小渔村元曲八期第5讲作业帖

前程似锦

小渔村元曲八期曲840-前程似锦第五讲作业

一、简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
1、合璧对
合璧对：两句相对，称合璧对。
2、鼎足对
鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。亦称三句对，这种对仗形式在古典诗中没有，而词中亦少见，少见也即是有。
3、扇面对（隔句对）
凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。这种对法在诗词中是不用的，在六朝时常用的骈文体就是扇面对。
4、救尾对
把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。故称救尾对。
5、首尾对?
一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中。
6、连璧对
凡曲中有四句对者称为连璧对。此形式在曲中也是常见的。
7、联珠对
曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对，也有两种说法。一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。此两种形式在曲中也都是常见的。
8、两韵对
    曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称两韵对。
9、衬字对
所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。对于衬字，我们将会在以后的交流中进行。由于衬字的出现，使得曲词中本来是对仗的句子，看起来不对仗了。
10、叠字对
在宋代词作叠字运用中，最为赞赏的是李清照名作《声声慢》的开头：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。连用七对叠字，超然笔墨恒蹊之外，确实是大胆的创新。

2、.参照张可久的〔正宫?塞鸿秋〕，试作〔正宫?塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
例曲：
〔正宫?塞鸿秋〕湖上即事
元代：张可久
断桥流水西泠渡，暗香疏影梅花路。
蹇驴破帽登山去，夕阳古寺题诗处。
树头啼翠禽，水面飞白鹭，伤心和靖先生墓。
〔正宫?塞鸿秋〕小令兼用。与叨叨令相同，唯五、六两句此作五字句。第五句可为×仄仄平平或×平×仄仄。
曲谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。
注意：
1）此曲前四句须相对，五六句须相对，属于连璧对范畴。
2）韵字的正常运用，此调共七句，除第五句不押韵外，其余句句押韵。使用《中原音韵》：分辨平、上、去！
3）〔塞鸿秋〕入正宫，适合填写惆怅雄壮的作品，具体多读例曲。
曲谱符号注释：
平——平声；仄——上去声通用；?×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；?△——押韵句；▲——可押可不押韵句；?∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。
〔正宫?塞鸿秋〕
曲/前程似锦
踏春玩景青山路，攀云临瀑悬崖渡。听泉枕石花红处，扶云作客叠峦雾。风亭小坐休，古寺吟诗赋。留言拍照时光驻。

冷玉寒冰

曲八 冷玉寒冰  5讲作业 正宫 塞鸿秋 [梅岭雪]  
雪山梅岭花如故，竹篱寒舍香风路。恰似仙境瑶池住，犹如九重帝王府。慢抬金莲步，轻秀霓裳舞，悠然此境天宫度。

在水一方

曲857-在水一方第五讲作业

一、简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
1、合璧对
合璧对：两句相对，称合璧对。
2、鼎足对
鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。亦称三句对，这种对仗形式在古典诗中没有，而词中亦少见，少见也即是有。
3、扇面对（隔句对）
凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。这种对法在诗词中是不用的，在六朝时常用的骈文体就是扇面对。
4、救尾对
把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。故称救尾对。
5、首尾对?
一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中。
6、连璧对
凡曲中有四句对者称为连璧对。此形式在曲中也是常见的。
7、联珠对
曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对，也有两种说法。一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。此两种形式在曲中也都是常见的。
8、两韵对
    曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称两韵对。
9、衬字对
所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。对于衬字，我们将会在以后的交流中进行。由于衬字的出现，使得曲词中本来是对仗的句子，看起来不对仗了。
10、叠字对
在宋代词作叠字运用中，最为赞赏的是李清照名作《声声慢》的开头：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。连用七对叠字，超然笔墨恒蹊之外，确实是大胆的创新。

2、.参照张可久的〔正宫?塞鸿秋〕，试作〔正宫?塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
【正宫?塞鸿秋】春思
晓莺雏燕方乘兴，花田柳巷遥呼应。春光大好缘何病，此身长恨须知命。多情却愿迟，何不诚相聘。（休再提）芙蓉帐里鸳鸯并。

