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小渔村第十九期19075紫罗兰毕业作业汇总

第一讲作业
一、请简单明了回答下面的问题
1、什么叫辞赋？
答：辞赋，是我国古代一种文体，起源于战国时代。汉朝人集屈原等所作的赋称为楚辞，后人泛称赋体文学为辞赋。
2、辞赋有什么特点？
答：概括地讲，辞赋的特点是：词藻华美、对偶形式多变、用典和用韵讲究，是一种特殊的古代美学形式。
a辞赋文体方面的特点： 赋体文实为最自由的韵文体，排偶、藻饰和用典是赋的最大特征。
b、辞赋句式方面的特点
赋句中最重要和最基础的句式就是骈句，骈句是一切赋文组成中不可或缺的句式 (文赋除外)，骈句就是偶句，主要以四言、六言为主，并且也夹杂五七八九言句式。除骈句外，还有漫句，漫句即散句。骈句、漫句和发语、送语等，合织而成赋句。
辞赋句式的另外一个特点就是，骈句的字数超过4个字以上，就得加上虚词。
辞赋句式第三个特点就是领字的运用。
c辞赋篇幅和内容方面的特点
赋文不拘字数，少则几十字，多则上千字。内容上侧重于写景，借景抒情。
d 辞赋用韵方面的特点
押韵是辞赋的最重要的标志之一。辞赋的用韵，有的是句句押韵，有的隔句押韵，有的是无规律押韵（主要指文赋），比较自由。由于赋的篇幅较长，往往还要换韵。
3、简述辞赋的流变的过程？
三、辞赋的流变
答：总结辞赋流变的过程：古赋（汉代及其以前）--骈赋（魏晋南北朝）--律赋（唐朝）--文赋（宋朝，主要是由欧阳修和苏轼倡导）
辞赋从战国时代萌生，历经汉唐间长达千余年的演化和繁盛，在元明两代虽有所衰落。
骚体赋
骚体赋是从楚辞中发展而成的，以屈原为代表的“骚体”是诗向赋的过渡。骚体主要作家：屈原、宋玉、蔡琰。汉赋
汉赋，
是在战国、两汉涌现出的一种有韵的散文， 汉代是辞赋发展的繁荣时期，西汉时，已足以成为汉代文学的代表，东汉末的辞赋比起西汉来有些变化，出现了一些以抒情为主的短赋。可以说汉代的辞赋引领了千年的中国文学史。汉赋分为骚体赋、大赋、小赋。
诗赋
诗赋乃体制类诗之赋，意思是诗和赋。它是仿《诗经》为代表的四言诗，因而称之为“诗赋”。
俗赋
战国时期，荀况最早采用这种文体，写有《赋篇》。至汉、魏时代，文士多以赋体写作，成为新兴的文体，有体物叙事的故事赋，问答体的和叙事代言的杂赋，还有歌功颂德的大赋，但在语言方面则注重铺采，形成一种骈俪杂陈的文人赋。
骈赋
骈即对偶的意思，其特点是通篇基本对仗，两句成联，但句式灵活，多用虚词，行文流畅，词气通顺，音韵自然和谐，骈赋的体制特点是，除了使用"发语"外，几乎通篇对联，技巧出新，炼词熔典，讲究一定声律，犹如对联串缀成文。
律赋
律赋，指有一定格律的赋体。和其音韵谐和，对偶工整，于音律、押韵都有严格规定。为唐宋以来科举考试所采用。
文赋
文赋的产生和古文运动密切相关，文赋导源于楚辞、汉赋。古文家们的创作理论如句式取其自然、好用议论、注重借鉴秦汉文章等正是文赋产生的理论基石,而当时文坛上破体为文的创作风气以及律赋、咏史怀古诗、陆贽骈文的盛行等，也从实践的方面刺激了文赋的产生。
4、什么叫骈句？
答：骈句指的是结构相似、内容相关、行文相邻、字数相等的两句话。跟律诗中的偶句相似，
5、什么叫散句？
答：散句则是相对于骈句而言，骈句以外的句子都是散句。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫漫句。
6、什么叫对偶？
答：对偶是一种修辞格。“对”是以一种应答，就是成对使用的两个文句，他们在结构，内容，行文，字数等方面是一种应答的关系；“偶”就是意义上有关联。即主谓结构对主谓结构，动宾结构对动宾结构；偏正结构对偏正结构，复句对复句。
7、什么叫排偶？
答： 排偶=排比+对偶。字数相同，不避同字，不拘平仄，是修辞学界提出的一种既有排比又是对偶的一种修辞手法。排比是指三个以上句型相同句意相近的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。如果只有两个句型相同句意相近的句子。排偶是对仗的增加，排偶给人的是整齐匀称又富有变化的美感，能收到反复强调，增强语势的表达效果。
8、什么叫古偶句？
答：在偶句中，有一个比较特别的句子：“山不在高，有仙则名；水不在深，有龙则灵。”，这个句子，虚词除外，在相应的位置上出现了“不”“在”“有”等相同的字，这种特色形式的对偶句，叫古偶句。古偶句主要的特点就是在对句的同一位置用相同的字。
9、什么是马蹄律？
答：马蹄律简单点说，就是“左前右后右前左后”这样的一个规律，如果我们将左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”，这就是马蹄律的声律规则。
10、什么是乱？
答： 赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起总结的作用。
二、屈原是战国时期楚国诗人。请简答他简介以及主要代表作品。
屈原（约公元前340—公元前278年），芈姓，屈氏，名平，字原，又自云名正则，字灵均，出生于楚国丹阳秭归（今湖北宜昌），战国时期楚国诗人、政治家。楚武王熊通之子屈瑕的后代。少年时受过良好的教育，博闻强识，志向远大。早年受楚怀王信任，任左徒、三闾大夫，兼管内政外交大事。提倡“美政”，主张对内举贤任能，修明法度，对外力主联齐抗秦。因遭贵族排挤诽谤，被先后流放至汉北和沅湘流域。[2]楚国郢都被秦军攻破后，自沉于汨罗江，以身殉楚国。屈原是中国历史上一位伟大的爱国诗人，中国浪漫主义文学的奠基人，“楚辞”的创立者和代表作家，开辟了“香草美人”的传统，被誉为“楚辞之祖”，楚国有名的辞赋家宋玉、唐勒、景差都受到屈原的影响。屈原作品的出现，标志着中国诗歌进入了一个由大雅歌唱到浪漫独创的新时代，其主要作品有《离骚》《九歌》《九章》《天问》等。以屈原作品为主体的《楚辞》是中国浪漫主义文学的源头之一，对后世诗歌产生了深远影响。成为中国文学史上的璀璨明珠，“逸响伟辞，卓绝一世”。路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”，屈原赋

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19期第2讲作业
19075紫罗兰
一、下面是一篇赋文，请结合讲义完成下列作业：
1、什么叫壮句，试找2例说明之。
答：壮句就是三字单句对。
如：而後 谐四声，祛八病。
    况赋者 雅之列，颂之俦。
2、什么叫紧句，试找2例说明之。
答：紧句就是四字单句对，紧句是四六常式之一。
如：四始尽在，六义无遗。
    炳如绘素，铿若钟鼓。
3、什么叫长句，试找2例说明之。
答：长句为一对五至十几字的单句对。
如：酌遗风於三代，明变雅於一时。
掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。振金声於寰海，增纸价於京师。
4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些？
答：壮句（1）不可有三连平或者三连仄。   
壮句按照常规，尽量不要有虚词。
在一篇赋文中一般用一至三次，不能连用，一段中最好少于或等于一次，若连用过多，则壮之有余而宽疏不足。
一般壮句前通常需要辅以引发、承接及过渡词语。
   （5）壮句一般不宜开篇或在段头使用，适于需要表现紧张壮阔处。
紧句：
（1）在开篇用紧句时，可加可不加提引词。
（2）在换段、换内容、换韵时，如果用紧句，紧句前要加提引词，这样是为了引起读者的注意，让读者可以清晰的看到段中的文意。（3）在一段中不宜连续使用紧句。最多连用两骈，不能三骈连用，连续使用会显得句型配合呆板。连用的太多，也会显得文章空泛平淡，会减弱朗诵的声调，和减弱抑扬顿挫的语感。
长句；常用于关键部分的前奏与铺垫，一般不在开篇时使用。开篇尽量使用紧句，律赋用于开篇破题可以用长句。
壮、紧、长以上三种句子的用法以字少者居上，多者居下。常例为紧、长、隔以次相随，壮亦用在关窍处，不适合开篇或尾结。但长句有五、六、七字的，八、九字的，不要相连使用，应与其他句式交替使用。
二、阅读《赋赋》，请找出赋文中的壮、紧、长。
赋赋（以“赋者古诗之流”为韵）
作者（唐）白居易（一为刘禹锡）
    赋者古诗之流也。始草创於荀、宋，渐恢张於贾、马。冰生乎水，初变本於典坟；青出於蓝，复增华於风雅。而後谐四声，祛八病，信斯文之美者。我国家恐文道浸衰，颂声陵迟。乃举多士，命有司。酌遗风於三代，明变雅於一时。全取其名，则号之为赋；杂用其体，亦不出乎诗。四始尽在，六义无遗。是谓艺文之敬策，述作之元龟。观夫义类错综，词采舒布。文谐宫律，言中章句。华而不艳，美而有度。雅音浏亮，必先体物以成章；逸思飘颻，不独登高而能赋。其工者，究笔精，穷旨趣，何惭《两京》於班固；其妙者，抽秘思骋妍词，岂谢《三都》於左思。掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。振金声於寰海，增纸价於京师。则《长杨》《羽猎》之徒，胡为比也；《景福》《灵光》之作，未足多之。所谓立意为先，能文为主。炳如绘素，铿若钟鼓。郁郁哉溢目之黼黻（fǔfú），洋洋乎盈耳之《韶》《武》。信可以凌轹《风》《骚》，超轶今古者也。今吾君网罗六艺，淘汰九流。微才无忽，片善是求。况赋者雅之列，颂之俦。可以润色鸿业，可以发挥皇猷，客有自谓握灵蛇之珠者，岂可弃之而不收。
答.壮句：谐四声，祛八病；举多士，命有司
雅之列，颂之俦。
    紧句：义类错综，词采舒布。文谐宫律，言中章句。华而不艳，美而有度。网罗六艺，淘汰九流。微才无忽，片善是求。
长句：掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。振金声於寰海，增纸价於京师。郁郁哉溢目之黼黻（fǔfú），洋洋乎盈耳之《韶》《武》。
三、荀况、宋玉是战国时期的辞赋家，王勃 是“初唐四杰”之一，请简答他们的主要成就及主要代表作。
答：
荀况是古代哲学家、教育家，世称荀子。战国末期赵国（今山西南部）人。先秦思想之集大成者。司马迁说他：“推儒、墨、道德之行事兴坏，序列著数万言而卒”。他是战国末期儒家最后的一位大师，又评判和综合了道、法、墨、名等百家学说，形成表里内法、礼法结合的政治观。其学生儒法分流，浮邱伯、大毛公、张苍和韩非皆为其著名弟子。今传有《荀子》一书。
宋玉是楚国诗人，为楚国士大夫。战国著名辞赋家，宋玉与唐勒，景差齐名，传世作品有《九辩》等。所谓“下里巴人”、“阳春白雪”、“曲高和寡”便说的是他，这些典故皆他而来。
著作有《九辩》、《招魂》、《楚辞章句》、《风赋》、《高唐赋》、《神女赋》、《登徒子好色赋》、《对楚王问》、《文选》、《笛赋》、《大言赋》等等。
王勃  唐代诗⼈。字⼦安。绛州龙门(今⼭西河津)⼈
王勃擅长五律和五绝，反对绮靡文风，提倡表现浓郁的情感与壮大的气势。文以《滕王阁序》最著名。原集已佚，有辑本《王子安集》。王勃也与杨炯、卢照邻、骆宾王齐名，齐称“初唐四杰”，其中王勃是“初唐四杰”之冠。的“求索”精神，成为后世仁人志士所信奉和追求的一种高尚精神。

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赋基础班第3讲作业
19075紫罗兰
一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题。
1、隔句有几种？有什么特点？
答：隔句分为六类，分别是：轻、重、疏、密、平、杂。  前四后六为轻隔；前六后四为重隔；前三后五至八字为疏隔；前五至八字，后六至九字为密隔；四个分句字数相等，前后或四或五字至七字为平隔，平隔字数不超过八个字；前四字，后五、七、八字不限，或后四字，前五、七、八字不限。为杂隔。
隔句单边都有两个分句，共4个句子：由两联四句组成。四个分句句脚必须符合马蹄律：平仄仄平，仄平平仄，非此即彼；隔句的四个分句中，（1）和（3），（2）和（4）相对，并且四句的意思相近或相对。它们并不是两两相对的分开体，而是四句意义相互连在一起的交互对偶。隔句必须有分号：在前两个分句和后两个分句之间要用“；”表示。
2、什么叫漫句？古偶句是骈句还是漫句？
答：漫句即散句，不需要对偶的句子，少则三四字，多则二三句。
古偶句因为不符合骈句的严格要求 划为散句。
3、什么是发语，送语？发送起什么作用？
答：发语词是文言句首常见的语言现象，它经常放在句首表示要发议论，起引出下文的作用。古代称之为“发语词”，现代有的语法书称之为“提顿语气词”。
发语包括三种：原始 提引 起寓。
发语的用法：
“原始”，探索事物起源，原始发项。
“提引”，承上启下之意。即所谓属事比辞，皆有次第，提引在中。提引，可以是段落与段落之间的“提引”，也可以是句与句之间的“提引”
“起寓”，开启下文，总结上文，直抒胸臆，起寓发头、尾。
送，又称“送语”，“者也”、“而已”、“哉”之类也。送语主要用在文章末尾，起感叹作用，主要使用在文赋中。
4、什么叫提引词，提引词有什么特点？
答：提引词是在骈文中起承上启下作用的文言语气词。大凡壮句前都辅有提引词。换韵换段换内容都要加提引词。同一篇赋文中提引词不能重复。一字的“提引”多用于发篇或句与句之间承接，二三四字及以上的“提引”既用于段落与段落之间，亦可用于句与句之间，无定式。段落与段落之间，也就是另起段落的开头。
提引词用于整句开头，也就是用在骈句上句的开头。提引词不需要对偶，所以骈句下句前不再加任何提引词。
提引词的特点
提引词均为一些文言语气词，或是由介、助、连、代词加“观”、“稽”之类的实词等而组成。提引词从一字到三四字的都有。提引词在骈句中的使用致使阅读节奏与诗不同，要单独划分节奏。“提引词”的使用，是赋文与诗词最明显的区别。
二、下面是一篇赋，请在括号里说明这个句子是哪种句式。
渔父辞剑赋（以“济人之急，取利诚非”为韵）
宋言（唐）
彼子胥兮亡命江湄，赖渔父兮停桡（ráo）在兹（长句）。既横流而济矣，因解剑以酬之（长句）。厚意殷勤，何惜千金之器；高情特达，竟陈三让之辞（轻隔）。稽其去国无途，迷津独立（紧句）。前临积水之阻，后有追兵之急（长句）。踌蹰而鹤发相哀，顾盼而渔舟可入（长句）。忧心尽展，凭刳（kū，从中间破开再挖空）木以何虞；渡口虽遥，挂轻帆而已及（轻隔）。
繇（yáo，古同“由”）是拂拭青萍，披陈素诚（紧句）。念险难以知我，顾提携而赐卿（长句）。拔三尺之荧荧，波间电落；横七星之凛凛，掌上风生（重隔）。叟乃莞尔兴言，搘zhī（同支）颐话志（紧句）。本期浩淼以排难，讵（jù，岂、怎）可怆惶而徇利（长句）。酬仁报惠，诚多公子之心；害义伤廉，且异老夫之意（轻隔）。
况乎楚令方急，严刑且陈（紧句）。尽索奔亡之党，先诛隐匿之人（长句）。若以爵禄为念，荣华是亲（紧句）。则械尔躬而赴国，持尔剑以防身（长句）。整棹西归，自受执圭之赏；论功北面，宁亡切玉之珍（轻隔）。盖由恻隐为心，艰危是济（紧句）。方图散发之乐，岂假吹毛之锐（长句）。情高而俗虑难量，语罢而鸣桹（láng，船舷赶鱼入网木棍）忽逝（长句）。连环吐月，空临玉匣之间；一叶乘风，渐入寒烟之际（轻隔）。
岂不以识达精微，言穷是非（紧句）。弃霜刃以长往，弄云涛而不归（长句）。寂寞岩烟，沉东流之渺渺；凄凉浦树，含落日以依依（轻隔）。异乎义立一朝，名超万古（紧句）。决云之异状徒逞，皎日之深诚不取（长）。则知美范蠡（越国军事家）而述鲁连（齐国合纵家），信斯人之可伍（漫句）。
三、请在下面的赋中找出3个提引词，并说明它们在起承转合方面起的是什么作用。                             
白鹦鹉赋
（以“容日上海，孤飞色媚”为韵）  
王维（唐）
若夫名依西域，族本南海。同朱喙（huì，鸟兽的嘴）之清音，变绿衣于素彩。惟兹鸟之可贵，谅其美之斯在。
夫其入玩于人，见珍奇质。狎兰房之伎（jì）女，去桂林之云日。易乔枝以罗袖，代危巢以琼室。慕侣方远，依人永毕。托言语而虽通，顾形影而非匹。经过珠网，出入金铺。单鸣无应，双影长孤。偶白鹇（xián）于池侧，对皓鹤于庭隅。愁混色而难辨，愿知名而自呼。明心有识，怀恩无极；芳树绝想，雕梁抚翼。时衔花而不言，每投人以方息。慧性孤禀，雅容 非饰。含火德之明辉，被金方之正色。
  至如海燕呈瑞，有玉筐之可依；山鸡学舞，向宝镜而知归。皆羽毛之伟丽，奉日月之光辉。岂怜兹鸟，地远形微。色凌纨 （wán，细的丝织品）质，彩夺缯（zēng，丝织品）衣。深笼久闭，乔木长违。傥（同倘）见借于羽翼，与迁莺而共飞。
答；其中提引词有
若夫 用于开篇总领提引
至如 另起一段段转折，承上启下。
傥见 用于总结全篇。

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赋19期第4讲作业
19075紫罗兰
1、 什么叫虚词？什么叫骈句的领字？领字有什么特点？
答：虚词(1).空话；假话。(2).不能单独成句，意义比较抽象，但有帮助造句作用的词。
骈句的领字
所谓领字，就是指在句子的开头或句中，有一个、两个或三个字在语气上起停顿作用、但又不点断句子，在句义上有统领作用的字。分为句前领字和句中领字。
领字的特点
领字一般为动词，其中去声字占大多数。去声和动词运用于辞赋创作中，能取得良好的声音效果。动词能增强句子的灵动感，而去声激厉劲足，其腔高，这也是合乐的需要。
2、 请自己找一首唐诗，加上适当的虚词，用“组编法”连成几个有意思关联的骈句。
要求：紧句+长句+轻隔或重隔
示例：
喜见外弟又言别（唐·李益）
十年离乱后，长大一相逢。
问姓惊初见，称名忆旧容。
别来沧海事，语罢暮天钟。
明日巴陵道，秋山又几重。
壮句：无不秋草黑，冷霜浓。
紧句：少时离别，今日相逢。
长句：问姓乃惊初见，称名且忆旧容。
隔句：沧海茫茫，各西东而羁旅；远山叠叠，知离别而郁悰。
组篇：少时离别，今日相逢。问姓乃惊初见，称名且忆旧容。沧海茫茫，各西东而羁旅；秋山叠叠，知离别而郁悰（谓忧思积聚）。
选唐诗一首改编如下
陈子昂
春夜别友人
银烛吐青烟，金樽对绮筵。
离堂思琴瑟，别路绕山川。
明月隐高树，长河没晓天。
悠悠洛阳道，此会在何年。
紧句 银烛青烟，金樽绮筵。
长句 离唐而思琴瑟，别路乃绕山川。
隔句 高树森森，隐明月与清晓；长路漫漫，知何年兮重逢。
组篇 银烛青烟，金樽绮筵。 离唐而思琴瑟，别路且绕山川。高树森森，隐明月与清晓；长路漫漫，知何年兮重逢。
骈句有领字，请从《腾王阁序》和《黄捧日赋》这两篇赋文中，找出句前领字和句中领字各一例。
附：黄云捧日赋
　　正月初吉，观大明之东吐，间瑞气而晓出。初混色於青山之上，犹谓护霜；渐凝华於黄道之中，分明捧日。与抱珥而偶，方守人为匹。原夫皇帝御紫宸，垂至仁，恩覃日域，泽被津，居其中得通理之体，察其外想维城之亲。然後蔚亭亭之彩，环杲杲之轮。左之右之，拥荣光於碧汉；或先或後，敷正色於青春。懿乎日者君之德，者臣之状，彼无私以临下，此竭诚而奉上。故得配阳精而为焕，符土德而标王。以此图国，国乃丰盈；以此示人，人知揖让。
既而呈彼瑞暾，曜於天门，似佐无为之化，如承煦妪之恩。自东徂西，异众星之拱极。陈力就列，同万品之尊元；其瑞如之何？以庆其主。其色如之何？非圣不睹。像伊皋之羽翼，同周召之夹辅。丽焉成象，非徒负舟之龙；照也腾文，尽若苴茅之土。萧索笼光，徘徊效祥，抱一轮而匪乌莫黑，散九野而何草不黄。是日也，乾坤交泰，霄汉荧煌。风以动之，谓奉中央之帝；人皆仰也，如披元吉之裳。识我者寡，遇我者众，思飘飘而有托，目眇眇而遥送。飞烟下接，乍回屏翳之姿；喜气上浮，疑绕羲和之控。信乎圣德所加，祯祥不遐，天道悦，人谋嘉。故得无心之，出山川而变色；有耀之瑞，应图牒而增华。
句前领字 初混色於青山之上，犹谓护霜；渐凝华於黄道之中，分明捧日。中的 初 渐
句中领字 居其中得通理之体，察其外想维城之亲。中的 得 想
滕王阁序
唐 · 王勃
豫章故郡，洪都新府。星分翼轸，地接衡庐。襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越。物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻。雄州雾列，俊采星驰。台隍枕夷夏之交，宾主尽东南之美。都督阎公之雅望，棨戟遥临；宇文新州之懿范，襜帷暂驻。十旬休假，胜友如云；千里逢迎，高朋满座。腾蛟起凤，孟学士之词宗；紫电青霜，王将军之武库。家君作宰，路出名区；童子何知，躬逢胜饯。时维九月，序属三秋。潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。俨骖騑于上路，访风景于崇阿；临帝子之长洲，得天人之旧馆。层峦耸翠，上出重霄；飞阁流丹，下临无地。鹤汀凫渚，穷岛屿之萦回；桂殿兰宫，即冈峦之体势。披绣闼，俯雕甍，山原旷其盈视，川泽纡其骇瞩。闾阎扑地，钟鸣鼎食之家；舸舰弥津，青雀黄龙之舳。云销雨霁，彩彻区明。落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之浦。遥襟甫畅，逸兴遄飞。爽籁发而清风生，纤歌凝而白云遏。睢园绿竹，气凌彭泽之樽；邺水朱华，光照临川之笔。四美具，二难并。穷睇眄于中天，极娱游于暇日。天高地迥，觉宇宙之无穷；兴尽悲来，识盈虚之有数。望长安于日下，目吴会于云间。地势极而南溟深，天柱高而北辰远。关山难越，谁悲失路之人？萍水相逢，尽是他乡之客。怀帝阍而不见，奉宣室以何年？嗟乎！时运不齐，命途多舛。冯唐易老，李广难封。屈贾谊于长沙，非无圣主；窜梁鸿于海曲，岂乏明时？所赖君子见机，达人知命。老当益壮，宁移白首之心？穷且益坚，不坠青云之志。酌贪泉而觉爽，处涸辙以犹欢。北海虽赊，扶摇可接；东隅已逝，桑榆非晚。孟尝高洁，空余报国之情；阮籍猖狂，岂效穷途之哭！勃，三尺微命，一介书生。无路请缨，等终军之弱冠；有怀投笔，慕宗悫之长风。舍簪笏于百龄，奉晨昏于万里。非谢家之宝树，接孟氏之芳邻。他日趋庭，叨陪鲤对；今兹捧袂，喜托龙门。杨意不逢，抚凌云而自惜；钟期既遇，奏流水以何惭？呜乎！胜地不常，盛筵难再；兰亭已矣，梓泽丘墟。临别赠言，幸承恩于伟饯；登高作赋，是所望于群公。敢竭鄙怀，恭疏短引；一言均赋，四韵俱成。请洒潘江，
各倾陆海云尔：滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。阁中帝子今何在？槛外长江空自流。
句前领字 襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越中的襟 控
句中领字 台隍枕夷夏之交，宾主尽东南之美。中的枕 尽

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赋19期第5讲作业
19075紫罗兰
一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题（禁止复制讲义）
1、什么是骈句？骈句有什么特点？
答：骈句是结构相似、内容相关、行文相邻、字数相等的两句话
骈句特点：骈句是一种讲求对仗的文体,它要求文字的对偶,重视声韵的和谐。修辞上注重藻饰和用典。注重写作手法和技巧。
2、什么叫节奏和节奏点？骈句节奏如何划分？
答：节奏，又叫节拍，本指音乐中有规律的停顿现象。语言中一般每两个或三四个音节成为一个节奏。节奏点往往在节奏的最后一个音节上,节奏点上的选词用字对增强语言的音乐性起主要作用。
骈句的节奏分为字意节奏和吟诵节奏两种。意义节奏属于自然节奏，骈句以人为控制调节以后的吟诵节奏为主。
骈句的节奏基本上是两个字一个节奏。根据句子长短字义不同也不断变化。有一个字一个节奏，三个字一个节奏。甚至四个字一个节奏的都有。
3、简述赋句与近体诗诗句和词句的区别。
答：
1、近体诗是押一个韵部，都是偶数句押韵（首句入韵除外），词由于篇幅所限一般只押一个韵部，赋的押韵没有固定要求，可以随段落和内容换韵。
2、诗全篇都是由字数相等的句子组成，基本都是以五、七言为基本句式，不允许有长短句兼容。词则大量地使用长短句.赋是以四六句为主，也有其他各种句式。
3、诗一般没有虚词，领字和提引词；词有领字，没有提引词和虚词，赋则同时兼具有虚词，领字和提引词（诗赋除外）。
4、近体诗除起句和最后一句可以不是偶句，其他都必须是偶句；词的偶句位置因为词牌的不同而不同，还有“隔空偶句”，赋则全篇以偶句为主，加少量散句组成。 5、近体诗的节奏是固定的，七言为2-2-3，五言为2-3可见，近体诗无论五言还是七言，基本是“尾三字连读”；词除领字外，其他都是两字，三字为一个节奏，但位置不定，而骈句则多是“尾两字或四字连读”。
6、近体诗节奏点上的字，平仄要求很严格，要符合“对粘替”，词由于词牌的不同而不同，没有共同的标准，赋句的平仄相对来说要复杂得多。
7、内容上不同：诗是用来抒发主观感情的，要写得华丽而细腻；但不能作机械的理解，诗也要描写事物，赋也有抒发感情的成分。
4、骈句有什么作用？
答： 句式整齐、节奏分明、音韵和谐，有视觉上的齐整之美。骈句使文章节奏明快、语言错落有致，读来抑扬顿挫，和谐悦耳，在听觉上给人以音乐之美感。
二、请摘抄《笠翁对韵》三江部分（2小节），结合该部分内容请完成下列练习：
三江
奇对偶，只对双。大海对长江。金盘对玉盏，宝烛对银釭。朱漆槛，碧纱窗。舞调对歌腔。汉兴推马武，夏谏著龙逄。四收列国群王服，三筑高城众敌降。跨凤登台，潇洒仙姬秦弄玉；斩蛇当道，英雄天子汉刘邦。
颜对貌，像对庞。步辇对徒杠。停针对搁竺，意懒对心降。灯闪闪，月幢幢。揽辔对飞艭。柳堤驰骏马，花院吠村尨。酒量微酬琼香颊，香尘没印玉莲双。诗写丹枫，韩文幽怀流节水；泪弹斑竹，舜妃遗憾积湡江。
1、说出本段（2小结）中有至少两个典故。
马武是东汉名将，起初是绿林军将领，后来归顺刘秀，南征北战，平定四方，为东汉建立立下汗马功劳，因功名列云台二十八将之中。因为东汉是在西汉灭亡，王莽篡位建立“新”朝之后又统一天下建立的汉家王朝，所以说 “兴汉”，就是汉朝中兴的意思。
尨逄（máng páng）姓关，叫关尨逄，是夏朝最后一个帝王夏桀时期的大臣。尨的本义是多毛的狗，逄字主要用在姓氏名字当中。他见夏桀昏庸无道，多次犯颜进谏，极力劝告，最终惹怒夏桀，被处死。
四收列国是北宋开国名将曹彬的事迹。北宋建立初期，还有其他几个地方割据势力存在，天下并未统一。曹彬带兵南征北战，东掩西杀，接连收服后蜀、北汉、南汉、南唐等四国，让朝中王公大臣们佩服不已。
跨凤登台，潇洒仙妃秦弄玉”，说的还是秦穆公女儿弄玉和如意郎君萧史一起在高台上吹箫，箫声引来龙凤，最后乘龙跨凤双双飞升的故事。
2、以本段内容为基础，找出壮、紧、长，隔句各一组，用“组篇法”并组成一篇短文（三、四个句子即可，无需写成一篇赋文）！
壮句 朱漆槛，碧纱窗。
紧句 金盘玉盏，宝烛银釭。
长句  四收列国群王服，三筑高城众敌降。
隔句 跨凤登台，潇洒仙姬秦弄玉；斩蛇四收列国当道，英雄天子汉刘邦。
组篇如下
昔者朱漆槛，碧纱窗。金盘玉盏，宝烛银釭。四收列国乃群王服，三筑高城而众敌降。跨凤登台，潇洒仙姬为秦弄玉；斩蛇当道，英雄天子乎汉刘邦。

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赋19期第6讲作业
19075 紫罗兰
一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题
1、什么叫平仄？
答：平仄是指平声和仄声，泛指诗文的韵律。它是根据声调有无升降变化来定义的，声调平直的，就是平声；声调不平直的，就是仄声；
2、骈句的平仄有什么特点？
答：
a、本句中相邻节奏点上的字的平仄要有交替（但不是每个相邻节奏点都要交替）。
b、对句同位节奏点上的字的平仄要相反。
c、对句句脚上的字的平仄要相反，在某些情况下，也允许上、去、入声调变化相对。
d、同一节奏内的字的平仄不能有三连平，三连仄。
3、骈文的平仄有什么特点？
答：骈文的句脚要走马蹄。
二、《在狱咏蝉》是唐代文学家骆宾王的一篇骈文，请对骈文句脚标注平仄，并仔细体会马蹄律的运用。
在狱咏蝉（并序）
初唐 骆宾王
余禁所禁垣西（平），是法厅事也（仄），有古槐数株焉（平）。虽生意可知（平），同殷仲文之古树⑴（仄）；而听讼斯在（仄），即周召伯之甘棠（平），每至夕照低阴，（平）秋蝉疏引（仄），发声幽息（仄），有切尝闻（平），岂人心异于曩时（平），将虫响悲于前听（平）？嗟乎，声以动容（平），德以象贤（平）。故洁其身也（仄），禀君子达人之高行（行）；蜕其皮也（仄），有仙都羽化之灵姿（平）。候时而来（平），顺阴阳之数（仄）； 应节为变（仄），审藏用之机（平）。有目斯开（平），不以道昏而昧其视（仄）；有翼自薄（仄），不以俗厚而易其真（平）。吟乔树之微风（平），韵姿天纵（平）；饮高秋之坠露（仄），清畏人知（平）。仆失路艰虞（仄），遭时徽纆（mò）（仄）。不哀伤而自怨）仄，未摇落而先衰（平）。闻蟪蛄之流声⑹（平），悟平反之已奏（仄）；见螳螂之抱影（仄），怯危机之未安（平）。感而缀诗（平），贻诸知己（仄）。庶情沿物应（仄），哀弱羽之飘零（平）；道寄人知（平），悯余声之寂寞（仄）。非谓文墨（仄），取代幽忧云尔（仄）。
西陆蝉声唱（仄），南冠客思深（平）。
不堪玄鬓影（仄），来对白头吟（平）。
露重飞难进（仄），风多响易沉（仄）。
无人信高洁（仄），谁为表予心（平）。
三、请摘抄《笠翁对韵》四支部分（4小节），结合该部分内容请完成下列练习：
四 支
一
泉对石，干对枝，吹竹对弹丝。山亭对水榭，鹦鹉对鸬鹚。五色笔，十香词，泼墨对传卮。神奇韩干画，雄浑李陵诗。几处花街新夺锦，有人香径淡凝脂。万里烽烟，战士边头争保塞；一犁膏雨，农夫村外尽乘时。
二
菹对醢，赋对诗。点漆对描脂。璠簪对珠履，剑客对琴师。沽酒价，买山资。国色对仙姿。晚霞明似锦，春雨细如丝。柳绊长堤千万树，花横野寺两三枝。紫盖黄旗，天象预占江左地；青袍白马，童谣终应寿阳儿。
三
箴对赞，缶对卮。萤炤对蚕丝。轻裾对长袖，瑞草对灵芝。流涕策，断肠诗。喉舌对腰肢。云中熊虎将，天上凤凰儿。禹庙千年垂橘柚，尧阶三尺覆茅茨。湘竹含烟，腰下轻纱笼玳瑁；海棠经雨，脸边清泪湿胭脂。
四
争对让，望对思。野葛对山栀。仙风对道骨，天造对人为。专诸剑，博浪椎。经纬对干支。位尊民物主，德重帝王师。望切不妨人去远，心忙无奈马行迟。金屋闲来，赋乞茂陵题柱笔；玉楼成后，记须昌谷负囊词。
1、说出本段（4小结）中有至少两个典故（可以群里相互讨论，杜绝抄袭）
五色笔：相传南朝（梁）江淹，年青时梦晋代学者和诗人郭璞赠给他五色笔，于是才思大进，写了许多优秀诗文。晚年，又梦郭璞讨回了五色笔，从此才情顿减，人称“江郎才尽”。十香词：辽道宗后萧氏（小字观音），才貌双绝，后以谏猎见疏，作《同心词》自明。耶律乙辛诬后与伶人私通，假造《十香词》为证，帝竟赐后自尽。
金屋二句：汉武帝幼时，他的姑母馆陶长公主打算把自己的女儿阿娇许给他，就问：“儿欲得妇，阿娇好否？”帝曰：“若得阿娇，当以金屋贮之。”陈阿娇与汉武帝结婚后，颇得宠爱。但陈皇后嫉妒心很强，因自己未育而嫉妒卫夫人遭贬，独居长门宫，心情悲愤。她听说司马相如很会写文章，就奉黄金百两。让相如为她写一篇《长门赋》，抒写她的孤独寂寞之感和对武帝的思念。司马相如曾居住在茂陵，故称他的才思为茂陵题柱笔。题柱，司马相如初西去长安，过成都升仙桥，题柱曰：“不乘高车驷马，不过此桥。”玉楼二句：昌谷，河名，在河南境内，唐诗人李贺家乡濒临昌谷川，因之他的诗集称《昌谷集》，后人也称他李昌谷。相传李贺出行，常让小童背一锦囊，每得佳句，就记下投入囊中。后梦神人曰：“上帝白玉楼成，命君作记”。不久诗人就死了。
2、以本段内容为基础，找出壮、紧、长，隔句各一组，用“组篇法”并组成一篇短文（三、四个句子即可，最好是走马蹄，无需写成一篇骈文，）！
温馨提示：
1、顺序：紧、长、隔、依次相随；
2、壮句前加提引词；
3、四字以上长句需加上虚词；
4、隔句需要走马蹄；
5、注意虚词、提引词的灵活使用。
壮句 五色笔，十香词
紧句 山亭水榭 鹦鹉鸬鹚
长句 神奇韩干画，雄浑李陵诗。
隔句 万里烽烟，战士边头争保塞；一犁膏雨，农夫村外尽乘时。
组篇 观乎五色笔，十香词。山亭水榭，鹦鹉鸬鹚。神奇韩干画而通灵，雄浑李凌诗之感沛。万里烽烟，战士边头争与保塞。一梨膏雨，农夫村外尽兮乘时。

