小渔村44评阅班强化班鹿鸣组第八讲作业

笔严

小渔村44期评阅强化班第八次作业
鹿鸣17-笔严

一、问答题：
1.举例说明互文在古诗文中的用法
单句互文：
烟笼寒水月笼沙
(杜牧《泊秦淮》)
我们应理解为：烟雾笼罩着寒水，也笼罩看沙；月光笼罩着沙，也笼罩着寒水。
对句(也叫互文相补)
对句互文，就是下句中包含着上句出现的词，上句对下句将要出现的词。对出对句与意义互相补充的说明。
例如：
①开我东阁门，坐我西阁床；脱我战时袍，着我旧时裳。
这就是一个互文完整的句子。这一句写出了木兰从军十二年后凯旋回家时，看到那久违重见时的喜悦的激情。
隔句互文
隔句互文，是指这种互文句子在两句互文之间，有其他句子相隔的互文句式。
如：十旬休假，胜友如云；千里相逢，高朋满座。
十旬与千里就是隔句，胜友如云与高朋满座就是互文相补。
排句互文
是指这和互文的句子在两句以上，而且是互相渗透，互相补充表达出完整的意思。
如：《木兰辞》中的：
东市买俊马，西市买鞍鞯；南市买辔头，北市买长鞭。就是明显的排句互文。
2.七言绝句的特点：
通俗易懂，词语简炼明晰，立意新颖，以小见大。
3.举例说明绝句做法的逆析法。
逆析法，就是在绝句中，先对相关情景物像进行铺阵，后两句突然转出不同或相反的意思，以表达事物的曲折及心理矛盾，给人跌宏起伏和开朗的感觉。
例如：
李白《越中览古》
越王勾践破吳归，战士还家尽锦衣；
宫女如花满春殿，只今唯有鹧鸪飞。

二、创作题
七绝·初冬感怀
文/鹿鸣17-笔严

已是初冬草叶黄，寒风冷裂好凄凉。
征鸿早己归南国，触我乘舟返故乡。

自评：
起句交代了时间物像，直接破题。承句铺陈了寒风冷裂凄凉的背景，为转句起到上下贯连的作用。转句运用时空转移技巧，转移到征鸿早己飞往南国，为结句埋下伏笔。结句运用借景抒情之法，触我乘舟归故乡，与转句相互贯连总结全篇。
2024.11.10

小简简

小渔村44期评阅强化班第八讲作业
鹿鸣20-乘风

一、举例说明互文在古诗词中的用法
答：互文，也叫互辞，是古诗文中常采用的一种修辞方法。互文的特点是上下两句或一句话中的两个部分，看似各说两件事，实则是互相呼应，互相阐发，互相补充，说的是一件事。以下是一些互文在古诗词中的用法示例：
1、举例说明互文在古诗文中的用法。
单句互文：
（1）烟笼寒水月笼沙。（杜牧《泊秦淮》）
我们应理解为：烟雾笼罩着寒水也笼罩着沙；月光笼罩着沙也笼罩着寒水。如将此句译作：“烟雾笼罩着寒水，月光笼罩着沙”，那就大错特错了，意思怎么也讲不通。
（2）主人下马客在船（白居易《琵琶行》）
主人和客人都下马到了船上，而不是只有主人下马或只有客人在船上。
（3）东园载酒西园醉（《宋代戴敏的《初夏游张园》）
互文见义,说载酒游园,酣畅尽兴。
以上例子展示了互文在古诗词中的巧妙运用，增强了诗词的表达效果和意境。
二、七言绝句的特点有那些？
答：首先要求通俗流暢，其次立意新颖，要以小见大，说理要隐含其中，手法有单句互文，对句互文，隔句互文等；其三是形象一定要鲜明，要有诗情画意；第四是讲究起承转合；第五是重文气重气格，异于民歌与竹枝词。