野蔷薇

小渔村元曲八期第5讲作业：
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答：元曲的对仗种类有：合璧对、鼎足对、扇面对（隔句对）、救尾对、首尾对、连璧对、联珠对、两韵对、衬字对和叠字对。
（1）合璧对：两句相对，称合璧对。
（2）鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。亦称三句对，这种对仗形式在古典诗中没有，而词中亦少见，少见也即是有。
（3）扇面对（隔句对）凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。这种对法在诗词中是不用的，在六朝时常用的骈文体就是扇面对。
（4）救尾对：把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。故称救尾对。
（5）首尾对：一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中。
(6）连璧对:凡曲中有四句对者称为连璧对。此形式在曲中也是常见的。
（7）联珠对：:曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对，也有两种说法。一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。此两种形式在曲中也都是常见的。
（8）两韵对：曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称两韵对。
（9）衬字对：:所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。对于衬字，我们将会在以后的交流中进行。由于衬字的出现，使得曲词中本来是对仗的句子，看起来不对仗了。
1（10）叠字对：:在宋代词作叠字运用中，最为赞赏的是李清照名作《声声慢》的开头：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。连用七对叠字，超然笔墨恒蹊之外，确实是大胆的创新。


2.参照张可久的〔正宫?塞鸿秋〕，试作〔正宫?塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
例曲：〔正宫?塞鸿秋〕湖上即事
元代：张可久
   断桥流水西泠渡，暗香疏影梅花路。蹇驴破帽登山去，夕阳古寺题诗处。树头啼翠禽，水面飞白鹭，伤心和靖先生墓。
〔正宫?塞鸿秋〕小令兼用。与叨叨令相同，唯五、六两句此作五字句。第五句可为×仄仄平平或×平×仄仄。
曲谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。
注意：
1）此曲前四句须相对，五六句须相对，属于连璧对范畴。
2）韵字的正常运用，此调共七句，除第五句不押韵外，其余句句押韵。使用《中原音韵》：分辨平、上、去！
3）〔塞鸿秋〕入正宫，适合填写惆怅雄壮的作品，具体多读例曲。

曲谱符号注释：
平——平声；仄——上去声通用；?×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；?△——押韵句；▲——可押可不押韵句；?∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。

〔正宫?塞鸿秋〕钟佛山祭扫烈士墓

家山着意埋忠骨，英灵有幸同碑墓。当年浴血沙场去，而今静卧幽林处。松间啭燕莺，寺角吐烟雾。队旗轻扫摇头树。

苏仙

小渔村元曲八期第5讲作业：
835*仙

1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答:曲的对仗种类，据周德清《中原音韵》、朱权《太和正音谱》、王骥德《曲律》等书的记载，有10种对仗：
1、合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；6、连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对。
曲的对仗特点:
1.曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。（例略）

2.俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
戏曲作家特别注重剧本的表演性，就必须将曲词写得通俗明晓，使口语韵律化。（例略）
3、戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。
总之，曲的对仗是曲广泛应用的语体形式，是曲的特点之一。曲词的对仗与古典诗词中的对仗，既有共同点，又有其自身的特点。

2.试作〔正宫?塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。

曲谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。

答?:

【正宫.塞鸿秋】某年某月他乡遇

某年某月他乡遇，某人某事相思处，某花某酒良宵度，某山某水来时路。黄莺枝上啼，晓梦闺中误。良辰美景谁留住？
,

潇洒剑客

小渔村元曲八期第5讲作业：(曲846--莲花色）

1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答：元曲的对仗种类有10种：
合璧对：两句相对
鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立
扇面对：就是隔句对，第一句对第三句，第二句对第四句
救尾对：把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，
首尾对：首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”
连璧对：曲中有四句对者称为连璧对。
7、联珠对：曲中更多的句子相对者称为联珠对。
8、两韵对；相近的两个韵相对。
9、衬字对：指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。
10、叠字对：对仗句全部用重叠字。

