小渔村赋17期幽兰组毕业试卷

快乐蝴蝶

小渔村赋17期毕业试卷

学号：     网名：

一、简答题：

    1、什么是赋？赋的特点？

    2、什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋？它们流变的过程。

    3、汉赋与文赋的区别？

    4、什么叫壮句、紧句、长句、隔句（包括六种隔句），试各举一例。

    5、什么叫提引词，提引词有什么特点？

    6、什么叫虚词？什么叫骈句的领字？虚词和领字各有什么特点？

    7、什么叫平仄？骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点？

    8、什么叫词珠、骈珠，请从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠，标注注解及出处，并做成骈珠。

二、填空题：

    1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要（ ）。（  ）句子前必须有题引词；（ ）个字以上需要加虚词。

    2、诗的最后一个节奏点是三个字，骈句的最后一个节奏点是（ ）个字或者（ ）个字。

    3、诗没有领字，骈句可以（）领字，领字单独（ ）个节奏。

4、骈文的文体特征，即（）、（）、（）、（）、（）。六朝骈文形式的特点主要有（）、（）。以对偶句（骈句）为主的文章叫做（）。与之相对，以非对偶句（散句）为主的文章叫做（）。不押韵骈文的题目里面不要带（）字，骈文（骈体文）不需要（），押韵的是（），赋属（）文。

    5、杜牧的《阿房宫赋》更是（ ）赋的典范。还有《》、前后《》等都属于（ ）赋。

    6、律赋一般限韵是（）个字。古代科考选择一般是（）个平韵，（）个仄韵。

7、赋之首段技法有（）、（）、（）、（）、（）、（）（）、（）、（）；赋之其他首段技法有（）、（）、（）；

8、赋之次段技法有（）、（）、（）、（）；赋之中间诸段技法有（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）；

9、赋之末段（尾）技法有（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）。

10、骈句指的是（）、（）、（）、（），跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于（）而言，也可以说，骈句以外的句子都是（）。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫（）。

    11、对偶是一种修辞格，运用了（）的文句就是偶句，也就是骈句。排偶指（）（）、（），是修辞学界提出的一种既有（）又是（）的一种修辞手法。

    12、排比是指三个（），（）的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。

13、古偶句虚词除外，在相应的位置上出现了（）的字，这种特色形式的对偶句，叫（）。

    14、赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起（）作用。

    15、马蹄律的声律规则，其特点是（）。左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”。

三、判断题：（在括号内正确的用√表示；错误的用X表示）

    1、骈文不需要押韵，但句脚需要通篇走马蹄，不可以文白参杂。（ ）

    2、隔句不必遵循马蹄律。（）

    3、有领字的骈句，领字都是单独划分节奏，上下句领字的平仄可以不相对。（）

    4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。（ ）

    5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶，不含或少含虚词。（）

    6、“膏摇唇而增炽兮，焰掉舌而弥葩。”是骚体句式（ ）

    7、根据艺术风格之差异，俗赋约有两种类型：一种为通俗故事型；另一种为诙谐调笑型。（ ）

8、可以直接换韵、换段、换内容，不用提引词。（ ）

    9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面？也可以放在段落的前后（ ）

    10、押仄韵时，骈对上多以四声为用，可以在上、去、入三种声调中变化。（ ）

    11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵，文赋可以奇数句用韵。（ ）

    12、骚体赋常有换韵，最主要的体式则是带有语助词“兮”，以及含有虚词，以此调剂诵读节奏，渲染情感。（ ）

四、创作题：

    1、请以“黄河”为题，试写一篇骈赋《黄河赋》，字数在300字以上。需切题用典，遣词古雅，不违背传统道德观念。

    2、用韵要符合骈赋押韵的标准，韵部合用以词林正韵为限。

    3、本句相邻节奏点上的字要有平仄的交替，对句相同序位上的字要平仄相对，句脚字平仄相对，同一节奏内不可出现三连平、三连仄。

    4、换韵要求一个段落换一个韵，可在段落中根据内容所需换韵。换韵时，需平声韵转仄声韵，仄声韵转平声韵，换韵时需加提引词，以提醒作者注意。

    5、紧、壮、长、隔、各种句式合理运用，壮句前需加提引词。

    6、散句使用得当且不宜过多，（只在开篇和结尾使用）散句可以不入韵。

    7、节奏应合乎骈句的特点，最后一个节奏为2字或4字，非3字。

    8、超出4字需加虚词，但不可以带“兮”字。

五、班级交作业及点评安排要求

1、交作业时间：作业三周时间，交作业截止9月4日（周日）晚8点，组长统计作业上报班委在当日晚9点以前。把作业统计及安排点评任务带着小组作业贴网址编辑好一起发班委、论坛、小组、小窗评阅老师。

2、评阅老师评阅毕业试卷时间为四周时间，截止到9月30日20点。由班长揽翠老师负责统计各组毕业作业评阅完成情况上报班委和评阅群。各评阅老师要按时点评作业，完成点评任务。

快乐蝴蝶

小渔村赋17期毕业试卷
学号：幽兰组05  网名：听荷
一、简答题：
1、什么是赋？是我国古代的一种文体，介于诗和散文之间，类似后世的散文诗，它讲求文采、韵律，兼具诗歌和散文的性质。赋的特点？铺采摛文、体物写志。押韵、排偶、藻饰、用典。
2、什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋？它们流变的过程。
骈文就是通篇走马蹄律，但不押韵。
骈赋是即押韵又通篇马蹄律。
律赋指有一定格律的赋体。其音韵谐和，对偶工整，于音律押韵都有严格规定，通常通篇押固定的八个韵，四平四仄。
诗赋是通篇四字的押韵或除四言外还有五言和七言组成。特点句式整齐但不对偶，不含或很少含虚词。
俗赋就是讲故事或用俚语趣话。
古赋包括骚体赋，汉赋，诗赋，俗赋。流变过程：古赋（汉代及其以前）、骈赋（魏晋南北朝）、律赋（唐朝）、文赋（宋朝，主要是由欧阳修和苏轼倡导）
3、汉赋与文赋的区别？汉赋是散韵结合，专事铺叙。汉赋分为骚体赋、大赋、小赋。文赋是无规律的押韵，比较自由。
4、什么叫壮句、紧句、长句、隔句（包括六种隔句），试各举一例。
壮句就是三字单句对。四美具，二难并
紧句就是四字单句对。星分翼轸，地接衡庐
长句为一对五至十几字的单句对。襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越
隔句就是相隔一句对仗，因此又叫隔句对。隔句分为六类，分别为轻、重、疏、密、平、杂。
轻隔：前四字，后六字。覆地则微，庶表三冬之候；翻空虽小，那无六出之姿
重隔：前六字，后四字。天边之雁应迷，微交月影；松际之烟已失，稍助山明。
疏隔：前三字，后玉至八字。望曲来，绿蛇之宛转；观斜往，紫燕之轻盈。
密隔：前五字至八字，后六字至九字。征老君之语，谦柔胜于刚强；验夫子之文，积善由乎驯致。
平隔：四个分句字数相等。金杯共色，对酒当歌；玉兔增鲜，临花照水。
杂隔：前四字，后五七八字不限；或后四字，前五七八字不限。无昧不察，逢昏则显咎；无贤不感，遇圣乃呈慈。
5、什么叫提引词，提引词有什么特点？
用于转承时的一些文言语气词或介、助、连、代词加观稽之类的实词等。从一字到三四字不等，一字多用在转段或句与句之间承连，二三四字的提引既用于段落与段落之间，也可用于句与句之间，无定式。
用于转承时的一些文言语气或介我、助、连、代词之类的词。
承上启下之意，即所谓属事比辞，皆有次第，提引在中。大凡壮句，其前面通常需辅以提引词。用于整句开头，也就是用在骈句上句的开头。一字的提引多用于发篇或句与句之间承接，也可用于段落与段落之间。开启下文，总结上文，起寓发头我、尾。换段换内容换韵一般都要用提引词。
6、什么叫虚词？什么叫骈句的领字？虚词和领字各有什么特点？
虚词：（1）空话，假话。（2）不能单独成句，意义比较抽象，而具有一定语法意义的词或有帮助造句作用的词。
领字是指在一个联句里面起到统领作用的字（词）。
7、什么叫平仄？骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点？
平仄是指平声和仄声。是根据声调有无升降变化来定义的，声调平直的就是平声；声调不平直的，就是仄声，分别上去入声。
骈句的特点：1）、本句相邻节奏点上的字有平仄交替，而并非每个相邻的节奏点都做到了平仄交替。2）、对句同位节奏点上的字的平仄相对。3）、对句句脚上的字一般声调不同。4）、同一节奏内不能出现三或四字同声调。
骈文的特点1）、本句中相邻节奏点上的字的平仄要有交替。
2）、对句同位节奏点上的字平仄相反
3）、对句句脚上的字的平仄要相反，在某些情况下，也允许上去入声声调变化相对。。
4）、同一节奏内的字的平仄不能三连平三连仄。
5）、骈文通篇要走马蹄。
8、什么叫词珠、骈珠，请从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠，标注注解及出处，并做成骈珠。
词珠是指通常以两个字为同一词组的经典词汇。
骈珠就是据典故自行炼化而成的骈句。
青云
青色的云。《楚辞·九歌·东君》：“青云衣兮白霓裳，举长矢兮射天狼。”《汉书·扬雄传上》：“青云为纷，虹霓为缳。
指高空的云。亦借指高空。《楚辞·远游》：“涉青云以泛滥兮，忽临睨夫旧乡。”晋傅玄《历九秋篇》诗：“齐讴楚舞纷纷，歌声上激青云。
喻高官显爵。《史记·范雎蔡泽列传》：“须贾顿首言死罪，曰：‘贾不意君能自致於青云之上。’”汉扬雄《解嘲》：“当途者升青云，失路者委沟渠。”宋司马光《和任屯田感旧叙怀》：“自致青云今有几？化为异物已居多。”
喻谋取高位的途径。明汪錂《春芜记·悲秋》：“肝胆自怜白首，功名谁借青云。
喻远大的抱负和志向。《三国志·魏志·荀彧荀攸贾诩传论》“其良平之亚欤”南朝宋裴松之注：“张子房青云之士，诚非陈平之伦。
指青云之士。唐杜甫《寄李十二白二十韵》：“白日来深殿，青云满后尘。”仇兆鳌注：“青云，指文士之追随者。”宋王安石《葛兴祖挽辞》：“忆随诸彦附青云，场屋声名看出羣。
壮句： 慕青云，嗔白眼。
紧句:直上青云，共入紫阁。
长句 寻访青云之士，跪求彭蠡之怀
隔句： 白雪吟，平生夙愿之难酬;
          青云志，一世功名之堪寄。

二、填空题：
1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要（相对 ）。（ ）句子前必须有题引词；（四个字以 ）个字以上需要加虚词。
2、诗的最后一个节奏点是三个字，骈句的最后一个节奏点是（ 二）个字或者（ 四）个字。
3、诗没有领字，骈句可以（有）领字，领字单独（一 ）个节奏。
4、骈文的文体特征，即（裁对）、（句式）、（隶事）、（敷藻）、（调声）。六朝骈文形式的特点主要有（对）、（典）。以对偶句（骈句）为主的文章叫做（骈文）。与之相对，以非对偶句（散句）为主的文章叫做（散文）。不押韵骈文的题目里面不要带（赋）字，骈文（骈体文）不需要（押韵），押韵的是（骈赋），赋属（散）文。
5、杜牧的《阿房宫赋》更是（ 文）赋的典范。还有《秋声赋》、前后《赤壁赋》等都属于（文 ）赋。
6、律赋一般限韵是（八）个字。古代科考选择一般是（四）个平韵，（四）个仄韵。
7、赋之首段技法有（直起）、（陪起）、（题前起）、（对起）、（翻起）、（颂扬起）（暗笼）、（明擒）、（古体）；赋之其首段技法有（开篇实起法）、（开篇虚起法）、（开篇破题法）；
8、赋之次段技法有（溯源）、（顺拍法）、（逆翻法）、（映合）；赋之中间诸段技法有（铺叙）、（互勘）、（提起）、（点染）、（停顿）、（反正）、（折落）、（开合）、（浅深）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）；
9、赋之末段（尾）技法有（颂扬）、（怀古）、（寓意）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）、（托题）、（压题）、（翻题）、（杂体）。
10、骈句指的是（结构相似）、（内容相关）、（行文相邻）、（字数相等），跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于（骈句）而言，也可以说，骈句以外的句子都是（散句）。不对偶、不要就是成对使用求押韵的句子为散句，散句又叫（漫句）。
11、对偶是一种修辞格，运用了（成对）的文句就是偶句，也就是骈句。排偶指（形式整齐）、（富于变化），是修辞学界提出的一种既有（排比）又是（对偶）的一种修辞手法。
12、排比是指三个（句型相同），（句意相近）的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。
13、古偶句虚词除外，在相应的位置上出现了（相同）的字，这种特色形式的对偶句，叫（古偶句）。
14、赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起（总结）作用。
15、马蹄律的声律规则，其特点是（平顶平，仄顶仄）。左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”。

三、判断题：（在括号内正确的用√表示；错误的用X表示）
1、骈文不需要押韵，但句脚需要通篇走马蹄，不可以文白参杂。（✓ ）
2、隔句不必遵循马蹄律。（×）
3、有领字的骈句，领字都是单独划分节奏，上下句领字的平仄可以不相对。（✓）
4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。（✓ ）
5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶，不含或少含虚词。（✓）
6、“膏摇唇而增炽兮，焰掉舌而弥葩。”是骚体句式（ ✓）
7、根据艺术风格之差异，俗赋约有两种类型：一种为通俗故事型；另一种为诙谐调笑型。（ ✓）
8、可以直接换韵、换段、换内容，不用提引词。（× ）
9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面？也可以放在段落的前后（× ）
10、押仄韵时，骈对上多以四声为用，可以在上、去、入三种声调中变化。（✓ ）
11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵，文赋可以奇数句用韵。（× ）
12、骚体赋常有换韵，最主要的体式则是带有语助词“兮”，以及含有虚词，以此调剂诵读节奏，渲染情感。（✓ ）

四、创作题：
1、请以“黄河”为题，试写一篇骈赋《黄河赋》，字数在300字以上。需切题用典，遣词古雅，不违背传统道德观念。
2、用韵要符合骈赋押韵的标准，韵部合用以词林正韵为限。
3、本句相邻节奏点上的字要有平仄的交替，对句相同序位上的字要平仄相对，句脚字平仄相对，同一节奏内不可出现三连平、三连仄。
4、换韵要求一个段落换一个韵，可在段落中根据内容所需换韵。换韵时，需平声韵转仄声韵，仄声韵转平声韵，换韵时需加提引词，以提醒作者注意。
5、紧、壮、长、隔、各种句式合理运用，壮句前需加提引词。
6、散句使用得当且不宜过多，（只在开篇和结尾使用）散句可以不入韵。
7、节奏应合乎骈句的特点，最后一个节奏为2字或4字，非3字。
8、超出4字需加虚词，但不可以带“兮”字。

