小渔村元曲六期全体毕业学员汇总贴跟帖处

福建－仙子

小渔村元曲六期A/B/C组毕业答卷
学号：B*36-仙子  网名：仙子

9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些？
答：元曲的小令：小令又叫“叶儿”，其名称源自唐代的酒令。我们在这里所指的寻常小令，具体指单阕之曲，为曲中至简者。
小令分为寻常小令、重头小令、带过曲和集曲四种形式。
寻常小令指单支小曲。这是元曲中最简单但也是最常见、数量最多的一种形式。
小令的特点：
（1）小令每支独立，一韵到底（也有少数不句句押韵的），相当于诗的一首、词的一阕。
（2）每支小令都有曲牌（曲调），如同词牌（也叫词调）一样。各调有不同的字数、句法、平仄、韵脚，即所谓“句式定格”。

重头小令：是指以同一宫调和曲牌，重复填写几遍或若干遍，即围绕某一主题撰写数支曲子。重头小令中的数支曲子，可同押一韵，也可各押一韵。

集曲的曲牌名称，也常为所集各种曲牌名称的综合。

带过曲：散曲小令的一种体式。即由两三个曲牌联缀在一起使用的特殊形式，通称为带过曲。每支带过曲的具体名称，即由该曲所用的各个曲牌名称组成，并在中间夹以“带”“带过”“过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。常用“带”“带过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。
带过曲的特点：
（1）在用韵上：带过曲必须是同一宫调，并且音韵衔接，同押一韵。
（2）在书写格式上：书写时曲牌一并写在前面，曲中两调中间空两格，或者分成两段，这与词之两片或三片的表示方法相同，或者两调干脆连在一起，构成一个新曲牌。

散曲：散曲元代称为“乐府”?是配合当时北方流行的音乐曲调撰写的合乐歌词，是一种起源于民间新声的音乐文学，是当时一种雅俗共赏的新体诗。
散曲的特点：
(1)散曲分为小令和套曲两种形式。
(2)每首散曲都有曲牌，且属于一定的宫调。
(3)各自曲牌在字数、句数、平仄和用韵等方面都有自己的规定。

散套：散套是元散曲的一种，即散曲套数的别称
指把属于同一宫调的若干支曲,按照一定规则联缀起来,表达一个主题,描述一个事件,构成一个完整的境界。

套曲：套曲由若干曲子组成。杂剧中只有套数，没有小令。套曲包括散套和剧套

带过曲与重头小令的相同点与不同点有：
（1）相同点：都由几个音韵相近、声调谐和的曲子组成，其形式相同，而且都不能任意组合。
（2）不同点：一是带过曲是三个以下的单支曲子组合，组合后的带过曲已经变成了一个新曲。重头小令则是由同题同调，内容相联，首尾句法相同的数支小令联合而成，带过曲一般最多只有三支。
二是异调重头小令曲子数和重复次数无限制。其中，【北南吕?四块玉带过骂玉郎感皇恩采茶歌】有明?康海曲作，此体式由四只曲组成，突破了三只之限，这仅是特例。
三是在用韵上，带过曲必须是同一宫调，并且音韵衔接，同押一韵。重头小令中的数支曲子，则可同押一韵，也可各押一韵。
总之，在这两者之中，带过曲指同一宫调中三个以下单支曲子的联合，它们所使用的韵脚是相同的。而重头小令则由数支小令联合而成，此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵。

10、什么是衬字？它们的特点？衬字究竟可以衬多少字呢？
答：衬字:就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字。
特点是：使曲文在遵守格律的前提下，有更大的灵活性，行文造字更为自由，不受格律的束缚。小令所用的衬字较少，套曲则比较多。在曲谱中，衬字往往用小字书写，以区别于正字。
衬字一般不占用乐曲的节拍、音调，往往是唱时快速而有节奏地一口带过。
衬字究竟可以衬多少字加衬字由衬一字到衬二三十字的都有，但以三四字最常见。

11、什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系？
答：幺篇：指北曲中的一种表达形式。在散曲小令写作中，连续使用同一个宫调，同一个曲牌写作时，第二支曲子可以不再标出曲调和曲牌。加一【幺】字或加一【么篇】字样。
幺篇与词，重头小令之间的关系：
（1）“幺篇”与词之下片的关系：
有人认为：北曲中的“幺篇”来源于词的下片，曲本来就源于词，那么，“幺篇”源于词的下片则顺理成章了。
凡曲牌与词牌相同的，应是直接延用下片为“幺篇”。
凡曲牌与词牌不同的或名同实不同的，“幺篇”应是参照词的下片形式而形成的。
（2）“幺篇”与同调重头小令的关系：? ?
初看同调重头小令与幺篇很相似，都是同一曲谱重复使用，但它们却有本质之别。同调重头小令虽为同一个主题服务，却各有分工，各自叙述一个分标题，而且有些各自成韵，彼此无关。而元曲幺篇与原曲组成一个较大些的新曲谱，其韵要求一韵到底
么篇与重头不同。后者可以重复多遍，么篇则只重复一次而已。

12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”？集曲的写作要求？
答：集曲是采用若干支旧有的曲牌，各摘取其中的若干乐句，重新组织成一支新的曲牌，因此,集曲乃是多首曲调的综合。
集曲中的“集”与“犯”
就像词中有“犯”类似。我们在学词时，有词的犯调，是词牌的词式，就是将取自不同词牌词式中的句式组合构造另类词式。
集曲也有叫“犯调”。“犯”，可以理解入侵、串入，也就是理解成一词调或曲调，有其它的曲调串进来。
就如词中有“犯”与“摊破”一样。集曲集同一宫调的曲调，叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调，叫“犯别宫”。
所以有的集曲的曲调名就加上“犯”和“摊破”字样。
集曲写作要求：
1）在名称上，集曲的曲牌名称，也常为所集各种曲牌名称的综合。
2）在宫调上，所集各曲,必须是宫调相同，或宫调不同但可以相通的曲牌。
3）在曲式上
一是集曲之首数句，必须是原曲的首数句
二集曲的末数句，亦必须是原曲的末数句
三是集曲的中间各句，则较为灵活。
这种写作规范，乃是基于音乐逻辑的和谐性与完整性的要求。
我们初学者不需要自己去做集曲，按词谱填写即可！

13、什么是散套？简要回答散曲中的散套分为三种形式？
答：散套是元散曲的一种，即散曲套数的别称。指把属于同一宫调的若干支曲,按照一定规则联缀起来,表达一个主题,描述一个事件,构成一个完整的境界。
散套分为三种形式：
（1）北套：即北曲中的套数。一般都有比较固定的组合形式。
（2）南套：即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。
（3）南北合套：这种形式的套数最早出现在元代末年，把宫调相同的南北两种曲调，交错使用，有一定格式。

14、什么是曲中字数的增、损?
答：在曲谱中其曲谱句、字数一般是较为固定的（当然衬字除外）。
但也有一些调的句、字可以增、损。句字可以增损，是指曲字本身可以增损。曲字的增损很复杂，一个曲牌有可能有多种体式。

15、简要回答元曲中曲的韵字是怎么运用的？
答：元曲中韵字运用：
1、韵字：
（1）《中原音韵》
在前面的交流中，我们知道了元曲统一用《中原音韵》。
周德清将平水韵重新划分成十九部，他们是：东钟、江阳、支思、齐微、鱼模、皆来、真文、寒山、桓欢、先天、萧豪、歌戈、家麻、车遮、庚青、尤侯、侵寻、监咸、廉纤十九个韵部。每个韵部之下又分为阴平、阳平、入作阳平、上声、入作上声和去声及入作去声等七部分。其中：东钟、江阳、真文、寒山、桓欢、先天、庚青、侵寻、监咸、廉纤等十韵没有入声字。
（2）韵中宽、中、窄和险韵部划分
曲韵也像诗韵一样，可划分为宽韵、中韵、窄韵和险韵。
王力先生对其中一些韵部进行了划分：
宽韵：齐微、鱼模、萧豪；
中韵：真文、尤侯、江阳、庚青、先天、皆来、家麻、歌戈、车遮和东钟十韵；
窄韵：寒山、监咸和支思；
险韵：桓欢、侵寻和廉纤；
有的宽韵如齐微韵，其平、上、去声字本来就很多，再加上入声字，更是庞大到了极点
但像尤侯韵原字虽很多，但入声字太少，故也是中韵
车遮韵的原声字虽很少，但加入的入声字很多，故也成了中韵
（3）从元曲作品看各韵的使用情况
王力先生曾就《北词广正谱》做过如下统计：
齐微韵占90首以上；
尤侯韵占60首以上；
鱼模、萧豪、先天各占50首以上；
家麻、皆来二韵各占40首以上；
庚青、江阳各占30首以上；
歌戈、真文、寒山、东钟四韵各占20首以上；
支思、车遮、监咸三韵各占10首以上；
廉纤、侵寻、桓欢三韵都不满10首；
从以上统计可以看出，使用频率与韵的宽窄有关
2、韵字运用应注意的几个问题：
正常情况下，曲的押韵与词相同，即按曲谱行事，曲谱要你哪句末押韵，押平声还是押去声，照办好了
其实从前面的学习中我们知道了曲韵大都是平仄混押，一韵到底
但也有以下几个特殊情况
（1）借韵：
在正常押韵时偶然有一韵字押到所规定的韵部之外，但其音又很相近，在曲中不视为出韵，而称之为借韵。
（2）赘韵：
即本来可以不用韵的地方，而作者因为一时方便，就多押了一两个韵脚。如果押同一韵部我们称之为赘韵。
有些情形和赘韵非常相似，就是在可以不用韵的句子里用邻韵煞句。
这种情况我们也将其称之为准赘韵
（3）暗韵：所谓暗韵就是在句子的中间穿插进一个韵字，故此称此为暗韵或句中韵。
（4）重韵：即在同一首曲子里有两个以上相同的韵脚。重韵在诗和词中大都忌重韵，惟有曲不忌重韵，为什么不忌重韵，这大约有三个理由：
一、有些曲韵比诗韵更窄（如支思、桓欢），不得不以重音效为抵偿
二、散套中，曲子组成多，套数也是每套一音韵；特别是在杂剧里，每折一韵，需用的韵脚比诗词多数倍
三、曲是比较大众化的东西，一般民众是不忌重韵的
这些例子我们看的很多了，就不再举例了
（5）失韵：即该用韵之处未用韵。曲韵本来是很密的，偶然一处不用韵也不显得十分严重。

