小渔村元曲十一期第4讲作业帖

笑嫣

小渔村元曲十一期第4讲作业：

1. 简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?

2. 试作〔双调•驻马听〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。

3.〔双调•驻马听〕

元代：罗本

黄道烟迷，瑞霭盘旋飞凤椅；紫垣风细，御香缭绕衮龙衣。近宫墙杨柳拂旌旗，傍雕栏花萼迎环佩。行大礼，这的是太平天子朝元日。

4.曲谱：×仄平平▲，×仄平平×厶上（平）△；×平×厶▲，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上（平）△，×平×仄平平厶△。

注意：

1）首四句作扇面对，5、6句须相对。

2）韵字的正确运用，此调共八句，1、3句可押可不押，其余六句句句押韵。使用《中原音韵》：分辨平、上、去！

3）双调适合填写健捷激袅的内容。

曲谱符号注释：

平——平声；仄——上去声通用；×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；△——押韵句；▲——可押可不押韵句；∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。

天香

小渔村元曲十一期第4讲作业：
天香
1. 简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?
答：元曲使用曲牌的宫调共有十二种，它们是：黄钟宫、正宫、大石调、小石调、仙吕宫、中吕宫、南吕宫、双调、越调、商调、商角调、般涉调。
曲牌是曲的调子，每一首曲都有曲牌，同时规定了唱法，字数、句法、平仄等。元曲的韵律从曲谱来看，阴平、阳平差别不大，没有严格区分，所以，我们在制曲时，不用去区别阴平和阳平。但是上声、去声的区分是非常严格的。该用去声韵的地方，不允许用平声，也不允许用上声，有时某字某句的平仄，都有独特之处。有些地方还要限定仄声中的“上”、“去”。

2. 试作〔双调•驻马听〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
〔双调•驻马听〕国庆抒怀
文/天香
万里朝霞，典雅娇媚胜鲜花；一轮红日，辉煌灿烂耀中华。此为异客念亲妈，身于国土歌华夏。都在夸：普天最美一张画！

3.〔双调•驻马听〕
元代：罗本
黄道烟迷，瑞霭盘旋飞凤椅；紫垣风细，御香缭绕衮龙衣。近宫墙杨柳拂旌旗，傍雕栏花萼迎环佩。行大礼，这的是太平天子朝元日。
4.曲谱：×仄平平▲，×仄平平×厶上（平）△；×平×厶▲，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上（平）△，×平×仄平平厶△。
注意：
1）首四句作扇面对，5、6句须相对。
2）韵字的正确运用，此调共八句，1、3句可押可不押，其余六句句句押韵。使用《中原音韵》：分辨平、上、去！
3）双调适合填写健捷激袅的内容。
曲谱符号注释：
平——平声；仄——上去声通用；×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；△——押韵句；▲——可押可不押韵句；∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。

