小渔村22期辞赋基础班第2讲作业跟帖处

孟宪丽

一、下面是一篇赋文，请结合讲义完成下列作业：
1、什么叫壮句，试找2例说明之。
答：三字单句对，这种骈句就是壮句。如下文中的：而後谐四声，祛八病。况赋者雅之列，颂之俦。
2、什么叫紧句，试找2例说明之。
答：紧句就是四字单句对。如下文中的：四始尽在，六义无遗。微才无忽，片善是求。
3、什么叫长句，试找2例说明之。
答：长句为一对五至十几字的单句对。如下文中的：酌遗风於三代，明变雅於一时。是谓艺文之敬策，述作之元龟。
4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些？
答：1.壮句在使用中应该注意的几点：
（1）不可有三连平或者三连仄。   
（2）壮句按照常规，尽量不要有虚词。
（3）在一篇赋文中一般用一至三次，不能连用，一段中最好少于或等于一次，若连用过多，则壮之有余而宽疏不足。因为赋是一种需要高声朗诵的文体，对朗诵气氛而言，需要句式上的配合才能尽得其妙。
（4）一般壮句前通常需要辅以引发、承接及过渡词语，如以上例句中的“观夫”“所以”“复若”等就是提引词。
（5）壮句一般不宜开篇或在段头使用，适于需要表现紧张壮阔处。

2.紧句在使用中应该注意的几点：
（1）在开篇用紧句时，可加可不加提引词。
（2）在换段、换内容、换韵时，如果用紧句，紧句前要加提引词，这样是为了引起读者的注意，让读者可以清晰的看到段中的文意。
（3）在一段中不宜连续使用。最多连用两骈，不能三骈连用，连续使用会显得句型配合呆板。因为连用的太多，也会显得文章空泛平淡，会减弱朗诵的声调，和减弱抑扬顿挫的语感。

3.长句在使用中应该注意的几点：
长句通常在5-9字之间，这是唐宋文人经过长期实践总结而得来的经验。
当然，事无绝对，唐宋赋亦有“长句”超过9字而到10字或11字的，如元稹“苟顺夫人理之父子君臣，安知夫云物之赤黄苍黑”这样的长骈句，但这样的句子通常需要更多的虚词来调和“蕴气”，如这句的“夫”与“之”。又如12字“灼烁兮乍似汉祖隐居横紫气，兮又若楚王乘舟捧萍实。”终究，这样长的骈句不是主流，在历代赋文中很少很少。
而长句到九字即止，是大多数赋家在使用“长句”时遵守的一个底线。所以此处不以“特殊”为准。建议我们作赋时，长句最多是9个字。但是看到别人有超过的，不要说人家是错的。

壮、紧、长以上三种句子的用法以字少者居上，多者居下。常例为紧、长、隔以次相随，壮亦用在关窍处，不适合开篇或尾结。但长句有五、六、七字的，八、九字的，不要相连使用，应与其他句式交替使用。

二、阅读《赋赋》，请找出赋文中的壮、紧、长。
赋赋（以“赋者古诗之流”为韵）
作者（唐）白居易（一为刘禹锡）
    赋者古诗之流也。始草创於荀、宋，渐恢张於贾、马。冰生乎水，初变本於典坟；青出於蓝，复增华於风雅。而後谐四声，祛八病，信斯文之美者。我国家恐文道浸衰，颂声陵迟。乃举多士，命有司。酌遗风於三代，明变雅於一时。全取其名，则号之为赋；杂用其体，亦不出乎诗。四始尽在，六义无遗。是谓艺文之敬策，述作之元龟。观夫义类错综，词采舒布。文谐宫律，言中章句。华而不艳，美而有度。雅音浏亮，必先体物以成章；逸思飘颻，不独登高而能赋。其工者，究笔精，穷旨趣，何惭《两京》於班固；其妙者，抽秘思骋妍词，岂谢《三都》於左思。掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。振金声於寰海，增纸价於京师。则《长杨》《羽猎》之徒，胡为比也；《景福》《灵光》之作，未足多之。所谓立意为先，能文为主。炳如绘素，铿若钟鼓。郁郁哉溢目之黼黻（fǔfú），洋洋乎盈耳之《韶》《武》。信可以凌轹《风》《sao》，超轶今古者也。今吾君网罗六艺，淘汰九流。微才无忽，片善是求。况赋者雅之列，颂之俦。可以润色鸿业，可以发挥皇猷，客有自谓握灵蛇之珠者，岂可弃之而不收。

