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梅影横窗瘦

小渔村元曲六期基础班全部作业汇总  A19-梅影横窗瘦
第一讲作业：
1、什么是元曲，元曲的分类？
答：元曲是指盛行于元代的一种文艺形式。
广义地讲，它包括了盛行于元代的杂剧和散曲狭义来讲，它指的是杂剧。
元曲分为：一是包括小令、带过曲和套数的散曲；二是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。

2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：元曲的产生分为：1）初期：元朝立国到灭南宋。2）中期：从元世祖至元顺帝年间。3）后期：元顺帝、元成宗至元末。
代表人物有：关汉卿、马致远、王实甫、白朴、张养浩等。
3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。（有就填写。）
答：关汉卿,  马致远,  王实甫, 贯云石。若还与他相见时，道个真传示。不是不修书，不是无才思，绕清江买不得天样纸。(元.贯云石，双调·清江引)
旧酒没，新醅泼，老瓦盆边笑呵呵。共山僧野叟闲吟和。他出一对鸡，我出一个鹅，闲快活。
南耕亩，东山卧，世态人情经历多。闲将往事思量过。贤的是他，愚的是我，争甚么！（元.关汉卿.四块玉）
4. 试作一首《越调?天净沙?暮春》
注意：韵字的运用
参照曲牌马致远的
天净沙?秋思
元代：马致远
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，
古道西风瘦马。夕阳西下，
断肠人在天涯。
【越调】天净沙.xxx      (宫调、曲牌、题目)
平平上去平平（韵），
仄平平上平平（韵），
仄去平平去上（韵），
平平平去（韵），
仄平?平仄平平（韵）。
【越调】天净沙.暮春
回桥古渡扁舟，落花芳草闲鸥，媚日暄风碧柳，烟波相就，壤翁垂钓汀洲。
小渔村元曲六期A组第二讲作业:  
试作一曲《双调·沉醉东风》
格律：?XX仄、平平厶上(韵,可平),XX平、X仄平平(韵)。X仄平,平平仄(韵)。仄平X、X仄平平(可韵,去)。X仄平平仄仄平(韵),XX仄、平平去上(韵,可平)。
例作：
?爱望海，秦山古色。探藏书，禹穴重来。舰水边，云门外。有谁人，布袜青鞋。休问吴宫暗绿苔。越国在，残阳翠霭。。
说明：末两字必用“去平”。限用《中原音韵》第五部 鱼摸
双调·沉醉东风·抒怀
凭谁问、江南旧侣。岁又除、不见鱼书。对绿醅，题新句。这生缘，多是萍聚。别后情怀远胜初，同月色、相看不孤。

小渔村元曲六期第三讲作业
作业：
1、?指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答：
喜春来——中吕宫
凭栏人——越调
梧叶儿——商调
落梅风——双调
小桃红——越调
四块玉——南吕宫
醉中天——仙吕宫
干荷叶——南吕宫
山坡羊——中吕宫

2、对下列两首元曲中的标题进行分类：
《中吕?喜春来?春宴》
梅残玉靥香犹在，柳破金梢眼未开。
东风和气满楼台。
桃杏拆，宜唱喜春来。
答：宫调：中吕
曲牌：喜春来
题目：春宴
《中吕·喜春来·春宴》
梅残玉靥香犹在，柳破金梢眼未开。
东风和气满楼台。
桃杏拆，宜唱喜春来。

《双调?水仙子?寻梅》
冬前冬后几村庄，溪北溪南两履霜，树头树底孤山上。
冷风来何处香？
忽相逢缟袂绡裳。
酒醒寒惊梦，笛凄春断肠，淡月昏黄。
答: 宫调：双调
曲牌：水仙子
题目：寻梅

《双调·水仙子·寻梅》
冬前冬后几村庄，溪北溪南两履霜，树头树底孤山上。
冷风来何处香？
忽相逢缟袂绡裳。
酒醒寒惊梦，笛凄春断肠，淡月昏黄。

3.  写带过曲《双调?雁儿落带得胜令》题目自拟。
参照曲谱：乔吉的《双调?雁儿落带得胜令》  
                     曲　谱:
【雁儿落】平平[平仄平（韵），[平仄平平去（韵）。平平[平仄平，[平仄平平去（韵）。
【得胜令】仄仄仄平[平（韵），[平仄仄平平（韵）。[仄仄平平仄，平平仄仄平（韵）。平平（韵），[仄仄平平去（韵）。平平（韵），平平仄去平（韵）。?
一、
《双调.雁儿落带得胜令.春》
【雁儿落】云山锦绣屏，溪水澄明镜。流莺啭雨晴， 粉蝶翩桃杏。
【得胜令】嫩笋出幽径，芳草发田埂。纵目从容立，驰心自在行。风轻，野气滋吟兴。云生，逍遥共忘形。
二、
《双调.雁儿落带得胜令.感翟天临、吴秀波事》
【雁儿落】虚名乖翟行，美色迷吴性。时来人尽捧，事败人还病。
【得胜令】世事自分明，谎话岂堪证。昨乃风光客，今添匪劣名。元正，德与名须称。矜清，持身或可鉴。

小渔村元曲六期第四讲作业：A19~梅影横窗瘦
参照马致远[仙吕.赏花时.长江风送客]
冯客苏卿先配成，愁杀风流双县令。扑簌（簌）泪如倾，凄凉愁损，相伴（着）短檠灯。
【幺】愁恨厌厌魂梦惊，两处相思一样情。风送片帆轻，天涯隐隐，船去（似）驭云行。
【赚煞】碧波清，江天静，既解缆如何住程？灭烛掀帘风越紧，转回头又到山城。过沙汀，烟水澄澄，千里洪波良夜永。蛾眉月明，恰才风定，猛抬头观见豫章城。
[size=18.6667px]（曲谱符号注释：平——平声；仄——上去声通用；×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声； △——押韵句；▲——可押可不押韵句； ∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。）

写一支《仙吕.赏花时.金秋》限韵《中原音韵》第四部.齐微，三支曲子必须一韵到底！

【仙吕.赏花时.金秋】
  三五人家红树里，六七闲鸥东复西。况日暖风微，清流白石，伫看自忘机。
【幺篇】
隔水何人正弄笛。一曲听来深寂寂。景物旧相宜。心情潜替。岁月真如寄。
【赚煞】又名[赚煞尾]、[赚尾]。
任无情，犹叹息。想天涯、那人逸迹。闲坐山亭任野吹，空的的、几朵云飞。是耶非，世事多违。知己何期朝与夕。烟迷眼底，更生幽僻。一勾新月照人归。


小渔村元曲六期A组第五讲作业: A19~梅影横窗瘦
用本讲所学的十种对句方法，各写出一个对句。
1、合璧对：心间不住名和利，眼底何来恼与愁。 三更雨，两袖风。
2、鼎足对：携手相从鸡黍约，洗心只在鸥鹭盟，倾樽不负竹林期。
3、扇面对（隔句对）： 传杯篱下，且同彭泽闲簪菊；放棹湖东，为学季鹰自采莼。
4、救尾对： 学种邵平瓜，闲簪陶令菊，慢斟陆羽茶。
5、首尾对：篱畔邀邻持菊饮，陌上结伴采桑回。
6、连璧对：槛外月光寒，枕上泪痕干，窗前梅影瘦，何处笛声残。  
7、联珠对：碧水横棹盟雪鹭，苍山庐结卧松云。踏雪剡溪客，寄梅陇驿人。自知潜菊清凉意，不改逋梅古淡心。
8、两韵对：山河故人，明月前身。
9、衬字对： 更几时梅花树底听三弄，竹棵丛中觉两忘。
10、叠字对：风风雨雨年年，走走停停怨怨，卿卿我我娟娟。
小渔村元曲六期A组第六讲作业  A19-梅影横窗瘦
中吕·快活三带过朝天子四边静
【快活三】小令兼用。亦入[正宫。本曲可带[朝天子、[四边静或[朝天子、[四换头为带过曲。
平平×仄平△，××仄平平△。×平×仄仄平平△，仄仄平平去△。
【朝天子】小令兼用。又名[谒金门、[朝天曲。亦入[正宫、[双调。两字句可重韵。
仄平△（上），仄平△（上），×仄平平去△。×平×仄仄平平△，×仄平平去△。×仄平平，平平平去△，×平×仄平△（上）。仄平△（上），仄平△（上），×仄平平去△。
【四边静】小令兼用。亦入[正宫，与南曲异。
平平平去△，×仄平平×仄平△。平平×厶△，平平平去△，×平厶平△，×仄平平厶△。
春日
【快活三】庭前花渐开，檐下燕归来。三分绿意到疏槐，鸟语含天籁。
【朝天子】绿苔，蒼柏， 脚向春山迈。山茶花艳晕红腮，灼灼怜多态。低首相亲，还休嗟怪，逢春心尚孩。美哉，看呆，惟愿馨常在。
【四边静】山中薇菜，孤竹君曾经摘择。时人不爱，功名之外，喟叹淡怀，放眼今难再。


小渔村元曲六期A/B/C组第七讲作业：  A19-梅影横窗瘦
写一首《中吕?山坡羊》题目自拟，
参照曲谱：张养浩 《山坡羊?潼关怀古》
〔中吕?山坡羊〕小令兼用。又名苏武持节。第七句可为×平去平平厶上（平）。
谱：×平×去△，×平×去△，×平×仄平平去△。仄平平△，仄平平△，×平×仄平平去△，×仄×平平厶上（平）△。平▲，×去平（上）△；平▲，×去平（上）△。
例： 张养浩
    峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踯躅，伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦。
要求
（1）一与二，四与五用联壁对；八九与十十一扇面对
（2）要求衬一字。

中吕.山坡羊.题令狐冲
性情真率，言行古怪，清规戒律抛身外。酒壶开，剑歌来，酣然醉去方称快。笑傲江湖谁（个）主宰？（于）名，我不爱，（于)利，我不爱。

小渔村元曲六期A/B/C组第八讲作业  A19~梅影横窗瘦
仙吕.哪吒令带鹊踏枝带寄生草.暮春
【哪吒令】夕阳，浮云绮裳；绿杨，烟波弄妆；棣棠，暖风度香。春欲老。空凝想，花飞也，知向何方？
【鹊踏枝】濯沧浪，遣馀芳，淡了胭脂，只道寻常。惹伊人，平添感伤。看骚客、吟断诗肠。
【寄生草】花千树，梦一场。当时樽酒同疏放，此间人物多清赏，如今各自成恬旷。花开花落本无心，缘来缘去徒生妄。

小渔村元曲六期A/B/C组第九讲作业：  A19-梅影横窗瘦
写重头小令《南吕?干荷叶》题目自拟，同韵重头，要求3支以上（包括三支）组合。
参照曲谱：刘秉忠的《南吕?干荷叶》。
曲　谱
平平仄，上平平。（韵）上去平平去。（仄韵）仄平平。（韵）仄平平。（韵）平平平去上平平。（韵）中仄平平去。（仄韵）
【南吕】干荷叶.清明节凉山大火祭
清明节！好春光。草木争相放。百花香，蝶儿忙。晴和风日拟流觞。醉咏清溪上。
清明节！恨无常。大火从天降。整行装，奔高岗。此行扑火本无妨。忽转了流风向。
清明节！卅家殇！举国叹悲壮。叹巴乡，失儿郎！子规啼血断人肠。埋骨在那青嶂。
小渔村元曲六期A/B/C组第十讲作业：  A19-梅影横窗瘦
双调.殿前喜带播海令大喜人心
【殿前喜】中平仄仄仄平平△，中平平去上△。中平仄仄仄平平△，中去平△，平平去△，中平中仄仄平平△，中平中去平△。【播海令】平去平△，仄仄平△，平去平△。仄平平、平平去△。平平仄、中去平，平平仄、仄仄平△，仄仄平平仄平平△，平平平去平△。
【大喜人心】平平平平仄仄平△，仄仄仄仄平平去△，仄仄平、平平去△。仄平平、仄仄平△。

双调.殿前喜带播海令大喜人心.春日遣闲
【殿前喜】流莺啼处棣花开，风轻香雪海。飞花片片满闲阶，春欲衰，人何怠？ 昨宵幽梦更谁猜？惟余一个呆。
【播海令】看绿苔，满古槐，空俗埃。偏心情浑无赖。薰风里坐静斋，黄昏后倚凤台。尚有当年慰中怀，休叹头转白。
【大喜人心】琴歌，琴歌伴我宅，纵落寞，纵落寞无妨碍。兑酒喝、犹称快。入诗书、亦幸哉。


小渔村元曲六期A/B/C组第11讲作业   A19-梅影横窗瘦
正宫.小梁州带过风入松


【正宫.小梁州】
×仄平平仄仄平（韵），×仄平平（韵）。×平×仄仄平平（韵），平平厶（韵），×仄仄平平（韵）。 ［幺篇换头］ ×平×仄平平厶（韵），×平×、×仄平平（韵）。×仄×，平平去（韵），×平×厶，×仄仄平平（韵）。


