小渔村元曲十期全体学员毕业作业汇总贴

北药王

小渔村元曲第十期作业汇总
1028北药王
第一讲作业：

【天净沙】远近处
北药王
远山迷雾重重，
小河曲水匆匆，
老树残花冗冗。
旧楼栋栋，
藏獒气势汹汹。

第二讲作业：

【双调·沉醉东风】辽南大黑山
北药王
北黄海涛声梦影，大黑山岳色功名。万众传，千秋颂。说唐王亲自征东。一处高台点重兵，灭高丽江山秀整。

第三讲作业：

【仙吕·一半儿】新生活
北药王
眼前便是吉祥区，
院里犹生灵寿柳，
窗下皆为高贵叟。
这些楼，一半儿居人一半儿狗。

第四讲作业：

【双调·驻马听】归雁
北药王
秋去南关，过岭穿云已岁寒；春来北岸，随风掠日自心安。白云雨里路独难，碧桃花下客长闲。谁牵绾，长天野水归飞雁？

第五讲作业：
【正宫·塞鸿秋】咏郑板桥
北药王
一间茅屋磅礴气，一园篁竹风流势。一方端砚淋漓墨，一张宣纸纵横意。一名奇怪人，一副高深对。一生无奈胡涂说。

第六讲作业:
【中吕·山坡羊】水润万物
北药王
芹非原味，韭非原味，市场价格十分贵。菜含泥，米含石。绞瓜茄子连根计，店铺商家谁重德？
蔬，（着）水泡的；
鱼，（着）水泡的。

第七讲作业:
【双调·清江引】命
北药王
不得志因咱业果，休怨天垂幕。行文云豹生，上阵敌城破，此乃是民间噪聒。

【仙吕·后庭花】游园
北药王
柳丝水面垂，花香岸上袭。船里佳人醉，亭中游子痴。梦霏霏，知她迷景，知他是恋伊。

第八讲作业:
【南吕·干荷叶】榆钱
北药王
小榆钱，大榆钱，早被搜寻遍。这尝鲜，那延年，枝残叶秃实堪怜。喜鹊朝人怨。
南榆钱，北榆钱，命运相差远。这边全，那边冤，贫穷富贵问青天。谁可重新选？
新榆钱，老榆钱，哭脸看双燕。泪涟涟，影悬悬，千般不幸却无言。何处人留恋？


第九讲作业:
【双调·雁儿落带得胜令】山寺
北药王
山门九里松，云壁十佛洞。霜林半夜钟，烟寺三更梦。
（过）大殿气恢弘，香火势方浓。妙偈声豪咏，高僧色弥恭。虚空，法渡三千众；灵通，声传万座峰。

第十讲作业:
【正宫·脱布衫带小梁州】槐花飘香时
北药王
这峰峦疑在天涯，那芳香来自槐花。
望烟云丹霓似霞，醉风光碧山如画。
（带）绿叶白花意更洽，色调堪夸。蜜蜂小鸟聚枝丫，谈何话？一片噪哇哇。
（幺）我心快乐安能罢！坐山间，听那呀呀。人英俊，花娇姹，不用嫁娶，相爱在山家。

第十一讲作业:
【南仙吕·醉罗歌·除树索】
北药王
［醉扶归］铁索铁索踪辙旧，老树老树泪花流。那个龟孙有深仇，树木上行诛勠。
［皂罗袍］人心不善，草木作囚；人心不古，草木且休。千般教化如禽兽。
［排歌］枝干瘦，朋友疚，手取箍索任悠悠。

第十二讲作业：
【仙吕·赏花时】红木香
北药王
若论花红应数咱，若说花香也数咱。奇怪没人夸。娇颜满架，还得语评差。
［吆篇］可恨昏庸么论家，可叹糊涂么坐衙。好似一群鸦，知甚真假，信口点绝佳。
［赚煞］向天开，听莺罢。究是非何如大雅。谁美谁香天自察！且清心相伴云霞。过千年谁记他呀！无欲无求在海涯。春来吐花，秋来藏鸭，世间自在做奇葩。

第十三讲作业：
【双水令·新水令】高山遥想
北药王
［新水令］闲来独去大青山，静中相望南双涧。飞流翻四溅，瀑布发三潺。阵阵清寒，仿佛渡仙岸。
［驻马听］疑是天间，犹见渔樵行在眼；分明云汉，更闻牛织此生潸。依稀十二论诗坛，朦胧十八随寒雁。思往返，应为旧事化虚幻。
［水仙子］孤身此刻似斑斓，半世常年如玉兰。临风几度空长叹，鹏飞何日还。莫相忘、志在雄关。难如意，不畏艰，人在龙湾。
［尾］不谋富贵求名宦，犹恋山川落日晚。身在岭峰安，言同木石侃。

第十四讲作业:
【南吕·一枝花】清晨涉水登山
［一枝花］清晨独去湾，翠鸟重来岸。小桥空漠漠，流水碧潺潺。倚栏杆，也把凌霄赞，深随飞鹭看。恍惚为人到天间，依稀是景迷我眼。
［梁州］欢愉处犹思酒盏，别离时还恋河滩。回头更觉情无限。人痴景色，花自娇颜。引人渡水，催我登山。远来香天女芳兰，近传神道教心丹。断崖上险而长留，古观内迷而不返。对清风倍感心安！清闲，去烦。山中化解千般叹，愁绪自消散。
［尾］清泉流入幽深涧，野果轻遮浩渺关。欲作仙人示无惮，这般，就餐。当摘黄桃吃稀罕。

第十五讲作业写作题
1、参照元代乔吉的〔商调•集贤宾〕咏柳忆别，作散套，题目自拟，韵部自选，一韵到底。要求用〔商集贤宾〕、〔逍遥乐〕、〔醋葫芦〕〔浪里来煞〕套式。

【商调·集贤宾】说奸商
北药王
［集贤宾］恨金钱被无情窃取，怒人格遇羞污。秤盘上准星移动，货物里劣品潜伏。做饭时眼见唏嘘，用餐后腹痛呜呼。骂千遍奸商恶毒，叹几回百姓无辜。莫教（他）伤社稷，休让（他）乱江湖。
[逍遥乐]香蕉生绿，柿子喷红，樱桃变苦。多少鲜鱼，水泡后体胖如猪，多少烤鸡死后涂，上色后娇美如雏。甲醛毒奶，色素香精，谁敢轻服？
［醋葫芦］她腻言，他蜜语。为销货物有图谋，为得金钱无肺腑。不知财富，内涵德行与清誉。
[浪里来煞]君放毒，毒恋汝，金钱满屋病缠躯。佳人坐床君欲去，鬼神难护。人生修德莫踌躇。

北药王

小渔村元曲第十期毕业答卷
北药王

一、问答题
1、什么是元曲？元曲的分类？
答：1、什么是元曲
什么是曲？一种韵文形式，盛行于元代，又称元曲。
元曲的分类
元曲有杂剧、散曲之分 。元曲的组成，包括两类文体：
一是包括小令、带过曲和套数的散曲；
二是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。

2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：大致分三个时间：(1)初期：元朝立国到灭南宋。代表人物：关汉卿，马致远，王实甫，王小军，白朴等，多是北方人。(2)中期：从元世祖到元顺帝年间。代表人物：郑光祖，睢景臣，乔吉，张可久等。(3)末期：元成宗至正年间到元末。代表人物：张养浩，徐再思等。

3、元曲的体式特点？
答：
词与曲在内容、形式、语言、风格上再进行比较。
1、 内容上的特点；
2、 在形式上同异；
3、 词和曲在语言、风格上的特点
概括地说：
1) 词贵雅，曲尚俗。
2） 词贵含蓄，曲尚显露。
词与曲的区别：
1） 在语言上词典雅含蓄，而散曲通俗活泼；
   2） 在格律上词要求严格，而散曲更自由些；
   3） 在分类上宋词：小令、中调、长调
             元曲：剧曲（杂剧）、散曲（小令、套数）
   4）在格式上
   宋词：词牌十标题（如《水调歌头• 明月几时有》）
   元曲：宫调十曲牌十标题〔中吕•山坡羊〕苏武持节。一般把宫调和曲牌用方括号括起来，后面写题目。宫调和曲牌直接用实心圆点隔开。


4、元曲小令的写作
1、 元曲小令写作的特点：
2、合格小令的几条标准
3、写作程序：
有人说，作文程序三部曲是：一构思，二行文，三修改。
“写什么”，就是选材，是解决“言之有物”的问题，
“怎样写”，就是组材，即如何布局谋篇，是解决“言之有序”的问题。

5、什么是中原音韵？它包括那些内容？
答：1、《中原音韵》，元代周德清撰戏曲（北曲）曲韵专著，是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。元代周德清在其创作实践和对北曲的研究过程中，深感一般北曲作者和演唱者在语言、声韵、格律等方面存在许多问题，他认为他们的作品“韵共守自然之音，字能通天下之语”同时也扬弃了他们用韵不规范的地方。于是在泰定元年（1324年）秋，写成《中原音韵》，后又作了多次修订。《中原音韵》无论是音韵学方面，还是曲学理论方面，都对后世产生了极其深远的影响。
2、该书内容主要包括三个方面内容：曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”。
第一部分，曲韵韵谱是北曲创作和演唱者审音定韵的标准。周氏提出：“欲作乐府，必正言语，欲正言语，必宗中原之音。”所谓“中原之音”，也就是指元代已经开始形成的，在当时北方河北、河南等地，各种场合通用的共同语言。周氏以“中原之音”为依据，以北曲杂剧作品为对象(周德清对曲韵的归纳主要以元曲四大家的作品为依据，)，总结其发声规律，收集了北曲中用作韵脚的常用单词五千多个，将声韵规范为十九个韵部，每个韵部之下又分为平声、上声、去声。入声在当时北方方言中实际已无，故分别派入平、上、去三声之中，平声则又分为阴平和阳平。
第二部分，“正语作词起例”，主要论述曲韵韵谱的编制和审音原则，以及宫调曲牌和作曲方法等。
第三部分，“作词十法”（元人把曲亦叫词），主要表述了周氏的曲学理论主张。“十法”为：知韵、造语、用事、用字、入声作平声、阴阳、务头、对偶、末句和定格。

6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答：一、元曲的曲调
元曲以前是配乐演唱的歌词，曲调固定而歌词每每更替，因此要选择合适的乐曲来表现不同的意境，〔越调〕〔商调〕等其实指的就是那个曲在演唱时所适用的曲调。曲牌名，其实和词牌名是一样的概念。
1、宫调及演变
“宫调者，所以限定朱器管色之高低也。”这是吴梅《顾曲麈（zhǔ）谈•论宫调》所注。就音乐而言，不管是当时的南曲，还是北曲，每种曲调都属于一定的宫调。
2、宫调的分类
周德清《中原音韵》一书列举元曲使用曲牌的宫调共有十二种，它们是：黄钟宫、正宫、大石调、小石调、仙吕宫、中吕宫、南吕宫、双调、越调、商调、商角调、般涉调。
3、宫调的应用
不知大家发现没有，散曲中有一种情况，即同名的曲牌，所用的宫调不同，实际上是完全不同的两个曲牌了，比如〔正宫·端正好〕和〔仙吕·端正好〕是不同的。〔双调·水仙子〕和〔商调·水仙子〕是不同的。
元曲的标题格式
1）在标题上分为三部分：
在我们接触散曲时，经常会看到一些如“中吕·山坡羊·怀古”或写成“〔中吕·山坡羊〕怀古”、“越调·天净沙·秋思”、“双调·沉醉东风·渔夫”、“南吕·四块玉·天台路”等等。
第一部分如：中吕、越调、双调、仙吕等，就是这首曲子的宫调。第二部分如：我们平常说的“山坡羊”、“醉花阴”，就是一个曲牌，这比较类似于宋词的格式，但是语言更自由，感情更直白一些。
第三部分如：“秋思”“渔夫”等，就是散曲的题目。

喜春来：中吕宫。
凭栏人：越调。
梧叶儿：商调。
落梅风：双调。
小桃红：越调。
四块玉：南吕。
醉中天：仙吕调。
干荷叶：南吕调。
山坡羊：北曲终吕调，南曲商调。

7、详细回答元曲的平仄韵律？
答：曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。 这一点大家在查阅《中原音韵》的时候，每个韵部中分为阴平、阳平、上、去。
    1、平仄严格
    曲牌字的平仄比诗、词的平仄都要严。周德清在《中原音韵》“作词十法”中曾经提到，在某些情况下，曲字平声要分阴平、阳平，仄声要分上声、去声， 不过，从曲谱来看，阴平、阳平差别不大，没有必要严格区分，所以，我们在制曲时，不用去区别阴平和阳平。但是上声、去声的区分，有时却是非常严格的。特别是韵脚，上声和去声的对立是很明显的，但是去声韵的独立性却很强，该用去声韵的地方，不但不允许用平声，甚至也不允许用上声。以上仍然是就用韵的平仄而言，至于某字某句的平仄，曲跟词比较也有一些独特之处。最明显的就是曲字不仅规定平声仄声，而且有些地方还要限定仄声中的“上”、“去”。

8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点？
答：（一）曲的对仗种类
曲词对仗的主要形式，据周德清《中原音韵》、朱权《太和正音谱》、王骥德《曲律》等书的记载，有如下10种：
1、 合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；
6、 连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对。
1、合璧对
合璧对：两句相对，称合璧对。与诗词中的对仗无异。这种对仗形式在曲词中普遍采用。
例1：〔双调•折桂令〕箕山感怀
元·卢挚
巢由后隐者谁何？试屈指高人，却也无多。渔父严陵，农夫陶令，尽会婆娑。五柳庄瓷瓯瓦钵，七里滩雨笠烟蓑。好处如何？三径秋香，万古苍波。
　其中的曲中“渔父严陵，农夫陶令，”“五柳庄瓷瓯瓦钵，七里滩雨笠烟蓑。”“三径秋香，万古苍波。”都是此首曲中的对仗部分。
2、 鼎足对
鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。亦称三句对，这种对仗形式在古典诗中没有，而词中亦少见，少见也即是有。
例1：诉衷情•当年万里觅封侯
宋·陆游
当年万里觅封侯。匹马戍梁州。关河梦断何处，尘暗旧貂裘。
胡未灭，鬓先秋，泪空流。此生谁料，心在天山，身老沧洲。
下片“胡未灭，鬓先秋，泪空流。”
例2，〔越调•天净沙〕秋思
          元·马致远
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
前三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立。
3、扇面对（隔句对）
凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。这种对法在诗词中是不用的，在六朝时常用的骈文体就是扇面对。我们这个班中很多朋友学过辞赋了，这种扇面对，就是我们在辞赋中学过的隔句。大家都还记得吧，这种句式在辞赋中亦是最基本的句式之一。那么具体是怎么用在曲中的，大家看例曲。例1，〔双调·驻马听〕吹
      元·白朴
裂石穿云，玉管宜横清更洁；
霜天沙漠，鹧鸪风里欲偏斜。
凤凰台上暮云遮，梅花惊作黄昏雪。
人静也，一声吹落江楼月。
上例中，“裂石穿云，玉管宜横清更洁；霜天沙漠，鹧鸪风里欲偏斜。”就是扇面对。这种对仗形式也并非元曲首创，早在诗经中就有了。
4、救尾对
把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。故称救尾对。
5、首尾对
一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中。
例1:王实甫[叨叨令]长亭送别。
见安排着车儿、马儿，不由人熬熬煎煎的气；有甚么心情花儿、靥儿，打扮得娇娇滴滴的媚；准备着被儿、枕儿，只索昏昏沉沉的睡；从今后衫儿、袖儿，都揾做重重叠叠的泪。兀的不闷杀人也么哥?兀的不闷杀人也么哥？久已后书儿、信儿，索与我凄凄惶惶的寄。
  其中的红色部分：
见安排着车儿、马儿，不由人熬熬煎煎的气……
久以后书儿、信儿，索与我恓恓惶惶的寄。
这就是一曲中的首句和尾句相对的例子，就叫首尾对。
6、 连璧对        
  凡曲中有四句对者称连璧对。此形式在曲中也是常见的。
例1：
〔正宫•塞鸿秋〕浔阳即景
元代：周德清
长江万里白如练，淮山数点青如淀。江帆几片疾如箭，山泉千尺飞如电。晚云都变露，新月初学扇。塞鸿一字来如线。
其中长江万里白如练，淮山数点青如淀。江帆几片疾如箭，山泉千尺飞如电。这四句就称为连璧对。
此曲写浔阳江边清秋晚景。全篇七句四十五字，分则一句一景，宛如七幅山水屏画，七个风景镜头，千姿百态，各放异彩；合则构成浔阳江山的立体壮观，好似一部名胜风景影片。其间远近高低，动静明暗，声光色态，无不咸备。全曲词采俊茂，音节流畅；设喻贴切，形象逼真。通篇用比喻，想象丰富，笔力雄放，气象万千而又和谐统一，壮丽雄奇而又韵味无穷。
7、联珠对
曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对，也有两种说法。一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。此两种形式在曲中也都是常见的。
8、两韵对
   前面我们交流了，曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。这种对仗形式叫两韵对。
9、衬字对
王力《汉语诗律学》：“曲和词的最大分别就在于有无衬字。”
所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。对于衬字，我们将会在以后的交流中进行。由于衬字的出现，使得曲词中本来是对仗的句子，看起来不对仗了。
10、 叠字对
在宋代词作叠字运用中，最为赞赏的是李清照名作《声声慢》的开头：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。连用七组叠字对。


