就诊。其马⽑⾊⾻相似韩⼲所画的马，为真马所⽆。遂牵此马绕市，巧遇韩⼲，⼲亦惊疑。返家后，视其所画马本，脚有⼀点⿊缺，⽅知是马画通灵。
雄浑李陵诗典故：李陵写给苏武的诗，诗中满怀国仇家恨，悲凉慷慨，气势雄浑。
2、以本段内容为基础，找出壮、紧、长，隔句各一组，用“组篇法”并组成一篇短文
壮句：
观夫五色笔，十香词。
紧句：
山亭水榭，鹦鹉鸬鹚。
长句：
几处花街而夺锦，有人香径自凝脂。
隔句：
万里烽烟，战士于边头保塞；一犁膏雨，农夫则村外乘时。
组篇：
观夫五色笔，十香词。山亭水榭，鹦鹉鸬鹚。几处花街而夺锦，有人香径自凝脂。万里烽烟，战士于边头保塞；一犁膏雨，农夫则村外乘时。

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辞赋21期第7讲作业
一、以“秋”为母字，用“母字成骈法”分别造出壮句，紧句，五、六、七、八字长句，轻隔，重隔，平隔各一句，要求必须符合讲义中关于骈句的要求。
答：以“秋”字为母字造句  
壮句：是故秋风起，团扇悲。
紧句：班姬咏扇，宋玉悲秋。
五字长句：
宋玉而悲秋，潘郎而嗟发。
六字长句：
风惊宋玉之秋，露泣相如之赋。
七字长句：
怀宋玉而悲秋木，学陶潜以对黄花。
八字长句：
愁吟婕妤而悲秋扇，归隐陶潜以采菊花。
轻隔：
镜里已惊，白发冯唐之老；
槛前又起，清秋宋玉之悲。
重隔：
聊漫赋之别情，潘生老去；
好伤悲于秋感，宋玉愁来。
平隔：
失宠班姬，悲秋宋玉；
难封李广，易老冯唐。
二、请从自己熟悉的五言律诗中找出一联，必须是工整的一联，用“成句压翻展法”造壮，紧，五字，六字，七字，八字长句各一组。
要求：以上两大题造句要求：
①本句相邻节奏点上的字有平仄交替，而并非每个相邻的节奏点都做到了平仄交替。
②对句同位节奏点上的字的平仄相对。
③对句句脚上的字一般是声调不同。
④同一节奏内不能出现三或四字同声调。
⑤尽量讲究用典并且用词多有出处。
⑥壮句要有提引词。
⑦不能骈枝（piánqí）（类似合掌）。
答：1.以五言诗句为例，所造骈句：
①少于五字的叫“压”
②等于五字的叫“翻”
③多于五字的叫“展”
清 · 陆㙨
五言律诗•丙申见怀
共抱邱园志，襟怀各自知。
云閒归壑稳，泉洁出山迟。
庾信庐嫌敝，潘安鬓怕丝。
词人穷益好，拱璧一囊诗。
以第二联造句：
云闲归壑稳，泉洁出山迟。
壮句：于是云归壑，泉出山。
紧句：出山泉洁，归壑云闲。
五字长句：
出山而泉洁，归壑而云闲。
六字长句：
云闲归壑而稳，泉洁出山而迟。
七字长句：
看云闲而归壑稳，识泉洁其出山迟。
八字长句：
稍看云闲而归壑稳，尚识泉洁其出山迟。
    三、阅读欧阳修的《醉翁亭记》，并在括号中填上适当的虚词（之、于、而或乎）。
　　环滁皆山也。其西南诸峰，林壑尤美，望（之）蔚然（而）深秀者，琅琊也。山行六七里，渐闻水声潺潺（而）泻出（其）两峰（之）间者，酿泉也。峰回路转，有亭翼然临（于）泉上者，醉翁亭也。作亭者谁？山（之）僧智仙也。名（之）者谁？太守自谓也。太守与客来饮（于）此，饮少辄醉，（而）年又最高，故自号曰醉翁也。醉翁（之）意不在酒，在（乎）山水（之）间也。山水之乐，得（之）心（而）寓之酒也。
　　若夫日出（而）林霏开，云归（而）岩穴暝，晦明变化者，山间（之）朝暮也。野芳发（而）幽香，佳木秀（而）繁阴，风霜高洁，水落（而）石出者，山间（之）四时也。朝（而）往，暮（而）归，四时（之）景不同，（其）乐亦无穷也。
　 　至（于）负者歌（于）途，行者休（于）树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来（之）不绝者，滁人游也。临溪（而）渔，溪深（而）鱼肥。酿泉为酒，泉香（而）酒洌；山肴野蔌，杂然（而）前陈者，太守宴也。宴酣之乐，非丝非竹，射者中，弈者胜，觥筹交错，起坐（而）喧哗者，众宾欢也。苍颜白发，颓然（乎）其间者，太守醉也。
已（而）夕阳在山，人影散乱，太守归（而）宾客从也。树林阴翳，鸣声上下，游人去（而）禽鸟乐也。然（而）禽鸟知山林（之）乐，（而）不知人之乐；人知从太守游（而）乐，（而）不知太守（之）乐其乐也。醉能同其乐，醒能述以文者，太守也。太守谓谁？庐陵欧阳修也。

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辞赋21期第8讲作业
答题人：赋21018-凤王
一、请简答下面的问题
1、做珠的概念
答：“做珠”是学习辞赋的训练方法之一，是指把诗文作品中引用古代故事，或有来历出处的词语记录下来，并化成骈句，这种方式叫取典化珠或叫做珠。
2、词珠
答：通常是指由两个字为一组的经典词汇。
3、骈珠
答：是由典故或古诗句自行化成的骈句。
4、做珠的技巧
答：做珠技巧有两种：
①、根据典故直接描述，让人一看就知道出处和含意的实珠法；
②、不直接指出，用婉转方式表达的虚珠法。
5、珠源
答：所有古诗文和典故都可以是珠源。
6、做珠的好处
答：做珠的好处有省时间、古味浓、弘扬国粹。
二、请从[唐]郑锡《日中有王字赋》这篇律赋中，找出词珠（雅词）10个，并选择其中5个词珠做骈珠5个，骈珠必须是紧长隔句式各1-2。
答：从《日中有王字赋》取词珠10个。
1、至阳
(1).极盛的阳气。《庄子·田子方》：“至阴肃肃，至阳赫赫。”《后汉书·郎顗传》：“荧惑者，至阳之精也。”
(2).中医学名词。经穴名。属督脉。位于第七、八胸椎棘突之间。
2、阴骘
(1).默默地使安定。《书·洪范》：“惟天阴骘下民。”  唐 杨炯 《唐同州长史宇文公神道碑》：“ 文王 以业重三分，昭事上帝； 武王 以功成八百，阴骘下民。”
(2).犹阴德。 宋 梅尧臣 《欧阳郡太君挽歌》之二：“暮年终飨福，阴骘不应欺。”
(3).冥冥之中。 唐 皎然 《同薛员外谊喜雨诗兼上杨使君》：“乃知阴骘数，制在造化情。”
3、元圣
(1).大圣人。《书·汤诰》：“聿求元圣，与之戮力。”  唐 白居易 《叙德书情四十韵上宣歙崔中丞》：“元圣生乘运，忠贤出应期。”
(2). 孔子 的谥号。 宋 王应麟 《困学纪闻·经说》：“ 祥符 中，谥 孔子 为 元圣 。后避 圣祖 名，改 至圣 。”
4、灵符
(1).上天的符命。 三国 魏 曹植 《鞞舞歌·大魏篇》：“大 魏 应灵符，天禄方甫始。”  唐 王勃 《上拜南郊颂表》：“为而不恃，悬宝位于中宸；卑以自居，托灵符于上帝。”
(2).指神奇的征兆。 明 张居正 《圣母图赞·附宝感电》：“ 轩辕 圣母，厥有灵符，煜煜神电，明辉天枢。”原书题注：“ 黄帝 母曰 附宝 ，见电光绕北斗枢星，感而生帝。”
(3).道教的符箓。 唐 岑参 《送许子擢第归江宁拜亲因寄王大昌龄》诗：“ 玄元 告灵符，丹洞获其铭。” 宋 梅尧臣 《无题》诗：“绿桂薰轻服，灵符佩缥囊。”
5、三阳
(1).《易》八卦中的《乾》卦，由三阳爻构成，故亦以“三阳”指《乾》卦。
(2).古人称农历十一月冬至一阳生，十二月二阳生，正月三阳开泰，合称“三阳”。
(3).指春天。也指农历正月。《艺文类聚》卷八引 南朝 宋 孔皋 《会稽记》：“ 馀姚县 南百里，有 太平山 ……三阳之辰，华卉代发。” 宋 王安石 《谢林肇长官启》：“三阳肇岁，万物同春。”
(4).中医谓太阳、少阳、阳明三经脉为三阳。
6、河清
(1).河水变清。多指 黄河 水清。《后汉书·襄楷传》：“案 春秋 以来及古帝王，未有 河 清及学门自坏者也。”《宋史·河渠志四》：“近因野水冲荡沿 汴 堤岸，及河道淤浅，若止役河清，功力不胜，望俟农隙顾夫开修。”
(2). 黄河 水浊，少有清时，古人以“河清”为升平祥瑞的象征。《文选·张衡〈归田赋〉》：“徒临川以羡鱼，俟 河 清乎未期。” 吕延济 注：“ 河 清喻明时。”《三国志·蜀志·黄权传》：“若客有 泰山 之安，则主有累卵之危。可但闭境，以待 河 清。”
7、海晏
与河清组成语“河清海晏”意指黄河水清，沧海波平。形容国内安定，天下太平。 唐 顾况 《八月五日歌》：“率土普天无不乐， 河 清海晏穷寥廓。”
8、华夷
指 汉 族与少数民族。后亦指 中国 和外国。《晋书·元帝纪》：“天地之际既美，华夷之情允洽。” 唐 杜甫 《严公厅宴咏蜀道画图》：“华夷山不断， 吴 蜀 水相通。” 宋 苏轼 《赐太师文彦博生日礼物口宣》：“卿勋在庙社，名闻华夷。” 清 龚自珍 《大誓答问第二十四》：“又译字之人，必 华 夷两通而后能之。”
9、呈祥
呈现祥瑞。《晋书·元帝纪》：“星斗呈祥， 金陵 表庆。” 宋 杨亿 《奉和御制契丹出境将议回銮五言六韵》：“灵旗风助顺，黄道日呈祥。”
10、合契
(1).相符合；相一致。《后汉书·张衡传》：“验之以事，合契若神。” 南朝 梁 刘协 《文心雕龙·论说》：“陈政，则与议说合契。” 唐 包佶 《祀雨师乐章·奠币登歌》：“惟乐能感，与神合契。”
(2).融洽；意气相投。 唐 吴兢 《贞观政要·论君臣鉴戒》：“君臣本同治乱，共安危，若主纳忠谏，臣进直言，斯故君臣合契，古来所重。”《西游记》第一回：“ 美猴王 领一群猿猴、猕猴、马猴等，分派了君臣佐使，朝游 花果山 ，暮宿 水帘洞 ，合契同情。” 清 姚鼐 《哭陈东浦方伯三十二韵》：“纵非情合契，应惜韵孤标。”
以词珠做骈珠：
1、至阳
紧句：
原夫石能为火，天肃至阳。
长句：
正午禽虫乃净，至阳果木则香。
杂隔：
云色作霖，石能为火而融为水；
雷风蕴气，天肃至阳而行至阴。
2、元圣
紧句：
稽夫元圣周室，天人晋阳。
长句：
曾子大贤乃儆省，周公元圣则忧勤。
轻隔：
汉武经纶，兵甲再施以元圣计；
秦皇韬略，车书同轨于百年型。
3、三阳
紧句：
观夫三阳开泰，万物复苏。
长句：
卦三阳之泰，通万象之春。
平隔：
一元复始，开泰三阳；
千载同寅，咸欣万物。
4、河清、海晏
紧句：
观夫鸣岐海晏，钓渭河清。
长句：
昔闻之沧海晏，今睹之大河清。
轻隔：
景运河清，国步升平于永乐；嘉时海晏，恩波浩荡于安康。
5、呈祥
紧句：
占星献瑞，躔极呈祥。
长句：
献瑞登之金格，呈祥进而赤墀。
平隔：
国寖帝恩，卿云有庆；
明君仁政，嘉谷呈祥。

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赋21期第9讲作业
赋21018-凤王
三峡游记
       西临奉节，东至南津。峭壁陡斜，奇峰对峙。三峡猿啼而惊晚，雁至五溪而入秋。约友中秋，巫山而伴；还家九月，巴水而分。两山则断处全无，午夜乃月曦不见。
      是以日闻暂喜，夜想还愁。七百里中，巫山不断；万千年后，巴水长流。东部夔门，白盐岭隔江而南望；西陵泉水，鸡公山夹岸乃北看。沿溯源自襄陵，隐天蔽日；阻流绝其夏水，叠嶂重岩。白帝城，秋风又吹过；巴蜀地，文化以标新。
     观夫波浪回旋，鲤鱼游动。朝从白帝则游峡水，暮到江陵乃宿巫山。怪石成羊，松柏环其身后；危崖堕虎，雾云散其脚边。绝少嚣尘，问僧悟道；忒多趣味，作画吟诗。野水清，繁荣之草木；空山静，馥郁之鲜花。
    故而诗曲长歌，赋文遥寄。晴初日其空灵绝响，霜旦时则哀转久传。天籁松涛，云淡风清而秋老；鸟啼猿啸，月孤涧肃而林寒。大坝工程，巅峰岁月；历朝经典，白帝诗篇。

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赋21期第10/11/12讲作业
荷花赋
赋21018 -凤王
       观夫戏鲤逍遥，曳裙潇洒。瓣瓣以微圆，斑斑而染黛。映日娇颜，雾洗新妆；清韵凌波，风摇翠盖。兴添齐老之宣，怀寄周生之爱。
       且夫流金仲夏，冠甲西邕。蒹葭而莹绿，菡萏自鲜红。欲别瑶池，自散清香于浊世；虽离琼阁，难弃丽质之高风。西子流连于湖畔，玉姬贬谪自天宫。朝露叶擎，添脱俗之雅韵；晚香花送，带忘机之俊容。陶醉幽深于外，沉迷清谧其中。
      诚乃田田滴翠，脉脉流影。中通得以秘藏，外直堪于雄劲。鱼儿闲泳，萍藻常冲；花蕊盛开，蔓枝脱颖。濯涟而自虚心，出淤而不曲柄。
      故知陶潜爱菊，元皓咏莲。物外去来聊以自适，尘中开落因而心宽。赋其名，风荷之气色；颂其德，素藕之渊源。笔下故取宁馨之力，杯中而留岁月之欢。     

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赋21期第13/14/15讲作业
赋21018-凤王
韵：暗香浮动疏影传意
梅花赋
    万片飘零，残枝装点。乘风之雪魄晶莹，带露之冰心冷艳。 梅花照水，犹似公子之从容；雪片倚风，宛如佳人之雅淡。是故意悠悠，心澹澹。松风识之冷清，雪夜寻之幽暗。（暗）
    于是琼英增色，骚客赋章。意独清贫而守节，身安幽谷而无伤。垆畔醉其熏风，文君卖酒；墙边歌其暖日，韩寿偷香。露冷林中，铺其松叶；枝斜窗外，湿其金篁。知岁寒乃润体，识春早而争光。（香）
    盖闻琼枝露洗，嫩萼烟浮。瘦梅萼攲其灵秀，劲霜根错其风流。月满瑶枝，吟之木客；云排铁干，舞其苍虬。落子风盈其袖，簪梅雪满其头。（浮）
    是则月露浓敷，天风高送。衔其玉轪苍虬，翳其华芝彩凤。吟骚松菊，味解诗肠；流韵竹梅，香宜客梦。山岚侵夜之蔽亏，梅阁放春而飞动。（动）
    况乃生香雪后，绽萼春初。一林坐其佳客，万态环其故居。惯经霜雪，四君乃归径；偏向岁寒，三友乃结庐。掠林梢而风细，悬海峤也星疏。（疏）
    每见寂寞鹤亭，萧疏梅影。星空永夜而分明，壑谷严冬则寂静。煎茶乃忆百丈轻冰，度樾而追群峰遐景。流觞宴其醉乡，待客迎于仙境。（影）
    乃知能诗入画，益寿延年。疏蕊乃衔香十里，密条则封植三山。梅妻之不藉媒，清冷乃如芍药；鹤子之聊无母，孤高则似牡丹。知清绝文人而赋，晓凛然雅士乃传。（传）
    恒愿踏雪寻梅，报春守岁。独天下之春心，先百花之旨意。前学刘备，煮酒而论英雄；后效渊明，长歌乃抒雅志。故而对月而独斟，呼梅且共醉。（意）

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赋21期第16/17讲作业
问天
作者：赋21018-凤王
    上古时交，大荒地合。初开混沌，未明乾坤。娲炼石以补苍天，羿挽弓而射九日。撞山而逝，矢志不渝乃共工；逐日而亡，虽损犹荣为夸父。此古问天之举，为今神话之传。欲解自然之玄机，早探苍穹之奥秘。
     若夫嫦娥奔月，牛女隔河。一女乃身守寒宫，心怀故土；二星则情牵七夕，肠断相望。寄星汉之情，传碧霄之爱。此乃神仙传说，科技更无。徒留遐想于人间，空叹浩渺于天际。
     至若今朝功德，千载弦歌。科技盛昌，航天雄崛。神舟腾起，揽月而破云霄；火箭直升，近星而巡宇宙。似是渡银汉，荡金波。过访嫦娥，招欢玉兔。剑指蟾宫于天问，导航北斗则风流。现代之盛世宇航，古时乃浮云仙渡。今人类问天之举，古神思遗梦之承。
      是故回味往时，再看今日。神传如梦，科学似虹。今人乘箭而行，古者望天而叹。历千秋之想。经一代而成。启蔽蒙而达开明，凭智识而通梦幻。
      呜呼！吾辈生于盛世，天心拥以中华。先志当承，不停探索；后贤有继，不断发明。敢问天穹，展天才而为翼；勇寻星境，披斗气而入心。科技为舟，传奇泛宙。驶向星辰之海，闯开梦想之门。悠悠国梦于情怀，漫漫前程而修远。故吾等上下求索，必能再创辉煌，续写问天新篇！

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辞赋21期第18讲作业
21018-凤王
诗赋•竹
波光潋滟处，帆影渡人心。
万籁俱寂夜，啾啾虫语音。
松风春满坐，竹叶午薰颜。
野径通幽地，禅房花木环。
偃蹇挫折者，婵娟萧爽般。
挺拔雄劲者，潇湘竹泪斑。
气毅侠客志，色严勇夫蛮。
孤高介特者，格清貌古颜。
骚人臞儒聚，墨客赋诗闲。
荣者必憔悴，刚柔坚脆齐。
竹箭之有筠，松柏之诗题。
朝夕吟啸下，美名状物奇。
色丽早萎者，寒暑阅四时。
实繁者易剥，茂盛者必衰。
含德之有常，特操之不移。
春日载暖阳，竹清而不腴。
冬日祁寒光，竹秀而不癯。
然泛观宇宙，万物一气呼。
松贞竹节信，针古叶花疏。
岁寒三挚友，笔下半纸书。

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小渔村赋21期毕业答卷
赋21018-凤王

一、简答题：
1、什么是赋？赋的特点？
答：赋是讲究文采韵律，兼具诗歌散文性质，我国古代的一种文体。赋的特点是“铺采摛文，体物写志”，对事物现象作周详的描绘陈述，侧重写景，借景抒情。

2、什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋？它们流变的过程。
答：骈文：是有骈句、提引词、发送组成，句脚走“马蹄”的文章。骈赋：是以骈句为主要特色，具有骈文要点又押韵的骈体文章。律赋：是指音韵谐和、对偶工整，于音律有严格规定格律的赋体。为唐宋以来科举考试所采用。诗赋：诗赋即为体制类诗的诗体赋。访《诗经》，句式整齐而可不对偶。俗赋：是指语言通俗接近口语的赋体文。又称小品赋、白话赋、民间赋。
辞赋流变过程：古赋（先秦，sao赋、汉赋、诗赋、俗赋）—骈赋（魏晋南北朝）—律赋（唐）—文赋（宋）。

3、汉赋与文赋的区别？
答：汉赋是汉代散体大赋，时间上汉赋早于文赋。文采上汉赋铺陈宏大，华丽夸张；文赋轻文辞骈俪，直抒胸意，气势清新，畅达不涩。借鉴汉赋手法，带有先秦散文风骨。

4、什么叫壮句、紧句、长句、隔句（包括六种隔句），试各举一例。
壮句，三字骈句：
观夫秋枫动，霜雁飞。
紧句，四言骈句：
紫宸枫动，黄浦雁飞
长句，五至九言骈句：
霜侵而枫动，秋至而雁飞。
看黄浦之雁飞，观紫宸之枫动。
看霜雁飞之黄浦，观秋枫动以紫宸。
轻隔，前四字后六字：
胜日吟诗，少陵才之转忆；
闲时把酒，陶令醉而欣逢。
重隔，前六字后四字：
望冰轮于天上，嫦娥梦留；
浮桂子于杯中，长夜香醉。
密隔，前五至八字，后三字：
飞来而曲渚，烟方合；
过尽而南塘，树更深。
疏隔，前三字，后五至八字：
邀月榻，昨夜而空虚；
听风梢，今宵之松护。
平隔，四分句字数相等：
汴堤烟柳，丝丝垂直；
淮水云帆，片片重开。
杂隔，前四字，后五七八字：
秋来香溢，菊动以金风；
霜至天清，禾承于玉露。
杂隔，前五七八字，后四字：
秋水之连天，清波荡漾；
红霞乃抱树，孤鹜翻飞。

5、什么叫提引词，提引词有什么特点？
答：提引词属于发语的一种，是用于文章开头或段落开头，文中换韵的特有词语。特点是在文中起着连贯文意，避免生硬突兀的作用。

6、什么叫虚词什么叫骈句的领字？虚词和领字有什么特点？
答：虚词与实词相对，是汉语词汇中没有实际意义的词。特点无法独立成句，包含介词、助词、副词、连接词和语气词。骈句的领字是指在句子开头或中间，有一个字，或两个、三个字，在语气上起停顿作用，但又不点断句子，在句意上有统领作用的字。

7、什么叫平仄？骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点？
答：平仄是汉字声调的划分，阴平阳平为平声，上声去声入声为仄声。骈句要求单句内节奏点有相替，两句间节奏点平仄必须相对。骈文的句子由骈句组成，除了具有骈句的平仄特点外，还要求句脚平仄走马蹄。

8、什么叫词珠、骈珠，请从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠，标注注解及出处，并做成骈珠。
答：词珠是指由两个字组成的词汇，是从前人文句中取两字的词组。用收集的词珠做成的骈句就是骈珠。比如《滕王阁序》中骈句：
层峦耸翠，上出重霄；
飞阁流丹，下临无地。
取词珠“耸翠”、“流丹”
【耸翠】形容山峦、树木等高耸苍翠。 北魏 袁翻 《思归赋》：“北眺羊肠詰屈，南望龙门嵯峨；叠千重以耸翠，横万里而扬波。”
【流丹】流动着红色。形容色彩飞动。
做骈珠如下：
醉流丹建于高阁，看耸翠对之遥峰。

二、填空题：
1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要（相对 ）。
（ 壮句 ）句子前必须有题引词；（五个 ）个字以上需要加虚词。
2、诗的最后一个节奏点是三个字，骈句的最后一个节奏点是（两）个字或者（四）个字
3、诗没有领字，骈句可以（有）领字，领字单独（一）个节奏。
骈文的文体特征，即（裁对）、（句式）、（隶事）、（敷藻）、（调声）。
4、六朝骈文形式的特点主要有（对）、（典）。以对偶句（骈句）为主的文章叫做（骈文或骈赋）。与之相对，以非对偶句（散句）为主的文章叫做（文赋）。不押韵骈文的题目里面不要带（赋）字，骈文（骈体文）不需要（押韵），押韵的是（赋），赋属（韵）文。
5、杜牧的《阿房宫赋》更是（文）赋的典范。还有《秋声赋》、前后《赤壁赋》等都属于（文）赋。
6、律赋一般限韵是（八）个字。古代科考选择一般是（四）个平韵，（四）个仄韵。
7、赋之首段技法有（直起）、（陪起）、（题前起）、（对起）、（翻起）、（颂扬起）（暗笼）、（明擒）、（古体）；赋之其他首段技法有（开篇实起）、（开篇虚起）、（开篇破题）；
8、赋之次段技法有（溯源）、（顺拍）、（逆翻）、（映合）；赋之中间诸段技法有（铺叙）、（互勘）、（提起）、（点染）、（停顿）、（反正）、（折落）、（开合）、（浅深）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）；
9、赋之末段（尾）技法有（颂扬）、（怀古）、（寓意）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（托题）、（压题）、（翻题）、（旁衬）、（杂体）。
10、骈句指的是（结构相似）、（内容相关）、（行文相邻）、（字数相等）的两句话，跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于（骈句）而言，也可以说，骈句以外的句子都是（散句）。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫（漫句）。
11、对偶是一种修辞格，运用了（对偶修辞手法）的文句就是偶句，也就是骈句。排偶指（字数相等）（不避同字）、（不拒平仄），是修辞学界提出的一种既有（对偶）又是（排比）的一种修辞手法
12、排比是指三个以上（句形相同），（句意相近）的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。
13、古偶句虚词除外，在相应的位置上出现了（相同）的字，这种特色形式的对偶句，叫（古偶句）。
14、赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起（总结）作用。
15、马蹄律的声律规则，其特点是（左前右后右前左后）。左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”。

三、判断题：（在括号内正确的用√表示；错误的用X表示）
   1、骈文不需要押韵，但句脚需要通篇走马蹄，不可以文白参杂。（√ ）
   2、隔句不必遵循马蹄律。（✘）
   3、有领字的骈句，领字都是单独划分节奏，上下句领字的平仄可以不相对。（√ ）
   4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。（√ ）
   5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶，不含或少含虚词。
（✘）
   6、“膏摇唇而增炽兮，焰掉舌而弥葩。”是騒体句式（√ ）
   7、根据艺术风格之差异，俗赋约有两种类型：一种为通俗故事型；另一种为诙谐调笑型。（√ ）
   8、可以直接换韵、换段、换内容，不用提引词。（✘）
   9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面？也可以放在段落的前后（✘）
   10、押仄韵时，骈对上多以四声为用，可以在上、去、入三种声调中变化。（√ ）
   11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵，文赋可以奇数句用韵。（√ ）
   12、騒体赋常有换韵，最主要的体式则是带有语助词“兮”，以及含有虚词，以此调剂诵读节奏，渲染情感。（√ ）

四、写作题
秋田赋
作者：凤王
      观夫世间秋节，田上风光。金风动于远近，玉露凝乎冷凉。绽棉花以雪白，翻稻浪以金黄。青肥绿野，收瓜果以甜香；轻健劳影，飞悠雅乎镰光。乐秋田以人语，催野老乎农忙。
      于是风来香满，霜下秋清。年臻而瑞庆，岁稔而丰盈。千穗野禾，田收民喜；万顷熟气，地动机鸣。晃晃悠悠以田事，纷纷扰扰以物情。
      尔乃人劳田野，犬吠瓜丘。看霜禾之群秀，喜晚稼之一流。曲径归牛，自歌陇亩；长空过雁，堪醉农畴。趁人间之霜候，承大地之清酬。
      故而当秋寥朗，在望清舒。拾田园之野趣，寻禾黍之画图。笙萧鼓花，尝新获之蔬果；秋田词赋，歌旧传于诗书。感农收之寄兴，吟岁计而携壶。且醉心于物色，而知鸡黍之所如。

绝谷画蝶1

小渔村赋21期基础班毕业汇总：腾骏

赋21期第1讲作业
赋21063腾骏
一、请简单明了回答下面的问题
1、什么叫辞赋？
答：辞赋，中国古代的一种文学体裁。它起源于战国时代。汉朝人集屈原等所作的赋称为楚辞，后人泛称赋体文学为辞赋。 赋，是我国古代的一种文体，介于诗和散文之间，类似于后世的散文诗。它讲求文采、韵律，兼具诗歌和散文的性质。
2、辞赋有什么特点？
答：赋的特点是“铺采摛文，体物写志”，侧重于写景，借景抒情。铺陈是指对事物或现象的方方面面作周详的描绘陈述。
1）、辞赋文体方面的特点
赋体文实为最自由的韵文体，排偶、藻饰和用典是赋的最大特征。
2）、辞赋句式方面的特点
辞赋的句式比较多，赋句中最重要和最基础的句式就是骈句，骈句是一切赋文组成中不可或缺的句式 (文赋除外)，是我们初级赋学中的重中之重，骈句就是偶句，主要以四言、六言为主，并且也夹杂五七八九言句式。除骈句外，还有漫句，漫句即散句。骈句、漫句和发语、送语等，合织而成赋句。
3）、辞赋篇幅和内容方面的特点   
赋文不拘字数，少则几十字，多则上千字。内容上侧重于写景，借景抒情。   
4）、辞赋用韵方面的特点
押韵是辞赋的最重要的标志之一。
3、简述辞赋的流变的过程？
答：  辞赋从战国时代萌生，历经汉唐间长达千余年的演化和繁盛，在元明两代虽有所衰落，但其发展始终没有停止，在各个历史时期都呈现出不同的风貌。
明代徐师曾评论前代辞赋的发展，就以为由“古赋”而“骈赋”，进而“律赋”，最后演化为“文赋”。
即：古赋（汉代及其以前）--骈赋（魏晋南北朝）--律赋（唐朝）--文赋（宋朝，主要是由欧阳修和苏轼倡导）
4、什么叫骈句？
答： 骈句指的是结构相似、内容相关、行文相邻、字数相等的两句话。跟律诗中的偶句相似，只是不像对偶那样在音韵上有严格的要求。
5、什么叫散句？
答：散句则是相对于骈句而言，也可以说，骈句以外的句子都是散句。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫漫句。
6、什么叫对偶？
答：对偶是一种修辞格。“对”是以一种应答，就是成对使用的两个文句，他们在结构，内容，行文，字数等方面是一种应答的关系；“偶”就是意义上有关联。
7、什么叫排偶？
答：排偶=排比+对偶。字数相同，不避同字，不拘平仄，是修辞学界提出的一种既有排比又是对偶的一种修辞手法。
8、什么叫古偶句？
答：古偶句主要的特点就是在对句的同一位置用相同的字。
9、什么是马蹄律？
答： 马行走时，其特点是“斜对角迈蹄”。即如果左前蹄向前时，其右后蹄亦随之向前，然后，右前蹄向前，随之左后蹄向前，如此循环往复。
出蹄的先后顺序是左前蹄，右后蹄，右前蹄，左后蹄。简单点说，就是“左前右后右前左后”这样的一个规律，如果我们将左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”，这就是马蹄律的声律规则。
10、什么是乱？
答：赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起总结的作用。
二、屈原是战国时期楚国诗人，请简答它的简介及主要代表作品。（百度了解即可）
答：屈原（约公元前340—公元前278年），屈氏，名平，字原，出生于楚国丹阳秭归（今湖北宜昌），战国时期楚国诗人、政治家，楚国大夫。
屈原是“楚辞”的创立者和代表作者，也开创了“香草美人”的传统。屈原也是政治家，任三闾大夫、左徒兼管内政外交大事，吴起之后，在楚国另一个主张变法的就是屈原。他主张对内举贤能，修明法度，对外力主联齐抗秦。后因遭贵族排挤，被流放沅湘流域。
屈原的代表作品其主要作品有《离骚》《九歌》《九章》等。以屈原作品为主体的《楚辞》是中国浪漫主义文学的源头之一，对后世诗歌产生了深远影响。成为中国文学史上的璀璨明珠。

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赋21期第2讲作业
210063-腾骏
一、下面是一篇赋文，请结合讲义完成下列作业：
1、什么叫壮句，试找2例说明之。
答：三字对偶（仗）的句式叫壮句。如：谐四声，祛八病；究笔精，穷旨趣。
2、什么叫紧句，试找2例说明之。
答：四字对偶（仗）的句式叫紧句。如：四始尽在，六义无遗；微才无忽，片善是求。
3、什么叫长句，试找2例说明之。
答：长句就是5字以上的对偶（仗）之句式。
如：艺文之敬策，述作之元龟；酌遗风於三代，明变雅於一时。
4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些？
答：壮句在使用中应该注意的几点：
   （1）不可有三连平或者三连仄。   
   （2）壮句按照常规，尽量不要有虚词。
   （3）在一篇赋文中一般用一至三次，不能连用，一段中最好少于或等于一次，若连用过多，则壮之有余而宽疏不足。
   （4）一般壮句前通常需要辅以引发、承接及过渡词语。
   （5）壮句一般不宜开篇或在段头使用，适于需要表现紧张壮阔处。
紧句在使用中应该注意的几点：
    （1）在开篇用紧句时，可加可不加提引词。
    （2）在换段、换内容、换韵时，如果用紧句，紧句前要加提引词。
    （3）在一段中不宜连续使用。最多连用两句，不能三句连用。
长句在使用中应该注意的几点：
（1）长句常用于关键部分的前奏与铺垫，一般不在开篇时使用。
（2）不提倡9个字以上的长句。
（3）长句不要相连使用，应与其他句式交替使用。
二、阅读《赋赋》，请找出赋文中的壮、紧、长。
赋赋（以“赋者古诗之流”为韵）
作者（唐）白居易（一为刘禹锡）
    赋者古诗之流也。[始草创於荀、宋，渐恢张於贾、马]。[冰生乎水，初变本於典坟；青出於蓝，复增华於风雅]。而後（谐四声，祛八病），信斯文之美者。我国家恐<文道浸衰，颂声陵迟>。乃（举多士，命有司）。[酌遗风於三代，明变雅於一时]。[全取其名，则号之为赋；杂用其体，亦不出乎诗]。<四始尽在，六义无遗＞。是[谓艺文之敬策，述作之元龟]。观夫<义类错综，词采舒布＞。<文谐宫律，言中章句＞。<华而不艳，美而有度＞。[雅音浏亮，必先体物以成章；逸思飘颻，不独登高而能赋]。其工者，（究笔精，穷旨趣），何惭《两京》於班固；其妙者，抽秘思骋妍词，岂谢《三都》於左思。[掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿]。[振金声於寰海，增纸价於京师]。则[《长杨》《羽猎》之徒，胡为比也；《景福》《灵光》之作，未足多之]。所谓立意为先，能文为主。<炳如绘素，铿若钟鼓＞。[郁郁哉溢目之黼黻（fǔfú），洋洋乎盈耳之《韶》《武》]。信可以凌轹《风》《骚》，超轶今古者也。今吾君＜网罗六艺，淘汰九流＞。<微才无忽，片善是求＞。况赋者（雅之列，颂之俦）。[可以润色鸿业，可以发挥皇猷]，客有自谓握灵蛇之珠者，岂可弃之而不收。
答：加（）的为壮句；加<＞为紧句；加[ ]为长句。
三、荀况、宋玉是战国时期的辞赋家，王勃 是“初唐四杰”之一，请简答他们的主要成就及主要代表作。
​答：荀况《赋》《成相》二篇赋，大体以四言短句为主，错综长句，用字质朴而韵律感强，与荀子同时期的其他人的作品对比，此赋显然是说理之中包含抒情，可以说是一种“别开生面”的写法。隐讳语言，主客问答，表意以讽。描摹铺叙，声貌穷文。继承诗言志，于后世汉赋功不可没。
​宋玉，《风赋》、《登徒子好色赋》、《高唐赋》、《神女赋》等作品在内容上和艺术上都很有特色,作品采用了主客问答的方式,构思布局,颇巨匠心。赋中韵散间出,句法富于变化,极尽声音辞采之美、铺陈刻画之工。从形式上看,它们与铺采骋词的汉大赋已没有多少区别,其题材和表现手法也为后人所效仿。他是屈原诗歌继承者，在楚辞与汉赋之间，承上启下之作用。
​王勃，代表作《滕王阁序》，王勃赋是初唐赋的重要组成部分，在某种意义上标志着初唐赋体的繁荣。王勃的骈文继承了徐陵、庾信的骈文艺术风格（对仗精工、自然而妥帖；音韵谐美，无论押韵还是句内宫商均有意追求合律；用事贴切，做到典事内容与表达内容的谐调；熟用隔对，把四六句型作为主要句型运用，并巧用长短句的交错变化，同时注以散行之气，使文章于凝炼中见流畅），但又注以清新之风、振以疏荡之气，于是使骈文变繁缛为清丽，变滞涩为流畅，创造出气象高华、神韵灵动的时代风格，使骈文跃上了一个新台阶。很少使用比喻手法，但他善于议论，哲理深刻。

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赋21期第3讲作业
赋21063-腾骏
一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题。
1、隔句有几种？有什么特点？
答：有6种。
轻隔为前四字，后六字对仗句。
重隔为前六字，后四字对仗句。
疏隔为前三字，后五至八字对仗句。
密隔为前五至八字，后六至九字对仗句。
平隔为四个分句字数相等，前后或四或五至七字对仗句。
杂隔为前四字，后五七八字不限，或后四字，前五七八字不限之对仗句。
2、什么叫漫句？古偶句是骈句还是漫句？
答：漫句即散句，不需要对偶的句子，少则三四字，多则二三句。
古偶句属骈句。
3、什么是发语，送语？发送起什么作用？
答：发语又叫发语词，或提顿语气词。起原始、提引、起寓之作用。
送语又叫送句，"者也"，“而已"，"哉”之类也。主要用在文章末尾，起感叹作用！
4、什么叫提引词，提引词有什么特点？
答：提引词是承上启下之意。即所谓的属事比辞，皆有次第，提引在中。常运用在段与段，句与句之间起衔接作用。
二、下面是一篇赋，请在括号里说明这个句子是哪种句式。
渔父辞剑赋（以“济人之急，取利诚非”为韵）
宋言（唐）
彼子胥兮亡命江湄，赖渔父兮停桡（ráo）在兹（长句）。既横流而济矣，因解剑以酬之（长句）。厚意殷勤，何惜千金之器；高情特达，竟陈三让之辞（轻隔句）。稽其去国无途，迷津独立（紧句）。前临积水之阻，后有追兵之急（长句）。踌蹰而鹤发相哀，顾盼而渔舟可入（长句）。忧心尽展，凭刳（kū，从中间破开再挖空）木以何虞；渡口虽遥，挂轻帆而已及（轻隔）。
繇（yáo，古同“由”）是拂拭青萍，披陈素诚（紧句）。念险难以知我，顾提携而赐卿（长句）。拔三尺之荧荧，波间电落；横七星之凛凛，掌上风生（重隔）。叟乃莞尔兴言，搘zhī（同支）颐话志（紧句）。本期浩淼以排难，讵（jù，岂、怎）可怆惶而徇利（长句）。酬仁报惠，诚多公子之心；害义伤廉，且异老夫之意（轻隔）。
况乎楚令方急，严刑且陈（重隔）。尽索奔亡之党，先诛隐匿之人（长句）。若以爵禄为念，荣华是亲（重隔）。则械尔躬而赴国，持尔剑以防身（长句）。整棹西归，自受执圭之赏；论功北面，宁亡切玉之珍（轻隔）。盖由恻隐为心，艰危是济（紧句）。方图散发之乐，岂假吹毛之锐（长句）。情高而俗虑难量，语罢而鸣桹（láng，船舷赶鱼入网木棍）忽逝（长句）。连环吐月，空临玉匣之间；一叶乘风，渐入寒烟之际（轻隔）。
岂不以识达精微，言穷是非（紧句）。弃霜刃以长往，弄云涛而不归（长句）。寂寞岩烟，沉东流之渺渺；凄凉浦树，含落日以依依（轻隔）。异乎义立一朝，名超万古（紧句）。决云之异状徒逞，皎日之深诚不取（长句）。则知美范蠡（越国军事家）而述鲁连（齐国合纵家），信斯人之可伍（漫句）。
三、请在下面的赋中找出3个提引词，并说明它们在起承转合方面起的是什么作用。
                              白鹦鹉赋
（以“容日上海，孤飞色媚”为韵）  
王维（唐）
    若夫名依西域，族本南海。同朱喙（huì，鸟兽的嘴）之清音，变绿衣于素彩。惟兹鸟之可贵，谅其美之斯在。
夫其入玩于人，见珍奇质。狎兰房之伎（jì）女，去桂林之云日。易乔枝以罗袖，代危巢以琼室。慕侣方远，依人永毕。托言语而虽通，顾形影而非匹。经过珠网，出入金铺。单鸣无应，双影长孤。偶白鹇（xián）于池侧，对皓鹤于庭隅。愁混色而难辨，愿知名而自呼。明心有识，怀恩无极；芳树绝想，雕梁抚翼。时衔花而不言，每投人以方息。慧性孤禀，雅容 非饰。含火德之明辉，被金方之正色。
  至如海燕呈瑞，有玉筐之可依；山鸡学舞，向宝镜而知归。皆羽毛之伟丽，奉日月之光辉。岂怜兹鸟，地远形微。色凌纨 （wán，细的丝织品）质，彩夺缯（zēng，丝织品）衣。深笼久闭，乔木长违。傥（同倘）见借于羽翼，与迁莺而共飞。

答：有若夫，起提示，引领作用，夫其，至如两个则起承上启下和换韵的作用。

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辞赋21期第4讲作业 ：
赋21063-腾骏
1、 什么叫虚词？什么叫骈句的领字？领字有什么特点？
答：虚词：(1).空话；假话。(2).不能单独成句，意义比较抽象，但有帮助造句作用的词。
骈句的领字：所谓领字，就是指在句子的开头或句中，有一个、两个或三个字在语气上起停顿作用、但又不点断句子，在句义上有统领作用的字。
特点：领字一般为动词，其中去声字占大多数。去声和动词运用于辞赋创作中，能取得良好的声音效果。动词能增强句子的灵动感，而去声激厉劲足，其腔高，这也是合乐的需要。
2、 请自己找一首唐诗，加上适当的虚词，用“组篇法”连成几个有意思关联的骈句。
要求：紧句+长句+轻隔或重隔
示例：
喜见外弟又言别（唐·李益）
十年离乱后，长大一相逢。
问姓惊初见，称名忆旧容。
别来沧海事，语罢暮天钟。
明日巴陵道，秋山又几重。
壮句：无不秋草黑，冷霜浓。
紧句：少时离别，今日相逢。
长句：问姓乃惊初见，称名且忆旧容。     
隔句：沧海茫茫，各西东而羁旅；远山叠叠，知离别而郁悰。
  组篇：少时离别，今日相逢。问姓乃惊初见，称名且忆旧容。沧海茫茫，各西东而羁旅；秋山叠叠，知离别而郁悰（谓忧思积聚）。
杜甫《登高》
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
壮句：猿啸哀，鸟飞回。
紧句：风急天高，渚清沙白。
长句：无边落木乃萧萧下，不尽长江且滚滚来。
隔句：悲观秋景，感慨常年之漂泊；病绕吾身，奈何今日之登临。历尽艰辛，苦恨满鬓之白发；遍尝潦倒，新停浇愁之酒杯。
组篇：恰风急天高，渚清沙白。故猿啸哀，鸟飞回。更见无边落木乃萧萧下，不尽长江且滚滚来。以致悲观秋景，感慨常年之漂泊；病绕吾身，奈何今日之登临。叹历尽艰辛，苦恨满鬓之白发；遍尝潦倒，新停浇愁之酒杯。呜呼！
3、骈句有领字，请从《腾王阁序》和《黄捧日赋》这两篇赋文中，各找出句前领字和句中领字各一例。
附：黄云捧日赋

　　正月初吉，观大明之东吐，间瑞气而晓出。初混色於青山之上，犹谓护霜；渐凝华於黄道之中，分明捧日。与抱珥而偶，方守人为匹。原夫皇帝御紫宸，垂至仁，恩覃日域，泽被津，居其中得通理之体，察其外想维城之亲。然後蔚亭亭之彩，环杲杲之轮。左之右之，拥荣光於碧汉；或先或後，敷正色於青春。懿乎日者君之德，者臣之状，彼无私以临下，此竭诚而奉上。故得配阳精而为焕，符土德而标王。以此图国，国乃丰盈；以此示人，人知揖让。
既而呈彼瑞暾，曜於天门，似佐无为之化，如承煦妪之恩。自东徂西，异众星之拱极。陈力就列，同万品之尊元；其瑞如之何？以庆其主。其色如之何？非圣不睹。像伊皋之羽翼，同周召之夹辅。丽焉成象，非徒负舟之龙；照也腾文，尽若苴茅之土。萧索笼光，徘徊效祥，抱一轮而匪乌莫黑，散九野而何草不黄。是日也，乾坤交泰，霄汉荧煌。风以动之，谓奉中央之帝；人皆仰也，如披元吉之裳。识我者寡，遇我者众，思飘飘而有托，目眇眇而遥送。飞烟下接，乍回屏翳之姿；喜气上浮，疑绕羲和之控。信乎圣德所加，祯祥不遐，天道悦，人谋嘉。故得无心之，出山川而变色；有耀之瑞，应图牒而增华。
答：1.《滕王阁序》
襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越。襟，控为句前领字。
台皇枕夷夏之交，宾主尽东南之美。
枕，尽为句中领字。
2.《黄奉日赋》
像伊皋之羽翼，同周召之夹辅。
像，同为句前领字。
居其中得通理之体，察其外想维城之亲。
得，想为句中领字。

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赋21期第5讲作业：
赋21063-腾骏
一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题（禁止复制讲义）
1、什么是骈句？骈句有什么特点？
答：骈句就是指结构相似，内容相关，行文相邻，字数相等的两字话。
骈句特点：跟对联相似，讲究对偶工整。
2、什么叫节奏和节奏点？骈句节奏如何划分？
答：节奏即节拍，指文体中句子的停顿现象。
节奏点就是指节奏点上的字。
3、简述赋句与近体诗诗句和词句的区别。
答：主要区别。1.赋句与近体诗词最大区别就是赋句四字以上必须带虚词，而诗词则无此规定。
2.近体诗一韵到底，而词可以根据音乐节奏换韵，赋则可从随段落和内容不同换韵。
3.近体诗每句字数固定，而词和赋则可以长短句兼容。
4.近体诗没有虚词，领字和提引词；词有领字，但没有提引词和虚词；赋则同时兼有。等等……
4、骈句有什么作用？
答：骈句的作用就是使文章节奏明快、语言错落有致，读来抑扬顿挫，和谐悦耳，在听觉上给人以音乐之美感。
二、请摘抄《笠翁对韵》三江部分（2小节），结合该部分内容请完成下列练习：
1、说出本段（2小结）中有至少两个典故（可以群里相互讨论学习，禁止抄袭！）
声律启蒙  三江之二
旌对旆，盖对幢，故国对他邦。千山对万水，九泽对三江。
山岌岌，水淙淙，鼓振对钟撞。清风生酒舍，皓月照书窗。
阵上倒戈辛纣战，道旁系剑子婴降。夏日池塘，出没浴波鸥对对；春风帘幕，往来营垒燕双双。
答：有辛纣战和子婴降2个典故。
2、以本段内容为基础，找出壮、紧、长，隔句各一组，用“组篇法”并组成一篇短文（三、四个句子即可，无需写成一篇赋文）！
温馨提示：
1、顺序：紧、长、隔、依次相随；
2、壮句前加提引词；
3、四字以上长句需加上虚词；
4、隔句需要走马蹄；
5、注意虚词的灵活使用。
答：壮句：山岌岌，水淙淙。
紧句：千山万水，九泽三江。
长句：清风而生酒舍，皓月且照书窗。
隔句：夏日池塘，出没浴波之鸥对对；
春风帘幕，往来营垒之燕双双。
组句：山岌岌，水淙淙。看千山万水，九泽三江。沐清风而生酒舍，望皓月且照书窗。忆夏日池塘，出没浴波之鸥对对；春风帘幕，往来营垒之燕双双。

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辞赋21期第6讲作业
一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题
1、什么叫平仄？
答：音调为今音一二声（入声字除外）的为平，三四声的为仄（含入声字）。
2、骈句的平仄有什么特点？
答：骈句的平仄特点包括四个方面：
1、本句相邻节奏点上的字有平仄交替，而并非每个相邻的节奏点都做到了平仄交替。
2、对句同位节奏点上的字的平仄相对。
3、对句句脚上的字一般是声调不同。
4、同一节奏内不能出现三或四字同声调。
3、骈文的平仄有什么特点？
答：骈文是两句为一个骈对单位而串成文章的，马蹄律即是这个环境下，针对骈文句脚字平仄而言。它首先注重在一个骈对单位之内，其每句的句脚平仄要相对。若起为平，对即是仄，这是它的第一个规则。在这个规则之后，还要注重两个骈对单位之间的句脚字平仄协调。而这个协调方式，亦始终处于“对”的概念之中，即前一个骈对单位的句脚字的平仄，与后一个骈对单位的句脚字平仄相对。
二、《在狱咏蝉》是唐代文学家骆宾王的一篇骈文，请对骈文句脚标注平仄，并仔细体会马蹄律的运用。
在狱咏蝉（并序）
初唐  骆宾王
余禁所禁垣西（平），是法厅事也（仄），有古槐数株焉（平）。虽生意可知（平），同殷仲文之古树（仄（⑴；而听讼斯在（仄），即周召伯之甘棠（平），每至夕照低阴（平），秋蝉疏引（仄），发声幽息（仄），有切尝闻（平），岂人心异于曩时（平），将虫响悲于前听（仄）？嗟乎（平），声以动容（平），德以象贤（平）。故洁其身也（仄），禀君子达人之高行（平）；蜕其皮也，有仙都羽化之灵姿（平了。候时而来（平），顺阴阳之数（仄）； 应节为变（仄），审藏用之机（平）。有目斯开（平），不以道昏而昧其视（仄）；有翼自薄（仄），不以俗厚而易其真（平）。吟乔树之微风（平），韵姿天纵（仄）；饮高秋之坠露（仄），清畏人知（平）。仆失路艰虞（平），遭时徽纆（仄）（mò）。不哀伤而自怨（仄），未摇落而先衰（平）。闻蟪蛄之流声（平）⑹，悟平反之已奏（仄）；见螳螂之抱影（仄），怯危机之未安（平）。感而缀诗（平），贻诸知己（仄）。庶情沿物应（仄），哀弱羽之飘零（平）；道寄人知（平），悯余声之寂寞（仄）。非谓文墨（仄），取代幽忧云尔（仄）。
西陆蝉声唱（仄），南冠客思深（平）。
不堪玄鬓影（仄），来对白头吟（平）。
露重飞难进（仄），风多响易沉（平）。
无人信高洁（仄），谁为表予心（平）。
三、请摘抄《笠翁对韵》四支部分（4小节），结合该部分内容请完成下列练习：
争 对 让 ， 望 对 思 。
野 葛 对 山 栀 。
仙 风 对 道 骨 ， 天 造 对 人 为 。
专 诸 剑 ， 博 浪 椎 。
经 纬 对 干 支 。
位 尊 民 物 主 ， 德 重 帝 王 师 。
望 切 不 妨 人 去 远 ， 心 忙 无 奈 马 行 迟 。
金 屋 闭 来 ， 赋 乞 茂 林 题 柱 笔 ； 玉 楼 成 后 ， 记 须 昌 谷 负 囊 词 。
1、说出本段（4小结）中有至少两个典故（可以群里相互讨论学习，禁止抄袭！）
答：茂林和昌谷两个典。
2、以本段内容为基础，找出壮、紧、长，隔句各一组，用“组篇法”并组成一篇短文（三、四个句子即可，最好是走马蹄，无需写成一篇骈文，）！
温馨提示：
1、顺序：紧、长、隔、依次相随；
2、壮句前加提引词；
3、四字以上长句需加上虚词；
4、隔句需要走马蹄；
5、注意虚词、提引词的灵活使用。
答：壮句：专 诸 剑 ， 博 浪 椎 。
紧句：位尊物主，德重王师。
长句：位 尊 民 物 主 ， 德 重 帝 王 师 。
隔句：金 屋 闭 来 ， 赋 乞 茂 林 题 柱 笔 ； 玉 楼 成 后 ， 记 须 昌 谷 负 囊 词 。
组句：专诸剑 ，博浪椎 。非仙风道骨，乃天造人为。位 尊 则民 物 主 ， 德 重 则帝 王师。看金 屋 闭 来 ， 赋 乞 茂 林 题 柱之笔 ； 观玉 楼 成 后 ， 记 须 昌 谷 负 囊 之词 。

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辞赋21期第7讲作业：
赋21063-腾骏
一、以“秋”为母字，用“母字成骈法”分别造出壮句，紧句，五、六、七、八字长句，轻隔，重隔，平隔各一句，要求必须符合讲义中关于骈句的要求。
壮句：所谓秋霜冷，枫树红。
紧句：秋霜意冷，枫树叶红。
五长：秋霜之意冷，枫树之叶红。
六长：叹秋霜之意冷，观枫树之叶红。
七长：感叹秋霜之意冷，参观枫树之叶红。
八长：虽感叹秋霜之意冷，却参观枫树之叶红。
轻隔：秋霜意冷，常感叹而心寒；枫树叶红，屡参观而兴起。
重隔：叹秋霜之意冷，无可奈何；观枫树之叶红，情难自禁。
平隔：叹秋霜之意冷，怜百态而忧思；观枫树之叶红，寄三生之希望。
    二、请从自己熟悉的五言律诗中找出一联，必须是工整的一联，用“成句压翻展法”造壮，紧，五字，六字，七字，八字长句各一组。
要求：以上两大题造句要求：
①本句相邻节奏点上的字有平仄交替，而并非每个相邻的节奏点都做到了平仄交替。
②对句同位节奏点上的字的平仄相对。
③对句句脚上的字一般是声调不同。
④同一节奏内不能出现三或四字同声调。
⑤尽量讲究用典并且用词多有出处。
⑥壮句要有提引词。
⑦不能骈枝（piánqí）（类似合掌）。
荒城临古渡，落日满秋山。
壮句：自应临古渡，满秋山。
紧句：城临古渡，日满秋山。
五长：城临于古渡，日满于秋山。
六长：荒城临于古渡，落日满于秋山。
七长：望荒城临于古渡，观落日满于秋山。
八长：远望荒城临于古渡，遥观落日满于秋山。
    三、阅读欧阳修的《醉翁亭记》，并在括号中填上适当的虚词（之、于、而或乎）。
　　环滁皆山也。其西南诸峰，林壑尤美，望（之）蔚然（而）深秀者，琅琊也。山行六七里，渐闻水声潺潺（而）泻出（于）两峰（之）间者，酿泉也。峰回路转，有亭翼然临（于）泉上者，醉翁亭也。作亭者谁？山（之）僧智仙也。名（之）者谁？太守自谓也。太守与客来饮（于）此，饮少辄醉，（而）年又最高，故自号曰醉翁也。醉翁（之）意不在酒，在（于）山水（之）间也。山水之乐，得（于）心（而）寓之酒也。
　　若夫日出（而）林霏开，云归（而）岩穴暝，晦明变化者，山间（之）朝暮也。野芳发（而）幽香，佳木秀（而）繁阴，风霜高洁，水落（而）石出者，山间（之）四时也。朝（而）往，暮（而）归，四时（之）景不同，（于）乐亦无穷也。
　 　至（而）负者歌（于）途，行者休（于）树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来（之）不绝者，滁人游也。临溪（于）渔，溪深（而）鱼肥。酿泉为酒，泉香（而）酒洌；山肴野蔌，杂然（于）前陈者，太守宴也。宴酣之乐，非丝非竹，射者中，弈者胜，觥筹交错，起坐（而）喧哗者，众宾欢也。苍颜白发，颓然（于）其间者，太守醉也。
已（而）夕阳在山，人影散乱，太守归（于）宾客从也。树林阴翳，鸣声上下，游人去（而）禽鸟乐也。然（乎）禽鸟知山林（之）乐，（而）不知人之乐；人知从太守游（之）乐，（而）不知太守（之）乐其乐也。醉能同其乐，醒能述以文者，太守也。太守谓谁？庐陵欧阳修也。

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辞赋21期第8讲作业：
赋21063-腾骏
一、请简答下面的问题
1、做珠的概念
2、词珠
3、骈珠
4、做珠的技巧
5、珠源
6、做珠的好处
二、请从[唐]郑锡《日中有王字赋》这篇律赋中，找出词珠（雅词）10个，并选择其中5个词珠做骈珠5个，骈珠必须是紧长隔句式各1-2。
日中有王字赋
[唐]郑锡
至阳之精，内含文明，成命宥密（yòumì ，深密，机密），神化阴骘（zhì，安定）。倬（zhuō，高大，显著）元圣而纬天，烁灵符之在日。人文变见，元象贞吉，焕尔殊容，昭然异质。三阳并列，契乾体以成三；一气贯中，表圣人之得一。  
当是时也，河清海晏，时和岁丰。车书混合，华夷会同。皇帝乃率百吏，禋（yīn，古代烧柴升烟以祭天）六宗。登台视朔，候律占风。祀夕月於礼神之馆，拜朝日於祈年之宫。霁氛雾，扫烟虹，地涯静，天宇空。阴魄既没，大明在东。吐象成字，昭文有融。法科斗以为体，并踆乌（cūnwū古代传说中三足乌）以处中。冯相未觌（dí，同睹，相见的意思），畴人发蒙。此乃圣人合契，至化元通。不然者，何得曜灵起瑞，明被於有截；垂光烛地，运行而无穷？圣人以不宰成能，日月以无私可久。偶圣则呈祥，逢昏则显咎。贞观契无为之功，休祥应无疆之寿。没於地，我则取诫於明夷；登於天，我则呈形於大有。其初见也，昭昭彰彰，流晶耀芒；若神龙负图兮，呈八卦於羲皇。其少登也，发色腾光，乍见乍藏；状灵黾（mǐn，，勉，努力）衔书兮，锡九畴於夏王。蔽亏若木，隐映扶桑。曈昽（tónglóng，天将亮的样子）五云之表，辉映重轮之旁。临紫宸（chén）兮千门洞照，出黄道兮八极增光。惟德化成，惟王正位。兄其日兮姊其月，父事天兮母事地。罄六合以为王，统三才而制字。道不藏宝，神开奥秘。王在日兮垂文，日在天兮重懿。岂徒色映合璧，光连抱珥（ěr，日、月两旁的光晕）？三舍回鲁阳之戈，载中美汉文之志。皇上以为命不于常，惟德是据，灾逐祥启，福随祸著。知微知彰，一喜一惧，因嘉瑞以增德，合元符而降祚。客有上国 观光，金门献赋。睹日中有字之感，成天下至公之务。倾心太阳，企踵云路。顾回光以暂烛，庶千载之一遇。
   
要求：
1、词珠必须有释义。
2、典故有出处说明。
3、所造骈珠必须符合要求。
4、作业完成时间为次周六晚十点前！
答：一、词珠10个如下：
1.元圣
大圣人。唐 白居易 《叙德书情四十韵上宣歙崔中丞》：“元圣生乘运，忠贤出应期。” 宋 司马光 《枢密院开启圣节道场排当第一盏散念》：“紫电流枢，元圣诞应于丕运；妙花雨地，辅臣祗奉于仁祠。”
2.人文
指礼乐教化。《易·贲》：“观乎天文以察时变，观乎人文以化成天下。” 孔颖达 疏：“言圣人观察人文，则诗书礼乐之谓，当法此教而化成天下也。”《北齐书·文苑传序》：“圣达立言，化成天下，人文也。” 唐 皎然 《读张曲江集》诗：“相公乃天盖，人文佐生成。”
3.三阳
古人称农历十一月冬至一阳生，十二月二阳生，正月三阳开泰，合称“三阳”。 唐 崔琮 《长至日上公献寿》诗：“应律三阳首，朝天万国同。”
4.踆乌
古代传说有三足乌居于太阳中。《淮南子·精神训》：“日中有踆乌而月中有蟾蜍。” 高诱 注：“踆，犹蹲也。谓三足乌。”后因以“踆乌”借指太阳。 唐 黄滔 《秋色赋》：“踆乌减赫，顾兔添明。” 清 纪昀 《阅微草堂笔记·姑妄听之三》：“ 胶州 法南墅 尝偕一友登 日观 ……既而踆乌涌上， 南墅 谓其友曰：‘太阳真火，故入水不濡也。’” 鲁迅 《集外集·斯巴达之魂》：“壮哉劲气亘天，踆乌退舍。”
5.神龙
谓龙。相传龙变化莫测，故有此称。《韩诗外传》卷五：“如神龙变化，斐斐文章，大哉，《关雎》之道也！”《文选·张衡〈西京赋〉》：“若神龙之变化，章后皇之为贵。” 薛综 注：“龙出则升天，潜则泥蟠，故云变化。” 唐 玄奘 《大唐西p域记·乌仗那国》：“我所仗剑，神龙见授，以诛后伏，以斩不臣。”
6.合契，对合符契。古代兵符、债券、契约，以竹木或金石制成，刻字后中剖为二，双方各执其一，两半对合才生效。引申为合契若神。
   7.扶桑，是古代神话传说中的地名。
    8.贞观，唐朝李世民统治时期的年号。后称贞观之治。
    9.抱珥，太阳两旁半环形的光圈。
   10.献赋，司马相如因汉武帝读《子虚赋》而发迹。后称作赋献于皇帝，用于颂扬和讽谏
二、5个骈珠造紧长隔句如下：
1.人文
紧句：华夏人文，环宇榜样。
长句：观华夏人文，成环宇榜样。
隔句：观华夏人文，历千秋而不竭；
成环宇榜样，传万世亦难枯。
2.三阳
紧句：三阳开泰，四海增光。
长句：经三阳而开泰，见四海又增光。
隔句：经三阳而开泰，千般蓬勃；见四海又增光，一片繁荣。
3.神龙
紧句：神龙出海，骇浪惊天。
长句：望神龙之出海，腾骇浪而惊天。
隔句：巍巍中华，望神龙之出海；茫茫苍海，腾骇浪而惊天。
4.贞观
紧句：贞观之治，华夏之光。
长句：常忆贞观之治，屡思华夏之光。
紧句：贞观之治，数远古之辉煌；华夏之光，乃而今之昌盛。
5.献赋
紧句：献赋登峰，入朝造福。
长句：凭献赋而登峰，借入朝而造福。
隔句：凭献赋而登峰，唯才是举；借入朝而造福，依律则行。

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赋21期第9讲作业：
21063-腾骏
三峡游记赋
文/腾骏
      久闻三峡之名，谓国之十大名观，卌佳景致。西临白帝，东至南津。经奉节，过巫山，转巴东，奔秭县。延绵一百九三公里之长，跨越二区四五地方之广。
       三峡乃瞿塘峡、巫峡、西岭峡之总称。今同三五友人一览之。
       瞿塘虽短，夔门却雄。素有"案与天关接，舟从地窟行"之美誉。
       巫峡居中，携银甲、铁棺之辉映，纳龙门、巴雾之陪同。兼滴翠峡之险，并神女岳之奇，"放舟下巫峡，心在十二峰”，令人陶醉！
       西岭峡最长，滩多水急。峡中有峡，滩里有滩。望尽兵书宝剑之灵光，无遗马肺牛肝之奇迹。更兼崆岭之奇，腰叉之秀，目不暇接。东观倩影灯光，西眺黄猫萌态。至峡口，入宜昌，谓夷陵也。夷因水至，陵至山归。三峡之秀、险，当属西岭，孰不留连忘返？
       更有三峡发电，受益于千家；四海闻名，亲民于一念。此中见证祖国之兴昌，民族之腾达。今日一游，终生不忘矣！吾爱三峡！
      