福建－仙子

小渔村元曲六期A/B/C组毕业答卷
学号：B*36-仙子  网名：仙子

16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？
答：杂剧套数是将同一宫调的若干支曲牌，按一定的规则和顺序联成一套，并且有首有尾、一韵到底。同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。
散曲套数和杂剧套数的区别：散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少；杂剧套数就比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词，包括宾白与科范，使用的曲牌也比较多。
杂剧的结构：（1）宾白：指戏曲中的“道白”
（2）科范：指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。如笑科、打科、见科、哭科等
（3）折：散套是散曲中曲调组合的最大单位，而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位，称之为折。
（4）楔子：是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片断，作为剧情的开端或衔接也就是杂剧开始时设置的独立段落，放在最前面，作为剧情的开始每个剧本或大些的剧中的每一本开始时都要有个“楔子”甚至有少数剧本在折与折之间也设“楔子”
（5）正名与题目：
北曲在演出前，通常会用两句或四句字数相同的对句道出全剧的表演纲目，再以其中最为精辟确切的句子作为本剧的剧名，在每一个杂剧剧本结尾都要加上“题目”与“正名”。
所谓题目：即总结剧情的一句或对句；正名：即剧名，也是一句或对句。

17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？
答：借宫是剧套在表现复杂的剧情时，常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候，作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌，这就叫借宫。
借宫的原则：借宫有严格的限制，不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。
套曲可以借宫的有：
（1）黄钟宫可借曲牌，有5调：
（2）正宫可借曲牌，有32调：
（3）仙吕宫可借曲牌，有12调：
（4）南吕宫可借曲牌有5调
（5）中吕宫可借曲牌有31调
（6）双调可借曲牌：有9调
（7）越调可借曲牌有4调
（8）商调可借曲牌有23调：
（9）大石调可借曲牌有3调：
杂剧的体式特征：元杂剧的基本结构形式：四折加一楔子。

18、如何提高其写作技巧？（简要回答，主要谈自己的观点，字数不限）
答：如何提高散曲的写作技巧，是很多初学者困惑的事情。当我们写出来的作品给人的感觉不具备曲味后，该怎么办。我想可以从几个方面来练习：
1）勤读、多读前人的作品，反复揣摩领会。2）勤写，写作好的作品要多在班级交流，3）作品雅中带“俗”，这里所说的“俗”就是通俗，让读者市民一看就能懂！但绝不是口语的照搬，而是从追求声音上“悦耳”、意境上“爽心”、立意上要具有美学效果和正能量。4）“活”，就是灵活，不拘泥而富于生活气息，形成一种丰富多彩的艺术形象。5）“真”，即明言直说，神髓毕现，情真意切。“盖曲尚显豁疏放，大抵以嬉笑怒骂出之，尽情直述而已，不暇掩饰，亦毋庸避忌”。6）现成词组的活用，现成词组即俚言俗语、书面成语、前贤诗句等过去已存在并被人们日常所熟知的字词句组，均可应用。7）别具一格使用典故，散曲用典不同于诗词，不求幽深隐蔽，而是直呼人名事名，以取显明透辟，通俗易懂的效果。8）花样翻新的语言巧体，在散曲用韵、造语、立意、架构诸方面逞才弄巧，立异标新，调侃讥讽，滑稽戏谑，丰富散曲的语言特色，形成散曲语言豪辣奔放的风格。
二、试用新水令—驻马听—乔牌儿—水仙子—尾（收尾）作散套
《双调?新水令》题目自拟
曲谱
【新水令】曲谱： ×平×仄厶平平△，仄平平仄平平去△。×平平仄仄，×仄仄平平△。×仄平平△，×仄厶平去△。
【驻马听】曲谱：×仄平平△，×仄平平平厶上△（平）；×平×厶△，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上△（平），×平×仄平平厶△。
【乔牌儿】曲谱：×平平厶上△（平），×仄仄平去△。×平×仄平平去△，×平平去上△（平）。
【水仙子】曲谱：×平×仄仄平平△，×仄平平平厶平△。×平×仄平平去△，平平平厶平△（上），仄平平、×仄平平△。平平厶，×仄平△，×仄平平△。
【尾】曲谱：×平×仄平平去△，×仄平平去上△（平）。××仄平平，平平去平上△。

（曲谱符号注释：平——平声；仄——上去声通用；×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；△——押韵句；▲——可押可不押韵句；∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。）

【双调.新水令】.送春
  文/仙子
【新水令】芳草萋萋满别情，彩箫流怨莺啼静。（窗外）落红春已透，（亭前）涨绿忆犹清。十里蛙声，（池中）莲藕发新茎。
【驻马听】花草凋零，蝶梦参差秋（千）架冷；风中独听，娥眉宛转绪担惊。烟波不语泪盈盈，漫将期约成痴等。冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
【乔牌儿】西窗孤月影，露湿竹林径。万般无奈皆由命，叹缤纷落英。
【水仙子】仰天长啸对寒星，往事如烟惆怅生。可曾记得明珠赠，心心相印永（不变），（谁知）早抛了、海誓山盟。思茫惚，夜已深，月色为茗。
【尾】长宵独对芙蓉镜，满地愁痕（恨）未省。点点絮纷飞，侬心似枯井。

西亭

小渔村元曲六期A/B/C组毕业答卷
学号： A26  网名：西亭
一、问答题
1、什么是元曲？元曲的分类？
【回答:  广义地讲，它包括了盛行于元代的杂剧和散曲
狭义来讲，它指的是杂剧
而我们平常所说的，与唐诗、宋词并称为“一代之文学”的，一般是指散曲。
元曲有杂剧、散曲之分 、元曲的组成，包括两类文体：
一是包括小令、带过曲和套数的散曲，二是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。   】
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
【 回答: （1）元曲产生的背景
元曲的兴起与发展，有着复杂的原因
首先，先代的社会现实是元曲兴起的基础，元朝疆域辽阔，城市经济繁荣，宏大的剧场，活跃的书会和日夜不绝的观众，为元曲的兴起奠定了基础
其次，元代各民族文化相互交流和融化，促进元曲的形成
第三，元曲是诗歌本身的内在规律及文学传统继承、发展的必然结
（2）、产生的几个时期
元曲原本来自所谓的“蕃曲”、“胡乐”
首先在民间流传，被称为“街市小令”或“村坊小调”
随着元灭宋入主中原，它先后在大都（今北京）和临安（今杭州）为中心的南北广袤地区流传开来
它的发展大约分为三个时期：
1）初期：元朝立国到灭南宋。
南宋末期，社会动荡不安，给予元曲的创作以深刻的影响
元杂剧源自宋杂剧、金院本
剧作者，对社会人生颇多感悟，写出了深刻思考人生处境与命运的剧本，通过“情”来透视社会
而散曲创作则内容广泛，当中以叹世归隐的主题最为突出
这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛，有鲜明的通俗化口语化的特点和犷放爽朗、质朴自然的情致
作者多为北方人
其中关汉卿、马致远、王实甫、白朴、张养浩等人的成就最高
如关汉卿的杂剧写态摹世，曲尽其妙，风格多变，小令活泼深切，晶莹婉丽，套数豪辣灏烂，痛快淋漓
马致远则创作题材宽广，意境高远，形象鲜明，语言优美，音韵和谐，被誉为元散曲中的第一大家“曲状元”和“秋思之祖” 】
3、元曲的体式特点？
【 回答:  
(1)、内容上的特点:由于“主旨”、“作意”的不同，元散曲可哀可伤，敢怨敢怒，狂歌当哭，嘻笑怒骂皆成文章。 (2)、在形式上  
曲的句子长短更为参差。（3）曲有衬字，即正格(正字)之外。而加衬字可多可少，大抵散曲加衬字较少，剧曲加衬字较多，甚至使一支曲衬字多于正文的。曲不但有衬字，而且有些曲调本身可以增加句子。（4）有些套数还可以增减调数，这是曲律的规定。（5）曲的句子比词更长，特别表现在套曲中。6)、方言俚语的大量运用，是散曲与词区分俗雅的特征之一
散曲中大胆运用俗语是和这一时期文学发展的总趋势相一致的，为后世非正统文学的发展，在语言上做了必要的准备】
4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？
【回答:  （1）从风格上看，宋词较为多样化:
豪放(如王安石《金陵怀古》[桂枝香])、
清旷(如苏轼《水调歌头>“明月几时有”)、
愤激(如陆游《诉衷情》“当年万里觅封侯”)、
典雅(如姜《点绛唇》)、
婉约(如李清照(声声慢》)与艳丽(如贺铸《薄幸》)等等。
其中，以高雅含蓄之作居多。
散曲的风格也较多样，但以通俗畅达为主，力求痛快淋漓，较多地保留着民间俗曲的某些特色。（2）语言上看  概括地说:
1)、词贵雅，曲尚俗。
词多用雅言，曲多用俗语，这是词和曲在语言上的区别
就语言特色而说“曲尚俗”实际应包括两方面的内容:
一方面说选词造句要尽量口语化，不要像诗词那样过于浓缩、过分雕琢
这样就使散曲在文学情态上与诗词有了明显区别，更加生动活泼，更加生活化一些。2)、词贵含蓄，曲尚显露
词注重意境，贵含蓄、内蕴、凝练、雅丽、讲究格律，比较规范，以文雅为主，带文人书卷气。手法多用比兴象征。因而以此作为词在表达方法上的一个基本要求。
曲则不然，它是一种带有浓厚的市民色彩而又在当时普遍传唱的新诗体。它是唱给读书人(文人学士)和不读书人(所谓“村夫俗子”)听的
曲则崇尚趣味，贵显露尖新，表达灵活自由，追求淋漓酣畅，以直率俚俗为主。多用赋的手法，喜欢白描、直陈胸臆。但是，宋词的含蓄婉转与元曲的显露畅达、宋词的文雅与元曲的通俗，并无孰高孰低之分，也并非是绝对排斥的关系
就是说，元曲中也并非一味直露通俗而毫无含蓄文雅，不过就整体倾向而言罢了。
总之不管哪种体裁，都应该追求内容与形式的高度统一，让读者感到既有高超立意，又有艺术魅力。
综合起来说:词与曲的区别:1)在语言上词典雅含蓄，而散曲通俗活泼;
2)在格律上词要求严格，而散曲更自由些;
3)在分类上宋词:小令、中调、长调
元曲:剧曲(杂剧)、散曲(小令、套数)
4)在格式上
宋词:词牌十标题(如《贺新郎 送胡邦衡待制》)
元曲:宫词十曲牌十标题《双调寿阳曲 山市晴岚》】
5、什么是中原音韵？它包括那些内容？
【回答: （1）《中原音韵》，元代周德清撰戏曲(北曲)曲韵专著，是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。《中原音韵》无论是音韵学方面，还是曲学理论方面，都对后世产生了极其深远的影响。
（2）该书内容主要包括三个方面内容:曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”。
第一部分，曲韵韵谱
是北曲创作和演唱者审音定韵的标准。周氏提出:“欲作乐府，必正言语，欲正言语，必宗中原之音。”
所谓“中原之音”，也就是指元代已经开始形成的，在当时北方河北、河南等地，各种场合通用的共同语言。
周氏以“中原之音”为依据，以北曲杂剧作品为对象，总结其发声规律，收集了北曲中用作韵脚的常用单词五千多个，将声韵规范为十九个韵部，每个韵部之下又分为平声、上声、去声。
入声在当时北方方言中实际已无，故分别派入平、上、去三声之中，平声则又分为阴平和阳平。 每个韵部之下又分为平声、上声、去声。
第二部分，“正语作词起例”，主要论述曲韵韵谱的编制和审音原则，以及宫调曲牌和作曲方法等。
第三部分，“作词十法”(元人把曲亦叫词)，主要表述了周氏的曲学理论主张。“十法”为:知韵、造语、用事、用字、入声作平声、阴阳、务头、对偶、末句和定格。   】
6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
【回答: （1）宫调是指中国古代音乐的调式，曲与宫调出于隋唐燕乐，南北曲常用的有五宫四调，通称九宫或南北九宫，包括有正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫（五宫）、大面调、双调、商调、越调（四调），曲的每一个宫调都有各自的风格，或伤悲或雄壮，或缠绵或沉重。元曲中的戏曲套数和散曲套数，是由两支以同一宫调的不同曲牌相联而成。（2） 格式上
宋词:词牌十标题(如《贺新郎 送胡邦衡待制》)
元曲:宫词十曲牌十标题《双调寿阳曲 山市晴岚》（3）喜来春是中吕宫，凭栏人是越调，悟叶儿是商调，落梅风是双调小桃红是越调，四块玉是南宫调，醉中天是仙吕宫，干荷叶是南宫调山坡羊是中吕宫。  】