三、荀况、宋玉是战国时期的辞赋家，王勃 是“初唐四杰”之一，请简答他们的主要成就及主要代表作。
答：荀况是战国晚期的思想家、哲学家、教育家，儒家学派的代表人物。他著有《荀子》一书，强调“礼”在社会中的规范作用，主张礼治国家，并提出了“性恶论”，认为人性本恶，需要通过后天的教育和培养来实现道德的提升。其代表作有《荀子》，又名《荀卿子》。
宋玉是战国著名辞赋家，与唐勒、景差齐名，后人常以“屈宋”并称。他的代表作有《九辩》《高唐赋》《神女赋》《登徒子好色赋》《笛赋》等，作品辞采瑰丽，对后世辞赋的发展产生了深远影响。
王勃是唐代文学家、诗人，与杨炯、卢照邻、骆宾王并称“初唐四杰”。他的诗文创作壮而不虚，刚而能润，雕而不碎，按而弥坚，代表作有《送杜少府之任蜀州》《滕王阁序》等。

白雾

赋22040*白雾
一、下面是一篇赋文，请结合讲义完成下列作业：
1、什么叫壮句，试找2例说明之。
答：
壮句是骈文里的三字单句对，它有特定使用规则。
在音律上，禁止三连平或三连仄；字词构成方面，通常少用虚词；数量上，一篇赋文用一至三次且不连用，一段内至多一次；位置上，多在提引词后，不宜开篇或段头使用；作用上，能增强节奏感与表现力，适用于表现紧张壮阔情境，以契合赋文朗诵需求，使文句富有气势与力量，让读者在诵读时感受到强烈的情感冲击与节奏变化。
比如：
①如乃（提引词）
举多士，命有司。（状句）
②况赋者
雅之列，颂之俦。（状句）
2、什么叫紧句，试找2例说明之。
答：
紧句是四六常式之一，是四字单句对。
它只有22句式这一种结构，在赋文中应用广泛，从诗经到骈文大多都有四字句的身影，它在赋文中位置不固定，既可以用于开篇发端，也可以在任何段落中间使用，还常作为每段的起句。
比如：
①我国家恐
文道浸衰，颂声陵迟。（紧句）
②观夫
义类错综，词采舒布。（紧句）
3、什么叫长句，试找2例说明之。
答：
长句是一对五至十几字的单句对。长句常用于关键部分的前奏与铺垫，一般不在开篇使用。
例如：
有五字长句如“东门而浸稻，北谷而沤麻”；六字长句如“舍簪笏于百龄，奉晨昏于万里”；七字长句如“驯致已忘乎力制，积习渐通乎性能”；八字长句如“见京坻之流衍可期，睹稼穑之艰难有以”；九字长句如“顺时设教而靡不获所，同律和声则尤至其何”等。
不过，通常长句在5 - 9字之间比较常见，超过9字的长句因为易失去灵动、韵字相隔远韵味不足、通读较难等问题，不是主流，若要表达更复杂的意思，一般会将句子变为隔句来写。
比如：
①酌遗风於三代，明变雅於一时。（长句）
②郁郁哉溢目之黼黻，洋洋乎盈耳之《韶》《武》。（长句）
4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些？
答：
①壮句使用注意事项
音律规则：不可有三连平或者三连仄。虚词使用：按照常规，尽量不要有虚词。使用频率和位置：在一篇赋文中一般用一至三次，不能连用，一段中最好少于或等于一次。一般不宜开篇或在段头使用，适于需要表现紧张壮阔处，并且壮句前通常需要辅以引发、承接及过渡词语（提引词）。
②紧句使用注意事项
结构形式：只有22句式这一种结构，是四六常式之一。位置灵活：在赋文中应用广泛，位置不固定，既可以用于开篇发端，也可以在任何段落中间使用，还常作为每段的起句。提引词使用：在开篇用紧句时，可加可不加提引词；在换段、换内容、换韵时，如果用紧句，紧句前要加提引词。在一段中不宜连续使用，最多连用两骈，不能三骈连用。
③长句使用注意事项
位置选择：常用于关键部分的前奏与铺垫，一般不在开篇时使用，若是律赋用于开篇破题还是可以的。长度限制：通常在5 - 9字之间比较常见，不提倡9个字以上的长句，因为句子太长会失去灵动，韵字相隔太远，读起来韵味不足，一句之中若长过于九字，也很难通读。交替使用：长句有五、六、七字的，八、九字的，不要相连使用，应与其他句式交替使用。
④三种句式综合注意事项
优先级：用法以字少者居上，多者居下，常例为紧、长、隔以次相随。壮句特殊位置：壮句用于关窍处，不适合开篇或尾结。
二、阅读《赋赋》，请找出赋文中的壮、紧、长。
赋赋（以“赋者古诗之流”为韵）
答：
赋者，（这里应该逗点）古诗之流也。（散句）
始草创於荀、宋，渐恢张於贾、马。（长句）
冰生乎水，初变本於典坟；（隔句）
青出於蓝，复增华於风雅。
而後
谐四声，祛八病。（状句）
文道浸衰，颂声陵迟。（紧句）
乃举多士，命有司。（状句）
酌遗风於三代，明变雅於一时。（长句）
全取其名，则号之为赋；（隔句）
杂用其体，亦不出乎诗。
四始尽在，六义无遗。（紧句）
是谓
艺文之敬策，述作之元龟。（长句）
观夫
义类错综，词采舒布。（紧句）
文谐宫律，言中章句。（紧句）
华而不艳，美而有度。（紧句）
雅音浏亮，必先体物以成章；（隔句）
逸思飘颻，不独登高而能赋。
其工者，究笔精，穷旨趣，何惭《两京》於班固；（隔句，分句有三字句，罕见。）
其妙者，抽秘思，骋妍词，岂谢《三都》於左思。
掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。（长句）
振金声於寰海，增纸价於京师。（长句）
则
《长杨》《羽猎》之徒，胡为比也；（隔句）
《景福》《灵光》之作，未足多之。
所谓
立意为先，能文为主。（紧句）
炳如绘素，铿若钟鼓。（紧句）
郁郁哉溢目之黼黻（fǔfú），洋洋乎盈耳之《韶》《武》。（长句）
信可以凌轹《风》《sao》，超轶今古者也。（散句）
今吾君
网罗六艺，淘汰九流。（紧句）
微才无忽，片善是求。（紧句）
况赋者
雅之列，颂之俦。（状句）
可以润色鸿业，可以发挥皇猷，（疑似长句，因有重复字“可”归类古偶句，分类为漫句）
客有自谓握灵蛇之珠者，岂可弃之而不收。（散句，有韵，妙！）
三、荀况、宋玉是战国时期的辞赋家，王勃 是“初唐四杰”之一，请简答他们的主要成就及主要代表作。
答：
①荀况
1.主要成就
作为先秦时代百家争鸣的集大成者，其政治思想强调“礼”的规范作用及“性恶论”等，对先秦哲学进行总结，为儒家学派发展奠定基础；文学上，其文章论题鲜明、结构严谨、说理透彻，善用比喻和排比偶句，由语录体发展为标题论文，推动了古代说理文的成熟，其五篇短赋开创了以赋为名的文学体裁，《成相篇》采用民歌形式表达思想，影响广泛。
2.主要作品
《荀子》《成相篇》。

