小渔村元曲十三期第5讲作业跟帖处

笑嫣

小渔村元曲十三期第5讲作业：

1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?

2.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。

例曲：

〔正宫•塞鸿秋〕湖上即事

元代：张可久

断桥流水西泠渡，暗香疏影梅花路。蹇驴破帽登山去，夕阳古寺题诗处。树头啼翠禽，水面飞白鹭，伤心和靖先生墓。〔正宫•塞鸿秋〕小令兼用。与叨叨令相同，唯五、六两句此作五字句。第五句可为×仄仄平平或×平×仄仄。

曲谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。

注意：

1）此曲前四句须相对，五六句须相对，属于连璧对范畴。

2）韵字的正常运用，此调共七句，除第五句不押韵外，其余句句押韵。使用《中原音韵》：分辨平、上、去！

3）〔塞鸿秋〕入正宫，适合填写惆怅雄壮的作品，具体多读例曲。

曲谱符号注释：

平——平声；仄——上去声通用；?×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；?△——押韵句；▲——可押可不押韵句；?∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。

执手同心

小渔村元曲十三期第5讲作业：
1360*同心
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答：
元曲的对仗一共有10类：
1）合璧对；2）连璧对；3）鼎足对；4）联珠对；5）隔句对；6）首尾对（鸾凤和鸣对）；7）救尾对；8）衬字对；9）两韵对；10）叠字对。

1、合璧对；两句相对，称合璧对
2、鼎足对；三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立
3、扇面对（隔句对）；第一句对第三句，第二句对第四句
4、救尾对；把鼎足对的形式用于一支曲的结尾
5、首尾对；在一曲之中，首句和末句相对
6、连璧对；凡曲中有四句对者称为连璧对
7、联珠对；曲中通篇句子都作对仗的
8、两韵对；两句（甚至三句）可既对仗又押韵
9、衬字对；一曲牌在曲谱规定的字数之外而增加的字
10、叠字对。把一个双叠词与两个双叠词交错运用

元曲的对仗特点：
从对仗形式来看，古代戏曲曲词的对仗形式，较古典诗词更为丰富。
1）曲的对仗，既可平仄相对，亦可同调相对，即平对平，仄对仄。
2）俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
3）戏曲曲词衬字多，所加衬字多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。

2.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
【正宫·塞鸿秋】
竹林环抱桃花渡，夕阳半隐衢州路。归来紫燕檐间诉，斜垂细柳江边伫。莺啼草色深，花落春时暮。风中莫把归期误。

兮桐炳坤

小渔村元曲13期第五讲作业
1309-炳坤

一、元曲的对仗种类
曲词对仗的主要形式，据周德清《中原音韵》、朱权《太和正音谱》、王骥德《曲律》等书的记载，有如下10种：
1、合璧对（两句对）；2、鼎足对（三句对）；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对（三句对在结尾）；5、首尾对（起句和尾句对）；
6、连璧对（四句对）；7、联珠对（曲中更多的句子相对称联珠对）；8、两韵对（两句或三句即押韵又对仗）；9、衬字对（衬字对仗）；10、叠字对（重字对）。

｛正宫•塞鸿秋｝疫过春游
文/炳坤
恼人瘟疫终离去，杏花春雨今留住。衔泥柳燕穿庭户，丁香湖畔闲庭步。晨披七彩霞，晚照夕阳暮，鱼跃水面飞白鹭。

曲谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。

别梦寒

小渔村元曲十三期第5讲作业：
1310-文心
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答：
元曲的对仗一共有10类：
1）合璧对；2）连璧对；3）鼎足对；4）联珠对；5）隔句对；6）首尾对（鸾凤和鸣对）；7）救尾对；8）衬字对；9）两韵对；10）叠字对。

