小渔村元曲六期全体毕业学员汇总贴跟帖处

渔舟唱晚帅帅

曲B32渔舟唱晚帅帅
小渔村曲六第十一讲作业
文/渔舟唱晚
小渔村元曲六期A/B/C组第11讲作业
［正宫●小梁州带过风入松］何处吹箫月满楼
文/渔舟唱晚
     ［小梁州］何处吹箫月满楼，三叠离愁。凄凉离怨破宵幽，寒心透，飞遍一天秋。 ［幺篇］可怜人比黄花瘦，更斯声、催泪难收。恨行新，伤依旧，疏钟时候，忍看鹊河悠。
     ［风入松］闲花落尽水东流，朝露泣风飕。江萍莫是当途有，误时光、阻了归舟。久别鸳鸯难凑，莎阶一夜苔庥。

        注：江萍---传说 春秋 时 楚昭王 渡江，江中有一物大如斗，圆而赤，直触王舟。众人莫能识。 昭王 派人问于 孔子 。 孔子 说是萍实，为吉祥之物，剖而食之，可作霸主。


小渔村元曲六期A/B/C组第12讲作业
B32渔舟唱晚帅帅
《南仙吕●醉罗歌》残夜
[醉扶归]残月残月枝头落，寒柳寒柳尘烟渺。谁遣冰轮夜中消。牵别绪知多少。
[皂罗袍]天河织女，（有）同欢一宵。巫山玉女，（有）同欢一宵。（可怜）姮娥岁岁孤青昊。
[排歌]凭栏眺，情未了。风生云起雨萧萧。


元曲六期A/B/C组第13讲
曲B32渔舟唱晚作业
《仙吕●赏花时》风雨桃花
[赏花时]布谷声中岁物华，池岸桃花迎日发。芳树舞朝霞，浮香四野，含露笑天涯。
[幺]碟舞蜂飞迷恋花，女往男来观赏娃。叹物态清雅，天工造化，醉阆苑奇葩。
[赚煞尾]秀林哗，阴云下，阡陌上、风雷叠加。湿薄衣、身寒路滑， 转回头、玉树凌踏。见枝丫，群朵时乏，一地残红和水杂。阴云陟遐，雨停风罢，教人怎得再看花。


小渔村元曲六期B32渔舟唱晚帅帅第15-16讲作业：
《南吕●一枝花》夏日
文/渔舟唱晚
【一枝花】炎炎天上阳，闷闷伏中气。流金时浩荡，临水汗淋漓。春日清怡，此刻无从觅。嗟人间物移，再休提、旖旎桃花，禁不住、一声叹息。
【梁州】君不见、当初万卉，小园中、不见争奇。垂杨尽显疲态意，高枝蝉噪，曲径人稀。蒿藜憔悴，情绪低迷。值兹时、几许忧凄，最堪怜、国色成泥。又多少、含笑芳菲。都付与、沧江浊水。到如今 、空剩余悲。是谁，暗（地）里，无情吩咐春光去，徒惹阮生涕。休说天香倩影违，恨夏寻非。
【尾声】沧桑不信多情泪，岁月谁知落魄儿。时见残阳落天际。暮迟，暮迟，幸有泥香永无已。