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赋21期第10/11/12讲作业：
《荷花赋》
文/腾骏
       荷花惧冷，故末春萌发；莲蕊喜温，故初夏展颜。开花于暑日，结果于秋天。古往今来，文人敬莲之高洁，雅士赞莲之美观。
       盖因莲喜浅水平湖，或植于泽地，或栖至池间。其茎如茄，其叶似圆；其根为藕，其果为莲。姿容有粉有黄有白，五颜六色；花瓣或重或复或单，百态千般。
       常闻莲出淤不染，遇澈亦谦。故屡添美誉，常受高瞻。《本草纲目》美名以芙蕖，《北梦琐言》谓曰乃玉环。花蕾称之菡萏；花蕊冠以宫莲。听《采莲曲》歌声之浪漫，看《荷花赋》文采之缠绵。艳丽令游人以陶醉，芬芳使飞蝶则畅怀。
       故夏日观光，游湖必赏；秋时食果，入口自甘。且看鱼儿陶醉荷间之嬉戏，但观蛙蝈沉迷叶上之酣眠。南风吹拂，香飘阵阵；小艇游行，花舞纤纤。
       观其以消暑，自得清凉，其情漫漫；食彼则养生，迎来舒适，彼效绵绵。
       隐者爱其之安静，吾心喜彼之雅娴。愿荷意漫于天下，期莲香飘以百川。

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赋21期第13/14/15讲作业：
赋21063-腾骏
梅花赋
文/腾骏
       纤枝无惧于严寒，细蕊有心于暗淡。只恐风尘，绝迹花香；更忧此际，消声孤胆。扬名于环宇，故谓之岁寒三友，各领风骚；载誉于四时，亦称之风雅四君，自经坷坎。冰雪其奈何，游人则忘返。
       盖因冬至无声而傲骨，春归未暖而飘香。常得名儒之赞誉，频传墨客之入腔。越是苦寒而励志，愈逢孤独而临窗。故谓花中之第一，今评世上之无双。
       观冰雪皆因其之白，看寒梅则由彼之幽。一意迎寒，不与桃花争其艳；无心竞暑，未贪荷蕊伴其舟。不求于江海，宁守于山丘。花香而醉客，志壮而排忧。人人爱慕，执意探求；时时冒险，痴心逗留。
       梅花之意谁明？隐者之心可懂。常与之相通，更因其互动。常见于圣贤名句千篇，频传于意念妙思一统。一起欢心，同时放纵。  
       无畏无惊，笑傲江湖。有花有果，乐献身躯。迎暴雪之缠枝，难以伤肤；纳狂风之摧体，不致穷途。 虽无蜂蝶之缠绵，痴心何曾改？更失燕莺之萦绕，傲骨从未枯。
      异菊常开于大道疏篱，与松同乐于高山野岭。但得一隅，不争万顷。其性顽强，其名彪炳。耐旱而不嫌贫，迎风而犹爱静。      
      不羡繁华之杂乱，避免忧烦；独爱山林之幽静，疏远嚣喧。辞旧迎新而不弃，悬冰挂雪亦无言。宁可盆中之载种，不甘园内之潺湲。
       若性如梅，或许而丰功伟绩，事在人为；观梅止渴，无非之警句名言，境由心起。顽强，馥郁，花海称雄；冷艳，清幽，树丛谁比？吾爱梅花，催人砥砺！

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赋21期第16/17讲作业：
航天赋
文/腾骏
       夫观世界航天，欧美曾经独步；中华奔月，环球当下领先。从无到有，见证中华之大志；由弱至强，追寻民族之宏篇。
       盖因清末之自封，百科落后；民初之内战，举步不前。致中华没落，帝国垂涎。幸有毛公立国之高瞻，催生国之重器一星两弹；继而邓总革新之远瞩，开创史之通途四化百年。
       乃有东方之闪亮登场，冲天首例；更兼神探之横空出世，举世居前。破俄美载人之独步，开列强追梦之飞船。
       又若嫦娥奔月，实现九州之光复；北斗导航，梦圆华夏之凯旋。至如定位全球，美俄不再一枝独秀；探星宇宙，祖国即将多举争先。
      是以一扫前朝之耻辱，令人刮目；同欢今日之荣光，震敌难眠。谨记科技弱则国家弱，弱当思变；须知航天强则民族强，强则延绵。
       且看航天之成败，可见国家之发展，领导之决心，人民之意志；科技之兴衰，关乎学者之梦想，军民之士气，百业之源泉。
       航天强则国防发达，维权三领：领土、领空、领海；航天强则民族兴昌，保障三民：民生、民主、民权。
       故当怀敬仰之心感恩前辈；应抱传承之志致敬先贤。中国航天，世界顶巅！
注：东方指东方红一号卫星，神探指神舟各号飞船。

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赋21期第18讲作业：
秋赋
文/腾骏
古籍悲秋千叶落，流离不定暗悲伤。
新语喜秋丰五谷，西风消暑任疏狂。
虽道鸿飞无影，且闻蝉噪三乡。
更有鲈鱼肥美，何嫌蟹肉娱肠。
菊花三径绽，金桂五湖香。
中秋尝月饼，重九敬高堂。
南方悬细露，北国有轻霜。
红叶迷人醉，彩筝如凤翔。
此时如梦境，惬意胜春光。

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小渔村赋21期毕业答卷：
赋21063 -腾骏
一、简答题：
  1、什么是赋？赋的特点？
答：赋是讲究文采韵律，兼具诗歌散文性质，我国古代的一种文体。
赋的特点是“铺采摛文，体物写志”，对事物现象作周详的描绘陈述，侧重写景，借景抒情。

2、什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋？它们流变的过程。
答：骈文：是有骈句、提引词、发送组成，句脚走“马蹄”的文章。
骈赋：是以骈句为主要特色，具有骈文要点又押韵的骈体文章。
律赋：是指音韵谐和、对偶工整，于音律有严格规定格律的赋体。为唐宋以来科举考试所采用。
诗赋：诗赋即为体制类诗的诗体赋。访《诗经》，句式整齐而可不对偶。
俗赋：是指语言通俗接近口语的赋体文。又称小品赋、白话赋、民间赋！
辞赋流变过程：古赋（先秦，sao赋、汉赋、诗赋、俗赋）→骈赋（魏晋南北朝）→律赋（唐）→文赋（宋）。

3、汉赋与文赋的区别？
答：汉赋是汉代散体大赋，时间上汉赋早于文赋。文采上汉赋铺陈宏大，华丽夸张；文赋轻文辞骈俪，直抒胸意，气势清新，畅达不涩。借鉴汉赋手法，带有先秦散文风骨。

4、什么叫壮句、紧句、长句、隔句（包括六种隔句），试各举一例。
壮句，三字骈句：
盖因勤为径，苦作舟。
紧句，四言骈句：
书山有路，学海无涯。
长句，五至九言骈句：
登高则望远，择水则近山。
弄隐者之琴书，作贤人以觞咏。
读班杨赋颂之篇，酌屈宋辩思之句。
轻隔，前四字后六字：
取典化珠，摘字而寻骈俪；
移灯听雨，披书而试撷芳。
重隔，前六字后四字：
望婵娟于天际，晚境梦留；
浮皎洁于樽前，良宵人醉。
密隔，前五至八字，后三字：
独浮空而远照，射光辉；
频入望且兴怀，传佳话。
疏隔，前三字，后五至八字：
倚桐枝，听秋林之清响；
近桂子，嗅琼树之幽香。
平隔，四分句字数相等：
曲径归牛，自歌陇亩；
长空过雁，也羡田园。
杂隔，前四字，后五七八字；或前五七八字，后四字：
风来香满，篱菊高低动以金风；
霜下秋清，野禾厚重承于玉露。
秋水之连天，清波滉漾；
斜辉乃照地，孤鹜回翔。

5、什么叫提引词，提引词有什么特点？
答：提引词属于发语的一种，是用于文章开头或段落开头，文中换韵的特有词语。特点是在文中起着连贯文意，避免生硬突兀的作用。

6、什么叫虚词？什么叫骈句的领字？虚词和领字各有什么特点？
答：虚词与实词相对，是汉语词汇中没有实际意义的词。特点无法独立成句，包含介词、助词、副词、连接词和语气词。
骈句的领字是指在句子开头或中间，有一个字，或两个、三个字，在语气上起停顿作用，但又不点断句子，在句意上有统领作用的字。

7、什么叫平仄？骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点？
答：平仄是汉字声调的划分，阴平阳平为平声，上声去声入声为仄声。骈句要求单句内节奏点有相替，两句间节奏点平仄必须相对。骈文的句子由骈句组成，除了具有骈句的平仄特点外，还要求句脚平仄走马蹄。

8、什么叫词珠、骈珠，请从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠，标注注解及出处，并做成骈珠。
答：词珠是指由两个字组成的词汇，是从前人文句中取两字的词组。
用收集的词珠做成的骈句就是骈珠。
比如《滕王阁序》中骈句：
层峦耸翠，上出重霄；
飞阁流丹，下临无地。
取词珠“耸翠”、“流丹”
【耸翠】形容山峦、树木等高耸苍翠。 北魏 袁翻 《思归赋》：“北眺羊肠詰屈，南望龙门嵯峨；叠千重以耸翠，横万里而扬波。”
【流丹】流动着红色。形容色彩飞动。
做骈珠如下：
危峰百丈，看耸翠之青松；
曲岸千家，醉流丹于红叶。

二、填空题：
1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要（相对 ）。
（ 壮句 ）句子前必须有题引词；（五个 ）个字以上需要加虚词。
  2、诗的最后一个节奏点是三个字，骈句的最后一个节奏点是（两）个字或者（四）个字。
  3、诗没有领字，骈句可以（有）领字，领字单独（一）个节奏。
骈文的文体特征，即（裁对）、（句式）、（隶事）、（敷藻）、（调声）。
六朝骈文形式的特点主要有（对）、（典）。以对偶句（骈句）为主的文章叫做（骈文或骈赋）。与之相对，以非对偶句（散句）为主的文章叫做（文赋）。不押韵骈文的题目里面不要带（赋）字，骈文（骈体文）不需要（押韵），押韵的是（赋），赋属（韵）文。
  5、杜牧的《阿房宫赋》更是（文）赋的典范。还有《秋声赋》、前后《赤壁赋》等都属于（文）赋。
  6、律赋一般限韵是（八）个字。古代科考选择一般是（四）个平韵，（四）个仄韵。
  7、赋之首段技法有（直起）、（陪起）、（题前起）、（对起）、（翻起）、（颂扬起）（暗笼）、（明擒）、（古体）；赋之其他首段技法有（开篇实起）、（开篇虚起）、（开篇破题）；
   8、赋之次段技法有（溯源）、（顺拍）、（逆翻）、（映合）；赋之中间诸段技法有（铺叙）、（互勘）、（提起）、（点染）、（停顿）、（反正）、（折落）、（开合）、（浅深）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）；
  9、赋之末段（尾）技法有（颂扬）、（怀古）、（寓意）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（托题）、（压题）、（翻题）、（旁衬）、（杂体）。
10、骈句指的是（结构相似）、（内容相关）、（行文相邻）、（字数相等）的两句话，跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于（骈句）而言，也可以说，骈句以外的句子都是（散句）。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫（漫句）。
11、对偶是一种修辞格，运用了（对偶修辞手法）的文句就是偶句，也就是骈句。排偶指（字数相等）（不避同字）、（不拒平仄），是修辞学界提出的一种既有（对偶）又是（排比）的一种修辞手法。
12、排比是指三个以上（句形相同），（句意相近）的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。
13、古偶句虚词除外，在相应的位置上出现了（相同）的字，这种特色形式的对偶句，叫（古偶句）。
  14、赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起（总结）作用。
15、马蹄律的声律规则，其特点是（左前右后右前左后）。左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”。

三、判断题：（在括号内正确的用√表示；错误的用X表示）
   1、骈文不需要押韵，但句脚需要通篇走马蹄，不可以文白参杂。（✔）
   2、隔句不必遵循马蹄律。（✘）
   3、有领字的骈句，领字都是单独划分节奏，上下句领字的平仄可以不相对。（✔）
   4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。（✔）
   5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶，不含或少含虚词。
（✘）
   6、“膏摇唇而增炽兮，焰掉舌而弥葩。”是騒体句式（✔）
   7、根据艺术风格之差异，俗赋约有两种类型：一种为通俗故事型；另一种为诙谐调笑型。（✔）
   8、可以直接换韵、换段、换内容，不用提引词。（✘）
   9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面？也可以放在段落的前后（✘）
   10、押仄韵时，骈对上多以四声为用，可以在上、去、入三种声调中变化。（✔）
   11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵，文赋可以奇数句用韵。（✔）
   12、騒体赋常有换韵，最主要的体式则是带有语助词“兮”，以及含有虚词，以此调剂诵读节奏，渲染情感。（✔）

四、写作题
秋赋（词林正韵）
文/腾骏
     初秋尚热，余暑未休。芙蓉依水婷婷而待㓔，旅客垂纶缓缓以消愁。观丽景，划小舟。山色湖光，尽收于眼底；蝉鸣蛙鼓，皆绕于心头。
     时逢寒露，金菊夹径而疏狂；节至重阳，桂花满街而盛放。观田野，稻粮丰满而金黄；观园林，瓜果高悬而晃荡。抬头仰望，知时之月映星河；俯首思牵，满腹之情怀故壤。
      西风之渐渐生寒，黄侵草木；霜冻之徐徐增厚，红漫山峰。可谓秋晚之百花匿迹，枫悲之千叶成彤。形似凤飞，飔厉则翩翩起舞；貌如霞映，晖盈则闪闪腾空。不醉游人则不落，甘迷尘世以无穷。
      丰收之际，三农欢笑而有加；晴朗之秋，空气清新而不隐。秋乃温柔之女子，舞凤飞龙以神采飞扬；秋为快乐之根源，登高望远则飞鸿逼近。富含哲理，催人以珍惜为荣；寓意繁忙，警世以勤劳立本。 秋来秋去，周而复始无言；花落花开，更以重归有信。古人因恨而悲秋，今日寻欢而迥韵。秋意无边，秋光不尽。故吾喜秋也！

绝谷画蝶1

小渔村赋21期基础班毕业汇总：清心雨

辞赋21期第1讲作业：
清心雨
一、请简单明了回答下面的问题
1、什么叫辞赋？
答：赋是我国古代的一种文体，介于诗和散文之间，类似于后世的散文诗。它讲求文采、韵律，兼具诗歌和散文的性质。
2、辞赋有什么特点？
答：赋的特点是“铺采摛文，体物写志”，侧重于写景，借景抒情。
3、简述辞赋的流变的过程？
答：辞赋的流变的过程从：古赋（汉代及其以前）--骈赋（魏晋南北朝）--律赋（唐朝）--文赋（宋朝，主要是由欧阳修和苏轼倡导）
4、什么叫骈句？
答：骈句指的是结构相似、内容相关、行文相邻、字数相等的两句话。跟律诗中的偶句相似，只是不像对偶那样在音韵上有严格的要求。
5、什么叫散句？
答：散句则是相对于骈句而言，也可以说，骈句以外的句子都是散句。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫漫句。
6、什么叫对偶？
答：对偶是一种修辞格。就是两个句子是以一种应答，他们在结构，内容，行文，字数等方面是一种应答的关系。
7、什么叫排偶？
答：排偶=排比+对偶。字数相同，不避同字，不拘平仄，是修辞学界提出的一种既有排比又是对偶的一种修辞手法。三个以上句型相同，句意相近的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。
8、什么叫古偶句？
答：古偶句在偶句中，有一个比较特别的句子，比如：“山不在高，有仙则名；水不在深，有龙则灵。”这个句子，虚词除外，在相应的位置上出现了“不”“在”“有”等相同的字，这种特色形式的对偶句，叫古偶句。
9、什么是马蹄律？
答：马蹄律如马行走时，左前右后右前左后，这样的一个规律，如果将左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”，这就是马蹄律的声律规则。
10、什么是乱？
答：赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起总结的作用。
二、屈原及其作品简介：
屈原（约公元前340—公元前278年），屈氏，名平，字原，出生于楚国丹阳秭归（今湖北宜昌），战国时期楚国诗人、政治家，楚国大夫。
屈原是中国历史上一位伟大的爱国诗人，中国浪漫主义文学的奠基人，“楚辞”的创立者和代表作家，被誉为“楚辞之祖”，楚国有名的辞赋家。屈原其主要作品有《离sāo》《九歌》《九章》《天问》等。以屈原作品为主体的《楚辞》是中国浪漫主义文学的源头之一，对后世诗歌产生了深远影响。成为中国文学史上的璀璨明珠。

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辞赋21期第2讲作业
作业者：清心雨
一、下面是一篇赋文，请结合讲义完成下列作业：
1、什么叫壮句，试找2例说明之。
三字对偶为壮句，前面多加提引词，如下文中：
乃／举多士，命有司。
况赋者／雅之列，颂之俦。
2、什么叫紧句，试找2例说明之。
四字对仗为紧句，如下文中：
义类错综，词采舒布。
文谐宫律，言中章句。
华而不艳，美而有度。
3、什么叫长句，试找2例说明之。
五六七八九...字的对偶为长句，如下文中：
酌遗风於三代，明变雅於一时。
掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。
振金声於寰海，增纸价於京师。
4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些？
答：
【壮句在使用中应该注意的几点】
   （1）不可有三连平或者三连仄。   
   （2）壮句按照常规，尽量不要有虚词。
   （3）在一篇赋文中一般用一至三次，不能连用，一段中最好少于或等于一次，若连用过多，则壮之有余而宽疏不足。
   （4）一般壮句前通常需要辅以引发、承接及过渡词语。
   （5）壮句一般不宜开篇或在段头使用，适于需要表现紧张壮阔处。
【紧句在使用中应该注意的几点】
    （1）在开篇用紧句时，可加可不加提引词。
    （2）在换段、换内容、换韵时，如果用紧句，紧句前要加提引词。
    （3）在一段中不宜连续使用。最多连用两句，不能三句连用。
【长句在使用中应该注意的几点】
（1）长句常用于关键部分的前奏与铺垫，一般不在开篇时使用。
（2）不提倡9个字以上的长句。
（3）长句不要相连使用，应与其他句式交替使用。
二、阅读《赋赋》，请找出赋文中的壮、紧、长。
赋赋（以“赋者古诗之流”为韵）
作者（唐）白居易（一为刘禹锡）
赋者古诗之流也。
始草创於荀、宋，
渐恢张於贾、马。（长句）
冰生乎水，初变本於典坟；
青出於蓝，复增华於风雅。
而後谐四声，祛八病，（壮句）
信斯文之美者。
我国家恐／文道浸衰，颂声陵迟。（紧句）
乃／举多士，命有司。（壮句）
酌遗风於三代，明变雅於一时。（长句）
全取其名，则号之为赋；
杂用其体，亦不出乎诗。
四始尽在，六义无遗。（紧句）
是谓／艺文之敬策，述作之元龟。（长句）
观夫义类错综，词采舒布。（紧句）
文谐宫律，言中章句。（紧句）
华而不艳，美而有度。（紧句）
雅音浏亮，必先体物以成章；
逸思飘颻，不独登高而能赋。
其工者，究笔精，穷旨趣，
何惭《两京》於班固；
其妙者，抽秘思，骋妍词，
岂谢《三都》於左思。
掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。（长句）
振金声於寰海，增纸价於京师。（长句）
则《长杨》《羽猎》之徒，胡为比也；
《景福》《灵光》之作，未足多之。
所谓／立意为先，能文为主。（紧句）
炳如绘素，铿若钟鼓。（紧句）
郁郁哉溢目之黼黻（fǔfú），
洋洋乎盈耳之《韶》《武》。（长句）
信可以凌轹《风》《sao》，超轶今古者也。
今吾君／网罗六艺，淘汰九流。（紧句）
微才无忽，片善是求。（紧句）
况赋者／雅之列，颂之俦。（壮句）
可以润色鸿业，可以发挥皇猷，客有自谓握灵蛇之珠者，岂可弃之而不收。
三、荀况、宋玉是战国时期的辞赋家，王勃 是“初唐四杰”之一，请简答他们的主要成就及主要代表作。
答：荀况代表作是《荀子》、宋玉代表作《九辩》、王勃代表作《腾王阁序》。

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辞赋21期第3讲作业
【作业人：清心雨】
一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题。
1、隔句有几种？有什么特点？
答：隔句，隔句就是相隔一句对仗，因此又叫“隔句对”。这是赋句的基本句式之一。它和对联中两分句的联相似，也有人称为“分句对”或“复句对”。隔句有轻、重、疏、密、杂、平六种。
轻隔：前四字，后六字。
重隔：前六字，后四字。
疏隔：前三字，后五至八字。
密隔：前五至八字，后六至九字。
杂隔：前四字，后五至八字；或后四字，前五至八字。
平隔：前后字数相等，一般不超过八字。
2、什么叫漫句？古偶句是骈句还是漫句？
答：漫句就是赋文中不对偶的句子，又叫散句，常用于文章开头或结尾。古偶句由于不合骈句规则，虽对偶，但他属于漫句。
3、什么是发语，送语？发送起什么作用？
答：
（1）发语是指放在文言句首，表示要发议论、起引下文作用的文言语气词。发语包括三种：
①原始，探索事物起源，原始发项。如：原夫、若夫、观夫、吾尝……
②提引，承上启下之意。如：然则、于是、已而、是故、乃知、借如……
③起寓，开启下文，总结上文，直抒胸意，起寓发头尾。如：嗟乎、至矣哉、大矣哉、悲夫……
（2）送语是指文章末尾，起感叹作用的词。如：者也、而已、哉之类词。
4、什么叫提引词，提引词有什么特点？
答：提引词是用于文章开头，或段落换韵开头，或有关句子开头的词语。
提引词特点：
①提引词为文言语气词，由介、助、连、代词加观、稽之类实词组成。
②提引词从一字到三四字都可以有。
③提引词在骈句中要单独画分节奏。
二、下面是一篇赋，请在括号里说明这个句子是哪种句式。
渔父辞剑赋（以“济人之急，取利诚非”为韵）
宋言（唐）
彼子胥兮亡命江湄，赖渔父兮停桡（ráo）在兹（八字长）。既横流而济矣，因解剑以酬之（六字长）。厚意殷勤，何惜千金之器；高情特达，竟陈三让之辞（轻隔）。稽其去国无途，迷津独立（紧句）。前临积水之阻，后有追兵之急（六字长句）。踌蹰而鹤发相哀，顾盼而渔舟可入（七字长句）。忧心尽展，凭刳（kū，从中间破开再挖空）木以何虞；渡口虽遥，挂轻帆而已及（轻隔）。
繇（yáo，古同“由”）是拂拭青萍，披陈素诚（紧句）。念险难以知我，顾提携而赐卿（六字长句）。拔三尺之荧荧，波间电落；横七星之凛凛，掌上风生（重隔）。叟乃莞尔兴言，搘zhī（同支）颐话志（紧句）。本期浩淼以排难，讵（jù，岂、怎）可怆惶而徇利（七字长句）。酬仁报惠，诚多公子之心；害义伤廉，且异老夫之意（轻隔）。
况乎楚令方急，严刑且陈（紧句）。尽索奔亡之党，先诛隐匿之人（六字长句）。若以爵禄为念，荣华是亲（紧句）。则械尔躬而赴国，持尔剑以防身（六字长句）。整棹西归，自受执圭之赏；论功北面，宁亡切玉之珍（轻隔）。盖由恻隐为心，艰危是济（紧句）。方图散发之乐，岂假吹毛之锐（六字长句）。情高而俗虑难量，语罢而鸣桹（láng，船舷赶鱼入网木棍）忽逝（七字长句）。连环吐月，空临玉匣之间；一叶乘风，渐入寒烟之际（轻隔）。
岂不以识达精微，言穷是非（紧句）。弃霜刃以长往，弄云涛而不归（六字长句）。寂寞岩烟，沉东流之渺渺；凄凉浦树，含落日以依依（轻隔）。异乎义立一朝，名超万古（紧句）。决云之异状徒逞，皎日之深诚不取（七字长句）。则知美范蠡（越国军事家）而述鲁连（齐国合纵家），信斯人之可伍（散句）。
三、请在下面的赋中找出3个提引词，并说明它们在起承转合方面起的是什么作用。                             
白鹦鹉赋
（以“容日上海，孤飞色媚”为韵）  
王维（唐）
若夫名依西域，族本南海。同朱喙（huì，鸟兽的嘴）之清音，变绿衣于素彩。惟兹鸟之可贵，谅其美之斯在。
夫其入玩于人，见珍奇质。狎兰房之伎（jì）女，去桂林之云日。易乔枝以罗袖，代危巢以琼室。慕侣方远，依人永毕。托言语而虽通，顾形影而非匹。经过珠网，出入金铺。单鸣无应，双影长孤。偶白鹇（xián）于池侧，对皓鹤于庭隅。愁混色而难辨，愿知名而自呼。明心有识，怀恩无极；芳树绝想，雕梁抚翼。时衔花而不言，每投人以方息。慧性孤禀，雅容 非饰。含火德之明辉，被金方之正色。
  至如海燕呈瑞，有玉筐之可依；山鸡学舞，向宝镜而知归。皆羽毛之伟丽，奉日月之光辉。岂怜兹鸟，地远形微。色凌纨 （wán，细的丝织品）质，彩夺缯（zēng，丝织品）衣。深笼久闭，乔木长违。傥（同倘）见借于羽翼，与迁莺而共飞。
答：
①文章开头“若夫”是原始发语词，提醒文章开始了。
②文中“夫其入玩于人，见珍奇质。”这里“夫其”起提醒转韵作用。
③文章最后一段开头的“至如”起着开启下文，总结上文，承上启下作用。

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辞赋21期第4讲作业
【作业人：21050*清心雨】
1、什么叫虚词？
答：古汉语虚词依附于实词或语句，表示语法意义、不能单独成句、不能单独作句法成分 、不能重叠。
2、什么叫骈句的领字？领字有什么特点？
答：骈句的领字是指在句子的开头或句中，有一个、两个或三个字在语气上起停顿作用、但又不点断句子，在句义上有统领作用的字。
领字的特点，一般为动词，其中去声字占大多数。去声和动词运用于辞赋创作中，能取得良好的声音效果。动词能增强句子的灵动感，而去声激厉劲足，其腔高，这也是合乐的需要。
3、请自己找一首唐诗，加上适当的虚词，用“组编法”连成几个有意思关联的骈句。
要求：紧句+长句+轻隔或重隔
【答题】将马致远《天净沙·秋思》 按曲意作壮紧长隔几句组编成文如下：
原文：
天净沙·秋思（元·马致远）
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
组编成骈文：
观夫老树半枝，枯藤千尺。荒犬莫名以吠，昏鸦零乱而飞。隔流水乃几户人家，过小桥则千年古道。因而水流意，人断肠。迎者萧瑟西风，伴以嶙峋瘦马。故乡渺渺，听于野水东流；归路茫茫，看则夕阳西下。
4、骈句有领字，请从《腾王阁序》和《黄云捧日赋》这两篇赋文中，各找出句前领字和句中领字各一例。
答：
《腾王阁序》
句前领字：
舍／簪笏于百龄，奉／晨昏于万里。
其中“舍、奉”为句前领字。
句中领字：
台隍／枕／夷夏之交，
宾主／尽／东南之美。
其中“枕、尽”为句中领字。
《黄云捧日赋》
句前领字：
观／大明之东吐，
间／瑞气而晓出。
其中“观、间”为句前领字。
句中领字：
居其中／得／通理之体，
察其外／想／维城之亲。
其中“得、想”为句中领字。

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辞赋21期第5讲作业
【作业人：清心雨】
一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题（禁止复制讲义）
1、什么是骈句？骈句有什么特点？
答:
骈句是指结构相似，内容相关，行文相邻，字数相等的对偶句。
骈句的特点是把同类或对立概念词语放在相对应位置上使互相映衬，使语句更有味，增强词语表现力。
骈句要求前后两句节点处必须对仗，五字及其之上的句子要带虚词，尾节必须偶数字。这也是有别于诗句词句及楹联的另方面特点。
2、什么叫节奏和节奏点？骈句节奏如何划分？
答:
节奏又叫节拍，就是吟颂语句时词语之间有规律的短暂停顿。节奏点就是一个节拍里重心之字。骈句的句子长短不一，他的节奏是变化的，有一个字节奏，也有两个字、三个字，甚至四个字节奏。这就是诗句与骈句的不同点之一。
3、简述赋句与近体诗诗句和词句的区别。
答:两者区别是:
（1）近体诗只有四五个韵字，压一个韵部，偶数句压韵；词因曲调不同韵位也不同，一般很少压一个韵部；赋压韵没有固定要求，可以随段落和内容换韵。
（2）诗全篇都是字数相等的句子，如五言七言句式。词大量用长短句。赋以四六句式为主，也融合了其它句式。
（3）诗没有虚词，领字和提引词；词有领字没有提引词和虚词；赋有虚词、提引词和领字。
（4）近体诗除起句和尾句可以不是偶句，其它必须是偶句；词的偶句位置因词牌不同而不同；赋全篇以偶句为主，加少量散句组成。
（5）近体诗节奏固定，2-3或2-2-3。词是两字三字为一节奏，位置不定。而骈句多是尾两字过四字连读。
（6）近体诗节奏点平仄要求严格，符合沾对替。词因词牌限制没有共同标准。赋的平仄相对复杂得多。
（7）诗是抒发主观感情要写得华丽而细腻，赋是描写客观事物也有抒发感情成份！
4、骈句有什么作用？
答:
骈句句式整齐，节奏分明，音韵和谐给人整齐之美感。使文章节奏明快，语言错落有致，读来抑扬顿挫，和谐悦耳，给人听觉之美感！
二、请摘抄《笠翁对韵》三江部分（2小节），结合该部分内容请完成下列练习：
1、说出本段（2小结）中有至少两个典故（可以群里相互讨论学习，禁止抄袭！）
【声律启蒙·三江】
第一段：
　　楼对阁，户对窗，巨海对长江。蓉裳对蕙帐，玉斝对银釭。青布幔，碧油幢，宝剑对金缸。忠心安社稷，利口覆家邦。世祖中兴延马武，桀王失道杀龙逄。秋雨潇潇，漫烂黄花都满径;春风袅袅，扶疏绿竹正盈窗。

【此段典故：世祖中兴延马武，桀王失道杀龙逄。】
前句说的是东汉初年的大将马武，西汉末王莽篡权，天下大乱，起义军林立，马武最初是绿林军的麾下将领，后来归顺光武帝刘秀，也就是文中的“世祖”，屡立奇功，位列“云台二十八将”之一。
后句说的是夏朝末年的忠臣关龙逢，暴君夏桀有一天让龙逢陪他观看炮烙之刑，桀看的兴高采烈，龙逢看不下去，冒死劝谏，结果触怒了夏桀，惨遭炮烙。
第二段：
　　旌对旆，盖对幢，故国对他邦。千山对万水，九泽对三江。山岌岌，水淙淙，鼓振对钟撞。清风生酒舍，皓月照书窗。阵上倒戈辛纣战，道旁系剑子婴降。夏日池塘，出没浴波鸥对对;春风帘幕，往来营垒燕双双。
【此段典故：阵上倒戈辛纣战，道旁系剑子婴降。】
这里指周武王讨伐商纣王。辛纣：商纣王。系剑：汉刘邦元年冬月，刘邦率军直逼咸阳，秦始皇孙子婴坐着白篷白马车，以绳系颈，系剑投降。
第三段：
　　铢对两，只对双，华岳对湘江。朝车对禁鼓，宿火对寒缸。青琐闼，碧纱窗，汉社对周邦。笙箫鸣细细，钟鼓响摐摐。主簿栖鸾名有览，治中展骥姓惟庞。苏武牧羊，雪屡餐于北海;庄周活鲋，水必决于西江。
【此段典故：苏武牧羊，雪屡餐于北海;庄周活鲋，水必决于西江。】
苏武为西汉大臣，出使匈奴时被扣留，后至北海牧羊，渴饮雪水，饥吞毡毛，历尽艰辛，居匈努十九年，持节不屈。
《庄周•外物》载：据说有一次庄子因事外出，在一条车辙之中发现一尾鲋鱼，那鱼请求庄子给他一些水以活命，庄子慨然表示要去引西江的水过来救他存活。
2、以本段内容为基础，找出壮、紧、长，隔句各一组，用“组篇法”并组成一篇短文（三、四个句子即可，无需写成一篇赋文）！
温馨提示：
1、顺序：紧、长、隔、依次相随；
2、壮句前加提引词；
3、四字以上长句需加上虚词；
4、隔句需要走马蹄；
5、注意虚词的灵活使用。
【根据三江第一段，以“秋夜听雨”为意境组编如下】
于是居楼阁，倚户窗。风摇蕙帐，气入罗赏。绿酒香于玉斝，青烟出于银缸。细雨潇潇，濯黄花之满径；西风飒飒，寄秋梦于三江。

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辞赋21期第6讲作业
【作业人：21050*清心雨】
一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题：
1、什么叫平仄？
答：平仄就是指平声和仄声，泛指诗文的韵律古汉语有平上去入四种音调，平就是平声，上去入为仄声。
2、骈句的平仄有什么特点？
答：
①本句中相邻节奏点上的字的平仄要有交替（但不是每句相邻节奏点都要交替）。
②对句同位节奏点上的字的平仄要相反。
③对句句脚上的字的平仄要相反。
④同一节奏内的字的平仄不能有三连平，三连仄。
3、骈文的平仄有什么特点？
答：骈文句脚平仄按马蹄律“平仄仄平”或“仄平平仄”来写。平平之后是仄仄，反之亦然。
二、《在狱咏蝉》是唐代文学家骆宾王的一篇骈文，请对骈文句脚标注平仄，并仔细体会马蹄律的运用。
在狱咏蝉（并序）
初唐  骆宾王
余禁所禁垣西【平】，是法厅事也【仄】，有古槐数株焉【平】。虽生意可知【平】，同殷仲文之古树【仄】；而听讼斯在【仄】，即周召伯之甘棠【平】，每至夕照低阴【平】，秋蝉疏引【仄】，发声幽息【仄】，有切尝闻【平】，岂人心异于曩时【平】，将虫响悲于前听【仄】？嗟乎，声以动容【平】，德以象贤【平】。
故洁其身也【仄】，禀君子达人之高行【平】；蜕其皮也【仄】，有仙都羽化之灵姿【平】。
（注：这个隔句脚“仄平仄平”没走马蹄）
候时而来【平】，顺阴阳之数【仄】； 应节为变【仄】，审藏用之机【平】。有目斯开【平】，不以道昏而昧其视【仄】；有翼自薄【仄】，不以俗厚而易其真【平】。吟乔树之微风【平】，韵姿天纵【仄】；饮高秋之坠露【仄】，清畏人知【平】。仆失路艰虞【平】，遭时徽纆【仄】。不哀伤而自怨【仄】，未摇落而先衰【平】。闻蟪蛄之流声【平】，悟平反之已奏【仄】；见螳螂之抱影【仄】，怯危机之未安【平】。感而缀诗【平】，贻诸知己【仄】。庶情沿物应【仄】，哀弱羽之飘零【平】；道寄人知【平】，悯余声之寂寞【仄】。非谓文墨【仄】，取代幽忧云尔【平】。
【说明：本文从第二句开始，句脚按“仄平平仄……形式走马蹄。中途有一隔句没走马蹄，此句后又按之前形式走马蹄到底。（文底的五律除外）】
三、请摘抄《笠翁对韵》四支部分（4小节），结合该部分内容请完成下列练习：
1、说出本段（4小结）中有至少两个典故（可以群里相互讨论学习，禁止抄袭！）
《笠翁对韵·四支》
明末清初 · 李渔
泉对石，干对枝。吹竹对弹丝。山亭对水榭，鹦鹉对鸬鹚。五色笔，十香词。泼墨对传卮。神奇韩干画，雄浑李陵诗。几处花街新夺锦，有人香径淡凝脂。万里烽烟，战士边头争宝塞；一犁膏雨，农夫村外尽乘时。
菹对醢，赋对诗。点漆对描脂。璠簪对珠履，剑客对琴师。沽酒价，买山资。国色对仙姿。晚霞明似锦，春雨细如丝。柳绊长堤千万树，花横野寺两三枝。紫盖黄旗，天象预占江左地；青袍白马，童谣终应寿阳儿。
箴对赞，缶对卮。萤炤对蚕丝。轻裾对长袖，瑞草对灵芝。流涕策，断肠诗。喉舌对腰肢。云中熊虎将，天上凤凰儿。禹庙千年垂桔柚，尧阶三尺覆茅茨。湘竹含烟，腰下轻纱笼玳瑁；海棠经雨，脸边清泪湿胭脂。
争对让，望对思。野葛对山栀。仙风对道骨，天造对人为。专诸剑，博浪椎。经纬对干支。位尊民物主，德重帝王师。望切不妨人去远，心忙无奈马行迟。金屋闭来，赋乞茂林题柱笔；玉楼成后，记须昌谷负囊词。
第一段典故【五色笔、十香词】
①五色笔：相传南朝梁代的江淹，小时候曾梦见晋代大诗人郭璞赠给他一支五种颜色的笔，此后便才思敏捷，写了许多著名的诗文作品。后来，他又一次做梦，梦见郭璞要回了那支五色笔，从此他再也写不出好文章了，人称“江郎才尽”。
②十香词：辽国皇后萧观音才貌双全，很受宠爱，后来因为劝谏皇帝不要打猎而被冷落。此后，朝中有人作《十香词》来诬陷她与戏子私通，皇帝便叫她自杀。
第二段典故【沽酒价、买山资】
①沽酒价：买酒的价钱。沽酒，买酒。典出《晋书·阮修传）》：“阮修常步行，以百钱挂杖头，至jiu店，便独酣畅。”
②买山资：为隐居而购买山林所需的钱。资，财物，钱财。典出南朝宋刘义庆《世说新语·排调》：“支道林（东晋高僧）因人就深公（即道潜，字法深，东晋高僧）买印山，深公答曰：‘未闻巢由（巢父和许由，皆为尧时的隐士）买山而隐。’”
第三段典故【流涕策、断肠诗】
①流涕策：情感悲痛的策书。涕，眼泪。典出西汉贾谊《治安策》：“臣窃惟事势，可为痛哭者一，可为流涕者二，可为长太息者六，若其它背理而伤道者，难遍以疏举。”
②断肠诗：南宋女词人朱淑真有《断肠诗集》、《断肠词》传世，此泛指风格凄婉幽怨，读之令人哀痛无限的诗。断肠，形容极度悲痛，如肠子被割断一样。
第四段典故【专诸剑、搏浪锥】
①专诸剑：同鱼肠剑。专诸，春秋时勇士，受命于吴公子光，将剑藏于鱼腹，借进献食物的机会刺杀吴王僚，事成，自己也被侍卫杀死。
②博浪椎：博浪，博浪沙，地名。椎，同锥。汉代张良年轻时为给被灭掉的韩国报仇，从仓海君请到一位大力士，持一口六十斤的大铁锥，埋伏在博浪沙狙击秦始皇，误中副车，没有成功。
2、以本段内容为基础，找出壮、紧、长，隔句各一组，用“组篇法”并组成一篇短文（三、四个句子即可，最好是走马蹄，无需写成一篇骈文，）！
温馨提示：
1、顺序：紧、长、隔、依次相随；
2、壮句前加提引词；
3、四字以上长句需加上虚词；
4、隔句需要走马蹄；
5、注意虚词、提引词的灵活使用。
由第一段、第二段、第三段相关句子组编短文如下：（句脚走马蹄）
斯乃如国色，若仙姿。夺锦花街，凝脂香径。群芳横于野寺，千树绊于长堤。湘竹含烟，轻纱且笼玳瑁；海棠经雨，清泪则湿胭脂。

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辞赋21期第7讲作业
【作业人：清心雨】
一、以“春”为母字，用“母字成骈法”分别造出壮句，紧句，五、六、七、八字长句，轻隔，重隔，平隔各一句，要求必须符合讲义中关于骈句的要求。
特别说明：上一期做过以“秋”为母字，这次不想复制，擅自改成以“春”为母字，老师看到莫怪。
答：【壮句】
继而闻莺语，唱春情。
【紧句】一涯璧月，千里春云。
春路共怜，水山相隔。
【五长】盈春乃芳草，入望于故乡。
【六长】叹飘絮之春晚，懒弄妆于日长。
【七长】倚桑柘而忙蚕月，完花事则别暮春。
【八长】别道春风疏而得意，可知秋雨细也成珠。
【轻隔】
燕影翻飞，歌落楼前而唱；
花心感恋，香依春树而开。
【重隔】
望作伴之青春，同行携手；
爱放歌于白日，共醉举杯。
【平隔】
近水而抬头，望中天之月；
吟春乃有梦，枕永夜之心。
二、请从自己熟悉的五言律诗中找出一联，必须是工整的一联，用“成句压翻展法”造壮，紧，五字，六字，七字，八字长句各一组。
答：根据李白的诗句：
“红颜弃轩冕，白首卧松云。”做以下骈句：
【压三】
斯则红颜旧，白发新。
【压四】
少离轩冕，老卧松云。
【翻五】
少弃之轩冕，老卧以松云。
【展六】
红颜乃丢轩冕。白首则卧松云
【展七】
叹红颜乃离轩冕，感白首而卧松云。
【展八】
弃轩冕在红颜之季，卧松云是白首之人。
三、阅读欧阳修的《醉翁亭记》，并在括号中填上适当的虚词（之、于、而或乎）。　　
环滁皆山也。其西南诸峰，林壑尤美，望（之）蔚然（于）深秀者，琅琊也。山行六七里，渐闻水声潺潺（而）泻出（于）两峰（之）间者，酿泉也。峰回路转，有亭翼然临（乎）泉上者，醉翁亭也。作亭者谁？山（之）僧智仙也。名（乎）者谁？太守自谓也。太守与客来饮（于）此，饮少辄醉，（而）年又最高，故自号曰醉翁也。醉翁（之）意不在酒，在（于）山水（之）间也。山水（之）乐，得（于）心（乎）寓之酒也。　　若夫日出（而）林霏开，云归（而）岩穴暝，晦明变化者，山间（之）朝暮也。野芳发（于）幽香，佳木秀（于）繁阴，风霜高洁，水落（而）石出者，山间（之）四时也。朝（而）往，暮（而）归，四时（之）景不同，（其）乐亦无穷也。　 　至（于）负者歌（之）途，行者休（于）树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来（而）不绝者，滁人游也。临溪（而）渔，溪深（而）鱼肥。酿泉为酒，泉香（而）酒洌；山肴野蔌，杂然（而）前陈者，太守宴也。宴酣之乐，非丝非竹，射者中，弈者胜，觥筹交错，起坐（而）喧哗者，众宾欢也。苍颜白发，颓然（于）其间者，太守醉也。已（而）夕阳在山，人影散乱，太守归（而）宾客从也。树林阴翳，鸣声上下，游人去（之）禽鸟乐也。然（而）禽鸟知山林（之）乐，（而）不知人之乐；人知从太守游（之）乐，（而）不知太守（之）乐其乐也。醉能同其乐，醒能述以文者，太守也。太守谓谁？庐陵欧阳修也。

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辞赋21期第8讲作业  
作业人／清心雨
一、请简答下面的问题
1、做珠的概念
答：“做珠”是学习辞赋的训练方法之一，是指把诗文作品中引用古代故事，或有来历出处的词语记录下来，并化成骈句，这种方式叫取典化珠或叫做珠。
2、词珠
答：通常是指由两个字为一组的经典词汇。
3、骈珠
答：是由典故或古诗句自行化成的骈句。
4、做珠的技巧
答：做珠技巧有两种：
①、根据典故直接描述，让人一看就知道出处和含意的实珠法；
②、不直接指出，用婉转方式表达的虚珠法。
5、珠源
答：所有古诗文和典故都可以是珠源。
6、做珠的好处
答：做珠的好处有省时间、古味浓、弘扬国粹。
二、请从[唐]郑锡《日中有王字赋》这篇律赋中，找出词珠（雅词）10个，并选择其中5个词珠做骈珠5个，骈珠必须是紧长隔句式各1-2。
答：从《日中有王字赋》取词珠10个。
1、至阳
(1).极盛的阳气。《庄子·田子方》：“至阴肃肃，至阳赫赫。”《后汉书·郎顗传》：“荧惑者，至阳之精也。”
(2).中医学名词。经穴名。属督脉。位于第七、八胸椎棘突之间。
2、阴骘
(1).默默地使安定。《书·洪范》：“惟天阴骘下民。”  唐 杨炯 《唐同州长史宇文公神道碑》：“ 文王 以业重三分，昭事上帝； 武王 以功成八百，阴骘下民。”
(2).犹阴德。 宋 梅尧臣 《欧阳郡太君挽歌》之二：“暮年终飨福，阴骘不应欺。”
(3).冥冥之中。 唐 皎然 《同薛员外谊喜雨诗兼上杨使君》：“乃知阴骘数，制在造化情。”
3、元圣
(1).大圣人。《书·汤诰》：“聿求元圣，与之戮力。”  唐 白居易 《叙德书情四十韵上宣歙崔中丞》：“元圣生乘运，忠贤出应期。”
(2). 孔子 的谥号。 宋 王应麟 《困学纪闻·经说》：“ 祥符 中，谥 孔子 为 元圣 。后避 圣祖 名，改 至圣 。”
4、灵符
(1).上天的符命。 三国 魏 曹植 《鞞舞歌·大魏篇》：“大 魏 应灵符，天禄方甫始。”  唐 王勃 《上拜南郊颂表》：“为而不恃，悬宝位于中宸；卑以自居，托灵符于上帝。”
(2).指神奇的征兆。 明 张居正 《圣母图赞·附宝感电》：“ 轩辕 圣母，厥有灵符，煜煜神电，明辉天枢。”原书题注：“ 黄帝 母曰 附宝 ，见电光绕北斗枢星，感而生帝。”
(3).道教的符箓。 唐 岑参 《送许子擢第归江宁拜亲因寄王大昌龄》诗：“ 玄元 告灵符，丹洞获其铭。” 宋 梅尧臣 《无题》诗：“绿桂薰轻服，灵符佩缥囊。”
5、三阳
(1).《易》八卦中的《乾》卦，由三阳爻构成，故亦以“三阳”指《乾》卦。
(2).古人称农历十一月冬至一阳生，十二月二阳生，正月三阳开泰，合称“三阳”。
(3).指春天。也指农历正月。《艺文类聚》卷八引 南朝 宋 孔皋 《会稽记》：“ 馀姚县 南百里，有 太平山 ……三阳之辰，华卉代发。” 宋 王安石 《谢林肇长官启》：“三阳肇岁，万物同春。”
(4).中医谓太阳、少阳、阳明三经脉为三阳。
6、河清
(1).河水变清。多指 黄河 水清。《后汉书·襄楷传》：“案 春秋 以来及古帝王，未有 河 清及学门自坏者也。”《宋史·河渠志四》：“近因野水冲荡沿 汴 堤岸，及河道淤浅，若止役河清，功力不胜，望俟农隙顾夫开修。”
(2). 黄河 水浊，少有清时，古人以“河清”为升平祥瑞的象征。《文选·张衡〈归田赋〉》：“徒临川以羡鱼，俟 河 清乎未期。” 吕延济 注：“ 河 清喻明时。”《三国志·蜀志·黄权传》：“若客有 泰山 之安，则主有累卵之危。可但闭境，以待 河 清。”
7、海晏
与河清组成语“河清海晏”意指黄河水清，沧海波平。形容国内安定，天下太平。 唐 顾况 《八月五日歌》：“率土普天无不乐， 河 清海晏穷寥廓。”
8、华夷
指 汉 族与少数民族。后亦指 中国 和外国。《晋书·元帝纪》：“天地之际既美，华夷之情允洽。” 唐 杜甫 《严公厅宴咏蜀道画图》：“华夷山不断， 吴 蜀 水相通。” 宋 苏轼 《赐太师文彦博生日礼物口宣》：“卿勋在庙社，名闻华夷。” 清 龚自珍 《大誓答问第二十四》：“又译字之人，必 华 夷两通而后能之。”
9、呈祥
呈现祥瑞。《晋书·元帝纪》：“星斗呈祥， 金陵 表庆。” 宋 杨亿 《奉和御制契丹出境将议回銮五言六韵》：“灵旗风助顺，黄道日呈祥。”
10、合契
(1).相符合；相一致。《后汉书·张衡传》：“验之以事，合契若神。” 南朝 梁 刘协 《文心雕龙·论说》：“陈政，则与议说合契。” 唐 包佶 《祀雨师乐章·奠币登歌》：“惟乐能感，与神合契。”
(2).融洽；意气相投。 唐 吴兢 《贞观政要·论君臣鉴戒》：“君臣本同治乱，共安危，若主纳忠谏，臣进直言，斯故君臣合契，古来所重。”《西游记》第一回：“ 美猴王 领一群猿猴、猕猴、马猴等，分派了君臣佐使，朝游 花果山 ，暮宿 水帘洞 ，合契同情。” 清 姚鼐 《哭陈东浦方伯三十二韵》：“纵非情合契，应惜韵孤标。”
以词珠做骈珠：
1、至阳
时乃当午至阳，避炎挥汗。
2、阴骘
佑启乃惟天眷，阴骘中华；匡扶则益民生，居安盛世。
3、三阳
卦拥三阳之泰，时开万象之春。
4、河清、海晏
景运河清，国步升平于永乐；嘉时海晏，恩波浩荡于安康。
5、呈祥
已闻毓秀，集辉煌于盛时；又喜呈祥，望璀璨之今日。

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辞赋21期第9讲作业
三峡二游   
作者：清心雨
〔序：去年写过作一游，今再写曰二游也〕
     朝发白帝，暮到江陵。怀李白之情，探郦元之道。邀二三友孤帆而上，过七百里三峡之中。看两岸连山，次第而无缺处；望重岩叠嶂，连绵也失尽头。
      观其绝巘奇峰，惊涛怪柏。聚清荣而峻茂，映潭绿而湍清。蔽日隐天，犹亭午而遮曦赫；藏云夹岸，恐夜分也失月明。
      然而水险风生，林寒涧肃。烟迷远近，云弄阴晴。看飞漱而悬泉，有良多之趣；对回清以倒影，生无限之情。
      再有谷响远来，猿鸣哀转。凄殊且属引，久绝而啸长。听猿三声，欲滴沾裳之泪；踏峡一段，更嗟转路之难。
      忽而路转峰回，云扶水渺。平湖出于高峡，大坝横于长江。天堑通途，伟人之策毕现；江流峡路，大国之谋隐深。嗟人事而胜天，堤高身阔。讶工程之绝世，筑峻壁坚。
      呜呼，峡色美乎，山形伟矣！万千气象，高下风光。雄之行客留连，伟乃游人感慨。然则三峡浪，两崖风。是九州事业之奇章，更千古风流之绝唱。致文一作，已陶于风物神通；今日再观，更叹其江山造化。处江湖之阔，看家国之荣。微身其中，亦我辈之幸也！

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辞赋21期第10/11/12讲作业
荷花赋
作者：清心雨

      临池逸品，出水香莲。芳姿积素，静态增妍。态婷婷乎如玉，情款款乎若仙。欲别瑶台，散清香于浊世；交融碧水，呈艳质于人间。散凌波之清韵，开映日之笑颜。闲荡雅怀，雅得周生之爱¹；静添幽兴，幽居齐老之宣²。
      观夫涵液泠泠，立身挺挺。不蔓不枝，脱尘脱颖。濯涟而自虚心，出淤而不曲柄。绸缪脉脉，波动瑶杯以滴珠；牵引田田，风摇翠盖且流影。
      至若花开白紫，瓣叠粉红。各有其艳，犹馀其隆。无限幽深于外，一番清谧其中。朝露叶擎，添脱俗清新之韵；晚香花送，带忘机俊逸之容。性淡然而恬静，气清壮而朗融。
      故而相映待人，盛开成趣。风月爱怜，水天眷顾。蛙鸣畔而相扶，蜓立尖而一附。绘自然谐画之图，带无限惬情之处。孤守自我，持纯净以安宁；独舒与人，举清华之抱负。
      于是莲心七巧，藕梦一痕。芳馨不改，清白长存。阅世且高直干，修心而净灵根。敞绮季之情怀，仰承风雨；举清平之行色，瞻望朝昏。浣华池而挺清影，漱太液而濯梦魂。得君子之垂爱，受贤人之敬尊。
       呜呼！君子爱荷，清风好直。故而赋其名，颂其德。效素藕之精神，养风荷之气色。尘中开落，心境因之相宽；物外去来，性真聊以自适。故取宁静之力，而留岁月于芬芳印迹。
注：
1、周生之爱：北宋  周敦颐作文《爱莲说》
2、齐老之宣：近代齐白石一生爱画荷花。宣，指宣纸。

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辞赋21期第13/14/15讲作业
梅花赋
以“暗香浮动，疏影传意”八字为韵（词林韵）
作者：清心雨
      梅者，花木中奇葩也！色涵清韵，枝吐孤芳。傲躯挺雪，屈质凌霜。寄世情而静逸，处尘境且坚强。约竹呼松，结岁寒之三友；邀兰伴菊，共君子于一堂。曾亲陆凯而传情，一枝春意¹；亦近寿阳而沾额，千古梅妆²。横瘦骨以成疏影，起虬枝而得暗香。
      观其独立寒冬，孤标静念。暮散幽光，晴浮冷艳。姿形带晚岁之荣，气色通高怀之感。其枝苍劲，虎踞龙盘；其蕊坚贞，影摇香泛。开三径之花明，接万琼于雪暗。
       再者宜仙恬养³，称玉清修⁴。霜冷之时留迹，雪寒之处托幽⁵。入何逊之风怀，心存物外⁶；惹林逋以梦思，情绕枝头⁷。既以雪中芳映，又于月下香浮。
      于是疏影独舒，暗香频送。冷韵天成，芳情地拥。形美而神奇，怀高而德重。今来古往，多少文人因以唱酬；旧赋新诗，万千墨客为之吟颂。冠百花而朵朵横斜，名千古乃枝枝浮动。
      是故争妍月下，并秀霜馀。伴诗人于觞咏，随隐者以琴书。盟竹松因气节，共兰菊而花舒。意飘摇以清静，情放旷而扶疏。
      然而玉质孤高，冰心闲静，早寄岁华，但知时景。其所以倩雪晴，缘霜冷。是因为忘尘心，抒雅兴。以君子之神传，为贤人所心领。倩俏而无夸俏，疏处香痕；报春而不争春，丛中笑影⁸。
      是则全抛俗虑，尽付尘缘。影疏旧岁，香暗新年。花枝傲于冰百丈，风雨润而赋一篇。春风词笔，记竹畔之香冷；月夜诗心，吟松边之孤妍。吟春之意在，卧雪而情传。
      斯乃梅起情豪，人怜香醉。俱宛尔且依看，共萧然而自置。漫同风骨，安得心神；不负闲情，长怀雅志。扶疏影以初心，拥暗香而高寄。敢领百花之先，冒天下冷境而播春意。
     注释：
1、咏梅之典“陆凯传情”：南朝宋·盛弘之《荆州记》：「陆凯与范晔相善，自江南寄梅花一枝，诣长安与晔。并赠花范诗曰：『折花逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春。』」
2、典故“梅花妆”《事类赋注》卷二十六《宋书》曰：「武帝女寿阳公主人日卧于含章檐下，梅花落公主额上，成五出之华，拂之不去。皇后留之，自后有梅花妆，后人多效之。」
3、恬养：谓以恬静涵养性情。
4、清修：淡泊修为。
5、托幽：寄身于深邃幽隐之境。
6、典故“何逊赋梅”：先秦汉魏晋南北朝诗·梁诗》卷九〈何逊·诗·咏树诗〉～兔园标物序，惊时最是梅。衔霜当路发，映雪拟寒开。枝横却月观，花绕凌风台。朝洒长门泣，夕驻临邛杯。应知早飘落，故逐上春来。
7、典故“梅妻鹤子”：宋林逋隱居於杭州西湖孤山，植梅養鶴以為伴，逍遙自在。因其無妻無子，故稱為「梅妻鶴子」。典出宋。沈括《夢溪筆談。卷一○。人事》。後比喻清高或隱居。也作「梅鶴因緣」、「妻梅子鶴」。
8、此处重隔句化用毛泽东词《卜算子·永梅》：“俏也不争春，只把春来报，待到山花烂漫时，她在丛中笑。”以其赞梅花品德高尚。

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辞赋21期第16/17讲作业

骈文·天问
作者：清心雨
      瀚漫天空，神奇而幽远。茫茫宇宙，浩浩星河。碧落鸿濛，清虚太极。 妙星躔之布局，通天路而藏机。自古千秋仙隐之宫，而今一代科研之处。驾神舟以探险，天地行看；为国梦而航天。万千遥想。九万里之去，三千时而巡。
      若夫鹏翼冲霄，龙光映斗。神舟多发，浩宇专情。火箭飞而无双，天人合而为一。创经年之事业，作举世之遨游。作智慧之诗篇，太空幽步；展神仙之画卷，星际回眸。玉宇平临而觉天宽，尘寰俯瞰则知地美。
      是则天心中国，星汉上游。航天潇洒之人，强国从容之梦。昔之嫦娥奔月，传说千年；今乃科技飞天，激扬四海。一群勇士，志登高而风流；几辈功臣，路修远而求索。
      故而欲游上宇，敢上巅峰。一梦千年，寸心万代。神话飞天乃假，科研遨宇为真。航天人爱饮于酒泉，科技者遥连于天境。承继屈原之天问，腾凌龙虎之风流。丰碑矗于云端，神器浮于天际。展神州之豪气，画宇宙之壮图。乃万代千秋大业也！

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辞赋21期第18讲作业

诗赋·咏孤桐
文／清心雨
仙质清阴茂，孤作峄阳桐。
高韵璧衔露，雄雅玉临风。
晓行迎日色，晚来望月容。
春光早入梦，雁影几经空。
经暑水烟外，立雪天地中。
四时虽历苦，心境自葱葱。
志节久存世，才气无与同。
天骨富灵圣，老根多神通。
采斫制琴瑟，弹指响叮咚。
绿水高山下，阳春白雪融。
一曲千音绕，三弄五弦从。
朴素传幽静，虚清寄碧浓。
韵神弹盛美，仙宴立全功。
苍梧翠虬起，琼酒紫鸾逢。
只身瑶池畔，扶弄玉天宫。
断续黄鹤舞，轻弹彩云烘。
为树人敬仰，绝世德高崇。
作琴伴仙影，仙山游上嵩。

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小渔村赋21期毕业答卷
学号：21050*     网名：清心雨

一、简答题：
  1、什么是赋？赋的特点？
答：赋是讲究文采韵律，兼具诗歌散文性质，我国古代的一种文体。
赋的特点是“铺采摛文，体物写志”，对事物现象作周详的描绘陈述，侧重写景，借景抒情。

2、什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋？它们流变的过程。
答：
骈文：是有骈句、提引词、发送组成，句脚走“马蹄”的文章。
骈赋：是以骈句为主要特色，具有骈文要点又押韵的骈体文章。
律赋：是指音韵谐和、对偶工整，于音律有严格规定格律的赋体。为唐宋以来科举考试所采用。
诗赋：诗赋即为体制类诗的诗体赋。访《诗经》，句式整齐而可不对偶。
俗赋：是指语言通俗接近口语的赋体文。又称小品赋、白话赋、民间赋！
辞赋流变过程：古赋（先秦，sao赋、汉赋、诗赋、俗赋）→骈赋（魏晋南北朝）→律赋（唐）→文赋（宋）。

3、汉赋与文赋的区别？
答：汉赋是汉代散体大赋，时间上汉赋早于文赋。文采上汉赋铺陈宏大，华丽夸张；文赋轻文辞骈俪，直抒胸意，气势清新，畅达不涩。借鉴汉赋手法，带有先秦散文风骨。

4、什么叫壮句、紧句、长句、隔句（包括六种隔句），试各举一例。
壮句，三字骈句：
观夫渔村火，野渡船。
紧句，四言骈句：
梅枝潇洒，雪意清幽。
长句，五至九言骈句：
立秋之意在，采菊而情留。
弄隐者之琴书，作贤人以觞咏。
读班杨赋颂之篇，酌屈宋辩思之句。
轻隔，前四字后六字：
取典化珠，摘字而寻骈俪；
移灯听雨，披书而试撷芳。
重隔，前六字后四字：
望婵娟于天际，晚境梦留；
浮皎洁于樽前，良宵人醉。
密隔，前五至八字，后六至九字：
独浮空而远照，中秋月且吐霜华；
频入望且幽吟，此夜心而怀诗话。
疏隔，前三字，后五至八字：
倚桐枝，听秋林之清响；
近桂子，嗅琼树之幽香。
平隔，四分句字数相等：
曲径归牛，自歌陇亩；
长空过雁，也羡吾田。
杂隔，前四字，后五七八字；或前五七八字，后四字：
风来香满，篱菊高低动以金风；
霜下秋清，野禾厚重承于玉露。
秋水之连天，清波滉漾；
斜辉乃照地，孤鹜回翔。

  5、什么叫提引词，提引词有什么特点？
答：提引词属于发语的一种，是用于文章开头或段落开头，文中换韵的特有词语。特点是在文中起着连贯文意，避免生硬突兀的作用。

  6、什么叫虚词？什么叫骈句的领字？虚词和领字各有什么特点？
答：
虚词与实词相对，是汉语词汇中没有实际意义的词。特点无法独立成句，包含介词、助词、副词、连接词和语气词。
骈句的领字是指在句子开头或中间，有一个字，或两个、三个字，在语气上起停顿作用，但又不点断句子，在句意上有统领作用的字。

  7、什么叫平仄？骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点？
答：平仄是汉字声调的划分，阴平阳平为平声，上声去声入声为仄声。骈句要求单句内节奏点有相替，两句间节奏点平仄必须相对。骈文的句子由骈句组成，除了具有骈句的平仄特点外，还要求句脚平仄走马蹄。

8、什么叫词珠、骈珠，请从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠，标注注解及出处，并做成骈珠。
答：
词珠是指由两个字组成的词汇，是从前人文句中取两字的词组。
用收集的词珠做成的骈句就是骈珠。
比如《滕王阁序》中骈句：
层峦耸翠，上出重霄；
飞阁流丹，下临无地。
取词珠“耸翠”、“流丹”
【耸翠】形容山峦、树木等高耸苍翠。 北魏 袁翻 《思归赋》：“北眺羊肠詰屈，南望龙门嵯峨；叠千重以耸翠，横万里而扬波。”
【流丹】流动着红色。形容色彩飞动。
做骈珠如下：
遥峰百丈，看耸翠之古松；
曲岸千家，醉流丹于枫径。

