小渔村元曲十一期毕业作业汇总跟帖处

曲班如烟

1126～如烟
小渔村元曲十一期作业汇总（二）

小渔村元曲班毕业答卷
1126/如烟
1、什么是元曲？元曲的分类？
答：是一种韵文形式，盛行于元代，又称元曲。包括杂剧和散曲，有时专指杂剧。杂剧，元代发展成戏曲形式。每本以四折为主，在开头或折间另加楔子，每折用同宫调同韵的北曲套曲和宾白组成。 散曲，盛行于元、明、清三代的没有宾白的曲子形式。有小令和套曲两种。一般来说，元杂剧和散曲合称为元曲，
元曲分类：有杂剧、散曲之分 。元曲的组成：一是包括小令、带过曲和套数的散曲；二是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。散曲又包括小令和套数


2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：初期：元朝立国到灭南宋。这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛，作者多为北方人，其中关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等人的成就最高，
中期：从元世祖至元顺帝年间。这一时期的元曲创作开始向文化人、专业化全面过渡，散曲成为当时的主要体裁，其代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等。
末期代表作家有张养浩、徐再思等。


3、元曲的体式特点？
答：一是内容上的特点：可哀可伤，敢怨敢怒，狂歌当哭，嘻笑怒骂皆成文章；二是在形式上句子长短更为参差；通常只有一段；曲有衬字。散曲中，北曲加衬字多，南曲加衬字少；曲韵通常用周德清的《中原音韵》；曲不但有衬字，而且有些曲调本身可以增加句子，有些套数还可以增减调数；方言俚语大量运用。


4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？
答：1） 在语言上词典雅含蓄，而散曲通俗活泼；2） 在格律上词要求严格，而散曲更自由些；3） 在分类上宋词：小令、中调、长调；元曲：剧曲（杂剧）、散曲（小令、套数） 4）在格式上元曲：宫调十曲牌十标题。一般把宫调和曲牌用六角括号括起来，后面写题目。宫调和曲牌直接用实心圆点隔开。


5、什么是中原音韵？它包括那些内容？
答：《中原音韵》，元代周德清撰戏曲（北曲）曲韵专著，是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。
该书内容主要包括三个方面内容：曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”。 第一部分，曲韵韵谱是北曲创作和演唱者审音定韵的标准。周氏提出：“欲作乐府，必正言语，欲正言语，必宗中原之音。第二部分，“正语作词起例”，主要论述曲韵韵谱的编制和审音原则，以及宫调曲牌和作曲方法等。


6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答：元曲以前是配乐演唱的歌词，曲调固定而歌词每每更替，因此要选择合适的乐曲来表现不同的意境。古人以宫、商、角、徵、羽五声表示唱名。再加上变徵和变宫，就构成了七声音阶（变成1、2、3、4、5、6、7）古人又以黄钟、大吕、太簇、夹钟、姑洗（xiǎn）、中吕、蕤宾、林钟、夷则、南吕、无射（yì）、应钟表示十二律，换成中国传统音乐术语，则可以有宫调式、商调式、角调式、徵调式、羽调式。加上变徵、变宫两个调式，一共就是七个调式，再把它们与十二律相配，如宫音相当于黄钟，即为黄钟宫；宫音相当于大吕，则为大吕宫；……以此类推，同样可以得到84个调式。我国古代以“黄钟”为标准音，由管长来决定。
在标题上分为三部分：宫调、曲牌和题目。
喜春来属中吕；凭栏人属越调（黄钟商声）；梧叶儿属商调曲调，又属仙吕宫曲调；落梅风属双调；小桃红属越调；四块玉属南吕宫；醉中天入“仙吕宫”，亦可入“双调”或“越调”；干荷叶属南吕宫，亦可入中吕和双调；山坡羊北曲属中吕宫，南曲属商调。


7、详细回答元曲的平仄韵律？
答：一是平仄严格。曲牌字的平仄比诗、词的平仄都要严。周德清在《中原音韵》“作词十法”中曾经提到，在某些情况下，曲字平声要分阴平、阳平，仄声要分上声、去声。但是上声、去声的区分，有时却是非常严格的。特别是韵脚，上声和去声的对立是很明显的，但是去声韵的独立性却很强，该用去声韵的地方，不但不允许用平声，甚至也不允许用上声。至于某字某句的平仄，曲跟词比较也有一些独特之处。最明显的就是曲字不仅规定平声仄声，而且有些地方还要限定仄声中的“上”、“去”。二是用法上也存在平上互代现象。上声和去声虽然同属于仄声，但是在元曲里，上声韵比较接近于平声韵。所以在该用上声韵的地方，偶尔也可以改用平声，该用平声韵的地方，偶尔也可以改用上声；三是元曲多为平仄相间的律句，但是也不同程度存在非律句。


8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点？
答：曲的对仗种类有如下10种：
1、合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；
6、连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对。
各自特点是：合璧对：两句相对，称合璧对；鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对，亦称三句对；凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对；把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救，故称救尾对；一曲之中，首句和末句相对，叫首尾对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中；凡曲中有四句对者称为连璧对；曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对，也有两种说法。一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。此两种形式在曲中也都是常见的；两韵对是两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。这种对仗形式在古典诗词中罕见而在曲词中常见；曲中的衬字相对就叫衬字对；叠字相对就叫叠字对。


9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些？
答：小令是元朝散曲的一种，一般以58字以内为小令，小令通常以一支曲子为独立单位，但可以重复，各首用韵可以不同。 单片只曲，调短字少是其基本特征。
“重头小令” 是一种联章体，由数支小令联合而成。此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵，最多可以达百支；
带过曲也是小令的一种体式，见于北曲，即用两支或三支不同曲调的曲子组成一个新曲谱。组成这些曲谱的宫调必须相同，音律必须衔接、谐调。带过曲一般不超过三支，再多只能改成散套。带过曲介于小令与散套之间，在填写时要把带过的几个曲名一并写在前面，常用“带”“带过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。
散曲是一种诗歌体裁；是一种另类格律诗；是一种不带科白的曲，只是用来清唱，有人也称之为“清曲”；散曲的特点是分为小令和套曲两种形式； 每首散曲都有曲牌，且属于一定的宫调；各自曲牌在字数、句数、平仄和用韵等方面都有自己的规定。
套曲：套曲由若干曲子组成。
重头小令和带过曲的相同点是都属于小令；使用的宫调都是相同的；最大区别是前者是同调同题小令联合而成，而后者是不同曲调但宫调相同的小令组成的新曲谱。


10、什么是衬字？它们的特点？衬字究竟可以衬多少字呢？
答：衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字。衬字的特点
是曲可加衬字，是它与词或诗的主要区别之一。它使曲文在遵守格律的前提下，有更大的灵活性，行文造字更为自由，衬字不受格律的束缚。
散曲中衬一字到衬十字，还有十几，几十不等。


11、什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系？
答：幺篇，指北曲中的一种表达形式。在散曲小令写作中，连续使用同一个宫调，同一个曲牌写作时，第二支曲子可以不再标出曲调和曲牌。加一【幺】字或加一【么篇】字样。
古人词曲多不细分，但也说明了“幺篇”与词之下片的关系。“幺篇”换头，也是延承诗词的换头而来。


12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”？集曲的写作要求？
答：所谓“集曲”，是一个曲学名词，指南曲中较为普遍运用的一种曲调形式。亦是南曲曲调的变化方法。它是采用若干支旧有的曲牌，各摘取其中的若干乐句，重新组织成一支新的曲牌，因此，集曲乃是多首曲调的综合。
集曲中的“集”与“犯”。
就像词中有“犯”类似。我们在学词时，有词的犯调，是词牌的词式，就是将取自不同词牌词式中的句式组合构造另类词式。集曲也有叫“犯调”。“犯”，可以理解入侵、串入，也就是理解成一词调或曲调，有其它的曲调串进来。
集曲的写作要求是：近代的曲学大师吴梅说：“集曲无定格，但取音调之和，盖知音者往往任意割凑，于是增格增牌，遂日新不已矣。” 我们可以从〔南九宫谱大全〕和〔九宫大成南北词谱〕（乾隆年编）中所收的集曲数量统计得到证明。


13、什么是散套？简要回答散曲中的散套分为三种形式？
答：散套是元散曲的一种，即散曲套数的简称，指把属于同一宫调的若干支曲，按照一定规则联缀起来，表达一个主题，描述一个事件，构成一个完整的境界。
散曲中的散套分三种形式：北套：即北曲中的套数。（2）南套：即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。（3）南北合套：把宫调相同的南北两种曲调，交错使用，有一定格式。


14、什么是曲中字数的增、损?
答：在曲谱中，其曲谱句、字数一般是较为固定的（当然衬字除外），但也有一些调的句、字可以增、损，周德清《中原音韵》所载曲调315章当中，有14章是注明：“句字不拘，可以增损”， 吕正庵的正格小令〔后庭花〕，王实甫〔西厢记•后庭花〕，我们通过对照“我则道”和“元来他”之类是衬字，而“拂”和“染”就是句子中的增字，“特风流特煞思；”“特聪明特浪子。”“虽然是假意儿，”“小可的难到此。”这四句是这支曲子的增句。周德清所谓的句字可以增损，则是指曲字本身可以增损。


15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的？
答：曲的押韵与词相同，即按曲谱规定去押韵，曲韵大都是平仄混押，一韵到底，但也有以下几个特殊情况：一是借韵，二是赘韵，三是暗韵，四是重韵，五是失韵。


16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？
答：套数就是将同一宫调的若干支曲牌，按一定的规则和顺序联成一套，并且有首有尾、一韵到底。同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。
散曲套数和杂剧套数的区别。
散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少，但也有特长的；而剧套就比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词，包括宾白与科范，使用的曲牌也比较多。
一是宾白：指戏曲中的“道白”。二是科范：指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。三是折：散套是散曲中曲调组合的最大单位，而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位，称之为折。一个剧本一般有四折，也有六折甚至还有更多的，其实散套就相当于杂剧中的一折。四是楔子：是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片段，作为剧情的开端或衔接，也就是杂剧开始时设置的独立段落，放在最前面，作为剧情的开始，每个剧本或大些的剧中的每一本开始时都要有个“楔子”，甚至有少数剧本在折与折之间也设“楔子”。


17、什么是借gōng？借gōng有什么样的原则？回答哪些套曲可以借gōng及杂剧的体式特征？
答：剧套在表现复杂的剧情时，常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候，作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌，这就叫借gōng。
借gōng有严格的限制，不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。
黄钟宫、正宫、仙吕宫、南吕宫、中吕宫、双调、越调、商调、大石调可以借gōng。
杂剧的体式特征:（1）结构体制：四折一楔子，题目正名。
楔子的篇幅叫段，一般放在第一折前交代剧情，起“序幕”的作用。这中间夹有宾白及科范。元杂剧剧本中的科表示四个方面的意思：一是人物一般的动作。二是表示人物的表情；三是表示武打动作；四是指剧中穿插的歌舞动作。（2）音乐体制：每折限用一个宫调，唱词一韵到底，平仄通押，由一个角色主唱。在表演上由一人主唱。（3）角色分工：分为：旦、末、净、杂


18、如何提高其写作技巧？（简要回答，主要谈自己的观点，字数不限）
答：一是认真复习讲义，领会要领，掌握制度；二是对一些重要的知识点必须多看多记；三是多看例曲，加深理解，多加研悟；四是多练多写，勤能补拙；五是谦虚好学，不耻下问，敢于接受他人的批评指导意见；六是不懂不装懂，及时请教老师；七是在学习和创作中要带着问题，边学边写边提高；八、注意其他正常学习中需要注意和克服的问题；等等！

二、写作题
1、参照元代乔吉的〔商调•集贤宾〕咏柳忆别，作散套，题目自拟，韵部自选，一韵到底。要求用〔商集贤宾〕、〔逍遥乐〕、〔醋葫芦〕〔浪里来煞〕套式。
〔商调•集贤宾〕深秋夜思
深秋小楼风月高，庭院叶离梢。夜幽静、鸟归低语，阑干处、那个吹箫。挑纱帘、扑面风霜，掩衣袖、身裹皮毛。闲愁常忆梦，往事思如潮。
〔逍遥乐〕回眸凭眺，画境虚描，隔帘懊恼。屏幕轻敲。键盘弹指课相邀。博古论今洒墨毫。念知己，千里迢迢。枫林泪染，鸿雁啼寒，情愫难抛。
〔醋葫芦〕铺纸笺，诗涌潮。丝丝缕缕扣心牢。别是柔肠词赋糟。有谁知晓，寒凉一片过枫桥。
〔浪里来煞〕风似刀，霜掩草。光阴寸隙瞬间超。几番欲将离恨表，天涯安好。痴情旧梦已烟消。

绿化树

小渔村元曲班第十一期毕业作业汇总（1--14）
学号：1127   网名：绿化树

第1讲作业：
1、什么是元曲，元曲的分类？
答：盛行于元代的句法较词灵活、用韵也更接近口语的一种韵文形式。有杂剧和散曲两种表现形式。
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：一是初期：元朝立国到灭南宋，代表人物关汉卿、马致远、王实甫等；二是中期：从元世祖至元顺帝年间，代表人物郑光祖、睢景臣、乔吉、张可久等；三是末期：元成宗至正年间到元末。代表人物张养浩、徐再思等。
3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。（可以百度搜索）
答：喜欢的曲人：关汉卿、马致远、王实甫等；
喜欢的曲牌：（不很了解）天净沙、醉花阴、菩萨蛮等
喜欢的5首曲作品：
越调天净沙金·商政叔
雪飞柳絮梨花，梅开玉蕊琼葩。云淡帘筛月华。玲珑堪画，一枝瘦影窗纱。
天净沙元初·关汉卿
先教人俺扑了我几夜恩情。来这里被他骂得我百节酸疼。我便似空使心作倖。被小夫人引了我魂灵。
天净沙元·王实甫
莫不是步摇得宝髻玲珑。莫不是裙拖得环佩玎莫不是铁马儿檐前骤风。莫不是金钩双控。吉丁当敲响帘栊。
天净沙元·王实甫
把河桥飞虎将军。叛蒲东掳掠人民。半万贼屯合寺门。手横著霜刃。高叫道要莺莺做压寨夫人。
天净沙元·佚名
有如那花正开风卸风衰。有如那月初圆云暗云埋。跳不出这尘寰世界。我觑了委实痴騃。
4、试作一首〔越调•天净沙〕秋， (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》。注意：1）前三句要形成鼎足对，2）韵字的运用。3）越调适合制作陶写冷笑，哀怨的作品。
〔越调•天净沙〕秋
小河古树黄沙，贤妻稚子泥娃，野外清游飒洒。秋风绣画，温馨醉美人家。
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第2讲作业
1、试作一首〔双调•沉醉东风〕 XX怀古， (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》。注意：一二两句；三四两句要形成对偶。
〔双调·沉醉东风〕灞陵怀古
还记得、青梅煮酒，殊难忘、迎驾封侯。横赋诗，功铭就。却困窘、别恨伤羞。匹马关前斩阵首。英气在，云长贯斗。
2、复制并黏贴曲谱：
〔双调·沉醉东风〕曲谱：××仄、平平厶上（平）△，××平、×仄平平△。××平，平平仄△，×××、×仄平平。×仄平平仄仄平（上）△，×××、平平去上（平）△。

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第3讲作业：
一、必做题
1、指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来：中吕宫      凭栏人：中吕宫
梧叶儿：商调、      落梅风：双调
小桃红：越调        四块玉：南吕宫、双调
醉中天：仙吕宫      干荷叶：南吕宫
山坡羊：中吕宫。
2、试作一首〔仙吕•一半儿〕题目自拟。
谱：
×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。
厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。
〔仙吕•一半儿〕老来乐
老来康泰受人尊，日子清雅淡素新，夫妻恬和少怨嗔。梦中亲。一半儿疯癫一半儿真。
二、选做题〔黄钟•出队子〕
谱：×平平去▲，平平平厶平（上）△。×平×仄仄平平△，×仄平平平厶平（上）△，×仄平平平厶上（平）△。
〔黄钟•出队子〕晚烟
晚霞徐霁，长天铺砌烟蕊。呢喃紫燕沐斜晖，双剪湖心相向飞，一缕乡愁淹暮里。

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第4讲作业：
一、简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?
答：“宫调者，所以限定朱器管色之高低也。”《中原音韵》一书列举元曲使用曲牌的宫调共有十二种，它们是：黄钟宫、正宫、大石调、小石调、仙吕宫、中吕宫、南吕宫、双调、越调、商调、商角调、般涉调。还有一种情况，即同名的曲牌，所用的宫调不同，实际上是完全不同的两个曲牌了，比如〔正宫·端正好〕和〔仙吕·端正好〕是不同的。〔双调·水仙子〕和〔商调·水仙子〕是不同的。
曲牌是传统填词制谱用的曲调调名的统称，俗称“牌子”，即指曲调的名称和乐曲的调式。曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式，从韵文文体来说，曲牌即为此种文体的格律谱。曲牌的基本形式：a.由若干支不同的曲牌联成一套，b.主要有一支曲牌多次重复(其中有不同程度的变化)构成一套，c.古人所说的“子母调”，即除引子、尾声之外，基本上由两支曲牌交互循环而成，类似缠达。套曲中的曲牌排列有一定的层次。基本上是慢曲在前，次为中曲，急曲在后，依次递变；元曲的标题格式：在标题上分为三部分，第一部分如：中吕、越调、双调、仙吕等，就是这首曲子的宫调。第二部分如：我们平常说的“天净沙”、“山坡羊”、“醉花阴”，就是一个曲牌，这比较类似于宋词的格式，但是语言更自由，感情更直白一些。第三部分如：“秋思”“渔夫”等，指所表达的主题，也就是题目。
元曲的韵律，由于时代的变迁，我们今人已不可能完全破解，在《四库全书》的提要中说：“今之词谱，皆取唐宋旧词，以调名相同者互校，以求其句法字数；以句法字数相同者互校，以求其平仄；其句法字数有异同者，则据而注为又一体；其平仄有异同者，则据而注为可平可仄。 1、平仄严格，曲牌字的平仄比诗、词的平仄都要严。周德清在《中原音韵》“作词十法”中曾经提到，在某些情况下，曲字平声要分阴平、阳平，仄声要分上声、去声； 2、用法上也存在平上互代现象。上声和去声虽然同属于仄声，但是在元曲里，上声韵比较接近于平声韵。所以在该用上声韵的地方，偶尔也可以改用平声，该用平声韵的地方，偶尔也可以改用上声；3、元曲多为平仄相间的律句。
二、试作〔双调•驻马听〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
谱：×仄平平▲，×仄平平×厶上（平）△；×平×厶▲，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上（平）△，×平×仄平平厶△。
〔双调•驻马听〕国庆抒怀
日月同辉，锦绣山河千万里；春秋鼎沸，泱泱华夏振翅飞。人民十忆铸雄威，共同富裕生豪气。新幕启，风烟辽阔初心继。
三、选做题：
〔黄钟•刮地风〕有两体，一式做套数，一式作小令。此为小令专用谱。
谱：×仄平平仄厶平△，×仄平平△。×平×仄仄平平△，×仄平平△。×平平去▲，×平平去△。×仄平平，×平平去△。×平×仄平（上）△，×平×仄平（上）△，×仄平平（上）△。
〔黄钟•刮地风〕秋怨
风暖暇便看菊开，一树临窗栽。黄花几朵耀妆台，恁称心怀。秋阳高照，病体还在。几缕愁思，谁能疏快。床前多日乖，风高寒自来，浅抹香腮。

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第5讲作业：
一、简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答：1、合璧对：两句相对，称合璧对。与诗词中的对仗无异。
2、鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。
3、扇面对（隔句对）：凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。这种对法在诗词中是不用的，在六朝时常用的骈文体就是扇面对。
4、救尾对：把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。
5、首尾对：一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有。
6、连璧对：凡曲中有四句对者称为连璧对。
7、联珠对：曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对，也有两种说法。一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。
8、两韵对：曲的两句（甚至三句）可既对仗又押韵。
9、衬字对：某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字叫衬字，衬字对，就是不仅这些增加的字相对，规定的曲牌格律里的字也要相对。
10、叠字对：元曲具有口语化、通俗化的特点，在格律上又比较宽的缘故，因此，常有许多散曲运用叠字相对。
元曲的对仗特点
1、曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
2、俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
3、元曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。
二、参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
曲谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。
〔正宫•塞鸿秋〕乡村秋事
鲜红柿子连成串，金黄玉米铺平院。姑娘梳着冲天辫，幺儿举着香瓜片。
牛羊结队归，暮色随烟旋。欢康喜庆农家宴。

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第6讲作业
1、什么是衬字？
答：衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字。
2、试作〔中吕•山坡羊〕小令一首。
(宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》，题目自拟、韵部自选.参照曲谱：张养浩〔中吕•山坡羊〕潼关怀古。
谱：×平×去△，×平×去△，×平×仄平平去△。仄平平△，仄平平△，×平×仄平平去△，×仄×平平厶上（平）△。平▲，×去平（上）△；平▲，×去平（上）△。
〔中吕•山坡羊〕灞陵桥怀古
长风戚号，斜阳晚照，苍茫覆掩（这）烽烟道。赤兔哮，美髯飘，青龙偃月寒光烧，忠义千秋凭谁雕。归，为汉朝；降，为汉朝。

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第7讲作业
〔双调•清江引〕菊
秋风凛寒花盛宠，阶下亭台共。疏枝挺且坚，艳蕊团而纵，满眼（里）簇黄香气涌。
〔仙吕•后庭花〕寒渡
南塘十里冰，行人脚下轻。两岸遥相望，唏嘘怨咎生。问阿兄，何时能渡？来年柳发青。
〔双调•清江引〕
谱：××仄×平去上（平）△，×仄平平去△。×平×厶平，×仄平平去△，××仄平平去上（平）△。
〔仙吕•后庭花〕
谱：×平×仄平△，×平×厶平△。×仄平平厶▲，×平×厶平△。仄平平△，×平×厶，×平×厶平△。

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第8讲作业
〔南吕•干荷叶〕曹操
曹丞相，汉丞相，高坐中军帐。走南阳，坐柴桑，英雄盖世世无双，横槊无人望。
汉家臣，汉家郎，剑履朝堂上。筑高墙，缓称王，文功武治露锋芒，豪气冲天放。
煮青梅，赠袍囊，胸臆难称量。顺者昌，逆者亡，威施天下远名扬，悲叹风邪恙。
枕黄河，望长江，身后谁能当。戏中刚，画中苍，奸臣白脸武侯妆，凭惹千秋谤。
曲牌格式：干荷叶，又名〔翠盘秋〕。
谱：×平×▲，仄平平△（韵），×仄平平去△（仄韵）。仄平平△（韵），仄平平△（韵），×平×仄仄平平△（韵），×仄平平去△（仄韵）。


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第9讲作业
〔双调•雁儿落带得胜令〕钓鱼
春来柳发青，暑去河澄静。闲将饵线抛，多少皆由命。
[过]天上掉莼羹，难躲是阴坑。知足方无事，贪婪必受烹。扑楞，后悔无灵性；悲鸣，终归一草绳。
〔双调•雁儿落带得胜令〕
曲谱：×平×仄平（上）△，×仄平平去△。×平×仄平（上）▲，×仄平平去△。
〔过〕×仄仄平平△，×仄仄平平△。×仄平平厶▲，×平×仄平（上）△。平平△，×仄平平去△；平平△，×平×厶平（上）△。


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第10讲作业
1、参照元•盍西村〔正宫•脱布衫过小梁州〕春宴，试作〔正宫•脱布衫过小梁州〕一首，题目和韵部自选！
2、曲谱：
〔正宫•脱布衫过小梁州〕小令、套曲兼用。亦入［中吕］。每句上三字“×××”以用仄平平为宜。［脱布衫］带［小梁州］合为带过曲，无独用者。
×××、×仄平平（韵），×××、×仄平平（韵）。×××、×平厶上（韵，可平），×××、仄平平去（韵）。
〔正宫•小梁州〕小令、套曲兼用。上接［脱布衫］为带过曲，可独用。有［幺篇］换头，须连用。
×仄平平仄仄平（韵），×仄平平（韵）。×平×仄仄平平（韵），平平厶（韵），×仄仄平平（韵）。
［幺篇换头］ ×平×仄平平厶（韵），×平×、×仄平平（韵）。×仄×，平平去（韵），×平×厶，×仄仄平平（韵）。
〔正宫•脱布衫过小梁州〕秋收
看田间一片金黄，出村头十里飘香。庆丰收人来车往，喜耕闲浅吟高唱。
[过]玉米成堆豆满筐，瓜果凝霜。高棚凉晒窖中藏，心花放，不怕闹饥荒。
[幺]农家自古重三抢，收和种、务要停当。察节气，观天象，施肥浇水，保好口中粮。


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第11讲作业：
试填一曲：〔醉罗歌〕题目自拟、韵部自选。
〔【谱式】〔醉扶归〕  中中中仄平平去，中中中仄仄平平。中仄平平仄平平，中仄仄平平去。      
〔皂罗袍〕  中平中仄，中中仄平；中平仄仄，中中仄平。中平中仄平中去。
〔排歌  〕   平中去，平仄上，中平平仄仄平平。
〔南仙侣·醉罗歌〕〕雪日下班遇堵
〔醉扶归〕走着走着无针缝，看着看着似肠痈。一片灯光赛长龙。心里急车难动。
〔皂罗袍〕车窗积雪，路还不通；气温下降，路还不通。车前车后惊起哄。
〔排歌〕手脚冻，寒气涌。直愁天黑到家中。


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第12讲作业
试填散套：〔仙吕•赏花时〕题目自拟
谱式：
〔赏花时〕 ×仄平平×厶平△（上）， ×仄平平×厶平△（上）。×仄仄平平△， 平平×仄▲， ×仄仄平平△。
〔幺篇〕 ×仄平平×厶平△（上）， ×仄平平×厶平△（上）。×仄仄平平△， 平平×仄▲， ×仄仄平平△。
〔赚煞〕又名〔赚煞尾〕、〔赚尾〕。
仄平平，平平厶△， ×××、平平厶上△（平）。×仄平平×厶上△（平）， 仄××、×仄平平△（上）。仄平平△， ×仄平平△， ×仄平平×仄平△（上）。×平仄平△， ×平平去△， ×平×仄仄平平△。
〔仙吕·赏花时〕红楼梦别
一部红楼世代传，宝黛情深结夙缘。纨绔自风癫，情痴谬诞，平白惹仇冤。
〔幺篇〕泪雨飞花花影远，寂夜清灯梦不圆。楚楚比风鸢，娇柔媚妩，恨别空呜咽。
〔赚煞〕莫伤悲，少羁缠，任风云朝开幕卷。公子王孙时运舛，绝红尘来去如烟。
跛僧言，好了无边，假作真时真惘然。高墙颓垣，椒廊淑院，赤条条算尽命归天。


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第13讲作业：
试用新水令—驻马听—乔牌儿—水仙子—尾（收尾）作散套〔双调•新水令〕，题目自拟
〔双调•新水令〕天宫课堂
【北京时间2013年6月20日神舟十号航天员王亚平在太空面向中小学生讲课。2021年12月9日神舟十三号乘组航天员翟志刚、王亚平、叶光富在中国空间站在轨介绍展示中国空间站工作生活场景，演示微重力环境下细胞学实验、物体运动、液体表面张力等现象，并与地面课堂进行实时交流。遂记。】
〔新水令〕穹天丽阙课堂呈，太空地面争相庆。宇航员授课，天地聚贤英。谈笑风生，异彩相辉映。
〔驻马听〕天地同屏，千里银河锁画影；师生同竞，未来科幻拓颜形。诙谐有趣受欢迎，神奇幻变妙感应。且拭睛，茫茫瀚海玄幽迥。
〔乔牌儿〕三人乘组（太空）行，豪气受人敬。航天事业空前盛，鸿图齐力更。
〔水仙子〕莺歌燕舞柳青青，绿水青山花向荣。社会主义（迎来）新革命，全心全意擎，守初心、众志成城。新时代，再起程，霞蔚云蒸。
〔尾〕天宫浩渺如神境，科学潜研植耕。强国（有我）做先锋，腾飞梦长永。


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第14讲作业
参照元代李致远的〔南吕•一枝花〕送人入道，作散套《南吕•一枝花》题目自拟。要求用：一枝花、梁州、尾（隔尾）套式，题目自拟。
①〔南吕•一枝花〕高铁通到家门口
〔一枝花〕风穿千里云，喜到深山沟。欢声和笑语，醉眼惹青眸。高铁飞舟，一路凯歌奏，霞光掩翠流。轻轨长、通向云间，速度快、风吹水皱。
〔梁州〕总有梦、天涯跣走，寄闲情、四海仙游。春秋渐逝难将就。一股焦虑，一缕担忧。一丝牵挂，一脉清愁。凭谁想、高铁龙虬，一梦间、飞达神州。早和晚、不误旅程，南和北、饮泉化鸠，遂心田、沉醉方休。清悠，善俦。山河壮丽神州美，红妆绿肥瘦。燕舞莺歌景色新，乐在心头。
〔尾〕彩虹飞到家门口，海角天涯任我游。大好江山骋娱骤。春秋，壮猷，浅卧高吟一壶酒。
②谱式：
〔一枝花〕×平×厶平，×仄平平厶△。×平平厶×，×仄仄平平△。×仄平平△，×仄平平厶△，平平×厶平△。仄×平、×仄平平，×××、×平去上△（上）。
〔梁州〕××仄、×平厶上△（平），仄×平、×仄平平△。×平×仄平平厶△。×平×仄，×仄平平△。×平×仄，×仄平平△。仄平×、×仄平平△，仄平×、×仄平平△。仄平×、×仄平平，××仄、×平厶上▲（平），仄平平、×仄平平△。×平△，仄平△（上）。×平×仄平平厶，平平仄平去△。×仄平平×仄平▲，×仄平平△。
〔尾声〕 ×平×仄平平厶△，×仄平平×仄平△。×仄平平仄平厶△。仄平△，仄平△，×仄平平去平上△。

绿化树

小渔村元曲班11期毕业答卷（二）
学号：1127  网名：绿化树

一、问答题
1、什么是元曲？元曲的分类？
答：盛行于元代的句法较词灵活、用韵也更接近口语的一种韵文形式。一般来说，元杂剧和散曲合称为元曲，两者都采用北曲为演唱形式。也有人以“元曲”单指杂剧，元曲即“元代戏曲”。
元曲有杂剧、散曲之分 。


2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：一是初期：元朝立国到灭南宋，代表人物关汉卿、马致远、王实甫等；二是中期：从元世祖至元顺帝年间，代表人物郑光祖、睢景臣、乔吉、张可久等；三是末期：元成宗至正年间到元末。代表人物张养浩、徐再思等。


3、元曲的体式特点？
答：元曲的组成：一是包括小令、带过曲和套数的散曲，二是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。元曲有六大特点： （ 1）民间性。 （2）广泛性。（3）深刻性。  （4）典型性。（5）曲折性。（6）艺术性。


4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？
答：从风格上看，宋词较为多样化：豪放、清旷、愤激、典雅、婉约与艳丽等等。其中，以高雅含蓄之作居多，散曲的风格也较多样，但以通俗畅达为主，力求痛快淋漓，较多地保留着民间俗曲的某些特色。概括地说：1)词贵雅，曲尚俗。2）词贵含蓄，曲尚显露。


5.什么是中原音韵？它包括那些内容？
答：《中原音韵》是元代周德清撰戏曲（北曲）曲韵专著，是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。主要包括三个方面内容：第一部分，曲韵韵谱是北曲创作和演唱者审音定韵的标准。 第二部分，“正语作词起例”，主要论述曲韵韵谱的编制和审音原则，以及宫调曲牌和作曲方法等。第三部分，“作词十法”（元人把曲亦叫词），主要表述了周氏的曲学理论主张。“十法”为：知韵、造语、用事、用字、入声作平声、阴阳、务头、对偶、末句和定格。
    《中原音韵》把“平水韵”的一百零六个韵部作了适当调整，归并为十九个韵部，分别为：东钟、江阳、支思、齐微、鱼模、皆来、真文、寒山、桓欢、先天、萧豪、歌戈、家麻、车遮、庚青、尤侯、侵寻、监咸、廉纤十九个韵部。每个韵部之下又分为平声、上声、去声。


6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答：元曲以前是配乐演唱的歌词，曲调固定而歌词每每更替，因此要选择合适的乐曲来表现不同的意境，〔越调〕〔商调〕等其实指的就是那个曲在演唱时所适用的曲调；元曲的标题格式分为三部分：第一部分如：中吕、越调、双调、仙吕等，就是这首曲子的宫调。第二部分如：我们平常说的“天净沙”、“山坡羊”、“醉花阴”，就是一个曲牌，这比较类似于宋词的格式，但是语言更自由，感情更直白一些。第三部分如：“秋思”“渔夫”等，指所表达的主题，也就是题目。
喜春来：中吕宫   凭栏人：中吕宫  梧叶儿：商调、   落梅风：双调
小桃红：越调     四块玉：南吕宫、双调
醉中天：仙吕宫   干荷叶：南吕宫
山坡羊：中吕宫。