吉如

元曲11期第4讲作业：
1103枭
一、简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?
答：
宫调：
“宫调者，所以限定朱器管色之高低也。”古人以宫、商、角、徵、羽五声表示唱名（即没有固定音高，只有相对音高的一组音，）。再加上变徵和变宫，就构成了七声音阶（变成1、2、3、4、5、6、7）古人又以黄钟、大吕、太簇、夹钟、姑洗（xiǎn）、中吕、蕤宾、林钟、夷则、南吕、无射（yì）、应钟表示十二律，换成中国传统音乐术语，则可以有宫调式、商调式、角调式、徵调式、羽调式。加上变徵、变宫两个调式，一共就是七个调式，再把它们与十二律相配，如宫音相当于黄钟，即为黄钟宫；宫音相当于大吕，则为大吕宫；……以此类推，同样可以得到84个调式。我国古代以“黄钟”为标准音，由管长来决定。
元曲使用曲牌的宫调共有十二种，它们是：黄钟宫、正宫、大石调、小石调、仙吕宫、中吕宫、南吕宫、双调、越调、商调、商角调、般涉调。其中，元北曲用了五宫七调，分别为黄钟宫、正宫、仙吕宫、南吕宫、中吕宫等五宫以及大石调、小石调、般涉调、商角调、商调、越调、双调等七调。
曲牌：
曲牌是曲的调子的名称。俗称“曲子”，是对各种曲调的泛称，其曲牌各有专名，每一个曲牌都有一定的曲调、唱法，同时也规定了该曲的字数、句法、平仄等。北曲常用曲牌计三百三十五个 。其中黄钟二十四个，正宫二十五个，大石调二十一个，小石调五个，仙吕四十二个，中吕三十二个，南吕二十一个，双调一百个，越调三十五个，商调十六个，商角调六个，般涉调八个。曲牌由若干支不同的曲牌联成一套，主要有一支曲牌多次重复(其中有不同程度的变化)构成一套，古人所说的“子母调”，即除引子、尾声之外，基本上由两支曲牌交互循环而成。类似缠达。套曲中的曲牌排列有一定的层次。基本上是慢曲在前，次为中曲，急曲在后，依次递变。曲牌是昆曲中最基本的演唱单位。在音乐体系上分为两种：板腔体和曲牌体。绝大多数剧种是板腔体，少数是曲牌体。
韵律：
平仄严格、用法上也存在平上互代现象、元曲多为平仄相间的律句，有的字音组合平仄相间，但分去上；也不同程度存在非律句，
二、试作〔双调•驻马听〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
〔双调•驻马听〕
谱：×仄平平▲，×仄平平×厶上（平）△；×平×厶▲，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上（平）△，×平×仄平平厶△。
〔双调•驻马听〕醉秋色
极目青峦，稻菽金黄车上满；闻歌赤鹳，波涛玉洁岸边欢。穹空一字彩云盘，辽原千顷花香漫。横象管，随舟戏浪莲蓬泮。

三、选做题：

〔黄钟•刮地风〕

×仄平平仄厶平△，×仄平平△。×平×仄仄平平△，×仄平平△。×平平去▲，×平平去△。×仄平平，×平平去△。×平×仄平（上）△，×平×仄平（上）△，×仄平平（上）△。

〔黄钟•刮地风〕秋游

文、枭

落叶飘然屡示柔，但喜红榴。清风浩矣应知秋，未讶霜头。河山灵秀，物华昌茂。不羡仙人，亦多长寿。举家胜地游，满庭暖霭留，少妒我快乐悠悠。

小飞蚁

元曲11期第4讲作业：
一、简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?
答：元曲的宫调：宫调，即古代音乐的调。中国传统乐学把音乐实践中音、律、声、调之间的逻辑关系概括起来，用以表明调性范畴的全面情况的基本理论。
元曲的曲牌：曲牌是曲的调子的名称。俗称“曲子”，是对各种曲调的泛称，其曲牌各有专名，如〔点绛唇〕、〔山坡羊〕等，每一个曲牌都有一定的曲调、唱法，同时也规定了该曲的字数、句法、平仄等。
元曲的韵律：曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。 这一点大家在查阅《中原音韵》的时候，每个韵部中分为阴平、阳平、上、去。

二、试作〔双调•驻马听〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
1、例曲：〔双调•驻马听〕
元代：罗本
黄道烟迷，瑞霭盘旋飞凤椅；紫垣风细，御香缭绕衮龙衣。近宫墙杨柳拂旌旗，傍雕栏花萼迎环佩。行大礼，这的是太平天子朝元日。
2、曲牌格式：〔双调•驻马听〕次牌。用于杂剧、散套，小令兼用。幺篇同始调，用者极少。第七句可为厶平平△。全曲46字，共八句八韵，即“四七四七七七三七”。
谱：×仄平平▲，×仄平平×厶上（平）△；×平×厶▲，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上（平）△，×平×仄平平厶△。
【双调.驻马听】小村庄
1155*零度的冰
树绕村庄，杏子梢头梅子黄。水
溢池畔。荷叶丛里野鸭双。
风吹竹露现茅堂，雨滴烟锁衔石巷。童趣享，半穿蓑笠追逐爽。