小渔村元曲六期A/B/C组毕业答卷B32渔舟唱晚
一、问答题
一、问答题部分：
1、什么是元曲，元曲的分类？
答：元曲又称词余、乐府，有固定格式，但却不死板，亦可添加衬字，衬句。有的曲牌押韵上允许平
仄通押。元曲分杂曲和散曲。
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：它的发展大约为三个时期：
1初期：元朝立国到灭南宋。散曲创作内容广泛，当中以叹世归隐的主题最为突出，这一时期元曲刚
从民间的通俗俚语进入诗坛，有鲜明的通俗，口语化的特点，犷放爽朗、语言质朴自然，作者多为北
方人，如关汉卿、马致远、王实甫、白朴、张养浩等人的成就最高。
2中期：从元世祖至元顺帝年间。这一时期创作题材都集中在爱情、神仙道化、文人事迹，以显示剧
作者们的独特追求。具体表现爱情时，他们更注重言情本身，渴望寻找避世，他们在人文事迹创作中
，多歌咏自己怀才不遇的苦闷，怀乡的愁绪。这一时期的元曲创作开始面向文化人、专业化全面过渡
。散曲成为当时的主要体裁，其代表人物有郑光祖、睢景臣、乔吉、张可久等。
3后期：元顺帝、元成宗至元末。元朝晚期，虽然元杂剧在舞台上仍占有重要位置，虽主题仍以对封
建道德的宣扬、离奇情节为主旨，但其作品数量已经大减、内容风格举步不前，成了衰落主要原因。
杂剧创作中心南移，加强了与南戏交流，提供了戏曲进一步发展的契机，尤其是南戏、昆剧及粤剧。
此时的散曲作家以弄曲为专业，他们讲究格律辞藻
艺术上刻意求工，崇尚婉约细腻、典雅秀丽
其代表作家有张养浩，徐再思等。
3、元曲的体式特点
答：嬉笑怒骂皆成文章，句子长短更参差，有衬字，俚语俗语大量使用，句式长短与音乐情调有关。
4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？
答：曲有衬句，衬字，词没有，词尚雅，曲尚俗，词含蓄，曲尚显露，活波。词用韵词林正韵，曲用
中原音韵。
5、什么是中原音韵？它包括那些内容？
答：中原音韵是元代周德清撰戏曲指北曲的曲韵专著，是我国最早的北曲曲韵和北曲音乐论著。
包括三个内容：
1曲韵韵谱2正语作词起例3作词十法。
6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
宫调：
仙吕调清新绵邈，
南吕宫感叹伤悲，
中吕宫高下闪赚，
黄钟宫富贵缠绵，
正宫惆怅雄壮，
道宫飘逸清幽，
大石风流酝藉
小石旖旎妩媚，
高平条畅晃漾，
般涉拾掇坑堑，
歇指急并虚歇，
商角悲伤宛转，
双调健捷激袅，
商调凄怆怨慕，
角调鸣咽悠扬，
宫调典雅沉重，
越调陶写冷笑。
标题格式：宫调名加曲牌名加题目。
喜春来——中吕宫
凭栏人——越调
梧叶儿——商调
落梅风——双调
小桃红——越调
四块玉——南吕宫
醉中天——仙吕宫
干荷叶——南吕宫
山坡羊——中吕宫
7、详细回答元曲的平仄韵律？
答：一、元曲的平仄韵律： 1平仄严格，2用法上也存在平上互代现象。
元曲多为平仄相间的律句:1字音组合平仄相间，2字音组合平仄相间，分去和上。
8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点？
答：1.叠字对2.衬字对3.两韵对4.连珠对  多句对（两两对加两两对）5.联璧对 四句对6.救尾对  
尾部用鼎足对7.扇面对13、24 8.鼎足对9.合璧对  两句相对10.首尾对
特点：1曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
2、俗语入对的现象也十分普遍。
3、戏曲曲牌衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并
剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。
9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点。带过曲与重
头小令相同点与不同点有那些？
答：1小令：小令是散曲的一种，等于一首单调的词。套数：由两个以上的同一宫调的曲子按照一定
规则连缀起来的套曲。
2重头小令：一个曲牌重复两首以上的小令构成一个组曲，称为重头小令。有的 重头小令由一百多首
词组成，如元代乔吉〈梧叶儿?题西湖〉一组重头小 令，即有一百首之多。重头小令只要各首的内容
相关，题目可以另加，如 张可久〈卖花声> 小令四首，分别吟咏春、夏、秋、冬四季。
3带过曲：散曲小令的一种体式。小令本以一支为限，也有组织音律相衔接的两三支曲为一曲的，称为“带过曲”。
4.散套：散曲的一种。即散曲套数的别称。由同一宫调的若干支曲子组成的组曲，长短不拘，一韵到底。分南曲散套、北曲散套、南北合套等。
10、什么是衬字？特点， 衬字究竟可以衬多少呢？
答：曲牌所规定的格式之外另加的字，为“衬字”。曲可加衬字，是它与词或诗的主要区别之一。它
使曲文在遵守格律的前提下，有更大的灵活性，行文造字更为自由，不受格律的束缚。小令所用的衬
字较少，套曲则比较多。在曲谱中，衬字往往用小字书写，以区别于正字。衬字一般不占用乐曲的节
拍、音调，往往是唱时快速而有节奏地一口带过。此外，杂剧使用衬字比较普遍，而南戏则比较少用。字数不定数。
11什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系
答：幺：戏曲术语。北曲中连续使用同一曲牌时，后面各曲不再标出曲牌名，而写作“幺篇”或“幺”。
12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”及集曲的写作要求。
答：所谓“集曲”，可兼指南曲中的一种创制新调(新曲牌)的方法。并非“集成句而为曲”之意，而
是一个曲学名词。南曲中较为普遍运用的一种曲调变化方法。它是采用若干支旧有的曲牌，各摘取其
中的若干乐句，重新组织成一支新的曲牌,因此,集曲乃是多首曲调的综合。集曲的曲牌名称，也常为
所集各种曲牌名称的综合。
13、什么是散套?简要回答散曲中的散套的是分为三种形式？
答：是元曲的一种，是继词之后出现的一种能歌唱的新体诗，通常用同一宫调的若干曲牌，按一定规
则联缀起来，表现一个主题，描述一个事情，构成一个完整的境界。
三种形式1南曲散套，2北曲散套3南北合套。
14、什么是曲中字数的增、损?
答：所谓句字可以增损，是和衬字不同的 ，
衬字是曲字以外的字；而周德清所谓句字可以增损，则是曲字本身可以增损 。
衬字在句子中不论平仄 ，增句如加在正格押韵处，一般要求押韵。
15简要元曲中曲的韵字是怎么运用的？
韵字：
（1）必须《中原音韵》 。在前面的交流中，我们知道了元曲统一用《中原音韵》 ，
周德清将平水韵重新划分成十九部，他们是：东钟、江阳、支思、齐微、鱼模、皆来、真文、寒山、
桓欢、先天、萧豪、歌戈、家麻、车遮、庚青、尤侯、侵寻、监咸、廉纤十九个韵部。每个韵部之下
又分为阴平、阳平、入作阳平、上声、入作上声和去声及入作去声等七部分。
其中：东钟、江阳、真文、寒山、桓欢、先天、庚青、侵寻、监咸、廉纤等十韵没有入声字。
（2）韵中宽、中、窄和险韵部划分 ，曲韵也像诗韵一样，可划分为宽韵、中韵、窄韵和险韵 。王
力先生对其中一些韵部进行了划分：
宽韵：齐微、鱼模、萧豪。
中韵：真文、尤侯、江阳、庚青、先天、皆来、家麻、歌戈、车遮和东钟十韵。
窄韵：寒山、监咸和支思 。
险韵：桓欢、侵寻和廉纤。
有的宽韵如齐微韵，其平、上、去声字本来就很多，再加上入声字，更是庞大到了极点 ，
但像尤侯韵原字虽很多，但入声字太少，故也是中韵 。
车遮韵的原声字虽很少，但加入的入声字很多，故也成了中韵 。
（3）从元曲作品看各韵的使用情况 ，王力先生曾就《北词广正谱》做过如下统计：
齐微韵占90首以上，尤侯韵占60首以上，鱼模、萧豪、先天各占50首以上，家麻、皆来二韵各占40首
以上，庚青、江阳各占30首以上， 歌戈、真文、寒山、东钟四韵各占20首以上， 支思、车遮、监咸
三韵各占10首以上，
廉纤、侵寻、桓欢三韵都不满10首。
16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？
答：杂剧套数，套数就是将同一宫调的若干支曲牌，按一定的规则和顺序联成一套，并且有首有尾、
一韵到底。
同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。
散曲套数和杂剧套数的区别：
答：有人说二者基本相同，只有大小和完善程度之差别。
散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少，
而剧套就比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词。包括宾白与科范，使用的曲牌也比较多。
杂剧的结构：
答：（1）宾白：指戏曲中的“道白”。
（2）科范：指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。如笑科、打科、见科、哭科等。
（3）折：散套是散曲中曲调组合的最大单位，而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位，称之为折。
17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？
答：借宫：剧套在表现复杂的剧情时，常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个
时候，作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌，这就叫借宫。
借宫的原则：借宫有严格的限制，不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。当然，这与元曲当年所创造的音韵理论有关，可惜在元末即已经失传。散套一般不借宫。
下列可借：
（1）黄钟宫可借曲牌，有5调：随煞（来自大石调）、柳叶儿（来自仙吕）、山坡羊（来自中吕）、
黄钟尾（即随尾，来自南吕）、挂金索（来自商调）。
借宫的注意事项：剧套套式用曲多在7---14支之间；而散套少则二三支，多则可达20---30支。
（2）正宫可借曲牌，有32调：来自中吕的：叫声，鲍老儿，十二月，尧民歌，快活三，朝天子，红
绣鞋，喜春来，上小楼，满庭芳，剔银灯，蔓菁菜，柳青娘，道和，四边静（来自中吕），四换头（
来自中吕），醉春风，迎仙客，古鲍老，醉高歌石榴花、斗鹌鹑、齐天乐、红衫儿（3）仙吕宫可借
曲牌，有12调：
来自大石调：归塞北、好观音、青杏子、随煞
来自正宫：塞鸿秋、醉太平、货郎儿、六么遍
来自中吕：满庭芳
来自双调：得胜乐、小将军
来自商调：凤鸾吟
（6）双调可借曲牌：有9调
来自大石调：随煞
来自仙吕：金盏儿
来自中吕：卖花声
来自南吕：梧桐树、金字经、干荷叶、玉交枝
来自商调：玉抱肚
来自般涉调：耍孩儿
  宾白：它是曲词外演员说的话、包括人物的对白和独白，由白话和部分韵语组成。又称韵白和散白，对白与话剧的对话相似，独白兼有叙述的性质，在情节的发展和人物的塑造上起着重要的作用。元杂剧剧本中的科表示四个方面的意思：一是人物一般的动作。如《汉宫秋》第一折写王嫱迎接汉元帝，注明“趋接科”。 二是表示人物的表情。三是表示武打动作：《襄阳会》折“四将做混战科”。
四是指剧中穿插的歌舞动作。
18、如何提高其写作技巧？
答：1、阅读优秀的作品2、尽可能多的写3、随时随地记下灵感4、专门的写作时间5、随便涂6、集中
精神7、先计划，再8、创新9、修改10、简明扼要11、富于感染力的句子12、获取别人的反馈13、是
骡子还是马，拉出来溜溜14、采用对话式的文体15、好开头和结尾
二、试用新水令—驻马听
—乔牌儿—水仙子—尾（收尾）作散套
《双调?新水令》题目自拟 二、试用新水令—驻马听
《双调?新水令》题目自拟
曲谱
【新水令】曲谱： ×平×仄厶平平△，仄平平仄平平去△。×平平仄仄，×仄仄平平△。×仄平平△，×仄厶平去△。
【驻马听】曲谱：×仄平平△，×仄平平平厶上△（平）；×平×厶△，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上△（平），×平×仄平平厶△。
【乔牌儿】曲谱：×平平厶上△（平），×仄仄平去△。×平×仄平平去△，×平平去上△（平）。
【水仙子】曲谱：×平×仄仄平平△，×仄平平平厶平△。×平×仄平平去△，平平平厶平△（上），仄平平、×仄平平△。平平厶，×仄平△，×仄平平△。
【尾】曲谱：×平×仄平平去△，×仄平平去上△（平）。××仄平平，平平去平上△。
《双调●薪水令》观舞
【新水令】广场音乐夜铿锵，群星焯烁人激亢。潘安邀赵燕，倩影舞时裳。旋转成双，两两面相向。
【驻马听】曲度时光，云步轻移跟乐章。高情千丈，霓虹灯下数鸳鸯。向来岁月几忧伤，料应今日全都忘。寻健康，余生但愿身无恙。
【乔牌儿】时来香汗狂，兴尽鬓云荡。依依耳里玄云歌，有心扉旷敞。
【水仙子】相逢不问自何方，结伴常因期配双。咚咚擦擦圆池上，清风神气爽，有谁知、宠辱偕忘。星辰降，夜气凉，余意犹长。
【尾】滋生羡慕群生像，欲效风流一党。岁月莫荒凉，情怀拟开放。


（曲谱符号注释：平——平声；仄——上去声通用；?×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；?△——押韵句；▲——可押可不押韵句；?∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。）

西亭

A组远方
一、问答题
1、什么是元曲？元曲的分类？

答：元曲盛行于元代的杂剧和散曲，狭义的讲，它指的是杂剧。元曲是我国格律诗和词的继承和新发展，是汉族传统文化与其他民族文化融合的新结晶。

元曲分为杂剧和散曲。

2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？

答：元曲产生分分

初（元朝立国到灭南宋）代表人物：关汉卿、马致远、王实甫、白朴、张养浩等人的成就最高

中（从元世祖至元顺帝年间），代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等

后期（元顺帝、元成宗至元末）。代表作家有张养浩、徐再思等。


3、元曲的体式特点？

（1）、内容上的特点：
答：由于“主旨”、“作意”的不等、不同，才导致诗词往往讲究哀而不伤，怨而不怒；而元散曲则可哀可伤，敢怨敢怒，狂歌当哭，嘻笑怒骂皆成文章。
（2）、在形式上同异
答：通常只有一段，曲的句子长短更为参差，是合乐能唱的歌词；其句式从1---7字以至8--12字不等，但一字句到七字句是基本句式，而八字句不是四加四成句，便是三加五成句。曲有衬字，可以加句子，句式长短与音乐情调有关系，方言俚语的大量运用。
4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？
答：从风格上看，宋词较为多样化：
豪放(如王安石《金陵怀古》[桂枝香])、清旷(如苏轼《水调歌头>“明月几时有”)、
愤激(如陆游《诉衷情》“当年万里觅封侯”)、典雅(如姜?《点绛唇》)、婉约(如李清照(声声慢》)与艳丽(如贺铸《薄幸》)等等。其中，以高雅含蓄之作居多。
散曲的风格也较多样，但以通俗畅达为主，力求痛快淋漓，较多地保留着民间俗曲的某些特色。
概括地说：1)、词贵雅，曲尚俗。2）、词贵含蓄，曲尚显露

5、什么是中原音韵？它包括那些内容？
答：《中原音韵》，元代周德清撰戏曲（北曲）曲韵专著，是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。
主要包括三个方面内容：曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”。

6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答：
喜春来——中吕宫、凭栏人——越调
梧叶儿——商调、落梅风——双调
小桃红——越调、四块玉——南吕宫
醉中天——仙吕宫、干荷叶——南吕宫
山坡羊——中吕宫

7、详细回答元曲的平仄韵律？
答：元曲平仄严格，但用法上也在平上互代现象，可加衬字。
1、律句
(1)字音组合平仄相间，跟宋词没有什么不同
(2)字音组合平仄相间，但分去上
2、也不同程度存在非律句