7、详细回答元曲的平仄韵律？
【回答: 平仄严格
曲牌字的平仄比诗、词的平仄都要严。
周德清在《中原音韵》“作词十法”中曾经提到，在某些情况下，曲字平声要分阴平、阳平，仄声要分上声、去声。
不过，从曲谱来看，阴平、阳平差别不大，没有必要严格区分。但是上声、去声的区分，有时却是非常严格的。特别是韵脚，上声和去声的对立是很明显的，但是去声韵的独立性却很强，该用去声韵的地方，不但不允许用平声，甚至也不允许用上声。 】
8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点。
【回答: 有:
（1）三句对亦称“鼎足对”或“三枪”，是散曲中特有的，从三字句到七字句都有。（2）四句对，又称“连壁对”。（3）六句对，如“子孙多，夫妇宜，货财充，仓廪实，福禄增，寿冥齐”（钟嗣成《南吕·一枝花·收尾》），还有在一首曲中多数用对仗，有如联珠的，称为“联珠对”。
（4）扇面对，又叫隔句对
诗、词、曲对仗的一种格式，即隔句相对。
（5）叠句对、叠字对
曲中的叠字对和诗中的叠字对有差别。如:新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。
（6）叠韵对  如：放畅千般意，逍遥一个心。这样两字的韵母相同，而且上下联相对。
（7）正名对，又名的名对、名正对
正名对的特点在于“正”。凡作对联，正正相对。上句安天，下句安地；上句安山，下句安谷；上句安东，下句安西；上句安南，下句安北。像这样的对仗称为正名对。初学对联，宜用正名对。
（8）双拟对
所谓双拟对是在上下两联中，以一物比拟另一物，即“比、兴”的“比”。如：议月眉欺月，论花颊胜花。
（9）双声对  如：秋露香佳菊，春风馥丽兰。
（10）同类对
同类对是用字对仗的一种，是最普通的对法，“天对地，雨对风，大陆对长空”就是同类对。
（11）异类对

异类对是用字对仗法的一种，就是不同类范畴的事物相对，也叫异名对。如：
人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。
（12）借对
借音
甲字的发音跟乙字的发音相同，诗中用甲字，借同音的乙字跟联句中的相应的字相对。如：沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。（李商隐《锦瑟》）
借义
或称为假对。它通过借义手段来达到对仗工整的目的。如杜甫《曲江》诗：
借债寻常行处有，人生七十古来稀。
（13）掉字对
掉字对是用字对仗的一种，就是一句中连用相同的字，而且上下联相对。这也叫“掉字格”，这种对仗比较难，容易流于文字游戏。如：座中醉客延醒客，江上晴云杂雨云。
（14）自成对
自成对是用字对仗的一种，就是一联的一比之中，同类名词自相对仗，又叫“就句对”、“当句对”或“互成对”。如：
吴楚东南坼，乾坤日夜浮。
（14）交股对
交股对是用字对仗法的一种，就是用上联的第四字，对下联的第七字；下联的第四字，对上联的第七字。如：
春残叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏。】
9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令相同点与不同点有那些？
【（1）小令:小令又叫叶儿，体制短小，通常只是一支独立的曲子(少数包含二三支曲子)。重头小令:一个曲牌重复两首以上的小令构成一个组曲，称为重头小令。重头小令只要各首的内容相关，题目可以另加。
带过曲:散曲小令的一种体式。小令本以一支为限，也有组织音律相衔接的两三支曲为一曲的，称为“带过曲”。初仅北曲小令中有之，后南曲也有仿效。有北带北、南带南、南北兼带各曲。
散曲:曲的一种体式,没有宾白科介,便于清唱:内容多为抒情,写景,有小令和散套两种形式。盛行于元、明、清三代。
套曲:套曲：又称“套数”，“散套”，或者“大令”，它是从宋、金时期的唱赚、诸宫调等发展而来的。其特点是：把同一宫调的若干支不同曲牌的曲子连缀在一起，少则数首。多则十几首，甚至几十首，构成一个庞大的整体。这些连缀的曲子可根据需要在同一宫调中进行选择，但需要按一定的顺序排列，而且一韵到底，且末了都用“煞调”和“尾声”结束。带过曲的组合是固定的，元曲中带过曲仅三十余支。套数：是取同一宫调的若干曲牌组合的套曲。其表情达意的容量较单支小令为大。 重头小令与他体式散曲的区别
1.与套曲的区别
套曲，①是同一宫调的好几支曲子组成的，其中曲子是属于中、长调，总篇幅大，所以是大令。②同时各个曲子间可以用同一宫调的不同曲牌。③套曲中的各支曲子间一般要用同一韵部。
重头小令①不是大令，不用中、长调。②重头小令是相同曲牌。③重头小令各个曲子可以各自用不相同的韵部。
2.重头小令与带过曲区别
带过曲，①是两支或三支曲子写在一起的不分段。②可以用同一宫调的不同曲牌。③各支曲子间一般要用同一韵部。
重头小令①各支曲子要分开列出。②各支曲子是相同曲牌。③重头小令各个曲子可以各自用不相同的韵部。  】
10、什么是衬字？特点， 衬字究竟可以衬多少呢？
【衬字曲牌所规定的格式之外另加的字，称为“衬字”。曲可加衬字，是它与词或诗的主要区别之一。它使曲文在遵守格律的前提下，有更大的灵活性，行文造字更为自由，不受格律的束缚。小令所用的衬字较少，套曲则比较多。衬字一般用于句首或句中，句末则很罕见。在曲谱中，衬字往往用小字书写，以区别于正宇。衬字一般不占用乐曲的节拍、音调，往往是唱时快速而有节奏地一口带过。句首的衬字可以用 实词（如名词、动词等），也可用 虚词（如 连词、助词以及代词、副词等。字数有时多有时少，多时可以多于正文。】
11、什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系。
【回答:北曲中连续使用同一曲牌时，后面各曲不再标出曲牌名，而写作“幺篇”或“幺”。词之上片称前篇，下篇称幺篇，幺篇即后篇。一说"幺篇"为"腰篇"之省文。重头小令①既可以如幺篇两支曲子，并用同一韵部。又可以多支曲子，并可以各支曲子间用不同韵部。②重头小令不换头。 】
12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”，及集曲的写作要求？
【回答:1.集曲，是指将几支甚至几十支不同的曲调,在每一个曲词中截取一句或数句,组成一支新的曲调,另外取一新曲调名。
新曲调名一般就是在原来曲调名中各取一个字或二个字所组合成的；如；集曲[梁州新郎]的曲调名就是在原曲调[梁州序]和[贺新郎]中各取两个宇所组成的。
2.集曲集曲中的“集”与“犯”。
集曲也叫“犯调”,就像词中有“犯”类似
我们在学词时，有词的犯调，是词牌的词式，就是将取自不同词牌词式中的句式组合构造另类词式。
“犯”，可以理解入侵、串入，也就是理解成一词调或曲调，有其他的曲调串进来。
集曲也有叫“犯调”，就像词中有“犯”与“摊破”一样。集曲集词一宫调的曲调，叫“犯本宫”；集不同宫调的曲调，叫“犯别宫”。由于集曲也叫“犯调”，就像词中有“犯”和“摊破”一样，所以有的集曲的曲调名就加上“犯”和“摊破”字样。】

西亭

13、什么是散套？?简要回答散曲中的散套的是分为三种形式？
【回答:套数是将同一宫调的若干支曲牌，按一定规则顺序联成有头有尾，一韵到底的一套，同套中的套曲必须使用同一宫调的曲牌。套数曲牌分三组：引子（首曲）、过曲、煞尾。】
14、什么是曲中字数的增、损?
【曲调中字数一般固定不变（衬字除外），但有四十一调的字、句可以增损。元曲中的衬字不计平仄和音韵，所以一般加在句首，有时也加在中间，很少会加在句尾。】
15、简要叙述元曲中曲的韵字是怎么运用的？
【回答:  曲韵是作曲押韵的重要依据，元人周德清1324年的《中原音韵》一书，是曲界第一部曲韵著作，也是统一标准。韵谱有19个韵部，每韵中分七个声类：平声阴、平声阳、入声作平声阳、上声、入声作上声、去声、入声作去声。曲韵的特点是入派三声。
元朝左右，入声字已无人能读，已经失去了语言的作用。周将其分归到阳平、上声和去声，称为“入派三声”。这是曲韵最大创造，也是与诗韵、词韵的最大差别。曲韵按照宽度与使用情况分为四种：宽韵、窄韵、中韵、险韵、借韵、重韵、赘韵、暗韵。唯有失韵不允许。】
16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？
【  小令和套数是散曲最主要的两种体制，前者短小精悍，是单个的只曲；后者富赡雍容，是由同一宫调的若干支曲子按照一定的规律联缀而成的组曲，它们各具不同的表现功能。元杂剧以北方音乐为基础，采用的是北曲联套的形式。每一折用一个套曲，每一个套曲一般都连缀同一宫调的若干支曲牌组成。每折一个套曲，常见的是第一折用仙吕，第二折用南吕，第三折用中吕，第四折用双调。少数剧本的各折，也有使用其他宫调的。在每一宫调之内，各有数十支曲牌。曲词就是按曲牌填写，一折之中的每支曲牌都压同一韵脚，不可换韵。 散曲，或称为"清曲"、"今乐府"。是属于广义的中国诗歌,它有三种基本类型：小令与套数，以及介于两者之间的带过曲。散曲没有动作、说白，只供清唱吟咏之用。 杂剧有三个构成部分：宾白、唱词、科介。 】
17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？
【回答:剧套在表现复杂的剧情时，常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候，作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌，这就叫借宫。借宫的原则
    借宫有严格的限制，不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。散套一般不借宫，但较长的借宫者也不少。黄钟宫可借曲牌，有5调。正宫可借曲牌，有32调。仙吕宫可借曲牌，有12调。仙吕宫可借曲牌，有12调。南吕宫可借曲牌有5调
。中吕宫可借曲牌有31调。双调可借曲牌：有9调
。越调可借曲牌有4调
。商调可借曲牌有23调。大石调可借曲牌有3调。（3）、元杂剧的基本结构体式
    元杂剧的基本结构形式：四折加一楔子
    元杂剧每本由四折构成，这是它的通例。 结构体制：四折一楔子，题目正名。音乐体制：
    每折限用一个宫调，唱词一韵到底，平仄通押。角色分工：分为：旦、末、净、杂。】
18、如何提高其写作技巧？
【回答:   （1）结构缜密 布好“三篇”:凤头、猪肚、豹尾。（2）精心酌句 体现“三美”:音乐美、语言美（使用讽刺、描写、构思、修辞手法）、风格美。】


