小渔村词研七（画组）第10讲作业帖

香山红叶飘

第十讲作业，画27～香山红叶飘

一：赏析
《祝英台近·北固亭》
宋代：岳珂

澹烟横，层雾敛。胜概分雄占。月下鸣榔，风急怒涛飐。关河无限清愁，不堪临鉴。正霜鬓、秋风尘染。

漫登览。极目万里沙场，事业频看剑。古往今来，南北限天堑。倚楼谁弄新声，重城正掩。历历数、西州更点。

赏析：
作者夜登北固山，短短只有七十余字，既要写所见、所闻，又要写自己的所为和感想——国家兴亡、个人功业、昔日河山、而今霜鬓等，非常难。而作者作者另辟蹊径，不管是情景、事件、感触，出现在笔下只剩下了最关键的一些片断。而此所留空白完全由读者调动想象力，脑补了“月下鸣榔”，“风急怒涛飐”，“倚楼谁弄新声，重城正掩。”保证了有限的篇幅，最大感情的表达。“频看剑”这一细节描写，把一位爱国志士的形象生动地勾画了出来。结语的“重城正掩，历历数、西州更点。”这句是说夜深人静，西州城中敲更之声声声在耳，历历可数。这一结句的景语兼情语，敲击着作者的心得同时，也使读者想得很多、很远。作者的表达的主旨更加完备和深刻。

二：习作
祝英台近•孤伤
文/香山红叶飘
雨潇潇，风瑟瑟，四处冷凄戚。窗外庭园，满目落花泣。
浓茶不掩清寥。任天渐晚，茶渐淡，漫听愁滴。

忆当昔，时常生趣争欢， 而今守空寂。一去三年，日日淡消息。
纵连凉椅寒灯，孤衾独枕，也似是，雨中忧抑。

一万年

小渔村词研第七期第十讲作业
画36*一万年：


祝英台近。江边
文/一万年

客舟行，桃靥隐，碧水复波绻。拟住心猿，欺作不曾见。
可堪夹岸凉风，流空轻絮，又来化、江天初乱。

怎消遣。人道愁可随波，缘何眉未展。更那孤鸥，云际正飞远。
伴惟单薄衫衣，倾斜蓬草，暮色中、谁家箫管。








浅评古人词一首：
（侧重修辞手法）

祝英台近 。 宋·辛弃疾
序：与客饮瓢泉，客以泉声喧静为问，余未及答。或以“蝉噪林逾静”代对，意甚美矣。翌日，为赋此词褒之也

其二
绿杨堤，青草渡。
花片水流去。
百舌声中，唤起海棠睡。
断肠几点愁红，啼痕犹在，多应怨、夜来风雨。

别情苦。
马蹄踏遍长亭，归期又成误。
帘卷青楼，回首在何处。
画梁燕子双双，能言能语，不解说、相思一句。


浅评：

1、开篇“绿杨堤，青草渡”与下文情感色调稍违和。

2、“百舌声中”，该句无“蕴劲之所”，尤一“百”字，色厉内荏，欲拟力巨，反显力竭，无助于造境。

3、“马蹄踏遍长亭”句，与“百舌声中” 句同病；弊尤甚。“百”字毁一句，“踏”字毁全篇；“踏”字一出，通篇境散。


豪放之于婉约，各成一格，无虞高下；若海河之水，端无兼容；逾界之果，此篇或可模之。




本篇修辞：用典、夸张、对比、拟人、反问、等。

绿茵

词研七画13-绿茵第十讲作业：
一• 选一首自己喜欢的例词加以赏析，重点分析他的修辞方式和表达方法。
例词：《祝英台近》除夜立春 宋·吴文英
剪红情，裁绿意，花信上钗股。
残日东风，不放岁华去。
有人添烛西窗，不眠侵晓，笑声转、新年莺语。