②宋玉
1.主要成就：
作品对“赋”这一文体产生重要影响，开创后世文学“悲秋”主题，创作上注重夸张渲染、铺采摛文，善用主客对答结构，有雄辩风格，感情基调悲凄，常借山水寄情。
2.主要作品
《九辩》《招魂》《风赋》《高唐赋》《神女赋》《登徒子haose赋》《对楚王问》等。

③王勃
1.主要成就
诗歌体裁上擅长五律和五绝，反对六朝浮华文风，追求昂扬诗风，促使诗歌内容联系现实，为盛唐诗歌繁荣创造条件；骈文上主张“气凌云汉”，确立大唐骈文气象阔大、骨气俊朗的清新格局.
2.主要作品
诗歌有《送杜少府之任蜀川》《滕王阁诗》《山中》等，骈文有《滕王阁序》《春思赋》等。

随心☆

22期赋基础班第2讲作业刁宁
一、下面是一篇赋文，请结合讲义完成下列作业：
1、什么叫壮句，试找2例说明之。
礼赋 战国赵国 · 荀卿
爰有大物，非丝非帛，文理成章；非日非月，为天下明。生者以寿，死者以葬，城郭以固，三军以强。粹而王，驳而伯，无一焉而亡。臣愚不识，敢请之王。王曰：「此夫文而不采者与？简然易知而致有理者与？君子所敬，而小人所不者与？性不得则若禽兽，性得之则甚雅似者与？匹夫隆之则为圣人，诸侯隆之则一四海者与？致明而约，甚顺而体，请归之礼」。