8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点？
答：1、合璧对：两句相对，称合璧对。与诗词中的对仗无异。
2、鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。
亦称三句对。
3、扇面对（隔句对）
凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。这种对法在诗词中是不用的，在六朝时常用的骈文体就是扇面对。

4、救尾对
把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。故称救尾对。

5、首尾对
一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”

6、连璧对  凡曲中有四句对者称为连璧对

7、联珠对 曲中更多的句子相对者称为联珠对。

8、两韵对。曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。

9、衬字对。曲词多衬字。所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。

10、叠字对  对句由叠字构成，称叠字对。

9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些？
答：所谓小令又叫“叶儿”，其名称源自唐代的酒令。 我们在这里所指的寻常小令，具体指单阕之曲，为曲中至简者。
重头小令： 有一种联章体又称“重头小令”，则是由数支小令联合而成，此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵，最多可以达百支。
带过曲：见于北曲，即连用两首或三首（一般不超过三首）宫调相同旋律恰能衔接的曲调，合成一首新曲。常用“带”“带过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。
散曲：是一种诗歌体裁；是一种另类格律诗； 是一种不带科白的曲，（科，动作。白，道白），不用舞台来表演故事，只是用来清唱，有人也称之为“清曲”。
套曲：套曲由若干曲子组成。 杂剧中只有套数，没有小令。散曲里有小令，也有套数 。
带过曲与重头小令的相同点与不同点：
(1)相同点: 都由几个音韵相近、声调谐和的曲子组成,其形式相同,而且都不能任意组合。
(2)不同点: 一是带过曲是三个以下的单支曲合成一首新曲。常用“带”“带过”“兼”等字将几个曲牌连在一起，在用韵上：带过曲必须是同一宫调，并且音韵衔接，同押一韵。重头小令则是由数支小令联合而成，此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵，最多可以达百支。

10、什么是衬字？它们的特点？衬字究竟可以衬多少字呢？
答：所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。

衬字特点：可使句法灵活多样，能增强曲文的口语化和形象化特点。衬字不受格律的限制，不讲平仄，衬一字到衬二三十字的都有，但以三四字最常见，不拘字数。加衬字有三种情况：
一是加于句首，二是加于句中，三是加于句末。

11、什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系？
答：幺篇，指北曲中的一种表达形式。在散曲小令写作中，连续使用同一个宫调，同一个曲牌写作时，第二支曲子可以不再标出曲调和曲牌。加一【幺】字或加一【么篇】字样。
幺篇与词，重头小令
（1）“幺篇”与词之下片的关系：
有人认为：北曲中的“幺篇”来源于词的下片，曲本来就源于词，那么，“幺篇”源于词的下片则顺理成章了。
凡曲牌与词牌相同的，应是直接延用下片为“幺篇”。
凡曲牌与词牌不同的或名同实不同的，“幺篇”应是参照词的下片形式而形成的。
古人词曲多不细分，但也说明了“幺篇”与词之下片的关系 。那时候如果作者创作了一支小令，感到意犹未尽，可以用同样的曲牌再写一篇，称之为“幺篇”(“幺”或写作“么”)，这个“幺”字是“后”字的简笔，故幺篇即后一篇的意思。这是词的体式特点的遗留，不应看作小令曲的体式特征，不过，词的后片是固定的，么篇则可有可无。么篇可以换头，称为“么篇换头”，字数有时还可以增减。
（2）“幺篇”与同调重头小令的关系：
初看同调重头小令与幺篇很相似，都是同一曲谱重复使用，但它们却有本质之别。 同调重头小令虽为同一个主题服务，却各有分工，各自叙述一个分标题，而且有些各自成韵，彼此无关。而元曲幺篇与原曲组成一个较大些的新曲谱，其韵要求一韵到底
么篇与重头不同。后者可以重复多遍，么篇则只重复一次而已。

12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”？集曲的写作要求？
答：所谓“集曲”，是一个曲学名词，指南曲中的一种曲调形式。它是采用若干支旧有的曲牌，各摘取其中的若干乐句，重新组织成一支新的曲牌，因此,集曲乃是多首曲调的综合。
集曲中的“集”与“犯”。
就像词中有“犯”类似。我们在学词时，有词的犯调，是词牌的词式，就是将取自不同词牌词式中的句式组合构造另类词式。
集曲也有叫“犯调”。“犯”，可以理解入侵、串入，也就是理解成一词调或曲调，有其它的曲调串进来。
    就如词中有“犯”与“摊破”一样。集曲集同一宫调的曲调，叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调，叫“犯别宫”。
集曲的写作要求
（1）、在名称上
集曲的曲牌名称，也常为所集各种曲牌名称的综合
（2）在宫调上
     所集各曲,必须是宫调相同，或宫调不同但可以相通的曲牌
（3）在曲式上
一是集曲之首数句，必须是原曲的首数句
二集曲的末数句，亦必须是原曲的末数句
三是集曲的中间各句，则较为灵活。
13、什么是散套？简要回答散曲中的散套分为三种形式？
答：散套是元散曲的一种，即散曲套数的别称
指把属于同一宫调的若干支曲,按照一定规则联缀起来,表达一个主题,描述一个事件,构成一个完整的境界。
散曲中的散套的分类：
分三种形式：
（1）北套：即北曲中的套数。
一般都有比较固定的组合形式。
如：
正宫中的[端正好]，常与[滚绣球][倘秀才][叨叨令]连用；
（2）南套：即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。
（3）南北合套：这种形式的套数最早出现在元代末年，把宫调相同的南北两种曲调，交错使用，有一定格式。

14、什么是曲中字数的增、损?
答：在曲谱中其曲谱句、字数一般是较为固定的（当然衬字除外）
但也有一些调的句、字可以增、损。增句如加在正格押韵处，一般要求押韵。

15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的？
答：1、韵字：
（1）《中原音韵》
（2）韵中宽、中、窄和险韵部划分
王力先生对其中一些韵部进行了划分：
宽韵：齐微、鱼模、萧豪；
中韵：真文、尤侯、江阳、庚青、先天、皆来、家麻、歌戈、车遮和东钟十韵；
窄韵：寒山、监咸和支思
险韵：桓欢、侵寻和廉纤；
有的宽韵如齐微韵，其平、上、去声字本来就很多，再加上入声字，更是庞大到了极点
但像尤侯韵原字虽很多，但入声字太少，故也是中韵
车遮韵的原声字虽很少，但加入的入声字很多，故也成了中韵

16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？
答：套数就是将同一宫调的若干支曲牌，按一定的规则和顺序联成一套，并且有首有尾、一韵到底。同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。
散曲套数和杂剧套数的区别：
有人说二者基本相同，只有大小和完善程度之差别。
散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少，但也有特长的，而剧套就比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词，包括宾白与科范，使用的曲牌也比较多
杂剧的结构：
（1）宾白：
指戏曲中的“道白”
（2）科范：
指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。
如笑科、打科、见科、哭科等
（3）折：
散套是散曲中曲调组合的最大单位，而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位，称之为折。一个剧本一般有四折，也有六折甚至还有更多的
如王实甫的《西厢记》共有五本
其中第二本就有五折
其余每本都为四折，共有二十一折
其实我们前面学习其实我们前面学习过的可散套就相当于杂剧中的一折
（4）楔子：

是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片断，作为剧情的开端或衔接。

就是杂剧开始时设置的独立段落，放在最前面，作为剧情的开始，

每个剧本或大些的剧中的每一本开始时都要有个“楔子”甚至有少数剧本在折与折之间也设“楔子”。 （5）正名与题目：

北曲在演出前，通常会用两句或四句字数相同的对句道出全剧的表演纲目，再以其中最为精辟确切的句子作为本剧的剧名，在每一个杂剧剧本结尾都要加上“题目”与“正名”。


17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？

答：剧套在表现复杂的剧情时，常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候，作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌，这就叫借宫。

借宫的原则

    借宫有严格的限制，不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。当然，这与元曲当年所创造的音韵理论有关，可惜在元末即已经失传。因此，今人只好按元人留下的规矩执行，这有点像宋人创立词谱理论后来失传一样。

以下套曲可以借宫及杂剧的体式特征：

（1）黄钟宫可借曲牌，有5调：

     随煞（来自大石调）、柳叶儿（来自仙吕）、山坡羊（来自中吕）、黄钟尾（即随尾，来自南吕）、挂金索（来自商调）。

（2）正宫可借曲牌，有32调：

来自中吕的：叫声，鲍老儿，十二月，尧民歌，快活三，朝天子，红绣鞋，喜春来，上小楼，满庭芳，剔银灯，蔓菁菜，柳青娘，道和，四边静（来自中吕），四换头（来自中吕），醉春风，迎仙客，古鲍老，醉高歌石榴花、斗鹌鹑、齐天乐、红衫儿