三、举例说明绝句作法的逆折法。
七言绝句的逆折法，关键在于后句的转折与深化。通常前两句直叙其事，而第三句用“却”字等转折，使诗意陡转，第四句再深入一层，与前句形成鲜明对比或出人意料的结局，从而增加诗的韵味与波折，例如，原句为“春风拂面柳丝长”，使用逆折法后可改为“柳丝长拂春风面”。在更具体的创作中，如描述月色，常规为“月色映窗明”，逆折后为“窗明映月色”，重点由月色转为窗的明亮，再由窗的明亮反衬月色的皎洁。这种技法能使诗句更加凝练、富有韵味，给读者留下深刻印象。

四，创作题：
七绝 初冬感怀
初冬
文/乘风
昨夜风寒漫野飞，枝残叶落失芳菲。
他乡尚有些些暖，若比家山逊雪辉。
自评；格律正确，平仄无误。立意鲜明。转句用的尚感觉不如用纵。

心怡然

小渔村44期评阅强化班第八讲作业
鹿鸣25-心怡然

一、举例说明互文在古诗词中的用法
答：互文，也叫互辞，是古诗文中常采用的一种修辞方法。互文的特点是上下两句或一句话中的两个部分，看似各说两件事，实则是互相呼应，互相阐发，互相补充，说的是一件事。以下是一些互文在古诗词中的用法示例：
1、举例说明互文在古诗文中的用法。
单句互文：
（1）烟笼寒水月笼沙。（杜牧《泊秦淮》）
我们应理解为：烟雾笼罩着寒水也笼罩着沙；月光笼罩着沙也笼罩着寒水。如将此句译作：“烟雾笼罩着寒水，月光笼罩着沙”，那就大错特错了，意思怎么也讲不通。
（2）主人下马客在船（白居易《琵琶行》）
主人和客人都下马到了船上，而不是只有主人下马或只有客人在船上。
（3）东园载酒西园醉（《宋代戴敏的《初夏游张园》）
互文见义,说载酒游园,酣畅尽兴。
以上例子展示了互文在古诗词中的巧妙运用，增强了诗词的表达效果和意境。
二、七言绝句的特点有那些？
答：首先要求通俗流暢，其次立意新颖，要以小见大，说理要隐含其中，手法有单句互文，对句互文，隔句互文等；其三是形象一定要鲜明，要有诗情画意；第四是讲究起承转合；第五是重文气重气格，异于民歌与竹枝词。

三、举例说明绝句作法的逆折法。
七言绝句的逆折法，关键在于后句的转折与深化。通常前两句直叙其事，而第三句用“却”字等转折，使诗意陡转，第四句再深入一层，与前句形成鲜明对比或出人意料的结局，从而增加诗的韵味与波折，例如，原句为“春风拂面柳丝长”，使用逆折法后可改为“柳丝长拂春风面”。在更具体的创作中，如描述月色，常规为“月色映窗明”，逆折后为“窗明映月色”，重点由月色转为窗的明亮，再由窗的明亮反衬月色的皎洁。这种技法能使诗句更加凝练、富有韵味，给读者留下深刻印象。

