小渔村赋16期毕业答卷跟帖处

绝谷画蝶1

小渔村赋16期毕业试卷
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一、简答题：
    1、什么是赋？赋的特点？
    2、什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋？它们流变的过程。
    3、汉赋与文赋的区别？
    4、什么叫壮句、紧句、长句、隔句（包括六种隔句），试各举一例。
    5、什么叫提引词，提引词有什么特点？
    6、什么叫虚词？什么叫骈句的领字？虚词和领字各有什么特点？
    7、什么叫平仄？骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点？
    8、什么叫词珠、骈珠，请从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠，标注注解及出处，并做成骈珠。
二、填空题：
    1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要（ ）。（  ）句子前必须有题引词；（ ）个字以上需要加虚词。
    2、诗的最后一个节奏点是三个字，骈句的最后一个节奏点是（ ）个字或者（ ）个字。
    3、诗没有领字，骈句可以（ ）领字，领字单独（ ）个节奏。
4、骈文的文体特征，即（）、（）、（）、（）、（）。六朝骈文形式的特点主要有（）、（）。以对偶句（骈句）为主的文章叫做（）。与之相对，以非对偶句（散句）为主的文章叫做（）。不押韵骈文的题目里面不要带（）字，骈文（骈体文）不需要（），押韵的是（），赋属（）文。
    5、杜牧的《阿房宫赋》更是（ ）赋的典范。还有《》、前后《》等都属于（ ）赋。
    6、律赋一般限韵是（）个字。古代科考选择一般是（）个平韵，（）个仄韵。
7、赋之首段技法有（）、（）、（）、（）、（）、（）（）、（）、（）；赋之其他首段技法有（）、（）、（）；
8、赋之次段技法有（）、（）、（）、（）；赋之中间诸段技法有（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）；
9、赋之末段（尾）技法有（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）。
10、骈句指的是（）、（）、（）、（），跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于（）而言，也可以说，骈句以外的句子都是（）。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫（）。
    11、对偶是一种修辞格，运用了（）的文句就是偶句，也就是骈句。排偶指（）（）、（），是修辞学界提出的一种既有（）又是（）的一种修辞手法。
    12、排比是指三个（），（）的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。
13、古偶句虚词除外，在相应的位置上出现了（）的字，这种特色形式的对偶句，叫（）。
    14、赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起（）作用。
    15、马蹄律的声律规则，其特点是（）。左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”。
三、判断题：（在括号内正确的用√表示；错误的用X表示）
    1、骈文不需要押韵，但句脚需要通篇走马蹄，不可以文白参杂。（ ）
    2、隔句不必遵循马蹄律。（）
    3、有领字的骈句，领字都是单独划分节奏，上下句领字的平仄可以不相对。（）
    4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。（ ）
    5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶，不含或少含虚词。（）
    6、“膏摇唇而增炽兮，焰掉舌而弥葩。”是骚体句式（ ）
    7、根据艺术风格之差异，俗赋约有两种类型：一种为通俗故事型；另一种为诙谐调笑型。（ ）
8、可以直接换韵、换段、换内容，不用提引词。（ ）
    9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面？也可以放在段落的前后（ ）
    10、押仄韵时，骈对上多以四声为用，可以在上、去、入三种声调中变化。（ ）
    11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵，文赋可以奇数句用韵。（ ）
    12、骚体赋常有换韵，最主要的体式则是带有语助词“兮”，以及含有虚词，以此调剂诵读节奏，渲染情感。（ ）
四、创作题：
    1、请以“黄河”为题，试写一篇骈赋《黄河赋》，字数在300字以上。需切题用典，遣词古雅，不违背传统道德观念。
    2、用韵要符合骈赋押韵的标准，韵部合用以词林正韵为限。
    3、本句相邻节奏点上的字要有平仄的交替，对句相同序位上的字要平仄相对，句脚字平仄相对，同一节奏内不可出现三连平、三连仄。
    4、换韵要求一个段落换一个韵，可在段落中根据内容所需换韵。换韵时，需平声韵转仄声韵，仄声韵转平声韵，换韵时需加提引词，以提醒作者注意。
    5、紧、壮、长、隔、各种句式合理运用，壮句前需加提引词。
    6、散句使用得当且不宜过多，（只在开篇和结尾使用）散句可以不入韵。
    7、节奏应合乎骈句的特点，最后一个节奏为2字或4字，非3字。
    8、超出4字需加虚词，但不可以带“兮”字。

毕业答卷截止时间为4月5日

庶陋斋主

小渔村赋16期毕业试卷

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一、简答题

1、什么是赋？赋的特点？
答：赋，是我国古代的一种文体，介于诗和散文之间，类似于后世的散文诗。它讲求文采、韵律，兼具诗歌和散文的性质。
    赋的特点是“铺采摛文，体物写志”，侧重于写景，借景抒情。铺陈是指对事物或现象的方方面面作周详的描绘陈述。辞赋文体方面的特点：赋体文实为最自由的韵文体，排偶、藻饰和用典是赋的最大特征。辞赋句式方面的特点：辞赋的句式比较多，赋句中最重要和最基础的句式就是骈句，骈句是一切赋文组成中不可或缺的句式 (文赋除外)。辞赋句式的另外一个特点就是，骈句的字数超过4个字以上，就得加上虚词。虚词和发送语是区别诗味，词味，体现赋味的重要因素。辞赋句式第三个特点就是领字的运用。辞赋篇幅和内容方面的特点：赋文不拘字数，少则几十字，多则上千字。内容上侧重于写景，借景抒情。辞赋用韵方面的特点：押韵是辞赋的最重要的标志之一。辞赋的用韵，有的是句句押韵，有的隔句押韵，有的是无规律押韵（主要指文赋），比较自由。由于赋的篇幅较长，往往要换韵，换韵一般是与内容段落相一致的。
2、什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋？它们的流变的过程。
答：骈文就是由骈句、提引以及发送组成的不押韵的文章。骈赋,又称“俳赋”。骈+赋，就是由骈对构成的赋体，即骈句构成的一种外形似散文，内部又有韵律的一种文体。
    骈文的流变过程：骈文是一种文体，起源于汉末，形成并盛行于南北朝。骈文是在历史上逐渐发展规范的，而逐步规范是在唐朝以后，音韵比较完善，各种写法也开始规范。南齐沈约创“四声八病”之说，提倡文章要“前有浮声，后有切响。一简之内，音韵尽殊；两句之中，轻重互异”（见《南史•陆厥传》，“浮声”和“切响”，“轻”和“重”，指的就是后世所谓的平声和仄声。但由于当时这种声调说还只是初创，因此用起来并不严格。到了唐代，随着具有严密格律的“律诗”的出现，骈体文在平仄格律的要求上，也日趋严格了。
    骈赋,又称“俳赋”。骈+赋，就是由骈对构成的赋体，即骈句构成的一种外形似散文，内部又有韵律的一种文体。
     骈赋，也是魏晋南北朝文学的代表样式，是当时文学创作的主流势力，也是魏晋南北朝文学最为壮丽的奇观。魏晋南北朝骈赋（以下简为“魏晋骈赋”），无论是产量，还是品质，都是中国文学史上最突出的时期。六朝是骈赋的发端和衍化期，真正全面成熟，应该是在唐宋。六朝的骈赋，句式上多用四、六字句，隔句对也不如唐宋灵活多变，骈对之声律部分也是以四声细分相对为主，但用韵的方式与吟诵节奏基本成型。
    律赋，指有一定格律的赋体。其音韵谐和，对偶工整，于音律、押韵都有严格规定。为唐宋以来科举考试所采用。
       律赋的流变：律赋的起源，从文学发展史的角度而论，律赋的发展和逐渐成熟定型，是经历了一个逐步的、渐近的过程的。律赋是唐赋相异于历代赋的新变体。它是把汉魏以来赋体文学中讲究骈俪声韵的形式美推到了极致。律赋以讲究声韵的整齐、对偶的骈俪和开阖的扣题作为基本特征，而讲究整齐之美是诗赋和骈文的基本要求。律赋是唐代的新生赋体，它是在六朝骈赋与唐代科举“诗赋取士”制度两股力量的推动下形成和兴盛而成为科举考试的工具。律赋的发展和逐渐成熟定型,是经历了一个逐步的、渐近的过程，起源于齐梁，而逐渐成熟于唐代。从律赋重要的文体特征——限韵来看，它的发展应经历了限题、和韵、限赋某字韵及严格的限韵等几个过程。
诗赋，诗体赋乃体制类诗之赋。即仿《诗经》为代表的四言诗，因而称之为“诗赋”。
诗赋即诗体赋的概念出现较晚，远远迟于骚体、骈体、文体等。马积高先生在研究《赋史》探讨赋史渊源时称诗赋由《诗》三百篇演变而来。
俗体赋，简称“俗赋”。俗赋，在诸体赋中别具一格。所谓俗，雅之反义也。如《韩朋赋》、《燕子赋》、《晏子赋》等，为别于汉魏六朝的文人赋，一般称为俗赋。马积高先生《赋史》“所谓俗赋，是指清末从敦煌石室发现的用接近口语的通俗语言写的赋和赋体文。”此前也有人用“小品赋”“白话赋”“民间赋”称之。
    战国时期,荀况最早采用这种文体，写有《赋篇》（《它是战国时期文学家荀子创作的一组文章，属《荀子》的第二十六篇，由五篇赋和两首佹诗组成）。至汉、魏时代，文士多以赋体写作，成为新兴的文体，有体物叙事的故事赋，问答体的和叙事代言的杂赋，还有歌功颂德的大赋，但在语言方面则注重铺采摛文，形成一种骈俪杂陈的文人赋。自敦煌艺术宝库发现以后，开始见到了一些唐代民间艺人在传统的杂赋基础上发展起来的白话韵文赋体作品。如《韩朋赋》、《燕子赋》、《晏子赋》等，为别于汉魏六朝的文人赋，一般称为俗赋。
辞赋经历了由骈文到骈赋、由骈赋到律赋、由律赋到诗赋、俗赋继而到文赋的流变过程。
3、汉赋与文赋的区别？
答：（1）散体赋在时间上早于文体赋，此乃首要区别。再者，散体赋追求“铺陈宏大”与“华丽夸张”。而文体赋，契法先秦两汉之散文，轻文辞骈俪而直抒胸臆，文气畅达而不涩。   
（2）散体赋看重表述之散铺与文辞之险怪，而文体赋则讲究畅明达意。或言文体赋宏观上取法于古散文，而散体大赋是立足雕虫之技法。散体赋洋洋数千言，而文体赋常数百或千余言。
（3）骚体赋与散体赋、文体赋的章法方面无明显差异。只是散体赋好用虚拟人物对话的方式来完成章法架构。然后用同类排比段落来完成铺陈，立意上带有少许的讽谏。
4、什么叫壮句、紧句、长句、隔句（包括六种隔句），试各举一例。
答：壮句就是三字单句对。紧句就是四字单句对，紧句是四六常式之一。长句为一对五至十几字的单句对。隔句，隔句就是相隔一句对仗，因此又叫“隔句对”。这是赋句的基本句式之一。隔句分为六类，分别是：轻、重、疏、密、平、杂。1.轻隔：前四字，后六字。2.重隔：前六字，后四字。与轻隔颠倒。3.疏隔：前三字，后五至八字。4.密隔：前五字至八字，后六字至九字。5.平隔：四个分句字数相等。前后或四或五字至七字，这是遵循古人在赋文中平隔用法的频率而定的。6.杂隔：前四字，后五、七、八字不限；或后四字，前五、七、八字不限。
举例：
壮句：观夫舒明耀，丽九华。
紧句：饮啄必异，嬉游每殊。
长句：以盼倩之姿，彰敦朴之俗。
轻隔：谢氏林亭，尽在回眸之内；梁王池馆，无非跬步之中。
重隔：天边之雁应迷，微交月影；松际之烟已失，稍助山明。
疏隔：水风轻，荡之萍花渐老；月霜冷，飞之梧叶飘黄。
密隔：征老君之语，谦柔胜于刚强；验夫子之文，积善由乎驯致。
平隔：金杯共色，对酒当歌；玉兔增鲜，临花照水。
杂隔：无昧不察，逢昏则显咎；无贤不感，遇圣乃呈慈。
5、什么叫提引词，提引词有什么特点？
答：提引词是辞赋中具有提纲挈领作用的词汇，也可以说是发送语的统称。发语词是文言句首常见的语言现象，它经常放在句首表示要发议论，起引出下文的作用。古代称之为“发语词”，现代有的语法书称之为“提顿语气词”。提引词的特点：①提引词均为一些文言语气词，或是由介、助、连、代词加“观”、“稽”之类的实词等而组成。②提引词从一字到三四字的都有，当然，四字以上的也偶可见之，只是比较少。③提引词在骈句中的使用致使阅读节奏与诗不同，要单独划分节奏。“提引词”的使用，是赋文与诗词最明显的区别。
6、什么叫虚词？什么叫骈句的领字？虚词和领字各有什么特点？
答：虚词与实词相对，指的是汉语词汇中没有实际意义的词，同时虚词也无法独立成句。虚词一般包含介词、连接词、助词、语气词及副词等。
领字是指在一个联句里面起到统领作用的字（词）。所谓骈句的领字，就是指在句子的开头或句中，有一个、两个或三个字在语气上起停顿作用、但又不点断句子，在句义上有统领作用的字。
虚词的特点是：⑴依附于实词或语句，表示语法意义；⑵不能单独成句，不能单独作语法成分；⑶不能重叠。这些与虚词无词汇意义有关。
领字的特点是：领字一般为动词，其中去声字占大多数。去声和动词运用于辞赋创作中，能取得良好的声音效果。动词能增强句子的灵动感，而去声激厉劲足，其腔高，这也是合乐的需要。用在句子的前面统领两个分句，是句前领字。句中领字只领本分句的下半句，这种句式主要用于七字句，在赋文中应用的非常广泛。
7、什么叫平仄？骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点？
答：平仄是指平声和仄声，泛指诗文的韵律。
骈句的平仄包括四个方面：1）本句中相邻节奏点上的字的平仄。2）对句同位节奏点上的字的平仄。3）对句句脚上的字的平仄。4）同一节奏内的字的平仄。
骈文的平仄特点：1）本句相邻节奏点上的字有平仄交替，而并非每个相邻的节奏点都做到了平仄交替。2）对句同位节奏点上的字的平仄相对。3）对句句脚上的字一般是声调不同。4）同一节奏内不能出现三或四字同声调。
8、什么叫词珠、骈珠，请从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠，标注注解及出处，并做成骈珠。
答：所谓词珠，即是指通常两字为一词组的词汇。而词珠的来源可取自任何书籍，除专用名词之外通常仅取两字为一词珠，然后分门别类。骈珠是指在词珠的基础上做珠成为骈句。
二、填空题
1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要（相对）。（壮句）句子前必须有提引词；（四）个字以上需要加虚词。
2、诗的最后一个节奏点是三个字，骈句的最后一个节奏点是（两）个字或者（四）个字。
3、诗没有领字，骈句可以（有）领字，领字单独（一个 ）个节奏。
4、骈文的文体特征，即（本句中相邻节奏点上的字的平仄有交替）、（对句同位节奏点上的字的平仄相反）、（对句句脚上的字的平仄相反，在某些情况下，也允许上、去、入声调变化相对）、（同一节奏内的字的平仄不能有三连平，三连仄）、（句脚走马蹄）。六朝骈文形式的特点主要有（在平仄字相骈对时）、（允许“上、去、入”求变相骈）。以对偶句（骈句）为主的文章叫做（韵文）。与之相对，以非对偶句（散句）为主的文章叫做（骈文）。不押韵骈文的题目里面不要带（赋）字，骈文（骈体文）不需要（押韵），押韵的是（韵文），赋属（韵）文。
5、杜牧的《阿房宫赋》更是（文）赋的典范。还有《秋声赋》、前后《赤壁赋》等都属于（文）赋。
6、律赋一般限韵是（八）个字。古代科考选择一般是（四）个平韵，（四）个仄韵。
7、赋之首段技法有（直起）、（陪起）、（题前起）、（对起）、（翻起）、（颂扬起）（暗笼）、（明擒）、（古起）；赋之其他首段技法有（开篇实起法）、（虚起法）、（破题法）。
8、赋之次段技法有（溯源）、（顺拍）、（逆翻）、（映合）；赋之中间诸段技法有（铺叙）、（互勘）、（提起）、（点染）、（停顿）、（反正）（拆落）、（开合）、（浅深）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）。
9、赋之末段（尾）技法有（颂扬）、（怀古）、（寓意）、（推原）、（推论）、（赞叹）（旁衬）、（托题）、（压题）、（翻题）、（杂体）。
10、骈句指的是（结构相似）、（内容相关）、（行文相邻）、（字数相等），跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于（骈句）而言，也可以说，骈句以外的句子都是（散句）。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫（漫句）。
11、对偶是一种修辞格，运用了（对偶修辞格）的文句就是偶句，也就是骈句。排偶指（字数相同）（不避同字）、（不拘平仄），是修辞学界提出的一种既有（排比）又是（对偶）的一种修辞手法。
12、排比是指三个（句型相同），（句意相近）的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。
13、古偶句虚词除外，在相应的位置上出现了（相同）的字，这种特色形式的对偶句，叫（古偶句）。
14、赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起（总结）作用。
15、马蹄律的声律规则，其特点是（在一个骈对单位之内，其每句的句脚平仄要相对）。左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”。
三、判断题（在括号内正确的用√表示；错误的用X表示）
1、骈文不需要押韵，但句脚需要通篇走马蹄，不可以文白参杂。（√）
2、隔句不必遵循马蹄律。（X）
3、有领字的骈句，领字都是单独划分节奏，上下句领字的平仄可以不相对。（√ ）
4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。（√）
5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶，不含或少含虚词。（√）
6、“膏摇唇而增炽兮，焰掉舌而弥葩。”是骚体句式（√ ）
7、根据艺术风格之差异，俗赋约有两种类型：一种为通俗故事型；另一种为诙谐调笑型。（√ ）
8、可以直接换韵、换段、换内容，不用提引词。（X ）
9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面，也可以放在段落的前后。（√ ）
10、押仄韵时，骈对上多以四声为用，可以在上、去、入三种声调中变化。（√）
11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵，文赋可以奇数句用韵。（√ ）
12、骚体赋常有换韵，最主要的体式则是带有语助词“兮”，以及含有虚词，以此调剂诵读节奏，渲染情感。（√  ）
四、创作题
1、请以“黄河”为题，试写一篇骈赋《黄河赋》，字数在300字以上。需切题用典，遣词古雅，不违背传统道德观念。
2、用韵要符合骈赋押韵的标准，韵部合用以词林正韵为限。
3、本句相邻节奏点上的字要有平仄的交替，对句相同序位上的字要平仄相对，句脚字平仄相对，同一节奏内不可出现三连平、三连仄。
4、换韵要求一个段落换一个韵，可在段落中根据内容所需换韵。换韵时，需平声韵转仄声韵，仄声韵转平声韵，换韵时需加提引词，以提醒作者注意。
5、紧、壮、长、隔、各种句式合理运用，壮句前需加提引词。
6、散句使用得当且不宜过多，（只在开篇和结尾使用）散句可以不入韵。
7、节奏应合乎骈句的特点，最后一个节奏为2字或4字，非3字。
8、超出4字需加虚词，但不可以带“兮”字。
黄河赋（骈赋）
文/庶陋斋主
观夫巍峨西岳，九曲黄河。浩浩哉奔流九区省，汤汤乎跨越万寻峨。历险销难，穿行于千山万壑；自强不息，信步之一波三折。正源发于卡日曲，殊状恰乎双峰驼。斯则掬峡水，赏燕歌。曲曲弯弯，逸闻百舸；宽宽窄窄，趣事千萝。民族之象征，母亲气节；家邦之命脉，华夏洪柯。
是故灭敌沙场，抗倭烽火。征剿凶顽乃横心，远离桑梓而忘我。陕北窑洞，作雄文以名著至论；晋南克难，战日寇之销摧进破。领袖审时统以全局，遥领洗兵；军民共济屠之鬼魔，屡收胜果。
俄而一河黄水，四季贞元。太华维嵩 ，交辟奔冲之路；三门九曲，竞呈升没之源。河行万里，水绕崇峦。陕北榆林之香炉寺，晋蒙交界之老牛湾。长城黄水之双龙，携手飞舞；香炉断桥之晚照，良玉生烟。兴修水利，勿忘前贤。独立自主，应难攻坚。黄河明珠，刘家峡之水电站；工业遗产，三省区之幸福泉。壶口瀑布，金色洞天。滔滔黄水倾泻而下，濛濛烟雾腾飞乃妍。源出昆仑，洋洋洒洒；玉关九转，齿齿孱孱。
正以德水滔天，长河浩荡。显赫之灵威，恩宽之妙相。激流澎湃，烟飞乃雾蒙；哮吼怒号，威武而雄壮。好胜自强，奔腾向上。度岁月乃尽风流，敞襟怀以显豪放。奔流入海，意坚韧则驰名；造福惠民，情朗明而昭旷。
噫嘻！黄河，乃中华民族之龙脉，乃华夏黎民之母亲！
（韵依词林正韵）