7、详细回答元曲的平仄韵律？
答：曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式，《中原音韵》中每个韵部都分为阴平、阳平、上、去。 （1）平仄严格。曲牌字的平仄比诗、词的平仄都要严。周德清在《中原音韵》“作词十法”中曾经提到，在某些情况下，曲字平声要分阴平、阳平，仄声要分上声、去声， 不过，从曲谱来看，阴平、阳平差别不大，没有必要严格区分，但是上声、去声的区分，有时却是非常严格的。特别是韵脚，上声和去声的对立是很明显的，该用去声韵的地方，不但不允许用平声，甚至也不允许用上声。（2）用法上也存在平上互代现象。上声和去声虽然同属于仄声，但是在元曲里，上声韵比较接近于平声韵。所以在该用上声韵的地方，偶尔也可以改用平声，该用平声韵的地方，偶尔也可以改用上声。（3）元曲多为平仄相间的律句:字音组合平仄相间，跟宋词没有什么不同， 很多曲牌与词牌一样，在字音组合上只有平与仄的区别，而且字音组合平仄相间，但分去上。


8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点？
答：（1）合璧对：两句相对，称合璧对。与诗词中的对仗无异。这种对仗形式在曲词中普遍采用。
（2）鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。
（3）扇面对（隔句对）：凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。
（4）救尾对：把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。
（5）首尾对：一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中。
（6）连璧对：凡曲中有四句对者称为连璧对。此形式在曲中也是常见的。
（7）联珠对：曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对，也有两种说法。一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。此两种形式在曲中也都是常见的。
（8）两韵对：曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称两韵对。
（9）衬字对：指某一曲牌在曲谱规定的字数以外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。
（10）叠字对：因为元曲具有口语化、通俗化的特点，在格律上又比较宽的缘故，妙用叠字更显得缠绵流转，音节和美，琅琅上口。


9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些？
答：小令是元朝散曲的一种，原是民间的小调，文人的小令多半较典雅，民间的小令语言俚俗。一般以58字以内为小令，所谓小令又叫“叶儿”，其名称源自唐代的酒令。单片只曲，调短字少是其基本特征。
重头小令：是指以同一宫调和曲牌，重复填写几遍或若干遍，即围绕某一主题撰写数支曲子；
带过曲：是小令的一种体式，见于北曲，即用两支或三支不同曲调的曲子组成一个新曲谱；
散曲，中国古代文学体裁之一。在元代兴盛，和唐诗宋词同为一代之文学。又称为“乐府”或“今乐府”，是一种起源于民间新声的中国音乐文学，是当时一种雅俗共赏的新体诗。有小令和套数两种基本形式。
散套是元散曲的一种，即散曲套数的简称，指把属于同一宫调的若干支曲，按照一定规则联缀起来，表达一个主题，描述一个事件，构成一个完整的境界。
带过曲与重头小令的区别：
（1）相同点：都由几个音韵相近、声调谐和的曲子组成，其形式相同，而且都不能任意组合。
（2）不同点：一是带过曲是三个以下的单支曲子组合，重头小令则是由同题同调，内容相联，首尾句法相同的数支小令联合而成；二是带过曲一般最多只有三支；异调重头小令曲子数和重复次数无限制。三是在用韵上，带过曲绝大部分是同一宫调（极少数串宫带过），并且音韵衔接，同押一韵。重头小令中的数支曲子，则可同押一韵，也可各押一韵。
总之，在这两者之中，带过曲指同一宫调中三个以下单支曲子的联合，它们所使用的韵脚是相同的。而重头小令则由数支小令联合而成，此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵。


10、什么是衬字？它们的特点？衬字究竟可以衬多少字呢？
答：衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字。衬字的特点：曲可加衬字，是它与词或诗的主要区别之一。它使曲文在遵守格律的前提下，有更大的灵活性，行文造字更为自由，衬字不受格律的束缚。散曲中衬一字到衬十字，还有十几，几十不等，衬字越多，音节就越急促，有助于增强感情抒发的力度。


11、什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系？
答：戏曲音乐名词。 同曲变体连用。 在北曲中， 一个曲牌被反复运用， 一般从第二曲起称为幺篇。“幺篇”应与始调曲牌视为一个整体，与曲牌一样包括了字数、句式、韵脚、平仄等格律形式。首先用韵上幺篇必须与前曲同韵。其次“幺篇”按其形式，可分为同始调、换头、幺篇与始调不同等几类。
曲之“幺篇”与“重头”是不同的。重头用于小令，即是重复前曲，类诗词之联章，是以相同曲牌，围绕某一主题填写数支曲子，或曰一组曲子。通常为四支（或曰不低于二支），亦可多至数十支上百支，可每首一题，也可整组一题。可每首一韵，也可整组同韵。


12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”？集曲的写作要求？
答：“集曲”，是一个曲学名词，指南曲中较为普遍运用的一种曲调形式。亦是南曲曲调的变化方法。它是采用若干支旧有的曲牌，各摘取其中的若干乐句，重新组织成一支新的曲牌，因此,集曲乃是多首曲调的综合。
集曲中的“集”与“犯”：就像词中有“犯”类似。我们在学词时，有词的犯调，是词牌的词式，就是将取自不同词牌词式中的句式组合构造另类词式。集曲也有叫“犯调”。“犯”，可以理解入侵、串入，也就是理解成一词调或曲调，有其它的曲调串进来。就如词中有“犯”与“摊破”一样。集曲集同一宫调的曲调，叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调，叫“犯别宫”。所以有的集曲的曲调名就加上“犯”和“摊破”字样。
集曲的写作要求：近代的曲学大师吴梅说：“集曲无定格，但取音调之和，盖知音者往往任意割凑，于是增格增牌，遂日新不已矣。” 虽然元曲三百首中没有收录的。但我们可以从〔南九宫谱大全〕和〔九宫大成南北词谱〕（乾隆年编）中所收的集曲数量统计得到证明。但我们要掌握的是集曲也有一定的写作规律。


13、什么是散套？简要回答散曲中的散套分为三种形式？
答：散套是元散曲的一种，即散曲套数的简称，指把属于同一宫调的若干支曲，按照一定规则联缀起来，表达一个主题，描述一个事件，构成一个完整的境界。散曲中的散套分三种形式：北套：即北曲中的套数。 一般都有比较固定的组合形式。 如： 正宫中的〔端正好〕，常与〔滚绣球〕〔倘秀才〕〔叨叨令〕连用；（2）南套：即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。（3）南北合套：这种形式的套数最早出现在元代末年，把宫调相同的南北两种曲调，交错使用，有一定格式。


14、什么是曲中字数的增、损?
答：在曲谱中，其曲谱句、字数一般是较为固定的（当然衬字除外），但也有一些调的句、字可以增、损，周德清《中原音韵》所载曲调315章当中，有14章是注明：“句字不拘，可以增损” 王力在《曲律学》中也曾提到：如：南吕〔玄鹤鸣•哭皇天〕就是。《北词广正谱》所谓“字句不拘，可以增损，周德清释注”的。（ 就是说这个曲牌可以字句增损，但是周德清在《中原音韵》中没有标注出来），还有刘长年在《格律新编》中指出了增损的曲牌。


15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的？
答：（1）韵字依《中原音韵》。元曲统一用《中原音韵》，周德清将平水韵重新划分成十九部。
（2）韵中划分宽、中、窄和险韵部。曲韵也像诗韵一样，可划分为宽韵、中韵、窄韵和险韵，王力先生对其中一些韵部进行了划分，宽韵：齐微、鱼模、萧豪；中韵：真文、尤侯、江阳、庚青、先天、皆来、家麻、歌戈、车遮和东钟十韵；窄韵：寒山、监咸和支思；险韵：桓欢、侵寻和廉纤。二是从元曲作品看各韵的使用情况。王力先生曾就《北词广正谱》做过如下统计：齐微韵占90首以上；尤侯韵占60首以上；鱼模、萧豪、先天各占50首以上；家麻、皆来二韵各占40首以上；庚青、江阳各占30首以上；歌戈、真文、寒山、东钟四韵各占20首以上； 支思、车遮、监咸三韵各占10首以上；廉纤、侵寻、桓欢三韵都不满10首，从以上统计可以看出，使用频率与韵的宽窄有关。三是韵字运用应注意的几个问题。
（3）曲的押韵与词相同，即按曲谱规定去押韵，一般曲韵大都是平仄混押，一韵到底，但也有以下几个特殊情况：
    借韵：
在正常押韵时偶然有一韵字押到所规定的韵部之外，但其音又很相近，在曲中不视为出韵，而称之为借韵。曲里借韵的情形远不如词时之多，王力先生总结到《北词广正谱》只认为有十二处是借韵。如杨西庵〔赏花时〕，其中“衾人春裉分”为韵，属于真文韵，而在这里借用了侵寻韵部中的“衾”，这种情况属于借韵。
赘(zhuì)韵：
即本来可以不用韵的地方，而作者因为一时方便，就多押了一两个韵脚，如果押同一韵部我们称之为赘韵，有些情形和赘韵非常相似，就是在可以不用韵的句子里用邻韵煞句，这种情况我们也将其称之为准赘韵。
暗韵：
    所谓暗韵就是在句子的中间穿插进一个韵字，故此称此为暗韵或句中韵。
重韵：
即在同一首曲子里有两个以上相同的韵脚。
重韵在诗和词中大都忌重韵，惟有曲不忌重韵，为什么不忌重韵，这大约有三个理由：一是有些曲韵比诗韵更窄（如支思、桓欢），不得不以重音效为抵偿；二是散套中，曲子组成多，套数也是每套一音韵；特别是在杂剧里，每折一韵，需用的韵脚比诗词多数倍；三是曲是比较大众化的东西，一般民众是不忌重韵的。
     失韵：
    即该用韵之处未用韵。曲韵本来是很密的，偶然一处不用韵也不显得十分严重，但要尽量避免失韵。


16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？
答：套数就是将同一宫调的若干支曲牌，按一定的规则和顺序联成一套，并且有首有尾、一韵到底。同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。
散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少，但也有特长的。剧套就比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词，包括宾白与科范，使用的曲牌也比较多。
杂剧的结构：
   （1）宾白：指戏曲中的“道白”。
   （2）科范：指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。如笑科、打科、见科、哭科等。
（3）折：散套是散曲中曲调组合的最大单位，而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位，称之为折。一个剧本一般有四折，也有六折甚至还有更多的，如王实甫的《西厢记》共有五本，其中第二本就有五折，其余每本都为四折，共有二十一折，其实我们前面学习过的散套就相当于杂剧中的一折。
   （4）楔(xiē)子：是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片段，作为剧情的开端或衔接，也就是杂剧开始时设置的独立段落，放在最前面，作为剧情的开始，每个剧本或大些的剧中的每一本开始时都要有个“楔子”，甚至有少数剧本在折与折之间也设“楔子”。
（5）煞（煞尾）：与散套的煞类似，也叫“尾”“煞尾”“随尾”等，指每一折剧曲的结尾一曲。
  （6）正名与题目：
  北曲在演出前，通常会用两句或四句字数相同的对句道出全剧的表演纲目，再以其中最为精辟确切的句子作为本剧的剧名，在每一个杂剧剧本结尾都要加上“题目”与“正名”。


17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？
答：剧套在表现复杂的剧情时，常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候，作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌，这就叫借宫。
  借宫的原则
    借宫有严格的限制，不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。当然，这与元曲当年所创造的音韵理论有关，可惜在元末即已经失传。因此，今人只好按元人留下的规矩执行，这有点像宋人创立词谱理论后来失传一样。我们今天只能按后人总结出的所谓词谱小心填写，不敢越池一步，就再也看不到那优美的今人所创的自度腔。散套一般不借宫。


18、如何提高其写作技巧？（简要回答，主要谈自己的观点，字数不限）
答：首先是要较好地系统掌握曲、曲牌以及文学方面的相关基础知识，第二是要多读古人的优秀作品，加深对汉语言的了解和把控能力，第三要多写多练，只有不断地学习、巩固，才能提高自己的写作水平。


二、写作题
参照元代乔吉的〔商调•集贤宾〕咏柳忆别，作散套，题目自拟，韵部自选，一韵到底。要求用〔商集贤宾〕、〔逍遥乐〕、〔醋葫芦〕〔浪里来煞〕套式。
〔商调•集贤宾〕抗疫
〔集贤宾〕恨新冠复燃风雨愁，举国上下心忧。不出门、居家隔离，严防控、减少交游。一番番、仔细叮咛，一轮轮、流调追逐。红衫白衣雄赳赳，浩然气、横贯斗牛。春来花烂漫，飞雪映高楼。
〔逍遥乐〕德尔塔如恶禽飞兽，奥密克戎雪上加霜，狰狞喧吼。美国欧州，太平洋、南北寰球。灾疫横生潜虬，却哪堪、放任庇庥。自行免疫，自我消亡，水火难收。
〔醋葫芦〕景不同，世罕有。乡村街道共神筹，全员核酸多奉帚。白衣红绶，青山绿水自风流。
〔浪里来煞〕天地悠，醉眼眸。中华盛景漾心头。人民十亿精神抖，江山锦绣。红旗指处遍绿洲。

笑嫣

学号：1129  网名：林林
小渔村元曲班第十一期毕业作业汇总（一）

元曲十一期第一讲作业
1、什么是元曲，元曲的分类？
答：元曲又称长短句，是盛行于元代的一种文艺形式，包括杂剧和散曲，有时专指杂剧。
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：分三个时期。初期，中期，末期。
初期：元朝立国到灭南宋。作者多为北方人，其中关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等人的成就最高。
中期：从元世祖至元顺帝间。其代表人物有郑光祖、睢景臣、乔吉、张可久等。
末期：元成宗至正年间到元末。代表作家有张养浩、徐再思等。
3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。（可以百度搜索）
答：我喜欢的曲牌有：马致远的【越调·天净沙】秋思；白朴的【越调·天净沙】秋；张养浩的【山坡羊·潼关怀古】；关汉卿的【窦娥冤】；王实甫的【西厢记】。
4、试作一首〔越调•天净沙〕秋
【越调·天净沙】秋
秋枫绿叶黄花，溪桥流水人家，小院红墙黛瓦。葡萄架下，一盘棋两杯茶。
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元曲十一期第二讲作业
1、试作一首〔双调•沉醉东风〕 XX怀古， (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》。注意：一二两句；三四两句要形成对偶。
2、作曲步骤：
a、首先复制并黏贴曲谱：
〔双调·沉醉东风〕曲谱：××仄、平平厶上（平）△，××平、×仄平平△。××平，平平仄△，×××、×仄平平。×仄平平仄仄平（上）△，×××、平平去上（平）△。
例1：〔双调·沉醉东风〕会稽怀古
元代：任昱（yù）
爱望海、秦山古色，探藏书、禹穴重来。舰水边，云门外。有谁人、布袜青鞋。休问吴宫暗绿苔。越国在，残阳翠霭。
例2：张可久
林君复先生故居，苏子瞻学士西湖。六月天，孤山路，载笙歌画船无数。万顷玻璃浸玉壶，夕阳外荷花带雨。b、照曲谱、韵表填写，双调适合制作健捷激袅的作品。
【双调·沉醉东风】 白帝城怀古
1129林林
滟滪瞿塘棹艖，古城巴蜀烟霞。君臣情，托孤榻，好丞相两朝酬答。表奏出师箭似麻，夔门犹如鸣万马。
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元曲十一期第三讲作业
一、必做题
1、指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答：【中吕宫·喜春来】【越调·凭栏人】【商调·梧叶儿】【双调·落梅风】【越调·小桃红】【南吕宫·四块玉】【仙吕宫·醉中天】【南吕宫·干荷叶】【中吕宫·山坡羊】
2、试作一首〔仙吕•一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目和韵部自选。
注意：
1）前三句要形成鼎足对；
2）韵字的运用；
3）仙吕调适合填写清新绵邈的内容。
例曲：〔仙吕•一半儿〕落花
元代：徐再思
　　河阳香散唤提壶，金谷魂消啼鹧鸪，隋苑春归闻杜宇。片红无，一半儿狂风
一半儿雨。　
这首作品前三句就是鼎足对。
〔仙吕•一半儿〕小令兼用。即忆王孙末句定格嵌入两个“一半儿”。第二三句第六字也有用上声者，此两字或均用去声或均用上声，必须一致。
谱：×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。
【仙吕宫·一半儿】中秋
    1129林林
葡萄美酒大西瓜，橘绿橙黄香桂花，团聚中秋邀月华。这一家，一半儿耄耋，一半儿娃。
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元曲十一期第四讲作业
一、简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?
答：宫调：“宫调者，所以限定朱器管色之高低也。”这是吴梅《顾曲麈（zhǔ）谈•论宫调》所注。就音乐而言，不管是当时的南曲，还是北曲，每种曲调都属于一定的宫调。周德清《中原音韵》一书列举元曲使用曲牌的宫调共有十二种，它们是：黄钟宫、正宫、大石调、小石调、仙吕宫、中吕宫、南吕宫、双调、越调、商调、商角调、般涉调。
曲牌：曲牌是传统填词制谱用的曲调调名的统称。俗称“牌子”。即指曲调的名称和乐曲的调式，曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式，曲牌名就是俗称“牌子”。曲牌的文字部分须“倚声填词”，多作长短句，少用齐言。各曲的句数﹑用韵﹑定格(何处可加如“也罗”之类的和声)，以及每句的字数，句法和四声平仄等，都有一定格式，从韵文文体来说，曲牌即为此种文体的格律谱。
韵律：由于时代的变迁，我们今人已不可能完全破解；一般来说，初学者要学做元曲，可以根据同一曲牌的共性，总结出这一曲牌最合理的平仄韵律关系，这一方法虽难免有以偏概全的缺点，但作为一种学习方法还是可取的；另外《四库全书》在考校词谱时同样运用了这一方法。
二、试作〔双调•驻马听〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
1、例曲：〔双调•驻马听〕
元代：罗本
黄道烟迷，瑞霭盘旋飞凤椅；紫垣风细，御香缭绕衮龙衣。近宫墙杨柳拂旌旗，傍雕栏花萼迎环佩。行大礼，这的是太平天子朝元日。
2、曲牌格式：〔双调•驻马听〕次牌。用于杂剧、散套，小令兼用。幺篇同始调，用者极少。第七句可为厶平平△。全曲46字，共八句八韵，即“四七四七七七三七”。
谱：×仄平平▲，×仄平平×厶上（平）△；×平×厶▲，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上（平）△，×平×仄平平厶△。
3.对偶部分：此调首四句宜作隔句对（扇面对），即一对三，二对四；五、六两句可作两句对。
4、驻马听入双调，适合填写健捷激袅的内容，健捷指雄健而敏捷，激枭指激昂雄健。当然也不是绝对的，具体从例曲中去感悟。
5、制曲要求：
1）首四句作扇面对，5、6句须相对。
2）韵字的正确运用，此调共八句，1、3句可押可不押，其余六句句句押韵。使用《中原音韵》：分辨平、上、去！
3）双调适合填写健捷激袅的内容。
【双调·驻马听】乡恋
暖日冰消，万紫千红着意娇。垂杨飞鸟，燕儿携幼喜归巢。小桥流水乐淘淘，儿童牛背笛声好。情未了，梦萦魂绕家乡调。
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元曲十一期第五讲作业
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答：1.元曲的对仗种类，曲词对仗的主要形式，据周德清《中原音韵》、朱权《太和正音谱》、王骥德《曲律》等书的记载，有如下10种：
1、合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；6、连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对。
2.元曲的对仗特点，古代戏曲曲词的对仗形式，较古典诗词更为丰富。它具有以下特点：
第一，曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
如：“博带峨冠年少郎，高髻云鬟窈窕娘。”上句的平仄为“平仄平平平仄平”，下句的平仄是“平平平平仄仄平”几乎完全不对，这在诗词是不允许的。
第二，俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。戏曲作家特别注重剧本的表演性，就必须将曲词写得通俗明晓，使口语韵律化。如：《窦娥冤•滚绣球》中的“地也，你不分好歹何为地？天也，你错勘贤愚枉做天！”这一对句明白晓畅，读来有一种节奏美。
第三，戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。如《柳毅传书》第一折第八曲：“到庙前将定金钗股，香案边击响金橙树，觑水中闪出金沙路。”剔除衬字后，可以明显看出是鼎足对。
总之：曲的对仗是曲广泛应用的语体形式，是曲的特点之一。曲词的对仗与古典诗词中的对仗，既有共同点，又有其自身的特点。
2.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
例曲：〔正宫•塞鸿秋〕湖上即事
元代：张可久
   断桥流水西泠渡，暗香疏影梅花路。蹇驴破帽登山去，夕阳古寺题诗处。树头啼翠禽，水面飞白鹭，伤心和靖先生墓。
〔正宫•塞鸿秋〕小令兼用。与叨叨令相同，唯五、六两句此作五字句。第五句可为×仄仄平平或×平×仄仄。
曲谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。
注意：
1）此曲前四句须相对，五六句须相对，属于连璧对范畴。
2）韵字的正常运用，此调共七句，除第五句不押韵外，其余句句押韵。使用《中原音韵》：分辨平、上、去！
3）〔塞鸿秋〕入正宫，适合填写惆怅雄壮的作品，具体多读例曲。
  【正宫·塞鸿秋】空巢
  空巢两个八零后。白須银鬓如童幼。一杯对饮常轻逗。相濡以沫情如旧。夕阳共晚霞，莫管黄昏后。三生石愿天成就。
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元曲十一期第六讲作业
1.什么是衬字？
答：衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字。就普通说，这种衬字在歌唱时，应该轻轻地带过去，不占重要的拍子；尤其北曲就是如此。
2.试作〔中吕•山坡羊〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》，题目自拟、韵部自选.参照曲谱：张养浩〔中吕•山坡羊〕潼关怀古。
〔中吕•山坡羊〕潼关怀古
元代：张养浩
   峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踯躅，伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦。
〔中吕•山坡羊〕小令兼用。又名苏武持节。第七句可为×平去平平厶上（平）。
谱：×平×去△，×平×去△，×平×仄平平去△。仄平平△，仄平平△，×平×仄平平去△，×仄×平平厶上（平）△。平▲，×去平（上）△；平▲，×去平（上）△。
要求：1）一与二，四与五用联壁对；八九与十十一扇面对
2）韵字的正常运用，此调共十一句，句句押韵。使用《中原音韵》：分辨平、上、去！
3）中吕宫适合填写高下闪赚的内容。
要求
4）要求衬一字。
【中吕·山坡羊】悼黛玉
  几多情蕴，眼中泪尽，潇湘院落潇湘恨。泣诗痕，葬诗魂，高山流水知音遁，只落（得）孤灯多病身。哭，仙妹陨；悲，仙妹陨。
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元曲十一期第七讲作业
试作〔双调•清江引〕和〔仙吕•后庭花〕小令各一首。 宫调、曲牌、题目，请认真按照格式书写，韵书参照《中原音韵》,题目自拟、韵部自选.参照曲谱：张可久的〔双调•清江引〕，吕止庵的〔仙吕•后庭花〕。
〔双调•清江引〕幽居
红尘是非不到我，茅屋秋风破。山村小过活，老砚闲工课，疏篱外玉梅三四朵。
谱：××仄×平去上（平）△，×仄平平去△。×平×厶平，×仄平平去△，××仄平平去上（平）△。
要求：3、4句为对偶句，适合填写健捷激袅的作品。
〔仙吕•后庭花〕冷泉亭
元代：吕止庵
湖山曲水重，楼台烟树中。人醉苏堤月，风传贾寺钟。冷泉东，行人频问，飞来何处蜂。
谱：×平×仄平△，×平×厶平△。×仄平平厶▲，×平×厶平△。仄平平△，×平×厶，×平×厶平△。
要求：1/2句相对,3/4句相对。〔后庭花〕适合填写清新绵邈的作品。
【双调·清江引】大明湖
荷花映日风摆柳，锦鲤追逐秀。明湖棹小舟，鸥鹭停船右。美景不须天下走。
【仙侣·后庭花】趵突泉
三山若雪莲，四时雷震天。喷涌连寒暑，腾空如浪翻。第一泉，蓬莱仙境，身犹云雾间。
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元曲十一期第八讲作业
1.试作重头小令《南吕•干荷叶》题目自拟，同韵重头，要求3支以上（包括三支）组合。
例词1：〔南吕•干荷叶〕
元代：刘秉忠
南高峰，北高峰，惨淡烟霞洞。宋高宗，一场空。吴山依旧酒旗风，两度江南梦。
2.曲牌格式：干荷叶，又名〔翠盘秋〕。
谱：×平×▲，仄平平△（韵），×仄平平去△（仄韵）。仄平平△（韵），仄平平△（韵），×平×仄仄平平△（韵），×仄平平去△（仄韵）。
3.参照曲谱：刘秉忠的《南吕•干荷叶》
干荷叶，色苍苍，老柄风摇荡。减了清香，越添黄。都因昨夜一场霜，寂寞在秋江上。
干荷叶，映着枯蒲，折柄难擎露。藉丝无，倩风扶。待擎无力不乘珠，难宿滩头鹭。
干荷叶，色无多，不奈风霜锉。贴秋波，倒枝柯。宫娃齐唱《采莲歌》，梦里繁华过。
4、对仗：第4、5宜对仗。
5、大家注意，作业是同调同韵重头小令，写三支,具体多读前人例曲。
【南吕·干荷叶】游济南（重头小令三首）
  游明湖。水团团。四面荷花艳。最奇观。并头莲。人如织往返流连。美景着人羡。
  千佛山。在云端。苍翠遮禅院。小阶弯。梵音传。那齐烟九点奇观。更在山峰看。
  珍珠泉。趵突泉。随处清泉现。捧清泉。品甘甜。潺潺流水绿杨间。戏水泉边转。
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元曲十一期第九讲作业
作〔双调•雁儿落带得胜令〕一首，题目和韵部自选！
要求：
（1）限用《中原音韵》；
（2）对偶：〔双调•雁儿落〕不独用。本曲带得胜令或清江引碧玉箫合为带过曲。雁儿落1对2；3对4，四句宜作两联对仗。〔双调•得胜令〕小令兼用，可独用。〔得胜令〕此调是否对仗随意，但若将首四句作两联对，后四句作隔句对（扇面对）则必须整齐。
（3）每句上三字“×××”以用仄平平为宜。
（4）静景与动景相映，围绕主题，景色与情思相融。
〔双调•雁儿落带得胜令〕回史
元•乔吉
身离丹凤阙，梦人黄鸡社。桔槔地面宽，傀儡排场热。
〔过〕名利酒吞蛇，富贵梦迷蝶。蚁阵功城破，蜂衙报日斜。豪杰，几度花开谢。痴呆，三分春去也。
注：（“也”字平上互代）
曲谱：×平×仄平（上）△，×仄平平去△。
×平×仄平（上）▲，×仄平平去△。
〔过〕×仄仄平平△，×仄仄平平△。
×仄平平厶▲，×平×仄平（上）△。
平平△，×仄平平去△；
平平△，×平×厶平（上）△。
【双调·雁儿落带得胜令】老伴
老来老伴娇，挚手相依靠。犹如树上鸟，月下留双照。（过）白发满头飘，常忆喜杯交。花轿翩翩好，洞房烛影摇。灯高，多彩多姿照。良宵，新人相对瞧。
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元曲十一期第十讲作业
1、参照元•盍西村〔正宫•脱布衫过小梁州〕春宴，试作〔正宫•脱布衫过小梁州〕一首，题目和韵部自选！
2、例词： 〔正宫•脱布衫过小梁州〕春宴      
                元•盍西村
柳花风微荡香埃，梨花雪乱点苍苔。锦绣云红窗缥缈，麝兰烟翠帘叆叇（ài dài）。
〔带〕珠箔银屏次第开，十二瑶阶。蔷薇洞侧牡丹台，神仙界，何必到天台。
〔幺〕金笼鹦鹉舌头快，向人前说的明白。翠槛边，雕栏外，金沟一派，只许燕莺来。
3、曲谱：
〔正宫•脱布衫过小梁州〕小令、套曲兼用。亦入［中吕］。每句上三字“×××”以用仄平平为宜。［脱布衫］带［小梁州］合为带过曲，无独用者。
×××、×仄平平（韵），×××、×仄平平（韵）。×××、×平厶上（韵，可平），×××、仄平平去（韵）。
    〔正宫•小梁州〕小令、套曲兼用。上接［脱布衫］为带过曲，可独用。有［幺篇］换头，须连用。
×仄平平仄仄平（韵），×仄平平（韵）。×平×仄仄平平（韵），平平厶（韵），×仄仄平平（韵）。  ［幺篇换头］ ×平×仄平平厶（韵），×平×、×仄平平（韵）。×仄×，平平去（韵），×平×厶，×仄仄平平（韵）。
要求：
1.限用《中原音韵》；
2.〔正宫•脱布衫〕共四句，其句式：七七七七四个七字句，第一二句与三四句要求对仗。
3.〔正宫•小梁州〕小令兼用。有幺篇换头，须连用。第一句可为×平×仄仄平平△。五句，句式为七四七三五，每句入韵，且平仄混押。
4.〔么篇〕共六句，句式为七七三三四五，押五平仄韵，也可句句入韵。 大家记住，这个幺是小梁州带的，而不是脱布衫带的。
5.对偶：〔脱布衫〕四句宜作两联对仗。〔小梁州〕三字句宜作偶句。
6.静景与动景相映，围绕主题，景色与情思相融。
【正宫·脱布衫过小梁州】感恩渔村
喜诗词不怕年高，对荧屏手儿频敲。只觉着妙词曲好，谁知晓月斜西照。
（过）无情岁月把人抛，白发飘飘。诗书不懂似荒苗，谁人晓，幸遇雨霖浇。
（幺）渔村网上国学校，曲词诗赋冶情操。多自豪，师恩浩，无私教导，捧酒谢辛劳。
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元曲十一期第十一讲作业
试填一曲：〔醉罗歌〕题目自拟、韵部自选。参照曲
〔南仙吕•醉罗歌〕闺怨
〔醉扶归〕 冷落冷落秋千架，谢却谢却海棠花。荡子经年不还家。爻变了龟儿卦。
〔皂罗袍〕 相如薄幸，也不似他。王魁短命，也不似他。山盟海誓都丢罢。
〔排歌〕   临岐话，都是假。此时骄马系谁家。
【谱式】
〔醉扶归〕  中中中仄平平去，中中中仄仄平平。中仄平平仄平平，中仄仄平平去。
〔皂罗袍〕  中平中仄，中中仄平；中平仄仄，中中仄平。中平中仄平中去。
〔排歌  〕   平中去，平仄上，中平平仄仄平平。
注:红色系韵字。
平——平声；仄——上去声通用；×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；△——押韵句；▲——可押可不押韵句；∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。
提示：
〔醉罗歌〕
1、韵字：通篇押一个韵部。除了中曲〔皂罗袍〕的1、3句不押韵韵之外，其余句子，句句押韵。
2、四处特殊，其余皆可作正常诗句。
①首段1、2句句式：223两叠两叠三字尾
②首段末句：33句式
③中段1-4句， 扇面对
④中段1-4句，扇面对的后一句重复
【南仙吕·醉罗歌】忆别离
【醉扶归】梦断梦断家山路，寻觅寻觅小茅庐。六秩春秋旧人疏。多少泪知谁诉。
【皂罗袍】离亲别母，那年入蜀。离妻别子，那年入蜀。频频回首难挪步。
【排歌】愁满目，悲哽语。相思相望更孤独。

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元曲十一期第十二讲作业
试填散套：〔仙吕•赏花时〕题目自拟！
参照作品：
马致远〔仙吕•赏花时〕 长江风送客
冯客苏卿先配成，愁杀风流双县令。扑簌（簌）泪如倾，凄凉愁损，相伴（着）短檠灯。
〔幺〕愁恨厌厌魂梦惊，两处相思一样情。风送片帆轻，天涯隐隐，船去（似）驭云行。
〔赚煞〕碧波清，江天静，既解缆如何住程？灭烛掀帘风越紧，转回头又到山城。过沙汀，烟水澄澄，千里洪波良夜永。蛾眉月明，恰才风定，猛抬头观见豫章城。
谱式：
〔赏花时〕 ×仄平平×厶平△（上）， ×仄平平×厶平△（上）。 ×仄仄平平△， 平平×仄▲， ×仄仄平平△。
〔幺篇〕 ×仄平平×厶平△（上）， ×仄平平×厶平△（上）。 ×仄仄平平△， 平平×仄▲， ×仄仄平平△。
〔赚煞〕又名〔赚煞尾〕、〔赚尾〕。
仄平平，平平厶△， ×××、平平厶上△（平）。 ×仄平平×厶上△（平）， 仄××、×仄平平△（上）。 仄平平△， ×仄平平△， ×仄平平×仄平△（上）。
×平仄平△， ×平平去△， ×平×仄仄平平△。
注意对仗地方：
首牌〔赏花时〕，首两句我们要求对仗。
〔幺〕与〔赏花时〕的〔幺篇〕同始调，同始调的幺篇叫什么，幺篇的重头。 首两句我们要求对仗。
〔赚煞〕又名〔赚煞尾〕、〔赚尾〕。共11句，首两句三字句要求对仗。