二、试用新水令—驻马听—乔牌儿—水仙子—尾（收尾）作散套
《双调.新水令》竹
【新水令】
浓情淡墨写幽篁，青山晴色酬流光。那时节苦（苦）觅，念你粉霜妆。（于是我）梦（里）总彷徨，梦后更惆怅。
【驻马听】（整天介）曲径度（其）长，（俯仰局促复躞蹀）哪个痴呆如我样？（罔不顾惹笑大方，我忧谁知晓，我心微微凉）（正唏嘘）（瞥）见伊模样。一时（间心如）脱兔跳如狂。一时间口欲（张）却（结舌难描）心慌。（想）那东君也应（笑我糗糗）憨模样。（春风）拂脸上，（傍着）琅玕听（着天）籁多欢畅。
【乔牌儿】枝（叶儿）青青玉管（儿）长，（凌云霄的）正是你亭（亭）状。虚怀若谷清音响。流云听到（也赞，也说君子真坦）荡。
【水仙子】（轻）铺宣细（着）墨落（笔）成章，画下潇潇怡然貌（那叫）堂堂。（闲卧）南山（听）风语溜溜响。哟呵呵里（喊一嗓，我看见你的笑）模样。泻清凉，（在这）幽篁。拨琴瑟，在这厢，（与伊）曲水流觞。
【尾】从来都是（鲜）花（众人）赏，我（独）爱青青（无俗骨，虚）谷肠。烦恼事（莫扰）心房，清姿相（对）（时时）赏。

绝谷画蝶1

小渔村元曲六期毕业学员西亭作业汇总曲六期第一讲A组26西亭作业
1.什么是元曲，元曲的分类？
答:
元曲，或称元杂剧，是盛行于元代的戏曲艺术，为散曲和杂剧的合称。相对于明传奇（南曲），后世又将元曲称为北曲。元曲与宋词及唐诗、汉赋并称。 广义的曲泛指秦汉以来各种可入乐的乐曲，如汉大曲、唐宋大曲、民间小曲等。狭义的曲则多指宋朝以来的南曲和北曲。曲分为戏曲（或称剧曲，包括杂剧、传奇等）与散曲两类，元明以来甚为流行，故后世有元曲之称。
分类:元曲的组成，包括两类文体：一是包括小令、带过曲和套数的散曲；二是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。
2.元曲产生分哪几个时期，其代表人物。
答:元曲的发展，可以分为三个时期。 　　
初期：元朝立国到灭南宋。这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛，有鲜明的通俗化口语化的特点和犷放爽朗、质朴自然的情致。作者多为北方人，其中关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴。
中期：从元世祖至元年间到元顺帝后至元年间。这一时期的元曲创作开始向文化人、专业化全面过渡，散曲成为诗坛的主要体裁。重要作家有郑光祖、睢景臣、乔吉、张可久等。?

末期：元成宗至正年间到元末。此时的散曲作家以弄曲为专业，他们讲究格律词藻，艺术上刻意求工，崇尚婉约细腻、典雅秀丽，代表作家有张养浩、徐再思等。 　


3.分别写出你喜欢的曲人、曲牌、5首作品。
答:
喜欢的曲人有:关汉卿、白朴
曲牌有:天净沙、山坡羊
作品有:
《天净沙·秋》　白朴
　　孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。青山绿水，白草红叶黄花。

? ?? ? 　《山坡羊·潼关怀古》张养浩
　　峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踌躇，伤心秦汉经行处。宫阙万间都做了土。兴，百姓苦。亡，百姓苦。

? ?? ? 　《卖花声·怀古》张可久　

美人自刎乌江岸，战火曾烧赤壁山，将军空老玉门关。伤心秦汉，生民涂炭，读书人一声长叹。

? ?? ?普天乐·咏世
　　元·张鸣善
　　洛阳花，梁园月，
　　好花须买，皓月须赊。
　　花倚栏干看烂熳开，
　　月曾把酒问团圆夜。
　　月有盈亏花有开谢，
　　想人生最苦离别。
　　花谢了三春近也，
　　月缺了中秋到也，
　　人去了何日来也?

4.试作一首《越调·天净沙·暮春》

微风李树白花，暖阳檐角红霞。
侣燕阑干碧瓦。
翩飞高下，看荼靡纷落天涯。

点评

? 星星

组长好，我个人觉得有风不会有霞，整体景物一脉贯通，三足对仗形成，写的很好继续加油??。

小渔村元曲六期A组长西亭第二讲作业:

试作一曲《双调·沉醉东风》
格律：?XX仄、平平厶上(韵,可平),XX平、X仄平平(韵)。X仄平,平平仄(韵)。仄平X、X仄平平(可韵,去)。X仄平平仄仄平(韵),XX仄、平平去上(韵,可平)。
例作：
?爱望海，秦山古色。探藏书，禹穴重来。舰水边，云门外。有谁人，布袜青鞋。休问吴宫暗绿苔。越国在，残阳翠霭。。

说明：末两字必用“去平”。限用《中原音韵》第五部 鱼摸


【双调·醉东风 】 春望
A组西亭
金乌起，霞光千缕。
石桥边，柳眼初苏。
莺滴溜，桃喷吐。
远山处，黛色如涂。
按此桃源绝境庐，谁羡慕鹤朋仙侣。
点评??杏雨
基本合律。只是用词需要再斟。结尾两句再斟。有凑痕。

西亭曲班第三次作业：
1、?指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答:
喜春来【中吕调】凭栏人【? ?越调??南宫吕】、
梧叶儿 【 商调??】、
落梅风 【??双调 】，
小桃红 【??越调 】、
四块玉 【 南吕宫??】、
醉中天 【? ?仙吕调】、
干荷叶 【??南吕宫】、
山坡羊 【? ?中吕宫??商调】。
2、对下列两首元曲中的标题进行分类：
《中吕?喜春来?春宴》
梅残玉靥香犹在，柳破金梢眼未开。
东风和气满楼台。
桃杏拆，宜唱喜春来。

答:
【宫调??中吕
曲牌??喜春来
题目??春宴】
《双调?水仙子?寻梅》
冬前冬后几村庄，溪北溪南两履霜，树头树底孤山上。??
冷风来何处香？??
忽相逢缟袂绡裳。??
酒醒寒惊梦，笛凄春断肠，淡月昏黄。
答:
【宫调??双调
曲牌??水仙子
题目??寻梅】
3.??写带过曲《双调?雁儿落带得胜令》题目自拟。
参照曲谱：乔吉的《双调?雁儿落带得胜令》? ?
? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ? 曲　谱:
【雁儿落】平平[平]仄平（韵），[平]仄平平去（韵）。平平[平]仄平，[平]仄平平去（韵）。
【得胜令】仄仄仄平[平（韵），[平]仄仄平平（韵）。[仄]仄平平仄，平平仄仄平（韵）。平平（韵），[仄]仄平平去（韵）。平平（韵），平平仄去平（韵）。?


《双调?雁儿落带得胜令》回史?乔吉
身离丹凤阙，梦人黄鸡社。桔槔地面宽，傀儡排场热。
名利酒吞蛇，富贵梦迷蝶。蚁阵功城破，蜂衙报日斜。豪杰，几度花开谢。痴呆，三分春去也。注：（“也”字平上互代）
要求：
（1）?限用《中原音韵》“庚青”韵部；
（2）1对2；3对4。全曲两个偶句。
（3）?每句上三字“×××”以用仄平平为宜。
（4）?静景与动景相映，围绕主题，景色与情思相融。

[双调??·雁儿落带得胜令 ] 咏雪

窗花深夜惊，梅朵清晨盛。湘帘垂玉钩，盐絮失竹径。[过]莫问自何生，起舞诉何情。精魄蟾宫落，霜娥素女并。娉婷，要助梅花兴。曾经，伊人秉蜡灯。

点评
? 红嘴朱雀
“盐絮”引用的太不恰当了

西亭第四讲作业

【仙侣??·赏花时 】金秋偶遇
押齐微韵

枫叶灼灼岭壑归，谁唱吴歌甚忸怩。
山雀（儿）欲飞低，谁家犬吠，好像副歌随。
【幺】
溪水哗啦笑语嬉，一叶兰舟秋风倚。见面顿生奇，不知女娣，是不是（那）唱歌伊？
【赚煞】
手挥挥，声脆脆。既搭话何妨释疑？问子何方（是你）将去地？转回头看那（日头又）将西。口出玑，善睐宓妃，刹那春风袅袅比:奴家（名唤）紫衣，东村十里，红红柿子照门扉。

点评??杏雨
很有曲味。请曲谱自检。有些词有凑痕。副歌随等。

小渔村元曲六期A组长西亭第五讲作业:
用本讲所学的十种对句方法，各写出一个对句。
1、合璧对??
河滨春到烟柳色，碧落风惊锦鲤身
2、鼎足对??
一带江山如碧，两只海燕急飞，万里岭峰如聚。
3、扇面对（隔句对）?
推杯怀恨，我岂是无情之人；望月长叹，你当然情重之君。
4、救尾对?
漫铺素笺，迟执彩笔，相诉离魂。
5、首尾对??
杨柳楼心谁见月，榆关塞上我伤神。
6、连璧对??
秋浦道中，柳梢月下，几年离索，一夕浮沉。
7.叠字对
漾漾清清粼粼，亭亭袅袅馨馨。

A组长西亭第六讲作业
【中吕·快活三带过朝天子四边静】归来兮
【快活三】（看那）蜂蝶兀自忙，（来至）草塘好闻香。当空（的）晴日锦（缎般）流光，蓦地心惆怅。
【朝天子】
雨微，侣飞，粉色蔷薇醉。迢迢万里带春归，念想里嘉期慰。戴月兼程，丛山淑气。梦中几相违。晓辉，暮霏。不晓（得流下）多（少）行（思乡的）泪。
【四边静】风丝烟上，哪里（都有这）袅袅（花）香。因芳寻访，逐流飘荡。情歌（鸟翅般飞）翔，待俺（和她一曲）笛声豪放。

A组长西亭第七讲作业
【中吕·山坡羊】西施

姑苏兵聚，馆娃宫曙，夫差管领亡邦路。
泛湖途，解瑤琚。伤心抛向曾经处。
立尽浣溪（任）风自舞。人，远去否？
春，远去否？

【中吕·山坡羊】范蠡

十年兵练，一朝誓愿。
越吴刀刃阶前见。
败军煎，胜营煊。谷陵几度积深怨。
西子可怜终（堪）并肩。
恩，终去远。威，终去远。

点评:香山红叶
前一首“馆娃宫曙”曙字应去韵。历史事件过于宏大，小曲的容量有限，又受到韵律的限制，所以说不清楚。 尽管叙述完整符合韵律，作者深意难叫人理解，难有精彩的感觉。??