                                  黄河赋
                                文/听荷
       西出昆仑，东归渤溟。蜿蜒九曲，清浊存行。华夏文明之摇篮，馀皇圣治之气象。涓流汇泽，波面晶明。碧水云天，交相辉映；重岩霄汉，瑶乐堪听。
      原夫洪源汇以活泉，远派落于沧瀛。及过中游，蟒湍奔疾。挟蛮荒之沙砾，逼幽峡之寒声。怒浪滔天，妖氛喷雪。川岳为之摇荡，巨石砰然之腾移；云崖崩裂以天窗，丘岭訇开以沟壑。扼函关而磅礴，撼砥柱之峥嵘。云坝之龙脉骑，浪咆之野马奔。过积石而左转，疏龙门而峻倾。及至下游平，悬河出。挂云帆而济沧海，擅浮沉之舒濯灵。诚然形于外，内寓理。川含阴阳之数，地载山水之精。人类为其张本，炎黄因其抟鹏。
      黄河，母亲也。浇灌民族之精魂，构建国家之屏障。念其伏羲育化于民众，神农播化于榛莽。更几曾是，壮士一去之不返，淝水一役于危时。张骞乘槎，邦交之西域；苏武牧羊，面南于大汗。
     是知应天者勇，入险者亡。石鼓击，远近之金铁皆鸣；阡陌腾，今古之寇仇胆丧。红日于远天吞吐，离云共金辉晃漾。 残豹已驱，英雄层叠；螭战即回，碧血泱漭。
泱泱华夏，不朽之魂！
跃马扬鞭，高蹄千里。

瑾时微旎

小渔村赋17期毕业试卷
学号：幽兰副组长 网名：瑾时微旎

一、简答题：
1、什么是赋？赋的特点？
答：赋是古代文体，介于诗和散文之间，类似于现代的散文诗。
赋的特点：它外形似散文，内部又有诗的韵律，是一种介于诗歌和散文之间的文体，类似于后世的散文诗。它讲求文采、韵律，兼具诗歌和散文的性质。其特点是“铺采摛文，体物写志”，侧重于写景，借景抒情。
什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋？它们流变的过程。
答：骈文：就是由骈句、提引以及发送组成的不押韵的文章。
骈赋：又称“俳赋”。骈+赋，就是由骈对构成的赋体，即骈句构成的一种外形似散文，内部又有韵律的一种文体。
律赋：指有一定格律的赋体。其音韵谐和，对偶工整，于音律、押韵都有严格规定。
诗赋：诗体赋乃体制类诗之赋。即仿《诗经》为代表的四言诗，因而称之为“诗赋”。
俗赋：是指清末从敦煌石室发现的用接近口语的通俗语言写的赋和赋体文。”此前也有人用“小品赋”“白话赋”“民间赋”称之。
流变过程：辞赋出现于战国时期，历经汉唐千年演化和繁盛，元明衰落，但未停止发展，各个时期都呈现不同风貌。从汉代及其以前时代的古赋（骚体赋、汉赋、诗赋、俗赋）到魏晋南北朝的骈赋（又称俳赋，基本通篇对仗）到唐朝的律赋（六朝骈赋蜕变，从此赋体律化。定型盛行于唐，纳入科举，是创作最高峰）到宋朝的文赋（起源于楚辞汉赋，欧阳修和苏轼标志着新文赋的定型）。
汉赋与文赋的区别？
答：（1）汉赋在时间上早于文赋，汉赋追求“铺陈宏大”与“华丽夸张”。而文赋，契法先秦两汉之散文，轻文辞骈俪而直抒胸臆，文气畅达而不涩。   
（2）汉赋看重表述之散铺与文辞之险怪，而文赋则讲究畅明达意。或言文体赋宏观上取法于古散文，而汉赋是立足雕虫之技法。汉赋洋洋数千言，而文赋常数百或千余言。
   （3）汉赋与文赋的章法方面，内容并无大异。只是汉赋好用虚拟人物对话的方式来完成章法架构。然后用同类排比段落来完成铺陈，立意上带有少许的讽谏。

什么叫壮句、紧句、长句、隔句（包括六种隔句），试各举一例。
答：壮句：壮句的前一分句是五个字，后分句是三个字。因为五个字中，前两个字是提引词。撇开提引词，剩下就是三字单句对，这种骈句就是壮句。
例：而後谐四声，祛八病。
紧句：紧句就是四字单句对，紧句是四六常式之一。
例：微才无忽，片善是求。
长句：长句为一对五至十几字的单句对。
例：酌遗风於三代，明变雅於一时。
隔句：隔句就是相隔一句对仗，因此又叫“隔句对”。这是赋句的基本句式之一。它和对联中两分句的联相似，也有人称为“分句对”或“复句对”。隔句分为六类，分别是：①轻隔：前四字后六字。
覆地则微，庶表三冬之候；翻空虽小，那无六出之姿。
②重隔：前六字后四字，与轻隔颠倒。
天边之雁应迷，微交月影；松际之烟已失，稍助山明。
③疏隔：前三字，后五至八字。
望曲来，绿蛇之宛转；观斜往，紫燕之轻盈。
④密隔：前五字至八字，后六字至九字。
老君之语，谦柔胜于刚强；验夫子之文，积善由乎驯致。
⑤杂隔：前四字，后五、七、八字不限；或后四字，前五、七、八字不限。
空庭欲曙，通宵之瑞露盈盘；幽径无风，一片之春冰在地。

⑥平隔：四个分句字数相等。前后或四或五字至七字。
金杯共色，对酒当歌；玉兔增鲜，临花照水。
什么叫提引词，提引词有什么特点？
答：“提引”——用于转承时的一些文言语气词或介、助、连、代词加“观”“稽”之类的实词等。从一字到三四字不等。一字多用在转段或句与句之间承连，二三四字的“提引”既用于段落与段落之间，亦可用于句与句之间，无定式。
提引词特点：（1）提引词均为一些文言语气词，或是由介、助、连、代词加“观”、“稽”之类的实词等而组成。
    （2）提引词从一字到三四字的都有，当然，四字以上的也偶可见之，只是比较少。
   （3）提引词在骈句中的使用致使阅读节奏与诗不同，要单独划分节奏。“提引词”的大量使用，更是赋文与诗又一明显区别。

什么叫虚词？什么叫骈句的领字？虚词和领字各有什么特点？
答：虚词：虚词与实词相对，指的是汉语词汇中没有实际意义的词，同时虚词也无法独立成句。虚词一般包含介词、连接词、助词、语气词及副词等。
领字：就是指在句子的开头或句中，有一个、两个或三个字在语气上起停顿作用、但又不点断句子，在句义上有统领作用的字。
虚词的特点：一是依附于实词或语句，表示语法意义；
              二是不能单独成句，不能单独作语法成分；
              三是不能重叠。这些与虚词无词汇意义有关。
领字的特点：领字一般为动词，其中去声字占大多数。去声和动词运用于辞赋创作中，能取得良好的声音效果。动词能增强句子的灵动感，而去声激厉劲足，其腔高，这也是合乐的需要。
什么叫平仄？骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点？
答：平仄是指平声和仄声，泛指诗文的韵律。根据隋朝至宋朝时期修订的韵书，如《切韵》、《广韵》等，中古汉语有四种声调，称为平、上、去、入。
骈句的平仄特点：
1、本句相邻节奏点上的字有平仄交替，而并非每个相邻的节奏点都做到了平仄交替。
2、对句同位节奏点上的字的平仄相对。
3、对句句脚上的字一般是声调不同。
4、同一节奏内不能出现三或四字同声调。
骈文的平仄特点：
1、本句中相邻节奏点上的字的平仄要有交替（但不是每个相邻节奏点都要交替）。
2、对句同位节奏点上的字的平仄要相反。
3、对句句脚上的字的平仄要相反。
4、同一节奏内的字的平仄不能有三连平，三连仄。
5、骈文的句脚要走马蹄。

什么叫词珠、骈珠，请从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠，标注注解及出处，并做成骈珠。
答：所谓词珠，是指通常以两个字为一词组的经典词汇。
所谓骈珠，就是据典故而自行炼化而成的骈句。
桑榆：意思指桑树与榆树。日落时光照桑榆树端，因以指日暮。以喻事之后阶段。比喻晚年;垂老之年。喻指隐居田园。出自《后汉书·冯异传》。
斜日矮桑前，晚蝉枯榆下。
二、填空题：
    1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要（交替）。（段首）句子前必须有题引词；（4 ）个字以上需要加虚词。
    2、诗的最后一个节奏点是三个字，骈句的最后一个节奏点是（2 ）个字或者（4 ）个字。
    3、诗没有领字，骈句可以（有）领字，领字单独（一）个节奏。
4、骈文的文体特征，即（裁对）、（句式）、（隶事）、（敷藻）、（调声）。六朝骈文形式的特点主要有（对）、（典）。以对偶句（骈句）为主的文章叫做（骈文）。与之相对，以非对偶句（散句）为主的文章叫做（散文）。不押韵骈文的题目里面不要带（赋）字，骈文（骈体文）不需要（押韵），押韵的是（赋），赋属（骈）文。
    5、杜牧的《阿房宫赋》更是（文 ）赋的典范。还有《秋声赋》、前后《赤壁赋》等都属于（文）赋。
    6、律赋一般限韵是（8）个字。古代科考选择一般是（4）个平韵，（4）个仄韵。
7、赋之首段技法有（直起）、（陪起）、（题前起）、（对起）、（翻起）、（颂扬起）（暗笼）、（明擒）、（古体）；赋之其他首段技法有（开篇实起）、（开篇虚起）、（开篇破题）；
8、赋之次段技法有（溯源）、（顺拍）、（逆翻）、（映合）；赋之中间诸段技法有： （铺叙）、（互勘）、（提起）、（点染）、（停顿）、（反正）、（折落）、（开合）、（浅深）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）；
9、赋之末段（尾）技法有：（颂扬）、（怀古）、（寓意）、（推原推论）、（赞叹）、（旁衬）、（托题）、（压题）、（翻题）、（杂体）。
10、骈句指的是（结构相似）、（内容相关）、（行文相邻）、（字数相等），跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于（骈句）而言，也可以说，骈句以外的句子都是（散句）。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫（漫句）。
    11、对偶是一种修辞格，运用了（对偶修辞格）的文句就是偶句，也就是骈句。排偶指（字数相同）、（不避同字）、（不拘平仄），是修辞学界提出的一种既有（排比）又是（对偶）的一种修辞手法。
    12、排比是指三个以上（句型相同），（句意相近）的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。
13、古偶句虚词除外，在相应的位置上出现了（相同）的字，这种特色形式的对偶句，叫（古偶句）。
    14、赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起（结尾）作用。
    15、马蹄律的声律规则，其特点是（斜对角迈蹄）。左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”。
三、判断题：（在括号内正确的用√表示；错误的用X表示）
    1、骈文不需要押韵，但句脚需要通篇走马蹄，不可以文白参杂。（√）
    2、隔句不必遵循马蹄律。（×）
    3、有领字的骈句，领字都是单独划分节奏，上下句领字的平仄可以不相对。（√）
    4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。（√ ）
    5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶，不含或少含虚词。（√）
    6、“膏摇唇而增炽兮，焰掉舌而弥葩。”是骚体句式（√）
    7、根据艺术风格之差异，俗赋约有两种类型：一种为通俗故事型；另一种为诙谐调笑型。（√ ）
8、可以直接换韵、换段、换内容，不用提引词。（× ）
   9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面？也可以放在段落的前后（√ ）
    10、押仄韵时，骈对上多以四声为用，可以在上、去、入三种声调中变化。（√ ）
    11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵，文赋可以奇数句用韵。（× ）
    12、骚体赋常有换韵，最主要的体式则是带有语助词“兮”，以及含有虚词，以此调剂诵读节奏，渲染情感。（√ ）
四、创作题：
    1、请以“黄河”为题，试写一篇骈赋《黄河赋》，字数在300字以上。需切题用典，遣词古雅，不违背传统道德观念。
    2、用韵要符合骈赋押韵的标准，韵部合用以词林正韵为限。
    3、本句相邻节奏点上的字要有平仄的交替，对句相同序位上的字要平仄相对，句脚字平仄相对，同一节奏内不可出现三连平、三连仄。
    4、换韵要求一个段落换一个韵，可在段落中根据内容所需换韵。换韵时，需平声韵转仄声韵，仄声韵转平声韵，换韵时需加提引词，以提醒作者注意。
    5、紧、壮、长、隔、各种句式合理运用，壮句前需加提引词。
    6、散句使用得当且不宜过多，（只在开篇和结尾使用）散句可以不入韵。
    7、节奏应合乎骈句的特点，最后一个节奏为2字或4字，非3字。
    8、超出4字需加虚词，但不可以带“兮”字。

黄河赋
文/瑾时微旎

天河倾泻，咆哮流东。奔腾乎骏马，翻滚乎蛟龙。气似长云之弥远，声如擂鼓而彻空。曲曲弯弯，几字跨原之光电；巍巍荡荡，雄魂越岭之雷风。
稽夫西出高原，北经荒漠。纳东海之沼泉，接南天之水泊。迸飞壶口之浩茫，腾越龙门而沛渥。观夫汇百川，劈五岳。三晋之纵横，九州之脉络。
是以传袭华夏，哺育炎黄。文化摇篮，青铜甲骨；伏羲八卦，大禹文王。六经诸子，老庄孔孟；三皇五帝，周夏秦商。谱神州之历史，奏盛世之宏章。叹巨龙之漭漭，咏华夏之泱泱。
此固圣河滚滚之浪涛，沿岸凄凄之英烈。砥砺之沧桑，浮沉之岁月。窑洞窗下，指点江山；宝塔山前，激扬风雪。怒水沉沙，三军傲骨之长眠；大河嘶吼，壮士英魂之不灭。
所冀辉煌文化，壮丽山河。民族发祥之源地，子孙生衍之巢窠。文明之心脉，历史之丘轲。不朽丰碑，光耀长城之内外；长存浩志，尽抒胸臆以诗歌！

紫荷心幽

@全体成员 /玫瑰/玫瑰
小渔村赋17期毕业试卷
学号：     网名：幽兰13～紫荷心幽
一、简答题：
    1、什么是赋？赋的特点？
答：1、 赋，是我国古代的一种文体，介于诗和散文之间，类似于后世的散文诗。它讲求文采、韵律，兼具诗歌和散文的性质。
1）辞赋文体方面的特点：“铺采摛文，体物写志也。”
2）赋句中最重要和最基础的句式就是骈句，骈句是一切赋文组成中不可或缺的句式 。
第一特点骈句就是偶句，主要以四言、六言为主，并且也夹杂五七八九言句式。除骈句外，还有漫句，漫句即散句。骈句、漫句和发语、送语等，合织而成赋句。
第二特点就是骈句的字数超过4个字以上，就得加上虚词。虚词和发送语是区别诗味，词味，体现赋味的重要因素。
辞赋句式第三个特点就是领字的运用。
3）辞赋篇幅和内容方面的特点   
    赋文不拘字数，少则几十字，多则上千字。内容上侧重于写景，借景抒情。   
4）辞赋用韵方面的特点
辞赋的特点是：词藻华美、对偶形式多变、用典和用韵讲究，是一种特殊的古代美学形式。

    2、什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋？它们流变的过程。
答：1）骈文：又称骈体文、骈俪文或骈偶文，是一种文体，起源于汉代，盛行于南北朝。古代以字句两两相对而成篇章的文体。因其常用四字句、六字句，故也称“四六文”或“骈四俪六”。全篇以双句（俪句、偶句）为主，讲究对仗的工整和声律的铿锵，不押韵。
2）骈赋骈赋又称俳（pái ）赋，古代中国文学特有的一种文言文文体。骈即对偶的意思，其特点是通篇基本对仗，两句成联，但句式灵活，多用虚词，行文流畅，词气通顺，音韵自然和谐，骈赋的体制特点是，除了使用"发语"外，几乎通篇对联，技巧出新，炼词熔典，讲究一定声律，犹如对联串缀成文。
3）俗赋：是指清末从敦煌石室发现的用接近口语的通俗语言写的赋和赋体文。
4）诗赋：诗和赋。
5）律赋：指有一定格律的赋体。和其音韵谐和，对偶工整，于音律、押韵都有严格规定。律赋是赋体的一种,它从六朝骈赋中蜕变而出，是赋体律化的结果。它的定型和盛行于唐,并因被纳入科举考试而形成创作高峰。
赋的流变过程：由古赋（汉代及其以前）--骈赋（魏晋南北朝）--律赋（唐朝）--文赋（宋朝，主要是由欧阳修和苏轼倡导）