旧尊俎。
玉纤曾擘黄柑，柔香系幽素。
归梦湖边，还迷镜中路。
可怜千点吴霜，寒销不尽，又相对、落梅如雨。
一)修辞方式：
多采用拟人的修辞手法。如：剪红情，裁绿意、残日冬风，不放岁华去。
二)表达方式：
（1）对比的方法：
词中用他人与自己、昔时与眼前、欢情与悲怀、温丽与凄冷两两对比的手法，写出了客中的孤独凄凉。
（2）衬托的方法：
上片结句不言羁旅愁怀，只写邻家笑语。以衬托出自已的孤寞愁怀。
下片结句不言心情凄冷，只写鬓上繁霜独对窗外落梅，而心情的凄冷悲凉自是见出。
此两结将情思渗透在述事写景中，一反衬一正衬，皆是不言而言，可谓不着一字，尽得风流。
（3）切题
起笔扣住题面，收笔落到题面。


二•自选题目填一首《祝英台近》格自选，韵自选。


《祝英台近》  伤 秋    文/绿茵
菊花羞，荼靡倦。岭上枫红半。
秋叶翩翩，扰起绪思乱。江南秋色如阑，蝉声一片。去何处，找回颜面。
只可叹，花期苦短难留，去者如断雁。
流逝华年，过往无需看。几多情怨悲欢，付于流水，却落得，红尘了断。

云影组长几度

小渔村词研七画组09-几度第十讲作业
赏析《祝英台近·绿杨堤》
上片写流水落花春去。起笔人在堤岸渡口，暗寓思归之意，以下伤春情怀皆由“断肠”、“愁红”、“啼痕”、“应怨”等字面透出。下片明写思归怀人，意分三层：归期又误；青楼不见；怨及双燕。
10
祝英台近·暮春
文/几度
叹残红，惊落絮。春色悄将暮。翠满香销，莺懒更疏语。恨他薄幸东君，平芜野陌，又皆把、秀华辜负。
这幽绪。纵然醪酒斟空，杯中岂分付？几许闲愁，没个置排处。醉中瘦笔题残，柔肠索遍。却何奈、尽伤心句。

苍鹭

祝英台近 其五 除夜立春 宋·吴文英
剪红情，裁绿意，花信上钗股。
残日东风，不放岁华去。
有人添烛西窗，不眠侵晓，笑声转、新年莺语。


旧尊俎。
玉纤曾擘黄柑，柔香系幽素。
归梦湖边，还迷镜中路。
可怜千点吴霜，寒销不尽，又相对、落梅如雨。
词人采用拟人的修辞手法。如：剪红情，裁绿意、残日冬风，不放岁华去。用对比的方法：
词中用他人与自己、昔时与眼前、欢情与悲怀、温丽与凄冷两两对比的手法，写出了客中的孤独凄凉。再用衬托的方法：
上片结句不言羁旅愁怀，只写邻家笑语。以衬托出自已的孤寞愁怀。
下片结句不言心情凄冷，只写鬓上繁霜独对窗外落梅，而心情的凄冷悲凉自是见出

顺眼阳光

画6-画7 云叠罗汉老师
6、祝英台近·秋望
步韵 祝英台近.晚春（辛弃疾）
文/画41～佳韵映琳
月圆分，舟寂渡，大雁远江浦。自上高楼，不觉淌泪雨。梦残远际天涯，离缰脱马，无奈望，眷心恒住。
镜里觑，满目愁怨哀升，乌云哪堪数。清笛声声，绕作万千语：远天寂寞嫦娥，信来何处？水不断，寄鱼书去。
佳韵映琳的词，格律无误。这是一首怀人之作，夜登高楼，凭空望远，天涯远隔，音信皆无，鬓霜新添，不错的一首词。个中词语，尚需细细打磨。个见！


7、祝英台近
文/画22－水云天
鬓如霜，年耄耋，忠胆仍如故。济世悬壶， 斩断荆棘路。一日千里驱行，车中偷暇，暂小睡，不辞劳苦。
汗如注，不计身后功名，丰碑精魂铸。红毯勋章，矍铄并飞步。国中之士无双，人间大爱，神州笑，天人共慕。
水云天的词，格律无误。这首词，很像是为钟南山院士量身打造的，起拍对偶，再打磨打磨，不错的一首词。赞！

鹤霏

词研七画19鹤霏第十讲作业：
一• 选一首自己喜欢的例词加以赏析，重点分析他的修辞方式和表达方法。
例词：《祝英台近》除夜立春 宋·吴文英
剪红情，裁绿意，花信上钗股。
残日东风，不放岁华去。
有人添烛西窗，不眠侵晓，笑声转、新年莺语。