来自双调的有：太平令、梅花酒、收江南、牡丹春、七兄弟

来自仙吕宫的有：金盏儿

来自般涉调：耍孩儿、煞

（3）仙吕宫可借曲牌，有12调：

来自大石调：归塞北、好观音、青杏子、随煞

来自正宫：塞鸿秋、醉太平、货郎儿、六么遍

来自中吕：满庭芳

来自双调：得胜乐、小将军

来自商调：凤鸾吟

（4）南吕宫可借曲牌有5调

来自黄钟宫：神仗儿

来自双调：水仙子、荆山玉、竹枝歌、收尾

（5）中吕宫可借曲牌有31调

来自正宫：滚绣球、倘秀才、灵寿杖、塞鸿秋、脱布衫、小梁州、醉太平、伴读书、笑和尚、白鹤子、双鸳鸯、蛮姑儿、穷河西、六么遍、菩萨蛮、啄木儿煞

来自仙吕：六么序、后庭花

来自南吕：隔尾、干荷叶

来自双调：镇江回、乱柳叶、风流体

来自越调：三台印

来自般涉调：哨遍、脸儿红、墙头草、墙头花、煞、尾声、耍孩儿、急曲子

（6）双调可借曲牌：有9调

来自大石调：随煞

来自仙吕：金盏儿

来自中吕：卖花声

来自南吕：梧桐树、金字经、干荷叶、玉交枝

来自商调：玉抱肚

来自般涉调：耍孩儿

（7）越调可借曲牌有4调

来自仙吕：醉中天、醉扶归、三番玉楼人

来自双调：收尾

（8）商调可借曲牌有23调：

自来黄钟宫：节节高、四门子

来自正宫：小梁州

来自仙吕宫：赏花时、村里迓鼓、元和令、上马娇、游四门、胜葫芦、后庭花、柳叶儿、青哥儿、上京马、四季花、双雁子

来自中吕：山坡羊

来自双调：雁儿落、得胜令、春闺怨、牡丹春、秋江送

来自越调：酒旗儿

来自商角调：应天长

（9）大石调可借曲牌有3调：

来自小石调：天上谣、恼煞人、伊州遍


18、如何提高其写作技巧？（简要回答，主要谈自己的观点，字数不限）

答：多读多练多体会。

西亭

A组远方
试作散套一曲[新水令]
[新水令]

他乡始觉故乡遥，故乡东望佳人俏。
欲温存片语，怕屏前片语，惹你心焦，
(知)困(难)不(能)分消，只把喜来报。
[驻马听]
活不幸劳，琼海精装能独包。
情形还好，无需挂念把心操。
如今人脉广相交，多亏老表人缘好，
都爽豪，(为我工作),热肠亲切多人托。
[乔牌儿]
正心儿可恼，还满脸欢笑。
自知纵是心儿躁，(也得)让家人静好。
[水仙子]
其实近段活萧条，终日均因无事扰。
工程虽有何时动，都来三月音(犹)杳。
算今年，半载轻抛，
犹难(知）了，工地(开工)何朝，烦绪难描。
[尾]
人生不把功名钓，应省诸般懊恼。
淡然对功名，焉能被尘扰。

西亭

渔村元曲六期远方作业汇总


A组第一讲作业：A40远方
1、什么是元曲，元曲的分类？
答：曲是盛行于元代的一种文艺形式。
广义地讲，它包括了盛行于元代的杂剧和散曲
狭义来讲，它指的是杂剧。
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：1）初期：元朝立国到灭南宋。代表人物有：关汉卿、马致远、王实甫、白朴、张养浩等人
      2）中期：从元世祖至元顺帝年间。代表人物有：郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等
3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。（有就填写。）
《天净沙》
秋思
马致远
1）枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，
古道西风瘦马。夕阳西下，
断肠人在天涯。
春
白朴
春山暖日和风，阑干楼阁帘栊，
杨柳秋千院中。啼莺舞燕，
小桥流水飞红。
夏
白朴
云收雨过波添，楼高水冷瓜田，
绿树阴垂画檐。纱厨藤簟，
玉人罗扇轻缣。
秋
白朴
古村落日残霞，轻烟老树寒鸦，
一点飞鸿影下。青山绿水，
白草红叶黄花。
冬
一声画角谯门，半庭新月黄昏，
雪里山前水滨。竹篱茅舍，
淡烟衰草孤村。
4. 试作一首《越调?天净沙?暮春》
注意：韵字的运用
参照曲牌马致远的
天净沙?秋思
元代：马致远
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，
古道西风瘦马。夕阳西下，
断肠人在天涯。

【越调】天净沙.xxx      (宫调、曲牌、题目)
平平上去平平（韵），
仄平平上平平（韵），
仄去平平去上（韵），
平平平去（韵），
仄平?平仄平平（韵）。

和风白鹭平沙，袅烟红蕊农家，
浅草长堤信马，横塘如画，
更谁轻弄琵琶。

2讲作业

小渔村元曲六期A组第二讲作业:

试作一曲《双调·沉醉东风》
格律：?XX仄、平平厶上(韵,可平),XX平、X仄平平(韵)。X仄平,平平仄(韵)。仄平X、X仄平平(可韵,去)。X仄平平仄仄平(韵),XX仄、平平去上(韵,可平)。

闺怨
文/远方
杨柳岸，凄风细雨。
古道边，瘦影寒车。
叹雁频，怜花屡。
又一年，心事难数。
不恨离人少复疏，
但只恨，重山乱阻。

3讲作业
小渔村元曲六期A组第三讲作业跟帖处
作业：
1、?指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答：

喜春来——中吕宫

凭栏人——越调

梧叶儿——商调

落梅风——双调

小桃红——越调

四块玉——南吕宫

醉中天——仙吕宫

干荷叶——南吕宫

山坡羊——中吕宫

-


2、对下列两首元曲中的标题进行分类：
《中吕?喜春来?春宴》
梅残玉靥香犹在，柳破金梢眼未开。
东风和气满楼台。
桃杏拆，宜唱喜春来。

答：宫调：中吕

曲谱：喜春来

题目：春宴

《中吕·喜春来·春宴》
梅残玉靥香犹在，柳破金梢眼未开。
东风和气满楼台。
桃杏拆，宜唱喜春来。


《双调?水仙子?寻梅》
冬前冬后几村庄，溪北溪南两履霜，树头树底孤山上。
冷风来何处香？
忽相逢缟袂绡裳。
酒醒寒惊梦，笛凄春断肠，淡月昏黄。


答: 宫调：双调

曲谱：水仙子

题目：寻梅

《双调·水仙子·寻梅》
冬前冬后几村庄，溪北溪南两履霜，树头树底孤山上。
冷风来何处香？
忽相逢缟袂绡裳。
酒醒寒惊梦，笛凄春断肠，淡月昏黄。

3.  写带过曲《双调?雁儿落带得胜令》题目自拟。
参照曲谱：乔吉的《双调?雁儿落带得胜令》  
                     曲　谱:
【雁儿落】平平[平仄平（韵），[平仄平平去（韵）。平平[平仄平，[平仄平平去（韵）。
【得胜令】仄仄仄平[平（韵），[平仄仄平平（韵）。[仄仄平平仄，平平仄仄平（韵）。平平（韵），[仄仄平平去（韵）。平平（韵），平平仄去平（韵）。?

[双调 雁儿落带得胜曲] 情未了
无言话此生，有恨分谁听？当年共落霞，这会余荒径。[过]真怕雁儿声，又惹泪儿增。寻得娇羞影，来安落寞情。何曾，信里全无我姓，何曾，梦中还唤我名。
不了情[二]
故园春雨生，小径桃花盛。空倚连理枝，还羡鸳鸯命。[过]暗淡了寒灯，倾尽了残觥。还是当年景，己无那段情。谁曾，对我说，要把三生定，谁曾，对我说，不将此誓更。

4讲作业
【仙吕.赏花时】秋绪

细雨斜江弄晚苇，枫叶翻空随处积。渐暮鸟归时，欢言无限，共向画堂栖。
【幺篇
可叹多情流作(了)水，可叹无情揉碎(了)昔。还念故园西，鸳鸯楼上，嗔怪我白痴。
【赚煞】
对今朝，空凝(酒)杯，恨当日，轻言别离。欲诉幽怀还捉笔，乱绪中、一纸全(成了)你。(似见你)蹙(着)忧伤(的)眉，(似见你)依(着)冷清(的)闺，满腹柔情犹未已。(怎不令我)相思绪飞，(更觉得)孤衾寒被，(总不教我，凄零零)，又凝靓影眼中湿。

[仙吕.赏花时]  萧豪韵相思无药/远方
落木寒山烟水渺，残照秋风江渚小。雁阵又叨叨，经年底事，吹断了灵箫。
[么篇]
微雨相携过小桥，笑语同甘成耄老。海誓若春潮，今朝怒放，转日即枯凋。
[赚煞]
捧花笺，行行(似)醪，凝丽影，张张似蓼。复把相思连夜捣，断肠处，莺乱幽窗晓。风(依)萧萧，雨更飘飘，黄叶翻空犹落魄。焚心胜窑，挽情无药，怎敌它暮暮朝朝。

5讲作业

曲A40-远方
小渔村元曲六期A组第五讲作业:
用本讲所学的十种对句方法，各写出一个对句。
1、合璧对  一江波浪涛天起，几叶扁舟带雨归。
2、鼎足对  千山落木无由泪，两处相思一样情，一夜秋风不尽思。
3、扇面对（隔句对） 别绪萦怀，万叶千枝皆是恨；离人杳信，一思一盼总关情。
4、救尾对 普陀山，仙人洞，武陵源。
5、首尾对  往事何堪愁里听，相思还向梦中生。
6、连璧对  清风明月，古寺钟声，故园花影，别院佳人。

6讲作业
[中吕.快活三带过朝天子四边静]
隐者  文   远方
(看)帘前春燕忙，(正)村头菜花黄。轻云过日透余光，杨柳新芽(幽)巷。[过朝天子]草堂，短廊，人在空阶上。儒颜随步近池塘，潇洒轻吟唱。鸳影和谐，荷风清漾，几分惬意凉。醉香，醉乡，(静静)心无怏。[四边静]人生多浪，不竟征帆自少伤。名山闲访，村醅常酿，花坊月窗，不羡(它)豪车(千)辆。