【仙侣·赏花时】好日子
都道七十自古稀，满眼八十不稀奇。俏丽大红衣，唱歌跳舞，又曲赋学习。
（幺）回忆儿时多苦凄，四壁空空常忍饥。雨漏满屋泥，呱呱坠地，生我不逢期。
（赚煞）雨倾盆，屋惊溃，向天问、何方可栖？喜盼春雷平地起，好日子、从此开启。忆往昔，今更珍惜，岁月如梭昼夜驰。夕阳晚辉，生活如蜜，甜甜梦里笑声随。
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元曲十一期第十三讲作业
1.试用新水令—驻马听—乔牌儿—水仙子—尾（收尾）作散套〔双调•新水令〕题目自拟，参照关汉卿〔双调•新水令〕闲争夺鼎沸。
关汉卿〔双调•新水令〕闲争夺鼎沸
   （闲）争夺鼎沸（了）丽春园，欠排场不堪久恋。时间相敬爱，端的怎团圆？（白没事）教人笑，惹人怨。
   〔驻马听〕锦阵里争先，紧卷旗旛不再展；花营中挑战，劳拴意马与心猿。降书执写纳君前，唇枪舌剑难施展。参破脱空禅，早抽头索甚他人劝。
   〔乔牌儿〕都将咱冷句口店，心儿里岂不嫌？屯门塞户衠刚剑，纸糊锹怎地展。
   〔水仙子〕从今后，识破野狐涎。红粉无情，灾星不现。村酒酽野花浓，再不粘拈。当时话儿无应显，好事天悭。
〔尾〕料（应）也不得为姻眷。有了神前咒怨，为甚脚儿稀，（尺紧的）阳台路儿远。
  2.曲谱
〔新水令〕曲谱： ×平×仄厶平平△，仄平平仄平平去△。×平平仄仄，×仄仄平平△。×仄平平△，×仄厶平去△。
〔驻马听〕曲谱：×仄平平△，×仄平平平厶上△（平）；×平×厶△，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上△（平），×平×仄平平厶△。
〔乔牌儿〕曲谱：×平平厶上△（平），×仄仄平去△。×平×仄平平去△，×平平去上△（平）。
〔水仙子〕曲谱：×平×仄仄平平△，×仄平平平厶平△。×平×仄平平去△，平平平厶平△（上），仄平平、×仄平平△。平平厶，×仄平△，×仄平平△。
〔尾〕曲谱：×平×仄平平去△，×仄平平去上△（平）。××仄平平，平平去平上△。
3.对仗要求：
〔新水令〕为这个套数的首曲，正格：六句，句式为七七五（三）五（三）四五（六），第三、四句宜对仗。
〔驻马听〕八句，句式为四七四七七七三七，前四句用扇面对，第五、六句作对仗。
〔乔牌儿〕共四句。其句式：五五七五，无对偶要求。
〔水仙子〕共八句，即“七七七五（六）七（六）三（四、五、六）三（四、
八、六）四（五）”。首二句宜对。六、七句可作五字，宜对；亦可作两个四字
句，与末句相配。
〔收尾〕又名〔尾〕、〔尾声〕、〔随煞〕。其句式：七六五五.无对偶要求。
4.（曲谱符号注释：平，平声；仄，上去声通用；×，声调通用，如词谱之“中”；去，必须为去声：厶，虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声； △，押韵句；▲，可押可不押韵句； ∧，句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平），指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上），指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。）
1.试用新水令—驻马听—乔牌儿—水仙子—尾（收尾）作散套〔双调•新水令〕题目自拟，参照关汉卿〔双调•新水令〕闲争夺鼎沸。
【双调·新水令】退休了真好
退休真正享清闲，久违愿望有千万。不再忙早起，不用赶时间。大好河山，怎个不游看。
【驻马听】西岳华山，平地突出千丈伞。刀削斧铲，悬崖峭壁上云间。弯弯栈道似空栓，手扶石壁心儿叹。登上难，今朝始见华山范。
【乔牌儿】夏天游海滩，海浪似花绽。细沙软软黄金岸，更流连忘返。
【水仙子】秋游九寨笑开颜，五彩湖中多绚斓。雪山翘首频频赞，真真图画难。更黄龙，瀑泻潺潺。来此地，殊仙凡，天上人间。
【尾】春秋冬夏八方看，游乐时光惊日晚。黑发已成霜，如今渐疏懒。
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元曲十一期第十四讲作业
参照元代李致远的〔南吕•一枝花〕送人入道，作散套《南吕•一枝花》题目自拟。要求用：一枝花、梁州、尾（隔尾）套式，题目自拟。
①附例曲1：〔南吕•一枝花〕 送人入道
作者：李致远（元代）
白云留故山，晓月流清涧。西风吹渭水，落叶满长安。龙虎痴顽，正要别真赝，都来方寸间。内丹成未饮刀圭，宦情远不登仕版。
〔梁州〕无中有娇儿姹女，有中无火枣金丹。温温铅鼎清光烂。一泓水静，一片云闲。一轮月满，一点神安。断七情宝剑光寒，避三尸午夜更残。秘天真离坎交驰，纵玄旨乙庚配绾，炼希夷金木间关。药阑，岁晚，黄精满地和烟拣，安排（净）蚌珠灿。耿耿灵台照夜阑，去蕙留兰。
〔尾声〕辨清浊不在青白眼，夸悬解何劳道上肝。银海澄澄洞诸幻，快还，九山，满地松风洞天晚。　
特别说明：此曲谱选自《大辞典》、《御定曲谱》与此同。〔梁州〕倒数第三句可“平仄仄平去△”，唯“蚌”字误作上，如将“净”作衬字，则合定格谱。
②附谱式：〔一枝花〕×平×厶平，×仄平平厶△。×平平厶×，×仄仄平平△。×仄平平△，×仄平平厶△，平平×厶平△。仄×平、×仄平平，×××、×平去上△（上）。
〔梁州〕××仄、×平厶上△（平），仄×平、×仄平平△。×平×仄平平厶△。×平×仄，×仄平平△。×平×仄，×仄平平△。仄平×、×仄平平△，仄平×、×仄平平△。仄平×、×仄平平，××仄、×平厶上▲（平），仄平平、×仄平平△。×平△，仄平△（上）。×平×仄平平厶，平平仄平去△。×仄平平×仄平▲，×仄平平△。
〔尾声〕 ×平×仄平平厶△，×仄平平×仄平△。×仄平平仄平厶△。仄平△，仄平△，×仄平平去平上△。
③对偶要求：
一枝花首四句对。
梁州第七次牌，亦简称“梁州”。首二句对，第三句单句，四字句四句作两对，七字两句对，七字三句鼎足对。二字句两句可并成四字一句：减一韵。第十一及十七句，剧套皆叶韵，散套可不叶。
尾声首两句对。
【南吕·一枝花】梦魂回故山
  梦魂回故山，月照荷塘岸。鸳鸯浮碧水，白鹭卧林间。依旧栏杆，不见伊人面，醒来泪不干。忆儿时，竹马青梅，过家家，新娘你扮。
【梁州】曾记否，放学日晚，路泥泞，不慎跌翻。泥巴满脸笑光灿。躬身背你，小路弯弯。一轮月满，一点心安。那时节，两小无澜，到如今，望月更残。错当初，心意难诉，只落得，追悔甚晚，抱孤影冷枕难安。夜阑，岁晚，黄花满地无人拣，梧桐叶离干。雨打芭蕉听夜阑，怎不潸潸。
【尾】相思望断朦胧眼，海角天涯盼早还。白发满头惊暗叹，见难，见难，无奈夕阳照天晚。
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小渔村元曲班第十一期毕业作业汇总
小渔村元曲十一期毕业答卷  
学号：1129   网名：林林
一、问答题
1、什么是元曲？元曲的分类？
答：元曲是一种韵文形式，盛行于元代，又称元曲。它是受民间歌曲的影响而形成的，句法较词更为灵活，多用口语，用韵也更接近口语。一支曲可以单唱，几支曲可以合成一套，也可以用几套曲子写成戏曲。广义的曲泛指秦、汉以来各种可以入乐的乐曲。如：汉大曲、唐宋大曲、民间小曲等元曲又称长短句，是盛行于元代的一种文艺形式，包括杂剧和散曲，有时专指杂剧。
元曲有杂剧、散曲之分 。元曲的组成，包括两类文体：
一是包括小令、带过曲和套数的散曲；
二是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。


2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：元曲原本来自所谓的“蕃曲”、“胡乐”，首先在民间流传，被称为“街市小令”或“村坊小调”，随着元灭宋入主中原，它先后在大都（今北京）和临安（今杭州）为中心的南北广袤地区流传开来，它的发展大约可以分为三个时期： 　　
初期：元朝立国到灭南宋。这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛，有鲜明的通俗化口语化的特点和犷放爽朗、质朴自然的情致。作者多为北方人，其中关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等人的成就最高，比如关汉卿的杂剧写态摹世，曲尽其妙，风格多变，小令活泼深切，晶莹婉丽，套数豪辣灏烂，痛快淋漓。马致远创作题材宽广，意境高远，形象鲜明，语言优美，音韵和谐，被誉为元散曲中的第一大家“曲状元”和“秋思之祖”。 　　
中期：从元世祖至元顺帝年间。这一时期创作题材都集中在爱情、神仙道化、文人事迹，以显示剧作者们的独特追求，如在表现爱情时，他们更注重“情”本身，因为渴望寻找一个避世的地方，他们在文人事迹剧中歌咏自己不遇的苦闷，怀乡的愁绪，这一时期的元曲创作开始向文化人、专业化全面过渡，散曲成为当时的主要体裁，其代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等。
    末期：元成宗至正年间到元末。虽然元杂剧在舞台上仍占有重要位置，主题以对封建道德的宣扬、离奇情节为主，但是作品数量大减、内容风格因循，成了衰落主因，杂剧创作中心南移，重要剧作家多活动于今天浙江省和江苏省长江以南的地区，加强了与南戏交流的机会，提供了戏曲进一步发展的契机，尤其是南戏、昆剧及粤剧，此时的散曲作家以弄曲为专业，他们讲究格律词藻，艺术上刻意求工，崇尚婉约细腻、典雅秀丽，代表作家有张养浩、徐再思等。 　


3、元曲的体式特点？
答：从文学史上所说的唐诗、宋词、元曲，就是在形式、语言、风格上各具特色的三种不同的文体，唐诗基本上是五七言诗，词、曲则都是长短句。前文讲元曲分类及特质的时候我们初步概括地讲到了词与曲的区别，下面，就词与曲在内容、形式、语言、风格上再进行比较。
    1】内容上的特点：
    词一般反映了：一是爱国的激情和抗敌的壮志；二是都市繁荣和个人的享乐；三是世情的感伤和归隐的清高；四是丧国的悲恸和庶民的痛苦 ；曲则嘻笑怒骂皆成文章，由于“主旨”、“作意”的不等、不同，才导致诗词往往讲究哀而不伤，怨而不怒；而元散曲则可哀可伤，敢怨敢怒，狂歌当哭，嘻笑怒骂皆成文章，随着课程的深入我们以后再详细分析。
    2】在形式上同异
    曲和词同属于长短句，但曲的句子长短更为参差，词和曲在当时都是合乐能唱的歌词；其句式从1-7字以至8-12字不等，但一字句到七字句是基本句式，而八字句不是四加四成句，便是三加五成句，这是词和曲在形式上相同的地方。但同为长短句式，也有相异之处：
    1）词分为一段（或片、遍、阕）二段、三段、四段，而以二段为最多，曲通常只有一段，如曲牌《满庭芳》大家可以查一查，是不是词和曲中都有这个牌，它们的词曲名相同，那么如何区别呢？此调词、曲名同，实则异，如果没标宫调，大家一般用一个简单的方法来看，如是二段的，即是词，如是一段的，即是曲。如：越调就是宫调名。
    2）曲有衬字，词一般没有衬字
    曲有衬字，即正格（正字）之外的字，而加衬字可多可少，大抵散曲加衬字较少，剧曲加衬字较多，甚至使一支曲衬字多于正文的。散曲中，北曲加衬字多，南曲加衬字少，南曲一般有“衬不过三”的说法。
    如：关汉卿在【南吕】一枝花•不伏老
    套中将原有的两句14字，加衬字后增至53字
    “我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆响当当一粒铜豌豆，恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫（zhuó）不下、解不开、顿不脱慢腾腾千层锦套头。”这里的“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆响当当，恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫（zhuó）不下、解不开、顿不脱慢腾腾 ” 均为衬字。衬字越多，音节就越急促，有助于增强感情抒发的力度。这个我们以后会细说。
    3）用韵不同：
    学过词的朋友都知道：词韵通常用《词林正韵》，它分十九部，平声、上、去、入声各部分押，曲韵通常用周德清的《中原音韵》，也就是作业要求所用的韵书，特地请大家下载这部韵书！
    《中原音韵》，共分十九部，它是阴平、阳平、上声、去声通押，入声则分别归入了平、上、去，像现在的普通话那样，当然也有人主张用今音，但我们学习古典，我们的作业，还是统一要求用《中原音韵》。
    4）词不能加句子，而部分曲可以加句子
    曲不但有衬字，而且有些曲调本身可以增加句子，有些套数还可以增减调数，这是曲律的规定，可增句的共有十四调：〔正宫·端正好〕、〔正宫·货郎儿〕、〔正宫·煞尾〕；〔仙吕·混江龙〕、〔仙吕·后庭花〕、〔仙吕·青哥儿〕；〔南吕·草池春〕、〔南吕·鹌鹑儿〕、〔南吕·黄钟尾〕；〔中吕·道和〕；〔双调·新水令〕、〔双调·折桂令〕、〔双调·梅花酒〕、〔双调·川拨棹〕等。这个我们以后会细交流。
    散曲在字数、句数和调数方面的上述特点，既增加了曲子的生动灵活，又可扩大曲体所表达的内容，体现出散曲比词在体制方面的长足进步。
5）句式长短与音乐情调有关系。词的句子从一字句可至九、十字句（甚至有11字句之说）。
如元代辛弃疾的《粉蝶儿•和赵晋臣敷文赋落花》
昨日春如，十三女儿学绣。一枝枝、不教花瘦。甚无情，便下得，雨僝（chán）风僽（zhòu）。向园林、铺作地衣红绉。
而今春似，轻薄荡子难久。记前时、送春归后。把春波，都酿作，一江春酎。约清愁、杨柳岸边相候。
译文：昨天，还是春光明媚，就像一个十三岁的小姑娘，用她轻快灵巧的小手，把一枝枝的花绣得丰盈娇艳；而今就不同了，夜来那一阵无情的风雨，把园中的花吹得满地都是，就像给园林铺上了一块起着皱纹的红色地毯。
而今春似，轻薄荡子难久。记前时、送春归后。把春波，都酿(niàng)作，一江春酎(zhòu)。约清愁、杨柳岸边相候。 今天，春光犹如那朝秦暮楚的“轻薄荡子”，尽管你对他一向情意绵绵，也是留他不住的。记得上次送春归去之后，那碧波荡漾的春水呀，都酿成了一杯醇美飘香的浓酒了。请到杨柳岸边来吧，我们在这儿饮酒叙旧，消除那离别的清愁。
注释：
晋臣：即赵不迂，字晋臣，官至敷文阁学士。寓居上饶时常与辛弃疾唱和。十三女儿：杜牧《赠别二首》其一：“娉娉袅袅十三馀。”
不教花瘦：将花绣得肥大，这里指春光丰腴。
甚：正。下得：忍得。
雨僝、风僽：原意指恶言骂詈，这里把连绵词拆开来用，形容风雨作恶。
向：同像，地衣红绉：地衣指地毯。
荡子：浪荡子，指不重感情的轻薄男子。
春波：碧波荡漾的春水。
醇酎（zhòu）：浓郁的美酒。
约：束、控制，
清愁：凄凉的愁闷情绪。
相候：指等待春天归来。
另外在 套曲中，曲的句子则表现更长。
6）方言俚语的大量运用，是散曲与词区分俗雅的特征之一
散曲中大胆运用俗语是和这一时期文学发展的总趋势相一致的，为后世非正统文学的发展，在语言上做了必要的准备。
例如：
〔南吕•四塊玉〕玉娇枝过四块玉
元代：未知作者
休争闲气，都只是南柯梦里。想功名到底成何济？总虚华几人知！百般乖不
如一就痴，十分醒争似三分醉。则这的是人生落得，不受用图个甚的！赤紧的乌
紧飞，兔紧追，看看的老来催。人无百岁人，枉作千年计。将眉间闷锁开，休把
心上愁绳系，则这的是延年益寿的理。
再如：〔越调•凭栏人〕闺怨
元代：王元鼎
垂柳依依惹暮烟，素魄娟娟当绣轩。妾身独自眠，月圆人未圆。
啼得花残声更悲，叫得春归郎未知。杜鹃奴倩伊，问郎何日归？
又如：〔越调•凭阑人〕春思
元代：乔吉
淡月梨花曲槛傍，清露苍苔罗袜凉。恨他愁断肠，为他烧夜香。
曲中描绘了一幅思妇凭栏远眺丈夫，并为丈夫烧香祈祷的画面，表达了思妇对游子的思念之情。


4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？
答：概括地说：词贵雅，曲尚俗。词贵含蓄，曲尚显露。
词与曲的区别：
1） 在语言上词典雅含蓄，而散曲通俗活泼。
2） 在格律上词要求严格，而散曲更自由些。
3） 在分类上宋词：小令、中调、长调。元曲：剧曲（杂剧）、散曲（小令、套数）。
4）在格式上宋词：词牌十标题（如《水调歌头• 明月几时有》）。
  元曲：宫调十曲牌十标题〔中吕•山坡羊〕苏武持节。一般把宫调和曲牌用方括号括起来，后面写题目。宫调和曲牌直接用实心圆点隔开。


5、什么是中原音韵？它包括那些内容？
答：《中原音韵》，是元代周德清撰戏曲（北曲）曲韵专著，是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。元代周德清在其创作实践和对北曲的研究过程中，深感一般北曲作者和演唱者在语言、声韵、格律等方面存在许多问题，他认为他们的作品“韵共守自然之音，字能通天下之语”同时也扬弃了他们用韵不规范的地方。于是在泰定元年（1324年）秋，写成《中原音韵》，后又作了多次修订。《中原音韵》无论是音韵学方面，还是曲学理论方面，都对后世产生了极其深远的影响。
《中原音韵》的内容，该书内容主要包括三个方面内容：曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”。
    第一部分，曲韵韵谱是北曲创作和演唱者审音定韵的标准。周氏提出：“欲作乐府，必正言语，欲正言语，必宗中原之音。”所谓“中原之音”，也就是指元代已经开始形成的，在当时北方河北、河南等地，各种场合通用的共同语言。周氏以“中原之音”为依据，以北曲杂剧作品为对象(周德清对曲韵的归纳主要以元曲四大家的作品为依据，)，总结其发声规律，收集了北曲中用作韵脚的常用单词五千多个，将声韵规范为十九个韵部，每个韵部之下又分为平声、上声、去声。入声在当时北方方言中实际已无，故分别派入平、上、去三声之中，平声则又分为阴平和阳平。
    第二部分，“正语作词起例”，主要论述曲韵韵谱的编制和审音原则，以及宫调曲牌和作曲方法等。
     第三部分，“作词十法”（元人把曲亦叫词），主要表述了周氏的曲学理论主张。“十法”为：知韵、造语、用事、用字、入声作平声、阴阳、务头、对偶、末句和定格。


6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答：元曲的曲调
元曲以前是配乐演唱的歌词，曲调固定而歌词每每更替，因此要选择合适的乐曲来表现不同的意境，〔越调〕〔商调〕等其实指的就是那个曲在演唱时所适用的曲调。曲牌名，其实和词牌名是一样的概念。
【中吕宫·喜春来】【越调·凭栏人】【商调·梧叶儿】【双调·落梅风】【越调·小桃红】【南吕宫·四块玉】【仙吕宫·醉中天】【南吕宫·干荷叶】【中吕宫·山坡羊】


7、详细回答元曲的平仄韵律？
答：关于元曲的韵律，由于时代的变迁，我们今人已不可能完全破解；一般来说，初学者要学做元曲，可以根据同一曲牌的共性，总结出这一曲牌最合理的平仄韵律关系，这一方法虽难免有以偏概全的缺点，但作为一种学习方法还是可取的；另外《四库全书》在考校词谱时同样运用了这一方法；在《四库全书》的提要中说：“今之词谱，皆取唐宋旧词，以调名相同者互校，以求其句法字数；以句法字数相同者互校，以求其平仄；其句法字数有异同者，则据而注为又一体；其平仄有异同者，则据而注为可平可仄。自《啸余谱》以下，皆以此法，推究得其崖略，定为科律而已。然见闻未博，考证未精，又或参以臆断无稽之说，往往不合于古法。”所以，笔者认为，初学词曲者完全可以自己考校曲谱，但前提是要有足够的古曲范本和细心。
曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。 这一点大家在查阅《中原音韵》的时候，每个韵部中分为阴平、阳平、上、去。
1】平仄严格，曲牌字的平仄比诗、词的平仄都要严。周德清在《中原音韵》“作词十法”中曾经提到，在某些情况下，曲字平声要分阴平、阳平，仄声要分上声、去声， 不过，从曲谱来看，阴平、阳平差别不大，没有必要严格区分，所以，我们在制曲时，不用去区别阴平和阳平。但是上声、去声的区分，有时却是非常严格的。特别是韵脚，上声和去声的对立是很明显的，但是去声韵的独立性却很强，该用去声韵的地方，不但不允许用平声，甚至也不允许用上声。以上仍然是就用韵的平仄而言，至于某字某句的平仄，曲跟词比较也有一些独特之处。最明显的就是曲字不仅规定平声仄声，而且有些地方还要限定仄声中的“上”、“去”。
我们还是以马致远的的〔越调•天净沙〕秋思为例：
（平）平（仄）仄平平（韵）枯藤老树昏鸦。
（平）平（仄）仄平平（韵）小桥流水人家。
仄仄平平去上（韵）古道西风瘦马。
仄平平去（韵）夕阳西下，
（平）平（仄）仄平平（韵）断肠人在天涯。
2】用法上也存在平上互代现象
3】元曲多为平仄相间的律句。
1）律句
   (1)字音组合平仄相间，跟宋词没有什么不同， 很多曲牌与词牌一样，在字音组合上只有平与仄的区别。
(2)字音组合平仄相间，但分去上。
    有些曲牌，其字音结构主要是平仄组合，但也间杂有去上组合。
2）非律句
    元曲虽多为平仄相间的律句，但是也不同程度存在非律句


8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点？
答：元曲的对仗种类
1】合璧对：两句相对，称合璧对。与诗词中的对仗无异。这种对仗形式在曲词中普遍采用。
2】鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。
3】扇面对（隔句对）：凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。
4】救尾对：把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。
5】首尾对：一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中。
6】连璧对：凡曲中有四句对者称为连璧对。此形式在曲中也是常见的。
7】联珠对：曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对，也有两种说法。一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。此两种形式在曲中也都是常见的。
8】两韵对：曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称两韵对。   
9】衬字对：指某一曲牌在曲谱规定的字数以外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。     
10】叠字对：因为元曲具有口语化、通俗化的特点，在格律上又比较宽的缘故，妙用叠字更显得缠绵流转，音节和美，琅琅上口。


9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些？
答：小令是元朝散曲的一种，原是民间的小调，元时宋词渐渐凋零，伶人多向民间小调寻求突破。文人的小令多半较典雅，民间的小令语言俚俗。小令以描写为主，比起唐、宋诗词通俗生动，确有一番独特风格与精神。
一般以58字以内为小令，但近世学者多舍弃以字数的分类，《四库全书总目》卷一百九十九引《类编草堂诗余提要》说：“词家小令、中调、长调之分自此书始。后来词谱依其字数以为定式，未免稍拘，故为万树《词律》所讥。”小令通常以一支曲子为独立单位，但可以重复，各首用韵可以不同。
    所谓小令又叫“叶儿”，其名称源自唐代的酒令。单片只曲，调短字少是其基本特征。但还有一种联章体又称“重头小令”，则是由数支小令联合而成，此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵，最多可以达百支。我们在这里所指的寻常小令，具体指单阕之曲，为曲中至简者。如黄钟节节高、贺圣朝等。
小令的形式
小令分为寻常小令、摘调小令、重头小令、带过曲和集曲五种形式。
1）寻常小令：
单片只曲，调短字少是其基本特征。与诗一首、词一阕相当。文人的小令多半较典雅，民间的小令语言俚俗。小令以描写为主，比起唐、宋诗词通俗生动，确有一番独特风格与精神。如黄钟节节高、贺圣朝。
2）摘调小令：指从套曲中摘出之曲调，有如词中之摘遍，所摘之调必是套中精粹者。如《中原音韵》作词十法所附定格四十首中之“雁儿落带得胜令”，题下注一“摘”字即是。
3）重头小令：
有一种联章体又称“重头小令”，则是由数支小令联合而成。此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵，最多可以达百支。张可久有四首〔中吕•卖花声〕《四时乐兴》分咏春夏秋冬四时景色。《录鬼簿》记载乔吉有咏西湖的〔梧叶儿〕百首，是重头小令之最长者。
  4）带过曲：
   带过曲也是小令的一种体式，见于北曲，即用两支或三支不同曲调的曲子组成一个新曲谱。组成这些曲谱的宫调必须相同，音律必须衔接、谐调。带过曲一般不超过三支，再多只能改成散套。带过曲介于小令与散套之间，在填写时要把带过的几个曲名一并写在前面，常用“带”“带过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。如〔十二月带尧民歌〕、〔山坡羊•过青哥儿〕、〔双调•雁儿落带得胜令〕等。如：
〔双调•雁儿落带得胜令〕退隐
元代：张养浩
云来山更佳，云去山如画，山因云晦明，云共山高下。
(过)倚仗立云沙，回首见山家，野鹿眠山草，山猿戏野花。云霞，我爱山无价，看时，行踏，云山也爱咱。
    5）集曲：又名犯调，见于南曲。集曲是摘取各调的零句而合成的一个新调，另外起一新名。即集合数调之美声而腔板可以衔接者次为一新曲，此南曲为盛。如仙吕九回肠乃集解三酲首至七、三学士首至合、急三枪四至末而成。另一种集曲乃以一曲保留百尾而犯以他调，此亦南曲为盛，如仙吕二犯桂枝香乃合桂枝香首至四、四季花四至合、皂罗袍五至八、桂枝香九至末而成。
   例如：〔醉罗歌〕是摘取《醉扶归》《皂罗袍》《排歌》三调合句而成。


10、什么是衬字？它们的特点？衬字究竟可以衬多少字呢？
答：衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字。
衬字的特点
曲可加衬字，是它与词或诗的主要区别之一。它使曲文在遵守格律的前提下，有更大的灵活性，行文造字更为自由，衬字不受格律的束缚。
衬字的作用
补充正字语意的缺漏，使之内容更加完整充实，语言更加周密丰富或生动，或者使字句与音乐旋律更加贴合。
衬字的应用
散曲可以加衬字，不讲平仄，不拘字数。既可以补充语义，也可以增加语言的通俗流畅，从而增强作品的感染力。
加衬字有三种情况：
（1）句首加衬字：句首的衬字可虚可实。
（2）句中加衬字：句中的衬字原则上只能用虚词。也有用实字做衬字的。
（3）句末加衬字：一种情况下，衬字是不能加于句末的，只在特定情况下才加于句末。句末的衬字称为语法上的衬字，没有词汇意义。
以邓玉宾的《叨叨令》句末加的衬字除了上例中的“也么哥”。
曲加衬字多少
散曲中衬一字到衬十字，还有十几，几十不等，如关汉卿的〔南吕•一枝花〕不伏老，套中将原有的两句14字，加衬字后增至53字，衬字比原字多。衬字越多，音节就越急促，有助于增强感情抒发的力度。


11、什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系？
答：戏曲音乐名词。 同曲变体连用。 在北曲中， 一个曲牌被反复运用， 一般从第二曲起称为幺篇。幺篇，指北曲中的一种表达形式。在散曲小令写作中，连续使用同一个宫调，同一个曲牌写作时，第二支曲子可以不再标出曲调和曲牌。我们在读北曲或北曲谱时，经常可以看到“幺篇”之谓，或写作“么篇”，也有简作“幺”或“么”的。
“幺篇”与“重头”的关系，同调重头小令与幺篇很相似，都是同一曲谱重复使用，但它们却有本质之别。同调重头小令虽为同一个主题服务，却各有分工，各自叙述一个分标题，而且有些各自成韵，彼此无关。而元曲幺篇与原曲组成一个较大型的新曲谱，其韵要求一韵到底。么篇与重头不同，重头可以重复多遍，么篇则只重复一次而已。
这样我们就能得出结论：曲之“幺篇”与“重头”是不同的。重头用于小令，即是重复前曲，类诗词之联章，是以相同曲牌，围绕某一主题填写数支曲子，或曰一组曲子。通常为四支（或曰不低于二支），亦可多至数十支上百支，可每首一题，也可整组一题。可每首一韵，也可整组同韵。


12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”？集曲的写作要求？
答：所谓“集曲”，是一个曲学名词，指南曲中较为普遍运用的一种曲调形式。亦是南曲曲调的变化方法。它是采用若干支旧有的曲牌，各摘取其中的若干乐句，重新组织成一支新的曲牌，因此,集曲乃是多首曲调的综合。
集曲中的“集”与“犯”，就像词中有“犯”类似。我们在学词时，有词的犯调，是词牌的词式，就是将取自不同词牌词式中的句式组合构造另类词式。集曲也有叫“犯调”。“犯”，可以理解入侵、串入，也就是理解成一词调或曲调，有其它的曲调串进来。
就如词中有“犯”与“摊破”一样。集曲集同一宫调的曲调，叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调，叫“犯别宫”。所以有的集曲的曲调名就加上“犯”和“摊破”字样。
集曲的写作要求，近代的曲学大师吴梅说：“集曲无定格，但取音调之和，盖知音者往往任意割凑，于是增格增牌，遂日新不已矣。” 虽然元曲三百首中没有收录的。但我们可以从〔南九宫谱大全〕和〔九宫大成南北词谱〕（乾隆年编）中所收的集曲数量统计得到证明。但我们要掌握的是集曲也有一定的写作规律。


13、什么是散套？简要回答散曲中的散套分为三种形式？
答：散套是元散曲的一种，即散曲套数的简称，指把属于同一宫调的若干支曲，按照一定规则联缀起来，表达一个主题，描述一个事件，构成一个完整的境界。
散曲中的散套的分类，分三种形式：
（1）北套：即北曲中的套数。 一般都有比较固定的组合形式。
如： 正宫中的〔端正好〕，常与〔滚绣球〕〔倘秀才〕〔叨叨令〕连用；
（2）南套：即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。
（3）南北合套：这种形式的套数最早出现在元代末年，把宫调相同的南北两种曲调，交错使用，有一定格式。


14、什么是曲中字数的增、损?
答：在曲谱中，其曲谱句、字数一般是较为固定的（当然衬字除外），但也有一些调的句、字可以增、损，周德清《中原音韵》所载曲调315章当中，有14章是注明：“句字不拘，可以增损” 王力在《曲律学》中也曾提到：如：南吕〔玄鹤鸣•哭皇天〕就是。《北词广正谱》所谓“字句不拘，可以增损，周德清释注”的。（ 就是说这个曲牌可以字句增损，但是周德清在《中原音韵》中没有标注出来），还有刘长年在《格律新编》中指出了增损的曲牌。


15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的？
答：曲的押韵与词相同，即按曲谱规定去押韵，曲韵大都是平仄混押，一韵到底，但也有以下几个特殊情况：
（1）借韵：
在正常押韵时偶然有一韵字押到所规定的韵部之外，但其音又很相近，在曲中不视为出韵，而称之为借韵。曲里借韵的情形远不如词时之多，王力先生总结到《北词广正谱》只认为有十二处是借韵。如杨西庵〔赏花时〕，其中“衾人春裉分”为韵，属于真文韵，而在这里借用了侵寻韵部中的“衾”，这种情况属于借韵，我们在阅读时要注意。
（2）赘(zhuì)韵：
即本来可以不用韵的地方，而作者因为一时方便，就多押了一两个韵脚，如果押同一韵部我们称之为赘韵，有些情形和赘韵非常相似，就是在可以不用韵的句子里用邻韵煞句，这种情况我们也将其称之为准赘韵。
如：无名氏〔六国朝〕冰肌胜雪：
其中的黑隔二字当属车遮部，故而是准赘韵，而侠则是本韵部的字则属赘韵，又如：王伯成〔六么令〕《天宝遗事》：
这首曲子作者处处求谐和，主韵是先天，再仔细观察，尽、神、千、银、灿、远、天、紧、然、近都是和主韵相应的，以上我们看出曲家在度曲时，尽可能使它谐和，不肯放过一些机会。
（3）暗韵：
    所谓暗韵就是在句子的中间穿插进一个韵字，故此称此为暗韵或句中韵。
如： 关汉卿的散套《闺怨》：“乍凉时候西风透”这里的候字即是暗韵，相当于跻和撞。因候字与其句尾透字同属于尤侯韵部。
（4）重韵：
即在同一首曲子里有两个以上相同的韵脚。
重韵在诗和词中大都忌重韵，惟有曲不忌重韵，为什么不忌重韵，这大约有三个理由：一是有些曲韵比诗韵更窄（如支思、桓欢），不得不以重音效为抵偿；二是散套中，曲子组成多，套数也是每套一音韵；特别是在杂剧里，每折一韵，需用的韵脚比诗词多数倍；三是曲是比较大众化的东西，一般民众是不忌重韵的。
（5）失韵：
即该用韵之处未用韵。曲韵本来是很密的，偶然一处不用韵也不显得十分严重，如〔商调•玉抱肚〕(套数)  
渭城客舍,微雨过,陌尘轻浥；
丝丝嫩柳摇金，情袅为谁牵惹
这里的“浥”字处本该用韵,这里却未用韵，曲中失韵者很少见，我们初学
者，要尽量避免失韵。