三、选做题：
〔黄钟•刮地风〕有两体，一式做套数，一式作小令。此为小令专用谱。
谱：×仄平平仄厶平△，×仄平平△。×平×仄仄平平△，×仄平平△。×平平去▲，×平平去△。×仄平平，×平平去△。×平×仄平（上）△，×平×仄平（上）△，×仄平平（上）△。
【黄钟.刮地风】秋思
秋至萧然寸草黄，满目离伤。悔教夫婿论功赏，眉锁千沧。秋来春去，魂驰心想。举案齐眉，不求奢望。落叶聚复扬，归期短变长，怎奈我梦境难双。

一点春

小渔村元曲十一期第4讲作业

1116一点春

1. 简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?
答：元曲使用曲牌的宫调共有十二种，它们是：黄钟宫、正宫、大石调、小石调、仙吕宫、中吕宫、南吕宫、双调、越调、商调、商角调、般涉调。
曲牌是曲的调子的名称。俗称“曲子”，是对各种曲调的泛称，其曲牌各有专名，如〔点绛唇〕、〔山坡羊〕等，每一个曲牌都有一定的曲调、唱法，同时也规定了该曲的字数、句法、平仄等。
元曲的韵律无从下手，一个曲牌有多种格式，加上元人主要以《中原音韵》作为押韵的规范，很多在当时属于同一韵部的字词，在今天读来根本不合辙，而今天读来合辙押韵的字词，在韵书里有不属同一韵。
3、宫调的应用
不知大家发现没有，散曲中有一种情况，即同名的曲牌，所用的宫调不同，实际上是完全不同的两个曲牌了，比如〔正宫·端正好〕和〔仙吕·端正好〕是不同的。〔双调·水仙子〕和〔商调·水仙子〕是不同的。