“粹而王，驳而伯”壮句。

笛赋 战国楚国 · 宋玉
余尝观于衡山之阳，见奇条异干罕节闲枝之丛生也，其处磅磄千仞，绝溪淩阜，隆崛万丈，盘石双起。丹水涌其左，醴泉流其右。其阴则积雪凝霜，雾露生焉；其东则朱天皓日，素朝明焉；其南则盛夏清微，春阳荣焉；其西则凉风游旋，吸逮存焉。干枝洞长，桀出有良。名高（有脱误）师旷，将为《阳春》。其北则鄙《白雪》之曲⑴假涂南国，至于此山，望其丛生，见其异形，因命陪乘，取其雄焉。宋意将送荆卿于易水之上，得其雌焉，于是乃使王尔、公输之徒，合妙意，角较手，遂以为笛。于是天旋少阴，白日西靡，命严春，使午子⑵廷长颈，奋玉手，摛朱唇，曜皓齿，赪颜臻，玉貌起，吟清商，追流徵，歌《伐檀》，号孤子，发久转，舒积郁。其为幽也，甚乎怀永抱绝，丧夫天，亡稚子，纤悲微痛，毒离肌肠腠理，激叫入青云，慷慨切穷士。度曲口羊肠，揆殃振奔逸。游泆志，列弦节，武毅发，沈忧结；呵鹰扬，叱太一，声淫以黯《黑甚》，气旁合而争出；歌壮士之必往，悲猛勇乎飘疾。《麦秀》渐兮鸟声革翼。招伯奇于源阴，追申子于晋域。夫奇曲雅乐，所以禁淫也；锦绣黼黻，所以御寒也，缛则泰过。是以檀卿刺郑声，周人伤北里也。乱曰：芳林皓干，有奇宝兮；博人通明，乐斯道兮。般衍澜漫，终不老兮；双枝闲丽，貌甚好兮。八音和调，成禀受兮；善善不衰，为世保兮。绝郑之遗，离南楚兮；美风洋洋，而畅茂兮。嘉乐悠长，俟贤士兮；鹿鸣萋萋，思我友兮。安心隐志，可长久兮⑶。

壮句：
奋玉手，摛朱唇，曜皓齿，赪颜臻，玉貌起，吟清商，追流徵，歌《伐檀》，号孤子，发久转，舒积郁。
游泆志，列弦节，武毅发，沈忧结；呵鹰扬，叱太一，

2、什么叫紧句，试找2例说明之。
文鹿赋
西汉 · 公孙诡
麀鹿濯濯，来我槐庭。食我槐叶，怀我德声。质如湘缛，文如素綦。呦呦相召，《小雅》之诗。叹丘山之比岁，逢梁王于一时（《西京杂记》上）。

紧句
“食我槐叶，怀我德声”“质如湘缛，文如素綦。”

柳赋 西汉 · 枚乘
忘忧之馆，柔条之木。枝逶迟而含紫，叶萋萋而吐绿。出入风云，去来羽族。既上下而好音，亦黄衣而绛足。蜩螗厉响，蜘蛛吐丝。阶草漠漠，白日迟迟。于嗟细柳，流乱轻丝。君王渊穆其度，御群英而玩之。小臣瞽瞆，与此陈词。于嗟乐兮，于是樽盈缥玉之酒，爵献金浆之醪。庶羞千族，盈满六庖。弱丝清管，与风霜而共彫。鎗锽啾唧，萧条寂寥，隽人英髦，列襟聊袍。小臣莫效于鸿毛，空衔鳞而嗽醪，虽复河清海竭，终无增景于边撩⑴。

紧句：“阶草漠漠，白日迟迟”“鎗锽啾唧，萧条寂寥，隽人英髦，列襟聊袍。”

3、什么叫长句，试找2例说明之。

长笛赋
特箭槁而茎立兮，独聆风于极危。秋潦漱其下趾兮，冬雪揣封乎其枝。

机妇赋
仪凤晨鸣翔其上，怪兽群萃而陆梁。

4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些？
壮句在使用中应该注意的几点：
   （1）不可有三连平或者三连仄。   
   （2）壮句按照常规，尽量不要有虚词。
   （3）在一篇赋文中一般用一至三次，不能连用，一段中最好少于或等于一次，若连用过多，则壮之有余而宽疏不足。因为赋是一种需要高声朗诵的文体，对朗诵气氛而言，需要句式上的配合才能尽得其妙。
   （4）一般壮句前通常需要辅以引发、承接及过渡词语，如以上例句中的“观夫”“所以”“复若”等就是提引词。
   （5）壮句一般不宜开篇或在段头使用，适于需要表现紧张壮阔处。


紧句在使用中应该注意的几点
    （1）在开篇用紧句时，可加可不加提引词。
    （2）在换段、换内容、换韵时，如果用紧句，紧句前要加提引词，这样是为了引起读者的注意，让读者可以清晰的看到段中的文意。
（3）在一段中不宜连续使用。最多连用两骈，不能三骈连用，连续使用会显得句型配合呆板。因为连用的太多，也会显得文章空泛平淡，会减弱朗诵的声调，和减弱抑扬顿挫的语感。

长句常用于关键部分的前奏与铺垫，一般不在开篇时使用。开篇尽量使用紧句，若是律赋用于开篇破题还是可以的。而长句到九字即止，是大多数赋家在使用“长句”时遵守的一个底线。

