小渔村元曲十期第5讲作业贴

浪淘沙

元曲第5讲作业：浪淘沙
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答:元曲的对仗种类:曲词对仗的主要形式，据周德清《中原音韵》、朱权《太和正音谱》、王骥德《曲律》等书的记载，有如下10种：①合璧对；②鼎足对；③扇面对（隔句对）；④救尾对；⑤首尾对；⑥连璧对；⑦联珠对；⑧两韵对；⑨衬字对；⑩叠字对。
元曲的对仗特点 : 由以上对仗形式来看，古代戏曲曲词的对仗形式，较古典诗词更为丰富。它具有以下特点：
①曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
如：博带峨冠年少郎，高髻云鬟窈窕娘。上句的平仄为“平仄平平平仄平”，下句的平仄是“平平平平仄仄平”几乎完全不对，这在诗词是不允许的。②俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
戏曲作家特别注重剧本的表演性，就必须将曲词写得通俗明晓，使口语韵律化。如：《窦娥冤•滚绣球》中的
“地也，你不分好歹何为地？
天也，你错勘贤愚枉做天！”
这一对句明白晓畅，读来有一种节奏美。③戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。
如《柳毅传书》第一折第八曲：
“到庙前将定金钗股，香案边击响金橙树，觑水中闪出金沙路。”剔除衬字后，可以明显看出是鼎足对。

2.〔正宫•塞鸿秋〕小令兼用。与叨叨令相同，唯五、六两句此作五字句。第五句可为×仄仄平平或×平×仄仄。
【正宫·塞鸿秋】伤别
作者:浪淘沙
轻寒雨霁黄昏后，沉吟静伫苔阶右。西风冷露篱花瘦，娉婷寂寞相思扣。鸳鸯绣绿纱，骰子安红豆，伤心泪下香罗透。

曲谱：
×平×仄平平去△，
×平×仄平平去△。
×平×仄平平去△，
×平×仄平平去△。
×平×仄平，×仄平平去△，
×平×仄平平去△。

兰意嫣然

1035*兰意嫣然
元曲第5讲作业：
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
元曲的对仗种类有如下10种：
1、合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；/66、连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对。
对仗特点：
1、合璧对
合璧对：两句相对，称合璧对。与诗词中的对仗无异。这种对仗形式在曲词中普遍采用。
2、鼎足对
鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。亦称三句对，这种对仗形式在古典诗中没有，而词中亦少见，少见也即是有。
3、扇面对（隔句对）
凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。这种对法在诗词中是不用的，在六朝时常用的骈文体就是扇面对。这种句式在辞赋中亦是最基本的句式之一。
4、救尾对
把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。故称救尾对。
5、首尾对
一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中。
6、连璧对
凡曲中有四句对者称为连璧对。此形式在曲中也是常见的。
7、联珠对
曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对，也有两种说法。一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。此两种形式在曲中也都是常见的。
8、两韵对
曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。这种对仗形式在古典诗词中罕见而在曲词中常见。
9、衬字对
王力《汉语诗律学》：“曲和词的最大分别就在于有无衬字。”
所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。由于衬字的出现，使得曲词中本来是对仗的句子，看起来不对仗了。
10、叠字对
在诗、词、曲中，元曲作品的叠字运用最为常见，这是因为元曲具有口语化、通俗化的特点，在格律上又比较宽的缘故。有许多散曲在叠字使用上很为出色，在元杂剧中，叠字运用则更为常见，一般在描写人物复杂的思想感情或描摹介绍自然风光时运用叠字
2〔正宫•塞鸿秋〕晚春
流云堆起无重数，轻烟陇在风停处。。
花枝绽尽香如赴，杜鹃啼血声如诉。
溪中流水急，舟上游人渡，游春以是春将暮

