小渔村17期元曲基础班第五讲作业跟帖处

绝谷画蝶1

17期元曲基础班第5讲作业：
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
2.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
例曲：〔正宫•塞鸿秋〕湖上即事
元代：张可久 
   断桥流水西泠渡，暗香疏影梅花路。蹇驴破帽登山去，夕阳古寺题诗处。树头啼翠禽，水面飞白鹭，伤心和靖先生墓。
〔正宫•塞鸿秋〕小令兼用。与叨叨令相同，唯五、六两句此作五字句。第五句可为×仄仄平平或×平×仄仄。
曲谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。 
注意：
1）此曲前四句须相对，五六句须相对，属于连璧对范畴，也可以说是联珠对。
2）韵字的正常运用，此调共七句，除第五句不押韵外，其余句句押韵。使用《中原音韵》：分辨平、上、去！
3）〔塞鸿秋〕入正宫，适合填写惆怅雄壮的作品，具体多读例曲。

曲谱符号注释：
平——平声；仄——上去声通用；?×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；?△——押韵句；▲——可押可不押韵句；?∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。
作业要求：作业截止时间为次周三晚六点前，迟交作业不予点评！

九华

17期元曲基础班第5讲作业；17012九月芳华

一，.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
1、合璧对
   合璧对：两句相对，称合璧对。
2、鼎足对
鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。
3、扇面对（隔句对）
凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。
4、救尾对
把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。
5、首尾对
一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”
,6，连璧对        
  凡曲中有四句相对者称为连璧对。
7、联珠对
曲中更多的句子相对者称为联珠对。
8、两韵对
    两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。
9、衬字对，
所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。比如（裹一顶）、（穿一领）、（系一条）这样的为衬字对，不单这里要相对，规定的曲牌格律里也要相对。
10，叠字对，由叠字构成的对句，称叠字对。

二.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。

〔正宫•塞鸿秋〕游四新庄园
17012九月芳华

芝樱数亩花如钿，新山万里云成练，
水流深处漩涡见，鱼游浅底荷花颤。
野猪林里转，松鼠枝头看。
家乡美景丹青卷。

残荷覆雪

17013－残荷覆雪第五讲作业

一，.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
1、合璧对
   合璧对：两句相对，称合璧对。
2、鼎足对
鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。
3、扇面对（隔句对）
凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。
4、救尾对
把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。
5、首尾对
一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”
,6，连璧对        
  凡曲中有四句相对者称为连璧对。
7、联珠对
曲中更多的句子相对者称为联珠对。
8、两韵对
    两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。
9、衬字对，
所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。
10，叠字对，由叠字构成的对句，称叠字对。

【正宫·塞鸿秋】梅
琼芳尽是冬当负，梅花不改香如故。七分醉意迎寒处，三千白发听它诉。经年岁月途，此夜春秋句，化成梅韵翩翩去。

冬之娘

元曲17期第5讲作业：
作业人：17017*冬之娘

1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答：
①，合璧对
   合璧对：两句相对，称合璧对。
②，鼎足对
鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。
③，扇面对（隔句对）
凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。
④，救尾对
把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。
⑤，首尾对
一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”
⑥，连璧对        
  凡曲中有四句相对者称为连璧对。
⑦，联珠对
曲中更多的句子相对者称为联珠对。
⑧、两韵对
    两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。
⑨、衬字对，
所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。比如（裹一顶）、（穿一领）、（系一条）这样的为衬字对，不单这里要相对，规定的曲牌格律里也要相对。
⑩，叠字对，由叠字构成的对句，称叠字对。

2，参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。

〔正宫•塞鸿秋〕失眠
曲/冬之娘
寒园蕉雨声声坠，邻家小狗嗷嗷吠。窗前蟋蟀吱吱碎。床头老妪迟迟睡。日常多少事，年暮心身累。时光不觉添霜岁。

萍踪侠影

小渔村元曲17期基础班第5讲作业
作者：17048-萍踪侠影

1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点？
    （1）对仗种类：
有10种：1、合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；6、连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对。
    （2）对仗特点：
    1）曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
    2）俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
    3）戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。应当说明的是，如曲词本身对仗，则所加衬字一般也是对仗的。这个我们以后在学习到衬字时再细细交流。
    总之，曲的对仗是曲广泛应用的语体形式，是曲的特点之一。曲词的对仗与古典诗词中的对仗，既有共同点，又有其自身的特点。