2. 试作〔双调•驻马听〕小令一首。

〔双调•驻马听〕八月炸

一点春

八月瓜迷，紫色牛腰飞客椅；香蕉粗细，异香缭绕衮红衣。近墙葵菊拂旌旗，高坡山麓迎环佩。收大礼，野生通草抓钱日。

绿化树

元曲11期第4讲作业：
一、简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?
答：“宫调者，所以限定朱器管色之高低也。”《中原音韵》一书列举元曲使用曲牌的宫调共有十二种，它们是：黄钟宫、正宫、大石调、小石调、仙吕宫、中吕宫、南吕宫、双调、越调、商调、商角调、般涉调。还有一种情况，即同名的曲牌，所用的宫调不同，实际上是完全不同的两个曲牌了，比如〔正宫·端正好〕和〔仙吕·端正好〕是不同的。〔双调·水仙子〕和〔商调·水仙子〕是不同的。
曲牌是传统填词制谱用的曲调调名的统称，俗称“牌子”，即指曲调的名称和乐曲的调式。曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式，从韵文文体来说，曲牌即为此种文体的格律谱。曲牌的基本形式：a.由若干支不同的曲牌联成一套，b.主要有一支曲牌多次重复(其中有不同程度的变化)构成一套，c.古人所说的“子母调”，即除引子、尾声之外，基本上由两支曲牌交互循环而成，类似缠达。套曲中的曲牌排列有一定的层次。基本上是慢曲在前，次为中曲，急曲在后，依次递变；元曲的标题格式：在标题上分为三部分，第一部分如：中吕、越调、双调、仙吕等，就是这首曲子的宫调。第二部分如：我们平常说的“天净沙”、“山坡羊”、“醉花阴”，就是一个曲牌，这比较类似于宋词的格式，但是语言更自由，感情更直白一些。第三部分如：“秋思”“渔夫”等，指所表达的主题，也就是题目。
元曲的韵律，由于时代的变迁，我们今人已不可能完全破解，在《四库全书》的提要中说：“今之词谱，皆取唐宋旧词，以调名相同者互校，以求其句法字数；以句法字数相同者互校，以求其平仄；其句法字数有异同者，则据而注为又一体；其平仄有异同者，则据而注为可平可仄。 1、平仄严格，曲牌字的平仄比诗、词的平仄都要严。周德清在《中原音韵》“作词十法”中曾经提到，在某些情况下，曲字平声要分阴平、阳平，仄声要分上声、去声； 2、用法上也存在平上互代现象。上声和去声虽然同属于仄声，但是在元曲里，上声韵比较接近于平声韵。所以在该用上声韵的地方，偶尔也可以改用平声，该用平声韵的地方，偶尔也可以改用上声；3、元曲多为平仄相间的律句。
二、试作〔双调•驻马听〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
谱：×仄平平▲，×仄平平×厶上（平）△；×平×厶▲，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上（平）△，×平×仄平平厶△。
制曲要求：
1）首四句作扇面对，5、6句须相对。
2）韵字的正确运用，此调共八句，1、3句可押可不押，其余六句句句押韵。使用《中原音韵》：分辨平、上、去！
3）双调适合填写健捷激袅的内容。
〔双调•驻马听〕国庆抒怀
1127-绿化树
日月同辉，锦绣山河千万里；春秋鼎沸，泱泱华夏振翅飞。人民十忆铸雄威，共同富裕生豪气。新幕启，风烟辽阔初心继。
附韵表：齐微韵
阴平