二、阅读《赋赋》，请找出赋文中的壮、紧、长。
赋赋（以“赋者古诗之流”为韵）
作者（唐）白居易（一为刘禹锡）
    赋者古诗之流也。始草创於荀、宋，渐恢张於贾、马。冰生乎水，初变本於典坟；青出於蓝，复增华於风雅。而後谐四声，祛八病，信斯文之美者。我国家恐文道浸衰，颂声陵迟。乃举多士，命有司。酌遗风於三代，明变雅於一时。全取其名，则号之为赋；杂用其体，亦不出乎诗。四始尽在，六义无遗。是谓艺文之敬策，述作之元龟。观夫义类错综，词采舒布。文谐宫律，言中章句。华而不艳，美而有度。雅音浏亮，必先体物以成章；逸思飘颻，不独登高而能赋。其工者，究笔精，穷旨趣，何惭《两京》於班固；其妙者，抽秘思骋妍词，岂谢《三都》於左思。掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。振金声於寰海，增纸价於京师。则《长杨》《羽猎》之徒，胡为比也；《景福》《灵光》之作，未足多之。所谓立意为先，能文为主。炳如绘素，铿若钟鼓。郁郁哉溢目之黼黻（fǔfú），洋洋乎盈耳之《韶》《武》。信可以凌轹《风》《sao》，超轶今古者也。今吾君网罗六艺，淘汰九流。微才无忽，片善是求。况赋者雅之列，颂之俦。可以润色鸿业，可以发挥皇猷，客有自谓握灵蛇之珠者，岂可弃之而不收。

壮句：其工者，究笔精，穷旨趣
紧句：微才无忽，片善是求。
长句：郁郁哉溢目之黼黻（fǔfú），洋洋乎盈耳之《韶》《武》。

三、荀况、宋玉是战国时期的辞赋家，王勃 是“初唐四杰”之一，请简答他们的主要成就及主要代表作。

荀子是第一个使用赋的名称和用问答体写赋的人，同屈原一起被称为“辞赋之祖”。荀子是第一个使用赋的名称和用问答体写赋的人，同屈原一起被称为“辞赋之祖”。代表作《劝学》、《天论》

宋玉代表作《九辩》《高唐赋》《风赋》
王勃代表作《滕王阁序》

一袭白衣

22期赋基础班第2讲作业
赋22050-白衣胜雪
一、下面是一篇赋文，请结合讲义完成下列作业：
1、什么叫壮句，试找2例说明之。
答：壮句就是三字单句对。
例1，而後谐四声，祛八病。
    2，复若/九月/新，西风/满

2、什么叫紧句，试找2例说明之。
答：紧句就是四字单句对，紧句是四六常式之一。
例1，四始尽在，六义无遗。
例2，炳如绘素，铿若钟鼓。

3、什么叫长句，试找2例说明之。
答：长句为一对五至十几字的单句对。例1，酌遗风於三代，明变雅於一时。例2，掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。

4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些？
答：壮句注意1，不可有三连平，或三连仄。2，按常规，尽量不要有虚词。3，一篇赋文中，一般用一至三次，不能连用。一段中最好少于或等于一次。4，一般壮句前通常需要铺以引发，承接及过渡词语。5，壮句一般不宜开篇或在段头使用，适于需要表现紧张壮阔处。

紧句注意，1，在开篇用紧句时，可加可不加提引词。2在换段，换内容，换韵时，如果用紧句，紧句前要加提引词。 3，在一段中不宜连续使用。最多连用两骈，不能三骈连用。

长句注意：长句有五，六，七字的，八九字的不要相连使用，应与其他句式交替使用。
总之，三种句子用法以字少者居上，多者居下，常例为，紧，长，隔。以次相随。壮亦用在关窍处。不适合开篇或尾结。

二、阅读《赋赋》，请找出赋文中的壮、紧、长。
赋赋（以“赋者古诗之流”为韵）
作者（唐）白居易（一为刘禹锡）
    赋者古诗之流也。“始草创於荀、宋，渐恢张於贾、马”（长句）。冰生乎水，初变本於典坟；青出於蓝，复增华於风雅。“而後谐四声，祛八病，”（壮句）信斯文之美者。我国家恐文道浸衰，颂声陵迟。乃举多士，命有司。“酌遗风於三代，明变雅於一时”（长句）。全取其名，则号之为赋；杂用其体，亦不出乎诗。“四始尽在，六义无遗。”（紧句）是谓艺文之敬策，述作之元龟。观夫义类错综，词采舒布。文谐宫律，言中章句。华而不艳，美而有度。雅音浏亮，必先体物以成章；逸思飘颻，不独登高而能赋。其工者，究笔精，穷旨趣，何惭《两京》於班固；其妙者，抽秘思骋妍词，岂谢《三都》於左思。“掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。”（长句）“振金声於寰海，增纸价於京师。”（长句）则《长杨》《羽猎》之徒，胡为比也；《景福》《灵光》之作，未足多之。所谓立意为先，能文为主。“炳如绘素，铿若钟鼓”（紧句）。郁郁哉溢目之黼黻（fǔfú），洋洋乎盈耳之《韶》《武》。信可以凌轹《风》《SAO》，超轶今古者也。今吾君网罗六艺，淘汰九流。“微才无忽，片善是求。”（紧句）况赋者雅之列，颂之俦。可以润色鸿业，可以发挥皇猷，客有自谓握灵蛇之珠者，岂可弃之而不收。