四，创作题

立冬日登葛山
文/鹿鸣25-心怡然
闲来逸兴访仙家，露湿苍松石径斜。
最爱山巅贪小憩，白云红叶共烟霞。

心中有爱

小渔村44期评阅强化班第八讲作业
鹿鸣05～心中有爱

一、举例说明互文在古诗词中的用法
答：互文，也叫互辞，是古诗文中常采用的一种修辞方法。互文的特点是上下两句或一句话中的两个部分，看似各说两件事，实则是互相呼应，互相阐发，互相补充，说的是一件事。以下是一些互文在古诗词中的用法示例：
1、举例说明互文在古诗文中的用法。
单句互文：
（1）烟笼寒水月笼沙。（杜牧《泊秦淮》）
我们应理解为：烟雾笼罩着寒水也笼罩着沙；月光笼罩着沙也笼罩着寒水。如将此句译作：“烟雾笼罩着寒水，月光笼罩着沙”，那就大错特错了，意思怎么也讲不通。
（2）主人下马客在船（白居易《琵琶行》）
主人和客人都下马到了船上，而不是只有主人下马或只有客人在船上。
（3）东园载酒西园醉（《宋代戴敏的《初夏游张园》）
互文见义,说载酒游园,酣畅尽兴。
以上例子展示了互文在古诗词中的巧妙运用，增强了诗词的表达效果和意境。
二、七言绝句的特点有那些？
答：首先要求通俗流暢，其次立意新颖，要以小见大，说理要隐含其中，手法有单句互文，对句互文，隔句互文等；其三是形象一定要鲜明，要有诗情画意；第四是讲究起承转合；第五是重文气重气格，异于民歌与竹枝词。

三、举例说明绝句作法的逆折法。
七言绝句的逆折法，关键在于后句的转折与深化。通常前两句直叙其事，而第三句用“却”字等转折，使诗意陡转，第四句再深入一层，与前句形成鲜明对比或出人意料的结局，从而增加诗的韵味与波折，例如，原句为“春风拂面柳丝长”，使用逆折法后可改为“柳丝长拂春风面”。在更具体的创作中，如描述月色，常规为“月色映窗明”，逆折后为“窗明映月色”，重点由月色转为窗的明亮，再由窗的明亮反衬月色的皎洁。这种技法能使诗句更加凝练、富有韵味，给读者留下深刻印象。

四，创作题：

七绝•初冬夜思

风卷侵霜冷满楼，合衣拥被伴灯愁。
哦诗解闷遣孤枕，谁此缄题寄汝酬。

自评：格律无误。这首七绝写了初冬的夜，起句直接写了初冬的寒风，冷霜，承句接着写穿着衣裹着被，转句写了解闷吟诗，合句又写了写的诗何时才能寄到心中思念的那个人的手里。不足之处很多。望老师多多指导。

祖国母亲

小渔村44强化评阅班第八讲
作业
       鹿鸣组21–舍鲁克
一、问答题
1、举例说明互文在古诗文中的用法。
回答: 互文在古诗文中的用法，大致上是说，对几个物体的一些共性进行描述时，可以将物体拆解，将共性的几个点或几个方面也分开，分别对应到几个物体（或其他事物）之上，一个物体对应一个性能的描述。而实际上它们是不能分开的，无论是作者还是读者，都是知道的。称为互文互意。
王昌龄《出塞》诗句，
秦时明月汉时关，万里长征人未还。
但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。
中的第一句就是将秦汉两个朝代及对应的明月和关隘分开写，而无论是哪个朝代，写关隘与其上照耀的明月，都是不能分开的。
2、七言绝句的特点有哪些？
回答:主要特点分别是，通俗流畅，立意鲜明，以小见大，表达寓意，耐人寻味，要诗情画意，最后也要四句有起承转合的关系。
3、试举例说明绝句作法的逆折法？
回答:绝句的逆折法，就是在绝句中，先对相关情景、事物、情节进行描述铺垫，在后一两句中，突然转出不同或相反的意思，以反映事物发展的曲折或诗人心理矛盾，给人跌宕起伏或豁然开朗的感觉。    例如：李白《越中览古》
越王勾践破吴归，战士还家尽锦衣。
宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。
前两句讲越王勾践破吴获胜之后，将士们获得嘉奖，衣锦还乡。但到了第三句，转到了深宫的场景和无宫女的状态。看上去与前两句关系不大。实际上，深层意思还是相关的。获胜的结果，与越王勾践的卧薪尝胆，以及将士们的刻苦练武练功都是分不开的，那么宫殿的荒芜也就是必然的了。这就是逆折法的必要性和奥妙之处。