西亭第八讲作业
【哪吒令 带过鹊踏枝寄生草】凉山悲歌
/西亭
【哪吒令】
烈火，漫山裹锁；
卷阿，狂风作歌；
怎活，何方可躲。
叹几多，徒惊愕，天哪天，为甚折磨？
【鹊踏枝】
北山坡，地荒多，
退役归来，待我伐柯。
新技术，栽瓜育果，乐呵呵，娘笑爹歌。
【寄生草】
山呜咽，水漩涡。
出林飞鸟还翻跃，绕溪小径自交络，望山黄犬徒寥寞。
奈何桥上好前行，三生石畔还相约。

曲六第九讲作业《南吕·干荷叶》巴黎圣母院大火随想
西亭

玫瑰色，火中歌。
塔角倾斜落。揪了心窝，顿足过。千年神殿一时呵。沉寂耶稣何。

玫瑰色，醒晨柯。绿叶漙珠落。彩霞过，梦如何？女娃齐颂圣神歌，袅袅清香多。

玫瑰色，谱新歌。
塞纳金波落。碎了银箔，醒酡酡。辉煌宁付一场疴？且看明朝萼。


曲六A组西亭第十讲作业
【双调·殿前喜带播海令大喜人心】游扬州
【殿前喜】
维扬弱柳水迷茫，廿桥飘渺望。湖光泛滟藕荷香。正徜徉，雕梁舫。微风相送曲儿长，双飞紫燕翔。
【播海令】
白玉堂，玳瑁梁。丝线筐，素绢初描新样。心思巧，针脚忙。茶花萼，是绛裳。巧点梅妆，还抹胭脂脸颊上。新颖时尚妆。
【大喜人心】
维扬归来岂敢忘，梦里梦外徒劳肠。镇日无神生惆怅。恨无由，几度凄凉。

点评? ?香山红叶
语言运用和构思意境都还是很美的，平仄掌握的不是很严格。还是很不错的，点赞！??

西亭曲六班第十一讲作业
作业
【正宫·小梁州带过风入松】五四百年
【正宫·小梁州】
五四风雷百载过，（你还）记得什么？
列强宰我拟狂魔，
家将没，
你我算什么？
【幺篇换头】
高呼青岛属于我，万人应，世纪长歌。誓以热（血），（荐）轩辕，（金瓯岂能）破。
宁如玉碎，怎作（全瓦）志销磨。
【风入松】
工农并起北南和，正义史书多。终将厄运一时脱。从今后，敢畏蹉跎？昔日精神蓬勃，今朝气概婆娑。

西亭第十二讲作业
【南仙吕·醉罗歌】闺怨
西亭
【醉扶归】摇曳摇曳春光画，开遍开遍海棠花。邂逅今朝织流霞，羞涩涩偷（偷儿）牵挂。
【皂罗袍】泛舟五湖，小字与他；登山问月，小字与他；维扬路上同车驾。
【排歌】（有意无意）贴心话，（真真个）原是假。一时间（晓翠我忍不住）泪落如麻。


曲六期第13讲作业
【仙吕·赏花时】无题

西亭
【赏花时】耳畔轻轻莺语浓，雨霁流光一望中。惆怅久填胸，今朝醉酒，任放绮霞风。
【幺篇】谁在南山吹草蓬，一霎飘摇四海风。念里叹情衷，无端潮涌，潮涌入波中。
【赚煞】素月升，清波涌，玉栏凭，婵娟意慵，洒落清辉点点同。过孤鸿，声乱花容。漠漠离愁渐渐浓。且随飞蓬，且远晴空，扑面又是柳梢风。


小渔村元曲六期A组西亭第15-16讲作业：
《南吕?一枝花》 夏收
【一枝花】
天无几片云，鸟过一溪影。
农人田地里，麦穗倒伏声。
机器轰鸣，歌唱丰收景，
人人脸上笑盈盈。揩汗滴站立田头，搭凉篷（远望）平林又定，（看）日头（心神）却（难）静。

【梁州】风吹过，林梢（听响）泠泠，水和声，岸草（摇摆）轻轻。这时节正心（潮）难定。（怕）倾盆豪雨，（宜）抢点快兵。（当）时时看顾，（因）垄垄关情。布谷鸟，啼叫分明，小麻雀，上下翻腾。顾不上，（赏）这一切景，火炎天，祈祷顺听。天晴，艳（阳端坐）正，抢收装满仓仓麦，才可以（喘口气）来（心安）静。才可蒙头入睡成，欢笑（梦）中听。
【尾煞】老天心似一明镜，怎忍农人苦怨生？初夏迎来好年景。有情，雨经，鸟语声中玉山倾。

顿明

曲六B15顿明作业汇总

小渔村元曲六期第一讲作业：


1、什么是元曲，元曲的分类？
答:元曲是中华民族灿烂文化宝库中的一朵奇葩,它在思想内容和艺术成就上都体现了独有的特色,和唐诗宋词鼎足并举,成为我国文学史上三座重要的里程碑。
元曲原本来自所谓的“蕃曲”、“胡乐”,首先在民间流传,被称为“街市小令”或“村坊小调”。
随着元灭宋入主中原,它先后在大都（今北京）和临安（今杭州）为中心的南北广袤地区流传开来。

元曲有杂剧、散曲之分.散曲又有套数,小令带过曲之别。

2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？

3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。（有就填写。）
喜欢的曲人有马致远，白朴，元好问，关汉卿，朱庭玉，徐再思，孔尚任。

天净沙·秋思

元代：马致远

枯藤老树昏鸦，
小桥流水人家，
古道西风瘦马。
夕阳西下，
断肠人在天涯。

白朴《天净沙·秋》

孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。青山绿水，白草红叶黄花。

天净沙·秋

元代：朱庭玉

庭前落尽梧桐，水边开彻芙蓉。
解与诗人意同。
辞柯霜叶，飞来就我题红。

元好问《摸鱼儿·雁丘词》

问世间，情为何物？直教生死相许。天南地北双飞客，老翅几回寒暑。欢乐趣，离别苦。就中更有痴儿女。君应有语，渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去？

徐再思《折桂令·春情》

平生不会相思，才会相思，便害相思。身似浮云，心如飞絮，气若游丝。空一缕馀香在此，盼千金游子何之。证候来时，正是何时？灯半昏时，月半明时。

关汉卿《大德歌·夏》

俏冤家，走天涯，偏那里绿杨堪系马。困坐南窗下，数对清风想念他。蛾眉淡了教谁画？瘦岩岩羞戴石榴花。

4. 试作一首《越调?天净沙?暮春》
注意：韵字的运用
参照曲牌马致远的
天净沙?秋思
元代：马致远
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，
古道西风瘦马。夕阳西下，
断肠人在天涯。

【越调】天净沙.xxx      (宫调、曲牌、题目)
平平上去平平（韵），
仄平平上平平（韵），
仄去平平去上（韵），
平平平去（韵），
仄平?平仄平平（韵）。

【越调 天净沙】 暮春

春光转眼匆匆，柳阴瞬间朦朦，燕子翻墙拢拢。有谁曾送？一阵风过青峰。

小渔村元曲六期B组第二讲作业:

试作一曲《双调·沉醉东风》
格律：?XX仄、平平厶上(韵,可平),XX平、X仄平平(韵)。X仄平,平平仄(韵)。仄平X、X仄平平(可韵,去)。X仄平平仄仄平(韵),XX仄、平平去上(韵,可平)。
例作：
?爱望海，秦山古色。探藏书，禹穴重来。舰水边，云门外。有谁人，布袜青鞋。休问吴宫暗绿苔。越国在，残阳翠霭。。

说明：末两字必用“去平”。限用《中原音韵》第五部 鱼摸


【双调 沉醉东风】寻人

似在这、烟云半吐。似在斯、风雨多逐。忆梦来、寻人去。十年思，谁慰亲孤。人海茫茫往哪呼。想堂弟，云天月出。

【双调 沉醉东风】

除夕夜、烟花漫舞。干红酒、岁月轻舒。春晚欢、灯深语。拜年了，屏幕长摸。但愿亲朋岁岁愉。这年味、清心可俯。

第三讲作业

1、指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。

【中吕】喜春来
【越调】凭栏人、小桃红
【商调】梧叶儿
【双调】落梅风
【南吕】四块玉、干荷叶
【中吕】醉中天，【仙吕】醉中天
中吕·山坡羊

2、对下列两首元曲中的标题进行分类：
《中吕?喜春来?春宴》
梅残玉靥香犹在，柳破金梢眼未开。
东风和气满楼台。
桃杏拆，宜唱喜春来。

《中吕·喜春来· 春宴》

《双调?水仙子?寻梅》
冬前冬后几村庄，溪北溪南两履霜，树头树底孤山上。
冷风来何处香？
忽相逢缟袂绡裳。
酒醒寒惊梦，笛凄春断肠，淡月昏黄。

《双调·水仙子·寻梅》

3.  写带过曲《双调·雁儿落带得胜令》题目自拟。
参照曲谱：乔吉的《双调·雁儿落带得胜令》   
                      曲　谱:
【雁儿落】平平[平]仄平（韵），[平]仄平平去（韵）。平平[平]仄平，[平]仄平平去（韵）。
【得胜令】仄仄仄平[平（韵），[平]仄仄平平（韵）。[仄]仄平平仄，平平仄仄平（韵）。平平（韵），[仄]仄平平去（韵）。平平（韵），平平仄去平（韵）。

《双调·雁儿落带得胜令》   

《双调 雁儿落带得胜令》回史 乔吉

身离丹凤阙，梦入黄鸡社。桔槔地面宽，傀儡排场热。
名利酒吞蛇，富贵梦迷蝶。蚁阵功城破，蜂衙报日斜。豪杰，几度花开谢。痴呆，三分春去也。注：（“也”字平上互代）
要求：
（1）限用《中原音韵》“庚青”韵部；
（2）1对2；3对4。全曲两个偶句。
（3）每句上三字“×××”以用仄平平为宜。
（4）静景与动景相映，围绕主题， 景色与情思相融。