三、荀况、宋玉是战国时期的辞赋家，王勃 是“初唐四杰”之一，请简答他们的主要成就及主要代表作。

荀况，即荀子（约前313——前238年）字卿。战国晚期赵国人。思想家，哲学家，教育家 儒家学派代表人物。先秦时代百家争鸣集大成者。所著《荀子》，强调“礼”在社会起规范作用。不仅是人生的最高准则，也是治国最高准则。

宋玉，（公元前298——公元前222年。）字子渊，号鹿溪子。诗人，楚国人。代表作《登徒子好色赋》，《九辩》，《阳春》《白雪》，《高唐赋》，《神女赋》，《笛赋》，著名辞赋家。

王勃，初唐四杰之一。650年——676年或684年。中国唐代文学家。诗人。字子安。绛州龙门。（今山西河津）人。代表作，《送杜少府之任蜀州》，《临高台》，《采莲曲》，《秋夜长》，《滕王阁序》，《周易发挥》5卷，《次论语》5卷。

随心☆

22期赋基础班第2讲作业
   22023~无心
一、下面是一篇赋文，请结合讲义完成下列作业：
1、什么叫壮句，试找2例说明之。
答：壮句就是三字单句对。
例：   
（1）观夫/舒/明耀，丽/九华。
（2）所以/迈/前古，流/后芳。


2、什么叫紧句，试找2例说明之。
答：紧句就是四字单句对，紧句是四六常式之一。
例：
（1）星分/翼轸(zhěn），地接/衡庐。（滕王阁序）  
（2）遥襟/甫畅，逸兴/遄（chuán）飞。（滕王阁序）


3、什么叫长句，试找2例说明之。
答：长句为一对五至十几字的单句对。
例：
五字长句：
  （1）东门而浸稻，北谷而沤麻。
  （2）飞枪垒之间，拂车宫之处。
4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些？
答：壮句要注意：
   （1）不可有三连平或者三连仄。   
   （2）壮句按照常规，尽量不要有虚词。
（3）在一篇赋文中一般用一至三次，不能连用，一段中最好少于或等于一次，若连用过多，则壮之有余而宽疏不足。
（4）一般壮句前通常需要辅以引发、承接及过渡词语，如以上例句中的“观夫”“所以”“复若”等就是提引词。
   （5）壮句一般不宜开篇或在段头使用，适于需要表现紧张壮阔处。


紧句要注意：
（1）在开篇用紧句时，可加可不加提引词。
（2）在换段、换内容、换韵时，如果用紧句，紧句前要加提引词。
（3）在一段中不宜连续使用。最多连用两骈，不能三骈连用，连续使用会显得句型配合呆板。
长句要注意：
长句通常在5-9字之间，这是唐宋文人经过长期实践总结而得来的经验。要强调的是，我们不提倡9个字以上的长句，其中的原因是句子太长失去灵动；韵字相隔太远，读起来韵味不足；一句之中，若长过于九字，也很难通读。


长句常用于关键部分的前奏与铺垫，一般不在开篇时使用。开篇尽量使用紧句，若是律赋用于开篇破题还是可以的。


二、阅读《赋赋》，请找出赋文中的壮、紧、长。
赋赋（以“赋者古诗之流”为韵）
作者（唐）白居易（一为刘禹锡）
    赋者古诗之流也。始草创於荀、宋，渐恢张於贾、马。冰生乎水，初变本於典坟；青出於蓝，复增华於风雅。而後谐四声，祛八病，信斯文之美者。我国家恐文道浸衰，颂声陵迟。乃举多士，命有司。酌遗风於三代，明变雅於一时。全取其名，则号之为赋；杂用其体，亦不出乎诗。四始尽在，六义无遗。是谓艺文之敬策，述作之元龟。观夫义类错综，词采舒布。文谐宫律，言中章句。华而不艳，美而有度。雅音浏亮，必先体物以成章；逸思飘颻，不独登高而能赋。其工者，究笔精，穷旨趣，何惭《两京》於班固；其妙者，抽秘思骋妍词，岂谢《三都》於左思。掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。振金声於寰海，增纸价於京师。则《长杨》《羽猎》之徒，胡为比也；《景福》《灵光》之作，未足多之。所谓立意为先，能文为主。炳如绘素，铿若钟鼓。郁郁哉溢目之黼黻（fǔfú），洋洋乎盈耳之《韶》《武》。信可以凌轹《风》《sao》，超轶今古者也。今吾君网罗六艺，淘汰九流。微才无忽，片善是求。况赋者雅之列，颂之俦。可以润色鸿业，可以发挥皇猷，客有自谓握灵蛇之珠者，岂可弃之而不收。
壮句：而后谐四声，祛八病
况赋者雅之列，颂之俦。