探花心静如水

元曲十期第5讲作业：
1001一心静如水
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答：元曲的对仗种类有如下10种：
1、合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；
7、连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对。
元曲的对仗特点：合璧对：两句相对，称合璧对。
鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。亦称三句对，这种对仗形式在古典诗中没有，而词中亦少见，少见也即是有。
扇面对：凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。
把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。故称救尾对。
首尾对：一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中。
连璧对：凡曲中有四句对者称为连璧对。
联珠对：曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对，也有两种说法。一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。
两韵对：曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。
衬字对：指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。对于衬字，我们将会在以后的交流中进行。由于衬字的出现，使得曲词中本来是对仗的句子，看起来不对仗了。
叠字对：即字面上虽然相叠重复，但应清新熨贴，不使读者感到讨厌；意境上虽然厚重幽深，但应安排得有章法、有条理，不繁杂紊乱。

2.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
【正宫•塞鸿秋】张家界天门山
崇山峻岭奇峰见、湘西飞雾群石恋。悬崖古树迷人眼，山泉瀑布惊涛现。腾空直柱间，行坐缆车远，遨游圣境天门转。  

孟庆瑞

1043-孟庆瑞
小渔村元曲十期第5讲作业：
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
1.答：一般说来，曲的对偶绝大部分和诗一样，是偶句对，即上、下两句成对。
种类：1.合璧对；2鼎足对；3扇面对（隔句对）；4救尾对；5首尾对；
6连璧对；7联珠对；8两韵对；9衬字对；10叠字对。
2.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，不限、韵部自选。
〔正宫•塞鸿秋〕伤春
1043孟庆瑞
一只麻雀枝头驻。几条翠柳风里渡。山桃小瓣林间路。伊人低首园中步。伤春岂过时，多病无归处。如今凄楚心和去。

紫潭含月

元曲第5讲
1038-紫潭含月作业：
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答：元曲的对仗种类有如下10种：
1、合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；/66、连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对。
对仗特点：
1、合璧对
合璧对：两句相对，称合璧对。与诗词中的对仗无异。这种对仗形式在曲词中普遍采用。
2、鼎足对
鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。亦称三句对，这种对仗形式在古典诗中没有，而词中亦少见，少见也即是有。
3、扇面对（隔句对）
凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。这种对法在诗词中是不用的，在六朝时常用的骈文体就是扇面对。这种句式在辞赋中亦是最基本的句式之一。
4、救尾对
把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。故称救尾对。
5、首尾对
一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中。
6、连璧对
凡曲中有四句对者称为连璧对。此形式在曲中也是常见的。
7、联珠对
曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对，也有两种说法。一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。此两种形式在曲中也都是常见的。
8、两韵对

曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。这种对仗形式在古典诗词中罕见而在曲词中常见。
9、衬字对
王力《汉语诗律学》：“曲和词的最大分别就在于有无衬字。”
所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。由于衬字的出现，使得曲词中本来是对仗的句子，看起来不对仗了。
10、叠字对
在诗、词、曲中，元曲作品的叠字运用最为常见，这是因为元曲具有口语化、通俗化的特点，在格律上又比较宽的缘故。有许多散曲在叠字使用上很为出色，在元杂剧中，叠字运用则更为常见，一般在描写人物复杂的思想感情或描摹介绍自然风光时运用叠字。


2.参照张可久的〔正宫?塞鸿秋〕，试作〔正宫?塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
〔正宫•塞鸿秋〕
黄昏独步
微风淡月黄昏路，小城冷巷白扬树。孤身只影人独步，香痕一缕南飞处。眼中含寂寥，眉宇锁忧郁，徘徊错把时光误

放蜂人

元曲第5讲作业：1067*青峰

1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答：
1、合璧对
合璧对：两句相对，称合璧对。与诗词中的对仗无异。
例如：红梅染月化成雨， 白雪除尘碾作泥。

2、鼎足对 ：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。
例如：春风野草山花，榭桥溪水鱼虾。小径游人牧马

3、扇面对（隔句对）凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。
例如：踏青斗草，绕户花开香染履。听箫逐鹿，缠堤雾散翠沾衣

4、救尾对 ：把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。
例如：在结尾处用：棱窗观月色，小径踏落英，草堂听雨声。

5、首尾对：一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有。
例如，首句：树儿弯、雾儿盖、龙卷风吹不去离人态。
     尾句：思儿飞，意儿乱、烂笔头写不尽情人债。