    3、汉赋与文赋的区别？
答：汉赋，是在战国、两汉涌现出的一种有韵的散文， 特点是散韵结合，专事铺叙。汉赋篇幅较长，多采用问答体，韵散夹杂，其句式以四言、六言为主，但也有五言、七言或更长的句子，汉赋喜堆砌词语，好用生僻字，极尽铺陈排比之能事，被后人视为赋体正宗，所以辞赋在汉代领一时之风骚。汉赋分为骚体赋、大赋、小赋。
文赋的产生和古文运动密切相关，文赋导源于楚辞、汉赋。

    4、什么叫壮句、紧句、长句、隔句（包括六种隔句），试各举一例。
答1）壮句就是三字单句对。
观夫/舒/明耀，丽/九华。
2）紧句就是四字单句对，紧句是四六常式之一。星分/翼轸(zhěn），地接/衡庐。（滕王阁序）  
3）  长句为一对五至十几字的单句对。
东门而浸稻，北谷而沤麻。
七字长句：
驯致已忘乎力制，积习渐通乎性能。
八字长句：
见京坻之流衍可期，睹稼穑之艰难有以。
九字长句：
顺时设教而靡不获所，同律和声则尤至其何。
十字长句：
远眺其原兮亦极之无极，近详其理兮固元之又元（天赋）
4）隔句就是相隔一句对仗，因此又叫“隔句对”。这是赋句的基本句式之一。它和对联中两分句的联相似，也有人称为“分句对”或“复句对”。隔句分为六类，分别是：轻、重、疏、密、平、杂。
‹1›轻隔、前四字，后六字。
覆地则微，庶表三冬之候；
翻空虽小，那无六出之姿。
‹2›重隔：前六字，后四字。与轻隔颠倒。
天边之雁应迷，微交月影；
松际之烟已失，稍助山明。
‹3›疏隔：前三字，后五至八字。
例1：
望曲来（1），绿蛇之宛转（2）；
观斜往（3），紫燕之轻盈（4）。
它们每个分句尾字的平仄为：平仄仄平。
例2：
水风轻（1），荡之萍花渐老（2）；
月霜冷（3），飞之梧叶飘黄（4）。
它们每个分句尾字的平仄为：平仄仄平。
例3：
临紫宸（1），明宫殿千门而洞照（2）；
出黄道（3），辉林泽八极则增光（4）。
它们每个分句尾字的平仄为：平仄仄平。
‹4›密隔：前五字至八字，后六字至九字。
例1：
征老君之语（1），谦柔胜于刚强（2）；
验夫子之文（3），积善由乎驯致（4）。
它们每个分句尾字的平仄为：仄平平仄。
例2：
太平阶之上（1），同少昊感之以呈祥（2）；
安寿道之中（3），异发王指之而比盛（4）。
‹5›平隔：四个分句字数相等。前后或四或五字至七字，这是遵循古人在赋文中平隔用法的频率而定的。
例1：
金杯共色（1），对酒当歌（2）；
玉兔增鲜（3），临花照水（4）。
它们每个分句尾字的平仄为：仄平平仄。
例2：
扮碧霄以增媚（1），捧金乌而徐飞（2）；
妆霞彩而无骄（3），垂沧暝则沉醉（4）。
‹6›杂隔：前四字，后五、七、八字不限；或后四字，前五、七、八字不限。
例1：
无昧不察（1），逢昏则显咎（2）；
无贤不感（3），遇圣乃呈慈（4）。
它们每个分句尾字的平仄规律为：平仄仄平。
例2：
空庭欲曙（1），通宵之瑞露盈盘（2）；
幽径无风（3），一片之春冰在地（4）。
它们每个分句尾字的平仄规律为：仄平平仄。
例3：
腾辉于鸳鹭之行（1），若离若合（2）；
委照于熊罴pí之旅（3），或友或群（4）。
它们每个分句尾字的平仄为：平仄仄平。
例4：
天幂幂而云低茂苑（1），谢客吟多（2）；
野萋萋而草夹秦淮（3），王孙思起（4）。
它们每个分句尾字的平仄为：仄平平仄。

    5、什么叫提引词，提引词有什么特点？
答：“提引”，承上启下之意。即所谓属事比辞，皆有次第，提引在中。提引，可以是段落与段落之间的“提引”，也可以是句与句之间的“提引”。
1）用法：①大凡壮句，其前面通常需辅以提引词。   
②提引词用于整句开头，也就是用在骈句上句的开头。提引词不需要对偶，所以骈句下句前不再加任何提引词。鉴于此，我们在判断句式时，应将提引词剔出后再论，这一点大家一定要注意。
③一字的“提引”多用于发篇或句与句之间承接，二三四字及以上的“提引”既用于段落与段落之间，亦可用于句与句之间，无定式。段落与段落之间，也就是另起段落的开头。
④换段、换内容、换韵一般都要用提引词，以提醒读者的注意。
⑤在同一赋中，提引词一般不能重复使用。
2）提引词的特点
①提引词均为一些文言语气词，或是由介、助、连、代词加“观”、“稽”之类的实词等而组成。
②提引词从一字到三四字的都有，当然，四字以上的也偶可见之，只是比较少。
③提引词在骈句中的使用致使阅读节奏与诗不同，要单独划分节奏。“提引词”的使用，是赋文与诗词最明显的区别。

    6、什么叫虚词？什么叫骈句的领字？虚词和领字各有什么特点？
答：1）虚词：(1).空话；假话。
(2).不能单独成句，意义比较抽象，但有帮助造句作用的词。
2）领字是指在一个联句里面起到统领作用的字（词）
3）虚词的特点是：
⑴依附于实词或语句，表示语法意义；
⑵不能单独成句，不能单独作语法成分；
⑶不能重叠。这些与虚词无词汇意义有关
（4）领字的特点是领字一般为动词，其中去声字占大多数。去声和动词运用于辞赋创作中，能取得良好的声音效果。动词能增强句子的灵动感，而去声激厉劲足，其腔高，这也是合乐的需要。

    7、什么叫平仄？骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点？
答：1）平仄是指平声和仄声，泛指诗文的韵律。
2）骈句和骈文的平仄特点总结如下：
（1）本句中相邻节奏点上的字的平仄要有交替（但不是每个相邻节奏点都要交替）。
（2）对句同位节奏点上的字的平仄要相反。
（3）对句句脚上的字的平仄要相反，在某些情况下，也允许上、去、入声调变化相对。
（4）同一节奏内的字的平仄不能有三连平，三连仄。
（5）骈文的句脚要走马蹄。

     8、什么叫词珠、骈珠，请从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠，标注注解及出处，并做成骈珠。
答1）词珠就是指通常以两个字为一词组的经典词汇。
骈珠就是据典故自行炼化而成的骈句。
词珠：绣闼 [xiù tà]：装饰华丽的门。
唐 王勃 《滕王阁诗序》：“披绣闥，俯雕甍。” 唐 武元衡 《行路难》诗：“风飘雨散今奈何，绣闥雕甍緑苔多。”
清 沉复 《浮生六记·闺房记乐》：“若品论云霞，或求之幽闺绣闥，慧心默证者固亦不少；若夫妇同观，所品论者恐不在此云霞耳。”


二、填空题：
    1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要（相对 ）。（ 壮句 ）句子前必须有题引词；（四 ）个字以上需要加虚词。
    2、诗的最后一个节奏点是三个字，骈句的最后一个节奏点是（两 ）个字或者（四 ）个字。
    3、诗没有领字，骈句可以（有 ）领字，领字单独（一 ）个节奏。
4、骈文的文体特征，即（对偶）、（声韵）、（用典）、（藻饰）。六朝骈文形式的特点主要有（对）、（典）。以对偶句（骈句）为主的文章叫做（骈文）。与之相对，以非对偶句（散句）为主的文章叫做（散文）。不押韵骈文的题目里面不要带（赋）字，骈文（骈体文）不需要（押韵），押韵的是（赋），赋属（边缘）文。
    5、杜牧的《阿房宫赋》更是（汉 ）赋的典范。还有《秋声赋》、前后《赤壁赋》等都属于（汉 ）赋。
    6、律赋一般限韵是（八个）个字。古代科考选择一般是（四）个平韵，（四）个仄韵。
破题法7、赋之首段技法有（直起）、（陪起）、（题前起）、（对起）、（翻起）、（暗笼）（明擒）、（颂扬起）、（古体）；赋之其他首段技法有（开篇实起法）、（破题法）、（虚起法）；
8、赋之次段技法有（溯源）、（顺拍）、（逆翻）、（映合）；赋之中间诸段技法有（铺叙）、（互勘）、（提起）、（点染）、（停顿）、（反正）、（折落）、（开合）、（浅深）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）
9、赋之末段（尾）技法有（颂扬）、（怀古）、（寓意）、（推原推论）、（赞叹）、（旁衬）、（托题）、（压题）、（翻题）、（杂体 ）
10、骈句指的是（结构相似）、（字数相等）、（内容相关）、（行文相邻），跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于（骈句）而言，也可以说，骈句以外的句子都是（散句）。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫（漫句）。
    11、对偶是一种修辞格，运用了（对偶）的文句就是偶句，也就是骈句。排偶指（字数相同）（不避同字）、（不避平仄），是修辞学界提出的一种既有（排比）又是（对偶）的一种修辞手法。
    12、排比是指三个（句型相同），（句意相近）的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。
13、古偶句虚词除外，在相应的位置上出现了（相同）的字，这种特色形式的对偶句，叫（古偶句）
    14、赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起（总结）作用。
    15、马蹄律的声律规则，其特点是（斜对脚迈蹄）。左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”。

三、判断题：（在括号内正确的用√表示；错误的用X表示）
    1、骈文不需要押韵，但句脚需要通篇走马蹄，不可以文白参杂。（✓）
    2、隔句不必遵循马蹄律。（❌）
    3、有领字的骈句，领字都是单独划分节奏，上下句领字的平仄可以不相对。（✓）
    4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。（✓ ）
    5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶，不含或少含虚词。（✓）
    6、“膏摇唇而增炽兮，焰掉舌而弥葩。”是骚体句式（✓ ）
    7、根据艺术风格之差异，俗赋约有两种类型：一种为通俗故事型；另一种为诙谐调笑型。（ ✓）
8、可以直接换韵、换段、换内容，不用提引词。（❌ ）
    9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面？也可以放在段落的前后（ ❌）
    10、押仄韵时，骈对上多以四声为用，可以在上、去、入三种声调中变化。（ ✓）
    11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵，文赋可以奇数句用韵。（ ✓）
    12、骚体赋常有换韵，最主要的体式则是带有语助词“兮”，以及含有虚词，以此调剂诵读涛节奏，渲染情感。（ ✓）

四、创作题：
黄河赋
我/紫荷心幽
导河积石，至于龙门，仰其涛涛之水，奔如天上而来。继而穿峡谷，贯平原。回肠九曲，浩荡百弯。崩腾如虎啸，翻卷似龙蟠。跨千山而穿绝壁，行六省而纳平川。
观夫波涌汹汹，沙涛滚滚。挟泥沙而成浊流；击崖壁而如霆震。尔则轻轻缓缓，潺潺淙淙。过壶口则生烟直下，历平原则折曲延长。诚乃滋草木，利农桑。一如母亲之乳，既得生命之光。载千年之文化，承世代之辉煌。伏娲尧舜，楚汉宋唐。中华之根脉，民族之脊梁。
知乎夸父吸精，神农植稻。养两岸之人民，惠千秋之政教。大禹治水，三过而不进家门；冯夷成仙，百渡则寻求药草。惟知史澄明，河瀚浩。各士利名于高下 ，轩辕之功；百家今古而传承，孔孟之道。莘莘学子而争流，衮衮严师则明皛。
然而商汤祸乱，秦赵殇多。七雄之战乱，五霸则多磨。晋阳之围，悬釜而炊饮；长平之战，漂卤而血河。民生之水火，城郭则负疴。始皇慨叹，筑就长城之好汉；世民笑谈，骠骑虎贲以长歌。
而今长河悬之浩荡，尽显其威仪，体民之福祉，护国之安泰。

小渔村赋17期幽兰组毕业试卷
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(出处: 小渔村文学论坛)

快乐蝴蝶

小渔村赋17期毕业试卷
学号：幽兰12-我心安然

一、简答题：
1、什么是赋？赋的特点？
答：赋是我国古代的一种文体，介于诗和散文之间，类似于后世的散文诗。
赋的特点：它外形似散文，内部又有诗的韵律。它讲求文采、韵律，兼具诗歌和散文的性质。其特点是“铺采摛文，体物写志”。
2、什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋？它们流变的过程。
答：骈文：是就是由骈句、提引以及发送组成的不押韵的文章。
骈赋：骈+赋，就是由骈对构成的赋体，是我国古代特有的文言文体，通篇对仗，倆句成联。
律赋：指有一定格律的赋体。其音韵谐和，对偶工整。对音律押韵都有严格要求。
诗赋：诗体赋乃体制类诗之赋。即诗和赋。源于《诗经》。
俗赋：是指用接近口语的通俗语言写的赋和赋体文。”此前也有人用“小品赋”“白话赋”“民间赋”称之。
流变过程：辞赋出现于战国时期，历经汉唐千年演化和繁盛，元明衰落，但未停止发展，各个时期都呈现不同风貌。从汉代及其以前时代的古赋（骚体赋、汉赋、诗赋、俗赋）到魏晋南北朝的骈赋（又称俳赋，基本通篇对仗）到唐朝的律赋（六朝骈赋蜕变，从此赋体律化。定型盛行于唐，纳入科举，是创作最高峰）到宋朝的文赋（起源于楚辞汉赋，欧阳修和苏轼标志着新文赋的定型）。
3、汉赋与文赋的区别？
答：汉赋在时间上早于文赋，且篇幅较长。汉赋喜堆砌词语，追求“铺陈宏大”与“华丽夸张”。而文赋不守格律，不拘对仗，不需处处押韵。汉赋看重表述之散铺与文辞之险怪，而文赋则讲究畅明达意。文体赋宏观上取法于古散文，而汉赋是立足雕虫之技法。汉赋洋洋数千言，而文赋常数百或千余言。   
4、什么叫壮句、紧句、长句、隔句（包括六种隔句），试各举一例。
答：壮句就是三字单句对。壮句的前一分句是五个字，后分句是三个字。因为五个字中，前两个字是提引词。撇开提引词，剩下就是三字单句对。
例：而後谐四声，祛八病。
紧句：紧句就是四字单句对，紧句是四六常式之一。
例：雁惊/前渚，鸟散/芳枝
长句：长句为一对五至十几字的单句对。
例：酌遗风於三代，明变雅於一时。
隔句：隔句就是相隔一句对仗，因此又叫“隔句对”。这是赋句的基本句式之一。它和对联中两分句的联相似，也有人称为“分句对”或“复句对”。隔句分为六类，分别是：①轻隔：前四字后六字。
覆地则微，庶表三冬之候；翻空虽小，那无六出之姿。
②重隔：前六字后四字，与轻隔颠倒。
天边之雁应迷，微交月影；松际之烟已失，稍助山明。
③疏隔：前三字，后五至八字。
望曲来，绿蛇之宛转；观斜往，紫燕之轻盈。
④密隔：前五字至八字，后六字至九字。
老君之语，谦柔胜于刚强；验夫子之文，积善由乎驯致。
⑤杂隔：前四字，后五、七、八字不限；或后四字，前五、七、八字不限。
空庭欲曙，通宵之瑞露盈盘；幽径无风，一片之春冰在地。
⑥平隔：四个分句字数相等。前后或四或五字至七字。
金杯共色，对酒当歌；玉兔增鲜，临花照水。
5、什么叫提引词，提引词有什么特点？
答：“提引”就是放在句子前面，通常需要辅已引发，承接，过度的词语。从一字到三四字不等。
提引词特点：（1）提引词均为一些文言语气词，或是由介、助、连、代词加“观”、“稽”之类的实词等而组成。
    （2）提引词从一字到三四字的都有，当然，四字以上的也偶可见之，只是比较少。
   （3）提引词在骈句中的使用致使阅读节奏与诗不同，要单独划分节奏。“提引词”的大量使用，更是赋文与诗又一明显区别。
6、什么叫虚词？什么叫骈句的领字？虚词和领字各有什么特点？
答：虚词：指的是汉语词汇中没有实际意义的词，同时虚词也无法独立成句。虚词一般包含介词、连接词、助词、语气词及副词等。
领字：就是指在句子的开头或句中，有一个、两个或三个字在语气上起停顿作用、但又不点断句子，在句义上有统领作用的字。
虚词的特点：一是依附于实词或语句，表示语法意义；
  二是不能单独成句，不能单独作语法成分。
  三是不能重叠。这些与虚词无词汇意义有关。
领字的特点：领字一般为动词，其中去声字占大多数。去声和动词运用于辞赋创作中，能取得良好的声音效果。动词能增强句子的灵动感。
7、什么叫平仄？骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点？
答：平仄是指平声和仄声，泛指诗文的韵律。中古汉语有四种声调，称为平、上、去、入。
骈句的平仄特点：
（1）本句相邻节奏点上的字有平仄交替，但不是每个相邻的节奏点都要平仄交替。
（2）对句同位节奏点上的字的平仄相对。
（3）对句句脚上的字一般是声调不同
（4）同一节奏内不能出现三个或四个同声字。
骈文的平仄特点：
（1）本句中相邻节奏点上的字的平仄要有交替（但不是每个相邻节奏点都要交替）。
（2）对句同位节奏点上的字的平仄要相反。
（3）对句句脚上的字的平仄要相反。
（4）同一节奏内的字的平仄不能有三连平，三连仄。
（5）骈文的句脚要走马蹄。
8、什么叫词珠、骈珠，请从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠，标注注解及出处，并做成骈珠。
答：所谓词珠，是指通常以两个字为一词组的词汇。
所谓骈珠，就是据典故而自行炼化而成的骈句。
词珠：紫电、青霜
紫电青霜: 《古今注》：“吴大皇帝（孙权）有宝剑六，二曰紫电。”《西京杂记》：“高祖（刘邦）斩白蛇剑，刃上常带霜雪。”《春秋繁露》亦记其事。
骈珠：
挥剑孙权持紫电
斩蛇高祖带青霜