【双调.风入松】小令、套曲兼用。与词牌同，但只作半阕。与南曲大致相同。第二句亦可作四字。曲谱：×平×仄仄平平（韵），×仄仄平平（韵）。×平×仄平平仄（可韵），仄平×、×仄平平（韵）。×仄平平×仄（可韵），×平×仄平平（韵）。

正宫.小梁州带过风入松.暮春有寄
【正宫.小梁州】
蔷薇花开满枝头，蝶舞晴柔。 乌鸫（儿）飞过了新楸，娇声逗，山舍愈清幽。
【幺篇换头】
低徊空惜春将瘦，想当年相与从游。离别久，今安否？几时能够，蝶梦共庄周？
【双调.风入松】
枯肠索句向谁投，远思更谁收。惟将静坐消长昼，掩重门莫莫休休。素愿清怀依旧，怅惘未过山丘。


小渔村元曲六期A/B/C组第12讲             A19~梅影横窗瘦
作业：试填一曲：《醉罗歌》题目自拟。参照曲：
明陈铎《南仙吕?醉罗歌?闺怨》
冷落冷落秋千架，谢却谢却海棠花。荡子经年不还家。爻变了龟儿卦。
相如薄幸，也不似他。王魁短命，也不似他。山盟海誓都丢罢。
临岐话，都是假。此时骄马系谁家。
【谱式】
[醉扶归]中中中仄平平去，中中中仄仄平平。中仄平平仄平平，中仄仄平平去。
[皂罗袍]中平中仄，中中仄平；中平仄仄，中中仄平。中平中仄平中去。
[排歌]?平中去，平仄上，中平平仄仄平平。
注:红色系韵字。

提示：
《醉罗歌》
1，韵字：通篇一个韵。除了中曲[皂罗袍]的1、3句不押韵韵之外，其余句子，句句押韵。
2，四处特殊，其余皆可作正常诗句。
①首段1、2句句式：223两叠两叠三字尾
②首段末句：33句式
③中段1-4句:?扇对
④中段1-4句:?扇对的后一句重复
问：什么叫相通？
相通曲谱中有规定。如有些曲牌既属于仙吕宫亦可属于中吕宫

南仙吕.醉罗歌.寄怀
[醉扶归]烂漫烂漫荼蘼架，明艳明艳石榴花。莺啭清幽是山家。又负了陈蕃榻。
[皂罗袍]烹茶陆羽，也只为他，横琴师旷，也只为他。枉然等待春复夏。
[排歌]纵有意，都作罢。故人相隔总天涯。

小渔村元曲六期A/B/C组第14讲作业：A19~梅影横窗瘦
试填散套：《仙吕.赏花时》题目自拟

仙吕.赏花时.拟虾农叹
【赏花时】 入夏为么还是冷，持续低温收不成。眼看（着）错时令，虾苗快长，
莫误了农耕。
【幺篇】苦雨连天不得晴，心急如焚还得撑。饲料不能停，冰鱼频倾，（但）愿产量能增。
【赚煞】又名[赚煞尾]、[赚尾]。月光（儿）明，蛙声（儿）劲，三更里田中倒影。提起虾笼虾挣腾。
好家伙、数量还行。水淋淋，忙到天明，送去商家等过秤。价钱听凭，农民何幸？终难得所谓端平。


小渔村元曲六期A/B/C组第15/16讲作业：   A19~梅影横窗瘦
1、阅读杂剧
（1）马致远的《江州司马青衫泪》《西华山陈抟高卧》《吕洞宾三醉岳阳楼》
（2）白朴的《董秀英花月东墙记》《裴少俊墙头马上》
给大家推荐一个阅读地址：
http://course.bnu.edu.cn/course/ ...text/qyq/zj/038.htm
2.?写散套《南吕?一枝花》题目自拟。要求用：一枝花、梁州、尾（隔尾）套式?
曲谱：?
【一枝花】×平×厶平，×仄平平厶△。×平平厶×，×仄仄平平△。×仄平平△，×仄平平厶△，平平×厶平△。仄×平、×仄平平，×××、×平去上△（上）。?

【梁州】××仄、×平厶上△（平），仄×平、×仄平平△。×平×仄平平厶△。×平×仄，×仄平平△。×平×仄，×仄平平△。仄平×、×仄平平△，仄平×、×仄平平△。仄平×、×仄平平，××仄、×平厶上▲（平），仄平平、×仄平平△。×平△，仄平△（上）。×平×仄平平厶，平仄仄平去△。×仄平平×仄平▲，×仄平平△。?
【尾声】?×平×仄平平厶△，×仄平平×仄平△。×仄平平仄平厶△。仄平△，仄平△，×仄平平去平上△。?

南吕.一枝花.夏日乡村
【一枝花】山村雨后晴，游目皆清兴。蜻蜓飞款款，蛱蝶舞轻轻。竹木亭亭，池水平如镜，庭幽时鸟鸣。 正蔷薇、开满篱笆，风吹过、分香乱影。
【梁州】但见得、淡云光景，稻垄中、一片菁菁。芰荷红白交相映。  驱牛低喝，老父犁耕。地边除草，老母同行。北边地种了花生，几分田种了香粳。盼来日有（个）好收，那顾得、汗流脖颈，也由它、背偻腰疼。田埂，嚃羹。两三白鹭山前掠，林外响钟磬。荷气风中分外馨，（并）几处蛙鸣。
【尾声】（见说道）不知享福优清宁，（无非是）不肯居闲待颓龄。只把勤劳乐天命。（处世）不争，（为人）守正，儿女相亲更相敬。

小渔村元曲六期A/B/C组毕业答卷：A19~梅影横窗瘦
一、问答题
1、什么是元曲？元曲的分类？
答：曲是盛行于元代的一种文艺形式。广义地讲，它包括了盛行于元代的杂剧和散曲。狭义来讲，它指的是杂剧。
散曲从体式分两类:“小令”和“散套”小令又叫叶儿，体制短小，通常只是一支独立的曲子。散套则由多支曲子组成，而且要求始终用一个韵。
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：元曲产生大约分为三个时期：
1）初期：元朝立国到灭南宋。代表人物有：关汉卿、马致远、王实甫、白朴、等。
2）中期：从元世祖至元顺帝年间。代表人物有：郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等。
3）后期：元顺帝、元成宗至元末。代表人物有：张养浩、徐再思等。
3、元曲的体式特点？
答：（1）、内容上的特点：
可哀可伤，敢怨敢怒，狂歌当哭，嘻笑怒骂皆成文章。
（2）、在形式上
曲通常只有一段。曲有衬字，曲韵通常用周德清的《中原音韵》。部分曲可以加句子。句式长短与音乐情调有关系。
方言俚语的大量运用，是散曲的特征之一。
4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？
答：词和曲在语言、风格上的特点：
1)、词贵雅，曲尚俗。
2）、词贵含蓄，曲尚显露。
5、什么是中原音韵？它包括那些内容？
答：《中原音韵》是元代周德清撰戏曲（北曲）曲韵专著，是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。
内容主要包括三个方面内容：曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”。“十法”为：知韵、造语、用事、用字、入声作平声、阴阳、务头、对偶、末句和定格。

6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答：元曲的曲调：就是曲牌和宫调：曲因是配合音乐的长短调，不论散曲或戏曲，其曲子前一般都标明宫调和曲牌名
元曲的标题格式： 即在标题上分为三部分：第一部分如：中吕、越调、双调、仙吕等，就是这首曲子的宫调。第二部分如：我们平常说的“山坡羊”、“醉花阴”，就是一个曲牌；第三部分如：“秋思”“渔夫”等，指所表达的主题。中吕?喜春来；中吕?山坡羊；商调?梧叶儿；双调?落梅风（寿阳曲）；凭栏人；越调?小桃红；仙吕?四块玉；仙吕?醉中天；南吕?凭栏人；南吕?干荷叶；
7、详细回答元曲的平仄韵律？
答：一、元曲的平仄韵律： 1：平仄严格；2、用法上也存在平上互代现象；
   二、元曲多为平仄相间的律句:
(1)字音组合平仄相间，
(2)字音组合平仄相间，但分去上，
8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点？
答：曲的对仗共有10种特点：
【一】曲的对仗种类：
1、合璧对；两句相对，称合璧对。
2、鼎足对；句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。
3、扇面对（隔句对）；凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。
4、救尾对；把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。故称救尾对。
5、首尾对；一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”
此种对仗方式为元曲所独有。
6、连璧对；凡曲中有四句对者称为连璧对。
7、联珠对；曲中更多的句子相对者称为联珠对。
8、两韵对；曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。
9、衬字对；曲词多衬字；衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。由于衬字的出现，使得曲词中本来是对仗的句子，看起来不对仗了。
10、叠字对。对句由叠字构成，称叠字对。
【二】、元曲的对仗特点
1、曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
2、俗语入对的现象十分普遍，
3、戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。
9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些？
答：元曲的小令：小令又叫“叶儿”，其名称源自唐代的酒令。 我们在这里所指的寻常小令，具体指单阕之曲，为曲中至简者。
小令分为寻常小令、重头小令、带过曲和集曲四种形式。
寻常小令指单支小曲。这是元曲中最简单但也是最常见、数量最多的一种形式。
特点：
1)小令每支独立，一韵到底（也有少数不句句押韵的），相当于诗的一首、词的一阕。
2)每支小令都有曲牌（曲调），如同词牌（也叫词调）一样。各调有不同的字数、句法、平仄、韵脚，即所谓“句式定格”。
重头小令：重头小令：是指以同一宫调和曲牌，重复填写几遍或若干遍，即围绕某一主题撰写数支曲子。重头小令中的数支曲子，可同押一韵，也可各押一韵。
（3）带过曲：常用“带”“带过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。
带过曲的特点：
1）在用韵上：带过曲必须是同一宫调，并且音韵衔接，同押一韵。
2）在书写格式上：书写时曲牌一并写在前面，曲中两调中间空两格，或者分成两段，这与词之两片或三片的表示方法相同，或者两调干脆连在一起，构成一个新曲牌。
散曲：散曲元代称为“乐府” 是配合当时北方流行的音乐曲调撰写的合乐歌词，是一种起源于民间新声的音乐文学，是当时一种雅俗共赏的新体诗。散曲的特点： (1)散曲分为小令和套曲两种形式。(2)每首散曲都有曲牌，且属于一定的宫调。(3)各自曲牌在字数、句数、平仄和用韵等方面都有自己的规定。
套曲：套曲由若干曲子组成。 杂剧中只有套数，没有小令。
10、什么是衬字？它们的特点？衬字究竟可以衬多少字呢？
答：衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字。
特点是：使曲文在遵守格律的前提下，有更大的灵活性，行文造字更为自由，不受格律的束缚。小令所用的衬字较少，套曲则比较多。在曲谱中，衬字往往用小字书写，以区别于正字。衬字一般不占用乐曲的节拍、音调，往往是唱时快速而有节奏地一口带过。
衬字究竟可以衬多少字加衬字由衬一字到衬二三十字的都有，但以三四字最常见。
11、什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系？
答：幺篇是指北曲中的一种表达形式。在散曲小令写作中，连续使用同一个宫调，同一个曲牌写作时，第二支曲子可以不再标出曲调和曲牌。加一【幺】字或加一【么篇】字样。
幺篇与词，重头小令
（1）“幺篇”与词之下片的关系：
有人认为：北曲中的“幺篇”来源于词的下片，曲本来就源于词，那么，“幺篇”源于词的下片则顺理成章了。
凡曲牌与词牌相同的，应是直接延用下片为“幺篇”。
凡曲牌与词牌不同的或名同实不同的，“幺篇”应是参照词的下片形式而形成的。
（2）“幺篇”与同调重头小令的关系：   
初看同调重头小令与幺篇很相似，都是同一曲谱重复使用，但它们却有本质之别。同调重头小令虽为同一个主题服务，却各有分工，各自叙述一个分标题，而且有些各自成韵，彼此无关。而元曲幺篇与原曲组成一个较大些的新曲谱，其韵要求一韵到底
么篇与重头不同。后者可以重复多遍，么篇则只重复一次而已。
12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”？集曲的写作要求？
答：集曲是采用若干支旧有的曲牌，各摘取其中的若干乐句，重新组织成一支新的曲牌，因此,集曲乃是多首曲调的综合。
集曲中的“集”与“犯”。
就像词中有“犯”类似。我们在学词时，有词的犯调，是词牌的词式，就是将取自不同词牌词式中的句式组合构造另类词式。
集曲也有叫“犯调”。“犯”，可以理解入侵、串入，也就是理解成一词调或曲调，有其它的曲调串进来。
    就如词中有“犯”与“摊破”一样。集曲集同一宫调的曲调，叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调，叫“犯别宫”。
所以有的集曲的曲调名就加上“犯”和“摊破”字样。
集曲写作要求：
1）在名称上，集曲的曲牌名称，也常为所集各种曲牌名称的综合，
2）在宫调上，所集各曲,必须是宫调相同，或宫调不同但可以相通的曲牌
3）在曲式上
一是集曲之首数句，必须是原曲的首数句
二集曲的末数句，亦必须是原曲的末数句
三是集曲的中间各句，则较为灵活。
我们不需要自己去只做集曲，初学者按词谱填写即可！
这种写作规范，乃是基于音乐逻辑的和谐性与完整性的要求。