9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些？
答：1、什么是小令
小令是元朝散曲的一种，原是民间的小调，元时宋词渐渐凋零，伶人多向民间小调寻求突破。文人的小令多半较典雅，民间的小令语言俚俗。一般以58字以内为小令，所谓小令又叫“叶儿”，其名称源自唐代的酒令。单片只曲，调短字少是其基本特征。
小令分为寻常小令、摘调小令、重头小令、带过曲和集曲五种形式。
2、重头：又叫“联章”，见于北曲，指同一曲调的反复或联缀，数量不限。
（1）重头小令：是指以同一宫调和曲牌，重复填写几遍或若干遍，即围绕某一主题撰写数支曲子。
或者说有一种联章体又称“重头小令”，则是由数支小令联合而成。
（2）、重头小令分类
   重头小令按其写作形式包括：同调异韵重头小令，同调同韵重头小令，“同调异、同韵部穿插式重头小令”。
3、带过曲：是小令的一种体式，见于北曲，即用两支或三支不同曲调的曲子组成一个新曲谱。
带过曲的特点：
（1） 在用韵上：带过曲必须是同一宫调，并且音韵衔接，同押一韵。如：
〔中吕•齐天乐过红衫儿〕
元•张可久
人生底事辛苦，枉被儒冠误。读书，图，驷马高车，但沾著者也之乎。区区，牢落江湖，奔走在仕途。半纸虚名，十载功夫。人传《梁甫吟》，自献《长门赋》，谁三顾茅庐？〔带〕
白鹭洲边住，黄鹤矶头去。唤奚奴，鲙鲈鱼，何必谋诸妇？酒葫芦，醉模糊，也有安排我处。
（2）在书写格式上：书写时曲牌一并写在前面，曲中两调中间空两格，或者分成两段，这与词之两片或三片的表示方法相同。目前散曲界比较流行在两个曲牌的中间加〔带〕或〔过〕。
4、散曲，中国古代文学体裁之一。在元代兴盛，和唐诗宋词同为一代之文学。又称为“乐府”或“今乐府”是一种起源于民间新声的中国音乐文学，是当时一种雅俗共赏的新体诗。有小令和套数两种基本形式。
散曲是一种诗歌体裁；是一种另类格律诗；是一种不带科白的曲，（科，动作。白，道白），不用舞台来表演故事，只是用来清唱，有人也称之为“清曲”。
带过曲与重头小令的区别
1、相同点：都由几个音韵相近、声调谐和的曲子组成，其形式相同，而且都不能任意组合。
2、不同点：一是带过曲是三个以下（包括三个）的单支曲子组合，组合后的带过曲已经变成了一个新曲。重头小令则是由同题同调，内容相联，首尾句法相同的数支小令联合而成；
二是带过曲一般最多只有三支；异调重头小令曲子数和重复次数无限制。其中，〔北南吕•四块玉带过骂玉郎感皇恩采茶歌〕，有明•康海曲作，此体式由四只曲组成，突破了三只之限，这仅是特例。
三是在用韵上，带过曲绝大部分是同一宫调（极少数串宫带过），并且音韵衔接，同押一韵。重头小令中的数支曲子，则可同押一韵，也可各押一韵。
总之，在这两者之中，带过曲指同一宫调中三个以下单支曲子的联合，它们所使用的韵脚是相同的。而重头小令则由数支小令联合而成，此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵。
5、什么是散套
散套是元散曲的一种，即散曲套数的简称，指把属于同一宫调的若干支曲，按照一定规则联缀起来，表达一个主题，描述一个事件，构成一个完整的境界。
分三种形式：
（1） 北套：即北曲中的套数。 一般都有比较固定的组合形式。
如： 正宫中的〔端正好〕，常与〔滚绣球〕〔倘秀才〕〔叨叨令〕连用；
（2）南套：即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。
（3）南北合套：这种形式的套数最早出现在元代末年，把宫调相同的南北两种曲调，交错使用，有一定格式。
3、散曲套数的特点：
（1）散套由多支曲子组成。
与散曲小令比较一下，文章相对要长很多，同一宫调的最少二支以上的曲子联缀起来，有一种比较特殊的情况是宫调不同，而管色相同的可以“借宫”，以后我们会讲到，曲谱里常在某个宫调中某个曲牌的后面解释说： 亦入另一宫调。
如：中吕宫的“满庭芳”，亦入〔正宫〕、〔仙吕宫〕，这是说“满庭芳”这个曲牌也可以被借到〔正宫〕、〔仙吕宫〕中与那里的曲牌组套。
（2）始终用一个韵。
一韵到底，中途不能换韵 一篇套曲，无论用了多少个曲调，从头至尾，必须一韵到底。正是靠韵脚的一致，才从声情上加强了支曲与支曲间的联系，体现整体性。
（3）语言更俚俗、形式更活泼；
（4）曲牌之间的联缀次序有一定规律，有首有尾。作者在创作散套时必须依照成规组曲，不是说只要在同一宫调，想怎样组合就怎样组合。
10、什么是衬字？它们的特点？衬字究竟可以衬多少字呢？
衬字就是在曲律规定必要的字之外，增加的字。
曲可以加衬字，是它与词或诗主要区別之一，它使曲文在遵守格律的前提下，有更大的灵活性，行文造字更为自由，衬字不受格律的束缚，小令所用的衬字相对较少，南曲更少用或者不用，套曲，杂剧比较多，在曲谱中，衬字往往用小字书写，以区別于正字。衬字一般不占用乐趣的节拍，音调，往往唱时快速而有节奏地一口带过。
曲加衬字具体衬多少字合适，通常小令衬字少，套曲衬字多，剧曲则更多，三，四个最常见的四。


11、什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系？
戏曲音乐名词，同曲变体连用，在北曲中，一个曲牌被反复运用，一般从第二曲称幺篇。
幺篇与重头小令的关系，元曲幺篇与元曲组称一个较大型的新曲谱，其韵要求一韵到底，幺篇与重头不同，重头可以重复多遍，而幺篇则只重复一次而已，重头反限于小令，而幺篇既可以用小令，也可以用于套数。


12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”？集曲的写作要求？
集曲就是一个曲学名词，指南曲中较为普遍运用的一种曲调形式，亦是南曲调的变化方法。它是采用若干支旧有的曲牌各摘取其中的若干乐句，重新组织成一支新的曲牌。因此集曲乃是多首曲调的综合。
集：一词调或曲调，有其它的曲调串进来。
犯：与“摊破”一样，集曲集同一宫调的曲调，叫“犯本宫”
集不同功调的曲调叫“犯別宫”。所以有的集曲的曲调名加上“犯”和“摊破”字样。
集曲的曲牌名称，也常为所集各种曲牌名称的综合，在宫调上，所集各曲。必须宫调相同，或宫调不同，但可以相通的曲牌。在曲式上，一是集曲之首数句，必须是元曲的首数句，集曲的末数句，是基于音乐逻辑的和谐性与完整性的要求。


13、什么是散套？简要回答散曲中的散套分为三种形式？
散套就是元曲的一种，既散曲套数的简称，指把属于同一宫调若干支曲，按照一定的规则联缀起来，表达一个主题，描述一个事件，构成一个完整的境界。
散套分三种形式：1.北套，既北曲中的套数，一般都有比较固定的组合形式。2.南套，既南曲中的套数，一般以引子，过曲和尾声三部分组成。3.南北和套，这种形式的套数最早出现在元代末年，把宫调相同的南北两种曲调，交错使用 ，有一定格式。


14、什么是曲中字数的增、损?
是指曲子本身可以增损。


15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的？
元曲中用韵是（中原音韵）尽量选择宽韵，韵中有，宽，中窄和险韵。韵字运用应注意的几个问题：1.借韵。暗韵。重韵。失韵。


16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？
就是将同一宫调若干之曲牌，按一定的规则和顺序联成一套，并且有首有尾，一韵到底，同套中的套曲一般元曲的套数分散曲套数，和杂技套数，散曲套数既称散套，杂技套数为剧套。
套数和套数基本相同，只有大小和完善成度之差别，散套只用来吟咏的清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少，但也有特长的，而剧套比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词，包括宾白与科范，使用曲牌比较多。
杂技的结构：.宾白，科范，折，楔子，煞，正名与题目。


17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？
借宫就是在剧套表现复杂的剧情，常常感到只用本宫剧本的要求，这个时候，作者就不得不设法到其它宫调中去寻找合适的曲牌，这就是借宫。
借宫的原则就是，借来的曲牌与元宫调所用的在音调上必须贴切，和谐，当然，这与元曲当年所创造的音韵有关，现以失传。
1.黄钟宫可借曲牌有5调：（来自大石调）随煞，（来自仙吕）柳叶儿，（来自中吕）山坡羊，（即随尾来自南吕）黄钟尾，（来自商调）挂金索。
2.正宫可借曲牌有32调：正宫，叫声，鲍老儿，十二月，尧民歌，快活三，醉春风，迎仙客……
双调的的有：太平令，梅花酒，收江南，牡丹春……
仙吕的有：金尧儿。
3.仙吕牌可借曲牌有12调：
大石调的有：归塞北，好观音，青杏子，随煞。
正宫的有：塞鸿秋，醉太平，货郎儿，六么遍。
中吕的有：满庭芳。
双调的有：得胜乐，小将军。
商调的有：凤鸾吟。
4.南吕宫可借的曲牌有5调：
黄钟宫：神女儿，
双调的有：水仙子，荆山玉，竹支歌，收尾。
5.中吕宫可借曲牌有31调：
正宫的有：滚绣球，尚秀才，灵寿仗，塞鸿。
仙吕的有：六么序，后庭花。
南吕的有：隔尾，干荷叶。
双调的有：镇江回，乱柳叶，风流体。
越调的有：三台印。
般涉的有：哨遍，脸儿红，墙头草，煞，尾声，耍孩儿，急曲子。
6.双调可借曲牌有9调：
（大石调）随煞、（仙吕）金盘儿、（中吕）卖花声、（南吕）梧桐树、金子经、干荷叶、玉交枝。（商调）玉报肚、（般涉调）耍孩儿。
7.越调可借曲牌有4调：
（仙吕）醉中天、醉扶归、三香玉楼人.（双调）收尾。
8.商调可借的曲牌有23调：
（黄钟宫）节节高、四门子。（正宫）小梁州、（仙吕宫）赏花时、元和令、胜葫芦、后庭花……。
9.大石调可借曲牌有3调：
（大石调）天上谣、恼煞人、伊州遍。
杂剧的体式特征就是元杂剧的基本结构形式，四折加一楔子，每本由四折构成，这是它的通例，开端——发——高潮——结尾四个阶段。结构体制、音乐体制、角色分工。


18、如何提高其写作技巧？（简要回答，主要谈自己的观点，字数不限）
首先结构缜密布好三片。
其次是凤头篇：想象、夸张，交代时间、引出主题。
下步就是猪肚篇：比兴以彼咏比物，触景生情，因物起性，叙述事件和环境而有条有理的展现。
最后是豹尾篇：抒发情怀，成雯作盖包玄旨。


二、写作题
1、参照元代乔吉的〔商调•集贤宾〕咏柳忆别，作散套，题目自拟，韵部自选，一韵到底。要求用〔商集贤宾〕、〔逍遥乐〕、〔醋葫芦〕〔浪里来煞〕套式。

【商调·集贤宾】说奸商
北药王
［集贤宾］恨金钱被无情窃取，怒人格遇羞污。秤盘上准星移动，货物里劣品潜伏。做饭时眼见唏嘘，用餐后腹痛呜呼。骂千遍奸商恶毒，叹几回百姓无辜。莫教（他）伤社稷，休让（他）乱江湖。
[逍遥乐]香蕉生绿，柿子喷红，樱桃变苦。多少鲜鱼，水泡后体胖如猪，多少烤鸡死后涂，上色后娇美如雏。甲醛毒奶，色素香精，谁敢轻服？
［醋葫芦］她腻言，他蜜语。为销货物有图谋，为得金钱无肺腑。不知财富，内涵德行与清誉。
[浪里来煞]君放毒，毒恋汝，金钱满屋病缠躯。佳人坐床君欲去，鬼神难护。人生修德莫踌躇。

笑嫣

小渔村十期学员毕业作业汇总1018银装素裹

小渔村曲十第1讲作业
1018银装素裹

《越调•天净沙》秋
银装素裹/文
枯荷听雨啼声，风蝉旦夕和鸣，叶落空庭冷凝。树梢孤撑，草衰松挂阴灵。
（注解：阴灵：是月亮）

小渔村曲十期第2讲作业
1018银装素裹
试作一首《沉醉东风》
《双调•沉醉东风》文坛怀古
妙音律辞章绚采，赋咏承诗体抒怀。衔散文，铺陈载。状景物，情寄神裁。苍古悠悠锦史册，长不朽，词坛丽色。

元曲十期第3讲作业：
1018银装素裹

《仙吕•一半儿》咏春
银装素裹/文
暖风薄面李桃花，古柳华亭垂秀发，出谷早莺声恰恰。树阴沓，一半儿春水一半儿霎。

小渔村元曲十期第4作业


1018银装素裹

《双调•驻马听》春雨
银装素裹/文
细雨春风，万象更新容稚笋；河堤柳絮，波流水荡绿涛奔。画图晚罨衬山云，茏葱晓色生灵蕴。聊可品。李桃逗艳天芳孕。

小渔村元曲十期第5讲作业
1018银装素裹

《正宫•塞鸿秋》春情
芳春隐月遗香院，网轩构阁仙人面。晓风燕足轻云线，娇痴鸾影凌霄霰。溪行水涨痕，野坐花飞片。纤妍悔恨为情怨。

小渔村元曲十期第6讲作业
1018银装素裹

《中吕•山坡羊》秋思
长风初号，明月孤照。空庭老树摇霜落。两萍漂，千里遥。忍羞流悲遗情诺，留守寸心双寂寞，叶，秋树杪，落，秋树杪。


小渔村元曲十期第7讲作业
1018银装素裹
试作〔双调•清江引〕和〔仙吕•后庭花〕小令各一首。 宫调、曲牌、题目，请认真按照格式书写，韵书参照《中原音韵》,题目自拟、韵部自选.参照曲谱：张可久的〔双调•清江引〕，吕止庵的〔仙吕•后庭花〕。