16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？
答：套数就是将同一宫调的若干支曲牌，按一定的规则和顺序联成一套，并且有首有尾、一韵到底。同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。   
散曲套数和杂剧套数的区别
    散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少，但也有特长的。
剧套就比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词，包括宾白与科范，使用的曲牌也比较多。
杂剧的结构：
（1）宾白：指戏曲中的“道白”。
（2）科范：指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。如笑科、打科、见科、哭科等。
（3）折：散套是散曲中曲调组合的最大单位，而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位，称之为折。一个剧本一般有四折，也有六折甚至还有更多的，如王实甫的《西厢记》共有五本，其中第二本就有五折，其余每本都为四折，共有二十一折，其实我们前面学习过的散套就相当于杂剧中的一折。
（4）楔(xiē)子：是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片段，作为剧情的开端或衔接，也就是杂剧开始时设置的独立段落，放在最前面，作为剧情的开始，每个剧本或大些的剧中的每一本开始时都要有个“楔子”，甚至有少数剧本在折与折之间也设“楔子”。
（5）煞（煞尾）：与散套的煞类似，也叫“尾”“煞尾”“随尾”等，指每一折剧曲的结尾一曲。
（6）正名与题目：
北曲在演出前，通常会用两句或四句字数相同的对句道出全剧的表演纲目，再以其中最为精辟确切的句子作为本剧的剧名，在每一个杂剧剧本结尾都要加上“题目”与“正名”。
所谓题目：即总结剧情的一句或对句。其题目：
穷秀才暗宿状元店   张商英弘地叩御阶
所谓正名：即剧名，也是一句或对句，如：郑廷玉写的《宋上皇御断金凤钗》其正名：杨太慰屈勘银匙箸  宋上皇御断金凤钗
补充一个曲学概念：什么叫三煞、二煞？这相当于“煞”的特殊的幺篇，可以重复多次，比如北曲〔南吕•一枝花〕一枝花—梁州—三煞—二煞—黄钟尾（曾瑞）又如般涉调•耍孩儿，可以用七次煞，按降幂排列为：七煞、六煞、五煞、四煞、三煞、二煞、一煞）。


17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？
答：剧套在表现复杂的剧情时，常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候，作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌，这就叫借宫。
借宫的原则：
  借宫有严格的限制，不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。当然，这与元曲当年所创造的音韵理论有关，可惜在元末即已经失传。因此，今人只好按元人留下的规矩执行，这有点像宋人创立词谱理论后来失传一样。我们今天只能按后人总结出的所谓词谱小心填写，不敢越池一步，就再也看不到那优美的今人所创的自度腔。
我们只能按照曲套的相关套式进行排列，其排列我们在讲整套曲的时候已经讲过了，按宫调的排序介绍258套，大家在以后的作品中选用即是了。
  散套一般不借宫，但较长的借宫者也不少。如：
  刘时中《既官府甚清明》使用正宫曲牌，却借用了中宫[十二月]、[尧民歌]和般涉调的[耍孩儿]与[十三支煞]，共用了34支曲牌。
哪些套曲可以借宫：
（1）黄钟宫可借曲牌，有5调：
  （来自大石调）随煞、（来自仙吕）柳叶儿、（来自中吕）山坡羊、（即随尾，来自南吕）黄钟尾、（来自商调）挂金索。
（2）正宫可借曲牌，有32调：
    来自中吕的：叫声、鲍老儿、十二月、尧民歌、快活三，朝天子、红绣鞋、喜春来、上小楼、满庭芳、剔银灯、蔓菁菜、柳青娘、道和、四边静（来自中吕）、四换头（来自中吕）、醉春风、迎仙客、古鲍老、醉高歌石榴花、斗鹌鹑、齐天乐、红衫儿
    来自双调的有：太平令、梅花酒、收江南、牡丹春、七兄弟
    来自仙吕宫的有：金盏儿
    来自般涉调：耍孩儿、煞
（3）仙吕宫可借曲牌，有12调：
    来自大石调：归塞北、好观音、青杏子、随煞
    来自正宫：塞鸿秋、醉太平、货郎儿、六么遍
    来自中吕：满庭芳
    来自双调：得胜乐、小将军
    来自商调：凤鸾吟
（4）南吕宫可借曲牌有5调
    来自黄钟宫：神仗儿
    来自双调：水仙子、荆山玉、竹枝歌、收尾
（5）中吕宫可借曲牌有31调
    来自正宫：滚绣球、倘秀才、灵寿杖、塞鸿秋、脱布衫、小梁州、醉太平、伴读书、笑和尚、白鹤子、双鸳鸯、蛮姑儿、穷河西、六么遍、菩萨蛮、啄木儿煞
    来自仙吕：六么序、后庭花
    来自南吕：隔尾、干荷叶
    来自双调：镇江回、乱柳叶、风流体
    来自越调：三台印
    来自般涉调：哨遍、脸儿红、墙头草、墙头花、煞、尾声、耍孩儿、急曲子
（6）双调可借曲牌：有9调
    来自大石调：随煞
    来自仙吕：金盏儿
    来自中吕：卖花声
    来自南吕：梧桐树、金字经、干荷叶、玉交枝
    来自商调：玉抱肚
    来自般涉调：耍孩儿
（7）越调可借曲牌有4调
    来自仙吕：醉中天、醉扶归、三番玉楼人
    来自双调：收尾
（8）商调可借曲牌有23调：
    自来黄钟宫：节节高、四门子
    来自正宫：小梁州
    来自仙吕宫：赏花时、村里迓鼓、元和令、上马娇、游四门、胜葫芦、后庭花、柳叶儿、青哥儿、上京马、四季花、双雁子
    来自中吕：山坡羊
    来自双调：雁儿落、得胜令、春闺怨、牡丹春、秋江送
    来自越调：酒旗儿
    来自商角调：应天长
（9）大石调可借曲牌有3调：
    来自小石调：天上谣、恼煞人、伊州遍
  以上介绍可以看出，借宫曲牌最多的是正宫，可借32调；其次算中吕和商调，分别为31调和23调


18、如何提高其写作技巧？（简要回答，主要谈自己的观点，字数不限）
答：曲很美，学起来太难了。自己的体会就是反复学习老师的讲义，多读老师讲的作品，增加知识积累，体会语感，多写多练习。


二、写作题
1、参照元代乔吉的〔商调•集贤宾〕咏柳忆别，作散套，题目自拟，韵部自选，一韵到底。要求用〔商集贤宾〕、〔逍遥乐〕、〔醋葫芦〕〔浪里来煞〕套式。
例曲：〔商调•集贤宾〕咏柳忆别
元代：乔吉
恨青青画桥东畔柳，曾祖送少年游。散晴雪杨花清昼，又一场心事悠悠。翠丝长不系雕鞍，碧云寒空掩朱楼。揎罗袖试将纤玉手，绾东风摇损轻柔，同心方胜结，缨络绣文球。
〔逍遥乐〕绾不成鸳鸯双叩，空惊散梢头。一双锦鸠。何处忘忧？听枝上数声黄栗留，怕不弄春娇巧转歌喉。惊回好梦，题起离情，唤醒闲愁。
〔醋葫芦〕雨睛珠泪收，烟颦翠黛羞，殢风流还自怨风流。病多不奈秋，未秋来早先消瘦。晓风残月在帘钩。
〔浪里来煞〕不要你护雕，阑花甃香，荫苍苔石径纲。只要你盼行人终日替我凝眸，只要你重温灞陵别后酒。如今时候，只要向绿阴深处缆归舟。

曲谱：〔商调•集贤宾 〕
〔集贤宾〕×平厶平平去上（韵，可平），×仄仄平平（韵）。×××、×平×厶，×××、×仄平平（韵）。×××、×仄平平，×××、×仄平平（韵）。×平厶平平去上（韵，可平），×××、×仄平平（韵）。×平平仄仄，×仄仄平平（韵）。
〔逍遥乐〕×平平去（韵），×仄平平，×平厶上（韵，可平）。×仄平平（韵），×平×、×仄平平（韵）。×仄×平×厶平（韵，可上），×××、×仄平平（韵）。×平×仄，×仄平平，×仄平平（韵）。
〔醋葫芦〕×厶平，×厶上（韵，可平）。×平×仄仄平平（韵），×仄×平平去上（韵，可平）。×平平去（韵），×平×仄仄平平（韵）。 （说明：[上]韵可[平]代）
〔浪里来煞〕平去平（韵），平去上（韵）。＋平＋仄仄平平（韵）。＋平去平平（上）去上（韵），＋平平去（韵）。＋平＋仄仄平平。

（曲谱符号注释：平——平声；仄——上去声通用；?×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；△——押韵句；▲——可押可不押韵句；∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。）
答题要求：
1、自己复习讲义认真完成答题！
2、允许韵字重复，切记不可过多，不重复使用更佳。
3.注意对偶部分：
〔集贤宾〕“翠丝长不系雕鞍，碧云寒空掩朱楼。揎罗袖试将纤玉手，绾东风摇损轻柔。”
〔逍遥乐〕惊回好梦，题起离情，唤醒闲愁。鼎足对。
〔醋葫芦〕雨睛珠泪收，烟颦翠黛羞。


【商调·集贤宾】清明时节
文/林林
清明节纷纷细雨，叹闺蜜魂孤。竹帘外、丝丝缕缕，思知己、更自悲呜。燕穿柳、展羽参差，声唧唧、相伴相呼。此情似闻天上语。望云天，珠泪凝眸。仙姿犹驾鹤，抛下断肠孤。
【逍遥乐】（忆）闺中情趣，描凤绣花，欢声笑语。恍恍惚惚，倩影归、月下回眸。对镜衰颜情似初，难忘却、相伴巴蜀。常回梦境，无语离伤，挚手无言凄哭。
【醋葫芦】眉锁愁，问细雨，缘何春去几归途。揉碎百花埋土。知音何处，昏眼盈珠。
【浪里来煞】人渐枯，心愈苦。如失手足殁帮扶。黄垄下谁来护汝。愿为一处，断魂但得可相呼。

静思

小渔村元曲第十一期作业汇总（一）

元曲十一期1149-静思第一讲作业

1.什么是元曲，元曲的分类？

答，元曲是一种韵文形式，盛行于元代。又称元曲。它是受民间歌曲的影响而形成的，句法较词更为灵活。多用口语，用韵也较接近口语。一支曲可以单唱，几支曲可以合成一套，也可以用几套曲子写成戏曲。广义的曲泛指秦，汉以来各种可以入乐的乐曲。如汉大曲，唐宋大曲，民间小曲等元曲又称长短句。是盛行于元代一种文艺形式。包抱杂剧和散曲。有时专指杂剧。元曲简单分为杂剧和散曲两类。

2，元曲的产生分哪几个时期？其代表人物有哪些？

答，分为三个时期。初期是元朝立国到灭南宋。其代表有关汉卿，马致远，王实甫，

3.请分别写出你喜欢的曲人，你喜欢的曲牌，你喜欢的五首曲作品。

答，喜欢的曲人有马致远，关汉卿，白朴

4.试作一首〈越调.天净沙〉秋夜

文/静思

昏灯冷榻银筝，轩窗月色闲庭，远嫁明朝岛城。对红妆镜，盈盈泪水无声。

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小渔村曲11期第二讲静思作业：

1、试作一首〔双调•沉醉东风〕 XX怀古， (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》。注意：一二两句；三四两句要形成对偶。

〔双调•沉醉东风〕 康熙点将台怀古

文/静思

看脚下、青葱草色，入山中、细雨幽怀。缓缓行，深深拜。眺远方、牛马如云。休忘当年铁马金戈。帝王是，枭雄一代。

c、复制并粘贴《中原音韵》一个韵部·  

六、皆来：

平声、阴

皆阶街楷偕 该垓陔哉栽 灾钗差台胎 邰骀哀唉埃 挨猜衰腮歪

开揩齐乖筛

揣

平声、阳

来莱鞋谐骸 牌排俳怀槐 淮埋霾皑孩 柴豺侪崖捱 才材财裁台 苔抬能

入声作平声

白舶帛宅泽 画划

上声

海诒给骇蟹 宰载彩采蔼 霭乃奶蒯凯 铠拐揣摆矮 解楷买改

入声作上声拍珀魄册策

跚栅测伯百 柏迫骼革隔 格客刻责帻 摘侧窄仄谪 色穑索掴摔 吓则

去声

懈械獬寨债 态泰太汰丐 盖爱艾捱隘 奈耐害亥戴 带怠待代袋 大岱戒诫 解界芥届外 快哙块再在 载迈卖赖籁 拜败稗湃惫 菜蔡晒洒煞

塞赛坏慨派 帅率

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元曲十一期第3讲静思作业：

一、必做题

1、指出下列曲牌分别属于哪个宫调？

喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。

喜春来——中吕宫、正宫

凭栏人——越调

梧叶儿——商调

落梅风——双调

小桃红——越调

四块玉——南吕

醉中天——仙吕

干荷叶——南吕宫

山坡羊——中吕宫

2、试作一首〔仙吕•一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目和韵部自选。

〔仙吕•一半儿〕喜日

文/静思

月光未落便起床，发髻初盘自理妆，回首霎时闻雨响。顿惊慌，一半儿愁容一半儿凉。

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元曲11期第4讲静思作业：

一、简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?

答.宫调是限定朱器管色之高低，共分十二种。

曲牌是传统填词制谱的牌子。

韵律是以《中原音韵》为主压的韵。

一、试作〔双调•驻马听〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。

〔双调•驻马听〕秋日

文/静思

云淡天高，几许轻风逐碧水；人稀岸静，一群白鸟向南飞。渔家织网各东西，红尘看破堪心慰。今已非，遍尝那个闲滋味。

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元曲第5讲静思作业：

1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?

答：元曲的对仗一共有10类：

1、合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；

6、连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对等10种。

元曲的对仗特点：

元曲的对仗特点，从对仗形式来看，古代戏曲曲词的对仗形式，较古典诗词更为丰富。1、曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。

2、俗语入对的现象十分普遍，有时候口语韵律化读来有一种节奏美。

3、戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。

2.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。

〔正宫•塞鸿秋｝秋思

文/静思

潇潇落叶随风舞，深深庭院无人驻。徘徊小径寻花树，凄凉鸟声连烟雾。情怀虽似初，白发无重数，平生恐怕难相聚。

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元曲第6讲静思作业

1. 什么是衬字？

答：衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字。

2.试作〔中吕•山坡羊〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》，题目自拟、韵部自选.参照曲谱：张养浩〔中吕•山坡羊〕潼关怀古。

要求：

｛中吕.山坡羊｝秋夜

文/静思

浮生若戏，红尘百味，无眠辗转以书慰。月辉辉，室凄凄，手捧残卷不知岁。似火年华今得归。心，自在飞；情，自在飞。

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第七讲静思作业

｛双调.清江引｝感怀

文/静思

痴心皆付书韵里，不计何年岁。柔情似水流，岁月如歌味，休来说青春乃剩几。

｛仙吕.后庭花｝江边

      文/静思

白云逐扁舟，沙滩卧海鸥。双袖西风漱，青山旭日流。步飕飕，谁言老矣，无须说白头。

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第八讲静思作业

｛南吕.干荷叶｝出嫁

文/静思

倚轩窗，自梳妆，明日辞深巷。别爹娘，去他乡，归期渺渺断人肠，秋月双肩上。

倚轩窗，嗅着花香，秋苑风来荡。叶飞扬，月凄凉，声声汽笛碎人肠，思绪如波浪。

倚轩窗，望爹娘，强作欢颜样。整行囊，拣衣裳，含情脉脉劝爹娘，莫出深深巷。

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元曲11期第9讲静思作业

｛双调•雁儿落带得胜令｝迁居

文/静思

迎风两袖秋，入眼新庭秀。朝霞绿树流，草色寒阶瘦。

（过）衣食且无忧，忙碌尚难休。心境依如旧，情怀笔底收。心头，万语千言又。山丘，云舒云卷复。

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元曲第十讲静思作业

｛正宫.脱布衫过小梁州｝闲日

文/静思

院清寒疏雨声微，叶飞扬老树枝低。往来人低头步急，南北路暮鸦惊起。

（带）小坐飘窗尽一杯，放纵心扉。童心与我总相欺，情如水，心旷又神怡。

(幺)平生捡点朋无几，年来忙碌叹人非。趣不违，心无悔，年年客里，踏雪去寻梅。

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第十一讲静思作业

｛南仙吕.醉罗歌｝晚餐

文/静思

｛醉扶归｝忒淡忒淡无滋味，摔碗摔碗步桥西。烧烤摊前自一杯，酒下肚才消气。

｛皂罗袍｝小桥绿水，傍着酒家。和风月桂，傍着酒家。无心自乐犹惭愧。

｛排歌｝如何对，空叹息。冰糖葫芦送娇妻。

=====================

第十二讲静思作业

｛仙吕.赏花时｝娟娟月色照轩窗

文/静思

｛赏花时｝娟娟月色照轩窗，寂寂风声满回廊。秋夜好凄凉，心慌难寐，斜倚在寒床。

｛幺篇｝几处空来难到访，寸步艰行甚怅惘。令我好悲伤，初游西藏，身体若清霜。

｛赚煞｝客声低，门扉响，月已西，匆匆画淡妆。

过盘山，满眼牛羊，水流光。心怀荡漾，徒慕青年飞欲狂，泪盈满眶，可怜我已进斜阳。

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第十三讲静思作业

｛双调.新水令｝打工族

文/静思

｛新水令｝风餐露宿又一年，已经年尾钱难见。久伫荒凉院，两眼望苍天。思绪茫然，苦水自吞咽。

｛驻马听｝居不堪言，寄在他人一旧殿；身犹疲倦，奔于商贾职场圈。霜爬满鬓有谁怜，生于僻壤无人荐。亲戚边，贫穷自古宁相远。

｛乔牌儿｝行云时而卷，啼鸟复难见。恼人天气时时变，光阴千百转。

｛水仙儿｝人生似梦忒疯癫，事事如棋难抢先。命中注定难随愿，朝昏皆不眠，意难平，愁似云烟。情和怨，利与权，都在心田。

｛尾｝雪花细细扑人面，透骨风声渐远。老树带残烟，心愁叠成片。

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第十四讲静思作业

｛南吕.一枝花｝那夜初到昌邑

文/静思

｛一枝花｝床寒睡意无，夜雪和弦作。破门如铁响，凉气似冰飘。客舍通宵，思绪语难描，窘态怕讥嘲。不是因二两银钞，谁忍受深居困扰。

｛梁州｝何堪说青春都了，何堪提往事无聊。中年更是多烦恼。不曾放纵，那得时髦。虽无自傲，但也狂豪。纵使穷未改孤高，即便难自得长谣。偶尔叹已不青春，凄凉地孤灯独影，旧时裳白发萧萧。眉梢，渐老。年华似水东流去，尘埃自来扫。自古人生坎坷多，辜负春韶。

｛尾声｝人情冷暖如秋草，岁月沉浮若酒醪。守着初心到终老。寂寥，此宵，唯盼清光暗相照。

元曲11期毕业作业汇总（二）

小渔村元曲十一期毕业答卷

学号：1149   网名：静思

一、问答题

1、什么是元曲？元曲的分类？

什么是元曲？

一种韵文形式，盛行于元代，又称元曲。它是受民间歌曲的影响而形成的，句法较词更为灵活，多用口语，用韵也更接近口语。一支曲可以单唱，几支曲可以合成一套，也可以用几套曲子写成戏曲。

元曲分为散曲和杂剧。

2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？

初期。中期。末期，

初期代表人物有关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等。

中期代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等

末期代表人物有张养浩、徐再思等

3、元曲的体式特点？

1）民间性。元曲是人民群众的戏曲，与圣殿神曲、宫廷诗剧不同，它是市民和农人的艺术；

    2）广泛性。元曲题材极为广泛，绝不局限于朝政权位、贵胄家事之类，涉及士农工商，妇幼老弱各种人间生活；

    3）深刻性。元曲反映各种社会矛盾深刻而直白，不以人情世态掩盖阶级矛盾与民族矛盾；

    4）典型性。元曲塑造的人物形象，多样而复杂，既是现实生活的典型，又有人间普遍的理想；

    5）曲折性。元曲有大悲剧，也有大喜剧，悲与喜相互转换、涵融，往往追求团圆结局；

    6）艺术性。元曲以唱、做、念、打等艺术硬功将歌、话、舞、斗紧密结合，虚拟与实演相生，形态与神理兼备。

4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？

1）词分为一段（或片、遍、阕）二段、三段、四段，而以二段为最多，曲通常只有一段，如曲牌《满庭芳》大家可以查一查，是不是词和曲中都有这个牌，它们的词曲名相同，那么如何区别呢？此调词、曲名同，实则异，如果没标宫调，大家一般用一个简单的方法来看，如是二段的，即是词，如是一段的，即是曲。如：越调就是宫调名。

    2）曲有衬字，词一般没有衬字

    曲有衬字，即正格（正字）之外的字，而加衬字可多可少，大抵散曲加衬字较少，剧曲加衬字较多，甚至使一支曲衬字多于正文的。散曲中，北曲加衬字多，南曲加衬字少，南曲一般有“衬不过三”的说法。

3）用韵不同：

4）词不能加句子，而部分曲可以加句子

5、什么是中原音韵？它包括那些内容？

中原音韵》，元代周德清撰戏曲（北曲）曲韵专著，是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。

该书内容主要包括三个方面内容：曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”。

第一部分，曲韵韵谱是北曲创作和演唱者审音定韵的标准。周氏提出：“欲作乐府，必正言语，欲正言语，必宗中原之音。”所谓“中原之音”，也就是指元代已经开始形成的，在当时北方河北、河南等地，各种场合通用的共同语言。周氏以“中原之音”为依据，以北曲杂剧作品为对象(周德清对曲韵的归纳主要以元曲四大家的作品为依据，)，总结其发声规律，收集了北曲中用作韵脚的常用单词五千多个，将声韵规范为十九个韵部，每个韵部之下又分为平声、上声、去声。入声在当时北方方言中实际已无，故分别派入平、上、去三声之中，平声则又分为阴平和阳平。

    第二部分，“正语作词起例”，主要论述曲韵韵谱的编制和审音原则，以及宫调曲牌和作曲方法等。

     第三部分，“作词十法”（元人把曲亦叫词），主要表述了周氏的曲学理论主张。“十法”为：知韵、造语、用事、用字、入声作平声、阴阳、务头、对偶、末句和定格。

6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？

喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。

元曲以前是配乐演唱的歌词，曲调固定而歌词每每更替，因此要选择合适的乐曲来表现不同的意境，〔越调〕、〔商调〕等其实指的就是那个曲在演唱时所适用的曲调。

元曲有标题格式：宫调十曲牌十标题。一般把宫调和曲牌用方括号括起来，后面写题目。宫调和曲牌直接用实心圆点隔开。

1、指出下列曲牌分别属于哪个宫调？

喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。

喜春来——中吕宫、正宫

凭栏人——越调

梧叶儿——商调

落梅风——双调

小桃红——越调

四块玉——南吕

醉中天——仙吕

干荷叶——南吕宫

山坡羊——中吕宫

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[size=12.0000pt]7、详细回答元曲的平仄韵律？

1、平仄严格曲牌字的平仄比诗、词的平仄都要严。周德清在《中原音韵》“作词十法”中曾经提到，在某些情况下，曲字平声要分阴平、阳平，仄声要分上声、去声， 不过，从曲谱来看，阴平、阳平差别不大，没有必要严格区分，所以，我们在制曲时，不用去区别阴平和阳平。但是上声、去声的区分，有时却是非常严格的。特别是韵脚，上声和去声的对立是很明显的，但是去声韵的独立性却很强，该用去声韵的地方，不但不允许用平声，甚至也不允许用上声。以上仍然是就用韵的平仄而言，至于某字某句的平仄，曲跟词比较也有一些独特之处。最明显的就是曲字不仅规定平声仄声，而且有些地方还要限定仄声中的“上”、“去”。
2、用法上也存在平上互代现象
上声和去声虽然同属于仄声，但是在元曲里，上声韵比较接近于平声韵。所以在该用上声韵的地方，偶尔也可以改用平声，该用平声韵的地方，偶尔也可以改用上声。

8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点？

曲的对仗种类

曲词对仗的主要形式，据周德清《中原音韵》、朱权《太和正音谱》、王骥德《曲律》等书的记载，有如下10种：

1、合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；

6、连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对。

合璧对

合璧对：两句相对，称合璧对。与诗词中的对仗无异。这种对仗形式在曲词中普遍采用。

鼎足对

鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。亦称三句对，这种对仗形式在古典诗中没有，而词中亦少见，少见也即是有。

扇面对（隔句对）

凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。这种对法在诗词中是不用的，在六朝时常用的骈文体就是扇面对。我们这个班中很多朋友学过辞赋了，这种扇面对，就是我们在辞赋中学过的隔句。

救尾对

把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。故称救尾对。

首尾对

一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中。

连璧对       

  凡曲中有四句对者称为连璧对。此形式在曲中也是常见的

联珠对

曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对，也有两种说法。一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。此两种形式在曲中也都是常见的。

两韵对

    两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。这种对仗形式在古典诗词中罕见而在曲词中常见

衬字对

王力《汉语诗律学》：“曲和词的最大分别就在于有无衬字。”

所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。由于衬字的出现，使得曲词中本来是对仗的句子，看起来不对仗了。

[size=12.0000pt]10、叠字对

在宋代词作叠字运用中，最为赞赏的是李清照名作《声声慢》的开头：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。连用七对叠字，超然笔墨恒蹊之外，确实是大胆的创新。这十四字内包容着千种愁情、万斛怨恨。

元曲的对仗特点：

从对仗形式来看，古代戏曲曲词的对仗形式，较古典诗词更为丰富。

1、曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。

2、俗语入对的现象十分普遍，有时候口语韵律化读来有一种节奏美。

3、戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。

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[size=12.0000pt]9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些？

小令是元朝散曲的一种，原是民间的小调，元时宋词渐渐凋零，伶人多向民间小调寻求突破。文人的小令多半较典雅，民间的小令语言俚俗。一般以58字以内为小令，所谓小令又叫“叶儿”，其名称源自唐代的酒令。单片只曲，调短字少是其基本特征。

1）重头小令：有一种联章体又称“重头小令”，则是由数支小令联合而成。

2）带过曲：是小令的一种体式，见于北曲，即用两支或三支不同曲调的曲子组成一个新曲谱。

3）集曲：又名犯调，见于南曲。集曲是摘取各调的零句而合成的一个新调，另外起一新名。即集合数调之美声而腔板可以衔接者次为一新曲。

1、相同点：都由几个音韵相近、声调谐和的曲子组成，其形式相同，而且都不能任意组合。

2、不同点：一是带过曲是三个以下的单支曲子组合，重头小令则是由同题同调，内容相联，首尾句法相同的数支小令联合而成；

二是带过曲一般最多只有三支；异调重头小令曲子数和重复次数无限制。

三是在用韵上，带过曲绝大部分是同一宫调（极少数串宫带过），并且音韵衔接，同押一韵。重头小令中的数支曲子，则可同押一韵，也可各押一韵。

总之，在这两者之中，带过曲指同一宫调中三个以下单支曲子的联合，它们所使用的韵脚是相同的。而重头小令则由数支小令联合而成，此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵。

10、什么是衬字？它们的特点？衬字究竟可以衬多少字呢？

衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字。就普通说，这种衬字在歌唱时，应该轻轻地带过去，不占重要的拍子；尤其北曲就是如此。曲可加衬字，是它与词或诗的主要区别之一。它使曲文在遵守格律的前提下，有更大的灵活性，行文造字更为自由，衬字不受格律的束缚。 小令所用的衬字相对较少，南曲更要少用或者不用，套曲、杂剧则比较多。 在曲谱中，衬字往往用小字书写，以区别于正字。 衬字一般不占用乐曲的节拍、音调，往往是唱时快速而有节奏地一口带过。
一是加于句首，二是加于句中，三是加于句末（一般情况下，衬字是不能加于句末的，只在特定情况下才加于句末）。
由衬一字到衬二三十字的都有，但以三四字最常见。

11、什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系？

幺篇，指北曲中的一种表达形式。在散曲小令写作中，连续使用同一个宫调，同一个曲牌写作时，第二支曲子可以不再标出曲调和曲牌。加一【幺】字或加一【么篇】字样。（1）“幺篇”与词之下片的关系：
有人认为：北曲中的“幺篇”来源于词的下片，曲本来就源于词，那么，“幺篇”源于词的下片则顺理成章了。
凡曲牌与词牌相同的，应是直接延用下片为“幺篇”。
凡曲牌与词牌不同的或名同实不同的，“幺篇”应是参照词的下片形式而形成的。
古人词曲多不细分，但也说明了“幺篇”与词之下片的关系 。那时候如果作者创作了一支小令，感到意犹未尽，可以用同样的曲牌再写一篇，称之为“幺篇”(“幺”或写作“么”)，这个“幺”字是“后”字的简笔，故幺篇即后一篇的意思。这是词的体式特点的遗留，不应看作小令曲的体式特征，不过，词的后片是固定的，么篇则可有可无。么篇可以换头，称为“么篇换头”，字数有时还可以增减。
（2）“幺篇”与同调重头小令的关系：
初看同调重头小令与幺篇很相似，都是同一曲谱重复使用，但它们却有本质之别。 同调重头小令虽为同一个主题服务，却各有分工，各自叙述一个分标题，而且有些各自成韵，彼此无关。而元曲幺篇与原曲组成一个较大些的新曲谱，其韵要求一韵到底
么篇与重头不同。后者可以重复多遍，么篇则只重复一次而已。

12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”？集曲的写作要求？

所谓“集曲”，是一个曲学名词，指南曲中的一种曲调形式。它是采用若干支旧有的曲牌，各摘取其中的若干乐句，重新组织成一支新的曲牌，因此,集曲乃是多首曲调的综合。集曲的曲牌名称，也常为所集各种曲牌名称的综合。
集曲集曲中的“集”与“犯”。
就像词中有“犯”类似。我们在学词时，有词的犯调，是词牌的词式，就是将取自不同词牌词式中的句式组合构造另类词式。
集曲也有叫“犯调”。“犯”，可以理解入侵、串入，也就是理解成一词调或曲调，有其它的曲调串进来。
就如词中有“犯”与“摊破”一样。集曲集同一宫调的曲调，叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调，叫“犯别宫”。
所以有的集曲的曲调名就加上“犯”和“摊破”字样。
3、集曲的写作要求
近代的曲学大师吴梅说：“集曲无定格，但取音调之和，盖知音者往往任意割凑，于是增格增牌，遂日新不已矣。”
虽然元曲三百首中没有收录的。但我们可以从《南九宫谱大全》和《九宫大成南北词谱》（乾隆年编）中所收的集曲数量统计得到证明。
但我们要掌握的是集曲也有一定的写作规律
（1）、在名称上
集曲的曲牌名称，也常为所集各种曲牌名称的综合，就是我们刚才所举的一系列例子。
《醉罗歌》是摘取《醉扶归》《皂罗袍》《排歌》三调各数句而成
（2）在宫调上
所集各曲,必须是宫调相同，或宫调不同但可以相通的曲牌
（3）在曲式上
一是集曲之首数句，必须是原曲的首数句
二集曲的末数句，亦必须是原曲的末数句
三是集曲的中间各句，则较为灵活
这种写作规范，乃是基于音乐逻辑的和谐性与完整性的要求。

13、什么是散套？简要回答散曲中的散套分为三种形式？

散套是元散曲的一种，即散曲套数的别称指把属于同一宫调的若干支曲,按照一定规则联缀起来,表达一个主题,描述一个事件,构成一个完整的境界。
散曲中的散套的分类：
分三种形式：
（1）北套：即北曲中的套数。
一般都有比较固定的组合形式。
如：（一）结构缜密，布好“三篇”三篇指凤头篇、猪肚篇、豹尾篇，接下来我们会和大家一一交流。
曲由于自身的特点，既可以用来抒情，又可以用来叙事，由此也带来曲在创作上的一些特殊要求。
明代人王骥德指出：套数“有起有止，有开有阖。须先定下间架，立下主意，排下曲调，然后遣句，然后成章。切忌拼凑，切忌将就。务如常山之蛇，首尾相应，又如鲛人之锦，不著一丝纰颣（pī/lèi，纰颣，本意指布帛等织物稀疏而有毛病。犹言次品）。意新语俊，字响调圆，增减一调不得，颠倒一调不得，有规有矩，有色有声，众美具矣”。
对于文章的整体结构，元人早就提出“凤头、猪肚、豹尾”之说。最初为元人乔吉在其《南村辍（chuò）耕录》中提出,并阐释其义曰:“大概起要美丽,中要浩荡,结要响亮。尤贵在首尾贯穿,意思清新。”
他说:“开头和结尾尤其值得讲究。文章起头起得好，才能抓住“眼球”；结尾收得好，才能有回味。所以，明代诗论家谢榛(zhēn)在《四溟诗话》中提出：“起句当如爆竹，骤响易彻；结句当如撞钟，清音有余。”
1、凤头篇：
所谓“凤头”，是拿凤的头来比喻文章的开头。引申到戏曲剧本结构上,即一出戏的开头则要俊拔、挺秀。用鲜明有力的戏剧动作提出全剧总的悬念,以便强有力地抓住观众的注意力,笔墨清晰、精炼、奇俏,故以凤头相喻。
凤头，是小巧而美丽的，以此为喻，就是说文章的开头要短小，要开得巧，出手漂亮，扣紧题意。俗话说：“好的开头是成功的一半。”如果文章的头开好了，整篇文章写起来就顺手，头开得不好，往往会影响全文的成败。好的开头，主要是能够帮助读者抓住要领，易于领会全文或者能够吸引读者，一见钟情，激发读者的兴趣，使之乐于读完全文。
文章好的开头，并没有统一的模式，需要在大家的创作中去体会。或对仗、或排比、或比喻、或渲染、或设置悬念、或点明观点，但一定要切题，开门见山，力求新颖。只有这样，起笔不凡，先声夺人，才犹如漂亮迷人的凤头，引人入胜。下面我们简单介绍几种常用开篇的方法：
1）凤头一：开门见山
为了吸引读者的眼球，开篇直接点题，不绕圈子。
2）凤头二：想象、夸张
通过奇妙的构思和形象的夸张手法开篇，首先阐明自己的观点，为下文的立意做好铺垫。如：
3）凤头三：设问
开篇以疑问是借助大众的兴趣和好奇心，使读者急于一口气读完，能更快是吸引大众的眼球。
正宫中的[端正好]，常与[滚绣球][倘秀才][叨叨令]连用；
（2）南套：即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。
（3）南北合套：这种形式的套数最早出现在元代末年，把宫调相同的南北两种曲调，交错使用，有一定格式。

14、什么是曲中字数的增、损?

