小渔村词研七（书组）第8讲作业帖

大江东去

词研七第八讲作业：
书19-江帆
1.苏轼《江城子》十年生死两茫茫，这首词与贺铸的《鹧鸪天》重过阊门万事非，并称悼亡双碧，仔细对比两首词各用哪些修辞手法，并加以赏析。
    苏轼《江城子》是应用前实后虚的修辞法 ，首先写在现实里，思念妻爱的真切情感，“不思量，自难忘”“千里孤坟，无处话凄凉”诉出了作者的悲感之情。过片写在梦境中兄妻子梳妆的情形，但又以及害怕見到妻子不认识自己的苦痛心理。“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜”。
作者: 贺铸 (宋代)
重过阊门万事非。同来何事不同归。
梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。
原上草，露初晞。旧栖新垅两依依。
空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。
        贺铸的《鷓鴣天》也是先实后虐的修辭手法。先写一个人重过阊门的淒涼心情，然后想到当时同妻子一道來，而妻子不幸去世以后只剩下独自一个人躺在床上听着窗外的风雨声，“头白鸳鸯失伴飞”，“谁复挑灯夜补衣”，从而想到今后再不能見到妻子在灯下为自己补衣洗涮的情形了。

2.以七夕为题填一阕《江城子》
江城子•七夕
千重别梦断魂伤。  忍难忘。久牵肠。
路漫星遥，  天地两茫茫。 望却玉簪横划处，鬟未挽，子留双。
一年一度鹊桥长。  素秋凉。旧羣裳。
丝乱愁容， 谁念梦孤床。  天上人间残月夜，  吟玉露，泪凝霜。

蝶舞红袖

书29-蝶舞
江城子 七夕遇雨

一年一度又今宵，路迢迢，雨飘飘。牛女佳期，灵鹊搭飞桥。人在异乡空有叹，心绪黯，玉人遥。


更深窗下忆如潮，宿烟销，烛光摇。泪影朦胧，无语听芭蕉。往日悠悠何处觅，离恨起，梦魂凋。

潇月

词研七书组16-潇月第八讲作业：

《江城子·七夕咏》
        文/潇月
序:七夕佳期，一年一度；鹊桥相会，地久天长。而我辈碌碌俗子，人世匆匆；情之何物，梦在何方？检点万般皆作幻，愿君怜取眼前人。遣此抒之。

迢迢银汉弄纤云。月黄昏。鹊桥陈。七夕盈盈，执手诉欢恩。玉露金风千载誓，纵天堑，两心真。
浮生几许叹缘分。怨痴嗔。了无痕。花谢水流，销尽百年身。最是红尘应惜取，灯前笑，眼前人。

顺眼阳光

评阅 醉烟雨
03.书-23意难忘（风住尘香）
江城子一七夕
盼郎相聚诉衷情。鹊儿鸣。月儿行。隔岸观卿。不尽泪盈盈。悲切思来难永伴。心不舍。爱难成。
银簪画断一河横。梦呼名，醉寻声。轻辗眸光。些许唤魂灵。只待此时能共守。同欢聚，把心倾。
浅评：首句最好就题首拍景起，先有个具体时间、地点的交代，不然“鹊儿、月儿”是在哪里鸣，哪里行，隔岸是天上还是地上。第五句进行了情绪渲染，还是可圈可点的，这句情感也较自然，因为用了景语。歇拍的七字句直白了，两个三字的对偶尚可，这一拍也是对上片进行了收束。过片衔接不稳，“银簪、一河”突兀，因为前面并未做相应的铺垫与暗示，这里再斟酌。下片三字句通过对偶，描写分离后的情形，生动，感人。下片第四句“轻辗”自造词，再酌。第五句“魂灵”，口语了，直白，这两句意思还可以，语义表达欠佳。煞尾回扣主题，不过表达上余味不足。这阙词整体脉络清晰，层次分明，也能够围绕主题来描写，还是不错的。不足之处情语、议论较多，景语少，内容不够丰满。另外缺少自己情感抒发，就是记叙了一个完整的故事而已。以上为个见，勿怪。






04.书-相思莫问（意难忘）
江城子，鹊桥相会
云川叙梦鹊桥仙，不需言，刻心间。难解相思，可恨九重天。魄散魂飞相别久，情切切，泪潸潸。
情深不用酒来填，月弯弯，水涓涓。两两相望，挥手盼来年。百转千回何所念，传笛韵，抚琴弦。
浅评：首拍的表意是写银河有一个鹊桥仙的故事，这句作为整首词的总领。下面就应该详细描写故事的内容哦，亦是为下片的抒情做好铺垫。不过上片看下来，同样是议论情语为主，没有生动形象的描摹，比较空泛，无法打动人。过片衔接较生硬，“情”重字了，不过两个三字句对偶还是工整的。下片第五句“挥手”在情感表达上欠妥帖，情深意长的一对天上人间的绝恋，在分别时就那么潇洒挥挥手，不合情理。煞尾收束尚可。这阙词同样存在一个问题，讲别人的故事，跟自己无关，没有触景生情的情感生发，以上为个见，勿怪。