13、什么是散套？简要回答散曲中的散套分为三种形式？
答：散套是元散曲的一种，即散曲套数的别称 。指把属于同一宫调的若干支曲,按照一定规则联缀起来,表达一个主题,描述一个事件,构成一个完整的境界。
散套分为三种形式：
（1）北套：即北曲中的套数。 一般都有比较固定的组合形式。
（2）南套：即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。
（3）南北合套：这种形式的套数最早出现在元代末年，把宫调相同的南北两种曲调，交错使用，有一定格式。
14、什么是曲中字数的增、损?
答：在曲谱中其曲谱句、字数一般是较为固定的（当然衬字除外）
但也有一些调的句、字可以增、损 。句字可以增损，是指曲字本身可以增损。曲字的增损很复杂，一个曲牌有可能有多种体式 。




15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的？
答：1.元曲统一用《中原音韵》曲韵也像诗韵一样，可划分为宽韵、中韵、窄韵和险韵
王力先生对其中一些韵部进行了划分：
宽韵：齐微、鱼模、萧豪；
中韵：真文、尤侯、江阳、庚青、先天、皆来、家麻、歌戈、车遮和东钟十韵；
窄韵：寒山、监咸和支思
险韵：桓欢、侵寻和廉纤；
有的宽韵如齐微韵，其平、上、去声字本来就很多，再加上入声字，更是庞大到了极点
但像尤侯韵原字虽很多，但入声字太少，故也是中韵
车遮韵的原声字虽很少，但加入的入声字很多，故也成了中韵
从元曲作品看各韵的使用情况
王力先生曾就《北词广正谱》做过如下统计：
齐微韵占90首以上；
尤侯韵占60首以上；
鱼模、萧豪、先天各占50首以上；
家麻、皆来二韵各占40首以上；
庚青、江阳各占30首以上；
歌戈、真文、寒山、东钟四韵各占20首以上；
支思、车遮、监咸三韵各占10首以上；
廉纤、侵寻、桓欢三韵都不满10首
从以上统计可以看出，使用频率与韵的宽窄有关
2、 韵字运用应注意的几个问题
正常情况下，曲的押韵与词相同，即按曲谱行事，曲谱要你哪句末押韵，押平声还是押去声，照办好了
其实从前面的学习中我们知道了曲韵大都是平仄混押，一韵到底
但也有以下几个特殊情况
（1）借韵：
在正常押韵时偶然有一韵字押到所规定的韵部之外，但其音又很相近，在曲中不视为出韵，而称之为借韵。
（2）赘韵：
即本来可以不用韵的地方，而作者因为一时方便，就多押了一两个韵脚
如果押同一韵部我们称之为赘韵
有些情形和赘韵非常相似，就是在可以不用韵的句子里用邻韵煞句
这种情况我们也将其称之为准赘韵
（3）暗韵： 所谓暗韵就是在句子的中间穿插进一个韵字，故此称此为暗韵或句中韵。
（4）重韵： 即在同一首曲子里有两个以上相同的韵脚。 重韵在诗和词中大都忌重韵，惟有曲不忌重韵 ，为什么不忌重韵，这大约有三个理由：
一是有些曲韵比诗韵更窄（如支思、桓欢），不得不以重音效为抵偿
二是散套中，曲子组成多，套数也是每套一音韵；特别是在杂剧里，每折一韵，需用的韵脚比诗词多数倍
三是曲是比较大众化的东西，一般民众是不忌重韵的
这些例子我们看的很多了，就不再举例了
（5）失韵： 即该用韵之处未用韵。 曲韵本来是很密的，偶然一处不用韵也不显得十分严重 。
16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？
答：杂剧套数是将同一宫调的若干支曲牌，按一定的规则和顺序联成一套，并且有首有尾、一韵到底。同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。
散曲套数和杂剧套数的区别：散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少；杂剧套数就比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词，包括宾白与科范，使用的曲牌也比较多。
杂剧的结构：（1）宾白：指戏曲中的“道白”
（2）科范：指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。如笑科、打科、见科、哭科等
（3）折：散套是散曲中曲调组合的最大单位，而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位，称之为折。
（4）楔子：是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片断，作为剧情的开端或衔接也就是杂剧开始时设置的独立段落，放在最前面，作为剧情的开始每个剧本或大些的剧中的每一本开始时都要有个“楔子”甚至有少数剧本在折与折之间也设“楔子”
（5）正名与题目：
北曲在演出前，通常会用两句或四句字数相同的对句道出全剧的表演纲目，再以其中最为精辟确切的句子作为本剧的剧名，在每一个杂剧剧本结尾都要加上“题目”与“正名”。
所谓题目：即总结剧情的一句或对句；正名：即剧名，也是一句或对句。
17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？
答：借宫是 剧套在表现复杂的剧情时，常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候，作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌，这就叫借宫。
借宫的原则： 借宫有严格的限制，不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。
套曲可以借宫的有：
（1）黄钟宫可借曲牌，有5调：（2）正宫可借曲牌，有32调：（3）仙吕宫可借曲牌，有12调：（4）南吕宫可借曲牌有5调（5）中吕宫可借曲牌有31调（6）双调可借曲牌：有9调（7）越调可借曲牌有4调（8）商调可借曲牌有23调：（9）大石调可借曲牌有3调：
杂剧的体式特征：元杂剧的基本结构体式： 元杂剧的基本结构形式：四折加一楔子。
18、如何提高其写作技巧？（简要回答，主要谈自己的观点，字数不限）
答：提高散曲的写作技巧，可以从几个方面来练习：1、“俗”，就是通俗，但绝不是口语的照搬，而是从追求声音上“悦耳”、意义上“会心”、具有美学效果的角度而着意取舍。使之看文能感发人心，听歌使“奴童妇女”皆喻，方为得体。2、“活”，就是不拘泥而富于变化，形成一种丰富多彩的艺术形象。3、“真”，即明言直说，神髓毕现，情真意切。“盖曲尚显豁疏放，大抵以嬉笑怒骂出之，尽情直述而已，不暇掩饰，亦毋庸避忌”。4、现成词组的活用，现成词组即俚言俗语、书面成语、前贤诗句等过去已存在并被人们日常所熟知的字词句组，均可应用。5、别具一格使用典故，散曲用典不同于诗词，不求幽深隐蔽，而是直呼人名事名，以取显明透辟，通俗易懂的效果。6、花样翻新的语言巧体，在散曲用韵、造语、立意、架构诸方面逞才弄巧，立异标新，调侃讥讽，滑稽戏谑，丰富散曲的语言特色，形成散曲语言豪辣奔放的风格。
18、如何提高其写作技巧？（简要回答，主要谈自己的观点，字数不限）
答：多诵读前人的作品，并对照作品格式，模仿创作。力求语言通俗，合乎时代特征具有生活气息，适当运用典故。


二、试用新水令—驻马听—乔牌儿—水仙子—尾（收尾）作散套
《双调.新水令.应考记》
曲谱
【新水令】曲谱： ×平×仄厶平平△，仄平平仄平平去△。×平平仄仄，×仄仄平平△。×仄平平△，×仄厶平去△。
夜来辗转梦难招，意烦心乱如何好。嫌灯儿太亮，怨隔壁儿吵。思也煎熬，不思也焦躁。
【驻马听】曲谱：×仄平平△，×仄平平平厶上△（平）；×平×厶△，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上△（平），×平×仄平平厶△。
雨打芭蕉，滴滴哒哒心上敲；试翻水调，平平仄仄更无聊。已非年少尚无学，四旬岁月空叹愕。前事错，如今逢考真成虐。
【乔牌儿】曲谱：×平平厶上△（平），×仄仄平去△。×平×仄平平去△，×平平去上△（平）。
临时寻佛脚，纵有那堪抱。浆糊满脑难开窍，颠来倒去浑淆。
【水仙子】曲谱：×平×仄仄平平△，×仄平平平厶平△。×平×仄平平去△，平平平厶平△（上），仄平平、×仄平平△。平平厶，×仄平△，×仄平平△。
本经不读任枯凋，重捡如今寻旧糟。悔玩些左门旁道，单词浑忘了，待从头、整理书包。天天记，日日抄，一定提高。
【尾】曲谱：×平×仄平平去△，×仄平平去上△（平）。××仄平平，平平去平上△。
心中已有謹然诺，当下烦忧遁逃。悔多又何用，知行应趁早。

丝雨

小渔村元曲六期学习班微笑作业汇总

小渔村元曲六期学习班微笑第一讲作业:
1、什么是元曲，元曲的分类？
答：曲是盛行于元代的一种文艺形式。广义地讲，它包括了盛行于元代的杂剧和散曲，狭义来讲，它指的是杂剧。
元曲有杂剧、散曲之分。
元曲的组成，包括两类文体。
一是包括小令、带过曲和套数的散曲；
二是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：三个时期。
（1）初期：元朝立国到灭南宋。
代表人物有:马致远  王实甫  白朴  张养浩
（2）中期：从元世祖至元顺帝年间。
代表人物有:郑光祖、睢景臣、乔吉、张可久等。
（3）后期：元顺帝、元成宗至元末。
代表人物有:张养浩、徐再思
3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。（有就填写。）
答:因为才刚刚接触曲谈不上有喜欢的作品。
【天净沙 】  秋思
枯藤老树昏鸦，
小桥流水人家，
古道西风瘦马。
夕阳西下，
断肠人在天涯。
4、试作一首《越调·天净沙·暮春》，注意韵字的运用。
【天净沙】暮春
轻烟紫燕绿纱，
桑田阡陌农家，
小院妇人淡雅。
悔当初嫁，
恨伊人远天涯。
5、下载《中原音韵》制成日志，作为韵字使用。

小渔村元曲六期学习班曲C05～微笑第二讲作业
试作:《双调·沉醉东风～游月河老街所见》

文/微笑
月河畔，虽今却古。
街道中，二八娇姝。
玉手挥，大家睹。
有谁人，不愿求轴。
雪吻斜枝蕊半舒。
堪可比，长峰巨幅。

小渔村元曲六期学习班曲C05～微笑第三讲作业
1，指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
答：喜春来～中吕宫
        凭栏人～越调
        梧叶儿～商调
        落梅风～双调
       小桃红～越调
       四块玉～南吕宫
       醉中天～仙吕宫
      干荷叶～南吕宫
       山坡羊～中吕宫
2，对下列两首元曲中的标题进行分类
(1)，《中吕  喜春来  春宴》
答:  宫调·中吕  曲谱·喜春来  题目·春宴。
(2)，《双调  水仙子  寻梅》
答:宫调·双调  曲谱·水仙子  题目·寻梅。
3，写带过曲《双调  雁儿落带得胜令》题目自拟
          《双调·雁儿落带得胜令》思乡人
东风摇柳青，游子奔波命。乡心常在怀，春月明成镜。
[过]独影对残灯，双袖隐啼声。不忘离时景，方知落处冰。伶仃，怯见桃花盛。伶仃，无人可护疼。

小渔村元曲六期学习班曲C05～微笑第四讲作业
《仙吕·赏花时·金秋桂香鱼虾肥》
【赏花时】云淡天高岩桂低，缕缕芳香客看西。乘兴步余晖，游人共赏，似蝶木间飞。
【幺篇】风送渔歌得意归，穿画划波白浪追。岸上和夫威，鱼虾满篓，怎不叫人嘻。
【赚煞】看家门，心生急。三五步，堂前校椅。乐道频频言日起，扑鱼中，鹭鹤来回，兼云陪，自在心怡。忽记舟中篓不美，立消醉迷，摇撸当离，才来桌上味儿极。

小渔村元曲六期学习班曲C05～微笑第五讲作业
1、合壁对
梦想已随流水去
人生犹似落花来
2、鼎足对
轻烟紫燕窗纱
桑田阡陌农家
小院青丝老妈
3、扇面对（隔句对）
琼壶吟月，独酌花间寻独乐
锦袖舞风，新歌盏内醉新愁
4、救尾对
凭栏临远眺，放眼望长嗟，无心思大寂。
5、首尾对
叶儿眉、桃儿面、自古情深不失美人态。
莲儿心，竹儿身、从来酒醉因还君子债。
6、连璧对   
丝丝心上织，种种眼前飞。
事事杯中淹，回回梦里归。

小渔村元曲六期C05~微笑第六讲作业
中吕·快活三带过朝天子四边静
【快活三】
风吹细柳飘，宛虹似河桥。疏狂软舞乐逍遥，引惹轻红闹。
【朝天子】
粉娇，露消，尽在枝头笑。恋花蜂蝶两争骄，同舞蹁跹俏。酣醉红颜，争时宠乐，恐忧容易老。复杳，怎好，临水含羞照。
【四边静】
归来难觉，狂忆多情李杏桃。裁留慰廖，空闲灵到，诗词再敲，意表春恩浩。