二、填空题：
  1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要（相对 ）。
（ 壮句 ）句子前必须有题引词；（五个 ）个字以上需要加虚词。
2、诗的最后一个节奏点是三个字，骈句的最后一个节奏点是（两）个字或者（四）个字。
  3、诗没有领字，骈句可以（有）领字，领字单独（一）个节奏。
骈文的文体特征，即（裁对）、（句式）、（隶事）、（敷藻）、（调声）。
六朝骈文形式的特点主要有（对）、（典）。以对偶句（骈句）为主的文章叫做（骈文或骈赋）。与之相对，以非对偶句（散句）为主的文章叫做（文赋）。不押韵骈文的题目里面不要带（赋）字，骈文（骈体文）不需要（押韵），押韵的是（赋），赋属（韵）文。
  5、杜牧的《阿房宫赋》更是（文）赋的典范。还有《秋声赋》、前后《赤壁赋》等都属于（文）赋。
  6、律赋一般限韵是（八）个字。古代科考选择一般是（四）个平韵，（四）个仄韵。
  7、赋之首段技法有（直起）、（陪起）、（题前起）、（对起）、（翻起）、（颂扬起）（暗笼）、（明擒）、（古体）；赋之其他首段技法有（开篇实起）、（开篇虚起）、（开篇破题）；
  8、赋之次段技法有（溯源）、（顺拍）、（逆翻）、（映合）；赋之中间诸段技法有（铺叙）、（互勘）、（提起）、（点染）、（停顿）、（反正）、（折落）、（开合）、（浅深）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）；
   9、赋之末段（尾）技法有（颂扬）、（怀古）、（寓意）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（托题）、（压题）、（翻题）、（旁衬）、（杂体）。
   10、骈句指的是（结构相似）、（内容相关）、（行文相邻）、（字数相等）的两句话，跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于（骈句）而言，也可以说，骈句以外的句子都是（散句）。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫（漫句）。
   11、对偶是一种修辞格，运用了（对偶修辞手法）的文句就是偶句，也就是骈句。排偶指（字数相等）（不避同字）、（不拒平仄），是修辞学界提出的一种既有（对偶）又是（排比）的一种修辞手法。
   12、排比是指三个以上（句形相同），（句意相近）的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。
   13、古偶句虚词除外，在相应的位置上出现了（相同）的字，这种特色形式的对偶句，叫（古偶句）。
   14、赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起（总结）作用。
   15、马蹄律的声律规则，其特点是（左前右后右前左后）。左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”。

三、判断题：
（在括号内正确的用√表示；错误的用X表示）
   1、骈文不需要押韵，但句脚需要通篇走马蹄，不可以文白参杂。（✔）
   2、隔句不必遵循马蹄律。（✘）
   3、有领字的骈句，领字都是单独划分节奏，上下句领字的平仄可以不相对。（✔）
   4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。（✔）
   5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶，不含或少含虚词。
（✘、本题“…而不对偶”说的不严谨，诗赋可以对偶也可以不对偶。）
   6、“膏摇唇而增炽兮，焰掉舌而弥葩。”是騒体句式（✔）
   7、根据艺术风格之差异，俗赋约有两种类型：一种为通俗故事型；另一种为诙谐调笑型。（✔）
      8、可以直接换韵、换段、换内容，不用提引词。（✘）
   9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面？也可以放在段落的前后（✘）
   10、押仄韵时，骈对上多以四声为用，可以在上、去、入三种声调中变化。（✔）
   11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵，文赋可以奇数句用韵。（✔）
   12、騒体赋常有换韵，最主要的体式则是带有语助词“兮”，以及含有虚词，以此调剂诵读节奏，渲染情感。（✔）

四、写作题
秋赋（押词林正韵）
作者：清心雨
      才消暑意，就见秋光。山河修貌，草木改装。天高远而云淡，地阔疏而露凉。看秋水以连天，清波滉漾；趁斜晖之照地，孤鹜回翔。拥路桐枝，起秋林之清响；迎门桂子，散琼树之清香。
      若夫天象移时，坤元开眼。换之节物流清，行以阴阳转婉。日于紫气孤高，月以清华明远。风物有情，流露秋于自然；登临随意，醉人心以自满。
      何况收获之逢玉节，剪禾乃有金风。散柑甜于百亩，翻稻浪之千重。天藉粗饘，得乃山田秋稔；地资茂实，馀而农户年丰。三径霜华之表，一瓢风味之中。
      再则露草疏篱，秋花幽径。孤怀不老而精，瘦骨新黄而定。经雨露乃香生，傲风霜且秀挺。自荣寒节，通气象乃高风；常在花丛，集精神则雅敬。
      又复空怜秋思，不觉闲愁。虽听蝉之凄切，但欣月之清酬。绝胜春朝，晴鹤排云而上；最堪秋色，丹枫倚竹而幽。雁叫声声，乃是长空凡客；帆飞点点，则为远水一流。对遥天之情寄，放旷野而自收。
      故而叶荡凉风，波流晴日。且是有露寒，无人寂。风枝带菊，香连最晚之根；霜叶如花，色共高秋之实。不含古意之悲，漫道时人之逸。错落珠玑于清淡，如酒风光；参差锦绣于鲜香，似诗物色。刘禹锡曾言“秋日胜春朝”，故余欣有以上之述也！

绝谷画蝶1

小渔村赋21期基础班毕业汇总：平凡的人

赋21期第1讲作业
赋21022一平凡的人
一、请简单明了回答下面的问题
1、什么叫辞赋？
答：辞赋，中国古代的一种文学体裁。它起源于战国时代。汉朝人集屈原等所作的赋称为楚辞，后人泛称赋体文学为辞赋。 赋，是我国古代的一种文体，介于诗和散文之间，类似于后世的散文诗。它讲求文采、韵律，兼具诗歌和散文的性质。
2、辞赋有什么特点？
答：赋的特点是“铺采摛文，体物写志”，侧重于写景，借景抒情。铺陈是指对事物或现象的方方面面作周详的描绘陈述。
（1）辞赋文体方面的特点
赋体文实为最自由的韵文体，排偶、藻饰和用典是赋的最大特征。
（2）辞赋句式方面的特点
辞赋的句式比较多，赋句中最重要和最基础的句式就是骈句，骈句是一切赋文组成中不可或缺的句式 (文赋除外)，是我们初级赋学中的重中之重，骈句就是偶句，主要以四言、六言为主，并且也夹杂五七八九言句式。除骈句外，还有漫句，漫句即散句。骈句、漫句和发语、送语等，合织而成赋句。
（3）辞赋篇幅和内容方面的特点   
赋文不拘字数，少则几十字，多则上千字。内容上侧重于写景，借景抒情。   
（4）辞赋用韵方面的特点
押韵是辞赋的最重要的标志之一。
3、简述辞赋的流变的过程？
答：  辞赋从战国时代萌生，历经汉唐间长达千余年的演化和繁盛，在元明两代虽有所衰落，但其发展始终没有停止，在各个历史时期都呈现出不同的风貌。
明代徐师曾评论前代辞赋的发展，就以为由“古赋”而“骈赋”，进而“律赋”，最后演化为“文赋”。
即：古赋（汉代及其以前）--骈赋（魏晋南北朝）--律赋（唐朝）--文赋（宋朝，主要是由欧阳修和苏轼倡导）
4、什么叫骈句？
答： 骈句指的是结构相似、内容相关、行文相邻、字数相等的两句话。跟律诗中的偶句相似，只是不像对偶那样在音韵上有严格的要求。
5、什么叫散句？
答：散句则是相对于骈句而言，也可以说，骈句以外的句子都是散句。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫漫句。
6、什么叫对偶？
答：对偶是一种修辞格。“对”是以一种应答，就是成对使用的两个文句，他们在结构，内容，行文，字数等方面是一种应答的关系；“偶”就是意义上有关联。
7、什么叫排偶？
答：排偶=排比+对偶。字数相同，不避同字，不拘平仄，是修辞学界提出的一种既有排比又是对偶的一种修辞手法。
8、什么叫古偶句？
答：古偶句主要的特点就是在对句的同一位置用相同的字。
9、什么是马蹄律？
答： 马行走时，其特点是“斜对角迈蹄”。即如果左前蹄向前时，其右后蹄亦随之向前，然后，右前蹄向前，随之左后蹄向前，如此循环往复。出蹄的先后顺序是左前蹄，右后蹄，右前蹄，左后蹄。简单点说，就是“左前右后右前左后”这样的一个规律，如果我们将左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”，这就是马蹄律的声律规则。
10、什么是乱？
答：赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起总结的作用。
二、屈原是战国时期楚国诗人，请简答它的简介及主要代表作品。（百度了解即可）
答：屈原（约公元前340—公元前278年），屈氏，名平，字原，出生于楚国丹阳秭归（今湖北宜昌），战国时期楚国诗人、政治家，楚国大夫。
          屈原是“楚辞”的创立者和代表作者，也开创了“香草美人”的传统。屈原也是政治家，任三闾大夫、左徒兼管内政外交大事，吴起之后，在楚国另一个主张变法的就是屈原。他主张对内举贤能，修明法度，对外力主联齐抗秦。后因遭贵族排挤，被流放沅湘流域。

屈原的代表作品其主要作品有《离骚》《九歌》《九章》《天问》等。以屈原作品为主体的《楚辞》是中国浪漫主义文学的源头之一，对后世诗歌产生了深远影响。成为中国文学史上的璀璨明珠。

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赋21期第2讲作业
21022一平凡的人
一、下面是一篇赋文，请结合讲义完成下列作业：
1、什么叫壮句，试找2例说明之。
答：壮句，赋文中的三字单句对。比如“舒明耀，丽九华”，“披绣闼，俯雕甍”，不可三连平或三连仄，按常规其中不带虚词。用在紧张壮阔处，前有引发词，一篇赋中少用。
2、什么叫紧句，试找2例说明之。
答：紧句，四字单句对，紧句是四六常式之一。如“星分翼轸，地接衡庐”，“遥襟甫畅，逸兴遄飞”，每单分句22节奏形式。在赋文中没有固定位置，换段用前加提引词。在一段中不宜三骈连续使用。
3、什么叫长句，试找2例说明之。
答：长句，赋文中五至十几字之间的单句对。如“潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫”，“临帝子之长洲，得天人之旧馆”，“东门而浸稻，北谷而沤麻“。
4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些？
答：壮、紧、长三者句子以字少为上，多者为下。常例紧长隔依次相随。壮在关键处，忌首尾。长句不宜连续使用，应与其它句式交替合理搭配。
二、阅读《赋赋》，请找出赋文中的壮、紧、长。
赋赋（以“赋者古诗之流”为韵）
作者（唐）白居易（一为刘禹锡）
        赋者古诗之流也。始草创於荀、宋，渐恢张於贾、马。冰生乎水，初变本於典坟；青出於蓝，复增华於风雅。而後谐四声，祛八病，信斯文之美者。我国家恐文道浸衰，颂声陵迟。乃举多士，命有司。酌遗风於三代，明变雅於一时。全取其名，则号之为赋；杂用其体，亦不出乎诗。四始尽在，六义无遗。是谓艺文之敬策，述作之元龟。观夫义类错综，词采舒布。文谐宫律，言中章句。华而不艳，美而有度。雅音浏亮，必先体物以成章；逸思飘颻，不独登高而能赋。其工者，究笔精，穷旨趣，何惭《两京》於班固；其妙者，抽秘思骋妍词，岂谢《三都》於左思。掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。振金声於寰海，增纸价於京师。则《长杨》《羽猎》之徒，胡为比也；《景福》《灵光》之作，未足多之。所谓立意为先，能文为主。炳如绘素，铿若钟鼓。郁郁哉溢目之黼黻（fǔfú），洋洋乎盈耳之《韶》《武》。信可以凌轹《风》《骚》，超轶今古者也。今吾君网罗六艺，淘汰九流。微才无忽，片善是求。况赋者雅之列，颂之俦。可以润色鸿业，可以发挥皇猷，客有自谓握灵蛇之珠者，岂可弃之而不收。
壮句：
（1）偕四声，祛八病。
（2）举多士，命有司。
紧句：
（1）四始尽在，六义无遗。
（2）义类错综，词采舒布。
（3）文谐宫律，言中章句。
（4）华而不艳，美而有度。
（5）立意为先，能文为主。
（6）炳如绘素，铿若钟鼓.
（7）网罗六艺，淘汰九流。
（8）微才无忽，片善是求。
长句：
（1）遗风於三代，明变雅於一时。
（2）掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。
（3）振金声於寰海，增纸价於京师。
（4）郁郁哉溢目之黼黻（fǔfú），洋洋乎盈耳之《韶》《武》。
三、荀况、宋玉是战国时期的辞赋家，王勃 是“初唐四杰”之一，请简答他们的主要成就及主要代表作。
​答：荀况代表作是《荀子》、宋玉代表作《九辩》、王勃代表作《腾王阁序》。
主要成就：荀况《赋篇》五篇与《成相》共十篇赋。《赋》大体以四言短句为主，错综长句，用字质朴而韵律感强，与荀子同时期的其他人的作品对比，此赋显然是说理之中包含抒情，可以说是一种“别开生面”的写法。隐讳语言，主客问答，表意以讽。描摹铺叙，声貌穷文。继承诗言志，于后世汉赋功不可没。
​宋玉，巜风赋》、《登徒子好色赋》、《高唐赋》、《神女赋》和《对楚王问》等作品在内容上和艺术上都很有特色,作品采用了主客问答的方式,构思布局,颇巨匠心。赋中韵散间出,句法富于变化,极尽声音辞采之美、铺陈刻画之工。从形式上看,它们与铺采骋词的汉大赋已没有多少区别,其题材和表现手法也为后人所效仿。他是屈原诗歌继承者，在楚辞与汉赋之间，承上启下之作用。
​王勃，王勃赋是初唐赋的重要组成部分，在某种意义上标志着初唐赋体的繁荣。王勃的骈文继承了徐陵、庾信的骈文艺术风格（对仗精工、自然而妥帖；音韵谐美，无论押韵还是句内宫商均有意追求合律；用事贴切，做到典事内容与表达内容的谐调；熟用隔对，把四六句型作为主要句型运用，并巧用长短句的交错变化，同时注以散行之气，使文章于凝炼中见流畅），但又注以清新之风、振以疏荡之气，于是使骈文变繁缛为清丽，变滞涩为流畅，创造出气象高华、神韵灵动的时代风格，使骈文跃上了一个新台阶。很少使用比喻手法，但他善于议论，哲理深刻。

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赋21期第3讲作业
赋21022一平凡的人
一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题。
1、隔句有几种？有什么特点？
答：隔句，隔句就是相隔一句对仗，因此又叫“隔句对”。这是赋句的基本句式之一。它和对联中两分句的联相似，也有人称为“分句对”或“复句对”。隔句有轻、重、疏、密、杂、平六种。
轻隔：前四字，后六字。
重隔：前六字，后四字。
疏隔：前三字，后五至八字。
密隔：前五至八字，后六至九字。
杂隔：前四字，后五至八字；或后四字，前五至八字。
平隔：前后字数相等，一般不超过八字。
2、什么叫漫句？古偶句是骈句还是漫句？
答：漫句就是赋文中不对偶的句子，又叫散句，常用于文章开头或结尾。古偶句由于不合骈句规则，虽对偶，但他属于漫句。
3、什么是发语，送语？发送起什么作用？
答：
（1）发语是指放在文言句首，表示要发议论、起引下文作用的文言语气词。发语包括三种：
①原始，探索事物起源，原始发项。如：原夫、若夫、观夫等。
②提引，承上启下之意。如：然则、于是、已而、是故、乃知、借如等。
③起寓，开启下文，总结上文，直抒胸意，起寓发头尾。如：嗟乎、至矣哉、大矣哉、悲夫等。
（2）送语是指文章末尾，起感叹作用的词。如：者也、而已、哉之类词。
4、什么叫提引词，提引词有什么特点？
答：提引词是用于文章开头，或段落换韵开头，或有关句子开头的词语。特点：提引词为文言语气词，由介、助、连、代词加观、稽之类实词组成。提引词从一字到三四字都可以有。提引词在骈句中要单独画分节奏。
二、下面是一篇赋，请在括号里说明这个句子是哪种句式。
渔父辞剑赋（以“济人之急，取利诚非”为韵）
宋言（唐）
彼子胥兮亡命江湄，赖渔父兮停桡（ráo）在兹（八字长句）。既横流而济矣，因解剑以酬之（六字长句）。厚意殷勤，何惜千金之器；高情特达，竟陈三让之辞（轻隔）。稽其去国无途，迷津独立（紧句）。前临积水之阻，后有追兵之急（六字长句）。踌蹰而鹤发相哀，顾盼而渔舟可入（七字长句）。忧心尽展，凭刳（kū，从中间破开再挖空）木以何虞；渡口虽遥，挂轻帆而已及（轻隔）。
繇（yáo，古同“由”）是拂拭青萍，披陈素诚（紧句）。念险难以知我，顾提携而赐卿（六字长句）。拔三尺之荧荧，波间电落；横七星之凛凛，掌上风生（重隔）。叟乃莞尔兴言，搘zhī（同支）颐话志（紧句）。本期浩淼以排难，讵（jù，岂、怎）可怆惶而徇利（七字长句）。酬仁报惠，诚多公子之心；害义伤

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辞赋21期第4讲作业
赋21022一平凡的人
1、什么叫虚词？什么叫骈句的领字？领字有什么特点？
（1）什么叫虚词？
答：虚词指的是汉语词汇中依附于实词或语句，表示语法意义，本身没有实际意义的词。同时虚词也无法独立成句，不能单独作句法成分，也不能重叠。虚词一般包含介词、连接词、助词、语气词及副词等。
（2）什么叫骈句的领字？
答：骈句的领字是指在句子的开头或句中，有一个、两个或三个字在语气上起停顿作用、但又不点断句子，在句义上有统领作用的字。
（3）领字有什么特点？
答：领字的特点，领字一般为动词，其中去声字占大多数。去声和动词，运用于辞赋创作中，能取得良好的声音效果。动词能增强句子的灵动感，而去声激厉劲足，其腔高，这也是合乐的需要。
2、请自己找一首唐诗，加上适当的虚词，用“组编法”连成几个有意思关联的骈句。要求：紧句+长句+轻隔或重隔
《登高》杜甫
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
壮句：但闻/猿啸急，鸟飞高。
紧句：落木潇潇，长江滚滚。
长句：风急天高/之/日，渚清沙白/之/时。
隔句：万里悲秋，常作思乡/之/客；百年多病，独登临水/之/台。
组编：观夫落木潇潇，长江滚滚。但闻猿啸急，鸟飞高。风急天高之日，渚清沙白之时。万里悲秋，常作思乡之客；百年多病，独登临水之台。
3、骈句有领字，请从《腾王阁序》和《黄云捧日赋》这两篇赋文中，各找出句前领字和句中领字各一例。
《腾王阁序》
（1）句前领字：
舍／簪笏于百龄，奉／晨昏于万里。
其中“舍、奉”为句前领字。
（2）句中领字：
台隍／枕／夷夏之交，
宾主／尽／东南之美。
其中“枕、尽”为句中领字。
《黄云捧日赋》
（1）句前领字：
观／大明之东吐，
间／瑞气而晓出。
其中“观、间”为句前领字。
（2）句中领字：
居其中／得／通理之体，
察其外／想／维城之亲。
其中“得、想”为句中领字。

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辞赋21期第5讲作业
赋21022-平凡的人（15楼）
一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题（禁止复制讲义）
1、什么是骈句？骈句有什么特点？
答：凡结构相似，内容相关联，字数相等，行文相邻的对仗句就是骈句。它是通过精巧的对仗和声韵搭配来完成的。它与对联相似，常以虚词缀文（也就是加了虚词的对联）。
骈句的特点：
①要求对仗 :两句话结构相似，内容相关，字数相等，声律相对。
②韵律和谐 :注重声律和谐。
③节奏多变：骈句的长度和节奏多变，给人以韵律美感。
④修辞手法注重藻饰和用典。
2、什么叫节奏和节奏点？骈句节奏如何划分？
答：  所有类型的文学作品，都是通过各种词语组合成句子，再进而组成篇章的。这些句子在被朗读或吟唱的时候，会有不一样的发声速度和节奏。节奏也叫做节拍，原本是指音乐里有规律的停顿现象。在韵文这种文体中，句子的节奏可以分为字意节奏和吟诵节奏两种。字意节奏是由句子里字的意思所决定的，是一种自然的节奏，它主导的是文法结构的顺畅；而像辞赋、诗词这类用于吟诵的文体，除了本身的字意节奏，还存在另一种节奏，这种节奏是人为控制和调整音节后形成的特殊节奏，被叫做吟诵节奏，吟诵节奏主导的是吟唱时的氛围，也就是抑扬顿挫的感觉。这种节奏虽然也是以字意节奏为主，但是在不同的文体中，常常需要对字词的意义节奏进行修饰整理，来满足朗读和吟唱的需求。
节奏点，就是指每个节拍中的重音节。当吟涌汉字词组时，重音落在后一个字上，这就是节奏点。节奏点是到十对吟诵节奏而言的，这也是诗句和骈句的不同点之一。
骈句节奏的划分为：
领字为一个独立的节奏。虚词不能单独成句，不能单独作句法成分，虚词不能重叠。所以多数为一个节奏。提引词单独化为一个节奏。
3、简述赋句与近体诗诗句和词句的区别。
答： 1）近体诗只押一个韵部，都是偶数句押韵（首句入韵除外），赋的押韵没有固定要求，也可以随段落和内容换韵。
2）诗全篇都是由字数相等的句子组成，且近体诗基本都是以五、七言为基本句式，近体诗不允许有长短句兼容。赋最初都是以四六句为主，后来还融合了其他各种句式。
3）诗一般没有虚词，领字和提引词；赋则同时兼具有虚词，领字和提引词（诗赋除外）。
4）近体诗除起句和最后一句可以不是偶句，其他都必须是偶句；赋则全篇以偶句为主，加少量散句组成。
5）近体诗的节奏是固定的，而骈句则多是“尾两字或四字连读”。
6）近体诗节奏点上的字，平仄要求很严格，要符合“对粘替”，赋句的平仄相对来说要复杂得多。
4、骈句有什么作用？
答：骈句句式整齐、节奏分明、音韵和谐，给人一种视觉上的齐整之美。使文章节奏明快、语言错落有致，读来抑扬顿挫，和谐悦耳，在听觉上给人以音乐之美感。
二、请摘抄《笠翁对韵》三江部分（2小节），结合该部分内容请完成下列练习：
1、说出本段（2小结）中有至少两个典故（可以群里相互讨论学习，禁止抄袭！）
奇对偶，只对双。大海对长江。金盘对玉盏，宝烛对银釭。朱漆槛，碧纱窗。舞调对歌腔。汉兴推马武，夏谏著龙逄。四收列国群王服，三筑高城众敌降。跨凤登台，潇洒仙姬秦弄玉；斩蛇当道，英雄天子汉刘邦。
颜对貌，像对庞。步辇对徒杠。停针对搁竺，意懒对心降。灯闪闪，月幢幢。揽辔对飞艭。柳堤驰骏马，花院吠村尨。酒量微酬琼香颊，香尘没印玉莲双。诗写丹枫，韩文怀流节水；泪弹斑竹，舜妃遗憾憾积湘江。
答：  “跨凤登台，潇洒仙姬秦弄玉；斩蛇当道，英雄天子汉刘邦。”中包含两个典故：
（1）  “跨凤登台，潇洒仙姬秦弄玉”：传说秦穆公的女儿秦弄玉，爱音乐，被吹箫乘龙的萧史吸引，一起乘龙跨凤而去。
（2）“斩蛇当道，英雄天子汉刘邦”：讲述的是刘邦起兵反秦，在路上遇到一条大蛇，他拔剑将其斩为两段的故事，斩蛇起义。
（3）“泪弹斑竹，舜妃遗憾积湘江。”典故舜的妻子娥皇女英在寻找丈夫时候眼泪洒染潇湘斑竹。
2、以本段内容为基础，找出壮、紧、长，隔句各一组，用“组篇法”并组成一篇短文（三、四个句子即可，无需写成一篇赋文）！
温馨提示：
1、顺序：紧、长、隔、依次相随；
2、壮句前加提引词；
3、四字以上长句需加上虚词；
4、隔句需要走马蹄；
5、注意虚词的灵活使用。
答：1.壮句：朱漆槛，碧纱窗。
2.紧句：舞调歌腔，揽辔飞艭。
3.长句：汉兴推其马武，夏谏著其龙逄。
4.隔句：跨凤登台，潇洒仙姬秦之弄玉；斩蛇当道，英雄天子汉之刘邦。
组篇：
观夫朱漆槛，碧纱窗。舞调歌腔，揽辔飞艭。汉兴推其马武，夏谏著其龙逄。四收列国则群王服，三筑高城乃众敌降。跨凤登台，潇洒仙姬秦之弄玉；斩蛇当道，英雄天子汉之刘邦。

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辞赋21期第6讲作业
21022一平凡的人
一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题
1、什么叫平仄？
答：平仄是指汉语字的平声和仄声。泛指诗文里的韵律。通常平直的阳平阴平就是平声，上、去、入为仄声。
2、骈句的平仄有什么特点？
答：骈句的平仄特点包括以下四个方面：
（1）本句相邻节奏点上的字有平仄交替，而并非每个相邻的节奏点都做到了平仄交替。
（2）对句同位节奏点上的字的平仄相对。
（3）对句句脚上的字一般是声调不同。
（4）同一节奏内不能出现三或四字同声调。
3、骈文的平仄有什么特点？
答：骈文的平仄有如下五个特点：
（1）本句中相邻节奏点上的字的平仄要有交替（但不是每个相邻节奏点都要交替）。
（2）对句同位节奏点上的字的平仄要相反。
（3）对句句脚上的字的平仄要相反，在某些情况下，也允许上、去、入声调变化相对。
（4）同一节奏内的字的平仄不能有三连平，三连仄。
（5）骈文的句脚要走马蹄。
二、《在狱咏蝉》是唐代文学家骆宾王的一篇骈文，请对骈文句脚标注平仄，并仔细体会马蹄律的运用。
在狱咏蝉（并序）
初唐  骆宾王
余禁所禁垣西，是法厅事也，有古槐数株焉。虽生意可知，同殷仲文之古树⑴；而听讼斯在，即周召伯之甘棠，每至夕照低阴，秋蝉疏引，发声幽息，有切尝闻，岂人心异于曩时，将虫响悲于前听？嗟乎，声以动容，德以象贤。故洁其身也，禀君子达人行；蜕其皮也，有仙都羽化之灵姿。候时而来，顺阴阳之数； 应节为变，审藏用之机。有目斯开，不以道昏而昧其视；有翼自薄，不以俗厚而易其真。吟乔树之微风，韵姿天纵；饮高秋之坠露，清畏人知。仆失路艰虞，遭时徽纆（mò）。不哀伤而自怨，未摇落而先衰。闻蟪蛄之流声⑹，悟平反之已奏；见螳螂之抱影，怯危之未安。感而缀诗，贻诸知己。庶情沿物应，哀弱羽之飘零；道寄人知，悯余声之寂寞。非谓文墨，取代幽忧云尔。
西陆蝉声唱，南冠客思深。
不堪玄鬓影，来对白头吟。
露重飞难进，风多响易沉。
无人信高洁，谁为表予心。
答：西(平）也(仄)焉(平）知（平、）树（仄）在（仄）棠（平）阴(平)引（仄）息（仄）闻（平）时（平）听（平）乎（平）容（平）贤(平)也（仄）行（平）也（仄）姿（平）来（平）数（仄）变（仄）机（平）开（平）视（仄）薄（仄）真（平）风（平）纵（仄）露（仄）知（平）虞（平）纆（仄）怨（仄）衰（平）声（平）奏（仄）影（仄）安（平）诗（平）己（仄）应（仄）零（平）知（平）寞（仄）墨（仄）尔（仄）
三、请摘抄《笠翁对韵》四支部分（4小节），结合该部分内容请完成下列练习：
1、说出本段（4小结）中有至少两个典故（可以群里相互讨论学习，禁止抄袭！）
2、以本段内容为基础，找出壮、紧、长，隔句各一组，用“组篇法”并组成一篇短文（三、四个句子即可，最好是走马蹄，无需写成一篇骈文）！
温馨提示：
1、顺序：紧、长、隔、依次相随；
2、壮句前加提引词；
3、四字以上长句需加上虚词；
4、隔句需要走马蹄；
5、注意虚词、提引词的灵活使用。
笠翁对韵·四支
清代-李渔
　　泉对石，干对枝。吹竹对弹丝。山亭对水榭，鹦鹉对鸬鹚。五色笔，十香词。泼墨对传卮。神奇韩干画，雄浑李陵诗。几处花街新夺锦，有人香径淡凝脂。万里烽烟，战士边头争保塞；一犁膏雨，农夫村外尽乘时。
　　菹对醢，赋对诗。点漆对描脂。璠簪对珠履，剑客对琴师。沽酒价，买山资。国色对仙姿。晚霞明似锦，春雨细如丝。柳畔长堤千万树，花横野寺两三枝。紫盖黄旗，天象预占江左地；青袍白马，童谣终应寿阳儿。
　　箴对赞，缶对卮。萤炤对蚕丝。轻裾对长袖，瑞草对灵芝。流涕策，断肠诗。喉舌对腰肢。云中熊虎将，天上凤凰儿。禹庙千年垂橘柚，尧阶三尺覆茅茨。湘竹含烟，腰下轻纱笼玳瑁；海棠经雨，脸边清泪湿胭脂。
         争对让，望对思。野葛对山栀。仙风对道骨，天造对人为。专诸剑，博浪椎。经纬对干支。位尊民物主，德重帝王师。望切不妨人去远，心忙无奈马行迟。金屋闭来，赋乞茂陵题柱笔；玉楼成后，记须昌谷负囊词。
（1）【典故】专诸剑。专诸置匕首于鱼腹中以刺杀吴王僚，故称鱼肠剑。春秋时，吴国公子光欲杀吴王僚自立，伍子胥把专诸推荐给公子光。公元前515年，公子光乘吴内部空虚，与专诸密谋，以宴请吴王僚为名，藏匕首于鱼腹之中，借进献食物的机会当场刺杀吴王僚，专诸也被吴王僚的侍卫杀死。后公子光自立为王，是为吴王阖闾。
（2）【典故】博浪椎。《史记·留侯世家》记载，秦始皇灭掉韩国后，张良为了给韩国报仇，在沧海君处得到一个大力士，并做了重一百二十斤的大铁椎，趁秦始皇东游，在博浪沙狙击秦始皇，但未成功。
壮句：观夫五色笔，十香词。
紧句：山亭水榭，鹦鹉鸬鹚。
长句：几处花街之夺锦，有人香径之凝脂。
隔句：万里烽烟，战士边头之保塞；一犁膏雨，农夫村外之乘时。
组篇：
观夫五色笔，十香词。山亭水榭，鹦鹉鸬鹚。几处花街之夺锦，有人香径之凝脂。万里烽烟，战士边头之保塞；一犁膏雨，农夫村外之乘时。

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赋21期第7讲作业
赋21022一平凡的人（17楼）
一、以“秋”为母字，用“母字成骈法”分别造出壮句，紧句，五、六、七、八字长句，轻隔，重隔，平隔各一句，要求必须符合讲义中关于骈句的要求。
壮句:
可谓千秋赋，一世吟。
紧句:
秋风飒飒，暮雨绵绵。
五字长句:
飒飒之秋风，绵绵之细雨。
六句长句:
悲秋于寒舍中，作赋于残灯下。
七字长句:
赏秋色于山谷中，望飞鸿于松岭上。
八字长句:
秋霜尽染之千岭色，寒菊皆开之满园香。
轻隔:
霜染枫红，秋雁则南方去;
风吹水碧，归舟则天际来。
重隔:
秋菊乃喜寒霜，露凝花放;
西风则凋碧树，叶落枝残。
平隔:
赏老翁秋江之钓，忆半生之前往事。
望归雁落日之翔，思千里之遥故人。
二、请从自己熟悉的五言律诗中找出一联，必须是工整的一联，用“成句压翻展法”造壮，紧，五字，六字，七字，八字长句各一组。
答：根据孟浩然的诗句：
“绿树村边合，青山郭外斜。”做以下骈句：
【压三】
又复村边合，郭外斜。
【压四】
村边环合，郭外横斜。
【翻五】
于村边环合，于郭外横斜。
【展六】
树于村边环合，山于郭外横斜。
【展七】
绿树于村边环合，青山于郭外横斜。
【展八】
知绿树于村边环合，见青山于郭外横斜。
三、阅读欧阳修的《醉翁亭记》，并在括号中填上适当的虚词（之、于、而或乎）。　　
        环滁皆山也。其西南诸峰，林壑尤美，望（之）蔚然（于）深秀者，琅琊也。山行六七里，渐闻水声潺潺（而）泻出（于）两峰（之）间者，酿泉也。峰回路转，有亭翼然临（于）泉上者，醉翁亭也。作亭者谁？山（之）僧智仙也。名（之）者谁？太守自谓也。太守与客来饮（于）此，饮少辄醉，（而）年又最高，故自号曰醉翁也。醉翁（之）意不在酒，在（乎）山水（之）间也。山水（之）乐，得（之）心（而）寓之酒也。　　          若夫日出（而）林霏开，云归（而）岩穴暝，晦明变化者，山间（之）朝暮也。野芳发（而）幽香，佳木秀（而）繁阴，风霜高洁，水落（而）石出者，山间（之）四时也。朝（而）往，暮（而）归，四时（之）景不同，（而）乐亦无穷也。　
      至（于）负者歌（于）途，行者休（于）树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来（而）不绝者，滁人游也。临溪（而）渔，溪深（而）鱼肥。酿泉为酒，泉香（而）酒洌；山肴野蔌，杂然（而）前陈者，太守宴也。宴酣之乐，非丝非竹，射者中，弈者胜，觥筹交错，起坐（而）喧哗者，众宾欢也。苍颜白发，颓然（而）其间者，太守醉也。已（而）夕阳在山，人影散乱，太守归（而）宾客从也。树林阴翳，鸣声上下，游人去（而）禽鸟乐也。然（而）禽鸟知山林（之）乐，（而）不知人之乐；人知从太守游（而）乐，（而）不知太守（之）乐其乐也。醉能同其乐，醒能述以文者，太守也。太守谓谁？庐陵欧阳修也。

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辞赋21期第8讲作业
赋21022-平凡的人（11楼）
一、请简答下面的问题
1、做珠的概念
答：“做珠”是学习辞赋的训练方法之一，是指把诗文作品中引用古代故事，或有来历出处的词语记录下来，并化成骈句，这种方式叫取典化珠或叫做珠。
2、词珠
答：通常是指由两个字为一组的经典词汇。
3、骈珠
答：是由典故或古诗句自行化成的骈句。
4、做珠的技巧
答：做珠技巧有两种：
①根据典故直接描述，让人一看就知道出处和含意的实珠法。
②不直接指出，用婉转方式表达的虚珠法。
5、珠源
答：所有古诗文和典故都可以是珠源。

6、做珠的好处
答：做珠的好处有省时间、古味浓、弘扬国粹。
二、请从[唐]郑锡《日中有王字赋》这篇律赋中，找出词珠（雅词）10个，并选择其中5个词珠做骈珠5个，骈珠必须是紧长隔句式各1-2。

   日中有王字赋
           [唐]郑锡
至阳之精，内含文明，成命宥密（yòumì ，深密，机密），神化阴骘（zhì，安定）。倬（zhuō，高大，显著）元圣而纬天，烁灵符之在日。人文变见，元象贞吉，焕尔殊容，昭然异质。三阳并列，契乾体以成三；一气贯中，表圣人之得一。  
当是时也，河清海晏，时和岁丰。车书混合，华夷会同。皇帝乃率百吏，禋（yīn，古代烧柴升烟以祭天）六宗。登台视朔，候律占风。祀夕月於礼神之馆，拜朝日於祈年之宫。霁氛雾，扫烟虹，地涯静，天宇空。阴魄既没，大明在东。吐象成字，昭文有融。法科斗以为体，并踆乌（cūnwū古代传说中三足乌）以处中。冯相未觌（dí，同睹，相见的意思），畴人发蒙。此乃圣人合契，至化元通。不然者，何得曜灵起瑞，明被於有截；垂光烛地，运行而无穷？圣人以不宰成能，日月以无私可久。偶圣则呈祥，逢昏则显咎。贞观契无为之功，休祥应无疆之寿。没於地，我则取诫於明夷；登於天，我则呈形於大有。其初见也，昭昭彰彰，流晶耀芒；若神龙负图兮，呈八卦於羲皇。其少登也，发色腾光，乍见乍藏；状灵黾（mǐn，，勉，努力）衔书兮，锡九畴於夏王。蔽亏若木，隐映扶桑。曈昽（tónglóng，天将亮的样子）五云之表，辉映重轮之旁。临紫宸（chén）兮千门洞照，出黄道兮八极增光。惟德化成，惟王正位。兄其日兮姊其月，父事天兮母事地。罄六合以为王，统三才而制字。道不藏宝，神开奥秘。王在日兮垂文，日在天兮重懿。岂徒色映合璧，光连抱珥（ěr，日、月两旁的光晕）？三舍回鲁阳之戈，载中美汉文之志。皇上以为命不于常，惟德是据，灾逐祥启，福随祸著。知微知彰，一喜一惧，因嘉瑞以增德，合元符而降祚。客有上国 观光，金门献赋。睹日中有字之感，成天下至公之务。倾心太阳，企踵云路。顾回光以暂烛，庶千载之一遇。

要求：
1、词珠必须有释义。
2、典故有出处说明。
3、所造骈珠必须符合要求。
答：从《日中有王字赋》取词珠10个。
1、至阳
(1)极盛的阳气。《庄子·田子方》：“至阴肃肃，至阳赫赫。”《后汉书·郎顗传》：“荧惑者，至阳之精也。”
(2)中医学名词。经穴名。属督脉。位于第七、八胸椎棘突之间。
2、阴骘
(1)默默地使安定。《书·洪范》：“惟天阴骘下民。”  唐 杨炯 《唐同州长史宇文公神道碑》：“ 文王 以业重三分，昭事上帝； 武王 以功成八百，阴骘下民。”
(2)犹阴德。 宋 梅尧臣 《欧阳郡太君挽歌》之二：“暮年终飨福，阴骘不应欺。”
(3)冥冥之中。 唐 皎然 《同薛员外谊喜雨诗兼上杨使君》：“乃知阴骘数，制在造化情。”
3、元圣
(1)大圣人。《书·汤诰》：“聿求元圣，与之戮力。”  唐 白居易 《叙德书情四十韵上宣歙崔中丞》：“元圣生乘运，忠贤出应期。”
(2) 孔子 的谥号。 宋 王应麟 《困学纪闻·经说》：“ 祥符 中，谥 孔子 为 元圣 。后避 圣祖 名，改 至圣 。”
4、三阳
(1)《易》八卦中的《乾》卦，由三阳爻构成，故亦以“三阳”指《乾》卦。
(2)古人称农历十一月冬至一阳生，十二月二阳生，正月三阳开泰，合称“三阳”。
(3)指春天。也指农历正月。《艺文类聚》卷八引 南朝 宋 孔皋 《会稽记》：“ 馀姚县 南百里，有 太平山 ……三阳之辰，华卉代发。” 宋 王安石 《谢林肇长官启》：“三阳肇岁，万物同春。”
(4)中医谓太阳、少阳、阳明三经脉为三阳。
5、河清
(1)河水变清。多指 黄河 水清。《后汉书·襄楷传》：“案 春秋 以来及古帝王，未有 河 清及学门自坏者也。”《宋史·河渠志四》：“近因野水冲荡沿 汴 堤岸，及河道淤浅，若止役河清，功力不胜，望俟农隙顾夫开修。”
(2)黄河 水浊，少有清时，古人以“河清”为升平祥瑞的象征。《文选·张衡〈归田赋〉》：“徒临川以羡鱼，俟 河 清乎未期。” 吕延济 注：“ 河 清喻明时。”《三国志·蜀志·黄权传》：“若客有 泰山 之安，则主有累卵之危。可但闭境，以待 河 清。”
6、海晏
与河清组成语“河清海晏”意指黄河水清，沧海波平。形容国内安定，天下太平。 唐 顾况 《八月五日歌》：“率土普天无不乐， 河 清海晏穷寥廓。”
7、呈祥
呈现祥瑞。《晋书·元帝纪》：“星斗呈祥， 金陵 表庆。” 宋 杨亿 《奉和御制契丹出境将议回銮五言六韵》：“灵旗风助顺，黄道日呈祥。”
8、垂光
谓光芒俯射。 三国 魏 嵇康 《琴赋》：“冬夜肃清，朗月垂光。”指俯射的光芒。 明 刘基 《春日行》：“白日出东陆，垂光曜中天。” 比喻普施恩泽。
9、扶桑
传说日出于扶桑之下，拂其树杪而升，因谓为日出处。亦代指太阳。
10、紫宸
宫殿名，天子所居。唐宋时为接见群臣及外国使者朝见庆贺的内朝正殿，在大明宫内。
——引 唐 杜甫 《冬至》诗：“杖藜雪后临丹壑，鸣玉朝来散 紫宸。”
以词珠做骈珠：
1、用元圣做珠
紧句：
稽夫元圣周室，天人晋阳。
长句：
曾子大贤乃儆省，周公元圣则忧勤。
隔句：
汉武经纶，兵甲再施元圣之略；
秦皇韬略，车书一轨百年之型。
2、用三阳做珠
紧句：
观夫三阳开泰，万物复苏。
长句：
卦拥三阳之泰，时开万象之春。
隔句：
三阳而开泰运，天上祥 和；
万象以被仁风，人间大爱。
3、用河清、海晏做珠
紧句：
观夫鸣岐海晏，钓渭河清。
长句：
昔闻沧海之晏，今睹大河之清。
隔句：
景运河清，国步升平于永乐；
嘉时海晏，恩波浩荡于安康。
4、用垂光做珠
紧句:
垂光普照，春意盎然。
长句:
吸日月之垂光，孕山川之锦绣。
隔句:
  垂光普照，浴锦绣之河山；
  春意盎然，绘丹青之图画。
5、用紫宸做珠
紧句:
紫宸丹阙，丽景晴光。
长句:
紫宸藏于山寺，丹阙浮于烟霞。
隔句:
丽景晴光，浮于草木之上;
紫宸丹阙，隐在烟霞之中。

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赋21期第9讲作业
三峡游记（骈文）
赋21022一平凡的人（11楼）
      朝发白帝，暮到江陵。怀李白之情，探郦元之道。邀二三友孤帆而上，过七百里三峡之中。看两岸连山，次第而无缺处，重岩叠嶂，连绵而无尽头。
      观其绝巘奇峰，惊涛怪柏。聚清荣而峻茂，映潭绿而湍清。蔽日隐天，犹亭午而遮曦赫；藏云夹岸，恐夜分也失月明。
      于是午辞涪港，次达瞿塘。塘峡不长，山形雄壮。西连奉县，东望夔门。滟滪江心，夔门峡口。壁高千仞，江险万年。兵家难弃之关，帝业必争之地。北边赤甲，因山石故呈红。南侧白盐，又钙质而似白。
      故而穿越 巫山，欣观神女。奇峰突兀，叠嶂参差。雾绕云腾，江流曲折。千回百转，万里千程。碧水舟行，若入人间之仙境；画廊身在，如登世外之桃源。元稹《离思》，难为沧海之水；道元《江水》，易感泪猿之声。
      忽而路转峰回，云扶水渺。平湖出于高峡，大坝横于长江。天堑通途，伟人之策毕现；江流峡路，大国之谋隐深。嗟人事而胜天，堤高身阔。讶工程之绝世，筑峻壁坚。
      是以船出津关，万顷平野。眸随白鹭，一望无垠。三峡之奇险峻，四时之秀清幽。一览无余，尽收眼底。

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赋21期第10/11/12讲作业
荷花赋（骈赋）
赋21022一平凡的人（8楼）
       夫荷者，池中至清之君子也。天高云淡，日暖风轻。芙蓉出水，仙子含情。才沐晨风之抚慰，又承旭日之相迎。倩影娇娇，引王孙之爱慕；身姿袅袅，招墨客之钦倾。出淤泥而玉洁，生浊水而冰清。
        至若花开白紫，瓣叠粉红。各有其艳，犹馀其隆。无限幽深于外，一番清谧其中。朝露叶擎，添脱俗清新之韵；晚香花送，带忘机俊逸之容。性淡然而恬静，气清壮而朗融。
       于是相映待人，盛开成趣。风月爱怜，水天眷顾。蛙鸣畔而相扶，蜓立尖而一附。自然之谐画得成，无限之惬情留住。堪守自我，持纯净以安宁；独舒与人，举清华之抱负。
        是以袅袅冰清，婷婷玉立。似西施之影翩，以落雁之姿入。南方桃蕊，抱恨而性难成;北国牡丹，持节而名不及。
        及至乍起秋风，时催恬淡。竿折叶黄，红衰翠减。风袭残柄之千擎，雨过落珠之百敛。依然水墨氤氲，天真荏苒。笑对沉浮，闲怀雅澹。无关俗世之侵凌，不畏风霜之摇撼。乃是荷花之品格也。

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赋21期第16/17课作业
问天（骈文）
赋21022一平凡的人（14楼）
       碧空浩渺，银汉神奇。壮志凌云，航天广宇。昔观万户，乘火箭而探天；今拥神舟，破苍穹而揽月。航天崎岖路，万里坎坷遥。启壮志于后人，何曾言败；扬大国之威武，屡建奇功。问天伟业之艰辛，聚力群贤之智慧。历经风雨，终见彩虹。
      若夫鹏翼冲霄，龙光映斗。神舟多发，浩宇专情。火箭飞而有神，天人合而为一。创经年之事业，作举世之遨游。行之智慧诗篇，太空幽步；转以神仙画卷，天际回眸。玉宇平临而觉天宽，尘寰俯瞰则知地美。
      至若神明有道，瀚海无垠。大国航天，神龙追梦。嫦娥探月，千年之梦幻成真；玉兔环行，百代之预言实现。天问遥遥之旅，奔赴火星；祝融缓缓之巡，探知热地。入轨卫星之环绕，航天勇士之集群。红旗漫卷之庄严，乘组出舱之惊险。
       嗟呼！冥冥宇宙，小小家园。索问如今，追寻旷远。巨型慧眼，聆听宇宙之声音；中国天宫，直面深空之奥秘。更乃民族壮，国运昌。科技发达，财力兴旺。筹建月球之基地，携成星际之旅行。搜寻地外之家园，探秘深空之生命。与天外智人而共聚，同不明飞碟而比肩。驾复兴之箭遨游太空，乘幸运之舟追赶光速。寻宇宙之奥秘，织锦于大好神州。乃万代千秋大业也！

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赋21期第18讲作业
赋21022-平凡的人
诗赋•竹（15楼）
由来避俗知音少，美德常持隐者情。
竿瘦无材撑宝殿，枝疏有节啭黄莺。
虚心肯守南山土，高格偏留雅士名。
不改长青春气色，蒙恩应谢自然生。
翠绿摇风闻笛音，森然玉立径幽深。
纵无四友同时聚，还有三君共曲吟。
亭外高低犹劲节，堂前粗细总虚心。
身轻挺拔雪霜傲，sao客忘情赋满襟。
叶翠疏疏探粉墙，竿争直直立寒霜。
深冬性养贞心守，三径身修雅韵藏。
鞭爆新年纳春色，节攀百尺问云章。
清风长共平安舞，天籁箫笙绕画梁。
青枝绿叶立山川，不惧秋霜细雨绵。
幸有苍松风骨瘦，生无清客艳姿妍。
欣随菊岭餐仙露，乐向兰溪沐圣泉。
洗尽铅华尤卓尔，虚怀劲节越千年

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小渔村赋21期毕业答卷
学号：21022     网名：平凡的人

一、简答题：
  1、什么是赋？赋的特点？
答：赋是讲究文采韵律，兼具诗歌散文性质，我国古代的一种文体。
赋的特点是“铺采摛文，体物写志”，对事物现象作周详的描绘陈述，侧重写景，借景抒情。

2、什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋？它们流变的过程。
答：
骈文：是有骈句、提引词、发送组成，句脚走“马蹄”的文章。
骈赋：是以骈句为主要特色，具有骈文要点又押韵的骈体文章。
律赋：是指音韵谐和、对偶工整，于音律有严格规定格律的赋体。为唐宋以来科举考试所采用。
诗赋：诗赋即为体制类诗的诗体赋。访《诗经》，句式整齐而可不对偶。
俗赋：是指语言通俗接近口语的赋体文。又称小品赋、白话赋、民间赋！
辞赋流变过程：古赋（先秦，sao赋、汉赋、诗赋、俗赋）→骈赋（魏晋南北朝）→律赋（唐）→文赋（宋）。

3、汉赋与文赋的区别？
答：汉赋是汉代散体大赋，时间上汉赋早于文赋。文采上汉赋铺陈宏大，华丽夸张；文赋轻文辞骈俪，直抒胸意，气势清新，畅达不涩。借鉴汉赋手法，带有先秦散文风骨。

4、什么叫壮句、紧句、长句、隔句（包括六种隔句），试各举一例。
壮句，三字骈句：
观夫渔村火，野渡船。
紧句，四言骈句：
梅枝潇洒，雪意清幽。
长句，五至九言骈句：
立秋之意在，采菊而情留。
弄隐者之琴书，作贤人以觞咏。
读班杨赋颂之篇，酌屈宋辩思之句。
轻隔，前四字后六字：
取典化珠，摘字而寻骈俪；
移灯听雨，披书而试撷芳。
重隔，前六字后四字：
望婵娟于天际，晚境梦留；
浮皎洁于樽前，良宵人醉。
密隔，前五至八字，后三字：
独浮空而远照，吐霜华；
频入望且兴怀，含诗话。
疏隔，前三字，后五至八字：
倚桐枝，听秋林之清响；
近桂子，嗅琼树之幽香。
平隔，四分句字数相等：
曲径归牛，自歌陇亩；
长空过雁，也羡吾田。
杂隔，前四字，后五七八字；或前五七八字，后四字：
风来香满，篱菊高低动以金风；
霜下秋清，野禾厚重承于玉露。
秋水之连天，清波滉漾；
斜辉乃照地，孤鹜回翔。

5、什么叫提引词，提引词有什么特点？
答：提引词属于发语的一种，是用于文章开头或段落开头，文中换韵的特有词语。特点是在文中起着连贯文意，避免生硬突兀的作用。

6、什么叫虚词？什么叫骈句的领字？虚词和领字各有什么特点？
答：
虚词与实词相对，是汉语词汇中没有实际意义的词。特点无法独立成句，包含介词、助词、副词、连接词和语气词。
骈句的领字是指在句子开头或中间，有一个字，或两个、三个字，在语气上起停顿作用，但又不点断句子，在句意上有统领作用的字。

7、什么叫平仄？骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点？
答：平仄是汉字声调的划分，阴平阳平为平声，上声去声入声为仄声。骈句要求单句内节奏点有相替，两句间节奏点平仄必须相对。骈文的句子由骈句组成，除了具有骈句的平仄特点外，还要求句脚平仄走马蹄。

8、什么叫词珠、骈珠，请从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠，标注注解及出处，并做成骈珠。
答：
词珠是指由两个字组成的词汇，是从前人文句中取两字的词组。
用收集的词珠做成的骈句就是骈珠。
比如《滕王阁序》中骈句：
层峦耸翠，上出重霄；
飞阁流丹，下临无地。
取词珠“耸翠”、“流丹”
【耸翠】形容山峦、树木等高耸苍翠。 北魏 袁翻 《思归赋》：“北眺羊肠詰屈，南望龙门嵯峨；叠千重以耸翠，横万里而扬波。”
【流丹】流动着红色。形容色彩飞动。
做骈珠如下：
遥峰百丈，看耸翠之古松；
曲岸千家，醉流丹于枫径。

二、填空题：
  1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要（相对 ）。
（ 壮句 ）句子前必须有题引词；（五个 ）个字以上需要加虚词。
  2、诗的最后一个节奏点是三个字，骈句的最后一个节奏点是（两）个字或者（四）个字。
  3、诗没有领字，骈句可以（有）领字，领字单独（一）个节奏。
骈文的文体特征，即（裁对）、（句式）、（隶事）、（敷藻）、（调声）。
六朝骈文形式的特点主要有（对）、（典）。以对偶句（骈句）为主的文章叫做（骈文或骈赋）。与之相对，以非对偶句（散句）为主的文章叫做（文赋）。不押韵骈文的题目里面不要带（赋）字，骈文（骈体文）不需要（押韵），押韵的是（赋），赋属（韵）文。
  5、杜牧的《阿房宫赋》更是（文）赋的典范。还有《秋声赋》、前后《赤壁赋》等都属于（文）赋。
  6、律赋一般限韵是（八）个字。古代科考选择一般是（四）个平韵，（四）个仄韵。
  7、赋之首段技法有（直起）、（陪起）、（题前起）、（对起）、（翻起）、（颂扬起）（暗笼）、（明擒）、（古体）；赋之其他首段技法有（开篇实起）、（开篇虚起）、（开篇破题）；
   8、赋之次段技法有（溯源）、（顺拍）、（逆翻）、（映合）；赋之中间诸段技法有（铺叙）、（互勘）、（提起）、（点染）、（停顿）、（反正）、（折落）、（开合）、（浅深）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）；
   9、赋之末段（尾）技法有（颂扬）、（怀古）、（寓意）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（托题）、（压题）、（翻题）、（旁衬）、（杂体）。
   10、骈句指的是（结构相似）、（内容相关）、（行文相邻）、（字数相等）的两句话，跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于（骈句）而言，也可以说，骈句以外的句子都是（散句）。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫（漫句）。
   11、对偶是一种修辞格，运用了（对偶修辞手法）的文句就是偶句，也就是骈句。排偶指（字数相等）（不避同字）、（不拒平仄），是修辞学界提出的一种既有（对偶）又是（排比）的一种修辞手法。
   12、排比是指三个以上（句形相同），（句意相近）的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。
   13、古偶句虚词除外，在相应的位置上出现了（相同）的字，这种特色形式的对偶句，叫（古偶句）。
   14、赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起（总结）作用。
   15、马蹄律的声律规则，其特点是（左前右后右前左后）。左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”。

三、判断题：（在括号内正确的用√表示；错误的用X表示）
   1、骈文不需要押韵，但句脚需要通篇走马蹄，不可以文白参杂。（）
   2、隔句不必遵循马蹄律。（✘）
   3、有领字的骈句，领字都是单独划分节奏，上下句领字的平仄可以不相对。（）
   4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。（）
   5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶，不含或少含虚词。
（✘、本题“…而不对偶”说的不严谨，诗赋可以对偶也可以不对偶。）
   6、“膏摇唇而增炽兮，焰掉舌而弥葩。”是騒体句式（）
   7、根据艺术风格之差异，俗赋约有两种类型：一种为通俗故事型；另一种为诙谐调笑型。（）
      8、可以直接换韵、换段、换内容，不用提引词。（✘）
   9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面？也可以放在段落的前后（✘）
   10、押仄韵时，骈对上多以四声为用，可以在上、去、入三种声调中变化。（）
   11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵，文赋可以奇数句用韵。（）
   12、騒体赋常有换韵，最主要的体式则是带有语助词“兮”，以及含有虚词，以此调剂诵读节奏，渲染情感。（）

四、写作题
秋赋
文/平凡的人
       才消暑意，又见秋光。山河修貌，草木改装。天高远而云淡，地阔疏而露凉。看秋水以连天，清波荡漾；送斜晖乃照地，孤鹜回翔。拥路杨枝，起秋林之清响；迎门桂子，散琼树之清香。
        故而风来香满，霜下秋清。年臻而瑞庆，岁稔而丰盈。千穗野禾，田收民喜；万顷熟气，地动机鸣。晃晃悠悠以田事，纷纷扰扰以物情。
        观夫凉露惊秋，金风送shuang。盼秋雨之微凉，喜丰收之愿望。万家欢笑，闻浓郁之稻香;五谷丰登，把甘醇之酒酿。
        诚乃九霄云鹤，万里晴空。听山间之泉唱，赏岭上之叶红。静坐云端，看天边之叠嶂;远离闹市，享烟外之金风。
        是以我谓秋色，心生酣畅。临景述怀，因风弄章。惟期我泱泱中华，大梦有成，物阜民康。国祚延年，百姓康庄。华夏巍乎民族之林，神州盛矣世界雄强。当此秋时，临阵捉笔，此以为记。

      

随心☆

小渔村赋21期基础班毕业汇总：拙墨居

赋21期第1讲作业

21002 拙墨居

一、请简单明了回答下面的问题

1、什么叫辞赋？

答：辞赋是中国古代的一种文学体裁，介于诗和散文之间，类似于后世的散文诗。讲求文采、韵律，兼具诗歌和散文的性质。它起源于战国时期。汉朝人集屈原等人所作的赋称为楚辞，后人泛称赋体文学为辞赋。辞赋一般分为sao体赋、散赋、骈赋、律赋、文赋等五种。

2、辞赋有什么特点？

答：赋的特点是铺采摛文，体物写志，侧重于写景，借景抒情。其主要特点有四：1、赋体文是最自由的韵文体，排偶、藻饰、用典是其最大的特征；2、辞赋句式比较多。它由骈句、漫句和发语、送语等合织而成。且，骈句字数超过四个以上，就得添加虚词。虚词和发送语是区别诗味、词味，体现赋味的重要因素；3、赋文不拘字数，少则几十字，多则上千字；4、押韵是辞赋的主要标志。

3、简述辞赋的流变的过程？

答：辞赋从战国时代萌生，历经长达千年的演化和繁盛。它的流变过程是古赋、骈赋、律赋、文律。

4、什么叫骈句？

答：骈句是结构相似、内容相关、行文相邻、字数相等的两句话。

5、什么叫散句？

答：散句即漫句，相对于骈句而言，在辞赋中除骈句以外的句子都是散句。即不对偶、也不要求押韵句子为散句。用于赋文的头段和尾段居多。

6、什么叫对偶？

答：对偶是一种修辞格，运用了对偶修辞格的文句就是偶句，也就是骈句。对是一种应答，偶就是意义上有所关联。

7、什么叫排偶？

答：排偶等于排比加对偶。字数相同、不避同字、不拘平仄，是修辞学界提出的既有排比又是对偶的一种修辞手法。排比是指三个以上句型相同意群相近的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。

8、什么叫古偶句？

答：在偶句中，除虚词以外，在相应的位置上有相同的字，这种特色形式的对偶句，叫古偶句。

9、什么是马蹄律？

答：马蹄律就是按马行走时，按马的四蹄前后左右出蹄的规律而视作汉字平仄声而组成的骈句，即马蹄律的声律规则。遵循马蹄律的骈句有两种。即平仄仄平和仄平平仄。

10、什么是乱？

答：乱是辞赋的最后一节，起全篇的收束和总结的作用。

二、屈原是战国时期楚国诗人，请简答它的简介及主要代表作品。（百度了解即可）

屈原（约前340年～前278年），芈姓（一作嬭姓），屈氏，名平，字原，又自云名正则，字灵均，出生于楚国丹阳秭归（今湖北省宜昌市），战国时期楚国诗人、政治家。楚武王熊通之子屈瑕的后代（一说屈氏的来源是西周前期的楚了人屈紃）。

少年时受过良好的教育，博闻强识，志向远大。早年受楚怀王信任，任左徒、三闾大夫，兼管内政外交大事。提倡“美政”，主张对内举贤任能，修明法度，对外力主联齐抗秦。因遭贵族排挤诽谤，被先后流放至汉北和沅湘流域。前278年，楚国郢都被秦军攻破后，自沉于汨罗江，以身殉楚国。

屈原是中国历史上一位伟大的爱国诗人，中国浪漫主义文学的奠基人，“楚辞”的创立者和代表作家，开辟了“香草美人”的传统，被誉为“楚辞之祖”，楚国有名的辞赋家宋玉、唐勒、景差都受到屈原的影响。屈原作品的出现，标志着中国诗歌进入了一个由大雅歌唱到浪漫独创的新时代，其主要作品有《离sao》《九歌》《九章》《天问》等。以屈原作品为主体的《楚辞》是中国浪漫主义文学的源头之一，对后世诗歌产生了深远影响。成为中国文学史上的璀璨明珠，“逸响伟辞，卓绝一世”。“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”，屈原的“求索”精神，成为后世仁人志士所信奉和追求的一种高尚精神。

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赋21期第2讲作业

21002/拙墨居

一、下面是一篇赋文，请结合讲义完成下列作业：

1、什么叫壮句，试找2例说明之。

三字对偶为壮句，前面多加提引词，如下文中：

乃／举多士，命有司。

况赋者／雅之列，颂之俦。

2、什么叫紧句，试找2例说明之。

四字对仗为紧句，如下文中：

义类错综，词采舒布。

文谐宫律，言中章句。

华而不艳，美而有度。

3、什么叫长句，试找2例说明之。

五六七八九...字的对偶为长句，如下文中：

酌遗风於三代，明变雅於一时。

掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。

振金声於寰海，增纸价於京师。

4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些？

答：

【壮句在使用中应该注意的几点】

  （1）在一篇赋文中一般用一至三次，不能连用，一段中最好少于或等于一次，若连用过多，则壮之有余而宽疏不足。

    (2）壮句按照常规，尽量不要有虚词。

  （ 3）不可有三连平或者三连仄。  

   （4）一般壮句前通常需要辅以引发、承接及过渡词语。

   （5）壮句一般不宜开篇或在段头使用，适于需要表现紧张壮阔处。

【紧句在使用中应该注意的几点】

    （1）在开篇用紧句时，可加可不加提引词。

   （2）在一段中不宜连续使用。最多连用两句，不能三句连用。

     ( 3）在换段、换内容、换韵时，如果用紧句，紧句前要加提引词。

【长句在使用中应该注意的几点】

（1）长句常用于关键部分的前奏与铺垫，一般不在开篇时使用。

（2）不提倡9个字以上的长句。多为5~9字。

（3）长句不要相连使用，应与其他句式交替使用。

二、阅读《赋赋》，请找出赋文中的壮、紧、长。

赋赋（以“赋者古诗之流”为韵）

作者（唐）白居易（一为刘禹锡）

答:

始草创於荀、宋，

渐恢张於贾、马。（长句）

而後/谐四声，祛八病，（壮句）

乃／举多士，命有司。（壮句）

酌遗风於三代，明变雅於一时。（长句）

四始尽在，六义无遗。（紧句）

是谓／艺文之敬策，述作之元龟。（长句）

观夫/义类错综，词采舒布。（紧句）

文谐宫律，言中章句。（紧句）

华而不艳，美而有度。（紧句）

掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。（长句）

振金声於寰海，增纸价於京师。（长句）

所谓／立意为先，能文为主。（紧句）

炳如绘素，铿若钟鼓。（紧句）

郁郁哉溢目之黼黻（fǔfú），

洋洋乎盈耳之《韶》《武》。（长句）

今吾君／网罗六艺，淘汰九流。（紧句）

微才无忽，片善是求。（紧句）

况赋者／雅之列，颂之俦。（壮句）

三、荀况、宋玉是战国时期的辞赋家，王勃 是“初唐四杰”之一，请简答他们的主要成就及主要代表作。

答：荀子，名况。(约前313年~前 238年)战国晚期赵国人，思想家、哲学家、教育家、儒家学派的代表人物，先秦时代百家争鸣的集大成者。

      荀子对重新整理儒家典籍有着显著的贡献，所著《荀子》一书，集中体现了其学术主张和理论思想。强调“礼”在社会中的规范作用。辞赋方面著有《赋篇》。

     宋玉，(公元前 298年~公元前 222年)。楚国鄢人。战国著名辞赋家，后人常以“屈宋”并称。其著作《登徒子好色赋》成为传世佳作。其代表作《九辩》堪称楚辞中体制宏大的杰作。他谱写的音律《阳春》、《白雪》成为高雅音乐的代名词。

王勃（650--675）绛州人，初唐四杰之一。他短短的一生中，写出了很多优秀的诗、文、辞赋和学术著作。在南朝齐梁浮华靡丽的文风余习仍然笼罩初唐文坛时，他有所探索、开拓前进，初步显示了初唐文学的独特风格。今存《王子安集》载有辞赋 12篇，以《春思赋》、《采莲赋》、《涧底寒松赋》最有名。他的诗歌风格豪迈，例如在《送杜少府之任蜀州》中的“海内存知已，天涯若比邻”表现出了昂扬的气势和乐观的精神。在骈文方面成就更显著，其代表作《滕王阁序》被誉为千古名篇。