穿丝燕

16013-飞花若梦作业
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一、简答题：
    1、什么是赋？赋的特点？
什么叫辞赋？
答:辞赋，是我国古代一种文体，起源于战国时代。汉朝人集屈原等所作的赋称为楚辞，后人泛称赋体文学为辞赋。辞赋盛于汉，故世称汉赋。辞为文体之名，犹之。
2、辞赋有什么特点？
答:辞赋的特点是：词藻华美、对偶形式多变、用典和用韵讲究，是一种特殊的古代美学形式。
    2、什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋？它们流变的过程。
骈文是通篇走马蹄，讲究对账，不押韵的问题。骈赋就是押韵的赋文，通篇不走马蹄。很少有三句。律赋就是：按照规定的韵部押韵，一般为8韵，押韵时要平仄韵交替，换韵时要加提引词一引起重视，换段时也要加提引词，一般很少有散句，不走马蹄。一般每段一韵，也可在一段内换韵。诗赋：诗赋一般为思言，无言，七言，2句押韵，可偶句，不必讲究偶句的工整，也可不对仗。俗赋：所谓俗赋，是指清末从敦煌石室发现的用接近口语的通俗语言写的赋和赋体文。”此前也有人用“小品赋”“白话赋”“民间赋”称之。 俗赋通俗易懂，诙谐滑稽、故事性强、与传统文人“雅赋”风貌泾渭分明，是赋史长河中一条不大为人注意的“潜流”。战国时期,荀况最早采用这种文体，写有《赋篇》。至汉、魏时代，文士多以赋体写作，成为新兴的文体，有体物叙事的故事赋，问答体的和叙事代言的杂赋，还有歌功颂德的大赋，但在语言方面则注重铺采□文，形成一种骈俪杂陈的文人赋。自敦煌艺术宝库发现以后，开始见到了一些唐代民间艺人在传统的杂赋基础上发展起来的白话韵文赋体作品。如《韩朋赋》、《燕子赋》、《晏子赋》等，为别于汉魏六朝的文人赋，一般称为俗赋。
    3、汉赋与文赋的区别？
汉赋篇幅较长，多采用问答体，韵散夹杂，其句式以四言、六言为主，但也有五言、七言或更长的句子，汉赋喜堆砌词语，好用生僻字，极尽铺陈排比之能事，却被后人视为赋体正宗，也称古赋；文赋是中唐以后产生的一种散文化的赋体，不刻意追求对偶、声律、词采、典故，句式错落多变，押韵较自由，甚至大量运用散文的句式，文赋实际上是赋体的一种解放。
    4、什么叫壮句、紧句、长句、隔句（包括六种隔句），试各举一例。
壮句就是三字单句对。观夫花明艳，草葱茏。
紧句：四字成句相骈对者。德动天鉴，祥开日华。
长句：五至九字成句相骈对者，它只是两句相骈对，而非四句相骈对那种。倬元圣而伟天，烁灵符而在日。攀栖鹘之危巢，俯冯夷之幽宫。
隔句：轻隔：沧海茫茫，各西东而羁旅；远山叠叠，知离别而郁悰。
平隔。以此图国，国乃丰盈；以此示人，人知揖让。
杂隔：灭六国者六国也，非秦也；族秦者秦也，非天下也。使六国各爱其人，则足以拒秦；使秦复爱六国之人，则递三世可至
疏隔：屈贾谊于长沙，非无圣主；窜梁鸿于海曲，岂乏明时？

    5、什么叫提引词，提引词有什么特点？
在骈句前一些文言语气词，或是由介、助、连、代词加“观”、“稽”之类的实词等而组成的词语叫提引词。提引词具有的特点：提引词均为一些文言语气词，或是由介、助、连、代词加“观”、“稽”之类的实词等而组成；提引词从一字到三四字皆有有，只是四字以上的比较少；提引词在骈句中的使用致使阅读节奏与诗不同，要单独划分节奏。
    6、什么叫虚词？什么叫骈句的领字？虚词和领字各有什么特点？
虚词与实词相对，指的是汉语词汇中没有实际意义的词，同时虚词也无法独立成句。虚词一般包含介词、连接词、助词、语气词及副词等。
所谓领字，就是指在句子的开头或句中，有一个、两个或三个字在语气上起停顿作用、但又不点断句子，在句义上有统领作用的字。 领字一般为动词，其中去声字占大多数。去声和动词运用于辞赋创作中，能取得良好的声音效果。动词能增强句子的灵动感，而去声激厉劲足，其腔高，这也是合乐的需要。

    7、什么叫平仄？骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点？
平仄指在读音上为平的字，包括阴平，阳平，仄指上，去，入三声。
所谓平仄就是是指句脚的平声和仄声，也就是指诗文的韵律。中古汉语有平、上、去、入四种声调。平仄是根据声调升降变化来确定的，声调平直的是平声；声调不平直的是仄声；在不平直之中，有升降与短促声调之别，与之对应的就是上、去、入三个声调，上去入都归纳在“仄”声调，加上“平”声调，就成了我们中古音系的四声系统。
骈句的节奏点上的字特点：1）本句中相邻节奏点上的字有平仄交替，并不是每个相邻的节奏点都做到平仄交替。2）对句同位节奏点上的字的平仄要相对。3）对句句脚上的字之平仄一般是声调不同。4）同一节奏内不能出现三或四字同声调的字。
骈文的平仄：骈文是由骈句组成的，骈文除了具有骈句的特点之外，还有一个最显著的特点，那就是骈文的句脚平仄一定要符合马蹄律。在句脚要走马蹄韵，为平仄仄平或仄平平仄。骈文对句节奏点上的字也要平仄相对。
    8、什么叫词珠、骈珠，请从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠，标注注解及出处，并做成骈珠。
做珠的概念：一种最适合于作赋的阅读时的记录方式，这种方式叫取典化珠，或者叫做珠。具体来说就是从阅读的典故中总结和归纳出适合自己需要的词汇或句子，以备后用。
词珠：所谓词珠，是指通常以两个字为一词组的经典词汇。
骈珠
答：所谓骈珠，就是根据典故自行练化而成的骈句。
睢园，即汉梁孝王菟园，梁孝王曾在园中聚集文人饮酒赋诗。《水经注》：“睢水又东南流，历于竹圃……世人言梁王竹园也。”
彭泽：县名，在今江西湖口县东，此代指陶潜。陶潜，即陶渊明，曾官彭泽县令，世称陶彭泽。
睢园绿竹，历万代而犹青；彭泽苍松，经千秋而冷翠。
二、填空题：
    1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要（ 相反）。（ 状 ）句子前必须有题引词；（ 四）个字以上需要加虚词。
    2、诗的最后一个节奏点是三个字，骈句的最后一个节奏点是（2 ）个字或者（4 ）个字。
    3、诗没有领字，骈句可以（有 ）领字，领字单独（为 ）个节奏。
4、骈文的文体特征，即（句式两两相对）、（多以4.6字为主）、（讲究平仄和音律和谐）、（注重藻饰和用典）、（不押韵）。六朝骈文形式的特点主要有（对）、（典）。以对偶句（骈句）为主的文章叫做（骈文）。与之相对，以非对偶句（散句）为主的文章叫做（散文）。不押韵骈文的题目里面不要带（兮）字，骈文（骈体文）不需要（押韵），押韵的是（骈赋），赋属（韵）文。
    5、杜牧的《阿房宫赋》更是（ 文）赋的典范。还有《秋声赋》、前后《赤壁赋》等都属于（ 文）赋。
    6、律赋一般限韵是（8）个字。古代科考选择一般是（4）个平韵，（4）个仄韵。
7、赋之首段技法有（直起）（陪起）（题前起）（对起）（翻起）（颂扬起）（暗笼）（明擒）（古体）；赋之其他首段技法有（开篇实起）、（虚起法）、（破题法）；
8、赋之次段技法有（溯源）、（順拍）、（逆翻）、（映合）；赋之中间诸段技法有（铺叙）、（胡勘）、（提起）、（点染）、（停顿）、（反正）、（折落）、（开合）、（浅深）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）；
9、赋之末段（尾）技法有（颂扬）、（怀古）、（寓意）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）、（托提）、（压题）、（翻题）、（杂体）。
10、骈句指的是（字数相等）、（结构相似）、（内容相关）、（平仄相对的两个句子），跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于（偶句）而言，也可以说，骈句以外的句子都是（散）。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫（漫）。
    11、对偶是一种修辞格，运用了（对仗）的文句就是偶句，也就是骈句。排偶指（三个）（或）、（三个以上的偶句），是修辞学界提出的一种既有（对仗）又是（排比）的一种修辞手法。
    12、排比是指三个（三个），（或三个以上）的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。
13、古偶句虚词除外，在相应的位置上出现了（平仄相对）的字，这种特色形式的对偶句，叫（偶句）。
    14、赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起（议论）作用。
    15、马蹄律的声律规则，其特点是（句脚字走马蹄）。左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”。
三、判断题：（在括号内正确的用√表示；错误的用X表示）
    1、骈文不需要押韵，但句脚需要通篇走马蹄，不可以文白参杂。（X ）
    2、隔句不必遵循马蹄律。（X）
    3、有领字的骈句，领字都是单独划分节奏，上下句领字的平仄可以不相对。（√）
    4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。（√ ）
    5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶，不含或少含虚词。（√）
    6、“膏摇唇而增炽兮，焰掉舌而弥葩。”是shao体句式（√ ）
    7、根据艺术风格之差异，俗赋约有两种类型：一种为通俗故事型；另一种为诙谐调笑型。（ √）
8、可以直接换韵、换段、换内容，不用提引词。（X ）
    9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面？也可以放在段落的前后（√ ）
    10、押仄韵时，骈对上多以四声为用，可以在上、去、入三种声调中变化。（√ ）
    11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵，文赋可以奇数句用韵。（ √）
    12、shao体赋常有换韵，最主要的体式则是带有语助词“兮”，以及含有虚词，以此调剂诵读节奏，渲染情感。（ ）
四、创作题：
   黄河赋                     稽乎子史经文，历朝寻古。其发源于石峡之山，终归于渤海之渚。浩浩汤汤，容容阻阻。其富源博丰，珍宝无数。疏浚导流，炎黄壮举。
       尔乃诡形险势，涓泽流深。叠肠难过匹马，洄涧犹连众滨。交错犬牙，下去悬流之危；迂回峡口，上澄倒叶之新。倾波万里，蓄势千钧。倘惊风起于侧畔，则烈马腾乎毂轮。有拍岸惊涛之势，摧枯拉朽之吞。
      若夫气象无常，阴云变幻。潦水集而大潮平，阴雨侵则涓浍满。听夫硠硠而磐石激蕩，噭噭则山泉鸣嘶。婉蛇相属，断径多崎。漰沛之涛聩耳，轰鸣之浪惊鲵。山谷訇然作响，风滩窅而相豗。华夏疏浚，功成大禹；今人畴谋，正当其时。地形之多变，山势则崔嵬。苔生低隰，兽嚣繁枝。山雉炫长翎之羽，岸景丰夹岸之姿。  
      尔乃万千气候，四季难齐。藏原加袄，洛鲁着丝。舞蝶飞南国之始，弱柳醒北方之迟。叹夫物华丰曜，亶殊一草一花；地气焕荣，犹新千山千径。滚滚波涛，幽幽嘉景。昔佊而今非，波深则意永。
       壯乎蜿蜒千里，滂沛九州。棋布星罗，电站调沿途之水；车腾马跃，桥梁架九省之洲。飞龙奔駾，巨蟒潜游。历代桑田沧海，数翻历史春秋。分分不止，一去无休。