二、填空题：
1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要（交替）。（壮句）句子前必须有题引词；（4 ）个字以上需要加虚词。
2、诗的最后一个节奏点是三个字，骈句的最后一个节奏点是（2 ）个字或者（4 ）个字。
3、诗没有领字，骈句可以（有）领字，领字单独（一）个节奏。
4、骈文的文体特征，即（平仄）、（句式）、（隶事）、（敷藻）、（调声）。六朝骈文形式的特点主要有（对）、（典）。以对偶句（骈句）为主的文章叫做（骈文）。与之相对，以非对偶句（散句）为主的文章叫做（散文）。不押韵骈文的题目里面不要带（赋）字，骈文（骈体文）不需要（押韵），押韵的是（赋），赋属（散）文。5、杜牧的《阿房宫赋》更是（文 ）赋的典范。还有《秋声赋》、前后《赤壁赋》等都属于（文）赋。
6、律赋一般限韵是（8）个字。古代科考选择一般是（4）个平韵，（4）个仄韵。
7、赋之首段技法有（直起）、（陪起）、（题前起）、（对起）、（翻起）、（颂扬起）（暗笼）、（明擒）、（古体）；赋之其他首段技法有（开篇实起）、（开篇虚起）、（开篇破题）；
8、赋之次段技法有（溯源）、（顺拍）、（逆翻）、（映合）；赋之中间诸段技法有： （铺叙）、（互勘）、（提起）、（点染）、（停顿）、（反正）、（折落）、（开合）、（浅深）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）；
9、赋之末段（尾）技法有：（颂扬）、（怀古）、（寓意）、（推原推论）、（赞叹）、（旁衬）、（托题）、（压题）、（翻题）、（杂体）。
10、骈句指的是（结构相似）、（内容相关）、（行文相邻）、（字数相等），跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于（骈句）而言，也可以说，骈句以外的句子都是（散句）。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫（漫句）。
11、对偶是一种修辞格，运用了（对偶修辞）的文句就是偶句，也就是骈句。排偶指（字数相同）、（不避同字）、（不拘平仄），是修辞学界提出的一种既有（排比）又是（对偶）的一种修辞手法。
12、排比是指三个以上（句型相同），（句意相近）的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。
13、古偶句虚词除外，在相应的位置上出现了（相同）的字，这种特色形式的对偶句，叫（古偶句）。
14、赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起（总结）作用。
15、马蹄律的声律规则，其特点是（斜对角迈蹄）。左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”。

三、判断题：（在括号内正确的用√表示；错误的用X表示）
1、骈文不需要押韵，但句脚需要通篇走马蹄，不可以文白参杂。（√）
2、隔句不必遵循马蹄律。（×）
3、有领字的骈句，领字都是单独划分节奏，上下句领字的平仄可以不相对。（√）
4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。（√ ）
5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶，不含或少含虚词。（√）
6、“膏摇唇而增炽兮，焰掉舌而弥葩。”是骚体句式（√）
7、根据艺术风格之差异，俗赋约有两种类型：一种为通俗故事型；另一种为诙谐调笑型。（√ ）
8、可以直接换韵、换段、换内容，不用提引词。（× ）
9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面？也可以放在段落的前后（√ ）
  10、押仄韵时，骈对上多以四声为用，可以在上、去、入三种声调中变化。（√ ）
11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵，文赋可以奇数句用韵。（× ）
12、骚体赋常有换韵，最主要的体式则是带有语助词“兮”，以及含有虚词，以此调剂诵读节奏，渲染情感。（√ ）

四、创作题：
    1、请以“黄河”为题，试写一篇骈赋《黄河赋》，字数在300字以上。需切题用典，遣词古雅，不违背传统道德观念。
    2、用韵要符合骈赋押韵的标准，韵部合用以词林正韵为限。
    3、本句相邻节奏点上的字要有平仄的交替，对句相同序位上的字要平仄相对，句脚字平仄相对，同一节奏内不可出现三连平、三连仄。

4、换韵要求一个段落换一个韵，可在段落中根据内容所需换韵。换韵时，需平声韵转仄声韵，仄声韵转平声韵，换韵时需加提引词，以提醒作者注意。

5、紧、壮、长、隔、各种句式合理运用，壮句前需加提引词。

6、散句使用得当且不宜过多，（只在开篇和结尾使用）散句可以不入韵。

7、节奏应合乎骈句的特点，最后一个节奏为2字或4字，非3字。

8、超出4字需加虚词，但不可以带“兮”字。

                                      黄河赋

                               文/我心安然
       身行九省，浪涌千年。流入于山东渤海，起源于青藏高原。观夫河浩荡，水滔天。穿行于丘壑，飞跃于险山。山脉众多，传说风光各异；幅员辽阔，听闻气象迥然。若画卷接晴空，三支婉转；似飞龙横大地，九曲连环。太白曰为天上水，季陵曰出白云间。
     夫闻自有水流，时常泛滥。叹历代沧桑，感今朝变换。王景修堤，构筑千里犹闻；禹王治水，过家三回不见。喜今日之工程，改以往之祸乱。战略推新，蓝图发展。良田喜筑，三角洲之变迁；水力兴修，刘家峡之发电。铸津县之风彩，浪底新开；挺重庆之脊梁，三峡修建。福泽八方，惠行四面。青山点翠，画桥小棹悠悠；沃野堆金，稻谷秋风灿灿。走廊绿色几清明，湿地红香多炳焕。
       是以山河壮美，社稷安康。古国文明，承先贤之远志；神州气节，助后辈之飞扬。奔流千载，纵贯万乡。谱写新浪漫，再创更辉煌。壮哉！今我母亲河，不复雨风霜。

含英咀华

小渔村赋17期毕业试卷
学号：幽兰15 —含英咀华
一、简答题：
    1、什么是赋？赋的特点？
答：赋，是我国古代的一种文体，介于诗和散文之间，类似于后世的散文诗。它讲求文采、韵律，兼具诗歌和散文的性质。
赋的特点：铺采摛文，体物写志，侧重于写景，借景抒情。押韵、排偶、藻饰、用典。
    2、什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋？它们流变的过程。
答：骈文：也叫骈体文，通篇走马蹄律，但不押韵。多用四言六言的句子排比、对偶，称为“骈四俪六”。
骈赋：骈赋又称俳赋，即除了发语词外，通篇基本对仗，又走马蹄律，犹如对联串缀成文。
律赋：从六朝骈赋中蜕变而出，是赋体律化的结果，指有一定格律的赋体。其音韵谐和，对偶工整，于音律押韵都有严格规定，通常通篇押固定的八个韵，四平四仄。
诗赋：是通篇四字押韵或除四言外还有五言和七言组成的赋体诗。句式整齐但不对偶，不含或很少含虚词。
俗赋：就是用讲故事或俚语趣话的形式写成的赋和赋体文。
流变的过程：古赋包括sao体赋，汉赋，诗赋，俗赋。流变过程：古赋（汉代及其以前）、骈赋（魏晋南北朝）、律赋（唐朝）、文赋（宋朝，主要是由欧阳修和苏轼倡导）
3、汉赋与文赋的区别？
汉赋是指战国、两汉之作。篇幅较长，专事铺陈排比。汉赋喜堆砌词语，好用生僻字，多采用问答体，韵散结合，其句式以四言、六言为主，也有五言、七言或更长的句子。汉赋分为sao体赋、大赋、小赋。
文赋导源于楚辞、汉赋。是无规律的押韵，比较自由。
    4、什么叫壮句、紧句、长句、隔句（包括六种隔句），试各举一例。
答：壮句：就是三字单句对。
例如：所以/迈/前古，流/后芳。
紧句：就是四字单句对，紧句是四六常式之一。
例如：雁惊/前渚，鸟散/芳枝。
长句： 长句为一对五至十几字的单句对。
例如：携倒海翻江之势，被浮光耀日之斓。
隔句：  就是相隔一句对仗，又叫“隔句对”，是赋句的基本句式之一。隔句分为六类，分别是：轻、重、疏、密、平、杂。
1）轻隔：前四字，后六字。
例如：覆地则微，庶表三冬之候；
翻空虽小，那无六出之姿。
2）重隔：前六字，后四字，与轻隔颠倒。
例如：磐石华而若鉴，洗尽纤尘；
苍松翠则如蓝，拂开碧峪。
3）疏隔：前三字，后五至八字。
例如：水风轻，荡之萍花渐老；
月霜冷，飞之梧叶飘黄。
4）密隔：前五字至八字，后六字至九字。
例如：太平阶之上，同少昊感之以呈祥；
安寿道之中，异发王指之而比盛。
5）平隔：四个分句字数相等。前后或四或五字至七字，这是遵循古人在赋文中平隔用法的频率而定的。
例如：扮碧霄以增媚，捧金乌而徐飞；
妆霞彩而无骄，垂沧暝则沉醉。
6）杂隔：前四字，后五、七、八字不限；或后四字，前五、七、八字不限。
例如：腾辉于鸳鹭之行，若离若合；
委照于熊罴之旅，或友或群。
  5、什么叫提引词，提引词有什么特点？
答：提引词：“提引”，承上启下之意。即所谓属事比辞，皆有次第，提引在中。提引，可以是段落与段落之间的“提引”，也可以是句与句之间的“提引”。 总结上文，开启下文。起寓发头、尾。换段换内容换韵一般都要用提引词。
提引词的特点：
1）提引词均为一些文言语气词，或是由介、助、连、代词加“观”、“稽”之类的实词等而组成。
2）提引词从一字到三四字的都有，当然，四字以上的也偶可见之，只是比较少。
3）提引词在骈句中的使用致使阅读节奏与诗不同，要单独划分节奏。“提引词”的大量使用，更是赋文与诗又一明显区别。
6、什么叫虚词？什么叫骈句的领字？虚词和领字各有什么特点？
答：虚词：与实词相对，指的是汉语词汇中没有实际意义的词，同时虚词也无法独立成句。虚词一般包含介词、连接词、助词、语气词及副词等。
骈句的领字：是指在句子的开头或句中，有一个、两个或三个字在语气上起停顿作用、但又不点断句子，在句义上有统领作用的字。
虚词的特点：
一是依附于实词或语句，表示语法意义；
二是不能单独成句，不能单独作语法成分；
三是不能重叠。这些与虚词无词汇意义有关。
领字特点：领字一般为动词，其中去声字占大多数。运用于辞赋创作中，能取得良好的声音效果。动词能增强句子的灵动感，去声激厉劲足，其腔高，是合乐的需要。
    7、什么叫平仄？骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点？
答:平仄是指平声和仄声，泛指诗文的韵律。是根据声调有无升降变化来定义的，有四种声调，即平、上、去、入。声调平直的，就是平声；声调不平直的，就是仄声。
骈句平仄的特点:
1）本句相邻节奏点上的字有平仄交替，而并非每个相邻的节奏点都做到了平仄交替。
2）对句同位节奏点上的字的平仄相对。
3）对句句脚上的字一般是声调不同。
4）同一节奏内不能出现三或四字同声调。
骈文平仄的特点:
1）本句中相邻节奏点上的字的平仄要有交替（但不是每个相邻节奏点都要交替）。
2）对句同位节奏点上的字的平仄要相反。
3）对句句脚上的字的平仄要相反。在某些情况下，也允许上去入声声调变化相对。
4）同一节奏内的字的平仄不能有三连平，三连仄。
5）骈文的句脚要走马蹄律。
  8、什么叫词珠、骈珠，请从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠，标注注解及出处，并做成骈珠。
词珠：是指通常以两个字为一词组的经典词汇。
骈珠：是据典故而自行炼化而成的骈句。
出自《滕王阁序》的词珠：腾蛟 起凤
注解及出处：
腾蛟：飞腾的蛟龙
起凤：起舞的凤凰
孟学士之词宗：《西京杂记》卷二说董仲舒梦蛟龙入怀，乃作《春秋繁露》。又说杨雄作《太玄》，梦见自己吐出凤凰，飞集书上。文章借此形容孟学士文章之美。
做骈珠为：
仲舒腾蛟入怀写春秋繁露，
杨雄口吐凤凰著太玄经书。
二、填空题：
1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要（交替）。（  首段）句子前必须有题引词；（4 ）个字以上需要加虚词。
2、诗的最后一个节奏点是三个字，骈句的最后一个节奏点是（2 ）个字或者（4 ）个字。
3、诗没有领字，骈句可以（有）领字，领字单独（ 一）个节奏。
4、骈文的文体特征，即（裁对）、（句式）、（隶事）、（敷藻）、（调声）。六朝骈文形式的特点主要有（对）、（典）。以对偶句（骈句）为主的文章叫做（骈文）。与之相对，以非对偶句（散句）为主的文章叫做（散文）。不押韵骈文的题目里面不要带（赋）字，骈文（骈体文）不需要（押韵），押韵的是（赋），赋属（骈）文。
5、杜牧的《阿房宫赋》更是（文 ）赋的典范。还有《秋声赋》、前后《赤壁赋》等都属于（文 ）赋。
6、律赋一般限韵是（8）个字。古代科考选择一般是（4）个平韵，（4）个仄韵。
7、赋之首段技法有（直起）、（陪起）、（题前起）、（对起）、（翻起）、（颂扬起）、（暗拢）、（明擒）、（古体）；赋之其他首段技法有（开篇实起）、（开篇虚起）、（开篇破题）。
8、赋之次段技法有（溯源）、（顺拍）、（逆翻）、（映合）；赋之中间诸段技法有（铺叙）、（互勘）、（提起）、（点染）、（停顿）、（反正）、（折落）、（开合）、（浅深）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）；
9、赋之末段（尾）技法有（颂扬）、（怀古）、（寓意）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）、（托题）、（压题）、（翻题）、（杂题）。
10、骈句指的是（结构相似）、（内容相关）、（行文相邻）、（数字相等），跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于（骈句）而言，也可以说，骈句以外的句子都是（散句）。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫（漫句）。
11、对偶是一种修辞格，运用了（对偶修辞格）的文句就是偶句，也就是骈句。排偶指（字数相同）、（不避同字）、（不拘平仄），是修辞学界提出的一种既有（排比）又是（对偶）的一种修辞手法。
12、排比是指三个（句型相同），（句意相近）的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。
13、古偶句虚词除外，在相应的位置上出现了（相同）的字，这种特色形式的对偶句，叫（古偶句）。
14、赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起（结尾）作用。
15、马蹄律的声律规则，其特点是（斜对角迈蹄）。左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”。
三、判断题：（在括号内正确的用√表示；错误的用X表示）
    1、骈文不需要押韵，但句脚需要通篇走马蹄，不可以文白参杂。（√ ）
    2、隔句不必遵循马蹄律。（X）
    3、有领字的骈句，领字都是单独划分节奏，上下句领字的平仄可以不相对。（√）
    4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。（√）
    5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶，不含或少含虚词。（√）
    6、“膏摇唇而增炽兮，焰掉舌而弥葩。”是sao体句式（ √）
    7、根据艺术风格之差异，俗赋约有两种类型：一种为通俗故事型；另一种为诙谐调笑型。（ √）
8、可以直接换韵、换段、换内容，不用提引词。（ X）
    9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面，也可以放在段落的前后（√ ）
    10、押仄韵时，骈对上多以四声为用，可以在上、去、入三种声调中变化。（√ ）
    11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵，文赋可以奇数句用韵。（X ）
    12、sao体赋常有换韵，最主要的体式则是带有语助词“兮”，以及含有虚词，以此调剂诵读节奏，渲染情感。（√ ）
四、创作题：
    1、请以“黄河”为题，试写一篇骈赋《黄河赋》，字数在300字以上。需切题用典，遣词古雅，不违背传统道德观念。
2、用韵要符合骈赋押韵的标准，韵部合用以词林正韵为限。
    3、本句相邻节奏点上的字要有平仄的交替，对句相同序位上的字要平仄相对，句脚字平仄相对，同一节奏内不可出现三连平、三连仄。
    4、换韵要求一个段落换一个韵，可在段落中根据内容所需换韵。换韵时，需平声韵转仄声韵，仄声韵转平声韵，换韵时需加提引词，以提醒作者注意。
    5、紧、壮、长、隔、各种句式合理运用，壮句前需加提引词。
    6、散句使用得当且不宜过多，（只在开篇和结尾使用）散句可以不入韵。
    7、节奏应合乎骈句的特点，最后一个节奏为2字或4字，非3字。
    8、超出4字需加虚词，但不可以带“兮”字。

