小渔村23期辞赋基础班第5讲作业跟帖处

陈志香

小渔村23期辞赋基础班第5讲作业  23029  陈志香


一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题（禁止复制讲义）

1、什么是骈句？骈句有什么特点？
答： 骈句指的是结构相似、内容相关、行文相邻、字数相等的两句话。跟对联（偶句）相似，骈句就是偶句。它是把同类或对立概念的词语放在相对应的位置上，使之出现相互映衬的状态，使语句更具有韵味，增加了词语的表现力。在字数、结构、词义等方面的相对，体现了我国传统的对称美。

2、什么叫节奏和节奏点？骈句节奏如何划分？
答：节奏，又叫节拍，本指音乐中有规律的停顿现象。韵文体中句子的节奏分为字意节奏和吟诵节奏两种。字意节奏是由组成句子的字意决定的，属于自然节奏，字意节奏统驭的是文法结构通顺；而类似辞赋和诗词一类用来吟诵的文体，节奏是人为控制调整音节之后的一种专门节奏，叫吟诵节奏，吟诵节奏统驭的是吟唱时的气氛，即抑扬顿挫。不同的文体中，常需要对字词的意义节奏加以修饰整理，以符合朗诵与吟唱的需要。散句的节奏，由字义节奏来决定，属于自然节奏，而骈句则以人为控制调节以后的吟诵节奏为主。

节奏点：吟诵节奏上的重心字，我们简称为节奏点。

骈句节奏划分：
诗的吟诵节奏是不变的，七律就是2-2-3，五律就是2-3。骈句的节奏跟诗句的节奏有些类似，基本上也是两个字为一个节奏，所不同的是最后一个节奏，诗句最后一个音节是3个字，而赋句最后一个音节大多都是2或4个字。尾部节奏是3字的，只在七字句中有特例。另外，根据字义和字数的不同而变化，骈句有一个字一个节奏的，两个字，三个字，甚至四个字为一个节奏的也有。具体划分如下：
（1）领字为一个独立的节奏
例：穷/睇眄/于/中天，极/娱游/于/暇日。
临/帝子之/长洲，得/天人之/旧馆。
奉/先帝之/成业，荷/本朝之/厚恩。
这三句中，“穷”“极”“临”“得”“奉”“荷”是句前领字，是一个独立地方节奏。
又如：台隍/枕/夷夏/之交，宾主/尽/东南/之美。
楚歌/非/取乐/之方，鲁酒/无/忘忧/之用。《哀江南赋序》
    萦枝/分/盈尺/之象，带月/误/如圭/之质。
这三句中的“枕”、“尽”、“非”、“无”、“分”、“误”是句中领字(也有人称为句腰字)，是一个独立的节奏。
（2）虚词的节奏划分  
虚词依附于实词或语句，表示语法意义；不能单独成句，不能单独作句法成分；不能重叠。这些与虚词无词汇意义有关。虚词在骈句中的平仄是可计可不计的，所以，要不要单独划分其实没有太大的关系。主要有几种：   
1）虚词在倒数第二个字的位置的时候，一般虚词跟后面的那个字组成一个音节，如：台隍/枕/夷夏/之交，宾主/尽/东南/之美；虚词在顺数第二个字的位置的时候，一般虚词跟前面的那个字组成一个音节。如：放之/可包/海岳，收之/能满/怀襟。
2）虚词处在其他位置的时候，一般跟其他字词或前或后，一起划分音节，也可以单独划分音节，不作统一要求。
例：贯/星象/而调/七政，列/山川/而宅/五都。
谦柔/胜于/刚强。积善/由乎/驯致。
龙山/之净/色犹，凤阙/之光/未遍。
以上例句中的“而”、“于”、“之”就是虚词。
（3）提引词单独化为一个节奏。
    例：而或/长烟/一空，皓月/千里。
        然则/北通/巫峡，南极/潇湘。
        是以/灵符/必集，休祜/可包。
这里的“而或”“然则”“是以”都是提引词。

3、简述赋句与近体诗诗句和词句的区别。

答：相同点：
（1）远源都是诗经，都押韵。
（2）都有偶句，即骈句。
（3）都存在有节奏的划分。

不同点：
（1）近体诗只有4-5个韵字（排律除外），是押一个韵部，都是偶数句押韵（首句入韵除外），词的韵位则是依据曲度，即音乐上停顿决定的。每个词调的音乐节奏不同，韵位也就不同；词由于篇幅所限一般也是很少只押一个韵部，赋的押韵没有固定要求，也可以随段落和内容换韵。

（2）诗全篇都是由字数相等的句子组成，且近体诗基本都是以五、七言为基本句式，近体诗不允许有长短句兼容。词则大量地使用长短句，这是为了更能切合乐调的曲度；赋最初都是以四六句为主，后来还融合了其他各种句式。