原机 几 矶 玑 讥 肌 饥 笄 期 箕 基 鸡 稽 姬 奇 羁　归 圭 邽 龟 闺 规　齑 齐 挤 跻　虽 荽 绥 睢 尿　邸 抵 殚 弤 氐 底　妻 凄 萋 悽 栖　西 犀 嘶　灰 挥 晖 辉 翚 麾 徽 虺　杯 悲 卑 碑 陂　追 骓 锥　威 偎 隈 煨　非 扉 俳 霏 騑 诽 菲 妃 飞　溪 欺 欹　希 稀 晞 羲 牺 曦 醯 熹 嘻 僖 熙　衣 依 伊 医 鹥 漪 猗 噫　吹 炊 推　醅 披 邳 丕 呸 胚　魁 盔 亏 窥 瑰 奎　笞 痴 郗 蚩 媸 螭 鸱 絺　崔 催 衰 榱　纰 批 鈚　堆　篦 鎞　知 蜘　梯　
阳平
原微 薇 维 惟　黎 黧 犁 梨 藜 离 璃 篱 醨 鹂 骊 丽 狸 蜊 釐 漓　泥 尼 臡　梅 莓 枚 媒 煤 眉 湄 楣 嵋 麋 縻 醾 塺　雷 檑 累 罍 羸　隋 随　齐 脐　回 徊　围 闱 韦 帏 违 嵬 巍 危 桅 为　肥 淝　奇 骑 琦 祺 萁 期 旗 旂 棋 祈 祁 其 畿 祗 耆 鬐 菧 岐 麒 琪 蕲　奚 兮 畦 携 蹊　移 扅 儿 鲵 霓 倪 猊 輗 姨 夷 荑 疑 嶷 鹥 沂 宜 仪 鸃 彝 贻 怡 眙 饴 圯 颐 遗 蛇　啼 蹄 提 题 醍 绨 稊　锤 垂 陲　裴 陪 培 皮　葵 馗 夔 逵　池 驰 迟 墀 篪 持　颓 魋　脾 疲 比 毗 罴　迷 弥　谁　摧　蕤　
上声
迤 婍　尾 亹　倚 椅 锜 扆 偯 蚁 矣 已 以 苡 顗 拟 舣　浼 美　虮 几 巳 麂 纪　耻 侈　捶 箠　痞 否 嚭 圮 秕　鬼 簋 癸 轨 诡 晷 宄　悔 贿 毁 卉 燬 虺　妣 比 匕　礼 醴 里 理 鲤 娌 李 蠡 履　济 挤　底 邸 诋 柢 胝　洗 玺 枲 徙 屣　起 棨 启 綮 绮 杞 岂　米 弭 眯　你 旎 祢　彼 鄙　喜 蟢　委 猥 唯 隗 苇 伟　垒 磊 儡 蕾　体　腿　蕊　觜　髓　水　馁　
去声
未 味　胃 猬 渭 谓 尉 慰 纬 秽 卫 魏 畏 喂 位 饫　贵 匮 馈 愧 悸 桂 桧 脍 鲙 跪 狯 绘　吠 沸 费 肺 废 芾　会 晦 诲 讳 惠 蕙 慧 溃 阓　翠 脆 悴 倅 萃 粹 淬　异 裔 义 议 谊 毅 艺 易 翳 瘗 勚 枻 曳 瞖 诣 饐 刈 乂 意 劓 懿　气 器 弃 憩 契 禊　霁 济 祭 际 剂　替 剃 涕 嚏　帝 谛 缔 弟 娣 第 睇 地 递 蒂 棣　背 贝 狈 焙 倍 婢 备 避 辈 被 臂 币 譬 髲 诐 帔　利 痢 莉 俐 例 唳 戾 洌 离 隶 疠 莅 荔 詈 劙 丽　砌 妻　细 婿　罪 醉 最　对 队 碓 兑　计 记 寄 系 继 妓 忮 技 髻 偈 忌 季 缢 骑 既 骥 冀 蓟 鳜　闭 蔽 畀 笓 毙 嬖 庇 比 秘 陛 贲　谜 汆　睡 税 说 瑞　退 蜕　岁 碎 粹 祟 邃 繸 穗 燧 隧 遂 彗　坠 赘 缀 缒 怼　制 置 滞 雉 稚 致 彘 治 智 帜 炽 质　世 势 逝 誓　泪 累 酹 擂 类 颣 诔 耒 硙　配 佩　霈 沛 悖　妹 昧 媚 魅 袂 瑁 寐　戏 系　篑 蒉 揆　殢 腻 泥　蚋 芮 锐 蜹　吠 喙　内　
三、选做题：
〔黄钟•刮地风〕有两体，一式做套数，一式作小令。此为小令专用谱。
谱：×仄平平仄厶平△，×仄平平△。×平×仄仄平平△，×仄平平△。×平平去▲，×平平去△。×仄平平，×平平去△。×平×仄平（上）△，×平×仄平（上）△，×仄平平（上）△。
〔黄钟•刮地风〕秋怨
1127-绿化树
风暖暇便看菊开，一树临窗栽。黄花几朵耀妆台，恁称心怀。秋阳高照，病体还在。几缕愁思，谁能疏快。床前多日乖，风高寒自来，浅抹香腮。