在曲谱中，其曲谱句、字数一般是较为固定的（当然衬字除外），但也有一些调的句、字可以增加、减少。

15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的？

正常情况下，曲的押韵与词相同，即按曲谱行事，曲谱要你哪句末押韵，押平声还是押去声，照办好了，其实从前面的学习中我们知道了曲韵大都是平仄混押，一韵到底，但也有以下几个特殊情况：（1）借韵：
在正常押韵时偶然有一韵字押到所规定的韵部之外，但其音又很相近，在曲中不视为出韵，而称之为借韵。曲里借韵的情形远不如词时之多，王力先生总结到《北词广正谱》只认为有十二处是借韵，
（2）赘(zhuì)韵：
即本来可以不用韵的地方，而作者因为一时方便，就多押了一两个韵脚，如果押同一韵部我们称之为赘韵，有些情形和赘韵非常相似，就是在可以不用韵的句子里用邻韵煞句，这种情况我们也将其称之为准赘韵。
（3）暗韵：
所谓暗韵就是在句子的中间穿插进一个韵字，故此称此为暗韵或句中韵。
（4）重韵：
即在同一首曲子里有两个以上相同的韵脚。
重韵在诗和词中大都忌重韵，惟有曲不忌重韵，为什么不忌重韵，这大约有三个理由：一是有些曲韵比诗韵更窄（如支思、桓欢），不得不以重音效为抵偿；二是散套中，曲子组成多，套数也是每套一音韵；特别是在杂剧里，每折一韵，需用的韵脚比诗词多数倍；三是曲是比较大众化的东西，一般民众是不忌重韵的。
5）失韵：
即该用韵之处未用韵。
曲韵本来是很密的，偶然一处不用韵也不显得十分严重。

16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？

套数就是将同一宫调的若干支曲牌，按一定的规则和顺序联成一套，并且有首有尾、一韵到底。同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。

散曲套数和杂剧套数的区别：

散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少，但也有特长的。

剧套就比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词，包括宾白与科范，使用的曲牌也比较多。

杂剧的结构：

   （1）宾白：指戏曲中的“道白”。

   （2）科范：指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。如笑科、打科、见科、哭科等。

   （3）折：散套是散曲中曲调组合的最大单位，而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位。

   （4）楔(xiē)子：是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片段，作为剧情的开端或衔接，也就是杂剧开始时设置的独立段落，放在最前面，作为剧情的开始，每个剧本或大些的剧中的每一本开始时都要有个“楔子”，甚至有少数剧本在折与折之间也设“楔子”。

       （5）煞（煞尾）：与散套的煞类似，也叫“尾”“煞尾”“随尾”等，指每一折剧曲的结尾一曲。

        (6）正名与题目

17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？

剧套在表现复杂的剧情时，常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候，作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌，这就叫借宫。
借宫的原则
  借宫有严格的限制，不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐
哪些套曲可以借宫
（1）黄钟宫可借曲牌，有5调：
  （来自大石调）随煞、（来自仙吕）柳叶儿、（来自中吕）山坡羊、（即随尾，来自南吕）黄钟尾、（来自商调）挂金索。
（2）正宫可借曲牌，有32调：
    来自中吕的：叫声、鲍老儿、十二月、尧民歌、快活三，朝天子、红绣鞋、喜春来、上小楼、满庭芳、剔银灯、蔓菁菜、柳青娘、道和、四边静（来自中吕）、四换头（来自中吕）、醉春风、迎仙客、古鲍老、醉高歌石榴花、斗鹌鹑、齐天乐、红衫儿
    来自双调的有：太平令、梅花酒、收江南、牡丹春、七兄弟
    来自仙吕宫的有：金盏儿
    来自般涉调：耍孩儿、煞
（3）仙吕宫可借曲牌，有12调：
    来自大石调：归塞北、好观音、青杏子、随煞
    来自正宫：塞鸿秋、醉太平、货郎儿、六么遍
    来自中吕：满庭芳
    来自双调：得胜乐、小将军
    来自商调：凤鸾吟
（4）南吕宫可借曲牌有5调
    来自黄钟宫：神仗儿
    来自双调：水仙子、荆山玉、竹枝歌、收尾
（5）中吕宫可借曲牌有31调
    来自正宫：滚绣球、倘秀才、灵寿杖、塞鸿秋、脱布衫、小梁州、醉太平、伴读书、笑和尚、白鹤子、双鸳鸯、蛮姑儿、穷河西、六么遍、菩萨蛮、啄木儿煞
    来自仙吕：六么序、后庭花
    来自南吕：隔尾、干荷叶
    来自双调：镇江回、乱柳叶、风流体
    来自越调：三台印
    来自般涉调：哨遍、脸儿红、墙头草、墙头花、煞、尾声、耍孩儿、急曲子
（6）双调可借曲牌：有9调
    来自大石调：随煞
    来自仙吕：金盏儿
    来自中吕：卖花声
    来自南吕：梧桐树、金字经、干荷叶、玉交枝
    来自商调：玉抱肚
    来自般涉调：耍孩儿
（7）越调可借曲牌有4调
    来自仙吕：醉中天、醉扶归、三番玉楼人
    来自双调：收尾
（8）商调可借曲牌有23调：
    自来黄钟宫：节节高、四门子
    来自正宫：小梁州
    来自仙吕宫：赏花时、村里迓鼓、元和令、上马娇、游四门、胜葫芦、后庭花、柳叶儿、青哥儿、上京马、四季花、双雁子
    来自中吕：山坡羊
    来自双调：雁儿落、得胜令、春闺怨、牡丹春、秋江送
    来自越调：酒旗儿
    来自商角调：应天长
（9）大石调可借曲牌有3调：
    来自小石调：天上谣、恼煞人、伊州遍
杂剧的体式特征
1、元杂剧的基本结构体式
  元杂剧的基本结构形式：四折加一楔子
  元杂剧每本由四折构成，这是它的通例。

18、如何提高其写作技巧？（简要回答，主要谈自己的观点，字数不限）

首先多读古人作品；其次生活是创作的源泉。走出去，细心观察。多写现代生活的作品，反映时代的特点。

二、写作题

1、参照元代乔吉的〔商调•集贤宾〕咏柳忆别，作散套，题目自拟，韵部自选，一韵到底。要求用〔商集贤宾〕、〔逍遥乐〕、〔醋葫芦〕〔浪里来煞〕套式。

〔商调•集贤宾｝闲日

  文/静思

〔集贤宾〕西风暗中偷岁老，难见雪潇潇。腊月天如春温暖，信步来海岸听潮。沙滩上脚印串串，堤岸边短棹摇摇。岩石畔闲鸥娜袅，夕阳下海浪喧嚣。心情犹自醉，脚步亦多娇。

〔逍遥乐}渔家甚好，浪里风中，尘埃尽扫。杂事全抛，一生享碧水滔滔。山水情怀无人扰，个中味自得逍遥。不知岁晚，浑似孩童，偏爱春韶。

｛醋葫芦}风又回，船渐少。渔夫收网自吹箫，三五游人垂手笑。参差声调，如风儿响彻云霄。

〔浪里来煞〕朝复朝，虚度了。人间阅尽已无恼。不妨自来登半岛，听涛声闹，多情似我鬓苍苍。

笑嫣

小渔村元曲十一期作业汇总（一）
学号：1108   网名：勿忘初心

第一讲作业
1108•勿忘初心
1、什么是元曲，元曲的分类？
答：1）元曲是一种韵文体，是盛行于元代的一种文艺形式，故又称元曲。
2）元曲有杂剧、散曲之分 。元曲的组成，包括两类文体：
一是包括小令、带过曲和套数的散曲；
二是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：元曲产生分为初期、中期、未期。元曲四大家：关汉卿，马致远，郑光祖，白朴。
3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。（可以百度搜索）
答：1）《越调·天净沙·秋思》 马致远
2）《一枝花·不伏老》关汉卿
3）《山坡羊·潼关怀古》张养浩
4）《红绣鞋·虎丘道士》张可久
5）《哨遍·高祖还乡》睢景巨
4、试作一首〔越调•天净沙〕秋， (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》。注意：1）前三句要形成鼎足对，2）韵字的运用。3）越调适合制作陶写冷笑，哀怨的作品。
〔越调•天净沙〕秋思
作者：1108勿忘初心
征鸿影掠西楼，玉蟾辉折银钩，夜露霜凌灞柳。水寒山瘦，长亭犹盼归舟。

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小渔村曲11期第二讲作业：
1、试作一首〔双调•沉醉东风〕 XX怀古， (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》。注意：一二两句；三四两句要形成对偶。
2、作曲步骤：
a、首先复制并黏贴曲谱：
〔双调·沉醉东风〕曲谱：
××仄、平平厶上（平）△，××平、×仄平平△。××平，平平仄△，×××、×仄平平。×仄平平仄仄平（上）△，×××、平平去上（平）△。
〔双调·沉醉东风〕沈阳怀古
忆国耻、烟云铁路，恨豺狼、风雨村墟。凤凰飞①，长春去。苍穹暗、背井离乡。怎忍他山鬼怪居？锤镰在②，眉扬气吐。
①凤凰飞指9.18事件中凤凰城被沦陷
②锤镰指党旗，借指中国共产党。

例1：〔双调·沉醉东风〕会稽怀古
元代：任昱（yù）
爱望海、秦山古色，探藏书、禹穴重来。
舰水边，云门外。有谁人、布袜青鞋。休问
吴宫暗绿苔。越国在，残阳翠霭。

例2：张可久
林君复先生故居，苏子瞻学士西湖。六月天，孤山路，载笙歌画船无数。万顷玻璃浸玉壶，夕阳外荷花带雨。b、照曲谱、韵表填写，双调适合制作健捷激袅的作品。
c、复制并粘贴《中原音韵》一个韵部·      
d、对照曲谱，检查您的曲子。使用《韵典》：分辨平、上、去！
附：健捷：jiàn jié雄健而敏捷。献之少轻俊，文章健捷，尤工乐章。” 明 顾起纶 《国雅品·士品一》：“ 高 侍郎 季迪 ，佳在实境得句，足以嗣响盛唐，宛如霜隼摩空，风翮健捷。”激枭（激梟）：jī xiāo激昂雄健。 明 王世贞 《曲藻》：“双调宜健捷激梟，商调宜悽愴慕怨。”

曲谱符号注释：平——平声；仄——上去声通用；?×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；?△——押韵句；▲——可押可不押韵句；?∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。
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元曲十一期第3讲作业：
一、必做题
1、指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
答：喜春来——中吕宫、正宫
凭栏人——越调，    梧叶儿——商调
落梅风——双调，    小桃红——越调
四块玉——南吕，    醉中天——仙吕
干荷叶——南吕宫，山坡羊——中吕宫
2、试作一首〔仙吕•一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目和韵部自选。

〔仙吕•一半儿〕轻轨沿途即景
金鸡报晓唤曦霞，轻轨江边赛骏马，碧树分云披绚纱。岸边花，一半儿清纯一半儿葩。

注意：
1）前三句要形成鼎足对；
2）韵字的运用；
3）仙吕调适合填写清新绵邈的内容。
谱：×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。
例曲：〔仙吕•一半儿〕落花
元代：徐再思
　　河阳香散唤提壶，金谷魂消啼鹧鸪，隋苑春归闻杜宇。片红无，一半儿狂风
一半儿雨。　
这首作品前三句就是鼎足对。
〔仙吕•一半儿〕小令兼用。即忆王孙末句定格嵌入两个“一半儿”。第二三句第六字也有用上声者，此两字或均用去声或均用上声，必须一致。
谱：×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。
4、作曲步骤：
a.首先复制并黏贴一个曲谱：套数小令兼用，。
〔仙吕•一半儿〕×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。
b、照曲谱、韵表填写。
〔仙吕•一半儿〕落花
元代：徐再思
　　河阳香散唤提壶，金谷魂消啼鹧鸪，隋苑春归闻杜宇。片红无，一半儿狂风
一半儿雨。　
这首作品前三句就是鼎足对。
c、复制并粘贴《中原音韵》一个韵部·      
d、对照曲谱，检查您的曲子。
e、使用《韵典》：分辨平、上、去！
二、选做题
根据大家的时间安排，此题为选做题！
〔黄钟•出队子〕小令兼用。同诸宫调。有幺篇同始调，可连用数支。亦有换头者，首句换成×平×仄平平去△，只能连用一支。

〔黄钟•出队子〕秋思
文/ 1108
白云浮岫，金风银露云霭。斜阳野径蛩喈。
凉月愁弯眉黛。残烛婆娑凄泪腮。菱镜香奁无梦载。

谱：×平平去▲，平平平厶平（上）△。×平×仄仄平平△，×仄平平平厶平（上）△，×仄平平平厶上（平）△。
例：朱权
林泉深邃，景清幽人迹稀。绕林玉气趁云飞，出户丹光掩月辉，半夜鹤鸣松径里。
曲谱符号注释：
平——平声；仄——上去声通用；?×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；?△——押韵句；▲——可押可不押韵句；?∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。
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元曲11期第4讲作业：
一、简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?
答：1）元曲的宫调
吴梅《顾曲麈（zhǔ）谈•论宫调》所注：宫调用以限定朱器管色之高低也。”就音乐而言，不管是南曲，还是北曲，每种曲调都属于一定的宫调。
2）元曲的曲牌
曲牌：曲牌是曲的调子的名称。俗称“曲子”，是对各种曲调的泛称，其曲牌各有专名，如〔点绛唇〕、〔山坡羊〕等，每一个曲牌都有一定的曲调、唱法，同时也规定了该曲的字数、句法、平仄等。
3）元曲的韵律
元曲的韵律即元曲中平仄、韵字表现出的一种抑扬顿挫，朗朗上口，美妙合谐的音乐美。曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。 每个韵部中分为阴平、阳平、上、去。

二、试作〔双调•驻马听〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
〔双调•驻马听〕秋兴
文／1108勿忘初心
一缕西风，金穗连陂喜沃垄；三山初露，层林极目醉红枫。流云滴翠锦长空。柔波荡漾水匆匆。秋兴涌，扁舟一叶沙鸥送。
曲谱：×仄平平▲，×仄平平×厶上（平）△；×平×厶▲，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上（平）△，×平×仄平平厶△。

1、例曲：〔双调•驻马听〕
元代：罗本
黄道烟迷，瑞霭盘旋飞凤椅；紫垣风细，御香缭绕衮龙衣。近宫墙杨柳拂旌旗，傍雕栏花萼迎环佩。行大礼，这的是太平天子朝元日。
2、曲牌格式：〔双调•驻马听〕次牌。用于杂剧、散套，小令兼用。幺篇同始调，用者极少。第七句可为厶平平△。全曲46字，共八句八韵，即“四七四七七七三七”。

3.对偶部分：此调首四句宜作隔句对（扇面对），即一对三，二对四；五、六两句可作两句对。
4、驻马听入双调，适合填写健捷激袅的内容，健捷指雄健而敏捷，激枭指激昂雄健。当然也不是绝对的，具体从例曲中去感悟。
5、制曲要求：
1）首四句作扇面对，5、6句须相对。
2）韵字的正确运用，此调共八句，1、3句可押可不押，其余六句句句押韵。使用《中原音韵》：分辨平、上、去！
3）双调适合填写健捷激袅的内容。

三、选做题：
〔黄钟•刮地风〕有两体，一式做套数，一式作小令。此为小令专用谱。
〔黄钟•刮地风〕寒露感怀
文／1108勿忘初心
寒露珊珊进季秋，岁律神偷。青天白日折蟾钩，金气萧颼。深深庭院，物华依旧。菱镜妆奁，香炉金兽。俄眉弦上忧，无言空把酒。西空又北斗，朱颜不在有，欲说还休。
谱：×仄平平仄厶平△，×仄平平△。×平×仄仄平平△，×仄平平△。×平平去▲，×平平去△。×仄平平，×平平去△。×平×仄平（上）△，×平×仄平（上）△，×仄平平（上）△。

例曲： 赵显宏
春日凝妆上翠楼，满目离愁。悔教夫婿觅封侯，蹙损眉头。园林春到，物华依旧。并枕双欹，几时能勾。团圆日是有，相思病怎休，却道我减了风流。

曲谱符号注释：
平——平声；仄——上去声通用；×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；△——押韵句；▲——可押可不押韵句；∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。
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元曲第5讲作业：
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答：（1）元曲的对仗种类
        曲词对仗的主要形式，据周德清《中原音韵》、朱权《太和正音谱》、王骥德《曲律》等书的记载，有如下10种：
1）合璧对：两句相对，称合璧对。与诗词中的对仗无异。这种对仗形式在曲词中普遍采用。如元·卢挚
巢由后隐者谁何？试屈指高人，却也无多。【渔父严陵，农夫陶令】，尽会婆娑。【五柳庄瓷瓯瓦钵，七里滩雨笠烟蓑】。好处如何？【三径秋香，万古苍波】。
2）鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。亦称三句对。如
“青苔古木萧萧，苍云秋水迢迢，红叶山斋小小。”
3）扇面对（隔句对）：凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。这种对法在诗词中是不用的，在六朝时常用的骈文体就是扇面对。我们这个班中很多朋友学过辞赋了，这种扇面对，就是我们在辞赋中学过的隔句。如“裂石穿云，玉管宜横清更洁；霜天沙漠，鹧鸪风里欲偏斜。”就是扇面对。
4）救尾对：把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。故称救尾对.如元代：张可久
白草矾矶头独钓，青衣孺子相招，寻真不怕路迢迢。闲云迷洞口．残雪老墙腰，夕阳红树杪。
“闲云迷洞口．残雪老墙腰，夕阳红杪。”后三句的鼎足对为救尾对。
5）首尾对；一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中。
例1:王实甫[叨叨令]长亭送别。
【见安排着车儿、马儿，不由人熬熬煎煎的气；】有甚么心情花儿、靥儿，打扮得娇娇滴滴的媚；准备着被儿、枕儿，只索昏昏沉沉的睡；从今后衫儿、袖儿，都揾做重重叠叠的泪。兀的不闷杀人也么哥?兀的不闷杀人也么哥？【久已后书儿、信儿，索与我凄凄惶惶的寄。】
6）连璧对 ：凡曲中有四句对者称为连璧对。此形式在曲中也是常见的，如
【长江万里白如练，淮山数点青如淀。江帆几片疾如箭，山泉千尺飞如电。】晚云都变露，新月初学扇。塞鸿一字来如线。
7）联珠对：句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对，也有两种说法。一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。如“【姜太公贱卖了磻溪岸，韩元帅命博得拜将坛。】羡傅说守定岩前版，叹灵辄吃了桑间饭，劝豫让吐出喉中炭。【如今凌烟阁一层一个鬼门关，长安道一步一个连云栈。”】
8）两韵对：两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。如【“罢灯船端阳不闹，收酒旗重九无聊。”】【 “白鸟飘飘，绿水滔滔”】
9）衬字对：所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。对于衬字，我们将会在以后的交流中进行。由于衬字的出现，使得曲词中本来是对仗的句子，看起来不对仗了。如，（裹一顶）半新不旧乌纱帽，（穿一领）半长不短黄麻罩，（系一条）半联不断皂环绦(tāo), （做一个穷）风月训导。
    其中（裹一顶）、（穿一领）、（系一条）这样的为衬字对。
10）叠字对。叠字对是指在诗词曲中，相同的两个字组成的对偶或对仗形式的句子，如
“【莺莺燕燕春春，花花柳柳真真，事事风风韵韵。娇娇嫩嫩，停停当当人人。”】这样由叠字构成，称叠字对。

（2）元曲的对仗特点
答：由以上对仗形式来看，古代戏曲曲词的对仗形式，较古典诗词更为丰富。它具有以下特点：
1、曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
如：
博带峨冠年少郎，
高髻云鬟窈窕娘。
上句的平仄为“平仄平平平仄平”，
下句的平仄是“平平平平仄仄平”几乎完全不对，这在诗词是不允许的。
又如两韵对
“绿水滔滔，白鸟飘飘”（《哀江南•折桂令》），
出句、对句节奏点上的字声调相同。既可异字（词）相对，也可同字（词）相对。
如“浮云为我阴，悲风为我旋”（《窦娥冤•煞尾》）
“为我”二字相复。对仗要求远不如诗词对联严格，宽对更为多见。
2、俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
   戏曲作家特别注重剧本的表演性，就必须将曲词写得通俗明晓，使口语韵律化。如：《窦娥冤•滚绣球》中的
“地也，你不分好歹何为地？
  天也，你错勘贤愚枉做天！”
这一对句明白晓畅，读来有一种节奏美。
3、戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。
如《柳毅传书》第一折第八曲：
“到庙前将定金钗股，香案边击响金橙树，觑水中闪出金沙路。”剔除衬字后，可以明显看出是鼎足对。
    综上所述：曲的对仗是曲广泛应用的语体形式，是曲的特点之一。曲词的对仗与古典诗词中的对仗，既有共同点，又有其自身的特点。

2.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
例曲：〔正宫•塞鸿秋〕湖上即事
元代：张可久
   断桥流水西泠渡，暗香疏影梅花路。蹇驴破帽登山去，夕阳古寺题诗处。树头啼翠禽，水面飞白鹭，伤心和靖先生墓。
〔正宫•塞鸿秋〕小令兼用。与叨叨令相同，唯五、六两句此作五字句。第五句可为×仄仄平平或×平×仄仄。
〔正宫•塞鸿秋〕秋思
文／1108勿忘初心
远山衔月高风渡，寒蝉泣露斜阳去。
征鸿几羽栖皋暮，家山千里牵肠肚。
凭栏眉黛愁，寻梦溪桥路。高堂老母蹒跚步。

曲谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。
注意：
1）此曲前四句须相对，五六句须相对，属于连璧对范畴。
2）韵字的正常运用，此调共七句，除第五句不押韵外，其余句句押韵。使用《中原音韵》：分辨平、上、去！
3）〔塞鸿秋〕入正宫，适合填写惆怅雄壮的作品，具体多读例曲。

曲谱符号注释：
平——平声；仄——上去声通用；?×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；?△——押韵句；▲——可押可不押韵句；?∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。
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小渔村元曲十一期第6讲作业
1108-勿忘初心
元曲第6讲作业
1.什么是衬字？
答：衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字。一般来讲，这种衬字在歌唱时，应该轻轻地带过去，不占重要的拍子；尤其北曲就是如此。

2.试作〔中吕•山坡羊〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》，题目自拟、韵部自选.参照曲谱：张养浩〔中吕•山坡羊〕潼关怀古。
〔中吕•山坡羊〕
文／1108勿忘初心
华灯初举，凉蟾将素。唐诗宋词相如赋。
字玑珠，韵密疏，行云流水冯唐句，向晚黄花秋日（私）语。短，溯远古；长，溯远古。
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元曲第7讲作业
〔双调•清江引〕幽居
红尘是非不到我，茅屋秋风破。山村小过活，老砚闲工课，疏篱外玉梅三四朵。
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小渔村元曲十一期第8讲作业
〔双调•清江引〕乐逍遥
文/1108勿忘初心
愁苦按捺不住我，快乐前来贺。风中意气飞，云上诗情坐，时光里仍如一首歌。
要求：3、4句为对偶句，适合填写健捷激袅的作品。
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小渔村元曲十一期第9讲作业
〔仙吕•后庭花〕冷泉亭
〔仙吕•后庭花〕
文/1108  勿忘初心
鸦栖涧底松，桂华天上宫。露涕三江泪，霜侵五岳峰。恋初衷，花前月下，青梅方透红。
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元曲十一期第10讲作业：
1、参照元•盍西村〔正宫•脱布衫过小梁州〕春宴，试作〔正宫•脱布衫过小梁州〕一首，题目和韵部自选！
〔正宫•脱布衫过小梁州〕小令
文／勿忘初心
丹桂飘香送寂斋，篱菊黄冠插金钗。幽竹拂窗摇影惫，庭院静日斜山外。
【带】小轩窗帘映苍苔，犬声吠户门乍开。曾以为郎君突归来。惆怅处竟是风儿拜。
【幺篇】庭院花落花又开，伤别离空泪垂香腮。朱颜绿鬓岁岁改。秋风里春色已不在。
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小渔村元曲十一期第11讲作业：
试填一曲：〔醉罗歌〕题目自拟、韵部自选。参照曲
〔南仙吕•醉罗歌〕故土难离
文／1108勿忘初心
〔醉扶归〕黄叶黄叶归根下，鸿雁鸿雁复还家。游子飘流在天涯，思泪湿香罗帕。
〔皂罗袍〕日升东陌，思亦发芽；月窥北巷，念亦发芽。高堂老母唠叨话。
〔排歌  〕曦和驾，驭天马。谁怜霜鬓两边花。
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小渔村元曲十一期第12讲作业：
试填散套：〔仙吕•赏花时〕题目自拟

〔仙吕•赏花时〕忆故乡
文／1108勿忘初心
黄菊生妍银露明，丹桂飘香玉镜清。鸿雁且徐行，家山万里，倦客叹三声。
〔幺〕天幕低垂寒骤增，孤枕难眠鸡又鸣。
常忆故乡溪亭，风轻云淡，堤上笑盈盈。
〔赚煞〕玉溪瀛，苍山劲。蟹儿肥沙鳅点虾兵。远岫浮云枫画屏。坐云亭，沙鹭梳翎，绰绰英姿立渚汀。恍然梦醒，他乡孑影，不堪回首鬓霜生。

×仄平平×厶平△（上）， ×仄平平×厶平△（上）。 ×仄仄平平△， 平平×仄▲， ×仄仄平平△。
〔幺篇〕 ×仄平平×厶平△（上）， ×仄平平×厶平△（上）。 ×仄仄平平△， 平平×仄▲， ×仄仄平平△。
〔赚煞〕仄平平，平平厶△， ×××、平平厶上△（平）。 ×仄平平×厶上△（平）， 仄××、×仄平平△（上）。 仄平平△， ×仄平平△， ×仄平平×仄平△（上）。
×平仄平△， ×平平去△， ×平×仄仄平平△。
注意对仗地方：
首牌〔赏花时〕，首两句我们要求对仗。
〔幺〕与〔赏花时〕的〔幺篇〕同始调，同始调的幺篇叫什么，幺篇的重头。 首两句我们要求对仗。
〔赚煞〕又名〔赚煞尾〕、〔赚尾〕。共11句，首两句三字句要求对仗。
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元曲第13讲作业：
1108勿忘初心
试用新水令—驻马听—乔牌儿—水仙子—尾（收尾）作散套〔双调•新水令〕题目自拟。
〔双调•新水令〕立新湖
文／1108勿忘初心
文明生态立新湖，假期游乐争先处。水中鱼鸟锦，岸上草花姝。风光难图，惬意众仙慕。
〔驻马听〕琼岫云浮，野鸭推波栖静渚。荔林风入，清凉流韵灌醍醐。沿堤花岛蕊宫如。登高锦簇同框遇。蜂欲阻，呼朋引伴花间护。
〔乔牌儿〕有人歌带舞，看客若云聚。漫游花岛寻蹊路，隔花闻笑语。
〔水仙子〕竹篱栈道接车途。水榭亭台环碧虚，风轻云淡烟波去。唯留冰心在玉壶。微浪悠悠、轻棹分流苏。山凝翠。水盈余，邀你忘尘俗。
〔尾〕朝花夕拾仍如故，笑看人间乐苦。闲时赏湖光，烦忧向天宇。
2.曲谱
〔新水令〕曲谱： ×平×仄厶平平△，仄平平仄平平去△。×平平仄仄，×仄仄平平△。×仄平平△，×仄厶平去△。
〔驻马听〕曲谱：×仄平平△，×仄平平平厶上△（平）；×平×厶△，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上△（平），×平×仄平平厶△。
〔乔牌儿〕曲谱：×平平厶上△（平），×仄仄平去△。×平×仄平平去△，×平平去上△（平）。
〔水仙子〕曲谱：×平×仄仄平平△，×仄平平平厶平△。×平×仄平平去△，平平平厶平△（上），仄平平、×仄平平△。平平厶，×仄平△，×仄平平△。

〔尾〕曲谱：×平×仄平平去△，×仄平平去上△（平）。××仄平平，平平去平上△。

3.对仗要求：
〔新水令〕为这个套数的首曲，正格：六句，句式为七七五（三）五（三）四五（六），第三、四句宜对仗。
〔驻马听〕八句，句式为四七四七七七三七，前四句用扇面对，第五、六句作对仗。
〔乔牌儿〕共四句。其句式：五五七五，无对偶要求。
〔水仙子〕共八句，即“七七七五（六）七（六）三（四、五、六）三（四、
八、六）四（五）”。首二句宜对。六、七句可作五字，宜对；亦可作两个四字
句，与末句相配。
〔收尾〕又名〔尾〕、〔尾声〕、〔随煞〕。其句式：七六五五.无对偶要求。
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小渔村元曲十一期第14讲作业：
2.、参照元代李致远的〔南吕•一枝花〕送人入道，作散套《南吕•一枝花》题目自拟。要求用：一枝花、梁州、尾（隔尾）套式，题目自拟。

〔南吕•一枝花〕学诗词感怀
文／勿忘初心
〔一枝花〕诗拨李杜弦，词咏欧苏韵。素笺镶日月，小字码晨昏。借酒金樽，万物斟无尽，山河气象吞。自古今、天地悠悠，陶醉了、诗心永不泯。
〔梁州〕《诗三百》、枕边（未）阅尽，砚台高，文墨（正）浸熏。黄金屋里香温润。欲
先君子，（后）文质彬彬。寒来暑往，气象乾坤。鸟虫鱼，花草缤纷。皆宾客，乃源本。神思，至臻。宜修要眇词之为。诗情细纷缊。彩笔题新恁有神，文翰玢璘。
〔尾声〕趋庭孔鲤焉知顺，立雪程门犹感恩。腹有诗书气何逊？格醇，律沄，溯古追今欲怀瑾。

对偶要求：
一枝花首四句对。
梁州第七次牌，亦简称“梁州”。首二句对，第三句单句，四字句四句作两对，七字两句对，七字三句鼎足对。二字句两句可并成四字一句：减一韵。第十一及十七句，剧套皆叶韵，散套可不叶。
尾声首两句对。
=========================小渔村元曲十一期作业汇总（一）
学号：1108   网名：勿忘初心

小渔村元曲十一期毕业答卷
学号： 1108  网名： 勿忘初心

一、问答题
1、什么是元曲？元曲的分类？
答：元曲是一种韵文形式，盛行于元代，又称元曲。它是受民间歌曲的影响而形成的，句法较词更为灵活，多用口语，用韵也更接近口语。一支曲可以单唱，几支曲可以合成一套，也可以用几套曲子写成戏曲。