紧句：华而不艳，美而有度。
四始尽在，六艺无遗。


长句：冰生乎水，初变於典坟；青出於蓝，复增华於风雅。
掩黄娟之丽藻，吐白凤之奇姿。
振金声於寰海，增纸价於京师。


三、荀况、宋玉是战国时期的辞赋家，王勃 是“初唐四杰”之一，请简答他们的主要成就及主要代表作。
荀况的主要成就及代表作：儒家代表人物，辞赋之祖。代表作是《荀子》
宋玉的主要成就及代表作：
著名辞赋家。代表作：九辩、高唐赋，神女赋，笛赋
王勃的主要成就及代表作


初唐四杰之一，代表作有滕王阁序、 送杜少府之任蜀州，乾元殿颂，王子安集等

随心☆

小渔村22期辞赋基础班第二讲作业

赋22057*丰泽轩主



一、下面是一篇赋文，请结合讲义完成下列作业：

1、什么叫壮句，试找2例说明之。

答：三字单句对，这种骈句就是壮句。如下文中的：而後谐四声，祛八病。况赋者雅之列，颂之俦。

2、什么叫紧句，试找2例说明之。

答：紧句就是四字单句对。如下文中的：四始尽在，六义无遗。微才无忽，片善是求。

3、什么叫长句，试找2例说明之。

答：长句为一对五至十几字的单句对。如下文中的：酌遗风於三代，明变雅於一时。是谓艺文之敬策，述作之元龟。

4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些？

答：1.壮句在使用中应该注意的几点：

（1）不可有三连平或者三连仄。   

（2）壮句按照常规，尽量不要有虚词。

（3）在一篇赋文中一般用一至三次，不能连用，一段中最好少于或等于一次，若连用过多，则壮之有余而宽疏不足。因为赋是一种需要高声朗诵的文体，对朗诵气氛而言，需要句式上的配合才能尽得其妙。

（4）一般壮句前通常需要辅以引发、承接及过渡词语，如以上例句中的“观夫”“所以”“复若”等就是提引词。

（5）壮句一般不宜开篇或在段头使用，适于需要表现紧张壮阔处。



2.紧句在使用中应该注意的几点：

（1）在开篇用紧句时，可加可不加提引词。

（2）在换段、换内容、换韵时，如果用紧句，紧句前要加提引词，这样是为了引起读者的注意，让读者可以清晰的看到段中的文意。

（3）在一段中不宜连续使用。最多连用两骈，不能三骈连用，连续使用会显得句型配合呆板。因为连用的太多，也会显得文章空泛平淡，会减弱朗诵的声调，和减弱抑扬顿挫的语感。



3.长句在使用中应该注意的几点：

长句通常在5-9字之间，这是唐宋文人经过长期实践总结而得来的经验。

当然，事无绝对，唐宋赋亦有“长句”超过9字而到10字或11字的，如元稹“苟顺夫人理之父子君臣，安知夫云物之赤黄苍黑”这样的长骈句，但这样的句子通常需要更多的虚词来调和“蕴气”，如这句的“夫”与“之”。又如12字“灼烁兮乍似汉祖隐居横紫气，兮又若楚王乘舟捧萍实。”终究，这样长的骈句不是主流，在历代赋文中很少很少。

而长句到九字即止，是大多数赋家在使用“长句”时遵守的一个底线。所以此处不以“特殊”为准。建议我们作赋时，长句最多是9个字。但是看到别人有超过的，不要说人家是错的。



壮、紧、长以上三种句子的用法以字少者居上，多者居下。常例为紧、长、隔以次相随，壮亦用在关窍处，不适合开篇或尾结。但长句有五、六、七字的，八、九字的，不要相连使用，应与其他句式交替使用。