（3）诗一般无领字和提引词，极少含有虚词；词有领字，没有提引词和虚词，赋则同时兼具有虚词，领字和提引词（诗赋除外）。

（4）近体诗除起句和最后一句可以不是偶句，其他都必须是偶句；词的偶句位置因为词牌的不同而不同，还有“隔空偶句”，赋则全篇以偶句为主，加少量散句组成。

（5）近体诗的节奏是固定的，七言为2-2-3，五言为2-3可见，近体诗无论五言还是七言，基本是“尾三字连读”；词除领字外，其他都是两字，三字为一个节奏，但位置不定，而骈句则多是“尾两字或四字连读”。

（6）近体诗节奏点上的字，平仄要求很严格，要符合“对粘替”，词由于词牌的不同而不同，没有共同的标准，赋句的平仄相对来说要复杂得多。

（7）内容上不同：赋，是由楚辞衍化出来的，楚辞就是古体诗，也继承了《诗经》讽刺的传统。关于诗和赋的区别，晋代文学家陆机在《文赋》里曾说：诗缘情而绮靡，赋体物而浏亮。也就是说，诗是用来抒发主观感情的，要写得华丽而细腻；赋是用来描绘客观事物的，要写得shuǎng朗而通畅。陆机是晋代人，他的话道出了晋代以前的诗和赋的主要特点，但不能作机械的理解，诗也要描写事物，赋也有抒发感情的成分，特别是到南北朝时代抒情小赋发达起来，赋从内容到形式都起了变化。

4、骈句有什么作用？
答 ：骈句句式整齐、节奏分明、音韵和谐，给人一种视觉上的齐整之美。使文章节奏明快、语言错落有致，读来抑扬顿挫，和谐悦耳，在听觉上给人以音乐之美感。

二、请摘抄《笠翁对韵》三江部分（2小节），结合该部分内容请完成下列练习：
1、答：奇对偶，只对双。大海对长江。金盘对玉盏，宝烛对银釭。朱漆槛，碧纱窗。舞调对歌腔。汉兴推马武，夏谏著龙逄。四收列国群王服，三筑高城众敌降。跨凤登台，潇洒仙姬秦弄玉;斩蛇当道，英雄天子汉刘邦。

颜对貌，像对庞。步辇对徒杠。停针对搁竺，意懒对心降。灯闪闪，月幢幢。揽辔对飞艭。柳堤驰骏马，花院吠村尨。酒量微酡琼杏颊，香尘没印玉莲双。诗写丹枫，韩文幽怀流御水；泪弹斑竹，舜妃遗憾积湘江。

答：两个典故：①跨凤登台，潇洒仙姬秦弄玉;
- 人物背景：秦弄玉是春秋时期秦穆公的女儿，擅长吹箫，姿容绝世且向往仙道。
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- 吹箫引凤：她常于凤凰台吹奏用碧玉制成的箫，乐声清越如凤鸣，吸引了擅长吹笙的仙人萧史。萧史的笙音能与凤声共鸣，两人因音乐结缘，情投意合。
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- 乘凤飞升：秦穆公为二人筑“凤台”成婚，婚后萧史教弄玉引凤之术。某天，弄玉吹箫时引来真凤凰，萧史也乘赤龙而至，两人分别骑乘龙凤飞升成仙，留下“乘龙快婿”“弄玉吹箫”等典故。

②斩蛇当道，英雄天子汉刘邦。

背景：落难逃亡
刘邦曾任沛县亭长，因押送劳役途中多人逃亡，按秦律当斩，便索性释放众人，自己带十余名追随者逃亡至芒砀山（今河南永城）。
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斩蛇：赤帝子杀白帝子
途中遇一条大白蛇挡路，刘邦酒后拔剑将蛇斩为两段。随后有人经过斩蛇处，见一老妇哭诉“白帝子化为蛇挡道，被赤帝子斩杀”，言毕消失。此事传开后，刘邦“赤帝子”的身份被附会为天命所归，追随者日益增多。
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起义：响应反秦浪潮
秦末陈胜吴广起义后，刘邦借“斩蛇”的舆论造势，联合沛县百姓杀死县令，正式起兵，称“沛公”，最终推翻秦朝、建立汉朝。

2、以本段内容为基础，找出壮、紧、长，隔句各一组，用“组篇法”并组成一篇短文（三、四个句子即可，无需写成一篇赋文）！
温馨提示：
1、顺序：紧、长、隔、依次相随；
2、壮句前加提引词；
3、四字以上长句需加上虚词；
4、隔句需要走马蹄；
5、注意虚词的灵活使用。
答：壮句：灯闪闪，月幢幢。
紧句：停针意懒，搁竺心降。
长句：酒量兮微酡琼杏颊，香尘兮没印玉莲双。
隔句：诗写丹枫，韩文幽怀流御水；泪弹斑竹，舜妃遗憾积湘江。
组篇：
停针意懒，搁竺心降。观夫灯闪闪，月幢幢。忆初识之风采，思旧游之芬芳。酒量兮微酡琼杏颊，香尘兮没印玉莲双。飘零好梦，憔悴情肠。诗写丹枫，韩文幽怀流之御水；泪弹斑竹，舜妃遗憾积于湘江。