                                     黄河赋
                                   文/含英咀华
      夫黄河为祖，华夏之尊。河水天至，巨龙豫奔。出于高原之地，归于东海之滨。改新航而鲁北，移旧道于为今。因风波而烈烈，故举怒而浑浑。九折弯曲，壁立千仞。
     源起青藏之巅，终临渤澥之郡。跨涉平原，翻腾岭垦。 而其形也，绵延万里，差落千分。历二周之北境，流三晋而并论。跨之蒙豫，翻之燕津。似山河之舞月，如天际之飘银。涓水汇流，望兰银而澎拜；重河交集，观壶口而名闻。惊涛拍岸，卷雪长频。势轻障而回射，逾薄岸而扬新。水势奔雷，于怒卷而高浪；盘涡荡激，应湍急而远云。万年滚滚，千古循循。聚泥沙则悬注，携黄土而丰殷。于是行人畏惧，归道愁君。近樵歌之难辨，喧棹唱岂易闻。飞瀑如帘，泻玉珠而直下；斜阳若月，挂银幕于石垠。雄风骤起，黄水游巡。似长龙之腾空，犹巨翼之翻身。巨浪滔滔，舒慈母胸襟之博大；金光闪闪，表炎黄儿女之情真。
      夫黄河携土，浊浪侵吞。聚泥沙则为地，携黄土则随奔。十里香凝，源百川之福水；三分翠入，本万物之主因。长同日月，堪比乾坤。足以衔恩而佩德，令人耸志而翘唇。浩浩黄河，筑中华之傲骨；绵绵青水，孕民族之精魂。
                                     （留言：阅卷老师好！我的试卷交不上，说有敏感词语，所以用拼音sao代替有关字。）

云儿一片云

学号：幽兰组10  网名：树林
一、简答题：
1、什么是赋？
答：赋是我国古代的一种文体，介于诗和散文之间，类似后世的散文诗，它讲求文采、韵律，兼具诗歌和散文的性质。赋的特点？铺采摛文、体物写志。押韵、排偶、藻饰、用典。
2、什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋？它们流变的过程。
答：骈文就是通篇走马蹄律，但不押韵。
骈赋是即押韵又通篇马蹄律。
律赋指有一定格律的赋体。其音韵谐和，对偶工整，于音律押韵都有严格规定，通常通篇押固定的八个韵，四平四仄。
诗赋是通篇四字的押韵或除四言外还有五言和七言组成。特点句式整齐但不对偶，不含或很少含虚词。
俗赋就是讲故事或用俚语趣话。
古赋包括骚体赋，汉赋，诗赋，俗赋。
流变过程：古赋（汉代及其以前）、骈赋（魏晋南北朝）、律赋（唐朝）、文赋（宋朝，主要是由欧阳修和苏轼倡导）
3、汉赋与文赋的区别？
答：汉赋是散韵结合，专事铺叙。汉赋分为骚体赋、大赋、小赋。文赋是无规律的押韵，比较自由。
4、什么叫壮句、紧句、长句、隔句（包括六种隔句），试各举一例。
答：壮句就是三字单句对。四美具，二难并
紧句就是四字单句对。星分翼轸，地接衡庐
长句为一对五至十几字的单句对。襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越
隔句就是相隔一句对仗，因此又叫隔句对。隔句分为六类，分别为轻、重、疏、密、平、杂。
轻隔：前四字，后六字。覆地则微，庶表三冬之候；翻空虽小，那无六出之姿
重隔：前六字，后四字。天边之雁应迷，微交月影；松际之烟已失，稍助山明。
疏隔：前三字，后玉至八字。望曲来，绿蛇之宛转；观斜往，紫燕之轻盈。
密隔：前五字至八字，后六字至九字。征老君之语，谦柔胜于刚强；验夫子之文，积善由乎驯致。
平隔：四个分句字数相等。金杯共色，对酒当歌；玉兔增鲜，临花照水。
杂隔：前四字，后五七八字不限；或后四字，前五七八字不限。无昧不察，逢昏则显咎；无贤不感，遇圣乃呈慈。
5、什么叫提引词，提引词有什么特点？
答：提引词用于转承时的一些文言语气词或介、助、连、代词加观稽之类的实词等。从一字到三四字不等，一字多用在转段或句与句之间承连，二三四字的提引既用于段落与段落之间，也可用于句与句之间，无定式。
用于转承时的一些文言语气或介我、助、连、代词之类的词。
承上启下之意，即所谓属事比辞，皆有次第，提引在中。大凡壮句，其前面通常需辅以提引词。用于整句开头，也就是用在骈句上句的开头。一字的提引多用于发篇或句与句之间承接，也可用于段落与段落之间。开启下文，总结上文，起寓发头我、尾。换段换内容换韵一般都要用提引词。
6、什么叫虚词？什么叫骈句的领字？虚词和领字各有什么特点？
答：虚词：（1）空话，假话。（2）不能单独成句，意义比较抽象，而具有一定语法意义的词或有帮助造句作用的词。
领字是指在一个联句里面起到统领作用的字（词）。
7、什么叫平仄？骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点？
答：平仄是指平声和仄声。是根据声调有无升降变化来定义的，声调平直的就是平声；声调不平直的，就是仄声，分别上去入声。
骈句的特点：1）、本句相邻节奏点上的字有平仄交替，而并非每个相邻的节奏点都做到了平仄交替。2）、对句同位节奏点上的字的平仄相对。3）、对句句脚上的字一般声调不同。4）、同一节奏内不能出现三或四字同声调。
骈文的特点1）、本句中相邻节奏点上的字的平仄要有交替。
2）、对句同位节奏点上的字平仄相反
3）、对句句脚上的字的平仄要相反，在某些情况下，也允许上去入声声调变化相对。。
4）、同一节奏内的字的平仄不能三连平三连仄。
5）、骈文通篇要走马蹄。
8、什么叫词珠、骈珠，请从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠，标注注解及出处，并做成骈珠。
词珠是指通常以两个字为同一词组的经典词汇。
骈珠就是据典故自行炼化而成的骈句。
青云
青色的云。《楚辞·九歌·东君》：“青云衣兮白霓裳，举长矢兮射天狼。”《汉书·扬雄传上》：“青云为纷，虹霓为缳。
指高空的云。亦借指高空。《楚辞·远游》：“涉青云以泛滥兮，忽临睨夫旧乡。”晋傅玄《历九秋篇》诗：“齐讴楚舞纷纷，歌声上激青云。
喻高官显爵。《史记·范雎蔡泽列传》：“须贾顿首言死罪，曰：‘贾不意君能自致於青云之上。’”汉扬雄《解嘲》：“当途者升青云，失路者委沟渠。”宋司马光《和任屯田感旧叙怀》：“自致青云今有几？化为异物已居多。”
喻谋取高位的途径。明汪錂《春芜记·悲秋》：“肝胆自怜白首，功名谁借青云。
喻远大的抱负和志向。《三国志·魏志·荀彧荀攸贾诩传论》“其良平之亚欤”南朝宋裴松之注：“张子房青云之士，诚非陈平之伦。
指青云之士。唐杜甫《寄李十二白二十韵》：“白日来深殿，青云满后尘。”仇兆鳌注：“青云，指文士之追随者。”宋王安石《葛兴祖挽辞》：“忆随诸彦附青云，场屋声名看出羣。
壮句： 慕青云，嗔白眼。
紧句:直上青云，共入紫阁。
长句 寻访青云之士，跪求彭蠡之怀
隔句： 白雪吟，平生夙愿之难酬;
          青云志，一世功名之堪寄。

二、填空题：
1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要（相对 ）。（ ）句子前必须有题引词；（四个字以 ）个字以上需要加虚词。
2、诗的最后一个节奏点是三个字，骈句的最后一个节奏点是（ 二）个字或者（ 四）个字。
3、诗没有领字，骈句可以（有）领字，领字单独（一 ）个节奏。
4、骈文的文体特征，即（裁对）、（句式）、（隶事）、（敷藻）、（调声）。六朝骈文形式的特点主要有（对）、（典）。以对偶句（骈句）为主的文章叫做（骈文）。与之相对，以非对偶句（散句）为主的文章叫做（散文）。不押韵骈文的题目里面不要带（赋）字，骈文（骈体文）不需要（押韵），押韵的是（骈赋），赋属（散）文。
5、杜牧的《阿房宫赋》更是（ 文）赋的典范。还有《秋声赋》、前后《赤壁赋》等都属于（文 ）赋。
6、律赋一般限韵是（八）个字。古代科考选择一般是（四）个平韵，（四）个仄韵。
7、赋之首段技法有（直起）、（陪起）、（题前起）、（对起）、（翻起）、（颂扬起）（暗笼）、（明擒）、（古体）；赋之其首段技法有（开篇实起法）、（开篇虚起法）、（开篇破题法）；
8、赋之次段技法有（溯源）、（顺拍法）、（逆翻法）、（映合）；赋之中间诸段技法有（铺叙）、（互勘）、（提起）、（点染）、（停顿）、（反正）、（折落）、（开合）、（浅深）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）；
9、赋之末段（尾）技法有（颂扬）、（怀古）、（寓意）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）、（托题）、（压题）、（翻题）、（杂体）。
10、骈句指的是（结构相似）、（内容相关）、（行文相邻）、（字数相等），跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于（骈句）而言，也可以说，骈句以外的句子都是（散句）。不对偶、不要就是成对使用求押韵的句子为散句，散句又叫（漫句）。
11、对偶是一种修辞格，运用了（成对）的文句就是偶句，也就是骈句。排偶指（形式整齐）、（富于变化），是修辞学界提出的一种既有（排比）又是（对偶）的一种修辞手法。
12、排比是指三个（句型相同），（句意相近）的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。
13、古偶句虚词除外，在相应的位置上出现了（相同）的字，这种特色形式的对偶句，叫（古偶句）。
14、赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起（总结）作用。
15、马蹄律的声律规则，其特点是（平顶平，仄顶仄）。左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”。

三、判断题：（在括号内正确的用√表示；错误的用X表示）
1、骈文不需要押韵，但句脚需要通篇走马蹄，不可以文白参杂。（✓ ）
2、隔句不必遵循马蹄律。（×）
3、有领字的骈句，领字都是单独划分节奏，上下句领字的平仄可以不相对。（✓）
4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。（✓ ）
5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶，不含或少含虚词。（✓）
6、“膏摇唇而增炽兮，焰掉舌而弥葩。”是骚体句式（ ✓）
7、根据艺术风格之差异，俗赋约有两种类型：一种为通俗故事型；另一种为诙谐调笑型。（ ✓）
8、可以直接换韵、换段、换内容，不用提引词。（× ）
9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面？也可以放在段落的前后（× ）
10、押仄韵时，骈对上多以四声为用，可以在上、去、入三种声调中变化。（✓ ）
11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵，文赋可以奇数句用韵。（× ）
12、骚体赋常有换韵，最主要的体式则是带有语助词“兮”，以及含有虚词，以此调剂诵读节奏，渲染情感。（✓ ）

四、创作题：
1、请以“黄河”为题，试写一篇骈赋《黄河赋》，字数在300字以上。需切题用典，遣词古雅，不违背传统道德观念。
2、用韵要符合骈赋押韵的标准，韵部合用以词林正韵为限。
3、本句相邻节奏点上的字要有平仄的交替，对句相同序位上的字要平仄相对，句脚字平仄相对，同一节奏内不可出现三连平、三连仄。
4、换韵要求一个段落换一个韵，可在段落中根据内容所需换韵。换韵时，需平声韵转仄声韵，仄声韵转平声韵，换韵时需加提引词，以提醒作者注意。
5、紧、壮、长、隔、各种句式合理运用，壮句前需加提引词。
6、散句使用得当且不宜过多，（只在开篇和结尾使用）散句可以不入韵。
7、节奏应合乎骈句的特点，最后一个节奏为2字或4字，非3字。
8、超出4字需加虚词，但不可以带“兮”字。