2.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
〔正宫•塞鸿秋〕归乡
    长风万里人思念，浮云几叠儿亏欠。清霜一夜心增厌，重山万壑冬侵占。逶迤随远途，错落添新店，近乡情切浓香酽。

翊也

第五讲作业
清风

一.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
1、合璧对
   合璧对：两句相对，称合璧对。
2、鼎足对
鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。
3、扇面对（隔句对）
凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。
4、救尾对
把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。
5、首尾对
一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”
6、连璧对        
曲中有四句相对者称为连璧对。
7、联珠对
曲中更多的句子相对者称为联珠对。
8、两韵对
    两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。
9、衬字对，
所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。比如（裹一顶）、（穿一领）、（系一条）这样的为衬字对，不单这里要相对，规定的曲牌格律里也要相对。
10、叠字对，由叠字构成的对句，称叠字对。

二.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。

[正宫.塞鸿秋]
暖风曦日春光好，夭桃小杏枝头俏。穿枝隐树啼鹃闹，踏青成队游人道。山间起樵歌，江上飞渔调。郊园处处彰欢笑。

刘竹风

17期元曲基础班第5讲作业；17032-祁梅

一，.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
1、合璧对
   合璧对：两句相对，称合璧对。
2、鼎足对
鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。
3、扇面对（隔句对）
凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。
4、救尾对
把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。
5、首尾对
一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”
,6，连璧对        
  凡曲中有四句相对者称为连璧对。
7、联珠对
曲中更多的句子相对者称为联珠对。
8、两韵对
    两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。
9、衬字对，
所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。比如（裹一顶）、（穿一领）、（系一条）这样的为衬字对，不单这里要相对，规定的曲牌格律里也要相对。
10，叠字对，由叠字构成的对句，称叠字对。

二.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。



【正宫·塞鸿秋】  赠学子

读书不负新时代，读书不弃心中爱，读书不是逍遥派，读书俨是公开赛。清风入我怀，旁骛飞天外。层峦拾级堪称快！

联口心雨

小渔村元曲17期第五讲作业
17002-口心雨
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答:
对仗种类
1、合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；
6、连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对。
对仗特点
1、曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
2、俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
3、戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。

2.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。
〔正宫•塞鸿秋〕秋思
口心雨
庭前黄叶随风渡，岭头旅雁穿云去。功名破碎居无处，经年落寞人迟暮。离愁望月生，别梦同谁诉，何时得见桃源路。

泉水叮咚响

小渔村元曲17期第五讲作业：
17018 泉水叮咚响

1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答:对仗种类:1、合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；6、连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对。
对仗特点:
1、曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
2、俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
3、戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。

2.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。

〔正宫•塞鸿秋〕新年到
17018 泉水叮咚响
晨星闪闪金蛇跳，朝霞猎猎银龙笑。池塘浪涌红鱼俏，江河水动青虾妙。南街购对联，北市寻鞭炮，年初岁尾儿童闹。

曲谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。 

意难忘

17期元曲基础班第5讲作业；

17040意难忘

一，.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
1、合璧对
   合璧对：两句相对，称合璧对。
2、鼎足对
鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。
3、扇面对（隔句对）
凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。
4、救尾对
把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。
5、首尾对
一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”
,6，连璧对        
  凡曲中有四句相对者称为连璧对。
7、联珠对
曲中更多的句子相对者称为联珠对。
8、两韵对
    两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。
9、衬字对，
所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。比如（裹一顶）、（穿一领）、（系一条）这样的为衬字对，不单这里要相对，规定的曲牌格律里也要相对。
10，叠字对，由叠字构成的对句，称叠字对。

二.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。

〔正宫•塞鸿秋〕怨
17040意难忘

乱蓬无语新春到，
破窗旧瓦西风啸。
落毛瘦犬身边绕，
维坚举步黄昏闹。
闭门声断魂，
卧枕心狂躁，
长灯岁晚光阴耗。