小渔村元曲六期C05~微笑第七讲作业
【中吕】山坡羊
江南春
梨花堪醉，桃花堪醉，痴迷景色游人沸。绕河堤，觅诗题，暄风呈送开端意，锦绣江南（犹）如画里。香，薰数里；情，宠数蕊。

小渔村元曲六期C05~微笑第八讲作业
【仙吕·哪吒令带鹊踏枝带寄生草】月夜
【哪吒令】
月光，轻推画窗；静凉，犹如粉墙；客乡，垒思念想。忆故里，门前巷，树下影，八秩阿娘。
【鹊踏枝】
旧时妆，发如霜，老泪盈眶，声唤儿郎，怎不返，槐花已香，再几日，恐怕难尝。
【寄生草】
声传愿，意奋张。风怜慈母低吟唱，云依明月顿时荡，思连寂夜生痴妄。两人入幻话离伤，数言辞旧相依傍。

小渔村元曲六期C组第九讲作业

C05~微笑

【南吕·干荷叶】重头元曲

河堤柳

河堤柳，惧风凉，揽月临波怅。断柔肠，恨仁良。都因那个不回乡，别后韶华葬。

河堤柳，厌冬长，索瑟风声荡。咽寒光，负冰霜。柯枝戴月又迷茫，呜恻期春降。

河堤柳，着鹅黄，角韵高歌唱。激情扬，乐他方。东风已渗百花香。   返故乘桃浪。

小渔村元曲六期曲C05～微笑第十讲作业
【殿前喜过播海令大喜人心】
             清明祭祖
【殿前喜】
人文始祖是轩辕，清明来祭典。
众情踊跃各争先，聚众贤，黄陵县。
广场歌舞起蹁跹，人群鼎沸喧。
【播海令】
水果鲜，鼎袅烟，人并肩，争向前，观盛典。
神情穆，铜像边，人如水，势滔天。
四面游人语哽咽，庥中华万年。
【大喜人心】
今逢雍熙盛世年，祭祀辈辈流恒远。
教后人，听言劝。息兵争，种福田。

小渔村元曲六期C05~微笑第十一讲作业

【正宫·小梁州带过风入松】

文/微笑

【小梁州】野木萋萋碧色幽，鸟宿枝头。晚云曜彩一江收，良人又，独上木兰舟。

【幺篇换头】思君抚化结缘豆，胭脂泪，盈满清愁。十五月，纱窗透，枯文碎片，撇捺点横惆。

【双调·风入松】空空宅院静西楼，唯枕上双鸥。宛然如故相依就，未怜我，冷韵遣愁。满纸诗吟积怨，三伏却似寒秋。

小渔村元曲六期A/B/C微笑第12讲作业

醉罗歌》雨忆

文/微 笑

冷雨冷雨情难倦，落叶落叶雪连天。难以脱离世深渊，爱与痛成串。

朝辉地里，忆的是他，斜阳陌上，忆的是他，积蓄幸福星如片。

人虽远，心未变，任（自已）留河上再（续）缠绵。

小渔村元曲六期C组微笑第13-14讲作业
【仙吕、赏花时】家乡
文/微笑
【赏花时】丽日风和五月天，燕舞莺歌喜鹊缠。展羽扑花园，蜂翔蝶恋，举目品娇嫣。

【幺篇】满岳青松耀翠冠，苍劲梧桐隐杜鹃。布谷悦丘峦，农夫耕种，机器竟犁繁。

【赚尾】牡丹红，荷花绽，篷萼摇、溪水潺潺。摆棹犁波潋滟远，跨河湾，鸶鹭栖滩。画舫游船亭榭穿。鸳鸯互追，青蛙声炫，渔翁垂钓笑声喧。

小渔村元曲六期C05~微笑第15-16讲作业
【南吕、一枝花、梁州、尾声】
再忆井冈山
文/微笑
一枝花
南胡画舫游，冉冉红旗扬。神州迎旭日，华夏绚红阳。火种宏章，举枪南昌响，军心齐震荡。零点行、袖戴红巾，共产党、标旗样榜。
梁州
麾师取、井冈岭上，下茅坪、扁担挑粮。腥风血雨声如浪，漫山遍野，杜鹃花芳，竹排弓弩，阻击贼藏。品南瓜、充饱肌肠，咀山菇、美味醇香。红米饭、似虎如狼。煮青菜、冷拌米糠，饮流泉、腹内冰凉。竹乡，草房。含辛茹苦雄心唱，不忘老红军，度日如年。保卫家乡守险疆，昼夜繁忙。
尾声
黄洋界上歌声亮，击炮轰隆毁敌防，挥舞旌旗锣鼓涨。四庄，八乡。血染山峦宵遁惶。

丝雨

小渔村元曲六期A/B/C组C05~微笑毕业答卷

一、问答题
1、什么是元曲，元曲的分类？
  答： 元曲是盛行元代的一种文艺形式，元曲厂原本来自“番曲”，“胡乐”首先在民间流传，被称为“街头小令”或“村坊小调”
元曲分为杂剧和散曲两部分。
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：初期，元朝立国到灭南宋。代表人物有:关汉卿，马致远，王实甫，王小军，白朴等
中期:从元世祖至元年间到元顺帝后至元年间。带表人物有，郑祖光，睢景臣，夭吉，张可久等。
末期:元成字至正年间到元末。带表人物有，张养浩，徐再思等。

3、元曲的体式特点
答：元曲有六大特点：（1）民间性。(2)广泛性。（3）深刻性。（4）典型性。（5）曲折性。（6）艺术性。
4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？
答：词和曲在语言方面各有不同的特色，譬如；曲的语言比较通俗、浅显自然，接近我们平常的生活用语。虽然都是反应社会生活，但是词所反映的社会生活层面比较窄，而曲却比较宽广。
5、什么是中原音韵？它包括那些内容？
答：《中原音韵》是元代周德清撰戏曲（北曲）曲韵专著，是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。该书内容主要包括三个方面内容：曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”。
6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
元曲的曲调
答：喜来春--中吕宫，凭栏人--越调，悟叶儿--商调，落梅风--双调，小桃红--越调，四块玉--南宫调，醉中天--仙吕宫，干荷叶--南宫调，山坡羊--中吕宫。
7、详细回答元曲的平仄韵律？
答：元曲的平仄有固定的平仄格式，每个韵部分平声韵，上声韵，去声韵。平仄有的可平可仄，有的限用平声或上声或去声。韵部有的平声上声通押，有的上声去声通押。有时平声也分阴平阳平不混押。还有的要暗韵。
8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点
答：有:合璧对，鼎足对，扇面对，救尾对，首尾对，连璧对，联珠对，两韵对，衬字对，叠字对。
9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令相同点与不同点有那些？
答：重头小令是小令的重复。带过曲是将能衔接的两三支曲子联接而成。少不过两支，多不过三支。
10、什么是衬字？特点， 衬字究竟可以衬多少呢？
答：所谓“衬字”指的是在曲律规定必须的字数之外所增加的字，它不受音韵、平仄、句式等曲律的限制，衬字一般用于句首。
11、什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系
答：曲中上下字句全同者称幺篇。
12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”，及集曲的写作要求？
答：南曲中较为普遍运用的一种曲调变化方法。它是采用若干支旧有的 曲牌，各 摘取其中的若干乐句，重新组织成一支新的曲牌,因此,集曲乃是多首曲调的综合。集曲的曲牌名称，也常为所集各种曲牌名称的综合
13、什么是散套？?简要回答散曲中的散套的是分为三种形式？
答：散套是散曲的一种，即散曲套数的别称。指把属于同一宫调的若干支曲，按照一定规则联缀起来，表达一个主题，描述一个主题、事件、构成一个完整的境界。
三种形式分别是：北套（北曲中的套数）。南套（南曲中的套数，由引子过曲和尾声组成）。南北合套(宫调相同的南北两种曲调，交错使用，有一定的格式。
14、什么是曲中字数的增、损?？
答：增加曲子中平仄格式外的字句叫增，减少平仄格式中的字叫损。
15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的？
答：元曲中韵字用在曲子中标有押韵标志的地方。韵字可以在曲中反复使用。
16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？
答：套数又称套曲或散套,是成套的曲子,由两支或两支以上的曲子组成,其组成有一定的规则。
　　杂剧是戏曲,有唱词、科介、宾白。有完整的故事情节,一般分四折加一个楔子。一折相当一幕,楔子在开头或四折中间,相当于序幕或过场。全剧由科介、宾白、唱词互相配合推动情节发展,刻画人物性格。角色有旦、末、净、丑。全剧曲子由主角一人唱到底。
   元曲包括散曲和杂剧。散曲是清唱曲,包括小令与套数;杂剧是可以演出的戏曲。另外,流行在南方用南曲演唱的叫南戏。曲是由词进一步发展而成的
17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？
答：北曲的套数是由同一宫调的若干曲子按一定规则联缀而成的。在杂剧的套数中有时借用相近宫调的曲子入套，称为借宫。散曲的套数不借宫。如元王实甫《西厢记》第四本第三折套数的曲调是正宫，但其所用曲子中属于正宫的只是前面的《端正好》《滚绣球》《叨叨令》《脱布衫》《小梁州》等几支；后面的《上小楼》《满庭芳》《快活三》《朝天子》《四边静》等属于中吕宫，《耍孩儿》《煞》(包括《五煞》《四煞》《三煞》《二煞》《一煞》)等属于般涉调。这种现象，即称借宫
18、如何提高其写作技巧？
答：写曲力争做到，凤头，猪肚，豹尾。多多阅读前人优秀作品。
二、试用新水令—驻马听—乔牌儿—水仙子—尾（收尾）作散套
《不忘初心谢党恩》
文/微 笑
【新水令】
南湖游船彩旌(呀)悬，挥镰刀、斧头横翻。为民扬正气，护国保江山。
【驻马听】
星火燎原，打土豪(哪个)群声齐赞;均田分畈，农民唱(哪个)众口开颜。
【乔牌儿】
南昌枪响炮旋，易帜军魂炫。井冈峻岭精兵现，数(哪个)黄洋界(保卫)战。
【水仙子】
茅坪挑担路行难，肩负军粮(身)流汗。朱翁带领双筐满，沟崖阶叠(呀)攀。而今咏，前辈艰，歌颂当年。
【尾】
中华儿女挥拳腕，杀寇平贼(均)逞冠。建国七旬欢，吟诗赋曲篇。

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小渔村元曲六期寻觅作业汇总（一）
小渔村元曲六期寻觅第一讲作业
【越调*天净沙】劝儿
作者~寻觅
小桥溪水青蛙，红墙碧瓦农家，钞票余粮宝马。乡村如画，这厮非走天涯。
【越调*天净沙】醉翁
……寻觅
青山绿水初秋，老翁短桨轻舟，赤脚沙滩老酒。三杯斟后，举壶遥问飞鸥。

渔村元曲六期寻觅第二讲作业
【双调*沉醉东风】归隐
远闹市、耕田半亩，近水居、稻草茅庐，今日个直把清茶煮。管他个，功利权贵，任凭它、是有还是无。要知道、身前身后都得入了土。
【双调*沉醉东风】相思无处诉
……寻觅
天寒呷酒，稀里糊涂大半壶。左手持着杯，右手把墙扶。刚道声珍重，霎时泪如雨。痛煞煞，相思对谁诉。残阳外，余晖照草庐。


小渔村元曲六期寻觅第三讲作业
[双调 ·雁儿落带过得胜令]
曲谱：
×平×仄平（韵，可上），×仄平平去（韵）。×平×仄平（韵否均可，亦可上），×仄平平去（韵）。??  [过]  ×仄仄平平（韵），×仄仄平平（韵）。×仄平平去，×平×仄平（韵，可上）。平平（韵），×仄平平去（韵）；平平（韵），×平×厶平（韵，可上）。

【双调*雁儿落带得胜令】岳飞
……寻觅

山河待我还，誓教金兵散。黄龙今月明，我却声声叹。朋党是非颁，梦断贺兰山。失地终还日，胡人血可餐。心寒，不忘家国难。身残，凭栏笑北蕃。

小渔村元曲六期寻觅第四讲作业
【赏花时】煮酒诉衷肠
……寻觅
【赏花时】瑞雪纷纷夜幕长，户户张灯（把）鞭炮放。哎呦喂看（小）山庄，通明灯火，一夜换（了）新装。【幺篇】异客常思是故乡，借酒浇愁愁更长，惹得泪汪汪。（常常是看）枯枝落雪，心里堵的慌。【赚煞】如今已归家，心儿爽，免了去、亲人想。合家欢、聚在前堂。酒飘香，笑语飞扬，老父轻声问短长。慈祥老娘，直呼儿上炕，此时欢聚话衷肠。