                    黄河赋
        地脉东望，天水西来。丹霞云落，清韵星开。日夜流晖，破雾狂涛之百丈；山川叠影，含烟万里之两崖。况乃经玉塞，入蓬莱。玉带一条，造化传之千古；苍龙九曲，风骚播于九垓。吹箫东海，横笛瑶台。
        观夫远上白云，气凌青藏。地壳缘而断裂，地文皱而抬仰。隐隐雄关，迢迢叠嶂。天浩浩，云开回绕而纵横；日融融，湖泊合流而激荡。携高原黄土之风流，腾旷野流光而飒爽。波澜壮阔，日夜雄狂；砥柱中流，惊涛骇浪。
        正以长河落日，大漠孤烟。入怀壮志，满目奇观。醉中锦浪于东西，幽幽云梦；望里仙槎于往复，朗朗长天。雄狮裂谷，万马河悬。津门拦坝其威生，神州豪气；壶口惊雷其光射，峭壁云烟。王贲决堤，李耳打鞭。鲤跳龙门，禹治水蛮。沿途丰其两岸，过岭润其平原。华厦文明之祥瑞，神州诗卷之摇篮。
        是知落日黄河，长虹紫陌。高歌福祉于民生，盛赞炎皇之血脉。感慨母亲之爱，功泽千秋；激扬龙族之魂魄，炳辉史册。纵贯古今，浩嘉厚泽。

约你冬眠

小渔村赋17期 幽兰11 毕业约你冬眠试卷
学号：幽兰11     网名：约你冬眠

一、简答题：
  1、什么是赋？赋的特点？
答：1、 赋，是我国古代的一种文体，介于诗和散文之间，类似于后世的散文诗。它讲求文采、韵律，兼具诗歌和散文的性质。
1）辞赋文体方面的特点：“铺采摛文，体物写志也。”
2）赋句中最重要和最基础的句式就是骈句，骈句是一切赋文组成中不可或缺的句式 。
第一特点骈句就是偶句，主要以四言、六言为主，并且也夹杂五七八九言句式。除骈句外，还有漫句，漫句即散句。骈句、漫句和发语、送语等，合织而成赋句。
第二特点就是骈句的字数超过4个字以上，就得加上虚词。虚词和发送语是区别诗味，词味，体现赋味的重要因素。
辞赋句式第三个特点就是领字的运用。
3）辞赋篇幅和内容方面的特点   
    赋文不拘字数，少则几十字，多则上千字。内容上侧重于写景，借景抒情。   
4）辞赋用韵方面的特点
辞赋的特点是：词藻华美、对偶形式多变、用典和用韵讲究，是一种特殊的古代美学形式。

    2、什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋？它们流变的过程。
答：1）骈文：又称骈体文、骈俪文或骈偶文，是一种文体，起源于汉代，盛行于南北朝。古代以字句两两相对而成篇章的文体。因其常用四字句、六字句，故也称“四六文”或“骈四俪六”。全篇以双句（俪句、偶句）为主，讲究对仗的工整和声律的铿锵，不押韵。
2）骈赋骈赋又称俳（pái ）赋，古代中国文学特有的一种文言文文体。骈即对偶的意思，其特点是通篇基本对仗，两句成联，但句式灵活，多用虚词，行文流畅，词气通顺，音韵自然和谐，骈赋的体制特点是，除了使用"发语"外，几乎通篇对联，技巧出新，炼词熔典，讲究一定声律，犹如对联串缀成文。
3）俗赋：是指清末从敦煌石室发现的用接近口语的通俗语言写的赋和赋体文。
4）诗赋：诗和赋。
5）律赋：指有一定格律的赋体。和其音韵谐和，对偶工整，于音律、押韵都有严格规定。律赋是赋体的一种,它从六朝骈赋中蜕变而出，是赋体律化的结果。它的定型和盛行于唐,并因被纳入科举考试而形成创作高峰。
赋的流变过程：由古赋（汉代及其以前）--骈赋（魏晋南北朝）--律赋（唐朝）--文赋（宋朝，主要是由欧阳修和苏轼倡导）

    3、汉赋与文赋的区别？
答：汉赋，是在战国、两汉涌现出的一种有韵的散文， 特点是散韵结合，专事铺叙。汉赋篇幅较长，多采用问答体，韵散夹杂，其句式以四言、六言为主，但也有五言、七言或更长的句子，汉赋喜堆砌词语，好用生僻字，极尽铺陈排比之能事，被后人视为赋体正宗，所以辞赋在汉代领一时之风骚。汉赋分为骚体赋、大赋、小赋。
文赋的产生和古文运动密切相关，文赋导源于楚辞、汉赋。

    4、什么叫壮句、紧句、长句、隔句（包括六种隔句），试各举一例。
答1）壮句就是三字单句对。
观夫/舒/明耀，丽/九华。
2）紧句就是四字单句对，紧句是四六常式之一。星分/翼轸(zhěn），地接/衡庐。（滕王阁序）  
3）  长句为一对五至十几字的单句对。
东门而浸稻，北谷而沤麻。
七字长句：
驯致已忘乎力制，积习渐通乎性能。
八字长句：
见京坻之流衍可期，睹稼穑之艰难有以。
九字长句：
顺时设教而靡不获所，同律和声则尤至其何。
十字长句：
远眺其原兮亦极之无极，近详其理兮固元之又元（天赋）
4）隔句就是相隔一句对仗，因此又叫“隔句对”。这是赋句的基本句式之一。它和对联中两分句的联相似，也有人称为“分句对”或“复句对”。隔句分为六类，分别是：轻、重、疏、密、平、杂。
‹1›轻隔、前四字，后六字。
覆地则微，庶表三冬之候；
翻空虽小，那无六出之姿。
‹2›重隔：前六字，后四字。与轻隔颠倒。
天边之雁应迷，微交月影；
松际之烟已失，稍助山明。
‹3›疏隔：前三字，后五至八字。
例1：
望曲来（1），绿蛇之宛转（2）；
观斜往（3），紫燕之轻盈（4）。
它们每个分句尾字的平仄为：平仄仄平。
例2：
水风轻（1），荡之萍花渐老（2）；
月霜冷（3），飞之梧叶飘黄（4）。
它们每个分句尾字的平仄为：平仄仄平。
例3：
临紫宸（1），明宫殿千门而洞照（2）；
出黄道（3），辉林泽八极则增光（4）。
它们每个分句尾字的平仄为：平仄仄平。
‹4›密隔：前五字至八字，后六字至九字。
例1：
征老君之语（1），谦柔胜于刚强（2）；
验夫子之文（3），积善由乎驯致（4）。
它们每个分句尾字的平仄为：仄平平仄。
例2：
太平阶之上（1），同少昊感之以呈祥（2）；
安寿道之中（3），异发王指之而比盛（4）。
‹5›平隔：四个分句字数相等。前后或四或五字至七字，这是遵循古人在赋文中平隔用法的频率而定的。
例1：
金杯共色（1），对酒当歌（2）；
玉兔增鲜（3），临花照水（4）。
它们每个分句尾字的平仄为：仄平平仄。
例2：
扮碧霄以增媚（1），捧金乌而徐飞（2）；
妆霞彩而无骄（3），垂沧暝则沉醉（4）。
‹6›杂隔：前四字，后五、七、八字不限；或后四字，前五、七、八字不限。
例1：
无昧不察（1），逢昏则显咎（2）；
无贤不感（3），遇圣乃呈慈（4）。
它们每个分句尾字的平仄规律为：平仄仄平。
例2：
空庭欲曙（1），通宵之瑞露盈盘（2）；
幽径无风（3），一片之春冰在地（4）。
它们每个分句尾字的平仄规律为：仄平平仄。
例3：
腾辉于鸳鹭之行（1），若离若合（2）；
委照于熊罴pí之旅（3），或友或群（4）。
它们每个分句尾字的平仄为：平仄仄平。
例4：
天幂幂而云低茂苑（1），谢客吟多（2）；
野萋萋而草夹秦淮（3），王孙思起（4）。
它们每个分句尾字的平仄为：仄平平仄。

    5、什么叫提引词，提引词有什么特点？
答：“提引”，承上启下之意。即所谓属事比辞，皆有次第，提引在中。提引，可以是段落与段落之间的“提引”，也可以是句与句之间的“提引”。
1）用法：①大凡壮句，其前面通常需辅以提引词。   
②提引词用于整句开头，也就是用在骈句上句的开头。提引词不需要对偶，所以骈句下句前不再加任何提引词。鉴于此，我们在判断句式时，应将提引词剔出后再论，这一点大家一定要注意。
③一字的“提引”多用于发篇或句与句之间承接，二三四字及以上的“提引”既用于段落与段落之间，亦可用于句与句之间，无定式。段落与段落之间，也就是另起段落的开头。
④换段、换内容、换韵一般都要用提引词，以提醒读者的注意。
⑤在同一赋中，提引词一般不能重复使用。
2）提引词的特点
①提引词均为一些文言语气词，或是由介、助、连、代词加“观”、“稽”之类的实词等而组成。
②提引词从一字到三四字的都有，当然，四字以上的也偶可见之，只是比较少。
③提引词在骈句中的使用致使阅读节奏与诗不同，要单独划分节奏。“提引词”的使用，是赋文与诗词最明显的区别。

    6、什么叫虚词？什么叫骈句的领字？虚词和领字各有什么特点？
答：1）虚词：(1).空话；假话。
(2).不能单独成句，意义比较抽象，但有帮助造句作用的词。
2）领字是指在一个联句里面起到统领作用的字（词）
3）虚词的特点是：
⑴依附于实词或语句，表示语法意义；
⑵不能单独成句，不能单独作语法成分；
⑶不能重叠。这些与虚词无词汇意义有关（4）领字的特点是领字一般为动词，其中去声字占大多数。去声和动词运用于辞赋创作中，能取得良好的声音效果。动词能增强句子的灵动感，而去声激厉劲足，其腔高，这也是合乐的需要。
7、什么叫平仄？骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点？
答：1）平仄是指平声和仄声，泛指诗文的韵律。
2）骈句和骈文的平仄特点总结如下：
（1）本句中相邻节奏点上的字的平仄要有交替（但不是每个相邻节奏点都要交替）。
（2）对句同位节奏点上的字的平仄要相反。
（3）对句句脚上的字的平仄要相反，在某些情况下，也允许上、去、入声调变化相对。（4）同一节奏内的字的平仄不能有三连平，三连仄。
（5）骈文的句脚要走马蹄。

8、什么叫词珠、骈珠，请从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠，标注注解及出处，并做成骈珠。
答1）词珠就是指通常以两个字为一词组的经典词汇。
骈珠就是据典故自行炼化而成的骈句。
词珠：绣闼 [xiù tà]：装饰华丽的门。
唐 王勃 《滕王阁诗序》：“披绣闥，俯雕甍。” 唐 武元衡 《行路难》诗：“风飘雨散今奈何，绣闥雕甍緑苔多。”
清 沉复 《浮生六记•闺房记乐》：“若品论云霞，或求之幽闺绣闥，慧心默证者固亦不少；若夫妇同观，所品论者恐不在此云霞耳。”

二、填空题：
1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要（相对 ）。（ 壮句 ）句子前必须有题引词；（四 ）个字以上需要加虚词。
2、诗的最后一个节奏点是三个字，骈句的最后一个节奏点是（两 ）个字或者（四 ）个字。
3、诗没有领字，骈句可以（有 ）领字，领字单独（一 ）个节奏。
4、骈文的文体特征，即（对偶）、（声韵）、（用典）、（藻饰）。六朝骈文形式的特点主要有（对）、（典）。以对偶句（骈句）为主的文章叫做（骈文）。与之相对，以非对偶句（散句）为主的文章叫做（散文）。不押韵骈文的题目里面不要带（赋）字，骈文（骈体文）不需要（押韵），押韵的是（赋），赋属（边缘）文。
5、杜牧的《阿房宫赋》更是（汉 ）赋的典范。还有《秋声赋》、前后《赤壁赋》等都属于（汉 ）赋。 6、律赋一般限韵是（八个）个字。古代科考选择一般是（四）个平韵，（四）个仄韵。
破题法7、赋之首段技法有（直起）、（陪起）、（题前起）、（对起）、（翻起）、（暗笼）（明擒）、（颂扬起）、（古体）；赋之其他首段技法有（开篇实起法）、（破题法）、（虚起法）；
8、赋之次段技法有（溯源）、（顺拍）、（逆翻）、（映合）；赋之中间诸段技法有（铺叙）、（互勘）、（提起）、（点染）、（停顿）、（反正）、（折落）、（开合）、（浅深）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）
9、赋之末段（尾）技法有（颂扬）、（怀古）、（寓意）、（推原推论）、（赞叹）、（旁衬）、（托题）、（压题）、（翻题）、（杂体 ）
10、骈句指的是（结构相似）、（字数相等）、（内容相关）、（行文相邻），跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于（骈句）而言，也可以说，骈句以外的句子都是（散句）。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫（漫句）。
11、对偶是一种修辞格，运用了（对偶）的文句就是偶句，也就是骈句。排偶指（字数相同）（不避同字）、（不避平仄），是修辞学界提出的一种既有（排比）又是（对偶）的一种修辞手法。
12、排比是指三个（句型相同），（句意相近）的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。
13、古偶句虚词除外，在相应的位置上出现了（相同）的字，这种特色形式的对偶句，叫（古偶句）
14、赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起（总结）作用。

15、马蹄律的声律规则，其特点是（斜对角迈蹄）。左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”。三、判断题：（在括号内正确的用√表示；错误的用X表示）
1、骈文不需要押韵，但句脚需要通篇走马蹄，不可以文白参杂。（√ ）
2、隔句不必遵循马蹄律。（X）
3、有领字的骈句，领字都是单独划分节奏，上下句领字的平仄可以不相对。（√）
4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。（√ ）
5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶，不含或少含虚词。（√）
6、“膏摇唇而增炽兮，焰掉舌而弥葩。”是骚体句式（ √）
7、根据艺术风格之差异，俗赋约有两种类型：一种为通俗故事型；另一种为诙谐调笑型。（√ ）
8、可以直接换韵、换段、换内容，不用提引词。（X ）
9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面？也可以放在段落的前后（ √）
10、押仄韵时，骈对上多以四声为用，可以在上、去、入三种声调中变化。（ √）
11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵，文赋可以奇数句用韵。（X ）
12、骚体赋常有换韵，最主要的体式则是带有语助词“兮”，以及含有虚词，以此调剂诵读节奏，渲染情感。（√ ）

四、创作题：
1、请以“黄河”为题，试写一篇骈赋《黄河赋》，字数在300字以上。需切题用典，遣词古雅，不违背传统道德观念。
2、用韵要符合骈赋押韵的标准，韵部合用以词林正韵为限。
3、本句相邻节奏点上的字要有平仄的交替，对句相同序位上的字要平仄相对，句脚字平仄相对，同一节奏内不可出现三连平、三连仄。
4、换韵要求一个段落换一个韵，可在段落中根据内容所需换韵。换韵时，需平声韵转仄声韵，仄声韵转平声韵，换韵时需加提引词，以提醒作者注意。
5、紧、壮、长、隔、各种句式合理运用，壮句前需加提引词。
6、散句使用得当且不宜过多，（只在开篇和结尾使用）散句可以不入韵。
7、节奏应合乎骈句的特点，最后一个节奏为2字或4字，非3字。
8、超出4字需加虚词，但不可以带“兮”字。