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赋基础班第3讲作业

赋21002*拙墨居

一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题。

答:

     1、隔句有几种？有什么特点？

答：隔句分为六类，包括有：轻、重、疏、密、平、杂。

（1）轻隔：前四字，后六字。

（2）重隔：前六字，后四字。与轻隔颠倒。

（3）疏隔：前三字，后五至八字。

（4）密隔：前五字至八字，后六字至九字。

（5）平隔：四个分句字数相等。前后或四或五字至七字，这是遵循古人在赋文中平隔用法的频率而定的。

（6）杂隔：前四字，后五、七、八字不限；或后四字，前五、七、八字不限。

     隔句的特点：

(1)、单边都有两个分句，共4个句子；

(2)、四个分句句脚必须符合马蹄律：平仄仄平，仄平平仄，非此即彼；

(3)、隔句的四个分句中，①跟③，②跟④相对，并且四句的意思相近或相对。它们并不是两两相对的分开体，而是四句主题相互连在一起的交互对偶。四句的基本规则是以①、③句为主，②、④句为辅。

(4)、隔句必须有分号：隔句是在前两个分句和后两个分句之间要用“；”表示。

(5)、非常式隔句除以上六大类之外，另外还有两分句以上的隔句，属于“非常式”的范畴，我们就把这类隔句统称为“非常式隔句”。

    2、什么叫漫句？古偶句是骈句还是漫句？

答：

漫句，即散句，不需要对偶的句子。少则三四字，多则二三句。

古偶句，因为不符合后来骈句的严格要求，词赋界把它划为散句。

3、什么是发语，送语？发送起什么作用？

答：

发，又叫“发语词”，发语词是文言句首常见的语言现象，它经常放在句首表示要发议论，起引出下文的作用。古代称之为“发语词”，现代有的语法书称之为“提顿语气词”。

发语的用法：1）“原始”，探索事物起源，原始发项。如：“吾尝文战将北，羁游极西”，这里的“吾尝”就是发送类中的“原始”。

2）“提引”，承上启下之意。即所谓属事比辞，皆有次第，提引在中。提引，可以是段落与段落之间的“提引”，也可以是句与句之间的“提引”。

3）“起寓”，开启下文，总结上文，直抒胸臆，起寓发头、尾。

送，又称“送语”，“者也”、“而已”、“哉”之类也。如：“岂如扣角匡坐，且悲歌于白水；寻山小住，止危途于翠屏而已哉”，这里的“而已哉”即为“送”语。送语主要用在文章末尾，起感叹作用，主要使用在唐宋八大家古文运动后兴起的文赋中。一般律赋、骈赋、骈文很少见。

4、什么叫提引词，提引词有什么特点？

答：提引词，即在段落与段落之间或者句子与句子之间起提引作用。

提引词的特点：

①提引词均为一些文言语气词，或是由介、助、连、代词加“观”、“稽”之类的实词等而组成。

②提引词从一字到三四字的都有，当然，四字以上的也偶可见之，只是比较少。

③提引词在骈句中的使用致使阅读节奏与诗不同，要单独划分节奏。

二、下面是一篇赋，请在括号里说明这个句子是哪种句式。

渔父辞剑赋（以“济人之急，取利诚非”为韵）

宋言（唐）

彼子胥兮亡命江湄，赖渔父兮停桡（ráo）在兹（八字长句）。既横流而济矣，因解剑以酬之（六字长句）。厚意殷勤，何惜千金之器；高情特达，竟陈三让之辞（轻隔，平仄仄平）。稽其去国无途，迷津独立（紧句）(稽其为提引词)。前临积水之阻，后有追兵之急（六字长句）。踌蹰而鹤发相哀，顾盼而渔舟可入（七字长句）。忧心尽展，凭刳（kū，从中间破开再挖空）木以何虞；渡口虽遥，挂轻帆而已及（轻隔）(仄平平仄)。

繇（yáo，古同“由”）是拂拭青萍，披陈素诚（紧句）(繇是/提引词)。念险难以知我，顾提携而赐卿（六字长句）。拔三尺之荧荧，波间电落；横七星之凛凛，掌上风生（重隔）(平仄仄平)。叟乃莞尔兴言，搘zhī（同支）颐话志（紧句）(叟乃/提引词)。本期浩淼以排难，讵（jù，岂、怎）可怆惶而徇利（七字长句）。酬仁报惠，诚多公子之心；害义伤廉，且异老夫之意（轻隔）(仄平平仄)。

况乎楚令方急，严刑且陈（紧句）(况乎/提引词)。尽索奔亡之党，先诛隐匿之人（六字长句）。若以爵禄为念，荣华是亲（紧句）(若以/提引词。则械尔躬而赴国，持尔剑以防身（六字长句）。整棹西归，自受执圭之赏；论功北面，宁亡切玉之珍（轻隔）（平仄仄平)。盖由恻隐为心，艰危是济（紧句）(盖由/提引词)。方图散发之乐，岂假吹毛之锐（六字长句）。情高而俗虑难量，语罢而鸣桹（láng，船舷赶鱼入网木棍）忽逝（七字长句）。连环吐月，空临玉匣之间；一叶乘风，渐入寒烟之际（轻隔）(仄平平仄)。

岂不以识达精微，言穷是非。（紧句）(岂不以)  弃霜刃以长往，弄云涛而不归（六字长句）。寂寞岩烟，沉东流之渺渺；凄凉浦树，含落日以依依（轻隔）(平仄仄平)。异乎义立一朝，名超万古。（紧句）(异乎/提引词)  决云之异状徒逞，皎日之深诚不取（七字长句）。则知美范蠡（越国军事家）而述鲁连（齐国合纵家），信斯人之可伍（散句）。

三、请在下面的赋中找出3个提引词，并说明它们在起承转合方面起的是什么作用。

白鹦鹉赋

（以“容日上海，孤飞色媚”为韵）  

王维（唐）

    若夫名依西域，族本南海。同朱喙（huì，鸟兽的嘴）之清音，变绿衣于素彩。惟兹鸟之可贵，谅其美之斯在。

夫其入玩于人，见珍奇质。狎兰房之伎（jì）女，去桂林之云日。易乔枝以罗袖，代危巢以琼室。慕侣方远，依人永毕。托言语而虽通，顾形影而非匹。经过珠网，出入金铺。单鸣无应，双影长孤。偶白鹇（xián）于池侧，对皓鹤于庭隅。愁混色而难辨，愿知名而自呼。明心有识，怀恩无极；芳树绝想，雕梁抚翼。时衔花而不言，每投人以方息。慧性孤禀，雅容 非饰。含火德之明辉，被金方之正色。

  至如海燕呈瑞，有玉筐之可依；山鸡学舞，向宝镜而知归。皆羽毛之伟丽，奉日月之光辉。岂怜兹鸟，地远形微。色凌纨 （wán，细的丝织品）质，彩夺缯（zēng，丝织品）衣。深笼久闭，乔木长违。傥（同倘）见借于羽翼，与迁莺而共飞。

  

答：若夫（用于开头，起句）  夫其（换段另起）） 至如（转句，承上启下）

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辞赋基础班第4讲作业

赋 21002. 拙墨居

1、 什么叫虚词？什么叫骈句的领字？领字有什么特点？

答：(1) 虚词与实词相对，是指在汉语词汇中没有实际意义的词。它不能独立成句。虚词包括副词、介词、连词、助词、感叹词。

     常见的有十八个。其中最常用的有：而、且、其、之、则、于、乎、以八个词。

(2)，什么叫骈句的领字:

答:   是指在一个联句里面起到统领作用的字（词）。对联中，常有一些自对的句子，如：茶烟梧月，竹雨松风。云舒云卷；花落花开。这些自对的句子，可以单独使用，但当它们要用到结构比较复杂的联句里面的时候，就需要有一个引领，比如说，上面的两个自对句放在一起要成为一幅对联，该如何处理呢，就需要领字来调节。

(3)   领字的特点:

       领字一般为动词，其中去声字占大多数。去声和动词，运用于辞赋创作中，能取得良好的声音效果。动词能增强句子的灵动感，而去声激厉劲足，其腔高，这也是合乐的需要。

2、 请自己找一首唐诗，加上适当的虚词，用“组篇法”连成几个有意思关联的骈句。

要求：紧句+长句+轻隔或重隔

答：①《静夜思》

          唐·李白

床前明月光，疑是地上霜。

举头望明月，低头思故乡。

壮句:观夫夜寂寥，凄悲伤。

紧句:秋风萧瑟，皓月苍凉。

长句:抬头而望玉镜，汩惑乃疑风霜。

轻隔:明月当空，愁绪乃似浩淼;孤舟独夜，归心而思故乡。

组篇:

观夫夜寂寥，凄悲伤。秋风萧瑟，皓月苍凉。抬头而望玉镜，汩惑乃疑风霜。明月当空，愁绪乃似浩淼; 孤舟独夜，归心而思故乡。

     ②登金陵凤凰台

           唐·李白

凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。

吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。

三山半落青天外，二水中分白鹭洲。

总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。

壮句:观乎凤凰台，楊柳色。

紧句:既而凤去台空，春来楼寂。

长句:吴宫花草埋之幽径，东晋衣冠成于古丘。

轻隔:三山半藏，杳杳显于烟树; 二水中截，滔滔流之沙洲。

组篇:

      既而凤去台空，春来楼寂。吴宫花草埋之幽径，晋代衣冠成于古丘。三山半藏，杳杳显于烟树;  二水中截，滔滔流之沙洲。

3、骈句有领字，请从《腾王阁序》和《黄云捧日赋》这两篇赋文中，各找出句前领字和句中领字各一例。

答：《滕王阁序》

句前领字：

舍/簪芴于百龄，奉/晨昏于万里。

（“舍”和“奉”为句前领字）

句中领字：

台隍/枕/夷夏之交，宾主/尽/东南之美。

（“枕”和“尽”为句中领字）

《黄云捧日赋》

句前领字:

观/大明之东吐，间/瑞气而晓出。

（“观”和“间”为句前领字）

《黄云捧日赋》

句中领字:

居/其中/得/通理之体，察/其外/想/维城之亲。

（“得”和“想”为句中领字）

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辞赋21期第5讲作业

赋 21002拙墨居

一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题（禁止复制讲义）

1、什么是骈句？骈句有什么特点？

答：骈句是指两句话结构差不多、内容有关连，位置相近、字数对等的句子。这种句子在字数、结构以及词义等方面相互对应，显示出了我国传统的那种对称的美感。

2、什么叫节奏和节奏点？骈句节奏如何划分？

答：骈句也就是对偶句，它是将相同类型或者相对立概念的词语，放置在彼此对应的位置上，这样就形成了相互映衬的状态。通过这种方式，可以让语句变得更有韵味，也增强了词语所表达的效果和表现力。

骈句的节奏和节奏点：

大凡文学作品，都是通过各种词语组合成句子，再进而组篇的。这些句子在被朗读或吟唱的时候，就会展现不一样的发声速度和节奏。节奏也叫做节拍，原本是指音乐里有规律的停顿现象。在韵文这种文体中，句子的节奏可以分为字意节奏和吟诵节奏两种。字意节奏是由句子里字的意思所决定的，是一种自然的节奏，它主导的是文法结构的顺畅；而像辞赋、诗词这类用于吟诵的文体，除了本身的字意节奏，还存在另一种节奏，这种节奏是人为控制和调整音节后形成的特殊节奏，被叫做吟诵节奏，吟诵节奏主导的是吟唱时的氛围，也就是抑扬顿挫的感觉。这种节奏虽然也是以字意节奏为主，但是在不同的文体中，常常需要对字词的意义节奏进行修饰整理，来满足朗读和吟唱的需求。

总的来说：骈句节奏的划分为：

①领字为一个独立的节奏。

② 虚词不能单独成句，不能单独作句法成分，虚词不能重叠。所以多数为一个节奏。

③提引词单独划为一个节奏

3、简述赋句与近体诗诗句和词句的区别。

答： ①近体诗一般只押一个韵部，都是偶数句押韵（首句入韵除外），赋的押韵没有固定要求，也可以随段落和内容换韵部。

②诗全篇都是由字数相等的句子组成，且近体诗基本都是以五、七言为基本句式，近体诗不允许有长短句兼容。赋最初都是以四六句为主，后来还融合了其他各种句式。

③诗一般不用虚词，领字和提引词；赋则同时兼具有虚词，领字和提引词（这也是诗与赋本质性的区别）。

④近体诗除起句和最后一句可以不是偶句，其他都必须是偶句；赋则全篇以偶句为主，加少量散句组成。

⑤近体诗的节奏是固定的，而骈句则多是“尾两字或四字连读”。

⑥近体诗节奏点上的字，平仄要求很严格，要符合“对粘替”，赋句的平仄相对来说要复杂得多。

4、骈句有什么作用？

答：骈句句式整齐、节奏分明、音韵和谐，给人一种视觉上的齐整之美。使文章节奏明快、语言错落有致，读来抑扬顿挫，和谐悦耳，在听觉上给人以音乐之美感。

二、请摘抄《笠翁对韵》三江部分（2小节），结合该部分内容请完成下列练习：

1、说出本段（2小结）中有至少两个典故（可以群里相互讨论学习，禁止抄袭！）

答：“兴汉推马武，谏夏著龙逄”中包含两个典故：

  “兴汉推马武”：马武是东汉的开国功臣，他辅助光武帝刘秀建立东汉，为东汉的兴盛做出了重要贡献。

“谏夏著龙逄”：龙逄是夏朝的大臣，他因直谏而被夏桀所杀。

“跨凤登台，潇洒仙姬秦弄玉；斩蛇当道，英雄天子汉刘邦。”中也包含两个典故：

  “跨凤登台，潇洒仙姬秦弄玉”：传说秦穆公的女儿秦弄玉与丈夫萧史一起乘着凤凰飞天成仙。

“斩蛇当道，英雄天子汉刘邦”：讲述的是刘邦起兵反秦，在路上遇到一条大蛇，他拔剑将其斩为两段的故事。

2、以本段内容为基础，找出壮、紧、长，隔句各一组，用“组篇法”并组成一篇短文（三、四个句子即可，无需写成一篇赋文）！

温馨提示：

1、顺序：紧、长、隔、依次相随；

2、壮句前加提引词；

3、四字以上长句需加上虚词；

4、隔句需要走马蹄；

5、注意虚词的灵活使用。

答：

壮句：

奇对偶，只对双。

朱漆槛，碧纱窗。

紧句：

停针搁竺，意懒心降。

舞调歌腔，揽辔飞艎。

金盘玉盏，宝烛银釭。

长句：

柳堤驰骏马，花院吠村尨。

酒量微酣琼杳颊，香尘没印玉莲双。

隔句：

跨凤登台，潇洒仙姬秦弄玉；斩蛇当道，英雄天子汉刘邦。

诗写丹枫，韩夫幽怀流节水；泪弹斑竹，舜妃遗憾积湡江。

组篇：

观乎朱漆槛，碧纱窗。舞调歌腔，揽辔飞艎。四收列国则群王服，三筑高城乃众敌降。跨凤登台，潇洒之秦弄玉；斩蛇当道，英雄乃汉刘邦。(改写为轻隔)  诗写丹枫，韩夫于幽怀流节水；泪弹斑竹，舜妃则遗憾积湡江。(改写为杂隔)

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辞赋21期第6讲作业

赋 21002拙墨居

一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题

1、什么叫平仄？

2、骈句的平仄有什么特点？

3、骈文的平仄有什么特点？

答: （1）什么叫平仄:

       平仄是根据诗文的韵律的声调有无升降变化来定义的。声调平直的就是平声;声调曲折的就是仄声。仄声又分上、去、入三种。

      (2)骈句的平仄有什么特点:  

      A，本句相邻节奏点上的字有平仄交替。而非每个相邻的节奏点都做到平仄交替。

     B，对句同位节奏点上的字的平仄相对。

     C，对句句脚上的字一般是声调不同。

      D，同一节奏内不能出现三或四字的同声调。

     （3）骈文的平仄有什么特点:   骈文的句脚平仄一定符合马蹄律。其特点如下:

     A，本句中相邻节奏点上的字的平仄要有交替。(但不是每个相邻节奏点都要交替)

    B，对问同位节奏点的字的平仄要相反。

    C，对句句脚上的字的平仄要相反。

    D，同一节奏内的字的平仄不能有三连平、三连仄。

    E，骈文句脚要走马蹄。

二、《在狱咏蝉》是唐代文学家骆宾王的一篇骈文，请对骈文句脚标注平仄，并仔细体会马蹄律的运用。

在狱咏蝉（并序）

初唐  骆宾王

余禁所禁垣西，是法厅事也，有古槐数株焉。虽生意可知，同殷仲文之古树⑴；而听讼斯在，即周召伯之甘棠，每至夕照低阴，秋蝉疏引，发声幽息，有切尝闻，岂人心异于曩时，将虫响悲于前听？嗟乎，声以动容，德以象贤。故洁其身也，禀君子达人高行；蜕其皮也，有仙都羽化之灵姿。候时而来，顺阴阳之数； 应节为变，审藏用之机。有目斯开，不以道昏而昧其视；有翼自薄，不以俗厚而易其真。吟乔树之微风，韵姿天纵；饮高秋之坠露，清畏人知。仆失路艰虞，遭时徽纆（mò）。不哀伤而自怨，未摇落而先衰。闻蟪蛄之流声⑹，悟平反之已奏；见螳螂之抱影，怯危机之未安。感而缀诗，贻诸知己。庶情沿物应，哀弱羽之飘零；道寄人知，悯余声之寂寞。非谓文墨，取代幽忧云尔。

西陆蝉声唱，南冠客思深。

不堪玄鬓影，来对白头吟。

露重飞难进，风多响易沉。

无人信高洁，谁为表予心。

答：西(平）也(仄)焉(平）知（平、）树（仄）在（仄）棠（平）阴(平)引（仄）息（仄）闻（平）时（平）听（平、仄通用）乎（平）容（平）贤(平)也（仄）行（平）也（仄）姿（平）来（平）数（仄）变（仄）机（平）开（平）视（仄）薄（仄）真（平）风（平）纵（平仄多用字）露（仄）知（平）虞（平）纆（仄）怨（仄）衰（平）声（平）奏（仄）影（仄）安（平）诗（平）己（仄）应（仄）零（平）知（平）寞（仄）墨（仄）尔（仄）

三、请摘抄《笠翁对韵》四支部分（4小节），结合该部分内容请完成下列练习：

笠翁对韵·四支

明末清初 · 李渔

泉对石，干对枝。吹竹对弹丝。山亭对水榭，鹦鹉对鸬鹚。五色笔，十香词。泼墨对传卮。神奇韩干画，雄浑李陵诗。几处花街新夺锦，有人香径淡凝脂。万里烽烟，战士边头争宝塞；一犁膏雨，农夫村外尽乘时。

菹对醢，赋对诗。点漆对描脂。璠簪对珠履，剑客对琴师。沽酒价，买山资。国色对仙姿。晚霞明似锦，春雨细如丝。柳绊长堤千万树，花横野寺两三枝。紫盖黄旗，天象预占江左地；青袍白马，童谣终应寿阳儿。

箴对赞，缶对卮。萤炤对蚕丝。轻裾对长袖，瑞草对灵芝。流涕策，断肠诗。喉舌对腰肢。云中熊虎将，天上凤凰儿。禹庙千年垂桔柚，尧阶三尺覆茅茨。湘竹含烟，腰下轻纱笼玳瑁；海棠经雨，脸边清泪湿胭脂。

争对让，望对思。野葛对山栀。仙风对道骨，天造对人为。专诸剑，博浪椎。经纬对干支。位尊民物主，德重帝王师。望切不妨人去远，心忙无奈马行迟。金屋闭来，赋乞茂林题柱笔；玉楼成后，记须昌谷负囊词。

1、说出本段（4小结）中有至少两个典故（可以群里相互讨论学习，禁止抄袭！）

2、以本段内容为基础，找出壮、紧、长，隔句各一组，用“组篇法”并组成一篇短文（三、四个句子即可，最好是走马蹄，无需写成一篇骈文，）！

温馨提示：

1、顺序：紧、长、隔、依次相随；

2、壮句前加提引词；

3、四字以上长句需加上虚词；

4、隔句需要走马蹄；

答:

  (一)  “五色笔”，典出“梦笔生花”。源自南北朝时梁国钟嵘所撰《诗品·齐光禄江淹》，相传江淹年轻时梦见东晋学者、诗人郭璞赠给他五色笔，于是才思大进，文采飞扬，代表作包括《别赋》、《恨赋》等。晚年，江淹又梦见郭璞讨回了五色笔，从此才情顿减，人称“江郎才尽”。

    “青袍白马”，典出《南史·贼臣传·侯景》，意为梁武帝大同年间，有童谣“青丝白马寿阳来”。后来侯景反叛，为了应谣，便整日穿青袍，骑白马。后遂以“青袍白马”喻指乱臣贼子。

   (二)壮句:然则/五色笔，十香词;

          紧句:野葛山栀，仙风道骨;

         长句:位尊乃民之物主，德重则帝之王师;

         隔句:金屋闭来，赋乞茂林而题柱笔;玉楼成后，记须昌谷以负囊词。

组篇:  然则五色笔，十香词。野葛山栀，仙风道骨。位尊乃民之物主，德重则帝之王师。金屋闭来，赋乞茂林而题柱笔;玉楼成后，记须昌谷以负囊词。

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辞赋21期第7讲作业

赋 21002*拙墨居

一、以“秋”为母字，用“母字成骈法”分别造出壮句，紧句，五、六、七、八字长句，轻隔，重隔，平隔各一句，要求必须符合讲义中关于骈句的要求。

答。

壮句:  斯乃鸦徙树，叶知秋。

紧句:  丹枫秋色，果挂枝头。

五字长句: 丹枫乃秋色，果挂于枝头。

六字长句:  满树皆之秋色，漫山尽则落晖。

七字长句:  秋风萧瑟则叶落，草木苍然而悲凄。

八字长句:  林尽染榈庭而落叶，百花谢蝉鸣而知秋。

轻隔: 一叶知秋，西风凄而萧瑟;橙黄橘绿，大雁迁于衡山。

重隔:天高远地而凉，层林尽染;百色凋菊则傲，一叶知秋。

平隔: 梧桐叶落，北雁南飞;风急天高，金秋送爽。

杂隔:橙黄橘绿，萧瑟丹枫而迎秋;稻谷飘香，东篱遍野而孤傲。

二、请从自己熟悉的五言律诗中找出一联，必须是工整的一联，用“成句压翻展法”造壮，紧，五字，六字，七字，八字长句各一组。

答。天意怜幽草，人间重晚晴。

壮句:唯乎怜幽草，重晚晴。

紧句:天怜幽草，人重晚晴。

五字长句:  天乃怜幽草，人则重晚晴。

六字长句:天意乃怜幽草，人间则重晚晴。

七字长句:叹天意乃怜幽草，然世间则重晚晴。

八字长句:感叹天意乃怜幽草，欣然人间则重晚晴。

要求：以上两大题造句要求：

①本句相邻节奏点上的字有平仄交替，而并非每个相邻的节奏点都做到了平仄交替。

②对句同位节奏点上的字的平仄相对。

③对句句脚上的字一般是声调不同。

④同一节奏内不能出现三或四字同声调。

⑤尽量讲究用典并且用词多有出处。

⑥壮句要有提引词。

⑦不能骈枝（piánqí）（类似合掌）。

三、阅读欧阳修的《醉翁亭记》，并在括号中填上适当的虚词（之、于、而或乎）。

　　环滁皆山也。其西南诸峰，林壑尤美，望（之）蔚然（而）深秀者，琅琊也。山行六七里，渐闻水声潺潺（而）泻出（于）两峰（之）间者，酿泉也。峰回路转，有亭翼然临（于）泉上者，醉翁亭也。作亭者谁？山（之）僧智仙也。名（之）者谁？太守自谓也。太守与客来饮（于）此，饮少辄醉，（而）年又最高，故自号曰醉翁也。醉翁（之）意不在酒，在（乎）山水（之）间也。山水之乐，得（之）心（而）寓之酒也。

　　若夫日出（而）林霏开，云归（而）岩穴暝，晦明变化者，山间（之）朝暮也。野芳发（而）幽香，佳木秀（而）繁阴，风霜高洁，水落（而）石出者，山间（之）四时也。朝（而）往，暮（而）归，四时（之）景不同，（而）乐亦无穷也。

　 　至（于）负者歌（于）途，行者休（于）树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来（而）不绝者，滁人游也。临溪（而）渔，溪深（而）鱼肥。酿泉为酒，泉香（而）酒洌；山肴野蔌，杂然（于）前陈者，太守宴也。宴酣之乐，非丝非竹，射者中，弈者胜，觥筹交错，起坐（而）喧哗者，众宾欢也。苍颜白发，颓然（而）其间者，太守醉也。

已（于）夕阳在山，人影散乱，太守归（于）宾客从也。树林阴翳，鸣声上下，游人去（于）禽鸟乐也。然（而）禽鸟知山林（而）乐，（而）不知人之乐；人知从太守游（而）乐，（而）不知太守（之）乐其乐也。醉能同其乐，醒能述以文者，太守也。太守谓谁？庐陵欧阳修也。

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辞赋21期第8讲作业

赋 21002*拙墨居

一，请简答下面的问题

    (1).  做珠的概念:

答: 从阅读的古典书籍或古诗文中的典故中总结和归纳出适合自己需要的词汇或短句以备后用。这种方式叫取典化珠，或叫做珠。

    (2).  词珠

答:  词珠的来源可取自任何书籍，要点是通常仅取两字为一词珠，然后分门别类。我们日常在阅读时，对有些词汇觉得需要学习的，并有意取用，就是词珠。取词珠，除专用名词外，一般仅限于两字词。

   (3). 骈珠

答: 骈珠是指在词珠的基础上组珠成为骈句。把四字典故，通过分析理解，然后扩展成 6、7、8、9字长句或隔句。所得的句子就叫骈珠。

   (4). 做珠的技巧

答: 做珠的技巧分为实珠法和虚珠法两种。

   ①实珠法，所谓实珠法，就是根据典故，直接描述，让人一看就知道此句的出处和含义。

   ②虚珠法，虚珠法就是不直接提出，而是采取一些委婉的方式，把这个典故的意思表达出来。虚珠法有点类似于现代汉语的借代，有一定的隐喻性，当然就更富有想象的空间，更能代表一定的功力。

   (5).  珠源

答:  取典化珠的珠源主要来源于以下两点:

    ①典故里找

   如《尚书》、《尧典》、《舜典》、《诗经》、《左传》、《战国策》、《四书》、《五经》、《三字经》、《蒙求》、《声律启蒙》……这些古典书籍中。

    ②从古诗文里找

  在唐诗诗句中寻找，每次读到好的句子我们就可以分类收集起来，做珠炼化成自己的骈句。

  (6). 做珠的好处

答: 1.省时间

    当我们的词珠和骈珠积累到一定程度，就可以水到渠成，事半功倍。

    2.古味浓

    做珠的词汇来源，决定了化出的句子必定是古香古色的。

   3.  弘扬国粹

   我们的先贤留给我们博大精深的汉语文化，如《蒙求》等等，都是古文化的精华。我们去化用这些经典的东西，其实就是在弘扬国碎，于人于己都是百利而无一害的事情。

二.请从[唐] ·郑锡 《日中有王字赋》这篇律赋中，找出词珠(雅词)10个，并选择其中5个词珠做骈珠5个，骈珠必须是紧长隔句式各1~2。

       日中有王字赋

           [唐郑锡

至阳之精，内含文明，成命宥密（yòumì ，深密，机密），神化阴骘（zhì，安定）。倬（zhuō，高大，显著）元圣而纬天，烁灵符之在日。人文变见，元象贞吉，焕尔殊容，昭然异质。三阳并列，契乾体以成三；一气贯中，表圣人之得一。  

当是时也，河清海晏，时和岁丰。车书混合，华夷会同。皇帝乃率百吏，禋（yīn，古代烧柴升烟以祭天）六宗。登台视朔，候律占风。祀夕月於礼神之馆，拜朝日於祈年之宫。霁氛雾，扫烟虹，地涯静，天宇空。阴魄既没，大明在东。吐象成字，昭文有融。法科斗以为体，并踆乌（cūnwū古代传说中三足乌）以处中。冯相未觌（dí，同睹，相见的意思），畴人发蒙。此乃圣人合契，至化元通。不然者，何得曜灵起瑞，明被於有截；垂光烛地，运行而无穷？圣人以不宰成能，日月以无私可久。偶圣则呈祥，逢昏则显咎。贞观契无为之功，休祥应无疆之寿。没於地，我则取诫於明夷；登於天，我则呈形於大有。其初见也，昭昭彰彰，流晶耀芒；若神龙负图兮，呈八卦於羲皇。其少登也，发色腾光，乍见乍藏；状灵黾（mǐn，，勉，努力）衔书兮，锡九畴於夏王。蔽亏若木，隐映扶桑。曈昽（tónglóng，天将亮的样子）五云之表，辉映重轮之旁。临紫宸（chén）兮千门洞照，出黄道兮八极增光。惟德化成，惟王正位。兄其日兮姊其月，父事天兮母事地。罄六合以为王，统三才而制字。道不藏宝，神开奥秘。王在日兮垂文，日在天兮重懿。岂徒色映合璧，光连抱珥（ěr，日、月两旁的光晕）？三舍回鲁阳之戈，载中美汉文之志。皇上以为命不于常，惟德是据，灾逐祥启，福随祸著。知微知彰，一喜一惧，因嘉瑞以增德，合元符而降祚。客有上国 观光，金门献赋。睹日中有字之感，成天下至公之务。倾心太阳，企踵云路。顾回光以暂烛，庶千载之一遇。

要求：

1、词珠必须有释义。

2、典故有出处说明。

3、所造骈珠必须符合要求。

4、作业完成时间为次周六晚十点前！

答:

  (一).词珠:  阴骘，昭然，海晏，视朔，礼神，合契，扶桑，贞观，抱珥，献赋。

  (二).释义:

   1. 阴骘，①默默地使安定; ②犹阴德; ③冥冥之中。本赋中是指只是自己知道，不让他人知道的功德事。

   2.昭然，明明白白，显而易见。

   3.海晏，表示海洋宁静平和宜人的景象。

   4.视朔，指古代天子、诸侯每月朔日祭告祖庙后，在太庙听政的活动。

   5.礼神，其含义是祭神。

   6.合契，对合符契。古代兵符、债券、契约，以竹木或金石制成，刻字后中剖为二，双方各执其一，两半对合才生效。引申为合契若神。

   7.扶桑，是古代神话传说中的地名。

    8.贞观，唐朝李世民统治时期的年号。后称贞观之治。

    9.抱珥，太阳两旁半环形的光圈。

   10.献赋，司马相如因汉武帝读《子虚赋》而发迹。后称作赋献于皇帝，用于颂扬和讽谏

（三）. 典故的出处说明

（1）. 昭然异质。昭然一词最早出自西汉《礼记·仲尼燕居》:“三子者，既得闻此言也，於夫子，昭然若发蒙矣”。异质。特异的资质、禀赋、形貌等。

（2）. 河清海晏。意思是黄河水清了，大海没浪了。比喻天下太平。出自唐·顾况《八月五日歌》:“率土普天无不乐，河清海晏穷寥廓”。

（3).合契若神。典故源自后汉时期科学家张衡发明了候风地动仪。《后汉书》中用“合契若神”来形容地动仪的精准和神奇，意指其与地震发生完全吻合，如同神迹一般。

   (4).贞观之治。出自吴兢所著的《贞观政要》中。该书详细记载了唐大宗李世民在位期间的政治措施和成就。其中包括了他与魏征等贤臣的对话，以唐大宗对于纳谏和用人政策的重视。

   (5).金门献赋。金门即汉代宫门名，学士待诏处。献赋典出《史记司马相如列传》:司马相如因汉武帝读《子虚赋》而发迹，后遂以献赋指作赋献皇帝，用以颂扬或讽谏。

(四).取典炼化骈珠

   (1).七字长句:腹有诗书而异质，胸无翰墨则昭然。

   (2).轻隔:国泰民安，海晏则千载髻;风调雨顺，河清而万年春。

   (3).八字长句:并蒂修经乃可抱玉，同心合契则能断金。

   (4).六字长句:祥瑞之九州庆，升平则万象新。

    (5).紧句:玉树联诗，金门献赋。

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辞赋 21期第9次作业

赋 21002-拙墨居

           三峡游记

       岁在癸卯，时序金秋。雾都乘舟，三峡游览。胜景起自鱼复，赏心终其津关。享美誉之诗城，存古人之笔阵。白帝托孤，竭股肱忠而奉公; 夔州易名，然贞观赐其奉节。夔门之隘，舟从地窟之行; 赤甲之巅，峰与天关之接。重岩叠嶂，两岸苍烟。峭壁千仞，悬棺奇罕。兵家之要塞，巴蜀之喉咽。东联荆楚而压摩山，西控巴渝乃收万壑。

      斯则奇峰突兀，绝壁嵯峨。杳霭叠峰，巉岩远黛。闻猿啼于陡壁，仰鹤唳于遥空。千山之画永传，两岸其景迭起。藏云穿地，恐夜分也失月明;蔽日隐天，犹日中而遮曦赫。群仙神女，拯苍生乃佑民;天界瑶姬，助大禹而治水。江天一色云为岸，风月无边浪是歌。叠巘如屏，群峰入画。朝追巫峡之梦，夜遇洛川之神。幽佩仙香而闻，舟行神峰而醉。   

      是故西陵壮阔，荆楚雄关。迭嶂横空，千峰翳月。sαo人墨客之故里，楚泽玉潇之梓乡。拳拳赤子之心，郁郁青山之色。千秋遗德，穿越万古于潇湘;  百世流芳，孤蓬离愁其朔漠。野舍古藤而瓦，涧溪清树而桥。水帘凭高其前川，天流直下而白练。碧波澹沲，怪石嶙峋。福地洞天其越时空。曲径通幽乃胜天下，然则时世替，年代更。截巨龙以效劳，垒高坝而发电。险滩则变南浦，高峡乃出平湖。鬼斧神工，乾坤造化。此乃醉人心扉快哉！

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辞赋 21期第10/11/12作业

赋 21002-拙墨居

   荷花赋

       芙蓉雍雅，莲子清纯。荷花迎面，玉姬化身¹。香薰于柳岸，色染于祥云。身置池塘，破局囿而丽雅；根伸湖堰，守沙瘠乃清贫。绿水扶萍，赏鱼虾之嬉戏；碧盘承露，润世间之嘉珍。浮香则馨仙境，舒卷乃隐天真。

      斯则芳草连天，荷香四溢。绿叶凌风，红蕖映日。娇莺寻偶而栖，戏蝶赏花而择。芙蓉缱绻，皆无负俗之饥；荷叶妖娆，尽显仙姿之魄。遥察荡漾之微波，近观氤氲之青碧。

       盖夫荷花妖艳，岁月悠然。仰虚怀之壮丽，欣靓姿而贞坚。神女凌波²，妩嫣然而恬雅；贵妃出浴，姝靓耀且娇妍。柳叶轻摇，漂荡渔姑之曲；红荷柔舞，升沈游客之弦³。惊蜻蜓以茎晃，聚蜜蜂之盘旋。绿红粉黛，色彩斑斓。葳蕤归梦，馥郁醉仙。   

       庶以莲叶翩跹，碧波潋滟。抵风暴则逾坚，出淤泥而不染。荷茎挺拔，如灵均之峥嵘⁴；菡萏玲珑，似宋玉之靓艳⁵。披金辉则阑姗，捧滚玉之青焰。冰清玉洁，怀夙志而天成；粉黛花红，佩韶华之风范。闻道逢禅缘，拯怨念。禅意无求，世缘回瞰。嗅荷香以舒胸，窥佛界之辙鉴。慕仙苑之非凡，寻世间之圆泛。欣得馨香以惠恩，豁解愁霾之衷感。

注释：

      ①玉姬化身的典故是关于她如何成为荷花。

       相传玉姬是王母娘娘身边的一个美貌侍女。她羡慕人间男女成双作对，男耕女织，动了凡念。偷出天宫，来到杭州西子湖畔。被王母娘娘用莲花宝座将其打入湖中淤泥，永世不得再登天宫。从此，人间多了一种玉肌水灵的鲜花，即荷花；

      ②神女凌波的典故出自曹植的《洛神赋》；

      ③渔姑的传说。在湖边有一对青梅竹马的恋人，男的英俊潇洒，女的善良美丽。俩人情深意笃。然天有不测风云，一个恶少看上姑娘，并将姑娘抢去，且打死了去救人的男子，姑娘悲痛欲绝，跳入湖中殉葬。男的变成岸边的杨柳，女的变成湖中美艳的荷花。生死相守。

      ④灵均为屈原之字。

      ⑤宋玉乃楚国士大夫。屈原的弟子，辞赋家，号称赋圣。古代四大美男。

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赋21期第13/14/15讲作业

赋21002拙墨居

梅花赋

以“暗香浮动，疏影传意”为韵

    蛮荒地僻，梅蕊香幽。疏影闾落，雪飘壑丘。似佳人之掩笑，如少女之含羞。蕾发野郊之境，香弥溪水之流。邀竹呼松，盟岁寒之三友；约兰伴菊，成君子之四俦。万树寒而影瘦，几枝吐而香浮。笑对冰霜之凛凛，傲迎风雨之飀飀。

      斯则傲雪凌霜，孤芳冷艳。独天下而春，痴雪中而粲。绚于春者 ，望雁而凋；盛则夏宾，未冬且怨。唯冰魂而独善其身，喜雪友乃孤芳享宴。通幽径则花明，致壑溪而雪暗。

    诚乃葱笼春色，梅艳霓裳。独来春早，相伴雪霜。众芳岁晚而孤赏，石径风情则暗香。陆凯寄梅以递情，一枝春意¹；寿阳檐卧而沾额，千古梅妆²。几树冰肌，喜报早春之讯；八方墨客，行吟千古之章。迎寒风而绽放，伴冷月之坚强。

     是故冷韵天成，寒光地拥。鹤子梅妻³，小园独种。抚仙姿而云闲，循瘦影而德重。梅雪争艳，梅之逊雪白三分；Sao人止毫，雪乃羡梅香满送。熏香荀令⁴，垂青眼则情钟；淡雅梅妃⁵，携冷香而崇奉。怜雪梅之缠绵，仰风霜之舞动。

      然则梅花高洁，岁暮轻舒。争妍月下，并秀霜余。伴Sao客而觞咏，随隐士乃琴书。听诗歌乃无数，迷画笔之几株。自抱芬芳乃暗香，遥成媚态；独标俊俏而清雅，闲曳华裾。意飖拽乃沉静，怜傲物而影疏。

     若令玉质清高，冰心雅靓。道骨仙风，虬枝疏影。惟梅而独占花魁，故萼而无悔艳冷。落零成土，依旧留香；

碎骨为尘，乃持秉性。寒花晚节，坚贞乃玉骨忘机；笑傲浮名，恬淡之情怀致敬。松竹凌寒而相融，梅兰高洁以呼应。

      岂止凛然高士，横卧冰寒。影疏旧岁，香送新年。虬枝傲于冰千丈，凌雪涵之赋诸篇。春景觞诗，阴铿裁与雪中之韵；月光曲意，何逊洒于梅下之传⁵。

     可谓傲雪斗霜，馨香祥瑞。梅乃豪情，君之陶醉。不经凛冽之寒，哪得清幽之贵。自强不息，众望所归；孤傲凌冬，襟怀励志。然而抗艰难，持骨气。贞坚劲韧，凛然艳蕊之姿；香溢冰崖，广播寒英之意。

注释：

         ①咏梅之典“陆凯传情”：南朝宋·盛弘之《荆州记》：「陆凯与范晔相善，自江南寄梅花一枝，诣长安与晔。并赠花范诗曰：『折花逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春。』」

       ②典故“梅花妆”《事类赋注》卷二十六《宋书》曰：「武帝女寿阳公主人日卧于含章檐下，梅花落公主额上，成五出之华，拂之不去。皇后留之，自后有梅花妆，后人多效之。」

     ③典故“梅妻鹤子”：宋林逋隱居於杭州西湖孤山，植梅養鶴以為伴，逍遙自在。因其無妻無子，故稱為「梅妻鶴子」。典出宋。沈括《夢溪筆談。卷一○。人事》。後比喻清高或隱居。也作「梅鶴因緣」、「妻梅子鶴」。

     ④典出《襄阳耆旧记》汉末政治家荀彧，人称荀令君。形容荀彧不仅在政治上有卓越才能，而且其优雅的风度和迷人的香气给人留下深刻印像。

    ⑤梅妃，原名江采苹。是唐代著名的宫庭舞蹈家和诗人，酷爱梅花并形成了梅花一样冷香傲高的个人品格。唐玄宗对他爱如至宝。因她喜爱梅花，在宫中遍植梅树，因而被封为梅妃。

     ⑥典故“何逊赋梅”：先秦汉魏晋南北朝诗·梁诗》卷九〈何逊·诗·咏树诗〉～兔园标物序，惊时最是梅。衔霜当路发，映雪拟寒开。枝横却月观，花绕凌风台。朝洒长门泣，夕驻临邛杯。应知早飘落，故逐上春来。何逊和阴铿并称“阴何”。

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赋21期第16/17课作业

赋21002拙墨居

        航天

   乘槎浮海¹，万户飞天²。木鸟飞车，竹船火箭。仰长庚而憧憬，羡弄玉乃飞仙³。织女牛郎⁴，银河隔而相望；嫦娥后羿⁵，天地遥之岁寒。迎日路则藏机，列星躔之布局。秉屈原之《天问》，承盘古乃德星。

      斯则宇宙无穷，盛虚有数。九天之际，云涌骇涛。女帝补天盖其功⁶，羲和驭日恪其职⁷。探秘巡之瀚海，寻奇访乃太空。火海刀山，不停求索之跬；冰天雪地，何惧攻坚之难。勇攀科技之顶巅，揭秘苍穹之弘愿。慧星揽以为帜，斗柄举则为麾。

      至其浩瀚星空，峥嵘岁月。中华睿智，大国不凡。东方红绕以寰球，中国梦响之宇宙。太空懈逅，利伟舟以先河；舱外遨游，志刚首其漫步。上天则蟾宫折桂，圆梦其北斗凌云。

      斯乃火箭冲天，九霄揽月。羽翼穿之云汉，扶摇越则九重。神舟载人，北辰新添之客；玉兔着陆，桂宫双捧之酤。新宇建则天庭，天宫安于星汉。诚乃收月壤，惊五洲。北斗卫星，太空授课创其新举；一号天问，夸父追日撰以重书⁸。崛起则勇于抢先，腾飞则圆其逐梦。玉皇大帝且惊叹，中华民族乃英雄。

注释：

①，乘槎浮海的典故源自晋朝张华的《博物志》。

②，万户飞天，人类航天第一人。真名陶成道。钻研火器，屡立战功，朱元璋赐名“万户”。他用47个自制的火箭绑在椅子上，自己坐在上面，双手举着2只大风筝，不幸火箭在高空爆炸，万户也为此献出了生命。

③，弄玉飞仙的典故源自古代传说，讲述了秦穆公的女儿弄玉与萧史的爱情故事，最终两人乘龙飞仙的经历。

④，牛郎织女是中国四大民间传说之一。故事源于人们对自然天象的崇拜。是由牵牛星和织女星的星名衍化而来。

⑤，嫦娥后羿是中国上古时代的神话故事，讲述了嫦娥被逢蒙所逼，无奈之下，吃下了西王母赐给丈夫后羿的一粒不死丹后，飞到了月宫的故事。

⑥，女帝补天的典故源自古代神话传说，讲述了女娲为了拯救处于灾难的人类，炼制五彩石来修补天空的裂缝，从而拯救了人类和整个世界的故事。

⑦，羲和驭日的典故出自《山海经》。

⑧，夸父追日的典故出自《山海经.海外北经》。

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辞赋21期第18课作业

赋21002拙墨居

秋菊赋

杖履逍遥五柳旁，遍绕蕃蓠日渐斜。

凌寒傲骨初生蕾，百草凋时始見花。

超脱春露不染色，秋霜金蕊泛流霞。

范蠡问君何能尔，丰肌秀骨散幽葩。

宁可抱香枝头老，不随枯叶舞秋风。

古今sao客常吟咏，花开不并百花丛。

金英雅淡惹人恋，独立疏篱趣未穷。

满园灵菊逸不俗，何曾吹落北风中。

朝饮木兰酬坠露，暮餐秋菊享斜晖。

隐逸此中有真意，报与桃花一处开。

露湿秋香滿池岸，蕊寒清冷蝶难来。

国士才情高士品，陶家美酒谢家诗。

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21期辞赋赋基础班毕业试卷

学号：21002   网名：拙墨居

一、简答题：

  1、什么是赋？赋的特点？

答：

①赋 ，是我国古代的一种文体，介于诗和散文之间，类似于后世的散文诗。它讲求文采、韵律，兼具诗歌和散文的性质。

②其特点，文体上属韵文，排偶、藻饰和用典；句式上以骈句为主但变化较多；内容上侧重于写景、以景抒情；用韵也是其重要特点。概括为词藻华美，对偶形式多变，用典用韵讲究。

2、什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋？它们流变的过程。

答：

①骈文，骈文是由骈句、提引词、发送语组成，句脚通篇走“马蹄”不需押韵的文章。唐代为官文。

②骈赋，是以骈句为主要特色，具有骈文要点，除隔句讲〝马蹄”不需通篇。但韵脚必押韵，通常段之间平仄換韵。

③律赋，律赋是指音韵谐和、对偶工整，于音律有严格规定的格律赋体。为唐宋以来科举考试所采用。

④诗赋，诗赋即为体制类诗的诗体赋。仿《诗经》，句式整齐可不对偶但需押韵。

⑤俗赋，此赋是指语言通俗接近口语的赋体文。又称小品赋、白话赋、民间赋。

⑥流变过程：

古赋（汉代及以前，包括先秦赋，sao体赋、文赋、汉大赋）→骈赋（六朝开始，魏晋南北朝）→律赋（唐朝）→文赋（宋朝，主要是由八大家倡导）。

3、汉赋与文赋的区别？

答：汉赋是汉代散体大赋，时间上汉赋早于文赋。文采上汉赋铺陈宏大，华丽夸张；而文赋轻文辞骈丽，直抒胸意，气势清新，畅达不涩。借鉴汉赋手法，带有先奏散文风骨。

4、什么叫壮句、紧句、长句、隔句（包括六种隔句），试各举一例。

答：

①壮句：壮句就是三字单句对。

          例如：五色笔，十看词。

②紧句：紧句就是四字单句对。

         例如：野葛山栀，仙风道骨。

③长句：长句是一对五至九字的单句对。

        例如：化悲伤而励志，挥拙笔于斯文。（六字长句）

④隔句：隔句就是隔句对仗，有轻、重、疏、密、平、杂六种形式。

（1）轻隔：前句四字，后句六字。

    如：翠叶凝珠，迓骄阳而不惧；娇花秀美，出污浊而清扬。

（2）重隔：前句六字，后句四字。

     如：集广众之经纶，新施伟略；扬大邦之威武，屡建奇功。

（3）疏隔：前句三字，后句五至八字。

     如：望秦河，纵有桃花于十里；思故梓，不如阿妹之三分。

（4）密隔：前句五至八字，后句六至九字。

     如：听淑节风过，则落残花而满地；看三春雨余，则长高柳而参天。

（5）平隔：四个单句字数相等，前后或四至七字。

     如：草木欣欣，山川入画；风沙渺渺，岁月成诗。（四字平隔）

（6）杂隔：前句四字，后句五、七、八字不限；或后句四字，前句五、七、八字不限。

     如：学会商量，先找隔阂而优解；真诚互动，再触情感而升华。

  5、什么叫提引词，提引词有什么特点？

答：提引词，是用在发篇句首或者段落的开头，起提示、承接或者引领的作用。

    提引词有以下特点：①提引词均为一些语气词，或是由介、连、助、代词加“观”、“稽”之类的实词等而组成；

②提引词从一到三四字都有；

③提引词在骈句中的使用致使阅读节奏与诗不同，要单独划分节奏。提引词是赋文与诗词最明显的区别。

6、什么叫虚词？什么叫骈句的领字？虚词和领字各有什么特点？

答：

（1）虚词：虚词与实词相对，是汉语词汇中没有实际意义的词（或意义比较抽象），但有帮助造句作用的词。

（2）虚词的特点：

①空话；假话。

②不能单独成句。

③虚词包括介词，助词，副词，连词和语气词。

（3）骈句的领字：领字就是指在句子的开头或句中，有一个、两个或三个字在语气上起停顿作用、但又不点断句子，在句义上有统领作用的字（词）。

（4）领字的特点：

①领字一般是虚的，或者实词虚用。

②领字一般为动词，其中去声字占大多数。去声和动词运用于辞赋创作中，能取得良好的声音效果。动词能增加句子的灵动感，而去声激励劲足，其腔高，这也是合乐的需要。

7、什么叫平仄？骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点？

答：

（1）平仄：平仄就是指平声和仄声，泛指诗文的韵律。古汉语有平上去入四种音调，平声又分为阳平和阴平。仄声分为上、去、入声。

（2）骈句的平仄有如下特点：

①本句相邻节奏点上的字要平仄交替（而非每个相邻的节奏点都要做到平仄交替）。

②对句同位节奏点上的字的平仄相对。

③对句句脚上的字一般是声调不同。

④同一节奏内不能出现三或四字的同声调。

（3）骈文的平仄有以下的特点：除遵守骈句的四个特点外，骈文句脚平仄一定要按马蹄律“平仄仄平”或“仄平平仄”来写。

8、什么叫词珠、骈珠，请从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠，标注注解及出处，并做成骈珠。

答：

做珠的概念：

（1）词珠：所谓词珠，是指通常以两个字为一个词组的经典词汇。

（2）骈珠：所谓骈珠，就是根据典故而自行炼化而成的骈句。

（3）《滕王阁序》千古骈文，典故丰富，成语云集。

     如：

十月休假，胜友如云，

千里逢迎，高朋满座。取词珠，“胜友”和“高朋”

落霞与孤鹜齐飞，秋水与长天一色。

取词珠“落霞〞“秋水”。

注解：落霞，指落日的余晖穿过云朵在空中呈现的美丽景象叫做落霞。又称晚霞。出自南朝.梁.简文帝《登城》诗：“落霞乍续赾，晚浪时回复。”

秋水，秋天的水，比喻人（多指女人）清澈明亮的眼睛。出自《庄子.秋水》。

以“落霞”“秋水”做骈句：

落霞与白鹤齐舞，

秋水与彩虹映晖。

二、填空题：

  1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要（ 相对）。（ 壮句）句子前必须有题引词；（ 五个）个字以上需要加虚词。

  2、诗的最后一个节奏点是三个字，骈句的最后一个节奏点是（ 二）个字或者（ 四）个字。

  3、诗没有领字，骈句可以（ 有）领字，领字单独（ 一）个节奏。

  4、骈文的文体特征，即（裁对）、（句式）、（隶事）、（敷藻）、（调声）。六朝骈文形式的特点主要有（对）、（典）。以对偶句（骈句）为主的文章叫做（骈文或骈赋）。与之相对，以非对偶句（散句）为主的文章叫做（文赋）。不押韵骈文的题目里面不要带（赋）字，骈文（骈体文）不需要（押韵），押韵的是（赋），赋属（韵）文。

  5、杜牧的《阿房宫赋》更是（ 文）赋的典范。还有《秋声赋》、前后《赤壁赋》等都属于（ 文）赋。

  6、律赋一般限韵是（八）个字。古代科考选择一般是（四）个平韵，（四）个仄韵。

  7、赋之首段技法有（直起）、（陪起）、（题前起）、（对起）、（翻起）、（颂扬起）（暗笼）、（明擒）、（古体）；赋之其他首段技法有（开篇实起）、（开篇虚起）、（开篇破题）；

  8、赋之次段技法有（溯源）、（顺拍）、（逆翻）、（映合）；赋之中间诸段技法有（铺述）、（互勘）、（提起）、（点染）、（停顿）、（反正）、（折落）、（开合）、（浅深）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）；

   9、赋之末段（尾）技法有（颂扬）、（怀古）、（寓意）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（托题）、（压题）、（翻题）、（旁衬）、（杂体）。

     10、骈句指的是（结构相似）、（内容相关）、（行文相邻）、（字数相等），跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于（骈句）而言，也可以说，骈句以外的句子都是（散句）。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫（漫句）。

   11、对偶是一种修辞格，运用了（对偶修辞手法）的文句就是偶句，也就是骈句。排偶指（字数相等）（不避同字）、（不拒平仄），是修辞学界提出的一种既有（对偶）又是（排比）的一种修辞手法。

   12、排比是指三个（句形相同），（句意相近）的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。

     13、古偶句虚词除外，在相应的位置上出现了（相同）的字，这种特色形式的对偶句，叫（古偶句）。

    14、赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起（总结）作用。

   15、马蹄律的声律规则，其特点是（左前右后右前左后）。左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”。

三、判断题：（在括号内正确的用√表示；错误的用X表示）

  1、骈文不需要押韵，但句脚需要通篇走马蹄，不可以文白参杂。（ √）

  2、隔句不必遵循马蹄律。（X）

  3、有领字的骈句，领字都是单独划分节奏，上下句领字的平仄可以不相对。（√）

  4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。（ √）

  5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶，不含或少含虚词。（√）

  6、“膏摇唇而增炽兮，焰掉舌而弥葩。”是SαO体句式（√ ）

  7、根据艺术风格之差异，俗赋约有两种类型：一种为通俗故事型；另一种为诙谐调笑型。（ √）

    8、可以直接换韵、换段、换内容，不用提引词。（ X）

  9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面？也可以放在段落的前后（ √）

  10、押仄韵时，骈对上多以四声为用，可以在上、去、入三种声调中变化。（ √）

  11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵，文赋可以奇数句用韵。（ √）

  12、sao体赋常有换韵，最主要的体式则是带有语助词“兮”，以及含有虚词，以此调剂诵读节奏，渲染情感。（ √）

四、创作题

秋，禾谷熟也。——《说文》

秋为白藏。又，秋为收成。——《尔雅》

秋者，少阴之选也。——《春秋繁露·官制象无篇》

百谷名以其初生为春，熟为秋，故麦以孟夏为秋。——《月令章句》

处处田畴尽有秋。——宋·范成大《颜桥道中》

请以“秋”主题，作一篇骈赋《××赋》，字数300-400之间。   

写作要求：

    1、需切题，力求出新。不离题，不违背传统的道德观念。

    2、用韵要符合标准，韵部以词林正韵或平水韵。尽量是一段平韵一段仄韵，或者两段平韵一段仄韵，反之。

    3、各种句式合理运用，一段句式的安排尽量是紧、长、隔、长。开篇、段首不宜使用隔句和壮句，段尾不宜使用紧句、壮句。

   4、散句使用得当且不宜过多，散句可以不入韵。作为骈赋来讲，尽量不要安排散句。即使要用散句，建议大家使用古偶句。

   5、节奏应合乎骈句的特点，最后一个节奏为2字或4字，非3字。

   6、不可以带“兮”。

   7、本句相邻节奏点上的字要有平仄的交替，对句相同序位上的字要平仄相反，句脚字平仄相反，同一节奏内不可出现三连平、三连仄。。注意句前领字和句中领字的合理使用。

   8、超出4字需加虚词。同时还要注意虚词、提引词的正确使用。

   9、提倡切题用典，用典应带注释。

      秋赋

       枫红似火，寿客迎秋。斜阳照水，湖面泛舟。风吹古哨之岭，雨打高梁之头。赏红枫于两岸，怜九华于一楼。北雁南飞，冷香富贵；蔷薇老去，银杏风流。荷叶凋残，欣白鹭其幽语；浮萍枯败，展舒凫乃畅游。星火霜添与红柿，烟霞浸染于石榴  。落霞与白鹤齐舞，秋水与彩虹共旒。   

      至乃秋月横江，桂香沁袖。杏叶宛然，古松依旧。枫挺拔且婆娑，竹蹁跹而抖擞。丹桂参差则生辉，晚香缱绻其俊秀。松风水月¹，灯红耀乃霜枫；暮露风高，日薄霞于垂柳。映照疏篱而赋诗，西风曲水之酣酒。

       斯则槿花篱落，城郭笙簧。岁丰秋实，桂馥清香。秋收万颗之金玉，岁入千仓之黍梁。玉露沾衣，稻菽千重而涌浪；金秋送shuang，霜英百态则芬芳。桂香四溢而飘荡，杏叶金黄乃吉祥。其素若何，金菊傲骨；其妍若何，秋蕙披霜。

      于是徒步枫林，闲游石径。叶黄诉则流年，暮色霞之背影。回首忆乎沧桑，虚名弃之梦境。频催朽迈，镜中容貌则惊心；易逝年华，老马嘶风而敲磬。餐芳饮露²，岁月无声；寄韵诗行，感怀憧景。初心照旧乃情深，晚岁怀新且蔚炳。

      甲辰金秋

注释：

①松风水月：典出：唐.李世民《大唐三藏圣教序》。

②餐芳饮露：典故出自《礼记》，描述的是古人以花入馔，餐芳饮露，风雅无限的生活方式。            

随心☆

小渔村赋21期基础班毕业汇总：太平绅士

赋21期第1讲作业

一、请简单明了回答下面的问题

1、什么叫辞赋？

答：辞赋，中国古代的一种文学体裁。它起源于战国时代。汉朝人集屈原等所作的赋称为楚辞，后人泛称赋体文学为辞赋。是一种以众多言辞铺叙陈列为特色的古代文学体裁。赋介于诗和散文之间，类似于后世的散文诗。它讲求文采、韵律，兼具诗歌和散文的性质。辞赋一般分为Sao赋、散赋、骈赋、律赋、文赋五种。

2、  辞赋有什么特点？

答：辞赋的特点是：词藻华美、对偶形式多变、用典和用韵讲究，是一种特殊的古代美学形式。其主要特点为：1、赋体文是最自由的韵文体，排偶、藻饰、用典是其最大的特征；2、辞赋句式比较多，通常由骈句、漫句和发语、送语等合织而成。3、赋文不拘字数，少则几十字，多则上千字，内容上侧重于写景，借景抒情。4、押韵是辞赋的重要标志之一。

3、  简述辞赋的流变的过程？

答：辞赋从战国时代萌生，历经汉唐间长达千余年的演化和繁盛，在元明两代继续发展，在各个历史时期都呈现出不同的风貌。

古赋（发生在汉代及其以前，古赋=Sao体赋+汉赋+诗赋+俗赋）--骈赋（魏晋南北朝）--律赋（唐朝）--文赋（宋朝，主要是由欧阳修和苏轼倡导）。

4、  什么叫骈句？

答：骈句指的是结构相似、内容相关、行文相邻、字数相等的两句话。赋句中最重要和最基础的句式就是骈句，骈句是一切赋文组成中不可或缺的句式 (文赋除外)。骈句就是偶句，主要以四言、六言为主，并且也夹杂五七八九言句式。骈句字数超过四个以上，就得加上虚词。骈句力求避免同字对，力求工整和精巧。

5、  什么叫散句？

答：散句则是相对于骈句而言，也可以说，骈句以外的句子都是散句。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫漫句。

6、  什么叫对偶？

答：对偶是一种修辞格。“对”是以一种应答，就是成对使用的两个文句，他们在结构，内容，行文，字数等方面是一种应答的关系。“偶”就是意义上有关联。字数应答，意思应答这个很容易理解，结构应答是指的什么呢？即主谓结构对主谓结构，动宾结构对动宾结构；偏正结构对偏正结构，复句对复句。运用了对偶修辞格的文句就是偶句，也就是我们前面说的骈句。这种对偶句形成表达形式上的整齐和谐和内容上的相互映衬，具有独特的艺术效果。

7、  什么叫排偶？

答：排偶=排比+对偶。字数相同，不避同字，不拘平仄，是修辞学界提出的一种既有排比又是对偶的一种修辞手法。排比是指三个以上句型相同，句意相近的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。排偶是对仗的增加，对仗有时是排偶的组成部分。排偶句式形式整齐，富有节奏，但结构、字数等均可变化。排偶给人的是整齐、匀称、又富有变化的美感，能收到反复强调，增强语势的表达效果。

8、  什么叫古偶句？

答：在偶句中，还有一个比较特别的句子，虚词除外，在相应的位置上出现了“不”“在”“有”等相同的字，这种特色形式的对偶句，叫古偶句。古偶句主要的特点就是在对句的同一位置用相同的字。现代辞赋界是把古偶句划分到了漫句一类，在我们写作的时候，只能当散句使用。

9、  什么是马蹄律？

答：马行走时，其特点是“斜对角迈蹄”。即如果左前蹄向前时，其右后蹄亦随之向前，然后，右前蹄向前，随之左后蹄向前，如此循环往复。就是“左前、右后、右前、左后”这样的一个规律，如果我们将左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”，这就是马蹄律的声律规则。

马蹄律，即赋之隔句的四句，其句脚的平仄，在平声使用时，按照“平仄仄平”，而在仄声使用时，则是按照“仄平平仄”。

10、  什么是乱？

答：赋后往往有“乱”，“乱”为赋中最后一节，起总结的作用。

二、  屈原是战国时期楚国诗人，请简答它的简介及主要代表作品。（百度了解即可）

屈原（公元前340年－公元前278年），战国时期楚国诗人、政治家。公元前340年出生于楚国丹阳（今湖北秭归），楚武王熊通之子屈瑕的后代。屈原是中国历史上第一位伟大的爱国诗人，中国浪漫主义文学的奠基人。他是“楚辞”的创立者和代表作者，开辟了“香草美人”的传统。屈原的出现，标志着中国诗歌进入了一个由集体歌唱到个人独创的新时代。

屈原也是楚国重要的政治家，早年受楚怀王信任，任左徒、三闾大夫，兼管内政外交大事。他提倡“美政”，主张对内举贤任能，修明法度，对外力主联齐抗秦。因遭贵族排挤毁谤，被先后流放至汉北和沅湘流域。公元前278年，秦将白起攻破楚都郢（今湖北江陵），屈原悲愤交加，怀石自沉于汨罗江，以身殉国。

屈原的主要作品有《离Sao》《九歌》《九章》《天问》等。他创作的《楚辞》是中国浪漫主义文学的源头，与《诗经》并称“风Sao”，对后世诗歌产生了深远影响。屈原的作品，根据刘向、刘歆父子的校定和王逸的注本，有25篇，即《离Sao》一篇，《天问》一篇，《九歌》十一篇（《东皇太一》《云中君》《湘君》《湘夫人》《大司命》《少司命》《东君》《河伯》《山鬼》《国殇》《礼魂》），《九章》九篇（《惜诵》《涉江》《哀郢》《抽思》《怀沙》《思美人》《惜往日》《橘颂》《悲回风》），《远游》《卜居》《渔父》各一篇。

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赋21期第2讲作业

一、下面是一篇赋文，请结合讲义完成下列作业：

1、什么叫壮句，试找2例说明之。

答：壮句就是三字单句对。

举例：

乃/举多士，命有司。

而後/谐四声，祛八病.