7讲作业
[中吕.山坡羊]出行
远方
十年西去，十年南去，为营生又踏离乡路。上长车，看厚书，(不必)管他(人)泪眼相持妇。惯看分离只似无。因，我是(家)主，因，我是(人)父。

8讲作业
[仙吕.哪吒令带鹊踏枝带寄生草]
打工/远方
[哪吒令]
带上衣衫满箱，别了众亲满堂，汽车，莫开太忙。逢此刻，心惆怅，从此后，背井离乡。
[鹊踏枝]
出村庄，过陂塘，一一风光，尽掠车窗。有鸟儿，飞过围墙，见村人，依旧匆忙。
[寄生草]
人生短，岁月长，欲将每日清清享，只能片刻作虚想。心中绮梦虽黄梁，红尘现实依凄凉。(哎)飘零岂是个人烦，汽车高铁多流浪。

9讲作业
[南吕·干荷叶]
远方
朝东望，是家乡，已被重峦障。也天苍，也云飏，皆因不是那张床，惹得心儿怅。
朝东望，有婆娘，总起相思浪。在人旁，不能伤，还需待到夜中央，由泪偷偷畅。
朝东望，懂肩扛，不复徒悲怆。向朝阳，挺脊梁，轻将别绪心中藏，做个男儿样。

10讲作业
[殿前喜]猪场
近来念里总猪场，心中愁绪长。根源就在那猪场，有恶狼，凶残样。
[播海令]
刚建场，没定桩。才丈量，心思量。高要求，无灾恙。真无奈，好心伤。今晨早，那恶狼，又找来环卫勘详，只虚惊一场。
[殿前喜]
扬言终将没下场，要到县局高层访。怒火来，心头旺，想回家，除恶狼。

11讲作业
小渔村元曲六期A/B/C组第11讲作业
正宫?小梁州带过风入松

【正宫 ?小梁州】
×仄平平仄仄平（韵），×仄平平（韵）。×平×仄仄平平（韵），平平厶（韵），×仄仄平平（韵）。  ［幺篇换头］ ×平×仄平平厶（韵），×平×、×仄平平（韵）。×仄×，平平去（韵），×平×厶，×仄仄平平（韵）。

【双调?风入松】小令、套曲兼用。与词牌同，但只作半阕。与南曲大致相同。第二句亦可作四字。曲谱：×平×仄仄平平（韵），×仄仄平平（韵）。×平×仄平平仄（可韵），仄平×、×仄平平（韵）。×仄平平×仄（可韵），×平×仄平平（韵）。

[正宫 ·小梁州]
但叹人生际遇难，莫辩忠奸，(当初)豪言助我过难关，今流产，赢得是心烦。[么]偶然春节一餐饭，众亲聚，尽带欢颜。皆笑道，今儿晚，都须尽兴，不醉不能还。
[双调·风入松]
举杯齐和一声干，(直喝得)那菜冷杯残。席间老表轻扶我，从今后，有什为难，知会一声即可，咱兄弟，风雨同帆。。今到琼州两月，换来一句为难。



12讲作业
[南仙吕.醉罗歌·思魂不散]
文/远方
[ 醉扶归]   莫忆莫忆当年事，怕惹怕惹三春思。一首相思曲不支。又把魂儿噬。
[皂罗袍]  眉间心上，摇曳玉姿；白天黑夜，重叠玉姿。无休波浪兼天恣。
[排歌]  如何是？即便死，犹凝千载念君思。

13/14讲作业

[仙吕.赏花时]耕情
庚青韵/远方
细雨如筛连日永，流水多情留舴艋。独伫望江亭，清清冷冷，心事正生翎。
[幺篇]
笑靥己萦三载整，别绪还存当日景。堤岸柳青青，风摇绿杪，你在荡千绳。
[赚煞]
苑中花，亭边径，箧中诗，晨昏梦境，随处翩然浮玉影，一番番，此恨谁(能)省。若春耕，(一)片片(一)层层，恰似(那)一川烟草(满荒)町，刚翻复萌，迎风还劲，万般无奈又残酲。

15/16讲作业
[南吕·一枝花·屈子思]
文/远方
一枝花
龙舟聊悼君，粽米添怀想。轻身投汨水，驱浪谏昏王。时正端阳，屈子魂游(哪)方？荆山楚水(两茫)茫。水滔滔、千载含悲，山戚戚、年年恨枉。
[梁州]
(君似)凤凰在笯，惟余(鸡)鹜(飞)翔。直臣心事和谁讲？(君如)朋珠(蒙)尘，(朝庭)偏用流(萤添)光。良驹(志在)千里，(本应)驰骋由缰。奈无伯乐，徒困厮坊。国将危，(君)怎不慌惶。志难酬，(君)怎不心凉。世皆浊、惟子纯清，似清水，潺潺徜徉。叹先生， 不谛官场。朝堂、(谁不)结私党。(惟你)愿同兰草芬芳死，坚守本心(风节)亮。一曲离骚明月心，(恨)未遇贤王。
[尾煞]
还为当年楚地伤？楚地而今变了样。大厦如林路如网。若天堂，似苏杭。颠覆从前梦中想。

睡美人

小渔村元曲六期作业汇总      曲A41子卿      (一)
第一讲作业
1、什么是元曲，元曲的分类？
答：元曲又称词余、乐府，是中华民族灿烂文化宝库中的一朵奇葩，它在思想内容和艺术成就上都体现了独有的特色，和唐诗宋词鼎足并举。元曲虽有固定格格式，但并不生硬死板，在定格中加衬字，部分曲牌还可增句，押韵上允许平仄通押，与律诗绝句和宋词相比，有较大的灵活性，同一首“曲牌”的两首有时字数不一样。
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
它的发展大约分为三个时期：
1）初期：元朝立国到灭南宋。
而散曲创作则内容广泛，当中以叹世归隐的主题最为突出
这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛，有鲜明的通俗化口语化的特点和犷放爽朗、质朴自然的情致
作者多为北方人
其中关汉卿、马致远、王实甫、白朴、张养浩等人的成就最高
2）中期：从元世祖至元顺帝年间。
这一时期创作题材都集中在爱情、神仙道化、文人事迹，以显示剧作者们的独特追求
如在表现爱情时，他们更注重“情”本身，因为渴望寻找一个避世的地方，他们在文人事迹剧中歌咏自己不遇的苦闷，怀乡的愁绪
这一时期的元曲创作开始向文化人、专业化全面过渡
散曲成为当时的主要体裁
其代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等
3）后期：元顺帝、元成宗至元末。
元朝晚期，虽然元杂剧在舞台上仍占有重要位置，主题以对封建道德的宣扬、离奇情节为主
但是作品数量大减、内容风格因循，成了衰落主因
杂剧创作中心南移，加强了与南戏交流的机会，提供了戏曲进一步发展的契机，尤其是南戏、昆剧及粤剧。
此时的散曲作家以弄曲为专业，他们讲究格律辞藻
艺术上刻意求工，崇尚婉约细腻、典雅秀丽
其代表作家有张养浩、徐再思等。
3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。（有就填写。）
答：我喜欢的曲人有：王实甫，元好问白朴，关汉卿，张养浩，马致远，张可久等。
我喜欢的曲牌有：《阳春曲》、《山坡羊.》《天净沙》《得胜乐》《沈醉东风》。
4、从群文件下载《中原音韵》，作为韵脚专用；
句中文字平仄可参照《搜韵》
试作一首《越调?天净沙?暮春》
注意：韵字的运用
（越调）.天净沙.暮春
春风斜草轻沙，村郭烟柳飞花，
流水青天晚霞。江山如画，
与卿四海为家。

小渔村元曲六期A组第二讲作业:

作业:《双调.沉醉东风》荷塘晚照

夕阳下，云衫水复。
小桥边，柳射莲珠。
清静台，幽香谷。
画中人，美妙仙姝。
倒影还羞醉玉壶。
只看那，烟波是处。

小渔村元曲六期A组第三讲
A41子卿
作业：
1、?指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答：
喜春来——中吕宫
凭栏人——越调
梧叶儿——商调
落梅风——双调
小桃红——越调
四块玉——南吕宫
醉中天——仙吕宫
干荷叶——南吕宫
山坡羊——中吕宫
-

2、对下列两首元曲中的标题进行分类：
《中吕?喜春来?春宴》
梅残玉靥香犹在，柳破金梢眼未开。
东风和气满楼台。
桃杏拆，宜唱喜春来。
答：宫调：中吕
曲谱：喜春来
题目：春宴
《中吕·喜春来·春宴》
梅残玉靥香犹在，柳破金梢眼未开。
东风和气满楼台。
桃杏拆，宜唱喜春来。

《双调?水仙子?寻梅》
冬前冬后几村庄，溪北溪南两履霜，树头树底孤山上。
冷风来何处香？
忽相逢缟袂绡裳。
酒醒寒惊梦，笛凄春断肠，淡月昏黄。
答: 宫调：双调
曲谱：水仙子
题目：寻梅

《双调.雁儿落带得胜令》问佛

深山悟佛经，苦海修人性。
千重云水渊，一念禅心定。
[过]
点亮世间灯，普度众生灵。
保佑无尘土，虚求利禄名
谁凭，善恶终为境。
谁应，功德固有形。

小渔村曲6A41子卿第四讲作业
【仙吕.赏花时.】秋思
已是黄花柳叶微，想起红英蝴蝶梅。卿去不知归，宽衣清泪，岁月潜芳菲。
【幺篇】
谁道春光无限美，却笑秋风枉作为。稻浪染香泥，曾经梦里，水秀月还亏。
【赚煞】
怕秋来，秋来矣，惹清愁相思骤起。北雁南飞书一笔，小奴家我念心怡。举空杯，两眼迷离，只恨郎君可恋伊。菱花镜儿，伤情无计，但凭他莫误佳期。