《双调•青江引》春思
春风乘云阴翳雨，滴沥明花露。燕飞堤柳边，山远眸乡树。佳人赤心操凤杼。
《仙吕•后庭花》春耕
春风绽百花，宇庭追数霞。围桌开筵宴，酒樽话种麻。孕丹芽，锄禾午霁，新成实已嘉。


小渔村元曲十期第8讲作业
1018银装素裹
试作重头小令《南吕•干荷叶》题目自拟，同韵重头小令，要求三支以上。
《南吕•干荷叶》中元节
动蕉叶，暮蝉喋。水下冰层咽。肝肠截，结愁睫。忧心流荡向谁说，夜凭阑珊烨。
《南吕•干荷叶》中元节
竟将夕，堕蓉折。凄切荷花谢。画裙装，梦蝴蝶。情知海上数年别，雁度中天绝。
《南吕•干荷叶》中元节
覆霜叶，北风协。便令枯枝竭。梦连重，絮稠叠，鹊桥影路暗云斜。夙昔圆秋月。

小渔村元曲十期第9讲作业
1018银装素裹
[双调•雁儿落带得胜令]
春游
芳园舞细柳，驾道蟠烟岫。山移万里走，岭上千峰秀。
[过]古木径深幽，谷鸟漫啁啾。晚觉微光透，飞光草绿袖。交游，众乐春风奏。回眸，画图皆善诱。

小渔村元曲10期第10讲作业
1018银装素裹
[脱布衫过小梁州]520情人节
五月阳和暖晴晖，千峰错落锦云飞。湘蒲多情江汉水，鹊桥遗世惊凡卉。
[带]酒绿灯红焕彩霓，对坐玄妃。神仙洞侧涧芳迷，称人意，新影黛娥眉。
[幺]西施宜笑颜融桂，玉郎依旧频沾臆。宴雅欣，登隆贵，珠怀献媚，凤翅拂涟漪。

小渔村曲十第11讲作业
1018银装素裹
《南仙吕•醉罗歌》过端午
[醉扶归]彩线彩线缠丝胖，艾叶艾叶挹盈芳。沉玉躬身汨罗湘，悼念历陵沧浪。
[皂罗袍]粽包罗豆，霭霭碧香。糯粑蘸蜜，霭霭碧香。
[排歌]防疫望，消病强。赛舟龙驭远春江。

小渔村元曲十期12讲作业
1018银装素裹
[仙吕•赏花时]暮春
银装素裹/文
[赏花时]杨柳飞花漠卸堤，春尽人愁酒醉笔。花落（风摇）堕成堆，空山（隐）竟世，宁肯学湘妃。
[幺篇]锦字长辞深覆迹，远雁伤离几莫释。漫漫复凄凄，黄沙暮渐（迷），长望一思归。
[赚煞]鬓丝霜，容知岁，澹澹波、悠悠楚水。往事掀帘春梦里 ，渡牛郎，驾鹊瀛回。小楼笛，又见颦眉，欲雨幽阶连夜滴。问津是谁？不消更觅，逝波滉砌去如遗。

小渔村元曲十期13讲作业
1018银装素裹
试用[新水令]，[驻马听]，[乔牌儿]，[水仙子]，[尾]题目自拟
[新水令]过端午
青蒲注酒过端阳，糯粑糖蘸甜香恙。敛眉芳艾草，怨感汨罗江。屈赋风（旋）浪，烈骨白河葬。
[驻马听]千载彭殇，根到黄泉终不枉；万年遗唱，材堪彩凤转茫洋。离骚丽曲耀金章，祭荒古社增悲壮。人世仰，心涛沃日翻时样。
[乔牌儿]乘舟神箭放，击鼓碧波漾。量功江海风如虹，尽头参赛强。
[水仙子]驱邪防病体安康，插草盈衿心贵恙。踏青儿女声弥亮。鼓竽笙、云舞龙翔。红旗帜、乐队长，圣武威扬。
[尾]诗词感慨吟怀畅，万古流芳（朝）进讲。渊远楚云深，悲歌壮情广。

小渔村元曲10期第十四讲作业
1018银装素裹
《南吕•一枝花》七一感怀
普天隆庆（党诞）辰，举国欢腾（日光）喷。玉箫弦管跟，歌舞唱欢欣。一百（年）冬春，秀夜灯光蕴，朱楼宇汉滨。五色光、溢彩芬，百花簇、霓袖华衮。
[梁州]携丰礼，此凡物品，献智琼、殊美人文。神州对接天河（迎）舜。雨风电合，栋宇惟邻。九霄云汉，千地相吞。博寰瀛、笑语星温，畅天宇、动感蟾魂。探深宫、下海（取）龙孙，观宇宙、上天（踏）月临。叠鸣笳、鼓拥前军。玉真，兑准。初心不忘才芳阵。“天问”似雷奔。抗疫累累硕果嗔！乐业安民。
[尾声]百年党政迎新运，遗世人间恰怡神。到处莺歌燕芳阵。日（盈）晨，月（明）趁。运载神州“鹊桥”引。

（注解：天问：中国航天行星探测器：“天问”；鹊桥：中国航天通讯卫星：“鹊桥”）

笑嫣

元曲十期第十五课毕业答卷
学号：1018； 网名：银装素裹
一、问答题
1、什么是元曲？元曲的分类？
元曲就是一种韵文形式，盛行元代，又称元曲，它是民间歌曲，用韵接近口语，有单唱一支，几支曲可以合成一套，也可以几套写成戏曲，秦、汉的曲以来各种可以入乐的乐曲。
元曲的分类有两种：那就是杂剧｀散曲两种。

2，元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
元曲产生有三个时期：初期：元朝立国到灭宋，这个时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛，有鲜明的通俗化口语化的特点，和
犷地区流传开来作者多是北方人：关汉卿，马致远，王实甫，王小军，白朴等…
中期：从元成宗至正年间，睢景臣，乔吉，张可久等—其特点：爱情，神仙道化，文人事迹，苦闷，怀乡愁绪，文化人，专业化，全面过渡散曲成为当时主要体材。
末期：元成宗至正年间到元末，虽然元杂剧在舞台上仍占有重要位置，，主题以对封建道德的宣扬，离奇情节为主，但是坐品数量大减，内容风格因循，成了衰落的主因。


3、元曲的体式特点？
元曲体式特点：民间性、广泛性，深刻性，曲型性，曲折性，艺术性。


4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？
在风格上：宋词较为多样化，豪放，清旷，愤激，典雅，婉约与艳丽，高雅含蓄等等…
散曲的风格：也较多样，通俗，畅达为主，力求痛快，淋漓，较多地保留着民间俗曲的特色。


5、什么是中原音韵？它包括那些内容？
中原音韵就是元代周德清撰戏曲（北曲）曲韵专著，是我国最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。
《中原音韵》它包括三个方面的内容：曲韵韵谱，正语作词起例和“作词十法”


6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
元曲以前是配乐演唱的歌词，曲调固定而歌词每每更替，因此是选择合适的乐曲来表示不同意境，｛越调｝，｛商调｝，就是那个曲在演唱时的曲调。
元曲标题格式：宫调、曲牌，题目。
喜春来：中吕。凭栏人：越调。梧叶儿：商调。落梅风：双调。小桃红：越调。四块玉：南吕。醉中天：仙吕。干荷叶：南吕。山坡羊：中吕。
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。


7、详细回答元曲的平仄韵律？
元曲的平仄韵律：用（中原音韵）按规定了的曲子句数，字数，平仄，押韵部中分阴平，阳平，上，去。阴平阳平可以不分；上声和去声的区分是严格的，特别是韵脚，上声和去声对立很明显，去声的独立性很强，该用去声的地方不能用平声或上声，而且还要限定仄声中“上“，“去”。用法上也存在平上互带现象，上声和去声虽然同属于平仄声，但是在元曲里，上声韵比较接近于平声韵，所以偶尔也可以改为上声韵，多为平仄相间。非律句。


8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点？
曲的对仗有10种：合壁对；鼎足对；扇面对；救尾对；首尾对；连壁对；联珠对；两韵对；衬字对；叠字对；
1.合壁对：两句对称合壁对
2.鼎足对：三句一组，互为对仗。
3.扇面对：隔句对
4.救尾对：把鼎足对的形式用于一支曲的的结尾，是为救尾对，因为有的曲写的比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行了拯救，故称救尾对。
5.首尾对：一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”
6.连壁对：凡曲中有四句对者称连壁对。
7.联珠对：曲中更多句子相对者称联珠对。
8.两韵对：两句甚至三句可对仗又押韵叫两韵对。
9.衬字对：衬字相对。
10.叠字对：叠字相对。


9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及
套曲？并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些？
元曲小令就是元朝散曲的一种，原是民间小调，多较曲雅，民间的小令语音里俗。以描写为主。
重头小令又叫“联章”，见于北曲，指同一曲调的反复或联缀，数量不限，是以同一宫调和曲牌，重复填写几遍或若干遍，既围绕某一主题撰写数支曲子。
带过曲是小令的一种体式。既由两三个曲牌联缀在一起使用的特殊形式，通称带过曲。
散曲是元曲的一种，既散曲套数的简称，指把属于同一宫调的若干支曲，按照一定规则联缀起来，表达一个主题，描述一个事件，构成一个完整的境界。
散套就是将同一宫调若干支曲牌按一定的规则和顺序联成一套，并且有头有尾，一韵到底，同套中的套曲一般又元曲的套数分散曲套数，和杂技套数，散曲套数既称散套，杂技套数为剧套，套曲又分散套，剧套。


10、什么是衬字？它们的特点？衬字究竟可以衬多少字呢？
衬字就是在曲律规定必要的字之外，增加的字。
曲可以加衬字，是它与词或诗主要区別之一，它使曲文在遵守格律的前提下，有更大的灵活性，行文造字更为自由，衬字不受格律的束缚，小令所用的衬字相对较少，南曲更少用或者不用，套曲，杂剧比较多，在曲谱中，衬字往往用小字书写，以区別于正字。衬字一般不占用乐趣的节拍，音调，往往唱时快速而有节奏地一口带过。
曲加衬字具体衬多少字合适，通常小令衬字少，套曲衬字多，剧曲则更多，三，四个最常见的四。


11、什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系？
戏曲音乐名词，同曲变体连用，在北曲中，一个曲牌被反复运用，一般从第二曲称幺篇。
幺篇与重头小令的关系，元曲幺篇与元曲组称一个较大型的新曲谱，其韵要求一韵到底，幺篇与重头不同，重头可以重复多遍，而幺篇则只重复一次而已，重头反限于小令，而幺篇既可以用小令，也可以用于套数。


12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”？集曲的写作要求？
集曲就是一个曲学名词，指南曲中较为普遍运用的一种曲调形式，亦是南曲调的变化方法。它是采用若干支旧有的曲牌各摘取其中的若干乐句，重新组织成一支新的曲牌。因此集曲乃是多首曲调的综合。
集：一词调或曲调，有其它的曲调串进来。
犯：与“摊破”一样，集曲集同一宫调的曲调，叫“犯本宫”
集不同功调的曲调叫“犯別宫”。所以有的集曲的曲调名加上“犯”和“摊破”字样。
集曲的曲牌名称，也常为所集各种曲牌名称的综合，在宫调上，所集各曲。必须宫调相同，或宫调不同，但可以相通的曲牌。在曲式上，一是集曲之首数句，必须是元曲的首数句，集曲的末数句，是基于音乐逻辑的和谐性与完整性的要求。


13、什么是散套？简要回答散曲中的散套分为三种形式？
散套就是元曲的一种，既散曲套数的简称，指把属于同一宫调若干支曲，按照一定的规则联缀起来，表达一个主题，描述一个事件，构成一个完整的境界。
散套分三种形式：1.北套，既北曲中的套数，一般都有比较固定的组合形式。2.南套，既南曲中的套数，一般以引子，过曲和尾声三部分组成。3.南北和套，这种形式的套数最早出现在元代末年，把宫调相同的南北两种曲调，交错使用 ，有一定格式。


14、什么是曲中字数的增、损?
是指曲子本身可以增损。


15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的？
元曲中用韵是（中原音韵）尽量选择宽韵，韵中有，宽，中窄和险韵。韵字运用应注意的几个问题：1.借韵。暗韵。重韵。失韵。


16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？
就是将同一宫调若干之曲牌，按一定的规则和顺序联成一套，并且有首有尾，一韵到底，同套中的套曲一般元曲的套数分散曲套数，和杂技套数，散曲套数既称散套，杂技套数为剧套。
套数和套数基本相同，只有大小和完善成度之差别，散套只用来吟咏的清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少，但也有特长的，而剧套比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词，包括宾白与科范，使用曲牌比较多。
杂技的结构：.宾白，科范，折，楔子，煞，正名与题目。


17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？
借宫就是在剧套表现复杂的剧情，常常感到只用本宫剧本的要求，这个时候，作者就不得不设法到其它宫调中去寻找合适的曲牌，这就是借宫。
借宫的原则就是，借来的曲牌与元宫调所用的在音调上必须贴切，和谐，当然，这与元曲当年所创造的音韵有关，现以失传。
1.黄钟宫可借曲牌有5调：（来自大石调）随煞，（来自仙吕）柳叶儿，（来自中吕）山坡羊，（即随尾来自南吕）黄钟尾，（来自商调）挂金索。
2.正宫可借曲牌有32调：正宫，叫声，鲍老儿，十二月，尧民歌，快活三，醉春风，迎仙客……
双调的的有：太平令，梅花酒，收江南，牡丹春……
仙吕的有：金尧儿。
3.仙吕牌可借曲牌有12调：
大石调的有：归塞北，好观音，青杏子，随煞。
正宫的有：塞鸿秋，醉太平，货郎儿，六么遍。
中吕的有：满庭芳。
双调的有：得胜乐，小将军。
商调的有：凤鸾吟。
4.南吕宫可借的曲牌有5调：
黄钟宫：神女儿，
双调的有：水仙子，荆山玉，竹支歌，收尾。
5.中吕宫可借曲牌有31调：
正宫的有：滚绣球，尚秀才，灵寿仗，塞鸿。
仙吕的有：六么序，后庭花。
南吕的有：隔尾，干荷叶。
双调的有：镇江回，乱柳叶，风流体。
越调的有：三台印。
般涉的有：哨遍，脸儿红，墙头草，煞，尾声，耍孩儿，急曲子。
6.双调可借曲牌有9调：
（大石调）随煞、（仙吕）金盘儿、（中吕）卖花声、（南吕）梧桐树、金子经、干荷叶、玉交枝。（商调）玉报肚、（般涉调）耍孩儿。
7.越调可借曲牌有4调：
（仙吕）醉中天、醉扶归、三香玉楼人.（双调）收尾。
8.商调可借的曲牌有23调：
（黄钟宫）节节高、四门子。（正宫）小梁州、（仙吕宫）赏花时、元和令、胜葫芦、后庭花……。
9.大石调可借曲牌有3调：
（大石调）天上谣、恼煞人、伊州遍。
杂剧的体式特征就是元杂剧的基本结构形式，四折加一楔子，每本由四折构成，这是它的通例，开端——发——高潮——结尾四个阶段。结构体制、音乐体制、角色分工。