2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：元曲原本来自所谓的“蕃曲”、“胡乐”，首先在民间流传，被称为“街市小令”或“村坊小调”，随着元灭宋入主中原，它先后在大都（今北京）和临安（今杭州）为中心的南北广袤地区流传开来，它的发展大约可以分为三个时期：
①初期：元朝立国到灭南宋。这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛，有鲜明的通俗化口语化的特点和犷放Shuang朗、质朴自然的情致。作者多为北方人，其中关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等人的成就最高，比如关汉卿的杂剧写态摹世，曲尽其妙，风格多变，小令活泼深切，晶莹婉丽，套数豪辣灏烂，痛快淋漓。马致远创作题材宽广，意境高远，形象鲜明，语言优美，音韵和谐，被誉为元散曲中的第一大家“曲状元”和“秋思之祖”。
②中期：从元世祖至元顺帝年间。这一时期创作题材都集中在爱情、神仙道化、文人事迹，以显示剧作者们的独特追求，如在表现爱情时，他们更注重“情”本身，因为渴望寻找一个避世的地方，他们在文人事迹剧中歌咏自己不遇的苦闷，怀乡的愁绪，这一时期的元曲创作开始向文化人、专业化全面过渡，散曲成为当时的主要体裁，其代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等。
末期：元成宗至正年间到元末。虽然元杂剧在舞台上仍占有重要位置，主题以对封建道德的宣扬、离奇情节为主，但是作品数量大减、内容风格因循，成了衰落主因，杂剧创作中心南移，重要剧作家多活动于今天浙江省和江苏省长江以南的地区，加强了与南戏交流的机会，提供了戏曲进一步发展的契机，尤其是南戏、昆剧及粤剧，此时的散曲作家以弄曲为专业，他们讲究格律词藻，艺术上刻意求工，崇尚婉约细腻、典雅秀丽，代表作家有张养浩、徐再思等。


3、元曲的体式特点？
答：元曲的体式特点有：
1、内容上的特点：
    曲嘻笑怒骂皆成文章，由于“主旨”、“作意”的不等、不同，才导致诗词往往讲究哀而不伤，怨而不怒；而元散曲则可哀可伤，敢怨敢怒，狂歌当哭。
    2、在形式上
    曲和词同属于长短句，但曲的句子长短更为参差，词和曲在当时都是合乐能唱的歌词；其句式从1-7字以至8-12字不等，但一字句到七字句是基本句式，而八字句不是四加四成句，便是三加五成句。
①曲通常只有一段。如果没标宫调，如是一段的，即是曲。如：越调就是宫调名。
② 曲有衬字。即正格（正字）之外的字，而加衬字可多可少，大抵散曲加衬字较少，剧曲加衬字较多，甚至使一支曲衬字多于正文的。散曲中，北曲加衬字多，南曲加衬字少，南曲一般有“衬不过三”的说法。
3、用韵。曲用《中原音韵》，共分十九部，它是阴平、阳平、上声、去声通押，入声则分别归入了平、上、去，像现在的普通话那样，当然也有人主张用今音，但我们学习古典，我们的作业，还是统一要求用《中原音韵》。
4、部分曲可以加句子。曲不但有衬字，而且有些曲调本身可以增加句子，有些套数还可以增减调数，这是曲律的规定，可增句的共有十四调：〔正宫·端正好〕、〔正宫·货郎儿〕、〔正宫·煞尾〕；〔仙吕·混江龙〕、〔仙吕·后庭花〕、〔仙吕·青哥儿〕；〔南吕·草池春〕、〔南吕·鹌鹑儿〕、〔南吕·黄钟尾〕；〔中吕·道和〕；〔双调·新水令〕、〔双调·折桂令〕、〔双调·梅花酒〕、〔双调·川拨棹〕等。这个我们以后会细交流。
    散曲在字数、句数和调数方面的上述特点，既增加了曲子的生动灵活，又可扩大曲体所表达的内容，体现出散曲比词在体制方面的长足进步。
5、句式长短与音乐情  调有关系。词的句子从一字句可至九、十字句（甚至有11字句之说）。如元代辛弃疾的《粉蝶儿•和赵晋臣敷文赋落花》
6）方言俚语的大量运用，是散曲与词区分俗雅的特征之一


4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？
答：归纳总结词与曲的区别：
1） 在语言上词典雅含蓄，而散曲通俗活泼；
2） 在格律上词要求严格，而散曲更自由些；
3） 在分类上宋词：小令、中调、长调
元曲：剧曲（杂剧）、散曲（小令、套数）
4）在格式上
宋词：词牌十标题（如《水调歌头• 明月几时有》）
元曲：宫调十曲牌十标题（如：〔中吕•山坡羊〕苏武持节）。一般把宫调和曲牌用六角括号括起来，后面写题目。宫调和曲牌直接用实心圆点隔开。


5、什么是中原音韵？它包括那些内容？
答：1、什么是中原音韵《中原音韵》，元代周德清撰戏曲（北曲）曲韵专著，是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。元代周德清在其创作实践和对北曲的研究过程中，深感一般北曲作者和演唱者在语言、声韵、格律等方面存在许多问题，他认为他们的作品“韵共守自然之音，字能通天下之语”同时也扬弃了他们用韵不规范的地方。于是在泰定元年（1324年）秋，写成《中原音韵》，后又作了多次修订。《中原音韵》无论是音韵学方面，还是曲学理论方面，都对后世产生了极其深远的影响。
2、《中原音韵》的内容
该书内容主要包括三个方面内容：曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”。
第一部分，曲韵韵谱是北曲创作和演唱者审音定韵的标准。周氏提出：“欲  作乐府，必正言语，欲正言语，必宗中原之音。”所谓“中原之音”，也就是指元代已经开始形成的，在当时北方河北、河南等地，各种场合通用的共同语言。周氏以“中原之音”为依据，以北曲杂剧作品为对象(周德清对曲韵的归纳主要以元曲四大家的作品为依据，)，总结其发声规律，收集了北曲中用作韵脚的常用单词五千多个，将声韵规范为十九个韵部，每个韵部之下又分为平声、上声、去声。入声在当时北方方言中实际已无，故分别派入平、上、去三声之中，平声则又分为阴平和阳平。
第二部分，“正语作词起例”，主要论述曲韵韵谱的编制和审音原则，以及宫调曲牌和作曲方法等。
第三部分，“作词十法”（元人把曲亦叫词），主要表述了周氏的曲学理论主张。“十法”为：知韵、造语、用事、用字、入声作平声、阴阳、务头、对偶、末句和定格。


6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
答：元曲以前是配乐演唱的歌词，曲调固定而歌词每每更替，因此要选择合适的乐曲来表现不同的意境，〔越调〕、〔商调〕等其实指的就是那个曲在演唱时所适用的曲调。在标题上分为三部分：
第一部分如：中吕、越调、双调、仙吕等，就是这首曲子的宫调。
第二部分如：我们平常说的“山坡羊”、“醉花阴”，就是一个曲牌，这比较类似于宋词的格式，但是语言更自由，感情更直白一些。
第三部分如：“秋思”“渔夫”等，指所表达的主题，也就是题目。
喜春来：中吕宫
凭栏人：越调
梧叶儿：商调
落梅风：双调
小桃红：越调
四块玉：南吕宫
醉中天：仙吕宫
干荷叶：南吕宫
山坡羊：北曲中吕宫，南曲商调。


7、详细回答元曲的平仄韵律？
答：1、平仄严格曲牌字的平仄比诗、词的平仄都要严。周德清在《中原音韵》“作词十法”中曾经提到，在某些情况下，曲字平声要分阴平、阳平，仄声要分上声、去声， 不过，从曲谱来看，阴平、阳平差别不大，没有必要严格区分，所以，我们在制曲时，不用去区别阴平和阳平。但是上声、去声的区分，有时却是非常严格的。特别是韵脚，上声和去声的对立是很明显的，但是去声韵的独立性却很强，该用去声韵的地方，不但不允许用平声，甚至也不允许用上声。以上仍然是就用韵的平仄而言，至于某字某句的平仄，曲跟词比较也有一些独特之处。最明显的就是曲字不仅规定平声仄声，而且有些地方还要限定仄声中的“上”、“去”。
2、用法上也存在平上互代现象
上声和去声虽然同属于仄声，但是在元曲里，上声韵比较接近于平声韵。所以在该用上声韵的地方，偶尔也可以改用平声，该用平声韵的地方，偶尔也可以改用上声。


8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点？
答：曲词对仗的主要形式，据周德清《中原音韵》、朱权《太和正音谱》、王骥德《曲律》等书的记载，有如下10种：1、合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；6、连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对。
元曲的对仗特点：
1、曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
2、俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
3、戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。


9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些？
答：小令：以一支曲子为独立单位，如关汉卿《四块玉•别情》。重头小令：是指以同一宫调和曲牌，重复填写几遍或若干遍，即围绕某一主题撰写数支曲子。
带过曲是散曲小令的一种体式。即由两三个曲牌联缀在一起使用的特殊形式，通称为带过曲。每支带过曲的具体名称，即由该曲所用的各个曲牌名称组成，并在中间夹以“带”“带过”“过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。例如：〔正宫•脱布衫带小梁州〕〔南吕•骂玉郎兼感皇恩采茶歌〕〔双调•雁儿落过得胜令〕〔中吕宫•齐天乐过红衫儿〕。
散曲，或称为"清曲"、"今乐府"。散曲是一种诗歌体裁；是一种另类格律诗；是一种不带科白的曲，（科，动作。白，道白），不用舞台来表演故事，只是用来清唱，有人也称之为“清曲”。


10、什么是衬字？它们的特点？衬字究竟可以衬多少字呢？
答：衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字。就普通说，这种衬字在歌唱时，应该轻轻地带过去，不占重要的拍子；尤其北曲就是如此。曲可加衬字，是它与词或诗的主要区别之一。它使曲文在遵守格律的前提下，有更大的灵活性，行文造字更为自由，衬字不受格律的束缚。 小令所用的衬字相对较少，南曲更要少用或者不用，套曲、杂剧则比较多。 在曲谱中，衬字往往用小字书写，以区别于正字。 衬字一般不占用乐曲的节拍、音调，往往是唱时快速而有节奏地一口带过。
一是加于句首，二是加于句中，三是加于句末（一般情况下，衬字是不能加于句末的，只在特定情况下才加于句末）。
由衬一字到衬二三十字的都有，但以三四字最常见。


11、什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系？
答：幺篇，指北曲中的一种表达形式。在散曲小令写作中，连续使用同一个宫调，同一个曲牌写作时，第二支曲子可以不再标出曲调和曲牌。加一【幺】字或加一【么篇】字样。（1）“幺篇”与词之下片的关系：
有人认为：北曲中的“幺篇”来源于词的下片，曲本来就源于词，那么，“幺篇”源于词的下片则顺理成章了。
凡曲牌与词牌相同的，应是直接延用下片为“幺篇”。
凡曲牌与词牌不同的或名同实不同的，“幺篇”应是参照词的下片形式而形成的。
古人词曲多不细分，但也说明了“幺篇”与词之下片的关系 。那时候如果作者创作了一支小令，感到意犹未尽，可以用同样的曲牌再写一篇，称之为“幺篇”(“幺”或写作“么”)，这个“幺”字是“后”字的简笔，故幺篇即后一篇的意思。这是词的体式特点的遗留，不应看作小令曲的体式特征，不过，词的后片是固定的，么篇则可有可无。么篇可以换头，称为“么篇换头”，字数有时还可以增减。
（2）“幺篇”与同调重头小令的关系：
初看同调重头小令与幺篇很相似，都是同一曲谱重复使用，但它们却有本质之别。 同调重头小令虽为同一个主题服务，却各有分工，各自叙述一个分标题，而且有些各自成韵，彼此无关。而元曲幺篇与原曲组成一个较大些的新曲谱，其韵要求一韵到底
么篇与重头不同。后者可以重复多遍，么篇则只重复一次而已。


12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”？集曲的写作要求？
答：所谓“集曲”，是一个曲学名词，指南曲中的一种曲调形式。它是采用若干支旧有的曲牌，各摘取其中的若干乐句，重新组织成一支新的曲牌，因此,集曲乃是多首曲调的综合。集曲的曲牌名称，也常为所集各种曲牌名称的综合。
集曲集曲中的“集”与“犯”。
就像词中有“犯”类似。我们在学词时，有词的犯调，是词牌的词式，就是将取自不同词牌词式中的句式组合构造另类词式。
集曲也有叫“犯调”。“犯”，可以理解入侵、串入，也就是理解成一词调或曲调，有其它的曲调串进来。
就如词中有“犯”与“摊破”一样。集曲集同一宫调的曲调，叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调，叫“犯别宫”。
所以有的集曲的曲调名就加上“犯”和“摊破”字样。
3、集曲的写作要求
近代的曲学大师吴梅说：“集曲无定格，但取音调之和，盖知音者往往任意割凑，于是增格增牌，遂日新不已矣。”
虽然元曲三百首中没有收录的。但我们可以从《南九宫谱大全》和《九宫大成南北词谱》（乾隆年编）中所收的集曲数量统计得到证明。
但我们要掌握的是集曲也有一定的写作规律
（1）、在名称上
集曲的曲牌名称，也常为所集各种曲牌名称的综合，就是我们刚才所举的一系列例子。
《醉罗歌》是摘取《醉扶归》《皂罗袍》《排歌》三调各数句而成
（2）在宫调上
所集各曲,必须是宫调相同，或宫调不同但可以相通的曲牌
（3）在曲式上
一是集曲之首数句，必须是原曲的首数句
二集曲的末数句，亦必须是原曲的末数句
三是集曲的中间各句，则较为灵活
这种写作规范，乃是基于音乐逻辑的和谐性与完整性的要求


13、什么是散套？简要回答散曲中的散套分为三种形式？
答：散套是元散曲的一种，即散曲套数的别称指把属于同一宫调的若干支曲,按照一定规则联缀起来,表达一个主题,描述一个事件,构成一个完整的境界。
散曲中的散套的分类：
分三种形式：
（1）北套：即北曲中的套数。
一般都有比较固定的组合形式。
如：（一）结构缜密，布好“三篇”三篇指凤头篇、猪肚篇、豹尾篇，接下来我们会和大家一一交流。
曲由于自身的特点，既可以用来抒情，又可以用来叙事，由此也带来曲在创作上的一些特殊要求。
明代人王骥德指出：套数“有起有止，有开有阖。须先定下间架，立下主意，排下曲调，然后遣句，然后成章。切忌拼凑，切忌将就。务如常山之蛇，首尾相应，又如鲛人之锦，不著一丝纰颣（pī/lèi，纰颣，本意指布帛等织物稀疏而有毛病。犹言次品）。意新语俊，字响调圆，增减一调不得，颠倒一调不得，有规有矩，有色有声，众美具矣”。
对于文章的整体结构，元人早就提出“凤头、猪肚、豹尾”之说。最初为元人乔吉在其《南村辍（chuò）耕录》中提出,并阐释其义曰:“大概起要美丽,中要浩荡,结要响亮。尤贵在首尾贯穿,意思清新。”
他说:“开头和结尾尤其值得讲究。文章起头起得好，才能抓住“眼球”；结尾收得好，才能有回味。所以，明代诗论家谢榛(zhēn)在《四溟诗话》中提出：“起句当如爆竹，骤响易彻；结句当如撞钟，清音有余。”
1、凤头篇：
所谓“凤头”，是拿凤的头来比喻文章的开头。引申到戏曲剧本结构上,即一出戏的开头则要俊拔、挺秀。用鲜明有力的戏剧动作提出全剧总的悬念,以便强有力地抓住观众的注意力,笔墨清晰、精炼、奇俏,故以凤头相喻。
凤头，是小巧而美丽的，以此为喻，就是说文章的开头要短小，要开得巧，出手漂亮，扣紧题意。俗话说：“好的开头是成功的一半。”如果文章的头开好了，整篇文章写起来就顺手，头开得不好，往往会影响全文的成败。好的开头，主要是能够帮助读者抓住要领，易于领会全文或者能够吸引读者，一见钟情，激发读者的兴趣，使之乐于读完全文。
文章好的开头，并没有统一的模式，需要在大家的创作中去体会。或对仗、或排比、或比喻、或渲染、或设置悬念、或点明观点，但一定要切题，开门见山，力求新颖。只有这样，起笔不凡，先声夺人，才犹如漂亮迷人的凤头，引人入胜。下面我们简单介绍几种常用开篇的方法：
1）凤头一：开门见山
为了吸引读者的眼球，开篇直接点题，不绕圈子。
2）凤头二：想象、夸张
通过奇妙的构思和形象的夸张手法开篇，首先阐明自己的观点，为下文的立意做好铺垫。如：
3）凤头三：设问
开篇以疑问是借助大众的兴趣和好奇心，使读者急于一口气读完，能更快是吸引大众的眼球。
正宫中的[端正好]，常与[滚绣球][倘秀才][叨叨令]连用；
（2）南套：即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。
（3）南北合套：这种形式的套数最早出现在元代末年，把宫调相同的南北两种曲调，交错使用，有一定格式。


14、什么是曲中字数的增、损?
答：在曲谱中，其曲谱句、字数一般是较为固定的（当然衬字除外），但也有一些调的句、字可以增加、减少。


15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的？
答：正常情况下，曲的押韵与词相同，即按曲谱行事，曲谱要你哪句末押韵，押平声还是押去声，照办好了，其实从前面的学习中我们知道了曲韵大都是平仄混押，一韵到底，但也有以下几个特殊情况：
（1）借yun：
在正常押韵时偶然有一韵字押到所规定的韵部之外，但其音又很相近，在曲中不视为出韵，而称之为借韵。曲里借韵的情形远不如词时之多，王力先生总结到《北词广正谱》只认为有十二处是借韵，
（2）赘(zhuì)韵：
即本来可以不用韵的地方，而作者因为一时方便，就多押了一两个韵脚，如果押同一韵部我们称之为赘韵，有些情形和赘韵非常相似，就是在可以不用韵的句子里用邻韵煞句，这种情况我们也将其称之为准赘韵。
（3）暗韵：
所谓暗韵就是在句子的中间增加一个韵字，故此称此为暗韵或句中韵。
（4）重yun：
即在同一首曲子里有两个以上相同的韵脚。
重韵在诗和词中大都忌重韵，惟有曲不忌重韵，为什么不忌重韵，这大约有三个理由：一是有些曲韵比诗韵更窄（如支思）不得不以重音效为抵偿；二是散套中，曲子组成多，套数也是每套一音韵；特别是在杂剧里，每折一韵，需用的韵脚比诗词多数倍；三是曲是比较大众化的东西，一般民众是不忌重复韵脚的。
5）失韵：
即该用韵之处未用韵。
曲韵本来是很密的，偶然一处不用韵也不显得十分严重。


16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？
答：杂剧套数就是将同一宫调的若干支曲牌，按一定的规则和顺序联成一套，并且有首有尾、一韵到底。同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。散曲套数和杂剧套数的区别：
有人说二者基本相同，只有大小和完善程度之差别。散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少，但也有特长的，这个前面我们已经介绍过了；而剧套就比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词，包括宾白与科范，使用的曲牌也比较多。
杂剧的结构：
（1）宾白：指戏曲中的“道白”。
（2）科范：指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。如笑科、打科、见科、哭科等。
（3）折：散套是散曲中曲调组合的最大单位，而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位，称之为折。一个剧本一般有四折，也有六折甚至还有更多的，如王实甫的《西厢记》共有五本，其中第二本就有五折，其余每本都为四折，共有二十一折，其实我们前面学习过的散套就相当于杂剧中的一折。
（4）楔(xiē)子：是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片段，作为剧情的开端或衔接，也就是杂剧开始时设置的独立段落，放在最前面，作为剧情的开始，每个剧本或大些的剧中的每一本开始时都要有个“楔子”，甚至有少数剧本在折与折之间也设“楔子”。


17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？
答：剧套在表现复杂的剧情时，常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候，作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌，这就叫借宫。借宫的原则
借宫有严格的限制，不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。当然，这与元曲当年所创造的音韵理论有关，可惜在元末即已经失传。因此，今人只好按元人留下的规矩执行，这有点像宋人创立词谱理论后来失传一样。我们今天只能按后人总结出的所谓词谱小心填写，不敢越池一步，就再也看不到那优美的今人所创的自度腔。
我们只能按照曲套的相关套式进行排列，其排列我们在讲整套曲的时候已经讲过了，按宫调的排序介绍258套，大家在以后的作品中选用即是了。
散套一般不借宫，但较长的借宫者也不少。
哪些套曲可以借宫
（1）黄钟宫可借曲牌，有5调：
（来自大石调）随煞、（来自仙吕）柳叶儿、（来自中吕）山坡羊、（即随尾，来自南吕）黄钟尾、（来自商调）挂金索。
（2）正宫可借曲牌，有32调
（3）仙吕宫可借曲牌，有12调：
（4）南吕宫可借曲牌有5调
（5）中吕宫可借曲牌有31调
（6）双调可借曲牌：有9调
（7）越调可借曲牌有4调
（8）商调可借曲牌有23调：
（9）大石调可借曲牌有3调：
杂剧的体式特征:
（1）结构体制：四折一楔子，题目正名
楔子的篇幅叫段，一般放在第一折前交代剧情，起“序幕”的作用。这中间夹有宾白及科范。
宾白：它是曲词外演员说的话、包括人物的对白和独白，由白话和部分韵语组成。又称韵白和散白。
对白与话剧的对话相似，独白兼有叙述的性质，在情节的发展和人物的塑造上起着重要的作用。
元杂剧剧本中的科表示四个方面的意思：
一是人物一般的动作。如《汉宫秋》第一折写王嫱迎接汉元帝，注明“趋接科”；
二是表示人物的表情；
三是表示武打动作：《襄阳会》四折“四将做混战科”；
四是指剧中穿插的歌舞动作。
《梧桐雨》二折玉环舞蹈，“正旦做舞科”，有时也表示剧中的舞台效果。《汉宫秋》“雁叫科”。
（2）音乐体制：
每折限用一个宫调，唱词一韵到底，平仄通押，由一个角色主唱。
在表演上由一人主唱，如以正旦为主的戏里，只由正旦一人独唱到底，其他角色可都不唱，只用旁白。
（3）角色分工：分为：旦、末、净、杂
旦：包括正旦、外旦、小旦、大旦、老旦、搽旦。
正旦：歌唱的主要女演员。
外旦、贴旦：次要女演员
末包括正末、小末、冲末、副末。指男演员
正末是歌唱的主要男演员
外末、副末是次要的男演员
冲末是首次上场的男演员
净：是地位低下的喜剧性人物
杂：是除以上三类外的演员
有孤（当官）、驾（皇帝）、卜儿（老妇人）等。


18、如何提高其写作技巧？（简要回答，主要谈自己的观点，字数不限）
答：①多赏析元曲名篇，分析其语言，结构等特点，并由浅入深的运用到作曲中。
②掌握各和曲子的感情基调。
②逻辑清晰、结构缜密。合理布局“三篇”即凤头篇、猪肚篇、豹尾篇。

二、写作题
参照元代乔吉的〔商调•集贤宾〕咏柳忆别，作散套，题目自拟，韵部自选，一韵到底。要求用〔商集贤宾〕、〔逍遥乐〕、〔醋葫芦〕〔浪里来煞〕套式。
〔商调•集贤宾〕•晚春
文／勿忘初心
〔集贤宾〕又逢落花香径红，白驹太匆匆。伤心也，一帘花事，随水去、流尽长空。伴草长，萍聚烟笼。柳絮飞、左右不由衷。蝶蜂还将琼蕊宠，柔情深深，爱意浓浓。任馨香瓣瓣，无力别东风。
〔逍遥乐〕良辰谁与共？豆蔻年华，岂能隽永？春色一觥。饮醉了，叶茂花荣。梨花带雨，雨打芭蕉，好梦成空。
〔醋葫芦〕莺啭林，影匿踪。燕穿陂，尾剪风。柳眼桃腮谁会宠？那些时候，花红柳绿最颜容。
〔浪里来煞〕青律终，往事涌。踏青拾翠小亭东。纸鸢向天我雀踊。如今谁弄，玲珑小字对帘栊。

笑嫣

完成汇总名单：
1. 独舞者
2. 零度的冰
3.绮梦
4.枭
5.如烟
6.绿化树
7.林林
8.静思
9.勿忘初心

请大家参照第一位作业汇总格式进行汇总哦！

笑嫣

小渔村元曲十一期作业汇总（一）
学号: 1133  网名:百合天使
第一讲作业：
1、什么是元曲，元曲的分类？
答：一般来说，元杂剧和散曲合称为元曲，两者都采用北曲为演唱形式。散曲是元代文学主体。不过，元杂剧的成就和影响远远超过散曲，因此也有人以“元曲”单指杂剧，元曲也即“元代戏曲”。
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：元曲有杂剧、散曲之分。元曲的组成，包括两类文体：
一是包括小令、带过曲和套数的散曲；
二是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。
初期：元朝立国到灭南宋。这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛，有鲜明的通俗化口语化的特点和犷放爽朗、质朴自然的情致。作者多为北方人，其中关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等人的成就最高，比如关汉卿的杂剧写态摹世，曲尽其妙，风格多变，小令活泼深切，晶莹婉丽，套数豪辣灏烂，痛快淋漓。马致远创作题材宽广，意境高远，形象鲜明，语言优美，音韵和谐，被誉为元散曲中的第一大家“曲状元”和“秋思之祖”。 　　
中期：从元世祖至元顺帝年间。这一时期创作题材都集中在爱情、神仙道化、文人事迹，以显示剧作者们的独特追求，如在表现爱情时，他们更注重“情”本身，因为渴望寻找一个避世的地方，他们在文人事迹剧中歌咏自己不遇的苦闷，怀乡的愁绪，这一时期的元曲创作开始向文化人、专业化全面过渡，散曲成为当时的主要体裁，其代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等。
末期：元成宗至正年间到元末。虽然元杂剧在舞台上仍占有重要位置，主题以对封建道德的宣扬、离奇情节为主，但是作品数量大减、内容风格因循，成了衰落主因，杂剧创作中心南移，重要剧作家多活动于今天浙江省和江苏省长江以南的地区，加强了与南戏交流的机会，提供了戏曲进一步发展的契机，尤其是南戏、昆剧及粤剧，此时的散曲作家以弄曲为专业，他们讲究格律词藻，艺术上刻意求工，崇尚婉约细腻、典雅秀丽，代表作家有张养浩、徐再思等。
3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。（可以百度搜索）
答：喜欢的曲人有关汉卿、马致远、王实甫、白朴、徐再思等。
喜欢的曲牌：天净沙，山坡羊，小梁州等；
喜欢的5首曲作品：
天净沙·秋思（马致远）、天净沙·即事(乔吉)、水仙子·夜雨(徐再思)、山坡羊·潼关怀古（张养浩）、阳春曲·知几(白朴)。
4、试作一首〔越调•天净沙〕秋， (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》。注意：1）前三句要形成鼎足对，2）韵字的运用。3）越调适合制作陶写冷笑，哀怨的作品。
〔越调•天净沙〕秋
百合天使
疏篱瘦菊霜枫，冷堤残柳归鸿，皓月轩窗远梦。
更寒露重，唯留孤影梧桐。

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小渔村元曲十一期第2讲作业:
试作一首〔双调•沉醉东风〕 XX怀古， (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》。注意：一二两句；三四两句要形成对偶。
〔双调•沉醉东风〕观长坂坡赵云像怀古
百合天使
游长坂、当阳未改。阅藏书、三国重来。
沮水边，城关外。看子龙、克尽忠能。
勿论曹公不忍裁。护幼主，威传千载。

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小渔村元曲十一期第3讲作业：
一、必做题
1、指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答：喜春来：中吕宫
凭栏人：越调
梧叶儿：商调
落梅风：双调
小桃红：越调
四块玉：南吕宫
醉中天：仙吕宫
干荷叶：南吕宫
山坡羊：北曲中吕宫，南曲商调。
2、试作一首〔仙吕•一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目和韵部自选。
注意：
1）前三句要形成鼎足对；
2）韵字的运用；
3）仙吕调适合填写清新绵邈的内容。
〔仙吕•一半儿〕自吟
百合天使
吟诗弄曲巧生缘，炼字修词迟入眠，
学古说今安岁年。
伴群贤，一半儿消闲一半儿传。
二、选做题
根据大家的时间安排，此题为选做题！
〔黄钟•出队子〕小令兼用。同诸宫调。有幺篇同始调，可连用数支。亦有换头者，首句换成×平×仄平平去△，只能连用一支。
〔黄钟•出队子〕重阳登高
百合天使
雄鸡欢唱，骚人晨兴忙。
迎风踏露上山冈，列树摇枝披炫装，
纵笔抒怀存念想。

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元曲十一期第4讲作业：
一、简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?
答：宫调者，所以限定朱器管色之高低也。
曲调：曲牌是传统填词制谱用的曲调调名的统称。俗称“牌子”。即指曲调的名称和乐曲的调式，曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。
韵律：指的是曲子的句数，字数，平仄，押韵格式。
二、试作〔双调•驻马听〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
〔双调· 驻马听〕雪
百合天使
似玉如花，素裹江山超逸开；疑盐胜絮，冰封野陌淡然来。狂飞乱舞旅人怀，轻描入画倾城爱。情不改，祛尘化水初心在。
三、选做题：
〔黄钟•刮地风〕有两体，一式做套数，一式作小令。此为小令专用谱。
【黄钟·刮地风】秋收
百合天使
闲上田畴纵意瞧，满目秋苗。稼禾长势惹人骄，谷穗弯腰。风吹金浪，果蔬香俏。一片茫茫，农夫含笑。丰收日子好，最能去懊恼，食味者莫忘辛劳。

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小渔村元曲十一期第5讲作业：
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答：曲词对仗的主要形式，据周德清《中原音韵》、朱权《太和正音谱》、王骥德《曲律》等书的记载，有如下10种：
1、合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；6、连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对。
元曲的对仗特点：
1、曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
2、俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
3、戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。
2.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
〔正宫•塞鸿秋〕中国亭园
百合天使
三秋韶苑寒英聚，八方亭景齐肩入。一池烟柳凉风渡，满园秀色名亭护。
陶然怀古情，爱晚裁新句。园林文化呈芳序。
注:陶然指陶然亭，爱晚指爱晚亭。

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小渔村元曲十一期第6讲作业
1.什么是衬字？
答:衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字。就普通说，这种衬字在歌唱时，应该轻轻地带过去，不占重要的拍子；尤其北曲就是如此。
2.试作〔中吕•山坡羊〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》，题目自拟、韵部自选.参照曲谱：张养浩〔中吕•山坡羊〕潼关怀古。
〔中吕•山坡羊〕长城怀古
百合天使
蟠龙巍峭，城墙奇妙，始皇功绩谁凭吊。看林涛，忘山高。当年烽火连天闹，今日干戈交斗(已)了。兴，都赞好。衰，都盼好。

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小渔村元曲十一期第7讲作业
试作〔双调•清江引〕和〔仙吕•后庭花〕小令各一首。 (宫调、曲牌、题目，请认真按照格式书写)，韵书参照《中原音韵》,题目自拟、韵部自选.参照曲谱：张可久的〔双调•清江引〕，吕止庵的〔仙吕•后庭花〕。
〔双调•清江引〕盆栽
百合天使
恰如玉仙惊入眼，花蕊悄然绽。
一方天地新，半室风光灿。虽近冬却能春意挽。

〔仙吕•后庭花〕蝶恋花
百合天使
华英正竞开，馨香染阁台。
蝶影翩翩至，鲜葩粉粉腮。
悦心怀，两相依恋，犹如梁祝来。

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元曲十一期第8讲作业：
1. 试作重头小令《南吕•干荷叶》题目自拟，同韵重头，要求3支以上（包括三支）组合。
重头小令《南吕•干荷叶》咏菊
百合天使
南边紫，北边黄，四野英姿荡。举云裳，溢幽香。随风摇曳韵飞扬，玉立平坡上。
蝶蜂舞，采花忙，来客欢愉样。士温良，女端庄。同声呼唤聚身旁，一起来成像。
映斜阳，感寒凉，向晚空惆怅。远群芳，世无双。谁人陪我赏秋光，一起听蜂唱。

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小渔村元曲十一期班第9讲作业：
作〔双调•雁儿落带得胜令〕一首，题目和韵部自选！
要求：
（1）限用《中原音韵》；
（2）对偶：〔双调•雁儿落〕不独用。本曲带得胜令或清江引碧玉箫合为带过曲。雁儿落1对2；3对4，四句宜作两联对仗。〔双调•得胜令〕小令兼用，可独用。〔得胜令〕此调是否对仗随意，但若将首四句作两联对，后四句作隔句对（扇面对）则必须整齐。
（3）每句上三字“×××”以用仄平平为宜。
（4）静景与动景相映，围绕主题，景色与情思相融。
〔双调•雁儿落带得胜令〕雪
百合天使
冰姿山岭显，四野银妆现。
如花树上展，似叶枝头绚。
〔过〕
玉骨净心牵，疏影暗香欢。
天地苍茫远，枯荣恬淡然。
飞仙，灭害除污战，(欲得赋)诗篇，方知才业浅。
注:显，展，浅字平上互代  

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小渔村元曲十一期第10讲作业：
1、参照元•盍西村〔正宫•脱布衫过小梁州〕春宴，试作〔正宫•脱布衫过小梁州〕一首，题目和韵部自选！
〔正宫•脱布衫过小梁州〕游崂山(押十一安韵)
百合天使
[脱布衫]
畅心怀泛水尧天，假日里游历崂山。乘索道凌空纵览，向顶峰跨岩飞涧。
[小梁州〕
石老人遥望浦帆，默默无言。龙潭瀑险峭石连，幽深远，昂首醉岚烟。
[幺篇]
巨峰顶上舒心愿，太清宫里觅神仙，游兴来，豪情现，堆云成砚，飞笔画山川。