究笔精，穷旨趣。

抽秘思，骋妍词。

2、  什么叫紧句，试找2例说明之。

答：紧句就是四字单句对。

举例：

观夫/义类错综，词采舒布。文谐宫律，言中章句。

所谓/立意为先，能文为主。炳如绘素，铿若钟鼓。

3、  什么叫长句，试找2例说明之。

答： 长句是一对五至九字的单句对。

举例：

（五字长句）

是谓/艺文之敬策，述作之元龟。

（六字长句）

掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。

振金声於寰海，增纸价於京师。

（八字长句）

郁郁哉溢目之黼黻（fǔfú），洋洋乎盈耳之《韶》《武》。

4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些？

答：壮句在使用中应该注意以下几点：

（1）不可有三连平或者三连仄。

（2）壮句按照常规，尽量不要有虚词。

（3）在一篇赋文中一般用一至三次，不能连用，一段中最好少于或等于一次，若连用过多，则壮之有余而宽疏不足。

（4）一般壮句前通常需要辅以引发、承接及过渡词语。

（5）壮句一般不宜开篇或在段头使用，适于需要表现紧张壮阔处。

紧句在使用中应该注意以下几点：

（1）在开篇用紧句时，可加可不加提引词。

（2）在换段、换内容、换韵时，如果用紧句，紧句前要加提引词。这样是为了引起读者的注意，让读者可以清晰的看到段中的文意。

（3）在一段中不宜连续使用紧句。最多连用两骈，不能三骈连用，连续使用会显得句型配合呆板。

长句在使用中应该注意以下几点：

（1）  长句常用于关键部分的前奏与铺垫，一般不在开篇时使用。

（2）  不提倡9个字以上的长句。

（3）  长句不要相连使用，应与其他句式交替使用。

二、  阅读《赋赋》，请找出赋文中的壮、紧、长。

赋赋（以“赋者古诗之流”为韵）

始草创於荀、宋，

渐恢张於贾、马。

（六字长句）

而後/谐四声，祛八病

（壮句）

乃/举多士，命有司。

（壮句）

我国家恐/

文道浸衰，颂声陵迟。

（紧句）

酌遗风於三代，明变雅於一时。

（六字长句）

四始尽在，六义无遗。

（紧句）

是谓/艺文之敬策，述作之元龟。

（五字长句）

观夫/义类错综，词采舒布。

文谐宫律，言中章句。

华而不艳，美而有度。

（紧句）

究笔精，穷旨趣.

抽秘思，骋妍词。

（壮句）

掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。

振金声於寰海，增纸价於京师。

（六字长句）

所谓/立意为先，能文为主。

炳如绘素，铿若钟鼓。

（紧句）

郁郁哉溢目之黼黻（fǔfú），洋洋乎盈耳之《韶》《武》。

（八字长句）

今吾君/网罗六艺，淘汰九流。

微才无忽，片善是求。

（紧句）

况赋者/雅之列，颂之俦。

（壮句）

可以润色鸿业，可以发挥皇猷。

（六字长句）

三、  荀况、宋玉是战国时期的辞赋家，王勃是“初唐四杰”之一，请简答他们的主要成就及主要代表作。

答：荀况是第一个使用赋的名称和用问答体写赋的人，同屈原一起被称为"辞赋之祖"。

荀况的代表作有《荀子》、《蚕赋》、《礼赋》等。

宋玉相传为屈原弟子，好辞赋，为战国后期继屈原之后的辞赋家，与唐勒、景差齐名。在楚辞与汉赋之间，宋玉承前启后，起到了桥梁的作用，后世尊称屈原、宋玉为"屈宋"。

宋玉的代表作有《九辩》、《高唐赋》、《神女赋》、《登徒子好色赋》、《风赋》等。

王勃在诗歌体裁上擅长五律和五绝，代表作品有《送杜少府之任蜀州》，主要文学成就是骈文，无论是数量还是质量上，都是上乘之作。

王勃的代表作品有《滕王阁序》、《春思赋》、《采莲赋》、《游山庙序》、《秋日饯别序》、《夏日诸公见寻访诗序》等。

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赋21期第3讲作业

一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题。1、隔句有几种？有什么特点？

答：隔句就是隔句对仗，是赋句的基本句式之一。隔句主要有轻、重、疏、密、平、杂六种形式。

（1）  轻隔：前句四字，后句六字。

（2）  重隔：前句六字，后句四字。

（3）疏隔：前句三字，后句五至八字。

（4）密隔：前句五字至八字，后句六字至九字。

（5）平隔：四个句字数相等，前后或四至七字。

（6）杂隔：前句四字，后句五、七、八字不限；或后四字，前五、七、八字不限。  

隔句的特点：

(1)  单边都有两个分句，共4个句子：隔句由两联四句组成，两两相对。

(2)  四个分句句脚必须符合马蹄律。

(3)  隔句的四个分句中意思相近或相对，四句意义相互连在一起的交互对偶。以1、3句为主，2、4句为辅。

(4)  隔句必须有分号：隔句是在前两个分句和后两个分句之间要用“；”表示，它是骈句句式的标志。

以上六种隔句，写赋必备和常用，使用时务必间开，就使用频率来讲，轻、重为最，杂次之，疏、密次之，平为下。

(5)  除以上六大类常用隔句之外还有两分句以上的非常式隔句，很少用。

2、什么叫漫句？古偶句是骈句还是漫句？

答： 漫句，就是散句，所谓的散句，就是文章中不需要对偶的句子。少则三四字，多则二三句。例如：若事因感甄而名托洛神，间有之耳，岂待明帝始改? - 曹植《洛神赋》，这个漫句（散句）明显的句子不对偶，字数不对偶。

古偶句的句子在句数，句意等方面都符合对偶的要求，但由于其平仄不相对，并在同一结构位置重复使用了同样的字词，不符合现在对偶句的要求。因此现代辞赋界是把古偶句划分到了漫句。

3、什么是发语，送语？发送起什么作用？

答：经常放在句首表示要发议论，起引出下文的作用。古代称之为“发语词”。

发语包括三种：

“原始”，探索事物起源，原始发项。

“提引”，承上启下之意。

“起寓”，开启下文，总结上文。直抒胸臆，起寓发头、尾。

送语：送，又称“送语”，“者也”、“而已”、“哉”之类也。送语主要用在文章末尾，起感叹作用，主要使用在文赋中。  

4、什么叫提引词，提引词有什么特点？

答：提引词，用在骈句上句或者段落的开头，换段、换内容、换韵一般都要用提引词，起提示、承接或者引领的作用。

提引词有以下特点：

① 提引词均为一些文言语气词，或是由介、助、连、代词加“观”、“稽”之类的实词等而组成；

② 提引词从一字到三四字的都有，四字以上的也偶可见之。

③ 提引词在骈句中的使用致使阅读节奏与诗不同，要单独划分节奏。

二、下面是一篇赋，请在括号里说明这个句子是哪种句式。

渔父辞剑赋（以“济人之急，取利诚非”为韵）宋言（唐）

彼子胥兮亡命江湄，赖渔父兮停桡（ráo）在兹。（八字长句）

既横流而济矣，因解剑以酬之。（六字长句）

厚意殷勤，何惜千金之器；高情特达，竟陈三让之辞。（轻隔）

稽其\去国无途，迷津独立。（四字紧句）稽其为提引词

前临积水之阻，后有追兵之急。（六字长句）

踌蹰而鹤发相哀，顾盼而渔舟可入。（七字长句）

忧心尽展，凭刳（kū，从中间破开再挖空）木以何虞；渡口虽遥，挂轻帆而已及。（轻隔）

繇（yáo，古同“由”）是/拂拭青萍，披陈素诚。（四字紧句）繇是为提引词

念险难以知我，顾提携而赐卿。（六字长句）

拔三尺之荧荧，波间电落；横七星之凛凛，掌上风生。（重隔）

叟乃\莞尔兴言，搘zhī（同支）颐话志。（四字紧句）叟乃为提引

本期浩淼以排难，讵（jù，岂、怎）可怆惶而徇利。（七字长句）

酬仁报惠，诚多公子之心；害义伤廉，且异老夫之意。（轻隔）

况乎\楚令方急，严刑且陈。（四字紧句）况乎为提引词

尽索奔亡之党，先诛隐匿之人。（六字长句）

若以\爵禄为念，荣华是亲。（四字紧句）若以为提引词

则\械尔躬而赴国，持尔剑以防身。（六字长句）则为提引词

整棹西归，自受执圭之赏；论功北面，宁亡切玉之珍（轻隔）。

盖由\恻隐为心，艰危是济（四字紧句）盖由为提引词。

方图散发之乐，岂假吹毛之锐（六字长句）。

情高而俗虑难量，语罢而鸣桹（láng，船舷赶鱼入网木棍）忽逝（七字长句）。

连环吐月，空临玉匣之间；一叶乘风，渐入寒烟之际。（轻隔）

岂不以\识达精微，言穷是非。（四字紧句）岂不以为提引词

弃霜刃以长往，弄云涛而不归。（六字长句）

寂寞岩烟，沉东流之渺渺；凄凉浦树，含落日以依依。（轻隔）

异乎\义立一朝，名超万古。（四字紧句）异乎为提引词

决云之异状徒逞，皎日之深诚不取。（七字长句）

则知美范蠡（越国军事家）而述鲁连（齐国合纵家），信斯人之可伍。（漫句）

三、  请在下面的赋中找出3个提引词，并说明它们在起承转合方面起的是什么作用。                              

白鹦鹉赋（以“容日上海，孤飞色媚”为韵）  王维（唐）

若夫名依西域，族本南海。同朱喙（huì，鸟兽的嘴）之清音，变绿衣于素彩。惟兹鸟之可贵，谅其美之斯在。

夫其入玩于人，见珍奇质。狎兰房之伎（jì歌舞）女，去桂林之云日。易（换）乔枝以罗袖， 代危巢以琼室。慕侣方远，依人永毕。托言语而虽通，顾形影而非匹。

经过珠网，出入金铺。单鸣无应，双影长孤。偶白鹇（xián）于池侧，对皓鹤于庭隅。愁混色而难辨，愿知名而自呼。

明心有识，怀恩无极；芳树绝想，雕梁抚翼。时衔花而不言，每投人以方（将）息。慧性孤禀，雅容非饰。含火德之明辉，被金方之正色。   

至如海燕呈瑞，有玉筐之可依；山鸡学舞，向宝镜而知归。皆羽毛之伟丽，奉日月之光辉。 岂怜兹鸟，地远形微。色凌纨（wán，细的丝织品）质，彩夺缯（zēng，丝织品）衣。深笼久闭，乔木长违。傥（同倘）见借于羽翼，与迁莺而共飞。   

答：

若夫/名依西域，族本南海。这句中的“若夫”，用在发篇句首的开头，起提示、引领的作用。

夫其/入玩于人，见珍奇质。这句中的“夫其”，用在段落的开头，起过渡和换韵的作用。

至如/海燕呈瑞，有玉筐之可依；山鸡学舞，向宝镜而知归。这句中的“至如”，用在段落的开头，起过渡和换韵的作用。

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赋21期第4讲作业

1、  什么叫虚词？什么叫骈句的领字？领字有什么特点？

（1）什么叫虚词？

答：虚词指的是汉语词汇中依附于实词或语句，表示语法意义，本身没有实际意义的词。同时虚词也无法独立成句，不能单独作句法成分，也不能重叠。虚词一般包含介词、连接词、助词、语气词及副词等。

（2）什么叫骈句的领字？

答：骈句的领字是指在句子的开头或句中，有一个、两个或三个字在语气上起停顿作用、但又不点断句子，在句义上有统领作用的字。

（3）领字有什么特点？

答：领字的特点，领字一般为动词，其中去声字占大多数。去声和动词，运用于辞赋创作中，能取得良好的声音效果。动词能增强句子的灵动感，而去声激厉劲足，其腔高，这也是合乐的需要。

2、  请自己找一首唐诗，加上适当的虚词，用“组编法”连成几个有意思关联的骈句。要求：紧句+长句+轻隔或重隔

答：

《登高》杜甫

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

壮句：但闻/猿啸急，鸟飞高。

紧句：落木潇潇，长江滚滚。

长句：风急天高/之/日，渚清沙白/之/时。

隔句：万里悲秋，常作思乡/之/客；百年多病，独登临水/之/台。

组编：观夫落木潇潇，长江滚滚。但闻猿啸急，鸟飞高。风急天高之日，渚清沙白之时。万里悲秋，常作思乡之客；百年多病，独登临水之台。

3、  骈句有领字，请从《腾王阁序》和《黄云捧日赋》这两篇赋文中，各找出句前领字和句中领字各一例。

答：《腾王阁序》

句前领字：

舍/簪笏/于/百龄，

奉/晨昏/于/万里。

（句首的“舍”，“奉”是领字）

临/帝子/之/长洲，

得/天人/之/旧馆。

（句首的“临”，“得”是领字）

句中领字：

台隍/枕/夷夏/之交，

宾主/尽/东南/之美。

（句中的“枕”、“尽”是领字）

答：《黄云捧日赋》

句前领字：

观/大明/之/东吐，

间/瑞气/而/晓出。

（句首的“观”，“间”是领字）

抱/一轮/而/匪乌莫黑，

散/九野/而/何草不黄。

（句首的“抱”，“散”是领字）

思/飘飘/而/有托，

目/眇眇/而/遥送。

（句首的“思”，“目”是领字）

句中领字：

居其中/得/通理/之体，

察其外/想/维城/之亲。

（句中的“得”、“想”是领字）

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赋21期第5讲作业

一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题。

1、什么是骈句？骈句有什么特点？

答：骈句是指结构相似，内容类似，字数对称，互为对仗的对偶句。骈句中会加入虚词，也会有提引词或领字。骈句与对联很相像，避免同字对，追求工整和精巧。骈句包括壮句、紧句、长句、隔句。

答：骈句的特点：

(1)  讲究对句工稳，讲究藻饰和声律，讲究用典。

(2)  骈句的句子对比强烈，相互映衬，韵味更浓。

(3)  骈句的句子结构相同或类似，词语的表现力增强。

2、  什么叫节奏和节奏点？骈句节奏如何划分？

答：骈句是由很多长短不一的句子组成，在被朗诵与吟唱时，它们的发声速度与节奏是不同的，这就是节奏或节拍。节奏或节拍会根据字词的含义和字数的不同而变化。一个字，两个字，三个字，四个字为一个节奏或节拍都有。骈句在被朗诵与吟唱时有规律的停顿，形成了语言和文字的韵律美。骈句节奏有两种：字意节奏和吟诵节奏。节奏点指的是骈句中表现字意节奏和吟诵节奏的关键字。

答：骈句的节奏根据字数划分的， 有一个字一个节奏的，两个字一个节奏，三个字一个节奏，甚至四个字为一个节奏的也有。骈句句子的基本节奏为：2，2-1，1-2，2-2，2-3，3-2，2-1-2，1-2-2等等，多字长句也是由这些基本节奏延长构成，个别句子也会出现4个字为一个节奏的情况。

句子中的领字为独立节奏，要单独划分，提引字也要单独划分。虚词的划分要根据其所在句子中的位置，可以单独划分，或者与前面的字词连分，或者与后面的字词连分。

3、  简述赋句与近体诗诗句和词句的区别。

答：它们的相同点都源于诗经，都押韵，都有对称的偶句，并且都有节奏划分。

但是赋句与近体诗诗句和词句的区别更多一些，包括：

(1)  押韵不同。近体诗和词句押韵相对固定，而赋句比较宽泛和灵活，允许换韵。

(2)  句式和字数要求不同。近体诗字数固定，词可以由长短句组成，而赋句是由更加灵活多变的骈句和散句组成。

(3)  近体诗一般没有虚词，领字和提引词，词仅有领字，而赋句中虚词，领字和提引词三者都有。

(4)  偶句不同。近体诗和词都有偶句，各有特点。而赋句全篇以偶句为主，加少量散句组成。

(5)  节奏不同。近体诗和词的节奏是固定的。而骈句的节奏根据词意、虚词、领字、提引词的加入变得多种多样。

(6)  平仄要求不同。近体诗字词的平仄要求很严格，词由于词牌不同要求不一，而赋句的平仄相对来说比较复杂，特别是对于节奏点的字、韵脚字、马蹄律等等。

(7)  诗词和赋句的内容不同。诗词是用来抒发主观感情的，赋是用来描绘客观事物的。

4、骈句有什么作用？

答：由于骈句是对偶句，可以通过上下对句的对比，强调和突出表现事物和情感。骈句的句式整齐、节奏分明、音韵和谐。骈句节奏明快、语言文字错落有致，读来诵去抑扬顿挫，和谐悦耳朗朗上口，在视觉和听觉上给人以美感。

二、  请摘抄《笠翁对韵》三江部分（2小节），结合该部分内容请完成下列练习：

答：《笠翁对韵》三江部分

奇对偶，只对双。大海对长江。金盘对玉盏，宝烛对银釭。朱漆槛，碧纱窗。舞调对歌腔。兴汉推马武，谏夏著龙逄。四收列国群王服，三筑高城众敌降。跨凤登台，潇洒仙姬秦弄玉；斩蛇当道，英雄天子汉刘邦。

颜对貌，像对庞。步辇对徒杠。停针对搁竺，意懒对心降。灯闪闪，月幢幢。揽辔对飞艭。柳堤驰骏马，花院吠村尨。酒量微酣琼杳颊，香尘没印玉莲双。诗写丹枫，韩女幽怀流节水；泪弹斑竹，舜妃遗憾积湡江。

1、说出本段（2小节）中有至少两个典故。

答：两个典故如下。

典故一：

兴汉推马武，

谏夏著龙逄。

【兴汉推马武】马武是汉光武帝的将军，在建立东汉王朝的斗争中起过一定的作用。

【谏夏著龙逄】龙逄（音旁）：即关龙逄，传说是夏桀王的大臣。他见夏桀无道，婬侈暴虐，曾强力谏争，结果被夏桀处死。

典故二：

诗写丹枫，韩女幽怀流节水；

泪弹斑竹，舜妃遗憾积湡江 。

【诗写丹枫，韩女幽怀流节水】丹枫诗：（唐）僖宗时，于祐于御沟拾一红叶，上题诗句，祐亦题其上，云：“曾闻叶上题红怨，叶上题诗寄阿谁？”置上流，为宫女韩夫人得之。后为夫妇。韩题诗云：“一联佳句随流水，十载幽思满素怀。今日却成鸾凤友，方知红叶是良媒。”。

【泪弹斑竹，舜妃遗憾积湡江 】古代神话传说，帝舜的两个妃子娥皇和女英，居住在洞庭之山，舜南巡死于苍梧之野，二妃尽日啼哭，泪洒竹上，竹尽斑，这就是今天的湘妃竹。

2、以本段内容为基础，找出壮、紧、长，隔句各一组，用“组篇法”并组成一篇短文（三、四个句子即可，无需写成一篇赋文）！

壮句：朱漆槛，碧纱窗。

紧句：诗写丹枫，泪弹斑竹。

长句：骏马驰于柳堤，村尨吠于花院。

隔句：跨凤登台，潇洒仙姬乎弄玉；斩蛇当道，英雄天子乎刘邦。

组篇：观夫/诗写丹枫，泪弹斑竹。乃知/朱漆槛，碧纱窗。骏马驰于柳堤，村尨吠于花院。跨凤登台，潇洒仙姬乎弄玉；斩蛇当道，英雄天子乎刘邦。

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赋21期第6讲作业

一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题。

1、什么叫平仄？

答：平仄是指中国汉语在漫长的历史发展过程所形成的语言文字发音的平声和仄声，泛指诗文的韵律。中古汉语有四种声调，称为平、上、去、入。声调平直的，就是平声，声调不平直的，就是仄声，仄声包括上、去、入。

平仄是四声二元化的基础上，用不完全归纳法归纳出来的。自元朝周德清后，平分阳阴，仄归上去，逐步形成阴平和阳平归平声，上声和去声归仄声，入声取消的格局。

2、骈句的平仄有什么特点？

答：

(1)  本句中相邻节奏点上的字的平仄要有交替，但不是每个相邻节奏点都要平仄交替。

(2)  对句同位节奏点上字的平仄要相反。

(3)  对句句脚上的字的平仄要相反，某些情况下允许上、去、入声调变化相对。

(4)  同一节奏内的字的平仄不能出现三连平，三连仄。

3、骈文的平仄有什么特点？

答：由骈句组成的骈文的句脚要走马蹄律，即平仄仄平，或仄平平仄。

骈文在平仄要求上, 随着时代的发展日趋严格。在四字句式中，第二和第四字为节奏点; 在六字句中, 第二、第四、第六字为节奏点; 如果是三三式, 则第三、六字为节奏点。节奏点的平仄是最严格的。骈文中的上下二联之间, 则要求节奏点平仄相对, 即平对仄, 仄对平。但与格律诗相比，骈文的平仄相对宽松，运用起来也比较自由。

二、《在狱咏蝉》是唐代文学家骆宾王的一篇骈文，请对骈文句脚标注平仄，并仔细体会马蹄律的运用。

《在狱咏蝉并序》

初唐/骆宾王

余禁所禁垣西（平），是法厅事也（仄），有古槐数株焉（平）。

虽生意可知（平），同殷仲文之古（仄）；而听讼斯在（仄），即周召伯之甘棠（平）。

每至/夕照低阴（平），秋蝉疏引（仄），发声幽息（仄），有切尝闻（平）。

岂人心异于曩时（平），将虫响悲于前听（平）？

嗟乎，声以动容（平），德以象贤（平）。

故/洁其身也（仄），禀君子达人之高行（平）；蜕其皮也（仄），有仙都羽化之灵姿（平）。

候时而来（平），顺阴阳之数（仄）；应节为变（仄），审藏用之机（平）。

有目斯开（平），不以道昏而昧其视（仄）；有翼自薄（仄），不以俗厚而易其真（平）。

吟乔树之微风（平），韵姿天纵（仄）；饮高秋之坠露（仄），清畏人知（平）。

仆失路艰虞（平），遭时徽纆（仄）。

不哀伤而自怨（仄），未摇落而先衰（平）。

闻蟪蛄之流声（平），悟平反之已奏（仄）；见螳螂之抱影（仄），怯危机之未安（平）。

感而缀诗（平），贻诸知己（仄）。

庶情沿物应（仄），哀弱羽之飘零（平）；道寄人知（平），悯余声之寂寞（仄）。

非谓文墨（仄），取代幽忧云尔（仄）。

西陆蝉声唱，南冠客思深。

不堪玄鬓影，来对白头吟。

露重飞难进，风多响易沉。

无人信高洁，谁为表予心。

《在狱咏蝉并序》这篇骈文中的大多数骈句符合马蹄律。如下：

虽生意可知（平），同殷仲文之古（仄）；而听讼斯在（仄），即周召伯之甘棠（平）。

每至/夕照低阴（平），秋蝉疏引（仄），发声幽息（仄），有切尝闻（平）。

候时而来（平），顺阴阳之数（仄）；应节为变（仄），审藏用之机（平）。

有目斯开（平），不以道昏而昧其视（仄）；有翼自薄（仄），不以俗厚而易其真（平）。

吟乔树之微风（平），韵姿天纵（仄）；饮高秋之坠露（仄），清畏人知（平）。

闻蟪蛄之流声（平），悟平反之已奏（仄）；见螳螂之抱影（仄），怯危机之未安（平）。

庶情沿物应（仄），哀弱羽之飘零（平）；道寄人知（平），悯余声之寂寞（仄）。

只有一句特殊，不符合马蹄律，如下：

故/洁其身也（仄），禀君子达人之高行（平）；蜕其皮也（仄），有仙都羽化之灵姿（平）。

三、请摘抄《笠翁对韵》四支部分（4小节），结合该部分内容请完成下列练习：

答：摘抄《笠翁对韵》四支部分

《笠翁对韵》·四支部分（4小节）

泉对石，干对枝。吹竹对弹丝。山亭对水榭，鹦鹉对鸬鹚。五色笔，十香词。泼墨对传卮。神奇韩干画，雄浑李陵诗。几处花街新夺锦，有人香径淡凝脂。万里烽烟，战士边头争保塞；一犁膏雨，农夫村外尽乘时。

菹对醢，赋对诗。点漆对描脂。璠簪对珠履，剑客对琴师。沽酒价，买山资。国色对仙姿。晚霞明似锦，春雨细如丝。柳畔长堤千万树，花横野寺两三枝。紫盖黄旗，天象预占江左地；青袍白马，童谣终应寿阳儿。

箴对赞，缶对卮。萤炤对蚕丝。轻裾对长袖，瑞草对灵芝。流涕策，断肠诗。喉舌对腰肢。云中熊虎将，天上凤凰儿。禹庙千年垂橘柚，尧阶三尺覆茅茨。湘竹含烟，腰下轻纱笼玳瑁；海棠经雨，脸边清泪湿胭脂。

争对让，望对思。野葛对山栀。仙风对道骨，天造对人为。专诸剑，博浪椎。经纬对干支。位尊民物主，德重帝王师。望切不妨人去远，心忙无奈马行迟。金屋闭来，赋乞茂陵题柱笔；玉楼成后，记须昌谷负囊词。

1、说出本段（4小节）中有至少两个典故。

答：《笠翁对韵》·四支部分中的典故比较多，每个小节选择一个。

第一小节典故：韩干画，李陵诗。

韩干画：韩干是唐代著名画家，学画十余年，善写人物，尤工于鞍马，绘马雄骏健壮之姿，当时称为独步。传说建中初年，有人牵患有足疾的马就诊。其马毛色骨相似韩干所画的马，为真马所无。遂牵此马绕市，巧遇韩干，干亦惊疑。返家后，视其所画马本，脚有一点黑缺，方知是马画通灵。

李陵诗：李陵是西汉名将李广之孙，武帝天汉二年，率步卒五千，与匈奴十万骑决战，终因缺少援军，战败投降。李陵在匈奴遇到出使被扣留的苏武，后苏武南还，李陵设酒送别。其赠别苏武之诗雄浑豪爽，十分感人。

第二小节典故：沽酒价，买山资。

沽酒价：晋代诗人阮藉的侄子阮修常步行，以百钱挂杖头，至酒市便沽饮酣畅。

买山资：晋僧人支道林，到深公那里去买邱山，深公曰：“未闻巢（父）、（许）由买山而隐”（巢父、许由，尧时隐士）。

第三小节典故：禹庙千年垂橘柚，尧阶三尺覆茅茨。

禹庙句：杜甫诗《禹庙》：“禹庙空寺里，秋风落日斜。荒庭垂橘柚，古屋画龙蛇……”，这是从这首诗的第三句中点窜出来的。

尧阶句：古书记载，帝尧生活简朴，他的居室土阶三尺，茅茨不剪，采椽不斫。茅茨，用茅草苫房。

第四小节典故：专诸剑，博浪椎。

专诸剑：古代勇士名。《左传》载，春秋时，吴公子光为夺取王位，收买专诸为刺客，把匕首藏在鱼腹中，借进献食品的机会刺死了吴王僚。

博浪椎：汉代的张良，年青时为了给被灭掉的韩国报仇，从仓海君那里请到一位大力士，携带六十公斤的大铁椎，在博浪沙地方狙击秦始皇，误中副车，未果。

2、以本段内容为基础，找出壮、紧、长，隔句各一组，用“组篇法”并组成一篇短文。

答：

壮句：观/古灵芝，新瑞草。

紧句：闻夫/山亭作赋，水榭吟诗。

长句：晚霞乎明华似锦，春雨乎细软如丝。

隔句：野寺周围，风暖也花枝招展；长堤左右，烟轻也柳絮飞扬。

组篇：闻夫/山亭作赋，水榭吟诗。观/古灵芝，新瑞草。晚霞乎明华似锦，春雨乎细软如丝。野寺周围，风暖也花枝招展；长堤左右，烟轻也柳絮飞扬。

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赋21期第7讲作业

一、以“秋”为母字，用“母字成骈法”分别造出壮句，紧句，五、六、七、八字长句，轻隔，重隔，平隔各一句。

答：“秋”

壮句：惟乎秋风起，霜叶飞。

紧句：初秋浅韵，丽影佳音。

五字长句：初秋之浅韵，丽影之佳音。

六字长句：荷花败则夏过，百草枯而秋来。

七字长句：秋云卷卷于有意，曲水潺潺而无形。

八字长句：盛夏之时则荷花美，深秋之日而硕果多。

轻隔：庭前曲径，铺落叶而镶金；院后竹林，逆秋风而变绿。

重隔：观秋菊之雅趣，鲁迅吟诗；探梨园之闲情，兰芳唱戏。

平隔：蝶舞蜂飞，花间俏色；莺歌燕语，叶底好音。

杂隔：品酒思秋，诗人兴起而写作；闻茶赏雨，墨客情生而挥毫。

二、请从自己熟悉的五言律诗中找出一联，必须是工整的一联，用“成句压翻展法”造壮，紧，五字，六字，七字，八字长句各一组。

答:

荒城临古渡，落日满秋山。

壮句：观夫临古渡，满秋山。

紧句：城临古渡，日满秋山。

五字长句：城荒于古渡，日落于秋山。

六字长句：荒城近于古渡，落日高于秋山。

七字长句：放马于荒城古渡，驱车于落日秋山。

八字长句：放马登临于荒城渡，驱车碾转于落日山。

九字长句：放马登临于荒城古渡，驱车碾转于落日秋山。

三、阅读欧阳修的《醉翁亭记》，并在括号中填上适当的虚词（之、于、而或乎）。

答：

环滁皆山也。其西南诸峰，林壑尤美，望（之）蔚然（而）深秀者，琅琊也。山行六七里，渐闻水声潺潺（而）泻出（于）两峰（之）间者，酿泉也。峰回路转，有亭翼然临（于）泉上者，醉翁亭也。作亭者谁？山（之）僧智仙也。名（之）者谁？太守自谓也。太守与客来饮（于）此，饮少辄醉，（而）年又最高，故自号曰醉翁也。醉翁（之）意不在酒，在（乎）山水（之）间也。山水之乐，得（之）心（而）寓之酒也。

若夫日出（而）林霏开，云归（而）岩穴暝，晦明变化者，山间（之）朝暮也。野芳发（而）幽香，佳木秀（而）繁阴，风霜高洁，水落（而）石出者，山间（之）四时也。朝（而）往，暮（而）归，四时（之）景不同，（而）乐亦无穷也。

至（于）负者歌（于）途，行者休（于）树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来（而）不绝者，滁人游也。临溪（而）渔，溪深（而）鱼肥。酿泉为酒，泉香（而）酒洌；山肴野蔌，杂然（而）前陈者，太守宴也。宴酣之乐，非丝非竹，射者中，弈者胜，觥筹交错，起坐（而）喧哗者，众宾欢也。苍颜白发，颓然（乎）其间者，太守醉也。

已（而）夕阳在山，人影散乱，太守归（而）宾客从也。树林阴翳，鸣声上下，游人去（而）禽鸟乐也。然（而）禽鸟知山林（之）乐，（而）不知人之乐；人知从太守游（而）乐，（而）不知太守（之）乐其乐也。醉能同其乐，醒能述以文者，太守也。太守谓谁？庐陵欧阳修也。

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赋21期第8讲作业

一、请简答下面的问题

1、做珠的概念

答：从阅读的典故中总结和归纳出适合自己需要的词汇或句子，以备后用。这种方式叫取典化珠，或者叫做珠。

2、词珠

答：词珠的来源可取自任何书籍，除专用名词之外通常仅取两字为一词珠，然后分门别类。关键是要在阅读的岁月中不断积累，并且时时温习。

3、骈珠

答：所谓骈珠是指在词珠的基础上，把词珠做成为骈句。在词珠之外，还有根据典故而做成的骈珠。

4、做珠的技巧

答：做珠需要讲究技巧，通常来说有实珠法、虚珠法两个方法。实珠法，就是根据典故，直接描述，让人一看就知道此句的出处和含义。虚珠法，这个方法的特点是不直接提出，而采取一些婉转的方式。

虚珠法和实珠法，各有各的用处，需要根据实际情况来决定，一般前面是实珠，后面也是实珠，反之亦然。做珠可尽意扩展，不必拘于“源”意。古代私塾做珠或集典化珠的训练方法大致分为五个步骤：分类、析义、做珠（炼化）、寻较、做骈。

5、珠源

答：作珠的词汇来源，包括平常听到、看到、想到的优美词汇收集起来，化成自己的句子。最主要是来自古诗文和典故。

（1）从古诗文里找。

（2）在典故里找。

6、做珠的好处

答：

（1）省时间。只要我们持之以恒，养成良好的学习习惯，当我们的词珠和骈珠积累到一定程度，就可以水到渠成，事半功倍了。

（2）古味浓。做珠的词汇来源，决定了化出的句子必定是古香古色的，做珠能使我们的作品呈现出一种古味浓郁的美。

（3）弘扬国粹。我们在学习和阅读古赋古文时，经常会遇到遣词造句十分妥贴又十分精彩的句子或片段。古典文学中的很多经典语句符合多数人的逻辑思维，即便省略主语、谓语，也能看明白。我们去学习和化用这些经典，其实就是在弘扬国粹。

二、请从[唐]郑锡《日中有王字赋》这篇律赋中，找出词珠（雅词）10个，并选择其中5个词珠做骈珠5个，骈珠必须是紧长隔句式各1-2。

日中有王字赋

[唐]郑锡

至阳之精，内含文明，成命宥密，神化阴骘。倬元圣而纬天，烁灵符之在日。人文变见，元象贞吉，焕尔殊容，昭然异质。三阳并列，契乾体以成三；一气贯中，表圣人之得一。

当是时也，河清海晏，时和岁丰。车书混合，华夷会同。皇帝乃率百吏，禋六宗。登台视朔，候律占风。祀夕月於礼神之馆，拜朝日於祈年之宫。霁氛雾，扫烟虹，地涯静，天宇空。阴魄既没，大明在东。吐象成字，昭文有融。法科斗以为体，并踆乌以处中。冯相未觌，畴人发蒙。此乃圣人合契，至化元通。不然者，何得曜灵起瑞，明被於有截；垂光烛地，运行而无穷？圣人以不宰成能，日月以无私可久。偶圣则呈祥，逢昏则显咎。贞观契无为之功，休祥应无疆之寿。

没於地，我则取诫於明夷；登於天，我则呈形於大有。其初见也，昭昭彰彰，流晶耀芒；若神龙负图兮，呈八卦於羲皇。其少登也，发色腾光，乍见乍藏；状灵黾衔书兮，锡九畴於夏王。蔽亏若木，隐映扶桑。曈昽五云之表，辉映重轮之旁。临紫宸兮千门洞照，出黄道兮八极增光。

惟德化成，惟王正位。兄其日兮姊其月，父事天兮母事地。罄六合以为王，统三才而制字。道不藏宝，神开奥秘。王在日兮垂文，日在天兮重懿。岂徒色映合璧，光连抱珥？三舍回鲁阳之戈，载中美汉文之志。皇上以为命不于常，惟德是据，灾逐祥启，福随祸著。知微知彰，一喜一惧，因嘉瑞以增德，合元符而降祚。客有上国观光，金门献赋。睹日中有字之感，成天下至公之务。倾心太阳，企踵云路。顾回光以暂烛，庶千载之一遇。

要求：1、词珠必须有释义。2、典故有出处说明。3、所造骈珠必须符合要求。

答：

（一）  找出词珠（雅词）10个:  宥密，阴骘，畴人，神龙，八卦，若木，扶桑，紫宸，黄道，合璧

（二）词珠的释义和出处：

(1)  宥密 - 谓存心仁厚宁静。深密，机密。

出处：《诗·周颂·昊天有成命》：“昊天有成命，二后受之。成王不敢康，夙夜基命宥密。”

(2)  阴骘 - 原指暗中使安定。转指阴德。

出处：清-纪昀-《阅微草堂笔记·姑妄听之三》：“吾辛苦积得小阴騭，当有一孙登第。”

(3)  畴人 - 古代天文历算之学，有专人执掌，父子世代相传为业，称为'畴人'。亦指精通天文历算的学者。

出处：《史记·历书》：“幽厉之后，周室微，陪臣执政，史不记时，君不告朔，故畴人子弟分散。

(4)  神龙 - 谓龙。相传龙变化莫测，故有此称。

出处：《韩诗外传》卷五：“如神龙变化，斐斐文章，大哉，《关雎》之道也！”《文选· 张衡＜西京赋＞》：“若神龙之变化，章后皇之为贵。”

(5)  八卦 - 我国古代的一套有象征意义的符号。

出处：《周易》中的八种具有象征意义的基本图形，每个图形用三个分别代表阳的“－”(阳爻)和代表阴的“－－”(阴爻)组成。名称是：乾、坤、震、巽、坎、离、艮、兑。

(6)  若木 - 古代神话中的树名。

出处：《山海经·大荒北经》：“大荒之中，有 衡石山 、 九阴山 、 泂野之山 ，上有赤树，青叶，赤华，名曰若木。”

(7)  扶桑 - 古代神话中海外的大桑树，据说是太阳出来的地方。

出处：《山海经·海外东经》：“ 汤谷 上有扶桑，十日所浴，在 黑齿 北。” 郭璞 注：“扶桑，木也。”

(8)  紫宸 - 宫殿名，天子所居。泛指宫廷。借指帝王、帝位。

出处：明 沉鲸 《双珠记·邮亭失珠》：“纔离 紫宸 ，平步莲鞋稳。” 清 孙枝蔚 《北山》诗：“战士从来苦，谁曾达 紫宸 。”

(9)  黄道 - 太阳每年在恒星之间的视轨迹，即地球轨道面与天球的相交线。

出处：《汉书·天文志》：“日有中道，月有九行。中道者，黄道，一曰光道。” 宋 沉括 《梦溪笔谈·象数二》：“日之所由，谓之黄道。”

(10)  合璧 - 指精美的事物合并在一起，也指不同的东西放在一起而配合得宜。

出处：南朝 梁 江淹 《丽色赋》：“赏以双珠，赐以合璧。”《汉书·律历志上》：“日月如合璧，五星如联珠。”

（三）炼化骈珠5个：

（1）  畴人

紧句：畴人历算，守敬知天。

长句：赞畴人历算之章，尊守敬浑天之器。

隔句：承历算之章法，羡慕畴人；转浑天之轨规，恭维守敬。

（2）  若木

紧句：若木出山，椰林探海。

长句：山孕育之若木，海生活之椰林。

隔句：若木森森，恰逢鼎盛之势；椰林郁郁，彰显委婉之风。

（3）  扶桑

紧句：沧海桑田，扶桑曜日。

长句：雨润之扶桑翠碧，风摇之松柏坚强。

隔句：结伴东行，遇扶桑而雀跃；孤独北去，观朽木而悲伤。

（4）  紫宸

紧句：京都紫宸，旷野山寺。

长句：天子书于紫宸，佛家坐于山寺。

隔句：紫宸上朝，圣旨传之府县；山寺下课，钟声响于村乡。

（5）  合璧

紧句：双珠合璧，串玉飞光。

长句：萧笛声而合璧，坠链响而珠联。

隔句：院后竹亭，诗词合璧而清雅；宅旁藕榭，曲赋珠联而迷人。

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赋21期第9讲作业

一、  根据骈句和骈文的平仄特点，以三峡为题，试写一篇骈文，《三峡游记》，用典请注明出处，字数三百字左右。

答：《三峡游记》

大河浩荡，巨蟒蜿蜒。壮美峡江，神奇碧水。西从白帝，转八千之漩涡；东至南津，经九百之折曲。谷壑深以对峙，巉岩峭而相迎；云烟袅而泉飞，雨雾沉则林吼。峡虽窄以护天府，道且宽而通鄂湘。舟身长而独行，人群壮则合旅。登船赏景，走江峡而情痴；结伴观光，临胜地而醉爽。巫山云雨，鬼城阴霾。瀑布藏龙，神农戏凤。

更乃历朝人物，领时代之风骚；几度英豪，持当朝之骏彩。公孙述之称帝，白龙游天；刘皇叔之借州，三国鼎立。诸葛智慧，羽扇纶巾；关张英雄，乌骓赤兔。夔州牢固，张献忠以大军强攻；奉节城坚，秦良玉则弱旅城破。屈原作赋，道元书辞，三苏写诗，墨客献字。李白听之猿吼，轻舟荡波；杜甫叹于路难，勇者攀越。千秋武将，万代文豪。王者登台，庶民演义。悠悠岁月，积美妙之传闻；漫漫长河，记精华之绝唱。

然则光阴改，时代更。拦巨龙以做功，筑高坝以发电。蛟龙跨越，高峡静而平湖宽；巨轮往来，水陆长而朝夕至。望峡江之两侧，电塔无边；观峻岭之周围，风车有序。逢山拓路，施工乃世界之狂魔；遇水搭桥，设备亦全球之重器。神藏大宝，鬼蕴奇才。时代华章，天地造化。数十年之闷声建设，致美河山；亿万人之辛苦耕耘，多娇画卷。

嗟呼! 看峡江之壮美，观沧海之宽深。知自然之神奇，感生命之趣味。江山似画，岁月如歌。华夏称雄，其中有我。

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赋21期第10/11/12讲作业

一、  请以“荷花”为题，试写一篇骈赋《荷花赋》。用典请注明出处，作业完成时间为两周。

答：《荷花赋》

千坪湿地，万亩青荷。风吹锦缎，雨洒绫罗。叶田田而浸润，花艳艳而娇娥。翡翠映之天际，琉璃接之岸坡。漫溢清香，赏芳华而愉悦；舒张韵彩，开宝镜以放歌。驾蓬船而狭行，银潢潋滟；划快艇则曲转，绿野婆娑。忽入蓬莱之仙境，又环太液之梦河。漠漠阴阴，沐晨霞而描绘；疏疏密密，得晚日以濯磨。

是则玉扇圆圆，蒲团扁扁。野茎娇娇，罗裙卷卷。比翼逐之妖娆，扶摇对以腼腆。粲英英其重叠，芬郁郁而拓展。或亭亭而独立，白鹤单飞；常两两以相携，鸳鸯对演。凌波绰约，宛洛浦之蓑衣；振翅翩跹，恍瑶台之冠冕。滚珍珠而融合，滑玛瑙而共剪。伴涟漪而推移，随波浪而旋转。淤泥立骨，彰姿质之清高；净液缠腰，显性情以柔软。

至若娇菱嫩角，稚蕊新袍。丹葩耀质，脂粉凝膏。系绫纱而耀彩，披锦缎则时髦。挺蝉翼而妩媚，挥雀翎则风骚。若开若合，似天仙之美艳；非粉非白，如盛宴之丰豪。引领诗人以撰文，长歌短赋；督催画匠则泼墨，丽水青蒿。赏荷塘以励志，观碧野而消劳。信莲花以慈善，凭道理而自陶。

于是苇荡柔柔，池波漾漾。锦叶绵绵，芦蒿壮壮。湖已凉而秋来，果将落而夏忘。竿梗软而夭折，玉节长而闪亮。莲籽小以入口，煲肉煮粥；藕段肥而成餐，摆花叠样。弯弯曲曲，行堰埂以欣然；攘攘熙熙，赶商超而火旺。赞丰收之欢欣，讴社会之风尚。故而写此文，合其唱。迎宾迎客，夸沃野之富庶；载舞载歌，庆山河之无恙。

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赋21期第13/14/15讲作业

《梅花赋》

以“暗香浮动，疏影传意”为韵（依词林正韵）

严冬致冷，旷野飘香。仙姿独秀，酷色孤芳。玉蕊纤而吐艳，娇芽嫩则张扬。恰千点之红丹，洋洋洒洒；如万丛之粉黛，大大方方。意韵随风而远度，幽香罩雪而轻飏。（香）

诚如古苑流芳，名园震撼。鹿寨荒荒，芳林暗暗。英魂露以柔情，傲骨含于笑脸。泱泱华夏，千年印迹于史书；泛泛梅林，万亩留痕于图鉴。护花神则带笑初开，怜美玉则凝神细览。（暗）

是则钟山秀美，石路清幽。梅争艳丽，物尽风流。孔庙①高以应试，秦淮②阔则行舟。孙仲谋③亦于植苗，株连旷野；明太祖④曾于溉水，花满山丘。碎瓣随风而散落，奇香顺势而飘浮。（浮）

岂至碧玉平铺，娇蕾点涌。缎锦云摇，箫琴律动。唐梅⑤贵乎似殊龙，宋梅⑥娇乎如老凤。古广奇以傲视群雄，真善美则融合普众。浮香阁中以赏景，泉水九重；大明堂内以听音，梅花三弄⑦。游古镇以万种风情，逛超山则一帘春梦。（动）

况乃璀璨花苑，烟波太湖。绝佳胜地，酷美东吴。梅蕊羞而俊朗，东坡秀而香疏。念劬塔⑧前，思慈母之恩典；揖蠡亭⑨内，忆西施之恋书。轻盈者如月女，缥缈者似霞姑。矜持者如帝子，骄傲者似丈夫。（疏）

至其邓尉山青，光福陇胜。凤翥龙翔，花踪树影。妙峰提笋之闲庭，朗谷倚竹之曲径。康熙赐字⑩，三踏香雪之落英；弘历留碑⑪，六探梅园之胜境。红颜淡抹之朱鹮，素雅轻涂之玉杏。（影）

于是骚人写赋，居士谋篇。画家泼墨，歌伎宣传。艳质芳华于自我，淑容碧玉于天然。故祖新师，千文颂其风骨；青山绿水，万曲吟其雅贤。岁岁争春之翘楚，年年作秀之灵仙。（传）

可谓玉骨冰肌，琼华翡翠。佳丽光鲜，贵妃妩媚。凌瑞雪而发金，转寒圭而致美。是乃早花魁，真君子。琼英浩志，开天地之风流；紫蒂标华，竞自然之本意。持本性以铭记初心，念坚贞而永存正气。（意）

注释：

①　孔庙即夫子庙，金陵历史人文荟萃之地。范蠡、周瑜、王导、谢安、李白、杜牧、吴敬梓等数百位著名的军事家、政治家、文学家有这里写下了千古传诵的篇章。

②　秦淮河是南京市内最大的河流，孕育了南京古老文明，被称为"中国第一历史文化名河"。

③　孙仲谋即孙权，为三国时期吴国的开国皇帝，公元229年登基，随后下诏迁都建业（今南京）。死后葬于蒋陵（今天的梅花山）。

④　明太祖朱元璋，明朝开国皇帝，公元1368年于南京称帝，在位期间下令农民归耕，奖励垦荒，解放奴婢，减免税负，严惩贪官。社会生产迅速恢复和发展，史称洪武之治。朱元璋死后葬在明孝陵，既是梅花山梅园的组成部分。

⑤　唐梅位于超山梅园，树龄约1300年，为中国五大古梅之一。

⑥　宋梅位于超山梅园，树龄约1000年，为中国五大古梅之一。

⑦　梅花三弄是东晋大将桓伊为狂士王徽之演奏梅花《三调》的故事。

⑧　念劬塔是无锡梅园的标志性建筑，建于1930年，是荣宗敬、荣德生兄弟为母亲石太夫人而建的纪念性建筑，以怀念父母的养育之恩。

⑨　揖蠡亭位于无锡梅园之内，建于1916年，这是荣德生追念范蠡携西施泛舟去齐，以示崇敬。

⑩　清朝康熙皇帝六次南巡，曾三次到苏州邓尉山的香雪海梅园驻跸，留下文字诗篇。

⑪　清朝乾隆皇帝六下江南，曾六次到香雪海探梅，写下十几首赞梅诗，并留有诗碑一座。

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赋21期第16/17讲作业

请根据骈句和骈文的平仄特点，围绕航天事业、空间站、空间课堂、航天人探寻宇宙的执着与精神，以“问天”或“航天”为题，试写一篇骈文《问天》或《航天》。字数要求300字左右，遣词要求古雅，作业完成时间为两周。

答：骈文《问天》

文明华夏，智慧祖宗。问鼎苍穹，感知宇宙。日月缘何而升落？繁星为甚以有无？ 四时为甚而交更？昼夜缘何以轮换？南北东西之位，何处生来；水火金木之星，哪方转去。盘古开天①之阔，嫦娥奔月②之懵。精卫填海③之奇，女娲补天④之壮。星空灿灿，闪烁缘何而不停；河汉昭昭，旋移为甚而永动。事物尊其法律，感官顺其自然。寻规必以恒心，问律需以定力。

是则先人睿智，远祖博才。有惑需查，存疑必解。甘德著以《星占》⑤，石申书以《天文》⑥。参描赤道之坐标，定义恒星之方位。张衡之浑天转器⑦，昼夜区分；苏颂之水运仪台⑧，机械传动。简仪改进，守敬⑨为之苦索穷思；历法融通，子先⑩为之呕心沥血。乾坤朗朗，天地悠悠。倡导天真，放飞智慧。天监⑪计点流星之数，知事⑫图描彗尾之形。监副⑬观察地轨之经，秘书⑭测算天球之变。时空之运行计算，阴阳历融；天体之交汇挡遮，日月影蚀。牛郎织女，望河汉而忧愁；北斗七星，环极心而旋转。

诚乃神明有道，瀚海无垠。大国航天，神龙追梦。北斗多星之组网，长征重箭之升空。神舟往返之飞船，远望巡航之巨舰。嫦娥⑮探月，千年之梦幻成真；玉兔⑯环行，百代之预言实现。天问⑰遥遥之旅，奔赴火星；祝融⑱缓缓之巡，探知热地。入轨卫星之环绕，航天勇士之集群。红旗漫卷之庄严，乘组出舱之惊险。

嗟呼！冥冥宇宙，小小家园。索问如今，追寻旷远。巨型慧眼⑲，聆听宇宙之声音；中国天宫⑳，直面深空之奥秘。更乃民族壮，国运昌。科技一流，财力雄厚。筹建月球之基地，携成星际之旅行。搜寻地外之家园，探秘深空之生命。与天外智人而共聚，同不明飞碟而比肩。驾复兴之箭遨游太空，乘幸运之舟追赶光速。

注：

1　  盘古开天为远古神话，出自《三五历纪》。

2　  嫦娥奔月为远古神话，出自《山海经》。

3　  精卫填海为远古神话，出自《山海经》。

4　  女娲补天为远古神话，出自《山海经》。

5　  甘德是先秦时期天文学家，著有《星占》8卷，早佚。

6　  石申是战国中期天文学家，著有《天文星占》8卷，早佚。

7　  张衡是东汉时期天文学家，创制了世界上第一架漏水转浑天仪。

8　  苏颂是宋代宰相，天文学家，苏颂一生最大的贡献在于研制水运仪象台。

9　  郭守敬是元朝天文学家，郭守敬为完成《授时历》创制了十二件天文台上用的仪器，包括著名的不断改进的简仪。

10　  徐光启，字子先，明末科学家，政治家，中西文化交流的先驱之一。他主持编译的《崇祯历书》，是我国天文历算学中珍贵的遗产。

11　  天监为古代主管天文的官员职位。

12　  知事为古代主管天文的官员职位。

13　  监副为古代主管天文的官员职位。

14　  秘书为古代主管天文的官员职位。

15　  嫦娥为中国探月工程代号。

16　  玉兔是着陆月面的月球车名称。

17　  天问为中国探测火星工程代号。

18　  祝融是着陆火星的探测车名称。

19　  慧眼即天眼是中国在贵州山区建设的世界直径最大的球面射电望远镜的名称。

20　  天宫是中国空间站名称，包括载人空间站"天宫"，核心舱"天和"，实验舱Ⅰ"问天"，实验舱Ⅱ"梦天"，货运飞船"天舟"。

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赋21期第18讲作业

诗赋《小汤山温泉赋》

京都正北小汤山，百里方圆有热泉。

胜境天开如润玉，灵渊地蕴若轻烟。

细浪微微出碧涧，丹砂闪闪堆湖岸。

珠光历落漾青荷，暖气袭人游落雁。

龙泉自古傍龙宫，龙脉从来卧虎龙。

殿宇威严传圣谕，亭楼隽秀树金风。

妃子蒸熏香汗共，王公沐浴顽疾控。

乾隆缓缓五回头，太后昏昏三入梦。

清朝软弱被人欺，国力悲哀日渐微。

八国联军如恶虎，侵华日寇是蛮夷。

别墅荒荒孤野寺，行宫破破偏荒地。

浑泉懒懒不梳头，热水喃喃含血泪。

春雷滚滚把天开，号角声声动地来。

战士殊荣疗养院，功臣卸甲御花台。

手术康疗扔木拐，中西共济除绷带。

涓涓玉液视光明，爽爽金汤人富泰。

突然非典险情生，应对危机救火兵。

七日集成隔离院，八周实现病清零。

武汉新冠来势猛，雷神火神行军令。

样板图纸自汤山，护佑人民为使命。

汤山故事美名扬，泉水淙淙去远方。

龙脉行宫宫东路，九华分秀秀西廊。

草木葱茏青鸟唱，星潭散布银珠亮。

千年古镇有神灵，地久天荒传宝藏。

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小渔村21期辞赋基础班毕业答卷

一、简答题：

1、什么是赋？赋的特点？

答：赋，是我国古代的一种文体，介于诗和散文之间，类似于后世的散文诗。它讲求文采、韵律，兼具诗歌和散文的性质。

赋的特点是“铺采摛文，体物写志”，侧重于写景，借景抒情。铺陈是指对事物或现象的方方面面作周详的描绘陈述。讲求文采、韵律，排偶、藻饰和用典是赋的最大特征。

2、什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋？它们流变的过程。

答：

骈文：

骈文是与散文相对而言的，是由各种骈句（以四六句式为主）、漫句、发语、送语合织组成的文章。其主要特点是，讲究对仗，句式两两相对，句脚平仄走“马蹄律”，可不押韵。在声韵上，讲究运用平仄，韵律和谐，修辞上注重藻饰和用典。

骈赋：

骈赋又称俳赋，古代中国文学特有的一种文言文体。骈即对偶的意思，其特点是通篇基本对仗，两句成联，但句式灵活，多用虚词，行文流畅，词气通顺，音韵自然和谐。

律赋：

是指有一定格律的赋体。和其音韵谐和，对偶工整，于音律、押韵都有严格规定。为唐宋以来科举考试所采用。

诗赋：

诗赋乃体制类诗之赋，意思是诗和赋。它是仿《诗经》的诗，因而称之为“诗赋”。除四言外，还有五、六、七言诗句等组成。句式整齐而不对偶，（对偶更好），赋必押韵，可以换韵。

俗赋：

是指用接近口语的通俗语言写的赋和赋体文。”也被称为“小品赋”，“白话赋”，“民间赋”。产生于战国时期，至汉、魏时代，文士多以赋体写作，成为新兴的文体，有体物叙事的故事赋，问答体的和叙事代言的杂赋，还有歌功颂德的大赋，但在语言方面则注重铺采摛文，形成一种骈俪杂陈的文人赋。

辞赋流变过程：

古赋包括Sao体赋、汉赋、诗赋、俗赋（汉代及其以前）--骈赋（魏晋南北朝）--律赋（唐朝）--文赋（宋朝，主要是由欧阳修和苏轼倡导）

3、汉赋与文赋的区别？

答：

汉赋的特点是散韵结合，专事铺叙。从赋的形式上看，在于“铺采摛文”；从赋的内容上说，侧重“体物写志”。汉赋篇幅较长，多采用问答体，韵散夹杂。

文赋源于楚辞、汉赋。句式取其自然、好用议论、注重借鉴秦汉文章。文赋尚理而失于辞，故读者无咏歌之遗音，不可以言丽矣。

4、什么叫壮句、紧句、长句、隔句（包括六种隔句），试各举一例。

答：

壮句：三字骈句。

披绣闼，俯雕甍。

紧句：四字骈句。

时维九月，序属三秋。

长句：五至九字骈句。

潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。

轻隔：前四字后六字。

鹤汀凫渚，穷岛屿之萦回；桂殿兰宫，即冈峦之体势。

重隔：前六字后四字。

屈贾谊于长沙，非无圣主；窜梁鸿于海曲，岂乏明时。

密隔：前五至八字，后六字至九字。

太阳之升兮，铄景气而澄氤氲；圣人之德兮，上蔚结而生庆云。

疏隔：前三字，后五至八字。

舒明耀，符君道之克明；丽九华，当帝业之嗣九。

平隔：四分句字数相等，字数或四或五或七。

将军一去，大树飘零；壮士不还，寒风萧瑟。

杂隔：前四字，后五七八字不限；

况复/舟楫路穷，星汉非乘槎可上；风飙道阻，蓬莱无可到之期。

或后四字，前五、七、八字不限；

潘岳之文采，始述家风；陆机之辞赋，先陈世德。

5、什么叫提引词，提引词有什么特点？

答：提引词属于发语的一种，用于文章开头，或段落开头，或换韵段落开头，或句子开头。特点是在文中起着连贯文意，承上启下，避免文章出现突然生硬的作用。

6、什么叫虚词？什么叫骈句的领字？虚词和领字各有什么特点？

答：虚词与实词相对，指的是汉语词汇中没有实际意义的词，同时虚词也无法独立成句。虚词一般包含介词、连接词、助词、语气词及副词等。虚词的特点是依附于实词或语句，表示语法意义，不能单独成句，不能单独作语法成分；不能重叠。

骈句的领字是指在句子开头或中间，有一个字，或两个、三个字，在语气上起停顿作用，但又不点断句子，在句意上有统领作用的字。领字的特点是，领字一般为动词，其中去声字占大多数。去声和动词运用于辞赋创作中，能取得良好的声音效果。

7、什么叫平仄？骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点？

答：平仄是汉字声调的划分，平声和仄声。阴平阳平为平声，上声去声入声为仄声。

骈句和骈文的平仄特点总结如下：

(1)  本句中相邻节奏点上的字的平仄要有交替（但不是每个相邻节奏点都要交替）。

(2)  对句同位节奏点上的字的平仄要相反。

(3)  对句句脚上的字的平仄要相反，在某些情况下，也允许上、去、入声调变化相对。

(4)  同一节奏内的字的平仄不能有三连平，三连仄。

(5)  骈文的句脚要走马蹄。

8、什么叫词珠、骈珠？请从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠，标注注解及出处，并做成骈珠。

答：所谓词珠，是指通常以两个字为一词组的经典词汇。骈珠，就是据典故自行炼化而成的骈句；

选取《滕王阁序》中骈句：

鹤汀凫渚，穷岛屿之Ying回；

桂殿兰宫，即冈峦之体势。

取词珠：“鹤汀”、“桂殿”

注解及出处：

鹤汀：有鹤栖居的水中小洲。出自汉，梁孝王《西京杂记》卷二：“﹝兔园园中﹞又有鴈池，池间有鹤洲、凫渚”。

桂殿：对寺观殿宇的美称，也指后妃所住的深宫。出自北周庾信的《奉和同泰寺浮屠》"天香下桂殿，仙梵入伊笙"。

做骈珠如下：

吟诗作赋，文臣运笔于鹤汀，

结彩张灯，武将邀功于桂殿。

二、填空题：

1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要（相反）。（壮句）句子前必须有提引词；（四）个字以上需要加虚词。

2、诗的最后一个节奏点是三个字，骈句的最后一个节奏点是（两）个字或者（四）个字。

3、诗没有领字，骈句可以（有）领字，领字单独（一）个节奏。

4、骈文的文体特征，即（裁对）、（句式）、（隶事）、（敷藻）、（调声）。六朝骈文形式的特点主要有（对）、（典）。以对偶句（骈句）为主的文章叫做（骈文或骈赋）。与之相对，以非对偶句（散句）为主的文章叫做（文赋）。不押韵骈文的题目里面不要带（赋）字，骈文（骈体文）不需要（押韵），押韵的是（赋），赋属（韵）文。

5、杜牧的《阿房宫赋》更是（文）赋的典范。还有《秋声赋》、前后《赤壁赋》等都属于（文）赋。

6、律赋一般限韵是（八）个字。古代科考选择一般是（四）个平韵，（四）个仄韵。

7、赋之首段技法有（直起）、（陪起）、（题前起）、（对起）、（翻起）、（颂扬起）（暗笼）、（明擒）、（古体）；赋之其他首段技法有（开篇实起）、（开篇虚起）、（开篇破题）。

8、赋之次段技法有（溯源）、（顺拍）、（逆翻）、（映合）；赋之中间诸段技法有（铺叙）、（互勘）、（提起）、（点染）、（停顿）、（反正）、（折落）、（开合）、（浅深）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）。

9、赋之末段（尾）技法有（颂扬）、（怀古）、（寓意）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（托题）、（压题）、（翻题）、（旁衬）、（杂体）。

10、骈句指的是（壮句）、（紧句）、（长句）、（隔句），跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于（骈句）而言，也可以说，骈句以外的句子都是（散句）。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫（漫句）。

11、对偶是一种修辞格，运用了（对偶修辞手法）的文句就是偶句，也就是骈句。排偶指（字数相等）（不避同字）、（不拒平仄），是修辞学界提出的一种既有（对偶）又是（排比）的一种修辞手法。

12、排比是指三个以上（句形相同），（句意相近）的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。

13、古偶句虚词除外，在相应的位置上出现了（相同）的字，这种特色形式的对偶句，叫（古偶句）。

14、赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起（总结）作用。

15、马蹄律的声律规则，其特点是（左前右后右前左后）。左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”。

三、判断题：（在括号内正确的用√表示；错误的用X表示）

1、骈文不需要押韵，但句脚需要通篇走马蹄，不可以文白参杂。（√）

2、隔句不必遵循马蹄律。（X）

3、有领字的骈句，领字都是单独划分节奏，上下句领字的平仄可以不相对。（√）

4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。（√）

5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶，不含或少含虚词。（√）

6、  “膏摇唇而增炽兮，焰掉舌而弥葩。”是Sao体句式（√）

7、  根据艺术风格之差异，俗赋约有两种类型：一种为通俗故事型；另一种为诙谐调笑型。（√）

8、  可以直接换韵、换段、换内容，不用提引词。（X）

9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面？也可以放在段落的前后（√）

10、押仄韵时，骈对上多以四声为用，可以在上、去、入三种声调中变化。（√）

11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵，文赋可以奇数句用韵。（√）

12、Sao体赋常有换韵，最主要的体式则是带有语助词“兮”，以及含有虚词，以此调剂诵读节奏，渲染情感。（√）

四、创作题：

骈赋《秋赋》

      金风送Shuang，玉露生凉。秋菊俏色，月桂飘香。草叶轻而旋舞，芦花淡而舒张。白鹭依依而对转，鸳鸯点点而梳妆。僻谷枫林，落叶飘则摇曳；临湖淀荡，芦蒿挺则飞飏。看远山以凝烟粉黛，听近水则寂静安详。

      诚乃四季轮回，风光变换。沃野金黄，桑田烂漫。高粱硕则丰盈，稻米熟而璀璨。花生密密则成行，大豆圆圆而结伴。苹果红以作秀，葡萄紫则串珠；石榴大则诱人，柿子熟以夺冠。锣鼓喧之里浦村头，彩旗卷之长河两岸。

      至如青山肃穆，地野新生。千姿极秀，万物殊荣。日悠悠而致远，云朗朗以叠更。鸿雁空鸣而入阵，天鹅结对而南行。列人形，似出发之战队；排一字，如受阅之士兵。任凭脚下之江河，虎啸东去；纵使身旁之峻岭，龙游纵横。饱览新城之壮美，平收古镇之恢宏。

      然则夏雨秋风，晨霞晚雾。岁岁年年，朝朝暮暮。霜清故地而销魂，雪碧新家而谐趣。凝白露以更续情怀，伴寒霜则萌生感悟。人生苦短，持恒则梦想成真；命运惜长，定力则青春永驻。故而惜晚阳，做秋赋。潇潇洒洒，痴迷于奋斗之途；健健康康，信步于耕耘之路。