18、如何提高其写作技巧？（简要回答，主要谈自己的观点，字数不限）
首先结构缜密布好三片。
其次是凤头篇：想象、夸张，交代时间、引出主题。
下步就是猪肚篇：比兴以彼咏比物，触景生情，因物起性，叙述事件和环境而有条有理的展现。
最后是豹尾篇：抒发情怀，成雯作盖包玄旨。


二，写作题：
       [商调•集贤宾]七夕节
月明坠河斜挂影，空镜水盈盈。开夜扉、风摇斗柄。堕楼阁、夕映朗星。银汉迢、女驾飞（彩）虹，鹊桥引、郎渡（赴）蓬瀛。怀抚梦思声作哽，晓风月、荡宇寰琼。高台天路咫，牛女鹊桥升。
[消遥乐]笑容盈倩，歌意尤深，芳姿绣屏。侣友相倾，霓虹闪、火照深更。天上人间异界境。七（夕）佳节，何糾何萦？清诗字字，雅奏愔愔，淑气灵听。
[醋葫芦]（爱尔）君子情，（花烛）白昼永。相逢好友五湖增。似向群花丛萃骋。莫将凡圣，消磨未尽逐春庚。
[浪里来煞]（耳闻）温语声，（陈情）今得请。兢兢致君心表诚，秋深岁收当自领。帝京风景。神融袅娜巷娉婷

一溪云

小渔村十期学员毕业作业汇总1053  一溪云


小渔村元曲十期第一讲作业：1053  一溪云
1、什么是元曲，元曲的分类？
答：
（1）什么是曲？
一种韵文形式，盛行于元代，又称元曲。它是受民间歌曲的影响而形成的，句法较词更为灵活，多用口语，用韵也更接近口语。一支曲可以单唱，几支曲可以合成一套，也可以用几套曲子写成戏曲。
（2）元曲的分类？
答：元曲分类：散曲，杂剧
一是包括小令、带过曲和套数的散曲；
二是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。

2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
元曲产生分：初期，中期。末期。
（1）初期：元立国到灭南宋，代表作家如关汉卿，马致远，王实甫，白朴，王小军等，
（2）中期：元世祖到元顺帝，代表作家，郑光祖，睢景臣，张可久，乔吉等。
（3）末期：元成宗至正年到元末，代表作家张养浩，徐再思等。

3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。（可以百度搜索）
答：我喜欢：

（1）元代：马致远【越调•天净沙  秋思】
枯籐老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。

（2）元代：张可久【普天乐·秋怀】
　　为谁忙，莫非命。西风驿马。落月书灯。青天蜀道难，红叶吴江冷。两字功名频看镜，不饶人白发星星。钓鱼子陵，思莼季鹰，笑我飘零。


（3）元代：胡祗遹《仙吕·一半儿》四景
轻衫短帽七香车，九十春光如画图，明日落红谁是主?
漫踌躇，一半儿因风一半儿雨。

（4）《水仙子·寻梅》——元代乔吉
　　冬前冬后几村庄，溪北溪南两履霜，树头树底孤山上。

　　冷风来，何处香？忽相逢缟袂绡裳。

　　酒醒寒惊梦，笛凄春断肠，淡月昏黄。

（5）元 张养浩 【山坡羊】
峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踌躇。
伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦。
4、试作一首〔越调•天净沙〕秋， (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》。注意：1）前三句要形成鼎足对，2）韵字的运用。3）越调适合制作陶写冷笑，哀怨的作品。

天净沙•秋思
元代：马致远
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。

【越调•天净沙】秋 (宫调、曲牌、题目)
平平上去平平（韵），仄平平上平平（韵），仄去平平去上（韵），平平平去（韵），仄平 平仄平平（韵）。
【越调•天净沙】秋思   一溪云
疏峰远雁黄沙，曲江残霭芦花，彼岸空庭寞瓦，乡心还驾，断肠十里胡笳。
改：
【越调•天净沙】秋思   一溪云
疏峰远雁黄沙，曲江残霭芦花，彼岸空庭寞瓦，乡心还驾，晚风应扣侬家。
小渔村元曲十期第二讲作业：1053  一溪云

曲谱：〔双调·沉醉东风〕 XX仄、平平厶上(韵，可平),XX平、X仄平平(韵)。X仄平平平仄(韵)，仄平X、X仄平平(可韵,去)。X仄平平仄仄平(韵)，XX仄、平平去上(韵,可平)。

试作：

【双调•沉醉东风】娘娘城①怀古   1053  一溪云

临古戍、颓垣殿杳，忆往昔、虎帐人娇。错把忠心肝脑，枉埋却、异域荒郊。那夜孤军一战鏖，狼烟灭、苏贞去了。

注：

①娘娘城：位于辽宁岫岩县杨家堡镇境内，距县城15公里。是一座隋唐时期高句丽的军事防御山城。据史料记载，晋、隋时期，高句丽族人割据辽东，在岫岩境内构筑山城20多座，娘娘城是其中最大的一座。此城原名"后皇城"，为高句丽宰相盖苏文之妹盖苏贞所占据，因而被称为"娘娘城"。

②苏贞：盖苏贞

改：【双调•沉醉东风】娘娘城①怀古   1053  一溪云

临古戍、颓垣殿杳，忆往昔、虎帐人娇。捧中心、凃肝脑，错抛在、异域荒郊。那夜孤军一战鏖，狼烟灭、苏贞去了。
元曲十期第3讲作业：1053  一溪云
一、必作提：
1、指出下列曲牌分别属于哪个宫调。
喜春来（中吕宫），凭栏人（越调），梧叶儿（商调），落梅风（双调），小桃红（越调），四块玉（南吕宫），醉中天（仙吕宫），干荷叶（南吕宫），山坡羊（中吕宫）
2、试作：〔仙吕 • 一半儿〕
（1）曲谱：〔仙吕•一半儿〕×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。
（2）试作：
〔仙吕 • 一半儿〕初春  一溪云

蒲堤  ①乍暖景初融，时雨萦回草渐葱，鸟唱参差蝶意浓。
惬花中，一半儿悠闲一半儿宠。

①蒲堤：蒲河的堤坝。蒲河，是浑河右岸主要支流，发源于铁岭县横道河子乡想儿山，从东北流向西南，是沈阳市的绕城河流、风景区。

二、选做题
1、曲谱：〔黄钟•出队子〕小令兼用。同诸宫调。有幺篇同始调，可连用数支。亦有换头者，首句换成×平×仄平平去△，只能连用一支。
谱：×平平去▲，平平平厶平（上）△。×平×仄仄平平△，×仄平平平厶平（上）△，×仄平平平厶上（平）△。
2、例：朱权
林泉深邃，景清幽人迹稀。绕林玉气趁云飞，出户丹光掩月辉，半夜鹤鸣松径里。

3、选作：

〔黄钟•出队子〕无题  一溪云

悄然回味，浮生何所期。也曾织梦却无为，落个情思笛里吹，夜半迟归襟袖湿。

元曲十期第4讲作业：1053  一溪云

一、简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?
1、元曲的宫调，有十二种，其中北曲五宫十调，南曲九宫十三调，同样的曲牌，宫调不同，表现的感情不同。
2、元曲的曲牌是传统的填词制谱用得曲调调名的统称。
3、元曲的韵律
（1）平仄严格，曲字平声分阴平，阳平，仄声分上声去声，平声区别不大。仄声要求严格特别是韵脚对立明显，去声韵独立性强，
（2）曲以去为送音，上为顿音，用法上有平上互代现象，
（3）多为平仄相间的律句，但分去上。
（4）偶存在非律句。
二、试作

〔双调•驻马听〕  1053  一溪云

好个春光，陌上来风吹到shuang；无边画样，庭前杏雨正流香。枝头有鸟醉斜阳，心思藏梦随云浪。悠韵长，一笺叠入青天上。
亲爱的老师：
那个用拼音代替的字被论坛给滤了，不让用，我只好用拼音代替啦！辛苦老师还得拼一下。
元曲第5讲作业：1053  一溪云

一、简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?

答：元曲的对仗种类有如下10种：
1、合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；/66、连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对。
对仗特点：
1、合璧对
合璧对：两句相对，称合璧对。与诗词中的对仗无异。这种对仗形式在曲词中普遍采用。
2、鼎足对
鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。亦称三句对，这种对仗形式在古典诗中没有，而词中亦少见，少见也即是有。
3、扇面对（隔句对）
凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。这种对法在诗词中是不用的，在六朝时常用的骈文体就是扇面对。这种句式在辞赋中亦是最基本的句式之一。
4、救尾对
把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。故称救尾对。
5、首尾对
一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中。
6、连璧对
凡曲中有四句对者称为连璧对。此形式在曲中也是常见的。
7、联珠对
曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对，也有两种说法。一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。此两种形式在曲中也都是常见的。
8、两韵对
   
曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。这种对仗形式在古典诗词中罕见而在曲词中常见。
9、衬字对
王力《汉语诗律学》：“曲和词的最大分别就在于有无衬字。”
所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。由于衬字的出现，使得曲词中本来是对仗的句子，看起来不对仗了。
10、叠字对
在诗、词、曲中，元曲作品的叠字运用最为常见，这是因为元曲具有口语化、通俗化的特点，在格律上又比较宽的缘故。有许多散曲在叠字使用上很为出色，在元杂剧中，叠字运用则更为常见，一般在描写人物复杂的思想感情或描摹介绍自然风光时运用叠字。

二、参照张可久的〔正宫·塞鸿秋〕，试作〔正宫·塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
曲谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。


[正宫·塞鸿秋]  正告蔡当局  1053  一溪云

无良老美置阴道，傻瓜女子狂中闹。相连血脉全丢掉，收还怒火复重烧。台胞生计难，政客仇嫌冒，战时恶果谁来抱。

[正宫·塞鸿秋] 把春留住  1053  一溪云
微风浅醉溪云暮，夭桃分影沙堤路。蛱蝶闲舞渔郎渡，莺簧似咏春光句。怡情暗许时，杂兴纷飞处，有心同把春留住。
小渔村元曲十期第6讲作业：1053  一溪云


1. 什么是衬字？
答：衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字。就普通说，这种衬字在歌唱时，应该轻轻地带过去，不占重要的拍子；尤其北曲就是如此。

2.试作〔中吕•山坡羊〕小令一首。

（1）、〔中吕•山坡羊〕有感无良日本将福岛核污水注入太平洋  1053  一溪云

东瀛使坏，清流不在，一洋污水环球带。（管它是）澳洲槐，美洲胎，均沾辐射悠悠败，始觉逃门无处拐。人，（也）躲不开，神，（也）躲不开。

（2）、〔中吕•山坡羊〕学曲好难 1053  一溪云

心存绮梦，不开脑洞，捻支小曲（儿）没和众。揖南风，拜丝桐，情田一亩犁成冻，恨我垄头胡下种。春，（也）枉费功，秋，（也）枉费功。
小渔村元曲十期第7讲作业：1053  一溪云
1、
〔双调•清江引〕河口赏桃花
晴波演漾山竞shuǎng，遍野桃花样。娇娆随处香，邂逅平生畅，迟回怕生清夜想。

（哎呀老师，还得麻烦您拼一下那个拼音代替的字，被屏蔽了！）


2、〔仙吕•后庭花〕心期
心扉一叶舟，衿期两鬓秋。郁郁亭边笛，劳劳水上鸥。惹闲愁，渐随风瑟，丝丝抚不休。

元曲第8讲作业
【南吕•干荷叶】丁香结

【南吕•干荷叶】丁香结

丁香结，簇枝头，悄立青门右。月如钩，梦成囚。柳丝不系远行舟，偏系相思扣。
丁香结，影儿柔，摇曳黄昏后。紫伞幽，暗香留。谁知空结雨中愁，不觉伤春瘦。
丁香结，落成丘，绮梦还如旧。对江流。盼来鸥。贞心一抹苦中求，衔去相思豆。

小渔村元曲十期第9讲作业：1053  一溪云

【双调•雁儿落带得胜令】初夏游蒲河

雾开水面清，日好汀兰静，闲云洁物心，野鸭鸣幽兴。〔过〕
蒲绿惹新睛，扇柳抚飘零，仰面随天性，闻香合水声。无争，情与瑶华并，踏行，梦从画里生。

小渔村元曲十期第10讲作业：1053  一溪云

【正宫.脱布衫.带小梁州】悼杂交水稻之父袁隆平离世

恨苍天、上下无医，陨英才、百姓同悲。缅怀中、江南塞北，敬花时、暮年儿辈。
[过]九十何曾忘庶黎，两脚乡泥。一生苦被稻丰迷，攻坚地，汗水乱沾衣。
[幺]端牢饭碗千秋绩，令饥荒、不再重拾。田已绿，人无觅，音容难再，稻浪自离离。

小渔村元曲十期第11讲作业:1053  一溪云

【南仙吕.醉罗歌】  自难忘  
【醉扶归】树影树影轻摇荡，花蕊花蕊又生香。蝶自双双过东墙，不见了痴迷样。
【皂罗袍】几丝眷羡，暗惹梦肠；几番思忆，暗惹泪肠。当年别后空遥望。
【排歌】心好放，情何往，青丝白鬓两茫茫。

小渔村元曲十期第12讲作业：1053  一溪云

〔仙吕•赏花时〕花逝
一径春花留不成，几缕柔魂思欲哽。知已了残生，携香带粉，独自绕空庭。
〔幺篇〕常忆翩翩蝶吻情，也醉绵绵细雨声，君若解花令，依时应约，折取入梅瓶。
〔赚煞〕露华清，苍苔静，今宵又、云深梦冷。月转回廊风弄影，叹归路、几尽飘零。走还停，落也浮萍，徒惹闲虫不敢鸣。君如肯疼，手持仙柄，娇娆一朵（儿）也倾城。

小渔村元曲十期第13讲作业：
〔双调•新水令〕孟姜女哭倒长城  1053  一溪云

出（壮）丁撇下（新婚三天）美娇妻，筑（长）城横断阳间日。可怜相敬爱，只在梦中迷。（望）斗转星移，（见）雁信无归，（怕）塞外寒袭，（缝）紧致棉衣，算与喜良会。
〔驻马听〕忍饿挨饥，不惧千山和万水；力尽筋疲，奔波夜色与晨曦。中天圆镜伴娥眉，草棚石板歇鸾尾。
不后悔，寻夫路上人憔悴。
〔乔牌儿〕民工千万里，来往苦寻觅。有人不忍传神秘，（早累死）填了墙地基。
〔水仙子〕心成碎纸世间灰，泪遇狂风天上飞。可怜用尽全身力，难寻尸骨回，放悲声、刺破霄帷。似啼血鹃鸟，如望月子规，（直哭得）天地生悲。
〔尾〕轰隆隆响如霹雳，地动山摇未已。八百里（长城）奔崩，一堆（白骨）现墙底。

小渔村元曲十期第14讲作业：
【南吕.一枝花】环导乞丐偶遇记

【一枝花】须知环导（空地）间，果有留爷处。且无城管人，是个赚钱区。大字新涂，醒目招牌竖。人来装作犊。倒心酸、三夜三天（说不完），要小钱（儿）、半追半堵（常扯住）。
【梁州】均不见、钵前跪主，有谁知、众里牵驴。经营有道成新富。玄机不晓，世味难书。给钱扫码，点现谁熟。耳听呼、竟日穷徒，眼观其、不似遗孤。不劳（而获的）钱、顺势查收，献爱意（的人）、转头叫苦，好人心、却被泥污。本（钱）无，腰（包）鼓。饿时饭店禽鱼侧，吃个好情绪。（哎呀妈呀）常觉吾生见识多，此刻（真）如猪。
【尾】琢磨良久存疑去，想控心辕反倒虚。绝对贫穷灭还出？（把你个）死雏，（真格得）认输，那是（生）财途。