【双调·雁儿落带得胜令】送若琳


习文网站兴，种月云山咏。多年姊妹随，千里江山乘。  (过)有梦共青青，无雪亦澄澄。见面东风好，分离锦鲤惊。烦卿，从此诗心盛。烦卿，浮生半日哼。

【双调·雁儿落带得胜令】送若琳

昔年网站兴，今日云山咏。多年文字耕，千里江山乘。 (过)有梦共青青，无雪亦澄澄。见面东风好，分离锦鲤惊。
烦卿，从此诗心盛。烦卿，浮生半日哼。

第四讲作业

写一支《仙吕.赏花时.金秋》
限韵《中原音韵》第四部.齐微

【仙吕.赏花时】金秋

只管枫红点翠微，自是风清揽素衣。一叶叶翩飞，柔情似水，树上鸟儿啼。
【幺篇】十里烟云笼罩你，一处闲情属自己。怪我恁痴痴。逢秋醉倚，胜似那余晖。
【赚煞】想当初，山盟誓，爱不够、欢情旖旎。易变人心都是理，这情伤、岁岁浮起。且空题，诗句如期，赠与前生孤鹜齐。任秋水随，缠绵入戏，换吾改写意迟迟。

小渔村元曲六期C组第五讲作业:

用本讲所学的十种对句方法，各写出一个对句。

1.合壁对
细雨梳出桃花媚，
微风剪碎柳叶新。

2.鼎足对
一山二水三才，
数花余酒多苔，
半梦无帘尽霭。

3.扇面对
数花盈水，水于月下没三里。
一鸟啼春，春在枝头露九分。

4.救尾对
一卷诗书泪，
半生雪月情，
满眼烟云景。

5.首尾对
十里桃花开正艳
……
一霎烟云围又酽。

6.连璧对
在东有泰山，在西有华山，
在南有衡山，在北有恒山。

7.联珠对
自观后，胭脂隐隐，
更那堪，水墨粼粼，
见宣纸，藤黄滚滚，
对荷花，蜻蜓醺醺，
透庭院，夜莺阵阵，
掩画时，梅雪纷纷，
怕头昏偏偏又头昏，
不走心偏偏不走心，
新笔痕压旧笔痕，
丹青人羡丹青人。
今朝，书桌瘦几分，笔墨宽三寸。

8.两韵对
黄莺树下来回绕，红云峰顶等闲早。

9.衬字对
(看了些)桃红柳绿，烟翠云白。

10.叠字对
浓浓蜜蜜春春，
朦朦胧胧真真，
我我卿卿韵韵，
羞羞答答，
月月星星亲亲。

小渔村元曲六期B组第六讲作业

中吕·快活三带过朝天子四边静
【快活三】小令兼用。亦入[正宫。本曲可带[朝天子、[四边静或[朝天子、[四换头为带过曲。
平平×仄平△，××仄平平△。×平×仄仄平平△，仄仄平平去△。
【朝天子】小令兼用。又名[谒金门、[朝天曲。亦入[正宫、[双调。两字句可重韵。
仄平△（上），仄平△（上），×仄平平去△。×平×仄仄平平△，×仄平平去△。×仄平平，平平平去△，×平×仄平△（上）。仄平△（上），仄平△（上），×仄平平去△。
【四边静】小令兼用。亦入[正宫，与南曲异。
平平平去△，×仄平平×仄平△。平平×厶△，平平平去△，×平厶平△，×仄平平厶△。

中吕·快活三带过朝天子四边静 花朝节

当年对月梢，今日是花朝。春天过半百花娇，柳树(那个)齐齐闹。(过)有老，有小，(穿着)丽服桃红罩。公园放纸鸢风招，(若)挑菜(可忆)儿时好。莫负春光，蜂儿蝶(儿)报，玉兰朵朵(儿)巧。左皎，右袅。今日花神照。(过)花神(可呀可)知道，我愿东风海角邀。(吹得)桃花正俏，梨花儿笑，李花弄箫，芍药丛中傲。

小渔村元曲六期A/B/C组第七讲作业：

写一首《中吕?山坡羊》题目自拟，
参照曲谱：张养浩 《山坡羊?潼关怀古》
〔中吕 山坡羊〕春

一只鸟叫，两只鸟叫，花前树上来回叫。这瞧瞧，那瞧瞧，桃花十里春风叫.，此起彼伏日子老。春，依旧好；风，依旧好。

小渔村元曲六期A/B/C组第八讲作业

仙吕?哪吒令带鹊踏枝带寄生草

【哪吒令】（我为他）恍惚，毫无意绪；懒语，凄凄楚楚；泪珠（落儿），内心好苦；这（个是）爱么，因何故，睡不安、也懒（把）妆梳。
【鹊踏枝】柳条疏，玉兰腴，含笑花开，梨树如初。又东风、花开沐雨，还碧水、鸟过湿羽。
【寄生草】抬头望，举步虚。人儿何处难相遇，春花此刻为君护，东君过处团云雾。（哎呀，莫非)丽娘魂梦寄清幽，梦梅亭畔空忧郁。

第九讲作业

《南吕 干荷叶》暮春

平平仄，上平平。（韵）上去平平去。（仄韵）仄平平。（韵）仄平平。（韵）平平平去上平平。（韵）中仄平平去。（仄韵）

樱花谢，色空空，几树纷纷泪。恨匆匆，越匆匆。都因昨夜一阵风，雨水添幽梦。
樱花谢，短春晖，极目朦胧醉。藉风扶，倩云飞。片沾无力恰湿衣，欲上枝头会。
樱花谢，向东西，鸟叫因花滞。贴春光，倒烟霏。年年寂寞掩芳菲，梦里闲愁寄。

顿明

第10讲作业

双调?殿前喜带播海令大喜人心.读史

【殿前喜】用于杂剧和小令
千年帝位换真勤，秦朝横扫尽，春秋战国俱如云。刘项吞，乾坤震，霸王西楚恨成仁，空存战役频。
【播海令】成帝昏，王莽欣，天下人，共推他、成尧舜。谁知晓、非正中，仍归汉、两汉辛。献帝逃亡泪纷纷，曹操迎帝真。
【大喜人心】分合分合禅位臣，血性血性曹髦忿，魏蜀争、东吴困。俱悠悠，莫论因。

第11讲作业

正宫?小梁州带过风入松 游普陀山

【正宫 ?小梁州】缥缈云飞海上山，往返千帆。孤峰耸峙瑞霞间，沧溟瀚，有百步沙滩。
［幺篇换头］ 千年普济香烟蔓，横空碧、紫竹潮还。佛顶上，禅音璨，慈航普渡，甘露净瓶安。
【双调?风入松】寻声释解化愚顽，涯洞涌天丹。苍天古树烟霞绾，夜听涛、晨(起)日出看。浣客心波印返，留连自在(且)清闲。


第12讲作业：

醉罗歌 如愿

[醉扶归]  如愿如愿青洪婢，辄得辄得客商归。漫漫波光雾淋漓，水府内，空生气。
[皂罗袍]  桃花灼灼，比翼鸟飞；樱花璨璨，比翼鸟飞。山盟海誓心不易。
[排歌 ] (谁料)神力弃，郎愤鄙，与君恩断枉伤悲。

第13/14讲作业


【仙吕 赏花时】 咏羊祜
顿明

魏晋东吴争大统，残暴君王个个同。羊祜谏言忠，消(灭)吴国(好时机，莫惶)恐，却有阻拦重(重)。【幺篇】 儒雅纶巾才智丰，绶带风流气势弘。名德重边穷，横江步舰，(于民于敌)安抚有奇功。
【赚煞】岘山清，烟天冻。攻心战、壶樽醉(折臂三)公，送药不疑真陆兄，信无忧、折箭弯弓。(才让)杜荆(州可)封，晋代江东，堕泪碑犹存系(西)风。江山代(谢)浓，墓开王(气)送，情怀高洁(千)载传(诵)中。

小渔村元曲六期A/B/C组第15/16讲作业：



南吕?一枝花?蓝眼泪
顿明

【一枝花】融融霞影飞，馥馥榴花落。思天边（鸥鸟）往来，望海际（浮槎）低高。似雾非夭，妆点江心岛，（等闲）风清鹭满梢。恰分明、意马心猿，没来由、诗山间阁。
【梁州】海有泪、轻云锁潮，乐含风、淡月横箫。刘郎脚踩蓬山缈。海中有泪，水外今宵。何愁天阔，不惧星迢。到瑶台、漫漫风潇，列昆仑，隐隐烟邀。历凡劫，龙女娥鲛，经春醉、文姬玉貂，对花吟，琥珀琼瑶。真豪，可好。此情此景非常见，因海岸（南风）催诏。为爱人间演绎焦，难得逍遥。
【尾声】踩深一脚萤光俏，摇落千山月影娇。闽水幽幽焕新貌。帝招，泪消。（一卷）图画收拾梦（儿）轻绕。

小渔村元曲六期A/B/C组毕业答卷

学号：B15  网名：顿明
一、问答题
1、什么是元曲？元曲的分类？

曲是盛行于元代的一种文艺形式。广义地讲，它包括了盛行于元代的杂剧和散曲
狭义来讲，它指的是杂剧。

元曲有杂剧、散曲之分 1）、元曲的组成，包括两类文体：
一是包括小令、带过曲和套数的散曲；
二是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。

2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？

它的发展大约分为三个时期：
1）初期：元朝立国到灭南宋。

其中关汉卿、马致远、王实甫、白朴等人的成就最高。

中期：从元世祖至元顺帝年间。

其代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等。

后期：元顺帝、元成宗至元末。

其代表作家有张养浩、徐再思等。

3、元曲的体式特点？

有六大特点：
1）、民间性。元曲是人民群众的戏曲，与圣殿神曲、宫廷诗剧不同，它是市民和农人的艺术；
2）、广泛性。元曲题材极为广泛，绝不局限于朝政权位、贵胄家事之类，涉及士农工商，妇幼老弱各种人间生活；
3）、深刻性。元曲反映各种社会矛盾深刻而直白，不以人情世态掩盖阶级矛盾与民族矛盾；
4）、典型性。元曲塑造的人物形象，多样而复杂，既是现实生活的典型，又有人间普遍的理想；
5）、曲折性。元曲有大悲剧，也有大喜剧，悲与喜相互转换、涵融，往往追求团圆结局；
6）、艺术性。元曲以唱、做、念、打等艺术硬功将歌、话、舞、斗紧密结合，虚拟与实演相生，形态与神理兼备。

4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？

1)、词贵雅，曲尚俗。

2）、词贵含蓄，曲尚显露。

5、什么是中原音韵？它包括那些内容？

《中原音韵》是元代周德清撰戏曲（北曲）曲韵专著，是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。

该书内容主要包括三个方面内容：曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”。

6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。

元曲以前是配乐演唱的歌词，曲调固定而歌词每每更替，因此要选择合适的乐曲来表现不同的意境。

【中吕】喜春来

【越调】凭栏人、小桃红

【商调】梧叶儿

【双调】落梅风

【南吕】四块玉、干荷叶

【中吕】醉中天，【仙吕】醉中天

【中吕】·山坡羊

7、详细回答元曲的平仄韵律？

曲牌字的平仄比诗、词的平仄都要严
周德清在《中原音韵》“作词十法”中曾经提到，在某些情况下，曲字平声要分阴平、阳平，仄声要分上声、去声
不过，从曲谱来看，阴平、阳平差别不大，没有必要严格区分。
但是上声、去声的区分，有时却是非常严格的。
特别是韵脚，上声和去声的对立是很明显的
但是去声韵的独立性却很强，该用去声韵的地方，不但不允许用平声，甚至也不允许用上声。
以上仍然是就用韵的平仄而言
至于某字某句的平仄，曲跟词比较也有一些独特之处。最明显的就是曲字不仅规定平声仄声，而且有些地方还要限定仄声中的“上”、“去”。
上声和去声虽然同属于仄声，但是在元曲里，上声韵比较接近于平声韵
所以在该用上声韵的地方，偶尔也可以改用平声，该用平声韵的地方，偶尔也可以改用上声。