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赋19期第7讲作业
19075紫罗兰
一、以“秋”为母字，用“母字成骈法”分别造出壮句，紧句，五、六、七、八字长句，轻隔，重隔，平隔各一句，要求必须符合讲义中关于骈句的要求。
答：壮句 观乎秋风劲，暮雨凉。
紧句 秋山落叶，野水残霞。
五字句 悲秋为落叶，惜别因孤鸿。
六字句 叹三秋之客旅，尽两地之离伤。
七字句 八月之塘新绽蕊，中秋之夜月方圆。
八字句 颤微微之金秋硕果，圆滚滚之明月清光。
轻隔 秋高气爽，极盛美而丰泽；月落光浮，颇流离而多情。
重隔 以霜鬓寄残秋，举酒豪饮；叹廿载伤客梦，借诗言情。
杂隔 岁复重阳，遍野流金傲霜写；时将一醉，清秋朗月入梦乡。
平隔 迷晓色之秋山，闻溪声自远水。喜彼时之红叶，吟千年其离怀。
二、请从自己熟悉的五言律诗中找出一联，必须是工整的一联，用“成句压翻展法”造壮，紧，五字，六字，七字，八字长句各一组。
要求：以上两大题造句要求：
①本句相邻节奏点上的字有平仄交替，而并非每个相邻的节奏点都做到了平仄交替。
②对句同位节奏点上的字的平仄相对。
③对句句脚上的字一般是声调不同。
④同一节奏内不能出现三或四字同声调。
⑤尽量讲究用典并且用词多有出处。
⑥壮句要有提引词。
⑦不能骈枝（piánqí）（类似合掌）。
答
杜甫《春夜喜雨》
好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。
晓看红湿处，花重锦官城。
随风潜入夜，润物细无声。
压为三字壮句：观乎潜入夜，润无声。
压为四字紧句：随风入夜，润物无声。
翻为五字长句：于夜风侵户，其声何惊人。
展为六字长句：随风潜之春夜，润物细而无声。
展为七字长句：随风潜之于春夜，润物细而乎无声。
展为八字句长句：随风能潜之于春夜，润物当细而乎无声。
三、阅读欧阳修的《醉翁亭记》，并在括号中填上适当的虚词（之、于、而或乎）。
　　环滁皆山也。其西南诸峰，林壑尤美，望（之）蔚然（而）深秀者，琅琊也。山行六七里，渐闻水声潺潺（而）泻出（于）两峰（之）间者，酿泉也。峰回路转，有亭翼然临（于）泉上者，醉翁亭也。作亭者谁？山（之）僧智仙也。名（之）者谁？太守自谓也。太守与客来饮（于）此，饮少辄醉，（而）年又最高，故自号曰醉翁也。醉翁（之）意不在酒，在（乎）山水（之）间也。山水之乐，得（之）心（而）寓之酒也。
　　若夫日出（而）林霏开，云归（而）岩穴暝，晦明变化者，山间（之）朝暮也。野芳发（而）幽香，佳木秀（而）繁阴，风霜高洁，水落（而）石出者，山间（之）四时也。朝（而）往，暮（而）归，四时（之）景不同，（而）乐亦无穷也。
　 　至（于）负者歌（于）途，行者休（于）树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来（而）不绝者，滁人游也。临溪（而）渔，溪深（而）鱼肥。酿泉为酒，泉香（而）酒洌；山肴野蔌，杂然（而）前陈者，太守宴也。宴酣之乐，非丝非竹，射者中，弈者胜，觥筹交错，起坐（而）喧哗者，众宾欢也。苍颜白发，颓然（于）其间者，太守醉也。
已（而）夕阳在山，人影散乱，太守归（而）宾客从也。树林阴翳，鸣声上下，游人去（而）禽鸟乐也。然（之）禽鸟知山林（之）乐，（而）不知人之乐；人知从太守游（而）乐，（而）不知太守（之）乐其乐也。醉能同其乐，醒能述以文者，太守也。太守谓谁？庐陵欧阳修也。

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赋19期第8讲作业
19075紫罗兰
一、请简答下面的问题
1、做珠的概念
答： 是适合于作赋的阅读时的记录方式取典化珠，或者叫做珠。具体来说就是从阅读的典故中总结和归纳出适合自己需要的词汇或句子，以备后用。
2、词珠
答：指通常两字为一词组的词汇。来源可取自任何书籍，除专用名词之外通常仅取两字为一词珠，然后分门别类。词珠只取两字是为了不与古人的陈句雷同。
3、骈珠
答：骈珠是因典而成的。在词珠的基础上做珠成为骈句。大致分为这样五个步骤：分类、析义、做珠（炼化）、寻较、做骈。
4、做珠的技巧
答：通常来说有虚实两个方法。
实珠法就是根据典故，直接描述，让人一看就知道此句的出处和含义。
  虚珠法特点是不直接提出，而采取一些婉转的方式。
5、珠源
答：从古诗文中找，从典故里找。多阅读，多积累。
6、做珠的好处
答：省时间，古味浓，弘扬国粹。
二、请从[唐]郑锡《日中有王字赋》这篇律赋中，找出词珠（雅词）10个，并选择其中5个词珠做骈珠5个，骈珠必须是紧长隔句式各1-2。
日中有王字赋
[唐]郑锡
至阳之精，内含文明，成命宥密（yòumì ，深密，机密），神化阴骘（zhì，安定）。倬（zhuō，高大，显著）元圣而纬天，烁灵符之在日。人文变见，元象贞吉，焕尔殊容，昭然异质。三阳并列，契乾体以成三；一气贯中，表圣人之得一。
当是时也，河清海晏，时和岁丰。车书混合，华夷会同，皇帝乃率百吏，禋（yīn，古代烧柴升烟以祭天）六宗。登台视朔，候律占风。祀夕月於礼神之馆，拜朝日於祈年之宫。霁氛雾，扫烟虹，地涯静，天宇空。阴魄既没，大明在东。吐象成字，昭文有融。法科斗以为体，并踆乌（cūnwū古代传说中三足乌）以处中。冯相未觌（dí，同睹，相见的意思），畴人发蒙。此乃圣人合契，至化元通。不然者，何得曜灵起瑞，明被於有截；垂光烛地，运行而无穷？圣人以不宰成能，日月以无私可久。偶圣则呈祥，逢昏则显咎。贞观契无为之功，休祥应无疆之寿。没於地，我则取诫於明夷；登於天，我则呈形於大有。其初见也，昭昭彰彰，流晶耀芒；若神龙负图兮，呈八卦於羲皇。其少登也，发色腾光，乍见乍藏；状灵黾（mǐn，，勉，努力）衔书兮，锡九畴於夏王。蔽亏若木，隐映扶桑。曈昽（tónglóng，天将亮的样子）五云之表，辉映重轮之旁。临紫宸（chén）兮千门洞照，出黄道兮八极增光。惟德化成，惟王正位。兄其日兮姊其月，父事天兮母事地。罄六合以为王，统三才而制字。道不藏宝，神开奥秘。王在日兮垂文，日在天兮重懿。岂徒色映合璧，光连抱珥（ěr，日、月两旁的光晕）？三舍回鲁阳之戈，载中美汉文之志。皇上以为命不于常，惟德是据，灾逐祥启，福随祸著。知微知彰，一喜一惧，因嘉瑞以增德，合元符而降祚。客有上国 观光，金门献赋。睹日中有字之感，成天下至公之务。倾心太阳，企踵云路。顾回光以暂烛，庶千载之一遇。
要求：
1、词珠必须有释义。
2、典故有出处说明。
3、所造骈珠必须符合要求。
4、作业完成时间为次周五晚十点前！
答： 选词珠如下
1 羲皇 华夏民族人文先始、三皇之一，神话中人类的始祖。帝王世纪》称：“伏义尝百药而制九针”，我国医界千余年来尊奉为医药学、针灸学之始祖。
2 神龙 谓龙。相传龙变化莫测，故有此称。神龙，作为中华的 图腾 ，是有威严的、不可侵犯、不可践踏的。
3 黄道 天文学术语，是从地球上来看太阳一年“走”过的路线，是由于地球绕太阳公转而产生的。古人将太阳周年视运行线路（即 地球公转 轨道在 天球 上的反映）称为黄道。
4 八极 八方极远之地。八方，指东、西、南、北、东南、西南、西北、东北八个方向。《 庄子 ·田子方》：“夫至人者，上闚青天，下潜黄泉，挥斥八极，神气不变。”
5 六合  我国传统玄学（包括 命理学 、传统历法和 风水学 等）术语， 表示 十二地支 之间的一种关系，鼠与牛为合，虎与猪为合，兔与狗为合， 龙与鸡为合， 蛇与猴为合， 马与羊为合，为 十二生肖 六合。是阴阳家语。指月建与日辰的地支阴阳相合。选日家、星命家均认为是吉日良辰。《 资治通鉴 》卷一九六贞观十五年引 吕才 叙《禄命》：“长平阬卒，未闻共犯 三刑 ;南阳贵士，何必俱当六合!”
6  三才  姓名学术语，属于 姓名学 之 五格剖象法 术语。在五格剖象法中，三才为天格、人格、 地格 的总称。所谓三才，即天才、人才、地才，它们分别是天格、人格、地格数理的配置组合，反映综合内在运势。三才《 周易 》最早最明确最系统最深刻地提出了“天、地、人” 三才之道 的伟大学说。
7 垂文 汉语词汇，留下文章;流传下来的文字;焕发文采;饰以文采。
a留下文章。
《楚辞·刘向》:遭纷逢凶蹇离尤兮，垂文扬采遗将来兮。王逸注:将垂典雅之文，扬美藻之采，以遗将来贤君，使知己志也。
b指留传下来的文字。
《文选·王俭》:思卫鼎之垂文，想晋钟之遗则。吕延济注:卫大夫孔悝有大功，铭之於鼎。垂文则铭之字也。
宋叶适《除华文阁侍制提举西京嵩山崇福宫谢皇太子笺》:泾舟咏雅，犹存飞跃之馀; 舜阁垂文，复纪赓歌之盛。
c 焕发文采。
三国魏曹植《七启》:九旒之冕，散耀垂文。
d 谓饰以文采。
《文选·嵇康》:华绘雕琢，布藻垂文。张铣注:皆谓文采饰也。
8  合璧，古称日月同升为日月合璧。是 祥瑞 的征兆。后世称会合双方的长处，吸取两者的精华。
a  两个半璧合成一圆形，称之为合璧。
南朝 梁 江淹 《丽色赋》：“赏以双珠，赐以合璧。”
b 比喻日月同升。
《 汉书 ·律历志上》：“日月如合璧，五星如联珠。” 颜师古 注引 孟康 曰：“谓 太初 上元甲子夜半朔旦冬至时，七曜皆会聚斗、牵牛分度，夜尽如合璧连珠。”此指日、月、五星会集。 唐 杨炯 《浑天赋》：“重明合璧，五纬连珠。” 前蜀 韦庄 《〈又玄集〉序》：“云间分合璧之光，海上运摩天之翅。”
c 喻帝后合葬。
d 会集两者之精华；两相对比参照。
《文明小史》第六十回：“ 管夫人 的写竹，有 赵松雪 的题咏； 柳如是 的画兰，有 钱蒙叟 的题咏，多是夫妇合璧，这就很不容易呢！” 茅盾《故乡杂记》：“从火车上就看见‘欢迎国联调查团’的白布标语横挂在月台的檐下，这是中英文合璧的标语。” 张天翼 《清明时节》一：“他自己认为这个称呼很得体，并且是新旧合璧的。
9 鲁阳 指鲁阳公。战国时楚鲁阳邑公，传说为挥戈使太阳返回的英雄。复姓。春秋楚公族有鲁阳氏。见汉王符《潜夫论．志姓氏》。
10 汉文
a  指 汉朝 的文学作品、史料。清 胡广 等《性理大全书·论文》:“韩 文 （韩愈的文章） 力量，不如 汉 文，汉 文不如 先秦、战国。”
b  汉文帝 刘恒 的省称。南朝 梁 刘勰《文心雕龙·议对》:“汉文 中年，始举贤良。”唐 刘长卿《 长沙过贾谊宅 》诗:“汉文 有道恩犹薄，湘水 无情吊岂知？”北宋程颐《汉文杀薄昭论》：唐李卫公以为： 汉文 诛薄昭，断则明矣，义则未安。  清 洪昇《长生殿·定情》:“庶几 贞观 之年，刑措成风，不减 汉文 之世。”
c  与英文一词性质同样，指某个民族的语言；文字，指汉民族语言；文字：即汉语、汉字、各种格式的汉语文章的词义几种词义常常偏重其一亦或兼而有之。
南朝 梁 僧祐《梵汉译经音义同异记》:“或善梵义而不了汉音，或明汉文而不晓梵意。”
d 专指文言文：梁启超《论日本文之益》：余辑有《和文汉读法》一书，学者读之，直不费俄顷之脑力……然此为已通汉文之人言之耳。若未通汉文而学和文，其势必至颠倒错杂瞀乱而两无所成。
e  剑名。《东观汉记·章帝纪》:“帝赐尚书剑各一，手署姓名:韩稜 楚 龙泉，郅寿 蜀 汉文。”
做珠练习
1羲皇  
紧句 尝药羲皇，司春青帝
长句 尝百草者羲皇，司春华之青帝
隔句 始祖羲皇行医，遍尝百草；
        司春青帝植木，催开百花。
2 三才
紧句 三才之道  四海无疆
长句 三才为远古之学术，四海乃苍生之荣光。
隔句 慧具三才 善将气运合大势；名扬四海，常以襟怀秉雄心
3六合
紧句  六合吉日 百年良辰
长句  吉日须六合为上，良辰为百年始成
隔句  择定吉日，六合方为佳选；得遇良辰，百年始成高吟
4鲁阳
紧句  挥戈鲁阳  投笔班超
长句 班超弃文为投笔， 鲁阳向日而挥戈。
隔句 鲁阳挥戈，神力令日升又落；班超从戎，名士百年去复留。
5汉文
紧句 周典明贤 汉文通达
长句  周典因明贤而安邦，汉文乃通达以兴业
隔句 汉文通达，朝野方堪共处；周典明贤，臣民得以安居。

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赋19期基础班第9讲作业：
根据骈句和骈文的平仄特点，以游记为题，试写一篇骈文《三峡游记》，用典请注明出处，字数300字左右。
作业要求：
1、需切题，力求出新。
2、本句相邻节奏点上的字要有平仄的交替，对句相同序位上的字要平仄相对，句脚字平仄相对，同一节奏内不可出现三连平、三连仄。
    3、骈文要求通篇尽量做到走马蹄。
    4、紧、壮、长、隔、各种句式合理运用。
    5、散句使用得当且不宜过多，（只在开篇和结尾使用，也可在段首和段尾使用）。
    6、节奏应合乎骈句的特点，最后一个节奏为2字或4字，非3字。
    7、尽量不要带“兮”字。
    8、超出4字需加虚词。
    9、提倡切题用典，遣词古雅。
    10、字数300字左右。
16075紫罗兰
三峡游记
自古三峡多奇观也！西起奉节，东至宜昌。奇峰陡立，峭壁对峙，山壮丽而奇秀，水幽深亦清凉。唐有李白，早发白帝之速（1），今有陈毅，吴楚天地亦宽（2）。盛景绝世，天坑地缝皆在；容色倾城，深谷绝洞尽存。天涯梦回，驰情神往；画里心逐，吟边兴随。
嗟乎凡夫不得亲临，空怀遐想矣哉！游女往返，述瞿塘之险峻，少年留恋，称剑门其艰危。夜间倦极，春首愁长；小酌酩酊，闭门徜徉。竟闻巫峡之猿啸，犹念秭归之江声。刘备托孤，（3）寄厚望与诸葛；屈原报恨（4），尽枯肠在汨江。巫山神女，于陡峰而痴立（5）；西陵宝剑，竖峡岸更催吟。登龙圣泉，翠屏聚鹤；崆岭灯影，鹤梁鬼城。万州瀑布，重山因水而媚；巴东神溪，森林缘绿更幽。西陵彩陶，古朴文雅；三峡柑橙，长负盛名。三苏游历，仔鸡佐酒串句（6）；曹操设宴，萝卜犒劳三军（7）。
剑门夔门，惊叹雄劲险奇；峨眉青城，赞叹秀美山乡。莜苒一梦，神游巴渝名胜；良久无言，心在湘楚风光。
备注：
1李白，绝句  早发白帝城
2陈毅 绝句 咏三峡
3三国时刘备在永安临终托孤给军师诸葛亮
4屈原报国无门，抱石投汨罗江而亡
5巫山神女，相传是西王母之小女瑶姬下凡所化
6苏轼苏辙苏洵，结伴同行，在三峡饮酒吃鸡，悠闲自在若神仙，故有神仙鸡的名菜
7曹操曾大摆萝卜宴，犒赏三军。
修改稿
三峡游记
自古三峡多奇观也！西起奉节，东至宜昌。奇峰陡立，峭壁相连，山壮丽而奇秀，水幽深亦清凉。唐有李白，早发白帝之城（1），今有陈毅，吴楚天地亦宽（2）。盛景绝世，天坑地缝皆存；容色倾国，深谷绝洞尽全。驰情神往，天涯梦回；画里心逐，吟边兴随。
嗟乎凡夫不得亲临，空怀遐想矣哉！游女往返，述瞿塘之险峻，少年留恋，称剑门其艰危。夜间倦怠，春首愁长；酩酊小酌，闭门徜徉。竟闻巫峡之猿啸，犹念秭归之江声。托孤刘备，（3）寄厚望与孔明；屈原报恨（4），尽枯肠在汨江。巫山神女，于陡峰而痴思（5）；西陵宝剑，竖峡岸更催吟。登翠屏聚鹤，登龙圣泉；崆岭灯影，鹤梁鬼城。万州瀑布，因多而媚重山；巴东神水，缘绿更幽林深。古朴文雅，西陵彩陶；长负盛名，三峡桔橙。三苏游历，仔鸡佐酒串诗（6）；曹操设宴，萝卜犒劳三军（7）。险奇雄劲，惊叹夔门剑门；秀美绝壁，.感慨清城峨眉。莜苒一梦，神游巴渝风光；良久无语，心在湘楚山乡。

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小渔村赋19期第10讲作业
一、请以“春”为题，试写一篇骈赋《春赋》。用典请注明出处，作业完成时间为两周。
   二、作业要求：
    1、需切题，力求出新。
2、用韵要符合骈赋押韵的标准，韵部合用以词林正韵为限。
3、本句相邻节奏点上的字要有平仄的交替，对句相同序位上的字要平仄相对，句脚字平仄相对，同一节奏内不可出现三连平、三连仄。
    4、换韵要求一个段落换一个韵，可在段落中根据内容所需换韵。换韵时，需平声韵转仄声韵，仄声韵转平声韵，换韵时需加提引词，以提醒作者注意。
5、紧、壮、长、隔、各种句式合理运用，壮句前需加提引词。
6、散句使用得当且不宜过多，（只在开篇和结尾使用）散句可以不入韵。
7、节奏应合乎骈句的特点，最后一个节奏为2字或4字，非3字。
8、不可以带“兮”字。
9、超出4字需加虚词。
10、提倡切题用典，遣词古雅。
11、字数300字左右。
春赋
文/紫罗兰
晨曦乍露，花气浮扬。听百鸟之嘀哩，嗅千林之芬芳。杨柳依依，舞平堤之碧色；桃花夭夭，沐曲岸之暖阳。一溪秀水，十里山光。膝下儿女，恰风华正茂；庭前亲朋，欣逸兴绵长。相携踏青，游赏如画之仙乡。
彼时一行笑声阵阵，处处春枝婆娑。观乎梨花白，杏花红，菜花黄。皆若翠娥，幽香弥漫，草木森罗。情难禁之愉悦，意未足欲高歌。
渐行至开阔之处，方感知时已近午。云影淡淡，绿树森森；芳草茵茵，和风缕缕。一条白练，顺山势叮咚而来；几声鸟鸣，自松阴婉转如诉。挖一些山野荠菜入囊，气定神闲；掬几捧甘冽泉水洗面，嘻戏成趣！
小麦长势正旺，油菜花开金黄。一派生机盎然之象。嗟乎，阳春布德泽，万物生光辉（1）。此言不虚矣。
注释（1）：出自汉乐府《长歌行》

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赋19期基础班第11/12讲作业
19075紫罗兰
以清明为题，试写一篇骈赋，题目《清明赋》。作业完成时间为两周。
作业要求：
1、需切题，力求出新。不离题，不违背传统的道德观念，除了祭祀，还要写出家国情怀。
2、用韵符合标准，韵部合用以词林正韵为限。
3、壮紧长隔漫各种句式合理运用，散句使用得当且不宜过多，散句可以不入韵。
4、壮句宜用在关窍处，壮句前、换段换内容换韵都必须加提引词。紧句一般用于开篇段首，不用于段尾。隔句不要用于段首或开篇。
5、节奏应合乎骈句的特点，最后一个节奏为2字或4字，非3字。
6、不可以带“兮”。
7、本句相邻节奏点上的字要有平仄的交替，对句相同序位上的字要平仄相反，句脚字平仄相反，同一节奏内不可出现三连平、三连仄。
8、超出4字需加虚词。
9、提倡切题用典，用典应带注释。
10、字数300字左右。
清明赋
气清景明，斗转星移；草木繁荣，阳春佳期。忆华夏千年其历史，观春秋万物之年时。赴郊野青田乎荒冢，寄世间凡人之哀思。
《淮南子》云，春分后十五日，斗指乙，则清明至。清明前后，栽瓜种豆；桃李从容，农桑初起。暖风阵阵乎拂面，清爽明净；细雨绵绵而润物，清和斐美。彼时草色青，柳枝翠，杏花闹，榆钱退。风筝翻飞，荡欢声与旷野；青团香糯，缅离人而意醉。
追溯寒食节之由来。烧山逼迫其现身，重耳遗恨；寒食纪念为孤臣，子推忠魂。鲜花纸钱，哭天人之永诀；酒食果品，慰逝者其心神。虔心叩拜，满含生者之不舍；培土添坟，聊尽人生之常伦。
咦唏，岁月峥嵘！缅怀先烈，学子徒步之百里，以颂功德。祭英典祖，友朋撰文乎经年，追念先人。花开清明也愁生清明，踏青扫墓正当此节矣！

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小渔村赋19期基础班第13/14讲作业
19075紫罗兰
梅花是中国十大名花之首，与兰、竹、菊一起列为四君子，与松、竹并称为“岁寒三友”。在中国传统文化中，梅以它的高洁、坚强、谦虚的品格，给人以立志奋发的激励。在严寒中，梅开百花之先，独天下而春。
以“暗香浮动，疏影传意”为韵，试写一篇《梅花赋》，字数300-400之间。
要求：
1、需切题，力求出新。不离题，不违背传统的道德观念。
2、用韵符合标准，韵部以词林正韵或平水韵。尽量是一段平韵一段仄韵，或者两段平韵一段仄韵，反之。
3、各种句式合理运用，一段句式的安排尽量是紧、长、隔、长。开篇、段首不宜使用隔句和壮句，段尾不宜使用隔句、壮句。
4、散句使用得当且不宜过多，散句可以不入韵。作为律赋来讲，尽量不要安排散句。即使要用散句，建议大家使用古偶句。
5、节奏应合乎骈句的特点，最后一个节奏为2字或4字，非3字。
6、不可以带“兮”。
7、本句相邻节奏点上的字要有平仄的交替，对句相同序位上的字要平仄相反，句脚字平仄相反，同一节奏内不可出现三连平、三连仄。注意句前领字和句中领字的合理使用。
8、超出4字需加虚词。同时还要注意虚词、提引词的正确使用。
9、提倡切题用典，用典应带注释。
梅花赋
19075紫罗兰
竹菊陶情，梅兰逸志。花中四友，笔下百意。常怀想之不得其味，怎遣情而不得安寐。
一元复始，四季轮回。结客邀游，驱车赴会。登楼眺望，轩窗静立其清影，侧目追寻，幽径忽来之暗香。天清和而风细，似怜玉骨；树迂僻而云轻，偏爱幽芳。淡淡乎冰心傲世，盈盈兮艳姿噙霜。不似春花，灿烂于丛林缀绿；尽随寒竹，从容于野径凝妆。
看那老树新花，疏枝冷蕊。霜侵雪压之中，烟姿素艳；雨打风吹之后，蕙质冰心。立平野而娴贞，生孤林而雅淡。欲折横枝至东消，伴香氛于暮暗。
忆乃忍饥卧雪，袁安高士；贪酒栖梅，罗浮谪仙。孤傲清高，懒问红尘之绮梦；淡荡潇洒，自在旧圃之书传。生寒枝，立幽径，居险关。自然天成，历久弥坚！
盖夫公主寿阳，酣卧檐下，梅落成妆。高士林浦，隐居西湖，植梅为妻。何逊赋梅，极尽荣宠，王冕题梅，浑然风流。
幽香沁脾，瘦骨凝愁。朔气倾城而不屈，霜花匝地而香浮。花枝错落，冷蕊噙霜，玉骨凌风而气致。清影痴情，红妆冷艳，冰肌曜日而含羞。
是故梅容色于仪形，韵行藏于风致。高洁端方，清寒宁静。卢钺有诗：梅须逊雪之白三分，雪更输梅之香一段。唐风有词：兰风应槛而入诗情，横窗画本之描梅影。独对梅而月影疏疏，犹怜花而竹篱扶扶。玉骨不畏冬之寒声，幽香无声而伴客途。
尝闻昭君出塞，香魂化梅。其舍身和亲，深明大义。为安邦而立丰功。借喻神志，草木同也！
注
1袁安卧雪 讲洛阳大雪时，人多外出乞食，袁安却高卧家中忍饥受寒，不求助于人。
2罗浮遇仙 讲陏赵师雄迁罗浮，天寒日暮，月色微明，于松林间酒肆旁见一美人淡妆素服，芳气袭人，举止高雅，因扣家门与之共饮。师雄醉卧至晓，发现自己在大梅花树下。用这两个典故把梅花比作卧雪高士，月下美人，突出了梅花凌寒傲雪，素淡馨香的神韵。
3寿阳妆 ——“梅花妆”的典故是指寿阳公主正月初七在含章股下小卧,梅花飘落到他额上,成五瓣,拂之不不去,甚为好看,宫中美人皆纷纷仿效之。诗中运用“梅花妆”的典故,个仅说明梅花妆为女性仪仪容的修饰,它为女性增添了雅致和风韵,而且在说明女性对青春和生命的热爱...
4梅妻鹤子——指宋代著名诗人、高士林逋(字和靖)。以梅妻鹤子而闻名于天下的林逋,爱梅入魔,他不仅在小孤山遍增梅花,歌咏啸傲其中,而且终生不娶,以梅为妻,以鹤为子,真正不同凡俗。林逋共写了咏梅诗七津八首,被称为“孤山八梅”,通过咏梅来表现自己品性的高洁
5何逊 就是何郎，曾做扬州法曹，在舍下种青梅树，日常吟咏其下，后迁洛阳，因思梅心切返扬州，正值梅花盛开，于是赏玩不已，被后人称为“知梅者”。何逊有诗《扬州法曹梅花盛开》“兔园标物序，惊时最是海。衔霜当路发，映雷拟寒开。”写出了海花的盎然生机及诗人对时光飞逝的慨叹，对后世咏梅诗创作影响很大。
6王冕墨梅
王冕画梅
元代画家王冕画梅成癖。他隐居会稽九里山中，结草庐三间，植梅千株，自题为梅花屋、梅花屋主和梅叟。他一生蔑视功名利禄，曾画梅花题诗表达不愿给元朝统治者作画的决心冰花个个团如玉，笙箫吹它不下来。他以终身坚决不出仕的气节，成就了如梅般的品格与气节。
7卢钺梅诗  出自宋代的《雪梅》
梅雪争春未肯降，骚人阁笔费评章。
梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。
8王昭君 梅花之神 绝世风华的王昭君，也被说成是正月梅花的司花神。她深明大义舍身和亲，避免了战乱，拯救百姓于水火之中。我看过很多描绘王昭君的古画，多用白雪红梅作为背景，我想那是塞外冰天雪地中的梅花，那雪是塞外的雪，那红梅却是中原的花，绽放着亲情与乡愁的浓郁情思。那梅花的俏丽冷艳，让一个弱女子变得超凡脱俗，高洁无畏。我仿佛听见了描绘鸣镝的琵琶曲，我仿佛看见了边塞烽火消失后的汉宫春色，我仿佛感觉到了身世沦落的昭君香魂。

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小渔村赋19期基础班第15/16课作业
请根据骈句和骈文的平仄特点，围绕航天事业、空间站、空间课堂、航天人探寻宇宙的执着与精神，以“问天”或“航天”为题，试写一篇骈文《问天》或《航天》。字数要求300字左右，遣词要求古雅，作业完成时间为两周。
问天
文/紫罗兰
嫦娥奔月，玉兔璇宫。九天揽月，万里摘星。忆古老之神话，叹虚无之太空。宇宙浩瀚，有无尽之魅力，春秋纵横，书不朽之舆情。物华天宝，人杰地灵。效法羲和而驭天马，志在长空之牧群星。
一梦千年，岁月轮转。月球寻秘看神舟漫步，太阳探究望卫星升空。看我国力磅礴，赶美超英；向来戎心更峥嵘，寻根追踪。神舟腾飞，瞻仰太空之奥秘，北斗导航，引领浮世之随行。月球站车之登陆，唤作玉兔。祝融号示火星宜居，名曰天宫。嫦娥工程示国人的浪漫；羲和卫星应万民之呼声。
载人飞船，突破历史所限；长征火箭，填补海射之领空。飞越万里的天之骄子，排除万难采集数据，驻留太空之精英，泯然一笑踏上征程。神话变成了现实，让那抹红艳在宇宙炫目。梦想闪耀在天地，消弭在微茫的苍穹。

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小渔村赋19期毕业试卷
学号：19075  网名：紫罗兰
一、简答题：
  1、什么是赋？赋的特点。
答：赋是我国古代一种文体，起源于战国时代。汉朝人集屈原等所作的赋称为楚辞，后人泛称赋体文学为辞赋。
赋的特点概括地讲是：词藻华美、对偶形式多变、用典和用韵讲究，是一种特殊的古代美学形式。 赋体文实为最自由的韵文体，排偶、藻饰和用典是赋的最大特征。另外赋句中最重要和最基础的句式就是骈句，骈句是一切赋文组成中不可或缺的句式 (文赋除外)。主要以四言、六言为主，并且也夹杂五七八九言句式。除骈句外，还有漫句，漫句即散句。骈句、漫句和发语、送语等，合织而成赋句。辞赋句式的另外一个特点就是，骈句的字数超过4个字以上，就得加上虚词。辞赋句式第三个特点就是领字的运用。
在篇幅和内容方面赋文不拘字数，少则几十字，多则上千字。内容上侧重于写景，借景抒情。用韵方面押韵是辞赋的最重要的标志之一。有的是句句押韵，有的隔句押韵，有的是无规律押韵（主要指文赋），比较自由。由于赋的篇幅较长，往往还要换韵。

  2、什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋？它们流变的过程。
答：总结辞赋流变的过程：古赋（汉代及其以前）--骈赋（魏晋南北朝）--律赋（唐朝）--文赋（宋朝，主要是由欧阳修和苏轼倡导）
辞赋从战国时代萌生，历经汉唐间长达千余年的演化和繁盛，在元明两代虽有所衰落，
骈文又称骈体文、是一种文体，起源于汉代，盛行于南北朝。古代以字句两两相对而成篇章的文体。因其常用四字句、六字句，故也称“四六文”或“骈四俪六”。全篇以双句（俪句、偶句）为主，讲究对仗的工整和声律的铿锵。
诗赋乃体制类诗之赋，意思是诗和赋。它是仿《诗经》为代表的四言诗，因而称之为“诗赋”。
俗赋 战国时期，荀况最早采用这种文体，写有《赋篇》。至汉、魏时代，文士多以赋体写作，成为新兴的文体，有体物叙事的故事赋，问答体的和叙事代言的杂赋，还有歌功颂德的大赋，但在语言方面则注重铺采，形成一种骈俪杂陈的文人赋。
骈赋
骈即对偶的意思，其特点是通篇基本对仗，两句成联，但句式灵活，多用虚词，行文流畅，词气通顺，音韵自然和谐，骈赋的体制特点是，除了使用"发语"外，几乎通篇对联，技巧出新，炼词熔典，讲究一定声律，犹如对联串缀成文。
律赋，指有一定格律的赋体。和其音韵谐和，对偶工整，于音律、押韵都有严格规定。为唐宋以来科举考试所采用。

  3、汉赋与文赋的区别？
答：
汉赋，是在战国、两汉涌现出的一种有韵的散文，汉赋分为骚体赋、大赋、小赋。1.汉赋的特点：篇幅较长，多采用问答体，韵散夹杂，其句式以四言、六言为主，但也有五言、七言或更长的句子，汉赋喜堆砌词语，好用生僻字，极尽铺陈排比之能事，被后人视为赋体正宗，在汉代领一时之风骚。
文赋的产生和古文运动密切相关，文赋导源于楚辞、汉赋。特征有三:其一是多用散文句法,句式参差不齐。其二是押韵更趋自由,甚至可以不押韵。 其三是以才学、议论为赋。

  4、什么叫壮句、紧句、长句、隔句（包括六种隔句），试各举一例。
答：壮句就是三字单句对。如：而後 谐四声，祛八病。
紧句就是四字单句对，紧句是四六常式之一。如：四始尽在，六义无遗。
长句为一对五至十几字的单句对。如：酌遗风於三代，明变雅於一时。
隔句单边都有两个分句，共4个句子：由两联四句组成。四个分句句脚必须符合马蹄律。隔句分为六类，分别是：轻、重、疏、密、平，杂。
前四后六为轻隔
例：若夫虚寂之士，不以世务为荣；隐遁之流，乃以闲居为乐。----谢偃《茅茨赋》
前六后四为重隔
如：追鲁连之达节，行将蹈海；仰田横之行义，若在云霄。-----琅琊台观日赋（并序）（李白）
前三后五至八字为疏隔
例：耸其身，形蜿蜿而莫犯；举其首，势矫矫而靡亢——白居易《汉高祖斩白蛇赋》
前五至八字，后六至九字为密隔
例“徵老聃之说，柔弱胜于刚强。验夫子之文，积善由乎驯致”——赵蕃《溜穿石赋》这种句式上句5字，下一般6.7.8.9字
四个分句字数相等，前后或四或五字至七字为平隔，平隔不超过八个字。
例：进紫光而旁射，期游刃以剸犀；烘赤气而上冲，愿成形於斩马——白行简《金跃求为镆铘赋》
杂隔：前四字，后五、七、八字不限，或后四字，前五、七、八字不限。为杂隔。
例 物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻。——王勃《滕王阁序》

  5、什么叫提引词，提引词有什么特点？
答：提引词是在骈文中起承上启下作用的文言语气词。大凡壮句前都辅有提引词。换韵换段换内容都要加提引词。同一篇赋文中提引词不能重复。一字的“提引”多用于发篇或句与句之间承接，二三四字及以上的“提引”既用于段落与段落之间，亦可用于句与句之间，无定式。段落与段落之间，也就是另起段落的开头。提引词用于整句开头，不需要对偶。
提引词的特点：提引词均为一些文言语气词，或是由介、助、连、代词加“观”、“稽”之类的实词等而组成。提引词从一字到三四字的都有。提引词在骈句中的使用致使阅读节奏与诗不同，要单独划分节奏。“提引词”的使用，是赋文与诗词最明显的区别。

  6、什么叫虚词？什么叫骈句的领字？虚词和领字各有什么特点？
答：虚词(1).空话；假话。(2).不能单独成句，意义比较抽象，但有帮助造句作用的词。
骈句的领字就是指在句子的开头或句中，有一个、两个或三个字在语气上起停顿作用、但又不点断句子，在句义上有统领作用的字。分为句前领字和句中领字。
虚词特点：具有必须依附于实词或语句，表示语法意义、不能单独成句，不能单独作语法成分、不能重叠的特点。
领字特点：一般为动词，其中去声字占大多数。去声和动词运用于辞赋创作中，能取得良好的声音效果。动词能增强句子的灵动感，而去声激厉劲足，其腔高，这也是合乐的需要。

  7、什么叫平仄？骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点？
答：平仄是指平声和仄声，泛指诗文的韵律。它是根据声调有无升降变化来定义的，声调平直的，就是平声；声调不平直的，就是仄声；
骈句的平仄特点：本句中相邻节奏点上的字的平仄要有交替（但不是每个相邻节奏点都要交替）。对句同位节奏点上的字的平仄要相反。对句句脚上的字的平仄要相反，在某些情况下，也允许上、去、入声调变化相对。同一节奏内的字的平仄不能有三连平，三连仄。
骈文的平仄特点是句脚要走马蹄。