一溪云

元曲第15讲毕业答卷：

一、问答题
1、什么是元曲？元曲的分类？
答：元曲一种韵文形式，它是受民间歌曲的影响而形成的，句法较词更为灵活，多用口语，用韵也更接近口语。一支曲可以单唱，几支曲可以合成一套，也可以用几套曲子写成戏曲。
    元曲的分类：元曲有杂剧、散曲之分 。元曲的组成，包括两类文体：一、是包括小令、带过曲和套数的散曲；二、是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。
    根据作用分，分为元杂剧和散曲。杂剧也叫剧曲，是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范（即舞台动作），专为舞台上演出的（散曲无科白）。元杂剧的成就和影响远远超过散曲，因此也有人以"元曲"单指杂剧，元曲也即"元代戏曲"。
    散曲又包括小令和套数（也叫散套、套曲）两类。散套联合同宫调或管色相同的多支曲子组成，首尾一韵到底，小令又叫叶儿，体制短小，通常只是一支独立的曲子，每首各自为韵。

2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
1）初期：元朝立国到灭南宋。代表人物有：关汉卿、马致远、王实甫、白朴、张养浩等人
2）中期：从元世祖至元顺帝年间。代表人物有：郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久
3）后期：元顺帝、元成宗至元末。代表人物有：张养浩、徐再思等

3、元曲的体式特点？
答：六大特点
    1）民间性。元曲是人民群众的戏曲，与圣殿神曲、宫廷诗剧不同，它是市民和农人的艺术；
    2）广泛性。元曲题材极为广泛，绝不局限于朝政权位、贵胄家事之类，涉及士农工商，妇幼老弱各种人间生活；
    3）深刻性。元曲反映各种社会矛盾深刻而直白，不以人情世态掩盖阶级矛盾与民族矛盾；
    4）典型性。元曲塑造的人物形象，多样而复杂，既是现实生活的典型，又有人间普遍的理想；
    5）曲折性。元曲有大悲剧，也有大喜剧，悲与喜相互转换、涵融，往往追求团圆结局；
    6）艺术性。元曲以唱、做、念、打等艺术硬功将歌、话、舞、斗紧密结合，虚拟与实演相生，形态与神理兼备。

4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？

4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？
答：
①在语言上:词典雅含蓄，而散曲通俗活泼；
②在格律上:词要求严格，而散曲更自由些；
③在分类上:宋词：小令、中调、长调。 元曲：剧曲（杂剧）、散曲（小令、套数）
④在格式上：宋词：词牌十标题（如《水调歌头? 明月几时有》）。元曲：宫调十曲牌十标题〔中吕?山坡羊〕苏武持节。
一般把宫调和曲牌用六角括号括起来，后面写题目。宫调和曲牌直接用实心圆点隔开。
⑤从风格上看：宋词较为多样化：豪放、清旷、愤激、典雅、婉约与艳丽等等。其中，以高雅含蓄之作居多，散曲的风格也较多样，但以通俗畅达为主，力求痛快淋漓，较多地保留着民间俗曲的某些特色。
⑥概括地说
1)、词贵雅，曲尚俗。
    词多用雅言，曲多用俗语，这是词和曲在语言上的区别，就语言特色而说“曲尚俗”实际应包括两方面的内容：一方面说选词造句要尽量口语化，不要像诗词那样过于浓缩、过分雕琢，这样就使散曲在文学情态上与诗词有了明显区别，更加生动活泼，更加生活化一些。
2）词贵含蓄，曲尚显露
    词注重意境，贵含蓄、内蕴、凝练、雅丽、讲究格律，比较规范，以文雅为主，带文人书卷气。手法多用比兴象征。因而以此作为词在表达方法上的一个基本要求。曲则不然它是一种带有浓厚的市民色彩而又在当时普遍传唱的新诗体。它是唱给读书人(文人学士)和不读书人(所谓“村夫俗子”)听的。曲则崇尚趣味，贵显露尖新，表达灵活自由，追求淋漓酣畅，以直率俚俗为主。多用赋的手法，喜欢白描、直陈胸臆。

5、什么是中原音韵？它包括那些内容？
答：
①《中原音韵》
元代周德清撰戏曲（北曲）曲韵专著，是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。元代周德清在其创作实践和对北曲的研究过程中，深感一般北曲作者和演唱者在语言、声韵、格律等方面存在许多问题，他认为他们的作品“韵共守自然之音，字能通天下之语”同时也扬弃了他们用韵不规范的地方。于是在泰定元年（1324年）秋写成《中原音韵》，后又作了多次修订。《中原音韵》无论是音韵学方面，还是曲学理论方面，都对后世产生了极其深远的影响。
②《中原音韵》有三个方面内容：曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”。
    第一部分，曲韵韵谱是北曲创作和演唱者审音定韵的标准。周氏提出：“欲作乐府，必正言语，欲正言语，必宗中原之音。”所谓“中原之音”，也就是指元代已经开始形成的，在当时北方河北、河南等地，各种场合通用的共同语言。周氏以“中原之音”为依据，以北曲杂剧作品为对象(周德清对曲韵的归纳主要以元曲四大家的作品为依据，)，总结其发声规律，收集了北曲中用作韵脚的常用单词五千多个，将声韵规范为十九个韵部，每个韵部之下又分为平声、上声、去声。入声在当时北方方言中实际已无，故分别派入平、上、去三声之中，平声则又分为阴平和阳平。
    第二部分，“正语作词起例”，主要论述曲韵韵谱的编制和审音原则，以及宫调曲牌和作曲方法等。
     第三部分，“作词十法”（元人把曲亦叫词），主要表述了周氏的曲学理论主张。“十法”为：知韵、造语、用事、用字、入声作平声、阴阳、务头、对偶、末句和定格。

6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答：
①曲调
元曲以前是配乐演唱的歌词，曲调固定而歌词每每更替，因此要选择合适的乐曲来表现不同的意境，〔越调〕〔商调〕等其实指的就是那个曲在演唱时所适用的曲调。
曲牌名，其实和词牌名是一样的概念。
1、宫调及演变
“宫调者，所以限定朱器管色之高低也。”这是吴梅《顾曲麈（zhǔ）谈?论宫调》所注。就音乐而言，不管是当时的南曲，还是北曲，每种曲调都属于一定的宫调。
2、宫调的分类
周德清《中原音韵》一书列举元曲使用曲牌的宫调共有十二种，它们是：黄钟宫、正宫、大石调、小石调、仙吕宫、中吕宫、南吕宫、双调、越调、商调、商角调、般涉调。
3、宫调的应用
不知大家发现没有，散曲中有一种情况，即同名的曲牌，所用的宫调不同，实际上是完全不同的两个曲牌了比如〔正宫·端正好〕和〔仙吕·端正好〕是不同的。〔双调·水仙子〕和〔商调·水仙子〕是不同的。
②元曲的标题格式
  答：在标题上分为三部分：
第一部分如：中吕、越调、双调、仙吕等，就是这首曲子的宫调。
第二部分如：我们平常说的“天净沙”、“山坡羊”、“醉花阴”，就是一个曲牌，这比较类似于宋词的格式，但是语言更自由，感情更直白一些。
第三部分如：“秋思”“渔夫”等，指所表达的主题，也就是题目。
③指出下列曲牌分别属于哪个宫调
喜春来：中吕宫、正宫。
凭栏人：越调，即黄钟之商声也。
梧叶儿：属商调曲调，又属仙吕宫曲调。
落梅风：北曲属双调。
小桃红：越调。
四块玉：南吕。
醉中天：中吕、仙侣调。
干荷叶：南吕宫。
山坡羊：北曲中吕宫、南曲商调，都有此曲牌。南曲较常用。

7、详细回答元曲的平仄韵律？
答：
①平仄
曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。 这一点大家在查阅《中原音韵》的时候，每个韵部中分为阴平、阳平、上、去。
1、平仄严格。
2、用法上也存在平上互代现象。
3、元曲多为平仄相间的律句。
(1)字音组合平仄相间，跟宋词没有什么不同， 很多曲牌与词牌一样，在字音组合上只有平与仄的区别。
(2)字音组合平仄相间，但分去上有些曲牌，其字音结构主要是平仄组合，但也间杂有去上组合。
②非律句，元曲虽多为平仄相间的律句，但是也不同程度存在非律句

②元曲的韵律
曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。这一点大家在查阅《中原音韵》的时候，每个韵部中分为阴平、阳平、上、去。

8、曲的对仗共有哪10种及它们各自的特点？
答：
一、合璧对：两句相对，称合璧对。与诗词中的对仗无异。
二、鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。
三、扇面对：（隔句对）凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。
四、救尾对：把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。故称救尾对。
五、首尾对：一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中。
六、连璧对：凡曲中有四句对者称为连璧对。
七、联珠对：曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对，也有两种说法。一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。此两种形式在曲中也都是常见的。
八、两韵对：前面我们交流了，曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。这种对仗形式在古典诗词中罕见而在曲词中常见。
九、衬字对：王力《汉语诗律学》：“曲和词的最大分别就在于有无衬字。”
所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。
对于衬字，我们将会在以后的交流中进行。由于衬字的出现，使得曲词中本来是对仗的句子，看起来不对仗了。
十、叠字对：在宋代词作叠字运用中，最为赞赏的是李清照名作《声声慢》的开头：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。连用七对叠字，超然笔墨恒蹊之外，确实是大胆的创新。这十四字内包容着千种愁情、万斛怨恨。
②对仗的特点
由以上对仗形式来看，古代戏曲曲词的对仗形式，较古典诗词更为丰富。它具有以下特点：
1、曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
2、俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
   戏曲作家特别注重剧本的表演性，就必须将曲词写得通俗明晓，使口语韵律化。
3、戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。

9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？
并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些？
答：
①小令：所谓小令又叫“叶儿”，其名称源自唐代的酒令。单片只曲，调短字少是其基本特征。
②重头小令：有一种联章体又称“重头小令”，则是由数支小令联合而成。
此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵，最多可以达百支。
③  带过曲：也是小令的一种体式，见于北曲，即用两支或三支不同曲调的曲子组成一个新曲谱。组成这些曲谱的宫调必须相同，音律必须衔接、谐调。带过曲一般不超过三支，再多只能改成散套。带过曲介于小令与散套之间，在填写时要把带过的几个曲名一并写在前面，常用“带”“带过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。
其特性有三点：
一是它在语言方面，即需要注意一定格律，又吸收了口语自由灵活的特点，因此往往会呈现口语化以及曲体某一部分音节散漫化的状态。
二是在艺术表现方面，它比近体诗和词更多的采用了“赋”的方式，加以铺陈叙述。
三是散曲的押韵比较灵活，可以平仄通押，句中还可以衬字。北曲衬字可多可少，南曲有“衬不过三”的说法。
④散曲：是一种诗歌体裁；是一种另类格律诗；是一种不带科白的曲，（科动作。白，道白），不用舞台来表演故事，只是用来清唱，有人也称之为“清曲”。
⑤套曲:
套曲由若干曲子组成。如〔南吕?一枝花〕不伏老，含四支曲子。杂剧中只有套数，没有小令。散曲里有小令，也有套数。
10、什么是衬字？它们的特点？衬字究竟可以衬多少字呢？
答：
衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字。
②特点：
曲可加衬字，是它与词或诗的主要区别之一。它使曲文在遵守格律的前提下，有更大的灵活性，行文造字更为自由，衬字不受格律的束缚。 小令所用的衬字相对较少，南曲更要少用或者不用，套曲、杂剧则比较多。 在曲谱中，衬字往往用小字书写，以区别于正字。 衬字一般不占用乐曲的节拍、音调，往往是唱时快速而有节奏地一口带过。
③衬字多少无明确规定。通常小令衬字少，套曲衬字多，剧曲则更多；由衬一字到衬二三十字的都有，但以三四字最常见。衬字均不拘平仄。

一溪云

11、什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系？
答：幺篇，指北曲中的一种表达形式。 同曲变体连用。 在北曲中， 一个曲牌被反复运用， 一般从第二曲起称为幺篇。幺者，通数字“一”， 幺篇还有第一篇（曲）或这一篇（曲）之意。
曲之“幺篇”与“重头”是不同的。
重头用于小令，即是重复前曲，类诗词之联章，是以相同曲牌，围绕某一主题填写数支曲子，或曰一组曲子。通常为四支（或曰不低于二支），亦可多至数十支上百支，可每首一题，也可整组一题。可每首一韵，也可整组同韵。

12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”？集曲的写作要求？

答：
1、什么是集曲？
所谓“集曲”，是一个曲学名词，指南曲中较为普遍运用的一种曲调形式。亦是南曲曲调的变化方法。它是采用若干支旧有的曲牌，各摘取其中的若干乐句，重新组织成一支新的曲牌，因此,集曲乃是多首曲调的综合。
2、集曲中的“集”与“犯”。
就像词中有“犯”类似。我们在学词时，有词的犯调，是词牌的词式，就是将取自不同词牌词式中的句式组合构造另类词式。集曲也有叫“犯调”。“犯”可以理解入侵、串入，也就是理解成一词调或曲调，有其它的曲调串进来。
    就如词中有“犯”与“摊破”一样。集曲集同一宫调的曲调，叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调，叫“犯别宫”。所以有的集曲的曲调名就加上“犯”和“摊破”字样。
3、集曲的写作要求
    近代的曲学大师吴梅说：“集曲无定格，但取音调之和，盖知音者往往任意割凑，于是增格增牌，遂日新不已矣。” 虽然元曲三百首中没有收录的。但我们可以从〔南九宫谱大全〕和〔九宫大成南北词谱〕（乾隆年编）中所收的集曲数量统计得到证明。

13、什么是散套？简要回答散曲中的散套分为三种形式？
答：
散套是元散曲的一种，即散曲套数的简称，指把属于同一宫调的若干支曲，按照一定规则联缀起来，表达一个主题，描述一个事件，构成一个完整的境界。
散套的首牌就是第一支曲子，不用标曲牌名，题目就是。从题目也可以看出套曲和带过曲的区别：套曲的题目只标首牌，而带过曲的题目需要把所有的曲牌都写上。
散套分三种形式：
（1）北套：即北曲中的套数。 一般都有比较固定的组合形式。
（2）南套：即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。
（3）南北合套：这种形式的套数最早出现在元代末年，把宫调相同的南北两种曲调，交错使用，有一定格式。


14、什么是曲中字数的增、损?
答：在曲谱中，其曲谱句、字数一般是较为固定的（当然衬字除外），但也有一些调的句、字可以增（增加）、损（减少）增句如加在正格押韵处，一般要求押韵。

15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的？
答：
一、元曲统一使用《中原音韵》，周德清将平水韵重新划分成十九部。每一部都有平（阴平、阳平）、上、去之分。
曲韵也像诗韵一样，可划分为宽韵、中韵、窄韵和险韵，即:
    宽韵：齐微、鱼模、萧豪；
    中韵：真文、尤侯、江阳、庚青、先天、皆来、家麻、歌戈、车遮和东钟十韵；
    窄韵：寒山、监咸和支思
    险韵：桓欢、侵寻和廉纤