小渔村曲6期a组第五讲41_子卿作业
1合壁对
佳人怜世美
汉子点秋香
2鼎足对
秋风黄叶远烟霞
村姑红豆笑脸颊
小伙长鞭赶车马
3扇面对
紫燕张飞，江心无忌绕天水，
红莺关羽，柳岸寻欢嬉洛阳。
4救尾对
风中百思量
雨后两疏狂
春来一脉香
5首尾对
小小枕头睡一生所为经年梦
小小二胡拉一生所为即世情
6连璧对
一念云水长
千寻烟火香
三敲钟鼓远
万苦世人良
7联珠对
春去新皮履，
秋回破衣衫。
郎子征远，
佳人梦残，
父母心酸。
我念弥陀归心似箭，
弥陀念我望眼欲穿。
8两韵对
他乡柳色迟
故里月光直
一念春依此
千般泪几时
9衬字对
（不要）色心施美女
（可知）德义取江山
10叠字对
恩恩爱爱连连
你你我我牵牵
切切真真念念
长长久久圆圆

小渔村元曲六期A组第六讲作业
作业:
（中吕·快活三带过朝天子四边静）相思.别
【快活三]
东风不可收，夜半到村头。晨来鸿雁落沙洲，却结相思垢。
【朝天子]
我走，你留，春漫桃花斗。哥哥此去走西口，妹妹牵衣袖。难舍难分，额间媚皱，河东狮子吼。别后，可否，谨记相思咒。
【四边静】
笙箫摇奏，一叶轻舟四海流。香云苦酒，深情依旧，梦里清秋，再解相思扣。

小渔村元曲六期七讲作业
《中吕.山坡羊》渔歌
春风依旧，乡音盈厚，青山绿水茵茵秀。荡轻舟，钓金钩，虹桥倒映纤丝柳，妞唱（着）歌谣云作柔。天，乱了眸；人，害了羞。

小渔村元曲六期A41子卿第八讲作业：
[哪咤令]
   月光，照着远方；远方，放飞梦想；梦想，莺歌岸上。离别曲，曲悠扬，悠扬处，（却）湿了衣裳。
[鹊踏枝]
细思量，慢摇桨，浪子心声，醉眼寒窗。渐迷离，红房矮墙，望着的，二老爹娘。
[寄生草]
新时景，旧履囊。天涯从此两相望，心中何处黄花丈，人间烟雨蒙蒙样。春风吻破故乡云，秋霜染尽红尘当。

子卿第九讲作业，《南吕宫.干荷叶》春鹏

春光好，弄新潮，万物茵茵笑。彩云飘，柳丝绦，微风缕缕软吹箫，竞把春来报。

春光美，艳阳高，处处花枝俏。燕回巢。影妖娆，双双对对过小桥，唱起新时调。

春光巧，绣荷包，线绕佳人妙。去今朝，记心牢，相思挂在哥哥腰，想着冤家好，

春光早，别阿娇，梦远相宜少。路迢迢，水涛涛，可怜妹妹守寒窑，正走人间道。

小渔村元曲六期A组第十讲作业：A41子卿
双调?殿前喜带播海令大喜人心
【殿前喜】

春风一夜过篱墙，人间三月长，楼头小燕正辛忙。绕画廊，轻吟唱，时而还要耍花腔。他乡也故乡。
【播海令】
桃李香，绿水旁。一曲慌，影随弦轻摇荡。花琢浪，云畅徉，奏翻了、画半张。一对鸳鸯水中央，游春波两行。
【大喜人心】
人勤三春柳色芳，向往布满红尘当。景致新、无心赏。索行囊、志四方。

正宫.小梁州带过风入松/A41子卿11讲作业
云走江湖月入山，各自为安，一方碧水星星滩，珍珠盏，洒落九连环。
幺   
柳迷烟色风来晚，天阶下，无限斑斓，渡口边，银河岸，峥峥醉眼，寂寂罩人间。
风入松
涡漩波涌半回湾，天上九重关，曾经多少英雄赞，皆淹没，皆付云帆。空作情丝几万，江风掠过人寒。

子卿第12讲作业

[南仙吕.醉罗歌·]
文/子卿
[ 醉扶归]   
别了别了家山远，再见再见故乡天。留下纯真是童年。摇曳锦程魂牵。
[皂罗袍]  
清风明月，我也默然；寒烟霁雨，我也默然。柔情思绪总频阗。
[排歌]
时光转，相思捻，千山万水意缠绵。

曲六期第13，14讲作业子卿
【仙吕.赏花时】夜半蛙语
【赏花时】
一对青蛙水上鸣，风扫波弦两不惊，一问一答应，声声入耳，和乐满浮萍。
【幺篇】
明月初圆水下盈，但看中天明月清，试问两无凭，湖中摇摆，天上且安宁。
【赚煞】
此时盟，前生定，一个醉却一个醒。一个痴情一个冷，人世间多少冥冥。月明中，几个曾经，（谁）望断天涯到永恒。莫笑子卿，独饮芳茗，思君一墨也倾城。

睡美人

A41-子卿汇总帖(二)
小 渔村元曲六期A/B/C组第15/16作业
写散套《南吕?一枝花》题目自拟。
【一枝花】
抬头向北方，醉眼芦花荡。清风吹绪远，红日照天长。白羽茫茫，乍起三千浪，铺开一道疆。难抚平、草野荒原，总不见诗（里）青纱帐。
【梁州】
秋风起，湿了眼眶。雁声鸣过了山岗。白云一片青天上。飘飘洒洒，寂寂凉凉。风声若紧，雁不成行，道不尽切切思量，意难牵满满离殇。挥不去梦里疏窗。只作罢声声呐喊，切听得山外回响。清旋，荡漾。笙箫一片帷余莾。一串串惆怅，杳落白山黑水旁，无限高阳。
【尾声】
红尘美酒勤佳酿，四季身穿破衣裳。大步从前爱常往。若何，莫说，为你揭开状元榜。

第17_18讲作业

子卿，17讲作业。
【双调，新水令    爱的奉献】
人言四海都是家，曲中弦断成牵挂。（为了）家国身无价，怎么不还家？心玉无暇，不愧几冬夏。
【驻马听】
境过浮华，雪雨寒霜风催马。流沙，心中犹记（那个）小丫丫。如今仗剑指天涯，昂头阔步风尘踏。记得吧？（当初）亲亲送我江城下。
【乔牌儿】
情浓一片洒，明月中天挂。月光洗净相思帕，擦干眼中花。
【水仙子】
心间红豆又萌芽，芽瓣结成藤上花，花开花落（花落）秋千架。（看罢）两只苦命瓜。命中娃，念也如她。朝朝暮，苦中爬，爱也如她。
【尾】
纵身仗义行天下，问（曾经那）丫头你知吗？正道是沧桑，红尘染白发。

睡美人

A41-子卿小渔村曲六毕业答卷

一、问答题
1、什么是元曲，元曲的分类？
   元曲来自“番曲”，“胡乐”首先在民间流传，被称为“街头小令”或“村坊小调”
元曲分为杂剧和散曲两部分。
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
初期，元朝立国到灭南宋。代表人物有:关汉卿，马致远，王实甫，王小军，白朴等
中期:从元世祖至元年间到元顺帝后至元年间。带表人物有，郑祖光，睢景臣，夭吉，张可久等。
末期:元成字至正年间到元末。带表人物有，张养浩，徐再思等。

3、元曲的体式特点
元曲的特点：

（1）不同时期有不同的词曲，政治色彩、文化色彩、艺术色彩都较多较浓，特定时期，政治色彩尤其突出；词曲均不限形式，基本点没有严格的格律要求。

（2）元曲则是来源于北方草原民族的曲调，所以元曲又叫北曲。

（3）元曲是盛行于元代的一种文艺形式，包括杂剧和散曲，有时专指杂剧。
4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？
词和曲在语言方面各有不同的特色，譬如；曲的语言比较通俗、浅显自然，接近我们平常的生活用语。虽然都是反应社会生活，但是词所反映的社会生活层面比较窄，而曲却比较宽广。
5、什么是中原音韵？它包括那些内容？
《中原音韵》是元代周德清撰戏曲（北曲）曲韵专著，是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。该书内容主要包括三个方面内容：曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”。
6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
元曲的曲调