小渔村元曲六期寻觅第五讲作业
【越调*天净沙】劝儿
作者~寻觅
小桥溪水青蛙，红墙碧瓦农家，钞票余粮宝马。乡村如画，这厮非走天涯。
【双调*阿纳忽】松江上
作者/寻觅
醉了斜阳，忘了愁肠。一叶小舟随风荡，琐事何思量。
【正宫*双鸳鸯】松花江上
……寻觅
荡轻舟，意难收，横看松花江水流。哪顾凉风牵衣袖，一壶浊酒对飞鸥。
【中吕*叨叨令】苏武
……寻觅
牧羊北海茫茫路，黄沙万里如天暮。冷风一夜霜无数，忠心汉室丰碑竖。老了人也么哥，老了人也么哥，英雄不记伤心处。
【中吕·朝天子】心好怎怕骂
……寻觅
买瓜，卖瓜，买卖都害怕。公平买卖怕谁抓，千万别用诈。客去匆匆，莫招来骂，好心谁坏咱。买家，卖家，全靠知心儿话。
【仙吕*游四门】春江上春江已暖水东流，吱呀呀老叟驾轻舟。燕归戏柳风依旧，锦鲤水中游。悠，江面映飞鸥。
【仙吕*一半儿】忆旧
……寻觅
柴门掩雪紧围炉，冷暖谁知斟半壶。借酒消魂人却无，忆当初，一半儿甜甜一半儿苦。


小渔村元曲六期寻觅第六讲作业
【中吕*快活三带过朝天子四边静】
……寻觅
松花江水流，飞浪逗飞鸥。半江渔火半江柔，暮夜如白昼。
〔朝天子〕远舟，近舟，直怨春江瘦。一竿一桨甩鱼钩，水面波纹邹。

小渔村元曲六期寻觅第七讲作业
【中吕*山坡羊】望秋山怀乡
……寻觅
秋山传信，家山失讯，秋山如画家山遁。泪频频，雾纷纷，晴天经雨何时尽。异客他乡终不肯。云，没了根。人，丢了魂。


小渔村元曲六期寻觅第八讲作业
【仙吕? 哪吒令带鹊踏枝带寄生草】
【哪吒令】小令、套曲兼用。可下带［鹊踏枝］及［寄生草］合为带过曲。前六句须平分三排。第一、三、五句多作四字句。末句上三字可省。
仄平（可韵，可上），×平仄×（韵）；仄平（可韵，可上），×平仄×（韵）；仄平（可韵，可上），×平仄×（韵）。×仄×。平平去（韵），×××、×仄平平（韵）。
【鹊踏枝】第五句可变为两个四字句：仄平平（韵），仄平平（韵），×仄平平，×仄平平（韵）。×××、平平厶平（韵，可上），×××、×仄平平（韵）。
【寄生草】小令、套曲兼用。首末两句对，中间三句须作鼎足对。首二句多变为五字句或六字折腰句。整齐匀称，是本曲特点：平平仄，仄仄平（韵）。×平×仄平平厶（韵），×平×仄仄平厶（韵），×平×仄平平厶（韵）。×平×仄仄平平，×平×仄平平去（韵）。


小渔村元曲六期寻觅第九讲作业
南吕*干荷叶】东篱菊
……寻觅

东篱菊，晚来香，蝶戏枝头上。菊花儿黄，傲清霜。屈于篱下谱秋光，不惧那西风荡。

东篱菊，引思乡，异客低声唱。盼重阳，断了愁肠。乡音频送惹心伤，直把那家山望。

东篱菊，染寒霜，引曳西风荡。嫩枝长，盼花黄，都因昨夜雨添凉，总教人儿惆怅。

小渔村元曲六期寻觅第十讲作业
【双调*殿前喜带播海令大喜人心】闲叟……寻觅

【殿前喜】退休总是不知愁，闲来频弄酒。成天笑口（常开）乐悠悠，圆大头，一堆肉。偏偏无事弄鱼钩，（只想）江边去夜游。【播海令】观四周，看水流，栽了头，哪成想、衣湿透。夕阳下、云满天，惊声喊、不可留。弃了鱼竿往回游，偷偷儿乐（不）休。【大喜人心】生来生来盼自由，要顾得要顾得名身后。势利抛，人依旧。俺只图个平安度春秋。



小渔村元曲六期寻觅第11讲作业
【正宫*小梁州带过风入松】闺怨
……寻觅
〔小梁州〕一抹斜阳照水流，闲了轻舟。罗家小女倚西楼，人消瘦，何事锁眉头。〔幺〕晚风拂过心凉透，忆往事、倾泪难收。谁可解，相思扣，情郎一去，惹得妹担忧。〔风入松〕轩窗倒映月如勾，心冷似清秋。衣衫不解空房守，卷朱帘、泪眼回眸。盼郎不见心难受，何时方能解心愁。

小渔村元曲六期寻觅第12讲作业
【南仙吕*醉罗歌】盼
……寻觅
【醉扶归】醉酒醉酒石桥下，无语无语卧泥沙。说好今天定回家，都是那个荒唐话。【皂罗袍】去年一诺，同享晚霞。今年一诺，同享晚霞。心中有恨真想骂。【排歌】心里话，无处撒，声声呼唤快回家。

小渔村元曲六期寻觅第13/14讲作业
试填散套：《仙吕?赏花时》题目自拟散套【赏花时】煮酒诉衷肠……寻觅
【赏花时】瑞雪纷纷夜幕长，户户张灯（把）鞭炮放。哎呦喂看（小）山庄，通明灯火，一夜换（了）新装。【幺篇】异客常思是故乡，借酒浇愁愁更长，惹得泪汪汪。（常常是看）枯枝落雪，心里堵的慌。【赚煞】如今已归家，心儿爽，免了去、亲人想。合家欢、聚在前堂。酒飘香，笑语飞扬，老父轻声问短长。慈祥老娘，直呼儿上炕，此时欢聚话衷肠。



小渔村元曲六期寻觅第15/16讲作业
【南吕*一枝花】［小老儿］
……寻觅
闲来养养花，偶尔撩猫狗。日头西落时，一准驾轻舟。独自风流。可喜池边柳，枝条细细真个柔。甩钓竿、不见鱼来，才晓得、塘中尽莲藕。
【梁州】平日里、呼朋唤旧友。煮一壶、只求乐悠悠。也陪老伴商城走。东瞧西瞅、人山人海身难抽。哪成想、撞上个小贼偷。愤疾呼、声声语难休。逛楼区、晃晃摇摇，最可恼、人送外号“风拽柳”。哄孙儿、乐也添愁。不自由，遇到熟人紧回眸。
从来不图利禄功名有，也不图那美人逗。我就是个平常的小老头，钱少空空兜。
【尾声】聊天说话如狮吼，唠唠叨叨几十秋。脏话连连不觉羞。
谁敢收，也难收，兜里常揣一瓶酒。

小渔村元曲六期寻觅第17/18讲作业
散套【双调.新水令~查干湖冬捕】
……寻觅
【新水令】
（看那）查干圣水正封冰，四周黄苇湖中静。马车归去远，冬捕人歇停。鳙鲤清蒸，（推杯）换盏（尽）余兴。
【驻马听】
辽祖扎（軍）营，巡幸常来三万兵。朝刚废政，渔民受苦忍朝廷。逆来顺受不言声，委屈只为求活命。施逆刑，家家户户常清冷。
【乔牌儿】
如今时政明，正是国家盛。安居乐业人欢庆，年年图个（好）光景。
【水仙子】
每逢冬捕水含情，总是无言化作冰。人欢马叫相呼应，天寒呐（也）不冷。鱼儿跃，车马行，潜网无声。
【尾】
查干圣地民风正，冬捕呼朋任（驰）骋。盛会举金杯，相逢（一）醉人（不）醒。

注：查干湖冬捕乃吉林省八景之一，用马车潜网捕鱼，此法捕鱼可追朔到辽代。

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小渔村元曲六期寻觅作业汇总（二）小渔村元曲六期寻觅毕业答卷
一、问答题
1、什么是元曲？元曲的分类？
答：曲是盛行于元代的一种文艺形式。广义地讲，它包括了盛行于元代的杂剧和散曲。狭义来讲，它指的是杂剧。
散曲从体式分两类:“小令”和“散套”小令又叫叶儿，体制短小，通常只是一支独立的曲子。散套则由多支曲子组成，而且要求始终用一个韵。
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：元曲产生大约分为三个时期：
1）初期：元朝立国到灭南宋。代表人物有：关汉卿、马致远、王实甫、白朴、等。
2）中期：从元世祖至元顺帝年间。代表人物有：郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等。
3）后期：元顺帝、元成宗至元末。代表人物有：张养浩、徐再思等。
3、元曲的体式特点？
答：（1）、内容上的特点：
可哀可伤，敢怨敢怒，狂歌当哭，嘻笑怒骂皆成文章。
（2）、在形式上
曲通常只有一段。曲有衬字，曲韵通常用周德清的《中原音韵》。部分曲可以加句子。句式长短与音乐情调有关系。
方言俚语的大量运用，是散曲的特征之一。
4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？
答：词和曲在语言、风格上的特点：
1)、词贵雅，曲尚俗。
2）、词贵含蓄，曲尚显露。
5、什么是中原音韵？它包括那些内容？
答：《中原音韵》是元代周德清撰戏曲（北曲）曲韵专著，是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。
内容主要包括三个方面内容：曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”。“十法”为：知韵、造语、用事、用字、入声作平声、阴阳、务头、对偶、末句和定格。

6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答：元曲的曲调：就是曲牌和宫调：曲因是配合音乐的长短调，不论散曲或戏曲，其曲子前一般都标明宫调和曲牌名
元曲的标题格式： 即在标题上分为三部分：第一部分如：中吕、越调、双调、仙吕等，就是这首曲子的宫调。第二部分如：我们平常说的“山坡羊”、“醉花阴”，就是一个曲牌；第三部分如：“秋思”“渔夫”等，指所表达的主题。中吕?喜春来；中吕?山坡羊；商调?梧叶儿；双调?落梅风（寿阳曲）；凭栏人；越调?小桃红；仙吕?四块玉；仙吕?醉中天；南吕?凭栏人；南吕?干荷叶；
7、详细回答元曲的平仄韵律？
答：一、元曲的平仄韵律： 1：平仄严格；2、用法上也存在平上互代现象；
   二、元曲多为平仄相间的律句:
(1)字音组合平仄相间，
(2)字音组合平仄相间，但分去上，
8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点？
答：曲的对仗共有10种特点：
【一】曲的对仗种类：
1、合璧对；两句相对，称合璧对。
2、鼎足对；句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。
3、扇面对（隔句对）；凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。
4、救尾对；把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。故称救尾对。
5、首尾对；一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”
此种对仗方式为元曲所独有。
6、连璧对；凡曲中有四句对者称为连璧对。
7、联珠对；曲中更多的句子相对者称为联珠对。
8、两韵对；曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。
9、衬字对；曲词多衬字；衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。由于衬字的出现，使得曲词中本来是对仗的句子，看起来不对仗了。
10、叠字对。对句由叠字构成，称叠字对。
【二】、元曲的对仗特点
1、曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
2、俗语入对的现象十分普遍，
3、戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。
9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些？
答：元曲的小令：小令又叫“叶儿”，其名称源自唐代的酒令。 我们在这里所指的寻常小令，具体指单阕之曲，为曲中至简者。
小令分为寻常小令、重头小令、带过曲和集曲四种形式。
寻常小令指单支小曲。这是元曲中最简单但也是最常见、数量最多的一种形式。
特点：
1)小令每支独立，一韵到底（也有少数不句句押韵的），相当于诗的一首、词的一阕。
2)每支小令都有曲牌（曲调），如同词牌（也叫词调）一样。各调有不同的字数、句法、平仄、韵脚，即所谓“句式定格”。
重头小令：重头小令：是指以同一宫调和曲牌，重复填写几遍或若干遍，即围绕某一主题撰写数支曲子。重头小令中的数支曲子，可同押一韵，也可各押一韵。
（3）带过曲：常用“带”“带过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。
带过曲的特点：
1）在用韵上：带过曲必须是同一宫调，并且音韵衔接，同押一韵。
2）在书写格式上：书写时曲牌一并写在前面，曲中两调中间空两格，或者分成两段，这与词之两片或三片的表示方法相同，或者两调干脆连在一起，构成一个新曲牌。
散曲：散曲元代称为“乐府” 是配合当时北方流行的音乐曲调撰写的合乐歌词，是一种起源于民间新声的音乐文学，是当时一种雅俗共赏的新体诗。散曲的特点： (1)散曲分为小令和套曲两种形式。(2)每首散曲都有曲牌，且属于一定的宫调。(3)各自曲牌在字数、句数、平仄和用韵等方面都有自己的规定。
套曲：套曲由若干曲子组成。 杂剧中只有套数，没有小令。
10、什么是衬字？它们的特点？衬字究竟可以衬多少字呢？
答：衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字。
特点是：使曲文在遵守格律的前提下，有更大的灵活性，行文造字更为自由，不受格律的束缚。小令所用的衬字较少，套曲则比较多。在曲谱中，衬字往往用小字书写，以区别于正字。衬字一般不占用乐曲的节拍、音调，往往是唱时快速而有节奏地一口带过。
衬字究竟可以衬多少字加衬字由衬一字到衬二三十字的都有，但以三四字最常见。