诗野追芳

小渔村赋16期毕业试卷

学号：评阅     网名：诗野

一、简答题：

1、什么是赋？赋的特点？

答：赋，是我国古代的一种文体，介于诗和散文之间，类似于后世的散文诗。它讲求文采、韵律，兼具诗歌和散文的性质。辞赋一般分为sao赋、散赋、骈赋、律赋、文赋五种。

赋的特点是“铺采摛文，体物写志”，侧重于写景，借景抒情。铺陈是指对事物或现象的方方面面作周详的描绘陈述。

2、什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋？它们liu变的过程。

答：骈文就是由骈句、提引以及发送组成的不押韵的文章。

骈赋，就是以骈句为主要特色的赋体文章。骈赋，就是有韵的骈体文。概括骈赋的定义："具骈文要点而又押韵者称骈赋。"有韵者为骈赋，属于「诗」类；无韵者为骈文，属于「文」类。

律赋，指有一定格律的赋体。其音韵谐和，对偶工整，于音律、押韵都有严格规定。

诗体赋乃体制类诗之赋。即仿《诗经》为代表的四言诗，因而称之为“诗赋”。

俗赋，是指清末从敦煌石室发现的用接近口语的通俗语言写的赋和赋体文。”

3、汉赋与文赋的区别？

答：汉赋是在汉朝涌现出的一种有韵的散文，为汉朝儒客文人热衷的文体，它的特点是散韵结合，专事铺叙。从赋的形式上看，在于“铺采摛文”；从赋的内容上说，侧重“体物写志”。

汉大赋指汉代盛行的赋体作品，以主客问答的方式“铺陈摛文，体物写志”，虽散韵结合，但散文的意味较重，所以称为散体赋。

文赋是以赋的结构、古文语言所写作的韵文。

1）、散体赋在时间上早于文体赋，

2）、散体赋看重表述之散铺与文辞之险怪，而文体赋则讲究畅明达意。 4、什么叫壮句、紧句、长句、隔句（包括六种隔句），试各举一例。

答：壮句就是三字单句对。

例：观夫/舒/明耀，丽/九华。

紧句就是四字单句对，紧句是四六常式之一。

例：饮啄/必异，嬉游/每殊。（木鸡赋）

长句为一对五至十几字的单句对。

    例：东门而浸稻，北谷而沤麻。

隔句就是相隔一句对仗，因此又叫“隔句对”。。隔句分为六类，分别是：轻、重、疏、密、平、杂。

轻隔：前四字，后六字。

例：覆地则微，庶表三冬之候；

重隔：前六字，后四字。与轻隔颠倒。

例：天边之雁应迷，微交月影；

疏隔：前三字，后五至八字。

例：望曲来，绿蛇之宛转；

密隔：前五字至八字，后六字至九字。

例：征老君之语，谦柔胜于刚强；

平隔：四个分句字数相等。前后或四或五字至七字，

例：金杯共色，对酒当歌；

杂隔：前四字，后五、七、八字不限；或后四字，前五、七、八字不限。

例：无昧不察，逢昏则显咎；

5、什么叫提引词，提引词有什么特点？

答：提引词又叫“发语词”，发语词是文言句首常见的语言现象，它经常放在句首表示要发议论，起引出下文的作用。古代称之为“发语词”，现代有的语法书称之为“提顿语气词”

“提引”，承上启下之意。即所谓属事比辞，皆有次第，提引在中。提引，可以是段落与段落之间的“提引”，也可以是句与句之间的“提引”

6、什么叫虚词？什么叫骈句的领字？虚词和领字各有什么特点？

答：虚词。指不能单独成句，意义比较抽象，而具有一定语法意义的词。虚词的特点是：

⑴依附于实词或语句，表示语法意义；

⑵不能单独成句，不能单独作语法成分；

⑶不能重叠。这些与虚词无词汇意义有关。

骈句的领字是指在句子的开头或句中，有一个、两个或三个字在语气上起停顿作用、但又不点断句子，在句义上有统领作用的字。

用在句子的前面统领两个分句，这是句前领字。句中领字只领本分句的下半句。

7、什么叫平仄？骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点？

答：平仄是指平声和仄声，泛指诗文的韵律。

骈句的平仄特点

1、本句相邻节奏点上的字有平仄交替，而并非每个相邻的节奏点都做到了平仄交替。

2、对句同位节奏点上的字的平仄相对。

3、对句句脚上的字一般是声调不同。

4、同一节奏内不能出现三或四字同声调。

骈文的平仄特点

1、本句中相邻节奏点上的字的平仄要有交替（但不是每个相邻节奏点都要交替）。

2、对句同位节奏点上的字的平仄要相反。

3、对句句脚上的字的平仄要相反，在某些情况下，也允许上、去、入声调变化相对。

4、同一节奏内的字的平仄不能有三连平，三连仄。

5、骈文的句脚要走马蹄。

8、什么叫词珠、骈珠，请从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠，标注注解及出处，并做成骈珠。

答：词珠，即是指通常两字为一词组的词汇。

骈珠是在词珠之外，还有因典而成的骈珠。

liao水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。

liao水而尽，烟光则凝

寒潭之清，暮山而紫。

二、填空题：

1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要（相反 ）。（ 开篇 ）句子前必须有题引词；（四）个字以上需要加虚词。

2、诗的最后一个节奏点是三个字，骈句的最后一个节奏点是（2 ）个字或者（ 4）个字。

3、诗没有领字，骈句可以（有 ）领字，领字单独（1 ）个节奏。

4、骈文的文体特征，即（裁对）、（句式 ）、（隶事 ）、（敷藻 ）、（调声）。六朝骈文形式的特点主要有（对）、（典）。以对偶句（骈句）为主的文章叫做（骈文）。与之相对，以非对偶句（散句）为主的文章叫做（散文）。不押韵骈文的题目里面不要带（赋）字，骈文（骈体文）不需要（押韵），押韵的是（骈赋），赋属（韵）文。

    5、杜牧的《阿房宫赋》更是（ 文）赋的典范。还有《秋声》、前后《赤壁》等都属于（文 ）赋。

    6、律赋一般限韵是（8）个字。古代科考选择一般是（4）个平韵，（4）个仄韵。

7、赋之首段技法有（ 直起）、（ 陪起）、（ 题前起）、（对起） 、（翻起）、（颂扬起）（暗笼）、（明擒）、（古体）；赋之其他首段技法有（开篇实起法）、（虚起法）、（破题法）。

8、赋之次段技法有（溯源）、（顺拍）、（逆翻）、（映合）；赋之中间诸段技法有（铺叙）、（互勘）、（提起）、（点染）、（停顿）、（反正）、（折落）、（开合）、（浅深）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）；

9、赋之末段（尾）技法有（颂扬）、（怀古）、（寓意）、（推原）、（推论）（赞叹）、（旁衬）、（托题）、（压题、）、（翻题）、（杂体）。

10、骈句指的是（结构相似）、（内容相关）、（行文相邻）、（字数相等），跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于（骈句）而言，也可以说，骈句以外的句子都是（散句）。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫（漫句）。

11、对偶是一种修辞格，运用了（修辞格）的文句就是偶句，也就是骈句。排偶指（字数相同）（不避同字）、（不拘平仄），是修辞学界提出的一种既有（排比）又是（对偶）的一种修辞手法。

12、排比是指三个（句型相同），（句意相近）的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。

13、古偶句虚词除外，在相应的位置上出现了（不、在、有）的字，这种特色形式的对偶句，叫（古偶句）。

14、赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起（总结）作用。

15、马蹄律的声律规则，其特点是（斜对角迈蹄）。左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”。

三、判断题：（在括号内正确的用√表示；错误的用X表示）

    1、骈文不需要押韵，但句脚需要通篇走马蹄，不可以文白参杂。（√ ）

    2、隔句不必遵循马蹄律。（X）

    3、有领字的骈句，领字都是单独划分节奏，上下句领字的平仄可以不相对。（√）

    4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。（√ ）

    5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶，不含或少含虚词。（√）

    6、“膏摇唇而增炽兮，焰掉舌而弥葩。”是sao体句式（√）

    7、根据艺术风格之差异，俗赋约有两种类型：一种为通俗故事型；另一种为诙谐调笑型。（√ ）

8、可以直接换韵、换段、换内容，不用提引词。（X）

    9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面？也可以放在段落的前后（√）

    10、押仄韵时，骈对上多以四声为用，可以在上、去、入三种声调中变化。（√ ）

    11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵，文赋可以奇数句用韵。（X）

    12、sao体赋常有换韵，最主要的体式则是带有语助词“兮”，以及含有虚词，以此调剂诵读节奏，渲染情感。（√）

四、创作题：

huang河赋

大河之汜，郁郁苍苍，昆仑之源，溶溶荡荡。泽九州之地，润万草之原；衔千溪之水，行两岸之舫。浊lang飞花，汇百川之湍涛，红尘入梦。扬千重之浊lang。似若巨龙腾飞，千牛怒吼；群狮横肆，万马飞滩。于是出昆仑，过峻岭，悬壶口，逾平川。春之冰河乍崩，碎银泛金，秋之疾水苍渺；急波惊湍。曲莽飞梭，大地吟歌；浩汤逐风，大河拨弦。青山把酒且吟，墨客临风而赋；樵父鸣之竹籁；渔夫钓之江边。

若期秀美山河，倚园林之泽润；繁荣草木，赖风雨而滋濡。启舷斡之江月，归棹卧之云鸥；栖霞映之山野，悬liu荡之烟瀑。是乃携泥沙，卷涡漩；越平原，穿峡谷。登高参月，踏浪涤尘；寻幽逐野，扬清濯污。山因水而厚，水缘山而深；云随雨而润，：烟逐霁以疏。

至若涉川之怀，一江水之浩淼；揽云之襟，两岸山之崔嵬。昔者远古洪荒，横liu恣肆。民于水火，草木皆悲。而今千林葱郁，苍山翠而霞光远；万里烟波，涛汹涌而云岚飞。一脉洪liu，青山点翠；千里沃野，沛水酦醅。

尔其瀑收壶口，逐lang惊涛；龙跃禹门，雷奔云谲。叱咤风云之骧，吟哦山水之悦。迢递穿山，沧桑岁月而流光；逶迤过岭，风雨载途而无歇。嗟乎！水清澹而利苍生，风疏袅而荣万物。爱我江河，则山川秀美；护我青山，则大地旖旎。

吉如

小渔村赋16期毕业试卷
学号：1622     网名：枭
一、简答题：
1、什么是赋？赋的特点？
答： 赋，是我国古代的一种文体，介于诗和散文之间，类似于后世的散文诗。它讲求文采、韵律，兼具诗歌和散文的性质。
特点一、辞赋文体方面的特点： 赋体文实为最自由的韵文体，排偶、藻饰和用典是赋的最大特征。特点二、辞赋句式方面的特点
    辞赋的句式比较多，赋句中最重要和最基础的句式就是骈句，骈句是一切赋文组成中不可或缺的句式 (文赋除外)，是我们初级赋学中的重中之重，骈句就是偶句，主要以四言、六言为主，并且也夹杂五七八九言句式。除骈句外，还有漫句，漫句即散句。骈句、漫句和发语、送语等，合织而成赋句。
辞赋句式的另外一个特点就是，骈句的字数超过4个字以上，就得加上虚词。虚词和发送语是区别诗味，词味，体现赋味的重要因素。
  辞赋句式第三个特点就是领字的运用。
特点三、辞赋篇幅和内容方面的特点   
    赋文不拘字数，少则几十字，多则上千字。内容上侧重于写景，借景抒情。
特点四、辞赋用韵方面的特点
    押韵是辞赋的最重要的标志之一。

2、什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋？它们流变的过程。

答：骈文就是由骈句、提引以及发送组成的不押韵的文章。"具骈文要点而又押韵者称骈赋。"有韵者为骈赋，属于「诗」类；无韵者为骈文，属于「文」类。律赋，指有一定格律的赋体。其音韵谐和，对偶工整，于音律、押韵都有严格规定。为唐宋以来科举考试所采用。诗体赋乃体制类诗之赋。即仿《诗经》为代表的四言诗，因而称之为“诗赋”。俗体赋，简称“俗赋”。俗赋，在诸体赋中别具一格。所谓俗，雅之反义也。演biàn过程：

骈文：骈文是一种文体，起源于汉末，形成并盛行于南北朝。世称“四六文”。唐代科举以诗赋取士，其赋作即为源自骈文的律赋。唐代公文亦为骈文，即四六体。骈文由于迁就句式，堆砌辞藻，往往影响内容表达，韩愈、柳宗元提倡古文运动之后，骈文首遭一挫；韩、柳去世之后，影响又起，李商隐、温庭筠、段成式皆此中好手，三人皆排行第十六，故世称“三十六体”。入宋之后，在欧阳修等人率领之下，古文运动掀起第二轮高cao，散文大家迭出，而骈文自此渐衰。南北朝是骈体文的全盛时期。全篇以双句（li句、偶句）为主，讲究对仗的工整和声律的铿锵。而南北朝时期，亦不乏内容深刻的作品，如庾信的《哀江南赋》。唐以后。骈文的形式日趋完善，出现了通篇四、六句式的骈文，所以宋代一般又称骈文为四六文。直至清末，骈文仍十分流行。骈赋：六朝是骈赋的发端和衍化期，真正全面成熟，应该是在唐宋。六朝的骈赋，句式上多用四、六字句，隔句对也不如唐宋灵活多变，骈对之声律部分也是以四声细分相对为主，但用韵的方式与吟诵节奏基本成型。