元曲以前是配乐演唱的歌词，曲调固定而歌词每每更替，因此要选择合适的乐曲来表现不同的意境

喜来春是中吕宫，凭栏人是越调，悟叶儿是商调，落梅风是双调小桃红是越调，四块玉是南宫调，醉中天是仙吕宫，干荷叶是南宫调山坡羊是中吕宫。
7、详细回答元曲的平仄韵律？
元曲的平仄有固定的平仄格式，每个韵部分平声韵，上声韵，去声韵。平仄有的可平可仄，有的限用平声或上声或去声。韵部有的平声上声通押，有的上声去声通押。有时平声也分阴平阳平不混押。还有的要暗韵。
8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点
有:合璧对，鼎足对，扇面对，救尾对，首尾对，连璧对，联珠对，两韵对，衬字对，叠字对。
9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令相同点与不同点有那些？
重头小令是小令的重复。带过曲是将能衔接的两三支曲子联接而成。少不过两支，多不过三支。
10、什么是衬字？特点， 衬字究竟可以衬多少呢？
所谓“衬字”指的是在曲律规定必须的字数之外所增加的字，它不受音韵、平仄、句式等曲律的限制，衬字一般用于句首。
11什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系
曲中上下字句全同者称幺篇。
12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”，及集曲的写作要求？
南曲中较为普遍运用的一种曲调变化方法。它是采用若干支旧有的 曲牌，各 摘取其中的若干乐句，重新组织成一支新的曲牌,因此,集曲乃是多首曲调的综合。集曲的曲牌名称，也常为所集各种曲牌名称的综合
13、什么是散套？?简要回答散曲中的散套的是分为三种形式？
套数又称套曲或散套,是成套的曲子,由两支或两支以上的曲子组成,其组成有一定的规则。
　　杂剧是戏曲,有唱词、科介、宾白。有完整的故事情节,一般分四折加一个楔子。一折相当一幕,楔子在开头或四折中间,相当于序幕或过场。全剧由科介、宾白、唱词互相配合推动情节发展,刻画人物性格。角色有旦、末、净、丑。全剧曲子由主角一人唱到底。
   元曲包括散曲和杂剧。散曲是清唱曲,包括小令与套数;杂剧是可以演出的戏曲。另外,流行在南方用南曲演唱的叫南戏。曲是由词进一步发展而成的
14、什么是曲中字数的增、损?？
增加曲子中平仄格式外的字句叫增，减少平仄格式中的字叫损。
15、?简要元曲中曲的韵字是怎么运用的？
元曲中韵字用在曲子中标有押韵标志的地方。韵字可以在曲中反复使用。
16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？
套数又称套曲或散套,是成套的曲子,由两支或两支以上的曲子组成,其组成有一定的规则。
　　杂剧是戏曲,有唱词、科介、宾白。有完整的故事情节,一般分四折加一个楔子。一折相当一幕,楔子在开头或四折中间,相当于序幕或过场。全剧由科介、宾白、唱词互相配合推动情节发展,刻画人物性格。角色有旦、末、净、丑。全剧曲子由主角一人唱到底。
   元曲包括散曲和杂剧。散曲是清唱曲,包括小令与套数;杂剧是可以演出的戏曲。另外,流行在南方用南曲演唱的叫南戏。曲是由词进一步发展而成的
17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？
北曲的套数是由同一宫调的若干曲子按一定规则联缀而成的。在杂剧的套数中有时借用相近宫调的曲子入套，称为借宫。散曲的套数不借宫。如元王实甫《西厢记》第四本第三折套数的曲调是正宫，但其所用曲子中属于正宫的只是前面的《端正好》《滚绣球》《叨叨令》《脱布衫》《小梁州》等几支；后面的《上小楼》《满庭芳》《快活三》《朝天子》《四边静》等属于中吕宫，《耍孩儿》《煞》(包括《五煞》《四煞》《三煞》《二煞》《一煞》)等属于般涉调。这种现象，即称借宫
18、如何提高其写作技巧？
写曲力争做到，凤头，猪肚，豹尾。多多阅读前人优秀作品。

雁山依云

小渔村元曲六期毕业学员雁山依云作业汇总贴（一）
小渔村元曲六期C组第一讲作业c39雁山依云
1，什么是元曲，元曲的分类？
曲是盛行于元代的一种文艺形式。它包括了盛行于元代的杂剧和散曲
2，元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
1）初期：元朝立国到灭南宋。中关汉卿、马致远、王实甫、白朴、张养浩等人
2）中期：从元世祖至元顺帝年间。其代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久
3）后期：元顺帝、元成宗至元末。其代表作家有张养浩、徐再思等
3，请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。（有就填写。
答：曲人：马致远，词牌：天净沙
4. 试作一首《越调?天净沙?暮春》
【越调】天净沙.暮春   
风轻柳绿无花，
燕低云雨征车。
古道春归去野。
闲愁才罢，
鹧鸪啼我离家。

小渔村元曲六期C组第二讲作业跟帖 c28雁山依云 双调·沉醉东风 春江行 南雁到，湖边翠色。叹云轻，何处重来。花气浮，春江外。 有谁人，丝袜凉鞋。 休怪金沙掩绿苔，江左在，斜阳淡霭 小渔村元曲六期C组第三讲作业： c39雁山依云 1、 指出下列曲牌分别属于哪个宫调？ 喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。 答： 喜春来（中吕宫）    凭栏人（南吕宫）   梧叶儿（仙吕宫）   落梅风（双调）  小桃红（越调）   四块玉、（南吕宫）   醉中天（仙吕宫）   干荷叶（南吕宫）    山坡羊（中吕宫） 2、对下列两首元曲中的标题进行分类： 《中吕?喜春来?春宴》 梅残玉靥香犹在，柳破金梢眼未开。 东风和气满楼台。 桃杏拆，宜唱喜春来。 答： 中吕（宫调）喜春来（曲牌）春宴（题目） 《双调?水仙子?寻梅》 冬前冬后几村庄，溪北溪南两履霜，树头树底孤山上。   冷风来何处香？   忽相逢缟袂绡裳。   酒醒寒惊梦，笛凄春断肠，淡月昏黄。 答：双调（宫调），水仙子（曲牌），寻梅（题目）。 3，双调?雁儿落带得胜令。寻春 朝来窗外晴，雨住阳和盛，东风漏泄春，枯柳摇溪径。 解冻化玄冰，苦等柳叶青，待到江花日，莺儿也自惊。 春行，举目观三径。凭 听，  园禽唤绿生。 小渔村元曲六期C组第四讲作业 C39雁山依云 【仙吕.赏花时】金秋，四部齐微韵 秋水清江鱼正肥，秋圃黄花摇翠微。游子异乡归，亲人（儿）聚会，共饮着金杯。 小渔村元曲六期C组第五讲作业： C39雁山依云 1，合壁对：春到小园才发牙，樱桃梨树未开花。 2，鼎足对：风轻柳绿飞花，燕低云雨征车，古道春归去野。 3，扇面对：春满人间，百花争艳一时新;国泰民安，绿水青山佳色美。 4，叠字对：花花草草欣欣，燕燕莺莺韵韵。 5，衬字对：（自别后）关山万里，（更那堪）秋水千江。 小渔村元曲六期C组第六讲作业 c39雁山依云 【中吕】快活三过朝天子四边静   春雪 【快活三】东风怯怯摇，河柳见舒腰， 天儿变脸弄寒潮，万象银装皓。 【朝天子】絮飘，住了。日出红光照。 阳和风暖易融消，乐得鸣禽闹。一场春寒，三天风峭。碧空回雁骄。柳条，尽飘。舞着春声调。 【四边静】谁家田好，春雪融来旱不着。青青苗小，悠悠长眺 ，云收紫宵，，难阻春光早。 小渔村元曲六期A/B/C组第七讲作业 c39雁山依云 中吕·山坡羊·春 湖波涟滟， 啄 泥紫燕，长堤翠柳莺儿恋。     水如蓝，杏花天，   一身香气儿芳林苑。 载酒 瑶席风太软。人，多缱绻；山，鸟不倦。 小渔村元曲六期A/B/C组第八讲作业 c组39雁山依云 仙吕?哪吒令带鹊踏枝带寄生草  春思 【哪吒令】过江，西山暖阳；菜筐，青薇野秧；客伤，多年未尝。新鲜味。勤思量。最多是，山菜家常。 【鹊踏枝】杏花乡，杏花香。回燕呢喃，春水横塘。池草新，风摇柳杨，阡陌纵，耘垄长长。 【寄生草】春波绿，景艳阳。每回自此堪难爽。每年春到亦心痒，何时再去西山上。采薇瑶草拾韶晖，踏青再把家山逛。 小渔村元曲六期A/B/C组第九讲作业跟帖 c39雁山依云 【南吕】干荷叶  菊花吟 春天里，嫩芽生。  满目青三径。无有香风，沁轻轻。 桃花原上可相争？寞寞（那个）无回应。 长仲夏，尔菁菁。 草木繁枝盛。 难辩其英，  隐其英。 南山篱外入青冥。待等（那个）秋风劲。 秋天到，百花零。尔在霜中兴。草衰亭，  木枯荣。  谁能邀月酒酩酊？  唯有（那个）黄花胜。 小渔村元曲六期A/B/C组第十讲作业跟帖 c39雁山依云 双调 殿前喜带播海令大喜人心  春暮 【殿前喜】春来日日种桑麻，韶光谁持把。东风浩荡落梅葩，开杏花，谁迎迓？城南城北遍芳华，未曾赏到呀 【播海令】 为了啥，种谷嘛，春种瓜，满秋香，堪压架。那多喜，那个甜，那多爱，忘了花，忘了春来未看花，心中多悔咱。 【大喜人心】今时莺声已老巴，紫陌柳絮都将夏，细雨生，苗分叉。叹春归，喜百稼。

雁山依云

小渔村元曲六期毕业学员雁山依云作业汇总贴（二）
小渔村元曲六期A/B/C组第11讲作业
c组39雁山依云
正宫?小梁州带过风入松
正宫?小梁州带过风入松  游龙山湖
【正宫 . 小梁州】还是湖山碧水中， 游兴芳丛。去年今日与谁同？ 山孤耸，细雨濛濛。
［幺篇换头］无端也罢海棠红， 稚莺飞，布谷声终，  春又了，东风去， 闲尘俗冗，难说尽情浓。
【双调·风入松】波涛碧浪水匆匆，独棹趁清风。 游云何处寻不得，好风景，堪慰心胸。聊寄青山绿水， 春来春去任无穷。


小渔村元曲六期A/B/C组第12讲作业
c组39雁山依云
醉罗歌  龙湖酒
醉扶归]  好酒好酒令人醉，龙湖山下稻梁肥。湖外山中客扶归。忘了自家方位。
皂罗袍]  山前岭后，葡萄紫薇；湖东水北。膏丰厚畦。 酿得甘露真滋味  。
[排歌  ]  商贾客，多色喜，此时沽酒正时机。