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小渔村元曲六期寻觅作业汇总（三）
11、什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系？
答：幺篇是指北曲中的一种表达形式。在散曲小令写作中，连续使用同一个宫调，同一个曲牌写作时，第二支曲子可以不再标出曲调和曲牌。加一【幺】字或加一【么篇】字样。
幺篇与词，重头小令
（1）“幺篇”与词之下片的关系：
有人认为：北曲中的“幺篇”来源于词的下片，曲本来就源于词，那么，“幺篇”源于词的下片则顺理成章了。
凡曲牌与词牌相同的，应是直接延用下片为“幺篇”。
凡曲牌与词牌不同的或名同实不同的，“幺篇”应是参照词的下片形式而形成的。
（2）“幺篇”与同调重头小令的关系：   
初看同调重头小令与幺篇很相似，都是同一曲谱重复使用，但它们却有本质之别。同调重头小令虽为同一个主题服务，却各有分工，各自叙述一个分标题，而且有些各自成韵，彼此无关。而元曲幺篇与原曲组成一个较大些的新曲谱，其韵要求一韵到底
么篇与重头不同。后者可以重复多遍，么篇则只重复一次而已。
12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”？集曲的写作要求？
答：集曲是采用若干支旧有的曲牌，各摘取其中的若干乐句，重新组织成一支新的曲牌，因此,集曲乃是多首曲调的综合。
集曲中的“集”与“犯”。
就像词中有“犯”类似。我们在学词时，有词的犯调，是词牌的词式，就是将取自不同词牌词式中的句式组合构造另类词式。
集曲也有叫“犯调”。“犯”，可以理解入侵、串入，也就是理解成一词调或曲调，有其它的曲调串进来。
    就如词中有“犯”与“摊破”一样。集曲集同一宫调的曲调，叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调，叫“犯别宫”。
所以有的集曲的曲调名就加上“犯”和“摊破”字样。
集曲写作要求：
1）在名称上，集曲的曲牌名称，也常为所集各种曲牌名称的综合，
2）在宫调上，所集各曲,必须是宫调相同，或宫调不同但可以相通的曲牌
3）在曲式上
一是集曲之首数句，必须是原曲的首数句
二集曲的末数句，亦必须是原曲的末数句
三是集曲的中间各句，则较为灵活。
我们不需要自己去只做集曲，初学者按词谱填写即可！
这种写作规范，乃是基于音乐逻辑的和谐性与完整性的要求。

13、什么是散套？简要回答散曲中的散套分为三种形式？
答：散套是元散曲的一种，即散曲套数的别称 。指把属于同一宫调的若干支曲,按照一定规则联缀起来,表达一个主题,描述一个事件,构成一个完整的境界。
散套分为三种形式：
（1）北套：即北曲中的套数。 一般都有比较固定的组合形式。
（2）南套：即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。
（3）南北合套：这种形式的套数最早出现在元代末年，把宫调相同的南北两种曲调，交错使用，有一定格式。
14、什么是曲中字数的增、损?
答：在曲谱中其曲谱句、字数一般是较为固定的（当然衬字除外）
但也有一些调的句、字可以增、损 。句字可以增损，是指曲字本身可以增损。曲字的增损很复杂，一个曲牌有可能有多种体式 。
15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的？
答：1.元曲统一用《中原音韵》曲韵也像诗韵一样，可划分为宽韵、中韵、窄韵和险韵
王力先生对其中一些韵部进行了划分：
宽韵：齐微、鱼模、萧豪；
中韵：真文、尤侯、江阳、庚青、先天、皆来、家麻、歌戈、车遮和东钟十韵；
窄韵：寒山、监咸和支思
险韵：桓欢、侵寻和廉纤；
有的宽韵如齐微韵，其平、上、去声字本来就很多，再加上入声字，更是庞大到了极点
但像尤侯韵原字虽很多，但入声字太少，故也是中韵
车遮韵的原声字虽很少，但加入的入声字很多，故也成了中韵
从元曲作品看各韵的使用情况
王力先生曾就《北词广正谱》做过如下统计：
齐微韵占90首以上；
尤侯韵占60首以上；
鱼模、萧豪、先天各占50首以上；
家麻、皆来二韵各占40首以上；
庚青、江阳各占30首以上；
歌戈、真文、寒山、东钟四韵各占20首以上；
支思、车遮、监咸三韵各占10首以上；
廉纤、侵寻、桓欢三韵都不满10首
从以上统计可以看出，使用频率与韵的宽窄有关
2、 韵字运用应注意的几个问题
正常情况下，曲的押韵与词相同，即按曲谱行事，曲谱要你哪句末押韵，押平声还是押去声，照办好了
其实从前面的学习中我们知道了曲韵大都是平仄混押，一韵到底
但也有以下几个特殊情况
（1）借韵：
在正常押韵时偶然有一韵字押到所规定的韵部之外，但其音又很相近，在曲中不视为出韵，而称之为借韵。
（2）赘韵：
即本来可以不用韵的地方，而作者因为一时方便，就多押了一两个韵脚
如果押同一韵部我们称之为赘韵
有些情形和赘韵非常相似，就是在可以不用韵的句子里用邻韵煞句
这种情况我们也将其称之为准赘韵
（3）暗韵： 所谓暗韵就是在句子的中间穿插进一个韵字，故此称此为暗韵或句中韵。
（4）重韵： 即在同一首曲子里有两个以上相同的韵脚。 重韵在诗和词中大都忌重韵，惟有曲不忌重韵 ，为什么不忌重韵，这大约有三个理由：
一是有些曲韵比诗韵更窄（如支思、桓欢），不得不以重音效为抵偿
二是散套中，曲子组成多，套数也是每套一音韵；特别是在杂剧里，每折一韵，需用的韵脚比诗词多数倍
三是曲是比较大众化的东西，一般民众是不忌重韵的
这些例子我们看的很多了，就不再举例了
（5）失韵： 即该用韵之处未用韵。 曲韵本来是很密的，偶然一处不用韵也不显得十分严重 。
16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？
答：杂剧套数是将同一宫调的若干支曲牌，按一定的规则和顺序联成一套，并且有首有尾、一韵到底。同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。
散曲套数和杂剧套数的区别：散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少；杂剧套数就比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词，包括宾白与科范，使用的曲牌也比较多。
杂剧的结构：（1）宾白：指戏曲中的“道白”
（2）科范：指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。如笑科、打科、见科、哭科等
（3）折：散套是散曲中曲调组合的最大单位，而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位，称之为折。
（4）楔子：是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片断，作为剧情的开端或衔接也就是杂剧开始时设置的独立段落，放在最前面，作为剧情的开始每个剧本或大些的剧中的每一本开始时都要有个“楔子”甚至有少数剧本在折与折之间也设“楔子”
（5）正名与题目：
北曲在演出前，通常会用两句或四句字数相同的对句道出全剧的表演纲目，再以其中最为精辟确切的句子作为本剧的剧名，在每一个杂剧剧本结尾都要加上“题目”与“正名”。
所谓题目：即总结剧情的一句或对句；正名：即剧名，也是一句或对句。
17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？
答：借宫是 剧套在表现复杂的剧情时，常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候，作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌，这就叫借宫。
借宫的原则： 借宫有严格的限制，不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。
套曲可以借宫的有：
（1）黄钟宫可借曲牌，有5调：（2）正宫可借曲牌，有32调：（3）仙吕宫可借曲牌，有12调：（4）南吕宫可借曲牌有5调（5）中吕宫可借曲牌有31调（6）双调可借曲牌：有9调（7）越调可借曲牌有4调（8）商调可借曲牌有23调：（9）大石调可借曲牌有3调：
杂剧的体式特征：元杂剧的基本结构体式： 元杂剧的基本结构形式：四折加一楔子。
18、如何提高其写作技巧？（简要回答，主要谈自己的观点，字数不限）
答：提高散曲的写作技巧，可以从几个方面来练习：1、“俗”，就是通俗，但绝不是口语的照搬，而是从追求声音上“悦耳”、意义上“会心”、具有美学效果的角度而着意取舍。使之看文能感发人心，听歌使“奴童妇女”皆喻，方为得体。2、“活”，就是不拘泥而富于变化，形成一种丰富多彩的艺术形象。3、“真”，即明言直说，神髓毕现，情真意切。“盖曲尚显豁疏放，大抵以嬉笑怒骂出之，尽情直述而已，不暇掩饰，亦毋庸避忌”。4、现成词组的活用，现成词组即俚言俗语、书面成语、前贤诗句等过去已存在并被人们日常所熟知的字词句组，均可应用。5、别具一格使用典故，散曲用典不同于诗词，不求幽深隐蔽，而是直呼人名事名，以取显明透辟，通俗易懂的效果。6、花样翻新的语言巧体，在散曲用韵、造语、立意、架构诸方面逞才弄巧，立异标新，调侃讥讽，滑稽戏谑，丰富散曲的语言特色，形成散曲语言豪辣奔放的风格。
18、如何提高其写作技巧？（简要回答，主要谈自己的观点，字数不限）
答：多诵读前人的作品，并对照作品格式，模仿创作。力求语言通俗，合乎时代特征具有生活气息，适当运用典故。


二、试用新水令—驻马听—乔牌儿—水仙子—尾（收尾）作散套
散套【双调.新水令~查干湖冬捕】
……寻觅
【新水令】
（看那）查干圣水正封冰，四周黄苇湖中静。马车归去远，冬捕人歇停。鳙鲤清蒸，（推杯）换盏（尽）余兴。
【驻马听】
辽祖扎（軍）营，巡幸常来三万兵。朝刚废政，渔民受苦忍朝廷。逆来顺受不言声，委屈只为求活命。施逆刑，家家户户常清冷。
【乔牌儿】
如今时政明，正是国家盛。安居乐业人欢庆，年年图个（好）光景。
【水仙子】
每逢冬捕水含情，总是无言化作冰。人欢马叫相呼应，天寒呐（也）不冷。鱼儿跃，车马行，潜网无声。
【尾】
查干圣地民风正，冬捕呼朋任（驰）骋。盛会举金杯，相逢（一）醉人（不）醒。

注：查干湖冬捕乃吉林省八景之一，用马车潜网捕鱼，此法捕鱼可追朔到辽代。

红尘忆梦

渔村元曲六期天空作业汇总

第一讲【越调】? ?天净沙? ? 暮春
绫罗锦缎轻纱。秀颜螺黛珠花。
玉带红袍骏马。清风厅下，几番回梦天涯。


渔村元曲六期A组第二讲天空作业:

试作一曲《双调·沉醉东风》
格律：?XX仄、平平厶上(韵,可平),XX平、X仄平平(韵)。X仄平,平平仄(韵)。仄平X、X仄平平(可韵,去)。X仄平平仄仄平(韵),XX仄、平平去上(韵,可平)。
例作：
海，秦山古色。探藏书，禹穴重来。舰水边，云门外。有谁人，布袜青鞋。休问吴宫暗绿苔。越国在，残阳翠霭。。

说明：末两字必用“去平”。限用《中原音韵》第五部 鱼
双调沉.醉东风
关山路，归舟半阻。
西江水，不觅双鱼。
倦旅身，愁肠绪。
浇心酒梦许当初。
寂寞山河病酒沽。
今夜里风吹雨疏。


小渔村元曲六期A组第三讲天空
作业：
1、?指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答：
喜春来——中吕宫
凭栏人——越调
梧叶儿——商调
落梅风——双调
小桃红——越调
四块玉——南吕宫
醉中天——仙吕宫
干荷叶——南吕宫
山坡羊——中吕宫
-

2、对下列两首元曲中的标题进行分类：
《中吕?喜春来?春宴》
梅残玉靥香犹在，柳破金梢眼未开。
东风和气满楼台。
桃杏拆，宜唱喜春来。
答：宫调：中吕
曲谱：喜春来
题目：春宴
《中吕·喜春来·春宴》
梅残玉靥香犹在，柳破金梢眼未开。
东风和气满楼台。
桃杏拆，宜唱喜春来。