1、合璧对；两句相对，称合璧对
2、鼎足对；三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立
3、扇面对（隔句对）；第一句对第三句，第二句对第四句
4、救尾对；把鼎足对的形式用于一支曲的结尾
5、首尾对；在一曲之中，首句和末句相对
6、连璧对；凡曲中有四句对者称为连璧对
7、联珠对；曲中通篇句子都作对仗的
8、两韵对；两句（甚至三句）可既对仗又押韵
9、衬字对；一曲牌在曲谱规定的字数之外而增加的字
10、叠字对。把一个双叠词与两个双叠词交错运用

元曲的对仗特点：
从对仗形式来看，古代戏曲曲词的对仗形式，较古典诗词更为丰富。
1）曲的对仗，既可平仄相对，亦可同调相对，即平对平，仄对仄。
2）俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
3）戏曲曲词衬字多，所加衬字多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。

2.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
例曲：〔正宫•塞鸿秋〕湖上即事  元代：张可久
   断桥流水西泠渡，暗香疏影梅花路。蹇驴破帽登山去，夕阳古寺题诗处。树头啼翠禽，水面飞白鹭，伤心和靖先生墓。
〔正宫•塞鸿秋〕小令兼用。与叨叨令相同，唯五、六两句此作五字句。第五句可为×仄仄平平或×平×仄仄。
曲谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。
注意：
1）此曲前四句须相对，五六句须相对，属于连璧对范畴。
2）韵字的正常运用，此调共七句，除第五句不押韵外，其余句句押韵。使用《中原音韵》：分辨平、上、去！
3）〔塞鸿秋〕入正宫，适合填写惆怅雄壮的作品，具体多读例曲。

〔正宫·塞鸿秋〕赏荷
制曲/文心
   凌波仙子滢滢秀，闻香蝶翅翩翩逗。流弦绿水粼粼瘦，怡情白鹭殷殷侯。当知逸趣浓，何怕风霜斗，心中如月长增寿。

吉林百味人生

小渔村元曲十三期第5讲作业：1337-人生百味

1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答：种类：1、合璧对2、鼎足对3、扇面对4、救尾对、5、首尾对、
6、连璧对、7、联珠对、8、两韵对、9、衬字对、10、叠字对。
特点：曲广泛应用的语体形式，是曲的特点之一。曲词的对仗与古典诗词中的对仗，既有共同点，又有其自身的特点。

2.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。

【正宫•塞鸿秋】东风犹嫁
丝弦一剪拾来念，轻舟几载空回餍。池田十亩荷花滟，闲愁千语肠吟断。谁家旧曲弹，哪个乡音欠，东风犹嫁石桥畔。

诗野追芳

小渔村元曲十三期第5讲作业：诗野

1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?

答：元曲的对仗种类：1、合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；6、连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对。

元曲的对仗特点：

1、曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。

2、俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。

3、戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。

• 参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。
  〔正宫•塞鸿秋〕迎新春感怀
  流光逝水春秋渡，推敲平仄晨昏数，诗花词蕊芬菲驻。黄钟大吕琴歌赋。闲适风韵悠，潇洒桃源路。吟怀逸趣婵娟慕。
  
  
  

荷塘月色美

1323.荷塘月色
元曲第5讲作业：一、简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答：1、元曲的对仗种类：①、合璧对；②、鼎足对；③、扇面对（隔句对）；④、救尾对；⑤、首尾对； ⑥、连璧对；⑦、联珠对；⑧、两韵对；⑨、衬字对；⑩、叠字对。
2、元曲的对仗特点：
①、曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
②、俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
③、戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。

二、参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。
〔正宫·塞鸿秋〕人生课
荷塘月色
春光满树新芽破，东风一阵梅花落。清波几漾情诗和，伊人独自湖边过。光阴似水流，容貌随年虐，俺呀也无奈上了人生课。
〔正宫•塞鸿秋〕小令兼用。与叨叨令相同，唯五、六两句此作五字句。第五句可为×仄仄平平或×平×仄仄。
谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。 