  8、什么叫词珠、骈珠，请从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠，标注注解及出处，并做成骈珠。
答：词珠指通常两字为一词组的词汇。来源可取自任何书籍，除专用名词之外通常仅取两字为一词珠，然后分门别类。词珠只取两字是为了不与古人的陈句雷同。
骈珠是因典而成的。在词珠的基础上做珠成为骈句。大致分为这样五个步骤：分类、析义、做珠（炼化）、寻较、做骈。
易老 难封
冯唐易老的典故
冯唐易老是指冯唐能发挥才智时，不被发现重用，而当要使用他时，人已经老了。后以此典比喻岁月蹉跎，人已老去；或不被重用。
李广难封指的是 李广抗击匈奴贵族侵扰之功劳虽大，然而得不到高封。后以此典比喻功高没有爵位，得不到高级封赏；或比喻命运不佳，有志难酬。
做骈句
人生易老，其如李广难酬志；白发难封，纵是冯唐不尽情。
二、填空题：
  1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要（ 相反）。（ 壮 ）句子前必须有 提引词；（4 ）个字以上需要加虚词。
  2、诗的最后一个节奏点是三个字，骈句的最后一个节奏点是（ 两）个字或者（ 四）个字。
  3、诗没有领字，骈句可以（ 有）领字，领字单独（ 一）个节奏。
骈文的文体特征，即（裁对）、（句式）、（隶事）、（敷藻）、（调声）。六朝骈文形式的特点主要有（平仄相对）、（藻饰用典）。以对偶句（骈句）为主的文章叫做（骈文）。与之相对，以非对偶句（散句）为主的文章叫做（散文）。不押韵骈文的题目里面不要带（赋）字，骈文（骈体文）不需要（用韵），押韵的是（韵文），赋属（韵）文。
  5、杜牧的《阿房宫赋》更是（文 ）赋的典范。还有《秋声赋》、前后《赤壁赋》等都属于（ 文）赋。
  6、律赋一般限韵是（八）个字。古代科考选择一般是（四个）个平韵，（四个）个仄韵。
7、赋之首段技法有（直起）、（陪起）、（题前起）、（对起）、（翻起）、（颂扬起）（暗笼）、（明擒）、（古体）；赋之其他首段技法有（开篇实起）、（开篇虚起）、（开篇破题）；
8、赋之次段技法有（溯源）、（顺拍法）、（逆翻）、（映合）；赋之中间诸段技法有（铺叙）、（互堪）、（提起）、（点染）、（停顿）、（反正）、（折落）、（开合）、（浅深）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）；
9、赋之末段（尾）技法有（颂扬）、（怀古）、（寓意）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）、（托题）、（压题）、（翻题）、（杂体）。
10、骈句指的是（结构相似）、（内容相关）、（行文相邻）、（字数相等），跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于（骈句）而言，也可以说，骈句以外的句子都是（散句）。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫（漫句）。
   11、对偶是一种修辞格，运用了（对偶）的文句就是偶句，也就是骈句。排偶指（字数相同）（不拘平仄）、（不避同字），是修辞学界提出的一种既有（排比）又是（对偶）的一种修辞手法。
   12、排比是指三个以上（句意相关或相近），（句型结构相同或相似）的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。
13、古偶句虚词除外，在相应的位置上出现了（相同）的字，这种特色形式的对偶句，叫（古偶句）。
   14、赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起（总结）作用。
   15、马蹄律的声律规则，其特点是（平仄仄平平仄）。左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”。
三、判断题：（在括号内正确的用√表示；错误的用X表示）
   1、骈文不需要押韵，但句脚需要通篇走马蹄，不可以文白参杂。（√ ）
   2、隔句不必遵循马蹄律。（X）
   3、有领字的骈句，领字都是单独划分节奏，上下句领字的平仄可以不相对。（√）
   4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。（ √）
   5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶，不含或少含虚词。（X）
   6、“膏摇唇而增炽兮，焰掉舌而弥葩。”是骚体句式（ √）
   7、根据艺术风格之差异，俗赋约有两种类型：一种为通俗故事型；另一种为诙谐调笑型。（ X）
8、可以直接换韵、换段、换内容，不用提引词。（X）
   9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面？也可以放在段落的前后（√）
   10、押仄韵时，骈对上多以四声为用，可以在上、去、入三种声调中变化。（√）
   11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵，文赋可以奇数句用韵。（ X）
   12、骚体赋常有换韵，最主要的体式则是带有语助词“兮”，以及含有虚词，以此调剂诵读节奏，渲染情感。（√）
四、创作题：
  以“城墙坚固，赫显国威”为韵，试作一篇律赋《长城赋》，字数300-400之间。作业完成时间为两周。用韵要求为意用韵。
创作要求：
1、需切题，力求出新。不离题，不违背传统的道德观念。
2、用韵要符合标准，韵部以词林正韵或平水韵。尽量是一段平韵一段仄韵，或者两段平韵一段仄韵，反之。
3、各种句式合理运用，一段句式的安排尽量是紧、长、隔、长。开篇、段首不宜使用隔句和壮句，段尾不宜使用隔句、壮句。
4、散句使用得当且不宜过多，散句可以不入韵。作为律赋来讲，尽量不要安排散句。即使要用散句，建议大家使用古偶句。
5、节奏应合乎骈句的特点，最后一个节奏为2字或4字，非3字。
6、不可以带“兮”。
7、本句相邻节奏点上的字要有平仄的交替，对句相同序位上的字要平仄相反，句脚字平仄相反，同一节奏内不可出现三连平、三连仄。注意句前领字和句中领字的合理使用。
8、超出4字需加虚词。同时还要注意虚词、提引词的正确使用。
9、提倡切题用典，用典应带注释。
五、选做题
请根据自己喜好的题材，作一篇俗赋《××赋》，字数不论。
要求：
1、题材广泛，内容隽永，咏物为主。注意要切题，力求出新，不违背传统的道德观念。
2、用韵要符合标准，常换韵，押几字韵后换一韵。韵部依词林正韵或平水韵。
3、俗赋体式结构为夸张性的铺陈，对话体的结构方式，具体要多读多领悟。
4、各种句式合理运用，含虚词，若能对偶更好。
5、提倡切题用典，用典应带注释。
长城赋
文/紫罗兰
     危楼百尺，绝塞长城；雉堞行乐，狼烟起兵。隘口千处，雄关百旌；规模宏阔，世界闻名。地势蜿蜒，穿越沙漠之南北；塞尘浩荡，连绵群山之纵横。
故国霸图，融五岳之精魂；神州遗迹，聚四季之淑气。岁月峥嵘，历朝代之兴亡；星辰烜赫，辩世事之沉积。
千年古戍，万里高墙。数代人之智慧；历经磨难，不改衷肠，几万家之行藏。秦时明月，曾见累累之白骨。汉时关塞，尝闻年年之离殇。绝顶巍峨，独立而心潮澎湃；群峰郁翠，徐行而客梦激扬。
      苍山似海，荒台戈壁其迷离。落日如盆，大漠金沙之失色。阳关三叠，唱出离情之几许？易水长歌，谱写壮志而未息。战马齐喑，士兵万丈之豪情；羌笛幽怨，君王雄梦之难极。守望江山，社稷黎民其安宁；妆点关河，风景万里而入域。
     闭目沉思，多少悲欢与别聚。无言回首，是非成败而依稀。嘉峪关前，战鼓隐隐而作响。山海关下，旌旗摇摇之长挥。贺兰山阙，长车辘辘之踏破；敦煌古城，铁骑铮铮而同归。千载屹立，百世长存，荏苒边尘当之俱老；一夫当关，万夫莫开，纷纭战事度而若飞。
     龙城飞将，斩尽当年之反骨。阴山胡马，拉开历史之长卷。沁园春雪，主席纵情而挥毫。六盘山词，领袖落笔而成典。
不到长城非好汉！八达岭上，隐没滚滚之烽烟。老看台前，引燃点点之圣火。潇潇风雨，洗涤斑斑之血泪，静静砖石，固守殷殷之家园。太空俯瞰，万里长城其壮丽，月球遥瞻，九州万家而雕镌。
      怀古论今，探究世界之奇观。游览纪行，喜看家园之如故。中华民族之腾飞，佳讯频传。盛世东方之巨龙，万人争赴。
2023年6月29号
紫罗兰

随心☆

赋19期19018云水悠悠毕业作业汇总

赋19期第1讲作业  
一、请简单明了回答下面的问题
1、什么叫辞赋？
辞赋，是我国古代一种文体，起源于战国时代。汉朝人集屈原等所作的赋称为楚辞，后人泛称赋体文学为辞赋。
2、辞赋有什么特点？
1、辞赋文体方面的特点
   赋体文实为最自由的韵文体，排偶、藻饰和用典是赋的最大特征。
2、辞赋句式方面的特点
   辞赋的句式比较多，赋句中最重要和最基础的句式就是骈句，骈句是一切赋文组成中不可或缺的句式 (文赋除外)，
辞赋句式的另外一个特点就是，骈句的字数超过4个字以上，就得加上虚词。虚词和发送语是区别诗味，词味，体现赋味的重要因素。 辞赋句式第三个特点就是领字的运用。（咱们知道联、词都会大量使用领字，而赋文一样会使用领字）
3、辞赋篇幅和内容方面的特点  
   赋文不拘字数，少则几十字，多则上千字。内容上侧重于写景，借景抒情。
4、辞赋用韵方面的特点
   押韵是辞赋的最重要的标志之一。辞赋的用韵，有的是句句押韵，有的隔句押韵，有的是无规律押韵（主要指文赋），比较自由。由于赋的篇幅较长，往往要换韵，换韵一般是与内容段落相一致的。
概括地讲，辞赋的特点是：词藻华美、对偶形式多变、用典和用韵讲究，是一种特殊的古代美学形式。
3、简述辞赋的流变的过程？
三、辞赋的流变
   辞赋从战国时代萌生，历经汉唐间长达千余年的演化和繁盛，在元明两代虽有所衰落，但其发展始终没有停止，在各个历史时期都呈现出不同的风貌。
明代徐师曾评论前代辞赋的发展，就以为由“古赋”而“骈赋”，进而“律赋”，最后演化为“文赋”。下面我们来做一些介绍：
4、什么叫骈句？
骈句指的是结构相似、内容相关、行文相邻、字数相等的两句话。跟律诗中的偶句相似，只是不像对偶那样在音韵上有严格的要求。骈句是逐渐工整起来的，初期的骈句，一般只要能对就行，不避同字对，不十分讲究工整。后期的骈句则力求避免同字对，力求工整和精巧。
5、什么叫散句？
散句则是相对于骈句而言，也可以说，骈句以外的句子都是散句。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫漫句。在《岳阳楼记》、《与朱元思书》与《小石潭记》中有所体现，它语言的最显著特点是骈散结合。
6、什么叫对偶？
对偶是一种修辞格。“对”是以一种应答，就是成对使用的两个文句，他们在结构，内容，行文，字数等方面是一种应答的关系；“偶”就是意义上有关联。
即主谓结构对主谓结构，动宾结构对动宾结构；偏正结构对偏正结构，复句对复句。
7、什么叫排偶？
   排偶=排比+对偶。字数相同，不避同字，不拘平仄，是修辞学界提出的一种既有排比又是对偶的一种修辞手法。
8、什么叫古偶句？
古偶句主要的特点就是在对句的同一位置用相同的字。比如：“山不在高，有仙则名；水不在深，有龙则灵。”，这个句子，虚词除外，在相应的位置上出现了“不”“在”“有”等相同的字，这种特色形式的对偶句，叫古偶句。
9、什么是马蹄律？
马蹄律：马行走时，其特点是“斜对角迈蹄”规律，如果我们将左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”，这就是马蹄律的声律规则。
10、什么是乱？
乱，赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起总结的作用。
二、屈原是战国时期楚国诗人，请简答它的简介及主要代表作品。
屈原（约公元前340—公元前278年），芈姓，屈氏，名平，字原，又自云名正则，字灵均，出生于楚国丹阳秭归（今湖北宜昌），战国时期楚国诗人、政治家。其主要作品有《离骚》《九歌》《九章》《天问》等。百度搜索。

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赋19期第2讲作业    19018*云水悠悠
一、下面是一篇赋文，请结合讲义完成下列作业：
1、什么叫壮句，试找2例说明之。
壮句：就是三字单句对。比如：披绣闼（tà），俯雕甍（méng）。四美具，二难并
2、什么叫紧句，试找2例说明之。
紧句就是四字单句对，紧句是四六常式之一。如：三尺微命，一介书生。
今兹捧袂，喜托龙门。
3、什么叫长句，试找2例说明之。
长句为一对五至十几字的单句对。
如：。望长安于日下，目吴会（kuai）于云间。
地势极而南溟深，天柱高而北辰远。
4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些？
壮句：（1）不可有三连平或者三连仄句。 （2）壮句按照常规，尽量不要有虚词。（3）在一篇赋文中一般用一至三次，不能连用。
（4）一般壮句前通常需要辅以引发、承接及过渡词语，
（5）壮句一般不宜开篇或在段头使用。
紧句用时注意：（1）在开篇用紧句时，可加可不加提引词。
（2）在换段、换内容、换韵时，如果用紧句，紧句前要加提引词，
（3）在一段中不宜连续使用。最多连用两骈，不能三骈连用。
长句用时注意：长句常用于关键部分的前奏与铺垫，一般不在开篇时使用。长句通常在5-9字之间。
二、阅读《赋赋》，请找出赋文中的壮、紧、长。
壮句：究笔精，穷旨趣。而後/谐四声，祛八病。
紧句：华而不艳，美而有度。炳如绘素，铿若钟鼓
长句：酌遗风於三代，明变雅於一时。
掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。
赋赋（以“赋者古诗之流”为韵）
作者（唐）白居易（一为刘禹锡）
   赋者古诗之流也。始草创於荀、宋，渐恢张於贾、马。冰生乎水，初变本於典坟；青出於蓝，复增华於风雅。信斯文之美者。我国家恐文道浸衰，颂声陵迟。乃举多士，命有司。酌遗风於三代，明变雅於一时。全取其名，则号之为赋；杂用其体，亦不出乎诗。四始尽在，六义无遗。是谓艺文之敬策，述作之元龟。观夫义类错综，词采舒布。文谐宫律，言中章句。华而不艳，美而有度。雅音浏亮，必先体物以成章；逸思飘颻，不独登高而能赋。其工者，究笔精，穷旨趣，何惭《两京》於班固；其妙者，抽秘思骋妍词，岂谢《三都》於左思。掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。振金声於寰海，增纸价於京师。则《长杨》《羽猎》之徒，胡为比也；《景福》《灵光》之作，未足多之。所谓立意为先，能文为主。炳如绘素，铿若钟鼓。郁郁哉溢目之黼黻（fǔfú），洋洋乎盈耳之《韶》《武》。信可以凌轹《风》《骚》，超轶今古者也。今吾君网罗六艺，淘汰九流。微才无忽，片善是求。况赋者雅之列，颂之俦。可以润色鸿业，可以发挥皇猷，客有自谓握灵蛇之珠者，岂可弃之而不收。
三、荀况、宋玉是战国时期的辞赋家，王勃 是“初唐四杰”之一，请简答他们的主要成就及主要代表作。
1、荀况、山西人。（约公元前313－前238），代表作品《荀子赋篇》。
2、宋玉、又名子渊，汉族，楚国人，宋玉所作辞赋甚多，最早据《汉书·卷三十·艺文志第十》所载，有赋16篇，惜多亡佚。现今，其存世作品有：（百度上查）
3、王勃（649或650～676或675年），唐代诗人。王勃在诗歌体裁上擅长五律和五绝，代表作品有《送杜少府之任蜀州》等；主要文学成就是骈文，无论是数量还是质量，堪称一时之最，代表作品有《滕王阁赋》。

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赋19期第3讲作业
19018*云水悠悠
一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题。
1、隔句有几种？有什么特点？
隔句分为六类，分别是：轻、重、疏、密、平、杂。特点就是相隔一句对仗，因此又叫“隔句对”，所用的韵律是“平仄仄平”或“仄平平仄”马蹄韵。
2、什么叫漫句？古偶句是骈句还是漫句？
漫句，即散句，不需要对偶的句子，少则三四字，多则二三句。古偶句是骈句。
3、什么是发语，送语？发送起什么作用？
一、发语经常放在句首表示要发议论，起引出下文的作用。古代称之为“发语词”，
现代有的语法书称之为“提顿语气词”。发语包括三种：
二，送语主要用在文章末尾，起感叹作用，主要使用在文赋中。一般律赋、骈赋、骈文不用。
三，发送起“起承转合”作用。加上“发送”大量使用，亦是赋文和诗词的主要区别。“发送”用好，可使通篇文章灵气逼人。
4、什么叫提引词，提引词有什么特点？
提引词用于整句开头，也就是用在骈句上句的开头。提引词不需要对偶，所以骈句下句前不再加任何提引词。
二、下面是一篇赋，请在括号里说明这个句子是哪种句式。
渔父辞剑赋（以“济人之急，取利诚非”为韵）
宋言（唐）
彼子胥兮亡命江湄，赖渔父兮停桡（ráo）在兹。（长句）。既横流而济矣，因解剑以酬之（长句）。厚意殷勤，何惜千金之器；高情特达，竟陈三让之辞（轻隔）。稽其去国无途，迷津独立（紧句）。前临积水之阻，后有追兵之急（长句）。踌蹰而鹤发相哀，顾盼而渔舟可入（长句）。忧心尽展，凭刳（kū，从中间破开再挖空）木以何虞；渡口虽遥，挂轻帆而已及（轻隔）。
繇（yáo，古同“由”）是拂拭青萍，披陈素诚（紧句）。念险难以知我，顾提携而赐卿（长句）。拔三尺之荧荧，波间电落；横七星之凛凛，掌上风生（重隔）。叟乃莞尔兴言，搘zhī（同支）颐话志（提引+紧句）。本期浩淼以排难，讵（jù，岂、怎）可怆惶而徇利（长句）。酬仁报惠，诚多公子之心；害义伤廉，且异老夫之意（轻隔）。
况乎楚令方急，严刑且陈（起寓）。尽索奔亡之党，先诛隐匿之人（长句）。若以爵禄为念，荣华是亲（紧句）。则械尔躬而赴国，持尔剑以防身（漫句）。整棹西归，自受执圭之赏；论功北面，宁亡切玉之珍（轻隔）。盖由恻隐为心，艰危是济（紧句）。方图散发之乐，岂假吹毛之锐（长句）。情高而俗虑难量，语罢而鸣桹（láng，船舷赶鱼入网木棍）忽逝（长句）。连环吐月，空临玉匣之间；一叶乘风，渐入寒烟之际（轻隔）。
岂不以识达精微，言穷是非（发语、杂隔）。弃霜刃以长往，弄云涛而不归（长句）。寂寞岩烟，沉东流之渺渺；凄凉浦树，含落日以依依（轻隔）。异乎义立一朝，名超万古（起寓、紧句）。决云之异状徒逞，皎日之深诚不取（长句）。则知美范蠡（越国军事家）而述鲁连（齐国合纵家），信斯人之可伍（漫句）。
三、请在下面的赋中找出3个提引词，并说明它们在起承转合方面起的是什么作用。
若夫、（承上）
夫其 、（转合）
至如。（启下 ）                  
白鹦鹉赋
（以“容日上海，孤飞色媚”为韵）  
王维（唐）
   若夫名依西域，族本南海。同朱喙（huì，鸟兽的嘴）之清音，变绿衣于素彩。惟兹鸟之可贵，谅其美之斯在。
夫其入玩于人，见珍奇质。狎兰房之伎（jì）女，去桂林之云日。易乔枝以罗袖，代危巢以琼室。慕侣方远，依人永毕。托言语而虽通，顾形影而非匹。经过珠网，出入金铺。单鸣无应，双影长孤。偶白鹇（xián）于池侧，对皓鹤于庭隅。愁混色而难辨，愿知名而自呼。明心有识，怀恩无极；芳树绝想，雕梁抚翼。时衔花而不言，每投人以方息。慧性孤禀，雅容 非饰。含火德之明辉，被金方之正色。
  至如海燕呈瑞，有玉筐之可依；山鸡学舞，向宝镜而知归。皆羽毛之伟丽，奉日月之光辉。岂怜兹鸟，地远形微。色凌纨 （wán，细的丝织品）质，彩夺缯（zēng，丝织品）衣。深笼久闭，乔木长违。傥（同倘）见借于羽翼，与迁莺而共飞。

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赋19期第4讲作业   19018*云水悠悠
1、 什么叫虚词？什么叫骈句的领字？领字有什么特点？
虚词：(1).空话；假话。(2).不能单独成句，意义比较抽象，但有帮助造句作用的词。
骈句的领字：就是指在句子的开头或句中，有一个、两个或三个字在语气上起停顿作用、但又不点断句子，在句义上有统领作用的字。
领字特点：领字的多寡，是要结合联句本身的要求来定的，这个要求，主要是来自句式变化的考虑。需要指出的是，实词虚用，要注意用得其所。 领字一般为动词，其中去声字占大多数。
2、 请自己找一首唐诗，加上适当的虚词，用“组编法”连成几个有意思关联的
词。
要求：紧句+长句+轻隔或重隔
唐·孟浩然   过故人庄
故人具鸡黍，邀我至田家。
绿树村边合，青山郭外斜。
开轩面场圃，把酒话桑麻。
待到重阳日，还来就菊花。
示例：一、
壮句：尚待菊圃灿，黄金甲。
紧句：何处盛宴，此乃友家。
长句：绿树于村边合，青山以郭外斜。
隔句：举樽畅饮，尽兴而话桑麻；重阳登高，赏菊而把萸插。
阻编：何处盛宴，此乃友家。绿树于村边合，青山以郭外斜。尚待菊圃灿，黄金甲。举樽畅饮，尽兴而话桑麻；重阳登高，插萸而赏菊花。
示例：二、
《山居秋暝》唐・王维
空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
紧句+长句+轻隔或重隔nk
壮句：犹觉雨香沁，浅秋临。
紧句：月沐松隙，水流石新。
长句：竹喧乃归浣女，莲动似下渔舟
隔句：青山叠翠，
组编：
紧句+长句+轻隔或重隔
示例：
喜见外弟又言别（唐·李益）
十年离乱后，长大一相逢。
问姓惊初见，称名忆旧容。
别来沧海事，语罢暮天钟。
明日巴陵道，秋山又几重。
壮句：无不秋草黑，冷霜浓。
紧句：少时离别，今日相逢。
长句：问姓乃惊初见，称名且忆旧容。   
隔句：沧海茫茫，各西东而羁旅；w远山叠叠，知离别而郁悰。
组篇：少时离别，今日相逢。问姓乃惊初见，称名且忆旧容。沧海茫茫，各西东而羁旅；秋山叠叠，知离别而郁悰（谓忧思积聚）。
骈句有领字，请从《滕王阁序》和《黄捧日赋》这两篇赋文中，找出句前领字和句中领字各一例。
《滕王阁序》
示例：
襟/三江而带五湖，控/蛮荆而引瓯越。
台隍/枕/夷夏之交，宾主/尽/东南之美。

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赋19期第5讲作业
19018*云水悠悠
一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题（禁止复制讲义）
1、什么是骈句？骈句有什么特点？
骈句就是对偶句，四字以上要加虚词，是加了虚词的对联。骈句的特点是结构相似、内容相关、行文相邻、字数相等的两句话。
2、什么叫节奏和节奏点？骈句节奏如何划分？
节奏，又叫节拍，本指音乐中有规律的停顿现象。节奏点是吟诵的重音字就是节奏点。骈句有字意节奏和吟诵节奏。
骈句节奏的划分：
1、领字为一个独立的节奏。虚字须依附与实词和语句
例：穷/睇眄/于/中天，极/娱游/于/暇日。字是（1-2-2）节奏，
2、四字是2-2节奏，
3、五字是2-1-2、1-2-2节奏，虚字须依附与实词和语句，虚字归于前二字（3-2）为大节奏。
例如“冥照/於/幽昧， 宣精/於/日月（3-2）节奏。
4、六字是例如：仰/乔枝/而/见猜，俯/修条/而/抱蠹”——唐太宗《威凤赋》（3-1-2）
“镂心/鸟迹/之中，织辞/鱼网/之上”——刘勰 《文心雕龙·情采》（2-2-2）节奏。
5、七字是例如：
“落霞/与/孤鹜/齐飞，秋水/共/长天/一色。”——王勃《滕王阁序》（2-3-2）
“冯相/观祲/而/罔愆， 羲和/敬授/而/无阙。”——贾餗《日月如合璧赋》 （2-3-2）
“贯/星象/而/调/七政，列/山川/而/宅/五都”—— 刘允济《明堂赋》（3-1-3）
“阁道/蛇横/于/曲渚，骊珠/蚌剖/乎/浅濑”——路肇《天河赋》（2-2-1-2）。
6、八字句
  泛/草际/而/瑞露/相鲜，动/川上/而/荣光/乱出。——李程《日五色赋》（3-3-2）
“当翠辇/黄屋/之/方行，见金枝/玉叶/之/可数”——元稹《郊天日五色祥云赋》（3-2-1-2）
“羽盖凝/而/轩皇/暂驻，风马驾/而/王母/欲前”——元稹《郊天日五色祥云赋》（3-1-2-2）
“丽/万室兮/瑶台/共美，泛/千林兮/琼树/争妍”。——贾餗《日月如合璧赋》 （1-3-2-2）
“祀/夕月/於/礼神/之馆，拜/朝日/於/祈年/之宫。”——郑锡 《日中有王字赋》（3-1-2-2）
7、九字句
粲兮/若/组绣/之萦/宝镜，翊兮/若/申甫/之相/明君。——腾迈《庆云抱日赋》（2-1-2-4）
8、十字句
同夫/少昊/谅感之/以/呈祥，异彼/发王/徒指之/而/比盛。（2-2-3-1-2）
3、简述赋句与近体诗诗句和词句的区别。
相同点：
1）远源都是诗经，都押韵。
2）都有偶句，即骈句。
3）都存在有节奏的划分。
   不同点：
1） 近体诗只有4-5个韵字，押一个韵部，都是偶数句押韵（首句入韵除外），词的韵位则是以音乐上停顿决定的。赋的押韵没有固定要求，也可以随段落和内容换韵。
2）诗全篇是字数相等的句子组成，近体诗基本都是以五、七言为基本句式，近体诗不允许有长短句兼容。词则大量地使用长短句，来切合乐调的曲度；赋最初以四六句为主，后来融合了各种句式。
3）诗一般没有虚词，领字和提引词；词有领字，没有提引词和虚词，赋则同时兼具有虚词，领字和提引词（诗赋除外）。
4）近体诗除起句和最后一句可以不是偶句，其他都必须是偶句；词的偶句位置因为词牌的不同而不同，还有“隔空偶句”，赋则全篇以偶句为主，加少量散句组成。
   5）近体诗的节奏是固定的，七言为2-2-3，五言为2-3可见，近体诗无论五言还是七言，基本是“尾三字连读”；词除领字外，其他都是两字，三字为一个节奏，但位置不定，而骈句则多是“尾两字或四字连读”。
  6）近体诗节奏点上的字，平仄要求很严格，要符合“对粘替”，词由于词牌的不同而不同，没有共同的标准，赋句的平仄相对来说要复杂得多。
7）内容上不同：赋，是由楚辞衍化出来的继承了《诗经》讽刺的传统。关于诗和赋的区别，晋代文学家陆机在《文赋》里曾说：诗缘情而绮靡，赋体物而浏亮。也就是说，诗是用来抒发主观感情的，要写得华丽而细腻；赋是用来描绘客观事物的，要写得爽朗而通畅。赋也有抒发感情的成分，特别是到南北朝时代抒情小赋发达起来，赋从内容到形式都起了变化。
4、骈句有什么作用？
骈句的作用
骈句句式整齐、节奏分明、音韵和谐，给人一种视觉上的齐整之美。使文章节奏明快、语言错落有致，读来抑扬顿挫，和谐悦耳，在听觉上给人以音乐之美感。
二、请摘抄《笠翁对韵》三江部分（2小节），结合该部分内容请完成下列练习。（一）奇对偶，只对双。大海对长江。金盘对玉盏，宝烛对银缸。朱漆槛，壁纱窗。舞调对歌腔。兴刘推马武，谏夏著龙逄（pang）。四收列国群王伏，三筑高城众敌降。跨凤登台，潇洒仙姬秦弄王；斩蛇当道，英雄天子汉刘邦。
（二）颜对貌，像对庞。步辇对徒杠。停针对搁笔，意懒对心降。灯闪闪，月幢幢。揽辔（pei）对飞艭（shuang）。柳堤驰骏马，花苑吠村尨（mang）。酒晕微酡琼杏颊，香尘浅印玉莲双。诗写丹枫，韩女幽怀流御水；泪弹斑竹，舜妃遗憾积湘江。
1、说出本段（2小结）中有至少两个典故（可以群里相互讨论学习，禁止抄袭！）
典故一，跨凤登台与“凤翔台上，紫萧吹断美人风”出自同一个典故，弄玉是秦穆公的女儿，故谓之“秦弄玉”，她随着自己丈夫萧史在凤台上吹箫，后来骑着凤凰飞走了，故谓“跨凤登台”。
典故二、斩蛇当道出自司马迁《史记·高祖本纪》的典故。刘邦酒醉，夜径泽中有大蛇当径，刘邦乃前，拔剑击斩蛇。有一老妪夜哭。人问何哭，妪日：“人杀吾子，故哭之。”又曰：“吾子， 白帝子也，化为蛇，当道，今为赤帝子斩之。”妪因忽不见。嗣后，归附者愈众，有帝王运也。
2、以本段内容为基础，找出壮、紧、长，隔句各一组，用“组篇法”并组成一篇短文（三、四个句子即可，无需写成一篇赋文）
温馨提示：
1、顺序：紧、长、隔、依次相随；
2、壮句前加提引词；
3、四字以上长句需加上虚词；
4、隔句需要走马蹄；
5、注意虚词的灵活使用。
壮句：观夫灯闪闪，月幢幢。
紧句：金盘玉盏，宝烛银缸。
长句：柳堤乎驰骏马，花苑乃吠村尨。
隔句：诗写丹枫，韩女幽怀而流御水；斑竹弹泪，舜妃遗憾而积湘江。
组编：观夫灯闪闪，月幢幢。金盘玉盏，宝烛银缸。柳堤乎驰骏马，花苑乃吠村尨。诗写丹枫，韩女幽怀而流御水；斑竹弹泪，舜妃遗憾而积湘江。

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赋19期第6讲作业
19018*云水悠悠
一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题
1、什么叫平仄？
平仄是指平声和仄声，泛指诗文的韵律。平仄是根据声调有无升降变化来定义的，声调平直的，就是平声；声调不平直的，就是仄声；仄声包括上、去、入。平仄是四声二元化的尝试，是在四声基础上，用不完全归纳法归纳出来的。
2、骈句的平仄有什么特点？
骈句的平仄包括四个方面：
   1）、本句中相邻节奏点上的字的平仄。
   2）、对句同位节奏点上的字的平仄。
   3）、对句句脚上的字的平仄。
   4）、同一节奏内的字的平仄。
   5）、骈句在仄声调对仄声调时，允许上、去、入声调变化相对。
    6）、同声调不能骈对，即上声不能对上声，只能对平、去、入声调。
3、骈文的平仄有什么特点？
骈文的平仄特点总结如下：
1）、本句中相邻节奏点上的字的平仄要有交替（但不是每个相邻节奏点都要交替）。
2）、对句同位节奏点上的字的平仄骈文是两句为一个骈对单位而串成文章的，要相反。
3）、对句句脚上的字的平仄要相反，在某些情况下，也允许上、去、入声调变化相对。
4）、同一节奏内的字的平仄不能有三连平，三连仄。
5）、骈文的句脚要走马蹄律。骈文是两句为一个骈对单位而串成文章的，如此循环往复 ，如开始时的骈对单位（两句）不能做到句脚平仄相对的话，则以后无法继续。
二、《在狱咏蝉》是唐代文学家骆宾王的一篇骈文，请对骈文句脚标注平仄，并仔细体会马蹄律的运用。
在狱咏蝉（并序）
初唐  骆宾王
余禁所禁垣西,(平）是法厅事也,(仄）有古槐数株焉。(平）虽生意可知, (平）同殷仲文之古树⑴（仄）；而听讼斯在,(仄）即周召伯之甘棠,(平）每至夕照低阴,(平）秋蝉疏引,(仄）发声幽息,(平）有切尝闻,(平）岂人心异于曩时,(平）将虫响悲于前听?(平）嗟乎，声以动容,(平）德以象贤。（平）故洁其身也,(仄）禀君子达人之高行；（平）蜕其皮也，（仄）有仙都羽化之灵姿。（平）候时而来，（平）顺阴阳之数； （仄）应节为变，（仄）审藏用之机。（平）有目斯开，（平）不以道昏而昧其视；（仄）有翼自薄，（平）不以俗厚而易其真。（平）吟乔树之微风，（平）韵姿天纵；（仄）饮高秋之坠露，（仄）清畏人知。（平）仆失路艰虞，（平）遭时徽纆（mò仄）。不哀伤而自怨，（仄）未摇落而先衰。（平）闻蟪蛄之流声⑹，（平）悟平反之已奏；（仄）见螳螂之抱影，（仄）怯危机之未安。（平）感而缀诗，（平）贻诸知己。（仄）庶情沿物应，（仄）哀弱羽之飘零；（平）道寄人知，（平）悯余声之寂寞。（仄）非谓文墨，（仄）取代幽忧云尔。（仄）
西陆蝉声唱，(仄）南冠客思深。（平）
不堪玄鬓影，（仄）来对白头吟。（平）
露重飞难进，（仄）风多响易沉。（平）
无人信高洁，（平）谁为表予心。（平）
三、请摘抄《笠翁对韵》四支部分（4小节），结合该部分内容请完成下列练习：
四支（一）
泉对石，干对支。吹竹对弹丝。山亭对水榭，鹦鹉对鸬鹚。五色笔，十香词。泼墨对传卮。神奇韩幹画，雄浑李陵诗。几处花街新夺锦，有人香径淡凝脂。万里风烟，战士边头争保塞；一犁膏雨，农夫村外尽乘时。
四支（二）
俎对醢，赋对诗。点漆对描脂。瑶簪对珠履，剑客对琴师。沽酒价，买山资。国色对仙子姿。晚霞明似景，春雨细如丝。柳绊长堤千万树，花横野寺三两枝。紫盖黄旗，天象预占江左地；青袍白马，童谣终应寿阳儿。
（三）
箴对赞，缶对卮。萤焰对蚕丝。轻裾对长袖，瑞草对灵芝。流涕策，断肠诗。喉舌对腰肢。云中熊虎将，天上凤麟儿。禹庙千年垂橘柚，尧阶三尺覆茅茨。湘竹含烟，腰下轻纱笼玳瑁；海棠经雨，脸边青泪湿胭脂。
（四）
争对让，望对思。野葛对山栀。仙风对道骨，天造对人为。专诸剑，博浪椎。经纬对干支。位尊民物主，德重帝王师。望切不妨人去远，心忙无奈马行迟。金屋闭来，赋乞茂陵题柱笔；玉楼成后，记须昌谷负囊词。
1、说出本段（4小结）中有至少两个典故（可以群里相互讨论学习，禁止抄袭！）
典故一、
五色笔，十香词：典故五色笔的出自南朝梁忠嵘（诗品）卷中：据说南朝时期的江淹文采出众，后来他梦见郭璞向他索回五色笔，从此就再也写不出妙句来，即所谓“江郎才尽”。十香词，《辽史·后妃传》里说，萧皇后是一个姿容才华绝世的女子。据说辽耶律乙辛为了陷害当时的萧皇后作的《十香词》艳诗有私情，从而逼死萧皇后。
典故二、
萤焰对蚕丝：典故出自《晋书·车胤传》，胤恭勤不倦，博学多才，家贫无灯油照明，夏天数十捉萤火虫以照书，以夜继日焉。
2、以本段内容为基础，找出壮、紧、长，隔句各一组，用“组篇法”并组成一篇短文（三、四个句子即可，最好是走马蹄，无需写成一篇骈文，）！
温馨提示：
1、顺序：紧、长、隔、依次相随；
2、壮句前加提引词；
3、四字以上长句需加上虚词；
4、隔句需要走马蹄；
5、注意虚词、提引词的灵活使用。
1）壮句：观夫五色笔，十香词。（十是入声）
2）紧句：萤焰蚕丝，国色天姿。
3）长句：慢嗟晚霞明似锦，且喜春雨细如丝。
4）隔句：湘竹含烟，腰下乃轻纱笼玳瑁；海棠经雨，脸边任轻泪湿胭脂。
5）组编：萤焰蚕丝，国色天姿。观夫五色笔，十香词。慢嗟晚霞明似锦，且喜春雨细如丝。湘竹含烟，腰下乃轻纱笼玳瑁；海棠经雨，脸边任轻泪湿胭脂。

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赋19期第7讲作业 19018*
一、以“秋”为母字，用“母字成骈法”分别造出壮句，紧句，五、六、七、八字长句，轻隔，重隔，平隔各一句，要求必须符合讲义中关于骈句的要求。
以“秋”字为母字造句：
1）做壮句：观夫秋似水，月如霜。
2）做紧句：天秋似水，地月如霜。
3）做五字长句：天秋之似水，地月之如霜。
4）做六字长句：看天秋之似水，赏地月之如霜。
5）做七字长句：眼看天秋之似水，情赏地月之如霜。
6）做八字句：放眼看天秋之似水，尽情赏地月之如霜。
7）做轻隔：万里无云，看天秋之似水；一泻千里，赏地月之如霜。
8）做重隔：看天秋之似水，天高气清 ；赏地月之如霜，蟾宫折挂。
9）做平隔：天秋似水，游子思乡；地月如霜，举樽酣畅。  
二、请从自己熟悉的五言律诗中找出一联，必须是工整的一联，用“成句压翻展法”造壮，紧，五字，六字，七字，八字长句各一组。
要求：以上两大题造句要求：
①本句相邻节奏点上的字有平仄交替，而并非每个相邻的节奏点都做到了平仄交替。
②对句同位节奏点上的字的平仄相对。
③对句句脚上的字一般是声调不同。
④同一节奏内不能出现三或四字同声调。
⑤尽量讲究用典并且用词多有出处。
⑥壮句要有提引词。
⑦不能骈枝（piánqí）（类似合掌）。
例一：给出诗句“星垂平野阔，月涌大江流”【出处】唐·杜甫·旅夜书怀。
1）压为三字壮句：犹觉平野阔，大江流。
2）压为四字紧句：星垂野阔，月涌江流。
3）翻为五字长句：星垂平野阔，月涌大江流。
4）展为六字长句：星垂兮平野阔，月涌兮大江流。
5）展为七字长句：逢星垂兮平野阔，觉月涌兮大江流。
6）展为八字长句：忽逢星垂兮平野阔，顿觉月涌兮大江流。
7）做轻隔：一马平川，星垂兮平野阔；千帆过尽，月涌兮大江流。
8）做重隔：星垂兮平野阔，浩瀚无垠；月涌兮大江流，碧波万倾。
9）做平隔：星垂野阔，静谧芬芳；月涌江流，惊涛骇浪。
   三、阅读欧阳修的《醉翁亭记》，并在括号中填上适当的虚词（之、于、而或乎）。
　　环滁皆山也。其西南诸峰，林壑尤美，望（之）蔚然（而）深秀者，琅琊也。山行六七里，渐闻水声潺潺（之）泻出（于）两峰（之）间者，酿泉也。峰回路转，有亭翼然临（于）泉上者，醉翁亭也。作亭者谁？山（之）僧智仙也。名（乎）者谁？太守自谓也。太守与客来饮（之）此，饮少辄醉，（而）年又最高，故自号曰醉翁也。醉翁（之）意不在酒，在（于）山水（之）间也。山水之乐，得（于）心（而）寓之酒也。
　　若夫日出（于）林霏开，云归（于）岩穴暝，晦明变化者，山间（之）朝暮也。野芳发（之）幽香，佳木秀（于）繁阴，风霜高洁，水落（于）石出者，山间（之）四时也。朝（于）往，暮（而）归，四时（乎）景不同，（于）乐亦无穷也。
　 　至（之）负者歌（于）途，行者休（于）树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来（而）不绝者，滁人游也。临溪（之）渔，溪深（而）鱼肥。酿泉为酒，泉香（而）酒洌；山肴野蔌，杂然（乎）前陈者，太守宴也。宴酣之乐，非丝非竹，射者中，弈者胜，觥筹交错，起坐（而）喧哗者，众宾欢也。苍颜白发，颓然（而）其间者，太守醉也。
已（于）夕阳在山，人影散乱，太守归（乎）宾客从也。树林阴翳，鸣声上下，游人去（乎）禽鸟乐也。然（而）禽鸟知山林（之）乐，（而）不知人之乐；人知从太守游（而）乐，（而）不知太守（之）乐其乐也。醉能同其乐，醒能述以文者，太守也。太守谓谁？庐陵欧阳修也。