张斌强

1169逆风而行 元曲11期第4讲作业：
一、简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?
答.宫调是限定朱器管色之高低，共分十二种。
曲牌是传统填词制谱的牌子。
韵律是以《中原音韵》为主压的韵。
  二、试作〔双调•驻马听〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。 1、例曲：〔双调•驻马听〕 元代：罗本  黄道烟迷，瑞霭盘旋飞凤椅；紫垣风细，御香缭绕衮龙衣。近宫墙杨柳拂旌旗，傍雕栏花萼迎环佩。行大礼，这的是太平天子朝元日。 2、曲牌格式：〔双调•驻马听〕次牌。用于杂剧、散套，小令兼用。幺篇同始调，用者极少。第七句可为厶平平△。全曲46字，共八句八韵，即“四七四七七七三七”。 谱：×仄平平▲，×仄平平×厶上（平）△；×平×厶▲，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上（平）△，×平×仄平平厶△。 3.对偶部分：此调首四句宜作隔句对（扇面对），即一对三，二对四；五、六两句可作两句对。 4、驻马听入双调，适合填写健捷激袅的内容，健捷指雄健而敏捷，激枭指激昂雄健。当然也不是绝对的，具体从例曲中去感悟。 5、制曲要求： 1）首四句作扇面对，5、6句须相对。 2）韵字的正确运用，此调共八句，1、3句可押可不押，其余六句句句押韵。使用《中原音韵》：分辨平、上、去！ 3）双调适合填写健捷激袅的内容。
[双调.驻马听] 大雨
老去芙蓉，折去残枝无剩红。
乍起西风，刮来淫雨少晴空。
惊涛难训卷黄龙，汗流不止吓春梦。
洪水猛，焚香燃纸经文诵。
三、选做题： 〔黄钟•刮地风〕有两体，一式做套数，一式作小令。此为小令专用谱。 谱：×仄平平仄厶平△，×仄平平△。×平×仄仄平平△，×仄平平△。×平平去▲，×平平去△。×仄平平，×平平去△。×平×仄平（上）△，×平×仄平（上）△，×仄平平（上）△。
例曲： 赵显宏  春日凝妆上翠楼，满目离愁。悔教夫婿觅封侯，蹙损眉头。园林春到，物华依旧。并枕双欹，几时能勾。团圆日是有，相思病怎休，却道我减了风流。
[黄钟.刮地风]盼春 俏立东风面带羞，却是焦愁。踮足张望把情候，急上心头。人间春到，西厢难透。满苑花开，独奴依旧。鸳鸯水上守，夫妻柳岸走。只剩我将心纠。
曲谱符号注释： 平——平声；仄——上去声通用；×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；△——押韵句；▲——可押可不押韵句；∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。黄钟·刮地风」有两件，一式做套数，一式作小令。此为小令专用谱。 谱：×平平仄么平 ，×仄平平△。×平×仄仄平平，×仄平平△。×平平去，×平平去△。×仄平平，×平平去△。×平×仄平(上)△，×平×仄平(上)△，×仄平平(上) 例曲：赵显宏 春日凝妆上翠楼，满目离愁。悔教夫婿觅封侯，蹙损眉头。园林春到，物华依旧。并枕双欹，几时能勾。团圆日是有，相思病怎休，却道我减了风流。 曲谱符号注释： 平——平声；仄——上去声通用；x——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：么——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；△——押韵句； 可押可不押韵句：A——句中须暗韵字位(“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的 字)；上△(平)——指韵脚字虽应押上声，也可押平

绿竹清泉

元曲11期第4讲作业：
1152-绿竹清泉
一、简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?
答：
宫调：
“宫调者，所以限定朱器管色之高低也。”古人以宫、商、角、徵、羽五声表示唱名（即没有固定音高，只有相对音高的一组音，）。再加上变徵和变宫，就构成了七声音阶（变成1、2、3、4、5、6、7）古人又以黄钟、大吕、太簇、夹钟、姑洗（xiǎn）、中吕、蕤宾、林钟、夷则、南吕、无射（yì）、应钟表示十二律，换成中国传统音乐术语，则可以有宫调式、商调式、角调式、徵调式、羽调式。加上变徵、变宫两个调式，一共就是七个调式，再把它们与十二律相配，如宫音相当于黄钟，即为黄钟宫；宫音相当于大吕，则为大吕宫；……以此类推，同样可以得到84个调式。我国古代以“黄钟”为标准音，由管长来决定。
元曲使用曲牌的宫调共有十二种，它们是：黄钟宫、正宫、大石调、小石调、仙吕宫、中吕宫、南吕宫、双调、越调、商调、商角调、般涉调。其中，元北曲用了五宫七调，分别为黄钟宫、正宫、仙吕宫、南吕宫、中吕宫等五宫以及大石调、小石调、般涉调、商角调、商调、越调、双调等七调。
曲牌：
曲牌是曲的调子的名称。俗称“曲子”，是对各种曲调的泛称，其曲牌各有专名，每一个曲牌都有一定的曲调、唱法，同时也规定了该曲的字数、句法、平仄等。北曲常用曲牌计三百三十五个 。其中黄钟二十四个，正宫二十五个，大石调二十一个，小石调五个，仙吕四十二个，中吕三十二个，南吕二十一个，双调一百个，越调三十五个，商调十六个，商角调六个，般涉调八个。曲牌由若干支不同的曲牌联成一套，主要有一支曲牌多次重复(其中有不同程度的变化)构成一套，古人所说的“子母调”，即除引子、尾声之外，基本上由两支曲牌交互循环而成。类似缠达。套曲中的曲牌排列有一定的层次。基本上是慢曲在前，次为中曲，急曲在后，依次递变。曲牌是昆曲中最基本的演唱单位。在音乐体系上分为两种：板腔体和曲牌体。绝大多数剧种是板腔体，少数是曲牌体。
韵律：
平仄严格、用法上也存在平上互代现象、元曲多为平仄相间的律句，有的字音组合平仄相间，但分去上；也不同程度存在非律句，
二、试作〔双调•驻马听〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
〔双调•驻马听〕
谱：×仄平平▲，×仄平平×厶上（平）△；×平×厶▲，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上（平）△，×平×仄平平厶△。
〔双调•驻马听〕秋思