二，韵字运用应注意的几个问题
     曲的押韵与词相同，即按曲谱规定去押韵，曲韵大都是平仄混押，一韵到底，但也有以下几个特殊情况：
①借韵：在正常押韵时偶然有一韵字押到所规定的韵部之外，但其音又很相近，在曲中不视为出韵，而称之为借韵。
②赘韵：本来可以不用韵的地方，而作者因为一时方便，就多押了一两个韵脚，如果押同一韵部我们称之为赘韵，有些情形和赘韵非常相似，就是在可以不用韵的句子里用邻韵煞句，这种情况我们也将其称之为准赘韵。
③暗韵：就是在句子的中间穿插进一个韵字，故此称此为暗韵或句中韵。
④重韵：在同一首曲子里有两个以上相同的韵脚。重韵在诗和词中大都忌重韵，惟有曲不忌重韵，

16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？
答：
    1、杂剧套数：套数就是将同一宫调的若干支曲牌，按一定的规则和顺序联成一套，并且有首有尾、一韵到底。同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。
   2、散曲套数和杂剧套数的区别
   有人说二者基本相同，只有大小和完善程度之差别。散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少，但也有特长的；而剧套就比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词，包括宾白与科范，使用的曲牌也比较多。
    3、杂剧的结构：
（1）宾白：指戏曲中的“道白”。
（2）科范：指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。如笑科、打科、见科、哭科等。
（3）折：散套是散曲中曲调组合的最大单位，而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位，称之为折。
    一个剧本一般有四折，也有六折甚至还有更多的，如王实甫的《西厢记》共有五本，其中第二本就有五折，其余每本都为四折，共有二十一折。
（4）楔(xiē)子：是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片段，作为剧情的开端或衔接，也就是杂剧开始时设置的独立段落，放在最前面，作为剧情的开始，每个剧本或大些的剧中的每一本开始时都要有个“楔子”，甚至有少数剧本在折与折之间也设“楔子”。
（5）煞（煞尾）：与散套的煞类似，也叫“尾”“煞尾”“随尾”等，指每一折剧曲的结尾一曲。
（6）正名与题目：
    北曲在演出前，通常会用两句或四句字数相同的对句道出全剧的表演纲目，再以其中最为精辟确切的句子作为本剧的剧名。在每一个杂剧剧本结尾都要加上“题目”与“正名”。

17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？
答：借宫：曲谱里常在某个宫调中某个曲牌的后面解释说： 亦入另一宫调。
如：中吕宫的“满庭芳”，亦入〔正宫〕、〔仙吕宫〕，这是说“满庭芳”这个曲牌也可以被借到〔正宫〕、〔仙吕宫〕中与那里的曲牌组套。
    借宫的原则:借宫有严格的限制，不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。我们只能按照曲套的相关套式进行排列，散套一般不借。

18、如何提高其写作技巧？（简要回答，主要谈自己的观点，字数不限）
答：
①学好基础知识。②活学活用，多写。③学会编一个故事，就有东西可描述，不至于没词句。④积累辞藻⑤认真学习，当成真正爱好。⑥多读书。

二、写作题
〔商调•集贤宾 〕卖老
〔集贤宾〕（这）车门一开人在跑，都去抢公交。看座位、齐刷坐定，来过道、几度卡槽。摇晃里、惊闻骂吵，搜寻间、诧见过着。少年（耳塞拿掉）慌站起，霸坐（老奶）正唠叨。[逍遥乐]就凭（你）年少，这样无知。真没个好。父母没教？白背了、这个书包，见长辈还死坐着，怎夺得、人上高标。（一准儿是）为人差劲，报国无心，作业全操。
〔醋葫芦〕（其实她）不太老，话似刀。少年依旧没接招。左手抓环唇微咬。回身一笑，分明是个小羊羔。〔浪里来煞〕谁更刁，谁更好。明人眼里辨分毫。慨叹世风颠倒了，（是她）不知羞臊，老年（德行）也得再俢学。

笑嫣

元曲第十期作业汇总
1001•心静如水

第一讲作业
天净沙～荷
心静如水
清风荡柳桃花，鸣蛙摇叶烟霞，浊世芬芳绽画。千红散尽，多情应许谁家。

第二讲作业
【双调沉醉东风】长城
   心静如水
临渤海、头飞幽燕，眠荒川、尾卧嘉关。历史峰烟悠远 ，碎瓦留、隘路车箭。万里长城寄梦还，极目望、千秋画卷。

第三讲作业
（一伴儿）春韵
波光倒映柳间明，帆影惊飘湖上轻，紫燕低飞林上声。春光梦，一伴儿醒来，一伴儿情。

第四讲作业
【双调•驻马听】小令游天门山
心静如水
叠翠峰连，绝壁高崖一线天；漫流树环，苍松古木万重关。茫茫云海雾中观，潺潺瀑布烟波挽。索道悬，腾飞破雾天门山。

第五讲作业
〔中吕•山坡羊〕游天门山
1001心静如水
飞泉深涧，峭石峰攢，寻幽揽胜天门赞。路程难，路程艰，乘梯直上浮云曼，幸运雾消仙境见。(今)游，几座山。(今)玩；数道弯。


第六讲作业
【正宫•塞鸿秋】张家界天门山
崇山峻岭奇峰见、湘西飞雾群石恋。登临古树迷人眼，俯听瀑布惊涛现。腾空崖柱间，行坐缆车远，遨游圣境天门转。

第七讲作业
〔中吕•山坡羊〕游天门山
心静如水
飞泉深涧，峭石峰攢，寻幽揽胜天门赞。路程难，路程艰，乘梯直上浮云曼，幸运雾消仙境见。(今)游，几座山。(今)玩；数道弯。

【仙吕•后庭花】游雲台山红石峡
文/心静如水
红石叠嶂悬，峭崖飞泉远。春日登高望，桃花山岭燃。乳钟连，金龙卧见，茱萸美味恋。

第八讲作业
心静如水
《南吕•干荷叶》秋
1.红滩上，稻飘香。鹤舞鸥欢唱。片帆行，苇葭茫。滋来青墨写华章，湿地游人逛。
2.红滩上，雁惊航。菊艳枫飘荡。血蒿荒，芦花乡。心潮涌动水云长。此处秋风浪。
3.红滩上，海风凉。天际时光荡。雁一行，舰独航。夕阳西照稻割忙。自在悠然望。


第九讲作业
〔双调•雁儿落带得胜令〕梦思
心静如水
杏花秀色娇，黄鸟欢声笑。暖风拂蕊妖，细雨穿枝悄。
（过）有意探墙耀，哪能入槛飘。下笔情千里，题诗念通宵。妻焦，相见春已老。夫邀，伏枕秋将到。

第十讲作业
〔正宫•脱布衫带小梁州〕•悼念两位院士
（江阳韵）
  心静如水
〔正宫•脱布衫带小梁州〕国哀双逝泪流光，稻垂呜咽水急望。袁公西去惊神堂，吴刚相引飞宫帐。
〔过〕陋室临灯影映窗，禾下乘凉。盐碱地里百花香，千层浪，功业辉煌。
〔幺〕九旬医院毒瘤档，七十年、医院奔忙。肝胆研，疑难治，红旗一面，院士永流芳。

第十一讲作业：
心静如水
【南仙吕·醉罗歌】老有所学
心静如水
［醉扶归］冷落冷落秋风荡，谢尽谢尽滿枝芳。奋斗一生美名扬，剩下敬辞惆怅。
［皂罗袍］虽休咋地？再度启航；于今咋地？再度启航。学诗路上心舒畅。
［排歌］山川赏，歌舞棒。挥毫泼墨写华章。

第十二讲作业
心静如水
【仙吕*赏花时.幺篇赚煞】百年党庆
烟雨嘉兴耀红船，星火燎原照万川。北战敌周旋，驱除倭寇，历尽数重坚。
【幺篇】奋战乡村九岭妍 ，开放国门五岳翩。使命永承担，雄韬伟略，华夏换新天。
【赚煞】绕云端，飞宫殿，火箭凌空奔月转。锦绣红旗猎空间，党引航，国泰民跹。再扬帆，赤县同欢，高唱和谐兴业篇。坚如磨盘，征途艰险，当今世界站峰巅。

第十三讲作业
心静如水
【双调•新水令】太极拳
【新水令】闻鸡起舞练寒冬，一阳才动破蒙鸿。入门须正勇，寻路必归宗。秀骨灵通，物外显深功。
【驻马听】太古真风，流水行云堪妙用；玄元追踪，阴阳舞手得深懂。略移斗炳指坤鹏，尽开五掌撑阙宫。衣袂动，勾拳上步气息冲。
【乔牌儿】木金隔北宠，水火沉西东。强身去病延年翁 ，虚实真假难辨重。
【水仙子】神凝丹腹亦兴隆，歌舞升平太极蓬。阴阳互补，习文编卷中。剑离弓抱虎归终。脚轻点，扇舞空，开合缠悬 。
【尾】穿梭来往武道同，浑欲瑶台意通。坠肘沉肩从，中华文化丰。

第十四讲作业
【南吕•一枝花】百年党庆抒怀
心静如水
（一枝花）锤镰耀百年，画卷启红船。八一枪炮响，秋收占顶巅。万里征险，抗日谱新篇。万里奏凯旋。到处烽火遍天燃，驱除倭寇把敌碾。
【梁州】华夏史五洲巨典，国际歌一曲新篇。伟人挥手百花献。一穷二白，英勇争先。战天斗地，一路春天。但晓这中海灯明，丰碑立，赤县翩跹，更觉那抢险辛坚。忆初心、开发改革，新中国，创新局面。（天下）似无战，维护主权。山欢，海晏，破礁斩浪凯旋，驱雾斗敌先。立影高歌史册标，国泰民安。
【尾声】神州探月星空转，复兴车鸣自着鞭。东海杨波把旗展。管他明箭，暗拳，且看中华抱金匾。

渔村元曲十期第十五课毕业答卷
学号： 1001 网名：心静如水
一、问答题
1、什么是元曲？元曲的分类？
答：元曲是一种韵文形式，它是受民间歌曲的影响而形成的，句法较词更为灵活，多用口语，用韵也更接近口语。一支曲可以单唱，几支曲可以合成一套，也可以用几套曲子写成戏曲。
    元曲的分类：元曲有杂剧、散曲之分 。元曲的组成，包括两类文体：一、是包括小令、带过曲和套数的散曲；二、是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。
    根据作用分，分为元杂剧和散曲。杂剧也叫剧曲，是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范（即舞台动作），专为舞台上演出的（散曲无科白）。元杂剧的成就和影响远远超过散曲，因此也有人以"元曲"单指杂剧，元曲也即"元代戏曲"。
    散曲又包括小令和套数（也叫散套、套曲）两类。散套联合同宫调或管色相同的多支曲子组成，首尾一韵到底，小令又叫叶儿，体制短小，通常只是一支独立的曲子，每首各自为韵。

2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
1）初期：元朝立国到灭南宋。代表人物有：关汉卿、马致远、王实甫、白朴、张养浩等人
2）中期：从元世祖至元顺帝年间。代表人物有：郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久
3）后期：元顺帝、元成宗至元末。代表人物有：张养浩、徐再思等

3、元曲的体式特点？
答：六大特点
    1）民间性。元曲是人民群众的戏曲，与圣殿神曲、宫廷诗剧不同，它是市民和农人的艺术；
    2）广泛性。元曲题材极为广泛，绝不局限于朝政权位、贵胄家事之类，涉及士农工商，妇幼老弱各种人间生活；
    3）深刻性。元曲反映各种社会矛盾深刻而直白，不以人情世态掩盖阶级矛盾与民族矛盾；
    4）典型性。元曲塑造的人物形象，多样而复杂，既是现实生活的典型，又有人间普遍的理想；
    5）曲折性。元曲有大悲剧，也有大喜剧，悲与喜相互转换、涵融，往往追求团圆结局；
    6）艺术性。元曲以唱、做、念、打等艺术硬功将歌、话、舞、斗紧密结合，虚拟与实演相生，形态与神理兼备。

4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？
答：
①在语言上:词典雅含蓄，而散曲通俗活泼；
②在格律上:词要求严格，而散曲更自由些；
③在分类上:宋词：小令、中调、长调。 元曲：剧曲（杂剧）、散曲（小令、套数）
④在格式上：宋词：词牌十标题（如《水调歌头? 明月几时有》）。元曲：宫调十曲牌十标题〔中吕?山坡羊〕苏武持节。
一般把宫调和曲牌用六角括号括起来，后面写题目。宫调和曲牌直接用实心圆点隔开。
⑤从风格上看：宋词较为多样化：豪放、清旷、愤激、典雅、婉约与艳丽等等。其中，以高雅含蓄之作居多，散曲的风格也较多样，但以通俗畅达为主，力求痛快淋漓，较多地保留着民间俗曲的某些特色。
⑥概括地说
1)、词贵雅，曲尚俗。
    词多用雅言，曲多用俗语，这是词和曲在语言上的区别，就语言特色而说“曲尚俗”实际应包括两方面的内容：一方面说选词造句要尽量口语化，不要像诗词那样过于浓缩、过分雕琢，这样就使散曲在文学情态上与诗词有了明显区别，更加生动活泼，更加生活化一些。
2）词贵含蓄，曲尚显露
    词注重意境，贵含蓄、内蕴、凝练、雅丽、讲究格律，比较规范，以文雅为主，带文人书卷气。手法多用比兴象征。因而以此作为词在表达方法上的一个基本要求。曲则不然它是一种带有浓厚的市民色彩而又在当时普遍传唱的新诗体。它是唱给读书人(文人学士)和不读书人(所谓“村夫俗子”)听的。曲则崇尚趣味，贵显露尖新，表达灵活自由，追求淋漓酣畅，以直率俚俗为主。多用赋的手法，喜欢白描、直陈胸臆。

5、什么是中原音韵？它包括那些内容？
答：
①《中原音韵》
元代周德清撰戏曲（北曲）曲韵专著，是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。元代周德清在其创作实践和对北曲的研究过程中，深感一般北曲作者和演唱者在语言、声韵、格律等方面存在许多问题，他认为他们的作品“韵共守自然之音，字能通天下之语”同时也扬弃了他们用韵不规范的地方。于是在泰定元年（1324年）秋写成《中原音韵》，后又作了多次修订。《中原音韵》无论是音韵学方面，还是曲学理论方面，都对后世产生了极其深远的影响。
②《中原音韵》有三个方面内容：曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”。
    第一部分，曲韵韵谱是北曲创作和演唱者审音定韵的标准。周氏提出：“欲作乐府，必正言语，欲正言语，必宗中原之音。”所谓“中原之音”，也就是指元代已经开始形成的，在当时北方河北、河南等地，各种场合通用的共同语言。周氏以“中原之音”为依据，以北曲杂剧作品为对象(周德清对曲韵的归纳主要以元曲四大家的作品为依据，)，总结其发声规律，收集了北曲中用作韵脚的常用单词五千多个，将声韵规范为十九个韵部，每个韵部之下又分为平声、上声、去声。入声在当时北方方言中实际已无，故分别派入平、上、去三声之中，平声则又分为阴平和阳平。
    第二部分，“正语作词起例”，主要论述曲韵韵谱的编制和审音原则，以及宫调曲牌和作曲方法等。
     第三部分，“作词十法”（元人把曲亦叫词），主要表述了周氏的曲学理论主张。“十法”为：知韵、造语、用事、用字、入声作平声、阴阳、务头、对偶、末句和定格。