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赋19期第8讲作业
19018*云水悠悠
一、请简答下面的问题
1、做珠的概念
“做珠”的概念
写赋，离不开用典。其实，典故之于辞赋，那是非有不可的，一篇文章若完全没有典故，也难以真正出彩。没有典故的辞赋根本就不能称之为赋。
2、词珠：词珠，是指通常以两个字为一词组的经典词汇。
3、骈珠：骈珠，就是据典故自行炼化而成的骈句；
4、做珠的技巧：
四、做珠技巧
做珠要讲究技巧，通常来说有虚实两个法一、实珠法
所谓实珠法，就是根据典故，直接描述，让人一看就知道此句的出处和含义。根据《蒙求》的源“孔明卧龙”做“实珠”并成骈句——“卯金乃运徂谢，孔明则隐隆中。”、“当时诸葛乃成何事，只合终身且作卧龙。” 这个方法即根据典故而作直接描述，使人一看即知道此句的出处来由。
二、虚珠法
  这个方法的特点是不直接提出，而采取一些婉转的方式。根据《蒙求》的“孔明卧龙”做“虚珠”如：“蛙似公孙而不守，龙如诸葛而须休。” 李山甫《蜀中寓怀》“三顾频烦天下之计，两朝开济老臣之心”。唐·杜甫《蜀相》惊汉阳穷鸟之客，叹梁甫卧龙之才。
5、珠源：
取典化珠是旧私塾启蒙教育的一种方法，就是把听到、看到、想到的优美词汇收集起来，化成自己的句子，这些句子，就像一颗一颗的珠宝，等到用的时候，把它们用一根线穿起来，叫引线贯珠，就可以变成一串绚丽多彩的项链或者手链，这就是一篇篇优美的文章。那么，这些美好的词汇从哪里来呢？下面我们要讲的作珠的词汇来源。
1）、从古诗文里找 ，1、从古诗文里找
我们现在每天都在读唐诗，从《声律启蒙》等，常常读，每次读到好的句子我们就可以分类收集起来，做珠化成自己的骈句。如：原句：司春、膏雨、漏声、塞雁、城乌、画屏、雾薄，帘幕。。。等。我们就可以把它作珠自化为：司春之青帝,膏雨之玄冥。
2）、在典故里找，掌握更多典故。举例说《蒙求》，取经传故事，编为四言韵语，共596句，2384个字。内容所涉，范围很广，包括我国古代天文、地理、历史、神话、医药、占卜、民族、战争、动物、植物等多方面内容，保存着丰富的资料，确是一部名著。
6、做珠的好处
1）、省时间 难得在这中情况下抽出一点时间保持一份爱好，实在是不容易，现代人本来也崇尚“效率”二字。
2）、古味浓
做珠的词汇来源，决定了化出的句子必定是古香古香,使我们的作品呈现出一种古味浓郁的美。
3）、弘扬国粹
我们的祖先留给了我们博大精深的汉语文化，如刚才我们所提到《蒙求》、《二十四孝典故》、《声律启蒙》等，都是古文化的精华，《蒙求》本来就是一个百科全书，里面的那些典故不管是工作，生活，为人，处事，提高我们的审美情趣等方面被都具有超强的指导作用，因此我们去化用这些经典的东西，其实就是在弘扬国粹，于人于己都是有百利而无一害的事情。做珠，要化得巧妙，最忌讳是全盘照抄。
二、请从[唐]郑锡《日中有王字赋》这篇律赋中，找出词珠（雅词）10个，并选择其中5个词珠做骈珠5个，骈珠必须是紧长隔句式各1-2。
词珠：
1）宥密、（yòumì ，深密，机密）出处《诗·周颂·昊天有成命》：“昊天有成命，二后受之。 成王 不敢康，夙夜基命宥密。”
2）阴骘、（zhì，安定） 【出典】 《尚书·周书·洪范》:“惟十有三祀,王访于箕子。王乃言曰:‘呜呼!箕子,惟天阴骘下民,
3）华夷、出处《晋书·元帝纪》：“天地之际既美，华夷之情允洽。
4）未觌、（dí，同睹，相见的意思）
5）灵黾（mǐn，，勉，努力）
6）重懿（yì、指赞美、称颂）
7）踆乌（cūnwū古代传说中三足乌）
8）抱珥（ěr，日、月两旁的光晕）
9）企踵（zhong上声踮起脚跟。多形容急切仰望之状。）
10）降祚[ jiàng zuò ]赐福
骈珠：华夷之允洽，降祚之中华。黎庶之企踵，天下之阴骘。青冥之抱珥，万物之沐泽。
1）紧句：华夷允洽，降祚中华。
2）长句：黎庶之企踵，天下之阴骘。
3）轻隔：青冥抱珥，凭天地于泽恩；华夷       融合,喜降祚于华夏。
4）重隔；望世间之太平,黎庶企踵; 喜国家之昌盛，阴骘同心。
[唐]郑锡
至阳之精，内含文明，成命宥密（yòumì ，深密，机密），神化阴骘（zhì，安定）。倬（zhuō，高大，显著）元圣而纬天，烁灵符之在日。人文变见，元象贞吉，焕尔殊容，昭然异质。三阳并列，契乾体以成三；一气贯中，表圣人之得一。  
当是时也，河清海晏，时和岁丰。车书混合，华夷会同。皇帝乃率百吏，禋（yīn，古代烧柴升烟以祭天）六宗。登台视朔，候律占风。祀夕月於礼神之馆，拜朝日於祈年之宫。霁氛雾，扫烟虹，地涯静，天宇空。阴魄既没，大明在东。吐象成字，昭文有融。法科斗以为体，并踆乌（cūnwū古代传说中三足乌）以处中。冯相未觌（dí，同睹，相见的意思），畴人发蒙。此乃圣人合契，至化元通。不然者，何得曜灵起瑞，明被於有截；垂光烛地，运行而无穷？圣人以不宰成能，日月以无私可久。偶圣则呈祥，逢昏则显咎。贞观契无为之功，休祥应无疆之寿。没於地，我则取诫於明夷；登於天，我则呈形於大有。其初见也，昭昭彰彰，流晶耀芒；若神龙负图兮，呈八卦於羲皇。其少登也，发色腾光，乍见乍藏；状灵黾（mǐn，，勉，努力）衔书兮，锡九畴於夏王。蔽亏若木，隐映扶桑。曈昽（tónglóng，天将亮的样子）五云之表，辉映重轮之旁。临紫宸（chén）兮千门洞照，出黄道兮八极增光。惟德化成，惟王正位。兄其日兮姊其月，父事天兮母事地。罄六合以为王，统三才而制字。道不藏宝，神开奥秘。王在日兮垂文，日在天兮重懿。岂徒色映合璧，光连抱珥（ěr，日、月两旁的光晕）？三舍回鲁阳之戈，载中美汉文之志。皇上以为命不于常，惟德是据，灾逐祥启，福随祸著。知微知彰，一喜一惧，因嘉瑞以增德，合元符而降祚。客有上国 观光，金门献赋。睹日中有字之感，成天下至公之务。倾心太阳，企踵云路。顾回光以暂烛，庶千载之一遇。
  
要求：
1、词珠必须有释义。
2、典故有出处说明。
3、所造骈珠必须符合要求。

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赋19期基础班第9讲作业：
根据骈句和骈文的平仄特点，以游记为题，试写一篇骈文《三峡游记》，用典请注明出处，字数300字左右。
作业要求：
1、需切题，力求出新。
2、本句相邻节奏点上的字要有平仄的交替，对句相同序位上的字要平仄相对，句脚字平仄相对，同一节奏内不可出现三连平、三连仄。
   3、骈文要求通篇尽量做到走马蹄。
   4、紧、壮、长、隔、各种句式合理运用。
   5、散句使用得当且不宜过多，（只在开篇和结尾使用，也可在段首和段尾使用）。
   6、节奏应合乎骈句的特点，最后一个节奏为2字或4字，非3字。
   7、尽量不要带“兮”字。
   8、超出4字需加虚词。
   9、提倡切题用典，遣词古雅。
   10、字数300字左右。
那么我们在构思创作前，应根据所写对象，做必要的素材准备。
第一主题准备：
若我们春天去四川绵阳西山观赏桃花，可以见到满山桃树所开的花，那么的夭妍婀娜，那么的娇艳美丽，灼灼而有辉光，自然会联想到桃之夭夭，灼灼其华。（桃之夭夭，灼灼其华是一首贺新娘的诗，出自《诗经·周南·桃夭》。
说的是诗人看见春天柔嫩的柳枝和鲜艳的桃花，联想到新娘的年轻貌美。该诗也反映了当时人民生活的片段。）也会联想到唐·崔护《题都城南庄》中的人面桃花、桃花相映；同时我们准备的素材还有很多，如：桃花源、桃花雨、桃花流水、春水漾桃花等有关人文典故。
若我们秋天去巴中南江县光雾山旅游，见到的肯定是满山红而艳丽的枫叶，且联想到唐·杜牧《山行》“远上寒山石径斜，白云生处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。”唐末·郑谷《舟行》其中的颈联“蓼渚白波喧夏口，柿园红叶忆长安。”，柿园红叶、红叶题诗、根拥红叶等有关人文典故。
第二词汇准备：
  骈句的句式就如建一所房子所要的柱子，而词汇就如添砖加瓦。如何去准备词汇，最简单的方法就是百度，查找相关的词汇和人文典故。
如写桃花，我们需要准备的词汇：时节、园林、庭院、池岸、春水、花片、村落、风俗、灼灼、粉艳等等；
如写红叶，我们就准备些：秋风、秋光、秋气、寒山、丹叶、丹林、烂红、霜天、秋色、夕阳、层林尽染；一叶知秋、秋阳杲杲；丹枫迎秋；秋风红叶、猎猎翩翩等等。
第三、修辞技巧准备：
修辞：修辞是汉语词语，意思是即文辞或修饰文辞。“修”是修饰的意思，“辞”的本来意思是辩论的言词，后引申为一切的言词。 修辞本义就是修饰言论，也就是可以在使用语言的过程中，利用多种语言手段以收到尽可能好的表达效果的一种语言活动。
唐 白居易《得乙与丁俱应拔萃互有相非未知孰是》：“勤苦修辞，乙不能也，吹嘘附势，丁亦耻之。” 明 王廷相《大复集序》：“稽述往古，式昭远模，摈弃积俗，肇开贤蕴，一时修辞之士翕然宗之，称曰 李 何 云。”
清顾炎武《春雨》诗：“平生好修辞，著集逾十卷。” 清俞樾《诸子平议·老子》：“自 宋 以来儒者不以修辞为事，莫窥斯秘矣。”唐 殷璠《河岳英灵集·李颀》：“ 颀 诗发调既清，修辞亦绣，杂歌咸善，玄理最长。”鲁迅《书信集·致李桦》：“正如作文的人，因为不能修辞，于是也就不能达意。”
由此说明：没有修辞的文章，就象白开水一样平淡无奇。以上素材准备，对于初学辞赋骈文写作尤为重要。
赋19期基础班第9讲作业：
19018*云水悠悠
                   三峡游记
看万古留其岑壑，嗟千仞岩之浪痕。 三月瞿塘，翠气萦绕。夔门天路，高唐奇观。嗟乎万仞山，千丈水。大江东流，奔驰翰海；虎吟龙啸，气贯长虹。朝发白帝，皇叔托孤。瞿州两岸，峭壁之耸立云端；瞿塘窈窕，峡道之曲折蜒蜿。大禹治水，用斧开山，三峡之源，随之而现。
浮云日光，嗟丹崖灿若绮；雨送千嶂，叹天边神女峰。观夫高咫尺，如千里。岸芷汀兰，翠屏玉峰。黄莺戏水，白鹤翱翔。飞阁帘卷，虚对潇湘。且看波淼淼，雨潇潇。春江花月，琵琶行调；帆影樽杓，纤夫激号。赤壁踪渺，故垒沧萧。
尚待北斗之三更席，自然西江之万里路。天高塞阔，日落山空。航道曲折，怪石林立；行舟惊险，滩多水急。叠崿秀峰，奇构形异，林木茂盛，百草丰美。“有才者取，无才者亡”。半崖兵书宝剑峡，断了痴心妄想贪。
赞长江深情乎儿女抱。依旧乳汁哺，山川娇。涛声暮晓，自忆长宵。舟载诗情，言犹未尽。慢嗟三峡之炫耀，且喜山水之丽好。
注：
1、高唐奇观出自《念奴娇》宋·曹冠。
2、白帝（白帝城）。
3、皇叔托孤，典故出处《三国演义》刘备在白帝城把刘禅托负于诸葛亮，史称“白帝城托孤”
4、大禹治水，典故出自《山海经·海内经》。
5、神女峰，典故出自《入蜀记》南宋·陆游。神女峰传说为神女瑶姬变化而成。瑶姬十分敬佩大禹，决定助他治水。便送给大禹一本《上清宝经》的治水天书，触犯天庭……。
6、岸芷汀兰，典故出自北宋范仲淹 《岳阳楼记》 “岸芷汀兰,郁郁青青.”
7、《琵琶行》是唐代诗人白居易创作的长篇叙事诗。
8、赤壁，典故出自元末明初罗贯中《三国演义》的火烧赤壁。
10、故垒，典故出自苏轼《念奴娇·赤壁怀古》中的“故垒西边”。
11、宝剑峡，，传说是诸葛亮藏的“兵书”；兵书石缝下面突起一根上粗下尖，竖直指向江中，酷似一柄宝剑的石头，自古称之为“兵书宝剑峡”。

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赋19期基础班第10讲作业：
19018*云水悠悠
骈赋《春赋》
春动香葭（1）,日丽友请。缟裙红袂，绿野踏青。额上梅妆(2），玉妃芳婷。馥吻桃腮，婉约之情醉春风；桃靥笑开，灵动之波澄夜月。小径通幽，枝上飞莺。梨花如云,竹尚多情。雨霁天晴，日高花之影重；燕呢莺啭，风暖鸟之碎声。桃花随于流水，翠烟芳馨；岸柳垂之细弦，丝路花盈。观之千山绿，四海春。松筠同将傲岁，雪冷霜严；花柳各尽争春，日迟风轻。春乃热烈情怀。
花径起之香尘，柳塘生之细浪。
一池春水(3），闲引鸳鸯。弄花蘸柳，微波荡漾。鱼游淥水，舟行鱼之避楫；水戏晨凫，荷芰底之卷状。莫道春归淥遂休，自有岸坐草留人。
日光扶翠之细抽，近岸新蒲；风暖拂丝之轻悠，绕堤杨柳。于是倚栏杆，立芳洲。满眼烟波杳之无际，日光云影送之兰舟。蓝天白云，山清水秀。赭麓晴岚，月坠青螺(4)。树木茂盛，苍翠劲遒。于是山如黛，云出岫。登山穿之谢屐(5），跻登有思；漉酒脱之陶巾(6），香汗微流。春乃恣意生长。
江城新貌，登高望远。依山傍水，坐地承天。万里长江，南北变之通途；百舸争游，巨龙跨之两岸。轻轨高架,游龙长舞。观夫九兹飞，明珠嵌(7）。欣欣向荣，日新月异；民心所望，国泰民安。春乃年青旺盛。
1）春动香葭，典故出处《后汉书》志第一，（律历上·气）葭既初生的芦苇。
2）梅妆即梅花妆，典故出处《事类赋注》卷二十六 《宋书》曰:「武帝女寿阳公主人日卧于含章檐下,梅花落公主额上,成五出之华,拂之不去。皇后留之,自后有梅花妆,后人多效之。
3）一池春水，典故出处《南唐书．冯延巳传》：“延巳有‘风乍起，吹皱一池春水’之句，
4）月坠青螺，出自 明代 倪岳 的《芳池春水》
5）登山穿谢屐，典故出自(清代)车万育的作品:《声律启蒙·十一真》
6）漉酒脱陶巾，典故出自(清代)车万育的作品:《声律启蒙·十一真》
7）明珠，芜湖市景镜湖。出自《过芜湖》北宋 林逋。
8）诗中长爱杜池州,说着芜湖是胜游。

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小渔村赋19期第11/12讲作业：
以清明为题，试写一篇骈赋，题目《清明赋》。作业完成时间为两周。
作业要求：
1、需切题，力求出新。不离题，不违背传统的道德观念，除了祭祀，还要写出家国情怀。
2、用韵符合标准，韵部合用以词林正韵为限。
3、壮紧长隔漫各种句式合理运用，散句使用得当且不宜过多，散句可以不入韵。
4、壮句宜用在关窍处，壮句前、换段换内容换韵都必须加提引词。紧句一般用于开篇段首，不用于段尾。隔句不要用于段首或开篇。
5、节奏应合乎骈句的特点，最后一个节奏为2字或4字，非3字。
6、不可以带“兮”。
7、本句相邻节奏点上的字要有平仄的交替，对句相同序位上的字要平仄相反，句脚字平仄相反，同一节奏内不可出现三连平、三连仄。
8、超出4字需加虚词。
9、提倡切题用典，用典应带注释。
10、字数300字左右。
小渔村赋19期第11讲作业：19018*云水悠悠
《清明赋》清明节有怀
观夫樱花娇美之纷纷泪，柳絮飘雪之满天飞。清明时节，放眼边陲；远客临风，几多情缀。
休说野鸟间关之难解语，任凭山花烂漫之不知名。杏雨之寒食路(1)，冷风之杜鹃鸣。犹觉桃花艳，草色兴。君不见秦时明月之汉时关，万里戍边乃人未还。
保家卫国，固守边疆；视死如归，寸土不让。英雄壮烈，血染疆场；僵卧孤村，悲恸萧墙(2）。 呜呼！此时阡陌客，已心伤。咽声溪水，月色苍黄。遥祭英烈，哀思衷肠。举杯清酒洒之青荒。
忠魂不泯，热血化之春雨；大义凛然，壮志泣之鬼神。长眠松柏，花素满坟。望断云烟，寄之远情。一寸丹心之图报国，两行清泪之为英魂。
警号裂空，长河嘶啸。观夫杜宇啼，烛光照。壮士拂衣，英魂知晓；撼天呼月，燕飞低绕。告慰英烈：国之强盛，固若金汤；犯我中华，觉不轻饶。天佑华夏，国泰民安。日新月异，兵强马壮。真乃九天阊阖开宫殿，尚待万国衣冠拜冕旒。
注：
1). 寒食出自唐代诗人韩翃创作的一首七言绝句。
2).出自《论语·季氏》：“吾恐季孙之忧，不在颛臾，而在萧墙之内也。”
3).出自：王维诗《和贾舍人早朝大明宫之作》
1）做壮句：观夫秋似水，月如霜。
2）做紧句：天秋似水，地月如霜。
3）做五字长句：天秋之似水，地月之如霜。
4）做六字长句：看天秋之似水，赏地月之如霜。
5）做七字长句：眼看天秋之似水，情赏地月之如霜。
6）做八字句：放眼看天秋之似水，尽情赏地月之如霜。
7）做轻隔：万里无云，看天秋之似水；一泻千里，赏地月之如霜。
8）做重隔：看天秋之似水，天高气清 ；赏地月之如霜，蟾宫折挂。
9）做平隔：天秋似水，游子思乡；地月如霜，举樽酣畅。

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赋基础班第13/14讲作业
梅花是中国十大名花之首，与兰、竹、菊一起列为四君子，与松、竹并称为“岁寒三友”。在中国传统文化中，梅以它的高洁、坚强、谦虚的品格，给人以立志奋发的激励。在严寒中，梅开百花之先，独天下而春。
以“暗香浮动，疏影传意”为韵，试写一篇《梅花赋》，字数300-400之间。
要求：
1、需切题，力求出新。不离题，不违背传统的道德观念。
2、用韵符合标准，韵部以词林正韵或平水韵。尽量是一段平韵一段仄韵，或者两段平韵一段仄韵，反之。
3、各种句式合理运用，一段句式的安排尽量是紧、长、隔、长。开篇、段首不宜使用隔句和壮句，段尾不宜使用隔句、壮句。
4、散句使用得当且不宜过多，散句可以不入韵。作为律赋来讲，尽量不要安排散句。即使要用散句，建议大家使用古偶句。
5、节奏应合乎骈句的特点，最后一个节奏为2字或4字，非3字。
6、不可以带“兮”。
7、本句相邻节奏点上的字要有平仄的交替，对句相同序位上的字要平仄相反，句脚字平仄相反，同一节奏内不可出现三连平、三连仄。注意句前领字和句中领字的合理使用。
8、超出4字需加虚词。同时还要注意虚词、提引词的正确使用。
9、提倡切题用典，用典应带注释。
19018*云水悠悠
《梅花赋》以（“暗香浮动，疏影传意”为韵）
观夫疏影横斜之风动。悬崖峭壁,风华展之上空；驿外庭前，岁花得之新宠。酷寒乃于深冬，芬芳美妍；冰封之于大地，美景独统。于是莺语蜇，蜂未嗡。冷蕊飘香之帘栊。
       若乃琼枝缀雪，梅萼著霜；如使薄粉，是如何郎1）。夫其红尘路，美名扬。观无之绿叶，花开盛芳；高标之逸韵，罗袖萦香。裁云剪月，如蝶飞翔。漫步小径，伫之梅旁；见之骚客，吟诗作行。
       切看梅兰竹菊之吟四季，知遇倾心之不负意。傲骨柔情之雅韵，清华魅力；四君子赋之诗篇，淡泊名利。不媚世态，凤凰岂同鸡鹜群2）；自强不息，燕雀安知鸿鹄志3）。可谓意相牵，正气满。携香带雅之君醉。
      然则直节虬枝任之雪缠，香魂玉骨美之名传。冰心雪缘，六花翩迁；玉容清香，野无遗贤4）。一枝春之纤柔，善舞飞燕5；白花争之芳艳，梅报春还。自然轻莲步，漫妙舞。方欲翠柳弹之细弦。
      尔乃春日轻柔，花香清浮。观之风吹落，星如雨。似巨星之陨落，科技之父6)；悲举国之哀恸，痛惜心头。国士驾鹤，成仙西去；毕生忘我，为国之忧。后继有人之看我神州
      每见清涟疏影，疎密自分；近于咫尺，水中之景。犹乃落花纷，若灵均7）。‘离骚’之两千年，卫星璀璨； ‘天问’之有新篇，太空建站。北斗有伴，神舟无帆；敢探幽玄，九天银阙。万国敬仰，国泰民安。汨罗江畔之告慰忠贤。
      若其倒影裁花蕊尚疏。踪迹隐深，耻邻红尘；甘遁岩穴，孤灯照庐。寂寞不怨，陶渊明隐之谢客8)；高洁坚固，君子气节之如初。唯愿留香气，满乾坤。梅花品格贤者书。
      犹恨东风无意思，更吹烟雨黄昏暗。疏花断魂，山边幽谷之边村；清香夜发，乾坤万里散作春。然其片片舞，东风饯。春泥护花，落红有情；乃泪珠滴，空寂枝颤。亦犹带笑，依馥香恋。则必来年红霞之满天。
典故出处：
1）出自《世说新语·容止》何郎傅粉，汉语成语。
2）、3）出自《题百鸟图》是明代诗人程本立创作的一首七言绝句。
4）出处：《书·大禹漠》:“野无遗贤，万邦咸宁。”野：指朝廷之外，民间。遗：漏掉。有才能的人都受到任用。多用以称颂圣明的君主。也作“野无遗才”。
5）出自《汉书》卷九十七《外戚传》：“孝成赵皇后，本长安宫人。……学歌舞，号曰飞燕。
6）中国十大科技之父
1. 李四光 2. 钱学森3. 钱三强 4. 袁隆平
5. 刘华清 6. 王选7. 茅以升 8. 南仁东
9. 詹天佑 10.华罗庚
7）【出典】 《楚辞》战国楚·屈原《离骚》：“皇览揆余初度兮，肇赐余以嘉名。名余曰正则兮，字余曰灵均。”
8）出自 李端《赠岐山姜明府》 ，诗词年代为唐代，诗句“谢客才为别，陶公已见思”。

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小渔村赋19期基础班第15/16课作业
    请根据骈句和骈文的平仄特点，围绕航天事业、空间站、空间课堂、航天人探寻宇宙的执着与精神，以“问天”或“航天”为题，试写一篇骈文《问天》或《航天》。字数要求300字左右，遣词要求古雅，作业完成时间为两周。
作业要求：
1、需切题，力求出新。
2、本句相邻节奏点上的字要有平仄的交替，对句相同序位上的字要平仄相对，句脚字平仄相对，同一节奏内不可出现三连平、三连仄。
3、骈文要求通篇尽量做到走马蹄。
4、紧、壮、长、隔、各种句式合理运用。
5、散句使用得当且不宜过多，（只在开篇和结尾使用，也可在段首和段尾使用）。
6、节奏应合乎骈句的特点，最后一个节奏为2字或4字，非3字。
7、尽量不要带“兮”字。
8、超出4字需加虚词。
9、提倡切题用典，用典请注明出处。
10、字数300字左右。
写作技巧：一、隐脉。二、思想立意。
三、补充骈句中的对仗问题。
骈文：《问天》之答案——航天
观夫寰中别之有天，望际疑之无地1）。苍天高远，大地寥廓。敢只身于太空，感受浩瀚；觉宇宙之无垠,天高地迥2）。揽慧星，举北斗。《天问》之今有答案，豪迈之圆中国梦3）。于是庆贺航天之圆梦，敬佩航天之英雄。
茫茫太空，浩瀚寰宇。嫦娥奔月，牛女钟情。观音殿，玉帝宫。唐三藏于西天取经，孙悟空之大闹天宫。千年神话，现在已之成真；万年痴想，今终于之梦圆。英雄披甲，畅游银河。中华儿女，飞天蹬月。大展神州之英名，须眉二位4）；大涨华夏之威风，巾帼一玉5）。噫吁！慨哉！喜哉！举国上下,欢欣鼓舞; 街头巷尾,喜气浓浓。
然则走进时代之空间，飞船神话，空间尖端。新规划，总任务。交会对接,科研多种。 奇迹神秘，用智慧之双手；神舟探月，斗转星移之天宇。
此则无垠太空，神州飞越；银河飞渡，创造奇迹。吾伫一角，思绪潮涌。擎天神舟似神笔，划亮中华之光芒。神笔韵律，奏响华夏之乐章；神笔智慧，征服轨迹之国强。然则征途上，龙飞舞。华夏夙愿，洒向月亮。炎黄图腾，谢答吴刚之敬酒6）；圆满喜悦，寄给舒袖之嫦娥7）。摘揽艳丽之彩虹，搭建天地之长廊。
典故出处
1） 出处：宋·赵崇嶓 过鄱阳湖
2）出处：--唐·王勃《滕王阁序》
3）2022年7月24日14时22分，问天实验舱是中国空间站首个科学实验舱，主要用于支持航天员驻留、出舱活动和开展空间科学实验。发射取得圆满成功。
4）、5）出处：他们分别是翟志刚、王亚平和叶光富
6）、7）出处：毛泽东诗词《蝶恋花·答李淑一》

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小渔村赋19期毕业试卷
学号： 19018*云水悠悠
一、简答题：
  1、什么是赋？赋的特点？
1）赋，是我国古代的一种文体，介于诗和散文之间，类似于后世的散文诗。它讲求文采、韵律、兼具诗歌和散文的性质。辞赋一般分为骚赋、散赋、骈赋、律赋、文赋五种。
2）  赋的特点是“铺彩摛文体物写志”，侧重于写景，借景抒情铺陈是指对事物或现象的方方面面作周详的描绘陈述。凡赋句由壮、紧、长、隔、漫、提引等合织成，不可偏舍。

  2、什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋？它们流变的过程。
骈文就是由骈句、提引以及发送组成的不押韵的文章。
骈赋定义是："具骈文要点而又押韵者称骈赋。"有韵者为骈赋，属于「诗」类；无韵者为骈文，属于「文」类。
律赋就是指有一定格律的赋体。其音韵谐和，对偶工整，于音律、押韵都有严格规定。
诗赋顾名思义，诗体赋乃体制类诗之赋。即仿《诗经》为代表的四言诗，因而称之为“诗赋”。
俗赋，是指清末从敦煌石室发现的用接近口语的通俗语言写的赋和赋体文。”此前也有人用“小品赋”“白话赋”“民间赋”称之。
总结辞赋流变的过程：
古赋（汉代及其以前）--骈赋（魏晋南北朝）--律赋（唐朝）--文赋（宋朝，主要是由欧阳修和苏轼倡导）

  3、汉赋与文赋的区别？
汉赋篇幅较长，多采用问答体，韵散夹杂，其句式以四言、六言为主，但也有五言、七言或更长的句子，汉赋喜堆砌词语，好用生僻字，极尽铺陈排比之能事，被后人视为赋体正宗，也称古赋；
文赋是中唐以后产生的一种散文化的赋体，不刻意追求对偶、声律、词采、典故，句式错落多变，押韵较自由，甚至大量运用散文的句式，文赋实际上是赋体的一种解放。

  4、什么叫壮句、紧句、长句、隔句（包括六种隔句），试各举一例。
1、顺序：壮，紧、长、隔、依次相随；
2、壮句前加提引词；
3、四字以上长句需加上虚词；
4、隔句需要走马蹄；
5、注意虚词、提引词的灵活使用。
2）壮句：就是三字单句对。比如：披绣闼（tà），俯雕甍（méng）。四美具，二难并
紧句：紧句就是四字单句对，如：三尺微命，一介书生。今兹捧袂，喜托龙门。
长句：长句为一对五至十几字的单句对。
如：。望长安于日下，目吴会（kuai）于云间。地势极而南溟深，天柱高而北辰远。
隔句：分别是：轻、重、疏、密、平、杂。
1）.轻隔：前四字，后六字。
覆地则微（1），庶表三冬之候（2）；
翻空虽小（3），那无六出之姿（4）。
它们每个分句尾字（句脚）的平仄为：平仄仄平。
2）.重隔：前六字，后四字。与轻隔颠倒。
天边之雁应迷（1），微交月影（2）；
松际之烟已失（3），稍助山明（4）。
它们每个分句尾字的平仄为：平仄仄平。
3）.疏隔：前三字，后五至八字。
例1：
望曲来（1），绿蛇之宛转（2）；
观斜往（3），紫燕之轻盈（4）。
它们每个分句尾字的平仄为：平仄仄平。
例2：
水风轻（1），荡之萍花渐老（2）；
月霜冷（3），飞之梧叶飘黄（4）。
它们每个分句尾字的平仄为：平仄仄平。
例3：
临紫宸（1），明宫殿千门而洞照（2）；
出黄道（3），辉林泽八极则增光（4）。
它们每个分句尾字的平仄为：平仄仄平。
4）密隔：前五字至八字，后六字至九字。
例1：
征老君之语（1），谦柔胜于刚强（2）；
验夫子之文（3），积善由乎驯致（4）。
它们每个分句尾字的平仄为：仄平平仄。
例2：
太平阶之上（1），同少昊感之以呈祥（2）；
安寿道之中（3），异发王指之而比盛（4）。
它们每个分句尾字的平仄为：仄平平仄。
5.）平隔：四个分句字数相等。前后或四或五字至七字，这是遵循古人在赋文中平隔用法的频率而定的。
例1：
金杯共色（1），对酒当歌（2）；
玉兔增鲜（3），临花照水（4）。
它们每个分句尾字的平仄为：仄平平仄。
例2：
扮碧霄以增媚（1），捧金乌而徐飞（2）；
妆霞彩而无骄（3），垂沧暝则沉醉（4）。
它们每个分句尾字的平仄为：仄平平仄。
6.）杂隔：前四字，后五、七、八字不限；或后四字，前五、七、八字不限。
例1：
无昧不察（1），逢昏则显咎（2）；
无贤不感（3），遇圣乃呈慈（4）。
它们每个分句尾字的平仄规律为：平仄仄平。
例2：
空庭欲曙（1），通宵之瑞露盈盘（2）；
幽径无风（3），一片之春冰在地（4）。
它们每个分句尾字的平仄规律为：仄平平仄。
例3：
腾辉于鸳鹭之行（1），若离若合（2）；
委照于熊罴之旅（3），或友或群（4）。
它们每个分句尾字的平仄为：平仄仄平。
例4：
天幂幂而云低茂苑（1），谢客吟多（2）；
野萋萋而草夹秦淮（3），王孙思起（4）。
它们每个分句尾字的平仄为：仄平平仄。

5、什么叫提引词，提引词有什么特点？
岂非/本自/道生，终云/神得。——《一 赋》王棨
而或/长烟/一空，皓月/千里。
然则/北通/巫峡，南极/潇湘。
是以/灵符/必集，休祜/可包。
足以/光昭/千古，照临/下土。
这里的“岂非”“而或”、“然则”、“是以”、“足以”就是提引词。
2.提引词的特点
①提引词均为一些文言语气词，或是由介、助、连、代词加“观”、“稽”之类的实词等而组成。
②提引词从一字到三四字的都有，当然，四字以上的也偶可见之，只是比较少。
③提引词在骈句中的使用致使阅读节奏与诗不同，要单独划分节奏。“提引词”的使用，是赋文与诗词最明显的区别。

  6、什么叫虚词？什么叫骈句的领字？虚词和领字各有什么特点？
1）什么叫虚词：(1).空话；假话。(2).不能单独成句，意义比较抽象，但有帮助造句作用的词。
2）什么叫骈句的领字？领字是指在一个联句里面起到统领作用的字（词）。 对联中，常有一些自对的句子，如：茶烟梧月，竹雨松风。云舒云卷；花落花开。这些自对的句子，可以单独使用，但当它们要用到结构比较复杂的联句里面的时候，就需要有一个引领，比如说，刚才的两个自对句放在一起要成为一幅对联，该如何处理呢，就需要领字来调节。
此地有茶烟梧月；何人听竹雨松风。（联句）
这样就把景物与人物（人品）联系在一起，而"此处有"和"何人听"就被称为领字了。
3）虚词和领字特点：
虚词的特点是：
⑴依附于实词或语句，表示语法意义；
⑵不能单独成句，不能单独作语法成分；
⑶不能重叠。这些与虚词无词汇意义有关。
所谓领字，就是指在句子的开头或句中，有一个、两个或三个字在语气上起停顿作用、但又不点断句子，在句义上有统领作用的字。 领字一般为动词，其中去声字占大多数。去声和动词运用于辞赋创作中，能取得良好的声音效果。动词能增强句子的灵动感，而去声激厉劲足，其腔高，这也是合乐的需要。
如：穷/睇眄/于/中天，极/娱游/于/暇日。
句子开头“穷”“极”。
又如：台隍/枕/夷夏/之交，宾主/尽/东南/之美。句子中“枕”“尽”

  7、什么叫平仄？骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点？
一、平仄是根据声调有无升降变化来定义的，声调平直的，就是平声；声调不平直的，就是仄声；在不平直之中，再加上升降与短促声调的区别，分别对应的就是上、去、入三个声调，这三个声调都归纳在“仄”声调，加上“平”声调，自元朝周德清后，平分阳阴，仄归上去，逐步形成阴平，阳平归平，上声，去声归仄，入声取消的格局。
二，骈句和骈文的平仄特点：
1、 本句中相邻节奏点上的字的平仄要有交替（但不是每个相邻节奏点都要交替）。
2、 对句同位节奏点上的字的平仄要相反。
3、对句句脚上的字的平仄要相反，在某些情况下，也允许上、去、入声调变化相对。
4、同一节奏内的字的平仄不能有三连平，三连仄。
5、骈文的句脚要走马蹄。骈文是两句为一个骈对单位而串成文章的，如此循环往复 ，如开始时的骈对单位（两句）不能做到句脚平仄相对的话，则以后无法继续。

8、什么叫词珠、骈珠，请从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠，标注注解及出处，并做成骈珠。
所谓骈珠，就是据典故自行炼化而成的骈句；所谓词珠，是指通常以两个字为一词组的经典词汇。
词珠：秋水1、落霞2，孤鹜3、长天4。
骈珠：落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。
做成骈珠：天高海阔，任凭翱翔。遥望远处，落霞与孤鹜齐飞；浩瀚仓穹，秋水共长天一色。
典故出处：
1）落霞出处：南朝·梁简文帝《登城》诗：“落霞乍续断，晚浪时回复。”
2）秋水出处：出自《庄子·秋水》“秋水时至，百川灌河，注流之大；两涘渚崖之间，不辨牛马。”
3）、4）出处
唐·王勃《滕王阁序》:"落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。"