骈赋，也是魏晋南北朝文学的代表样式，是当时文学创作的主流势力，也是魏晋南北朝文学最为壮丽的奇观。魏晋南北朝骈赋（以下简为“魏晋骈赋”），无论是产量，还是品质，都是中国文学史上最突出的时期。“骈”即对偶的意思，其特点是通篇基本对仗，两句成联，但句式灵活，多用虚词，行文流畅，词气通顺，音韵自然和谐，骈赋的体制特点是，通篇对联，技巧出新；炼词熔典，讲究一定声律；犹如对联串缀成文。但较之唐代律赋，则四六未严，平仄随意。

律赋：律赋的起源，一向有诸多争议，律赋是唐赋相异于历代赋的新变体。律赋以讲究声韵的整齐、对偶的骈俪和开阖的扣题作为基本特征，而讲究整齐之美是诗赋和骈文的基本要求。所以从这一点来说，律赋的起源可以上溯到汉魏甚至更远一些。赋中比较早的自觉讲究骈俪的，是西汉王褒所作的《洞萧赋》，嗣后东汉班崮的《两都》、张衡的《二京》诸赋已有较为精密的对偶了。东汉末年的抒情小赋一般以骈俪工整为特征，到了六朝时代，俳对之风从西晋开始，经刘宋时代，至齐梁达到昌炽，尤其是沈约等人的“四声八病”之说兴起后，诗赋中自觉追求声韵的平仄相间、五音迭代就成为一种风气。像沈约的《郊居赋》、《桐赋》、吴均的《八公山赋》都属对工整，音韵和谐，是唐人律赋的先祧，到了庾信，把齐梁咏物小赋中的骈俪之风加以新变，衍生为长篇，益加工整。所以六朝的俳赋是唐代律赋的直接渊源。俳赋，就是我们之前学过的骈赋。到了初唐时期，赋体文学继承了六朝的靡丽文风。初唐四杰中的王勃，则在他的《寒梧栖凤赋》中，以“孤清夜月”为韵，这可以说是最早的律赋了。诗赋：诗赋即诗体赋的概念出现较晚，远远迟于sao体、骈体、文体等。马积高先生在研究《赋史》探讨赋史渊源时称诗赋由《诗》三百篇演变而来。 当然，这些渊源赋家们还有诸多争议，我们仅作参考。俗赋：战国时期,荀况最早采用这种文体，写有《赋篇》（《它是战国时期文学家荀子创作的一组文章，属《荀子》的第二十六篇，由五篇赋和两首佹诗组成）。至汉、魏时代，文士多以赋体写作，成为新兴的文体，有体物叙事的故事赋，问答体的和叙事代言的杂赋，还有歌功颂德的大赋，但在语言方面则注重铺采□文，形成一种骈俪杂陈的文人赋。自敦煌艺术宝库发现以后，开始见到了一些唐代民间艺人在传统的杂赋基础上发展起来的白话韵文赋体作品。如《韩朋赋》、《燕子赋》、《晏子赋》等，为别于汉魏六朝的文人赋，一般称为俗赋。    3、汉赋与文赋的区别？答：一是散体赋在时间上早于文体赋，此乃首要区别。再者，散体赋追求“铺陈宏大”与“华丽夸张”。而文体赋，契法先秦两汉之散文，轻文辞骈俪而直抒胸臆，文气畅达而不涩。  二是散体赋看重表述之散铺与文辞之险怪，而文体赋则讲究畅明达意。或言文体赋宏观上取法于古散文，而散体大赋是立足雕虫之技法。散体赋洋洋数千言，而文体赋常数百或千余言。三是至于sao体赋与散体赋、文体赋的章法方面，段落、篇章章法内容并无大异。只是散体赋好用虚拟人物对话的方式来完成章法架构。然后用同类排比段落来完成铺陈，立意上带有少许的讽谏。4、什么叫壮句、紧句、长句、隔句（包括六种隔句），试各举一例。

答：壮句三字单句对。例：复若九月新，西风满。

紧句：四字单句对，紧句是四六常式之一。例：饮啄必异，嬉游每殊。

长句：为一对五至十几字的单句对。例：泛草原而瑞露相鲜，动川上而荣光乱出。

隔句：是相隔一句对仗，因此又叫“隔句对”。这是赋句的基本句式之一。它和对联中两分句的联相似，也有人称为“分句对”或“复句对”。分别是：轻、重、疏、密、平、杂。

（1）轻隔：前四字，后六字。例：谢氏林亭，尽在回眸之内；梁王池馆，无非跬步之中。

（2）重隔：前六字，后四字。与轻隔颠倒。例：磐石华而若鉴，洗尽纤尘；苍松翠则如蓝，拂开碧峪。

3.疏隔：前三字，后五至八字。例：望曲来，绿蛇之宛转；观斜往，紫燕之轻盈。

4.密隔：前五字至八字，后六字至九字。例：征老君之语，谦柔胜于刚强；验夫子之文，积善由乎驯致。

5.平隔：四个分句字数相等。前后或四或五字至七字，这是遵循古人在赋文中平隔用法的频率而定的。例：扮碧霄以增媚，捧金乌而徐飞；妆霞彩而无骄，垂沧暝则沉醉。

6.杂隔：前四字，后五、七、八字不限；或后四字，前五、七、八字不限。例：空庭欲曙，宵之瑞露盈盘；幽径无风，一片之春冰在地。

    5、什么叫提引词，提引词有什么特点？

答：又叫“发语词”，发语词是文言句首常见的语言现象，它经常放在句首表示要发议论，起引出下文的作用。古代称之为“发语词”，现代有的语法书称之为“提顿语气词”。 .提引词的特点：①提引词均为一些文言语气词，或是由介、助、连、代词加“观”、“稽”之类的实词等而组成。②提引词从一字到三四字的都有，当然，四字以上的也偶可见之，只是比较少。③提引词在骈句中的使用致使阅读节奏与诗不同，要单独划分节奏。“提引词”的使用，是赋文与诗词最明显的区别。

6、什么叫虚词？什么叫骈句的领字？虚词和领字各有什么特点？答：虚词：(1).空话；假话，无用的赘字。(2).不能单独成句，意义比较抽象，但有帮助造句作用的词。特点是具有一定语法意义的词。骈句的领字：就是指在句子的开头或句中，有一个、两个或三个字在语气上起停顿作用、但又不点断句子，在句义上有统领作用的字。特点是领字一般为动词，其中去声字占大多数。

7、什么叫平仄？骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点？答：平仄是指平声和仄声，泛指诗文的韵律。骈句的平仄特点包括四个方面：一是本句相邻节奏点上的字有平仄交替，而并非每个相邻的节奏点都做到了平仄交替。二是对句同位节奏点上的字的平仄相对。三是对句句脚上的字一般是声调不同。四是同一节奏内不能出现三或四字同声调。骈文的平仄特点：本句中相邻节奏点上的字的平仄要有交替（但不是每个相邻节奏点都要交替）。对句同位节奏点上的字的平仄要相反。对句句脚上的字的平仄要相反，在某些情况下，也允许上、去、入声调变化相对。同一节奏内的字的平仄不能有三连平，三连仄。骈文的句脚要走马蹄。

8、什么叫词珠、骈珠，请从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠，标注注解及出处，并做成骈珠。答：所谓词珠，是指通常以两个字为一词组的经典词汇；所谓骈珠，就是据典故自行炼化而成的骈句。词珠：青云：喻远大的抱负和志向。《三国志·魏志·荀彧荀攸贾诩传论》“其良平之亚欤”南朝宋裴松之注：“张子房青云之士，诚非陈平之伦。”明徐渭《上督府公生日》诗：“未逢黄石书谁授，不坠青云志自强。”骈珠：紧句：无心金榜，不坠青云。长句：无心官府之金榜，不坠渔家之青云。隔句：有志蓬莱，无心金榜；题诗山水，不坠青云。

二、填空题：   

1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要（相对 ）。（壮句）句子前必须有题引词；（4 ）个字以上需要加虚词。   

2、诗的最后一个节奏点是三个字，骈句的最后一个节奏点是（2 ）个字或者（4 ）个字。   

3、诗没有领字，骈句可以（ 有1至3个）领字，领字单独（1 ）个节奏。

4、骈文的文体特征，即（裁对）、（句式）、（隶事）、（敷藻）、（调声）。六朝骈文形式的特点主要有（对）、（曲）。以对偶句（骈句）为主的文章叫做（骈文）。与之相对，以非对偶句（散句）为主的文章叫做（散文）。不押韵骈文的题目里面不要带（赋）字，骈文（骈体文）不需要（押韵），押韵的是（骈赋），赋属（散）文。

5、杜牧的《阿房宫赋》更是（文）赋的典范。还有《秋声赋》、前后《赤壁赋》等都属于（文）赋。  

  6、律赋一般限韵是（8）个字。古代科考选择一般是（4）个平韵，（4）个仄韵。

7、赋之首段技法有（直起）、（或陪起）、（或题前起）、（或对起）、（或翻起）、（或颂扬起）。（通段或暗笼）、（或明擒）、（或用古体）；赋之其他首段技法有（开篇实起法）、（开篇虚起法）、（开篇破题法）；

8、赋之次段技法有（溯源）、（顺拍）、（逆翻）、（映合）；赋之中间诸段技法有（铺叙）、（互勘）、（提起）、（点染）、（停顿）、（反正）、（折落）、（开合）、（浅深）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）；

9、赋之末段（尾）技法有（颂扬）、（怀古）、（寓意）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）、（托题）、（压题）、（翻题）、（杂体）。10、骈句指的是（结构相似）、（内容相关）、（行文相邻）、（字数相等的两句话），跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于（骈句）而言，也可以说，骈句以外的句子都是（散句）。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫（漫句）。

11、对偶是一种修辞格，运用了（对偶修辞格）的文句就是偶句，也就是骈句。排偶指（字数相同，）（不避同字）、（不拘平仄），是修辞学界提出的一种既有（排比）又是（对偶）的一种修辞手法。

12、排比是指三个（以上句型相同），（句意相近）的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。

13、古偶句虚词除外，在相应的位置上出现了（不、在、有）的字，这种特色形式的对偶句，叫（古偶句）。   

14、赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起（总结的）作用。   

15、马蹄律的声律规则，其特点是（斜对角迈蹄）。左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”。 三、判断题：（在括号内正确的用√表示；错误的用X表示）   

1、骈文不需要押韵，但句脚需要通篇走马蹄，不可以文白参杂。（√ ）   

2、隔句不必遵循马蹄律。（X）   

3、有领字的骈句，领字都是单独划分节奏，上下句领字的平仄可以不相对。（X）  

  4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。（ √ ）   

5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶，不含或少含虚词。（√）   

6、“膏摇唇而增炽兮，焰掉舌而弥葩。”是sao体句式（√ ）   

7、根据艺术风格之差异，俗赋约有两种类型：一种为通俗故事型；另一种为诙谐调笑型。（√ ）

8、可以直接换韵、换段、换内容，不用提引词。（X ）   

9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面？也可以放在段落的前后（√  ）   

10、押仄韵时，骈对上多以四声为用，可以在上、去、入三种声调中变化。（√  ）   

11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵，文赋可以奇数句用韵。（√  ）   

12、sao体赋常有换韵，最主要的体式则是带有语助词“兮”，以及含有虚词，以此调剂诵读节奏，渲染情感。（√）

四、创作题：    1、请以“黄河”为题，试写一篇骈赋《黄河赋》，字数在300字以上。需切题用典，遣词古雅，不违背传统道德观念。    2、用韵要符合骈赋押韵的标准，韵部合用以词林正韵为限。    3、本句相邻节奏点上的字要有平仄的交替，对句相同序位上的字要平仄相对，句脚字平仄相对，同一节奏内不可出现三连平、三连仄。    4、换韵要求一个段落换一个韵，可在段落中根据内容所需换韵。换韵时，需平声韵转仄声韵，仄声韵转平声韵，换韵时需加提引词，以提醒作者注意。    5、紧、壮、长、隔、各种句式合理运用，壮句前需加提引词。    6、散句使用得当且不宜过多，（只在开篇和结尾使用）散句可以不入韵。    7、节奏应合乎骈句的特点，最后一个节奏为2字或4字，非3字。    8、超出4字需加虚词，但不可以带“兮”字。

黄河赋（骈赋）

1622枭

诚知浩浩黄河，苍苍西极。汇涓涓之清流，承渺渺之浚泽。波长霜寒，浪高水急。奔腾于沃野而向风，宛转自高原而迎日。

观夫横亘华夏，远浮江山。逶迤而下，似长龙于天地；汹涌以东，如浮玉于田园。漫漫深水，寂寂浅滩。

原夫数道分流，万年入海。庶民择水而归居，父老拙渠而灌溉。潺潺可口，润土青山；滟滟愉心，安疆固塞。

时复威风八面，流水千林。命运在天，人犹逢此；故园如海，力不能禁。屡屡而添新鬼，频频而惨众心。

讵能闭目持生，低头认命。唯看山河之离乱，泥滑英雄；但观大禹之奔忙，月留身影。承前继后，忧时水国之万家；改堵为疏，造福神州之百姓。勋名不记而驱驰，功德堪成而啸咏。

嗟夫长流不息，直下无穷。经多秋而济世，浇五谷而长生。行三万里之历程，带来世业；立五千年之古国，炼就文明。更比君王之慷慨，翻同父母之恩情。积水惊心，欣在乾坤之下；前途任重，尚需砥砺而行。是故瑞光耀，喜气盈。富强华夏，当为寰球之幸，人类之荣也。

一瓯茶

小渔村赋16期毕业试卷
学号：评阅    网名：一瓯茶
一、简答题：
1、什么是赋？赋的特点？
答：赋是一种用于诵读的文学体裁。最初它有sao体和散体两种基本样式。
它的特点是：词藻华美、对偶形式多变、用韵讲究，是一种特殊的文学样式。

2、什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋？它们的流变的过程。
答：1）.骈文：骈文就是由骈句、提引以及发送组成的不押韵的文章。
2）.骈赋：骈赋,又称“俳赋”。骈+赋，就是由骈对构成的赋体，即骈句构成的一种外形似散文，内部又有韵律的一种文体。
3）.律赋：与骈赋关系紧密，特点有三：①.有题韵字作为限韵要求，作赋用韵，必须所提之字为韵。其余韵字也在所题韵字同一韵部中选用，不得越出。②.篇幅短小，多在三、四百字之间。③律赋重论述轻铺陈。
4）.诗赋：是诗体赋乃体制类诗之赋。即仿《诗经》为代表的四言诗，因而称之为“诗赋”。一种通篇四言；另一种除四言外，还有五言和七言诗句组成。
5).俗赋：所谓俗赋，是指清末从敦煌石室发现的用接近口语的通俗语言写的赋和赋体文。”此前也有人用“小品赋”“白话赋”“民间赋”称之。
辞赋的流变过程：古赋（汉代及其以前）--骈赋（魏晋南北朝）--律赋（唐朝）--文赋（宋朝，主要是由欧阳修和苏轼倡导）