6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答：
①曲调
元曲以前是配乐演唱的歌词，曲调固定而歌词每每更替，因此要选择合适的乐曲来表现不同的意境，〔越调〕〔商调〕等其实指的就是那个曲在演唱时所适用的曲调。
曲牌名，其实和词牌名是一样的概念。
1、宫调及演变
“宫调者，所以限定朱器管色之高低也。”这是吴梅《顾曲麈（zhǔ）谈?论宫调》所注。就音乐而言，不管是当时的南曲，还是北曲，每种曲调都属于一定的宫调。
2、宫调的分类
周德清《中原音韵》一书列举元曲使用曲牌的宫调共有十二种，它们是：黄钟宫、正宫、大石调、小石调、仙吕宫、中吕宫、南吕宫、双调、越调、商调、商角调、般涉调。
3、宫调的应用
不知大家发现没有，散曲中有一种情况，即同名的曲牌，所用的宫调不同，实际上是完全不同的两个曲牌了比如〔正宫·端正好〕和〔仙吕·端正好〕是不同的。〔双调·水仙子〕和〔商调·水仙子〕是不同的。
②元曲的标题格式
  答：在标题上分为三部分：
第一部分如：中吕、越调、双调、仙吕等，就是这首曲子的宫调。
第二部分如：我们平常说的“天净沙”、“山坡羊”、“醉花阴”，就是一个曲牌，这比较类似于宋词的格式，但是语言更自由，感情更直白一些。
第三部分如：“秋思”“渔夫”等，指所表达的主题，也就是题目。
③指出下列曲牌分别属于哪个宫调
喜春来：中吕宫、正宫。
凭栏人：越调，即黄钟之商声也。
梧叶儿：属商调曲调，又属仙吕宫曲调。
落梅风：北曲属双调。
小桃红：越调。
四块玉：南吕。
醉中天：中吕、仙侣调。
干荷叶：南吕宫。
山坡羊：北曲中吕宫、南曲商调，都有此曲牌。南曲较常用。

7、详细回答元曲的平仄韵律？
答：
①平仄
曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。 这一点大家在查阅《中原音韵》的时候，每个韵部中分为阴平、阳平、上、去。
1、平仄严格。
2、用法上也存在平上互代现象。
3、元曲多为平仄相间的律句。
(1)字音组合平仄相间，跟宋词没有什么不同， 很多曲牌与词牌一样，在字音组合上只有平与仄的区别。
(2)字音组合平仄相间，但分去上有些曲牌，其字音结构主要是平仄组合，但也间杂有去上组合。
②非律句，元曲虽多为平仄相间的律句，但是也不同程度存在非律句
②元曲的韵律
曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。这一点大家在查阅《中原音韵》的时候，每个韵部中分为阴平、阳平、上、去。

8、曲的对仗共有哪10种及它们各自的特点？
答：
一、合璧对：两句相对，称合璧对。与诗词中的对仗无异。
二、鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。
三、扇面对：（隔句对）凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。
四、救尾对：把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。故称救尾对。
五、首尾对：一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中。
六、连璧对：凡曲中有四句对者称为连璧对。
七、联珠对：曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对，也有两种说法。一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。此两种形式在曲中也都是常见的。
八、两韵对：前面我们交流了，曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。这种对仗形式在古典诗词中罕见而在曲词中常见。
九、衬字对：王力《汉语诗律学》：“曲和词的最大分别就在于有无衬字。”
所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。
对于衬字，我们将会在以后的交流中进行。由于衬字的出现，使得曲词中本来是对仗的句子，看起来不对仗了。
十、叠字对：在宋代词作叠字运用中，最为赞赏的是李清照名作《声声慢》的开头：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。连用七对叠字，超然笔墨恒蹊之外，确实是大胆的创新。这十四字内包容着千种愁情、万斛怨恨。
②对仗的特点
由以上对仗形式来看，古代戏曲曲词的对仗形式，较古典诗词更为丰富。它具有以下特点：
1、曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
2、俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
   戏曲作家特别注重剧本的表演性，就必须将曲词写得通俗明晓，使口语韵律化。
3、戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。

9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？
并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些？
答：
①小令：所谓小令又叫“叶儿”，其名称源自唐代的酒令。单片只曲，调短字少是其基本特征。
②重头小令：有一种联章体又称“重头小令”，则是由数支小令联合而成。
此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵，最多可以达百支。
③  带过曲：也是小令的一种体式，见于北曲，即用两支或三支不同曲调的曲子组成一个新曲谱。组成这些曲谱的宫调必须相同，音律必须衔接、谐调。带过曲一般不超过三支，再多只能改成散套。带过曲介于小令与散套之间，在填写时要把带过的几个曲名一并写在前面，常用“带”“带过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。
其特性有三点：
一是它在语言方面，即需要注意一定格律，又吸收了口语自由灵活的特点，因此往往会呈现口语化以及曲体某一部分音节散漫化的状态。
二是在艺术表现方面，它比近体诗和词更多的采用了“赋”的方式，加以铺陈叙述。
三是散曲的押韵比较灵活，可以平仄通押，句中还可以衬字。北曲衬字可多可少，南曲有“衬不过三”的说法。
④散曲：是一种诗歌体裁；是一种另类格律诗；是一种不带科白的曲，（科动作。白，道白），不用舞台来表演故事，只是用来清唱，有人也称之为“清曲”。
⑤套曲:
套曲由若干曲子组成。如〔南吕?一枝花〕不伏老，含四支曲子。杂剧中只有套数，没有小令。散曲里有小令，也有套数。


10、什么是衬字？它们的特点？衬字究竟可以衬多少字呢？
答：
衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字。
②特点：
曲可加衬字，是它与词或诗的主要区别之一。它使曲文在遵守格律的前提下，有更大的灵活性，行文造字更为自由，衬字不受格律的束缚。 小令所用的衬字相对较少，南曲更要少用或者不用，套曲、杂剧则比较多。 在曲谱中，衬字往往用小字书写，以区别于正字。 衬字一般不占用乐曲的节拍、音调，往往是唱时快速而有节奏地一口带过。
③衬字多少无明确规定。通常小令衬字少，套曲衬字多，剧曲则更多；由衬一字到衬二三十字的都有，但以三四字最常见。衬字均不拘平仄。

11、什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系？
答：幺篇，指北曲中的一种表达形式。 同曲变体连用。 在北曲中， 一个曲牌被反复运用， 一般从第二曲起称为幺篇。幺者，通数字“一”， 幺篇还有第一篇（曲）或这一篇（曲）之意。
曲之“幺篇”与“重头”是不同的。
重头用于小令，即是重复前曲，类诗词之联章，是以相同曲牌，围绕某一主题填写数支曲子，或曰一组曲子。通常为四支（或曰不低于二支），亦可多至数十支上百支，可每首一题，也可整组一题。可每首一韵，也可整组同韵。

12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”？集曲的写作要求？
答：
1、什么是集曲？
所谓“集曲”，是一个曲学名词，指南曲中较为普遍运用的一种曲调形式。亦是南曲曲调的变化方法。它是采用若干支旧有的曲牌，各摘取其中的若干乐句，重新组织成一支新的曲牌，因此,集曲乃是多首曲调的综合。
2、集曲中的“集”与“犯”。
就像词中有“犯”类似。我们在学词时，有词的犯调，是词牌的词式，就是将取自不同词牌词式中的句式组合构造另类词式。集曲也有叫“犯调”。“犯”可以理解入侵、串入，也就是理解成一词调或曲调，有其它的曲调串进来。
    就如词中有“犯”与“摊破”一样。集曲集同一宫调的曲调，叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调，叫“犯别宫”。所以有的集曲的曲调名就加上“犯”和“摊破”字样。
3、集曲的写作要求
    近代的曲学大师吴梅说：“集曲无定格，但取音调之和，盖知音者往往任意割凑，于是增格增牌，遂日新不已矣。” 虽然元曲三百首中没有收录的。但我们可以从〔南九宫谱大全〕和〔九宫大成南北词谱〕（乾隆年编）中所收的集曲数量统计得到证明。

13、什么是散套？简要回答散曲中的散套分为三种形式？
答：
散套是元散曲的一种，即散曲套数的简称，指把属于同一宫调的若干支曲，按照一定规则联缀起来，表达一个主题，描述一个事件，构成一个完整的境界。
散套的首牌就是第一支曲子，不用标曲牌名，题目就是。从题目也可以看出套曲和带过曲的区别：套曲的题目只标首牌，而带过曲的题目需要把所有的曲牌都写上。
散套分三种形式：
（1）北套：即北曲中的套数。 一般都有比较固定的组合形式。
（2）南套：即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。
（3）南北合套：这种形式的套数最早出现在元代末年，把宫调相同的南北两种曲调，交错使用，有一定格式。


14、什么是曲中字数的增、损?
答：在曲谱中，其曲谱句、字数一般是较为固定的（当然衬字除外），但也有一些调的句、字可以增（增加）、损（减少）增句如加在正格押韵处，一般要求押韵。

15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的？
答：
一、元曲统一使用《中原音韵》，周德清将平水韵重新划分成十九部。每一部都有平（阴平、阳平）、上、去之分。
曲韵也像诗韵一样，可划分为宽韵、中韵、窄韵和险韵，即:
    宽韵：齐微、鱼模、萧豪；
    中韵：真文、尤侯、江阳、庚青、先天、皆来、家麻、歌戈、车遮和东钟十韵；
    窄韵：寒山、监咸和支思
    险韵：桓欢、侵寻和廉纤

二，韵字运用应注意的几个问题
     曲的押韵与词相同，即按曲谱规定去押韵，曲韵大都是平仄混押，一韵到底，但也有以下几个特殊情况：
①借韵：在正常押韵时偶然有一韵字押到所规定的韵部之外，但其音又很相近，在曲中不视为出韵，而称之为借韵。
②赘韵：本来可以不用韵的地方，而作者因为一时方便，就多押了一两个韵脚，如果押同一韵部我们称之为赘韵，有些情形和赘韵非常相似，就是在可以不用韵的句子里用邻韵煞句，这种情况我们也将其称之为准赘韵。
③暗韵：就是在句子的中间穿插进一个韵字，故此称此为暗韵或句中韵。
④重韵：在同一首曲子里有两个以上相同的韵脚。重韵在诗和词中大都忌重韵，惟有曲不忌重韵，

16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？
答：
    1、杂剧套数：套数就是将同一宫调的若干支曲牌，按一定的规则和顺序联成一套，并且有首有尾、一韵到底。同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。
   2、散曲套数和杂剧套数的区别
   有人说二者基本相同，只有大小和完善程度之差别。散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少，但也有特长的；而剧套就比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词，包括宾白与科范，使用的曲牌也比较多。
    3、杂剧的结构：
（1）宾白：指戏曲中的“道白”。
（2）科范：指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。如笑科、打科、见科、哭科等。
（3）折：散套是散曲中曲调组合的最大单位，而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位，称之为折。
    一个剧本一般有四折，也有六折甚至还有更多的，如王实甫的《西厢记》共有五本，其中第二本就有五折，其余每本都为四折，共有二十一折。
（4）楔(xiē)子：是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片段，作为剧情的开端或衔接，也就是杂剧开始时设置的独立段落，放在最前面，作为剧情的开始，每个剧本或大些的剧中的每一本开始时都要有个“楔子”，甚至有少数剧本在折与折之间也设“楔子”。
（5）煞（煞尾）：与散套的煞类似，也叫“尾”“煞尾”“随尾”等，指每一折剧曲的结尾一曲。
（6）正名与题目：
    北曲在演出前，通常会用两句或四句字数相同的对句道出全剧的表演纲目，再以其中最为精辟确切的句子作为本剧的剧名。在每一个杂剧剧本结尾都要加上“题目”与“正名”。

17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？
答：借宫：曲谱里常在某个宫调中某个曲牌的后面解释说： 亦入另一宫调。
如：中吕宫的“满庭芳”，亦入〔正宫〕、〔仙吕宫〕，这是说“满庭芳”这个曲牌也可以被借到〔正宫〕、〔仙吕宫〕中与那里的曲牌组套。
    借宫的原则:借宫有严格的限制，不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。我们只能按照曲套的相关套式进行排列，散套一般不借。

18、如何提高其写作技巧？（简要回答，主要谈自己的观点，字数不限）
答：
(1)学好基础知识，掌握好元曲的分类，元曲的组成包括两类文体：
一是包括小令、带过曲和套数的散曲；
二是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的剧曲（包括元杂剧与南戏）。
(2)经常练习写元曲有起有止，有开有阖。须先定下间架，立下主意，排下曲调，然后遣句，然后成章。切忌凑插，切忌将就。
(3)意新语俊，字响调圆，增减一调不得，颠倒一调不得，有规有矩。
(4)写元曲选用韵中原音韵
【商调•集贤宾】建党百年
心静如水
南湖画舫星火燃，杀寇战万川。两万五红旗漫卷，一身热血洒前沿。遵义瘴消捷报传，井岗扬臂凯歌还。高瞻远瞩启宏篇，帷幄运筹握紧拳。为民执政念，建国画图圆。
【逍遥乐】（为民为国）跨江朝鲜，捍卫家园，驱除美顽。（神州）美江山，春色展芳园。五代伟人挥巨橼，赤县礼乐舞翩跹。排除万险，力挽狂澜，拨正航船。
【醉葫芦】捷报传，蓝图展。东方崛起焕新燃。开放改革站前沿。明珠璀璨，花红柳绿遍山川。
【浪里来煞】千里（月）（宫）穿，千（年）月（星）见。
康庄道路笑语远。兴伟业携手攻坚，观空间

舞倾城

小渔村元曲十期倾城15讲作业汇总
1022*倾城
小渔村元曲十期第1讲倾城作业
越调•天净沙.秋
深庭酒尽茶凉。晚菊花老枝伤。曲径云来月往。西风回望，恨清宵断人肠。

小渔村元曲十期第2讲倾城作业
〔双调•沉醉东风〕黄鹤楼怀古
长江水、中分汉口。
楚波亭、对峙城楼。
望春堤，吹杨柳。
空自个、顿起闲愁。
千古兴亡土一丘，
问凡夫、谁能岁久。

小渔村元曲十期第3讲倾城作业
〔仙吕•一半儿〕山居
溪前垂钓俏冤家，水畔踏波胖细娃，山脚食青白骏马。看烟霞，一半儿茅屋一半儿榻。
〔黄钟•出队子〕孤舟
孤舟游荡，夕阳沉入江。白鸥倦倦弄残妆，远处笛声吹断肠，莫要离人心上响。

元曲十期第4讲倾城作业：
【双调•驻马听】春怨
恼恨东风，吹落桃花忽起冢；沉吟关陇，恍闻陌上共扶筇。三年已过愈愁浓，五更无睡更思涌。谁可懂，又添一醉心颦捧。

小渔村元曲十期第5讲倾城作业：
〔正宫•塞鸿秋〕戏台
昏庸不过商王纣，骁猾尚有匈奴寇。贤良最是独孤后，兴亡更替一灵柩。朝朝似水流，哪里由昏昼，转身且看山河秀。

小渔村元曲十期第6讲倾城作业：
〔中吕•山坡羊〕羁怀
红尘多变，生涯如炼，行来莫问难相见。奏离弦，意缠绵，（似那）昭君出塞凭添怨，故土长隔（了）千里远。昔，人辗转；今，人辗转。

小渔村元曲十期第7讲倾城作业：
〔双调•清江引〕春堤
春来唤醒堤上柳，鸟啭初晴后。（一叶）扁舟犁破云，（一行）雁柱移来岫。倒影水中随浪走。
〔仙吕•后庭花〕羡鱼
留连观碧潭，廉纤湿翠衫。可有文鱼钓，能消镇日馋。（久立）恁憨憨，（老娘又叉腰，你个真属猫，快看）行人掩笑，且归莫去贪。

小渔村元曲十期第8讲倾城作业：
【南吕•干荷叶】春逝
芳春去，晚香浓，伫立谁人共。忆青葱，梦成空。愁斟病酒恨东风，又把相思种。
芳春去，立深宵，明月轩窗照。把弦调，唱芭蕉。三年未见信书捎，徒看桃花掉。
芳春去，夏葳蕤，竹翠清香味。落石矶，上荷衣。欣观水上鹭鸥飞，未饮陶然醉。