二、填空题：
  1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要（ 交替）。（壮  ）句子前必须有题引词；（ 4）个字以上需要加虚词。
  2、诗的最后一个节奏点是三个字，骈句的最后一个节奏点是（4 ）个字或者（ 2）个字。
“韵同调，对求异”。
  3、诗没有领字，骈句可以（ 有）领字，领字单独（1 ）个节奏。
骈文的文体特征，即（句式）、（裁对）、（敷藻）、（隶事）、（调声）。六朝骈文形式的特点主要有（对）、（典）。以对偶句（骈句）为主的文章叫做（骈文）。与之相对，以非对偶句（散句）为主的文章叫做（散文）。不押韵骈文的题目里面不要带（赋）字，骈文（骈体文）不需要（押韵），押韵的是（骈赋），赋属（韵）文。
  5、杜牧的《阿房宫赋》更是（ 著名）赋的典范。还有《秋声赋》、前后《前赤壁赋》等都属于（ 骈 ）赋。
  6、律赋一般限韵是（八）个字。古代科考选择一般是（四）个平韵，（四）个仄韵。
     7、赋之首段技法有（ 1直起：）、（2陪起）、（3提前起）、（4对起）、（5翻起）、（6颂扬起）（7暗笼）、（8明擒）、（9古体）；赋之其他首段技法有（1、开篇实起法    ）、（ 2、开篇虚起法   ）、（   3、开篇破题法）；
     8、赋之次段技法有（1溯源）、（2顺拍法）、（3逆翻法）、（4映合）；赋之
中间诸段技法有（1铺叙）、（2互勘）、（3提起）、（4点染）、（5停顿）、（6反正）、（7折落）、（8开合）、（9浅深）、（10推原）、（11推论）、（12赞叹）、（13旁衬）；
     9、赋之末段（尾）技法有（）、（1颂扬）、（2怀古）、（3寓意）、（4推原推论）、（5赞叹）、（6旁衬）、（7托题）、（8压题）、（9翻题）、（10杂体 ）。
     10、骈句指的是（结构相似）、（内容相关）、（行文相邻）、（字数相等）、跟律诗中的偶句相似。散句则是相于（骈句）而言，也可以说，骈句以外的句子都是（散句）。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫（漫句）。
   11、对偶是一种修辞格，运用了（对偶）的文句就是偶句，也就是骈句。排偶指（字数相同）（不避同字）、（不拘平仄），是修辞学界提出的一种既有（排比）又是（对偶）的一种修辞手法。
   12、排比是指三个（以上句型相同），（句意相近）的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。
     13、古偶句虚词除外，在相应的位置上出现了（不在有相同）的字，这种特色形式的对偶句，叫（古偶句）。
    14、赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起（总结）作用。
   15、马蹄律的声律规则，其特点是（斜对脚迈蹄）。左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”。

三、判断题：（在括号内正确的用√表示；错误的用X表示）
1、骈文不需要押韵，但句脚需要通篇走马蹄，不可以文白参杂（✔️）
   2、隔句不必遵循马蹄律。（✖️）
   3、有领字的骈句，领字都是单独划分节奏，上下句领字的平仄可以不相对。（✔️）
   4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。（ ✔️）
   5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶，不含或少含虚词。（✔️）
   6、“膏摇唇而增炽兮，焰掉舌而弥葩。”是骚体句式（ 对✔️）
   7、根据艺术风格之差异，俗赋约有两种类型：一种为通俗故事型；另一种为诙谐调笑型。（ ✔️）
      8、可以直接换韵、换段、换内容，不用提引词。（ ✖️）
   9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面？也可以放在段落的前后（✖️ ）
   10、押仄韵时，骈对上多以四声为用，可以在上、去、入三种声调中变化。（ ✔️）
11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵，文赋可以奇数句用韵。（ ✔️）
   12、骚体赋常有换韵，最主要的体式则是带有语助词“兮”，以及含有虚词，以此调剂诵读节奏，渲染情感。（ ✔️）

四、创作题：
  以“城墙坚固，赫显国威”为韵，试作一篇律赋《长城赋》，字数300-400之间。作业完成时间为两周。用韵要求为意用韵。
    创作要求：
    1、需切题，力求出新。不离题，不违背传统的道德观念。
    2、用韵要符合标准，韵部以词林正韵或平水韵。尽量是一段平韵一段仄韵，或者两段平韵一段仄韵，反之。
    3、各种句式合理运用，一段句式的安排尽量是紧、长、隔、长。开篇、段首不宜使用隔句和壮句，段尾不宜使用隔句、壮句。
   4、散句使用得当且不宜过多，散句可以不入韵。作为律赋来讲，尽量不要安排散句。即使要用散句，建议大家使用古偶句。
   5、节奏应合乎骈句的特点，最后一个节奏为2字或4字，非3字。
   6、不可以带“兮”。
   7、本句相邻节奏点上的字要有平仄的交替，对句相同序位上的字要平仄相反，句脚字平仄相反，同一节奏内不可出现三连平、三连仄。注意句前领字和句中领字的合理使用。
   8、超出4字需加虚词。同时还要注意虚词、提引词的正确使用。
9、提倡切题用典，用典应带注释。
以“城墙坚固，赫显国威”为韵，

长城赋
以“城墙坚固，赫显国威”为韵
      龙蟠倚天,青碧云烟；陂陀万里1），长城固坚。蜿蜒曲折，贯穿崇山之峻岭；历史悠久，筑于战国之强秦。屏固中原之河山，磅礴雄伟；历经锋火交战，气势超然。万里城墙之拒蛮，登i天鸟道乃雄边(关 )。（坚）
      千关万里，似金汤固。望城思初，顽蛮可恶；为秦安泰，庶民受苦。堑山堙谷，三千之余里；黔首死亡2），白骨之悲呼。 （固）
孟女行途3），苔壁留之凄瑟；闻夫已逝，悲声倒之城墙。冰缩寒流，川凝冻霭。观夫百丈冰，万里廊。冰道运石4），智慧超强；白云送锦，神仙赐方。  （墙）
       常欲烽火戏之诸侯5），千金买笑；政权丢失之西周，周幽暴殄（tian上声）。嗟呼，戏诸侯，常嘘叹。美人更之比英雄显。时运已去，王命多舛；儿戏朝政，乾坤扭转。（显）
       则必长城之不倒，黄河之滔滔。华夏大地，魅力中国；酣醒雄狮，如虎添翼；星火相传，生生不息。(国）
令夫醉太平，娱乐情。登山岳，恰逢之日晴；看长城，好汉之能行。(城)
北国风光,千里冰封；万里雪飘6）。山舞银蛇7），长城于煊赫；红装素裹8），江山之如画 。雪中景色,美丽定格。(赫)
斯乃古长城，气势魂。弛名天下，扬吾国威。中华瑰宝，与日月之同辉；乐不思蜀，流连忘归。（威）
典故出处：
1）陂陀出自：！唐 温庭筠 《七夕》诗:“弯桥销尽奈愁何,天气骀荡云陂陀。”
2）黔首出处：《礼记·祭义》：“明命鬼神，以为黔首则。”
3）孟姜女出自《左传·襄公二十三年》中的齐国武将杞梁的妻子,无名无姓,称为杞梁妻。
4）冰道运石：出自长城故事。当初，修建嘉峪关城时，需要成千上万块长2米、宽0.5米、厚0.3米的石条，工匠们在黑山将石条凿好后，却人抬不起，车拉不动，且山高路远，无法运输………。
5）烽火戏诸侯，指西周末年的历史事件。周幽王为博褒姒（bāo sì）一笑，点燃了烽火台，戏弄了诸侯。褒姒看了果然哈哈大笑。周幽王很高兴，因而又多次点燃烽火。导致诸侯们都不相信烽火，也就渐渐不来了。后来犬戎攻破镐京，杀死周幽王。周幽王的儿子周平王东迁，开始了东周时期。
6）7）8）出自《沁园春·雪》 毛泽东诗词“北国风光,千里冰封,万里雪飘。 望长城内外,惟余莽莽;大河上下,顿失滔滔。 山舞银蛇,原驰蜡象,欲与天公试比高

随心☆

19046~一生健康  小渔村赋19期毕业学员全部作业汇总
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赋19期第1讲作业
19046  一生健康
一、请简单明了回答下面的问题
1、什么叫辞赋？
答：辞赋，是我国古代一种文体，起源于战国时代。汉朝人集屈原等所作的赋称为楚辞，后人泛称赋体文学为辞赋。辞赋盛于汉，故世称汉赋。辞为文体之名，犹之。赋，是我国古代的一种文体，介于诗和散文之间，类似于后世的散文诗。它讲求文采、韵律，兼具诗歌和散文的性质。
2、辞赋有什么特点？
答：词藻华美、对偶形式多变、用典和用韵讲究，是一种特殊的古代美学形式。
3、简述辞赋的流变的过程？
答：辞赋从战国时代萌生，历经汉唐间长达千余年的演化和繁盛，在元明两代虽有所衰落，但其发展始终没有停止，在各个历史时期都呈现出不同的风貌。明代徐师曾评论前代辞赋的发展，就以为由“古赋”而“骈赋”，进而“律赋”，最后演化为“文赋”。
古赋（汉代及其以前）--骈赋（魏晋南北朝）--律赋（唐朝）--文赋（宋朝，主要是由欧阳修和苏轼倡导）
4、什么叫骈句？
答骈句指的是结构相似、内容相关、行文相邻、字数相等的两句话。跟律诗中的偶句相似，只是不像对偶那样在音韵上有严格的要求。骈句是逐渐工整起来的，初期的骈句，一般只要能对就行，不避同字对，不十分讲究工整。后期的骈句则力求避免同字对，力求工整和精巧。
5、什么叫散句？
答：散句则是相对于骈句而言，也可以说，骈句以外的句子都是散句。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫漫句。在《岳阳楼记》、《与朱元思书》与《小石潭记》中有所体现，它语言的最显著特点是骈散结合。
6、什么叫对偶？
答：对偶是一种修辞格。“对”是以一种应答，就是成对使用的两个文句，他们在结构，内容，行文，字数等方面是一种应答的关系；“偶”就是意义上有关联。
7、什么叫排偶？
答：排偶=排比+对偶。字数相同，不避同字，不拘平仄，是修辞学界提出的一种既有排比又是对偶的一种修辞手法。排比是指三个以上句型相同句意相近的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。
8、什么叫古偶句？
答：在偶句中，还有一个比较特别的句子：“山不在高，有仙则名；水不在深，有龙则灵。”，这个句子，虚词除外，在相应的位置上出现了“不”“在”“有”等相同的字，这种特色形式的对偶句，叫古偶句。古偶句主要的特点就是在对句的同一位置用相同的字。
9、什么是马蹄律？
答：马行走时，其特点是“斜对角迈蹄”。即如果左前蹄向前时，其右后蹄亦随之向前，然后，右前蹄向前，随之左后蹄向前，如此循环往复。出蹄的先后顺序是左前蹄，右后蹄，右前蹄，左后蹄。简单点说，就是“左前右后右前左后”这样的一个规律，如果我们将左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”，这就是马蹄律的声律规则。
10、什么是乱？
答：赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起总结的作用。
二、屈原是战国时期楚国诗人，请简答它的简介及主要代表作品。（百度了解即可）
答：屈原（公元前340年－公元前278年），战国时期楚国诗人、政治家。芈姓，屈氏，名平，字原；又自云名正则，字灵均 。约公元前340年出生于楚国丹阳（今湖北秭归），楚武王熊通之子屈瑕的后代。
屈原是中国历史上第一位伟大的爱国诗人，中国浪漫主义文学的奠基人，被誉为“中华诗祖”、“辞赋之祖”。他是“楚辞”的创立者和代表作者，开辟了“香草美人”的传统。屈原的出现，标志着中国诗歌进入了一个由集体歌唱到个人独创的新时代。他被后人称为“诗魂"。
屈原也是楚国重要的政治家，早年受楚怀王信任，任左徒、三闾大夫，兼管内政外交大事。 吴起之后，在楚国另一个主张变法的就是屈原 。他提倡“美政”，主张对内举贤任能，修明法度，对外力主联齐抗秦。因遭贵族排挤毁谤，被先后流放至汉北和沅湘流域 。
公元前278年，秦将白起攻破楚都郢（今湖北江陵），屈原悲愤交加，怀石自沉于汨罗江，以身殉国。1953年是屈原逝世2230周年，世界和平理事会通过决议，确定屈原为当年纪念的世界四大文化名人之一。
主要作品有《离sao》《九歌》《九章》《天问》等。他创作的《楚辞》是中国浪漫主义文学的源头，与《诗经》并称“风sao”，对后世诗歌产生了深远影响。

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赋19期第2讲作业
文/19046一生健康  
一、下面是一篇赋文，请结合讲义完成下列作业：
1、什么叫壮句，试找2例说明之。
答：壮句就是三字单句对。
例句如下：
乃/举/多士，命/有司。
究/笔精，穷/旨趣，
2、什么叫紧句，试找2例说明之。
答：紧句就是四字单句对，紧句是四六常式之一。
例句如下：
文道/浸衰，颂声/陵迟。
四始/尽在，六义/无遗。
文谐/宫律，言中/章句。
华而/不艳，美而/有度。
炳如/绘素，铿若/钟鼓。
微才/无忽，片善/是求。
3、什么叫长句，试找2例说明之。
答：长句为一对五至十几字的单句对。
例句如下：
酌/遗风/於/三代，明/变雅/於/一时。
掩/黄绢/之/丽藻，吐/白凤/之/奇姿。
郁郁哉溢目之黼黻（fǔfú），洋洋乎盈耳之《韶》《武》。
4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些？
答：壮句在使用中应该注意的几点：
（1）不可有三连平或者三连仄。
（2）壮句按照常规，尽量不要有虚词。
（3）在一篇赋文中一般用一至三次，不能连用，一段中最好少于或等于一次，若连用过多，则壮之有余而宽疏不足。因为赋是一种需要高声朗诵的文体，对朗诵气氛而言，需要句式上的配合才能尽得其妙。
（4）一般壮句前通常需要辅以引发、承接及过渡词语，如以上例句中的“观夫”“所以”“复若”等就是提引词。
（5）壮句一般不宜开篇或在段头使用，适于需要表现紧张壮阔处。
紧句在使用中应该注意的几点
（1）在开篇用紧句时，可加可不加提引词。
（2在换段、换内容、换韵时，如果用紧句，紧句前要加提引词，这样是为了引起读者的注意，让读者可以清晰的看到段中的文意。
（3）在一段中不宜连续使用。最多连用两骈，不能三骈连用，连续使用会显得句型配合呆板。因为连用的太多，也会显得文章空泛平淡，会减弱朗诵的声调，和减弱抑扬顿挫的语感。
长句的使用
长句常用于关键部分的前奏与铺垫，一般不在开篇时使用。开篇尽量使用紧句，若是律赋用于开篇破题还是可以的。
长句通常在5-9字之间，这是唐宋文人经过长期实践总结而得来的经验。要强调的是，我们不提倡9个字以上的长句，其中的原因是句子太长失去灵动；韵字相隔太远，读起来韵味不足；一句之中，若长过于九字，也很难通读。
壮、紧、长以上三种句子的用法以字少者居上，多者居下。常例为紧、长、隔以次相随，壮亦用在关窍处，不适合开篇或尾结。但长句有五、六、七字的，八、九字的，不要相连使用，应与其他句式交替使用。
二、阅读《赋赋》，请找出赋文中的壮、紧、长。
赋赋（以“赋者古诗之流”为韵）
作者（唐）白居易（一为刘禹锡）
  赋者古诗之流也。始草创於荀、宋，渐恢张於贾、马。冰生乎水，初变本於典坟；青出於蓝，复增华於风雅。而後谐四声，祛八病，信斯文之美者。我国家恐文道浸衰，颂声陵迟。乃举多士，命有司。酌遗风於三代，明变雅於一时。全取其名，则号之为赋；杂用其体，亦不出乎诗。四始尽在，六义无遗。是谓艺文之敬策，述作之元龟。观夫义类错综，词采舒布。文谐宫律，言中章句。华而不艳，美而有度。雅音浏亮，必先体物以成章；逸思飘颻，不独登高而能赋。其工者，究笔精，穷旨趣，何惭《两京》於班固；其妙者，抽秘思骋妍词，岂谢《三都》於左思。掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。振金声於寰海，增纸价於京师。则《长杨》《羽猎》之徒，胡为比也；《景福》《灵光》之作，未足多之。所谓立意为先，能文为主。炳如绘素，铿若钟鼓。郁郁哉溢目之黼黻（fǔfú），洋洋乎盈耳之《韶》《武》。信可以凌轹《风》《sao》，超轶今古者也。今吾君网罗六艺，淘汰九流。微才无忽，片善是求。况赋者雅之列，颂之俦。可以润色鸿业，可以发挥皇猷，客有自谓握灵蛇之珠者，岂可弃之而不收。
    答：壮句：
而後谐四声，祛八病，
乃举多士，命有司。
究笔精，穷旨趣，
况赋者雅之列，颂之俦。
紧句：
文道浸衰，颂声陵迟。
四始尽在，六义无遗。
文谐宫律，言中章句。
华而不艳，美而有度。
炳如绘素，铿若钟鼓。
微才无忽，片善是求。
冰生乎水，初变本於典坟；青出於蓝，复增华於风雅。
全取其名，则号之为赋；杂用其体，亦不出乎诗。
观夫义类错综，词采舒布。
所谓立意为先，能文为主。
长句：
五字长句：是谓艺文之敬策，述作之元龟。
六字长句：
酌遗风於三代，明变雅於一时。
掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。
振金声於寰海，增纸价於京师。
可以润色鸿业，可以发挥皇猷。
八字长句：
郁郁哉溢目之黼黻（fǔfú），洋洋乎盈耳之《韶》《武》。
三、荀况、宋玉是战国时期的辞赋家，王勃 是“初唐四杰”之一，请简答他们的主要成就及主要代表作。
答：1、荀况总结百家争鸣的理论成果和自己的学术思想，创立了先秦时期完备的朴素唯物主义哲学体系，他的思想在以后两千多年封建社会的发展中潜移默化地发生着影响。
他整理传承了《诗经》《尚书》《礼》《乐》《易》《春秋》等儒家典籍，为传播保存儒家思想文化做出巨大贡献。
2、宋玉楚国诗人，宋国公族后裔，生于楚国，曾担任楚顷襄王，为楚国士大夫。 战国著名词赋家。
传世作品有《九辩》等。所谓"下里巴人"、"阳春白雪"、"曲高和寡"便说的是他，这些典故皆他而来。
3、王勃出身儒学世家，与杨炯、卢照邻、骆宾王并称为“初唐四杰”，王勃为四杰之首。
王勃在诗歌体裁上擅长五律和五绝，代表作品有《送杜少府之任蜀州》，主要文学成就是骈文，无论是数量还是质量上，都是上乘之作，代表作品有《滕王阁序》等。

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赋基础班第3讲作业
文/19046一生健康
一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题。
1、隔句有几种？有什么特点？
答：在赋文中隔句一般分为六类，分别是：轻、重、疏、密、平、杂。
特点：
其单边都有两个分句，也就是由共4个句子组成；
而且这四个分句句脚必须符合马蹄律：也就是平仄仄平或仄平平仄，非此即彼；
在隔句的四个分句中，（1）跟（3），（2）跟（4）相对，并且四句的意思相近或相对：
在隔句中必须要有分号：
使用时务必间开，就使用频率来讲，轻、重为最，杂次之，疏、密次之，平为下。
还有就是两分句以上的隔句，属于“非常式”的范畴，一般把这类隔句统称为“非常式隔句”。
2、什么叫漫句？古偶句是骈句还是漫句？
答：漫句，即散句，不需要对偶的句子，少则三四字，多则二三句。
古偶句，因为不符合后来骈句的严格要求，一般辞赋界把它划为散句。
3、什么是发语，送语？发送起什么作用？
答：发，又叫“发语词”，发语词是文言句首常见的语言现象，它经常放在句首表示要发议论，起引出下文的作用。古代称之为“发语词”，现代有的语法书称之为“提顿语气词”。
送，又称“送语”，“者也”、“而已”、“哉”之类也。
发语经常放在句首表示要发议论，起引出下文的作用。
送语主要用在文章末尾，起感叹作用，主要使用在文赋中。一般律赋、骈赋、骈文不用。
4、什么叫提引词，提引词有什么特点？
答：提引词用于整句开头，也就是用在骈句上句的开头。
提引词的特点：
提引词均为一些文言语气词，或是由介、助、连、代词加“观”、“稽”之类的实词等而组成。
提引词从一字到三四字的都有，当然，四字以上的也偶可见之，只是比较少。
提引词在骈句中的使用致使阅读节奏与诗不同，要单独划分节奏。“提引词”的使用，是赋文与诗词最明显的区别。
下面是一篇赋，请在括号里说明这个句子是哪种句式。
渔父辞剑赋（以“济人之急，取利诚非”为韵）
宋言（唐）
彼子胥兮亡命江湄，赖渔父兮停桡（ráo）在兹（长句）。既横流而济矣，因解剑以酬之（长句）。厚意殷勤，何惜千金之器；高情特达，竟陈三让之辞（轻隔）。稽其去国无途，迷津独立（紧句）。前临积水之阻，后有追兵之急（长句）。踌蹰而鹤发相哀，顾盼而渔舟可入（长句）。忧心尽展，凭刳（kū，从中间破开再挖空）木以何虞；渡口虽遥，挂轻帆而已及（轻隔）。
繇（yáo，古同“由”）是拂拭青萍，披陈素诚（发送）。念险难以知我，顾提携而赐卿（长句）。拔三尺之荧荧，波间电落；横七星之凛凛，掌上风生（重隔）。叟乃莞尔兴言，搘zhī（同支）颐话志（紧句）。本期浩淼以排难，讵（jù，岂、怎）可怆惶而徇利（长句）。酬仁报惠，诚多公子之心；害义伤廉，且异老夫之意（轻隔）。
况乎楚令方急，严刑且陈（发语）。尽索奔亡之党，先诛隐匿之人（长句）。若以爵禄为念，荣华是亲（紧句）。则械尔躬而赴国，持尔剑以防身（长句）。整棹西归，自受执圭之赏；论功北面，宁亡切玉之珍（轻隔）。盖由恻隐为心，艰危是济（紧句）。方图散发之乐，岂假吹毛之锐（长句）。情高而俗虑难量，语罢而鸣桹（láng，船舷赶鱼入网木棍）忽逝（长句）。连环吐月，空临玉匣之间；一叶乘风，渐入寒烟之际（轻隔）。
岂不以识达精微，言穷是非（紧句）。弃霜刃以长往，弄云涛而不归（长句）。寂寞岩烟，沉东流之渺渺；凄凉浦树，含落日以依依（轻隔）。异乎义立一朝，名超万古（紧句）。决云之异状徒逞，皎日之深诚不取（长句）。则知美范蠡（越国军事家）而述鲁连（齐国合纵家），信斯人之可伍（漫句）。
三、请在下面的赋中找出3个提引词，并说明它们在起承转合方面起的是什么作用。
                           
白鹦鹉赋
（以“容日上海，孤飞色媚”为韵）  
王维（唐）
    若夫名依西域，族本南海。同朱喙（huì，鸟兽的嘴）之清音，变绿衣于素彩。惟兹鸟之可贵，谅其美之斯在。
夫其入玩于人，见珍奇质。狎兰房之伎（jì）女，去桂林之云日。易乔枝以罗袖，代危巢以琼室。慕侣方远，依人永毕。托言语而虽通，顾形影而非匹。经过珠网，出入金铺。单鸣无应，双影长孤。偶白鹇（xián）于池侧，对皓鹤于庭隅。愁混色而难辨，愿知名而自呼。明心有识，怀恩无极；芳树绝想，雕梁抚翼。时衔花而不言，每投人以方息。慧性孤禀，雅容 非饰。含火德之明辉，被金方之正色。
  至如海燕呈瑞，有玉筐之可依；山鸡学舞，向宝镜而知归。皆羽毛之伟丽，奉日月之光辉。岂怜兹鸟，地远形微。色凌纨 （wán，细的丝织品）质，彩夺缯（zēng，丝织品）衣。深笼久闭，乔木长违。傥（同倘）见借于羽翼，与迁莺而共飞。
答：若夫，夫其，至如。
若夫  开篇领头作用，也就是引起下文。
夫其  承上启下的作用，也就是连接作用。
至如  跟“夫其”作用相似，起到转而上下连接的作用。

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赋19期第4讲作业
文/19046 一生健康
1、 什么叫虚词？什么叫骈句的领字？领字有什么特点？
答：虚词与实词相对，指的是汉语词汇中没有实际意义的词，同时虚词也无法独立成句。虚词一般包含介词、连接词、助词、语气词及副词等。虚词是空话，也就是假话；不能单独成句，意义比较抽象，但有帮助造句作用的词。虚词不能单独成句，意义比较抽象，而具有一定语法意义的词。如介词、连词、助词。
骈句的领字，所谓领字，就是指在句子的开头或句中，有一个、两个或三个字在语气上起停顿作用、但又不点断句子，在句义上有统领作用的字。
领字有什么特点，领字一般为动词，其中去声字占大多数。去声和动词运用于辞赋创作中，能取得良好的声音效果。动词能增强句子的灵动感，而去声激厉劲足，其腔高，这也是合乐的需要。
请自己找一首唐诗，加上适当的虚词，用“组编法”连成几个有意思关联的骈句。
要求：紧句+长句+轻隔或重隔
示例：
喜见外弟又言别（唐·李益）
十年离乱后，长大一相逢。
问姓惊初见，称名忆旧容。
别来沧海事，语罢暮天钟。
明日巴陵道，秋山又几重。
壮句：无不秋草黑，冷霜浓。
紧句：少时离别，今日相逢。
长句：问姓乃惊初见，称名且忆旧容。     
隔句：沧海茫茫，各西东而羁旅；远山叠叠，知离别而郁悰。
  组篇：少时离别，今日相逢。问姓乃惊初见，称名且忆旧容。沧海茫茫，各西东而羁旅；秋山叠叠，知离别而郁悰（谓忧思积聚）。
过故人庄
故人具鸡黍，邀我至田家。
绿树村边合，青山郭外斜。
开轩面场圃，把酒话桑麻。
待到重阳日，还来就菊花。
壮句：待到重阳来，就菊花。
紧句：故人鸡黍，邀至田家。
长句： 绿树自顾村边合，青山空知郭外斜。
隔句：挑起窗纱，顿觉菜园谷场；烹茶把酒，回思稼事桑麻。
组篇：故人鸡黍，邀至田家。绿树自顾村边合，青山空知郭外斜。挑起窗纱，顿觉菜园谷场；烹茶把酒，回思稼事桑麻。待到重阳来，就菊花。
3、骈句有领字，请从《腾王阁序》和《黄捧日赋》这两篇赋文中，找出句前领字和句中领字各一例。
答：
《腾王阁序》
句前领字：（襟）三江而带五湖，（控）蛮荆而引瓯越。
句中领字：台隍（枕）夷夏之交，宾主（尽）东南之美。      
《黄云捧日赋》
句前领字：（观）大明之东吐，（间）瑞气而晓出。
句中领字：居其中（得）通理之体，察其外（想）维城之亲。

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赋19期第5讲作业
文/19046 一生健康
一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题（禁止复制讲义）
    1、什么是骈句？骈句有什么特点？
答：骈句就是对偶句。其实就是指结构相似、内容相关、行文相邻、字数相等的两句话，跟对偶相似，只是不像对偶那样在音韵上有严格的要求而已。
骈句特点，还是那句话骈句就是对偶句，但它是把同类或对立概念的词语放在相对应的位置上，使之出现了相互映衬的状态，而使语句更具有韵味，增加了词语的表现力。就如壮句、紧句、长句、隔句都是骈句，骈句和散句是两个相对应而存在的概念，非骈即散、非散即骈。没有虚词的骈句是很多的，但是没有虚词的赋文却没有。
2、什么叫节奏和节奏点？骈句节奏如何划分？
答：节奏又叫节拍，本来是指音乐中有规律的停顿现象。而在韵文体中句子的节奏分为字意节奏和吟诵节奏两种。而且自韵文体产生之日起，这两种节奏就一直如影相随，这早已是一个不争的事实。
对于节奏点来说，汉语中，一般一个词组就是由两个字组成一个字意节奏（三字及三字以上为一个节奏的都是固定搭配的词组），也就是说汉字组成了词组，而它的基本吟诵节奏是两个字或是三个字一个节奏，重心在后一个字上，这就是所谓的节奏点。
骈句节奏如何划分？因为骈句的句子长短不一，所以，骈句的节奏是有变化的。而根据字义和字数的不同而变化，骈句有一个字一个节奏的，两个字，三个字，甚至四个字为一个节奏的也有。所以说，在骈句中领字为一个独立的节奏；由于虚词在骈句中的平仄是可计可不计的，所以，要不要单独划分其实没有太大的关系。所以虚词在倒数第二个字的位置的时候，一般虚词要跟后面的那个字组成一个音节；而虚词处在其他位置的时候，一般跟其他字词或前或后，一起划分音节，也可以单独划分音节。但值得指出的是提引词要单独化为一个节奏。
3、简述赋句与近体诗诗句和词句的区别。
答：相同点：
1）远源都是诗经，都押韵。
2）都有偶句，即骈句。
3）都存在有节奏的划分。
不同点：
1）近体诗只有4-5个韵字（排律除外），是押一个韵部，都是偶数句押韵（首句入韵除外），词的韵位则是依据曲度，即音乐上停顿决定的。每个词调的音乐节奏不同，韵位也就不同；词由于篇幅所限一般也是很少只押一个韵部，赋的押韵没有固定要求，也可以随段落和内容换韵。
2）诗全篇都是由字数相等的句子组成，且近体诗基本都是以五、七言为基本句式，近体诗不允许有长短句兼容。词则大量地使用长短句，这是为了更能切合乐调的曲度；赋最初都是以四六句为主，后来还融合了其他各种句式。
3）诗一般没有虚词，领字和提引词；词有领字，没有提引词和虚词，赋则同时兼具有虚词，领字和提引词（诗赋除外）。
4）近体诗除起句和最后一句可以不是偶句，其他都必须是偶句；词的偶句位置因为词牌的不同而不同，还有“隔空偶句”，赋则全篇以偶句为主，加少量散句组成。
5）近体诗的节奏是固定的，七言为2-2-3，五言为2-3可见，近体诗无论五言还是七言，基本是“尾三字连读”；词除领字外，其他都是两字，三字为一个节奏，但位置不定，而骈句则多是“尾两字或四字连读”。
6）近体诗节奏点上的字，平仄要求很严格，要符合“对粘替”，词由于词牌的不同而不同，没有共同的标准，赋句的平仄相对来说要复杂得多。
7）内容上不同：赋，是由楚辞衍化出来的，楚辞就是古体诗，也继承了《诗经》讽刺的传统。关于诗和赋的区别，晋代文学家陆机在《文赋》里曾说：诗缘情而绮靡，赋体物而浏亮。也就是说，诗是用来抒发主观感情的，要写得华丽而细腻；赋是用来描绘客观事物的，要写得爽朗而通畅。陆机是晋代人，他的话道出了晋代以前的诗和赋的主要特点，但不能作机械的理解，诗也要描写事物，赋也有抒发感情的成分，特别是到南北朝时代抒情小赋发达起来，赋从内容到形式都起了变化。
4、骈句有什么作用？
答：骈句句式整齐、节奏分明、音韵和谐，给人一种视觉上的齐整之美。使文章节奏明快、语言错落有致，读来抑扬顿挫，和谐悦耳，在听觉上给人以音乐之美感。
二、请摘抄《笠翁对韵》三江部分（2小节），结合该部分内容请完成下列练习：
1、说出本段（2小结）中有至少两个典故（可以群里相互讨论学习，禁止抄袭！）
2、以本段内容为基础，找出壮、紧、长，隔句各一组，用“组篇法”并组成一篇短文（三、四个句子即可，无需写成一篇赋文）！
温馨提示：
1、顺序：紧、长、隔、依次相随；
2、壮句前加提引词；
3、四字以上长句需加上虚词；
4、隔句需要走马蹄；
5、注意虚词的灵活使用。
三江摘抄：
奇对偶，只对双。大海对长江。金盘对玉盏，宝烛对银釭。朱漆槛，碧纱窗。舞调对歌腔。汉兴推马武，夏谏著龙逄。四收列国群王服，三筑高城众敌降。跨凤登台，潇洒仙姬秦弄玉；斩蛇当道，英雄天子汉刘邦。
颜对貌，像对庞。步辇对徒杠。停针对搁竺，意懒对心降。灯闪闪，月幢幢。揽辔对飞艭。柳堤驰骏马，花院吠村尨。酒量微酬琼香颊，香尘没印玉莲双。诗写丹枫，韩文幽怀流节水；泪弹斑竹，舜妃遗憾积湡江。
典故：
1）斩蛇：相传汉高祖刘邦起事前，曾夜行泽中，遇大蛇当道，拔剑斩之。典出汉书˙卷一˙高帝纪上。后以斩蛇指有帝王之运的征兆。斩蛇泽畔人烟晓，戏马台前树影疏。
2）香尘：晋.石崇，步香尘于地，令诸姬行其上，以试鞋底之大小。
3）丹枫：唐僖宗时，于佑于御沟拾一红叶，上题诗句，佑亦题其上云：[曾闻叶上题红怨，叶上题诗寄阿谁。]置上流，为宫女韩夫人得之，后为夫妇。韩题诗云：[一联佳句随流水，十载幽思满素怀。今日却成鸾凤友，方知红叶是良媒。]今称红叶媒。
4）竹泪：娥皇﹑女英哭舜于苍梧之野，泪洒竹成斑。
以本段内容为基础，找出壮、紧、长，隔句各一组：
壮句：灯闪闪，月幢幢。
紧句：金盘玉盏，宝烛银釭。
长句：柳堤乎驰于骏马，花院乎吠于村尨。
隔句：跨凤登台，潇洒仙姬秦之弄玉；斩蛇当道，英雄天子汉之刘邦。
用“组篇法”并组成一篇短文（三、四个句子即可，无需写成一篇赋文）！
温馨提示：顺序：紧、长、隔、依次相随；
观之灯闪闪，月幢幢。金盘玉盏，宝烛银釭。柳堤乎驰于骏马，花院乎吠于村尨。跨凤登台，潇洒仙姬秦之弄玉；斩蛇当道，英雄天子汉之刘邦。