黄河赋
文/约你冬眠
夫乾坤肇立，元气濛鸿。遂分川岳，中裂西东。盘古开天而拓就，汉书刻载之势雄。觅源根，元佩金虎符于招讨；溯河位，清招拉锡撰而绘容。浩浩汤汤，显华夏民族之豪魄；扬扬沸沸，得炎黄儿女之尊崇。
     是以源起巴颜，终临渤境。蜿蜒九曲，穿泾渭而横流；潋滟八弯，汇百川则漫骋。跨宁蒙之平原，越青甘之峻岭。
    观夫黄河浩瀚，浊浪奔腾。携泥沙则入海，汇湖泊且过陵。飞瀑成帘，溅玉珠而直下；拥风掀浪，绕翠幕则纵横。
     闻夫旧日浊流，经年为乱。云起则涛漫千池，风来则浪侵两岸。巫婆行恶，撰河伯于漳河；县令扬威，救黎民于水畔。于是治沙流，清水患。修渠壑则利行，理泥淤则弊断。（断）------反正
    乃若浪鸣涛吼，地动天惊。峰高则过岭，流急则漫坪。寒落河床，凝冰坚而驰马；风临水道，助浪卷则赫莺。闻浪花之欢唱，感河汉之性灵。
    尔其阅历沧桑，纵观青史。效治河鲧禹之略方，扬束水科研之措理。疏通河道，汇万壑之洪流；除积清淤，净千溪之碧水。
      时则黄风骤起，黄水流汤。动似黄龙之曼舞，静如黄莽之卧疆。浩瀚黄河，显慈母胸怀之博大；涟漪细浪，抒炎黄儿女之情长。
      斯乃艇舰畅行，碧波荡处。引商贾之流连，招友人之频顾。黄河瑞气，国民感之祥和；华夏新容，政策融之倾注。嗟乎我的中国梦，与黄河而共存也。

快乐蝴蝶

小渔村赋17期幽兰09-幽谷杜鹃 毕业试卷

学号：幽兰09  网名：幽谷杜鹃

一、简答题：

1、什么是赋？赋的特点？

答：（1）赋，是我国古代的一种文体，介于诗和散文之间，类似于后世的散文诗。它讲求文采、韵律，兼具诗歌和散文的性质。
（2）赋的特点是“铺采摛文，体物写志”，侧重于写景，借景抒情。铺陈是指对事物或现象的方方面面作周详的描绘陈述。

（3）辞赋文体方面的特点：赋体文实为最自由的韵文体，排偶、藻饰和用典是赋的最大特征。

（4）辞赋句式方面的特点：

①辞赋的句式比较多，赋句中最重要和最基础的句式就是骈句，骈句是一切赋文组成中不可或缺的句式 (文赋除外)。

②另外一个特点就是，骈句的字数超过4个字以上，就得加上虚词。虚词和发送语是区别诗味，词味，体现赋味的重要因素。

③辞赋句式第三个特点就是领字的运用。

（5）辞赋篇幅和内容方面的特点：赋文不拘字数，少则几十字，多则上千字。内容上侧重于写景，借景抒情。辞赋用韵方面的特点：押韵是辞赋的最重要的标志之一。辞赋的用韵，有的是句句押韵，有的隔句押韵，有的是无规律押韵（主要指文赋），比较自由。由于赋的篇幅较长，往往要换韵，换韵一般是与内容段落相一致的。

2、什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋？它们流变的过程。

答：（1）骈文就是由骈句、提引以及发送组成的不押韵的文章。

（2）骈文的流变过程：骈文是一种文体，起源于汉末，形成并盛行于南北朝。骈文是在历史上逐渐发展规范的，而逐步规范是在唐朝以后，音韵比较完善，各种写法也开始规范。南齐沈约创“四声八病”之说，提倡文章要“前有浮声，后有切响。一简之内，音韵尽殊；两句之中，轻重互异”（见《南史•陆厥传》，“浮声”和“切响”，“轻”和“重”，指的就是后世所谓的平声和仄声。但由于当时这种声调说还只是初创，因此用起来并不严格。到了唐代，随着具有严密格律的“律诗”的出现，骈体文在平仄格律的要求上，也日趋严格了。
（3）骈赋,又称“俳赋”。骈+赋，就是由骈对构成的赋体，即骈句构成的一种外形似散文，内部又有韵律的一种文体。
（4）骈赋的流变过程： 骈赋，也是魏晋南北朝文学的代表样式，是当时文学创作的主流势力，也是魏晋南北朝文学最为壮丽的奇观。魏晋南北朝骈赋（以下简为“魏晋骈赋”），无论是产量，还是品质，都是中国文学史上最突出的时期。六朝是骈赋的发端和衍化期，真正全面成熟，应该是在唐宋。六朝的骈赋，句式上多用四、六字句，隔句对也不如唐宋灵活多变，骈对之声律部分也是以四声细分相对为主，但用韵的方式与吟诵节奏基本成型。
（5） 律赋，指有一定格律的赋体。其音韵谐和，对偶工整，于音律、押韵都有严格规定。为唐宋以来科举考试所采用。
（6） 律赋的流变：律赋的起源，从文学发展史的角度而论，律赋的发展和逐渐成熟定型，是经历了一个逐步的、渐近的过程的。律赋是唐赋相异于历代赋的新变体。它是把汉魏以来赋体文学中讲究骈俪声韵的形式美推到了极致。律赋以讲究声韵的整齐、对偶的骈俪和开阖的扣题作为基本特征，而讲究整齐之美是诗赋和骈文的基本要求。律赋是唐代的新生赋体，它是在六朝骈赋与唐代科举“诗赋取士”制度两股力量的推动下形成和兴盛而成为科举考试的工具。律赋的发展和逐渐成熟定型,是经历了一个逐步的、渐近的过程，起源于齐梁，而逐渐成熟于唐代。从律赋重要的文体特征——限韵来看，它的发展应经历了限题、和韵、限赋某字韵及严格的限韵等几个过程。
（7）诗赋，诗体赋乃体制类诗之赋。即仿《诗经》为代表的四言诗，因而称之为“诗赋”。
（8）诗赋的流变过程：诗赋即诗体赋的概念出现较晚，远远迟于骚体、骈体、文体等。马积高先生在研究《赋史》探讨赋史渊源时称诗赋由《诗》三百篇演变而来。
（9）俗体赋，简称“俗赋”。俗赋，在诸体赋中别具一格。所谓俗，雅之反义也。如《韩朋赋》、《燕子赋》、《晏子赋》等，为别于汉魏六朝的文人赋，一般称为俗赋。马积高先生《赋史》“所谓俗赋，是指清末从敦煌石室发现的用接近口语的通俗语言写的赋和赋体文。”此前也有人用“小品赋”“白话赋”“民间赋”称之。
（10）俗体赋的流变：俗体赋战国时期,荀况最早采用这种文体，写有《赋篇》（《它是战国时期文学家荀子创作的一组文章，属《荀子》的第二十六篇，由五篇赋和两首佹诗组成）。至汉、魏时代，文士多以赋体写作，成为新兴的文体，有体物叙事的故事赋，问答体的和叙事代言的杂赋，还有歌功颂德的大赋，但在语言方面则注重铺采摛文，形成一种骈俪杂陈的文人赋。自敦煌艺术宝库发现以后，开始见到了一些唐代民间艺人在传统的杂赋基础上发展起来的白话韵文赋体作品。如《韩朋赋》、《燕子赋》、《晏子赋》等，为别于汉魏六朝的文人赋，一般称为俗赋。
辞赋经历了由骈文到骈赋、由骈赋到律赋、由律赋到诗赋、俗赋继而到文赋的流变过程。

3、汉赋与文赋的区别？

（1）散体赋在时间上早于文体赋，此乃首要区别。再者，散体赋追求“铺陈宏大”与“华丽夸张”。而文体赋，契法先秦两汉之散文，轻文辞骈俪而直抒胸臆，文气畅达而不涩。   
（2）散体赋看重表述之散铺与文辞之险怪，而文体赋则讲究畅明达意。或言文体赋宏观上取法于古散文，而散体大赋是立足雕虫之技法。散体赋洋洋数千言，而文体赋常数百或千余言。
（3）骚体赋与散体赋、文体赋的章法方面无明显差异。只是散体赋好用虚拟人物对话的方式来完成章法架构。然后用同类排比段落来完成铺陈，立意上带有少许的讽谏。

4、什么叫壮句、紧句、长句、隔句（包括六种隔句），试各举一例。

答：

（1）壮句就是三字单句对。

（2）紧句就是四字单句对，紧句是四六常式之一。

（3）长句为一对五至十几字的单句对。

（4）隔句，隔句就是相隔一句对仗，因此又叫“隔句对”。这是赋句的基本句式之一。隔句分为六类，分别是：轻、重、疏、密、平、杂。

①轻隔：前四字，后六字。

②重隔：前六字，后四字。与轻隔颠倒。

③疏隔：前三字，后五至八字。

④密隔：前五字至八字，后六字至九字。

⑤平隔：四个分句字数相等。前后或四或五字至七字，这是遵循古人在赋文中平隔用法的频率而定的。

⑥杂隔：前四字，后五、七、八字不限；或后四字，前五、七、八字不限。
举例如下：
壮句：观夫穿峡水，赏民裳。
紧句：蜿蜒千里，造福四方。
长句：红荷之倚盖，翠菂之连房。

轻隔：万千华彩，引来倾慕之情；重叠艳姿，喜得赋诗之意。

重隔：立足于精确飞，测探月壤；成功于高科技，搭设鹊桥。

疏隔：钱学森，中国航天导弹之父；杨利伟，首位神舟飞天之人。

密隔：田田之碧叶，如舞女之翠裙；苒苒之青莲，似骚人之清俊。

平隔：高铁越桥，风光壮丽；庶民脱困，气象清妍。

杂隔：绿裙逐浪之柔翻。清香盈步；红靥随风之轻舞，罗袜生烟。

5、什么叫提引词，提引词有什么特点？

答：（1）提引词是辞赋中具有提纲挈领作用的词汇，也可以说是发送语的统称。发语词是文言句首常见的语言现象，它经常放在句首表示要发议论，起引出下文的作用。古代称之为“发语词”，现代有的语法书称之为“提顿语气词”。

（2）提引词的特点：

①提引词均为一些文言语气词，或是由介、助、连、代词加“观”、“稽”之类的实词等而组成。

②提引词从一字到三四字的都有，当然，四字以上的也偶可见之，只是比较少。

③提引词在骈句中的使用致使阅读节奏与诗不同，要单独划分节奏。“提引词”的使用，是赋文与诗词最明显的区别。

6、什么叫虚词？什么叫骈句的领字？虚词和领字各有什么特点？

答：（1）虚词与实词相对，指的是汉语词汇中没有实际意义的词，同时虚词也无法独立成句。虚词一般包含介词、连接词、助词、语气词及副词等。
（2）领字是指在一个联句里面起到统领作用的字（词）。所谓骈句的领字，就是指在句子的开头或句中，有一个、两个或三个字在语气上起停顿作用、但又不点断句子，在句义上有统领作用的字。
（3）虚词的特点是：

①依附于实词或语句，表示语法意义；

②不能单独成句，不能单独作语法成分；

③不能重叠。这些与虚词无词汇意义有关。

（4）领字的特点是：领字一般为动词，其中去声字占大多数。去声和动词运用于辞赋创作中，能取得良好的声音效果。动词能增强句子的灵动感，而去声激厉劲足，其腔高，这也是合乐的需要。用在句子的前面统领两个分句，是句前领字。句中领字只领本分句的下半句，这种句式主要用于七字句，在赋文中应用的非常广泛。

7、什么叫平仄？骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点？

答：（1）平仄是指平声和仄声，泛指诗文的韵律。
（2）骈句的平仄包括四个方面：

①本句中相邻节奏点上的字的平仄。

②对句同位节奏点上的字的平仄。

③对句句脚上的字的平仄。

④同一节奏内的字的平仄。

（3）骈文的平仄特点：

①本句相邻节奏点上的字有平仄交替，而并非每个相邻的节奏点都做到了平仄交替。

②对句同位节奏点上的字的平仄相对。

③对句句脚上的字一般是声调不同。

④同一节奏内不能出现三或四字同声调。

8、什么叫词珠、骈珠，请从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠，标注注解及出处，并做成骈珠。

答：所谓词珠，即是指通常两字为一词组的词汇。而词珠的来源可取自任何书籍，除专用名词之外通常仅取两字为一词珠，然后分门别类。骈珠是指在词珠的基础上做珠成为骈句。

词珠：

答：骈珠，就是据典故自行炼化而成的骈句；
词珠，是指通常以两个字为一词组的经典词汇。
词珠：流丹：
（1）流动着红色。形容色彩飞动。
唐 王勃 《滕王阁序》：“层峦耸翠，上出重霄；飞阁流丹，下临无地。”
(2)指流血。
清 钱谦益 《〈李忠文公文水全集〉序》：“为朋友，刚肠热血，流丹化碧。”
骈珠：海色生风而拾翠，天光映水乃流丹。

二、填空题：

1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要（相对）。（壮句）句子前必须有提引词；（四）个字以上需要加虚词。

2、诗的最后一个节奏点是三个字，骈句的最后一个节奏点是（两）个字或者（四）个字。
3、诗没有领字，骈句可以（有）领字，领字单独（一个 ）个节奏。
4、骈文的文体特征，即（本句中相邻节奏点上的字的平仄有交替）、（对句同位节奏点上的字的平仄相反）、（对句句脚上的字的平仄相反，在某些情况下，也允许上、去、入声调变化相对）、（同一节奏内的字的平仄不能有三连平，三连仄）、（句脚走马蹄）。六朝骈文形式的特点主要有（在平仄字相骈对时）、（允许“上、去、入”求变相骈）。以对偶句（骈句）为主的文章叫做（韵文）。与之相对，以非对偶句（散句）为主的文章叫做（骈文）。不押韵骈文的题目里面不要带（赋）字，骈文（骈体文）不需要（押韵），押韵的是（韵文），赋属（韵）文。
5、杜牧的《阿房宫赋》更是（文）赋的典范。还有《秋声赋》、前后《赤壁赋》等都属于（文）赋。
6、律赋一般限韵是（八）个字。古代科考选择一般是（四）个平韵，（四）个仄韵。
7、赋之首段技法有（直起）、（陪起）、（题前起）、（对起）、（翻起）、（颂扬起）（暗笼）、（明擒）、（古起）；赋之其他首段技法有（开篇实起法）、（虚起法）、（破题法）。
8、赋之次段技法有（溯源）、（顺拍）、（逆翻）、（映合）；赋之中间诸段技法有（铺叙）、（互勘）、（提起）、（点染）、（停顿）、（反正）（拆落）、（开合）、（浅深）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）。
9、赋之末段（尾）技法有（颂扬）、（怀古）、（寓意）、（推原）、（推论）、（赞叹）（旁衬）、（托题）、（压题）、（翻题）、（杂体）。
10、骈句指的是（结构相似）、（内容相关）、（行文相邻）、（字数相等），跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于（骈句）而言，也可以说，骈句以外的句子都是（散句）。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫（漫句）。
11、对偶是一种修辞格，运用了（对偶修辞格）的文句就是偶句，也就是骈句。排偶指（字数相同）（不避同字）、（不拘平仄），是修辞学界提出的一种既有（排比）又是（对偶）的一种修辞手法。
12、排比是指三个（句型相同），（句意相近）的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。
13、古偶句虚词除外，在相应的位置上出现了（相同）的字，这种特色形式的对偶句，叫（古偶句）。
14、赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起（总结）作用。
15、马蹄律的声律规则，其特点是（在一个骈对单位之内，其每句的句脚平仄要相对）。左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”。