二、创作题
秋声已远，初冬已至，请以初冬所见所感为意，作七言绝句一首，题目自拟，格式不限。

七绝 西风川普
文/鹿鸣21–舍鲁克
无情吹落红黄叶，怎奈青松傲雪霜。
即使调头加变脸，难逃老谱伴残阳。

三、自评自己的本次绝句作业
1.格律上是通过搜韵检验的
2.起承转合方面，有逆折法的使用。题目是西风川普，第一句是西风吹落了红叶。第二句承上，是说西风吹不落松叶，且青松傲霜雪。第三句转到西风要想办法对付青松，改变方向，力度等（改头换面），第四句讲结果，对付松柏，它最终还是黔驴技穷，得到失败的下场。由于题目是在西风之后，加上川普，是将美帝比做西风，只能欺负小国弱国。对东方大国他是无能为力的。那么他们现在换了新的总统，川普，改头换面，还是想对付我们。最终不外也是老套路，免不了失败，如残阳西下而已。3.这里为什么说用了逆折法呢？是说前两句写树，第三句转成要想新招术。这从表面上看，是较大的转变。而实际上，无论是指西风，还是讲川普（美帝），都是有更深的与前两句相联系的含义的。当然对风来说，谈不上主动改变。因此，后两句更适合描述面临失败的美帝（川普）。这就是耐人寻味之处。
2024.11.11.

路漫漫

小渔村44评阅强化班鹿鸣11-路漫漫第八讲作业
一、问答题
1、举例说明互文在古诗文中的用法。
答：单句互文：
（1）烟笼寒水月笼沙。（杜牧《泊秦淮》）
我们应理解为：烟雾笼罩着寒水也笼罩着沙；月光笼罩着沙也笼罩着寒水。如将此句译作：“烟雾笼罩着寒水，月光笼罩着沙”，那就大错特错了，意思怎么也讲不通。
对句
（也叫互文相补）
对句互文就是对（下）句中含有出（上）句已经出现的词，出（上）句里含有对（下） 句将要出现的词，对句出句的意义相互补充说明。例如：
（1）开我东阁门，坐我西阁床。（《木兰辞》又名《木兰诗》）
这也是一个互文句,完整的句子是“开我东阁门，坐我西阁床；脱我战时袍，著我旧时裳。”这一句写出了木兰从军十二年(古文中，数字一般为虚数，所以不一定是十二年)后凯旋时看到旧物的那种久违重见时的喜悦与激动。
隔句
隔句互文，是指两句互文之间，有其它句子相隔的互文句式。分析理解时和“对句互文” 的思路步骤一样。
十旬休假，胜友如云；千里逢迎，高朋满座。（王勃《滕王阁序》）
这里的“十旬休假”和“千里逢迎”是隔句，“胜友如云”和“高朋满座”是互文。“胜 友”“高朋”“如云”“满座”相互交错，补充说明。应解释为：“胜友如云，胜友满座；高朋满座，高朋如云。”
排句
排句互文，是说这种互文的句子在两句以上，而且是互相渗透互相补充，来表达完整意思。如《木兰辞》中的“东市买骏马，西市买鞍鞯，南市买辔头，北市买长鞭” 就是排句互文，就是在东西南北市场买到了这些东西。
2、七言绝句的特点有哪些？
答：首先，要求通俗流畅。
    通俗，就是易懂，语句要浅显。流畅，就是语义要明晰，尽量不用生僻的典故。
其次，七绝立意一定要新颖，以小见大，说理要隐含其中，韵味才深长。
3、试举例说明绝句作法的逆折法？
答：逆折法，就是在绝句中，先对相关情景、事物、情节进行描述铺垫，在后一两句中，突然转出不同或相反的意思，以反映事物发展的曲折或诗人心理矛盾，给人跌宕起伏或豁然开朗的感觉。
二、创作题
秋声已远，初冬已至，请以初冬所见所感为意，作七言绝句一首，题目自拟，格式不限。
三、自评自己的本次绝句作业。
七绝·初冬
文/鹿鸣11-路漫漫
卷地西风落叶黄，仍观处处草花香。
虽冬未冷内心喜，与友言中谈短长。
自评：猛烈的西风吹来，树叶已经渐渐地变黄，花草不畏严寒，依旧在开放。虽然是冬天，但是天气还没有变冷，内心十分欢喜，和朋友一起欢快地交流。