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赋19期第6讲作业
文/19046 一生健康
一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题
1、什么叫平仄？
答：平仄就是诗文中的韵律，在发声中表现为平声和仄声。因为古汉语有四种声调，也就是平、上、去、入。而平仄就是根据声调有无升降变化来定义的，声调平直的，就是平声；声调不平直的，就是仄声。
2、骈句的平仄有什么特点？
答：骈句的平仄特点包括四个方面：
1）本句相邻节奏点上的字有平仄交替，而并非每个相邻的节奏点都做到了平仄交替。
2）对句同位节奏点上的字的平仄相对。
3）对句句脚上的字一般是声调不同。
4）同一节奏内不能出现三或四字同声调。
   总的说就是“韵同调，对求异”。对于诗赋而言，押韵字必须同声调，相骈对的字要求声调的不同。所以无论诗与赋，用平声韵时，其相对的字要用仄声。而仄声韵时，除了可以用平声字相对之外，还可以用仄声字中的其余两个声调的字去骈对。两句之间无疑是“凡平以仄对”或“凡仄以平对”，这样读起来更加铿锵有力。
3、骈文的平仄有什么特点？
答：骈文的句脚平仄一定要符合马蹄律！具体的特点如下
1）本句中相邻节奏点上的字的平仄要有交替（但不是每个相邻节奏点都要交替）。
2）对句同位节奏点上的字的平仄要相反。
3）对句句脚上的字的平仄要相反，在某些情况下，也允许上、去、入声调变化相对。
4）同一节奏内的字的平仄不能有三连平，三连仄。
5）骈文的句脚要走马蹄。
二、《在狱咏蝉》是唐代文学家骆宾王的一篇骈文，请对骈文句脚标注平仄，并仔细体会马蹄律的运用。
在狱咏蝉（并序）
初唐  骆宾王
余禁所禁垣西，是法厅事也，有古槐数株焉。虽生意可知，同殷仲文之古树⑴；而听讼斯在，即周召伯之甘棠，每至夕照低阴，秋蝉疏引，发声幽息，有切尝闻，岂人心异于曩时，将虫响悲于前听？嗟乎，声以动容，德以象贤。故洁其身也，禀君子达人之高行；蜕其皮也，有仙都羽化之灵姿。候时而来，顺阴阳之数； 应节为变，审藏用之机。有目斯开，不以道昏而昧其视；有翼自薄，不以俗厚而易其真。吟乔树之微风，韵姿天纵；饮高秋之坠露，清畏人知。仆失路艰虞，遭时徽纆（mò）。不哀伤而自怨，未摇落而先衰。闻蟪蛄之流声⑹，悟平反之已奏；见螳螂之抱影，怯危机之未安。感而缀诗，贻诸知己。庶情沿物应，哀弱羽之飘零；道寄人知，悯余声之寂寞。非谓文墨，取代幽忧云尔。
西陆蝉声唱，南冠客思深。
不堪玄鬓影，来对白头吟。
露重飞难进，风多响易沉。
无人信高洁，谁为表予心。
对骈文句脚标注的平仄：
余禁所禁垣西（平），是法厅事也（仄），有古槐数株焉（平）。虽生意可知（平），同殷仲文之古树（仄）⑴；而听讼斯在（仄），即周召伯之甘棠（平），每至夕照低阴（平），秋蝉疏引（仄），发声幽息（仄，入），有切尝闻（平），岂人心异于曩时（平），将虫响悲于前听（仄）？嗟乎（平），声以动容（平），德以象贤（平）。故洁其身也（仄），禀君子达人之高行（平）；蜕其皮也（仄），有仙都羽化之灵姿（平）。候时而来（平），顺阴阳之数（仄）； 应节为变（仄），审藏用之机（平）。有目斯开（平），不以道昏而昧其视（仄）；有翼自薄（仄、入），不以俗厚而易其真（平）。吟乔树之微风（平），韵姿天纵（仄）；饮高秋之坠露（仄），清畏人知（平）。仆失路艰虞（平），遭时徽纆（mò）（仄）。不哀伤而自怨（仄），未摇落而先衰（平）。闻蟪蛄之流声⑹（平），悟平反之已奏（仄）；见螳螂之抱影（仄），怯危机之未安（平）。感而缀诗（平），贻诸知己（仄）。庶情沿物应（仄），哀弱羽之飘零（平）；道寄人知（平），悯余声之寂寞（仄）。非谓文墨（仄），取代幽忧云尔（平）。
西陆蝉声唱（仄），南冠客思深（平）。
不堪玄鬓影（仄），来对白头吟（平）。
露重飞难进（仄），风多响易沉（平）。
无人信高洁（仄），谁为表予心（平）。
骈文句脚标注的平仄：
西（平），也（仄），焉（平）。知（平），树（仄）；在（仄），棠（平），阴（平），引（仄），息（仄，入），闻（平），时（平），听（仄）？乎（平），容（平），贤（平）。也（仄），行（平）；也（仄），姿（平）。来（平），数（仄）； 变（仄），机（平）。开（平），视（仄）；薄（仄、入），真（平）。风（平），纵（仄）；露（仄），知（平）。虞（平），纆（mò）（仄）。怨（仄），衰（平）。声⑹（平），奏（仄）；影（仄），安（平）。诗（平），己（仄）。应（仄），零（平）；知（平），寞（仄）。墨（仄），尔（平）。
骈文句脚标注平仄的排列：
平仄平平仄仄平平仄仄平平仄平平平仄平仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄平。
脚句平仄大抵是“成双”的，即为：仄仄平平仄……平平仄仄平。
三、请摘抄《笠翁对韵》四支部分（4小节），结合该部分内容请完成下列练习：
1、说出本段（4小结）中有至少两个典故（可以群里相互讨论学习，禁止抄袭！）
2、以本段内容为基础，找出壮、紧、长，隔句各一组，用“组篇法”并组成一篇短文（三、四个句子即可，最好是走马蹄，无需写成一篇骈文，）！
温馨提示：
1、顺序：紧、长、隔、依次相随；
2、壮句前加提引词；
3、四字以上长句需加上虚词；
4、隔句需要走马蹄；
5注意虚词、提引词的灵活使用。
《笠翁对韵》四支部分（4小节）
泉对石，干对枝。吹竹对弹丝。山亭对水榭，鹦鹉对鸬鹚。五色笔，十香词。泼墨对传卮。神奇韩干画，雄浑李陵诗。几处花街新夺锦，有人香径淡凝脂。万里烽烟，战士边头争宝塞；一犁膏雨，农夫村外尽乘时。
俎对醢，赋对诗。点漆对描脂。瑶簪对珠履，剑客对琴师。沽酒价，买山资。国色对仙姿。晚霞明似锦，春雨细如丝。柳绊长堤千万树，花横野寺两三枝。紫盖黄旗，天象预占江左地；青袍白马，童谣终应寿阳儿。
箴对赞，缶对卮。萤炤对蚕丝。轻裾对长袖，瑞草对灵芝。流涕策，断肠诗。喉舌对腰肢。云中熊虎将，天上凤凰儿。禹庙千年垂桔柚，尧阶三尺覆茅茨。湘竹含烟，腰下轻纱笼玳瑁；海棠经雨，脸边清泪湿胭脂。
争对让，望对思。野葛对山栀。仙风对道骨，天造对人为。专诸剑，博浪椎。经纬对干支。位尊民物主，德重帝王师。望切不妨人去远，心忙无奈马行迟。金屋闭来，赋乞茂林题柱笔；玉楼成后，记须昌谷负囊词。
其中的典故：
沽酒价：竹林七贤之一的阮咸每以百钱挂杖头，至酒市沽酒。
金屋：就是金屋藏娇的意思。就是指营建华屋给所爱的女子居住，或指纳妾之事。典出汉·班固·汉武故事。汉武帝幼时欲建华丽的宫殿给表妹阿娇居住。
断肠诗：出自才女朱淑真诗名（断肠集）。
以本段内容为基础，找出壮、紧、长，隔句各一组
壮句：五色笔，十香词。
紧句：仙风道骨，天造人为。
长句：禹庙千年之垂桔柚，尧阶三尺之覆茅茨。
隔句：湘竹含烟，腰下轻纱笼于玳瑁；海棠经雨，脸边清泪湿于胭脂。
组篇：观乎五色笔，十香词。天造人为，仙风道骨。禹庙千年之垂桔柚，尧阶三尺之覆茅茨。湘竹含烟，腰下轻纱笼于玳瑁；海棠经雨，脸边清泪湿于胭脂。

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赋19期第7讲作业
19046  一生健康
一、以“秋”为母字，用“母字成骈法”分别造出壮句，紧句，五、六、七、八字长句，轻隔，重隔，平隔各一句，要求必须符合讲义中关于骈句的要求。
做壮句：尔乃唐海稻，陡河秋。
做紧句：秋风送“shuang爽”，夕照云升。
做五字长句：司秋乃白帝，东方乃苍龙。
做六字长句：晞三春之溢露，遡九秋之鸣飇。
做七字长句：叶落闻秋之北国，云开待月之西风。
做八字长句：把酒何须秋之落叶，题诗未必晓之征鸿。
做轻隔：秋风送“shuang爽”，行陌上而留诗；夕照云升，站山头而大笑。
做重隔：竖笛引之秋思，田间伫立；飞云寻之雁影，陇上留连。
做杂隔：秋色酿诗，有意遗留于陌上；夕阳沽酒，何妨大笑于山头。
做平隔：秋风凋之落叶，白露冷而成霜；故国别之斜阳，“ming明”星光而似月。
二、请从自己熟悉的五言律诗中找出一联，必须是工整的一联，用“成句压翻展法”造壮，紧，五字，六字，七字，八字长句各一组。
要求：以上两大题造句要求：
①本句相邻节奏点上的字有平仄交替，而并非每个相邻的节奏点都做到了平仄交替。
②对句同位节奏点上的字的平仄相对。
③对句句脚上的字一般是声调不同。
④同一节奏内不能出现三或四字同声调。
⑤尽量讲究用典并且用词多有出处。
⑥壮句要有提引词。
⑦不能骈枝（piánqí）（类似合掌）。
诗句：“飞凤亭边树，桃花岭上风。”是出自毛泽东《五律·看山》，一九五五年作，全诗抄录在此：
三上北高峰，杭州一望空。
飞凤亭边树，桃花岭上风。
热来寻扇子，冷去对佳人。
一片飘飖下，欢迎有晚鹰。
做壮句：尔乃亭边树，岭上风。
做紧句：飞凤亭边，桃花岭上。
做五字长句：飞凤之亭边，桃花之岭上。
做六字长句：飞凤亭边之树，桃花岭上之风。
做七字长句：寻飞凤亭边之树，记桃花岭上之风。
做八字长句：自寻飞凤亭边之树，犹记桃花岭上之风。
三、阅读欧阳修的《醉翁亭记》，并在括号中填上适当的虚词（之、于、而或乎）。
环滁皆山也。其西南诸峰，林壑尤美，望（之）蔚然（而）深秀者，琅琊也。山行六七里，渐闻水声潺潺（而）泻出（于）两峰（之）间者，酿泉也。峰回路转，有亭翼然临（而）泉上者，醉翁亭也。作亭者谁？山（之）僧智仙也。名（之）者谁？太守自谓也。太守与客来饮（于）此，饮少辄醉，（而）年又最高，故自号曰醉翁也。醉翁（之）意不在酒，在（于）山水（之）间也。山水之乐，得（之）心（而）寓之酒也。
若夫日出（于）林霏开，云归（于）岩穴暝，晦明变化者，山间（之）朝暮也。野芳发（之）幽香，佳木秀（之）繁阴，风霜高洁，水落（而）石出者，山间（之）四时也。朝（而）往，暮（而）归，四时（之）景不同，（而）乐亦无穷也。
至（于）负者歌（之）途，行者休（于）树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来（而）不绝者，滁人游也。临溪（之）渔，溪深（而）鱼肥。酿泉为酒，泉香（而）酒洌；山肴野蔌，杂然（而）前陈者，太守宴也。宴酣之乐，非丝非竹，射者中，弈者胜，觥筹交错，起坐（而）喧哗者，众宾欢也。苍颜白发，颓然（于）其间者，太守醉也。
已（之）夕阳在山，人影散乱，太守归（于）宾客从也。树林阴翳，鸣声上下，游人去（而）禽鸟乐也。然（乎）禽鸟知山林（之）乐，（而）不知人之乐；人知从太守游（之）乐，（而）不知太守（之）乐其乐也。醉能同其乐，醒能述以文者，太守也。太守谓谁？庐陵欧阳修也。

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赋19期第8讲作业
19046  一生健康
一、请简答下面的问题
1、做珠的概念
答：如何把典故化用在自己的赋文中，就要学会“做珠”。做珠就是一种最适合于作赋的阅读时的记录方式，这种方式叫取典化珠，或者叫做珠。就是从阅读的典故中总结和归纳出适合自己需要的词汇或句子，以备后用。
2、词珠
答：词珠，是指通常以两个字为一词组的经典词汇。
3、骈珠
答：骈珠，就是据典故自行炼化而成的骈句。
4、做珠的技巧
答：做珠也要讲究技巧，通常来说有虚实两个方法。1）实珠法，就是根据典故，直接描述，让人一看就知道此句的出处和含义。这个方法即根据典故而作直接描述，使人一看即知道此句的出处来由。2）虚珠法的特点就是不直接提出，而采取一些婉转的方式。
5、珠源
答：就是把听到、看到、想到的优美词汇收集起来，化成自己的句子。1）从古诗文里找。2）在典故里找。
6做珠的好处
答：1）省时间，做珠，开始的时候看似有些麻烦，但是，只要我们持之以恒，养成良好的学习习惯，当我们的词珠和骈珠积累到一定程度，就可以水到渠成，事半功倍了。2）古味浓；3）弘扬国粹
二、请从[唐]郑锡《日中有王字赋》这篇律赋中，找出词珠（雅词）10个，并选择其中5个词珠做骈珠5个，骈珠必须是紧长隔句式各1-2。
日中有王字赋
[唐]郑锡
至阳之精，内含文明，成命宥密（yòumì ，深密，机密），神化阴骘（zhì，安定）。倬（zhuō，高大，显著）元圣而纬天，烁灵符之在日。人文变见，元象贞吉，焕尔殊容，昭然异质。三阳并列，契乾体以成三；一气贯中，表圣人之得一。
当是时也，河清海晏，时和岁丰。车书混合，华夷会同。皇帝乃率百吏，禋（yīn，古代烧柴升烟以祭天）六宗。登台视朔，候律占风。祀夕月於礼神之馆，拜朝日於祈年之宫。霁氛雾，扫烟虹，地涯静，天宇空。阴魄既没，大明在东。吐象成字，昭文有融。法科斗以为体，并踆乌（cūnwū古代传说中三足乌）以处中。冯相未觌（dí，同睹，相见的意思），畴人发蒙。此乃圣人合契，至化元通。不然者，何得曜灵起瑞，明被於有截；垂光烛地，运行而无穷？圣人以不宰成能，日月以无私可久。偶圣则呈祥，逢昏则显咎。贞观契无为之功，休祥应无疆之寿。没於地，我则取诫於明夷；登於天，我则呈形於大有。其初见也，昭昭彰彰，流晶耀芒；若神龙负图兮，呈八卦於羲皇。其少登也，发色腾光，乍见乍藏；状灵黾（mǐn，，勉，努力）衔书兮，锡九畴於夏王。蔽亏若木，隐映扶桑。曈昽（tónglóng，天将亮的样子）五云之表，辉映重轮之旁。临紫宸（chén）兮千门洞照，出黄道兮八极增光。惟德化成，惟王正位。兄其日兮姊其月，父事天兮母事地。罄六合以为王，统三才而制字。道不藏宝，神开奥秘。王在日兮垂文，日在天兮重懿。岂徒色映合璧，光连抱珥（ěr，日、月两旁的光晕）？三舍回鲁阳之戈，载中美汉文之志。皇上以为命不于常，惟德是据，灾逐祥启，福随祸著。知微知彰，一喜一惧，因嘉瑞以增德，合元符而降祚。客有上国观光，金门献赋。睹日中有字之感，成天下至公之务。倾心太阳，企踵云路。顾回光以暂烛，庶千载之一遇。   
要求：
1、词珠必须有释义。
2、典故有出处说明。
3、所造骈珠必须符合要求。
4、作业完成时间为次周五晚十点前！
一、词珠：
1、羲皇：本名风伏羲、伏羲氏，是中国上古时期风姓部落的首领尊称。母亲是华胥氏，与娲皇是兄妹/姐弟关系。为"三皇五帝"之一，"三皇"之首。发明创造了八卦，成了中国古文字的发端，也结束了"结绳记事"的历史。他又结绳为网，用来捕鸟打猎，并教会了人们渔猎的方法，发明了瑟，创作了《驾辨》曲子，他的活动，标志着中华文明的起始，也留下了大量关于伏羲的神话传说。
2、垂光：1. 谓光芒俯射。2. 指俯射的光芒。3. 比喻普施恩泽。本句取自3.比喻普施恩泽。出自《尉缭子·治本》：“所谓天子者四焉：一曰神明，二曰垂光，三曰洪敍，四曰无敌，此天子之事也。”
3、降祚：赐福。出自《文选·史岑＜出师颂＞》：“茫茫上天，降祚有汉 。”
4、献赋：作赋献给皇帝，用以颂扬或讽谏。典出《史记》卷一一七《司马相如列传》。司马相如因汉武帝读《子虚赋》而发迹，后遂以"献赋"指作赋献给皇帝，用以颂扬或讽谏。
5、垂文：1）留下文章。2）指留传下来的文字。3） 焕发文采。4）谓饰以文采。《楚辞·刘向＜九叹·逢纷＞》：“遭纷逢凶蹇离尤兮，垂文扬采遗将来兮。” 《文选·王俭＜褚渊碑文序＞》：“思衞鼎之垂文，想晋钟之遗则。” 宋-叶适《除华文阁侍制提举西京嵩山崇福宫谢皇太子笺》：“ 涇舟咏雅，犹存飞跃之餘；舜阁垂文，復纪賡歌之盛。”三国-魏-曹植《七启》：“九旒之冕，散耀垂文。”《文选·嵇康＜琴赋＞》：“华绘彫琢，布藻垂文。”
6、昭然：明明白白，显而易见；显著、明显的样子：真相昭然。明显。旧称天能主持公道，善恶报应分明。语出《庄子·达生》:"今汝饰知以惊愚，修身以明污，昭昭乎若揭日月而行也。"揭，高举。后以"昭然若揭"形容真相毕露，清楚明白。
7、变见：改变其原来的样子而出现。出现变异现象。出处《新唐书·天文志序》:"至於天象变见所以谴告人君者，皆有司所宜谨记也。"唐·元稹 《大云寺二十韵》:"听经神变见，说偈鸟纷纭。"
8、昭彰：1. 昭著；显著。亦谓使彰明。2. 光耀。《汉书·王莽传上》：“昭章先帝之文功，明著祖宗之令德。” 南朝 梁 萧统 《＜陶渊明集＞序》：“词采精拔，跌宕昭彰，独超众类。” 宋 欧阳修 《集古录跋尾·唐李听神道碑》：“ 听 父子为 唐 名将，其勋业昭彰，故以碑考传，少所差异。” 清 林则徐 《会谕澳同知再行谕饬义律缴土交凶稿》：“夫杀人者死，天理昭彰，无论 中国 外夷，一命总须一抵。” 郭沫若 《洪波曲》第十三章六：“这一对暴发的大总统和副总统，昭彰的报应出现了。”
9、车书：秦始皇定天下，统一度量衡、车轨宽度及文字等。见《史记．卷六．秦始皇本纪》。后用来比喻制度通行于天下。
10、腾光：闪射出光彩；光华四溢。《楚辞·招魂》：“蛾眉曼睩，目腾光些。” 三国 魏 曹植 《元会诗》：“清酤盈爵，中坐腾光。”《梁书·张率传》：“吐图腾光之异，有时而出。”
11、发蒙：糊涂，不清楚。 出自《礼记·仲尼燕居》:"三子者，既得闻此言也於夫子，昭然若发蒙矣。"
二、骈珠：
紧句：
道出羲皇，才遇屈宋。
垂光万里，降祚中华。
长句：
颂扬而献赋，瞻就而垂文。
今朝是非而曲直，往事昭然而具在。
隔句：
天公变见，谴告于人君；世道昭彰，独超于众类。
车书共道，统一而度量衡；礼乐兼随，文化而传体系。

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赋19期基础班第9讲作业：
19046  一生健康
根据骈句和骈文的平仄特点，以游记为题，试写一篇骈文《三峡游记》，用典请注明出处，字数300字左右。
三峡游记
观呼雄天堑，现眼前。川鄂交横，群山挡路。茫茫绝壁，冲空谷而狂澜；滚滚洪流，劈丛山于峻岭。一泻而奔千里，幽深若壁长廊。举世闻名，名山觌面。
白帝城之眼望，峡西口于夔门。真乃门若半开，双峰欲合。奔腾而咆哮，浩荡而辉煌。西起白帝之城，东至宁河之口。西控巴渝而收万壑，东连荆楚而压群山。山似拔地而来，峰若刺天而去。锁全川之蛮水，扼巴蜀之咽喉。
巫峡幽深，石出而疑无路；盛名天下，云开而别有天。百转千回，奇峰突兀。万峰磅礴，锁钥荆襄。心乎于十二峰，放舟之于巫峡。岂止于十二座，零星于百万峰。
官渡之西陵，南津而出峡。峡中有峡，滩中有滩。大滩含之小滩，大峡套之小峡。峰峦而壁立，峻岭而横空。奇石嶙峋，苍藤古树。险滩密布，蔽日翳天。三峡之奇观，惊险而壮美。眼前之邮票，永久而珍藏。看如今乃高峡平湖，仍然是其长江胜地。
堑（仄）前（平）横（平）路（仄）壁（仄）澜（平）流（平）岭（仄）里（仄）廊（平）名（平）面（仄）。
望（仄）门（平）开（平）合（仄）哮（仄）煌（平）城（平）口（仄）壑（仄）山（平）来（平）去（仄）水（仄）喉（平）。
深（平）路（仄）下（仄）天（平）回（平）兀（仄）礴（仄）襄（平）峰（平）峡（仄）座（仄）峰（平）。
陵（平）峡（仄）峡（仄）滩（平）滩（平）峡（仄）立（仄）空（平）峋（平）树（仄）布（仄）天（平）观（平）美（仄）票（仄）藏（平）湖（平）地（仄）。
注释：
1、天堑；长江别称
2、川鄂：四川、湖北简称。
3、交横：纵横交错，《楚辞·九辨》:"叶烟邑而无色兮，枝烦挐而交横。"
4、绝壁： 极陡峭不能攀援的山崖。北魏 郦道元《水经注·漾水》：“汉水又东南迳瞿堆西，又屈迳瞿堆南，绝壁峭峙，孤险云高，望之形若覆唾壶”
5、空谷：空旷幽深的山谷。多指贤者隐居的地方。《诗·小雅·白驹》：“皎皎白驹，在彼空谷。”
6、狂澜：巨大的波浪， 唐 韩愈 《进学解》：“障百川而东之，迴狂澜於既倒。”
7、洪流：巨大的水流，战国·楚 宋玉《小言赋》：“析飞糠以为舆，剖粃糟以为舟，泛然投乎杯水中，淡若巨海之洪流。”
8、峻岭：高峻的山岭。晋 王羲之《兰亭集序》：“此地有崇山峻岭，茂林修竹。”
9、觌面：当面、迎面、见面。宋 陆游《前诗感慨颇深犹吾前日之言也明日读而悔之乃复作此然亦未能超然物外也》诗：“世人欲觅何由得，覿面相逢唤不应。”
10、白帝：即奉节白帝城。白帝城位于重庆奉节县瞿塘峡口的长江北岸，奉节东白帝山上，三峡的著名游览胜地。原名子阳城，为西汉末年割据蜀地的公孙述所建，公孙述自号白帝，故名城为“白帝城”。
11、夔门：又名瞿塘峡、瞿塘关，瞿塘峡之西门，位于三峡西端入口处。
12、之口：巫山县的大宁河口，瞿塘峡的东口。
13、巴渝：蜀古地名。重庆市的简称。
14、万壑：连绵的高山涧谷，许多溪水竞相奔流。形容山中胜景。唐 李白《听蜀僧濬弹琴》：“为我一挥手，如听万壑松。”
15、荆楚：指古域包括现今湖北全域及其周围，现指湖北省。远自商代，中原人就以荆楚来称呼江汉地区的南方地区和南方部族。《诗经·商颂》中说的“维女荆楚居国南方”。
16、拔地：耸出地面。唐 吴融《赴阙次留献荆南成相公三十韵》：“拔地孤峯秀，当天一鶚雄。”
17、刺天：直入云天，谓极高。冲入天空，多喻名位遽升。晋·木华《海赋》：“巨鳞插云，鬐鬣刺天。”
18、巴蜀：中国西南以四川盆地为主及其周边附近地区，地处长江上游，即今四川省中东部及周围等地。
19、巫峡：长江三峡第二峡。自巫山县城东大宁河起，至巴东县官渡口止，全长46公里，有大峡之称。
20、荆襄：指湖北的荆州和襄阳地区，其位于西到终南山东部，东南到桐柏山、大别山，东北到伏牛山，其地理位置介于湖北、河南和陕西三省的交界之处。
21、十二峰：巫峡十二峰又称巫山十二峰，是巫峡当中最著名的景点。十二峰为：登龙峰、圣泉峰、朝云峰、神女峰、松峦峰、集仙峰、净坛峰、起云峰、飞凤峰、上升峰、翠屏峰和聚鹤峰。（其中净坛峰、起云峰、上升峰隐于岸上山后，在船上见不到。）十二峰中最为美丽动人的是神女峰、有关仙女瑶姬的为民除害、协助大禹治水、并化做神女峰石，永保三峡航路平安的传说，更使神女峰蒙上了一层神秘的色彩。
22、官渡：巴东县官渡口，西陵峡就是西起巴东县官渡口。1997年三峡库区蓄水，官渡口集镇搬迁至太矶头，历来为经济、军事要冲。系水陆码头集镇，以“入川咽喉”而著称。
23、西陵：三峡第三峡西陵峡。
24、南津：西陵峡东止宜昌南津关。
25、邮票：1994年11月4日国家邮政部门就发行1994—18T《长江三峡》特种邮票一套6枚，小型张1枚。邮票分别为“白帝城”、“瞿塘峡”、“巫峡”、“神女峰”、“西陵峡”和“屈原祠”，小型张为三峡风姿。2014年9月13日发行2014—20《长江》特种邮票1套9枚，其中第三枚是“三峡奇观”。
26、平湖：毛泽东词《水调歌头·游泳》下阕“截断巫山云雨，高峡出平湖。”1997年三峡库区蓄水而成为高峡平湖。

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小渔村赋19期第10讲作业
一、请以“春”为题，试写一篇骈赋《春赋》。用典请注明出处，作业完成时间为两周。
19046  一生健康
游春赋
窃惟风云变化，日月乾坤。梅花而卧雪，柳色而迎春。万物生机，田畴乃之院落；九州画意，城市乃之乡村。窗前避冷，地下升温。园官因之春信，驿使因之东君。寒风仍在，凉气更新。翻手杖，拭丝巾。照修于翠黛，穿试于红裙。痴迷其多景，抢拍其写真。真乃草清影对，花盛香闻。
是固送别霜威，思归雁阵。黄道而光灵，苍龙而木巽。鸡叫于晨寅，鹊鸣于山艮。浩荡清幽，参差险峻。艳色传于歌声，清香得于笛韵。乍暖还寒，冻雪终而行藏；向阳又雨，寒风渐而隐遁。真气吹拂，妙香吸引。水碧波清，山青柳嫩。雨过而农耕，花生而地润。村民土地重翻，田园勤奋。
何况更新冷暖，代谢新陈。道身辛苦，笑语殷勤。春雷乍动，欢情因之雨露；旭日相催，乐事因之耕耘。故园游处，何地健身。新歌而声碎，美味之香椿。青蔬乃为至宝，浊酒乃为奇珍。经客室，望生津。异乡游子，北国佳人。何人因而起舞，到处因何扬尘。况乃自怜愁到，谁识病因。
乃知花望阳光，发陈亢奋。和风荡荡，爱意因其春心；杨柳依依，情人而之热吻。丛叶绿深，绛唇红润。万里之双眸，山桃于两鬓。陶醉乃于欣香，风吟而其站稳。自感于身昏，怕伤而胸闷。满腹悬奇，全身过敏。诊为体身肠，荨麻疹。不要寻愁于柳丝，须知致病于花粉。真乃不顾于声名，让人自知其教训。
注释：
1、乾坤：我国古代哲学术语，也是《易》的乾卦和坤卦。。指天地、日月或阴阳两个对立面。《易·繫辞下》：“黄帝 尧 舜 垂衣裳而天下治，盖取诸《乾》《坤》。”
2、园官：即园吏。唐·杜甫 《园官送菜》诗序：“园官送菜把，本数日闕。”朱鹤龄 注：“园官，管园之吏。”
3、东君：司春之神，《史记·封禅书》传说中的太阳神晋巫祠五帝、东君、云中、司命之属。唐·王初 《立春后作》诗：“东君珂佩响珊珊，青驭多时下九关。方信玉霄千万里，春风犹未到人间。”宋·辛弃疾《满江红·暮春》词：“可恨东君 ，把春去，春来无迹。”
4、翠黛：古时女子用螺黛画眉，故称美人之眉为“翠黛”；画眉用的青黑色螺黛。唐·杜甫 《陪诸公子丈八沟携妓纳凉》诗之二：“越女红裙湿， 燕姬翠黛愁。”
5、黄道：天文学术语，是从地球上来看太阳一年“走”过的路线，是由于地球绕太阳公转而产生的。古人将太阳周年视运行线路（即地球公转轨道在天球上的反映）称为黄道。 晋·司马彪撰的《后汉书·志·律历中·贾逵论历》“臣前上傅安等用黄道度日月弦望多近，史官一以赤道度之，不与日月同，如今历弦望至差一日以上，辄奏以为变，至以为日却，缩退行。于黄道，自得行度，不为变……《五纪》论‘日月循黄道，南至牵牛，北至东井，率日日行一度，月行十三度十九分度之七’也。”
6、苍龙：又称“青龙” ，古代中国神话传说中的灵兽，古代神话中的东方之神。《太平御览》卷七九引《管子》：“黄帝得苍龙，而辨乎东方。”
7、木巽：八卦里面巽卦，为阴木，木巽为阴木。
8、晨寅：早上三点到五点。寅为地支的第三位，是旧式记时法。
9、山艮：八卦中艮代表山的意思。
10、香椿：又名香椿芽、香桩头、大红椿树、椿天等，香椿被称为“树上蔬菜”，是香椿树的嫩芽。宋·苏东坡：“椿木实而叶香可啖。”
11、发陈：春意盎然，生机勃勃。二十四节气自立春开始的三个月，为一年之始。利用春阳发泄之机，退除冬蓄之故旧。《黄帝内经》有云：“春三月，此谓发陈，天地俱生，万物以荣；夜卧早起，广步于庭，被发缓形，以使志生；生而勿杀，予而勿夺，赏而勿罚，此春气之应，养生之道也，逆之则伤肝，夏为寒变，奉长者少。”

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赋19期基础班第11/12讲作业
以清明为题，试写一篇骈赋，题目《清明赋》。作业完成时间为两周。
19046  一生健康
清明赋
观夫清明肃穆，烟气氤氲。风吹古路，日照行人。处处而浮芳草，频频而起碧云。随车逐影，遍地扬尘。雅士群公，遍扫碑之英墓；平民百姓，亲烧纸而上坟。祈怀壮士，告慰忠魂。追寻其爱远，梦想乃成真。群山忆旧，万象更新。
是故放蕊何来，抽芽不尽。陌上葱青，田间麦秀。几许灵之花卉，自许相知；多奇碧之草禾，无从辨认。青枝而卧鹊巢，香气而迷蜂阵。是以种新禾，耕古训。野田来而植树，错落参差；原野到之通途，葱茏远近。展望花红，争寻柳嫩。花粉浮飘，防寒过敏。
自应寻穿锦帽，佩戴纱巾。露脐翠黛，丝袜罗裙。杜宇闻之鸣笛，秋千荡之健身。山花烂漫，野菜缤纷。田寻翠草，树采香椿。进而呼知己，拍写真。缓缓飞云，隐日而难寻梦；纷纷小雨，行人其欲断魂。沙尘落地，巷陌东君。是与悠悠造化，还我朗朗乾坤。
注释：
1、翠黛：古时女子用螺黛画眉，故称美人之眉为“翠黛”；画眉用的青黑色螺黛。唐·杜甫 《陪诸公子丈八沟携妓纳凉》诗之二：“越女红裙湿， 燕姬翠黛愁。”
2、杜宇：传说中的古代蜀国国王。曾让位给宰相。杜宇退而隐居西山，传说死后化作鹃鸟。每年春耕时节，子鹃鸟鸣，蜀人闻之曰“我望帝魂也”，因呼鹃鸟为杜鹃。一说因通于其相之妻，惭而亡去，其魂化作鹃鸟，后因称杜鹃为“杜宇”。《蜀王本纪》载：“后有一男子，名杜宇，从天堕，止朱提。有女子名利，自江源井中出，为杜宇妻。乃自立为蜀王，号曰望帝。《华阳国志》卷三〈蜀志〉唐·李善注引《蜀记》曰：“昔有人姓杜名宇，王蜀，号曰望帝。宇死，俗说云宇化为子规。子规，鸟名也。蜀人闻子规鸣，皆曰望帝也。”
3、香椿：又名香椿芽、香桩头、大红椿树、椿天等，香椿被称为“树上蔬菜”，是香椿树的嫩芽。宋·苏东坡：“椿木实而叶香可啖。”
4、乾坤：我国古代哲学术语，也是《易》的乾卦和坤卦。。指天地、日月或阴阳两个对立面。《易·繫辞下》：“黄帝 尧 舜 垂衣裳而天下治，盖取诸《乾》《坤》。”
5、东君：司春之神，《史记·封禅书》传说中的太阳神晋巫祠五帝、东君、云中、司命之属。唐·王初 《立春后作》诗：“东君珂佩响珊珊，青驭多时下九关。方信玉霄千万里，春风犹未到人间。”宋·辛弃疾《满江红·暮春》词：“可恨东君 ，把春去，春来无迹。”

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赋基础班第13/14讲作业
梅花是中国十大名花之首，与兰、竹、菊一起列为四君子，与松、竹并称为“岁寒三友”。在中国传统文化中，梅以它的高洁、坚强、谦虚的品格，给人以立志奋发的激励。在严寒中，梅开百花之先，独天下而春。
以“暗香浮动，疏影传意”为韵，试写一篇《梅花赋》，字数300-400之间。
19046  一生健康
梅花赋（以“暗香浮动，疏影传意”为韵）
观夫烟霞晓梦，鸡犬晨光。往事封之松柏，严寒斗之雪霜。荣枯则思挺秀，寒苦则复生香。桃腮素颜，铁骨新妆。
是故伫立平瞻，相思俯瞰。寒装且向野游，雪路且登闲探。冰心竹隐，松风识之冷清；雪瓣花随，壑谷辞之幽暗。避世香迷，全身震撼。
至如闲庭鹤舞，曲径龙游。怪石藏之孤影，霜根翠玉；苍苔护之百年，铁干枝虬。垂枝荡漾，绿萼沉浮。腾悬次第，挺拔刚柔。凝馨妩媚，杏梅风流。
亦既宝石苍龙，朱砂彩凤。随风艳则润含，绽放香则吹送。山高而积雪连，素雅而深寒动。梅花翠鸟，映晓弦声；月色影高，浮山夜梦。风流而爱客星，洁净而如仙洞。
乃知寒风岸险，月夜星疏。独奇而展卷，孤傲而深居。四君之竹径，三友之蓬庐。香生雪后，绽放春初。枝寒耐静，挺立凌虚。
何况永夜分明，严冬寂静。媚蕊星明，奇枝月影。英华送之醉乡，秀美惊之仙境。漫天飞雪，悬崖百丈之冰；纷谢万花，峭壁群峰之景。隔岁梅花，新春雪岭.。
何止浮云径外，亮节岩边。放绿遮其画里，喷红映其眼前。梅妻鹤子，寻香自醉；日久天长，止渴名传。老弱知之清绝，刚强使之凛然。迎春出世，贺寿延年。
然则深锁仙居，洒金福地。清劲孤芳，坚贞雅意。椿姿耐老，山林之处纵游；松骨知音，台阁之婴沉醉。忆在蹉跎，恍如梦寐。新妆送其冷香，笑靥迎其苍翠。自当玉蕊豪情，冰肌壮志。
注释：
1、龙游：梅花品种之一，龙游梅枝干自然扭曲，树冠散曲自然，宛若游龙。其花复瓣、其色雪白、其香犹若脂龙游梅粉，既可赏花又可赏枝，是难得的盆景上品。
2、垂枝：梅花品种之一，梅花的形象，突出枝条自然下垂的特征，花蕾也多数向下生长。
3、绿萼：梅花品种之一，梅花的形象，以枝条自然向上为特征，花开白色，显示绿光，花萼绿色，花瓣雪白，重瓣，素雅洁净，香味极浓。明·唐寅《题画廿四首》磬口山茶绿萼梅；宋·陈著《绿萼梅歌》君不见宣和艮岳绿萼梅。
4、凝馨：梅花品种之一，花开白色，其香扑鼻，花朵丰满，花姿温馨，真有吉祥富贵之感。
5、杏梅：梅花品种之一，梅花的形象，耐寒性强，花期较晚，花朵繁茂，花蕾丰满厚实，富有弹性的“杏梅”，花开拟“杏花型”，其花、叶均似杏，花开红色，枝干挺拔向上，其味幽香，显得生机勃勃。《花镜》：“杏梅花色淡红，时扁而斑，其味如杏。”
6、朱砂：梅花品种之一，梅花形象，花紫红色，花蕾厚实而丰满，花朵茂盛富有弹性，被花瓣拥簇的枝条向上延伸，小枝和新生木质部淡暗紫红色，尽现富贵华丽的感觉。徐志摩诗《雪花的快乐》中有言“啊，她身上有朱砂梅的清香! 那时我凭藉我的身轻，盈盈的，沾住了她的衣襟，贴近她柔波似的心胸……”
7、夜梦：相传隋代赵师雄游罗浮山时，夜里梦见与一位装束朴素的女子一起饮酒，这位女子芳香袭人，又有一位绿衣童子，在一旁欢歌笑舞。天将发亮时，赵师雄醒来，却发现自己睡在一棵大梅花树下，树上有翠鸟在欢唱。原来梦中的女子就是梅花树，绿衣童子就是翠鸟。
8、四君：梅兰竹菊为花中四君子。
9、三友：松竹梅为岁寒三友。
10、梅妻鹤子：汉语成语，以梅为妻，以鹤为子，比喻隐逸生活和恬然自适的清高情态。也是中国传统绘画的常见题材之一。出自宋·沈括《梦溪笔谈卷十·人事二》。
11、止渴：成语望梅止渴，南朝宋·刘义庆《世说新语·假谲》：“魏武行役失汲道，军皆渴，乃令曰：‘前有大梅林，饶子，甘酸可以解渴。’士卒闻之，口皆出水，乘此得及前源。”三国时，曹操带兵长途行军，士兵们都很口渴，曹操便说：“前面就是一大片梅林，结了许多梅子，又甜又酸，可以解渴。” 士兵们听了，嘴里都流口水，一时也就不渴了。后比喻愿望无法实现，只好用空想来加以安慰。
12、洒金：梅花品种之一，梅花的形象，能在同一花枝上，往往开有三四种颜色的花；除有白花、红花外，还有红白相间的花，或在白花花瓣上呈有浅黄色或红色条纹和斑点，颇有一番情趣，金光洒洒或红星点点的颜色，尽显梅花这一精品。
13、椿姿：寿命延长，《庄子·逍遥游》：“上古有大椿者，以八千岁为春，以八千岁为秋。”晋·庾阐 《采药诗》：“椿寿自有极，槿花何用疑。”宋·陈著《踏莎行（寿季父吉甫）》：“杏苑长春，椿姿耐老……”
14、台阁：梅花品种之一，花朵较大，特点在于盛开的花朵中心，时常会又生出一个柔嫩的花蕾，宛若在年轻妈妈怀抱里的一个婴儿，富有其人间的情感，观后使人留恋往返。