小渔村元曲十期第9讲倾城作业：
〔双调•雁儿落带得胜令〕桃花
春来桃面红，春去桃香动。窅然流水逢，相抚心头痛。（过）
倚看去匆匆，久念更忡忡。我恨桃难共，桃哀我迥同。随风，寂寞湖山梦；如篷，蹉跎岁月中。

小渔村元曲十期第10讲倾城作业：
〔正宫•脱布衫过小梁州〕鹅
看南边、来了白鹅。看北边、来个阿婆。扬着枝、鹅忙闪躲。转着圈、土堆踏破。
〔带〕一摆一摇路过河，望柳婆娑。扯条能否做裙么？花中坐，陶醉小阿哥。
〔幺〕情思悄悄结红萼。偏羞面、纤手摩挲。怎料得、婆声落，恰如雷掠，美梦化南柯。

小渔村元曲十期第11讲倾城作业：
〔南仙吕•醉罗歌〕山家
〔醉扶归〕碧绿碧绿连天树，掩映掩映依山庐。一位娇娥岭头梳，媚眼似连城玉。
〔皂罗袍〕 昭君落雁，拉来不如；貂禅闭月，拉来不如。人间绝色皆倾慕。
〔排歌〕  花儿妒，嗟上谷， 派来仙女羡杀奴。

小渔村元曲十期第12讲倾城作业：
〔仙吕•赏花时〕听海
〔赏花时〕晨起梳妆闲坐轩，目尽沧浪已胜仙。白鹭隐（隐）滩前，清晖（中）沐浴，风过舞翩跹。
〔幺篇〕渔唱悠悠年复年，一水茫茫连又连。短棹向蓝天，归期不问，自在碧云边。
〔赚煞〕入诗篇，描纱绢。恨不能、常将梦牵。俗世相争多扮演，纵炎凉、生怕看穿。夜难眠，望月娟娟，时或圆缺影自怜。
前尘似烟，何须留恋，且听瀛海任悠然。

小渔村元曲十期第13讲倾城作业:
〔双调•新水令〕书法历程
〔新水令〕初学书法趣闻多，拜师长叩头皮破。心间生怯怯，笔底画磨磨。（待时日）惹事成疴，宣纸渐慵惰。
〔驻马听〕父见蹉跎，鞭子飞来门上锁；友皆闪躲，书堂散后视如魔。珍珠断线满筐箩，手抓毛颖压心火。轻拭抹，清辉墨案唯端坐。
〔乔牌儿〕熏陶还尚可，楷隶篆行课。归家脑海千番过，任由来跳簸。
〔水仙子〕欧颜柳赵梦中呵，一点一横相忖度。纵情挥洒蛮笺跃，随风捎去荷。寸心明、沧海微波。常发奋，止干戈，莫使南柯。
〔尾〕师恩未报难高卧，偏又愚顽个我。落笔赋三千，权当献花朵。

小渔村元曲十期第14讲倾城作业：
〔南吕•一枝花〕.遣怀
〔一枝花〕风来墨案窥，字向蛮笺叙。红尘多累我，明月幸临庐。皎皎清孤，脉脉穿山户，留连一壁书。夜微凉、添之幽怀，夜不寐、愁之几许。
〔梁州〕依窗问谁人可信，把盏思知己真无。一声长叹哀无数。奔忙日夜，未计赢输。才耕麦陇，又种时蔬。炙骄阳、滴汗罗襦，受寒霜、落泪沙壶。盼天明、（茕茕）影可消除。思家信、（寂寂）心无痛楚。遇知音（杯杯）酒更安舒。何须，苦苦。抛开枷锁出门去，生涯任辜负。买断青山梅与居，回到当初。
〔尾声〕山云每在窗台住，野鹤常来庭院呼，琴抚棋敲亦多趣。（放眼）绿芜，（无边）碧湖，远了红尘傲藏骨。

舞倾城

续上：
小渔村元曲十期第15讲倾城作业，毕业答卷：
一、问答题
1、什么是元曲？元曲的分类？
答：元曲一种韵文形式，它是受民间歌曲的影响而形成的，句法较词更为灵活，多用口语，用韵也更接近口语。一支曲可以单唱，几支曲可以合成一套，也可以用几套曲子写成戏曲。
    元曲的分类：元曲有杂剧、散曲之分 。元曲的组成，包括两类文体：一、是包括小令、带过曲和套数的散曲；二、是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。
    根据作用分，分为元杂剧和散曲。杂剧也叫剧曲，是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范（即舞台动作），专为舞台上演出的（散曲无科白）。元杂剧的成就和影响远远超过散曲，因此也有人以"元曲"单指杂剧，元曲也即"元代戏曲"。
    散曲又包括小令和套数（也叫散套、套曲）两类。散套联合同宫调或管色相同的多支曲子组成，首尾一韵到底，小令又叫叶儿，体制短小，通常只是一支独立的曲子，每首各自为韵。


2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
1）初期：元朝立国到灭南宋。代表人物有：关汉卿、马致远、王实甫、白朴、张养浩等人
2）中期：从元世祖至元顺帝年间。代表人物有：郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久
3）后期：元顺帝、元成宗至元末。代表人物有：张养浩、徐再思等


3、元曲的体式特点？
答：六大特点
①民间性。元曲是人民群众的戏曲，与圣殿神曲、宫廷诗剧不同，它是市民和农人的艺术；
②广泛性。元曲题材极为广泛，绝不局限于朝政权位、贵胄家事之类，涉及士农工商，妇幼老弱各种人间生活；
③深刻性。元曲反映各种社会矛盾深刻而直白，不以人情世态掩盖阶级矛盾与民族矛盾；
④典型性。元曲塑造的人物形象，多样而复杂，既是现实生活的典型，又有人间普遍的理想；
⑤曲折性。元曲有大悲剧，也有大喜剧，悲与喜相互转换、涵融，往往追求团圆结局；
⑥艺术性。元曲以唱、做、念、打等艺术硬功将歌、话、舞、斗紧密结合，虚拟与实演相生，形态与神理兼备。


4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？
答：
1.在语言上:词典雅含蓄，而散曲通俗活泼；
2.在格律上:词要求严格，而散曲更自由些；
3.在分类上:宋词：小令、中调、长调。 元曲：剧曲（杂剧）、散曲（小令、套数）
4.在格式上：宋词：词牌十标题（如《水调歌头? 明月几时有》）。元曲：宫调十曲牌十标题〔中吕?山坡羊〕苏武持节。
一般把宫调和曲牌用六角括号括起来，后面写题目。宫调和曲牌直接用实心圆点隔开。
5.从风格上看：宋词较为多样化：豪放、清旷、愤激、典雅、婉约与艳丽等等。其中，以高雅含蓄之作居多，散曲的风格也较多样，但以通俗畅达为主，力求痛快淋漓，较多地保留着民间俗曲的某些特色。
6.概括地说
①词贵雅，曲尚俗。
    词多用雅言，曲多用俗语，这是词和曲在语言上的区别，就语言特色而说“曲尚俗”实际应包括两方面的内容：一方面说选词造句要尽量口语化，不要像诗词那样过于浓缩、过分雕琢，这样就使散曲在文学情态上与诗词有了明显区别，更加生动活泼，更加生活化一些。
②词贵含蓄，曲尚显露
    词注重意境，贵含蓄、内蕴、凝练、雅丽、讲究格律，比较规范，以文雅为主，带文人书卷气。手法多用比兴象征。因而以此作为词在表达方法上的一个基本要求。曲则不然它是一种带有浓厚的市民色彩而又在当时普遍传唱的新诗体。它是唱给读书人(文人学士)和不读书人(所谓“村夫俗子”)听的。曲则崇尚趣味，贵显露尖新，表达灵活自由，追求淋漓酣畅，以直率俚俗为主。多用赋的手法，喜欢白描、直陈胸臆。


5、什么是中原音韵？它包括那些内容？
答：
《中原音韵》
元代周德清撰戏曲（北曲）曲韵专著，是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。元代周德清在其创作实践和对北曲的研究过程中，深感一般北曲作者和演唱者在语言、声韵、格律等方面存在许多问题，他认为他们的作品“韵共守自然之音，字能通天下之语”同时也扬弃了他们用韵不规范的地方。于是在泰定元年（1324年）秋写成《中原音韵》，后又作了多次修订。《中原音韵》无论是音韵学方面，还是曲学理论方面，都对后世产生了极其深远的影响。
《中原音韵》有三个方面内容：曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”。
    第一部分，曲韵韵谱是北曲创作和演唱者审音定韵的标准。周氏提出：“欲作乐府，必正言语，欲正言语，必宗中原之音。”所谓“中原之音”，也就是指元代已经开始形成的，在当时北方河北、河南等地，各种场合通用的共同语言。周氏以“中原之音”为依据，以北曲杂剧作品为对象(周德清对曲韵的归纳主要以元曲四大家的作品为依据，)，总结其发声规律，收集了北曲中用作韵脚的常用单词五千多个，将声韵规范为十九个韵部，每个韵部之下又分为平声、上声、去声。入声在当时北方方言中实际已无，故分别派入平、上、去三声之中，平声则又分为阴平和阳平。
    第二部分，“正语作词起例”，主要论述曲韵韵谱的编制和审音原则，以及宫调曲牌和作曲方法等。
     第三部分，“作词十法”（元人把曲亦叫词），主要表述了周氏的曲学理论主张。“十法”为：知韵、造语、用事、用字、入声作平声、阴阳、务头、对偶、末句和定格。


6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答：
曲调
元曲以前是配乐演唱的歌词，曲调固定而歌词每每更替，因此要选择合适的乐曲来表现不同的意境，〔越调〕〔商调〕等其实指的就是那个曲在演唱时所适用的曲调。
曲牌名，其实和词牌名是一样的概念。
1.宫调及演变
“宫调者，所以限定朱器管色之高低也。”这是吴梅《顾曲麈（zhǔ）谈?论宫调》所注。就音乐而言，不管是当时的南曲，还是北曲，每种曲调都属于一定的宫调。
2.宫调的分类
周德清《中原音韵》一书列举元曲使用曲牌的宫调共有十二种，它们是：黄钟宫、正宫、大石调、小石调、仙吕宫、中吕宫、南吕宫、双调、越调、商调、商角调、般涉调。
3.宫调的应用
不知大家发现没有，散曲中有一种情况，即同名的曲牌，所用的宫调不同，实际上是完全不同的两个曲牌了比如〔正宫·端正好〕和〔仙吕·端正好〕是不同的。〔双调·水仙子〕和〔商调·水仙子〕是不同的。
元曲的标题格式
  答：在标题上分为三部分：
第一部分如：中吕、越调、双调、仙吕等，就是这首曲子的宫调。
第二部分如：我们平常说的“天净沙”、“山坡羊”、“醉花阴”，就是一个曲牌，这比较类似于宋词的格式，但是语言更自由，感情更直白一些。
第三部分如：“秋思”“渔夫”等，指所表达的主题，也就是题目。
指出下列曲牌分别属于哪个宫调
喜春来：中吕宫、正宫。
凭栏人：越调，即黄钟之商声也。
梧叶儿：属商调曲调，又属仙吕宫曲调。
落梅风：北曲属双调。
小桃红：越调。
四块玉：南吕。
醉中天：中吕、仙侣调。
干荷叶：南吕宫。
山坡羊：北曲中吕宫、南曲商调，都有此曲牌。南曲较常用。


7、详细回答元曲的平仄韵律？
答：平仄
曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。 这一点大家在查阅《中原音韵》的时候，每个韵部中分为阴平、阳平、上、去。
1.平仄严格。
2.用法上也存在平上互代现象。
3.元曲多为平仄相间的律句。
字音组合平仄相间，跟宋词没有什么不同， 很多曲牌与词牌一样，在字音组合上只有平与仄的区别。
(字音组合平仄相间，但分去上有些曲牌，其字音结构主要是平仄组合，但也间杂有去上组合。
非律句，元曲虽多为平仄相间的律句，但是也不同程度存在非律句
元曲的韵律
曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。这一点大家在查阅《中原音韵》的时候，每个韵部中分为阴平、阳平、上、去。


8、曲的对仗共有哪10种及它们各自的特点？
答：
一.合璧对：两句相对，称合璧对。与诗词中的对仗无异。
二.鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。
三.扇面对：（隔句对）凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。
四.救尾对：把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。故称救尾对。
五.首尾对：一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中。
六.连璧对：凡曲中有四句对者称为连璧对。
七.联珠对：曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对，也有两种说法。一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。此两种形式在曲中也都是常见的。
八.两韵对：前面我们交流了，曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。这种对仗形式在古典诗词中罕见而在曲词中常见。
九.衬字对：王力《汉语诗律学》：“曲和词的最大分别就在于有无衬字。”
所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。
对于衬字，我们将会在以后的交流中进行。由于衬字的出现，使得曲词中本来是对仗的句子，看起来不对仗了。
十.叠字对：在宋代词作叠字运用中，最为赞赏的是李清照名作《声声慢》的开头：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。连用七对叠字，超然笔墨恒蹊之外，确实是大胆的创新。这十四字内包容着千种愁情、万斛怨恨。
对仗的特点
由以上对仗形式来看，古代戏曲曲词的对仗形式，较古典诗词更为丰富。它具有以下特点：
1.曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
2.俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
   戏曲作家特别注重剧本的表演性，就必须将曲词写得通俗明晓，使口语韵律化。
3.戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。


9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？
并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些？
答：
小令：所谓小令又叫“叶儿”，其名称源自唐代的酒令。单片只曲，调短字少是其基本特征。
重头小令：有一种联章体又称“重头小令”，则是由数支小令联合而成。
此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵，最多可以达百支。
带过曲：也是小令的一种体式，见于北曲，即用两支或三支不同曲调的曲子组成一个新曲谱。组成这些曲谱的宫调必须相同，音律必须衔接、谐调。带过曲一般不超过三支，再多只能改成散套。带过曲介于小令与散套之间，在填写时要把带过的几个曲名一并写在前面，常用“带”“带过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。
其特性有三点：
一是它在语言方面，即需要注意一定格律，又吸收了口语自由灵活的特点，因此往往会呈现口语化以及曲体某一部分音节散漫化的状态。
二是在艺术表现方面，它比近体诗和词更多的采用了“赋”的方式，加以铺陈叙述。
三是散曲的押韵比较灵活，可以平仄通押，句中还可以衬字。北曲衬字可多可少，南曲有“衬不过三”的说法。
散曲：是一种诗歌体裁；是一种另类格律诗；是一种不带科白的曲，（科动作。白，道白），不用舞台来表演故事，只是用来清唱，有人也称之为“清曲”。
套曲:
套曲由若干曲子组成。如〔南吕?一枝花〕不伏老，含四支曲子。杂剧中只有套数，没有小令。散曲里有小令，也有套数。


10、什么是衬字？它们的特点？衬字究竟可以衬多少字呢？
答：衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字。
特点：
曲可加衬字，是它与词或诗的主要区别之一。它使曲文在遵守格律的前提下，有更大的灵活性，行文造字更为自由，衬字不受格律的束缚。 小令所用的衬字相对较少，南曲更要少用或者不用，套曲、杂剧则比较多。 在曲谱中，衬字往往用小字书写，以区别于正字。 衬字一般不占用乐曲的节拍、音调，往往是唱时快速而有节奏地一口带过。
衬字多少无明确规定。通常小令衬字少，套曲衬字多，剧曲则更多；由衬一字到衬二三十字的都有，但以三四字最常见。衬字均不拘平仄。