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小渔村元曲十一期第11讲作业：
试填一曲：〔醉罗歌〕题目自拟、韵部自选。参照曲
〔南仙吕•醉罗歌〕闺怨
〔醉扶归〕 冷落冷落秋千架，谢却谢却海棠花。荡子经年不还家。爻变了龟儿卦。
〔皂罗袍〕 相如薄幸，也不似他。王魁短命，也不似他。山盟海誓都丢罢。
〔排歌〕   临岐话，都是假。此时骄马系谁家。
〔南仙吕·醉罗歌〕园丁赞
百合天使
〔醉扶归〕红烛红烛亲民爱，春雨春雨润花开。四尺摇篮任风裁，名利少孩童拜。
〔皂罗袍〕韶华已逝，养育栋材。耕耘不断，养育栋材，烛光燃尽情犹在。
〔排歌〕劳常态，心未改，满园桃李露香腮。

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小渔村元曲十一期第12讲作业：
试填散套：〔仙吕•赏花时〕题目自拟
参照作品：
马致远〔仙吕•赏花时〕 长江风送客
冯客苏卿先配成，愁杀风流双县令。扑簌（簌）泪如倾，凄凉愁损，相伴（着）短檠灯。
〔幺〕愁恨厌厌魂梦惊，两处相思一样情。风送片帆轻，天涯隐隐，船去（似）驭云行。
〔赚煞〕碧波清，江天静，既解缆如何住程？灭烛掀帘风越紧，转回头又到山城。过沙汀，烟水澄澄，千里洪波良夜永。蛾眉月明，恰才风定，猛抬头观见豫章城。
〔仙吕•赏花时〕 冬雪
百合天使
〔赏花时〕转眼新年脚步催，回首初心鹤梦追。乍喜亦含悲，琼装洁素，情共玉蛾飞。
〔幺篇〕打扫梨花前后堆，抖落白云左右围。游子赶程归，冰封万顷，(明闪闪)银汉送星辉。
〔赚煞〕 玉龙栖，诗仙会，斟满酒相约举杯。窗外冬林一色美，画屏中澈映红梅。盼春回，柳叶垂垂，咏絮才思人事非。(叹)六出入微，(愿)晶莹如意，乾坤朗朗任风吹！

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小渔村元曲十一期第13讲作业：
试用新水令—驻马听—乔牌儿—水仙子—尾（收尾）作散套〔双调•新水令〕题目自拟，参照关汉卿〔双调•新水令〕闲争夺鼎沸。
〔双调•新水令〕颂建党百年
百合天使
〔新水令〕红船破浪勇寻求，斧镰挥动华容秀。百年情永久，今日志何休。崛起神州，圆梦凯歌奏。
〔驻马听〕起义秋收，兵退乡村存火烛；会师春柳，武装割据遍金瓯。燎原星火倚吴钩，长征抗日驱禽兽。重握手，沦失国土全光复。
〔乔牌儿〕柏坡精运筹，威武扫穷寇。睡狮觉醒蒙天祐，东方龙震吼。
〔水仙子〕艰辛立业代人收，奋力攀登追一流。嫦娥玉兔常迦逅，天和云际游，驾蛟龙，海底行舟。山川秀，桃李酬，笑领潮头。
〔尾〕初心不改心依旧，振起中华信守。回首忆征程，讴歌耀星斗。

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小渔村元曲十一期第14讲作业：
1、阅读杂剧
（1）马致远的《江州司马青衫泪》《西华山陈抟高卧》《吕洞宾三醉岳阳楼》
（2）白朴的《董秀英花月东墙记》《裴少俊墙头马上》
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http://course.bnu.edu.cn/course/ ...text/qyq/zj/038.htm
2.、参照元代汤舜民的〔南吕•一枝花〕题心远轩，作散套《南吕•一枝花》题目自拟。要求用：一枝花、梁州、尾（隔尾）套式，题目自拟。
〔南吕•一枝花〕冬日抒怀
百合天使
〔一枝花〕天南草木葱，塞北冰霜冻。和风烟晦冥，新雪雾帘倾。烟影朦胧，雾更迷茫弄，悠悠心自通。不管他万壑林泉，只知晓三生效孔。
〔梁州〕冬日里、幽居意浓，冷窗前、网络情丰。清词雅韵银屏奉。红男绿女，商学农工。群英荟萃，满目峥嵘。赛文彩、其乐无穷，塑灵魂、寻趣填胸。女词家、妙笔生花，男雅士、佳篇叹咏。避红尘、朗啸余风。芳容，寿翁。题诗作赋屏前共，寒迎暑相送。归去还携翰墨香，文苑长虹。
〔尾声〕花前月下吟唐宋，柳岸湖边醉竹松。绿水青山寄春梦。志忠，气雄，难得平生艺文宠。======================

小渔村元曲十一期作业汇总（二）
学号: 1133  网名:百合天使


小渔村元曲十一期毕业答卷
学号：1133   网名:百合天使
一、问答题
1、什么是元曲？元曲的分类？答:一种韵文形式，盛行于元代，称元曲。受民间歌曲的影响而形成，句法较词更为灵活，多用口语，用韵也更接近口语。元曲又称长短句，是盛行于元代的一种文艺形式，包括杂剧和散曲，有时专指杂剧。元曲也即"元代戏曲"。元曲有杂剧、散曲之分 。元曲的组成，包括两类文体：一是包括小令、带过曲和套数的散曲；二是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。散曲又包括小令和套数（也叫散套、套曲）两类。小令又分为寻常小令、带过曲、重头小令、集曲等形式。


2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答:分为三个时期：初期：元朝立国到灭南宋。作者多为北方人，其中关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等人的成就最高。中期：从元世祖至元顺帝年间。代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等。末期：元成宗至正年间到元末。代表作家有张养浩、徐再思等。


3、元曲的体式特点？
一是内容上的特点：可哀可伤，敢怨敢怒，狂歌当哭，嘻笑怒骂皆成文章；二是在形式上句子长短更为参差；通常只有一段；曲有衬字。散曲中，北曲加衬字多，南曲加衬字少；曲韵通常用周德清的《中原音韵》；曲不但有衬字，而且有些曲调本身可以增加句子，有些套数还可以增减调数；方言俚语大量运用。


4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？答： 1） 在语言上词典雅含蓄，而散曲通俗活泼； 2） 在格律上词要求严格，而散曲更自由些； 3） 在分类上宋词：小令、中调、长调    元曲：剧曲（杂剧）、散曲（小令、套数） 4）在格式上  宋词：词牌十标题（如《水调歌头• 明月几时有》） 元曲：宫调十曲牌十标题（如：〔中吕•山坡羊〕苏武持节）。一般把宫调和曲牌用六角括号括起来，后面写题目。宫调和曲牌直接用实心圆点隔开。


5、什么是中原音韵？它包括那些内容？
《中原音韵》，元代周德清撰戏曲（北曲）曲韵专著，是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。《中原音韵》无论是音韵学方面，还是曲学理论方面，都对后世产生了极其深远的影响。该书内容主要包括三个方面内容：曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”。 第一部分，曲韵韵谱是北曲创作和演唱者审音定韵的标准。第二部分，“正语作词起例”，主要论述曲韵韵谱的编制和审音原则，以及宫调曲牌和作曲方法等。 第三部分，“作词十法”（元人把曲亦叫词），主要表述了周氏的曲学理论主张。“十法”为：知韵、造语、用事、用字、入声作平声、阴阳、务头、对偶、末句和定格。


6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答：元曲以前是配乐演唱的歌词，曲调固定而歌词每每更替，因此要选择合适的乐曲来表现不同的意境。古人以宫、商、角、徵、羽五声表示唱名。再加上变徵和变宫，就构成了七声音阶（变成1、2、3、4、5、6、7）古人又以黄钟、大吕、太簇、夹钟、姑洗（xiǎn）、中吕、蕤宾、林钟、夷则、南吕、无射（yì）、应钟表示十二律，换成中国传统音乐术语，则可以有宫调式、商调式、角调式、徵调式、羽调式。加上变徵、变宫两个调式，一共就是七个调式，再把它们与十二律相配，如宫音相当于黄钟，即为黄钟宫；宫音相当于大吕，则为大吕宫；……以此类推，同样可以得到84个调式。我国古代以“黄钟”为标准音，由管长来决定。
在标题上分为三部分：宫调、曲牌和题目。
喜春来属中吕；凭栏人属越调（黄钟商声）；梧叶儿属商调曲调，又属仙吕宫曲调；落梅风属双调；小桃红属越调；四块玉属南吕宫；醉中天入“仙吕宫”，亦可入“双调”或“越调”；干荷叶属南吕宫，亦可入中吕和双调；山坡羊北曲属中吕宫，南曲属商调。


7、详细回答元曲的平仄韵律？答：一是平仄严格。曲牌字的平仄比诗、词的平仄都要严。周德清在《中原音韵》“作词十法”中曾经提到，在某些情况下，曲字平声要分阴平、阳平，仄声要分上声、去声。但是上声、去声的区分，有时却是非常严格的。特别是韵脚，上声和去声的对立是很明显的，但是去声韵的独立性却很强，该用去声韵的地方，不但不允许用平声，甚至也不允许用上声。至于某字某句的平仄，曲跟词比较也有一些独特之处。最明显的就是曲字不仅规定平声仄声，而且有些地方还要限定仄声中的“上”、“去”。二是用法上也存在平上互代现象。上声和去声虽然同属于仄声，但是在元曲里，上声韵比较接近于平声韵。所以在该用上声韵的地方，偶尔也可以改用平声，该用平声韵的地方，偶尔也可以改用上声；三是元曲多为平仄相间的律句，但是也不同程度存在非律句。


8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点？答：曲的对仗种类有如下10种：
1、合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；
6、连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对。
各自特点是：合璧对：两句相对，称合璧对；鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对，亦称三句对；凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对；把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救，故称救尾对；一曲之中，首句和末句相对，叫首尾对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中；凡曲中有四句对者称为连璧对；曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对，也有两种说法。一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。此两种形式在曲中也都是常见的；两韵对是两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。这种对仗形式在古典诗词中罕见而在曲词中常见；曲中的衬字相对就叫衬字对；叠字相对就叫叠字对。


9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些？答：小令是元朝散曲的一种，一般以58字以内为小令，小令通常以一支曲子为独立单位，但可以重复，各首用韵可以不同。 单片只曲，调短字少是其基本特征。“重头小令” 是一种联章体，由数支小令联合而成。此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵，最多可以达百支；
带过曲也是小令的一种体式，见于北曲，即用两支或三支不同曲调的曲子组成一个新曲谱。组成这些曲谱的宫调必须相同，音律必须衔接、谐调。带过曲一般不超过三支，再多只能改成散套。带过曲介于小令与散套之间，在填写时要把带过的几个曲名一并写在前面，常用“带”“带过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。
散曲是一种诗歌体裁；是一种另类格律诗；是一种不带科白的曲，只是用来清唱，有人也称之为“清曲”；散曲的特点是分为小令和套曲两种形式； 每首散曲都有曲牌，且属于一定的宫调；各自曲牌在字数、句数、平仄和用韵等方面都有自己的规定。套曲：套曲由若干曲子组成。重头小令和带过曲的相同点是都属于小令；使用的宫调都是相同的；最大区别是前者是同调同题小令联合而成，而后者是不同曲调但宫调相同的小令组成的新曲谱。


10、什么是衬字？它们的特点？衬字究竟可以衬多少字呢？答:衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字。衬字的特点
是曲可加衬字，是它与词或诗的主要区别之一。它使曲文在遵守格律的前提下，有更大的灵活性，行文造字更为自由，衬字不受格律的束缚。散曲中衬一字到衬十字，还有十几，几十不等。


11、什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系？答：幺篇，指北曲中的一种表达形式。在散曲小令写作中，连续使用同一个宫调，同一个曲牌写作时，第二支曲子可以不再标出曲调和曲牌。加一【幺】字或加一【么篇】字样。古人词曲多不细分，但也说明了“幺篇”与词之下片的关系。“幺篇”换头，也是延承诗词的换头而来。
曲之“幺篇”与“重头小令”是不同的。重头用于小令，即是重复前曲，类诗词之联章，是以相同曲牌，围绕某一主题填写数支曲子，或曰一组曲子。通常为四支（或曰不低于二支），亦可多至数十支上百支，可每首一题，也可整组一题。可每首一韵，也可整组同韵。


12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”？集曲的写作要求？答：所谓“集曲”，是一个曲学名词，指南曲中较为普遍运用的一种曲调形式。亦是南曲曲调的变化方法。它是采用若干支旧有的曲牌，各摘取其中的若干乐句，重新组织成一支新的曲牌，因此，集曲乃是多首曲调的综合。集曲中的“集”与“犯”。就像词中有“犯”类似。我们在学词时，有词的犯调，是词牌的词式，就是将取自不同词牌词式中的句式组合构造另类词式。集曲也有叫“犯调”。“犯”，可以理解入侵、串入，也就是理解成一词调或曲调，有其它的曲调串进来。 集曲集同一宫调的曲调，叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调，叫“犯别宫”。所以有的集曲的曲调名就加上“犯”和“摊破”字样。集曲的写作要求是：近代的曲学大师吴梅说：“集曲无定格，但取音调之和，盖知音者往往任意割凑，于是增格增牌，遂日新不已矣。” 写作规律（1）、在名称上集曲的曲牌名称，也常为所集各种曲牌名称的综合，就是我们刚才所举的一系列例子。《醉罗歌》是摘取《醉扶归》《皂罗袍》《排歌》三调各数句而成（2）在宫调上所集各曲,必须是宫调相同，或宫调不同但可以相通的曲牌（3）在曲式上一是集曲之首数句，必须是原曲的首数句二集曲的末数句，亦必须是原曲的末数句三是集曲的中间各句，则较为灵活。这种写作规范，乃是基于音乐逻辑的和谐性与完整性的要求。


13、什么是散套？简要回答散曲中的散套分为三种形式？答：散套是元散曲的一种，即散曲套数的简称，指把属于同一宫调的若干支曲，按照一定规则联缀起来，表达一个主题，描述一个事件，构成一个完整的境界。散曲中的散套分三种形式：北套：即北曲中的套数。（2）南套：即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。（3）南北合套：把宫调相同的南北两种曲调，交错使用，有一定格式。


14、什么是曲中字数的增、损?答：在曲谱中，其曲谱句、字数一般是较为固定的（当然衬字除外），但也有一些调的句、字可以增、损，周德清《中原音韵》所载曲调315章当中，有14章是注明：“句字不拘，可以增损”， 吕正庵的正格小令〔后庭花〕，王实甫〔西厢记•后庭花〕，我们通过对照“我则道”和“元来他”之类是衬字，而“拂”和“染”就是句子中的增字，“特风流特煞思；”“特聪明特浪子。”“虽然是假意儿，”“小可的难到此。”这四句是这支曲子的增句。周德清所谓的句字可以增损，则是指曲字本身可以增损。


15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的？答：曲的押韵与词相同，即按曲谱规定去押韵，曲韵大都是平仄混押，一韵到底，但也有以下几个特殊情况：一是借韵，二是赘韵，三是暗韵，四是重韵，五是失韵。


16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？答：套数就是将同一宫调的若干支曲牌，按一定的规则和顺序联成一套，并且有首有尾、一韵到底。同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。散曲套数和杂剧套数的区别。散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少，但也有特长的；而剧套就比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词，包括宾白与科范，使用的曲牌也比较多。一是宾白：指戏曲中的“道白”。二是科范：指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。三是折：散套是散曲中曲调组合的最大单位，而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位，称之为折。一个剧本一般有四折，也有六折甚至还有更多的，其实散套就相当于杂剧中的一折。四是楔子：是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片段，作为剧情的开端或衔接，也就是杂剧开始时设置的独立段落，放在最前面，作为剧情的开始，每个剧本或大些的剧中的每一本开始时都要有个“楔子”，甚至有少数剧本在折与折之间也设“楔子”。煞（煞尾）：与散套的煞类似，也叫“尾”“煞尾”“随尾”等，指每一折剧曲的结尾一曲。正名与题目。


17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？答：借宫： 剧套在表现复杂的剧情时，常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候，作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌，这就叫借宫。原则：借宫有严格的限制，不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。当然，这与元曲当年所创造的音韵理论有关。
可借宫的有：（1）黄钟宫可借曲牌。（2）正宫可借曲牌。（3）仙吕宫可借曲牌。（4）南吕宫可借曲牌。（5）中吕宫可借曲牌。（6）双调可借曲牌。（7）越调可借曲牌。（8）商调可借曲牌。（9）大石调可借曲牌。杂剧的体式特征:（1）结构体制：四折一楔子，题目正名。  楔子的篇幅叫段，一般放在第一折前交代剧情，起“序幕”的作用。这中间夹有宾白及科范。元杂剧剧本中的科表示四个方面的意思：一是人物一般的动作。二是表示人物的表情；三是表示武打动作；四是指剧中穿插的歌舞动作。（2）音乐体制：每折限用一个宫调，唱词一韵到底，平仄通押，由一个角色主唱。在表演上由一人主唱。（3）角色分工：分为：旦、末、净、杂。


18、如何提高其写作技巧？（简要回答，主要谈自己的观点，字数不限） 答：认真复习讲义，领会要领，掌握知识点打牢基础，多看例曲，加深理解，多加研悟，多练多写，把握好字句的衔接，语言的优美，字的韵味，情感的融洽。谦虚好学，不耻下问，敢于接受他人的批评指导意见。学会结构缜密，布好“三篇”三篇指凤头篇、猪肚篇、豹尾篇，精心酌句 体现“三美”即音乐美，语言美、风格美。


二、写作题
1、参照元代乔吉的〔商调•集贤宾〕咏柳忆别，作散套，题目自拟，韵部自选，一韵到底。要求用〔商集贤宾〕、〔逍遥乐〕、〔醋葫芦〕〔浪里来煞〕套式。
〔商调•集贤宾〕咏云感怀
百合天使
〔集贤宾〕
无风幻形难遁隐，来去似无心。阴晴转巫山化雨，日月升沧海留痕。何等闲游历江湖，自有情泽润苗根。人惊叹霓霞画锦，谁休说雾霭藏神。声隆隆霆震撼，势浩浩韵氤氲。
[逍遥乐]
如花娇嫩，似玉纯真，风华至品。(日出日落)五色加身，接天地三界同尘。视富贵悠悠不淫，对贫贱脉脉相亲。飘飘荡荡，卷卷舒舒，浅浅深深。
〔醋葫芦〕
闲探窗，愁卧枕。今宵暗淡月光昏，往事依稀乡梦吟。无穷无尽，谁为解语牧云人。
〔浪里来煞〕
争报春，犹默忖。缘来缘散泯仇恩。彩虹化桥鸿雁引，人间传信，悲欢离合意纷纭。

柳莺花燕

小渔村元曲班第十一期毕业作业汇总（一）
学号：1148。网名：紫燕

小渔村元曲十一期第一讲作业：
1、什么是元曲，元曲的分类？
答：一种韵文形式，盛行于元代，又称元曲。广义的曲泛指秦、汉以来各种可以入乐的乐曲。如：汉大曲、唐宋大曲、民间小曲等,元曲又称长短句，是盛行于元代的一种文艺形式，包括杂剧和散曲，有时专指杂剧。杂剧，宋代以滑稽搞笑为特点的一种表演形式，元代发展成戏曲形式。每本以四折为主，在开头或折间另加楔子，每折用同宫调同韵的北曲套曲和宾白组成。 散曲，盛行于元、明、清三代的没有宾白的曲子形式。有小令和套曲两种。
元杂剧和散曲合称为元曲，两者都采用北曲为演唱形式。散曲是元代文学主体。也有人以“元曲”单指杂剧，元曲也即“元代戏曲”。同一曲牌中，字数最少的一首为标准定格。字数少的就是为正格。
元曲是中华民族灿烂文化宝库中的一朵奇葩，它在思想内容和艺术成就上都体现了独有的特色，和唐诗宋词鼎足并举，成为我国文学史上三座重要的里程碑。
分类为：元曲有杂剧、散曲之分 。元曲的组成，包括两类文体：
一是包括小令、带过曲和套数的散曲；
二是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。
元代是元曲的鼎盛时期。根据作用分，分为元杂剧和散曲。杂剧也叫剧曲，是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范（即舞台动作），专为舞台上演出的（散曲无科白）。杂剧是戏曲，散曲是诗歌，属于不同的文学体裁。
、剧曲是用于表演的剧本，写各种角色的唱词、道白、动作等，散曲则只是用作清唱的歌词。但也有相同之处，两者都采用北曲为演唱形式。因此，散曲、杂剧又称之为乐府。元杂剧的成就和影响远远超过散曲，因此也有人以”元曲”单指杂剧，元曲也即”元代戏曲”。
散曲又包括小令和套数（也叫散套、套曲）两类。散套联合同宫调或管色相同的多支曲子组成，首尾一韵到底，小令又叫叶儿，体制短小，通常只是一支独立的曲子，每首各自为韵。小令又分为寻常小令、带过曲、重头小令、集曲等形式。根据地域分，剧曲分为杂剧和南戏，北方主要为杂剧，南方比较流行南戏，二者有非常大的不同。散曲分为北曲和南曲。
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：元曲原本来自所谓的“蕃曲”、“胡乐”，首先在民间流传，被称为“街市小令”或“村坊小调”，随着元灭宋入主中原，它先后在大都（今北京）和临安（今杭州）为中心的南北广袤地区流传开来，它的发展大约可以分为三个时期：
初期：元朝立国到灭南宋。这一时期创作题材都集中在爱情、神仙道化、文人事迹，以显示剧作者们的独特追求，这一时期的元曲创作开始向文化人、专业化全面过渡，散曲成为当时的主要体裁，其代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等。
中期：从元世祖至元顺帝年间。这一时期创作题材都集中在爱情、神仙道化、文人事迹，以显示剧作者们的独特追求，如在表现爱情时，他们更注重“情”本身，因为渴望寻找一个避世的地方，他们在文人事迹剧中歌咏自己不遇的苦闷，怀乡的愁绪，这一时期的元曲创作开始向文化人、专业化全面过渡，散曲成为当时的主要体裁，其代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等。
末期：元成宗至正年间到元末。虽然元杂剧在舞台上仍占有重要位置，主题以对封建道德的宣扬、离奇情节为主，但是作品数量大减、内容风格因循，成了衰落主因，杂剧创作中心南移，重要剧作家多活动于今天浙江省和江苏省长江以南的地区，加强了与南戏交流的机会，提供了戏曲进一步发展的契机，尤其是南戏、昆剧及粤剧，此时的散曲作家以弄曲为专业，他们讲究格律词藻，艺术上刻意求工，崇尚婉约细腻、典雅秀丽，代表作家有张养浩、徐再思等。
3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。（可以百度搜索）
1【双调】大德歌 春 元初·关汉卿
子规啼，不如归，道是春归人未归。
几日添憔悴，虚飘飘柳絮飞。
一春鱼雁无消息，则见双燕斗衔泥。
2【双调】大德歌 冬 元初·关汉卿
雪纷纷，掩重门，不由人不断魂，瘦损江梅韵。那里是清江江上村？
香闺里冷落谁瞅问？
好一个憔悴的凭阑人！
3【中吕】朝天子 书所见 元初·关汉卿
鬓鸦，脸霞，屈杀将陪嫁。
规模全是大人家，不在红娘下。
笑眼偷瞧，文谈回话，真如解语花。
若咱得他，倒了葡萄架。
4【商调】梧叶儿 别情 元初·关汉卿
别离易，相见难，何处锁雕鞍？
春将去，人未还。
这其间，殃及杀愁眉泪眼。
5【中吕】朝天子 书所见 元初·关汉卿
鬓鸦，脸霞，屈杀将陪嫁。
规模全是大人家，不在红娘下。
笑眼偷瞧，文谈回话，真如解语花。
若咱得他，倒了葡萄架。
〔越调•天净沙〕秋 (宫调、曲牌、题目)
曲牌格式：×平×仄平平（韵），×平×仄平平（韵），×仄平平厶上（可平韵）。×平×厶（韵），×平×仄平平（韵）。
4，〔越调•天净沙〕秋
文/紫燕
菊开篱畔争鲜，鸟栖枝上啼喧，霞映庭前遍染。欣观小院，情融美景诗仙。
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小渔村曲11期第二讲作业：
1、试作一首〔双调•沉醉东风〕 XX怀古， (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》。注意：一二两句；三四两句要形成对偶。
〔双调·沉醉东风〕曲谱：××仄、平平厶上（平）△，××平、×仄平平△。××平，平平仄△，×××、×仄平平。×仄平平仄仄平（上）△，×××、平平去上（平）△。
〔双调·沉醉东风〕古藤书屋怀古
1148-紫燕
竹掩映，平湖岸旁。柳参差，俏影流光。池水边，藤枝畔，思名士，唯有诗章。独把金尊对饮常，今人敬仰。
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元曲十一期第3讲作业：
一、必做题
1、指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答：曲有不同的宫调，因为涉及到音乐中不同的调式，不同的调式所表现的感情色彩不同的问题，就如我们现代音乐中所说的大调式和小调式所表现的感情色彩就有很大的区别。大调式一般宽广、雄伟、庄严、昂扬，趋近于阳刚之美，而小调一般优美、柔美、抒情、柔碗、恬静，趋近于阴柔之美。喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊的宫调分别是：
喜春来----中吕宫、正宫
凭栏人----越调
梧叶儿----商调
落梅风----双调
小桃红----越调
四块玉----南吕
醉中天----仙侣
干荷叶----南吕宫
山坡羊----中吕宫
2、试作一首〔仙吕•一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目和韵部自选。
〔仙吕•一半儿〕小令兼用。即忆王孙末句定格嵌入两个“一半儿”。第二三句第六字也有用上声者，此两字或均用去声或均用上声，必须一致。
谱：×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。
【仙吕•一半儿】春
文/紫燕
云依垂柳仿成纱，水傍青山卷作花，草长清溪扬翠华。小风斜，一半儿飘香一半儿耍。
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小渔村元曲十一期第4讲作业：
1148-紫燕
1. 简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?
答：“宫调者，所以限定朱器管色之高低也。”这是吴梅《顾曲麈（zhǔ）谈•论宫调》所注。就音乐而言，不管是当时的南曲，还是北曲，每种曲调都属于一定的宫调。
曲牌是曲的调子的名称。俗称“曲子”，是对各种曲调的泛称，其曲牌各有专名，如〔点绛唇〕、〔山坡羊〕等，每一个曲牌都有一定的曲调、唱法，同时也规定了该曲的字数、句法、平仄等。
元曲的韵律无从下手，一个曲牌有多种格式，加上元人主要以《中原音韵》作为押韵的规范，很多在当时属于同一韵部的字词，在今天读来根本不合辙，而今天读来合辙押韵的字词，在韵书里有不属同一韵。
2. 试作〔双调•驻马听〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
曲谱：×仄平平▲，×仄平平×厶上（平）△；×平×厶▲，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上（平）△，×平×仄平平厶△。
注意：
1）首四句作扇面对，5、6句须相对。
2）韵字的正确运用，此调共八句，1、3句可押可不押，其余六句句句押韵。使用《中原音韵》：分辨平、上、去！
3）双调适合填写健捷激袅的内容。
〔双调•驻马听〕秋
文/紫燕
小径留诗，菊蕊飘香韵自成。丹枫题字，竹林尽染鸟啼鸣。狂歌弹剑且独清，红尘俗事无关应。湖上景，水云万里交相映。
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元曲第5讲作业：
1148-紫燕
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答：元曲的对仗一共有10类：
1、合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；
6、连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对等10种。
元曲的对仗特点：
元曲的对仗特点，从对仗形式来看，古代戏曲曲词的对仗形式，较古典诗词更为丰富。1、曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
2、俗语入对的现象十分普遍，有时候口语韵律化读来有一种节奏美。
3、戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。
2.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
〔正宫•塞鸿秋〕小令兼用。与叨叨令相同，唯五、六两句此作五字句。第五句可为×仄仄平平或×平×仄仄。
曲谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。
注意：
1）此曲前四句须相对，五六句须相对，属于连璧对范畴。
2）韵字的正常运用，此调共七句，除第五句不押韵外，其余句句押韵。使用《中原音韵》：分辨平、上、去！
3）〔塞鸿秋〕入正宫，适合填写惆怅雄壮的作品，具体多读例曲。
〔正宫•塞鸿秋〕夜无眠
紫燕
寒窗冷月孤身瘦。清晖淡色枝间透。昏灯冷案相思旧。断肠别绪今宵透。分明往事空，怎奈芳心就。几番泪洒青衫袖。
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元曲第6讲作业
1148-紫燕
1.什么是衬字？
答：衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字。就普通说，这种衬字在歌唱时，应该轻轻地带过去，不占重要的拍子；尤其北曲就是如此。
2.试作〔中吕•山坡羊〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》，题目自拟、韵部自选.
〔中吕•山坡羊〕小令兼用。又名苏武持节。第七句可为×平去平平厶上（平）。
谱：×平×去△，×平×去△，×平×仄平平去△。仄平平△，仄平平△，×平×仄平平去△，×仄×平平厶上（平）△。平▲，×去平（上）△；平▲，×去平（上）△。
要求：1）一与二，四与五用联壁对；八九与十十一扇面对
2）韵字的正常运用，此调共十一句，句句押韵。使用《中原音韵》：分辨平、上、去！
3）中吕宫适合填写高下闪赚的内容。
要求
4）要求衬一字。
〔中吕•山坡羊〕春思
紫燕
青山绽秀，碧波依旧，绿杨烟外春风逗。倚高楼，醉凝眸，亭前小鸟相欢斗。往事如烟难聚首，思，几许愁，添，几许愁。
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元曲第7讲作业
试作〔双调•清江引〕和〔仙吕•后庭花〕小令各一首。 宫调、曲牌、题目，请认真按照格式书写，韵书参照《中原音韵》,题目自拟、韵部自选.
谱：×平×仄平△，×平×厶平△。×仄平平厶▲，×平×厶平△。仄平平△，×平×厶，×平×厶平△。
要求：1/2句相对,3/4句相对。〔后庭花〕适合填写清新绵邈的作品。
〔仙吕•后庭花〕春
紫燕
春回小院红。花开曲径丛。杨柳随波舞，桃花映日浓。醉迎风。双飞燕子，穿梭叶子中。
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元曲第8讲作业
1.试作重头小令《南吕•干荷叶》题目自拟，同韵重头，要求3支以上（包括三支）组合。
曲牌格式：干荷叶，又名〔翠盘秋〕。
谱：×平×▲，仄平平△（韵），×仄平平去△（仄韵）。仄平平△（韵），仄平平△（韵），×平×仄仄平平△（韵），×仄平平去△（仄韵）。
对仗：第4、5宜对仗。
大家注意，作业是同调同韵重头小令，写三支,具体多读前人例曲。
〔南吕•干荷叶〕晚秋
1148-紫燕
风稍定，雨初收。翠减残红厚。雁声啾。旅人愁。夕阳渡口久凝眸。泪落青衫袖。
风稍定，雨丝凉。落叶纷飞降。柳堤旁，院中央。菊花争艳水池塘。伫立阶前巷。
风稍定，柳丝垂。满目残红碎。雁排飞。影相随。何时打马故乡归。独自伤心地。
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元曲11期班第9讲作业：
   作〔双调•雁儿落带得胜令〕一首，题目和韵部自选！
要求：
（1）限用《中原音韵》；
（2）对偶：〔双调•雁儿落〕不独用。本曲带得胜令或清江引碧玉箫合为带过曲。雁儿落1对2；3对4，四句宜作两联对仗。〔双调•得胜令〕小令兼用，可独用。〔得胜令〕此调是否对仗随意，但若将首四句作两联对，后四句作隔句对（扇面对）则必须整齐。
（3）每句上三字“×××”以用仄平平为宜。
（4）静景与动景相映，围绕主题，景色与情思相融。
曲谱：×平×仄平（上）△，×仄平平去△。
×平×仄平（上）▲，×仄平平去△。
〔过〕×仄仄平平△，×仄仄平平△。
×仄平平厶▲，×平×仄平（上）△。
平平△，×仄平平去△；
平平△，×平×厶平（上）△。
〔双调•雁儿落带得胜令〕秋思
1148-紫燕
金秋硕果黄，丹桂庭前巷。笙箫脉脉扬，杨柳依依唱。
〔过〕归雁过天翔，孑影立轩窗。游子凭栏望，白发思故乡。难忘，心事杯中漾。凄凉，闲愁鬓角藏。
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元曲第10讲作业：
1、参照元•盍西村〔正宫•脱布衫过小梁州〕春宴，试作〔正宫•脱布衫过小梁州〕一首，题目和韵部自选！
曲谱：
〔正宫•脱布衫过小梁州〕小令、套曲兼用。亦入［中吕］。每句上三字“×××”以用仄平平为宜。［脱布衫］带［小梁州］合为带过曲，无独用者。
×××、×仄平平（韵），×××、×仄平平（韵）。×××、×平厶上（韵，可平），×××、仄平平去（韵）。
    〔正宫•小梁州〕小令、套曲兼用。上接［脱布衫］为带过曲，可独用。有［幺篇］换头，须连用。
×仄平平仄仄平（韵），×仄平平（韵）。×平×仄仄平平（韵），平平厶（韵），×仄仄平平（韵）。  ［幺篇换头］ ×平×仄平平厶（韵），×平×、×仄平平（韵）。×仄×，平平去（韵），×平×厶，×仄仄平平（韵）。
要求：
1.限用《中原音韵》；
2.〔正宫•脱布衫〕共四句，其句式：七七七七四个七字句，第一二句与三四句要求对仗。
3.〔正宫•小梁州〕小令兼用。有幺篇换头，须连用。第一句可为×平×仄仄平平△。五句，句式为七四七三五，每句入韵，且平仄混押。
4.〔么篇〕共六句，句式为七七三三四五，押五平仄韵，也可句句入韵。 大家记住，这个幺是小梁州带的，而不是脱布衫带的。
5.对偶：〔脱布衫〕四句宜作两联对仗。〔小梁州〕三字句宜作偶句。
6.静景与动景相映，围绕主题，景色与情思相融。
〔正宫•脱布衫过小梁州〕登春坤山
1148-紫燕
东风暖四月阳春，物复苏满岭香芬。桃李绽彩蝶乱纷，虫鸟鸣柳条鲜嫩。
〔带〕醉美还数近黄昏，登上山坤，野花烂漫荡心魂。凝眸看，远处水波粼。
〔幺〕峰危坡陡沟相近，叠峦处苍翠成荫。阡陌纵，万千痕，景中有画。拍照永留存。
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小渔村元曲十一期第11讲作业：
试填一曲：〔醉罗歌〕题目自拟、韵部自选。
【谱式】〔醉扶归〕  中中中仄平平去，中中中仄仄平平。中仄平平仄平平，中仄仄平平去。〔皂罗袍〕  中平中仄，中中仄平；中平仄仄，中中仄平。中平中仄平中去。〔排歌  〕   平中去，平仄上，中平平仄仄平平。注:红色系韵字。
提示：
〔醉罗歌〕
1、韵字：通篇一个韵。除了中曲〔皂罗袍〕的1、3句不押韵韵之外，其余句子，句句押韵。
2、四处特殊，其余皆可作正常诗句。
①首段1、2句句式：223两叠两叠三字尾
②首段末句：33句式
③中段1-4句， 扇面对
④中段1-4句，扇面对的后一句重复
〔醉罗歌〕秋景
1148-紫燕
日暖日暖秋风倦，杨柳杨柳岸堤欢，叶底孩童喜追喧，赤臂耍玩河花溅。
〔皂罗袍〕丹枫似火，布满坡边。松针如玉，布满坡边。舍前黄蕊篱旁绚。
〔排歌〕流水远，芳草遍，碧空云朵眼中翩。
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元曲第12讲作业：
试填散套：〔仙吕•赏花时〕题目自拟！
谱式：
〔赏花时〕 ×仄平平×厶平△（上）， ×仄平平×厶平△（上）。 ×仄仄平平△， 平平×仄▲， ×仄仄平平△。
〔幺篇〕 ×仄平平×厶平△（上）， ×仄平平×厶平△（上）。 ×仄仄平平△， 平平×仄▲， ×仄仄平平△。
〔赚煞〕又名〔赚煞尾〕、〔赚尾〕。
仄平平，平平厶△， ×××、平平厶上△（平）。 ×仄平平×厶上△（平）， 仄××、×仄平平△（上）。 仄平平△， ×仄平平△， ×仄平平×仄平△（上）。
×平仄平△， ×平平去△， ×平×仄仄平平△。
注意对仗地方：
首牌〔赏花时〕，首两句我们要求对仗。
〔幺〕与〔赏花时〕的〔幺篇〕同始调，同始调的幺篇叫什么，幺篇的重头。 首两句我们要求对仗。
〔赚煞〕又名〔赚煞尾〕、〔赚尾〕。共11句，首两句三字句要求对仗，
〔仙吕•赏花时〕春
1148-紫燕
〔赏花时〕城外东门十里川。稻谷飘香五地田。风物向中天。竹林幽影，伴有鸟鸣喧。
〔幺篇〕老手抛竿岸上边，小女描眉叶底前，粉面镜中嫣。春光无限，醉让小碟翩。
〔赚煞〕柳丝柔，桃花绚，紫鸢飞，孩童扯线。欢笑声声耳畔转，放眼望，远处云烟。画中填，笔底篇。他日图将好景言。
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元曲第13讲作业：
1.试用新水令—驻马听—乔牌儿—水仙子—尾（收尾）作散套〔双调•新水令〕题目自拟。
曲谱
〔新水令〕曲谱： ×平×仄厶平平△，仄平平仄平平去△。×平平仄仄，×仄仄平平△。×仄平平△，×仄厶平去△。
〔驻马听〕曲谱：×仄平平△，×仄平平平厶上△（平）；×平×厶△，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上△（平），×平×仄平平厶△。
〔乔牌儿〕曲谱：×平平厶上△（平），×仄仄平去△。×平×仄平平去△，×平平去上△（平）。
〔水仙子〕曲谱：×平×仄仄平平△，×仄平平平厶平△。×平×仄平平去△，平平平厶平△（上），仄平平、×仄平平△。平平厶，×仄平△，×仄平平△。
〔尾〕曲谱：×平×仄平平去△，×仄平平去上△（平）。××仄平平，平平去平上△。