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小渔村赋19期基础班第15/16课作业
请根据骈句和骈文的平仄特点，围绕航天事业、空间站、空间课堂、航天人探寻宇宙的执着与精神，以“问天”或“航天”为题，试写一篇骈文《问天》或《航天》。字数要求300字左右，遣词要求古雅，作业完成时间为两周。
19046  一生健康
华夏航天赋
观夫留连落日，仰望苍穹。缤纷夜静，璀璨星空。玉兔回天之际，嫦娥奔月之中。玉皇上届，王母天宫。织女银汉以近，牛郎鹊桥以东。梦魂久别，心意相通。
至如火箭东风，云桥客舍。腾飞动于古今，振羽惊于华夏。悠悠浩之九州，漫漫沉之长夜。宇宙云霄，乾坤造化。
方验腾空浩气，耀日苍生。天步长空，东方礼乐；乐声环宇，旭日歌声。乃知杨利伟，邓清明。瀚海迎其华客，神舟送其出征。盛德而携雄略，英姿而载盛名。千秋大义，万里真情。
况乃斗转情怀，天和会面。深处欲归，梦天相见。空间问梦，飘行宇之户庭；久日求真，入住天之宫殿。玉宇勤思，琼楼仰羡。两弹云桥，一星火箭。
莫不三军待旦，万户飞天。世界游移，星辰映月；天宫授课，宇宙飞船。回收自在，发射悠然。梦想留之天外，归来示之眼前。采访月下，探测天边。尽欲往来对接，行走神仙。
注释：
1，玉兔：“玉兔”号月球车，《全上古三代秦汉三国六朝文·全晋文》卷四十六〈傅玄·拟天问〉～72～月中何有，白兔捣药，兴福降祉。
2，嫦娥：嫦娥系列月球陆器器，《淮南子》卷六〈览冥训〉～27～譬若羿请不死之药于西王母，姮娥窃以奔月，怅然有丧，无以续之。何则？不知不死之药所由生也。是故乞火不若取燧，寄汲不若凿井。东汉·高诱注：“姮娥，羿妻，羿请不死之药于西王母，未及服之，姮娥盗食之，得仙，奔入月中，为月精也。”
3，玉皇：道教称天帝曰玉皇大帝，简称玉帝、玉皇.中国道教崇奉的天帝，即昊天金阙至尊玉皇大帝,简称玉皇大帝或玉帝。原是光严妙乐国王子，后舍弃王位到普明秀岩山中修道功成,辅国救民,济度众生。又经历亿万劫才修成“玉皇大帝”。住在天上玉清境三元宫，是总管天上、人间一切祸福的尊神。唐李白《赠别舍人台卿之江南》诗：“入洞过天地，登真朝玉皇。”
4，王母：上古时代的女首领。鸟名。神话传说中一个地位崇高的女神。《易·晋》：“受兹介福，于其王母。” 汉张衡《思玄赋》：“聘王母於银臺兮，羞玉芝以疗飢。”唐杜甫《秋兴》诗之五：“西望瑶池降王母，东来紫气满 函关。”
5织女：《岁时广记》二卷第二〈十六七夕〉～835～梁·吴均《齐谐记》曰：桂阳成武丁有仙道，常在人间，忽谓其弟曰：“七月七日，织女渡河，诸仙悉还宫。吾向已被召，不得暂停，与尔别矣，后三千年当复还。”
6，牛郎：《史记》卷二十七〈天官书〉～30～南斗为庙，其北建星。建星者，旗也。牵牛为牺牲。其北河鼓。河鼓大星，上将；左右，左右将。婺女，其北织女。
7，振羽：鼓翅，《诗·豳风·七月》：五月斯螽动股，六月莎鸡振羽。《宋史·乐志十三》：矫矫长离，振羽来仪。
8，神舟：航天名词，神舟飞船系列。
9，天和：航天名词，中国空间站天和核心舱。
10，梦天：航天名词，梦天实验舱。
11，空间：航天名词，中国空间站
12，问梦：航天名词，中国空间站问天实验舱和梦天实验舱。
13，万户：万户飞天。万户本名为陶成道，原名陶广义，后被朱元璋赐名“成道”。原是浙江婺城陶家书院山长，喜好钻研炼丹技巧。一次炼丹事故后，转为试制火器。明初，陶成道是第一个想到利用火箭飞天的人，被称为“世界航天第一人”。陶成道把47个自制的火箭绑在椅子上，自己坐在上面，双手举着2只大风筝，然后叫人点火发射。设想利用火箭的推力，加上风筝的力量飞起，不幸火箭爆炸，万户也为此献出了生命。

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小渔村赋19期毕业试卷
学号：19046  网名：一生健康
一、简答题：
1、什么是赋？赋的特点？
答：赋是我国古代一种文体，起源于战国时代。汉朝人集屈原等所作的赋称为楚辞，后人泛称赋体文学为辞赋。辞赋盛于汉，故世称汉赋。辞为文体之名，犹之。赋，是我国古代的一种文体，介于诗和散文之间，类似于后世的散文诗。它讲求文采、韵律，兼具诗歌和散文的性质。
赋有什么特点？词藻华美、对偶形式多变、用典和用韵讲究，是一种特殊的古代美学形式。

2、什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋？它们流变的过程。
答：1）骈文：骈文就是有骈句和提引词、发送词、组成的不押韵的文章，且骈文句脚需要走马蹄。例如：平仄仄平，或者仄平平仄，最好通篇走马蹄。
2）骈赋：骈即对偶的意思，其特点是通篇基本对仗，两句成联，但句式灵活，多用虚词，行文流畅，词气通顺，音韵自然和谐。几乎通篇对联，技巧出新，炼词熔典，讲究一定声律，犹如对联串缀成文。
3）律赋：指有一定格律的赋体。和其音韵谐和，对偶工整，于音律、押韵都有严格规定。为唐宋以来科举考试所采用。
4）诗赋 ：顾名思义，诗赋乃体制类诗之赋，意思是诗和赋。它是仿《诗经》为代表的四言诗，因而称之为“诗赋”。
5）俗赋：马积高先生《赋史》“所谓俗赋，是指清末从敦煌石室发现的用接近口语的通俗语言写的赋和赋体文。”此前也有人用“小品赋”“白话赋”“民间赋”称之。
它们流变的过程：辞赋从战国时代萌生，历经汉唐间长达千余年的演化和繁盛，在元明两代虽有所衰落，但其发展始终没有停止，在各个历史时期都呈现出不同的风貌。明代徐师曾评论前代辞赋的发展，就以为由“古赋”而“骈赋”，进而“律赋”，最后演化为“文赋”。
古赋（汉代及其以前）--骈赋（魏晋南北朝）--律赋（唐朝）--文赋（宋朝，主要是由欧阳修和苏轼倡导）

3、汉赋与文赋的区别？
答：汉赋:是在战国、两汉涌现出的一种有韵的散文，汉代是辞赋发展的繁荣时期，班固在《两都赋序》中具体描述了当时创作的盛况，称“奏御者千有余篇”。它的特点是散韵结合，专事铺叙。而文赋的产生和古文运动密切相关，文赋导源于楚辞、汉赋。古文家们的创作理论如句式取其自然、好用议论、注重借鉴秦汉文章等正是文赋产生的理论基石，而当时文坛上破体为文的创作风气以及律赋、咏史怀古诗、陆贽骈文的盛行等，也从实践的方面刺激了文赋的产生。

4、什么叫壮句、紧句、长句、隔句（包括六种隔句），试各举一例。
答：1）壮句：壮句就是三字单句对。究/笔精，穷/旨趣；
2）紧句：紧句就是四字单句对，紧句是四六常式之一。文谐/宫律，言中/章句；
3）长句：长句为一对五至十几字的单句对。掩/黄绢/之/丽藻，吐/白凤/之/奇姿；
隔句，隔句就是相隔一句对仗，因此又叫“隔句对”。这是赋句的基本句式之一。它和对联中两分句的联相似，也有人称为“分句对”或“复句对”。
轻隔：前四字，后六字。翻空虽小，那无六出之姿。
重隔：前六字，后四字。与轻隔颠倒。松际之烟已失，稍助山明。
疏隔：前三字，后五至八字。望曲来，绿蛇之宛转。
密隔：前五字至八字，后六字至九字。验夫子之文，积善由乎驯致。
平隔：四个分句字数相等。前后或四或五字至七字，这是遵循古人在赋文中平隔用法的频率而定的。金杯共色，对酒当歌。
杂隔：前四字，后五、七、八字不限；或后四字，前五、七、八字不限。无昧不察，逢昏则显咎。腾辉于鸳鹭之行，若离若合。天幂幂而云低茂苑，谢客吟多。

5、什么叫提引词，提引词有什么特点？
答：1）提引词用于整句开头，也就是用在骈句上句的开头。
2）提引词的特点：
提引词均为一些文言语气词，或是由介、助、连、代词加“观”、“稽”之类的实词等而组成。
提引词从一字到三四字的都有，当然，四字以上的也偶可见之，只是比较少。
提引词在骈句中的使用致使阅读节奏与诗不同，要单独划分节奏。“提引词”的使用，是赋文与诗词最明显的区别。

6、什么叫虚词？什么叫骈句的领字？虚词和领字各有什么特点？
答：
虚词：1）空话；假话。2）不能单独成句，意义比较抽象，但有帮助造句作用的词。
特点：1）依附于实词或语句，表示语法意义；2）不能单独成句，不能单独作语法成分；3）不能重叠。这些与虚词无词汇意义有关。
领字：所谓领字，就是指在句子的开头或句中，有一个、两个或三个字在语气上起停顿作用、但又不点断句子，在句义上有统领作用的字。
特点：领字一般为动词，其中去声字占大多数。去声和动词运用于辞赋创作中，能取得良好的声音效果。动词能增强句子的灵动感，而去声激厉劲足，其腔高，这也是合乐的需要。

7、什么叫平仄？骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点？
答：平仄是指平声和仄声，泛指诗文的韵律。它是根据声调有无升降变化来定义的，声调平直的，就是平声；声调不平直的，就是仄声；
骈句的平仄特点：本句中相邻节奏点上的字的平仄要有交替（但不是每个相邻节奏点都要交替）。对句同位节奏点上的字的平仄要相反。对句句脚上的字的平仄要相反，在某些情况下，也允许上、去、入声调变化相对。同一节奏内的字的平仄不能有三连平，三连仄。
骈文的平仄特点是句脚要走马蹄。

8、什么叫词珠、骈珠，请从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠，标注注解及出处，并做成骈珠。
答：词珠指通常两字为一词组的词汇。来源可取自任何书籍，除专用名词之外通常仅取两字为一词珠，然后分门别类。词珠只取两字是为了不与古人的陈句雷同。
骈珠是因典而成的。在词珠的基础上做珠成为骈句。大致分为这样五个步骤：分类、析义、做珠（炼化）、寻较、做骈。
朱华：荷花。曹植《公宴诗》：“秋兰被长坂，朱华冒绿池。”
凌风绿竹，映日朱华。

二、填空题：
  1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要（ 相反）。（ 壮 ）句子前必须有题引词；（ 四）个字以上需要加虚词。
  2、诗的最后一个节奏点是三个字，骈句的最后一个节奏点是（两 ）个字或者（四 ）个字。
  3、诗没有领字，骈句可以（有 ）领字，领字单独（ 一）个节奏。
骈文的文体特征，即（裁对）、（句式）、（隶事）、（敷藻）、（调声）。六朝骈文形式的特点主要有（平仄相对）、（藻饰用典）。以对偶句（骈句）为主的文章叫做（骈文）。与之相对，以非对偶句（散句）为主的文章叫做（散文）。不押韵骈文的题目里面不要带（赋）字，骈文（骈体文）不需要（用韵），押韵的是（韵），赋属（韵）文。
  5、杜牧的《阿房宫赋》更是（ 文）赋的典范。还有《秋声赋》、前后《赤壁赋》等都属于（文 ）赋。
  6、律赋一般限韵是（八）个字。古代科考选择一般是（四）个平韵，（四）个仄韵。
7、赋之首段技法有（直起）、（陪起）、（题前起）、（对起）、（翻起）、（颂扬起）（暗笼）、（明擒）、（古体）；赋之其他首段技法有（开篇实起）、（开篇虚起）、（开篇破题）；
8、赋之次段技法有（溯源）、（顺拍法）、（逆翻）、（映合）；赋之中间诸段技法有（铺叙）、（互堪）、（提起）、（点染）、（停顿）、（反正）、（折落）、（开合）、（浅深）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）；
9、赋之末段（尾）技法有（颂扬）、（怀古）、（寓意）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）、（托题）、（压题）、（翻题）、（杂体）。
10、骈句指的是（结构相似）、（内容相关）、（行文相邻）、（字数相等），跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于（骈句）而言，也可以说，骈句以外的句子都是（散句）。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫（漫句）。
   11、对偶是一种修辞格，运用了（对偶）的文句就是偶句，也就是骈句。排偶指（字数相同）（不拘平仄）、（不避同字），是修辞学界提出的一种既有（排比）又是（对偶）的一种修辞手法。
   12、排比是指三个以上（句意相关或相近），（句型结构相同或相似）的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。
13、古偶句虚词除外，在相应的位置上出现了（相同）的字，这种特色形式的对偶句，叫（古偶句）。
   14、赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起（总结）作用。
   15、马蹄律的声律规则，其特点是（平仄仄平平仄）。左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”。
三、判断题：（在括号内正确的用√表示；错误的用X表示）
   1、骈文不需要押韵，但句脚需要通篇走马蹄，不可以文白参杂。（√ ）
   2、隔句不必遵循马蹄律。（X）
   3、有领字的骈句，领字都是单独划分节奏，上下句领字的平仄可以不相对。（√）
   4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。（√ ）
   5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶，不含或少含虚词。（X）
   6、“膏摇唇而增炽兮，焰掉舌而弥葩。”是sao体句式（√ ）
   7、根据艺术风格之差异，俗赋约有两种类型：一种为通俗故事型；另一种为诙谐调笑型。（X ）
      8、可以直接换韵、换段、换内容，不用提引词。（ X）
   9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面？也可以放在段落的前后（ √）
   10、押仄韵时，骈对上多以四声为用，可以在上、去、入三种声调中变化。（√ ）
   11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵，文赋可以奇数句用韵。（X ）
   12、（sao)体赋常有换韵，最主要的体式则是带有语助词“兮”，以及含有虚词，以此调剂诵读节奏，渲染情感。（√ ）

四、创作题：
  以“城墙坚固，赫显国威”为韵，试作一篇律赋《长城赋》，字数300-400之间。作业完成时间为两周。用韵要求为意用韵。
   长城邮赋
观夫重关胜地，万里长城。龙头浪影，山海涛声。世界行之游客，神州远之盛名。缅想从前，墙前战伐；深思此际，日下承平。山间牧唱，塞下农耕。茫茫绿野，浩浩苍生。送别思其官吏，登楼忆其戍兵。古代分之南北，蛮夷起之战争。如今盛世，数载豪情。楼头北望，城上西行。
是故远览深观，重瞻阔步。万世清平，千年险固。长垣障之塞关，蔓草烟之烽戍。寇盗来侵，官兵久驻。经年驻其守军，万里来其防务。不断连横，长悬遍布。城口塞垣，界壕关路。
至于深知世乱，掳掠兵荒。霸业流传，攻防汉武；长城接缮，起始秦皇。往日难而穿径，明朝再而筑墙。悠悠岁月，赫赫篇章。弓凌掩映，箭扣飞翔。古道情之游子，崇山醉之故乡。山门草碧，垛口花香。群峰造化，绝壁春光。
方知万里城楼，千峰画卷。层林尽而蕴藏，叠翠随之彰显。错落千重，葱茏百转。峻岭城门，崇山步辇。
况乃山楼犬吠，草地牛肥。马羊栖宿，鸿雁奋飞。植被红之秋色，金山秀之落晖。古戍雄之兵略，边墙壮之国威。兵符关路，军事塞围。登高望远，落叶思归。
然其壁洗苍苔，亭标古迹。城障无穷，中原限隔。寒风凛冽，岁月峥嵘；古道从容，功名翕赫。朵朵云归，皑皑雪白。
莫不无穷浩荡，不断连绵。长城万里，野戍千年。无尽备军，纵横天下；互相防守，南北两边。关前战胜，隘口攻坚。平型大捷，镇远流传。
此则万里长城，中华大国。雄关古道，征讨乌桓；大漠孤城，远观敕勒。苍生聚其户庭，四海驰其疆域。久客回头，长龙展翼。遗留岁月而欣迷，防御工程而缅忆。万里长城，千年展翼。
注释：
1、长城邮赋：观赏长城邮票有感。
2、龙头：老龙头坐落于河北省山海关城南4公里的渤海之滨，这里是明长城的东部起点。老龙头地势高峻，有明代蓟镇总兵戚继光所建“入海石城”。入海石城犹如龙首探入大海、弄涛舞浪，因而名“老龙头”。
3、山海：天下第一关，山海关又称榆关、渝关、临闾关，位于河北省秦皇岛市东北15千米处，是明长城的东北关隘之一。
4、塞垣：长城的别称，边关城墙，又指边塞、北方边境地带。原本指汉代为抵御鲜卑所设的边塞。汉蔡邕《难夏育上言鲜卑仍犯诸郡》：“秦筑长城， 汉起塞垣，所以别外内异殊俗也。”
5、箭扣：箭扣长城位于京郊怀柔区西北的八道河乡境内，海拔1141米，箭扣长城因整段长城蜿蜒呈W 状，形如满弓扣箭而得名。
6、垛口：长城垛口墙，垛口墙是长城或城墙建筑形式方面一个常见的名词概念。《长城百科全书》（1994年版）“长城建筑”篇中是这样表述的：垛口是原指城墙顶部外侧连续凹凸的齿形小墙的凹口，常引申指具有垛口的小墙。此小墙也称作“雉堞”或“垛口墙”。
7、金山：金山岭长城，在河北省承德市滦平县与北京密云区交界地带的燕山支脉上。是明朝爱国将领戚继光担任蓟镇总兵官时期（1567－1586）主持修筑，是万里长城的精华地段，素有“万里长城，金山独秀”之美誉是北京周边黄金旅游线的重要组成部分。
8、边墙：边墙是指西起和龙市土山镇，向东绵亘150余公里，终止于图们市长安镇鸡林山的防御性墙垣。当地称“长城”、“边墙”、“边壕岭”等。明徐渭《边词》之五：“真冯一堵边墙土，画断乾坤作两家。”
9、亭标：古代长城是由城、障、亭、标组成。
10、城障：长城险要处所修筑的供官兵驻守的小城，一般指秦汉时期沿长城建造的用以阻挡匈奴进犯的小城堡，也称障。
11、限隔：限隔敌骑，长城是中国古代的军事防御工程，是一道高大、坚固而连绵不断的长垣，用以限隔敌骑的行动。
12、翕赫 ：盛大、显赫。《文选·扬雄<甘泉赋>》：“翕赫曶霍，雾集蒙合兮，半散照烂，粲以成章。”
13、野戍：野外驻防之处。北周·庾信《至老子庙应诏》诗：“野戍孤烟起，春山百鸟啼。”
14、隘口：险要的关隘，泛指狭窄的出口。明·罗贯中《三国演义》第七十回：汝不听吾言，强要进兵，失了紧要隘口，却又来求救。
15、平型：平型关大捷（又称平型关战斗、平型关伏击战），是指1937年9月25日，八路军在平型关为了配合第二战区的友军作战，阻挡日军攻势，充分发挥近战和山地战的特长，首次集中较大兵力对日军进行的一次成功伏击战，八路军在平型关取得首战大捷。
16、镇远：镇远关建于明代初年，古人称其为宁夏“北境极要之地”。镇远即镇守边远之意。现代的正谊关之称是古代镇远关的谐音转化而来的。《明史·王效传》载：“吉囊犯镇远关，（王）效与梁震败之柳门”。
17、乌桓：亦作乌丸，是中国古代北方游牧民族之一。乌桓族原为东胡部落联盟中的一支。建安十二年，曹操远征乌桓，大获全胜，基本上平定了中国北部。
18、敕勒：又名铁勒，我国古代北方的少数民族。《北史·魏纪二·世祖太武帝》：“夏四月甲子，行幸云中。敕勒万餘落叛走，詔尚书封铁追灭之。”
……
五选做题
请根据自己喜好的题材，作一篇俗赋《××赋》，字数不论。
塞耳防蚊赋
昔者身忙日暮，夏晚家归。来从草径，进入柴扉。暑气盈而愁卧，蚊虫黑而乱飞。羞翻破帐，怕咬穿衣。影月方其身落，飞蚊已之肚肥。只忧语杂，哪怕声微。
此乃蚁虱真身，蚊虫福地。耳边久之漫吟，床上仍其无寐。棉球塞耳，耳中方而不闻；信梦迷头，床上睡而尝试。自感无声，谁知满意。扇丢访其梦魂，蝉哑藏其心事。寂寞沉眠，悠哉入睡。
自然蚊虫体落，汗梦身停。深情客咬，shuang气人叮。自信飞而常记，谁知叫而不听。苦空多妙，方法特灵。新知而起草，特此而传经。所谓坐以待毙，掩耳盗铃。然则悲思白日，错过群星。

随心☆

小渔村赋19期毕业学员全部作业汇总
19053-赵绪林

辞赋19期第一讲作业
19053-赵绪林
一、请简单明了回答下面的问题
1.什么叫辞赋？
答：辞赋，是我国古代一种文体，起源于战国时代。汉朝人集屈原等所作的赋称为楚辞，后人泛称赋体文学为辞赋。辞赋盛于汉，故世称汉赋。辞为文体之名，犹之。
2.辞赋有什么特点？
答：清代文学家刘熙载在《艺概•赋概》所说：“赋起于情事杂沓，诗不能驭，故为赋以铺陈之，斯于千态万状，层见叠出者，吐无不畅，畅而无竭”。这就首先定下了一个基调：赋只能朗诵而不能歌唱。至于这种朗读方式的具体情况是怎么样子，今天我们已经难以确考，至少它和歌唱是不同的。但是可以肯定一条，赋在诵读的时候，抑扬高下铿锵有力之声调是其主要的特点。从组成赋文句式中的节奏，我们就可以看出此话不虚。
辞赋文体方面的特点：赋体文实为最自由的韵文体，排偶、藻饰和用典是赋的最大特征。辞赋句式方面的特点：辞赋的句式比较多，赋句中最重要和最基础的句式就是骈句，骈句是一切赋文组成中不可或缺的句式 (文赋除外)，是我们初级赋学中的重中之重，骈句就是偶句，主要以四言、六言为主，并且也夹杂五七八九言句式。除骈句外，还有漫句，漫句即散句。骈句、漫句和发语、送语等，合织而成赋句。骈句就是偶句，主要以四言、六言为主，并且也夹杂五七八九言句式。除骈句外，还有漫句，漫句即散句。骈句、漫句和发语、送语等，合织而成赋句。辞赋句式的另外一个特点就是，骈句的字数超过4个字以上，就得加上虚词。虚词和发送语是区别诗味，词味，体现赋味的重要因素。辞赋句式的另外一个特点就是，骈句的字数超过4个字以上，就得加上虚词。虚词和发送语是区别诗味，词味，体现赋味的重要因素。辞赋篇幅和内容方面的特点：赋文不拘字数，少则几十字，多则上千字。内容上侧重于写景，借景抒情。辞赋用韵方面的特点：押韵是辞赋的最重要的标志之一。辞赋的用韵，有的是句句押韵，有的隔句押韵，有的是无规律押韵（主要指文赋），比较自由。由于赋的篇幅较长，往往要换韵，换韵一般是与内容段落相一致的。概括地讲，辞赋的特点是：词藻华美、对偶形式多变、用典和用韵讲究，是一种特殊的古代美学形式。
3.简述辞赋的流变的过程？
答：辞赋从战国时代萌生，历经汉唐间长达千余年的演化和繁盛，在元明两代虽有所衰落，但其发展始终没有停止，在各个历史时期都呈现出不同的风貌。明代徐师曾评论前代辞赋的发展，就以为由“古赋”而“骈赋”，进而“律赋”，最后演化为“文赋”。
4.什么叫骈句？
答：骈句指的是结构相似、内容相关、行文相邻、字数相等的两句话。跟律诗中的偶句相似，只是不像对偶那样在音韵上有严格的要求。骈句是逐渐工整起来的，初期的骈句，一般只要能对就行，不避同字对，不十分讲究工整。后期的骈句则力求避免同字对，力求工整和精巧。
5.什么叫散句？
答：散句则是相对于骈句而言，也可以说，骈句以外的句子都是散句。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫漫句。在《岳阳楼记》、《与朱元思书》与《小石潭记》中有所体现，它语言的最显著特点是骈散结合。中唐以后，骈体文衰落，但人们在文章中仍常用骈句，而且不限于四言六言。一般的说，一篇文章中仅使用几个骈句，算不得“骈散结合”，必须使骈句达到一定的数量，才可以算得。
6.什么叫对偶？
答：对偶是一种修辞格。“对”是以一种应答，就是成对使用的两个文句，他们在结构，内容，行文，字数等方面是一种应答的关系；“偶”就是意义上有关联。字数应答，意思应答这个很容易理解，结构应答是指的什么呢？即主谓结构对主谓结构，动宾结构对动宾结构；偏正结构对偏正结构，复句对复句。古代虽没有这些语法术语，也没有偶句这个概念的全面而清晰的定义，但事实上却是这样做的。
7.什么叫排偶？
答：排偶=排比+对偶。字数相同，不避同字，不拘平仄，是修辞学界提出的一种既有排比又是对偶的一种修辞手法。排比是指三个以上句型相同句意相近的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。如果只有两个句型相同句意相近的句子，那往往是对仗或骈偶，而不能叫排比。
8.什么叫古偶句？
答：在偶句中，还有一个比较特别的句子：“山不在高，有仙则名；水不在深，有龙则灵。”，这个句子，虚词除外，在相应的位置上出现了“不”“在”“有”等相同的字，这种特色形式的对偶句，叫古偶句。古偶句主要的特点就是在对句的同一位置用相同的字。
9.什么是马蹄律？
答：马行走时，其特点是“斜对角迈蹄”。即如果左前蹄向前时，其右后蹄亦随之向前，然后，右前蹄向前，随之左后蹄向前，如此循环往复。出蹄的先后顺序是左前蹄，右后蹄，右前蹄，左后蹄。简单点说，就是“左前右后右前左后”这样的一个规律，如果我们将左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”，这就是马蹄律的声律规则。
10.什么是乱？
答：赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起总结的作用。
二、屈原是战国时期楚国诗人，请简答它的简介及主要代表作品。
答：屈原（公元前340年－公元前278年），战国时期楚国诗人、政治家。芈姓，屈氏，名平，字原；又自云名正则，字灵均 。约公元前340年出生于楚国丹阳（今湖北秭归），楚武王熊通之子屈瑕的后代。
屈原是中国历史上第一位伟大的爱国诗人，中国浪漫主义文学的奠基人，被誉为“中华诗祖”、“辞赋之祖”。他是“楚辞”的创立者和代表作者，开辟了“香草美人”的传统。屈原的出现，标志着中国诗歌进入了一个由集体歌唱到个人独创的新时代。他被后人称为“诗魂"。
屈原也是楚国重要的政治家，早年受楚怀王信任，任左徒、三闾大夫，兼管内政外交大事。 吴起之后，在楚国另一个主张变法的就是屈原 。他提倡“美政”，主张对内举贤任能，修明法度，对外力主联齐抗秦。因遭贵族排挤毁谤，被先后流放至汉北和沅湘流域 。
公元前278年，秦将白起攻破楚都郢（今湖北江陵），屈原悲愤交加，怀石自沉于汨罗江，以身殉国。1953年是屈原逝世2230周年，世界和平理事会通过决议，确定屈原为当年纪念的世界四大文化名人之一。
主要作品有《离sao》《九歌》《九章》《天问》等。他创作的《楚辞》是中国浪漫主义文学的源头，与《诗经》并称“风sao”，对后世诗歌产生了深远影响。

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赋19期第2讲作业
19053赵绪林
一、下面是一篇赋文，请结合讲义完成下列作业：
1.什么叫壮句，试找2例说明之。
答：壮句就是三字单句对。例：（1）观夫/舒/明耀，丽/九华。（2）所以/迈/前古，流/后芳。
2.什么叫紧句，试找2例说明之。
答：紧句就是四字单句对，紧句是四六常式之一。例：（1）星分/翼轸(zhěn），地接/衡庐。（滕王阁序）（2）遥襟/甫畅，逸兴/遄（chuán）飞。（滕王阁序
3.什么叫长句，试找2例说明之。
答：长句为一对五至十几字的单句对。例：五字长句：（1）东门而浸稻，北谷而沤麻。（2）飞枪垒之间，拂车宫之处。
4.壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些？
答：壮、紧、长以上三种句子的用法以字少者居上，多者居下。常例为紧、长、隔以次相随，壮亦用在关窍处，不适合开篇或尾结。但长句有五、六、七字的，八、九字的，不要相连使用，应与其他句式交替使用。
二、阅读《赋赋》，请找出赋文中的壮、紧、长。
赋赋（以“赋者古诗之流”为韵）
作者（唐）白居易（一为刘禹锡）
    赋者古诗之流也。始草创於荀、宋，渐恢张於贾、马。冰生乎水，初变本於典坟；青出於蓝，复增华於风雅。而後谐四声，祛八病，信斯文之美者。我国家恐文道浸衰，颂声陵迟。乃举多士，命有司。酌遗风於三代，明变雅於一时。全取其名，则号之为赋；杂用其体，亦不出乎诗。四始尽在，六义无遗。是谓艺文之敬策，述作之元龟。观夫义类错综，词采舒布。文谐宫律，言中章句。华而不艳，美而有度。雅音浏亮，必先体物以成章；逸思飘颻，不独登高而能赋。其工者，究笔精，穷旨趣，何惭《两京》於班固；其妙者，抽秘思骋妍词，岂谢《三都》於左思。掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。振金声於寰海，增纸价於京师。则《长杨》《羽猎》之徒，胡为比也；《景福》《灵光》之作，未足多之。所谓立意为先，能文为主。炳如绘素，铿若钟鼓。郁郁哉溢目之黼黻（fǔfú），洋洋乎盈耳之《韶》《武》。信可以凌轹《风》《sao》，超轶今古者也。今吾君网罗六艺，淘汰九流。微才无忽，片善是求。况赋者雅之列，颂之俦。可以润色鸿业，可以发挥皇猷，客有自谓握灵蛇之珠者，岂可弃之而不收。
答：
壮句：谐四声，祛八病。
紧句：四始尽在，六义无遗。义类错综，词采舒布。文谐宫律，言中章句。华而不艳，美而有度。
长句：掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。振金声於寰海，增纸价於京师。
三、荀况、宋玉是战国时期的辞赋家，王勃 是“初唐四杰”之一，请简答他们的主要成就及主要代表作。
答：
荀况的代表作是《劝学》等。他是战国时期的著名思想家。
宋玉的代表作是《九辩》等。他是楚国诗人，宋国公族后裔，生于楚国，曾事楚顷襄王，为楚国士大夫。战国著名辞赋家。
王勃唐朝文学家,文中子王通之孙,与杨炯、卢照邻、骆宾王共称“初唐四杰。代表作是《滕王阁序》等。

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赋基础班第3讲作业
19053赵绪林
一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题。
1.隔句有几种？有什么特点？
答：隔句分为六类，分别是：轻、重、疏、密、平、杂。隔句的特点：（1）单边都有两个分句，共4个句子；（2）四个分句句脚必须符合马蹄律：平仄仄平，仄平平仄，非此即彼；（3）隔句的四个分句中，1跟3，2跟4相对，并且四句的意思相近或相对。它们并不是两两相对的分开体，而是四句意义相互连在一起的交互对偶。四句的基本规则是以1、3句为主，2、4句为辅。（4）隔句必须有分号：隔句是在前两个分句和后两个分句之间要用“；”表示。
2.什么叫漫句？古偶句是骈句还是漫句？
答：漫句，即散句，不需要对偶的句子，少则三四字，多则二三句。古偶句，因为不符合后来骈句的严格要求，辞赋界把它划为散句。
什么是发语，送语？发送起什么作用？
答：发，又叫“发语词”，发语词是文言句首常见的语言现象，它经常放在句首表示要发议论，起引出下文的作用。送，又称“送语”，“者也”、“而已”、“哉”之类也。如：“岂如扣角匡坐，且悲歌于白水；寻山小住，止危途于翠屏而已哉”，这里的“而已哉”即为“送”语。送语主要用在文章末尾，起感叹作用。
3.什么叫提引词，提引词有什么特点？
答：“提引”，承上启下之意。即所谓属事比辞，皆有次第，提引在中。提引，可以是段落与段落之间的“提引”，也可以是句与句之间的“提引”。
提引词的特点是:①提引词均为一些文言语气词，或是由介、助、连、代词加“观”、“稽”之类的实词等而组成；②提引词从一字到三四字的都有，当然，四字以上的也偶可见之，只是比较少；③提引词在骈句中的使用致使阅读节奏与诗不同，要单独划分节奏。
二、下面是一篇赋，请在括号里说明这个句子是哪种句式。
渔父辞剑赋（以“济人之急，取利诚非”为韵）
宋言（唐）
彼子胥兮亡命江湄，赖渔父兮停桡（ráo）在兹（漫句）。既横流而济矣，因解剑以酬之（长句）。厚意殷勤，何惜千金之器；高情特达，竟陈三让之辞（轻隔）。稽其去国无途，迷津独立（紧句）。前临积水之阻，后有追兵之急（长句）。踌蹰而鹤发相哀，顾盼而渔舟可入（长句）。忧心尽展，凭刳（kū，从中间破开再挖空）木以何虞；渡口虽遥，挂轻帆而已及（轻隔）。
繇（yáo，古同“由”）是拂拭青萍，披陈素诚（紧句）。念险难以知我，顾提携而赐卿（长句）。拔三尺之荧荧，波间电落；横七星之凛凛，掌上风生（重隔）。叟乃莞尔兴言，搘zhī（同支）颐话志（紧句）。本期浩淼以排难，讵（jù，岂、怎）可怆惶而徇利（长句）。酬仁报惠，诚多公子之心；害义伤廉，且异老夫之意（轻隔）。
况乎楚令方急，严刑且陈（紧句）。尽索奔亡之党，先诛隐匿之人（长句）。若以爵禄为念，荣华是亲（紧句）。则械尔躬而赴国，持尔剑以防身（长句）。整棹西归，自受执圭之赏；论功北面，宁亡切玉之珍（轻隔）。盖由恻隐为心，艰危是济（紧句）。方图散发之乐，岂假吹毛之锐（长句）。情高而俗虑难量，语罢而鸣桹（láng，船舷赶鱼入网木棍）忽逝（长句）。连环吐月，空临玉匣之间；一叶乘风，渐入寒烟之际（轻隔）。
岂不以识达精微，言穷是非（紧句）。弃霜刃以长往，弄云涛而不归（长句）。寂寞岩烟，沉东流之渺渺；凄凉浦树，含落日以依依（轻隔）。异乎义立一朝，名超万古（紧句）。决云之异状徒逞，皎日之深诚不取（长句）。则知美范蠡（越国军事家）而述鲁连（齐国合纵家），信斯人之可伍（漫句）。
三、请在下面的赋中找出3个提引词，并说明它们在起承转合方面起的是什么作用。                              
白鹦鹉赋
（以“容日上海，孤飞色媚”为韵）  
王维（唐）
    若夫名依西域，族本南海。同朱喙（huì，鸟兽的嘴）之清音，变绿衣于素彩。惟兹鸟之可贵，谅其美之斯在。
夫其入玩于人，见珍奇质。狎兰房之伎（jì）女，去桂林之云日。易乔枝以罗袖，代危巢以琼室。慕侣方远，依人永毕。托言语而虽通，顾形影而非匹。经过珠网，出入金铺。单鸣无应，双影长孤。偶白鹇（xián）于池侧，对皓鹤于庭隅。愁混色而难辨，愿知名而自呼。明心有识，怀恩无极；芳树绝想，雕梁抚翼。时衔花而不言，每投人以方息。慧性孤禀，雅容 非饰。含火德之明辉，被金方之正色。
  至如海燕呈瑞，有玉筐之可依；山鸡学舞，向宝镜而知归。皆羽毛之伟丽，奉日月之光辉。岂怜兹鸟，地远形微。色凌纨 （wán，细的丝织品）质，彩夺缯（zēng，丝织品）衣。深笼久闭，乔木长违。傥（同倘）见借于羽翼，与迁莺而共飞。
答：“若夫名依西域，族本南海”句中“若夫”是原始发项，引起探索事物起源之论述。
“夫其入玩于人，见珍奇质”句中“夫其”因另为述之而用，起重轮作用。
“至如海燕呈瑞，有玉筐之可依；山鸡学舞，向宝镜而知归”句中“至如”起顺上述诚成下文的作用。

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辞赋19期第4讲作业
19053赵绪林
1.什么叫虚词？什么叫骈句的领字？领字有什么特点？
答：虚词：(1).空话；假话。(2).不能单独成句，意义比较抽象，具有一定语法意义，有帮助造句作用的词。(3)不用典故的语句。
领字是指在一个联句里面起到统领作用的字（词）。所谓骈句的领字，就是指在句子的开头或句中，有一个、两个或三个字在语气上起停顿作用、但又不点断句子，在句义上有统领作用的字。
领字一般为动词，其中去声字占大多数。去声和动词运用于辞赋创作中，能取得良好的声音效果。动词能增强句子的灵动感，而去声激厉劲足，其腔高，这也是合乐的需要。
2.请自己找一首唐诗，加上适当的虚词，用“组编法”连成几个有意思关联的骈句。
要求：紧句+长句+轻隔或重隔
示例：
喜见外弟又言别（唐·李益）
十年离乱后，长大一相逢。
问姓惊初见，称名忆旧容。
别来沧海事，语罢暮天钟。
明日巴陵道，秋山又几重。
壮句：无不秋草黑，冷霜浓。
紧句：少时离别，今日相逢。
长句：问姓乃惊初见，称名且忆旧容。     
隔句：沧海茫茫，各西东而羁旅；远山叠叠，知离别而郁悰。
  组篇：少时离别，今日相逢。问姓乃惊初见，称名且忆旧容。沧海茫茫，各西东而羁旅；秋山叠叠，知离别而郁悰（谓忧思积聚）。
答：自选唐诗是《登高》杜甫 〔唐代〕
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
壮句：为何恨霜鬓，停酒杯。
紧句：风翔猿啸，沙白鸟回。
长句：无边之落木萧萧而下，不尽之长江滚滚而来。  
隔句：雁逐西风，万里悲秋乎做客；情牵故土，百年多病之登台。
  组篇：风翔猿啸，沙白鸟回。无边落木兮萧萧而下，不尽长江兮滚滚而来。 雁逐西风，万里悲秋乎做客；情牵故土，百年多病之登台。
3.骈句有领字，请从《腾王阁序》和《黄捧日赋》这两篇赋文中，找出句前领字和句中领字各一例。
  答：句前领字如 “萧索笼光，徘徊效祥，抱一轮而匪乌莫黑，散九野而何草不黄”句中的“抱”和“散”。句中领字如“居其中得通理之体，察其外想维城之亲”句中的“得”和“想”。