三、判断题（在括号内正确的用√表示；错误的用X表示）
1、骈文不需要押韵，但句脚需要通篇走马蹄，不可以文白参杂。（√）
2、隔句不必遵循马蹄律。（X）
3、有领字的骈句，领字都是单独划分节奏，上下句领字的平仄可以不相对。（√ ）
4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。（√）
5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶，不含或少含虚词。（√）
6、“膏摇唇而增炽兮，焰掉舌而弥葩。”是骚体句式（√ ）
7、根据艺术风格之差异，俗赋约有两种类型：一种为通俗故事型；另一种为诙谐调笑型。（√ ）
8、可以直接换韵、换段、换内容，不用提引词。（X ）
9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面，也可以放在段落的前后。（√ ）
10、押仄韵时，骈对上多以四声为用，可以在上、去、入三种声调中变化。（√）
11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵，文赋可以奇数句用韵。（√ ）
12、骚体赋常有换韵，最主要的体式则是带有语助词“兮”，以及含有虚词，以此调剂诵读节奏，渲染情感。（√  ）

四、创作题：

  1、请以“黄河”为题，试写一篇骈赋《黄河赋》，字数在300字以上。需切题用典，遣词古雅，不违背传统道德观念。

  2、用韵要符合骈赋押韵的标准，韵部合用以词林正韵为限。

  3、本句相邻节奏点上的字要有平仄的交替，对句相同序位上的字要平仄相对，句脚字平仄相对，同一节奏内不可出现三连平、三连仄。

4、换韵要求一个段落换一个韵，可在段落中根据内容所需换韵。换韵时，需平声韵转仄声韵，仄声韵转平声韵，换韵时需加提引词，以提醒作者注意。

  5、紧、壮、长、隔、各种句式合理运用，壮句前需加提引词。

  6、散句使用得当且不宜过多，（只在开篇和结尾使用）散句可以不入韵。

  7、节奏应合乎骈句的特点，最后一个节奏为2字或4字，非3字。

  8、超出4字需加虚词，但不可以带“兮”字。

                                     黄河赋

                                 文/幽谷杜鹃

       西流青藏，东入海洋。蜿蜒千里，造福四方。悠悠磅礴之汹涌，荡荡纵横之苍茫。深壑浅溪，水波之潋滟一片；中原厚土，田玉之峥嵘千乡。河源发之卡日曲，水状恰乎驼峰昂。历险排难，流水于千山万壑；自强不息，入山之九曲三狂。俄而穿峡水，赏民裳。曲曲弯弯，水摇百舸；宽宽窄窄，风送一航。大禹樽开扶之正气，长庚星落歇之秋光。民族之象征，母亲气节；国家之命脉，华夏栋梁。

       观夫浩浩黄河，滔滔秋色。汇澹澹之清流，连茫茫之沐泽。野马奔腾于旷野而惊风，玉龙宛转之高原而映日。滔天浊浪，波涛涌而霜寒；匝地雄关，日月围而水急。斯则山色青，浪花白。千载名流，万年胜迹。无数英雄治理于黄河，多年慷慨忧怀之中国。黄河流水，民族之精神；碧海随风，国家之命脉。清凉养育之生灵，壮丽安危于社稷。

       诚乃一条龙脉，一首国歌。滔天怒浪，捲地薜萝。光未然之作词，云横天地；冼星海之谱曲，气壮山河。鼓舞国民之壮志，讴歌民族之抗倭。

   俄而历代民忧，中原水患。咆哮奔腾，呜咽聚散。四野苦贫，万家遭难。叹民族之治河，感国家之迁变。引黄济青，感治水之数千；输送饮水，观惠民之百万。国人洒泪而欢呼，儿女含情之眷恋。

       斯诚改革开放，国泰民安。黄河之除疾，华夏乃尽欢。高铁越桥，（1）风光壮丽；庶民脱困，气象清妍。国家之变化，人民乃登攀。

       嗟乎！黄河，我的母亲河。观孕育中华民族之龙脉，感繁衍华夏黎民之母亲。

    （韵依词林正韵）

注明：（1）

晋陕黄河特大桥，也被称为是高铁黄河第一桥，一座桥跨越黄河，一座桥连接着山西永济市，还有陕西的合阳县，这也是全国高速铁路中，跨越黄河最长，规模最大的大桥，175个桥墩，都是45米以上的高度，这绝对是“高铁黄河第一桥”。

灵山天舒

小渔村辞赋17期基础班毕业试卷   

学号：幽兰18     网名：灵山天舒

一、简答题：

1、什么是赋？赋的特点？

答：赋是古代文体，介于诗和散文之间，类似于现代的散文诗。它讲求文采、韵律，兼具诗歌和散文的性质。

赋的特点：铺采摛文、体物写志。押韵、排偶、藻饰、用典。

2、什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋？它们流变的过程。

答：骈文：就是由骈句、提引以及发送组成的通篇走马蹄律、但不押韵不押韵的文章。

骈赋：又称“俳赋”。骈+赋，就是由骈对构成的赋体，即骈句构成的一种外形似散文，内部又有韵律的一种文体。

律赋：指有一定格律的赋体。其音韵谐和，对偶工整，于音律、押韵都有严格规定。

诗赋：诗体赋乃体制类诗之赋。即仿《诗经》为代表的四言诗，因而称之为“诗赋”。

俗赋：是指清末从敦煌石室发现的用接近口语的通俗语言写的赋和赋体文。”此前也有人用“小品赋”“白话赋”“民间赋”称之。

流变过程：辞赋出现于战国时期，历经汉唐千年演化和繁盛，元明衰落，但未停止发展，各个时期都呈现不同风貌。从汉代及其以前时代的古赋（sao体赋、汉赋、诗赋、俗赋）到魏晋南北朝的骈赋（又称俳赋，基本通篇对仗）到唐朝的律赋（六朝骈赋蜕变，从此赋体律化。定型盛行于唐，纳入科举，是创作最高峰）到宋朝的文赋（起源于楚辞汉赋，欧阳修和苏轼标志着新文赋的定型）。

3、汉赋与文赋的区别？

答：（1）汉赋在时间上早于文赋，汉赋追求“铺陈宏大”与“华丽夸张”。而文赋，契法先秦两汉之散文，轻文辞骈俪而直抒胸臆，文气畅达而不涩。   

（2）汉赋看重表述之散铺与文辞之险怪，而文赋则讲究畅明达意。或言文体赋宏观上取法于古散文，而汉赋是立足雕虫之技法。汉赋洋洋数千言，而文赋常数百或千余言。

（3）汉赋与文赋的章法方面，内容并无大异。

4、什么叫壮句、紧句、长句、隔句（包括六种隔句），试各举一例。

答：壮句：壮句就是三字单句对，这种骈句就是壮句。

例：谐四声，祛八病。

紧句：紧句就是四字单句对，紧句是四六常式之一。

例：星分翼轸，地接衡庐。

长句：长句为一对五至十几字的单句对。

例：襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越。

隔句：隔句就是相隔一句对仗，因此又叫“隔句对”。这是赋句的基本句式之一。它和对联中两分句的联相似，也有人称为“分句对”或“复句对”。

隔句分为六类，分别是：

①轻隔：前四字后六字。

覆地则微，庶表三冬之候；翻空虽小，那无六出之姿。

②重隔：前六字后四字，与轻隔颠倒。

天边之雁应迷，微交月影；松际之烟已失，稍助山明。

③疏隔：前三字，后五至八字。

望曲来，绿蛇之宛转；观斜往，紫燕之轻盈。

④密隔：前五字至八字，后六字至九字。

老君之语，谦柔胜于刚强；验夫子之文，积善由乎驯致。

⑤杂隔：前四字，后五、七、八字不限；或后四字，前五、七、八字不限。

空庭欲曙，通宵之瑞露盈盘；幽径无风，一片之春冰在地。

⑥平隔：四个分句字数相等。前后或四或五字至七字。

金杯共色，对酒当歌；玉兔增鲜，临花照水。

5、什么叫提引词，提引词有什么特点？

答：“提引”——用于转承时的一些文言语气词或介、助、连、代词加“观”“稽”之类的实词等。从一字到三四字不等。一字多用在转段或句与句之间承连，二三四字的“提引”既用于段落与段落之间，亦可用于句与句之间，无定式。

提引词特点：

（1）提引词均为一些文言语气词，或是由介、助、连、代词加“观”、“稽”之类的实词等而组成。

（2）提引词从一字到三四字的都有，当然，四字以上的也偶可见之，只是比较少。

（3）提引词在骈句中的使用致使阅读节奏与诗不同，要单独划分节奏。“提引词”的大量使用，更是赋文与诗又一明显区别。

6、什么叫虚词？什么叫骈句的领字？虚词和领字各有什么特点？

答：虚词：虚词与实词相对，指的是汉语词汇中没有实际意义的词，同时虚词也无法独立成句。虚词一般包含介词、连接词、助词、语气词及副词等。

领字：就是指在句子的开头或句中，有一个、两个或三个字在语气上起停顿作用、但又不点断句子，在句义上有统领作用的字。

虚词的特点：一是依附于实词或语句，表示语法意义；  二是不能单独成句，不能单独作语法成分； 三是不能重叠。这些与虚词无词汇意义有关。

领字的特点：领字一般为动词，其中去声字占大多数。去声和动词运用于辞赋创作中，能取得良好的声音效果。动词能增强句子的灵动感，而去声激厉劲足，其腔高，这也是合乐的需要。

7、什么叫平仄？骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点？

答：平仄是指平声和仄声，泛指诗文的韵律。根据隋朝至宋朝时期修订的韵书，如《切韵》、《广韵》等，中古汉语有四种声调，称为平、上、去、入。

骈句的平仄特点：

1）本句相邻节奏点上的字有平仄交替，而并非每个相邻的节奏点都做到了平仄交替。

2）对句同位节奏点上的字的平仄相对。

3）对句句脚上的字一般是声调不同（允许上去入声声调变化相对）。

4）同一节奏内不能出现三或四字同声调。

骈文的平仄特点：

1）本句中相邻节奏点上的字的平仄要有交替（但不是每个相邻节奏点都要交替）。

2）对句同位节奏点上的字的平仄要相反。

3）对句句脚上的字的平仄要相反（在某些情况下，也允许上去入声声调变化相对）。

4）同一节奏内的字的平仄不能有三连平，三连仄。

5）骈文的句脚通篇要走马蹄。

8、什么叫词珠、骈珠，请从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠，标注注解及出处，并做成骈珠。

答：所谓词珠，是指通常以两个字为一词组的经典词汇。

所谓骈珠，就是据典故而自行炼化而成的骈句。

桑榆：意思指桑树与榆树。日落时光照桑榆树端，因以指日暮。以喻事之后阶段。比喻晚年;垂老之年。喻指隐居田园。出自《后汉书•冯异传》。

日作于高温前，晚吟于桑榆下。

二、填空题：

1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要（交替）。（段首）句子前必须有题引词；（4 ）个字以上需要加虚词。

2、诗的最后一个节奏点是三个字，骈句的最后一个节奏点是（2 ）个字或者（4 ）个字。

3、诗没有领字，骈句可以（有）领字，领字单独（一）个节奏。

4、骈文的文体特征，即（裁对）、（句式）、（隶事）、（敷藻）、（调声）。六朝骈文形式的特点主要有（对）、（典）。以对偶句（骈句）为主的文章叫做（骈文）。与之相对，以非对偶句（散句）为主的文章叫做（散文）。不押韵骈文的题目里面不要带（赋）字，骈文（骈体文）不需要（押韵），押韵的是（骈赋），赋属（韵）文。

5、杜牧的《阿房宫赋》更是（文 ）赋的典范。还有《秋声赋》、前后《赤壁赋》等都属于（文）赋。

6、律赋一般限韵是（8）个字。古代科考选择一般是（4）个平韵，（4）个仄韵。

7、赋之首段技法有（直起）、（陪起）、（题前起）、（对起）、（翻起）、（颂扬起）（暗笼）、（明擒）、（古体）；赋之其他首段技法有（开篇实起）、（开篇虚起）、（开篇破题）；

8、赋之次段技法有（溯源）、（顺拍）、（逆翻）、（映合）；赋之中间诸段技法有： （铺叙）、（互勘）、（提起）、（点染）、（停顿）、（反正）、（折落）、（开合）、（浅深）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）；

9、赋之末段（尾）技法有：（颂扬）、（怀古）、（寓意）、（推原推论）、（赞叹）、（旁衬）、（托题）、（压题）、（翻题）、（杂体）。

10、骈句指的是（结构相似）、（内容相关）、（行文相邻）、（字数相等），跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于（骈句）而言，也可以说，骈句以外的句子都是（散句）。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫（漫句）。

11、对偶是一种修辞格，运用了（对偶修辞格）的文句就是偶句，也就是骈句。排偶指（字数相同）、（不避同字）、（不拘平仄），是修辞学界提出的一种既有（排比）又是（对偶）的一种修辞手法。

12、排比是指三个以上（句型相同），（句意相近）的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。

13、古偶句虚词除外，在相应的位置上出现了（相同）的字，这种特色形式的对偶句，叫（古偶句）。

14、赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起（结尾）作用。

15、马蹄律的声律规则，其特点是（斜对角迈蹄）。左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”。

三、判断题：（在括号内正确的用√表示；错误的用X表示）

    1、骈文不需要押韵，但句脚需要通篇走马蹄，不可以文白参杂。（√）

    2、隔句不必遵循马蹄律。（×）

    3、有领字的骈句，领字都是单独划分节奏，上下句领字的平仄可以不相对。（√）

    4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。（√ ）

    5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶，不含或少含虚词。（√）

    6、“膏摇唇而增炽兮，焰掉舌而弥葩。”是sao体句式（√）

    7、根据艺术风格之差异，俗赋约有两种类型：一种为通俗故事型；另一种为诙谐调笑型。（√ ）

8、可以直接换韵、换段、换内容，不用提引词。（× ）

    9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面，也可以放在段落的前后（√ ）

    10、押仄韵时，骈对上多以四声为用，可以在上、去、入三种声调中变化。（√ ）

    11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵，文赋可以奇数句用韵。（× ）

    12、sao体赋常有换韵，最主要的体式则是带有语助词“兮”，以及含有虚词，以此调剂诵读节奏，渲染情感。（√ ）

四、创作题：

    1、请以“黄河”为题，试写一篇骈赋《黄河赋》，字数在300字以上。需切题用典，遣词古雅，不违背传统道德观念。

   

                  黄河赋

               文/灵山天舒

       黄河咆哮，一路向东。起于高原之巅，奔于沧海之逢。九曲横奔，驱裂岩之沙石；夔门直上，逆瞿谷之劲风。观其长如带，状似弓。裂壁吞沙，其势惊之大地；兴云致雨，其声啸于苍穹。孕育九州之文化，滋生道德之广崇。

      滚滚黄龙，绵绵峻岭。看壶口瀑布，千里黄河之一泻收；卷两边岑岩，烟波渡口之斜立影。观其声似天裂，势犹地迸。彻地奔腾而西起，通天呼啸而奔骋。良田灌溉，叹河套之丰肥；浊浪排空，扬波涛之威猛。

       关山险阻，巨浪纵横。因断崖而变化，逐穷峡而前行。拍岸石而生花，半空澎湃；带疾风而长哮，万马奔腾。众人一心，共山风而同渡；号子几段，与河水而共鸣。凝西北男儿之苦泪，唱黄河汉子之心声。概因黄河富足，天下闻名。无引成川，借自然为风物；大禹治水，修稼穑以民生。

       斯乃高山仰止，八方颂叹。惊魄其庄严，啸吟其浩瀚。排山倒海，过暗磧而迂回；积水流凌，卷沙泥而未断。远古先民，聚此昌繁而垦植；后来百姓，从而耕种以康安。漫漫其路之跌宕，时时香火以承传。

       嗟乎黄河，千年澎湃，世代传扬。感今时之昌盛，浸史册之绵长。天耀中华，寄雄魂于山水；福泽万代，奏劲曲之篇章。声声不息，簇簇骋翔。万里奔流，孕中华之慈母；浪花激荡，领世界之东方。