3.对仗要求：
〔新水令〕为这个套数的首曲，正格：六句，句式为七七五（三）五（三）四五（六），第三、四句宜对仗。
〔驻马听〕八句，句式为四七四七七七三七，前四句用扇面对，第五、六句作对仗。
〔乔牌儿〕共四句。其句式：五五七五，无对偶要求。
〔水仙子〕共八句，即“七七七五（六）七（六）三（四、五、六）三（四、
八、六）四（五）”。首二句宜对。六、七句可作五字，宜对；亦可作两个四字
句，与末句相配。
〔收尾〕又名〔尾〕、〔尾声〕、〔随煞〕。其句式：七六五五.无对偶要求。
〔双调•新水令〕北梁新貌
1148-紫燕
〔新水令〕临街绿树院朝阳，碧空如洗白云畅，舍前枝上蕊，屋后枣花香，松柏撑凉，石凳享时光。
〔驻马听〕回想平房，土炕蜗棚污水赃，满堆小巷，垃圾残雪殿东廊。寒来暑往最遭殃。昔时碛砾沙坑网，空气呛，污尘犀利无人港。
〔乔牌儿〕而今春雨洋，已是雅洁巷，告别低矮家居亮，阶梯鹅卵行。
〔水仙子〕眼中美景透纱窗，道路宽平荫两旁，草坪苗圃高台上，公仆留草芳。驻足望，绚丽家乡，幽亭处，曲水长。堤岸菊黄。
〔收尾〕民生梦想神功匠，汗水浇开新项，喷泉谱华章，清音小区荡。
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小渔村元曲十一期第14讲作业：
参照元代李致远的〔南吕•一枝花〕送人入道，作散套《南吕•一枝花》题目自拟。
特别说明：此曲谱选自《大辞典》、《御定曲谱》与此同。〔梁州〕倒数第三句可“平仄仄平去△”，唯“蚌”字误作上，如将“净”作衬字，则合定格谱。
②附谱式：〔一枝花〕×平×厶平，×仄平平厶△。×平平厶×，×仄仄平平△。×仄平平△，×仄平平厶△，平平×厶平△。仄×平、×仄平平，×××、×平去上△（上）。
〔梁州〕××仄、×平厶上△（平），仄×平、×仄平平△。×平×仄平平厶△。×平×仄，×仄平平△。×平×仄，×仄平平△。仄平×、×仄平平△，仄平×、×仄平平△。仄平×、×仄平平，××仄、×平厶上▲（平），仄平平、×仄平平△。×平△，仄平△（上）。×平×仄平平厶，平平仄平去△。×仄平平×仄平▲，×仄平平△。
〔尾声〕 ×平×仄平平厶△，×仄平平×仄平△。×仄平平仄平厶△。仄平△，仄平△，×仄平平去平上△。
③对偶要求：
一枝花首四句对。
梁州第七次牌，亦简称“梁州”。首二句对，第三句单句，四字句四句作两对，七字两句对，七字三句鼎足对。二字句两句可并成四字一句：减一韵。第十一及十七句，剧套皆叶韵，散套可不叶。
尾声首两句对。
〔南吕•一枝花〕春坤山
1148-紫燕
坤山眼望葱，碧水蓝天景。寻凉消暑地，苍翠满坡迎。会友邀朋，信步秋游兴。弯沿小路行。李花白、初绽枝头，桃蕊红、盛开小径。
〔梁州〕竹林下、黄莺啭鸣，柳叶中、紫燕穿绳。山丹常与马莲并。清新碧树，吐纳风清。果蔬争艳，缀满廊庭。狍儿欢、蹦跳相迎。鹿群跑、好似扬声。野林幽、淡远花香，绿荫似、醉人爽劲，美如画、满眼垂青。虫鸣，草盛，层峦尽染轻岚貌，良田水阔更。璀璨无边草甸平。围有朱藤。
〔尾声〕严冬冰雪飞来岭，遍地无银裹树樱。漫洒时装玉容凝。亮晶，透明，色彩如诗爽心静。

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小渔村元曲班第十一期毕业作业汇总（二）
小渔村元曲十期毕业答卷
学号：1148   网名：紫燕
一、问答题
1、什么是元曲？元曲的分类？
答：元曲是一种种韵文形式，盛行于元代，又称元曲。它是受民间歌曲的影响而形成的，句法较词更为灵活，多用口语，用韵也更接近口语。一支曲可以单唱，几支曲可以合成一套，也可以用几套曲子写成戏曲。


2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：初期：元朝立国到灭南宋。这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛，作者多为北方人，其中关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等人的成就最高，
中期：从元世祖至元顺帝年间。这一时期的元曲创作开始向文化人、专业化全面过渡，散曲成为当时的主要体裁，其代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等。
末期：元成宗至正年间到元末。此时作品数量大减、内容风格因循，成了衰落主因，杂剧创作中心南移，代表作家有张养浩、徐再思等。


3、元曲的体式特点？
答：一是内容上的特点：可哀可伤，敢怨敢怒，狂歌当哭，嘻笑怒骂皆成文章；二是在形式上句子长短更为参差；通常只有一段；曲有衬字。散曲中，北曲加衬字多，南曲加衬字少；曲韵通常用周德清的《中原音韵》；曲不但有衬字，而且有些曲调本身可以增加句子，有些套数还可以增减调数；方言俚语大量运用。


4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？
答：① 在语言上词典雅含蓄，而散曲通俗活泼；②在格律上词要求严格，而散曲更自由些；③ 在分类上宋词：小令、中调、长调；元曲：剧曲（杂剧）、散曲（小令、套数） ④在格式上元曲：宫调十曲牌十标题。一般把宫调和曲牌用六角括号括起来，后面写题目。宫调和曲牌直接用实心圆点隔开。


5、什么是中原音韵？它包括那些内容？
答：《中原音韵》，元代周德清撰戏曲（北曲）曲韵专著，是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。
该书内容主要包括三个方面内容：曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”。 第一部分，曲韵韵谱是北曲创作和演唱者审音定韵的标准。周氏提出：“欲作乐府，必正言语，欲正言语，必宗中原之音。第二部分，“正语作词起例”，主要论述曲韵韵谱的编制和审音原则，以及宫调曲牌和作曲方法等。


6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
答：元曲以前是配乐演唱的歌词，曲调固定而歌词每每更替，因此要选择合适的乐曲来表现不同的意境。古人以宫、商、角、徵、羽五声表示唱名。再加上变徵和变宫，就构成了七声音阶（变成1、2、3、4、5、6、7）古人又以黄钟、大吕、太簇、夹钟、姑洗（xiǎn）、中吕、蕤宾、林钟、夷则、南吕、无射（yì）、应钟表示十二律，换成中国传统音乐术语，则可以有宫调式、商调式、角调式、徵调式、羽调式。加上变徵、变宫两个调式，一共就是七个调式，再把它们与十二律相配，如宫音相当于黄钟，即为黄钟宫；宫音相当于大吕，则为大吕宫；……以此类推，同样可以得到84个调式。我国古代以“黄钟”为标准音，由管长来决定。
在标题上分为三部分：宫调、曲牌和题目。
喜春来----中吕宫、正宫；凭栏人----越调；梧叶儿----商调；落梅风----双调；小桃红----越调；四块玉----南吕；醉中天----仙侣；干荷叶----南吕宫；山坡羊----中吕宫。


7、详细回答元曲的平仄韵律？
答：一是平仄严格。曲牌字的平仄比诗、词的平仄都要严。周德清在《中原音韵》“作词十法”中曾经提到，在某些情况下，曲字平声要分阴平、阳平，仄声要分上声、去声。但是上声、去声的区分，有时却是非常严格的。特别是韵脚，上声和去声的对立是很明显的，但是去声韵的独立性却很强，该用去声韵的地方，不但不允许用平声，甚至也不允许用上声。至于某字某句的平仄，曲跟词比较也有一些独特之处。最明显的就是曲字不仅规定平声仄声，而且有些地方还要限定仄声中的“上”、“去”。二是用法上也存在平上互代现象。上声和去声虽然同属于仄声，但是在元曲里，上声韵比较接近于平声韵。所以在该用上声韵的地方，偶尔也可以改用平声，该用平声韵的地方，偶尔也可以改用上声；三是元曲多为平仄相间的律句，但是也不同程度存在非律句。


8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点？
答：1、合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；
6、连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对。
各自特点是：合璧对：两句相对，称合璧对；鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对，亦称三句对；凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对；把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救，故称救尾对；一曲之中，首句和末句相对，叫首尾对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中；凡曲中有四句对者称为连璧对；曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对，也有两种说法。一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。此两种形式在曲中也都是常见的；两韵对是两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。这种对仗形式在古典诗词中罕见而在曲词中常见；曲中的衬字相对就叫衬字对；叠字相对就叫叠字对。


9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些？
答：小令是元朝散曲的一种，一般以58字以内为小令，小令通常以一支曲子为独立单位，但可以重复，各首用韵可以不同。 单片只曲，调短字少是其基本特征。
“重头小令” 是一种联章体，由数支小令联合而成。此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵，最多可以达百支；
带过曲也是小令的一种体式，见于北曲，即用两支或三支不同曲调的曲子组成一个新曲谱。组成这些曲谱的宫调必须相同，音律必须衔接、谐调。带过曲一般不超过三支，再多只能改成散套。带过曲介于小令与散套之间，在填写时要把带过的几个曲名一并写在前面，常用“带”“带过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。
散曲是一种诗歌体裁；是一种另类格律诗；是一种不带科白的曲，只是用来清唱，有人也称之为“清曲”；散曲的特点是分为小令和套曲两种形式； 每首散曲都有曲牌，且属于一定的宫调；各自曲牌在字数、句数、平仄和用韵等方面都有自己的规定。
套曲：套曲由若干曲子组成。
重头小令和带过曲的相同点是都属于小令；使用的宫调都是相同的；最大区别是前者是同调同题小令联合而成，而后者是不同曲调但宫调相同的小令组成的新曲谱。


10、什么是衬字？它们的特点？衬字究竟可以衬多少字呢？
答：衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字。衬字的特点
是曲可加衬字，是它与词或诗的主要区别之一。它使曲文在遵守格律的前提下，有更大的灵活性，行文造字更为自由，衬字不受格律的束缚。
散曲中衬一字到衬十字，还有十几，几十不等。


11、什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系？
答：幺篇，指北曲中的一种表达形式。在散曲小令写作中，连续使用同一个宫调，同一个曲牌写作时，第二支曲子可以不再标出曲调和曲牌。加一【幺】字或加一【么篇】字样。
古人词曲多不细分，但也说明了“幺篇”与词之下片的关系。“幺篇”换头，也是延承诗词的换头而来。
曲之“幺篇”与“重头小令”是不同的。重头用于小令，即是重复前曲，类诗词之联章，是以相同曲牌，围绕某一主题填写数支曲子，或曰一组曲子。通常为四支（或曰不低于二支），亦可多至数十支上百支，可每首一题，也可整组一题。可每首一韵，也可整组同韵。


12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”？集曲的写作要求？
答：所谓“集曲”，是一个曲学名词，指南曲中较为普遍运用的一种曲调形式。亦是南曲曲调的变化方法。它是采用若干支旧有的曲牌，各摘取其中的若干乐句，重新组织成一支新的曲牌，因此，集曲乃是多首曲调的综合。
集曲中的“集”与“犯”。
就像词中有“犯”类似。我们在学词时，有词的犯调，是词牌的词式，就是将取自不同词牌词式中的句式组合构造另类词式。集曲也有叫“犯调”。“犯”，可以理解入侵、串入，也就是理解成一词调或曲调，有其它的曲调串进来。
集曲集同一宫调的曲调，叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调，叫“犯别宫”。所以有的集曲的曲调名就加上“犯”和“摊破”字样。
集曲的写作要求是：近代的曲学大师吴梅说：“集曲无定格，但取音调之和，盖知音者往往任意割凑，于是增格增牌，遂日新不已矣。” 我们可以从〔南九宫谱大全〕和〔九宫大成南北词谱〕（乾隆年编）中所收的集曲数量统计得到证明。


13、什么是散套？简要回答散曲中的散套分为三种形式？
答：散套是元散曲的一种，即散曲套数的简称，指把属于同一宫调的若干支曲，按照一定规则联缀起来，表达一个主题，描述一个事件，构成一个完整的境界。
散曲中的散套分三种形式：北套：即北曲中的套数。（2）南套：即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。（3）南北合套：把宫调相同的南北两种曲调，交错使用，有一定格式。


14、什么是曲中字数的增、损?
答：在曲谱中，其曲谱句、字数一般是较为固定的（当然衬字除外），但也有一些调的句、字可以增、损，周德清《中原音韵》所载曲调315章当中，有14章是注明：“句字不拘，可以增损”， 吕正庵的正格小令〔后庭花〕，王实甫〔西厢记•后庭花〕，我们通过对照“我则道”和“元来他”之类是衬字，而“拂”和“染”就是句子中的增字，“特风流特煞思；”“特聪明特浪子。”“虽然是假意儿，”“小可的难到此。”这四句是这支曲子的增句。周德清所谓的句字可以增损，则是指曲字本身可以增损。


15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的？
答：曲的押韵与词相同，即按曲谱规定去押韵，曲韵大都是平仄混押，一韵到底，但也有以下几个特殊情况：一是借韵，二是赘韵，三是暗韵，四是重韵，五是失韵。


16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？
答：套数就是将同一宫调的若干支曲牌，按一定的规则和顺序联成一套，并且有首有尾、一韵到底。同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。
散曲套数和杂剧套数的区别。
散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少，但也有特长的；而剧套就比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词，包括宾白与科范，使用的曲牌也比较多。
一是宾白：指戏曲中的“道白”。二是科范：指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。三是折：散套是散曲中曲调组合的最大单位，而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位，称之为折。一个剧本一般有四折，也有六折甚至还有更多的，其实散套就相当于杂剧中的一折。四是楔子：是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片段，作为剧情的开端或衔接，也就是杂剧开始时设置的独立段落，放在最前面，作为剧情的开始，每个剧本或大些的剧中的每一本开始时都要有个“楔子”，甚至有少数剧本在折与折之间也设“楔子”。


17、什么是借gōng？借gōng有什么样的原则？回答哪些套曲可以借gōng及杂剧的体式特征？
答：剧套在表现复杂的剧情时，常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候，作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌，这就叫借gōng。
借gōng有严格的限制，不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。
黄钟宫、正宫、仙吕宫、南吕宫、中吕宫、双调、越调、商调、大石调可以借gōng。
杂剧的体式特征:（1）结构体制：四折一楔子，题目正名。
  楔子的篇幅叫段，一般放在第一折前交代剧情，起“序幕”的作用。这中间夹有宾白及科范。元杂剧剧本中的科表示四个方面的意思：一是人物一般的动作。二是表示人物的表情；三是表示武打动作；四是指剧中穿插的歌舞动作。（2）音乐体制：每折限用一个宫调，唱词一韵到底，平仄通押，由一个角色主唱。在表演上由一人主唱。（3）角色分工：分为：旦、末、净、杂


18、如何提高其写作技巧？（简要回答，主要谈自己的观点，字数不限）
答：一是认真复习讲义，领会要领，掌握制度；二是对一些重要的知识点必须多看多记；三是多看例曲，加深理解，多加研悟；四是多练多写，勤能补拙；五是谦虚好学，不耻下问，敢于接受他人的批评指导意见；六是不懂不装懂，及时请教老师；七是在学习和创作中要带着问题，边学边写边提高；八、注意其他正常学习中需要注意和克服的问题；等等！


二、写作题
1、参照元代乔吉的〔商调•集贤宾〕咏柳忆别，作散套，题目自拟，韵部自选，一韵到底。要求用〔商集贤宾〕、〔逍遥乐〕、〔醋葫芦〕〔浪里来煞〕套式。
〔商调•集贤宾〕北梁新村
1148紫燕
〔商集贤宾〕看春风过山拂岸柳，锦鲤竟争游。妖桃绽、枝间斗艳，红杏闹、墙上出头。黄莺啭、暖树闲栖，粉蝶追、绕蕊无休。
〔逍遥乐〕遥想当初旧，低矮蜗棚，沙坑赃臭。污水深沟。垃圾堆、差乱难收。残雪寒霜巷陋。到暑季、更是添愁。昏灯犹暗，迷眼黄沙，疾雨浇头。
〔醋葫芦〕喜迁入雅居，几净亮眼眸。阶前鹅卵似璃球。污秽靡音皆远后。清芬香嗅。花石苗圃翠中幽。
〔浪里来煞〕得雨酬，福祉厚，万间广厦罩民头。挥毫泼墨歌领袖，同心齐首，北梁人也住新楼。

吾谷丰登

曲十一作业汇总（一）

曲1168-吾谷丰登

小渔村元曲十一期第一讲作业：

1、什么是元曲，元曲的分类？

一种韵文形式，盛行于元代，又称元曲。它是受民间歌曲的影响而形成的，句法较词更为灵活，多用口语，用韵也更接近口语。一支曲可以单唱，几支曲可以合成一套，也可以用几套曲子写成戏曲。广义的曲泛指秦、汉以来各种可以入乐的乐曲。

元曲分为散曲和杂剧两大类。

2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？

三个时期，

初期：元朝立国到灭南宋。代表人物多为北方人，有关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等。

中期：从元世祖至元顺帝年间。代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等。

末期：元成宗至正年间到元末。代表作家有张养浩、徐再思等。 　

3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。（可以百度搜索）

目前还没有喜欢的曲人，也不知道都有什么曲牌，和曲作品，哈哈，不过为了学习，百度一下：

曲人：马致远，白朴，张养浩，王实甫

曲牌：《天净沙》，《山坡羊》，《黄莺儿》，《油葫芦》

曲作品：《越调?天净沙?秋思》（元?马致远）；《越调?天净沙?秋》（元?白朴）；《山坡羊?潼关怀古》（元?张养浩）；

《山坡羊?骊山怀古》（元?张养浩）

《商调?黄莺儿?赠燕》（清?张潮）

天净沙·秋思

[ 元 ] 马致远

枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。

天净沙·秋

元 · 白朴

孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。青山绿水，白草红叶黄花。

山坡羊·潼关怀古

[ 元 ] 张养浩

峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踌躇。

伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦。

山坡羊·骊山怀古

[ 元 ] 张养浩

骊山四顾，阿房一炬，当时奢侈今何处？只见草萧疏，水萦纡。至今遗恨迷烟树。列国周齐秦汉楚，赢，都变做了土；输，都变做了土。

【商调】黄莺儿·赠燕

[清] 张潮

花落意难堪，向泥中，着意衔，携归画栋修花口。珠帘半缄，乌衣半掺，最难消王谢堂前憾。语呢喃，千般诉说，只有老僧谙。

4、试作一首〔越调?天净沙〕秋， (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》。注意：1）前三句要形成鼎足对，2）韵字的运用。3）越调适合制作陶写冷笑，哀怨的作品。

〔越调•天净沙〕秋（一先韵）

吾谷丰登

西风老树寒蝉。菊花竹影秋千。冷月凉蛩吠犬。灯昏人倦，垂帘何以无眠。

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小渔村曲十一第二讲作业

〔双调•沉醉东风〕紫禁城怀古

吾谷丰登

三大殿龙威圣武 ，三大宫凤阁研姝。 懿贵妃，明成祖，因了谁权贵争逐。历史烟尘化了无，现而今人民做主。

2021.09.23.

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小渔村曲十一第三讲作业

一，必做题

1，说出这些曲牌的宫调

〔中吕•喜春来〕，〔越调•凭栏人〕，〔商调•梧叶儿〕，〔双调•落梅风〕，〔越调•小桃红〕，〔南吕•四块玉〕，〔仙吕•醉中天〕，〔南吕宫•干荷叶〕，〔中吕宫•山坡羊〕

2.试做一首〔仙吕•一半儿〕

〔仙吕•一半儿〕雨中思（用萧豪韵）

吾谷丰登

连番秋雨打芭蕉，几度愁心向灞桥，一首情诗吟太宵。最无聊，一半儿神仙一半儿妖。

二，选做题

〔黄钟•出队子〕秋梦

吾谷丰登

深秋寒梦，醒来知露浓。一回儿时事要闻中，一忽儿家乡圆月空，一霎儿爹娘心上宠。

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小渔村曲十一第四讲作业

一，简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?

答：元曲的宫调，有十二种，，其中北曲五宫十调，南曲九宫十三调，同样的曲牌，宫调不同，表现的感情不同。

2元曲的曲牌是传统的填词制谱用得曲调调名的统称。

3元曲的韵律（1）平仄严格，曲字平声分阴平，阳平，仄声分上声去声，平声区别不大。仄声要求严格特别是韵脚对立明显，去声韵独立性强，（2）曲以去为送音，上为顿音，用法上有平上互代现象，（3）多为平仄相间的律句，但分去上。（4）偶存在非律句。

二，制曲〔双调•驻马听〕

〔双调•驻马听〕秋收遇上连阴雨

吾谷丰登

云厚天低，村路茫茫阡陌里；雨斜风细，岚烟袅袅旦夕时。阳光久未闪虹霓，月牙常隐相思意。一脚泥，农人叹气急玉米。

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小渔村曲十一第五讲作业

第一题

曲的对仗种类

曲词对仗的主要形式，据周德清《中原音韵》、朱权《太和正音谱》、王骥德《曲律》等书的记载，有如下10种：

1、合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；

6、连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对。

合璧对的特点是两句相对，鼎足对的特点是三句一组，互为对仗，扇面对是第一句对第三句，第二句对第四句。救尾对是把鼎足对用在一支曲的尾部。首尾对，是首句和尾句相对。联珠对是曲中有更多的句子相对。两韵对是两句既对仗又押韵。衬字对是句子中所加的衬字也相对。叠字对是用叠字相对，让句子更加起伏和精彩。

第二题

〔正宫•塞鸿秋〕蠡邑诗社三周年庆典即景（车遮韵）

吾谷丰登

吟歌绕耳心魂摄， 美图张幕荧光泻。  评书击鼓山河彻，诗人燃血肝肠热。听迷柳外云，探醉楼头月，群情激荡无眠夜。

2021.10.18.

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小渔村曲十一第六讲作业

1.什么是衬字？

衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字的，这种衬字在歌唱时，应该轻轻地带过去，不占重要的拍子；尤其北曲就是如此。可使得句子更加生动灵活，句意更加贴切丰满。

2.试着做一首〔中宫吕•山坡羊〕

〔中吕•山坡羊〕露

吾谷丰登

腾飞如雾，凝结如玉，盈盈最是花间露。酿琼苏，煮香炉，多情反怕骄阳顾，夜里佳人悲楚了否？春，她在哭。秋，她在哭。

2021.10.26.

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小渔村曲十一第七讲作业

试做 〔双调•清江引〕和〔仙吕•后庭花〕

一，〔双调•清江引〕

〔双调•清江引〕菊吟（歌戈韵）

吾谷丰登

红尘是非休近我，对饮秋霜和。风添香一笸萝，云侍酒三杯座，篱边又旁开数朵。

   2021.10.31.

二，〔仙吕•后庭花〕

〔仙吕•后庭花〕霜思（支思韵）

吾谷丰登

月明子夜时，露凝杨柳枝。

枫叶千山满，秋眉双目垂。枉相思，自春别后，杳无一片辞。

2021.11.01.

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小渔村曲十一第八讲作业

〔南吕•干荷叶〕初雪（同韵重头小令～江阳韵）

立冬日，雪飞扬，悄洒亭台上。起东墙，落西墙，恰如仙子舞云裳，一副娇模样。

立冬日，雪敲窗，若把相思漾。不牵肠，更牵肠，一汪清泪点残妆，未许相遗忘。

立冬日，雪含香，朵朵梨花放。手冰凉，脚冰凉，谁人独立小枝旁，久久痴情望。

立冬日，雪无央，更使心惆怅。地苍苍，野茫茫，风捎口信向何方，弹指三千丈。

2021.11.08.

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小渔村元曲十一期第九讲

〔双调•雁儿落带得胜令〕题唇形红叶（寒山韵）

吾谷丰登

风裁一寸丹，霞蔚双边灿。翕唇动笑颜，托叶别征雁。

〔过〕羞涩忆重栏，零落守孤单。露浸还斟月，霜欺犹向晚。清寒，赤色相留看。平凡，忠贞若等闲。

2021.11.13.

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小渔村曲十一第十讲作业

〔正宫•脱布衫过小梁州〕小雪

吾谷丰登

忽啦啦陡起狂风，凉嗖嗖乍进寒冬。俏佳人连番喊冷，帅小伙紧急防冻。

（过）幸有阳光表素衷，些许从容。云衣舒卷问晴空，何人共，温暖待春萌。

（幺篇换头）封存往事一朝动，叹春秋来去匆匆。小雪临，微冰咏，每年此际，牵念便无穷。

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小渔村曲十一第十一讲作业

集曲〔南仙吕•醉罗歌〕叹孟姜

吾谷丰登

〔醉扶归〕一系一系葫芦架。两姓两姓孟姜娃。长到青春美如花。入赘个情郎嫁。

〔皂罗袍〕喜良命短，疼死个她；秦皇性虐，恨死个她。长城哭倒犹难罢。

〔排歌〕千年话，真或假，流传万古受人夸。

2021.11.28.

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小渔村曲十一第十二讲作业

散套〔仙吕•赏花时〕辛丑新正游北京世界公园初登“长城”景点感怀（尤侯韵）

吾谷丰登

〔赏花时〕小拟城墙脚下留，大美河山眼底收。碧野彩云悠，情怀激荡，思绪乱风流。

〔幺篇〕将士巡逻上垛口，鼓角争鸣催皓首，披甲仗吴钩，英雄气概，血战几时休。

〔赚煞〕扫烽烟，驱敌寇，好男儿杀声四吼。撼树蚍蜉如丧狗，问蛮夷还敢犯否。固金瓯，历数春秋，不屈民族止践蹂。春萌九州，千峰竞秀，河清海晏颂歌讴。

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小渔村曲十一第十三讲作业

试用新水令—驻马听—乔牌儿—水仙子—尾（收尾）作散套曲谱

散套〔双调•新水令－驻马听－乔牌儿－水仙子－尾〕杂吟（增损格）（寒山韵）

吾谷丰登

〔新水令〕晨光斜户意阑珊，鸟鸣声似含嗔叹。临窗搔短发，披袂倚危栏。（端的是）远云闲，近云灿。

〔驻马听〕人正孤单，欲下楼台身却懒；梦犹虚幻，才离窘境又生寒。黄花昨日（方）败三千，烟花今日（就）开一万。睁慧眼，层层白雾（全让）风吹散。

〔乔牌儿〕雨来撑把伞，雨去步霄汉。一来一去人留赞，何须谁上赶。

〔水仙子〕

愁心欲释向沙滩，赤脚频抬朝海湾。无垠大海凭人看，螺儿多（地）任（人）拣。最无聊人海人山。当知足，应是凡，醉了鸥鹇。

〔尾〕浮霾落幕迎清旦，紫气盈时未晚。笑那卷帘人，隔屏自调侃。

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小渔村曲十一第十四讲作业

散套〔南吕•一枝花〕山海关（鱼模韵）

〔一枝花〕燕山西侧伏，渤海东方顾。烽烟驱塞北，气势障京都。雨带云舒，剑怒天风举，血残隘口涂。万敌来社稷难宁，一人守英雄尚武。

〔梁州〕石一片雄关作主，历六朝故国虚无。萧萧班马征鸣处。秦家将女，李氏王孤，吴郎私恨，八国同驱。失河山百姓为奴，舍生死大众从吾。忆前番直奉冲突，休忘却东洋寇虏，最堪怜鼓角荒芜。民族，不屈。伤痕累累犹昂首，龙头九边戍。铁骨铮铮先烈魂，不胜嗟乎。

〔尾声〕泱泱华夏开芳序，寂寂长城起瑞符。保卫人民列文物。丈夫，史书，自与乾坤载千古。