极目高原，落寞山河千万里；追思旧岁，淡惨心事几多悲。
恨西风扫荡又尘飞，叹昏鸦啼过送残晖。怜又悔，伊人念我枉憔悴。

秋霁

元曲11期第4讲作业：
1171秋霁
一、简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?
答：宫调：”古人以宫、商、角、徵、羽五声表示唱名（即没有固定音高，只有相对音高的一组音，）。再加上变徵和变宫，就构成了七声音阶（变成1、2、3、4、5、6、7）古人又以黄钟、大吕、太簇、夹钟、姑洗（xiǎn）、中吕、蕤宾、林钟、夷则、南吕、无射（yì）、应钟表示十二律，换成中国传统音乐术语，则可以有宫调式、商调式、角调式、徵调式、羽调式。加上变徵、变宫两个调式，一共就是七个调式，再把它们与十二律相配，如宫音相当于黄钟，即为黄钟宫；宫音相当于大吕，则为大吕宫；……以此类推，同样可以得到84个调式。我国古代以“黄钟”为标准音，由管长来决定。
元曲使用曲牌的宫调共有十二种，它们是：黄钟宫、正宫、大石调、小石调、仙吕宫、中吕宫、南吕宫、双调、越调、商调、商角调、般涉调。其中，元北曲用了五宫七调，分别为黄钟宫、正宫、仙吕宫、南吕宫、中吕宫等五宫以及大石调、小石调、般涉调、商角调、商调、越调、双调等七调。
曲牌：曲牌是曲的调子的名称。俗称“曲子”，是对各种曲调的泛称，其曲牌各有专名，每一个曲牌都有一定的曲调、唱法，同时也规定了该曲的字数、句法、平仄等。北曲常用曲牌计三百三十五个 。其中黄钟二十四个，正宫二十五个，大石调二十一个，小石调五个，仙吕四十二个，中吕三十二个，南吕二十一个，双调一百个，越调三十五个，商调十六个，商角调六个，般涉调八个。曲牌由若干支不同的曲牌联成一套，主要有一支曲牌多次重复(其中有不同程度的变化)构成一套，古人所说的“子母调”，即除引子、尾声之外，基本上由两支曲牌交互循环而成。类似缠达。套曲中的曲牌排列有一定的层次。基本上是慢曲在前，次为中曲，急曲在后，依次递变。曲牌是昆曲中最基本的演唱单位。在音乐体系上分为两种：板腔体和曲牌体。绝大多数剧种是板腔体，少数是曲牌体。
韵律：平仄严格、用法上也存在平上互代现象、元曲多为平仄相间的律句，有的字音组合平仄相间，但分去上；也不同程度存在非律句，