8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点？

1、       合璧对

合璧对：两句相对，称合璧对。

2、       鼎足对
鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。

3、       扇面对（隔句对）
凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。

4、       救尾对
把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。

5、       首尾对
一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”。

6、连璧对        
  凡曲中有四句对者称为连璧对。

7、联珠对
曲中更多的句子相对者称为联珠对。
8、两韵对。
曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。

9、衬字对。曲词多衬字。
所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。

10、叠字对
对句由叠字构成，称叠字对。

顿明

9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些？

散曲： 1、什么是散曲：散曲元代称为“乐府” 是配合当时北方流行的音乐曲调撰写的合乐歌词，是一种起源于民间新声的音乐文学，是当时一种雅俗共赏的新体诗。

散曲的特点： (1)散曲分为小令和套曲两种形式。 (2)每首散曲都有曲牌，且属于一定的宫调。 (3)各自曲牌在字数、句数、平仄和用韵等方面都有自己的规定。

什么是小令？
所谓小令又叫“叶儿”，其名称源自唐代的酒令。 我们在这里所指的寻常小令，具体指单阕之曲，为曲中至简者。

小令分为寻常小令、重头小令、带过曲和集曲四种形式。

寻常小令： 单片只曲，调短字少是其基本特征。 与诗一首、词一阕相当。文人的小令多半较典雅，民间的小令语言俚俗。

重头小令： 同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵，最多可以达百支。

带过曲：
见于北曲，即连用两首或三首（一般不超过三首）宫调相同旋律恰能衔接的曲调，合成一首新曲。
常用“带”“带过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。

10、什么是衬字？它们的特点？衬字究竟可以衬多少字呢？

衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字。小令所用的衬字较少，套曲则比较多。衬字不受格律的限制，不讲平仄，不拘字数。衬字有三种情况：一是加于句首，二是加于句中，三是加于句末（一般情况下，衬字是不能加于句末的，只在特定情况下才加于句末）。

11、什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系？

当代?赵山林在《读曲常识》中，给“幺篇”下的定义是：“戏曲、散曲术语，北曲中连续使用同一曲牌时，后面各曲不再标出曲牌名，而是写作‘幺篇’或简作‘幺’”。

幺篇，指北曲中的一种表达形式。在散曲小令写作中，连续使用同一个宫调，同一个曲牌写作时，第二支曲子可以不再标出曲调和曲牌。加一【幺】字或加一【么篇】字样。

12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”？集曲的写作要求？

所谓“集曲”，是一个曲学名词，指南曲中的一种曲调形式。它是采用若干支旧有的曲牌，各摘取其中的若干乐句，重新组织成一支新的曲牌，因此,集曲乃是多首曲调的综合。

集曲的曲牌名称，也常为所集各种曲牌名称的综合。

集曲集同一宫调的曲调，叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调，叫“犯别宫”。

所以有的集曲的曲调名就加上“犯”和“摊破”字样。

集曲的写作要求
（1）、在名称上
集曲的曲牌名称，也常为所集各种曲牌名称的综合，就是我们刚才所举的一系列例子。

《醉罗歌》是摘取《醉扶归》《皂罗袍》《排歌》三调各数句而成。

（2）在宫调上

所集各曲,必须是宫调相同，或宫调不同但可以相通的曲牌。

（3）在曲式上

一是集曲之首数句，必须是原曲的首数句

二集曲的末数句，亦必须是原曲的末数句

三是集曲的中间各句，则较为灵活。

13、什么是散套？简要回答散曲中的散套分为三种形式？

散套是元散曲的一种，即散曲套数的别称
指把属于同一宫调的若干支曲,按照一定规则联缀起来,表达一个主题,描述一个事件,构成一个完整的境界。

分三种形式：
（1）北套：即北曲中的套数。
一般都有比较固定的组合形式。
（2）南套：即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。
（3）南北合套：这种形式的套数最早出现在元代末年，把宫调相同的南北两种曲调，交错使用，有一定格式。

14、什么是曲中字数的增、损?

有一些调的句、字可以增、损 ，周德清《中原音韵》所载曲调315章当中，有14章是注明：“句字不拘，可以增损” 。

15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的？

曲韵大都是平仄混押，一韵到底 。但也有以下几个特殊情况
（1）借韵：在正常押韵时偶然有一韵字押到所规定的韵部之外，但其音又很相近，在曲中不视为出韵，而称之为借韵。
（2）赘韵：即本来可以不用韵的地方，而作者因为一时方便，就多押了一两个韵脚
如果押同一韵部称之为赘韵 。
（3）暗韵：就是在句子的中间穿插进一个韵字，故此称此为暗韵或句中韵。
（4）重韵：即在同一首曲子里有两个以上相同的韵脚。
重韵在诗和词中大都忌重韵，惟有曲不忌重韵
（5）失韵： 曲中失韵者很少见 ，初学者，要尽量避免失韵 。

16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？

套数就是将同一宫调的若干支曲牌，按一定的规则和顺序联成一套，并且有首有尾、一韵到底。

同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。

散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少，但也有特长的。
而剧套就比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词
包括宾白与科范，使用的曲牌也比较多。

杂剧的结构：
（1）宾白：
指戏曲中的“道白”
（2）科范：
指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。
如笑科、打科、见科、哭科等
（3）折：
散套是散曲中曲调组合的最大单位，而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位，称之为折。

（4）楔子：
是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片断，作为剧情的开端或衔接
也就是杂剧开始时设置的独立段落，放在最前面，作为剧情的开始
每个剧本或大些的剧中的每一本开始时都要有个“楔子”甚至有少数剧本在折与折之间也设“楔子”。

（5）正名与题目：
北曲在演出前，通常会用两句或四句字数相同的对句道出全剧的表演纲目，再以其中最为精辟确切的句子作为本剧的剧名，在每一个杂剧剧本结尾都要加上“题目”与“正名”。
所谓题目：
即总结剧情的一句或对句
正名：
即剧名，也是一句或对句

顿明

17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特

征？

剧套在表现复杂的剧情时，常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候，作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌，这就叫借宫。

借宫有严格的限制，不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。当然，这与元曲当年所创造的音韵理论有关，可惜在元末即已经失传。

散套一般不借宫。

（1）黄钟宫可借曲牌，有5调：
随煞（来自大石调）、柳叶儿（来自仙吕）、山坡羊（来自中吕）、黄钟尾（即随尾，来自南吕）、挂金索（来自商调）。
（2）正宫可借曲牌，有32调：
来自中吕的：叫声，鲍老儿，十二月，尧民歌，快活三，朝天子，红绣鞋，喜春来，上小楼，满庭芳，剔银灯，蔓菁菜，柳青娘，道和，四边静（来自中吕），四换头（来自中吕），醉春风，迎仙客，古鲍老，醉高歌石榴花、斗鹌鹑、齐天乐、红衫儿
来自双调的有：太平令、梅花酒、收江南、牡丹春、七兄弟
来自仙吕宫的有：金盏儿
来自般涉调：耍孩儿、煞
（3）仙吕宫可借曲牌，有12调：
来自大石调：归塞北、好观音、青杏子、随煞
来自正宫：塞鸿秋、醉太平、货郎儿、六么遍
来自中吕：满庭芳
来自双调：得胜乐、小将军
来自商调：凤鸾吟
（4）南吕宫可借曲牌有5调
来自黄钟宫：神仗儿
来自双调：水仙子、荆山玉、竹枝歌、收尾
（5）中吕宫可借曲牌有31调
来自正宫：滚绣球、倘秀才、灵寿杖、塞鸿秋、脱布衫、小梁州、醉太平、伴读书、笑和尚、白鹤子、双鸳鸯、蛮姑儿、穷河西、六么遍、菩萨蛮、啄木儿煞
来自仙吕：六么序、后庭花
来自南吕：隔尾、干荷叶
来自双调：镇江回、乱柳叶、风流体
来自越调：三台印
来自般涉调：哨遍、脸儿红、墙头草、墙头花、煞、尾声、耍孩儿、急曲子
（6）双调可借曲牌：有9调
来自大石调：随煞
来自仙吕：金盏儿
来自中吕：卖花声
来自南吕：梧桐树、金字经、干荷叶、玉交枝
来自商调：玉抱肚
来自般涉调：耍孩儿
（7）越调可借曲牌有4调
来自仙吕：醉中天、醉扶归、三番玉楼人
来自双调：收尾
（8）商调可借曲牌有23调：
自来黄钟宫：节节高、四门子
来自正宫：小梁州
来自仙吕宫：赏花时、村里迓鼓、元和令、上马娇、游四门、胜葫芦、后庭花、柳叶儿、青哥儿、上京马、四季花、双雁子
来自中吕：山坡羊
来自双调：雁儿落、得胜令、春闺怨、牡丹春、秋江送
来自越调：酒旗儿
来自商角调：应天长
（9）大石调可借曲牌有3调：
来自小石调：天上谣、恼煞人、伊州遍
以上介绍可以看出，借宫曲牌最多的是正宫，可借32调；其次算中吕和商调，分别为31调和23调
杂剧的基本结构体式：
杂剧的基本结构形式：四折加一楔子
杂剧每本由四折构成，这是它的通例。

18、如何提高其写作技巧？（简要回答，主要谈自己的观点，字数不限）

要有凤头,猪肚，豹尾；音乐美，语言美，风格美。还有，多多阅读。

二、试用新水令—驻马听—乔牌儿—水仙子—尾（收尾）作散套

《双调.新水令》拙政园

【新水令】蕤宾渐热往何（处）游？碧烟虚步园林复。曲廊披碧影，水榭带白鸥。香径花羞，一舸雨飘后。

【驻马听】恰澹兰舟，菡萏香清犹带酒；方参云岫，芭蕉浓翠更依楼。诗人画卷润幽州，吴笺水墨成斑竹。园冠首，仙葩阆苑寻常有。

【乔牌儿】 主人更替久，百载盛衰够。最怜才女（孤鸾）凄凉（添）瘦，（犹）忆当年(恩爱)未（携）手(游园，也么哥)。

【水仙子】买园城市闹中幽，得月荷亭闲处柔。（纵然）繁华如梦千波皱，（宝珠）山茶依旧（守）候，醉沉沉、任是风流。无情客，惆怅（斑）鸠，（都）付予风逐。

【尾】年年岁岁新词秀，且叹浮云玉藕。一半往东园，三分伴池走。

渔舟唱晚帅帅

小渔村元曲六期第一讲作业：曲B32渔舟唱晚
1、什么是元曲，元曲的分类？
答：曲是盛行于元代的一种文艺形式。
广义地讲，它包括了盛行于元代的杂剧和散曲
狭义来讲，它指的是杂剧
而我们平常所说的，与唐诗、宋词并称为“一代之文学”的，一般是指散曲。