随心☆

小渔村赋21期基础班毕业汇总：冬之娘

赋21期第1课作业
赋21005*冬之娘
一、请简单明了回答下面的问题
1、什么叫辞赋？
赋，是我国古代的一种文体，介于诗和散文之间，类似于后世的散文诗。它讲求文采、韵律，兼具诗歌和散文的性质。
2、辞赋有什么特点？
辞赋文体上是韵文体，排偶，藻饰和用典；句式上以骈句为主但变化较多；内容上侧重于写景，以景抒性；用韵也是重要的特点之一。概括如下：词藻华美，对偶形式多变，用典用韵讲究。
3、简述辞赋的流变的过程？
辞赋流变的过程：
古赋（汉代及其以前）--骈赋（魏晋南北朝）--律赋（唐朝）--文赋（宋朝，主要是由欧阳修和苏轼倡导）
4、什么叫骈句？
    骈句指的是结构相似、内容相关、行文相邻、字数相等的两句话。跟律诗中的偶句相似。
5、什么叫散句？
散句则是相对于骈句而言，也可以说，骈句以外的句子都是散句。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫漫句。
6、什么叫对偶？
对偶是一种修辞格。“对”是以一种应答，就是成对使用的两个文句，他们在结构，内容，行文，字数等方面是一种应答的关系。
7、什么叫排偶？
排偶=排比+对偶。字数相同，不避同字，不拘平仄，是修辞学界提出的一种既有排比又是对偶的一种修辞手法。
8、什么叫古偶句？
在偶句中，还有一个比较特别的句子：“山不在高，有仙则名；水不在深，有龙则灵。”，这个句子，虚词除外，在相应的位置上出现了“不”“在”“有”等相同的字，这种特色形式的对偶句，叫古偶句。古偶句主要的特点就是在对句的同一位置用相同的字。
9、什么是马蹄律？
马行走时，其特点是“斜对角迈蹄”。简单点说，就是“左前右后右前左后”这样的一个规律重复，如果我们将左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”，这就是马蹄律的声律规则。
10、什么是乱？
    赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起总结的作用。
二、屈原是战国时期楚国诗人，请简答它的简介及主要代表作品。
屈原简介：屈原战国时期楚国人，屈原是中国最早的浪漫主义诗人，中国文学史上伟大的爱国诗人。 屈原是“楚辞”的创立者和代表作者，也开创了“香草美人”的传统。屈原也是政治家，任三闾大夫、左徒兼管内政外交大事，吴起之后，在楚国另一个主张变法的就是屈原。他主张对内举贤能，修明法度，对外力主联齐抗秦。后因遭贵族排挤，被流放沅湘流域。
屈原的代表作品其主要作品：有《离骚》《九歌》《九章》《天问》等。以屈原作品为主体的《楚辞》是中国最早的浪漫主义文学诗歌总集，对后世诗歌产生了深远影响。成为中国文学史上的璀璨明珠。

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赋21期第2讲作业
21005  冬之娘
一、下面是一篇赋文，请结合讲义完成下列作业：
1、什么叫壮句，试找2例说明之。
答：壮句就是三字单句对。
例如：
（而后）谐四声，祛八病
（乃）举多士，命有司           
2、什么叫紧句，试找2例说明之。
答：紧句就是四字单句对。
例如：
观夫/义类错综 ， 词采舒布 。 文谐宫律 ，言中章句。
所谓/立意为先 ， 能文为主 。
炳如绘素，铿若钟鼓 。
3、什么叫长句，试找2例说明之。
答：长句，是一对五至九字的单句对。
例如：
是谓/艺文之敬策，述作之元龟。（五字长句）
始草创於荀、宋，渐恢张於贾、马。（六字长句）
掩黄绢之丽藻，吐白风之奇姿。（六字长句）
郁郁哉溢目之黼黻（fǔfú），洋洋乎盈耳之《韶》《武》。（八字长句）
4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些？
答：a，壮句使用中应注意：
（1）不可有三连平或三连仄。  
（2）壮句按照常规，尽量不要有虚词。   
（3）在一篇赋文中一般用一至三次，不能连用。一段中，最好少于或等于一次。
（4）一般壮句前通常需要辅以引发、承接及过渡词语。   
（5）一般不宜开篇或在段头使用，适于需要表现紧张壮阔处。
b，紧句使用中应该注意：
（1）在开篇用紧句时，可加可不加提引词。   
（2）在换段、换内容、换韵时，如果用紧句，紧句前要加提引词。   
（3）在一段中，不宜连续使用。最多连用两句，不能三句连用。
c，长句在使用中应注意：
（1）长句常用于，关键部分的前奏与铺垫，一般不在开篇时使用。
（2）长句通常在5∽9字之间，不提倡9个字以上的长句。
（3）长句不要相连使用，应与其他句式交替使用。
二、阅读《赋赋》，请找出赋文中的壮、紧、长。我用（）标注。
赋赋（以“赋者古诗之流”为韵）
作者（唐）白居易
赋者古诗之流也。（漫句）
始草创於荀、宋，
渐恢张於贾、马。（六字长句）
冰生乎水，初变本於典坟；
青出於蓝，复增华於风雅。
（轻隔）
而後/谐四声，祛八病，（壮句）信斯文之美者。（漫句）
我国家恐/文道浸衰，颂声陵迟。
（紧句）
乃/举多士，命有司。（壮句）
酌遗风於三代，明变雅於一时。
（六字长句）
全取其名，则号之为赋；
杂用其体，亦不出乎诗。
（杂隔）
四始尽在，六义无遗。（紧句）
是谓艺文之敬策，述作之元龟。观夫/义类错综，词采舒布。
（紧句）
文谐宫律，言中章句。（紧句）
华而不艳，美而有度。（紧句）
雅音浏亮，必先体物以成章；
逸思飘颻，不独登高而能赋。
（杂隔句）
其工者，究笔精，穷旨趣，何惭《两京》於班固；
其妙者，抽秘思，骋妍词，岂谢《三都》於左思。（平隔句）
掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。
（六字长句）
振金声於寰海，增纸价於京师。
（六字长句）
则/《长杨》《羽猎》之徒，胡为比也；
《景福》《灵光》之作，未足多之。（重隔句）
所谓/立意为先，能文为主。
（紧句）
炳如绘素，铿若钟鼓。（紧句）
郁郁哉溢目之黼黻（fǔfú），
洋洋乎盈耳之《韶》《武》。
（八字长句）
信可以凌轹《风》《骚》，超轶今古者也。（漫句）
今吾君网罗六艺，淘汰九流。（漫句）
微才无忽，片善是求。（紧句）
况赋者雅之列，颂之俦。（漫句）
可以润色鸿业，可以发挥皇猷，客有自谓握灵蛇之珠者，岂可弃之而不收。（漫句）
三、荀况、宋玉是战国时期的辞赋家，王勃 是“初唐四杰”之一，请简答他们的主要成就及主要代表作。
答：a，荀况主要成就，荀子是第一个使用赋的名称和用问答体写赋的人。其代表作是《荀子赋篇》、《蚕赋》《礼赋》等。
     b宋玉主要成就，宋玉是屈原之后的辞赋家。在楚赋和汉赋之间，宋玉承前启后   起到桥梁作用。其代表作有《九辩》《招魂》《风赋》《神女赋》《高唐赋》等。
c王勃主要成就：王勃的骈文对仗精工，用事贴切，用典协调，熟练用隔对，音韵谐美。但又注以清新之风、振以疏荡之气。使骈文变繁缛为清丽,变滞涩为流畅,创造出气象高华、神韵灵动的时代风格,使骈文跃上了一个新台阶。王勃极善于在赋中抒发情感,表白心志,表现人品。其代表作有《腾王阁序》，《采莲赋》《彭州九陇县孔子庙堂碑》等

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赋21期第3讲作业
赋21005*冬之娘
一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题。
1、隔句有几种？有什么特点？
答：隔句就是隔句对仗，隔句有轻、重、疏、密、平、杂六种形式。
（1）轻隔：前句四字，后句六字。
（2）重隔：前句六字，后句四字。
（3）疏隔：前句三字，后句五至八字。
（4）密隔：前句五字至八字，后句六字至九字。
（5）平隔：四个句字数相等，前后或四至七字。
（6）杂隔：前句四字，后句五、七、八字不限；或后四字，前五、七、八字不限。
2、什么叫漫句？古偶句是骈句还是漫句？
答：
①漫句，即散句， 所谓的散句，就是不需要对偶的句子。 少则三四字，多则二三句。
例如：
猗猗修竹，不卉不蔓，非草非木。一一《修竹赋》
观四时而不改，柯易叶则，吾以是观君子之德。一一《修竹赋》
②  古偶句，是漫句。
因为不符合后来骈句的严格要求，辞赋界把它划为散句。
3、什么是发语，送语？发送起什么作用？
答：①发，又叫发语，经常放在句首表示要发议论，起引出下文的作用。 古代称之为“发语词”。
发语包括三种及作用：
“原始”，探索事物起源，原始发项；
“提引”，承上启下之意；
“ 起寓”，开启下文，总结上文。 直抒胸臆，起寓发头、尾。
②语，又称“送语”，“者也”、“而已”、“哉”之类也。 送语主要用在文章末尾，起感叹作用，主要使用在文赋中。
一般律赋，骈赋，骈文不用。
4、什么叫提引词，提引词有什么特点？
答：提引词，用在发篇句首或者段落的开头，起提示、承接或者引领的作用。
提引词有以下特点：
①提引词均为一些文言语气词，或是由介、助、连、代词加“观”、“稽”之类的实词等而组成；
②提引词从一字到三四字的都有；
③提引词在骈句中的使用致使阅读节奏与诗不同，要单独划分节奏。提引是赋文与诗词最明显的区别。
二、下面是一篇赋，请在括号里说明这个句子是哪种句式。
渔父辞剑赋（以“济人之急，取利诚非”为韵）
宋言（唐）
彼子胥兮亡命江湄，赖渔父兮停桡（ráo）在兹（长句）。
既横流而济矣，因解剑以酬之（长句）。
厚意殷勤，何惜千金之器；高情特达，竟陈三让之辞（轻隔）。
稽其去国无途，迷津独立（紧句）。
前临积水之阻，后有追兵之急（长句）。
踌蹰而鹤发相哀，顾盼而渔舟可入（长句）。
忧心尽展，凭刳（kū，从中间破开再挖空）木以何虞；渡口虽遥，挂轻帆而已及（轻隔）。
繇（yáo，古同“由”）是拂拭青萍，披陈素诚（紧句）。
念险难以知我，顾提携而赐卿（长句）。
拔三尺之荧荧，波间电落；横七星之凛凛，掌上风生（重隔）。
叟乃莞尔兴言，搘zhī（同支）颐话志（紧句）。
本期浩淼以排难，讵（jù，岂、怎）可怆惶而徇利（长句）。
酬仁报惠，诚多公子之心；害义伤廉，且异老夫之意（轻隔）。
况乎楚令方急，严刑且陈（紧句）。
尽索奔亡之党，先诛隐匿之人（长句）。
若以爵禄为念，荣华是亲（紧句）。
则械尔躬而赴国，持尔剑以防身（长句）。
整棹西归，自受执圭之赏；论功北面，宁亡切玉之珍（轻隔）。
盖由恻隐为心，艰危是济（紧）。
方图散发之乐，岂假吹毛之锐（长）。
情高而俗虑难量，语罢而鸣桹（láng，船舷赶鱼入网木棍）忽逝（长）。
连环吐月，空临玉匣之间；一叶乘风，渐入寒烟之际（轻隔）。
岂不以识达精微，言穷是非（紧）。
弃霜刃以长往，弄云涛而不归（长句）。
寂寞岩烟，沉东流之渺渺；凄凉浦树，含落日以依依（轻隔）。
异乎义立一朝，名超万古（紧）。
决云之异状徒逞，皎日之深诚不取（长）。
则知美范蠡（越国军事家）而述鲁连（齐国合纵家），信斯人之可伍（漫句）。
三、请在下面的赋中找出3个提引词，并说明它们在起承转合方面起的是什么作用。                           
白鹦鹉赋
（以“容日上海，孤飞色媚”为韵）  
王维（唐）
    若夫名依西域，族本南海。同朱喙（huì，鸟兽的嘴）之清音，变绿衣于素彩。惟兹鸟之可贵，谅其美之斯在。
夫其入玩于人，见珍奇质。狎兰房之伎（jì）女，去桂林之云日。易乔枝以罗袖，代危巢以琼室。慕侣方远，依人永毕。托言语而虽通，顾形影而非匹。经过珠网，出入金铺。单鸣无应，双影长孤。偶白鹇（xián）于池侧，对皓鹤于庭隅。愁混色而难辨，愿知名而自呼。明心有识，怀恩无极；芳树绝想，雕梁抚翼。时衔花而不言，每投人以方息。慧性孤禀，雅容 非饰。含火德之明辉，被金方之正
  至如海燕呈瑞，有玉筐之可依；山鸡学舞，向宝镜而知归。皆羽毛之伟丽，奉日月之光辉。岂怜兹鸟，地远形微。色凌纨 （wán，细的丝织品）质，彩夺缯（zēng，丝织品）衣。深笼久闭，乔木长违。傥（同倘）见借于羽翼，与迁莺而共飞。

答，①“若夫名依西域，族本南海”中的“若夫”，用在文首，探索起源，起提示、引领的作用。  
②“夫其入玩于人，见珍奇质”中的“夫其”，是段落之间的提引，过渡，换韵之作用。  
③“至如海燕呈瑞，有玉筐之可依；山鸡学舞，向宝镜而知归”中的“至如”， 在段落的开头，起承上启下和换韵的作用。

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赋21期第4讲作业
赋21005*冬之娘
1、 什么叫虚词？什么叫骈句的领字？领字有什么特点？
答：
①虚词：(1).空话；假话。(2).不能单独成句，意义比较抽象，但有帮助造句作用的词。
②骈句的领字：领字就是指在句子的开头或句中，有一个、两个或三个字在语气上起停顿作用、但又不点断句子，在句义上有统领作用的字（词）。
③领字的特点：
a   领字一般是虚的，或者实词虚用。
b   领字一般为动词，其中去声字占大多数。去声和动词运用于辞赋创作中，能取得良好的声音效果。动词能增强句子的灵动感，而去声激厉劲足，其腔高，这也是合乐的需要。
2、 请自己找一首唐诗，加上适当的虚词，用“组篇法”连成几个有意思关联的骈句。
要求：紧句+长句+轻隔或重隔
酬张少府    王维
晚年惟好静，万事不关心。
自顾无长策，空知返旧林。
松风吹解带，山月照弹琴。
君问穷通理，渔歌入浦深。
壮句：然则良策少，旧林还
紧句：晚年好静，俗事休牵。
长句：若问通穷之道理，请听漁夫之歌喧
隔句：山月当空，弹素琴于石上；松风拂面，解衣带于林间。

组篇：晚年好静，俗事休牵。山月当空，弹素琴于石上；松风拂面，解衣带于林间。若问通穷之道理，请听漁父之歌喧。

示例：
喜见外弟又言别（唐·李益）
十年离乱后，长大一相逢。
问姓惊初见，称名忆旧容。
别来沧海事，语罢暮天钟。
明日巴陵道，秋山又几重。

壮句：无不秋草黑，冷霜浓。
紧句：少时离别，今日相逢。
长句：问姓乃惊初见，称名且忆旧容。     
隔句：沧海茫茫，各西东而羁旅；远山叠叠，知离别而郁悰。
  组篇：少时离别，今日相逢。问姓乃惊初见，称名且忆旧容。沧海茫茫，各西东而羁旅；秋山叠叠，知离别而郁悰（谓忧思积聚）。
3、骈句有领字，请从《腾王阁序》和《黄捧日赋》这两篇赋文中，各找出句前领字和句中领字各一例。
答：
①《腾王阁序》中
前领字：（襟，控为前领字）
襟/三江而带五湖，控/蛮荆而引瓯越。
中领字：（枕，尽为中领字）
台隍/枕/夷夏之交，宾主/尽/东南之美。
②《黄云捧白赋》中
前领字：（蔚，环为前领字）
然後/蔚/亭亭之彩，环/杲杲之轮。
中领字：（得，想为中领字）
居其中/得/通理之体，察其外/想/维城之亲。

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赋21期第5讲作业
赋21005*冬之娘
一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题（禁止复制讲义）
1、什么是骈句？骈句有什么特点？
答：凡结构相似，内容相关联，字数相等，行文相邻的对仗句就是骈句。它是通过精巧的对仗和声韵搭配来完成的。它与对联相似，常以虚词缀文。（也就是加了虚词的对联）
骈句的特点：
①要求对仗 :结构相似，内容相关，字数相等，声律相对。
②韵律和谐 :注重声律和谐。
③节奏多变：骈句的长度和节奏多变，给人以韵律美感。
④修辞手法注重藻饰和用典。
2、什么叫节奏和节奏点？骈句节奏如何划分？
答：节奏∽就是指音乐中有规律的停顿现象。也叫节拍。
节奏点∽就是指每个节拍中的重音节。当吟涌汉字词组时，重音落在后一个字上，这就是节奏点。节奏点是到十对吟诵节奏而言的，这也是诗句和骈句的不同点之一。
骈句节奏的划分：
骈句的句式有长有短，节奏多变。根据字义和字数的不同而变化来划分节奏。具体如下
①领字为一个独立的节奏②虚词的划分a虚词在倒数第2个字，就和后面一字组成音节。如宾主/尽/东南/之美。b虚词处在顺数第2个字，就和前面的字组成音节。如：放之/四海/而/为之。c虚词处在其他位置，就与或前或后的字组成音节。③提引词单独划一音节。
3、简述赋句与近体诗诗句和词句的区别。答：①同：源于诗经，都押韵。有偶句且都有节奏划分。②不同：a押韵要求不同，
b每句字数要求不同，c句式要求不同。赋需要虚词和引词，d对仗要求不同。e节奏划分固定与多变不同，f  节奏点上的“对粘替〞要求不同。
4、骈句有什么作用？
答:骈句的作用 :
骈句句式整齐，节奏分明，音律和谐，给人一种视觉上的整齐之美感。使语句更有韵味，增加了词语的表现力。使文章节奏明快，语言错落有致，读起来抑扬顿挫，和谐悦耳。在听觉上给人以音乐之美感。
二、请摘抄《笠翁对韵》三江部分（2小节），结合该部分内容请完成下列练习：
《笠翁对韵》
奇对偶，只对双。大海对长江。金盘对玉盏，宝烛对银釭。朱漆槛，碧纱窗。舞调对歌腔。汉兴推马武，夏谏著龙逄。四收列国群王服，三筑高城众敌降。跨凤登台，潇洒仙姬秦弄玉；斩蛇当道，英雄天子汉刘邦。
颜对貌，像对庞。步辇对徒杠。停针对搁竺，意懒对心降。
灯闪闪，月幢幢。揽辔对飞艭。柳堤驰骏马，花院吠村尨。酒量微酬琼香颊，香尘没印玉莲双。诗写丹枫，韩文幽怀流节水；泪弹斑竹，舜妃遗憾积湡江。
1、说出本段（2小结）中有至少两个典故（可以群里相互讨论学习，禁止抄袭！）
答:其中典故：
（1）弄玉吹箫，有凤凤而起舞
（2）题诗枫叶，韩辨字而知君
（3）泪竹（湘妃竹），湘妃泪染斑竹。
2、以本段内容为基础，找出壮、紧、长，隔句各一组，用“组篇法”并组成一篇短文（三、四个句子即可，无需写成一篇赋文）！
状句：朱漆槛，碧纱窗
紧句：金盘玉盏，宝烛银釭
长句：四收列国群王服，三筑高城众敌降。
隔句：跨凤登台，潇洒仙姬秦弄玉；斩蛇当道，英雄天子汉刘邦。
组篇：观夫灯闪闪，月幢幢。
柳堤驰马，花院吠尨。酒量微而酬香颊，香尘没且印玉莲。诗写丹枫，韩女之幽怀成鸾凤；泪弹斑竹，舜妃之遗憾积湡江。

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赋21期第6讲作业：
21005  冬之娘
一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题：
1、什么叫平仄？
答：平仄就是指平声和仄声，泛指诗文的韵律。古汉语有平 上 去入 四种音调，平声又分为阳平和阴平。仄声分为上，去，入声。
2、骈句的平仄有什么特点？
答：①本句相邻节奏点上的字有平仄交替。而非每个相邻的节奏点都做到平仄交替。
     ②对句同位节奏点上的字的平仄相对。
     ③对句句脚上的字一般是声调不同。
      ④同一节奏内不能出现三或四字的同声调。
3、骈文的平仄有什么特点？
答：骈文句脚平仄一定要按马蹄律“平仄仄平”或“仄平平仄”来写。总结如下：
①本句中相邻节奏点上的字的平仄要有交替（但不是每句相邻节奏点都要交替）。②对句同位节奏点上的字，平仄要相反。③对句句脚上的字，平仄要相反。④同一节奏内的字，平仄不能有三连平，三连仄。⑤骈文的句脚要走马蹄韵。
二、《在狱咏蝉》是唐代文学家骆宾王的一篇骈文，请对骈文句脚标注平仄，并仔细体会马蹄律的运用。
在狱咏蝉（并序）
初唐  骆宾王
余禁所禁垣西（平），是法厅事也（仄），有古槐数株焉（平）。虽生意可知（平），同殷仲文之古树⑴（仄）；而听讼斯在（仄），即周召伯之甘棠（平），每至夕照低阴（平），秋蝉疏引（仄），发声幽息（仄），有切尝闻（平），岂人心异于曩时（平），将虫响悲于前听？（仄）嗟乎，（平）声以动容，（平）德以象贤。（平）故洁其身也，（仄）禀君子达人之高行；（平）蜕其皮也，（仄）有仙都羽化之灵姿（平）。候时而来（平），顺阴阳之数（仄）； 应节为变（仄），审藏用之机（仄）。有目斯开（平），不以道昏而昧其视（仄）；有翼自薄（仄），不以俗厚而易其真（平）。吟乔树之微风（平），韵姿天纵（仄）；饮高秋之坠露（仄），清畏人知（平）。仆失路艰虞（平），遭时徽纆（mò）（仄）。不哀伤而自怨（仄），未摇落而先衰（平）。闻蟪蛄之流声⑹（平），悟平反之已奏（仄）；见螳螂之抱影（仄），怯危机之未安（平）。感而缀诗（平），贻诸知己（仄）。庶情沿物应（仄1，哀弱羽之飘零（平）；道寄人知（平），悯余声之寂寞（仄）。非谓文墨（仄），取代幽忧云尔（仄）。
三、请摘抄《笠翁对韵》四支部分（4小节），结合该部分内容请完成下列练习：
1、说出本段（4小结）中有至少两个典故（可以群里相互讨论学习，禁止抄袭！）
答：两个典故：
①“五色笔”，典出“梦笔生花”。源自南北朝时梁国钟嵘所撰《诗品·齐光禄江淹》，相传江淹年轻时梦见东晋学者、诗人郭璞赠给他五色笔，于是才思大进，文采飞扬，代表作包括《别赋》、《恨赋》等。晚年，江淹又梦见郭璞讨回了五色笔，从此才情顿减，人称“江郎才尽”。
  ②“青袍白马”，典出《南史·贼臣传·侯景》，意为梁武帝大同年间，有童谣“青丝白马寿阳来”。后来侯景反叛，为了应谣，便整日穿青袍，骑白马。后遂以“青袍白马”喻指乱臣贼子。
2、以本段内容为基础，找出壮、紧、长，隔句各一组，用“组篇法”并组成一篇短文（三、四个句子即可，最好是走马蹄，无需写成一篇骈文，）！
答：
①壮句:然则/五色笔，十香词;
②紧句:野葛山栀，仙风道骨;
③长句:位尊乃民之物主，德重则帝之王师;
④隔句:金屋闭来，赋乞茂林而题柱笔;玉楼成后，记须昌谷以负囊词。
⑤组编：然则五色笔，十香词。野葛山栀，仙风道骨。位尊乃民之物主，德重则帝之王师。金屋闭来，赋乞茂林而题柱笔;玉楼成后，记须昌谷以负囊词。

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辞赋21期第7讲作业
21005  冬之娘
一、以“秋”为母字，用“母字成骈法”分别造出壮句，紧句，五、六、七、八字长句，轻隔，重隔，平隔各一句，要求必须符合讲义中关于骈句的要求。
答： 以“秋”字为母字造句
    做壮句：可悲逢秋雨，又秋风。
    做紧句：梧桐秋雨，南浦秋风。
做五字长句：梧桐之秋雨，南浦而秋风。
做六字长句：叹梧桐之秋雨，惊南浦之秋风。
做七字长句：感叹梧桐之秋雨，复惊南浦而秋风。
做八字长句：频感叹梧桐之秋雨，复惊呼南浦而秋风。
做轻隔：
送君南浦，恨离别于多情；
别妃马嵬，惊梧桐之带雨。
做重隔：
送君于南浦渡，离恨多情；
别妃于马嵬坡，相思夜雨。
做平隔：
送君南浦，秋露如珠；
别妃马嵬，梧桐带雨。
    二、请从自己熟悉的五言律诗中找出一联，必须是工整的一联，用“成句压翻展法”造壮，紧，五字，六字，七字，八字长句各一组。
答：用杜甫《春夜喜雨》中“随风潜入夜，润物细无声”练习成句压翻展法：
做壮句：尔乃潜入夜，悄无声。
做紧句：随风入夜，润物无声。
做五字长句：随风潜于夜，润物细于声。
做六字长句：随风而潜入夜，润物而细无声。
做七字长句：雨随风而潜入夜，露润物而细无声。
做八字长句：细雨随风而潜入夜，甘露润物而细无声。
要求：以上两大题造句要求：
①本句相邻节奏点上的字有平仄交替，而并非每个相邻的节奏点都做到了平仄交替。
②对句同位节奏点上的字的平仄相对。
③对句句脚上的字一般是声调不同。
④同一节奏内不能出现三或四字同声调。
⑤尽量讲究用典并且用词多有出处。
⑥壮句要有提引词。
⑦不能骈枝（piánqí）（类似合掌）。
      三、阅读欧阳修的《醉翁亭记》，并在括号中填上适当的虚词（之、于、而或乎）。
　　环滁皆山也。其西南诸峰，林壑尤美，望（之）蔚然（而）深秀者，琅琊也。山行六七里，渐闻水声潺潺（而）泻出（于）两峰（之）间者，酿泉也。峰回路转，有亭翼然临（于）泉上者，醉翁亭也。作亭者谁？山（之）僧智仙也。名（之）者谁？太守自谓也。太守与客来饮（于）此，饮少辄醉，（而）年又最高，故自号曰醉翁也。醉翁（之）意不在酒，在（乎）山水（之）间也。山水之乐，得（之）心（而）寓之酒也。
　　若夫日出（而）林霏开，云归（而）岩穴暝，晦明变化者，山间（之）朝暮也。野芳发（而）幽香，佳木秀（而）繁阴，风霜高洁，水落（而）石出者，山间（之）四时也。朝（而）往，暮（而）归，四时（之）景不同，（而）乐亦无穷也。
　 　至（于）负者歌（于）途，行者休（于）树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来（而）不绝者，滁人游也。临溪（而）渔，溪深（而）鱼肥。酿泉为酒，泉香（而）酒洌；山肴野蔌，杂然（而）前陈者，太守宴也。宴酣之乐，非丝非竹，射者中，弈者胜，觥筹交错，起坐（而）喧哗者，众宾欢也。苍颜白发，颓然（乎）其间者，太守醉也。
已（而）夕阳在山，人影散乱，太守归（而）宾客从也。树林阴翳，鸣声上下，游人去（而）禽鸟乐也。然（而）禽鸟知山林（之）乐，（而）不知人之乐；人知从太守游（而）乐，（而）不知太守（之）乐其乐也。醉能同其乐，醒能述以文者，太守也。太守谓谁？庐陵欧阳修也。

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赋21期第8讲作业
21005  冬之娘
一、请简答下面的问题
1、做珠的概念：
答：做珠，也叫取典化珠。就是一种最适合于作赋的阅读时的记录方式。具体来说，就是从阅读的典故中总结和归纳出适合自己需要的词汇或句子，以备后用。
“珠”被分为骈珠与词珠。
所谓骈珠，就是根据典故而自行炼化而成的骈句；
所谓词珠，是指通常以两个字为一词组的经典词汇。
古代一些旧塾，把这种集典化珠的训练方法，分为这样几个步骤：分类、析义、做珠（炼化）、寻较、做骈。
2、词珠：
所谓词珠，是指通常以两个字为一词组的经典词汇。
3、骈珠：
所谓骈珠，就是根据典故而自行炼化而成的骈句。
4、做珠的技巧：
做珠通常来说有虚实两个方法。
所谓实珠法，就是根据典故，直接描述，让人一看就知道，此句的出处和含义。比如根据《蒙求》中“孔明卧龙”做珠：“孔明隐于野，如天龙之闲卧。”
所谓虚珠法，顾名思义，就是不直接提出，而是采取一些委婉的方式，把这个典故的意思表达出来”，如：惊汉阳穷鸟之客，叹梁甫卧龙之才。
5、珠源：可取自任何书籍，最好在典故里找，如《蒙求》；从古诗文里找，如《唐诗》《声律启蒙》。除专用名词之外通常仅取两字为一词珠，然后分门别类。
每次读到好的句子，就可以分类收集起来，把词珠化成自己的骈句。
6、做珠的好处：
①省时间：做珠，开始的时候看似有些麻烦，但是，只要我们持之以恒，养成良好的学习习惯。当词珠和骈珠，积累到一定程度，就可以水到渠成，事半功倍了；
②古味浓：做珠的词汇来源，决定了化出的句子，必定是古香古色的。使我们的作品，呈现出一种古香古色的美；
③弘扬国粹：中华传统文化博大精深，汉语文化是我们祖先留下来宝贵的智慧结晶，如《蒙求》，本来就是一个百科全书，里面的那些典故，不管是工作、生活、为人、处事，提高审美情趣等方面，被都具有超强的指导作用。因此我们去化用，这些经典的东西，其实就是在弘扬国粹。
二、请从[唐]郑锡《日中有王字赋》这篇律赋中，找出词珠（雅词）10个，并选择其中5个词珠做骈珠5个，骈珠必须是紧长隔句式各1-2。
日中有王字赋
[唐]郑锡
至阳之精，内含文明，成命宥密（yòumì ，深密，机密），神化阴骘（zhì，安定）。倬（zhuō，高大，显著）元圣而纬天，烁灵符之在日。人文变见，元象贞吉，焕尔殊容，昭然异质。三阳并列，契乾体以成三；一气贯中，表圣人之得一。  
当是时也，河清海晏，时和岁丰。车书混合，华夷会同。皇帝乃率百吏，禋（yīn，古代烧柴升烟以祭天）六宗。登台视朔，候律占风。祀夕月於礼神之馆，拜朝日於祈年之宫。霁氛雾，扫烟虹，地涯静，天宇空。阴魄既没，大明在东。吐象成字，昭文有融。法科斗以为体，并踆乌（cūnwū古代传说中三足乌）以处中。冯相未觌（dí，同睹，相见的意思），畴人发蒙。此乃圣人合契，至化元通。不然者，何得曜灵起瑞，明被於有截；垂光烛地，运行而无穷？圣人以不宰成能，日月以无私可久。偶圣则呈祥，逢昏则显咎。贞观契无为之功，休祥应无疆之寿。没於地，我则取诫於明夷；登於天，我则呈形於大有。其初见也，昭昭彰彰，流晶耀芒；若神龙负图兮，呈八卦於羲皇。其少登也，发色腾光，乍见乍藏；状灵黾（mǐn，，勉，努力）衔书兮，锡九畴於夏王。蔽亏若木，隐映扶桑。曈昽（tónglóng，天将亮的样子）五云之表，辉映重轮之旁。临紫宸（chén）兮千门洞照，出黄道兮八极增光。惟德化成，惟王正位。兄其日兮姊其月，父事天兮母事地。罄六合以为王，统三才而制字。道不藏宝，神开奥秘。王在日兮垂文，日在天兮重懿。岂徒色映合璧，光连抱珥（ěr，日、月两旁的光晕）？三舍回鲁阳之戈，载中美汉文之志。皇上以为命不于常，惟德是据，灾逐祥启，福随祸著。知微知彰，一喜一惧，因嘉瑞以增德，合元符而降祚。客有上国 观光，金门献赋。睹日中有字之感，成天下至公之务。倾心太阳，企踵云路。顾回光以暂烛，庶千载之一遇。
答：
（一）词珠（雅词）及注释：
1，宥密：①.谓存心仁厚宁静。 ②.深密;机密。 ③.引申指隐密之地。 ④指枢密院。因其掌管军事机密，故称。 ⑤借指机要官员，柜密使等。出处《诗·周颂·昊天有成命》：“昊天有成命，二后受之。 成王 不敢康，夙夜基命宥密。”
2，阴骘：①默默地使安定。②犹阴德。③冥冥之中。是指只是自己知道、不令他人知道的功德事。出处《书·洪范》：“惟天阴骘下民。
3，曈昽：指日初出渐明貌，也指代旭日等意思。出处《说文·日部》：“曈，曈曨，日欲明也。”
4，扶桑：①植物名，②神话中的树木，③地理概念，代指东方或太阳出来的地方。④古国代称，揩东方海域的古国代称。
5，海晏：意思是大海风平浪静，用以比喻天下太平。这个词通常与"河清"连用，形成成语"河清海晏"，意味着黄河水清了，大海没有浪了，象征着和平与安宁。
6，灵符：①有神力的符箓，②迷信，③中国道教维持的手段
出处  三国 魏 曹植 《鞞舞歌·大魏篇》：“大 魏 应灵符，天禄方甫始。”
例句：服饰是百试不爽的灵符和神咒。
7，企踵：qǐ zhǒng，释义是踮起脚跟。多形容急切仰望之状。出处是《汉书·萧望之传》。
8，云路：1.云间﹐天上。2.上天之路﹐升仙之路。3.高山上的路径。4.指遥远的路程。5.比喻仕途﹐高位。出处唐 王勃 《驯鸢赋》：“质虽滞於城阙，策已成於云路。
9，昭文：显扬文采。语出《左传•桓公二年》：“火、龙、黼、黻、昭其文也”。
10，科斗 ：①蝌蚪。②蛙或蟾蜍的幼体。③.指科斗文字。④.指古文经籍。⑤指科斗形营帐。
（二）骈珠
1，海晏
紧句：河清海晏，日丽年丰。
长句：（五字）
河清而海晏，日丽而年丰。
重隔：
兴水利于三峡，海晏河清；
举国策于民生，日和年瑞。

2，企踵
紧句：月园之夜，企踵而望。
长句：（六字）
十五月园之夜，母亲企踵而望。
重隔：
老母呈佳肴一桌，企踵而望；
中秋备礼物三件，归梓团圆。

3，云路
紧句：翱翔云路，大展宏图。
长句：（七字）
少立志而翔云路，
终勤业而展宏图。
轻隔：
幼年立志，勤业而云路翔；
岁暮回头，勋功而宏图展。

4，曈昽
紧句：旭日曈昽，朝霞四射。
长句：（九字）
旭日曈昽于东海之岸，
朝霞四射于千里之遥。
轻隔：
旭日瞳昽，泛东海而鱼白；
朝霞四射，染碧水而彤红。
5，昭文
紧句：诗无黼黻，何以昭文。
长句：（五字）
guān衣而黼黻，佳作当昭文。
重隔：
guān衣于黼黻后，方显品位；
佳作于昭文前，已成文采。

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赋21期第9讲作业：
赋21005  冬之娘
一、根据骈句和骈文的平仄特点，以三峡为题，试写一篇骈文，《三峡游记》，用典请注明出处，字数三百字左右。
作业要求：

三峡游记
      夷陵之畔，峰岭雄奇。峻峙长江，翠影迷幻。眸前之壮美，超出其遐思。巫峡云飞，似仙袂而飘荡；瞿塘浪涌，若龙行而奋蹄。观其大坝横江，听乃瀑布飞旋。天人合一之奇物，百年梦想且成真。
      初夏之时，风和日丽。相邀三五好友，乘舟逐浪而行。水波粼粼，映两岸之绝壁；清风缓缓，皱江面之涟漪。猿啼三声，回荡云霞之谷；鸟鸣数语，婉转林樾之间。怪柏凌峰，瞿塘扼要。夔门巍峨而屹立，气势磅礴则难书。想当年乃公孙述据此而雄之。
      至如亘古即流，而今以坝。既封三峡，欲泽九州。肇鸿图以锁波澜之狂，起雄构而摄灭世之患。西陵晨雾，高峡惊出之平湖；伟人雄心，浪静波轻而泽庶。李冰在世，自羞父子之无能；大禹唯疏，亦愧其身而不力。可谓功当下，利千秋。汛期以防洪，旱季而灌溉。生态之环保，清洁之能源。经济腾飞，改善航运。电荒缓解，利国利民。斯乃千古壮举而颇负盛名。
      若其三峡文化，底蕴深厚。回顾古老之传言，感知美好之向往。大禹神斧，初开定海之源；杜甫才情，长留草屋之韵。化奇峰而迎朝日，瑶姬望霞；贬尘俗而念天宫，犀牛望月。楚王夜梦，神女峰于巫山；皇叔托孤，诸葛亮于白帝。遥思郦君之古韵，顿觉心旷而神怡。观其西陵，滩险流急，怪石嶙峋而罗列；望彼巫峡，秀丽幽深，烟云缥缈而梦幻。曾有记皇姐妹协禹而疏峡，老黄牛助禹而开江。
      至若夜色降临，江火明灭。渔歌互答，星月生辉。货船与游轮于水上之穿梭，宛若光带于夜空之飞舞。寥寥数语，难表三峡之奇；凛凛壮观，常存吾念之首。此游三峡而醉神心，难忘斯景而阔眼界也。

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赋21期第10/11/12次作业
荷花赋
赋21005*冬之娘
      清池潋滟，菡萏红妆。亭亭净植，郁郁含香。若乃迎盛夏，谁竞光？仙子留于俗世 ， 藕花绽于清塘。紫玉凌波，曳粉朵于菱镜；碧云拥扇，摇青柄于藕乡。携清洁而生幽趣，着韵情而入画廊。翠叶凝珠，迓骄阳而不惧；花容秀美，出污浊而清扬。古来誉之，佳话悠长。
      斯乃盛夏风流，芙蓉浪漫。蛱蝶翻飞，青萍弄伞。观翠盖之纵横，赏天仙之缱绻。凝晨露于荷蕊，剔透莹莹；映晚霞于素靥，彤红灿灿。如贵客而娇眉，若珍珠之璀璨。西湖之畔，映日荷乃清高；断桥之滨，折柳枝且情暖。神曲²响于岸边，仙姿舞于湖面。嗟呼美不胜收，意韵非浅。
     于是周公³独爱，君子之风。贵若盛唐，品若玉同。其茎外直而通，清幽不蔓；其蕊馨香而远，淡雅无穷。傲骨挺然于水，清香播散于空。其品刚正而不阿，玉姿独立于尘世；其貌冰清而洁雅，傲骨亭亭于水中。春日折梅以赠远，秋来携藕而寄鸿。
      观其千载，描其尽美。画客垂情，文人青睐。丹青以墨韵而书，诗贤为格律而思。画莲漠漠，且存多少墨痕；咏尔声声，而遗万千文字。白居易浮萍两侧而张，泛舟一水而醉。太白采莲之曲，花语闲聊；杜甫狂夫一篇，雨荷情意。且观名家画藕，浮华轻看；干湿淡浓，格调各异。吴翁⁴工笔，如盛唐之美女，艳丽富姿；潘老⁵丹青，似阳刚之君子，谦而正气。唐云描尔之淡雅，玉姿于宣 ；溥儒绣蕊之新奇，清魂于纸 。莲之美不形于色，神之韵且见于质。真乃墨韵摇风而雅，清气袭来则丽也。
      若其西风萧瑟 ，木落天寒。莲子苦心而育，生命蕴孕之源。枯叶摇风。藕实藏泥而醉；残荷听雨，野凫戏水而欢。不忍冬来而瘦骨，但凭雪压则壮观。
       尽欲莲意云云，殊荣漾漾。有口皆碑，有眸同赏。其品坚强而万古流芳，其格高洁则千年崇尚。藕节深埋于土，默默而生；污泥不改其容，净净而养。斯莲也，永为吾胸之所望；敬爱之，长秉初心而效仿。
注：
1，李白《采莲曲》
2，神曲，指悠扬的音乐声
3，周公，宋 · 周敦颐
4，吴翁，吴湖帆
5，潘老，潘天寿

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赋21期第13/14/15次作业

《梅花赋》
以“暗香浮动，疏影传意”为韵
赋21005*冬之娘
      瑞雪之时，玄英之季。疏影浮香，红梅寄意。生玉蕾于老槎，对风霜而吐蕊。峥嵘傲骨，其姿恰似伯夷¹；清绝娇容，其态宛如西子² 。更若明朝之公主，妩媚千娇；印额之梅花，雍华一世。
      观夫冰肌冷艳，玉骨芳香。琼枝散乱，喜鹊成双。顶朔风而绽放，冒飞雪则坚强。处霜境则结邻，岁寒三友；寄冰心而逸性，竹菊为邦。札枝似太真³之舞态，秀蕊若飞燕⁴之新妆。
      于是梅绽悠悠，香传暗暗。玉树遒苍，虬枝矫健。叹落雁⁵且魂牵，感罗浮而梦断。移树立于斋苑，和靖独钟；折枝藏于锦书⁶，陆君寄远。羡先哲之雅怀，引sao人之善感。
      乃知梅花之品，君子可誉。幽兰欲赋，青竹难书。赏丹青而意爽，听歌咏而情舒。惹sao客之挥毫，诗香盈袖；令墨人而作画，枝斜影疏。梅朵娇羞而朗，老干挺拨而殊。
      至若邓尉⁷雪香，漫山律动。鹤子梅花，小圆独种。堪怜梅雪之情，敬仰霜风与共。千枝梨蕊，梅逊雪⁸之洁明；万亩寒英，雪羡梅之香送。二者于斯高下，群然何以轻重。
      且看花绽，最喜珠妍。其姿婉约，其韵清寒。的东君而步缓，立庾岭而神传。素面芳魂，自禀孤标之逸态；冰肌玉骨，何愁野岭之尘烟 。携春梦乃青鸟，曳云裳则花仙。
     然其雪伴香魂，风曳疏影。百花未醒，梅枝独盛。知俏而不争春，含羞以把君请。碾为泥土⁹，始无减其幽香；零落成尘，终不移其品性。持纯洁于人间，秉初心于日暝。
      嗟乎！梅之品洁，韵味馨浮。于孤寂处，展绝世流。不与百花而竞，于斯一笑而留。长存天地之间，冰心永励；独立光阴之畔，德范相俦。播精神于四海，传风采于千秋。

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赋21期第16/17次作业

航天赋

赋21005*冬之娘
碧空浩渺，神秘无穷。
壮志凌空，航天拔地。
昔观万户，乘火箭而探天；
今拥神舟，破苍穹而揽月。
万里崎岖之路，九天浩荡之台。
集广众之经纶，新施伟略；
扬大邦之威武，屡建奇功。
聚力群贤之慧聪，问天伟业之艰险。
历经风雨，终见彩虹。

于是
人类望天，太空登月。
豪情无限，梦境常圆。
捧酒吴刚，远古传言而实现；
逐日夸父，千年神话而重书。
星辰大海其非梦，织女牛郎则无憾。

观夫
腾飞火箭，环绕全球。
越星海则驰舟，破云霄而飞艔。
如脱缰之野马，瀚海横游；
似出水之火龙，长空劲舞。
嫦娥探月，轻抚广寒之畴；
神舟载人，遨游太虚之境。
竞乃
采月壤，研其身。
宇宙建宫，乃文明之壮举；
太空探索，为人类之追求。
问天着陆而显风流，北斗导航而知方向。

纵有崎岖之路，更多厉险之夫。
乘科技之风帆，破航天之迷雾。
牛郎笛里，吹来奋进之歌；
织女机旁，编织未来之梦。
秉屈原之天问，扬航天之精神。
成果斐然，待春赓续。

嗟乎航天伟业，我辈雄心。
展望未来，前景光明而灿烂；
洪荒宇宙，穹途艰苦而纵横。
承天问之精神，秉前人之伟业。
为人类之进步，为民族之复兴，
共迎璀璨之嵘，共铸辉煌之梦。
   

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赋21期第18次作业

赋21005*冬之娘
诗赋《中元祭》
（传∽第七部）
时维七月，序属中元。
阴阳交汇，幽明共传。
追思先德，袅袅青烟。
荧荧烛火，缅怀亲颜。
涕泪盈眸，牢记诲言。

（承∽第十一部）
今朝月半，敬祖虔诚。
供香灵前，素筵玉觥。
双跪祈祷，安息亡灵。
深情呼唤，先祖还庭。
生死殊途，思怀不断；
阴阳两隔，亲情永承。

  （孝∽第八部）
忆往昔
慈爱无边，亲恩荡浩。
声声教诲，总在耳边；
切切关怀，犹如至宝。
然
双亲不待，呜乎走了。
膝下养我，床前不孝。
涕泪恸情，悲叹伤脑。

（文∽第六部）
至若
落叶瑟瑟，悬月衔云。
荒野家冢，寂寞孤坟；
旧宅故院，徘徊亲人。
河灯点点，照亮归途；
纸灰纷纷，寄情幽冥。
化悲励志，挥笔斯文。

（化∽第十部）
嗟乎！
中元之祭，久远佳话。
慎终追忆，中华良善；
感恩怀德，民族文化。
生者珍惜，逝者安暇。
阴阳和谐，如诗如画。

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21期辞赋赋基础班毕业试卷
学号： 赋21005   网名：冬之娘

一、简答题：
  1、什么是赋？赋的特点？
答：①什么叫赋？
赋，是我国古代的一种文体，介于诗和散文之间，类似于后世的散文诗。它讲求文采、韵律，兼具诗歌和散文的性质。
②赋的特点：
辞赋文体上是韵文体，排偶，藻饰和用典；句式上以骈句为主但变化较多；内容上侧重于写景，以景抒性；用韵也是重要的特点之一。概括如下：词藻华美，对偶形式多变，用典用韵讲究。

  2、什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋？它们流变的过程。
答：
①骈文：骈文是有骈句、提引词、发送组成，句脚走“马蹄”可不押韵的文章。
②骈赋：骈赋是以骈句为主要特色，具有骈文要点又押韵的骈体文章。
③律赋：律赋是指音韵谐和、对偶工整，于音律有严格规定格律的赋体。为唐宋以来科举考试所采用。
④诗赋：诗赋即为体制类诗的诗体赋。访《诗经》，句式整齐而可不对偶。
⑤俗賦：俗赋是指语言通俗接近口语的赋体文。又称小品赋、白话赋、民间赋。
⑥辞赋流变的过程：
古赋（汉代及其以前，包括先秦赋，骚体赋，文赋，汉大赋，）→骈赋（六朝开始，魏晋南北朝）→律赋（唐朝）→文赋（宋朝，主要是由欧阳修和苏轼倡导）。

  3、汉赋与文赋的区别？
答：汉赋是汉代散体大赋，时间上汉赋早于文赋。文采上汉赋铺陈宏大，华丽夸张；而文赋轻文辞骈俪，直抒胸意，气势清新，畅达不涩。借鉴汉赋手法，带有先秦散文风骨。

  4、什么叫壮句、紧句、长句、隔句（包括六种隔句），试各举一例。
答：
①壮句：三字骈句。
     例如：观夫五色笔，十香词。
②紧句：四字骈句。
     例如：野葛山栀，仙风道骨。
③长句：五至九字的骈句。例如：
丽碧霄以增媚，捧金乌而徐飞。（六字长句）
④、隔句：隔句就是隔句对仗，隔句有轻、重、疏、密、平、杂六种形式。
（1）轻隔：前句四字，后句六字。如：度木随形。俾不欺于曲直；
       运斤取法，必先正于圆方。
（2）重隔：前句六字，后句四字。如：赏篱下之菊花，怡然自得；
        嗅园中之丹桂，夫复何求？
（3）疏隔：前句三字，后句五至八字。如：
䇯其身，形蜿蜿而莫犯；
举其首，势娇娇而靡亢。
（4）密隔：前句五字至八字，后句六字至九字。例如：
听淑节风过   则落残花而满地；
看三春雨余   则长高柳而参天。
（5）平隔：四句 字数相等，前后或四至七字。例如：
草木欣欣，山川入画；
风尘渺渺，岁月成诗。（四字平隔）
（6）杂隔：前句四字，后句五、七、八字不限；或后四字，前五、七、八字不限。例如：
空庭欲曙，通宵之瑞露盈盘；
幽径无风，一片之春冰在地。

  5、什么叫提引词，提引词有什么特点？
答： 提引词，是用在发篇句首或者段落的开头，起提示、承接或者引领的作用。
提引词有以下特点：
①提引词均为一些文言语气词，或是由介、助、连、代词加“观”、“稽”之类的实词等而组成；
②提引词从一字到三四字的都有；
③提引词在骈句中的使用致使阅读节奏与诗不同，要单独划分节奏。提引是赋文与诗词最明显的区别。

  6、什么叫虚词？什么叫骈句的领字？虚词和领字各有什么特点？
答：
（1）虚词：虚词与实词相对，是汉语词汇中没有实际意义的词（或意义比较抽象），但有帮助造句作用的词。
（2）虚词的特点：
①空话；假话。②不能单独成句，
③虚词包括介词，助词，副词，连词和语气词。
（3）骈句的领字：领字就是指在句子的开头或句中，有一个、两个或三个字在语气上起停顿作用、但又不点断句子，在句义上有统领作用的字（词）。
（4）领字的特点：
① 领字一般是虚的，或者实词虚用。
②领字一般为动词，其中去声字占大多数。去声和动词运用于辞赋创作中，能取得良好的声音效果。动词能增强句子的灵动感，而去声激励劲足，其腔高，这也是合乐的需要。

  7、什么叫平仄？骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点？
答：
（1）平仄：平仄就是指平声和仄声，泛指诗文的韵律。古汉语有平 上 去入 四种音调，平声又分为阳平和阴平。仄声分为上，去，入声。
（2）骈句的平仄有如下特点：
①本句相邻节奏点上的字要平仄交替。（而非每个相邻的节奏点都做到平仄交替）。
  ②对句同位节奏点上的字的平仄相对。
③对句句脚上的字一般是声调不同。
④同一节奏内不能出现三或四字的同声调。
      骈文的平仄有以下特点：
除遵守骈句的四个特点外，骈文句脚平仄一定要按马蹄律“平仄仄平”或“仄平平仄”来写。

  8、什么叫词珠、骈珠，请从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠，标注注解及出处，并做成骈珠。
答：
（1）词珠：
所谓词珠，是指通常以两个字为一词组的经典词汇。
（2）骈珠：
所谓骈珠，就是根据典故而自行炼化而成的骈句。
（3）《腾王阁序》千古骈文，典故丰富，成语云集。如：
十旬休假，胜友如云，
千里逢迎，高朋满座。
取词珠，“胜友和高朋”
注解：胜友，指良友，益友。极其要好的朋友。
高朋，指尊贵的朋友。
做成骈珠：
高朋满坐，庆团聚而欢言；
胜友如云，乐举杯而酣畅。

云销雨霁，彩彻区明。
落霞与孤鹜齐飞，秋水与长天一色。
取词珠“落霞，秋水”
注解：落霞，指落日的余晖穿过云朵在空中呈现的美丽景象叫作落霞。又晚霞。出自南朝·梁·简文帝《登城》诗：“落霞乍续断，晚浪时回复。”
秋水，秋天的水,比喻人(多指女人)清澈明亮的眼睛。
做成骈珠：
兴起穷楼，满目落霞彩彻；
闲来垂钓，无边秋水烟澄。

二、填空题：
  1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要（相对）。（壮）句子前必须有题引词；（四）个字以上需要加虚词。
  2、诗的最后一个节奏点是三个字，骈句的最后一个节奏点是（二 ）个字或者（四 ）个字。
  3、诗没有领字，骈句可以（有 ）领字，领字单独（ 一）个节奏。
  4、骈文的文体特征，即骈文的文体特征，即（裁对）、（句式）、（隶事）、（敷藻）、（调声）。六朝骈文形式的特点主要有（对）、（典）。以对偶句（骈句）为主的文章叫做（骈文或骈赋）。与之相对，以非对偶句（散句）为主的文章叫做（文赋）。不押韵骈文的题目里面不要带（赋）字，骈文（骈体文）不需要（押韵），押韵的是（赋），赋属（韵）文。
  5、杜牧的《阿房宫赋》更是（文）赋的典范。还有《秋声赋》、前后《赤壁赋》等都属于（文）赋。
  6、律赋一般限韵是（八）个字。古代科考选择一般是（四）个平韵，（四）个仄韵。
  7、赋之首段技法有（直起）、（陪起）、（题前起）、（对起）、（翻起）、（颂扬起）（暗笼）、（明擒）、（古体）；赋之其他首段技法有（开篇实起）、（开篇虚起）、（开篇破题）；
   8、赋之次段技法有（溯源）、（顺拍）、（逆翻）、（映合）；
赋之中间诸段技法有（铺叙）、（互勘）、（提起）、（点染）、（停顿）、（反正）、（折落）、（开合）、（浅深）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）；
  9、赋之末段（尾）技法有（颂扬）、（怀古）、（寓意）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（托题）、（压题）、（翻题）、（旁衬）、（杂体）。
10、骈句指的是（结构相似）、（内容相关）、（行文相邻）、（字数相等），跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于（骈句）而言，也可以说，骈句以外的句子都是（散句）。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫（漫句.）。
   11、对偶是一种修辞格，运用了（对偶修辞手法）的文句就是偶句，也就是骈句。
排偶指（字数相等）（不避同字）、（不拒平仄），是修辞学界提出的一种既有（对偶）又是（排比）的一种修辞手法。
12、排比是指三个以上（句形相同），（句意相近）的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。
13、古偶句虚词除外，在相应的位置上出现了（相同）的字，这种特色形式的对偶句，叫（古偶句）。
14、赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起（总结）作用。
15、马蹄律的声律规则，其特点是（左前右后右前左后）。左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”。

三、判断题：（在括号内正确的用√表示；错误的用X表示）
  1、骈文不需要押韵，但句脚需要通篇走马蹄，不可以文白参杂。（ √）
  2、隔句不必遵循马蹄律。（X）
  3、有领字的骈句，领字都是，划分节奏，上下句领字的平仄可以不相对。（√）
  4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。（ √）
  5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶，不含或少含虚词。（√）
  6、“膏摇唇而增炽兮，焰掉舌而弥葩。”是骚体句式（ √）
  7、根据艺术风格之差异，俗赋约有两种类型：一种为通俗故事型；另一种为诙谐调笑型。（ √）
    8、可以直接换韵、换段、换内容，不用提引词。（ X）
  9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面？也可以放在段落的前后（ √）
  10、押仄韵时，骈对上多以四声为用，可以在上、去、入三种声调中变化。（√ ）
  11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵，文赋可以奇数句用韵。（√）
  12、骚体赋常有换韵，最主要的体式则是带有语助词“兮”，以及含有虚词，以此调剂诵读节奏，渲染情感。（ √）

四、创作题
秋，禾谷熟也。——《说文》
秋为白藏。又，秋为收成。——《尔雅》
秋者，少阴之选也。——《春秋繁露·官制象无篇》
百谷名以其初生为春，熟为秋，故麦以孟夏为秋。——《月令章句》
处处田畴尽有秋。——宋·范成大《颜桥道中》

请以“秋”主题，作一篇骈赋《××赋》，字数300-400之间。   

《秋之韵》
     时维九月，序属三秋。高风凉于陌，稷稻灿于畴。玉露凝光，展普天之浪漫；黄花绽蕊，染遍地而风流。岭上之霜枫，凋零碧树；田间之稷黍，焕然金裘。蒹葭摇曳于秋塘，清露凝珠于草沤。赏篱下之菊花，怡然自得；嗅园中之丹桂，吾复何求？拾秋光而悟秋意，品秋韵而咏秋收。观大地之丰饶，感岁月之闲悠。
      诚乃枫叶如丹，层林尽染。谦卑稻穗而沉，翻浪稻谷而滟。铺金银杏，散玉梧桐；流火丹枫，红销菡萏。杜牧停车以坐爱，霜叶如花；陶翁种豆于南山，烦愁似减。黄花凝玉而飘香，五谷流金而呈潋。赏秋实之华芳，喜黍禾之丰艳。秋阳杲杲，温暖人之心扉；秋水盈盈，倒映月之明鉴。忆昔后稷教民之穑，开农垦之先河；周公制礼之乐，启文明之觞滥。
      至若时逢月夕，又遇月圆。一处相思而忧，天涯共庆而筵。轻举金樽，话亲情之温暖；闲邀明月，寄挂念之薄言。嫦娥偷药成仙，秋心圆满；太白举杯邀月，诗意盎然。人有悲欢之苦，月有圆缺之原。宋玉悲秋，难解相思之扣；庄周赐梦，更添寂寞之烦。鸿雁南飞，衡阳之浦¹声断；鲈鱼堪脍，张翰之莼²思牵。人世从来而聚散，中秋自古乃悲欢。
      嗟乎！美不胜收，金秋之秀。缱倦而相期，蹉跎而相守。其色也，灿烂如金；其味也，深沉醇厚。秋之韵，含哲理而启人；秋之华，携纯真则实藕。岁月逢秋，时光煮酒。吾辈当以秋之韵而自勉，珍惜其当下，不负其年华，享宁康而久久矣。

注：
1，典坟出自‌《世说新语》，讲述了西晋文学家张翰因思念家乡的美食而弃官归乡的故事，
2，典故出自《腾王阁序》，“声断衡阳之浦”。

绝谷画蝶1

小渔村赋21期基础班毕业汇总：一池清凉

赋21期第1讲作业
一、请简单明了回答下面的问题
1、什么叫辞赋？
答:辞赋，中国古代文学的一种体裁。它起源于战国时代。汉朝人集屈原等所作的赋称为楚辞，后人泛称赋体文学为辞赋。辞赋盛于汉，故世称汉赋。
2、辞赋有什么特点？
答:辞赋的特点:①文体方面的特点。②辞赋句式方面的特点。辞赋篇幅和内容方面的特点。④辞赋用韵方面的特点。总之，辞赋的特点就是:词藻华美、对偶形式多变、用典和用韵讲究，是一种特殊的古代美学形式。
3、简述辞赋的流变的过程？
答:辞赋的流变过程:即古赋(汉代及其以前)→骈赋(魏晋南北朝)→律赋(唐朝)→文赋(宋朝，主要是由欧阳修和苏轼倡导)。
4、什么叫骈句？
答:骈句是结构相似、内容相关、行文相邻、字数相等的两句话。
5、什么叫散句？
答:散句则是相对于骈句而言，也可以说，骈句以外的句子都是散句。不对偶，不要求押韵的句子为散句，散句又叫漫句。
6、什么叫对偶？
答:运用了对偶的修辞手法的句子就叫对偶。
7、什么叫排偶？
答:排偶=排比+对偶。字数相同，不避同字，不拘平仄，是修辞学界提出的一种既有排比又是对偶的一种修辞手法。
8、什么叫古偶句？
答:古偶句:就是在对句的同一位置用相同的字。如:前不在高，有仙则名;水不在深，有龙则灵。
9、什么是马蹄律？
答:马蹄律:就是指左前右后，右前左后这样一个规律，如果我们将左边比作平声，右边比作仄声，即成平仄仄平。同理，如先以右蹄迈出，即成仄平平仄。这是马蹄规律。
10、什么是乱？
答:赋后有乱，乱为赋中最后一节，起总结作用。
二、屈原是战国时期楚国诗人，请简答它的简介及主要代表作品。（百度了解即可）
屈原全集屈原作品词条内容贡献者共33个贡献者：intersten、奚柏c、景页木南87、每天要学习呀屈原是个诗人，从他开始，中国才有了以文学著名于世的作家。他创立了“楚辞”这种文体（也就是创立了“词赋”这一文体），被誉为“衣被词人，非一代也”。屈原的作品，根据刘向、刘歆父子的校定和王逸的注本，有25篇。据郭沫若先生考证，屈原作品，共流传下来23篇。作品名称屈原全集作者屈原作品出处屈原作品年代战国文体楚辞猜你想问：
屈原被称为什么？屈原创立了什么文体？“衣被词人，非一代也”是什么意思？屈原有多少篇作品流传下来？屈原的作品有什么特点？屈原对中国文学有何贡献？谁对屈原的作品进行了校定和注解？屈原的作品共有多少篇？屈原有哪些作品被考证出来？
作者简介
屈原（约公元前339～约前278）。战国时期的楚国诗人、政治家，“楚辞”的创立者和代表作者。本世纪中，曾被推举为世界文化名人而受到广泛纪念。屈原的作品，根据刘向、刘歆父子的校定和王逸的注本,有25篇,即《离sao》1篇，《天问》1篇，《九歌》11篇，《九章》9篇,《远游》、《卜居》、《渔父》各1篇。据《史记·屈原列传》司马迁语,还有《招魂》 1篇。有些学者认为《大招》也是屈原作品；但也有人怀疑《远游》以下诸篇及《九章》中若干篇章非出自屈原手笔。在语言形式上，屈原作品突破了《诗经》以四字句为主的格局，每句五、六、七、八、九字不等，也有三字、十字句的，句法参差错落，灵活多变；句中句尾多用“兮”字，以及“之”“于”“乎”“夫”“而”等虚字，用来协调音节，造成起伏回宕、一唱三叹的韵致。总之，他的作品从内容到形式都有巨大的创造性。