一生健康

元曲第5讲作业：
1346  一生健康

1、简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答：曲词对仗的主要形式，据周德清《中原音韵》、朱权《太和正音谱》、王骥德《曲律》等书的记载，有如下10种：1）合璧对，两句相对，称合璧对；2）鼎足对，三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立；3）扇面对（隔句对），第一句对第三句，第二句对第四句；4）救尾对，把鼎足对的形式用于一支曲的结尾；5）首尾对，在一曲之中，首句和末句相对；6）连璧对，凡曲中有四句对者称为连璧对；7）联珠对，曲中通篇句子都作对仗的；8）两韵对，两句（甚至三句）可既对仗又押韵；9）衬字对，一曲牌在曲谱规定的字数之外而增加的字；10）叠字对，把一个双叠词与两个双叠词交错运用。
对仗特点：1）曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。2）俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。3）戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。
应当说明的是，如曲词本身对仗，则所加衬字一般也是对仗的。所以，曲的对仗是曲广泛应用的语体形式，是曲的特点之一。曲词的对仗与古典诗词中的对仗，既有共同点，又有其自身的特点。

2、参照张可久的〔正宫·塞鸿秋〕，试作〔正宫·塞鸿秋〕小令一首。
(宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。

〔正宫·塞鸿秋〕春梦

雀鸣飞絮妨春困，梦中白马差来信。月明花下今相认，手传能量消烦闷。风催妾动情，夜晚郎身近，甜言竟敢红双鬓。

果果。

13期元曲第5讲作业：
13期—山水人家
一、简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答：一）曲词对仗种类（据周德清《中原音韵》、朱权《太和正音谱》、王骥德《曲律》等书的记载）有如下10种：

1、合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；
    6、连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对。

二）元曲对仗特点：
由以上对仗形式来看，古代戏曲曲词的对仗形式，较古典诗词更为丰富。它具有以下特点：
1、曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
2、俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。 戏曲作家特别注重剧本的表演性，就必须将曲词写得通俗明晓，使口语韵律化。
3、戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。
（应当说明的是，如曲词本身对仗，所加衬字一般也是对仗的）
   总之：曲的对仗是曲广泛应用的语体形式，是曲的特点之一。曲词的对仗与古典诗词中的对仗，既有共同点，又有其自身的特点。

二、习作 塞鸿秋小令
〔正宫•塞鸿秋〕咏梅山雪
山水人家

断云潇洒西风护，腊梅清艳寒崖驻。千峰点缀江天处，六花落满青山路。雪溶瑞草生，雪压仙葩素。含枝润干新芽露。

附谱：
×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。
×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。

2023.3.3。

绝谷画蝶1

小渔村元曲十三期第5讲作业：
1377-奋子

1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
元曲的对仗种类有：
1）、合璧对
2）、鼎足对
3）、扇面对
4）、救尾对
5）、首尾对
6）、连璧对
7）、联珠对
8）、两韵对
9）、衬字对
10）、叠字对
元曲的对仗特点：
1）曲的对仗，既可平仄相对，亦可同调相对，即平对平，仄对仄。
2）俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
3）戏曲曲词衬字多，所加衬字多数相对，但也有不对的情形。

2.【正宫•塞鸿秋】台州府城
　　灵江江畔中津渡，巾山脚下丹丘路。长城墙侧樱花树，紫阳街上真人住。天台问道来，盖竹修仙去，府城最是宜居处。

果果。

元曲第5讲作业：
1342—果果

1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答：10种：合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对。
特点：一是既可平仄相对，也可同调相对；二是俗语入对十分普遍；三是加衬字，多数相对，少数也可不对。

2.试作〔正宫塞鸿秋〕小令一首。 〔正宫塞鸿秋〕
风萧萧谷中鸣唱，泉缓缓树间流撞。妙峰塔顶登高望，飞鸿枝杪从天降。
暖阳垂柳摇，春雨桃花放，最欢喜满城人晃。