渔村林林

小渔村词研七期第8讲作业
        书31林林
     
作业1.苏轼《江城子》十年生死两茫茫，这首词与贺铸的《鹧鸪天》重过阊门万事非，并称悼亡双碧，仔细对比两首词各用哪些修辞手法，并加以赏析。
答：苏轼的《江城子》十年生死两茫茫和贺铸的《鹧鸪天》重过阊门万事非，这两首词的修辞手法各不相同，简述如下：
苏轼的《江城子》
十年生死两茫茫。不思量。自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
昨夜幽梦忽还乡。小轩窗。正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
这首词上阕的修辞手法是实写，下阕的修辞手法是虚写，是写梦中所见。
贺铸的《鹧鸪天》
重过阊门万事非。同来何事不同归。梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。
原上草，露初晞。旧栖新垅两依依。空床夜听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。
这首词的修辞手法：
1.2两句直抒胸臆；3.4两句是用比喻的修辞手法；词的下阕用的是对比和赋的修辞手法。
对两首词的赏析：
这两首词都是作者对亡妻悼念之作，真情实感，催人泪下，堪称“悼亡双碧”。
作业2.以七夕为题填一阕《江城子》
     江城子*七夕
   团团叶露菊花黄。晚风香。夜微凉。点点星空、弦月耀初光。今夕银河桥上望，河汉女，会牛郎。
   一朝相见两情伤。泪汪汪。断愁肠。莫若人间、成对又成双。与共白头天地久，终不羡，鹊桥郎。

星溢

第八讲作业：
书21-风铃

1.苏轼《江城子》十年生死两茫茫，这首词与贺铸的《鹧鸪天》重过阊门万事非，并称悼亡双碧，仔细对比两首词各用哪些修辞手法，并加以赏析。

苏轼《江城子》
十年生死两茫茫。不思量。自难忘。千里孤坟⑴，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡。小轩窗。正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年断肠处，明月夜，短松冈。

贺铸《鹧鸪天》
重过阊门万事非。同来何事不同归。梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。
原上草，露初晞。旧栖新垄两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。

赏析：两首都用了虚实之间的反衬，从眼前景拉伸到虚拟空间，以回忆或梦境来衬托情感，以虚衬托实。

2.以七夕为题填一阕《江城子》

《江城子 · 七夕》
文/风铃
相逢最怕别离时。一年时。数佳期。到得佳期，添得两相思。万缕愁肠何处寄，唯把恨，入双眉。
银河清浅月斜西。夜迟迟。语悲悲。天上人间，离合总如斯。不道深闺红烛暗，人不寐，也情痴。

老憨

小渔村词研七第八讲39老憨作业

江城子  军营七夕
三更哨卡望星光。对牛郎。细思量。
飞步银桥，执手互端详。腹有千言难道尽，悲夜短，叙情长。

心生双翅向南方。碧峰旁，小山庄。
哄睡娇儿，瘦影望孤窗。倒退十年重选择，还入伍，守边防。

渔村向日葵

书28-向日葵
补第八讲作业
江城子 七夕   
银河微横雨初收，鹊桥浮，古槎留。天碧星稀，巧女喜登楼。初月穿云针渡线。银屏影，并鸳游。
相逢迢递泪盈眸。诉离愁，恨悠悠。天上人间，此恨几时休。一水盈盈良景短，经年过，鬓添秋。

顺眼阳光

评阅 沧海扬帆
01.书-09雾霭疏竹
江城子 打工仔七夕有感                                         
农民工仔妻田间， 最愁牵， 别经年。暑往寒来，乞巧怎成欢。苦守星灯人不寐， 遵妇道，素容颜 。
凡尘哪里鹊桥仙 ，最期怜，过年关。夫唱妇随，相守饭肴边。妻子小儿含泪祝， 明月夜， 对无言。


简评：格律自检！起句太啰嗦了，意思也不明确。最好是景起。接下最愁牵，别经年就显得突兀了。下面三句还可以，结句遵妇道显得和主题无关了！整个上阙不是很理想，太散，语言显得太直白没有诗味。
下阕通过七夕鹊桥仙来说明自己的愿望，七夕不得相见还不如牛郎织女只寄望于年关和妻儿相聚
，结句不理想，这里应该是美好的祝愿和自己心中和妻儿相聚的场面。夫妻和睦，儿女陪伴身边多么好的画面，怎么会对无言呢！毕竟不是两个人，一家人应该欢聚才对！另外年关也就是除夕夜不会有明月的！说多勿怪啊88££I加油


02.书-26风住尘香（雾霭疏竹）
江城子·七夕叹
文/风住尘香
千年不变鹊桥伤，也情长，也迷茫。天上人间，一样费思量。多少相思分两地，空叹息，净凄凉。
深宵明月照轩窗，影无双，泪千行。为解离愁，薄酒慰柔肠。走遍天涯生计苦，幽梦里，会檀郎。


简评：起拍点题七夕牛郎织女相会总领全词。下面转入议论，写出了天上人间皆是如此，迷茫，相思两地一样费思量！下片通过物象描写表达自己为解离愁借酒浇愁，与心爱的人只能相会于梦里的凄凉情感！纵观全词感情基调没得说，个别词语还应该加强，不是太准确！词或诗大多都是上阙写景下阕抒情，而你却是上阙议论，下阕用景引出自己的境况，这样表达还是很好的！缺点就是物象处理太简单了，表达凄凉境地的景物很多，我们完全可以再细致一些，做到细致入微才好！往往一首词最先打动读者的恰恰是景物描写，好的物象处理是最吸引人眼球并和读者产生共鸣的地方！努力I££说错勿怪啊88

渔村冷月

小渔村词研七第八讲作业
书02-冷月无声
江城子·七夕
今宵织女会牛郎，鹊儿忙，鹊桥长。一对离人，此刻得成双。阔别真情言不尽，欢执手，诉衷肠。
葡萄架下夜中央，沐星光，趁新凉。浊酒孤斟，客意满壶觞。期许月圆花好夜，同剪烛，共西窗。