3、汉赋与文赋的区别？
答：⑴、文章起源时间不同：汉赋是指战国、两汉之作。而文赋导源于楚辞、汉赋。
⑵、文章结构特点：汉赋赋文前由序言，说明作赋原因和主旨，赋文本身分为首、中、尾三部分。汉大赋一般由半文半散的句式构成；问答体一般首、尾用散文，中间用韵文；非问答体，往往首用散文，中、尾用韵文；而文赋主体是散文，兼有偶句和排比句。
⑶、创作手法：汉赋描写事物，面面俱到，详尽描绘，大力夸张、类比、铺叙来写，大量使用排比、对偶艳词华句，层层铺垫；而文赋故意不追求骈俪与音韵平仄，是主观上的故意，向古文靠拢，是“返古”行为的产物。
⑷、其它：汉赋语言特点：文采华丽，辞藻丰富，形成“词虽丽而乏情，文虽新而少志”的缺点；文赋在音韵方面：除在押韵时不可平仄混押外，其余偶句和排比句，皆可不论声调。

4、什么叫壮句、紧句、长句、隔句（包括六种隔句），试各举一例。
答：1）.壮句：三字单句对。例：  由是变黛色，涵碧虚。
2）.紧句：四字单句对。例：德动天鉴，祥开日华。
3).长句：五至九字单句对，它只是两句相对者，而非四句那种。
例：倬元圣而伟天，烁灵符之在日。
4).隔句：含分句相骈对者（走马蹄韵）
①轻隔：前四后六句式。
例：度木随形，俾不欺于曲直；运斤取法，必先正于圆方。
②重隔：前六后四字，与轻隔颠倒。
例：磐石华而若鉴，洗尽纤尘；苍松翠则如蓝，拂开碧峪。
③疏隔：前三后五至八字。
例：望曲来，绿蛇之宛转；观斜往，紫燕之轻盈。
④密隔：前五至八字，后六至九字。
例：征老君之语，谦柔胜于刚强；验夫子之文，积善由乎驯致。
⑤平隔：四个分句字数相等。前后或四或五字至七字。
例：扮碧霄以增媚，捧金乌而徐飞；妆霞彩而无骄，垂沧暝则沉醉。
⑥杂隔：前四字，后五、七、八字不限；或后四字，前五、七、八字不限。
例：空庭欲曙，通宵之瑞露盈盘；幽径无风，一片之春冰在地。

5、什么叫提引词，提引词有什么特点？
答：提引词应是句子前的引导、引领、带领之意。，它经常放在句首表示要发议论，起引出下文的作用。古代称之为“发语词”，现代有的语法书称之为“提顿语气词”。
提引词特点：①提引词均为一些文言语气词，或是由介、助、连、代词加“观”、“稽”之类的实词等而组成。②提引词从一字到三四字的都有，当然，四字以上的也偶可见之，只是比较少。③提引词在骈句中的使用，致使阅读节奏与诗不同，要单独划分节奏。“提引词”的使用，是赋文与诗词最明显的区别。
提引词的恰当运用，能文章能做到文脉通畅、语意连贯、起承协调、顺理成章，如果说骈句是珍珠，那么提引词就是一条丝线，把珍珠一个一个穿起来。这也是提引词的重要功能。
6、什么叫虚词？什么叫骈句的领字？虚词和领字各有什么特点？
答：虚词：与实词相对，指的是汉语词汇中没有实际意义的词，同时虚词也无法独立成句。虚词一般包含介词、连接词、助词、语气词及副词等。
虚词的特点是：一是依附于实词或语句，表示语法意义；二是不能单独成句，不能单独作语法成分；三是不能重叠。这些与虚词无词汇意义有关。
领字：所谓领字，就是指在骈句的开头或句中，有一个、两个或三个字在语气上起停顿作用、但又不点断句子，在句义上有统领作用的字。领字一般为动词，其中去声字占大多数。去声和动词运用于辞赋创作中，能取得良好的声音效果。动词能增强句子的灵动感，而去声激厉劲足，其腔高，这也是合乐的需要。
领字的特点是：①领字单独作为一个节奏。②领字不限平仄，可以是平对平，也可以仄对仄，当然如果能做到平仄相对那是很完美的了。一般的领字都是仄。③【一字】领字多是动词。但不是绝对。④领字可以分为一到三字的领字。

7、什么叫平仄？骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点？
答：平仄：平仄是指平声和仄声。泛指诗文的韵律。平指四声中的平声，仄指四声中的上、去、入三声。旧体诗词和骈俪文所用字音必须平仄相互交替，使声调谐协，谓之调平仄。
骈句和骈文的平仄特点总结如下：
①本句中相邻节奏点上的字的平仄要有交替（但不是每个相邻节奏点都要交替）。
②对句同位节奏点上的字的平仄要相反。
③对句句脚上的字的平仄要相反，在某些情况下，也允许上、去、入声调变化相对。
④同一节奏内的字的平仄不能有三连平，三连仄。
⑤骈文的句脚要走马蹄。
以上五点是我们以后造骈句和创作辞赋作品的最基本的要求。

8、什么叫词珠、骈珠，请从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠，标注注解及出处，并做成骈珠。
答：词珠：即是指通常以两字为一词组的经典词汇。
骈珠：所谓骈珠，就是据典故而自行炼化而成的骈句

shuǎng籁 ：出处《尔雅》。
解释：
(1).参差不齐的箫管声。一说清风ji物之声。《文选·殷仲文<南州桓公九井作>诗》:"shuang籁警幽律，哀壑叩虚牝。"李善 注:"《尔雅》曰:'shuǎng，差也。'箫管非一，故言shuǎng焉……夫箫管参差，宫商异律，故有长短高下，万殊之声。" 刘良 注:"shuang，清也。籁，风ji物之声也。"唐 王勃 《滕王阁序》:"shuang籁发而清风生，纤歌凝而白云遏。"
(2).指箫管一类的乐器。 明 杨慎 《涪江泛舟》诗:"shuǎng籁金悬奏，遥峯翠积氛。"
(3).指清风。宋 苏舜钦 《依韵和伯镇中秋见月九日遇雨之作》:"最怜小雨洒疎竹，shuǎng籁飒飒吹醉顋（同腮）。"
作骈珠：
shuang籁穿林逢百鸟，
流溪激石散孤云。

二、填空
1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要（相对 ）。（引发、承接、过渡  ）句子前必须有题引词；（四）个字以上需要加虚词。
  2、诗赋的最后一个节奏点是三个字，骈句的最后一个节奏点是（二 ）个字或者（ 四）个字。
  3、诗没有领字，骈句可以（有 ）领字，领字单独（一）个节奏。
  4、骈文的文体特征，即（裁对）、（句式）、（隶事）、（敷藻）、（调声）。六朝骈文形式的特点主要有（对）、（典）。以对偶句（骈句）为主的文章叫做（骈文）。与之相对，以非对偶句（散句）为主的文章叫做（散文）。不押韵骈文的题目里面不要带（赋）字，骈文（骈体文）不需要（押韵），押韵的是（骈赋），赋属（韵）文。
5、杜牧的《阿房宫赋》更是（文）赋的典范。还有《秋声赋》、前后《赤壁》等都属于（文）赋。
6、律赋一般限韵是（八）个字。古代科考选择一般是（四）个平韵，（四）个仄韵。
7、（ 直起）、（ 陪起）、（ 题前起）、（对起） 、（翻起）、（颂扬起）（暗笼）、（明擒）、（古体）；赋之其他首段技法有（开篇实起法）、（虚起法）、（破题法）。
8、赋之次段技法有（溯源）、（顺拍）、（逆翻）、（映合）；赋之中间诸段技法有（铺叙）、（互勘）、（提起）、（点染）、（停顿）、（反正）、（折落）、（开合）、（浅深）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）。
9、赋之末段（尾）技法有（颂扬）、（怀古）、（寓意）、（推原）、（推论）（赞叹）、（旁衬）、（托题）、（压题、）、（翻题）、（杂体）。

10、骈句指的是（结构相似）、（内容相关）、（行文相邻）、（字数相等），跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于（骈句）而言，也可以说，骈句以外的句子都是（散句）。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫（漫句）。
11、对偶是一种修辞格，运用了（对偶修辞格）的文句就是偶句，也就是骈句。排偶指（字数相同）（不避同字）、（不拘平仄），是修辞学界提出的一种既有（排比）又是（对偶）的一种修辞手法。
12、排比是指三个（句型相同），（句意相近）的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。
13、虚词除外，在相应的位置上出现了（相同）的字，这种特色形式的对偶句，叫（古偶句）。
14、赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起（总结）作用。
15、马蹄律的声律规则，其特点是（斜对角迈蹄）。左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”。

三、判断题：（在括号内正确的用√表示；错误的用X表示）

  1、骈文不需要押韵，但句脚需要通篇走马蹄，不可以文白参杂。（√ ）

  2、隔句不必遵循马蹄律。（X）

  3、有领字的骈句，领字都是单独划分节奏，上下句领字的平仄可以不相对。（√）

  4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。（√ ）

  5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶，不含或少含虚词。（√）

  6、“膏摇唇而增炽兮，焰掉舌而弥葩。”是sao体句式（√）

  7、根据艺术风格之差异，俗赋约有两种类型：一种为通俗故事型；另一种为诙谐调笑型。（√ ）

8、可以直接换韵、换段、换内容，不用提引词。（X）

  9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面？也可以放在段落的前后（√）

  10、押仄韵时，骈对上多以四声为用，可以在上、去、入三种声调中变化。（√ ）

  11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵，文赋可以奇数句用韵。（√）

  12、sao体赋常有换韵，最主要的体式则是带有语助词“兮”，以及含有虚词，以此调剂诵读节奏，渲染情感。（√）

四、创作题
请以“黄河”为题，试写一篇骈赋《黄河赋》，字数在300字以上。需切题用典，遣词古雅，不违背传统道德观点。
2、用韵要符合骈赋押韵的标准，韵部合用以词林正韵为限。
3、本句相邻节奏点上的字要有平仄的交替，对句相同序位上的字要平仄相对，句脚字平仄相对，同一节奏内不可出现三连平、三连仄。
  4、换韵要求一个段落换一个韵，可在段落中根据内容所需换韵。换韵时，需平声韵转仄声韵，仄声韵转平声韵，换韵时需加提引词，以提醒作者注意。
5、紧、壮、长、隔、各种句式合理运用，壮句前需加提引词。
6、散句使用得当且不宜过多，（只在开篇和结尾使用）散句可以不入韵。
7、节奏应合乎骈句的特点，最后一个节奏为2字或4字，非3字。
8、不可以带“兮”字。
9、超出4字需加虚词。

黄河赋
一瓯茶
滔天骇浪，寻脉黄龙。弯弯曲曲，浩洁雄雄。呼啸而出山于青藏，翻腾而入海于山东。黄土源流,滋中华之肤色;赤诚气脉，漾华夏之宽洪。流亿乡之澎湃，冲四野之混檬。
斯则激荡崩山，湔腾震岳。疑平地之滚雷,诧惊涛之险恶。浊流宛转，旋九曲之逶迤;野马脱缰，掀万重之错落。古时常泛滥而横灾，尧舜继筹谋于经略。于是禹 开九州之土地，修九处之大湖;测九座之高山,治九条之川壑。始于冀州之梁歧,成于黑河之西崿。从而加宽河道，承顺洪流；随响潮声，争传新渥。容四时之雨水，纳百川之脉络。
尚且沧桑为鉴,浪涌千年。贯九省之慷慨，哺万代之周全。揽无垠之气象,忆三晋之忠贤。河伯献图,大禹治水;张戎就下①，王景堤拦②。攒玉雪于危峰,荡陇西之河套;收壸口之瀑布，缓沧浪于中原。水流若之琴瑟,襟度况乃超然。

伟哉!跌宕激扬，大河气势。波涛怀德，为成壤而积沙;土地增盈,因厚生而丰沛。天行健，不息自强;水生澜，未消瑞气。涵洁渺之一腔，涌江山之半壁。载华夏之辉煌,润斯民之欢喜。
壮哉!本色黄河，天然锦绮!

注：
①.张戎就下：张戎，字仲功，西汉末长安人，曾任大司马史。治水有功，他首先指出黄河的特性:"水性就下，行疾则自刮除成空而稍深。河水重浊，号为一石水而六斗泥。”"可各顺从其性，毋复灌溉，则百川流行，水道自利，无溢决之害矣。"

②.王景堤拦：王景(约公元30年-85年)，字仲通，乐浪郡诌邯人，为东汉时期著名的水利工程专家。永平十二年(公元69年)议修黄河，发卒数十万，遣景与王吴修渠筑堤。自荥阳东至千乘海口，凡千余里。明年夏，堤成，从此无复溃漏之患。

野鹤梦

小渔村赋16期毕业试卷
16111/野鹤梦
一、简答题：
1、什么是赋？赋的特点？
答：赋是一种用于诵读的文学体裁。最初它有sao体和散体两种基本样式。
它的特点是：词藻华美、对偶形式多变、用韵讲究，是一种特殊的文学样式。

2、什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋？它们的流变的过程。
答：1）.骈文：骈文就是由骈句、提引以及发送组成的不押韵的文章。
2）.骈赋：骈赋,又称“俳赋”。骈+赋，就是由骈对构成的赋体，即骈句构成的一种外形似散文，内部又有韵律的一种文体。
3）.律赋：与骈赋关系紧密，特点有三：①.有题韵字作为限韵要求，作赋用韵，必须所提之字为韵。其余韵字也在所题韵字同一韵部中选用，不得越出。②.篇幅短小，多在三、四百字之间。③律赋重论述轻铺陈。
4）.诗赋：是诗体赋乃体制类诗之赋。即仿《诗经》为代表的四言诗，因而称之为“诗赋”。一种通篇四言；另一种除四言外，还有五言和七言诗句组成。
5).俗赋：所谓俗赋，是指清末从敦煌石室发现的用接近口语的通俗语言写的赋和赋体文。”此前也有人用“小品赋”“白话赋”“民间赋”称之。
辞赋的流变过程：古赋（汉代及其以前）--骈赋（魏晋南北朝）--律赋（唐朝）--文赋（宋朝，主要是由欧阳修和苏轼倡导）

3、汉赋与文赋的区别？
答：⑴、文章起源时间不同：汉赋是指战国、两汉之作。而文赋导源于楚辞、汉赋。
⑵、文章结构特点：汉赋赋文前由序言，说明作赋原因和主旨，赋文本身分为首、中、尾三部分。汉大赋一般由半文半散的句式构成；问答体一般首、尾用散文，中间用韵文；非问答体，往往首用散文，中、尾用韵文；而文赋主体是散文，兼有偶句和排比句。
⑶、创作手法：汉赋描写事物，面面俱到，详尽描绘，大力夸张、类比、铺叙来写，大量使用排比、对偶艳词华句，层层铺垫；而文赋故意不追求骈俪与音韵平仄，是主观上的故意，向古文靠拢，是“返古”行为的产物。
⑷、其它：汉赋语言特点：文采华丽，辞藻丰富，形成“词虽丽而乏情，文虽新而少志”的缺点；文赋在音韵方面：除在押韵时不可平仄混押外，其余偶句和排比句，皆可不论声调。