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赋21期第2讲作业
一、下面是一篇赋文，请结合讲义完成下列作业：
1、什么叫壮句，试找2例说明之。
答:状句就是三字单句对。例如:
①余观夫舒明耀，丽九华。
②所以迈前古，流后芳。
③复若九月新，西风满。
2、什么叫紧句，试找2例说明之。
答:紧句:就是四字单句对，紧句是四六常式之一。例如:
①星分翼轸，地接衡庐。
②遥襟甫畅，逸兴遄(chuan)飞。
③饮啄必异，嬉游每殊。
3、什么叫长句，试找2例说明之。
答:长句:一般为五至十字的单句对。例如:
①五字长句:
a.飞qiang垒之间，拂车宫之处。
b.以盼倩之姿，彰敦朴之俗。
②六字长句:
a.舍簪(zan)笏(hu)于百龄，奉晨昏于万里。
b.望长安于日下，目吴会于云间。
③七字长句:
a.驯致已忘乎力制，集习渐通乎性能。
b.携倒海翻江之势，被浮光曜日之斓。
④八字长句:
a.泛草原而瑞露相鲜，动川上而荣光乱出。
b.惊被文而锦翼蔚矣，迷搴(qian，拔取)木而花冠烂然。
⑤九字长句:
a.顺时设教而靡不获所，同律和声则尤至其何。
b.梯山航海者望之如云，纳赆(jin)贡珍者腐无虚日。
⑥十字长句:
a.远眺其原兮亦极之无极，近详其理兮故元之又元。
4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些？
答:〔1〕状句使用中，注意①不可三连平或三连仄。②状句按照常规，尽量不要用虚词。③在一篇赋文中，一般用一至三次，不能连用。一段中最好少于或等于一次。若连用过多，则状之有余，而宽疏不足。因赋是种需要高声朗诵的文体，对朗读语气而言，需要句式上的配合才能尽得奇妙。④一般状句前需要辅以引发、承接过渡词语。⑤状句一般不宜开篇或者段头使用，适于需要紧张壮阔处。
〔2〕使用紧句时应注意以下几点。①在开篇用紧句时，可加可不加提引词。②在换段，换内容、换韵时，如果用紧句，紧句前要加提引词，这样引起读者注意，让读者可以清晰看到段中文意。③在一段中不宜连续使用，连续使用会显得句型呆板。因为连用过多，会显得文章空泛平淡，会减弱朗读的声调。
③长句的使用:①常用于关键部分的前奏与铺垫，一般不在开篇使用。开篇尽量使用紧句，若是律赋开篇用于破题还是可以的。②长句通常在5-9字之间。长句若太长，韵字隔的太远，读起来会韵味不足。超过9字，也很难读通。
二、阅读《赋赋》，请找出赋文中的壮、紧、长。
赋赋（以“赋者古诗之流”为韵）
作者（唐）白居易（一为刘禹锡）
    赋者古诗之流也。始草创於荀、宋，渐恢张於贾、马。冰生乎水，初变本於典坟；青出於蓝，复增华於风雅。而後谐四声，祛八病，信斯文之美者。我国家恐文道浸衰，颂声陵迟。乃举多士，命有司。酌遗风於三代，明变雅於一时。全取其名，则号之为赋；杂用其体，亦不出乎诗。四始尽在，六义无遗。是谓艺文之敬策，述作之元龟。观夫义类错综，词采舒布。文谐宫律，言中章句。华而不艳，美而有度。雅音浏亮，必先体物以成章；逸思飘颻，不独登高而能赋。其工者，究笔精，穷旨趣，何惭《两京》於班固；其妙者，抽秘思骋妍词，岂谢《三都》於左思。掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。振金声於寰海，增纸价於京师。则《长杨》《羽猎》之徒，胡为比也；《景福》《灵光》之作，未足多之。所谓立意为先，能文为主。炳如绘素，铿若钟鼓。郁郁哉溢目之黼黻（fǔfú），洋洋乎盈耳之《韶》《武》。信可以凌轹《风》《sao》，超轶今古者也。今吾君网罗六艺，淘汰九流。微才无忽，片善是求。况赋者雅之列，颂之俦。可以润色鸿业，可以发挥皇猷，客有自谓握灵蛇之珠者，岂可弃之而不收。
答:《赋赋》壮句、紧句、长句。
①壮句
a.而后谐四声，去八病。
b.乃举多士，命有司。
c.其工者，究笔精，穷诣趣。
d.其妙者，抽秘思，骋妍词。
②紧句
a.我国家恐文道浸衰，颂声陵迟。
b.四史尽在，六义无遗。
c 观夫义类错综，词彩舒布。
d.文谐宫律，言中章句。
e.华而不艳，美而不度。
f.所谓立意为先，能文为主。
g.炳如绘素，铿若钟鼓。
e.今吾君网络六艺，淘汰九流。
f.微才无忽，片善是求。
③长句
a.始草创于荀、宋，渐恢张於贾、马。
b.酌遗风於三代，明变雅於一时。
c.是谓艺文之敬策，述作之元龟。
d.郁郁哉溢目之黼黻（fǔfú），洋洋乎盈耳之《韶》《武》。
三、荀况、宋玉是战国时期的辞赋家，王勃 是“初唐四杰”之一，请简答他们的主要成就及主要代表作。
答①荀况的主要成就:荀子是继孟子之后儒家学派最重要的代表人物，他的思想集中体现在自己的著作《荀子》中。荀子站在儒家学派的立场上，总结了百家争鸣的理论成果，提出了自己既尊崇礼义又提倡法制的观点，并主张人性本恶，应该通过学习使人接受礼仪教化。最可贵的是，他提出了天道有其内在规律性，不以人的意志而改变的思想，同时，他又主张发挥人的主观能动性，提出了人定胜天的思想。这些思想已经具备了唯物主义的因素。其代表作有:《王道》《儒效》《强国》。
②宋玉的主要成就:在艺术思想体系上，宋玉深受道家文学的影响。他许多辞赋从遣词造句到谋篇布局、从立意构思到运用寓言 都深受 《老子》《庄子》《列子》的濡染，特别是“恢诡谲怪”的庄子散文对宋玉影响更大。

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赋21期第3讲作业
一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题。
1、隔句有几种？有什么特点？
答:隔句就是相隔一句对仗，因此又叫“隔句对”。这是赋句的基本句式之一。它和对联中两分句的联相似，也有人称为“分句对”或“复句对”。隔句分为六类，分别是：轻隔、重隔、疏隔、密隔、平隔、杂隔。隔句的特点:
① 单边都有两个分句，共4个句子：隔句由两联四句组成，之所以把它归类到骈句之中，第一，是古人这样划分流传下来。第二是因为它虽然是四句，却是两两相对，也就是说由两组骈句组成、这里的两两相对，并不是我们前面学过的骈句一样，随便凑两句就可以了。
②四个分句句脚必须符合马蹄律：平仄仄平，仄平平仄，非此即彼；以上例句，非常清楚明白。
③隔句的四个分句中，（1）跟（3），（2）跟（4）相对，并且四句的意思相近或相对。它们并不是两两相对的分开体，而是四句意义相互连在一起的交互对偶。四句的基本规则是以（1）、（3）句为主，（2）、（4）句为辅。
④隔句必须有分号：隔句是在前两个分句和后两个分句之间要用“；”表示。在这里补充一点说明，辞赋是以一个骈句为单位组成的，骈句的标点一定要标的正确，因为它是骈句句式的标志。
2、什么叫漫句？古偶句是骈句还是漫句？
答:漫句，即散句，不需要对偶的句子，少则三四字，多则二三句。古偶句因不合骈句的要求，所以视为散句。
3、什么是发语，送语？发送起什么作用？
答:①发，又叫“发语词”，发语词是文言句首常见的语言现象，它经常放在句首表示要发议论，起引出下文的作用。古代称之为“发语词”，现代有的语法书称之为“提顿语气词”。发语包括三种：原始 如：原夫、若夫、观夫、稽其、伊昔、其始也
提引 如：洎及、然则、矧夫、于是、已而、是故、借如、乃知
起寓 如：嗟乎、至矣哉、大矣哉。
发语词的作用，起“提引”，承上启下之意。即所谓属事比辞，皆有次第，提引在中。提引，可以是段落与段落之间的“提引”，也可以是句与句之间的“提引”。
②送 ，又称“送语”，“者也”、“而已”、“哉”之类也。如：“岂如扣角匡坐，且悲歌于白水；寻山小住，止危途于翠屏而已哉”，这里的“而已哉”即为“送”语。送语主要用在文章末尾，起感叹作用，主要使用在文赋中。一般律赋、骈赋、骈文不用。
4、什么叫提引词，提引词有什么特点？
答:②提引词用于整句开头，也就是用在骈句上句的开头。提引词不需要对偶，所以骈句下句前不再加任何提引词。提引词的特点
a.提引词均为一些文言语气词，或是由介、助、连、代词加“观”、“稽”之类的实词等而组成。b.提引词从一字到三四字的都有，当然，四字以上的也偶可见之，只是比较少。c.提引词在骈句中的使用致使阅读节奏与诗不同，要单独划分节奏。“提引词”的使用，是赋文与诗词最明显的区别。同时发语词能使文章气脉贯通的作用。
二、下面是一篇赋，请在括号里说明这个句子是哪种句式。
渔父辞剑赋（以“济人之急，取利诚非”为韵）
宋言（唐）
彼子胥兮亡命江湄，赖渔父兮停桡（ráo）在兹（长句）。既横流而济矣，因解剑以酬之（长句）。厚意殷勤，何惜千金之器；高情特达，竟陈三让之辞（轻隔）。稽其去国无途，迷津独立（紧句）。前临积水之阻，后有追兵之急（长句）。踌蹰而鹤发相哀，顾盼而渔舟可入（长句）。忧心尽展，凭刳（kū，从中间破开再挖空）木以何虞；渡口虽遥，挂轻帆而已及（轻隔）。
繇（yáo，古同“由”）是拂拭青萍，披陈素诚（紧句）。念险难以知我，顾提携而赐卿（长句）。拔三尺之荧荧，波间电落；横七星之凛凛，掌上风生（密隔）。叟乃莞尔兴言，搘zhī（同支）颐话志（紧句）。本期浩淼以排难，讵（jù，岂、怎）可怆惶而徇利（长句）。酬仁报惠，诚多公子之心；害义伤廉，且异老夫之意（轻隔）。
况乎楚令方急，严刑且陈（紧句）。尽索奔亡之党，先诛隐匿之人（长句）。若以爵禄为念，荣华是亲（紧句）。则械尔躬而赴国，持尔剑以防身（长句）。整棹西归，自受执圭之赏；论功北面，宁亡切玉之珍（轻隔）。盖由恻隐为心，艰危是济（紧句）。方图散发之乐，岂假吹毛之锐（长句）。情高而俗虑难量，语罢而鸣桹（láng，船舷赶鱼入网木棍）忽逝（长句）。连环吐月，空临玉匣之间；一叶乘风，渐入寒烟之际（轻隔）。
岂不以识达精微，言穷是非（紧句）。弃霜刃以长往，弄云涛而不归（长句）。寂寞岩烟，沉东流之渺渺；凄凉浦树，含落日以依依（轻隔）。异乎义立一朝，名超万古（紧句）。决云之异状徒逞，皎日之深诚不取（长句）。则知美范蠡（越国军事家）而述鲁连（齐国合纵家），信斯人之可伍（长句）。
三、请在下面的赋中找出3个提引词，并说明它们在起承转合方面起的是什么作用。                             
白鹦鹉赋
（以“容日上海，孤飞色媚”为韵）  
王维（唐）
    若夫名依西域，族本南海。同朱喙（huì，鸟兽的嘴）之清音，变绿衣于素彩。惟兹鸟之可贵，谅其美之斯在。
    夫其入玩于人，见珍奇质。狎兰房之伎（jì）女，去桂林之云日。易乔枝以罗袖，代危巢以琼室。慕侣方远，依人永毕。托言语而虽通，顾形影而非匹。经过珠网，出入金铺。单鸣无应，双影长孤。偶白鹇（xián）于池侧，对皓鹤于庭隅。愁混色而难辨，愿知名而自呼。明心有识，怀恩无极；芳树绝想，雕梁抚翼。时衔花而不言，每投人以方息。慧性孤禀，雅容 非饰。含火德之明辉，被金方之正色。
  至如海燕呈瑞，有玉筐之可依；山鸡学舞，向宝镜而知归。皆羽毛之伟丽，奉日月之光辉。岂怜兹鸟，地远形微。色凌纨 （wán，细的丝织品）质，彩夺缯（zēng，丝织品）衣。深笼久闭，乔木长违。傥（同倘）见借于羽翼，与迁莺而共飞。
答:①“若夫”:放句首引起下文的作用。②“夫”首是表示要发议论，起到引起下文的作用。③“至如”:起转合的作用。

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赋21期第4讲作业
1、 什么叫虚词？什么叫骈句的领字？领字有什么特点？
答:①虚词:虚词与实词相对，指的是汉语词汇中没有实际意义的词，同时虚词也无法独立成句。虚词包含副词、介词、连词、助词、感叹词。常见文言虚词有:而、何、乎、乃、其、且、若、所、为、焉、也、以、因、于、与、则、若、之、兮、莫。〔其中最常用的八个虚词:而、且、其、之、则、于、乎、以。〕
②骈句的领字:就是指在句子的开头或者句中，有一个或三个字在语气上起停顿作用、但又不点断句子，在句义上有统领作用。领字的特点:a.用在联句的前面，起统领作用。b.用在骈句的句前或者句中。
2、 请自己找一首唐诗，加上适当的虚词，用“组篇法”连成几个有意思关联的骈句。
要求：紧句+长句+轻隔或重隔
示例：
喜见外弟又言别（唐·李益）
十年离乱后，长大一相逢。
问姓惊初见，称名忆旧容。
别来沧海事，语罢暮天钟。
明日巴陵道，秋山又几重。
壮句：无不秋草黑，冷霜浓。
紧句：少时离别，今日相逢。
长句：问姓乃惊初见，称名且忆旧容。     
隔句：沧海茫茫，各西东而羁旅；远山叠叠，知离别而郁悰。
  组篇：少时离别，今日相逢。问姓乃惊初见，称名且忆旧容。沧海茫茫，各西东而羁旅；秋山叠叠，知离别而郁悰（谓忧思积聚）。
选用诗词:
题破山寺后禅院( 唐•常建)
清晨入古寺，初日照高林。
曲径通幽处，禅房花木深。
山光悦鸟性，潭影空人心。
万籁此俱寂，惟馀钟磬音。
壮句:甚是岚烟拂，水气侵。
紧句:晨入古寺，日照高林。
长句:沿曲径乃通幽处，见禅房则知木深。
隔句:鸟性人心，因馀钟之声而遥听;山光潭影，由万籁之寂则更沉。
组篇:晨入古寺，日照高林。沿曲径乃通幽处去，见禅房则知花木深。鸟性人心，因馀钟之声而遥听;山光潭影，由万籁之寂则更沉。
3、骈句有领字，请从《腾王阁序》和《黄捧日赋》这两篇赋文中，各找出句前领字和句中领字各一例。
附：黄云捧日赋
　　正月初吉，观大明之东吐，间瑞气而晓出。初混色於青山之上，犹谓护霜；渐凝华於黄道之中，分明捧日。与抱珥而偶，方守人为匹。原夫皇帝御紫宸，垂至仁，恩覃日域，泽被津，居其中得通理之体，察其外想维城之亲。然後蔚亭亭之彩，环杲杲之轮。左之右之，拥荣光於碧汉；或先或後，敷正色於青春。懿乎日者君之德，者臣之状，彼无私以临下，此竭诚而奉上。故得配阳精而为焕，符土德而标王。以此图国，国乃丰盈；以此示人，人知揖让。
既而呈彼瑞暾，曜於天门，似佐无为之化，如承煦妪之恩。自东徂西，异众星之拱极。陈力就列，同万品之尊元；其瑞如之何？以庆其主。其色如之何？非圣不睹。像伊皋之羽翼，同周召之夹辅。丽焉成象，非徒负舟之龙；照也腾文，尽若苴茅之土。萧索笼光，徘徊效祥，抱一轮而匪乌莫黑，散九野而何草不黄。是日也，乾坤交泰，霄汉荧煌。风以动之，谓奉中央之帝；人皆仰也，如披元吉之裳。识我者寡，遇我者众，思飘飘而有托，目眇眇而遥送。飞烟下接，乍回屏翳之姿；喜气上浮，疑绕羲和之控。信乎圣德所加，祯祥不遐，天道悦，人谋嘉。故得无心之，出山川而变色；有耀之瑞，应图牒而增华。
找领字:
〔1〕句前领字
①(观)大明之东土，(间)瑞气而晓出。
②(初)混色于青山之上，犹谓护霜;(渐)凝华于黄道之中，分明捧日。
③(居)其中得通理之体，(察)其外想维城之亲。
④左之右之，(拥)荣光于碧汉;或先或后，(敷)正色于青春。
⑤(像)伊皋之拱极，(同)周召之夹辅。
⑥(抱)一轮而匪乌莫黑，(散)九野而何草不黄。
⑦风以动之，(谓奉)中央之帝;人皆仰也，(如披)元吉之裳。
⑧故得无心之道，(出)山川而变色;有耀之瑞，(应)图牒而增华。
〔2〕句中领字:
①原夫皇帝(御)紫宸，垂至仁。
②居其中(得)通理之体，察其外(想)维城之亲。

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赋21期期第5讲作业
一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题（禁止复制讲义）
1、什么是骈句？骈句有什么特点？
答:骈句指的是两句结构相似，内容相关，字数相等，行文相邻，跟对联(偶句)相似，骈句也即对偶句。其特点是以四六句为主，四字以上要加虚词。声韵上注重平仄、音律和谐。修辞上注重用典和藻饰。
2、什么叫节奏和节奏点？骈句节奏如何划分？
答:节奏也就是节拍，原指音乐中有规律的停顿现象。韵体文中句子的节奏有两种，分为字意节奏和吟诵节奏。骈句主要以人为控制的吟诵节奏为主。节奏点，是指根据汉字组成，基本上是两个字为一个节奏，重心在后一个字上，称为节奏点。
3、简述赋句与近体诗诗句和词句的区别。
答:①赋句与近体诗句和词句都源于诗经。都有偶句，都有节奏的划分。②赋句以四六言为主，也有三字，五字，七字到十字等，都是偶句，讲究平仄音韵和谐。四字以上要加虚词。还有部分散句。赋的押韵没有固定要求，可以随段落和内容换韵。而近体诗主要是五言和七言句同样讲究平仄音韵和谐，只押一个韵部，并且都是偶数句押韵，第一句了可押可不押。有固定的格式。而词属于长短句，由于篇幅所限，很少只押一个韵部的。
4、骈句有什么作用？
答:骈句多是句式整齐且音韵和谐，节奏分明，给人一种视觉上的美感。使文章节奏明快，语言错落有致，和谐悦耳，在听觉上给人以音乐上的美感。
二、请摘抄《笠翁对韵》三江部分（2小节），结合该部分内容请完成下列练习：
1、说出本段（2小结）中有至少两个典故（可以群里相互讨论学习，禁止抄袭！）
2、以本段内容为基础，找出壮、紧、长，隔句各一组，用“组篇法”并组成一篇短文（三、四个句子即可，无需写成一篇赋文）

答:翁笠对韵【三江】第二部分:
颜对貌，像对庞。步辇对徒杠。
停针对搁筑，意懒对心降。
灯闪闪，月幢幢。揽辔对飞艎。
柳堤驰骏马，花院吠村尨。
酒晕微酡琼杏颊，香尘浅印玉莲双。
诗写丹枫，韩女幽怀流御水；
泪弹斑竹，舜妃遗憾积湘江。

答:两个典:
①、诗写丹枫，韩女幽怀流御水。
②、泪弹斑竹，舜妃遗憾积湘江。
这里讲的是娥皇女英的故事。传说尧把两个女儿娥皇和女英嫁给舜，后来舜死之后，他们伤心痛哭，眼泪滴在竹子上，形成了泪痕斑斑，后人谓之斑竹。
据晋张华《博物志》载：
“尧之二女，舜之二妃，曰湘夫人。舜崩，二妃啼，以涕挥竹，竹尽斑。”
南朝任昉《述异记》亦载：
“湘水去岸三十里许，有相思宫、望帝台。昔舜南巡，而葬于苍梧之野，尧之二女娥皇、女英，追之不及，相与恸哭，泪下沾竹，竹文上为之斑斑然。”
也有传说娥皇、女英是投湘江之水而死，故二女亦叫湘妃，斑竹也叫湘妃竹。
①壮句:且看那灯闪闪，影憧憧。
②紧句:柳堤骏马，花院村尨。
③长句:微酡之酒晕如杏颊，浅印之香尘似莲双。
④隔句:韩女幽怀，写丹枫之诗奔流御水;舜妃遗憾，弹斑竹之泪汇集湘江。
⑤组篇:柳堤骏马，花院村尨。微酡之酒晕如杏颊，浅印之香尘似莲双。韩女幽怀，写丹枫之诗奔流御水;舜妃遗憾，弹斑竹之泪汇集湘江。

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赋21期第6讲作业
一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题
1、什么叫平仄？
答:平仄指的是平声和仄声，泛指诗文的韵律。即:声调平直为平声，反之为上去入三个声调归为仄声。
2、骈句的平仄有什么特点？
答:骈句的平仄有四种:
①指的是在本句中相邻节奏点上字的平仄。而并非每个相邻节奏点都做到了平仄交替。
②本句同位节奏点上的平仄。③对句句脚上字的一般是声调相同。
④同一节奏内字一般不能出现三或四字同声调。
3、骈文的平仄有什么特点？
答:骈文平仄特点指:①本句中相邻节奏点上的字平仄有交替。但不是每个相邻节奏点都要交替。
②对句同位节奏点上的字平仄要相反。
③对句句脚上的字平仄要相反，在某些情况下，也允许上、去、入声调变化相对。对句句脚上的字一般声调相同。
④同一节奏内的字的平仄不能三连平，三连仄。
⑤骈文的句脚要走马蹄。
二、《在狱咏蝉》是唐代文学家骆宾王的一篇骈文，请对骈文句脚标注平仄，并仔细体会马蹄律的运用。
在狱咏蝉（并序）
初唐  骆宾王
余禁所禁垣西(平)，是法厅事也(仄)，有古槐数株焉(平)。虽生意可知(平)，同殷仲文之古树⑴(仄)；而听讼斯在(仄)，即周召伯之甘棠(平)，每至夕照低阴(平)，秋蝉疏引(仄)，发声幽息(仄)，有切尝闻(平)，岂人心异于曩时(平)，将虫响悲于前听(仄)？嗟乎，声以动容(平)，德以象贤(平)。故洁其身(平)也，禀君子达人之高行(平)；蜕其皮(平)也，有仙都羽化之灵姿(平)。候时而来(平)，顺阴阳之数(仄)； 应节为变(仄)，审藏用之机(平)。有目斯开(平)，不以道昏而昧其视(仄)；有翼自薄(仄)，不以俗厚而易其真(平)。吟乔树之微风(平)，韵姿天纵(仄)；饮高秋之坠露(仄)，清畏人知(平)。仆失路艰虞(平)，遭时徽纆（mò）(仄)。不哀伤而自怨(仄)，未摇落而先衰(平)。闻蟪蛄之流声⑹(平)，悟平反之已奏(仄)；见螳螂之抱影(仄)，怯危机之未安(平)。感而缀诗(平)，贻诸知己(仄)。庶情沿物应(平)，哀弱羽之飘零(平)；道寄人知(平)，悯余声之寂寞(仄)。非谓文墨(仄)，取代幽忧云尔(则)。
西陆蝉声唱(仄)，南冠客思深(平)。
不堪玄鬓影(仄)，来对白头吟(平)。
露重飞难进(仄)，风多响易沉(平)。
无人信高洁(仄)，谁为表予心(平)。
三、请摘抄《笠翁对韵》四支部分（4小节），结合该部分内容请完成下列练习：
1、说出本段（4小结）中有至少两个典故（可以群里相互讨论学习，禁止抄袭！）
2、以本段内容为基础，找出壮、紧、长，隔句各一组，用“组篇法”并组成一篇短文（三、四个句子即可，最好是走马蹄，无需写成一篇骈文，）！
典:①专诸剑：专诸，也作鱄诸，是古代的一位勇士，以使用剑作为武器而闻名。
典②博浪椎：则是指汉代张良为了报韩国被灭之仇，雇佣了一位大力士携带六十公斤的大铁椎，在博浪沙地方狙击秦始皇的故事。这次行动虽然未能成功，但显示了使用重物作为暗杀工具的可能性。
这两者被并称为“专诸剑博浪椎”，形成了一种对仗，其中剑与椎相对，地名博浪与人物专诸相对，形成了一种工对。同时，由于专诸和张良都是著名的刺客，这个对仗也可以被看作是一种“剌客对”。
典③金屋 【出典】 见“阿娇”条。 【释义】 金屋,指华丽精美的房屋。汉武帝年幼时说:如能娶阿娇为妇,则造一座金屋供她居住。后遂用为典实。
典④玉楼是一个典故名,主要有指华丽的楼,亦指传说中天帝或仙人的居所。
典⑤题柱:在桥柱上题句,指对功名有所抱负。 典出《华阳国志》卷三《蜀志》。
典⑥负囊词:《唐文粹.李贺小传》载,“每旦日出,与诸公游,恒从小奚奴,骑距驴,背一古破锦囊,遇有所得,即书投囊中。”昌谷:李贺诗集名。
壮句:擎专诸剑，博浪锤。
紧句:仙风道骨，天造人为。
长句:因位尊于物民主，且德重于帝王师。
隔句:金屋闭来，用题柱笔赋于茂林;玉楼成后，以负囊词记须于苍谷。
组篇:仙风道骨，天造人为。因位尊于民物主，且德重于帝王师。金屋闭来，用题柱笔赋于茂林;玉楼成后，以负囊词记须于苍谷。

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赋21期期第7讲作业
一、以“秋”为母字，用“母字成骈法”分别造出壮句，紧句，五、六、七、八字长句，轻隔，重隔，平隔各一句，要求必须符合讲义中关于骈句的要求。
造句:以“秋”为母字
做壮句:所谓秋声赋，玉簟秋。
做紧句:千林送翠，一叶知秋。
做五字长句:枫红如烈焰，叶落已深秋。
做六字长句:调五彩之缤纷，染三秋之柔美。
做七字长句:十月之秋金灿灿，满山之树赤彤彤。
做八字长句:红艳艳之深秋枫点，白茫茫之叠嶂雾萦。
做轻隔:秋风送shuang，卧榻之侧观萤火;明月随行，投湖之处垂钓钩。
做重隔:驾轻舟以观秋月，游览西湖;携美酒则闻桂香，和吟佳句。
做平隔:醉呼琼月之嫦娥，舞长袖以善舞;狂逐青云之玉兔，飞短腿似旋风。
  二、请从自己熟悉的五言律诗中找出一联，必须是工整的一联，用“成句压翻展法”造壮，紧，五字，六字，七字，八字长句各一组。
要求：以上两大题造句要求：
①本句相邻节奏点上的字有平仄交替，而并非每个相邻的节奏点都做到了平仄交替。
②对句同位节奏点上的字的平仄相对。
③对句句脚上的字一般是声调不同。
④同一节奏内不能出现三或四字同声调。
⑤尽量讲究用典并且用词多有出处。
⑥壮句要有提引词。
⑦不能骈枝（piánqí）（类似合掌）。
以“明月松间照，清泉石上流。”成句压翻展法做骈句。
压为三字壮句:观夫松间照，石上流。
压为四字紧句:松间月照，石上泉流。
翻为五字长句:月照此松间，泉流其石上。
展为六字长句:月当照此松间，泉自流其石上。
展为七字长句:明月于松间当照，清泉于石上自流。
展为八字长句:明月因其照此松间，清泉为此流于石上。
展为九字长句:明月因其当照于松间，清泉为此自流于石上。
    三、阅读欧阳修的《醉翁亭记》，并在括号中填上适当的虚词（之、于、而或乎）。
　　环滁皆山也。其西南诸峰，林壑尤美，望（之）蔚然（而）深秀者，琅琊也。山行六七里，渐闻水声潺潺（而）泻出（于）两峰（之）间者，酿泉也。峰回路转，有亭翼然临（于）泉上者，醉翁亭也。作亭者谁？山（之）僧智仙也。名（之）者谁？太守自谓也。太守与客来饮（于）此，饮少辄醉，（而）年又最高，故自号曰醉翁也。醉翁（之）意不在酒，在（乎）山水（之）间也。山水之乐，得（之）心（而）寓之酒也。
　　若夫日出（而）林霏开，云归（而）岩穴暝，晦明变化者，山间（之）朝暮也。野芳发（而）幽香，佳木秀（而）繁阴，风霜高洁，水落（而）石出者，山间（之）四时也。朝（而）往，暮（而）归，四时（之）景不同，（其）乐亦无穷也。
　 　至（于）负者歌（于）途，行者休（于）树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来（而）不绝者，滁人游也。临溪（而）渔，溪深（而）鱼肥。酿泉为酒，泉香（而）酒洌；山肴野蔌，杂然（而）前陈者，太守宴也。宴酣之乐，非丝非竹，射者中，弈者胜，觥筹交错，起坐（而）喧哗者，众宾欢也。苍颜白发，颓然（乎）其间者，太守醉也。
已（而）夕阳在山，人影散乱，太守归（而）宾客从也。树林阴翳，鸣声上下，游人去（而）禽鸟乐也。然（而）禽鸟知山林（之）乐，（而）不知人之乐；人知从太守游（而）乐，（而）不知太守（之）乐其乐也。醉能同其乐，醒能述以文者，太守也。太守谓谁？庐陵欧阳修也。

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赋21期第8讲作业
一、请简答下面的问题
1、做珠的概念
答:做珠是指一种适合于作赋的阅读时的记录方式，这种方式叫取化做珠，或者叫做珠。
2、词珠
答:词珠是指通常以两个字为一词组的经典词汇。
3、骈珠
答:骈珠是指依据典故自行炼化而成的骈句。
4、做珠的技巧
答:做珠的技巧有虚实两法。即实珠法和虚珠法。实珠法是根据典故直接描述，而虚珠法则是采取婉转方式。
5、珠源
答:珠源:①从古诗文里找，②在典故里找。
6、做珠的好处
答:做珠的好处:①节省时间，②古味浓。③弘扬国粹。

二、请从[唐]郑锡《日中有王字赋》这篇律赋中，找出词珠（雅词）10个，并选择其中5个词珠做骈珠5个，骈珠必须是紧长隔句式各1-2。
日中有王字赋
[唐]郑锡
至阳之精，内含文明，成命宥密（yòumì ，深密，机密），神化阴骘（zhì，安定）。倬（zhuō，高大，显著）元圣而纬天，烁灵符之在日。人文变见，元象贞吉，焕尔殊容，昭然异质。三阳并列，契乾体以成三；一气贯中，表圣人之得一。  
当是时也，河清海晏，时和岁丰。车书混合，华夷会同。皇帝乃率百吏，禋（yīn，古代烧柴升烟以祭天）六宗。登台视朔，候律占风。祀夕月於礼神之馆，拜朝日於祈年之宫。霁氛雾，扫烟虹，地涯静，天宇空。阴魄既没，大明在东。吐象成字，昭文有融。法科斗以为体，并踆乌（cūnwū古代传说中三足乌）以处中。冯相未觌（dí，同睹，相见的意思），畴人发蒙。此乃圣人合契，至化元通。不然者，何得曜灵起瑞，明被於有截；垂光烛地，运行而无穷？圣人以不宰成能，日月以无私可久。偶圣则呈祥，逢昏则显咎。贞观契无为之功，休祥应无疆之寿。没於地，我则取诫於明夷；登於天，我则呈形於大有。其初见也，昭昭彰彰，流晶耀芒；若神龙负图兮，呈八卦於羲皇。其少登也，发色腾光，乍见乍藏；状灵黾（mǐn，，勉，努力）衔书兮，锡九畴於夏王。蔽亏若木，隐映扶桑。曈昽（tónglóng，天将亮的样子）五云之表，辉映重轮之旁。临紫宸（chén）兮千门洞照，出黄道兮八极增光。惟德化成，惟王正位。兄其日兮姊其月，父事天兮母事地。罄六合以为王，统三才而制字。道不藏宝，神开奥秘。王在日兮垂文，日在天兮重懿。岂徒色映合璧，光连抱珥（ěr，日、月两旁的光晕）？三舍回鲁阳之戈，载中美汉文之志。皇上以为命不于常，惟德是据，灾逐祥启，福随祸著。知微知彰，一喜一惧，因嘉瑞以增德，合元符而降祚。客有上国 观光，金门献赋。睹日中有字之感，成天下至公之务。倾心太阳，企踵云路。顾回光以暂烛，庶千载之一遇。
要求：
1、词珠必须有释义。
2、典故有出处说明。
3、所造骈珠必须符合要求。
4、作业完成时间为次周六晚十点前！
答1)找词珠:
①河清海晏
——见“海晏河清”，晏：平静。河：黄河。大海平静了，黄河的水清了。比喻天下太平。也作“河清海晏”。
——出处唐·顾况《八月五日歌》：“率土普天无不乐，河清海晏穷寥廓。”
②时和岁丰
时：时事，指社会现状。和：平和。岁：年成。丰：丰收。指时局稳定，农业丰收。也作“时和年丰”。
——出处:宋·苏轼《论赏罚及修河事》:“太宗皇帝每见时和岁丰，雨雪应时，辄喜不自胜，举酒以属群臣。”
③车书混合:泛指国家文物制度。
——《礼记·中庸》：“今天下车同轨，书同文。”谓车乘的轨辙相同，书牍的文字相同，表示文物制度划一，天下一统。
④紫宸: 宫殿名，天子所居。唐宋时为接见群臣及外国使者朝见庆贺的内朝正殿，在大明宫内。
——引 唐 杜甫 《冬至》诗：“杖藜雪后临丹壑，鸣玉朝来散 紫宸。”
⑤昭文:显扬文采。语出《左传•桓公二年》：“火、龙、黼、黻、昭其文也”。
⑥耀灵:太阳的别称，也指皇帝。
——《楚辞·远游》：“恐天时之代序兮，耀灵晔而西征。”
⑦呈祥:呈现祥瑞
——出处：《晋书·元帝纪》：“星斗呈祥， 金陵 表庆。”
⑧流晶:指流动的水晶。
——独孤铉《日南长至》
玉历颁新律，凝阴发一阳。
轮辉犹惜短，圭影此偏长。
晷度经南斗，流晶尽北堂。
乍疑周户耀，可爱逗林光。
积雪销微照，初萌动早芒。
更升台上望，云物已昭彰。
⑨神龙:中华图腾，指有威严，不可侵犯。
——《文选·左思》：“抗 神龙 之华殿，施荣楯而捷猎。” 刘逵 注：“ 神龙 ， 建业 正殿名。”
10•垂光:比喻光芒俯射。
——引明 刘基 《春日行》:“白日出东陆,垂光曜中天。” ⒊ 比喻普施恩泽。
(2)做骗珠:
①用河清海晏骈珠
a:云紧句:河清海晏，物泰民安。
b.做长句:以大地之河清，泽九州之物丰。
c.做隔句:河清海晏，普天之百姓安居;
物泰民丰，率土之将军守节。
②用时和岁丰做珠
a.做紧句:，国泰民安。
b.做长句:因时和而岁稔，故国泰且民安。
c.做隔句:时和岁稔，如复苏之万物泽于春辉;国泰民安，似普照之三阳恩于雨露。
③用紫宸做珠
a.做紧句:紫宸丹阙，丽景晴光。
b.做长句:紫宸藏于山寺，丹阙浮于烟霞。
c.做隔句:丽景晴光，浮于草木之上;
紫宸丹阙，隐在烟霞之中。
④用呈祥做珠
a.做紧句:毓秀呈祥，含芳献瑞。
b.做长句:山川因毓秀而呈祥，花木皆含芳又献瑞。
c.做隔句:因地灵而人杰，毓秀呈祥;
得天宝皆物华，含芳献瑞。
⑤用垂光做珠
a.做紧句:垂光普照，春意盎然。
b.做长句:吸日月之垂光，孕山川之锦绣。
c.做隔句:垂光普照，浴锦绣之河山;
春意盎然，绘丹青之图画。

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赋21期第9讲作业  
三峡游记
       时逢五一，已过三春。岸柳扶风，榴花照眼。邀约几人结伴，畅游三峡同行。余与诸君，凌晨起早;车临渡口，晌午登船。
斜倚舷墙，面朝晴日。波涛滚滚，山色苍苍。岸回之嶂林幽，东逝之波浪急。百余之短，空之白鹭随行;一日之长，志之红浮可见。
午辞涪港，次达瞿塘。塘峡不长，山形雄壮。西连奉县，东望夔门。滟滪江心，夔门峡口。壁高千仞，江险万年。帝业难弃之关，兵家必争之地。北边赤甲，因山石故呈红。南侧白盐，又钙质而似白。
       穿越巫山，欣观神女。奇峰突兀，叠嶂参差。雾绕云腾，江流曲折。千回百转，万里千程。碧水舟行，若入人间仙境;画廊身在，如登世外桃源。元稹《离思》，难为沧海之水;道元《江水》，易感泪猿之声。
       闻说西陵，可知险谷。西连向香溪口，东止于南津关。因水急又滩多，故舟惊而名响。怪石之间破浪，惊涛之上扬帆。名峡云集，诗仙亲历。曲子有冢，明妃有村。兵书宝剑，马肺牛肝。灯影黄牛，崆岭白狗。耸千寻之绝壁，射万里之长波。船出津关，万顷平野;眸随白鹭，一望无垠。三峡之奇险俊，四时之秀清幽。一览无余，尽收眼底。

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赋21期第10/11/12讲作业
一、请以“荷花”为题，试写一篇骈赋《荷花赋》。用典请注明出处，作业完成时间为两周。
《荷花赋》
21019*-一池清凉
     莲花仙子，侍女玉姬。因贪玩而下届，故惩戒以沉池。根植淤泥，出清波而不染;香浮碧水，凝清露则难离。袅袅冰清，婷婷玉立。含笑语之盈盈，散野梅之浥浥。南方桃蕊，多情而性难成;北国牡丹，持节而名不及。
     观夫罗裙一色，花瓣八重。因遮阳而擎盖，为筑室而搭蓬。淡抹红妆，戏瑶池之锦鲤;轻挥彩袖，入玉帝之天宫。朵朵粉红，田田翠绿。傍晚合以戴星，晓晨开而迎旭。莲根雪白，含多窍而隐藏;荷茎细长，挺直腰而不屈。寒泉蚀体，白露摧春。遁空门之清净，远闹市之喧尘。莲藕忠贞，为芙蓉而入沼;残荷灵秀，因玉笋而守身。
      若夫阴雨绵绵，西风烈烈。因霜打而叶残，又风高而枝缼。冬天蓄气，忍寒雪以立塘;春日养神，因禅心以持洁。润肠通便，美容养颜。凭莲蕊方止血，用藕实以消炏(谐音炎)。莲心翠青，能降脂以排毒;莲籽雪白，可清心而助眠。
      嗟夫！翠叶清幽，青莲娟美。生宁静之池塘，念清幽之佛寺。当今名士，爱其洁而入诗;南宋大家，醉其香而落纸。所谓莲之高洁，文人墨客赞之不止也。

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赋21期第13/14/15讲作业

《梅花赋》
(以“暗香浮动，疏影传意”为韵)
作者：-一池清凉
     梅花乃四君子之首，铁骨疏狂，玉姿清冷。临水以分香，傍崖而疏影。绽一丛之冷蕊,孤寂深藏;立万仞之冰岩，风sao独领。桥边吐艳，驿外闻香。迎萧萧之风月，对寂寂之轩窗。一枝带雨似有情，斜飘珠泪;万朵先春而无语，轻点红妆。
      疏影横斜，暗香浮动①。笼山月之清辉，逐溪云之幽梦。朵朵凌寒而带雪，风雨逢迎;枝枝破腊以迎春，烟霞相送。红梅弄影，高柳含烟。鹊踏梅枝以报喜，燕衔春信以传言。故人虽远为表心，一枝折寄②;知己未忘而题句，万里遥传。
      一阙新词，两行清泪。梅因雪洁而深情，雪为梅香而厚意。独守寒枝因雪绽，深信不疑;长修高洁为梅来，问心无愧。
      几时春暖，随处香浮。随手两三枝因梦绕，化身千亿个为香留③。一树梅前，残雪消融而窃喜;几杯酒后，寒花嚼尽而不愁④。
      山色溶溶，梅花澹澹。幽栖山野以影横，独立寒春而香暗。清香扑鼻，引蝶以环山野飞;秀色凝眸，爱梅而绕江村探。
      泉声细细，梅影疏疏。依溪桥之畔而高卧，择云水之滨以幽居。喜梅善画之竹斋⑤，稽山避世;养鹤植梅之和靖⑥，北麓结庐。嗟夫！因梅花之高洁坚强，故文人雅士愛之有余也！
注解:
①《山园小梅》众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。
②一枝折寄历史词典解释 源见“陆凯传情”。表示对朋友或情人的慰问和思念。前蜀毛文锡《鞓红》词:“一枝折寄,故人虽远,莫辄使、江南信断。”
③陆游《梅花绝句二首·其一》
闻道梅花坼晓风，雪堆遍满四山中。
何方可化身千亿，一树梅前一放翁。
④夜饮以白糖嚼梅花 朝 宋    作者： 杨万里
剪雪作梅只堪嗅，点蜜如霜新可口。
一花自可咽一杯，嚼尽寒花几杯酒。
先生清贫似饥蚊，馋涎流到瘦胫根。
赣江压糖白於玉，好伴梅花聊当肉。
⑤竹斋:王冕（1287年-1359年），字元章，号竹斋、煮石山农，亦号食中翁、梅花屋主等。诸暨枫桥（今属浙江绍兴）人。元朝画家、诗人、书法家、篆刻家。隐居九里山时,种梅千树。
⑥和靖:北宋著名隐逸诗人山中宰相林逋，以梅为妻以鹤为子，逍遥一生。

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辞赋21期第16/17讲作业

夏至赋
作者：一池清凉
阴气萌生阳盛兮，迎夏至而三候。
闻高树夏蝉鸣兮，叫声响而高昂。
菡萏随风摇曳兮，见池鱼而知夏。
暑气蒸腾难耐兮，启空调而蜗居。
一日三餐粥食兮，配凉虾而解烦。
山衔落日暮霞兮，逛公园而散步。
偶有熏风阵送兮，感清新而惬意。
摇扇听歌跑步兮，汗淋漓而酣畅。
朝出骄阳烘烤兮，为生存而劳作。
跨壑开山不歇兮，战炎暑而筑梦。
突来暴雨降温兮，大地新而倍凉。
陂田水稻扬花兮，瓜果熟而蒂落。
槛外竹青滴翠兮，涧泉绕而潺潺。
窗间梅熟落蒂兮，尽绿浓而勾魂。
叶绿芭蕉花白兮，生机勃而盎然。
芭蕉成串硕果兮，味甘美而香甜。
芙蕖万朵盈盈兮，红日映而曼舞。
何处飞来白鹭兮，慕娉婷而驻足。
荷塘月色撩人兮，岁如歌而静好。
梦里家山魂绕兮，萤火明而夜静。
蛙鼓蛐蛐奏乐兮，钓池塘而清凉。
良辰美景夜短兮，北窗卧而惬意。

航天〔骈文〕
作者:一池清凉
泱泱大国，寂寂中原。浩浩乾坤，巍巍华夏。为中华之崛起，让民族以振兴。探索星球，肩扛重任之长征一号;发明火箭，谁创新篇之奇迹百年。
献身祖国，筑梦航天。利伟出征，志刚继后。可谓孤胆一搏之勇士，更是千锤百炼之英雄。洋姐摘星，不让须眉之巾帼;嫦娥探月，震惊世界之奇观。
航天事业，巨父奇才。不忘初心，牢记使命。探星空之梦而崭露头角，奠事业之基而酷爱科研。为祖国之繁荣而远渡重洋，怀揣梦想;弃优渥之待遇以排除万险，心系中华。
追星逐梦，探月登空。无数英雄，众多才子。探索无垠之宇宙，遨游浩瀚之太空。研制飞船，为建空间而呕心沥血;发明火箭，为送卫星以忘我舍身。
苍茫宇宙，浩瀚太空。亿万星辰，无数天器。绕行星之轨道，遨宇宙之太空。太空人，需横穿之黑障以遨游霄汉;空间站，为探索未知而提供平台。
子孙强大，民族振兴。国家富强，科研发达。东洋倭寇为之胆破，南海虾鲨为之心惊。筑梦航天，让西方列强望尘而莫及;扬名世界，使中华民族与众而不同。

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辞赋21期第18课作业
山谷幽兰赋〔诗赋〕
作者:一池清凉
远离闹市居幽谷，独愛深山一抹烟。
翠叶修长如玉剑，奇花清丽似天仙。
披星戴月栖岩上，承露临风涧溪边。
灌木搭蓬依古树，垂藤蔽日听流泉。
悬崖飞瀑和音奏，晴日山荫屋顶悬。
卧听风来沙叶响，坐看云起涨潮喧。
鸟语花香云做伴，日潭云影鹤为邻。
饮露餐霞清影痩，耕云犁月郁香频。
从容淡定安闲处，花开岩壑满面春。
斜照山林香溢远，清风日月净霜尘。
文人雅士亲入骨，淡墨狼毫清秀奇。
没骨宗师风格异，南田点染粉带脂。
幽幽香气为谁发，不为无人而不芳。
清婉素姿令人倒，求者遍山为其香。
无意求名真本性，有心慕道远官场。
梅兰竹菊四君子，空谷幽放自孤芳。
香雅怡情持本性，众草共芜山谷藏。

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21期辞赋赋基础班毕业试卷
学号：21019 网名：一池清凉

一、简答题：
1、什么是赋？赋的特点？
答：赋是我国古代的一种文体，介于诗和散文之间，类似于后世的散文诗。它讲求文采、韵律、间具诗歌和散文的性质。赋的特点是铺彩
摛(chi)文，体物写志，侧重于写景，借景抒情。铺陈是指对事物或现象的方方面面作周祥的描绘陈述。

2、什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋？它们流变的过程。
答：①骈文，文体名，也称骈俪文或骈偶文，与散文对称。古代以字句两两相对而成篇章的文体，因常用四字、六字句，故称四六文或骈四俪六。全篇以双句(俪句、偶句)为主，讲究对仗的工整和声律的铿锵。简言之即是由骈句、提引以及发送组成的不押韵的文章。骈文起源于汉末，形成并盛行于南北朝。
②骈赋，顾名思义，就是以骈句为主要特色的赋体文章。骈赋就是有韵的骈体文。因对具有【骈】之特点，也就是具骈文要点而又押韵者称骈赋。有韵者为骈赋，属于〔诗〕类，无韵者为骈文，属于〔文〕类。骈赋也是魏晋南北朝文学的代表形式，也是当时文学创作的主势力。
③律赋，指有一定格律的赋体。其音韵和谐，对偶工整，于音律、押韵都有严格规定。为唐宋以来科举考试采用。律赋是唐赋相异于历代赋的新变体。律赋大底出现在初唐，最早期的律赋已不可考。在音律上比六朝骈赋更为规范。
④诗赋，顾名思义，诗体赋乃体制类诗之赋。即仿《诗经》为代表的四言诗，因而称之为诗赋。诗赋即诗体赋，的概念出现较晚，远远迟于sao体，骈体，文体等。诗赋由《诗三百》演变而来。
⑤俗赋，是指清末从敦煌石室发现的用接近口语的通俗语言写的赋和赋体文。此前也有人用小品赋，白话赋，民间赋称之。俗赋，在战国时期，荀况最早就采用了这种文体，写有《赋篇》。至汉、魏时代，文士多以赋体写作，成为新兴文体。自敦煌艺术库发现后，开始见到一些唐代民间艺人在传统的杂赋基础上发展起来的白话文赋体作品，为别于汉魏六朝的文体赋，称为俗赋。

3、汉赋与文赋的区别？
答：汉赋是是在汉朝涌现出的一种有韵文的散文，为汉朝文人热衷的文体，它的特点是骈散结合，专事铺叙。从赋的形式上看，，在于铺彩摛文，从赋的内容上看，侧重体物写志。文体赋的历史可追溯到唐代。唐宋古文运动，一部分呈现出由骈俪返回散体倾向。形成散文式的清新畅快的气势，故带有先秦散文风骨，又借鉴汉赋的手法，如设问作答，又称文赋。二者不同之处：a.散体赋在时间上早于文体赋，此乃首要区别。再者，散体赋追求铺陈宏大，与华丽夸张。而文体赋，契法先秦两汉之散文，轻文辞骈俪而直抒胸臆，文气畅达而不涩。b.散体赋看重表述之散铺与文辞之险怪，而文体赋则讲究畅明达意。或言文体赋宏观上取法于古散文，而散体大赋是立足雕虫之法，散体赋洋洋数千言，而文体赋常数百或千余言。c.至于sao体赋与散体赋，文体赋的章法方面，与我们学习的段落、篇章章法内容差不多。只是散体赋好用虚拟人物对话的方式来完成章法架构。然后用同类排比段落来完成铺陈，立意上带有少许的讽谏。

4、什么叫壮句、紧句、长句、隔句（包括六种隔句），试各举一例。
答：①状句，就是指三字的单句对。例如：披绣闼，俯雕甍(meng)
②紧句，就是四字单句对。紧句是四六常式之一。例如：遥襟甫畅，逸兴遄飞。
③长句，为一对五至十几字的单句对。例如：以盼倩之姿，章敦朴之俗。
隔句：指相隔一句对仗，因此叫隔句对。这是赋句的基本句式之一。它和对联中两分句联相似，也有人称之为分句对或复句对。隔句分为六类。分别是：轻、重、疏、密、平、杂六种。例如：
①轻隔：谢氏林亭，尽在回眸之内；梁王池馆，无非跬步之中。
②重隔：天边之雁应迷，微交月影；松际之烟已失，稍助山明。
③疏隔：望曲来，绿蛇之婉转；观斜往，紫燕之轻盈。
④密隔：太平阶之上，同少昊感之以呈祥；安寿道之中，异发王子之而比盛。
⑤平隔：金杯共色，对流当歌；玉兔增鲜，临花照水。
⑥杂隔：空庭欲曙，通宵之瑞露盈盘；幽静无风，一片之春冰在地。

5、什么叫提引词，提引词有什么特点？
答：提引词，放在句子前面通常需辅以引发、承接或过渡词语。就是我们所说的“提引发语”,即提引词。其特点是a.、提引词均为一些文言语气词,或是由介、助、连、代词加“观”"稽”之类的实词等而组成。b.提引词从一字到三四字的都有,四字以上不多观，另有提引|句。c.提引词与领字区别明显:提引词独树一帜,在整句开头;领字成双成对，上下句对偶出现(大部分为仄,因此领字不要求平仄相对)

6、什么叫虚词？什么叫骈句的领字？虚词和领字各有什么特点？
答：(1)虚词，①空话，假话。②不能单独成句。意义比较抽象，但有帮助造句作用的词。如介词、连词、助词等。其特点是a.依附于实词或者语句，表示语法意义。b.不能单独成句，不能单独作语法成分。c.不能重叠。这些与虚词无词汇意义有关。
(2)骈句，所谓领字，就是指在句子的开头或者句中，有一个、两个或者三个字在语气上起停顿作用、但又不点断句子，在句义上有统领作用的字。领字一般为动词，其中去声字占大多数。去声字和动词运用于辞赋创作中，能取得良好的声音效果。其特点是a.在一个联句里起到统领的作用的字(词)。b.领字还有引领下文的作用。

7、什么叫平仄？骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点？
答：(1)平仄，是指平声和仄声，泛指诗文的韵律。古汉语中有四声调，称平、上、去、入。平仄是根据声调有无升降变化来的。声调平直的就是平声，声调不平直的就是仄声。
(2)骈句的平仄有以下四点：a.本句相邻节奏点上的字有平仄交替，而并非每个节奏点上的字都做到了平仄交替。b.对句同位节奏点上的字平仄相对。c.对句句脚上的字一般是声调不同。d.同一节奏内不能出现三或四字同声。
(3)骈文平仄的特点是，隔句对，走马蹄，也就是平顶平，仄顶仄。句脚字平仄，相对已是作骈文的规则之一。

8、什么叫词珠、骈珠，请从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠，标注注解及出处，并做成骈珠。
答：(1)词珠，即是指通常两字为一词组的词汇。而词珠的来源可取自任何书籍。除专用名词之外，仅取两字为一词珠。
(2)骈珠，是指在词珠之外，还有因典而成的骈珠。词珠可以从典故中直接选择。而骈珠是指在词珠的基础上做珠成骈句。
(3)做骈珠：
(1)选取词珠：雾列、星驰。
①.雾列：雾列：雾，像雾一样，名词作状语，喻浓密、繁盛。雾列形容繁华 俊采：“采”同“寀”，官员，这里指人才。俊才指杰出的人才。——典出《滕王阁序》
②.星驰：星驰，汉语词语，拼音：xīng chí，释义：a.形容速度很快，b.在星夜急驰,3、犹竞争。——典出滕王阁序
③做珠：
a.漫叠嶂之水云。
b.耀夜空之星斗。
做骈珠：星驰雾列
划夜空之霄汉，漫叠嶂之水云。

二、填空题：
1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要（ 要相对）。（ 换段、换韵及壮句的 ）句子前必须有题引词；（四 ）个字以上需要加虚词。
2、诗的最后一个节奏点是三个字，骈句的最后一个节奏点是（两个）个字或者（四）个字。
3、诗没有领字，骈句可以（有）领字，领字单独（划分一）个节奏。
骈文的文体特征，即（ 裁对 ）、（句式）、（隶事）、（敷藻）、（调声）。六朝骈文形式的特点主要有（对）、（典）。以对偶句（骈句）为主的文章叫做（骈文）。与之相对，以非对偶句（散句）为主的文章叫做（散文）。不押韵骈文的题目里面不要带（赋）字，骈文（骈体文）不需要（押韵），押韵的是（骈赋），赋属（有韵的骈体）文。
5、杜牧的《阿房宫赋》更是（文）赋的典范。还有《秋声赋》、前后《赤壁赋》等都属于（文）赋。
6、律赋一般限韵是（四或者八）个字。古代科考选择一般是（四）个平韵，（四）个仄韵。
7、赋之首段技法有（直起）、（陪起）、（题前起）、（对起）、（翻起）、（颂扬起）（暗笼）、（明擒）、（古体）；赋之其他首段技法有（开篇实起法）、（开篇虚起法）、（开篇破题法）；
8、赋之次段技法有（溯源）、（顺拍法）、（逆翻法）、（映合）；赋之中间诸段技法有（铺叙）、（互勘）、（提起）、（点染）、（停顿）、（反正）、（折落）、（开合）、(浅深)、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）；
9、赋之末段（尾）技法有（颂扬）、（怀古）、（寓意）、（推原、推论）、（赞叹）、（旁衬）、（托题）、（压题）、（翻题）、（杂体）。
10、骈句指的是（结构相似）、（内容相关）、（行文相邻）、（字数相等），跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于（骈句）而言，也可以说，骈句以外的句子都是（散句）。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫（漫句）。
11、对偶是一种修辞格，运用了（两两相对、字数相等、句法相似、平仄相对、意义相关的两个词组或句子构成的修辞法)的文句就是偶句，也就是骈句。排偶指（字数相同）（不避同字）、（不拘平仄），是修辞学界提出的一种既有（排比）又是（对偶）的一种修辞手法。
12、排比是指三个（或三个以上），（结构相同或相似、内容相关的短语或语气一致）的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。
13、古偶句虚词除外，在相应的位置上出现了（同样）的字，这种特色形式的对偶句，叫（古偶句）。
  14、赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起（总结）作用。
15、马蹄律的声律规则，其特点是（句脚的平仄交替规则）。左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”。

三、判断题：（在括号内正确的用√表示；错误的用X表示）
1、骈文不需要押韵，但句脚需要通篇走马蹄，不可以文白参杂。（✓）
2、隔句不必遵循马蹄律。（×）
3、有领字的骈句，领字都是单独划分节奏，上下句领字的平仄可以不相对。（✓）
4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。（✓）
5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶，不含或少含虚词。（✓）
6、“膏摇唇而增炽兮，焰掉舌而弥葩。”是sao体句式（✓）
7、根据艺术风格之差异，俗赋约有两种类型：一种为通俗故事型；另一种为诙谐调笑型。（✓）
8、可以直接换韵、换段、换内容，不用提引词。（×）
9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面？也可以放在段落的前后（✓）
10、押仄韵时，骈对上多以四声为用，可以在上、去、入三种声调中变化。（✓）
11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵，文赋可以奇数句用韵。（✓）
12、sao体赋常有换韵，最主要的体式则是带有语助词“兮”，以及含有虚词，以此调剂诵读节奏，渲染情感。（✓）

四、创作题
秋，禾谷熟也。——《说文》
秋为白藏。又，秋为收成。——《尔雅》
秋者，少阴之选也。——《春秋繁露·官制象无篇》
百谷名以其初生为春，熟为秋，故麦以孟夏为秋。——《月令章句》
处处田畴尽有秋。——宋·范成大《颜桥道中》

请以“秋”主题，作一篇骈赋《××赋》，字数300-400之间。   
写作要求：
    1、需切题，力求出新。不离题，不违背传统的道德观念。
    2、用韵要符合标准，韵部以词林正韵或平水韵。尽量是一段平韵一段仄韵，或者两段平韵一段仄韵，反之。
    3、各种句式合理运用，一段句式的安排尽量是紧、长、隔、长。开篇、段首不宜使用隔句和壮句，段尾不宜使用紧句、壮句。
   4、散句使用得当且不宜过多，散句可以不入韵。作为骈赋来讲，尽量不要安排散句。即使要用散句，建议大家使用古偶句。
   5、节奏应合乎骈句的特点，最后一个节奏为2字或4字，非3字。
   6、不可以带“兮”。
   7、本句相邻节奏点上的字要有平仄的交替，对句相同序位上的字要平仄相反，句脚字平仄相反，同一节奏内不可出现三连平、三连仄。注意句前领字和句中领字的合理使用。
   8、超出4字需加虚词。同时还要注意虚词、提引词的正确使用。
   9、提倡切题用典，用典应带注释。

金秋赋(以“金风送suang月桂秋香”为韵)
作者:一池清凉
藕花吐艳，稻浪翻【金】。望层层之田野，感郁郁之乡音。时和岁丰，呈欢歌之笑语;河清海晏，现园柳之鸣禽。
桔柚飘香，梧桐栖凤。坐钓矶以羡鱼，倚清江而入梦。满山黄叶，摇清脆以相迎;遍地流金，舞婆娑而相【送】。
天高云淡，菊艳秋黄。醉千山之红叶，思万里之云乡。谁解愁心，望广寒之玉兔;每逢佳节，忆丹桂之浓【香】。
凉露惊秋，金风送【suang】。盼秋雨之微凉，喜丰收之愿望。万家欢笑，闻浓郁之稻香;五谷丰登，把甘醇之酒酿。
九霄云鹤，万里晴空。听山间之泉唱，赏岭上之叶红。静坐云端，看天边之叠嶂;远离闹市，享烟外之金【风】。
重九登高，他乡忆弟。叹水复以山重，盼雁过而信递。天涯游子，望海上之明月;梦里故园，见庭中之丹【桂】。
金风澹澹，落叶飘【飘】。坠山林之黄叶，谱丘壑之歌谣。流水和弦，破空山之寂寂;高山奏乐，传故国之迢迢。
午夜登楼，中秋望【月】。极目之处光寒，伤心之时梦没。月明千里，楚客之窗露凉;辉照万家，月圆之夜谁歇。

绝谷画蝶1

小渔村赋21期基础班毕业汇总：畅行天下

赋21期第1讲作业
21032 畅行天下
一、请简单明了回答下面的问题
1、什么叫辞赋？
答：辞赋，中国古代的一种文学体裁。它起源于战国时代。汉朝人集屈原等所作的赋称为楚辞，后人泛称赋体文学为辞赋。辞赋盛于汉，故世称汉赋。辞为文体之名，犹之。
2、辞赋有什么特点？
答： 赋的特点是：“铺采摛（chī）文，体物写志”，侧重于写景，借景抒情。铺陈是指对事物或现象的方方面面作周详的描绘陈述。
3、简述辞赋的流变的过程？
答：古赋（汉代及其以前）--骈赋（魏晋南北朝）--律赋（唐朝）--文赋（宋朝，主要是由欧阳修和苏轼倡导）
4、什么叫骈句？
答：骈句指的是结构相似、内容相关、行文相邻、字数相等的两句话。跟律诗中的偶句相似，只是不像对偶那样在音韵上有严格的要求。
骈句就是偶句，主要以四言、六言为主，并且也夹杂五七八九言句式。
5、什么叫散句？
答：散句则是相对于骈句而言，也可以说，骈句以外的句子都是散句。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫漫句。                     
6、什么叫对偶？
答：对偶是一种修辞格。“对”是以一种应答，就是成对使用的两个文句，他们在结构、内容、行文、字数等方面是一种应答的关系，“偶”就是意义上有关联。
字数应答，意思应答这个很容易理解，结构应答是指的什么呢？即主谓结构对主谓结构，动宾结构对动宾结构；偏正结构对偏正结构，复句对复句。古代虽没有这些语法术语，也没有偶句这个概念的全面而清晰的定义，但事实上却是这样做的。
7、什么叫排偶？
答：排偶=排比+对偶。字数相同，不避同字，不拘平仄，是修辞学界提出的一种既有排比又是对偶的一种修辞手法。
排偶是对仗的增加，对仗有时是排偶的组成部分。排偶句式形式整齐，富有节奏，但结构、字数等均可变化，不像律诗中的对偶句那样要求字数相同，排斥同字相对，也不要求符合“对”“粘”“替”。可以说，排偶给人的是整齐匀称又富有变化的美感，能收到反复强调，增强语势的表达效果。
8、什么叫古偶句？
答：古偶句主要的特点就是在对句的同一位置用相同的字。如：先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。
9、什么是马蹄律？
答：马行走时，其特点是“斜对角迈蹄”。即如果左前蹄向前时，其右后蹄亦随之向前，然后，右前蹄向前，随之左后蹄向前，如此循环往复。
10、什么是乱？
答：赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起总结的作用。
二、屈原是战国时期楚国诗人，请简答它的简介及主要代表作品。（百度了解即可）
答：屈原（公元前340年－公元前278年），战国时期楚国诗人、政治家。芈姓，屈氏，名平，字原；又自云名正则，字灵均 。
屈原是中国历史上第一位伟大的爱国诗人，中国浪漫主义文学的奠基人，被誉为“中华诗祖”、“辞赋之祖”。他是“楚辞”的创立者和代表作者，开辟了“香草美人”的传统。屈原的出现，标志着中国诗歌进入了一个由集体歌唱到个人独创的新时代。他被后人称为“诗魂”。
公元前278年，秦将白起攻破楚都郢（今湖北江陵），屈原悲愤交加，怀石自沉于汨罗江，以身殉国。1953年是屈原逝世2230周年，世界和平理事会通过决议，确定屈原为当年纪念的世界四大文化名人之一。代表作品有《离sao》《九歌》《九章》《天问》等。他创作的《楚辞》是中国浪漫主义文学的源头，与《诗经》并称“风（sao）”，对后世诗歌产生了深远影响。