6、连璧对 ：凡曲中有四句对者称为连璧对。
如：腊梅朵朵雪如冠，相思点点泪如线，岁月悠悠快如电，红尘漫漫劳如燕。

7、联珠对：曲中更多的句子相对者称为联珠对。
如：绕幽谷、樵歌隐隐， 踏堤岸、水光粼粼，
   走小径、草色熏熏， 醉秋声、鸣蝉阵阵，
   叹世间、红尘滚滚， 盼离人、心雨纷纷。

8、两韵对：曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵。这种对仗形式在古典诗词中罕见而在曲词中常见。
例如：杨柳两行三春闹，酒菜满桌一醉聊

9、衬字对：由于衬字的出现，使得曲词中本来是对仗的句子，看起来不对仗了。
如：又是那，翠烟红蓼，滟影波光，曲水兰桥，云霞翠轩
    还有那，众树争荣，群芳献俏，云仙舞袖，古月听禅。
    那才是，清风吟赋，明月举杯，大雁观光，杜宇啼晨。
    谁见过，悲鸿作画，苏轼喝茶，陶公饮酒，清照填词。
    谁得见，班门弄斧，关府耍刀，鲁班伐木，诸葛战儒。

10、叠字对 ：句子同叠字组成。
如：亲亲我我依依；朦朦胧胧凄凄；重重叠叠曲曲；

2.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。
〔正宫•塞鸿秋〕思亲宴
山花烂漫樵夫院，溪流曲折寒烟霰。子规起伏愁云怨，家书潦草思亲宴。杯传送别情，词寄归乡愿，声声唱彻辞楼殿。

鹰击长空在

小渔村元曲十期第5讲作业：
1012*鹰击长空

1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答：
A、元曲的对仗种类有如下10种：
1、合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；
6、连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对。

B、元曲的对仗具有以下特点：
1、曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
如：
博带峨冠年少郎，
高髻云鬟窈窕娘。
上句的平仄为“平仄平平平仄平”，
下句的平仄是“平平平平仄仄平”几乎完全不对，这在诗词是不允许的。
又如两韵对
“绿水滔滔，白鸟飘飘”（《哀江南•折桂令》），
出句、对句节奏点上的字声调相同。既可异字（词）相对，也可同字（词）相对。
如“浮云为我阴，悲风为我旋”（《窦娥冤•煞尾》）
“为我”二字相复。对仗要求远不如诗词对联严格，宽对更为多见。
2、俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
   戏曲作家特别注重剧本的表演性，就必须将曲词写得通俗明晓，使口语韵律化。如：《窦娥冤•滚绣球》中的
“地也，你不分好歹何为地？
  天也，你错勘贤愚枉做天！”
这一对句明白晓畅，读来有一种节奏美。
3、戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。
如《柳毅传书》第一折第八曲：
“到庙前将定金钗股，香案边击响金橙树，觑水中闪出金沙路。”剔除衬字后，可以明显看出是鼎足对。
    应当说明的是，如曲词本身对仗，则所加衬字一般也是对仗的。这个我们以后在学习到衬字时再细细交流。
   总之：曲的对仗是曲广泛应用的语体形式，是曲的特点之一。曲词的对仗与古典诗词中的对仗，既有共同点，又有其自身的特点。


2.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。

【正宫•塞鸿秋】公园即景
文/1012*鹰击长空
小船湖上飞如箭，柳丝树外飘如线。儿童园内欢如燕，丝绸远处挥如练。忽听人语来，遥看乡亲面。太极队中翩翩扇。
曲谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。



谢谢点评老师！

草木深

小渔村曲班十期第五讲作业
1005*草木深
一、曲的对仗种类
曲词对仗的主要形式有如下10种：
1、合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；
6、连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对。

合璧对的特点是两句相对。鼎足对的特点是三句一组，互为对仗。
扇面对是第一句对第三句，第二句对第四句。
救尾对是把鼎足对用在一支曲的尾部。
首尾对，是首句和尾句相对。连璧对，凡曲中有四句对者称为连璧对。
联珠对是曲中有更多的句子相对。
两韵对是两句既对仗又押韵。
衬字对是句子中所加的衬字也相对。
叠字对是用叠字相对，让句子更加起伏和精彩。