4、什么叫壮句、紧句、长句、隔句（包括六种隔句），试各举一例。
答：1）.壮句：三字成句相骈对者。例：  由是变黛色，涵碧虚。
2）.紧句：四字成句相骈对者。例：德动天鉴，祥开日华。
3).长句：五至九字成句相骈对者，它只是两句相骈对者，而非四句那种。
例：倬元圣而伟天，烁灵符之在日。
4).隔句：含分句相骈对者（走马蹄韵）
①轻隔：前四后六句式。
例：度木随形，俾不欺于曲直；运斤取法，必先正于圆方。
②重隔：前六后四字，与轻隔颠倒。
例：磐石华而若鉴，洗尽纤尘；苍松翠则如蓝，拂开碧峪。
③疏隔：前三后五至八字。
例：望曲来，绿蛇之宛转；观斜往，紫燕之轻盈。
④密隔：前五至八字，后六至九字。
例：征老君之语，谦柔胜于刚强；验夫子之文，积善由乎驯致。
⑤平隔：四个分句字数相等。前后或四或五字至七字。
例：扮碧霄以增媚，捧金乌而徐飞；妆霞彩而无骄，垂沧暝则沉醉。
⑥杂隔：前四字，后五、七、八字不限；或后四字，前五、七、八字不限。
例：空庭欲曙，通宵之瑞露盈盘；幽径无风，一片之春冰在地。

5、什么叫提引词，提引词有什么特点？
答：提引词应是句子前的引导、引领、带领之意。，它经常放在句首表示要发议论，起引出下文的作用。古代称之为“发语词”，现代有的语法书称之为“提顿语气词”。
提引词特点：①提引词均为一些文言语气词，或是由介、助、连、代词加“观”、“稽”之类的实词等而组成。②提引词从一字到三四字的都有，当然，四字以上的也偶可见之，只是比较少。③提引词在骈句中的使用，致使阅读节奏与诗不同，要单独划分节奏。“提引词”的使用，是赋文与诗词最明显的区别。
提引词的恰当运用，能文章能做到文脉通畅、语意连贯、起承协调、顺理成章，如果说骈句是珍珠，那么提引词就是一条丝线，把珍珠一个一个穿起来。这也是提引词的重要功能。
6、什么叫虚词？什么叫骈句的领字？虚词和领字各有什么特点？
答：虚词：与实词相对，指的是汉语词汇中没有实际意义的词，同时虚词也无法独立成句。虚词一般包含介词、连接词、助词、语气词及副词等。
虚词的特点是：一是依附于实词或语句，表示语法意义；二是不能单独成句，不能单独作语法成分；三是不能重叠。这些与虚词无词汇意义有关。
领字：所谓领字，就是指在骈句的开头或句中，有一个、两个或三个字在语气上起停顿作用、但又不点断句子，在句义上有统领作用的字。领字一般为动词，其中去声字占大多数。去声和动词运用于辞赋创作中，能取得良好的声音效果。动词能增强句子的灵动感，而去声激厉劲足，其腔高，这也是合乐的需要。
领字的特点是：①领字单独作为一个节奏。②领字不限平仄，可以是平对平，也可以仄对仄，当然如果能做到平仄相对那是很完美的了。一般的领字都是仄。③【一字】领字多是动词。但不是绝对。④领字可以分为一到三字的领字。

7、什么叫平仄？骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点？
答：平仄：平仄是指平声和仄声。泛指诗文的韵律。平指四声中的平声，仄指四声中的上、去、入三声。旧体诗词和骈俪文所用字音必须平仄相互交替，使声调谐协，谓之调平仄。
骈句和骈文的平仄特点总结如下：
①本句中相邻节奏点上的字的平仄要有交替（但不是每个相邻节奏点都要交替）。
②对句同位节奏点上的字的平仄要相反。
③对句句脚上的字的平仄要相反，在某些情况下，也允许上、去、入声调变化相对。
④同一节奏内的字的平仄不能有三连平，三连仄。
⑤骈文的句脚要走马蹄。
以上五点是我们以后造骈句和创作辞赋作品的最基本的要求。

8、什么叫词珠、骈珠，请从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠，标注注解及出处，并做成骈珠。
答：词珠：即是指通常以两字为一词组的经典词汇。
骈珠：所谓骈珠，就是据典故而自行炼化而成的骈句

shuǎng籁 ：出处《尔雅》。
解释：
(1).参差不齐的箫管声。一说清风ji物之声。《文选·殷仲文<南州桓公九井作>诗》:"shuang籁警幽律，哀壑叩虚牝。"李善 注:"《尔雅》曰:'shuǎng，差也。'箫管非一，故言shuǎng焉……夫箫管参差，宫商异律，故有长短高下，万殊之声。" 刘良 注:"shuang，清也。籁，风ji物之声也。"唐 王勃 《滕王阁序》:"shuang籁发而清风生，纤歌凝而白云遏。"
(2).指箫管一类的乐器。 明 杨慎 《涪江泛舟》诗:"shuǎng籁金悬奏，遥峯翠积氛。"
(3).指清风。宋 苏舜钦 《依韵和伯镇中秋见月九日遇雨之作》:"最怜小雨洒疎竹，shuǎng籁飒飒吹醉顋（同腮）。"
作骈珠：
shuang籁穿林逢百鸟，
流溪激石散孤云。
二、填空
1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要（相对 ）。（引发、承接、过渡  ）句子前必须有题引词；（四）个字以上需要加虚词。
  2、诗赋的最后一个节奏点是三个字，骈句的最后一个节奏点是（二 ）个字或者（ 四）个字。
  3、诗没有领字，骈句可以（有 ）领字，领字单独（一）个节奏。
  4、骈文的文体特征，即（裁对）、（句式）、（隶事）、（敷藻）、（调声）。六朝骈文形式的特点主要有（对）、（典）。以对偶句（骈句）为主的文章叫做（骈文）。与之相对，以非对偶句（散句）为主的文章叫做（散文）。不押韵骈文的题目里面不要带（赋）字，骈文（骈体文）不需要（押韵），押韵的是（骈赋），赋属（韵）文。
5、杜牧的《阿房宫赋》更是（文）赋的典范。还有《秋声赋》、前后《赤壁》等都属于（文）赋。
6、律赋一般限韵是（八）个字。古代科考选择一般是（四）个平韵，（四）个仄韵。
7、（ 直起）、（ 陪起）、（ 题前起）、（对起） 、（翻起）、（颂扬起）（暗笼）、（明擒）、（古体）；赋之其他首段技法有（开篇实起法）、（虚起法）、（破题法）。
8、赋之次段技法有（溯源）、（顺拍）、（逆翻）、（映合）；赋之中间诸段技法有（铺叙）、（互勘）、（提起）、（点染）、（停顿）、（反正）、（折落）、（开合）、（浅深）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）。
9、赋之末段（尾）技法有（颂扬）、（怀古）、（寓意）、（推原）、（推论）（赞叹）、（旁衬）、（托题）、（压题、）、（翻题）、（杂体）。
10、骈句指的是（结构相似）、（内容相关）、（行文相邻）、（字数相等），跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于（骈句）而言，也可以说，骈句以外的句子都是（散句）。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫（漫句）。
11、对偶是一种修辞格，运用了（对偶修辞格）的文句就是偶句，也就是骈句。排偶指（字数相同）（不避同字）、（不拘平仄），是修辞学界提出的一种既有（排比）又是（对偶）的一种修辞手法。
12、排比是指三个（句型相同），（句意相近）的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。
古偶句、
13、虚词除外，在相应的位置上出现了（相同）的字，这种特色形式的对偶句，叫（古偶句）。
14、赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起（总结）作用。
15、马蹄律的声律规则，其特点是（斜对角迈蹄）。左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”。

三、判断题：（在括号内正确的用√表示；错误的用X表示）
  1、骈文不需要押韵，但句脚需要通篇走马蹄，不可以文白参杂。（√ ）
  2、隔句不必遵循马蹄律。（X）
  3、有领字的骈句，领字都是单独划分节奏，上下句领字的平仄可以不相对。（√）
  4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。（√ ）
  5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶，不含或少含虚词。（√）
  6、“膏摇唇而增炽兮，焰掉舌而弥葩。”是sao体句式（√）
  7、根据艺术风格之差异，俗赋约有两种类型：一种为通俗故事型；另一种为诙谐调笑型。（√ ）
8、可以直接换韵、换段、换内容，不用提引词。（X）
  9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面？也可以放在段落的前后（√）
  10、押仄韵时，骈对上多以四声为用，可以在上、去、入三种声调中变化。（√ ）
  11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵，文赋可以奇数句用韵。（√）
  12、sao体赋常有换韵，最主要的体式则是带有语助词“兮”，以及含有虚词，以此调剂诵读节奏，渲染情感。（√）
四、创作题
请以“黄河”为题，试写一篇骈赋《黄河赋》，字数在300字以上。需切题用典，遣词古雅，不违背传统道德观点。
2、用韵要符合骈赋押韵的标准，韵部合用以词林正韵为限。
3、本句相邻节奏点上的字要有平仄的交替，对句相同序位上的字要平仄相对，句脚字平仄相对，同一节奏内不可出现三连平、三连仄。
  4、换韵要求一个段落换一个韵，可在段落中根据内容所需换韵。换韵时，需平声韵转仄声韵，仄声韵转平声韵，换韵时需加提引词，以提醒作者注意。
5、紧、壮、长、隔、各种句式合理运用，壮句前需加提引词。
6、散句使用得当且不宜过多，（只在开篇和结尾使用）散句可以不入韵。
7、节奏应合乎骈句的特点，最后一个节奏为2字或4字，非3字。
8、不可以带“兮”字。
9、超出4字需加虚词。   黄河赋

16111/野鹤梦

苍茫濩渃（1）,混沌洪荒。地球板块，错落弛张。深峪浅溪，水乃汹汹一片；中原厚土，灾之漠漠千乡。稽夫使禹王，疏河淤；既而凿龙门，引乱黄。洪波渐息，倚顺弯弯之水道；水土分明，顿消渺渺之汪洋。

若乃流域其成堤岸，水患难逾；洪峰乃入河床，河堤久固。宽阔黄河，顽强儿女。皮筏往来于水面，篙楫繁忙；漩涡旋转乃滩涂，客商竞渡。哺育中华之裔，称作母亲；濡浇上国之田，视为甘露。

昔者黄河之故事怀人，闻听趣乐；红鲤乃龙门奋跃（2），励志攀援。冯夷死乃成仙，绘图河伯（3）；大禹依图治水，帝祚承欢。润泽神州之百极，文明教化乃千年。唯应锋芒乃避之，红军实力之非及；渡口之凭智， 守敌惊慌乃被端。渡过黄河，次第挥师于北地；坚持抗日，依令驻马乃延安。浊浪翻，搅起心中之恨；黄河吼，咆哮目下之川。浩浩流之万里，汤汤载乃千船。泄洪小浪砥，开泰大平原。壶口狭宏，浊浪涌流于夏季；秋冬清澈，急流飞溅乃渊泉。

注： (1)  濩渃,水大的样子。《楚辞 . 九思 . .疾世》 ：“望江汉兮~ ~ ，心紧絭伤怀。”

（2）                                              

心中有爱

小渔村赋16期毕业
1601--心中有爱
一、简答题：
1、什么是赋？赋的特点？
答：赋，是我国古代的一种文体，介于诗和散文之间，类似于后世的散文诗。它讲求文采、韵律，兼具诗歌和散文的性质。辞赋一般分为sao赋、散赋、骈赋、律赋、文赋五种。
赋的特点是“铺采摛文，体物写志”，侧重于写景，借景抒情。铺陈是指对事物或现象的方方面面作周详的描绘陈述。
2、什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋？它们liu变的过程。
答：骈文就是由骈句、提引以及发送组成的不押韵的文章。
骈赋，就是以骈句为主要特色的赋体文章。骈赋，就是有韵的骈体文。概括骈赋的定义："具骈文要点而又押韵者称骈赋。"有韵者为骈赋，属于「诗」类；无韵者为骈文，属于「文」类。
律赋，指有一定格律的赋体。其音韵谐和，对偶工整，于音律、押韵都有严格规定。
诗体赋乃体制类诗之赋。即仿《诗经》为代表的四言诗，因而称之为“诗赋”。
俗赋，是指清末从敦煌石室发现的用接近口语的通俗语言写的赋和赋体文。  ”辞赋流变的过程：古赋（汉代及其以前，古赋=sao体赋+汉赋+诗赋+俗赋）--骈赋（魏晋南北朝）--律赋（唐朝）--文赋（宋朝，主要是由欧阳修和苏轼倡导）