《双调?水仙子?寻梅》
冬前冬后几村庄，溪北溪南两履霜，树头树底孤山上。
冷风来何处香？
忽相逢缟袂绡裳。
酒醒寒惊梦，笛凄春断肠，淡月昏黄。

答: 宫调：双调
曲谱：水仙子
题目：寻梅


《双调.雁儿落带得胜令》送远

凄其报五更，愁思終一病。
征人踏远途，河汉空澄净。

各处自飘零，多少意难平。
莫使林花谢，終期好梦成。
聆筝，切切情尤胜。长亭，西风望驿城。


小鱼村元曲六A组天空第四讲作业
《仙吕.赏花时》追念
看那青山起碧帷，英骨沉沉卧翠微。
聆杜宇实悲，鹃花愁忆，血泪几回垂。
《幺》
哭向云天喚不回，为尽丹忠酬庶黎。归念邈无期，千秋大纪，命也陨贼敌。
《赚煞》
仰重霄，英雄气。挽狼牙风烟骤起。身后崖巅忠义齐。休回首，千古催悲。看而今，耸障叠巍，中夏祥云边镇威。秋高日丽，枫红如帜，蛟龙一跃九天跻


天空A组18第5讲作业
南窗金菊在眼，
北堂闲月安眠，
四时方外人间。


老屋一角偷闲，
垂髫二友棋盘，
风中三月榆钱，
催落胡同小院。


曲中悲喜小天地，
人间千古大舞台。


金科玉律，骊珠一曲惊天地，

溯古醒今，人事百年道费兴。


乱糟糟一地无头绪，
悲切切两厢秋风地。

6
[中吕.快活三带过朝天子四边静【快活三】梧桐雪月凉。谁道夜何长。双飞燕子喚雕梁，素手千秋荡。
【朝天子】画旁，柳行，月泻妆台上。愁眉不展忆刘郎，心潮翻漪浪。
思钓云乡，月邀梅放，白衣阵阵香。笛香，酒香，旧曲昔年样。
【四边静】人生虚晃，长风千里人未央。鳞游燕往，相思难忘。山高水长，今夜蟾光荡。
[

7
小渔村元曲六期A组18天空
天风如怒，松涛如夙，枪林弹雨狼烟聚。望京都，义何如，遍野忠魂尸无数。生，收我寸土。亡，收我寸土。


小渔村元曲六第八讲作业【仙吕? 哪吒令带过鹊踏枝-寄生草】春

[哪吒令]探春，伶俐占先；是时，烟柳燕喧；寄怀，青云日边。名苑中，春风里，美景酬，水碧竹鲜。
[过鹊踏枝]赛天仙，漫，彩带翩跹，倦倚湘檀。留小字，蝇头锦笺，赠别离、魂断凄缠。
[过寄生草]花娇艳，手素纤。梧桐细雨几更院，并刀裁水玉琅轩。他乡客念一婵媛。依稀故里双金钏，伊人泪洗桃花面。。



天空第九讲《南吕？干荷叶》春游
桃花艳，舞娇羞。满目绫绡透。俏风头。掩风流。妖妖人面倚高楼。望里香馨袖。
杨花路，柳丝长，水韵烟岚巷。趁晴光，好徜徉。三春游尽水郭乡。画里江南望。
红琼萼，破疏篱。酒店飘香旆。走千杯，尽无归。人生得意几开眉。酣卧中天桂。



天空第十讲
《双调？殿前喜带播海令大喜人心》

《殿前喜》
南疆最爱水郭乡。云天闲画舫。西湖二月柳丝长。水倒廊，云行巷。清风馨透碧罗裳。出游四野芳。
《播海令》瑶殿堂，琥珀光。琼玉浆，落仙家微微漾。溪梅早，初破香。裁红萼，碧水旁。醉眼徜徉，何处悠悠起宫商。青云白鹭行。
《大喜人心》寻春归来酒未忘。 自醉自饮情酣畅。月分明中天上，五更鸡晓梦凉。
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13/14讲作业

[仙吕.赏花时]

愁雨飞花销日永，春水悠悠烟黛冷。独伫望江亭，淋漓难整，飞絮正飘零。
[幺篇]
笑靥己萦三载整，别绪还存当日景。原上草青青，昔年泪眼，依在望江亭。
[赚煞]
鬓边花，亭边径，云天鸿，依稀梦境，随处翩然浮玉影，一番番，此恨谁(能)省。忆别来，心事层层，薄雾一川烟雨汀，相思不尽，秋风还劲，万家灯火又残酲。

15/16讲作业
[南吕·一枝花·]端午
一枝花
龙舟复悼君，痛感痴怀想。轻身投汨水，冰浪谏昏王。堪念端阳，贤下思何方？烟岚山水茫。地悠悠、千里催悲，天翳翳、万家怅惘。
[梁州]
江山失路，折羽难翔。一腔幽怨于谁讲？珠蒙尘，月隐光。绸缪千里，何脱佞缰。运筹帷幄，徒负游亡。社稷危，镇日心惶。志难酬，志死心凉。浪偏浊、情笃堪悲，赴清水，潺潺徜徉。惋衷魂， 心系庙堂。庙堂，奸险党。身披兰佩心兰蕙，犹死精神旷。千古离骚堪鉴明，万事君王。
[尾煞]
历历当年楚水伤？楚地而今好景长。告慰英魂事诸翔。似天堂，泛漁航。颠覆从前梦中想。

曲六作业总会天空（一第11讲作业
［正宫●小梁州带过风入松］

  ［小梁州］
难忘家山月斜楼，寒深久秋。天边月影卧床头，青衫袖，纤手细香留。 ［幺］
夜深人静的时候，幽思潮来泪难收。恨悠悠，难回首，岁移星斗，人去月空流。
  ［风入松］
相思不减枉凝眸，千里月如钩。而今往事尽无由，昔时容貌梦中留。料事情伤依旧，今朝酒醒难收。


12讲作业
《醉罗歌》
[醉扶归]
淡月淡月伊人看，梅落梅落一生叹。人去楼空何再现，悔恨当初情缘断。
[皂罗袍]
愁悲恨晚，天地人寰；梅飞月隐，天地人寰。湖山不远隔紫汉。
[排歌]
青天见，相思患，可哪愁缘早切断。


）

红尘忆梦

作业汇总（二）天空
小渔村元曲六期A/B/C组毕业答卷
一、问答题
1、什么是元曲，元曲的分类？
   元曲来自“番曲”，“胡乐”首先在民间流传，被称为“街头小令”或“村坊小调”
元曲分为杂剧和散曲两部分。
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
初期，元朝立国到灭南宋。代表人物有:关汉卿，马致远，小渔村元曲六期A/B/C组毕业答卷跟帖处小渔村元曲六期A/B/C组毕业答卷
一、问答题
1、什么是元曲，元曲的分类？
   元曲来自“番曲”，“胡乐”首先在民间流传，被称为“街头小令”或“村坊小调”
元曲分为杂剧和散曲两部分。
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
初期，元朝立国到灭南宋。代表人物有:关汉卿，马致远，王实甫，王小军，白朴等
中期:从元世祖至元年间到元顺帝后至元年间。带表人物有，郑祖光，睢景臣，夭吉，张可久等。
末期:元成字至正年间到元末。带表人物有，张养浩，徐再思等。
3、元曲的体式特点
元曲的特点：
1、不同时期有不同的词曲，政治色彩、文化色彩、艺术色彩都较多较浓，特定时期，政治色彩尤其突出；词曲均不限形式，基本点没有严格的格律要求。
2、元曲则是来源于北方草原民族的曲调，所以元曲又叫北曲。
3、元曲是盛行于元代的一种文艺形式，包括杂剧和散曲，有时专指杂剧。
4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？
词和曲在语言方面各有不同的特色，譬如；曲的语言比较通俗、浅显自然，接近我们平常的生活用语。虽然都是反应社会生活，但是词所反映的社会生活层面比较窄，而曲却比较宽广。
5、什么是中原音韵？它包括那些内容？
《中原音韵》是元代周德清撰戏曲（北曲）曲韵专著，是我国出现最早的一部北曲《中原音韵》是元代周德清撰戏曲（北曲）曲韵专著，是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。该书内容主要包括三个方面内容：曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”。
6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
元曲的曲调
元曲以前是配乐演唱的歌词，曲调固定而歌词每每更替，因此要选择合适的乐曲来表现不同的意境
喜来春是中吕宫，凭栏人是越调，悟叶儿是商调，落梅风是双调小桃红是越调，四块玉是南宫调，醉中天是仙吕宫，干荷叶是南宫调山坡羊是中吕宫。
7、详细回答元曲的平仄韵律？
元曲的平仄有固定的平仄格式，每个韵部分平声韵，上声韵，去声韵。平仄有的可平可仄，有的限用平声或上声或去声。韵部有的平声上声通押，有的上声去声通押。有时平声也分阴平阳平不混押。还有的要暗韵。
8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点
有:合璧对，鼎足对，扇面对，救尾对，首尾对，连璧对，联珠对，两韵对，衬字对，叠字对。
9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令相同点与不同点有那些？
重头小令是小令的重复。带过曲是将能衔接的两三支曲子联接而成。少不过两支，多不过三支。
10、什么是衬字？特点， 衬字究竟可以衬多少呢？
所谓“衬字”指的是在曲律规定必须的字数之外所增加的字，它不受音韵、平仄、句式等曲律的限制，衬字一般用于句首。
11什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系
曲中上下字句全同者称幺篇。
12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”，及集曲的写作要求？
南曲中较为普遍运用的一种曲调变化方法。它是采用若干支旧有的 曲牌，各 摘取其中的若干乐句，重新组织成一支新的曲牌,因此,集曲乃是多首曲调的综合。集曲的曲牌名称，也常为所集各种曲牌名称的综合

红尘忆梦

曲六作业总会天空三

13、什么是散套？简要回答散曲中的散套分为三种形式？
答：散套是元散曲的一种，即散曲套数的别称
指把属于同一宫调的若干支曲,按照一定规则联缀起来,表达一个主题,描述一个事件,构成一个完整的境界。
散曲中的散套的分类：
分三种形式：
（1）北套：即北曲中的套数。
一般都有比较固定的组合形式。
如：
正宫中的[端正好]，常与[滚绣球][倘秀才][叨叨令]连用；
（2）南套：即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。
（3）南北合套：这种形式的套数最早出现在元代末年，把宫调相同的南北两种曲调，交错使用，有一定格式。

14、什么是曲中字数的增、损?
答：在曲谱中其曲谱句、字数一般是较为固定的（当然衬字除外）
但也有一些调的句、字可以增、损。增句如加在正格押韵处，一般要求押韵。

15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的？
答：1、韵字：
（1）《中原音韵》
（2）韵中宽、中、窄和险韵部划分
王力先生对其中一些韵部进行了划分：
宽韵：齐微、鱼模、萧豪；
中韵：真文、尤侯、江阳、庚青、先天、皆来、家麻、歌戈、车遮和东钟十韵；
窄韵：寒山、监咸和支思
险韵：桓欢、侵寻和廉纤；
有的宽韵如齐微韵，其平、上、去声字本来就很多，再加上入声字，更是庞大到了极点
但像尤侯韵原字虽很多，但入声字太少，故也是中韵
车遮韵的原声字虽很少，但加入的入声字很多，故也成了中韵

16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？
答：套数就是将同一宫调的若干支曲牌，按一定的规则和顺序联成一套，并且有首有尾、一韵到底。同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。
散曲套数和杂剧套数的区别：
有人说二者基本相同，只有大小和完善程度之差别。
散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少，但也有特长的，而剧套就比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词，包括宾白与科范，使用的曲牌也比较多
杂剧的结构：
（1）宾白：
指戏曲中的“道白”
（2）科范：
指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。
如笑科、打科、见科、哭科等
（3）折：
散套是散曲中曲调组合的最大单位，而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位，称之为折。一个剧本一般有四折，也有六折甚至还有更多的
如王实甫的《西厢记》共有五本
其中第二本就有五折
其余每本都为四折，共有二十一折
其实我们前面学习过的可散套就相当于杂剧中的一折
（4）楔子：
是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片断，作为剧情的开端或衔接。
就是杂剧开始时设置的独立段落，放在最前面，作为剧情的开始，
每个剧本或大些的剧中的每一本开始时都要有个“楔子”甚至有少数剧本在折与折之间也设“楔子”。 （5）正名与题目：
北曲在演出前，通常会用两句或四句字数相同的对句道出全剧的表演纲目，再以其中最为精辟确切的句子作为本剧的剧名，在每一个杂剧剧本结尾都要加上“题目”与“正名”。