二、参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
〔正宫•塞鸿秋〕初夏
（那）流光无奈莺声去，（者）川原已是青葱聚。（恨）残红未把蔷薇恕，（教）行人空被杨花负。伤怀正漫游，回首偏留步，新荷尖上蜻蜓驻。

上邪

小渔村元曲十期第五讲作业
1045-上邪

一、简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答：元曲的对仗种类有如下10种：
1、合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；/66、连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对。
对仗特点：
1、合璧对
合璧对：两句相对，称合璧对。与诗词中的对仗无异。这种对仗形式在曲词中普遍采用。
2、鼎足对
鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。亦称三句对，这种对仗形式在古典诗中没有，而词中亦少见，少见也即是有。
3、扇面对（隔句对）
凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。这种对法在诗词中是不用的，在六朝时常用的骈文体就是扇面对。这种句式在辞赋中亦是最基本的句式之一。
4、救尾对
把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。故称救尾对。
5、首尾对
一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中。
6、连璧对
凡曲中有四句对者称为连璧对。此形式在曲中也是常见的。
7、联珠对
曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对，也有两种说法。一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。此两种形式在曲中也都是常见的。
8、两韵对
   
曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。这种对仗形式在古典诗词中罕见而在曲词中常见。
9、衬字对
王力《汉语诗律学》：“曲和词的最大分别就在于有无衬字。”
所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。由于衬字的出现，使得曲词中本来是对仗的句子，看起来不对仗了。
10、叠字对
在诗、词、曲中，元曲作品的叠字运用最为常见，这是因为元曲具有口语化、通俗化的特点，在格律上又比较宽的缘故。有许多散曲在叠字使用上很为出色，在元杂剧中，叠字运用则更为常见，一般在描写人物复杂的思想感情或描摹介绍自然风光时运用叠字。

二、参照张可久的〔正宫?塞鸿秋〕，试作〔正宫?塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。


〔正宫•塞鸿秋〕谁人搁浅桃源渡，谁人走进红尘路。梦中不晓行云误，醒来已是南柯处。心河欲远舟，笔下生寒雾，空留一纸朝和暮

心雨娜娜

小渔村元曲十期第五讲作业1065  云中漫步
1，简要回答元曲对仗种类及对仗特点：
元曲对仗有10种形式：
1，合璧对；2，鼎足对；3，扇面对；（隔句对）4，救尾对，5，首尾对；6，联璧对；7，联珠对；8两韵对；9，衬字对；10，叠字对。
（1）合壁对：两句相对称就是合壁对。例：渔父严陵，农夫陶令。
（2）鼎足对：三句一组，互为对仗，例：胡未灭，鬓先秋，泪空流。
（3）扇面对：（隔句对）一对三；二对四，统称为扇面对。
（4）救尾对：把鼎足对的形式用于一只曲子的结尾，是为救尾对，因为是有的曲写的比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救，故称救尾对。
（5）首尾对：一曲之中，首句和末句 相对。又称“鸾凤和鸣对”。
（6）连壁对：凡曲中有四句对称连壁对。
（7）联珠对：曲中更多的句子相对称为联珠对，所谓联珠对有两种说法。一种是曲中通篇句子都对仗，称为联珠对。另一种说法，是用同一句式的多句相对称联珠对。
（8）两韵对：两句（甚至三句）可即对仗又押韵，叫两韵对。
（9）衬字对：衬字相对。
例：风流（贫）最好，村沙（富）难交。（拾）灰泥补砌，（了）旧砖窑，（开一教）乞儿市学。
（10）叠字对：一般安排在句首，甚至全曲每一句的句首都是三叠字，为表现急切或缠绵的感情。
例：他他他伤心辞汉主，我我我携手上河梁。
元曲的特点：1，即可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。2，俗语的现象十分普通，这与古代喜曲“本色行当”的特点有关。
【正宫*塞鸿秋】思
竹林半掩农家院，青衣玉手穿针线。
鸳鸯未绣芳心乱，酡红晕染芙蓉面。
凝眸紫贝阁，羞问云中燕。
花笺折好谁相传。