旧尊俎。
玉纤曾擘黄柑，柔香系幽素。
归梦湖边，还迷镜中路。
可怜千点吴霜，寒销不尽，又相对、落梅如雨。
一)修辞方式：
多采用拟人的修辞手法。如：剪红情，裁绿意、残日冬风，不放岁华去。
二)表达方式：
（1）对比的方法：
词中用他人与自己、昔时与眼前、欢情与悲怀、温丽与凄冷两两对比的手法，写出了客中的孤独凄凉。
（2）衬托的方法：
上片结句不言羁旅愁怀，只写邻家笑语。以衬托出自已的孤寞愁怀。
下片结句不言心情凄冷，只写鬓上繁霜独对窗外落梅，而心情的凄冷悲凉自是见出。
此两结将情思渗透在述事写景中，一反衬一正衬，皆是不言而言，可谓不着一字，尽得风流。
（3）切题
起笔扣住题面，收笔落到题面。




二•自选题目填一首《祝英台近》格自选，韵自选。


祝英台近   看延安博物馆有感
文/鹤霏
小窗棂，黑窑洞，更是土粘硬。足食难为，家家多不幸。恰有岭展红旗，兵帮农户，延安变、党来决胜。


可欢庆。军民鱼水真情，万里金秋映。院院仓平，对党由衷敬。又还消灭豺狼，高歌华夏，沾巾泪、挥毫词咏。

苍鹭

作业今天作业能不能连上

玉竹草堂

祝英台近·晚春

宋代： 辛弃疾

宝钗分，桃叶渡，烟柳暗南浦。怕上层楼，十日九风雨。断肠片片飞红，都无人管，更谁劝、啼莺声住？
鬓边觑，试把花卜归期，才簪又重数。罗帐灯昏，哽咽梦中语：是他春带愁来，春归何处？却不解、带将愁去。
这是一首祝英台变格，因为正格是上片：33545657，最后一句有句读。
下片：36545647，最后一句有句读。正格有对偶句三字句和六七分句，而此词没有。断肠片片飞红，都无人管，更谁劝、啼莺声住？这些句子都用了修辞设问 拟人，联想。试把花卜归期，才簪又重数。这些用了修辞，拟人，这首词是写深闺女子暮春时节，怀人念远、寂寞惆怅的相思之情。作者用曲折顿挫的笔法，把执着的思念，表达得深刻细腻、生动传神。它的风格，在辛词中是别具一格的。沈谦的《填词杂说》曾说：“稼轩词以激扬奋厉为工；至‘宝钗分，桃叶渡’一曲，昵狎温柔，魂消意尽，词人伎俩，真不可测。”其实，既能慷慨纵横，又能昵狎温柔，既擅于豪放，也长于婉约，正是辛弃疾词作风格和题材多样化的大家风度的表现。只不过这首词作，感情表现得更为细腻罢了。

　　这是一首具有政治内涵的词作，乃词人假托一个女子叙说伤春和怀念亲人的苦愁，寄寓对祖国长期分裂的悲痛。《蓼园词选》云：“此必有所托，而借闺怨以抒其志乎！”

       祝英台近    重游小巷
玉竹
       雨疏疏，风细细。手执乌油伞，小巷重游，枝上桃花散，相寻树底秋千，心头倩影。却都被，青苔浮满。
       长呼唤。小梅等我归来，归来共缱绻。已是人非，犹怕梦也断。新题小字新诗，梅花落素，无奈何，离鸿飞远。