3、汉赋与文赋的区别？
答：汉赋是在汉朝涌现出的一种有韵的散文，为汉朝儒客文人热衷的文体，它的特点是散韵结合，专事铺叙。从赋的形式上看，在于“铺采摛文”；从赋的内容上说，侧重“体物写志”。
汉大赋指汉代盛行的赋体作品，以主客问答的方式“铺陈摛文，体物写志”，虽散韵结合，但散文的意味较重，所以称为散体赋。
文赋是以赋的结构、古文语言所写作的韵文。
1）、散体赋在时间上早于文体赋，
2）、散体赋看重表述之散铺与文辞之险怪，而文体赋则讲究畅明达意。 4、什么叫壮句、紧句、长句、隔句（包括六种隔句），试各举一例。
答：壮句就是三字单句对。例：观夫/舒/明耀，丽/九华。
紧句就是四字单句对。例：星分/翼轸(zhěn），地接/衡庐。
长句就是五至十几字的单句对。例：飞qiang垒之间，拂车宫之处。
隔句就是相隔一句对仗。
轻隔：前四字，后六字。例：覆地则微，庶表三冬之候；翻空虽小，那无六出之姿。
重隔：前六字，后四字。例：天边之雁应迷，微jiao月影；松际之烟已失，稍助山明。
疏隔：前三字，后五至八字。例：望曲来，绿蛇之宛转；观斜往，紫燕之轻盈。
密隔：前五字至八字，后六字至九字。例：征老君之语，谦柔胜于刚强；验夫子之文，积善由乎驯致。
平隔：四个分句字数相等。例：扮碧霄以增媚，捧金乌而徐飞；妆霞彩而无骄，垂沧暝则沉醉。
杂隔：前四字，后五、七、八字不限；或后四字，前五、七、八字不限。例：无昧不察，逢昏则显咎；无贤不感，遇圣乃呈慈。
5、什么叫提引词，提引词有什么特点？
答：提引词又叫“发语词”，发语词是文言句首常见的语言现象，它经常放在句首表示要发议论，起引出下文的作用。古代称之为“发语词”，现代有的语法书称之为“提顿语气词”
“提引”，承上启下之意。即所谓属事比辞，皆有次第，提引在中。提引，可以是段落与段落之间的“提引”，也可以是句与句之间的“提引”。提引词不仅仅是用在开篇，换段，壮句前等都应加提引词。
6、什么叫虚词？什么叫骈句的领字？虚词和领字各有什么特点？
答：虚词。指不能单独成句，意义比较抽象，而具有一定语法意义的词。虚词的特点是：
⑴依附于实词或语句，表示语法意义；
⑵不能单独成句，不能单独作语法成分；
⑶不能重叠。这些与虚词无词汇意义有关。
骈句的领字是指在句子的开头或句中，有一个、两个或三个字在语气上起停顿作用、但又不点断句子，在句义上有统领作用的字。
用在句子的前面统领两个分句，这是句前领字。句中领字只领本分句的下半句。
7、什么叫平仄？骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点？
答：平仄是指平声和仄声，泛指诗文的韵律。
骈句的平仄特点
1、本句相邻节奏点上的字有平仄交替，而并非每个相邻的节奏点都做到了平仄交替。
2、对句同位节奏点上的字的平仄相对。
3、对句句脚上的字一般是声调不同。
4、同一节奏内不能出现三或四字同声调。
骈文的平仄特点
1、本句中相邻节奏点上的字的平仄要有交替（但不是每个相邻节奏点都要交替）。
2、对句同位节奏点上的字的平仄要相反。
3、对句句脚上的字的平仄要相反，在某些情况下，也允许上、去、入声调变化相对。
4、同一节奏内的字的平仄不能有三连平，三连仄。
5、骈文的句脚要走马蹄。
8、什么叫词珠、骈珠，请从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠，标注注解及出处，并做成骈珠。
答：答：所谓骈珠，就是根据典故自行练化而成的骈句。睢园，即汉梁孝王菟园，梁孝王曾在园中聚集文人饮酒赋诗。《水经注》：“睢水又东南流，历于竹圃……世人言梁王竹园也。”
彭泽：县名，在今江西湖口县东，此代指陶潜。陶潜，即陶渊明，曾官彭泽县令，世称陶彭泽。
睢园绿竹，历万代而犹青；彭泽苍松，经千秋而冷翠。
二、填空题：
1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要（相反 ）。（ 开篇 ）句子前必须有题引词；（四）个字以上需要加虚词。
2、诗的最后一个节奏点是三个字，骈句的最后一个节奏点是（2 ）个字或者（ 4）个字。
3、诗没有领字，骈句可以（有 ）领字，领字单独（1 ）个节奏。
4、骈文的文体特征，即（裁对）、（句式 ）、（隶事 ）、（敷藻 ）、（调声）。六朝骈文形式的特点主要有（对）、（典）。以对偶句（骈句）为主的文章叫做（骈文）。与之相对，以非对偶句（散句）为主的文章叫做（散文）。不押韵骈文的题目里面不要带（赋）字，骈文（骈体文）不需要（押韵），押韵的是（骈赋），赋属（韵）文。
    5、杜牧的《阿房宫赋》更是（ 文）赋的典范。还有《秋声》、前后《赤壁》等都属于（文 ）赋。
    6、律赋一般限韵是（8）个字。古代科考选择一般是（4）个平韵，（4）个仄韵。
7、赋之首段技法有（ 直起）、（ 陪起）、（ 题前起）、（对起） 、（翻起）、（颂扬起）（暗笼）、（明擒）、（古体）；赋之其他首段技法有（开篇实起法）、（虚起法）、（破题法）。
8、赋之次段技法有（溯源）、（顺拍）、（逆翻）、（映合）；赋之中间诸段技法有（铺叙）、（互勘）、（提起）、（点染）、（停顿）、（反正）、（折落）、（开合）、（浅深）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）；
9、赋之末段（尾）技法有（颂扬）、（怀古）、（寓意）、（推原）、（推论）（赞叹）、（旁衬）、（托题）、（压题、）、（翻题）、（杂体）。
10、骈句指的是（结构相似）、（内容相关）、（行文相邻）、（字数相等），跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于（骈句）而言，也可以说，骈句以外的句子都是（散句）。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫（漫句）。
11、对偶是一种修辞格，运用了（对偶）的文句就是偶句，也就是骈句。排偶指（字数相同）（不避同字）（不拘平仄），是修辞学界提出的一种既有（排比）又是（对偶）的一种修辞手法。
12、排比是指三个（句型相同），（句意相近）的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。
13、古偶句虚词除外，在相应的位置上出现了（不、在、有）的字，这种特色形式的对偶句，叫（古偶句）。
14、赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起（总结）作用。
15、马蹄律的声律规则，其特点是（斜对角迈蹄）。左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”。
三、判断题：（在括号内正确的用√表示；错误的用X表示）
    1、骈文不需要押韵，但句脚需要通篇走马蹄，不可以文白参杂。（√ ）
    2、隔句不必遵循马蹄律。（X）
    3、有领字的骈句，领字都是单独划分节奏，上下句领字的平仄可以不相对。（√）
    4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。（√ ）
    5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶，不含或少含虚词。（√）
    6、“膏摇唇而增炽兮，焰掉舌而弥葩。”是sao体句式（√）
    7、根据艺术风格之差异，俗赋约有两种类型：一种为通俗故事型；另一种为诙谐调笑型。（√ ）
8、可以直接换韵、换段、换内容，不用提引词。（X）
    9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面？也可以放在段落的前后（√）
    10、押仄韵时，骈对上多以四声为用，可以在上、去、入三种声调中变化。（√ ）
    11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵，文赋可以奇数句用韵。（X）
    12、sao体赋常有换韵，最主要的体式则是带有语助词“兮”，以及含有虚词，以此调剂诵读节奏，渲染情感。（√）
四、创作题：
请以“黄河”为题，试写一篇骈赋《黄河赋》，字数在300字以上。需切题用典，遣词古雅，不违背传统道德观点。
2、用韵要符合骈赋押韵的标准，韵部合用以词林正韵为限。
3、本句相邻节奏点上的字要有平仄的交替，对句相同序位上的字要平仄相对，句脚字平仄相对，同一节奏内不可出现三连平、三连仄。
  4、换韵要求一个段落换一个韵，可在段落中根据内容所需换韵。换韵时，需平声韵转仄声韵，仄声韵转平声韵，换韵时需加提引词，以提醒作者注意。
5、紧、壮、长、隔、各种句式合理运用，壮句前需加提引词。
6、散句使用得当且不宜过多，（只在开篇和结尾使用）散句可以不入韵。
7、节奏应合乎骈句的特点，最后一个节奏为2字或4字，非3字。
8、不可以带“兮”字。
9、超出4字需加虚词。
黄河赋

盖夫开天辟地，霞水流shang。追溯华夏之邦，涵养河流之航。滚滚黄河，奔腾而地久天长；茫茫洪lang，逐lang而风青月白。瀑布隐雷，山呼雨雪而如霜；悬壶翻卷，激起云烟而似箭。沙拥关塞，似出苍茫之烟海：涓出昆冈，如顾民族之脊梁。旱地行船，有彩虹桥映之美妆：清空洒雨，无云烈日淋发。xu精na英，包融万物之元气；文明播远，颐养大同之沧桑！似显睿智之端倪，博大精深；如顾名家之鱼贯，文采飞扬。大漠孤烟，挽驼铃之韵，长河落日，傲大雁之翔。百鸟惊飞乱，万阑响动狂。世界屋脊，一醉神州天上之水；中华之韵；五千华夏文明之光。薄古厚今，似浪花之朵朵，撷英简采，如云彩之昌昌。有源之水，磅礴归于而大海；天上之河，终为洒脱之堂皇。漫道洪波而卷地，有何超群而境界；应是风云之变se，堪称民族之脊梁。

黄河之故事，历史而悠长。遥想当年往事，青纱帐li，抗ri河山捍：黄河岸边，金戈铁马扬。九曲黄河，而赞歌之一曲，六弯碧水，而飞舞之千江。马叫风嘶而披战，躯 倭朝换而铿锵。星火燎原，壮志冲霄汉；黄河保卫，凌云奋wo  qiang。沧桑之风雨，灿烂而辉煌。

触景生情，生花妙笔万年之昌；凝mei纵目，心怀淘沙千里之lang。黄河之水，浩荡而苍茫；瀑布之雄，飞川而奔放！华夏千秋，秉五德而昌辉赤县；黄河九曲，穿三晋而傍依太行。黄河溢彩，华夏辉煌。其为母亲之河，仁wei兼济：其为华夏之脉，源远流长。

                    

风来

小渔村赋16期毕业试卷
学号：16115  网名：风来
   一、简答题：
    1、什么是赋？赋的特点？
    答：赋，是我国古代的一种文体，介于诗和散文之间，类似于后世的散文诗。它讲求文采、韵律，兼具诗歌和散文的性质。赋的特点是“铺采摛文，体物写志”，侧重于写景，借景抒情。
    2、什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋？它们流变的过程。
    答：骈文就是由骈句、提引以及发送组成的不押韵的文章。骈赋，就是有韵的骈体文。律赋，指有一定格律的赋体。其音韵谐和，对偶工整，于音律、押韵都有严格规定。诗赋乃体制类诗之赋。即仿《诗经》为代表的四言诗，因而称之为“诗赋”。一种通篇四言；另一种除四言外，还有五言和七言诗句组成。俗赋，是指清末从敦煌石室发现的用接近口语的通俗语言写的赋和赋体文。
辞赋流变的过程：古赋（汉代及其以前，古赋=sao体赋+汉赋+诗赋+俗赋）--骈赋（魏晋南北朝）--律赋（唐朝）--文赋（宋朝，主要是由欧阳修和苏轼倡导）

    3、汉赋与文赋的区别？

    答：汉赋含sao体、大、小赋，汉大赋即散体赋。

（1）散体赋在时间上早于文体赋，此乃首要区别。再者，散体赋追求“铺陈宏大”与“华丽夸张”。而文体赋，契法先秦两汉之散文，轻文辞骈俪而直抒胸臆，文气畅达而不涩。   

（2）散体赋看重表述之散铺与文辞之险怪，而文体赋则讲究畅明达意。或言文体赋宏观上取法于古散文，而散体大赋是立足雕虫之技法。散体赋洋洋数千言，而文体赋常数百或千余言。

（3）sao体赋与散体赋、文体赋的章法方面，散体赋好用虚拟人物对话的方式来完成章法架构。然后用同类排比段落来完成铺陈，立意上带有少许的讽谏。

    4、什么叫壮句、紧句、长句、隔句（包括六种隔句），试各举一例。

壮句就是三字单句对。例：观夫/舒/明耀，丽/九华。

紧句就是四字单句对。例：星分/翼轸(zhěn），地接/衡庐。

长句就是五至十几字的单句对。例：飞qiang垒之间，拂车宫之处。

隔句就是相隔一句对仗。

轻隔：前四字，后六字。例：覆地则微，庶表三冬之候；翻空虽小，那无六出之姿。

重隔：前六字，后四字。例：天边之雁应迷，微jiao月影；松际之烟已失，稍助山明。

疏隔：前三字，后五至八字。例：望曲来，绿蛇之宛转；观斜往，紫燕之轻盈。

密隔：前五字至八字，后六字至九字。例：征老君之语，谦柔胜于刚强；验夫子之文，积善由乎驯致。

平隔：四个分句字数相等。例：扮碧霄以增媚，捧金乌而徐飞；妆霞彩而无骄，垂沧暝则沉醉。

杂隔：前四字，后五、七、八字不限；或后四字，前五、七、八字不限。例：无昧不察，逢昏则显咎；无贤不感，遇圣乃呈慈。

    5、什么叫提引词，提引词有什么特点？

        答：在骈句前一些文言语气词，或是由介、助、连、代词加“观”、“稽”之类的实词等而组成的词语叫提引词。“提引”，承上启下之意。即所谓属事比辞，皆有次第，提引在中。提引，可以是段落与段落之间的“提引”，也可以是句与句之间的“提引”。

提引词的特点：

①提引词均为一些文言语气词，或是由介、助、连、代词加“观”、“稽”之类的实词等而组成。

②提引词从一字到三四字的都有，当然，四字以上的也偶可见之，只是比较少。

③提引词在骈句中的使用致使阅读节奏与诗不同，要单独划分节奏

     6、什么叫虚词？什么叫骈句的领字？虚词和领字各有什么特点？

    答：虚词指不能单独成句，意义比较抽象，而具有一定语法意义的词。如介词、连词、助词。虚词的特点是：

⑴依附于实词或语句，表示语法意义；

⑵不能单独成句，不能单独作语法成分；

⑶不能重叠。

    领字是指在一个联句里面起到统领作用的字（词），是指在句子的开头或句中，有一个、两个或三个字在语气上起停顿作用、但又不点断句子，在句义上有统领作用的字。领字的特点为， 领字一般为动词，其中去声字占大多数。去声和动词运用于辞赋创作中，能取得良好的声音效果。动词能增强句子的灵动感，而去声激厉劲足，其腔高，这也是合乐的需要。

    7、什么叫平仄？骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点？

平仄是指平声和仄声，泛指诗文的韵律。

骈句的平仄特点有：

（1)本句相邻节奏点上的字有平仄交替，而并非每个相邻的节奏点都做到了平仄交替。

(2)对句同位节奏点上的字的平仄相对。

(3)对句句脚上的字一般是声调不同。

(4)同一节奏内不能出现三或四字同声调。

骈文的平仄特点有：

（1)本句中相邻节奏点上的字的平仄要有交替（但不是每个相邻节奏点都要交替）。

(2)对句同位节奏点上的字的平仄要相反。

(3)对句句脚上的字的平仄要相反，在某些情况下，也允许上、去、入声调变化相对。

(4)同一节奏内的字的平仄不能有三连平，三连仄。

(5)骈文的句脚要走马蹄。

    8、什么叫词珠、骈珠，请从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠，标注注解及出处，并做成骈珠。

词珠：词珠，是指通常以两个字为一词组的经典词汇。

骈珠：骈珠，就是据典故自行炼化而成的骈句。

闾阎：里巷内外的门。后多借指里巷。 《史记·平準书》：“守閭阎者食粱肉，为吏者长子孙，居官者以为姓号。” 唐 白居易 《湖亭望水》诗：“岸没閭阎少，滩平船舫多。”

虎兕不争，可定百年社稷之繁富；

闾阎相望，共襄十里烟云之升腾。

   二、填空题：
    1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要（相对 ）。（壮句）句子前必须有提引词；（四）个字以上需要加虚词。
    2、诗的最后一个节奏点是三个字，骈句的最后一个节奏点是（两）个字或者（四）个字。
    3、诗没有领字，骈句可以（有）领字，领字单独（1）个节奏。
    4、骈文的文体特征，即（裁对）、（句式）、（隶事）、（敷藻）、（调声）。六朝骈文形式的特点主要有（对）、（典）。以对偶句（骈句）为主的文章叫做（骈文）。与之相对，以非对偶句（散句）为主的文章叫做（散文）。不押韵骈文的题目里面不要带（赋）字，骈文（骈体文）不需要（押韵），押韵的是（韵文），赋属（韵）文。
    5、杜牧的《阿房宫赋》更是（文）赋的典范。还有《秋声赋》、前后《赤壁赋》等都属于（文）赋。
    6、律赋一般限韵是（八）个字。古代科考选择一般是（四）个平韵，（四）个仄韵。
    7、赋之首段技法有（直起）、（陪起）、（题前起）、（对起）、（翻起）、（颂扬起）、（暗笼）、（明擒）、（古体）；赋之其他首段技法有（开篇实起法）、（开篇虚起法）、（开篇破题法）；
    8、赋之次段技法有（溯源）、（顺拍法）、（逆翻法）、（映合）；赋之中间诸段技法有（铺叙）、（互勘）、（提起）、（点染）、（停顿）、（反正）、（折落）、（开合）、（浅深）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）；
    9、赋之末段（尾）技法有（颂扬 ）、（怀古）、（寓意）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）、（托题）、（压题）、（翻题）、（杂体）。
    10、骈句指的是（结构相似）、（内容相关）、（行文相邻）、（字数相等的两句话），跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于（骈句）而言，也可以说，骈句以外的句子都是（散句）。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫（漫句）。
    11、对偶是一种修辞格，运用了（对偶）的文句就是偶句，也就是骈句。排偶指（字数相同）（，不避同字）、（不拘平仄），是修辞学界提出的一种既有（排比）又是（对偶）的一种修辞手法。
    12、排比是指三个（句型相同），（句意相近）的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。
    13、古偶句虚词除外，在相应的位置上出现了（相同）的字，这种特色形式的对偶句，叫（古偶句）。
    14、赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起（总结）作用。
    15、马蹄律的声律规则，其特点是（斜对角迈蹄）。左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”。