2.【正宫?塞鸿秋】颂抗疫勇士
悬壶济世灾区赴，全民翘首皆关注。回春妙手病情固，英雄疲劳难抬步。
万家传喜讯，千里酣歌舞，鲜花铺就还乡路。

东方欲晓云山

小渔村元曲八期 曲875东方欲晓 第5讲作业：

1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
     答：元曲的对仗种类有十种，根据据周德清《中原音韵》、朱权《太和正音谱》、王骥德《曲律》等书的记载，有如下10种对仗种类：1.合璧对；2.鼎足对；3.扇面对（隔句对）；4.救尾对；5.首尾对；6.连璧对；7.联珠对；8.两韵对；9.衬字对；10.叠字对。
     元曲的对仗特点：1、曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对(即平声对平声/仄声对仄声)；既可异字（词）相对，也可同字（词）相对。对仗要求不如诗词对联严格，曲的对仗中宽对更为多见。   2、俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”特点有关；戏曲作家特别注重剧本的表演性，就必须将曲词写得通俗明晓，使口语韵律化。   3、戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对、但也有不对的情形；有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗；如果曲词本身对仗，则所加衬字一般也是对仗的。总之曲的对仗是曲广泛应用的语体形式，是曲的特点之一，曲词的对仗与古典诗词中的对仗，既有共同点，又有其自身的特点。

2.参照张可久的〔正宫?塞鸿秋〕，试作〔正宫?塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
例曲：〔正宫?塞鸿秋〕湖上即事   元代：张可久?
?  断桥流水西泠渡，暗香疏影梅花路。蹇驴破帽登山去，夕阳古寺题诗处。树头啼翠禽，水面飞白鹭，伤心和靖先生墓。
〔正宫?塞鸿秋〕小令兼用。与叨叨令相同，唯五、六两句此作五字句。第五句可为×仄仄平平或×平×仄仄。
曲谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。?
注意：1）此曲前四句须相对，五六句须相对，属于连璧对范畴。
2）韵字的正常运用，此调共七句，除第五句不押韵外，其余句句押韵。使用《中原音韵》：分辨平、上、去！
3）〔塞鸿秋〕入正宫，适合填写惆怅雄壮的作品，具体多读例曲。
曲谱符号注释：
平——平声；仄——上去声通用；?×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；?△——押韵句；▲——可押可不押韵句；?∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。
          〔正宫?塞鸿秋〕七夕
牛郎织女千千岁，灵鹊仙桥年年会。隔河抛洒相思泪，披云泣诉离愁味。窗前新月行，天上流星睡，贴心共语“天仙配”。

程瑞

曲831程瑞第5讲作业：
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?

曲的对仗种类有：

（1）合璧对；（2）鼎足对；（3）扇面对（隔句对）；（4）救尾对；（5）首尾对；（6）连璧对；（7）联珠对；（8）两韵对；（9）衬字对；（10）叠字对。

曲的对仗特点有：
（1）既可平仄相对，也可同调相对。
（2）俗语入对的现象十分普遍。
（3）戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。
2.参照张可久的〔正宫?塞鸿秋〕，试作〔正宫?塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
〔正宫·塞鸿秋〕西山偻步

愁思幽梦枫林渡，寒声眚目黄昏路，衰颜偻步西山去，残篇秃笔云烟处。冷阶扫落花，

霜夕怜寒鹭，潮音萍寄荒虚墓。

小渔村吹雪

曲856*吹雪
一、简要回答元曲的对仗种类及对仗特点? 1、合璧对：两句相对，称合璧对。
2、鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。亦称三句对，这种对仗形式在古典诗中没有，而词中亦少见，少见也即是有。
3、扇面对（隔句对）： 凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。这种对法在诗词中是不用的，在六朝时常用的骈文体就是扇面对。
4、救尾对： 把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。故称救尾对。
5、首尾对： 一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中。
6、连璧对： 凡曲中有四句对者称为连璧对。此形式在曲中也是常见的。
7、联珠对： 曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对，也有两种说法。一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。此两种形式在曲中也都是常见的。 8、两韵对： 曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称两韵对。
9、衬字对：所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。对于衬字，我们将会在以后的交流中进行。由于衬字的出现，使得曲词中本来是对仗的句子，看起来不对仗了。
10、叠字对：在宋代词作叠字运用中，最为赞赏的是李清照名作《声声慢》的开头：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。连用七对叠字，超然笔墨恒蹊之外，确实是大胆的创新。
二、【正宫.塞鸿秋】春情
文/吹雪  
玉兰残落愁情寄，桃红飞逸欣怡戏。杏花缱倦迷离系，海棠优雅花苞季。春情四月天，春梦一时醉，谁知安逸何时逝。  

月墨倾风

作业、月墨倾风
〔正宫?塞鸿秋〕



东风可记来时路，飞花已忘归何处。游人正向空山去，残阳却把高楼渡。不谈离恨酸，不道闲愁苦。一杯愁绪浇尘土。