二、阅读《赋赋》，请找出赋文中的壮、紧、长。

赋赋（以“赋者古诗之流”为韵）

作者（唐）白居易（一为刘禹锡）

    赋者古诗之流也。始草创於荀、宋，渐恢张於贾、马。冰生乎水，初变本於典坟；青出於蓝，复增华於风雅。而後谐四声，祛八病，信斯文之美者。我国家恐文道浸衰，颂声陵迟。乃举多士，命有司。酌遗风於三代，明变雅於一时。全取其名，则号之为赋；杂用其体，亦不出乎诗。四始尽在，六义无遗。是谓艺文之敬策，述作之元龟。观夫义类错综，词采舒布。文谐宫律，言中章句。华而不艳，美而有度。雅音浏亮，必先体物以成章；逸思飘颻，不独登高而能赋。其工者，究笔精，穷旨趣，何惭《两京》於班固；其妙者，抽秘思骋妍词，岂谢《三都》於左思。掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。振金声於寰海，增纸价於京师。则《长杨》《羽猎》之徒，胡为比也；《景福》《灵光》之作，未足多之。所谓立意为先，能文为主。炳如绘素，铿若钟鼓。郁郁哉溢目之黼黻（fǔfú），洋洋乎盈耳之《韶》《武》。信可以凌轹《风》《sao》，超轶今古者也。今吾君网罗六艺，淘汰九流。微才无忽，片善是求。况赋者雅之列，颂之俦。可以润色鸿业，可以发挥皇猷，客有自谓握灵蛇之珠者，岂可弃之而不收。



三、荀况、宋玉是战国时期的辞赋家，王勃 是“初唐四杰”之一，请简答他们的主要成就及主要代表作。

答：荀况是战国晚期的思想家、哲学家、教育家，儒家学派的代表人物。他著有《荀子》一书，强调“礼”在社会中的规范作用，主张礼治国家，并提出了“性恶论”，认为人性本恶，需要通过后天的教育和培养来实现道德的提升。其代表作有《荀子》，又名《荀卿子》。

宋玉是战国著名辞赋家，与唐勒、景差齐名，后人常以“屈宋”并称。他的代表作有《九辩》《高唐赋》《神女赋》《登徒子好色赋》《笛赋》等，作品辞采瑰丽，对后世辞赋的发展产生了深远影响。

王勃是唐代文学家、诗人，与杨炯、卢照邻、骆宾王并称“初唐四杰”。他的诗文创作壮而不虚，刚而能润，雕而不碎，按而弥坚，代表作有《送杜少府之任蜀州》《滕王阁序》等。

随心☆

小渔村22期赋基础班第2讲作业
赋22059*清茗柳浪
一、下面是一篇赋文，请结合讲义完成下列作业：
1、什么叫壮句，试找2例说明之。
答：例（1）其工者，究笔精，穷旨趣。（2）乃举多士，命有司
壮句：壮句就是三字单句对。
2、什么叫紧句，试找2例说明之。
答：紧句就是四字单句对，紧句是四六常式之一。例（1）四始尽在，六义无遗。（2）全取其名，则号之为赋；杂用其体，亦不出乎诗。3、什么叫长句，试找2例说明之。
4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些？
答：壮、紧、长以上三种句子的用法以字少者居上，多者居下。常例为紧、长、隔以次相随，壮亦用在关窍处，不适合开篇或尾结。但长句有五、六、七字的，八、九字的，不要相连使用，应与其他句式交替使用。
二、阅读《赋赋》，请找出赋文中的壮、紧、长。
赋赋（以“赋者古诗之流”为韵）
作者（唐）白居易（一为刘禹锡）
    赋者古诗之流也。始草创於荀、宋，渐恢张於贾、马。冰生乎水，初变本於典坟；青出於蓝，复增华於风雅。而後谐四声，祛八病，信斯文之美者。我国家恐文道浸衰，颂声陵迟。乃举多士，命有司。酌遗风於三代，明变雅於一时。全取其名，则号之为赋；杂用其体，亦不出乎诗。四始尽在，六义无遗。是谓艺文之敬策，述作之元龟。观夫义类错综，词采舒布。文谐宫律，言中章句。华而不艳，美而有度。雅音浏亮，必先体物以成章；逸思飘颻，不独登高而能赋。其工者，究笔精，穷旨趣，何惭《两京》於班固；其妙者，抽秘思骋妍词，岂谢《三都》於左思。掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。振金声於寰海，增纸价於京师。则《长杨》《羽猎》之徒，胡为比也；《景福》《灵光》之作，未足多之。所谓立意为先，能文为主。炳如绘素，铿若钟鼓。郁郁哉溢目之黼黻（fǔfú），洋洋乎盈耳之《韶》《武》。信可以凌轹《风》《骚》，超轶今古者也。今吾君网罗六艺，淘汰九流。微才无忽，片善是求。况赋者雅之列，颂之俦。可以润色鸿业，可以发挥皇猷，客有自谓握灵蛇之珠者，岂可弃之而不收。
​答：壮句：乃/举多士，命有司。
​       紧句：所谓/立意为先，能文为主。
​      长句：则《长杨》《羽猎》之徒，胡为比也；《景福》《灵光》之作，未足多之。