易蕴

小渔村44期评阅强化班第八讲作业
鹿鸣15—易蕴
一、举例说明互文在古诗词中的用法
答：互文，也叫互辞，是古诗文中常用的一种修辞手法。互文的特点是上下两句或一句话中的两个部分，看似各说两件事，实则是互相呼应，互相阐发，互相补充，说的是一件事。下面是部分互文在古诗词中的用法例子：
1、举例说明互文在古诗文中的用法。
单句互文：
（1）东园载酒西园醉。（《宋代戴敏的《初夏游张园》）
互文见义,说载酒游园,酣畅尽兴。
（2）烟笼寒水月笼沙（杜牧《泊秦淮》）
意思应理解为：烟雾笼罩着寒水也笼罩着沙；月光笼罩着沙也笼罩着寒水。如果将意思理解为：“烟雾笼罩着寒水，月光笼罩着沙”，那就错了。
（3）主人下马客在船（白居易《琵琶行》）
主人和客人都下马到了船上，而不是只有主人下马，客人在船上。
以上例子展示了互文在古诗词中的巧妙运用，增强了诗词的表达效果和意境。
二、七言绝句的特点有那些？
答：首先要求通俗流暢，其次立意新颖，要以小见大，说理要隐含其中，手法有单句互文，对句互文，隔句互文等；其三是形象一定要鲜明，要有诗情画意；第四是讲究起承转合；第五是重文气重气格，异于民歌与竹枝词。

三、举例说明绝句作法的逆折法。
绝句的逆折法，关键在于后句的转折与深化。通常前两句直叙其事，而第三句用“却”字等转折，使诗意陡转，第四句再深入一层，与前句形成鲜明对比或出人意料的结局，从而增加诗的韵味与波折，这种技法能使诗句更加凝练、富有韵味，给读者留下深刻印象。例如:
越中览古
唐·李白
越王勾践破吴归，
义士还家尽锦衣。
宫女如花满春殿，
只今惟有鹧鸪飞。
    这首怀古之作，首句点名题意，说明所怀古迹的具体内容，二三两句摄取战士回家，两个镜头，点名了越国称霸的威武和霸气。结句突然一转，描写眼前的景色，鹧鸪在蔓草上飞来飞去，好不凄凉。
四、创作题及自评
【七绝】滇南初冬
作者/易蕴（云南）
草色青青树未黄，道边仍透野花香。
长街小巷行人看，依旧身轻着短装。

评析:格律无误，用韵阴阳平衡。题目是《滇南初冬》，滇南属热带雨林气候，没有冷的天气，冬天也是如此。为了突出滇南冬天这一景象，作者选取了初冬依旧“草色青青、未黄的树木、路边野花的香味以及大街小巷穿着短装的行人。”描绘了即使在冬天，滇南依然是郁郁苍苍的景象。全诗语言流畅，不错的一首小诗。