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赋21期第2讲作业
21032 畅行天下
一、下面是一篇赋文，请结合讲义完成下列作业：
1、什么叫壮句，试找2例说明之。
答：壮句就是三字单句对。壮句的前一分句是五个字，后分句是三个字。前
两个字是提引词。撇开提引词，剩下就是三字单句对，这种骈句就是壮句。
例如：而後谐四声，祛八病；
究笔精，穷旨趣。
披绣闼，俯雕甍。
2、什么叫紧句，试找2例说明之。
答：紧句就是四字单句对，紧句是四六常式之一。紧句只有一个结构，既22句式。它的结构样式虽然少，可是在赋文中应用，非常广泛，是四六常式之一。从诗经到骈文，大多是以四字句构成。
例如：所谓立意为先，能文为主。炳如绘素，铿若钟鼓。
观夫义类错综，词采舒布。
胜地不常，盛筵难再；兰亭已矣，梓泽丘墟。
3、什么叫长句，试找2例说明之。
答：长句为一对五至十几字的单句对。
例如：酌遗风於三代，明变雅於一时。
台隍枕夷夏之交，宾主尽东南之美。
非谢家之宝树，接孟氏之芳邻。
4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些？
答：壮、紧、长三种句子的用法以字少者居上，多者居下。常例为紧、长、隔以次相随，壮亦用在关窍处，不适合开篇或尾结。
壮句在使用中应该注意的几点：
（1）不可有三连平或者三连仄。   
（2）壮句按照常规，尽量不要有虚词。
（3）在一篇赋文中一般用一至三次，不能连用，一段中最好少于或等于一次，若连用过多，则壮之有余而宽疏不足。
（4）一般壮句前通常需要辅以引发、承接及过渡词语。
（5）壮句一般不宜开篇或在段头使用，适于需要表现紧张壮阔处。
紧句在使用中应该注意的几点：
（1）在开篇用紧句时，可加可不加提引词。
（2）在换段、换内容、换韵时，如果用紧句，紧句前要加提引词。
（3）在一段中不宜连续使用。最多连用两骈，不能三骈连用。
长句在使用中应该注意的几点：
（1）长句常用于关键部分的前奏与铺垫，一般不在开篇时使用。
（2）不提倡9个字以上的长句。
（3）长句不要相连使用，应与其他句式交替使用。
二、阅读《赋赋》，请找出赋文中的壮、紧、长。
1、壮句如： 谐四声，祛八病；
      究笔精，穷旨趣；
      举多士，命有司；
      雅之列，颂之俦；
2、紧句如：文道浸衰，颂声陵迟；
      四始尽在，六义无遗；
      义类错综，词采舒布；
      文谐宫律，言中章句；
      华而不艳，美而有度；
      立意为先，能文为主；
      炳如绘素，铿若钟鼓。
      网罗六艺，淘汰九流；
      微才无忽，片善是求；
      润色鸿业，发挥皇猷。
3、长句如：酌遗风於三代，明变雅於一时。
      掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。
      振金声於寰海，增纸价於京师。
  郁郁哉溢目之黼黻（fǔfú），洋洋乎盈耳之《韶》《武》。
赋赋（以“赋者古诗之流”为韵）
作者（唐）白居易（一为刘禹锡）
     赋者古诗之流也。始草创於荀、宋，渐恢张於贾、马。冰生乎水，初变本於典坟；青出於蓝，复增华於风雅。而後谐四声，祛八病，信斯文之美者。我国家恐文道浸衰，颂声陵迟。乃举多士，命有司。酌遗风於三代，明变雅於一时。全取其名，则号之为赋；杂用其体，亦不出乎诗。四始尽在，六义无遗。是谓艺文之敬策，述作之元龟。观夫义类错综，词采舒布。文谐宫律，言中章句。华而不艳，美而有度。雅音浏亮，必先体物以成章；逸思飘颻，不独登高而能赋。其工者，究笔精，穷旨趣，何惭《两京》於班固；其妙者，抽秘思骋妍词，岂谢《三都》於左思。掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。振金声於寰海，增纸价於京师。则《长杨》《羽猎》之徒，胡为比也；《景福》《灵光》之作，未足多之。所谓立意为先，能文为主。炳如绘素，铿若钟鼓。郁郁哉溢目之黼黻（fǔfú），洋洋乎盈耳之《韶》《武》。信可以凌轹《风》《sāo》，超轶今古者也。今吾君网罗六艺，淘汰九流。微才无忽，片善是求。况赋者雅之列，颂之俦。可以润色鸿业，可以发挥皇猷，客有自谓握灵蛇之珠者，岂可弃之而不收。
三、荀况、宋玉是战国时期的辞赋家，王勃 是“初唐四杰”之一，请简答他们的主要成就及主要代表作。
      1、荀况：荀子(约公元前313—前238年)，名况，字卿，赵国人。战国末期思想家、哲学家、教育家，儒家学派的代表人物，先秦时代百家争鸣的集大成者。 其代表作《荀子》一书。 荀子还整理传承了《诗经》《尚书》《礼》《乐》《易》《春秋》等儒家典籍，为传播保存儒家思想文化做出巨大贡献。
    2、宋玉：宋玉(公元前298年—前222年)，楚国诗人，曾担任楚顷襄王，为楚国士大夫。 战国著名辞赋家，宋玉与唐勒，景差齐名， 其传世作品有《九辩》等。
    3、王勃：(约650年-约676年)，字子安，汉族，唐代诗人。古绛州龙门(今山西河津)人，出身儒学世家，与杨炯、卢照邻、骆宾王并称为“初唐四杰”，王勃为四杰之首。
     王勃自幼聪敏好学，六岁即能写文章，文笔流畅，被赞为“神童”。九岁时，读颜师古注《汉书》，作《指瑕》十卷以纠正其错。十六岁时，应幽素科试及第，授职朝散郎。因做《斗鸡檄》被赶出沛王府。之后，王勃历时三年游览巴蜀山川景物，创作了大量诗文。返回长安后，求补得虢州参军。在参军任上，因私杀官奴二次被贬。上元三年(676年)八月，自交趾探望父亲返回时，不幸渡海溺水，惊悸而死。王勃在诗歌体裁上擅长五律和五绝，代表作有《送杜少府之任蜀州》，主要文学成就是骈文，无论是数量还是质量上，都是上乘之作，代表作有《滕王阁序》等。

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赋21期第3讲作业
21032 畅行天下
一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题。
1.隔句有几种？有什么特点？
答：
隔句分为六类，分别是：轻、重、疏、密、平、杂。
隔句的特点：
⑴ 单边都有两个分句，共4个句子：隔句由两联四句组成，之所以把它归类到骈句之中，第一，是古人这样划分流传下来。第二是因为它虽然是四句，却是两两相对，也就是说由两组骈句组成、这里的两两相对，并不是我们前面学过的骈句一样，随便凑两句就可以了。
⑵ 四个分句句脚必须符合马蹄律：平仄仄平，仄平平仄，非此即彼。
⑶ 隔句的四个分句中，（1）跟（3），（2）跟（4）相对，并且四句的意思相近或相对。它们并不是两两相对的分开体，而是四句意义相互连在一起的交互对偶。四句的基本规则是以（1）、（3）句为主，（2）、（4）句为辅。
⑷ 隔句必须有分号：隔句是在前两个分句和后两个分句之间要用“；”表示。在这里补充一点说明，辞赋是以一个骈句为单位组成的，骈句的标点一定要标的正确，因为它是骈句句式的标志。
2. 什么叫漫句？古偶句是骈句还是漫句？
答：漫句的定义：漫句，即散句，不需要对偶的句子，少则三四字，多则二三句。古偶句，因为不符合后来骈句的严格要求，辞赋界把它划为散句
3. 什么是发语，送语？发送起什么作用？
答：发，又叫“发语词”，发语词是文言句首常见的语言现象，它经常放在
句首表示要发议论，起引出下文的作用。古代称之为“发语词”，现代有的语法书称之为“提顿语气词”。
4.什么叫提引词，提引词有什么特点？
答：提引词用于整句开头，也就是用在骈句上句的开头。提引词不需要对偶，所以骈句下句前不再加任何提引词。
“提引”多用于发篇或句与句之间承接，二三四字及以上的“提引”既用于段落与段落之间，亦可用于句与句之间，无定式。
提引词的特点：
⑴ 提引词均为一些文言语气词，或是由介、助、连、代词加“观”、“稽”之类的实词等而组成。
⑵ 提引词从一字到三四字的都有，当然，四字以上的也偶可见之，只是比较少。
⑶ 提引词在骈句中的使用致使阅读节奏与诗不同，要单独划分节奏。“提引词”的使用，是赋文与诗词最明显的区别。
二、下面是一篇赋，请在括号里说明这个句子是哪种句式。
渔父辞剑赋（以“济人之急，取利诚非”为韵）
宋言（唐）
彼子胥兮亡命江湄，赖渔父兮停桡（ráo）在兹（长句）。既横流而济矣，因解剑以酬之（长句）。厚意殷勤，何惜千金之器；高情特达，竟陈三让之辞（轻隔）。稽其去国无途，迷津独立（紧句）。前临积水之阻，后有追兵之急（长句）。踌蹰而鹤发相哀，顾盼而渔舟可入（长句）。忧心尽展，凭刳（kū，从中间破开再挖空）木以何虞；渡口虽遥，挂轻帆而已及（轻隔）。
繇（yáo，古同“由”）是拂拭青萍，披陈素诚（紧句）。念险难以知我，顾提携而赐卿（长句）。拔三尺之荧荧，波间电落；横七星之凛凛，掌上风生（重隔）。叟乃莞尔兴言，搘zhī（同支）颐话志（紧句）。本期浩淼以排难，讵（jù，岂、怎）可怆惶而徇利（长句）。酬仁报惠，诚多公子之心；害义伤廉，且异老夫之意（轻隔）。
况乎楚令方急，严刑且陈（紧句）。尽索奔亡之党，先诛隐匿之人（长句）。若以爵禄为念，荣华是亲（紧句）。则械尔躬而赴国，持尔剑以防身（长句）。整棹西归，自受执圭之赏；论功北面，宁亡切玉之珍（轻隔）。盖由恻隐为心，艰危是济（紧句）。方图散发之乐，岂假吹毛之锐（长句）。情高而俗虑难量，语罢而鸣桹（láng，船舷赶鱼入网木棍）忽逝（长句）。连环吐月，空临玉匣之间；一叶乘风，渐入寒烟之际（轻隔）。
岂不以识达精微，言穷是非（紧句）。弃霜刃以长往，弄云涛而不归（长句）。寂寞岩烟，沉东流之渺渺；凄凉浦树，含落日以依依（轻隔）。异乎义立一朝，名超万古（紧句）。决云之异状徒逞，皎日之深诚不取（长句）。则知美范蠡（越国军事家）而述鲁连（齐国合纵家），信斯人之可伍（散句）。
三、请在下面的赋中找出3个提引词，并说明它们在起承转合方面起的是什么作用。
白鹦鹉赋
（以“容日2上海1，孤5飞8色媚”为韵）  
王维（唐）
若夫名依西域，族本南海。同朱喙（huì，鸟兽的嘴）之清音，变绿衣于素彩。惟兹鸟之可贵，谅其美之斯在。
夫其入玩于人，见珍奇质。狎兰房之伎（jì）女，去桂林之云日。易乔枝以罗袖，代危巢以琼室。慕侣方远，依人永毕。托言语而虽通，顾形影而非匹。经过珠网，出入金铺。单鸣无应，双影长孤。偶白鹇（xián）于池侧，对皓鹤于庭隅。愁混色而难辨，愿知名而自呼。明心有识，怀恩无极；芳树绝想，雕梁抚翼。时衔花而不言，每投人以方息。慧性孤禀，雅容非饰。含火德之明辉，被金方之正色。
至如海燕呈瑞，有玉筐之可依；山鸡学舞，向宝镜而知归。皆羽毛之伟丽，奉日月之光辉。岂怜兹鸟，地远形微。色凌纨 （wán，细的丝织品）质，彩夺缯（zēng，丝织品）衣。深笼久闭，乔木长违。傥（同倘）见借于羽翼，与迁莺而共飞。
答：
若夫：用于整句开头，也就是用在骈句上句的开头，起提示、引领的作用。
夫其：换段、换内容、换韵，以提醒读者的注意。
至如：起连词作用，承上启下，另提一事。

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赋21期第4讲作业
21032 畅行天下
1、什么叫虚词？什么叫骈句的领字？领字有什么特点？
答：古汉语虚词依附于实词或语句，表示语法意义、不能单独成句、不能单
独作句法成分 、不能重叠。
骈句的领字是指在句子的开头或句中，有一个、两个或三个字在语气上起停顿作用、但又不点断句子，在句义上有统领作用的字。
领字的特点，一般为动词，其中去声字占大多数。去声和动词运用于辞赋创作中，能取得良好的声音效果。动词能增强句子的灵动感，而去声激厉劲足，其腔高，这也是合乐的需要。
2、请自己找一首唐诗，加上适当的虚词，用“组篇法”连成几个有意思关联的骈句。
要求：紧句+长句+轻隔或重隔
示例：
喜见外弟又言别（唐·李益）
十年离乱后，长大一相逢。
问姓惊初见，称名忆旧容。
别来沧海事，语罢暮天钟。
明日巴陵道，秋山又几重。
  壮句：无不秋草黑，冷霜浓。
  紧句：少时离别，今日相逢。
  长句：问姓乃惊初见，称名且忆旧容。     
  隔句：沧海茫茫，各西东而羁旅；远山叠叠，知离别而郁悰。
  组篇：少时离别，今日相逢。问姓乃惊初见，称名且忆旧容。沧海茫茫，各西东而羁旅；秋山叠叠，知离别而郁悰（谓忧思积聚）。
  答题：
  （紧句+长句+轻隔或重隔）
渡荆门送别
唐：李白
渡远荆门外，来从楚国游。
山随平野尽，江入大荒流。
月下飞天镜，云生结海楼。
仍怜故乡水，万里送行舟。
壮句：壮哉乎蜀山尽，荆门开。
紧句：仗剑辞家，去国远游。
长句：月下兮飞天镜，云生乎结海楼。   
隔句：芒芒原野，沃千里而作势。浩浩长江，奔东海而多情。
组编：呜呼蜀山尽，荆门开。仗剑辞家，去国远游。月下兮飞天镜，云生乎结海楼。芒芒原野，沃千里而作势。浩浩长江，奔东海而多情。
3、骈句有领字，请从《腾王阁序》和《黄云捧日赋》这两篇赋文中，各找出句前领字和句中领字各一例。
附：黄云捧日赋
答：《腾王阁序》
句前领字：
【舍】簪笏于百龄，【奉】晨昏于万里。
句中领字：
台隍【枕】夷夏之交，宾主【尽】东南之美
《黄云捧日赋》
句前领字：
【观】大明之东吐，【间】瑞气而晓出。
句中领字：
居其中【得】通理之体，察其外【想】维城之亲

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赋21期第5讲作业  
21032 畅行天下
一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题（禁止复制讲义）
1、什么是骈句？骈句有什么特点？
答：骈句指的是结构相似、内容相关、行文相邻、字数相等的两句话。跟对联（偶句）相似，骈句就是偶句，但是最初的骈句并不像现在的偶句那样在音韵上有严格的要求。骈句是逐渐工整起来的，初期的骈句，一般只要能对就行，不避同字对，不十分讲究工整。后期的骈句则力求避免同字对，力求工整和精巧。这种文句在字数、结构、词义等方面的相对，体现了我国传统的对称美。
2、什么叫节奏和节奏点？骈句节奏如何划分？
答：节奏，又叫节拍，本指音乐中有规律的停顿现象。韵文体中句子的节奏分为字意节奏和吟诵节奏两种。节奏点上的字，我们简称为节奏点。
骈句节奏的划分：
① 领字为一个独立的节奏。
② 虚词的节奏划分 ：
一是虚词依附于实词或语句，表示语法意义；二是虚词不能单独成句，不能单独作句法成分；三是虚词不能重叠。这些与虚词无词汇意义有关。
A、虚词在倒数第二个字的位置的时候，一般虚词跟后面的那个字组成一个音节。
B、虚词处在其他位置的时候，一般跟其他字词或前或后，一起划分音节，也可以单独划分音节，不作统一要求。
③ 提引词单独化为一个节奏。
3、简述赋句与近体诗诗句和词句的区别。
答：相同点：
① 远源都是诗经，都押韵。
② 都有偶句，即骈句。（？）
③ 都存在有节奏的划分。
不同点：
① 近体诗只有4-5个韵字（排律除外），是押一个韵部，都是偶数句押韵（首句入韵除外），词的韵位则是依据曲度，即音乐上停顿决定的。每个词调的音乐节奏不同，韵位也就不同；词由于篇幅所限一般也是很少只押一个韵部。赋的押韵没有固定要求，也可以随段落和内容换韵。
② 诗全篇都是由字数相等的句子组成，且近体诗基本都是以五、七言为基本句式，近体诗不允许有长短句兼容。词则大量地使用长短句，这是为了更能切合乐调的曲度。赋最初都是以四六句为主，后来还融合了其他各种句式。
③ 诗一般没有虚词，领字和提引词。词有领字，没有提引词和虚词。赋则同时兼具有虚词，领字和提引词（诗赋除外）。
④ 近体诗除起句和最后一句可以不是偶句，其他都必须是偶句；词的偶句位置因为词牌的不同而不同，还有“隔空偶句”。赋则全篇以偶句为主，加少量散句组成。
⑤ 近体诗的节奏是固定的，七言为2-2-3，五言为2-3可见，近体诗无论五言还是七言，基本是“尾三字连读”；词除领字外，其他都是两字，三字为一个节奏，但位置不定。而骈句则多是“尾两字或四字连读”。
⑥ 近体诗节奏点上的字，平仄要求很严格，要符合“对粘替”，词由于词牌的不同而不同，没有共同的标准。赋句的平仄相对来说要复杂得多。
⑦ 内容上不同。
4、骈句有什么作用？
答：骈句句式整齐、节奏分明、音韵和谐，给人一种视觉上的齐整之美。使文章节奏明快、语言错落有致，读来抑扬顿挫，和谐悦耳，在听觉上给人以音乐之美感。
二、请摘抄《笠翁对韵》三江部分（2小节），结合该部分内容请完成下列练习：
1、说出本段（2小结）中有至少两个典故（可以群里相互讨论学习，禁止抄袭！）
2、以本段内容为基础，找出壮、紧、长，隔句各一组，用“组篇法”并组成一篇短文（三、四个句子即可，无需写成一篇赋文）！
答：
奇对偶，只对双。大海对长江。金盘对玉盏，宝烛对银釭。朱漆槛，碧纱窗。舞调对歌腔。兴汉推马武，谏夏著龙逄。四收列国群王伏，三筑高城众敌降。跨凤登台，潇洒仙姬秦弄玉；斩蛇当道，英雄天子汉刘邦。
颜对貌，像对庞。步辇对徒杠。停针对搁竺，意懒对心降。灯闪闪，月幢幢。揽辔对飞艎。柳堤驰骏马，花院吠村尨。酒量微酣琼杳颊，香尘没印玉莲双。诗写丹枫，韩夫幽怀流御水；泪弹斑竹，舜妃遗憾积湡江。
典故1、弄玉：
春秋时期秦穆公的小女儿。在她周岁抓阄时，对西戎国进献的一块美玉情有独钟，故叫“弄玉”。弄玉长大后，聪明无双，通晓音律，善吹笙竹。 有一天晚上，她又对着满天的星星吹奏，隐约感到星空中似乎也有一缕箫声，正与自己合鸣。后来，在梦中果然梦见一个英俊少年，吹着箫，骑著一只彩凤翩翩飞来。自报家门说：“我叫萧史！住在华山。我很喜欢吹箫，因为听到你的吹奏，特地来这里和你交个朋友。”说完，他们就吹箫合奏，一曲接一曲，非常开心。梦醒后弄玉对那位俊美少年再也不能忘怀。于是秦穆公就派人到华山去寻找，果真找到一位名叫萧史的少年。萧史和弄玉结婚后，非常恩爱，两人经常一起吹箫。 这就是弄玉吹箫的典故。
典故2、斩蛇当道：
刘邦早年任沛县泅水亭亭长时，县里令他带领一批民夫去骊山为秦始皇修筑陵墓，走到芒砀山泽时人已跑掉大半。晚上他喝得酩酊大醉，解开挂在民夫身上的绳索，他说：“你们都赶快逃命去吧”有一部分民夫不忍离去，愿追随刘邦。
行进间，有人回报说前边有一大蛇挡住道路！刘邦酒壮英雄胆，说：“男子汉大丈夫怕他作甚！”走上前去，拔出宝剑，斩断大蛇。后来刘邦听说他所斩的是白帝儿子，而自己则是赤帝的儿子。赤帝的儿子斩了白帝的儿子，刘邦非常高兴，而跟随他的人则更敬畏他了。刘邦终于成为汉代的开国君主。
壮句：朱漆槛，碧纱窗；
紧句：意懒停针，心降搁竺。
长句：四收列国群王伏，三筑高城众敌降。（？）
隔句：跨凤登台，潇洒仙姬秦弄玉；斩蛇当道，英雄天子汉刘邦。
组编法：观乎朱漆槛，碧纱窗。意懒停针，心降搁竺。四收列国则群王伏，三筑高城则众敌降。跨凤登台，潇洒仙姬兮秦弄玉；斩蛇当道，英雄天子兮汉刘邦。

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赋21期第6讲作业
21032畅行天下
一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题
1、什么叫平仄？
答：所谓平仄，就是诗文中的韵律。不平为仄，所以在古汉语有四种声调中，除平声之外，上、去、入都归到仄声。
2、骈句的平仄有什么特点？
答：骈句的平仄特点包括四个方面：
1）本句相邻节奏点上的字有平仄交替，但并非每个相邻的节奏点都须平仄交替。
2）对句同位节奏点上的字的平仄相对。
3）对句句脚上的字一般是声调不同。
4）同一节奏内不能出现三或四字同声调。
3、骈文的平仄有什么特点？
答：骈文的句脚平仄一定要符合马蹄律，具体的特点如下。
1）本句中相邻节奏点上的字的平仄要有交替（但不是每个相邻节奏点都要交替）。
2）对句同位节奏点上的字的平仄要相反。
3）对句句脚上的字的平仄要相反，在某些情况下，也允许上、去、入声调变化相对。
4）同一节奏内的字的平仄不能有三连平，三连仄。
5）骈文的句脚要走马蹄。
二、《在狱咏蝉》是唐代文学家骆宾王的一篇骈文，请对骈文句脚标注平仄，并仔细体会马蹄律的运用。
在狱咏蝉（并序）
初唐  骆宾王
余禁所禁垣西（平），是法厅事也（仄），有古槐数株焉（平）。虽生意可知（平），同殷仲文之古树（仄）；而听讼斯在（仄），即周召伯之甘棠（平），每至夕照低阴（平），秋蝉疏引（仄），发声幽息（仄），有切尝闻（平），岂人心异于曩时（平），将虫响悲于前听（仄）？嗟乎（平），声以动容（平），德以象贤（平）。故洁其身也（仄），禀君子达人之高行（平）；蜕其皮也（仄），有仙都羽化之灵姿（平）。候时而来（平），顺阴阳之数（仄）； 应节为变（仄），审藏用之机（平）。有目斯开（平），不以道昏而昧其视（仄）；有翼自薄（仄），不以俗厚而易其真（平）。吟乔树之微风（平），韵姿天纵（仄）；饮高秋之坠露（仄），清畏人知（平）。仆失路艰虞（平），遭时徽纆（仄）。不哀伤而自怨（仄），未摇落而先衰（平）。闻蟪蛄之流声（平），悟平反之已奏（仄）；见螳螂之抱影（仄），怯危机之未安（平）。感而缀诗（平），贻诸知己（仄）。庶情沿物应（仄），哀弱羽之飘零（平）；道寄人知（平），悯余声之寂寞（仄）。非谓文墨（仄），取代幽忧云尔（平）。
西陆蝉声唱（仄），南冠客思深（平）。
不堪玄鬓影（仄），来对白头吟（平）。
露重飞难进（仄），风多响易沉（平）。
无人信高洁（仄），谁为表予心（平）。
骈文句脚标注的平仄：
西（平）、也（仄）、焉（平）、知（平）、树（仄）、在（仄）、棠（平）、阴（平）、引（仄）、息（仄）、闻（平）、时（平）、听（仄）、乎（平）、容（平）、贤（平）、也（仄）、行（平）、也（仄）、姿（平）、来（平）、数（仄）、变（仄）、机（平）、开（平）、视（仄）、薄（仄）、真（平）、风（平）、纵（仄）、露（仄）、知（平）、虞（平）、纆（仄）、怨（仄）、衰（平）、声（平）、奏（仄）、影（仄）、安（平）、诗（平）、己（仄）、应（仄）、零（平）、知（平）、寞（仄）、墨（仄）、尔（平）。
骈文句脚标注平仄的排列：
平仄平平仄仄平平仄仄平平仄平平平仄平仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄平。
脚句平仄大抵是“成双”的，即为：仄仄平平仄……平平仄仄平。
三、请摘抄《笠翁对韵》四支部分（4小节），结合该部分内容请完成下列练习：
1、说出本段（4小结）中有至少两个典故（可以群里相互讨论学习，禁止抄袭！）
2、以本段内容为基础，找出壮、紧、长，隔句各一组，用“组篇法”并组成一篇短文（三、四个句子即可，最好是走马蹄，无需写成一篇骈文，）！
温馨提示：
1、顺序：紧、长、隔、依次相随；
2、壮句前加提引词；
3、四字以上长句需加上虚词；
4、隔句需要走马蹄；
5、注意虚词、提引词的灵活使用。
《笠翁对韵》四支部分（4小节）
泉对石，干对枝。吹竹对弹丝。山亭对水榭，鹦鹉对鸬鹚。五色笔，十香词。泼墨对传卮。神奇韩干画，雄浑李陵诗。几处花街新夺锦，有人香径淡凝脂。万里烽烟，战士边头争宝塞；一犁膏雨，农夫村外尽乘时。
俎（zǔ）对醢（hǎi），赋对诗。点漆对描脂。瑶簪对珠履，剑客对琴师。沽酒价，买山资。国色对仙姿。晚霞明似锦，春雨细如丝。柳绊长堤千万树，花横野寺两三枝。紫盖黄旗，天象预占江左地；青袍白马，童谣终应寿阳儿。
箴（zhēn）对赞，缶对卮。萤炤对蚕丝。轻裾对长袖，瑞草对灵芝。流涕策，断肠诗。喉舌对腰肢。云中熊虎将，天上凤凰儿。禹庙千年垂桔柚，尧阶
三尺覆茅茨。湘竹含烟，腰下轻纱笼玳瑁；海棠经雨，脸边清泪湿胭脂。
争对让，望对思。野葛对山栀。仙风对道骨，天造对人为。专诸剑，博浪椎。经纬对干支。位尊民物主，德重帝王师。望切不妨人去远，心忙无奈马行迟。金屋闭来，赋乞茂林题柱笔；玉楼成后，记须昌谷负囊词。
典故1、
五色笔：南朝梁时江淹，一天梦到晋代学者郭璞送他一支五色笔，醒来后文才大长。晚年，他又梦到郭璞讨回了笔，从此文才锐减。“江郎才尽”就是出自这个典故。
典故2、
韩干：唐代画家，善写人物，尤工于鞍马，绘马雄骏健壮之姿，当时称为独步。初师曹霸，后乃自成一家，官至太府寺丞。
以本段内容为基础，找出壮、紧、长，隔句各一组
壮句：五色笔，十香词。
紧句：紫盖黄旗，青袍白马。
长句：位尊民物主，德重帝王师。
隔句：万里烽烟，战士边头争宝塞；一犁膏雨，农夫村外尽乘时。
组篇：观夫五色笔，十香词。紫盖黄旗，青袍白马。位尊而民物主，德重而帝王师。万里烽烟，战士且边头争宝塞；一犁膏雨，农夫则村外尽乘时。

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赋21期第7讲作业
21032 畅行天下
一、以“秋”为母字，用“母字成骈法”分别造出壮句，紧句，五、六、七、八字长句，轻隔，重隔，平隔各一句，要求必须符合讲义中关于骈句的要求。
做壮句：尔乃修史记，作春秋。
做紧句：如烟史记，似梦春秋。
做五字长句：马迁修史记，孔子作春秋。
做六字长句：司马迁修史记，孔夫子作春秋。
做七字长句：司马迁重修史记，孔夫子更续春秋。
做八字长句：司马迁忍耻修史记，孔夫子忘劳作春秋。
做轻隔：后人钦佩，赞马迁之史记；千古流芳，传孔子之春秋。
做重隔：司马迁修史记，高名不朽；孔夫子作春秋，遗爱永存。
做平隔：读史记而明理，学春秋而知人，研史记以开怀，感春秋而布德。
二、请从自己熟悉的五言律诗中找出一联，必须是工整的一联，用“成句压翻展法”造壮，紧，五字，六字，七字，八字长句各一组。
要求：以上两大题造句要求：
①本句相邻节奏点上的字有平仄交替，而并非每个相邻的节奏点都做到了平仄交替。
②对句同位节奏点上的字的平仄相对。
③对句句脚上的字一般是声调不同。
④同一节奏内不能出现三或四字同声调。
⑤尽量讲究用典并且用词多有出处。
⑥壮句要有提引词。
⑦不能骈枝（piánqí）（类似合掌）。
用杜审言的《和晋陵陆丞相早春游望》“云霞出海曙，梅柳渡江春”练笔，这一联的意思是：海上云霞灿烂，旭日即将东升，江南梅红柳绿，江北却才回春。
壮句:观夫出海曙，渡江春。
紧句:云出海曙，梅渡江春。
五字长句:云出于海曙，梅渡之江春。
六字长句:云霞兮出海曙，梅柳兮渡江春。
七字长句:望云霞而出海曙，随梅柳而渡江春。
八字长句:遥望云霞而出海曙，相随梅柳而渡江春。
三、阅读欧阳修的《醉翁亭记》，并在括号中填上适当的虚词（之、于、而或乎）。
环滁皆山也。其西南诸峰，林壑尤美，望（之）蔚然（而）深秀者，琅琊也。山行六七里，渐闻水声潺潺（而）泻出（于）两峰（之）间者，酿泉也。峰回路转，有亭翼然临（于）泉上者，醉翁亭也。作亭者谁？山（之）僧智仙也。名（之）者谁？太守自谓也。太守与客来饮（于）此，饮少辄醉，（而）年又最高，故自号曰醉翁也。醉翁（之）意不在酒，在（乎）山水（之）间也。山水之乐，得（于）心（而）寓之酒也。
若夫日出（而）林霏开，云归（而）岩穴暝，晦明变化者，山间（之）朝暮也。野芳发（而）幽香，佳木秀（而）繁阴，风霜高洁，水落（而）石出者，山间（之）四时也。朝（而）往，暮（而）归，四时（之）景不同，（而）乐亦无穷也。
至（于）负者歌（于）途，行者休（于）树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来（而）不绝者，滁人游也。临溪（而）渔，溪深（而）鱼肥。酿泉为酒，泉香（而）酒洌；山肴野蔌，杂然（而）前陈者，太守宴也。宴酣之乐，非丝非竹，射者中，弈者胜，觥筹交错，起坐（而）喧哗者，众宾欢也。苍颜白发，颓然（于）其间者，太守醉也。
已（而）夕阳在山，人影散乱，太守归（而）宾客从也。树林阴翳，鸣声上下，游人去（而）禽鸟乐也。然（而）禽鸟知山林（之）乐，（而）不知人之乐；人知从太守游（之）乐，（而）不知太守（之）乐其乐也。醉能同其乐，醒能述以文者，太守也。太守谓谁？庐陵欧阳修也。

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赋21期第8讲作业
21032 畅行天下
一、请简答下面的问题
1、做珠的概念
答：做珠是阅读时的记录方式，也是学习辞赋的训练方法之一。这种方式叫取典化珠，或者叫做珠，具体来说就是从阅读的典故中总结和归纳出适合自己需要的词汇或句子，以备后用。
2、词珠
答：通常是指以两个字为一词组的经典词汇。词珠的来源可取自任何书籍。
3、骈珠
答：就是据典故自行炼化而成的骈句。
4、做珠的技巧
答：做珠技巧通常来说有虚实两个方法。
①实珠法：就是根据典故，直接描述，让人一看就知道此句的出处和含义。
②虚珠法：不直接指出，用婉转方式表达。
5、珠源
答：从古诗文里找，在典故里找。
6、做珠的好处
答：⑴省时间 ⑵古味浓 ⑶弘扬国粹
二、请从[唐郑锡《日中有王字赋》这篇律赋中，找出词珠（雅词）10个，并选择其中5个词珠做骈珠5个，骈珠必须是紧长隔句式各1-2。
答：
1、神化：
⑴ 神妙地潜移默化。
⑵ 谓神灵的教化。
⑶ 犹圣化。圣王的教化。“布政宣室 ，以张神化；振兵朔野，以耀威灵。”
⑷ 神灵的变化。
⑸ 犹言出神入化。
2、河清　　
⑴ 河水变清。多指黄河水清。
⑵ 古人以“河清”为升平祥瑞的象征。
⑶ 古称黄河千年一清，因以“河清”比喻时机难遇。
⑷ 极言历时之久。
3、不宰
不主宰。《老子》：“为而不恃，长而不宰。” 唐杜审言：“不宰神功运，无为大象悬。”
4、嘉瑞
祥瑞。《汉书·宣帝纪》：“承天顺地，调序四时，获蒙嘉瑞，赐兹祉福。”
5、昭彰
⑴ 昭著，显著。亦谓使彰明。
⑵ 光耀。 唐元稹 《郊天日五色祥云赋》：“昭章文物，皆摛（chī）锦之相连。”
6、曜灵
太阳。《楚辞·天问》：“角宿未旦，曜灵安藏？” 王逸注：“曜灵，日也。”
7、灵符
⑴ 上天的符命。 三国魏曹植：“大魏应灵符，天禄方甫始。”
⑵ 指神奇的征兆。明张居正：“轩辕圣母，厥有灵符，煜煜神电，明辉天枢。”
⑶ 道教的符箓。 宋梅尧臣《无题》诗：“绿桂薰轻服，灵符佩缥囊。”
8、海晏
与河清组成语“河清海晏”意指黄河水清，沧海波平。唐顾况 《八月五日歌》：“率土普天无不乐， 河清海晏穷寥廓。”
9、呈祥
呈现祥瑞。《晋书·元帝纪》：“星斗呈祥， 金陵表庆。” 宋杨亿 《奉和御制契丹出境将议回銮五言六韵》：“灵旗风助顺，黄道日呈祥。”
10、云路
⑴ 云间，天上。
⑵ 上天之路，升仙之路。
⑶ 高山上的路径。 唐卢照邻诗：“青山云路深，丹壑月华临。”
⑷ 指遥远的路程。 唐钱起诗：“故人云路隔，何处寄瑶华。”
⑸ 比喻仕途，高位。南朝鲍照：“臣所居职限满，今便收迹，金闺云路，从兹自远。”
以词珠做骈珠：
要求：⒈词珠必须有释义。⒉典故有出处说明。⒊所造骈珠必须符合要求。
五个骈珠：
⑴ 神化
紧句：光气冲天，超然神化。
长句：将军妙笔名天下，人马精神夺神化。
隔句：苍龙神化，眼底雌雄都利；为雨九寰，世间大小皆容。
⑵ 河清　
紧句：心旷天小，神游河清。
长句：应许丹心常独处，可能白发对河清。
隔句：河清海晏（？），万物均沾雨露；物泰民熙，九天屈息风雷。
⑶ 三阳
紧句：三阳淑气，四海仁风。
长句：万物两间皆定体，三阳一气本无私。
隔句：三阳开泰，人间兴盛之日（？）；万事亨通（？），天道和谐之年。
⑷ 呈祥
紧句：二龙戏珠，三凤呈祥。
长句：水碧沙明相映秀，地灵人杰互呈祥。
隔句：天朗气清，水碧沙明映秀；惠风和畅，地灵人杰呈祥。
⑸ 云路
紧句：龙门聚会，云路飞腾。   
长句：杯前久断行云路，十载相思感旧游。
隔句：驿路飘蓬，才子瑶林未至；蟾宫折桂，少年云路先登。  
附：
日中有王字赋
[唐郑锡
至阳之精，内含文明，成命宥密（yòumì ，深密，机密），神化阴骘（zhì，安定）。倬（zhuō，高大，显著）元圣而纬天，烁灵符之在日。人文变见，元象贞吉，焕尔殊容，昭然异质。三阳并列，契乾体以成三；一气贯中，表圣人之得一。  
当是时也，河清海晏，时和岁丰。车书混合，华夷会同。皇帝乃率百吏，禋（yīn，古代烧柴升烟以祭天）六宗。登台视朔，候律占风。祀夕月於礼神之馆，拜朝日於祈年之宫。霁氛雾，扫烟虹，地涯静，天宇空。阴魄既没，大明在东。吐象成字，昭文有融。法科斗以为体，并踆乌（cūnwū古代传说中三足乌）以处中。冯相未觌（dí，同睹，相见的意思），畴人发蒙。此乃圣人合契，至化元通。不然者，何得曜灵起瑞，明被於有截；垂光烛地，运行而无穷？圣人以不宰成能，日月以无私可久。偶圣则呈祥，逢昏则显咎。贞观契无为之功，休祥应无疆之寿。没於地，我则取诫於明夷；登於天，我则呈形於大有。其初见也，昭昭彰彰，流晶耀芒；若神龙负图兮，呈八卦於羲皇。其少登也，发色腾光，乍见乍藏；状灵黾（mǐn，，勉，努力）衔书兮，锡九畴於夏王。蔽亏若木，隐映扶桑。曈昽（tónglóng，天将亮的样子）五云之表，辉映重轮之旁。临紫宸（chén）兮千门洞照，出黄道兮八极增光。惟德化成，惟王正位。兄其日兮姊其月，父事天兮母事地。罄六合以为王，统三才而制字。道不藏宝，神开奥秘。王在日兮垂文，日在天兮重懿。岂徒色映合璧，光连抱珥（ěr，日、月两旁的光晕）？三舍回鲁阳之戈，载中美汉文之志。皇上以为命不于常，惟德是据，灾逐祥启，福随祸著。知微知彰，一喜一惧，因嘉瑞以增德，合元符而降祚。客有上国 观光，金门献赋。睹日中有字之感，成天下至公之务。倾心太阳，企踵云路。顾回光以暂烛，庶千载之一遇。

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赋21期第9讲作业
21032 畅行天下
三峡游记
      时维五月，甲辰之年。望游轮而欣幸，游三峡可尽欢。国际友人，奥利亚萍水相识；同行知己，好心情一路笑言。仙乐舞，宾客喧。汽笛声声，离宜昌徐向三峡；江流浩浩，迎shuāng气渐入仙源。无限风光入眼，多情笑语开颜。艇前拍照，艇后用餐。艇中习舞。艇侧观澜，
画卷徐徐而展，风光细细以看。望里群峰，倒影依稀渐至。空中逐食，群鸥上下而翻。张飞庙空中胜境，人间少有；白鹤梁水下碑林，世界奇观。
      嗟乎典故传奇，时空飞跨。千万子规闹巴蜀，穿插如梭；十二神女立奇峰，媚姿似画；
托孤白帝，假意真情；闹鬼丰都，真情假话。杜子美穿巫峡，空想艰难；李太白下渝州，远游潇洒。江山故宅，悲宋玉而风流；云雨荒台，梦神女而儒雅。
      奇矣哉眺望悬棺，高树丛猿啸惊魂魄；漂流深谷，奥利亚撞人乐开怀。满眼风光观不够，乘兴还须上高台。滚滚长江东逝水，翩翩诗兴望中来。
      嗟夫平湖高峡，巍巍大坝截流；立壁倚云，昊昊长空屹立。坛子岭前观远景，当代丰功；截流园畔响雷声，千秋伟绩。五级升船缓舒，七孔飞沙流疾。伟业宏图大展，百代无双；雄才远略终成，全球第一。
英名乎几代伟人，筹谋福祉；全局考虑，为国为民。更有百万移民，顾全大局；离乡背井，难舍难分。三峡大坝辉宏，平湖壮丽；移民事迹感动，游客泪奔。呜呼！三峡美景看不够，移民故事更感人！滚滚长江东逝水，浩浩中华万年春！
众友回眸，会心一笑。感慨良多，是以记之。
2024.5.

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赋21期第10/11/12讲作业
21032畅行天下
荷花赋
     美矣哉荷塘万亩，扑面而来。芙蓉并蒂，合欢欲开。脉脉含羞，鱼儿宛转窥影；盈盈倚笑，燕子翩跹入怀。开合卷舒，仙子瑶台之同梦；高低错落，西子浣纱之别裁。
      若夫绰约仙姿，風流俊俏。出淤泥而不染，濯清涟而不妖；立碧水以温柔，聚高朋而含笑。高士结盟，游人远眺。众词客行吟缓缓，靓女俊男；摄影师抓拍张张，长（qiāng）短炮。花为媒，竹兼轿。欢喜頑童，开心翁媪。荷花糕荷花饼，入口甜心；莲藕粉莲藕汤，怡情补脑。
      乃知郁郁风光，亭亭净植。格高德厚，淡雅馨香。浑身是宝，德泽四方。其品刚正不阿，独立遗世；其貌绰约多姿，摇曳藕塘。其叶辛甘，品之清心解毒；其心味苦，食之补肾潤肠。
越盛夏，顶炎光。迎骄阳而不惧，出污浊而清扬。
      呜呼！荷田雅景，逸兴清游；忘返流连，闻歌缓步。香风阵阵以袭人，美女翩翩而起舞。虽无“芙蓉向脸两边开”之遇，却有“闻歌始觉有人来”之趣。荷花节佳客佳游，演唱台笑声笑语。影友抓拍，诗家作赋。颂荷花之高洁，赞荷花之美誉。同心而脉脉盈盈；并蒂而朝朝暮暮。立身以磊落光明，为人而坦诚相顾。
2024.6.28.

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赋21期第13/14/15讲作业
赋21032—畅行天下
梅花赋
以“暗香浮动，疏影传意”为韵。
      观夫疏花浓蕊，清远幽香。碧玉琼枝，飞燕仙姿之舞袖；红绡琪树，玉环艳曳之霓裳。艳凝眸，香扑鼻；闻玉笛，点梅妆。如美玉之玲珑剔透，似冰心之暖日骄阳。体黄性柔，香囊难取如韩寿；情疏迹远，粉面随宜似何郎。
     于是疏影层层，繁英点点。风微而面寒，天高而谷暗。遐思万种，犹八仙之会蓬莱；逸兴千般，似情人之约阆苑。然则虽有柔情，全无俗念。任尔想入非非，我自处世淡淡。岁寒三九，甘同松竹为朋；志士四君，不与菊兰争艳。
      观乎闲庭鹤舞，曲径龙游。悬崖百丈之高，垂枝荡漾；寒冬腊月之冷，绿萼沉浮。方觉凝馨妩媚，更显杏梅风流。
呜呼闻之沉醉情迷，望之笑谈心动。想佳人绮阁关情，掩风情妆楼入梦。高山流水，举清酒之一樽；明月清风，抚弦琴以三弄。意气扬，心神悚。冷蕊香腮，凌霜节而孤傲；白雪红颜，报深恩以垂拱。
      然则风高月黑，花密枝疏。三友遥遥以鼓励，四君肃肃而傲居。青松高节，翠竹凌虚。三径就荒，陶令篱菊之渐老；众人皆醉，庄生蝶梦之如初。嗟乎梅边竹外三杯酒，岁尾年头一卷书。闻香对酒心常惬，伴梅读书意自舒。
      既而静生香，疏弄影。看花阆苑，似谢朓之高怀；折桂蟾宫，犹谪仙之逸兴。于是娇花寒，飞雪冷。红泥丹灶，古稀功业慕萧曹；白雪书堂，学子虔诚遵孔孟。
      至若鸟声含冻，梅萼耐寒。酒卮诗心，记悬崖之倩俏；腊雪词笔，吟绝顶之笑妍。拙笔和香雪同舞，遐思与寒梅共欢。千秋学览，四海诗传。皆知句好，都晓梅贤。
于是疏影怡情，暗香传意。冰肌壮志，万花簇簇先驱；玉蕊豪情，一笑丛丛钦佩。不媚红尘之俗，傲骨柔情；敢攀绝顶之高，奇芳嫩蕊。

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赋21期第16/17讲作业
21032 畅行天下   
航 天  
      观乎茫茫环宇，浩浩太空。无前无后，无始无终。天宇迢遥，迷茫而绮丽；人类想象，浪漫而欽崇。娥女临风，觉寒宫而孤寂；神仙列阵，助玉帝之威风。何日探访天庭，犹如梦幻；几时周游寰宇，好似痴蒙。
      然则光阴迫，梦寐驰；天无涯，人有志。美魔独霸，意欲太空独行；我辈精研，潜心宇寰崛起。排除万险，全民聚力支援；战胜千难，举国凝神荟萃。探日月之玄机，解星辰之妙理。
      于是研发于十年之久，腾空于一日之秋。万里神舟，一路通畅；咫尺银屏，万众凝眸。
终于兑现痴情，还原绮梦。群星结彩，举国欢庆而放歌；日月张灯，神州喜悦而欢动。杨利伟航天科普，少年欢欣而静听。王亚平授课天空，电波实时以传送。
      空间站悬浮，次次交会对接；宇航船在轨，日日招手逢迎。心在乾坤，胸怀报国之志；情系宇宙，遥看天际之星。
      是故空间寻梦，穿行于王母桃园；天庭散步，徘徊于玉皇宫殿。真景真情，非痴非幻。观音嫉妒，龙王仰羡。拍宇宙之美景，眺望无垠；赏天空之奇观，留连往返。
      夫卫星遥感，一代天骄。万里导航，不差半尺半寸；千寻探险，精准一丝一毫。水患预防，电母岂云得失；气象监测，雷公自可逍遥。
嗟乎，渺渺云天，无所不及；茫茫寰宇，唯此为高。太空一站，国旗飘飘。吾其国人，倍感自豪。

大槐树移民寻根祭祖赋
（sāo赋）
望绿荫兮翠盖，耸晴空兮枝繁。
每清明兮祭典，寻故里兮祖先①。
凌空飞兮鹳舞，入望摇兮青烟。
老槐树兮三代，莲花城兮千年。
十八省兮后裔，六百载兮情牵。
问亲人兮何在，做绮梦兮团圆。
三叩首兮膜拜，九回肠兮梦甜。
风尘渺兮浩浩，涕泪流兮涟涟。
老鹳窝兮逐梦，大槐树兮朔缘。
忆当年兮水害，沦沼泽兮中原。
遭战乱兮白骨，殁瘟疫兮黄泉。
行千里兮赤地，哭万家兮苍天。
唯三晋兮富庶，人稠密兮平安。
风雨顺兮宝地，衣食足兮欣欢。
定国策兮洪武②，大转移兮搬迁。
聚移民兮广济③，发凭照兮盘缠。
资路费兮播种，奖耕牛兮耕田。
家不舍兮故国，情何系兮荒园。
分骨肉兮心痛，离故乡兮催肝。
戴枷铐兮棒喝，遭捆帮兮绳穿④。
民怨沸兮众蹙，群惧怕兮怨颜。
爷娘走兮相送，父子别兮悲残。
牵衣袖兮顿足，拦道哭兮哀言。
频回首兮上路，离故土兮回看。
唯老槐兮高耸⑤，独群鹳兮盘旋。
成标志兮难忘，留记忆兮辛酸。
问祖先兮何处，洪洞县兮椿萱。
打锅牛兮传说⑥，作信物兮纵宽。
大槐树兮后裔，拓八荒兮志坚。
行万里兮原野，洒汗珠兮关山。
开新宇兮绿地，育生命兮空间。
人口壮兮郁郁，瓜瓞盛兮绵绵。
京畿繁兮国泰，中原富兮民安。
运河通兮胜境，官路畅兮奇观。
网全国兮后裔，惊寰宇兮琼筵。
不屈挠兮奋斗，迎难上兮追攀。
惊回首兮一梦，根延续兮蔓延。
焚高香兮祭祖，话往昔兮无眠。
说解手兮一脉⑦，认足指兮同源⑧。
散全国兮各地，修族谱兮永传⑨。
2024.8.24.
注释：
1、明朝大移民共移民十八次。其中洪武年间十次，永乐年间八次。涉及十八个省，五百个县，八百八十一姓。在整个河南，在山东，在河北，在安徽……乃至大半个中国，广为流传着一首歌谣：“问我祖先何处来，山西洪洞大槐树；祖先古居叫什么，大槐树下老鹳窝。”
2、元末战乱之后，朱元璋统一天下，但是，此时的江山已是遍地疮痍，山东、河南、河北一带多是无人之地。为了恢复农业生产、发展经济，为了使人口均衡、天下太平，巩固明王朝的统治，明洪武年间，朱元璋采取了移民政策，按“四家之口留一、六家之口留二、八家之口留三”的比例迁移。
3、办理移民的官署就设在山西洪洞城北的广济寺。离广济寺不远处有一棵直径 3米多的大槐树，被老百姓供奉为神树，是洪洞的地标。朱元璋为移民设立了有效政策，凡移民垦田，都有朝廷拨发路费，耕牛和籽种，免税三年。官差就张榜文，贴告示，将移民集中到大槐树下登记造册，并发给“川资”、“凭照”，督促他们上路。
4、移民路走远了，村舍看不见了，映入眼帘的唯有那棵巍峨的大槐树和错落其上的一个个老鹳窝。于是，这大槐树和老鹳窝便成为故乡的标志。
5、大槐树移民到达目的地后，一家人往往分居各地，为了日后相认，他们往往打碎一件器物，各执一块，作为信物，最著名的是“打锅牛”的传说。据《青州市地名志》记载，今青州市普通乡牛家庄传为洪武年初河北枣强迁来的牛氏所建。牛家兄弟砸碎一口铁锅，各执一块，作为日后相认的凭证，俗称“铁锅牛”。
6、传说，当时移民中的一些不愿意移民的男女老幼被反绑着双手，在官兵的押解下上路了。需要大小便的时候，就冲着押解的兵卒喊一嗓子：“解开手，我要方便。”时间一长，懒得多费口舌，只喊一声：“解手。”从此，大小便又多了一个代名词—解手。
7、小拇趾甲是两个，说的是脚的小拇趾甲盖儿上有一道竖纹，乍一看像是两个指甲。“谁是古槐迁来人，脱履小趾验甲形”。惟洪洞移民有此特征。一个更为盛行的传说是，说官兵怕移民路上逃跑，就让他们脱掉鞋子，在每人的小拇趾上砍一刀，作为记号。
8、指移民后裔到大槐树祭祖后，或捧一掬洪洞槐乡的土，或装一瓶洪洞广胜寺的霍泉水，或带一包槐树种子，借以寄托自己对家乡的怀念。
9、在清朝中后期，传统社会在重重冲击之下开始崩塌，但是编修家谱之风却达到了顶点。众口相传的“大槐树”就这样开始进入无数的族谱之中。

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赋21期第18讲作业
21032 畅行天下
放歌人祖山赋
（诗赋）
君知否？涛涛黄河万里流，气势最美是壶口！
君知否？泱泱华夏万千秋，起源最早是人祖！
苍穹独傲出尘寰，幽静圣山路回环 。
借问人祖在何处，壶口之滨彩云边。
夜雨洗空秋气（shuāng），层林尽染红千嶂。
极目群峰缈云烟，御风攀阶豪情壮。
高山仰止人祖源，景行行止伏羲岩 。
秦砖汉瓦高千仞，宋殿元碑启万年。
遗骨留存犹可考，感恩圣祖情未了。
三皇五帝到如今，开天辟地谁最早？   
观天测斗卧云台，八卦通神遍九垓。
宇宙无穷源无限，两仪四象古今来。
四纪冰期风雪盖，天降大雨涛澎湃。
宇宙茫茫少人烟，天地混沌变沧海 。
幸得石狮报知遇，驮起兄妹高山去 。
伏羲女娲华胥生，兄妹情深成鸳侣。
拯救人类续种族，议为夫妻羞同屋。
天意成亲颇犯难，神媒石狮巧催促 。
高庙岭上白云边，隔山沟里合成烟 。
穿针梁下穿针线，滚磨沟里两合欢 。
磨滚针穿合散烟，成婚天意勿多言。
奔而不禁云中梦，生命终极自有源。
首制婚姻成大礼，羲娲兄妹拜天地。
两婚始创卧鸳鸯，明媒正娶鹊双喜。
忆昔不知谁为父，乱伦群婚皆不顾 。
一夫一妻溯源泉，女儿出嫁男当户 。
孕育文明由此始，族婚变为夫妻制 。
亚当夏娃伊甸园，瓜瓞绵绵昌万世 。
风山有洞穴如轮，萧瑟冲飘气贯神。
人祖姓风昭日月，九州万姓共灵根。
志异传说似可信，文物考证追穷尽 。
祖庙之南柿子滩，考古排名终有定。
石器遗址新挖掘，石镞石斧石刀割。
岁月悠悠上万年，虎犬岩画成宝物。
神奇最数女娲像，脚踏六星立壁间。
手持利器断鳌足，垂炼五石补苍天。
卦甲山下伏羲画，赤壁凌空似悬挂。
心怀天下耸山巅，为民敢把黑龙杀。
身着鳞衣寫脚足，体形高大面威严 。
三根翎羽头顶竖，太阳光芒五色添 。
仰观天象俯法地，四时运转找根源 。
立杆测影演八卦，周易系辞薪火传 。
人根之祖在吉州，生命寻源看石沟。
崇拜生殖情欲旺，昼开夜闭自风流。
青青芦苇出红尘，抟土泥绳始造人。
万代千秋俱仰望，传宗接代育斯民。
上承盘古下炎黄，佳话演义世无双。
感恩遥拜羲娲帝，奔流不息扬子江。
劳动创造新人类，女娲伏羲济世美。
养育后人讲文明，长幼有序循常礼 。
禹凿龙门入仙洞，羲皇授简洪水拦。
黄帝问道广成子，寻真访隐登风山。
孔子观瀑询水道，天人合一顺自然。
麦城遗址同乐村，重耳流亡十九年 。
得道天下拜羲娲，高祖庙里问李渊 。
流水如注风云洞，尉迟敬德饮马泉 。
韩愈求学造化坪，文若泉涌妙笔娴。
人祖文化泉不竭，滚滚长河起波澜。
文化旅游春潮动，寻根问祖皆仰供。
新开公路通九霄，红叶斑斓金风送。
百对新人忘忧庄，水上漂浮喜欲狂。
栈道高空过七夕，鹊桥展翅燕双翔。
百对老人重阳聚，彩虹鹊桥喜相会。
金婚银婚钻石婚，个个都能超百岁。
百名演员呈大爱，晋陕内蒙大奖赛。
高歌一曲贯九霄，如痴如醉人如海。
百名诗友聚圣山，诗歌辞赋续新篇。
追根索源颂人祖，万代千秋永流传。
百名影友情未了，圣山风景无限好。
羲娲圣祖远名扬，天下谁人不知道？
百名校长风云际，教书育人谋大计。
国之栋梁承祖恩，联手祈福创基地。
万千游人访圣山，祈求圣祖保平安。
攀岩历险登高庙，旖旎风光醉忘还。
电影《保卫人祖山》，正气凛然意志坚。
当年日寇侵祖庙，百二英雄战五千。
（qiāng）林弹雨严霜寒，悲歌一曲泣苍天。
悠然生死置度外，烈士英名代代传。
人祖佳话多且美，我今词穷难表意。
圣祖恩情述不完，呼友再书鸿鹄志！
吁兮美矣！黄河瀑布怒涛涌，人祖圣山风雷动！
嗟呼壮哉！炎黄子孙盼团圆，华夏共圆中国梦！

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21期辞赋赋基础班毕业试卷
学号：21032   网名：畅行天下

一、简答题：

1、什么是赋？赋的特点？
答：赋讲究文采韵律，兼具诗歌散文性质，我国古代的一种文体。
赋的特点是“铺采摛文，体物写志”，对事物现象作周详的描绘陈述，侧重写景，借景抒情。

2、什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋？它们流变的过程。
答：
骈文：是有骈句、提引词、发送组成，句脚走“马蹄”可不押韵的文章。
骈赋：是以骈句为主要特色，具有骈文要点又押韵的骈体文章。
律赋：是指音韵谐和、对偶工整，于音律有严格规定格律的赋体。为唐宋以来科举考试所采用。
诗赋：诗赋即为体制类诗的诗体赋。访《诗经》句式整齐而可不对偶。
俗赋：是指语言通俗接近口语的赋体文。又称小品赋、白话赋、民间赋。
辞赋流变过程：古赋（汉代及其以前）→骈赋（魏晋南北朝）→律赋（唐）→文赋（宋，主要是由欧阳修和苏轼倡导）。

3、汉赋与文赋的区别？
答：汉赋是汉代散体大赋，时间上汉赋早于文赋。文采上汉赋铺陈宏大，华丽夸张；文赋轻文辞骈俪，直抒胸意，气势清新，畅达不涩。借鉴汉赋手法，带有先秦散文风骨。

4、什么叫壮句、紧句、长句、隔句（包括六种隔句），试各举一例。
答：
壮句：就是三字单句对。例：迈前古，流后芳。
紧句：就是四字单句对，紧句是四六常式之一。例：星分翼轸，地接衡庐。
长句：为一对五至十几字的单句对。五字长句：东门而浸稻，北谷而沤麻。读班杨赋颂之篇，酌屈宋辩思之句。
隔句：隔句就是相隔一句对仗，因此又叫“隔句对”。这是赋句的基本句式之一。它和对联中两分句的联相似，也有人称为“分句对”或“复句对”。
隔句分为六类，分别是：轻、重、疏、密、平、杂。
轻隔：前四字后六字。例：覆地则微，庶表三冬之候；翻空虽小，那无六出之姿。
重隔：前六字后四字。例：拥婵婵于天际，晚境梦留；浮皎洁于樽前，良宵人醉。
疏隔：前三字，后五至八字。例：望曲来，绿蛇之宛转；观斜往，紫燕之轻盈。
密隔：前五至八字，后三字。例：独浮空而远照，吐霜华；频入望且兴怀，含诗话。
平隔：四分句字数相等，例：金杯共色，对酒当歌；玉兔增鲜，临花照水。
杂隔：前四字，后五七八字；或前五七八字，后四字。例：寒梅枝发，渔家傲演乎李易安；咏絮思奇，林下风吹兮谢道韫。如令区别妍媸，愿为轩鉴；倘使削平祸乱，请就干将。

5、什么叫提引词，提引词有什么特点？
答：提引词属于发语的一种，是用于文章开头或段落开头，文中换韵的特有词语。特点是在文中起着连贯文意，避免生硬突兀的作用。

6、什么叫虚词？什么叫骈句的领字？虚词和领字各有什么特点？
答：虚词与实词相对，是汉语词汇中没有实际意义的词。特点无法独立成句，包含介词、助词、副词、连接词和语气词。
虚词特点:
⑴依附于实词或语句，表示语法意义；
⑵不能单独成句，不能单独作语法成分；
⑶不能重叠。这些与虚词无词汇意义有关。
骈句的领字是指在句子开头或中间，有一个字，或两个、三个字，在语气上起停顿作用，但又不点断句子，在句意上有统领作用的字。
领字特点:
领字一般为动词，其中去声字占大多数。去声和动词运用于辞赋创作中，能取得良好的声音效果。动词能增强句子的灵动感，而去声激厉劲足，其腔高，这也是合乐的需要。

7、什么叫平仄？骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点？
答：
平仄是汉字声调的划分，阴平阳平为平声，不平为仄，如上、去、入为仄声。
骈句平仄特点：本句中相邻节奏点上的字的平仄要有交替，对句同位节奏点上的字的平仄要相反。
骈文平仄特点：
骈文由骈句组成，除了具有骈句的平仄特点外，同一节奏内的字的平仄不能有三连平，三连仄。还要求句脚平仄走马蹄。

8、什么叫词珠、骈珠，请从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠，标注注解及出处，并做成骈珠。
答：
词珠，是指由两个字组成的词汇，是从前人文句中取两字的词组。
骈珠，用收集的词珠做成的骈句就是骈珠。
《滕王阁序》中骈句“潦水”，潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。潦水，雨后的积水。《墨子·非乐上》：“今王公大人，虽无造为乐器，以为事乎国家，非直掊潦水拆壤垣而为之也。”
做骈珠如下：潦水凝而连天碧，晴岚隐而远树平。

二、填空题：
1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要（ 相对）。（  壮  ）句子前必须有题引词，（  四）个字以上需要加虚词。
2、诗的最后一个节奏点是三个字，骈句的最后一个节奏点是（ 二）个字或者（四 ）个字。
3、诗没有领字，骈句可以（有 ）领字，领字单独（一 ）个节奏。
4、骈文的文体特征，即（裁对）、（句式）、（隶事）、（敷藻）、（调声）
六朝骈文形式的特点主要有（对）、（典）。
以对偶句（骈句）为主的文章叫做（骈文或骈赋）。
与之相对，以非对偶句（散句）为主的文章叫做（文赋）。
不押韵骈文的题目里面不要带（赋）字，骈文（骈体文）不需要（押韵），押韵的是（赋），赋属（韵）文。
5、杜牧的《阿房宫赋》更是（ 文）赋的典范。还有《秋声赋》、前后《赤壁赋》等都属于（文 ）赋。
6、律赋一般限韵是（八）个字。古代科考选择一般是（四）个平韵，（四）个仄韵。  
7、赋之首段技法有（直起）、（陪起）、（题前起）、（对起）、（翻起）、（颂扬起）（暗笼）、  
（明擒）、（古体）；赋之其他首段技法有（开篇实起）、（开篇虚起）、（开篇破题）。
8、赋之次段技法有（溯源）、（顺拍）、（逆翻）、（映合）；赋之中间诸段技法有（铺叙）、（互勘）、（提起）、（点染）、（停顿）、（反正）、（折落）、（开合）、（浅深）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）。
9、赋之末段（尾）技法有（颂扬）、（怀古）、（寓意）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（托题）、（压题）、（翻题）、（旁衬）、（杂体）。
10、骈句指的是（结构相似）、（内容相关）、（行文相邻）、（字数相等），跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于（骈句）而言，也可以说，骈句以外的句子都是（骈句）。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫（漫句）。  
11、对偶是一种修辞格，运用了（对偶修辞手法）的文句就是偶句，也就是骈句。排偶指（字数相等）（不避同字）、（不拒平仄），是修辞学界提出的一种既有（对偶）又是（排比）的一种修辞手法。  
12、排比是指三个（句形相同），（句意相近）的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。
13、古偶句虚词除外，在相应的位置上出现了（相同）的字，这种特色形式的对偶句，叫（古偶句）。  
14、赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起（总结）作用。
15、马蹄律的声律规则，其特点是（左前右后右前左后）。左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”。

三、判断题：（在括号内正确的用√表示；错误的用X表示）
1、骈文不需要押韵，但句脚需要通篇走马蹄，不可以文白参杂。（√）
2、隔句不必遵循马蹄律。（X）
3、有领字的骈句，领字都是单独划分节奏，上下句领字的平仄可以不相对。（√）
4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。（√ ）
5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶，不含或少含虚词。（X）
6、“膏摇唇而增炽兮，焰掉舌而弥葩。”是sāo体句式（√ ）
7、根据艺术风格之差异，俗赋约有两种类型：一种为通俗故事型；另一种为诙谐调笑型。（√ ）
8、可以直接换韵、换段、换内容，不用提引词。（X ）
9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面？也可以放在段落的前后（ X）
10、押仄韵时，骈对上多以四声为用，可以在上、去、入三种声调中变化。（√ ）
11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵，文赋可以奇数句用韵。（ 对）
12、sāo 体赋常有换韵，最主要的体式则是带有语助词“兮”，以及含有虚词，以此调剂诵读节奏，渲染情感。（√ ）

四、创作题
请以“秋”主题，作一篇骈赋《××赋》，字数300-400之间。
      21032畅行天下

  中秋赋  
      嗟夫始于上古，定型初唐。中华独有，世界无双。游子驿路焚香，思归心切；淑女关河梦醒，欲见情郎。独酌诗仙，醒思亲而影乱；东坡问月，醉怀弟而安康。碧落飞金，看长空之皓月；才子运笔，写千古之华章。关河阻绝，欲断人肠。望月怀远，情深意长。
      然则流转时光，昔非今比。阴晴圆缺且休言，国是家常都是喜。神舟探月，路迢递而游太空；娥女迎亲，舞翩跹而显诚意。织锦千山玉带，画里势回；流霞万米彩虹，云中雄峙。穿梭高铁，北疆南国畅游；北斗回环，海角天涯幸会。可谓素月分辉，高堂共慰。再无翘首之思，更少断肠之泪。听蝉鸣之高树，鼎沸清歌；望菊放之疏篱，生香叠翠。民安国泰，百年风雨兼程；人寿年丰，万里烟霞飘桂。池边亭外，健身贤媪邻翁；月下花前，谈笑帅哥靓妹。人逢喜事精神（shuāng），地遇丰年金秋美。奥运健儿夺冠，精彩纷呈；钱塘回流涌潮，奇峰迭起。东西迢遥路带，携手并肩；列国同谋发展，开襟联袂。
      尔其中秋佳节，赏月团圞。老妻置酒而相庆，儿女举箸以共欢。更喜宝贝一双，嬉笑贪顽。旋舞童孙以扰扰，吟诗孙女而喧喧。唯其缭乱，欣喜心间。人间烟火之风情，天上寂寥而清寒。不知地迥天高，畅行天下；但喜远山近水，穷尽日边。精骛九重，笼八方于形内；心游万仞，收千山于笔端。于是衰颜姗姗而至，壮心累累总还。君信乎？中秋感怀，思绪绵绵。愧无生花之妙笔，喜凑多情之赋篇。
  诗曰：
月到中秋分外明，冰轮清彻意盈盈。
欣愉北斗环天地，笑看南溟拥甲兵。
头白老妻才置酒，面红孙女早旋行。
素娥皎洁今宵好，万户千家总是情。
2024.9.17.中秋节