    三、判断题：（在括号内正确的用√表示；错误的用X表示）
    1、骈文不需要押韵，但句脚需要通篇走马蹄，不可以文白参杂。（√ ）
    2、隔句不必遵循马蹄律。（X）
    3、有领字的骈句，领字都是单独划分节奏，上下句领字的平仄可以不相对。（√）
    4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。（√ ）
    5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶，不含或少含虚词。（√）
    6、“膏摇唇而增炽兮，焰掉舌而弥葩。”是sao体句式（√ ）
    7、根据艺术风格之差异，俗赋约有两种类型：一种为通俗故事型；另一种为诙谐调笑型。（√ ）
    8、可以直接换韵、换段、换内容，不用提引词。（ X）
    9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面？也可以放在段落的前后（X ）
    10、押仄韵时，骈对上多以四声为用，可以在上、去、入三种声调中变化。（√ ）
    11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵，文赋可以奇数句用韵。（√ ）
    12、sao体赋常有换韵，最主要的体式则是带有语助词“兮”，以及含有虚词，以此调剂诵读节奏，渲染情感。（ √）

    四、创作题：
    1、请以“黄河”为题，试写一篇骈赋《黄河赋》，字数在300字以上。需切题用典，遣词古雅，不违背传统道德观念。
    2、用韵要符合骈赋押韵的标准，韵部合用以词林正韵为限。
    3、本句相邻节奏点上的字要有平仄的交替，对句相同序位上的字要平仄相对，句脚字平仄相对，同一节奏内不可出现三连平、三连仄。
    4、换韵要求一个段落换一个韵，可在段落中根据内容所需换韵。换韵时，需平声韵转仄声韵，仄声韵转平声韵，换韵时需加提引词，以提醒作者注意。
    5、紧、壮、长、隔、各种句式合理运用，壮句前需加提引词。
    6、散句使用得当且不宜过多，（只在开篇和结尾使用）散句可以不入韵。
    7、节奏应合乎骈句的特点，最后一个节奏为2字或4字，非3字。
    8、超出4字需加虚词，但不可以带“兮”字。

                                           黄河赋

    观夫雪域巍峨，黄河啸傲。汇千里涓涓之细流，达五洲浩浩之缥缈。源从青藏，广纳百川之清流；东出山东，更添四海之瑰宝。化夏之魂，生灵之靠。

    直以三王五帝，九曲万方。山川秀而济世，草木繁而兴邦。唐尧传之虞舜，夏禹启之商汤。盘庚有道，嬴政始皇。代代以血源而相续，山山因忠骨而流芳。

    夫其孙子堪论，龙逄力谏。夷齐让国，持节而采薇；苏武牧羊，尽忠而传雁。陋巷有颜，穷途有阮。杨将之精忠，岳军之善战。乃谓血可流，头可断！五千里之滚滚惊涛，千百峰之巍巍傲岸。一路清风，千秋灿烂。

    若则河图龙马，洛水神龟。其水泱泱而成华夏，其思熠熠而耀光辉。神农百草，算术九归。识有形之天地，创无尽之千机。天水汤汤，威势难当而飞泻；烟波渺渺，襟怀坦荡而向西。正可谓长龙已醒，百鸟正啼。

    呜呼！桑海虽有迁，江山但无极！

探花心静如水

小渔村赋16期毕业
16129--心静如水
一、简答题：
1、什么是赋？赋的特点？
答：赋，是我国古代的一种文体，介于诗和散文之间，类似于后世的散文诗。它讲求文采、韵律，兼具诗歌和散文的性质。辞赋一般分为sao赋、散赋、骈赋、律赋、文赋五种。
赋的特点是“铺采摛文，体物写志”，侧重于写景，借景抒情。铺陈是指对事物或现象的方方面面作周详的描绘陈述。
2、什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋？它们liu变的过程。
答：骈文就是由骈句、提引以及发送组成的不押韵的文章。
骈赋，就是以骈句为主要特色的赋体文章。骈赋，就是有韵的骈体文。概括骈赋的定义："具骈文要点而又押韵者称骈赋。"有韵者为骈赋，属于「诗」类；无韵者为骈文，属于「文」类。
律赋，指有一定格律的赋体。其音韵谐和，对偶工整，于音律、押韵都有严格规定。
诗体赋乃体制类诗之赋。即仿《诗经》为代表的四言诗，因而称之为“诗赋”。
俗赋，是指清末从敦煌石室发现的用接近口语的通俗语言写的赋和赋体文。”
3、汉赋与文赋的区别？
答；汉赋篇幅较长，多采用问答体，韵散夹杂，其句式以四言、六言为主，但也有五言、七言或更长的句子，汉赋喜堆砌词语，好用生僻字，极尽铺陈排比之能事，却被后人视为赋体正宗，也称古赋；文赋是中唐以后产生的一种散文化的赋体，不刻意追求对偶、声律、词采、典故，句式错落多变，押韵较自由，甚至大量运用散文的句式，文赋实际上是赋体的一种解放。
4、什么叫壮句、紧句、长句、隔句（包括六种隔句），试各举一例。
答；壮句就是三字单句对。观夫花明艳，草葱茏。
答；紧句：四字成句相骈对者。德动天鉴，祥开日华。
答；长句：五至九字成句相骈对者，它只是两句相骈对，而非四句相骈对那种。倬元圣而伟天，烁灵符而在日。攀栖鹘之危巢，俯冯夷之幽宫。
答；隔句：含分句相骈对者（走马蹄韵）①轻隔：前四后六句式。例：度木随形，俾不欺于曲直；运斤取法，必先正于圆方。
②重隔：前六后四字，与轻隔颠倒。
例：磐石华而若鉴，洗尽纤尘；苍松翠则如蓝，拂开碧峪。
③疏隔：前三后五至八字。
例：望曲来，绿蛇之宛转；观斜往，紫燕之轻盈。
④密隔：前五至八字，后六至九字。
例：征老君之语，谦柔胜于刚强；验夫子之文，积善由乎驯致。
⑤平隔：四个分句字数相等。前后或四或五字至七字。
例：扮碧霄以增媚，捧金乌而徐飞；妆霞彩而无骄，垂沧暝则沉醉。
⑥杂隔：前四字，后五、七、八字不限；或后四字，前五、七、八字不限。
例：空庭欲曙，通宵之瑞露盈盘；幽径无风，一片之春冰在地。
5、什么叫提引词，提引词有什么特点？
答：提引词又叫“发语词”，发语词是文言句首常见的语言现象，它经常放在句首表示要发议论，起引出下文的作用。古代称之为“发语词”，现代有的语法书称之为“提顿语气词”
“提引”，承上启下之意。即所谓属事比辞，皆有次第，提引在中。提引，可以是段落与段落之间的“提引”，也可以是句与句之间的“提引”
6、什么叫虚词？什么叫骈句的领字？虚词和领字各有什么特点？
答：虚词。指不能单独成句，意义比较抽象，而具有一定语法意义的词。虚词的特点是：
⑴依附于实词或语句，表示语法意义；
⑵不能单独成句，不能单独作语法成分；
⑶不能重叠。这些与虚词无词汇意义有关。
骈句的领字是指在句子的开头或句中，有一个、两个或三个字在语气上起停顿作用、但又不点断句子，在句义上有统领作用的字。
用在句子的前面统领两个分句，这是句前领字。句中领字只领本分句的下半句。
7、什么叫平仄？骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点？
答：平仄是指平声和仄声，泛指诗文的韵律。
骈句的平仄特点
1、本句相邻节奏点上的字有平仄交替，而并非每个相邻的节奏点都做到了平仄交替。
2、对句同位节奏点上的字的平仄相对。
3、对句句脚上的字一般是声调不同。
4、同一节奏内不能出现三或四字同声调。
骈文的平仄特点
1、本句中相邻节奏点上的字的平仄要有交替（但不是每个相邻节奏点都要交替）。
2、对句同位节奏点上的字的平仄要相反。
3、对句句脚上的字的平仄要相反，在某些情况下，也允许上、去、入声调变化相对。
4、同一节奏内的字的平仄不能有三连平，三连仄。
5、骈文的句脚要走马蹄。
8、什么叫词珠、骈珠，请从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠，标注注解及出处，并做成骈珠。
答：词珠，即是指通常两字为一词组的词汇。
骈珠是在词珠之外，还有因典而成的骈珠。
liao水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。
liao水而尽，烟光则凝
寒潭之清，暮山而紫。
二、填空题：
1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要（相反 ）。（ 开篇 ）句子前必须有题引词；（四）个字以上需要加虚词。
2、诗的最后一个节奏点是三个字，骈句的最后一个节奏点是（2 ）个字或者（ 4）个字。
3、诗没有领字，骈句可以（有 ）领字，领字单独（1 ）个节奏。
4、骈文的文体特征，即（裁对）、（句式 ）、（隶事 ）、（敷藻 ）、（调声）。六朝骈文形式的特点主要有（对）、（典）。以对偶句（骈句）为主的文章叫做（骈文）。与之相对，以非对偶句（散句）为主的文章叫做（散文）。不押韵骈文的题目里面不要带（赋）字，骈文（骈体文）不需要（押韵），押韵的是（骈赋），赋属（韵）文。
    5、杜牧的《阿房宫赋》更是（ 文）赋的典范。还有《秋声》、前后《赤壁》等都属于（文 ）赋。
    6、律赋一般限韵是（8）个字。古代科考选择一般是（4）个平韵，（4）个仄韵。
7、赋之首段技法有（ 直起）、（ 陪起）、（ 题前起）、（对起） 、（翻起）、（颂扬起）（暗笼）、（明擒）、（古体）；赋之其他首段技法有（开篇实起法）、（虚起法）、（破题法）。
8、赋之次段技法有（溯源）、（顺拍）、（逆翻）、（映合）；赋之中间诸段技法有（铺叙）、（互勘）、（提起）、（点染）、（停顿）、（反正）、（折落）、（开合）、（浅深）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）；
9、赋之末段（尾）技法有（颂扬）、（怀古）、（寓意）、（推原）、（推论）（赞叹）、（旁衬）、（托题）、（压题、）、（翻题）、（杂体）。
10、骈句指的是（结构相似）、（内容相关）、（行文相邻）、（字数相等），跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于（骈句）而言，也可以说，骈句以外的句子都是（散句）。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫（漫句）。
11、对偶是一种修辞格，运用了（修辞格）的文句就是偶句，也就是骈句。排偶指（字数相同）（不避同字）、（不拘平仄），是修辞学界提出的一种既有（排比）又是（对偶）的一种修辞手法。
12、排比是指三个（句型相同），（句意相近）的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。
13、古偶句虚词除外，在相应的位置上出现了（不、在、有）的字，这种特色形式的对偶句，叫（古偶句）。
14、赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起（总结）作用。
15、马蹄律的声律规则，其特点是（斜对角迈蹄）。左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”。
三、判断题：（在括号内正确的用√表示；错误的用X表示）
    1、骈文不需要押韵，但句脚需要通篇走马蹄，不可以文白参杂。（√ ）
    2、隔句不必遵循马蹄律。（X）
    3、有领字的骈句，领字都是单独划分节奏，上下句领字的平仄可以不相对。（√）
    4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。（√ ）
    5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶，不含或少含虚词。（√）
    6、“膏摇唇而增炽兮，焰掉舌而弥葩。”是sao体句式（√）
    7、根据艺术风格之差异，俗赋约有两种类型：一种为通俗故事型；另一种为诙谐调笑型。（√ ）
8、可以直接换韵、换段、换内容，不用提引词。（X）
    9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面？也可以放在段落的前后（√）
    10、押仄韵时，骈对上多以四声为用，可以在上、去、入三种声调中变化。（√ ）
    11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵，文赋可以奇数句用韵。（X）
    12、sao体赋常有换韵，最主要的体式则是带有语助词“兮”，以及含有虚词，以此调剂诵读节奏，渲染情感。（√）
四、创作题：
请以“黄河”为题，试写一篇骈赋《黄河赋》，字数在300字以上。需切题用典，遣词古雅，不违背传统道德观点。
2、用韵要符合骈赋押韵的标准，韵部合用以词林正韵为限。
3、本句相邻节奏点上的字要有平仄的交替，对句相同序位上的字要平仄相对，句脚字平仄相对，同一节奏内不可出现三连平、三连仄。
  4、换韵要求一个段落换一个韵，可在段落中根据内容所需换韵。换韵时，需平声韵转仄声韵，仄声韵转平声韵，换韵时需加提引词，以提醒作者注意。
5、紧、壮、长、隔、各种句式合理运用，壮句前需加提引词。
6、散句使用得当且不宜过多，（只在开篇和结尾使用）散句可以不入韵。
7、节奏应合乎骈句的特点，最后一个节奏为2字或4字，非3字。
8、不可以带“兮”字。
9、超出4字需加虚词。
    黄河赋
沙拥关塞，涓出昆冈。纵横源于天路，磅礴归于海洋。山栾簇而端秀，日月照而堂皇。盖蓝田半坡，孕育炎黄。飞壶口，越龙门，鹏程万里铿锵。劈太行，汇百川，天河一片汪洋。风流百谷，水洒千乡。霞含浅雾而晴空，龙吐流沙而水荡。鱼跃嶙峋之万里波涛，水冲陡峻之千层巨浪。云帘壮丽，渠雾清光。
龙啸浆扬，风疾云暗。瀑倾壶口，浪劈晴川。百水归依，黄河骋越千年。创华夏文明世代传。感开源雪域，凝魂黄土，拓疆秦，一统江山。国泰民安，河清海晏。长河落日，华夏千秋，穿三晋而依太行；黄河九曲，秉五德而辉赤县。黄河溢彩，两岸葱茏而映日，一河澄澈而连天。怀抱子孙之九曲，情牵华夏之千田。母亲历尽之沧桑，万壑归流之浪翩。流盘大漠之肥草，浪卷黄峡之渡船。华夏纵横，烟霞万年。草地平原之牧广；高山峡谷之渔鲜。曲曲弯弯之志向，滔滔起伏之延绵。秉五德而辉赤县玉柱西擎，浩水东瀛，龙啸海颠。新时代万民奋力，续写新篇。