元曲有杂剧、散曲之分 、元曲的组成，包括两类文体：
一是包括小令、带过曲和套数的散曲，二是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
1、元曲产生的背景
元曲的兴起与发展，有着复杂的原因
首先，先代的社会现实是元曲兴起的基础，元朝疆域辽阔，城市经济繁荣，宏大的剧场，活跃的书会和日夜不绝的观众，为元曲的兴起奠定了基础
其次，元代各民族文化相互交流和融化，促进元曲的形成
第三，元曲是诗歌本身的内在规律及文学传统继承、发展的必然结
2、产生的几个时期
元曲原本来自所谓的“蕃曲”、“胡乐”
首先在民间流传，被称为“街市小令”或“村坊小调”
随着元灭宋入主中原，它先后在大都（今北京）和临安（今杭州）为中心的南北广袤地区流传开来
它的发展大约分为三个时期：
1）初期：元朝立国到灭南宋。
南宋末期，社会动荡不安，给予元曲的创作以深刻的影响
元杂剧源自宋杂剧、金院本
剧作者，对社会人生颇多感悟，写出了深刻思考人生处境与命运的剧本，通过“情”来透视社会
而散曲创作则内容广泛，当中以叹世归隐的主题最为突出
这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛，有鲜明的通俗化口语化的特点和犷放爽朗、质朴自然的情致
作者多为北方人
其中关汉卿、马致远、王实甫、白朴、张养浩等人的成就最高
如关汉卿的杂剧写态摹世，曲尽其妙，风格多变，小令活泼深切，晶莹婉丽，套数豪辣灏烂，痛快淋漓
马致远则创作题材宽广，意境高远，形象鲜明，语言优美，音韵和谐，被誉为元散曲中的第一大家“曲状元”和“秋思之祖”
3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。（有就填写。）
答：我喜欢的曲人有：王实甫，元好问白朴，关汉卿，张养浩，马致远，张可久等。
我喜欢的曲牌有：《阳春曲》、《山坡羊.》《天净沙》《得胜乐》《沈醉东风》。
马致远的《天净沙.秋思》
4、从群文件下载《中原音韵》，作为韵脚专用；
句中文字平仄可参照《搜韵》
试作一首《越调?天净沙?暮春》
注意：韵字的运用

［越调●天净沙］暮春
文/渔舟唱晚
清风丽日明霞，竹林溪水桃花，土著松窗木瓦。田园如画，返真何用天涯。

小渔村元曲六期B组第二讲作业:B32渔舟唱晚帅帅
【双调●沉醉东风】秋菊
文/渔舟唱晚
北山菊，冯唐悯悴。料峭中，枉自芳菲。丘壑间，秋声里。算多少、雨打风吹。谁问黄花瘦与肥。全不念，流光似水。



【双调●沉醉东风】秋菊（修改后）
文/渔舟唱晚
北山菊，冯唐悯悴。尘世情，宋玉伤悲。丘壑间，秋声里。算多少、雨打风吹。谁问黄花瘦与肥。全不念，流光似水。

小渔村元曲六期B组第二讲作业:B32渔舟唱晚帅帅
【双调●沉醉东风】秋菊
文/渔舟唱晚
北山菊，冯唐悯悴。料峭中，枉自芳菲。丘壑间，秋声里。算多少、雨打风吹。谁问黄花瘦与肥。全不念，流光似水。



【双调●沉醉东风】秋菊（修改后）
文/渔舟唱晚
北山菊，冯唐悯悴。尘世情，宋玉伤悲。丘壑间，秋声里。算多少、雨打风吹。谁问黄花瘦与肥。全不念，流光似水。

小渔村曲6第三讲作业
B32渔舟唱晚
1、?指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答：喜春来在《太平乐府》入中吕宫，在《太和正音谱》入正宫。
      凭栏人——越调。
      梧叶儿——又名（知秋令）商调。
      落梅风——双调。
      小桃红——南吕越调。
      四块玉——南吕。
      醉中天——仙侣。
      干荷叶——南吕。
      山坡羊——中吕。

2、对下列两首元曲中的标题进行分类：
《中吕?喜春来?春宴》
梅残玉靥香犹在，柳破金梢眼未开。
东风和气满楼台。
桃杏拆，宜唱喜春来。
答：宫调：中吕。曲谱：喜春来。题目：春宴。

《双调?水仙子?寻梅》
冬前冬后几村庄，溪北溪南两履霜，树头树底孤山上。??
冷风来何处香？??
忽相逢缟袂绡裳。??
酒醒寒惊梦，笛凄春断肠，淡月昏黄。
答：宫调：双调。曲谱：水仙子。题目：寻梅。

3.  写带过曲《双调?雁儿落带得胜令》题目自拟。
《双调?雁儿落带得胜令》   
《双调?雁儿落带得胜令》新春
    新春灯火明，旧俗家山盛。磕头走里门，规矩知天命。（过）红烛照三灵，少辈起三更。膝盖粘尘土，新年贺寿星。芸生，遍访千家姓。钟鸣，归来一日升。

小渔村六期第四次作业

B32渔舟唱晚帅帅
【仙吕.赏花时】金秋
料峭高风今又吹，苍翠青林已向非。朔气冷罗衣，蓝桥小径，白露湿身肌。
【幺篇】碧水粼粼自远归，羁客年年不计回。夕日洒斜晖，寒蝉声碎，落叶满河堤。
【赚煞】
草委黄，花凋敝。当年柳、伤情未已。似叹红颜孤影只，寂星辰、失却扬眉。似芳菲，秋至枯萎。西风物非，东窗人瘁，空看胡雁向南飞。

第五讲作业:（曲B32--渔舟唱晚）
1、合璧对
清风杨柳飞香絮；
碧水池塘泛绿波。
2、鼎足对
和风残雪梅花，青云晓日彩霞，小院柴门碧瓦。
3、扇面对（隔句对）
一树梅花，隐隐寒香飘十里；满枝杜宇，啾啾鸟语悦双人。
凝眸，尧舜殷汤纣；回头，梁唐晋汉周
4、救尾对
河中几只鸭，岸上一弯瓜，天空万朵霞。
老梅盘鹤膝，新柳舞弯腰，嫩茶舒风爪。”
5、首尾对
春风吹，耕耘忙，种瓜点豆田间上。
秋风劲，收获熟，戴月披星朝暮中。
6、连璧对   
歌声飞到东，歌声飞到西，歌声飞到南，歌声飞到北。
岁月悠悠快如电，红尘漫漫劳如燕，
黄尘万古长安路，折碑三尺邙山墓，西风一叶乌江渡，夕阳十里邯郸树。
7、联珠对

山羊上山，山碰山羊角；水牛下水，水没水牛腰。（连珠对）
自别后遥山隐隐，
更那堪远水粼粼。
见杨柳飞绵滚滚，
对桃花醉脸醺醺。
透内阁香风阵阵，
掩重门暮雨纷纷。
8、两韵对
岁月悠悠快如电，红尘漫漫劳如燕，
9、衬字对。
又是那，翠烟红蓼，滟影波光，曲水兰桥，云霞翠轩
还有那，众树争荣，群芳献俏，云仙舞袖，古月听禅。
那才是，清风吟赋，明月举杯，大雁观光，杜宇啼晨。
谁见过，悲鸿作画，苏轼喝茶，陶公饮酒，清照填词。
谁得见，班门弄斧，关府耍刀，鲁班伐木，诸葛战儒。
10、叠字对
莺莺燕燕春春，
花花柳柳真真，
事事风风韵韵。

第六讲作业曲B32渔舟唱晚
【中吕·快活三带过朝天子四边静】儿女归来
【快活三】时逢休沐天，孩归母身边。引犊呼侣走团圆，惹得三千怨。
【朝天子】案沿，灶前，二老殷勤煎。油飞辣味泪和烟，炊得兼珍膳。美味佳肴，琅玕娇面，色香味俱全。（忙得）左转，右转，人比寻常倦。
【四边静】餐厅沸喧，唤得王孙开锦筵。须惊凯旋，由来常见，杯盘乱然，剩得双亲涓。

注解：休沐--古人对节假日的雅称。


小渔村元曲期第七次作业
B32渔舟唱晚
〔中吕●山坡羊〕中秋月
文/渔舟唱晚
        形如盘大，亮如雪磨，梧桐梢上东西过。爱霜娥，恨霜娥，良宵枉自西天落，幽阁孤零思绪多。圆，也是他（也么哥）；亏，也是他（也么哥）。


曲B32渔舟唱晚第八讲作业

〔仙吕●哪吒令带鹊踏枝带寄生草〕为四川凉山木里森林火灾中英勇牺牲的30名烈士悼。
文/渔舟唱晚
〔哪吒令〕野火，凉山肆虐；崄峨，浓烟四合；木柯，瞬间陷堕。衔命出。奔高岳，救苍生、征战灾魔。
〔鹊踏枝〕面疯炣，忘生活，心系山河，身值盘涡。噩耗传、人辞共和，泣鬼神、眼泪婆娑。
〔寄生草〕三十命，一瞬夺。当年励志青云过，而今为国薄言诺，明朝化鸟思归乐。将无朝暮不飞来，料应颃颡都啼破。

注：
疯炣------疯狂的火。
盘涡-----危险的境地。
青云------喻远大的抱负和志向。
思归乐------杜鹃鸟的别称。
颃颡------喉咙、嗓子、咽喉。

小渔村曲第九讲作业
〔南吕宫●干荷叶〕
文/渔舟唱晚
干荷叶，色秋黄，斗折寒波上。失芳香，谢明妆。都因昨夜那场霜，朝暮荣枯相。
干荷叶，面风狂，老叶东西荡。别枝伤，落河亡。东流波上走仓皇，一路堪惆怅。
干荷叶，惹思量，比似奴家像。媚时光，不天长。桃花人面总沧桑，白发三千丈。


小渔村元曲六期A/B/C组第十讲渔舟唱晚作业
〔双调●殿前喜带播海令大喜人心〕猫说
文/渔舟唱晚
〔殿前喜〕尖牙利爪更长须，目间亮玉珠。四肢迈步总萧疏，善昼伏，行宵捕。生来天性爱吃鼠，样模浑似虎。
〔播海令〕星岁复，本性无，风月余。食黄粮、眠朱户。三餐罢、一梦来，常依主、懒捉鼠。养得膘肥那形躯，模样堪似猪。
〔大喜人心〕当今江湖宠物族，昔日食鼠精灵物，爱溺深、招灾出。叹春秋、逊往初。