古堡闻莺

小渔村词研七班第十讲作业
画08-古堡闻莺

1、赏析一首古诗词祝英台近
祝英台近 宋·戴复古妻
惜多才，怜薄命，无计可留汝。
揉碎花笺，忍写断肠句。
道傍杨柳依依，千丝万缕，抵不住、一分愁绪。

如何诉。
便教缘尽今生，此身已轻许。
捉月盟言，不是梦中语。
后回君若重来，不相忘处，把杯酒、浇奴坟土。

赏析
这是封建社会中比较常见的爱情悲剧。复古隐瞒了家中娶妻的实情，而富象翁又因爱戴之才将女许之，婚后二人产生了爱情，女方尤其炽烈。所以，当三年之后，戴如实告以真情并不得不舍妻归去时，其妻不仅婉言劝父，且以所有装奁赠夫并以身殉情。此词是戴复古妻诀别丈夫之际所作 。以词情与本事相印证，则此词实为其生命与爱情之绝笔，显然比戴词更为感动人心。
“惜多才，怜薄命 ，无计可留汝 。”起笔三句，即说尽全部悲剧。这里的“多才”不仅指富于才华的人，它也是宋元俗语，男女用以称所爱的对方。这里是戴复古妻用以称其夫。父亲爱复古之才，以女儿嫁之。这在现代人看来已有荒谬意味，更离奇的是婚后女儿竟深深爱上了复古，这是幸事还是不幸？谁料到丈夫竟然已结过婚！这个消息无异于五雷轰顶，但事到如今，自己仍然爱你，只能自伤命薄，尽管千方百计要挽留你，却无法挽留下你。“ 揉碎花笺，忍写断肠句 。”在这诀别之际，展开花笺，又揉碎花笺，怎能忍心写下让人肝肠寸断的诀别辞句？揉碎二字，将女词人与丈夫诀别之际痛苦无奈的心情展现无遗。所揉碎者，非花笺，乃心也。“ 道旁杨柳依依，千丝万缕，抵不住、一分愁绪 。”此四句写至眼前分手之情景。道旁杨柳依依，就象那惜别之情，依依不舍。此句用《 诗经·采薇》“ 昔我往矣，杨柳依依”成句，亦是用乐景写哀。“千丝万缕 ，抵不住、一分愁绪”，愁绪却比柳丝多上千万倍呵！此三句一气流贯，比兴高妙，委婉而深沉地表现了缱绻柔情与无限悲伤，确是词中不可多得的佳句。

“如何诉。便教缘尽今生，此身已轻许 。”事至今日，从何说起？又有何可说？今生今世，夫妻缘分，从此结束。是父亲当初把我轻率地许配给你啊。这对于我，是可喜还是可哀之事？末句哀而不怨，甚可玩味。女词人对丈夫仍然是爱的。如果有怨，恐怕主要也不是怨丈夫之不诚，不是怨父亲之作主，而是自怨命薄，如起笔之所言。这正是性情柔厚的女词人当时应有之心态。实际上，事到如今，怨又有何用？“捉月盟言，不是梦中语 。”言简情长 ，说得十分深刻。意思是：当年你曾说，只要我喜欢，连天上的月亮你都能摘下来送给我，这可不是作梦时的梦话啊！可仅仅三年，誓言竟已成空。紧接着，结曰：“ 后回君若重来，不相忘处，把杯酒 、浇奴坟土 。”今日一别，便是永诀。只希望你若重来此地，如未忘情，请把一杯酒浇在我的坟土上。意谓你若不忘记我，我在九泉之下，也就可以瞑目了。结笔所提出的唯一要求，凝聚着女词人执着热烈的爱，高于生命的爱。情之所钟，可以震撼人心。

戴复古妻无疑具有高尚的德性：善良、宽容、坚贞。她对于爱情生死不渝的态度，决不仅仅是由于从一而终的道德观念，更重要的是基于自己纯洁挚烈的爱情本身。在她的心灵中，人的一生只能有一次真爱。这种想法让人觉得可敬、可哀，又可叹！此词有真挚的感情作底蕴，艺术上也比较成熟。上片比兴自然高妙，下片语言晓畅自然 ，全篇意极凝重而辞气婉厚，回环诵读，令人不忍释卷，不愧为词中之一杰作。

2、创作一首祝英台近，内容不限，题目自拟
祝英台近•秋菊
古堡闻莺
荡微风，衔玉露，秋雨菊花璨。飘逸婀娜，细瓣谁裁剪。且观嫩蕊娇羞，叶眉黛碧。更慨叹，幽香盈苑。
淡妆绾。肃然俏立仙姿，谦怀躬身卷。铁骨凌霜，不屑辨长短。月下梦影参差，丰神俊朗。最清白，纤尘不染。