17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？
答：剧套在表现复杂的剧情时，常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候，作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌，这就叫借宫。
借宫的原则
    借宫有严格的限制，不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。当然，这与元曲当年所创造的音韵理论有关，可惜在元末即已经失传。因此，今人只好按元人留下的规矩执行，这有点像宋人创立词谱理论后来失传一样。
以下套曲可以借宫及杂剧的体式特征：
（1）黄钟宫可借曲牌，有5调：
     随煞（来自大石调）、柳叶儿（来自仙吕）、山坡羊（来自中吕）、黄钟尾（即随尾，来自南吕）、挂金索（来自商调）。
（2）正宫可借曲牌，有32调：
来自中吕的：叫声，鲍老儿，十二月，尧民歌，快活三，朝天子，红绣鞋，喜春来，上小楼，满庭芳，剔银灯，蔓菁菜，柳青娘，道和，四边静（来自中吕），四换头（来自中吕），醉春风，迎仙客，古鲍老，醉高歌石榴花、斗鹌鹑、齐天乐、红衫儿
来自双调的有：太平令、梅花酒、收江南、牡丹春、七兄弟
来自仙吕宫的有：金盏儿
来自般涉调：耍孩儿、煞
（3）仙吕宫可借曲牌，有12调：
来自大石调：归塞北、好观音、青杏子、随煞
来自正宫：塞鸿秋、醉太平、货郎儿、六么遍
来自中吕：满庭芳
来自双调：得胜乐、小将军
来自商调：凤鸾吟
（4）南吕宫可借曲牌有5调
来自黄钟宫：神仗儿
来自双调：水仙子、荆山玉、竹枝歌、收尾
（5）中吕宫可借曲牌有31调
来自正宫：滚绣球、倘秀才、灵寿杖、塞鸿秋、脱布衫、小梁州、醉太平、伴读书、笑和尚、白鹤子、双鸳鸯、蛮姑儿、穷河西、六么遍、菩萨蛮、啄木儿煞
来自仙吕：六么序、后庭花
来自南吕：隔尾、干荷叶
来自双调：镇江回、乱柳叶、风流体
来自越调：三台印
来自般涉调：哨遍、脸儿红、墙头草、墙头花、煞、尾声、耍孩儿、急曲子
（6）双调可借曲牌：有9调
来自大石调：随煞
来自仙吕：金盏儿
来自中吕：卖花声
来自南吕：梧桐树、金字经、干荷叶、玉交枝
来自商调：玉抱肚
来自般涉调：耍孩儿
（7）越调可借曲牌有4调
来自仙吕：醉中天、醉扶归、三番玉楼人
来自双调：收尾
（8）商调可借曲牌有23调：
自来黄钟宫：节节高、四门子
来自正宫：小梁州
来自仙吕宫：赏花时、村里迓鼓、元和令、上马娇、游四门、胜葫芦、后庭花、柳叶儿、青哥儿、上京马、四季花、双雁子
来自中吕：山坡羊
来自双调：雁儿落、得胜令、春闺怨、牡丹春、秋江送
来自越调：酒旗儿
来自商角调：应天长
（9）大石调可借曲牌有3调：
来自小石调：天上谣、恼煞人、伊州遍

18、如何提高其写作技巧？（简要回答，主要谈自己的观点，字数不限）
答：多读多练多体会。
二、试用新水令—驻马听—乔牌儿—水仙子—尾（收尾）作散套
《双调.新水令.梁祝山伯相思》
皆来韵
【新水令】
祝家庄上访英台，柳丝桥畔思眉黛。（我与她）同行山下送，相伴道中来。
（她）道我痴呆，我一路难解。
【驻马听】
心契无猜，三载同窗情如海；情亲合拍，百年相约意盈怀。（她曾经比喻）樵夫辛苦米和柴，过桥扶摇惊和魄。（忆那日她）趋步挨，观音堂上（与）梁兄拜。
【乔牌儿】
娇羞生满腮，处处女儿态。欲言不语神尴尬，倾城好风采。
【水仙子】
（自别后）孤吟灯下坐书斋，常念风前立玉阶。蝴蝶玉坠随身带，仰观天晻霭。
想当初、我本无才。长亭道，经古槐，幸遇裙钗。
【尾】
而今欢喜访亲爱，花轿早去抬。玉坠袖中藏，眉间自神彩。

张贤峻

小渔村元曲六期C03—扬扬作业汇总

曲六C03—扬扬第1讲作业
1、什么是元曲，元曲的分类？
答：元曲是盛行于元代的一种文艺形式。广义地讲，它包括了盛行于元代的杂剧和散曲，狭义来讲，它指的是杂剧。而我们平常所说的，与唐诗、宋词并称为“一代之文学”的，一般是指散曲。
元曲有杂剧、散曲之分。元曲的组成，包括两类文体：
一是包括小令、带过曲和套数的散曲；
二是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：它的发展大约分为三个时期：
（1）初期：元朝立国到灭南宋。
这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛，有鲜明的通俗化口语化的特点和犷放爽朗、质朴自然的情致。作者多为北方人。其中关汉卿、马致远、王实甫、白朴、张养浩等人的成就最高。
（2）中期：从元世祖至元顺帝年间。
这一时期的元曲创作开始向文化人、专业化全面过渡。散曲成为当时的主要体裁。其代表人物有郑光祖、睢景臣、乔吉、张可久等。
（3）后期：元顺帝、元成宗至元末。
此时的散曲作家以弄曲为专业，他们讲究格律辞藻，艺术上刻意求工，崇尚婉约细腻、典雅秀丽。其代表作家有张养浩、徐再思等。
3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。（有就填写。）
（1）、马致远?《天净沙?秋思》
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
（2）、白朴《天净沙?春》
春山暖日和风，阑干楼阁帘栊，杨柳秋千院中。啼莺舞燕，小桥流水飞红。
（3）、白朴?《天净沙?夏》
云收雨过波添，楼高水冷瓜甜，绿树阴垂画檐。纱厨藤簟，玉人罗扇轻缣。
（4）、白朴?《天净沙?秋》
孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。青山绿水，白草红叶黄花。
（5）、白朴?《天净沙?冬》
一声画角谯门，丰庭新月黄昏，雪里山前水滨。竹篱茅舍，淡烟衰草孤村。
4、试作一首《越调?天净沙?暮春》，注意韵字的运用。
《天净沙?暮春》
乡园绮户青坪，晚风宵雨残英，缓带晨窗对景。承欢时令，再来春作重生。
5、下载《中原音韵》制成日志，作为韵字使用。

曲六C03—扬扬第2讲作业
《双调?沉醉东风?游岱怀古》
岱凭眺、香深院宇，贶独尊、一揽长歔。禅祭天，多游豫。
问从来、复是神庐。秦篆幽魂忆故墟。松已老，谁何世殊。
元六C3—扬扬第 3 讲作业
1、 指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来：《太平乐府》入中吕宫。《太和正音谱》入正宫。
凭栏人：注越调。
梧叶儿：注商调。
落梅风：入双调。
小桃红：入越调。
四块玉：南吕宫。
醉中天：仙吕宫。
干荷叶：入中吕和双调。
山坡羊：北曲中吕宫。
2、对下列两首元曲中的标题进行分类：
《中吕（宫调）?喜春来（曲牌）?春宴（题目）》
《双调（宫调）?水仙子（曲牌）?寻梅（题目）》
3、        《双调?雁儿落带得胜令?春雪》
【雁儿落】千流鱼素冰，万里年新正。晴光罩玉屏，夜色蒙寒镜。
【得胜令】瑞雪亦悬旌，吉兆岂难凭。晓日鸥凫动，深宵草木萌。今生，梦好繁花景；他时，香浓一树樱。

元六C03—扬扬 第4讲作业
【仙吕?赏花时?金秋】
气爽秋高晓日晖，照我寻芳下翠微。彩映暗林隈，（你看那）烟波舒卷，翠壑岫云飞。
【幺篇】忽送云开展笑眉，旖旎香红尽郁菲。数鸟竞相随，（扑腾腾）声声入耳，（笑呷呷）忘却暮时归。
【赚煞】念光阴，横秋意，再听那，喧器迸水。呼啸间直冲谷底。任飘流、败叶荒蒺。望斜晖，欲坠桥西。袅袅炊烟相映碧。（情默默）羽斜雁飞，相寻归计。（娇滴滴）风来向晚乐幽栖。

曲六E03—扬扬 第5讲作业
用本讲所学的十种对句方法，各写出一个对句。
1、合璧对
绵延青嶂俏，缱绻紫云娇。
2、鼎足对
乡园绮户青坪，晚风宵雨残英，晓日晴窗老景。
3、扇面对
花开三月，无烦茂苑温香烈；茶烹两叠，有意秋堂竹径斜。
6、连璧对
莲花开皎如月，梨花开白如雪，桃花开艳如烨，樱花开翩如蝶。
9、衬字对
（真的是）一杯心喘，二杯目炫，三杯腿软。
10、叠字对
风风雨雨千千，年年月月天天，浩浩汤汤淃淃。

曲六C—03扬扬第六讲作业
中吕?快活三带过朝天子四边静?赏花
【快活三】天高云淡闲，风和柳蹁跹。叮咚春水响潺潺，满眼花儿艳。
【朝天子】爱怜，甚怜，恰似云霞绚。妹如朵朵正清妍，俊美随哥愿。月季含苞，蔷薇争艳，桃樱好腼腆。紧转，慢赶，点点珍珠汗。
【四边静】轻拂花面，轻理云鬟倚我肩。花香片片，春消容变，怎如妹仙，秀美时时见。

曲六C03—扬扬第 7讲作业
《中吕?山坡羊?一带一路赞》
京华妙契，全球鼎沸，和平带路识形意。汉唐辉，夏华威，（看）丝绸漫舞敷霞蔚，（听）禹甸中兴壮俊伟。歌，我（也）赞美；诗，我（也）赞美。

曲六C03—扬扬第 8讲作业
仙吕?哪吒令带鹊踏枝带寄生草
【哪吒令】望乡，日新月祥；展张，草深柳长；暖香，桃红杏黄。燕语唱，莺歌亮，放眼望、处处春光。
【鹊踏枝】夜无霜，费思量，大地春来，已近农忙。莫辜负，清流碧江，把美景，
播洒村庄。
【寄生草】丰收愿，固其常。三农新政施屏障，支农科技屹相向。勤劳致富力成功，霓裳尽舞争殊状。

曲六C—03扬扬第 9讲作业
《南吕?干荷叶?山庄喜事》
春光美，柳丝长。日暖风飘荡。百花香，溢芬芳。娇红嫣紫映轩窗。五彩高楼上。
春光美，到山庄。桃李争相放。沐裙裳，戏鸳鸯。脱贫致富意悠扬。妹妹从天降。
春光美，乐倾觞。美我形神畅。建新房，娶新娘。丰年双喜颂华章。唢呐声欢唱。

曲六E—03扬扬第10讲作业
双调?殿前喜带播海令大喜人心?咏塞罕坝国家森林公园
【殿前喜】远方贵客慕名来，芳林呈异彩。皇家猎苑巧安排，若剪裁，原生态，风情满蒙悦君怀。遍游仙乐哉。
【播海令】佛庙宅，点将台，情满怀。夏如绵，春如黛。花世界，云故乡，山奇秀，水婉谐，坝上高原笑盈腮，香浓花自开。
【大喜人心】防沙瑶林绿满阶，前赴后继承三代，入壮歌，声豪迈。耀神州，向未来。

曲六C03—扬扬第11讲作业
正宫?小梁州带过风入松?蔷薇
【正宫?小梁州】细雨和风吐嫩芽，疏影窗纱。今宵梦醒看枝桠，阶罗袜，月下满光华。
【幺】迢迢得意随婚嫁，翠枝长、美色尤佳。三年里，娴风雅，萦高架，美煞女儿家。
【双调?风入松】今春又是漫天花，人见尽堪夸。蜂鸣蝶舞斜阳下，撒欢争宠满篱笆。近有娘亲驾到，随心一盏香茶。

曲六C03—扬扬第12讲作业
《醉罗歌?花开时节》
【醉扶归】 忽闪忽闪篱笆架，妖冶妖冶朵儿大。艳紫繁红满篱笆。香透了窗檐下。
【皂罗袍】 怀春少女，你也爱花，方刚少俊，我也爱花。飞红夜惜香盈把。
【排歌】 贴心话，几千匝，春来何日到人家。

曲六C—03扬扬第13、14讲作业
【赏花时】一路乘风赴远乡，几缕霞红引日长。忆昔未成妆，今番（那个）又怯，烛火耀泥墙。
【幺】五尺横肩扁担长，陇亩蜷伏漫野香。劲舞彩旗下，中秋（那个）月冷，鸡叫莫悲伤。
【赚煞】展腰身，付肝肠。青春血，飞抛苍茫。农事纷繁如弈忙，赤天霞耀眼金光。力年强，汗渍流光，大地禾苗一样长。今时再望，绿如屏障，轻风递送百花香。

曲六C—03扬扬第15、16讲作业
《南吕?一枝花》桃花园记
【一枝花】故山几道弯，湖上波光闪。寻花驱远路，转眼是神仙。十里（那个）香风，无不人惊叹，枝头朵朵鲜。未近前，（那个）遍地生花，满眼望、（真的）开心一片。
【梁州】桃花梦，其实不远。桃花人，就在身边。桃花树下何人顾？一腔心意，犹记当年。桃花时节，溪水流欢。桃林里，细雨绵绵，不知她，春意谁怜。桃花红，与谁相牵，桃花艳，与谁相伴，桃花白、与谁相欢。莫急，莫烦。春来几日风吹遍，春水绕山转，踽步行来山路前，几日蹣跚。
【尾声】 故山朵朵桃花艳，山色迷人桃色鲜。更有桃花谁相似，我心，我愿，我与何人心相恋。