江山易改

小渔村44评阅班强化班第八讲作业
鹿鸣19-江山易改

一、问答题
1、举例说明互文在古诗文中的用法。
单句互文：
烟笼寒水月笼沙。（杜牧《泊秦淮》）
我们应理解为：烟雾笼罩着寒水也笼罩着沙；月光笼罩着沙也笼罩着寒水。
对句（也叫互文相补）
对句互文就是对（下）句中含有出现，上句已经出现的词，上句里含有对（下） 句将要出现的词，对句出句的意义相互补充的意思说明。
例如：开我东阁门，坐我西阁床。（《木兰辞》又名《木兰诗》）
这也是一个互文句,完整的句子“开我东阁门，坐我西阁床；脱我战时袍，著我旧时裳。”这一句写出了木兰从军十二年(古文中，数字一般为虚数，所以不一定是十二年)后凯旋时看到旧物的那种久违重见时的喜悦的激动。
隔句互文：
隔句互文，是指两句互文之间，有其它句子相隔的互文句式。分析理解时和“对句互文” 的思路步骤一样。
排句互文:
排句互文，是说这种互文的句子在两句以上，而且是互相渗透互相补充，来表达完整意思。如《木兰辞》中的“东市买骏马，西市买鞍鞯，南市买辔头，北市买长鞭” 就是排句互文。
2、七言绝句的特点有哪些？
答：首先，要求通俗流畅。通俗，就是易懂，语句要浅显。流畅，就是语义要明晰，尽量不用生僻的典故。
其次，七绝立意一定要新颖，以小见大，说理要隐含其中，韵味才深长
3、试举例说明绝句作法的逆折法？
答:逆折法，就是在绝句中，先对相关情景、事物、情节进行描述铺垫，在后一两句中，突然转出不同或相反的意思，以反映事物发展的曲折或诗人心理矛盾，给人跌宕起伏或豁然开朗的感觉。
例如：李白《越中览古》
越王勾践破吴归，战士还家尽锦衣。
宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。

二、创作题
七绝·初冬寄怀
文/江山易改
南园残菊北园霜，一日寒风一日长。
驿外芦花吹不尽，随人步履看行囊。

自评:
诗写初冬，起承转合布局。
首句交代时间，承句写冬寒来临。转句人物羁旅，合句写思乡之情。

蕉雨画梦

小渔村44评阅班强化班第八讲作业
鹿鸣22～画梦

一、问答题
1、举例说明互文在古诗文中的用法。

单句互文：
烟笼寒水月笼沙。（杜牧《泊秦淮》）
我们应理解为：烟雾笼罩着寒水也笼罩着沙；月光笼罩着沙也笼罩着寒水。

对句
（也叫互文相补）
对句互文就是对（下）句中含有出（上）句已经出现的词，出（上）句里含有对（下） 句将要出现的词，对句出句的意义相互补充说明

例如：
（1）开我东阁门，坐我西阁床。（《木兰辞》又名《木兰诗》）
这也是一个互文句,完整的句子是“开我东阁门，坐我西阁床；脱我战时袍，著我旧时裳。”这一句写出了木兰从军十二年(古文中，数字一般为虚数，所以不一定是十二年)后凯旋时看到旧物的那种久违重见时的喜悦与激动。

隔句
隔句互文，是指两句互文之间，有其它句子相隔的互文句式。分析理解时和“对句互文” 的思路步骤一样。

排句
排句互文，是说这种互文的句子在两句以上，而且是互相渗透互相补充，来表达完整意思。如《木兰辞》中的“东市买骏马，西市买鞍鞯，南市买辔头，北市买长鞭” 就是排句互文。

2、七言绝句的特点有哪些？

首先，要求通俗流畅。
    通俗，就是易懂，语句要浅显。流畅，就是语义要明晰，尽量不用生僻的典故。

其次，七绝立意一定要新颖，以小见大，说理要隐含其中，韵味才深长

3、试举例说明绝句作法的逆折法？

逆折法，就是在绝句中，先对相关情景、事物、情节进行描述铺垫，在后一两句中，突然转出不同或相反的意思，以反映事物发展的曲折或诗人心理矛盾，给人跌宕起伏或豁然开朗的感觉。

例如：
李白《越中览古》
越王勾践破吴归，战士还家尽锦衣。
宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞

二创作题
七律:初冬有感
文/画梦
一样霜来一样风，时光更转复新红。
百花绽落分晴雨，极目天涯送雁鸿。
纵使悲凉人饮尽，难为欢喜意相逢。
冰铺水面成冬信，暂把春装赠柏松。

自评:首句感怀秋去冬来的景象，中四联讲承首句的初冬，尾句结束感怀更托希望。