小渔村元曲六期A/B/C组第13/14讲作业
c组32雁山依云
《仙吕●赏花时》端午
【赏花时】今日端阳千里晴，艾草弥香万户庭，角粽吊丝绳，龙船行楚水，祭奠大夫名。
【幺篇】采采神蒿原野行，往古遗根在浦荆。得火避邪精。家家门坎上，一挂众人兴。
【赚煞】问吉祥。平安景，五彩线，荷红紫菁。盛世乡都盛世情。赠荷包，芳芷兰情。        祭英灵，合为英灵，江上龙舟正赛行，水光波清，柳鹂和咏，沅湘不是是西城。

小渔村元曲六期A/B/C组第15/16讲作业
c39雁山依云
《南吕?一枝花》.那日
【一枝花】 学诗何逐名，为解平生闷。烟云新过后。方识自孤贫。格守清真，不与弯腰近，  群离雾隐。一时间，索寞无心，好杏坛，山中首肯。
【梁州】 厌那日，问学恳恳，不知规，未卜灵氛。 入群便得当头棍。 懵懵如也，再问由因。不明半点。叹喟斯人。 忒重权，几字平纷，舍何乎？归去黄昏。  旭东升，收拾心情，少气馁，山高任尔勤。水波深，苦渡舟人。寻仙境，觅通津。条条溪路梅花引。冰雪把春润。难的寒风惊尔神，踏雪程门。
【尾声】 煮蒸不烂金银品，槌打如常不断筋。咬定青山就生根。竹筠，秀筠，  一片绒装自欣欣。
   

雁山依云

小渔村元曲六期毕业学员雁山依云作业汇总贴（三）
小渔小渔村元曲六期雁山依云毕业答卷
一、问答题
1、什么是元曲，元曲的分类？
答：元曲是盛行于元代的一种文艺形式。广义地讲，它包括了盛行于元代的杂剧和散曲.狭义来讲，它指的是杂剧，而我们平常所说的，与唐诗、宋词并称为“一代之文学”的，一般是指散曲，当然曲界对此定义还有诸多争议。
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：1）元曲的产生分三个时期：
1）初期：元朝立国到灭南宋。而散曲创作则内容广泛，当中以叹世归隐的主题最为突出。这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛，有鲜明的通俗化口语化的特点和犷放爽朗、质朴自然的情致。作者多为北方人，其中关汉卿、马致远、王实甫、白朴、张养浩等人的成就最高。
2）中期：从元世祖至元顺帝年间。
这一时期创作题材都集中在爱情、神仙道化、文人事迹，以显示剧作者们的独特追求。如在表现爱情时，他们更注重“情”本身，因为渴望寻找一个避世的地方，他们在文人事迹剧中歌咏自己不遇的苦闷，怀乡的愁绪。这一时期的元曲创作开始向文化人、专业化全面过渡，散曲成为当时的主要体裁。
其代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等
3）后期：元顺帝、元成宗至元末。
元朝晚期，虽然元杂剧在舞台上仍占有重要位置，主题以对封建道德的宣扬、离奇情节为主。但是作品数量大减、内容风格因循，成了衰落主因，杂剧创作中心南移，加强了与南戏交流的机会，提供了戏曲进一步发展的契机，尤其是南戏、昆剧及粤剧。
此时的散曲作家以弄曲为专业，他们讲究格律辞藻，艺术上刻意求工，崇尚婉约细腻、典雅秀丽。
其代表人物有：初期：关汉卿、马致远、王实甫、白朴；中期：郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久；后期：张养浩、徐再思。
3、元曲的体式特点
答：
1，元曲体式分两类:"小令”和"散套”2，元曲有六大特点:民间性、广泛性、深刻性、典型性、曲折性、艺术性。
4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？
答:词典雅含蓄，而散曲通俗活泼。在格律上词要求严格，而散曲就更自由些。
5、什么是中原音韵？它包括那些内容？
答:《中原音韵》一书所反加大的语言系统，是中国最早出现的一部曲韵著作。有两部分内容:1，是以韵书的型式把曲词里常用作韵脚的5866个字，按读音分类，编成一个曲韵谱，分为19韵。2，第二部分称作《正语作词起例》，关于韵谱编制体例，审音原则说明，关于北曲体制，音律，语言以及曲词创作方法的论述等
6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答:元曲以前是配乐演唱的歌词，曲调固定而歌词每每更替，因此要选择合适的乐曲来表现不同的意境。
喜春来(中吕调)、凭栏人(越调)、梧叶儿(商调)、落梅风(双调)、小桃红(越调)、四块玉(南吕调)、醉中天(仙吕调)、干荷叶(南吕调)、山坡羊(中吕宫)。
7、详细回答元曲的平仄韵律？
答：1：平仄严格，特别是韵脚，上声和去声的对立是很明显的，但是去声韵的独立性却很强，该用去声韵的地方，不但不允许用平声，甚至也不允许用上声。
2、用法存在平上互代现象，上声和去声虽然同属于仄声，但是在元曲里，上声韵比较接近于平声韵，
所以在该用上声韵的地方，偶尔也可以改用平声，该用平声韵的地方，偶尔也可以改用上声
3.元曲多为平仄相间的律句，字音组合平仄相间，跟宋词没有什么不同，很多曲牌与词牌一样，在字音组合上只有平与仄的区别
4.元曲虽多为平仄相间的律句，但是也不同程度存在非律句
8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点
答;有1，合璧对、两句相对。2，鼎足对丶三句一组互对仗。3，扇面对、隔句相对。4，救尾对丶把鼎足对的形式用于一支曲的结尾。5，首尾对、首句和末句相对。6，连壁对丶曲中有四句对。7，联珠对、曲中有更多的句子相对。8，两韵对、既对仗，又押韵。9衬字对、除去衬字而相对的。10，叠字对由叠字组成的对仗。
9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令相同点与不同点有那些？
答:小令是单阕之曲，为曲中至简，其特点是单片只曲，调短字少;重头小令是数支小令联合而成。特点是同题同调，内容相连，首尾句法相同，每首可单独成韵，可多达百支；带过曲是用两三个同一宫调的小令联缀在一起，内容相同。特点是曲牌不超三首，小型组曲；散曲是一种另类律诗，是种不带科的曲。特点是分为小令和套曲两中形式，每首散曲都有曲牌，但有定宫调。曲牌在字数平仄用韵都有自己的规定；套曲是由若干曲子组成。特点是必须同一宫调，有一定顺序排列，一韵到底，且未了都用煞调和尾声。
10、什么是衬字？特点， 衬字究竟可以衬多少呢？
答:衬字是曲牌所规定的格式之外加的字，称为衬字；其特点是正格添加字，可加到1一几十不等
11什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系
答:幺篇是同变体相连，北曲中一曲牌反复运用，一般从二曲起称幺篇；幺篇来源于词的下片；都是一曲牌重复使用，区别虽为主题所用，各有分工。各自叙述一个分标题。各自成韵，彼此无关，但后者可重复多次。
12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”，及集曲的写作要求？
答:指南曲中的一种形式，它是使用若干支旧有曲牌，各摘取于其中若干乐句，重新:组成一支新的曲牌；集是无定格，但取音调之和，往往增格添牌；犯是入侵，串入，是一词调式曲调，有其它的曲调进来
13、什么是散套？?简要回答散曲中的散套的是分为三种形式？
答:是指把同一宫调的若干支曲，按照一定规格联缀起来，表达一个主题，构成完整的境界，；有北套、南套、南北套三种形式。
14、什么是曲中字数的增、损?？
答:是指曲字本身可以增加或减少，但与衬字不同。
15、?简要元曲中曲的韵字是怎么运用的？
答:可用借韵，赘韵，暗韵，重韵，失韵。
16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？
答:就是将同一宫调的若干支曲，按一定规则和顺序联成一套，并且有首有尾，一韵到底；有二首基本相同，只有大小和完成程度l之差别；杂剧结构是宾白，科犯，折，楔子。
17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？
答:剧套在表现复杂剧时，常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本要求，作者设法到其它宫调中去寻找合适的曲牌，就叫借宫；原则是必须与原宫调曲牌在音调上和谐，贴切。；有黄钟宫，正宫，仙吕，南吕宫，中IZl吕宫，双调，越调，商调，大石调九种；其体式特征是:四折加一楔子。
18、如何提高其写作技巧？（简要回答，主要谈自己的观点，字数不限） 二、试用新水令—驻马听—乔牌儿—水仙子—尾（收尾）作散套
答:一，只有多读，多记，多思考，多练习，多读元曲方可提高写作水平
二，双调.新水令.四季歌
【新水令】春风抱野杏花（儿）鲜，柳枝（儿）摇绿清江甸。桃花那个粉，凫鸟卧江边。谁不留连，那个水如蓝 。
【驻马听】柳絮狂颠，夏雨潇潇风竹园；莺飞树前， 日光炎热暑中天。荷花池里赏红莲，蜻蜓点水上花尖。撑旱伞，好似荷花艳。
【乔牌儿】秋风吹上苑，明月照中天，思乡只盼月儿圆，归心(那个）如是箭。
【水仙子】三冬寒雪著梅先，林海琼花吟小笺。 竹松三友因何恋，山中同比肩，对深冬，霜雪天天。层冰厚，腊岁前，随尔悠然。
【尾】 人生到底何如愿。四季平常（也么哥）考验。看雨雪风花，寻来（那个）又年年 。