二、试作〔双调•驻马听〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
〔双调•驻马听〕
谱：×仄平平▲，×仄平平×厶上（平）△；×平×厶▲，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上（平）△，×平×仄平平厶△。
〔双调•驻马听〕国庆
笑语繁华，翠锦高悬缠紫阙。人声萦绕，彩灯缨络缀香车。草原驰马秀金靴，山河新景逢秋社。欢乐且，国人同庆生辰者。

（中原音韵）车遮

探花心静如水

元曲11期第4讲作业：
1179-心静如水
一、简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?
答：
宫调：
“宫调者，所以限定朱器管色之高低也。”古人以宫、商、角、徵、羽五声表示唱名（即没有固定音高，只有相对音高的一组音，）。再加上变徵和变宫，就构成了七声音阶（变成1、2、3、4、5、6、7）古人又以黄钟、大吕、太簇、夹钟、姑洗（xiǎn）、中吕、蕤宾、林钟、夷则、南吕、无射（yì）、应钟表示十二律，换成中国传统音乐术语，则可以有宫调式、商调式、角调式、徵调式、羽调式。加上变徵、变宫两个调式，一共就是七个调式，再把它们与十二律相配，如宫音相当于黄钟，即为黄钟宫；宫音相当于大吕，则为大吕宫；……以此类推，同样可以得到84个调式。我国古代以“黄钟”为标准音，由管长来决定。
元曲使用曲牌的宫调共有十二种，它们是：黄钟宫、正宫、大石调、小石调、仙吕宫、中吕宫、南吕宫、双调、越调、商调、商角调、般涉调。其中，元北曲用了五宫七调，分别为黄钟宫、正宫、仙吕宫、南吕宫、中吕宫等五宫以及大石调、小石调、般涉调、商角调、商调、越调、双调等七调。
曲牌：
曲牌是曲的调子的名称。俗称“曲子”，是对各种曲调的泛称，其曲牌各有专名，每一个曲牌都有一定的曲调、唱法，同时也规定了该曲的字数、句法、平仄等。北曲常用曲牌计三百三十五个 。其中黄钟二十四个，正宫二十五个，大石调二十一个，小石调五个，仙吕四十二个，中吕三十二个，南吕二十一个，双调一百个，越调三十五个，商调十六个，商角调六个，般涉调八个。曲牌由若干支不同的曲牌联成一套，主要有一支曲牌多次重复(其中有不同程度的变化)构成一套，古人所说的“子母调”，即除引子、尾声之外，基本上由两支曲牌交互循环而成。类似缠达。套曲中的曲牌排列有一定的层次。基本上是慢曲在前，次为中曲，急曲在后，依次递变。曲牌是昆曲中最基本的演唱单位。在音乐体系上分为两种：板腔体和曲牌体。绝大多数剧种是板腔体，少数是曲牌体。
韵律：
平仄严格、用法上也存在平上互代现象、元曲多为平仄相间的律句，有的字音组合平仄相间，但分去上；也不同程度存在非律句，
二、试作〔双调•驻马听〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
〔双调•驻马听〕
谱：×仄平平▲，×仄平平×厶上（平）△；×平×厶▲，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上（平）△，×平×仄平平厶△。
〔双调•驻马听〕秋收
一对鸳鸯，浑水依喧皆调嗓；两群云雀，碧空吟啭尽花腔。小车平路带风扬，农机田野秋翻响。粮满垛，丰收喜悦心欢畅。
第二部江阳韵

三、选做题：
〔黄钟•刮地风〕有两体，一式做套数，一式作小令。此为小令专用谱。
谱：×仄平平仄厶平△，×仄平平△。×平×仄仄平平△，×仄平平△。×平平去▲，×平平去△。×仄平平，×平平去△。×平×仄平（上）△，×平×仄平（上）△，×仄平平（上）△。
【黄钟.刮地风】一阵秋风落叶黄，暮色晚凉。天高路远雁排行，疏柳斜阳。举杯感伤，吹笛遥望。红艳消妆，繁华沉香。离愁渐淡放，倚栏瞧月朗，千里吟思叹繁霜。