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赋19期第5讲作业
19053赵绪林
一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题（禁止复制讲义）
1.什么是骈句？骈句有什么特点？
答：骈句指的是结构相似、内容相关、行文相邻、字数相等的两句话。骈句就是偶句。
骈句的特点是：把同类或对立概念的词语放在相对应的位置上，使之出现相互映衬的状态。这种文句在字数、结构、词义等方面的相对，体现了我国传统的对称美，语句更具有韵味，词语更有表现力。
2.什么叫节奏和节奏点？骈句节奏如何划分？
答：节奏，又叫节拍，本指音乐中有规律的停顿现象。韵文体中句子的节奏分为字意节奏和吟诵节奏两种。基本吟诵节奏的每一个节奏，重心在后一个字上，这就是所谓的节奏点。
骈句节奏的划分，一般有这几种情况：一是领字为一个独立的节奏；二是虚词的节奏划分。虚词在倒数第二个字的位置的时候，一般虚词跟后面的那个字组成一个音节，虚词处在其他位置的时候，一般跟其他字词或前或后，一起划分音节，也可以单独划分音节，不作统一要求；三是提引词单独化为一个节奏。
3.简述赋句与近体诗诗句和词句的区别。
答：近体诗只有4-5个韵字（排律除外），是押一个韵部，都是偶数句押韵（首句入韵除外）。词由于篇幅所限一般也是很少只押一个韵部，赋的押韵没有固定要求，也可以随段落和内容换韵。
诗全篇都是由字数相等的句子组成，词则大量地使用长短句，赋最初都是以四六句为主，后来还融合了其他各种句式。
诗一般没有虚词，领字和提引词；词有领字，没有提引词和虚词，赋则同时兼具有虚词，领字和提引词（诗赋除外）。
近体诗除起句和最后一句可以不是偶句，其他都必须是偶句；词的偶句位置因为词牌的不同而不同，还有“隔空偶句”，赋则全篇以偶句为主，加少量散句组成。
近体诗的节奏是固定的，七言为2-2-3，五言为2-3可见，近体诗无论五言还是七言，基本是“尾三字连读”；词除领字外，其他都是两字，三字为一个节奏，但位置不定，而骈句则多是“尾两字或四字连读”。
近体诗节奏点上的字，平仄要求很严格，要符合“对粘替”，词由于词牌的不同而不同，没有共同的标准，赋句的平仄相对来说要复杂得多。
诗是用来抒发主观感情的，要写得华丽而细腻；赋是用来描绘客观事物的，要写得爽朗而通畅。
5.骈句有什么作用？
答：骈句句式整齐、节奏分明、音韵和谐，给人一种视觉上的齐整之美。使文章节奏明快、语言错落有致，读来抑扬顿挫，和谐悦耳，在听觉上给人以音乐之美感。
二、请摘抄《笠翁对韵》三江部分（2小节），结合该部分内容请完成下列练习：
1.说出本段（2小结）中有至少两个典故（可以群里相互讨论学习，禁止抄袭！）
2.以本段内容为基础，找出壮、紧、长，隔句各一组，用“组篇法”并组成一篇短文（三、四个句子即可，无需写成一篇赋文）！
温馨提示：
1.顺序：紧、长、隔、依次相随；
2.壮句前加提引词；
3.四字以上长句需加上虚词；
4.隔句需要走马蹄；
5.注意虚词的灵活使用。
答：摘抄《笠翁对韵》三江部分（2小节）如下。
奇对偶，只对双。大海对长江。金盘对玉盏，宝烛对银釭。朱漆槛，碧纱窗。舞调对歌腔。汉兴推马武，夏谏著尨逄。四收列国群王服，三筑高城众敌降。跨凤登台，潇洒仙姬秦弄玉；斩蛇当道，英雄天子汉刘邦。
颜对貌，像对庞。步辇对徒杠。停针对搁竺，意懒对心降。灯闪闪，月幢幢。揽辔对飞艎。柳堤驰骏马，花院吠村尨。酒量微熏琼杳颊，香尘没印玉莲双。诗写丹枫，韩夫幽怀流节水；泪弹斑竹，舜妃遗憾积湡江。
这两节中典故有：
跨凤：相传春秋时秦国的萧史善吹箫，穆公女弄玉因爱慕而结为夫妻，史教弄玉以箫吹凤鸣声，凤凰聚止其屋，一日夫妇遂乘凤凰升天而去。见汉˙刘向˙列仙传˙卷上˙萧史。后用以比喻结成美好姻缘或求得佳偶。清˙李渔˙慎鸾交˙第二十一出：只消他纤手儿才一动，向茧纸上，兔毫边，留下了伊行笔踪，就不怕事成空，准备着乘鸾跨凤。亦作跨凤乘鸾。
斩蛇：相传汉高祖刘邦起事前，曾夜行泽中，遇大蛇当道，拔剑斩之。典出汉书˙卷一˙高帝纪上。后以斩蛇指有帝王之运的征兆。唐˙薛逢˙重送徐州李从事商隐：斩蛇泽畔人烟晓，戏马台前树影疏。
壮句有：朱漆槛，碧纱窗。
紧句有：金盘玉盏，宝烛银釭。
长句有：四收列国群王服，三筑高城众敌降。
隔句有：跨凤登台，潇洒仙姬秦弄玉；斩蛇当道，英雄天子汉刘邦。
组篇：金盘玉盏，宝烛银釭。四收列国乎群王服，三筑高城而众敌降。跨凤登台，潇洒仙姬之秦弄玉；斩蛇当道，英雄天子乃汉刘邦。

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赋19期第6讲作业
19053赵绪林
一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题
1、什么叫平仄？
答：中古汉语有四种声调，称为平、上、去、入。声调平直的，就是平声；声调不平直的，就是仄声。
骈句的平仄有什么特点？
答：骈句的平仄特点包括四个方面：一是本句相邻节奏点上的字有平仄交替，而并非每个相邻的节奏点都做到了平仄交替。二是对句同位节奏点上的字的平仄相对。三是对句句脚上的字一般是声调不同。四是同一节奏内不能出现三或四字同声调。
骈文的平仄有什么特点？
答：骈句和骈文的平仄特点总结如下：一是本句中相邻节奏点上的字的平仄要有交替（但不是每个相邻节奏点都要交替）。二是对句同位节奏点上的字的平仄要相反。三是对句句脚上的字的平仄要相反，在某些情况下，也允许上、去、入声调变化相对。四是同一节奏内的字的平仄不能有三连平，三连仄。五是骈文的句脚要走马蹄。
二、《在狱咏蝉》是唐代文学家骆宾王的一篇骈文，请对骈文句脚标注平仄，并仔细体会马蹄律的运用。
在狱咏蝉（并序）
初唐  骆宾王
余禁所禁垣西（平），是法厅事也（仄），有古槐数株焉（平）。虽生意可知（平），同殷仲文之古树⑴（仄）；而听讼斯在（仄），即周召伯之甘棠（平），每至夕照低阴（平），秋蝉疏引（仄），发声幽息（仄），有切尝闻（平），岂人心异于曩时（平），将虫响悲于前听（平）？嗟乎（平），声以动容（平），德以象贤（平）。故洁其身也（仄），禀君子达人之高行（平）；蜕其皮也（仄），有仙都羽化之灵姿（平）。候时而来（平），顺阴阳之数（仄）； 应节为变（仄），审藏用之机（平）。有目斯开（平），不以道昏而昧其视（仄）；有翼自薄（仄），不以俗厚而易其真（平）。吟乔树之微风（平），韵姿天纵（仄）；饮高秋之坠露（仄），清畏人知（平）。仆失路艰虞（平），遭时徽纆（mò）（仄）。不哀伤而自怨（仄），未摇落而先衰（平）。闻蟪蛄之流声⑹（平），悟平反之已奏（仄）；见螳螂之抱影（仄），怯危机之未安（平）。感而缀诗（平），贻诸知己（仄）。庶情沿物应（仄），哀弱羽之飘零（平）；道寄人知（平），悯余声之寂寞（仄）。非谓文墨（仄），取代幽忧云尔（平）。
西陆蝉声唱（仄），南冠客思深。（平）
不堪玄鬓影（仄），来对白头吟（平）。
露重飞难进（仄），风多响易沉（平）。
无人信高洁（仄），谁为表予心（平）。
三、请摘抄《笠翁对韵》四支部分（4小节），结合该部分内容请完成下列练习：
1、说出本段（4小结）中有至少两个典故（可以群里相互讨论学习，禁止抄袭！）
2、以本段内容为基础，找出壮、紧、长，隔句各一组，用“组篇法”并组成一篇短文（三、四个句子即可，最好是走马蹄，无需写成一篇骈文，）！
温馨提示：
1、顺序：紧、长、隔、依次相随；
2、壮句前加提引词；
3、四字以上长句需加上虚词；
4、隔句需要走马蹄；
5、注意虚词、提引词的灵活使用。
答：《笠翁对韵》四支部分摘抄如下：
　泉对石，干对枝。吹竹对弹丝。山亭对水榭，鹦鹉对鸬鹚。五色笔，十香词。泼墨对传卮。神奇韩干画，雄浑李陵诗。几处花街新夺锦，有人香径淡凝脂。万里烽烟，战士边头争宝塞；一犁膏雨，农夫村外尽乘时。
　　俎对醢，赋对诗。点漆对描脂。瑶簪对珠履，剑客对琴师。沽酒价，买山资。国色对仙姿。晚霞明似锦，春雨细如丝。柳绊长堤千万树，花横野寺两三枝。紫盖黄旗，天象预占江左地；青袍白马，童谣终应寿阳儿。
　　箴对赞，缶对卮。萤炤对蚕丝。轻裾对长袖，瑞草对灵芝。流涕策，断肠诗。喉舌对腰肢。云中熊虎将，天上凤凰儿。禹庙千年垂桔柚，尧阶三尺覆茅茨。湘竹含烟，腰下轻纱笼玳瑁；海棠经雨，脸边清泪湿胭脂。
　　争对让，望对思。野葛对山栀。仙风对道骨，天造对人为。专诸剑，博浪椎。经纬对干支。位尊民物主，德重帝王师。望切不妨人去远，心忙无奈马行迟。金屋闭来，赋乞茂林题柱笔；玉楼成后，记须昌谷负囊词。
《笠翁对韵》四支部分典故有：
夺锦：唐代诗人宋之问在武则天的宴会上，因诗作得特别好，而得赐锦袍的故事。典出新唐书˙卷二○二˙宋之问传。后用来指受到宠赐，或称赞人文才出众。唐˙杜甫˙寄李十二百二十韵：文彩承殊渥，流传必绝伦，龙舟移棹晚，兽锦夺袍新。
金屋：汉武帝幼时欲建华丽的宫殿给表妹阿娇居住。典出汉˙班固˙汉武故事。后指营建华屋给所爱的女子居住，或指纳妾之事。元˙汤显祖˙牡丹亭˙第十四出：则怕呵，把俺年深色浅，当了个金屋藏娇。二十载繁华梦˙第二十三回：当时畲老五恋着雁翎，周庸佑也恋着雁翎，各有金屋藏娇之意。
壮句：五色笔，十香词。
紧句：山亭水榭，鹦鹉鸬鹚。
长句：神奇韩干画，雄浑李陵诗。
隔句：万里烽烟，战士边头争宝塞；一犁膏雨，农夫村外尽乘时。
组篇：山亭水榭，鹦鹉鸬鹚。神奇韩干之画，雄浑李陵之诗。若夫五色笔，十香词。万里烽烟，战士边头乃争宝塞；一犁膏雨，农夫村外而尽乘时。

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赋19期第7讲作业
19053赵绪林
以“秋”为母字，用“母字成骈法”分别造出壮句，紧句，五、六、七、八字长句，轻隔，重隔，平隔各一句，要求必须符合讲义中关于骈句的要求。
答：做壮句：尔乃彭泽柳，武陵春。
做壮句：尔乃深巷月，故园秋。陆游《秋思》
做紧句：悲秋做客，多病登台。（杜甫《登高》）
做五字长句：雨侵乃苔绿，秋入而叶红。（杜牧《秋雨中作》）
做六字长句：赏深秋之帘雨，听落日之笛风。（杜牧《题宣州开元寺水阁阁下宛溪夹溪居人》）
做七字长句：西风之雁影寒塘，落日之蝉声远树。（林廷㭿《立秋道中》）
做八字长句：日沉阁之溪云初起，风满楼而山雨欲来。（许浑《咸阳城东楼》
做轻隔：鸟下绿芜，秦高楼之夕照，蝉鸣黄叶，汉杨柳之秋愁。（许浑《咸阳城东楼》）
做重隔：蕊感时而溅泪，烽火众多；云恨别之怆怆，家书希寡。（杜甫《春望》）
做杂隔：夜雪楼船，塞上长城之自许；秋风铁马，镜中衰鬓而先斑。（陆游《书愤》）
做平隔：无边落木之萧萧，万里悲秋常而作客；不尽长江之滚滚，百年多病之登台。
    二、请从自己熟悉的五言律诗中找出一联，必须是工整的一联，用“成句压翻展法”造壮，紧，五字，六字，七字，八字长句各一组。
要求：以上两大题造句要求：
①本句相邻节奏点上的字有平仄交替，而并非每个相邻的节奏点都做到了平仄交替。
②对句同位节奏点上的字的平仄相对。
③对句句脚上的字一般是声调不同。
④同一节奏内不能出现三或四字同声调。
⑤尽量讲究用典并且用词多有出处。
⑥壮句要有提引词。
⑦不能骈枝（piánqí）（类似合掌）。
答：壮句：尔乃花溅泪，鸟惊心。
紧句：感时溅泪，恨别惊心。
五字句：感时之溅泪，恨别而惊心。
六子句：感时花之溅泪，恨别鸟而惊心。
七字句：感时溅泪而湿花，恨别惊心而伤鸟。
八字句：叹感时溅泪之湿花，闻恨别惊心而伤鸟。
    三、阅读欧阳修的《醉翁亭记》，并在括号中填上适当的虚词（之、于、而或乎）。
　　环滁皆山也。其西南诸峰，林壑尤美，望（之）蔚然（而）深秀者，琅琊也。山行六七里，渐闻水声潺潺（而）泻出（于）两峰（之）间者，酿泉也。峰回路转，有亭翼然临（于）泉上者，醉翁亭也。作亭者谁？山（之）僧智仙也。名（之）者谁？太守自谓也。太守与客来饮（于）此，饮少辄醉，（而）年又最高，故自号曰醉翁也。醉翁（之）意不在酒，在（乎）山水（之）间也。山水之乐，得（之）心（而）寓之酒也。
　　若夫日出（而）林霏开，云归（而）岩穴暝，晦明变化者，山间（之）朝暮也。野芳发（而）幽香，佳木秀（而）繁阴，风霜高洁，水落（而）石出者，山间（之）四时也。朝（而）往，暮（而）归，四时（之）景不同，（而）乐亦无穷也。
　 　至（于）负者歌（于）途，行者休（于）树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来（而）不绝者，滁人游也。临溪（而）渔，溪深（而）鱼肥。酿泉为酒，泉香（而）酒洌；山肴野蔌，杂然（而）前陈者，太守宴也。宴酣之乐，非丝非竹，射者中，弈者胜，觥筹交错，起坐（而）喧哗者，众宾欢也。苍颜白发，颓然（乎）其间者，太守醉也。
已（而）夕阳在山，人影散乱，太守归（而）宾客从也。树林阴翳，鸣声上下，游人去（而）禽鸟乐也。然（而）禽鸟知山林（之）乐，（而）不知人之乐；人知从太守游（而）乐，（而）不知太守（之）乐其乐也。醉能同其乐，醒能述以文者，太守也。太守谓谁？庐陵欧阳修也。

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赋19期第8讲作业
19053赵绪林
一、请简答下面的问题
1.做珠的概念
答：做珠，具体来说就是从阅读的典故中总结和归纳出适合自己需要的词汇或句子，以备后用。
2.词珠
答：所谓词珠，即是指通常两字为一词组的词汇。而词珠的来源可取自任何书籍，除专用名词之外通常仅取两字为一词珠，然后分门别类。
3.骈珠
答：骈珠是指在词珠的基础上做珠成为骈句。
4.做珠的技巧
答：做珠也要讲究技巧，通常来说有虚实两个方法。一是实珠法：就是根据典故，直接描述，让人一看就知道此句的出处和含义。二是虚珠法：这个方法的特点是不直接提出，而采取一些婉转的方式。
5.珠源
答：取典化珠就是把听到、看到、想到的优美词汇收集起来，化成自己的句子，这些句子，就像一颗一颗的珠宝，等到用的时候，把它们用一根线穿起来，叫引线贯珠，就可以变成一串绚丽多彩的项链或者手链，形成一篇篇优美的文章。这些作珠的词汇的来源，就是珠源。珠源一是从古诗文， 二是从典故。
6.做珠的好处
答：一是省时间。难得在这中情况下抽出一点时间保持一份爱好，实在是不容易，现代人本来也崇尚“效率”二字。二是古味浓。做珠的词汇来源，决定了化出的句子必定是古香古香,使我们的作品呈现出一种古味浓郁的美。
二、请从[唐]郑锡《日中有王字赋》这篇律赋中，找出词珠（雅词）10个，并选择其中5个词珠做骈珠5个，骈珠必须是紧长隔句式各1-2。
答：1.找10个词珠有大有、企踵、纬天、氛雾、地涯、三才、垂文、云路、变见、异质。
2.词珠解释：
大有：六十四卦之一。指民以食为天，昌隆通泰，祈求好运之意。《彖》曰：大有，柔得尊位，大中而上下应之，曰大有。其德刚健而文明，应乎天而时行，是以元亨。《象》曰：火在天上，大有；君子以遏恶扬善，顺天休命。
企踵：踮起脚跟。多形容急切仰望之状。《汉书萧望之传》：“是以天下之士，延颈企踵，争愿自効，以辅高明。”
纬天：治理天下。语出《史记秦始皇本纪》：“普施明法，经纬天下，永为仪则。”经，纬：皆治理之意。
氛雾：雾气。《礼记月令》：“仲冬行夏令，则其国乃旱，氛雾冥冥，雷乃发声。”郑玄注：“氛雾冥冥，霜露之气散相乱也。”原指雾气，现多比喻世道混乱或战乱。
地涯：涯，原意水边，泛指边际。
三才：指天、地、人。语出《易传系辞下》：“有天道焉，有人道焉，有地道焉。兼三才而两之，故六。六者非它也，三才之道也。”
垂文：焕发文采。三国魏曹植《七启》：“九旒之冕，散耀垂文。”
云路：比喻仕途，高位。《晋书皇甫谧传》：“子其鉴先哲之洪范，副圣朝之虚心，冲灵翼于云路，浴天池以濯鳞。”88、顾回光以暂烛：回光，象征君恩。烛，作动词用，即照耀之义。
变见：改变其原来的样子而出现。唐元稹 《大云寺二十韵》：“听经神变见，说偈鸟纷纭。”
异质：特异的资质、禀赋、形貌等。
3.做珠如下：
紧句：豪客客纬天，英雄立地。
      氛雾漫天，星辰印水。
长句：望远登高之企踵，挥毫泼墨之倾心。
      集薄业而小康，纳毫丝则大有。
隔句：江河激浪，舟船不俗而驰翔；笔墨垂文，纸张多情而厚重。

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第9讲作业19053赵绪林
游三峡
       远游巴楚，欣见壮丽长江，锦绣三峡。观乎姿容伟美，气宇轩昂。取天地之雄情，纳山川之灵气。夔门壁立，石开因雪域融冰；丰水星流，心怵于山间扣浪。巨舰身旁之迷雾，天地难分；瞿塘头顶之阴云，石山自隐。时闻两岸高猿所长啸，更得一江游客之欢呼。巫峡传奇，神女①纵目。艳阳暖背，汽笛扬声。宝剑②险危，群石齐天而遮目；西陵宽阔，三滩遏水而飞花。
况复山河奇绝，人杰地灵。屈子离骚，少陵春望。巫峡寒江之衔怒，杜陵远客之含悲③。玄德危忧，凭依白帝一托之意④；孔明仁义，念记茅庐三顾之恩⑤。酌水行而得句，苏轼多情⑥；拔剑剑狂舞乃谋篇，陆游不世⑦。禹王治水，瑶姬授书⑧。李白顺流，明妃西嫁。翼德⑨进军乎巴地，润之提笔而平湖⑩。
      自当游踪将歇，大坝前呈。揽万里之河川，承千年之文化。气度非凡，伏浪之长龙横卧；口声可畏，接虹之玉带悬飞。雄奇与飘逸同芳，豪放与简单共赏。截江储玉，发电生光。大展宏图，新开丽景。
嗟夫，望九州已悦人间之秀美，赏三峡方知天下之雄奇。一路游来，心潮澎湃。唯叹天造地设，鬼斧神工。
注：
①神女：神女峰。
②宝剑：兵书宝剑峡。
③杜陵远客之含悲：化用“杜陵远客不胜悲”。
④玄德危忧，凭依白帝一托之意：来自“刘备白帝城托孤的故事”。
⑤茅庐三顾之恩：化用三顾茅庐的故事。
⑥酌水行而得句，苏轼多情：化用《武昌酌菩萨泉送王子立》送行无酒亦无钱，劝尔一杯菩萨泉。何处低头不见我？四方同此水中天。
⑦拔剑剑狂舞乃谋篇，陆游不世：化用陆游《剑客行》。
⑧禹王治水，瑶姬授书：传说大禹治水行至巫山，神女瑶姬授以治水法宝，并遣属神助之。
⑨翼德：张飞 （张飞（?－221），字益德（小说为翼德）。
⑩润之提笔而平湖：化用毛泽东“高峡出平湖”诗句。

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第10讲作业
春赋
19053赵绪林
       天道轮回，岁时更迭。斗柄转乡，风丝从物。冰冱①匿其华容，玉鸾②藏于仙窟。山河举目，送三九之严寒；日月依心，腾一腔之热血。兰泽③迎风而初暖，欲吐嫩芽；沙洲沐日乎早晴，似呈媚蝶。待瑶圃而芬菲，赏人间之炜烨④。
至乃尘寰冬去，冥极风行。抚巡野水⑤，跨越长城。拂南方之城郭，动北国之管笙。阡陌临机，野草荣以叶密；田园添趣，佳禾醒而情盈。下南苑而水柔，白帆点点；过东山而雨细，鸟语声声。
      至于拂面风来，应时蕊出。裕似注眸，实为光德。风扶疏影而递香，雨润瑶枝而迎客。江南河北，处处伴以繁花；溪岸湖堤，时时呈其丽质。案上兰花妆其雅，不失威尊；园中月季展其凡，平添活力。问盛德之无穷，至何方而不及。
嗟乎！巡回四季，周复三春。长存得意，最是宜人。已是多姿而养性，更因无限而销魂。
注：
①冰冱，冰冻。 明 归有光 《通政使司右参议张公墓表》：“知 济寧州 ，至则减损户徭，拊循流亡。州水陆二驛併，水驛须冰沍乃给陆，以省其费。” 清 吴乔 《雪夜感怀》诗：“不知冰沍何时了，一见梅花眼便清。”
②玉鸾，喻雪。出处：宋 杨万里 《早朝紫宸殿贺雪呈尤延之》诗:“雪妃月姊宴群仙，珠阁银楼集玉鸾。老子来看收不彻，梅梢拾得水晶盘。”
③兰泽，长兰草的沼泽。 汉 枚乘 《七发》：“游涉乎云林，周驰乎兰泽。”《古诗十九首·涉江采芙蓉》：“涉江采芙蓉，兰泽多芳草。”
④炜烨，美盛貌。出处：宋 苏轼 《应制举上两制书》：“伏维明公才略之宏伟，度量之宽厚，学术之广博，声名之煒燁，冠于一时，而振于百世。” 宋 司马光 《送石昌言知宿州》诗：“煒燁 符离 守，中流簇鼓旂。”
⑤野水，野外的水流。《管子·侈靡》:“今使﹝民﹞衣皮而冠角，食野草，饮野水，孰能用之?”唐 韩愈 《宿神龟招李二十八冯十七》诗:“荒山野水照斜晖，啄雪寒鸦趁始飞。" 元 黄庚 《约王琴所不来舟中偶成》诗:“篱落鸡欲栖，野水牛已渡。”

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第11、12讲作业
清明赋
19053赵绪林
      时逢三月，节序清明。风和日丽，水暖蛙鸣。风楚楚而云淡，山青青而烟横。紫燕叽叽，门外檐边乎斜掠；黄鹂恰恰，枝头叶底乃豪兴。田园勃勃而生机，种瓜种豆；庭院盈盈而欢绪，时竹时笙。湖泊云帆之点点，浦滩雪浪而层层。春花朵朵，草色青青。云飞霞落，舞起歌升。
      时复郁郁青松，霏霏凄雨。柳叶低眉，世人怀古。苍天善感而含悲，大地伤情而无语。焚香烧纸，追思于英烈先人；敬礼献花，奔走乎颂灵扫墓。手捧疏松之黄土，忠骨志存；眼观烂漫之繁花，英雄血注。暮碑抚拭而心凄，眼眶滞凝而泪举。逝水东流，先人已去。慎终追远，子推期愿①之长思；积厚流光，卢象叹悲②而莫步。伟迹存心，壮怀如虎。
      直以汗青励志，数典得神。莫忘历史，牢记英魂。焦裕禄临荒而治碱，孔繁森踏雪而送春。江姐绣旗，歌声惊乎天地；秋瑾执笔，壮气见于言文。海绵挤压之雷锋，精神饱满；轮椅伴随于海迪，梦想探伸。长思传统，可播基因。情牵家国，志为人民。
      嗟夫，清明时节，可揽山河，更思灵祖。感赤县之媚娇，忆先贤之卓著。不忘英烈，激满腔振奋之情怀；尽享春光，游万物盎然之林圃。临高山而仰止③，决志勤身；继先辈而前行，铭心拓路。
注释：
①子推期愿，指介子推的愿望。他曾写诗明志：“割肉奉君尽丹心，但愿主公常清明。柳下作鬼终不见，强似伴君作谏臣。倘若主公心有我，忆我之时常自省。臣在九泉心无愧，勤政清明复清明。”
②卢象叹悲，指卢象曾作《叹白发》诗。
③高山而仰止，化用成语高山仰止，出处《诗经·小雅·车辖》。

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第13、14讲作业   
梅花赋
(以“暗香浮动疏影传意"为韵)
19053赵绪林
      窃惟风向易偏，苍穹时暗。地冻天寒，冰封眉敛。风飒飒而心忧，野茫茫乃霾暗。出门彳亍，四宇昧而酿云；登陇蹒跚，八方凋而夺胆。唯傲雪之梅开，可养心以玉艳。琼英缀雪，俨如傅粉之何郎[1]；疏蕊生姿，好似舞柔之飞燕[2]。或枝条之憔悴，若见灵均[3]；时花瓣之灰谐，如逢曼倩[4]。
是则寒梅独到，丹志超殊。可扎根于瓦砾，能连叶于山隅。数枝僻壤，一簇迂途。芳独开之佳丽，蔓未翠乃清姝。对水摇枝，奕奕然于溪岸；迎风吐蕊，盈盈笑于敝庐。登墨客之案头，略通风雅；居白丁之墙脚，随任荣枯。未一丝之奢望，无半点之轻疏。
       既而天运阴风，云遮寒景。雪缀琼枝，波摇倩影。现疏蕊之悠悠，弄清馨而永永。形如韩寿[5]，得素洁之衣冠；心似仇香[6]，秉公方之品性。无造作之浮华，存天然之妙婧。
自朝滋夜露，霜打风抽。直须楚丽，总是情稠。隐湘妃[7]之珠泪，展姑射[8]之明眸。昼夜晏阴，如通德[9]忧而掩袖；晨昏迷晦，若雍门泣[10]而凝愁。生温伯雪[11]之唇，欲言又止；得卓文君[12]之智，傲视含收。至若莽撞飞沙之任性；轻盈飘素之黜浮。
至于九畹[13]植兰，三山采蕙。勺药明心，玫瑰传意。虽呈万紫且千红，不及重梅之一蕊。三春众卉，秋去而枯凋；万树寒梅，雪临而蔚起。莺方语而花团，蜂未喧而情寄。
      亦既北风逼冷，杂草通黄。琼花降瑞，田野呈祥。雪悠闲而晢白，梅高洁且幽香。似仙妃落于人间，冰肌玉骨；若磊块置于酒池，腾血牵肠。不羡牡丹之富贵，岂输百合之端庄。
是故疏影横斜，暗香浮动。骚客留吟，匹夫入梦。画纯挚之纤形，驭奔驰之龙种。引经据典，千般风彩之无封；泼墨挥毫，万点雪梅而一纵。写高雅之清纯，品刚方之端重。
       嗟乎！清严由已，淡泊比天。一方美咏，万世久传。存浩然之精气，留贤者于人寰。
用典说明：
[1]何郎：出自典故“傅粉何郎”。三国时期，曹操的女婿何晏长得十分俊美，他经常涂脂抹粉。
[2]飞燕：指汉成帝赵皇后 。《汉书·外戚传下·孝成赵皇后》：“ 孝成赵皇后 ，本长安宫人……学歌舞，号曰飞燕 。”
[3]灵均：屈原，姓屈名平字原。他在其千古名篇《离骚》中写道：“帝高阳之苗裔兮，朕皇考曰伯庸； 摄提贞于孟陬兮，惟庚寅吾以降； 皇览揆余于初度兮，肇锡余以嘉名； 名余曰正则兮，字余曰灵均。”
[4]曼倩：东方朔（生卒年不详），本姓张，字曼倩，西汉平原郡厌次县（今山东省德州市陵县）人。: 西汉时期著名的文学家。汉武帝即位，征四方士人。东方朔上书自荐，诏拜为郎。后任常侍郎、太中大夫等职。他性格诙谐，言词敏捷，滑稽多智，常在武帝前谈笑取乐，他曾言政治得失，陈农战强国之计，但当时的皇帝始终把他当俳优看待，不以重用。
[5]韩寿(?-300)字德真，西晋时期官员，曹魏司徒韩暨曾孙，西汉初年诸侯王韩王韩信之后，也是西晋开国功臣贾充的女婿。南阳堵阳人，晋书说他"美姿貌，善容止。"
[6]仇香。至行纯嘿。乡党无知者。年四十。为蒲亭(亭名汉属陈留郡考城县。今隶河南开封道)长。劝人生业。为制科令。令子弟就学。赈恤穷寡。期年大化。民有陈元。独与母居。母诣香。告元不孝。香惊曰。"吾近日过元舍。庐落 整顿。耕耘以时。此非恶人。当是教化未至耳。母守寡养孤。苦身投老。奈何以一旦之忿。弃历年之勤乎。且母养人遗孤。不能成济。若死者有知。百岁之后。当何以见亡者。"母泣涕而起。香乃亲到元家。为陈人伦。譬以祸福。元感悟 。卒为孝子。
[7]湘妃，相传为帝尧之二女，帝舜之二妃，名曰娥皇女英。相传二妃没于湘水，遂为湘水之神。
[8]姑射(yè)是一座山的名字，也指姑射山的得道真人。后泛指美貌女子。出自《庄子·逍遥游》"藐姑射之山，有神人居焉。"
[9]通德指西汉美女樊通德。唐·宋璟《梅花赋》有“阴霾昼闭，又如通德掩袖拥髻”句。
[10]雍门泣:雍门周泣，雍门鼓琴。
[11]温伯雪，是一位思想家。[出自]：《庄子·田子方》：“子路曰：‘吾子欲见温伯雪子久矣，见之而不言，何邪？’仲尼曰：‘若夫人者，目击而道存矣，亦不可以容声矣。’”
[12]卓文君（前175—前121），原名文后，西汉临邛（今四川邛崃）人，原籍邯郸冶铁家卓氏。汉代才女，中国古代四大才女之一、蜀中四大才女之一。 卓文君为四川临卭巨商卓王孙之女，姿色娇美，精通音律，善弹琴，有文名。卓文君与汉代著名文人司马相如的一段爱情佳话至今被人津津乐道。她也有不少佳作，如《白头吟》，诗中“愿得一心人，白头不相离”堪称经典佳句。
[13]九畹:指后世为兰花的典，出自《楚辞·离骚》。

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第15、16讲作业
航天赋
19053赵绪林
       观乎古人之理想，莫过于航天二字。虽有万难，总关寸意。昼望飞鹰，夜思神器。牛郎携子而追妻⑴，万户擎筝以从事⑵。伊君焚翅而亡身⑶，恒我吞丹⑷而振臂。普陀山之壁画，舞动罗裳；敦煌窟之柔风，吹升云帔。巡天未赖于平云，游步先依乎远志。
倘若梦游天外，身落月宫。飘飘乎访桂，傲傲乎称雄。问姮娥，不嫁谁留而无恨；疑飞镜，无根何系而长空⑸。绝妙琼楼，万里长鲸之不破；神奇玉兔，千番碧水而能穷⑹。月色悠悠而似水，飞轮渺渺而浮踪。
       既而烈焰如虹，飞丸似箭。借火祝融⑺，穿云鸿雁⑻。悟空⑼驰骋于苍穹，墨子⑽扶摇于圣殿。義和追日⑾以驾车，北斗⑿问天而开眼。神舟载客，拔大地而腾飞；金曲⒀多情，游太虚而浪漫。亚平⒁玉女之天宫揽胜，开设课堂；利伟利伟俊郎之玉宇巡城，招呼朋伴。九州因此而扬眉，赤县从兹而无憾。
       嗟乎！空天众妙，人物无由。虽是千难且万险，何曾丧志而了休。星海漫游，炎黄留之印迹；太空寻访，华夏荡以飞舟。试看茫茫之云汉，谁呈奕奕之琼楼。
用典说明：
⑴牛郎携子而追妻，出自中国古代著名的汉族民间爱情故事，王母娘娘把织女抓回天庭，牛郎披着牛皮追赶。
⑵万户擎筝以从事，万户(元末-1390年)本名陶成道，原名陶广义，后被朱元璋赐名"成道"。,明初，陶成道第一个想到利用火箭飞天的人，被称为"世界航天第一人"。晚年，陶成道把47个自制的火箭绑在椅子上，自己坐在上面，双手举着2只大风筝，然后叫人点火发射。设想利用火箭的推力，加上风筝的力量飞起。不幸火箭爆炸，万户也为此献出了生命。
⑶伊君焚翅而亡身，出自希腊神话。伊君，名叫伊卡洛斯，中代达罗斯的儿子，与代达罗斯使用蜡和羽毛造的翼逃离克里特岛时，他因飞得太高双翼上的蜡遭太阳融化跌落水中丧生，被埋葬在一个海岛上。
⑷恒我吞丹，出自神话故事《嫦娥奔月》。
⑸问姮娥，不嫁谁留而无恨；疑飞镜，无根何系而长空。化用辛弃疾诗句“飞镜无根谁系，嫦娥不嫁谁留。”
⑹绝妙琼楼，万里长鲸之不破；神奇玉兔，千番碧水而能穷。化用辛弃疾诗句“怕万里长鲸，纵横触破，玉殿琼楼。虾蟆故堪浴水，问云何、玉兔解沈浮。”
⑺祝融，天文一号任务火星车。
⑻鸿雁，全球低轨卫星系统。
⑼悟空，暗物质探测器。
⑽墨子，量子实验卫星。
⑾羲和追日，中国首颗太阳探测科学技术试验卫星“羲和号”名称取义“效法羲和驭天马，志在长空牧群星”，象征中国对太阳探索的缘起与拓展。
⑿北斗，卫星导航系统。
⒀金曲，喻我国第一课人造地球卫星东方红一号在太空播放的歌曲《东方红》。
⒁亚平，指王亚平。
⒂利伟，指杨利伟。

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小渔村赋19期毕业试卷
学号：19053  网名：赵绪林
一、简答题：
  1、什么是赋？赋的特点？
答： 赋，是我国古代的一种文体，介于诗和散文之间，类似于后世的散文诗。它讲求文采、韵律，兼具诗歌和散文的性质。
赋的特点概括地讲，辞赋的特点是：词藻华美、对偶形式多变、用典和用韵讲究，是一种特殊的古代美学形式。赋体文实为最自由的韵文体，排偶、藻饰和用典是赋的最大特征。辞赋的句式比较多，赋句中最重要和最基础的句式就是骈句。赋文不拘字数，少则几十字，多则上千字。内容上侧重于写景，借景抒情。押韵是辞赋的最重要的标志之一。

  2、什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋？它们流变的过程。
答:简单地说：骈文就是由骈句、提引以及发送组成的不押韵的文章。
骈赋,又称“俳赋”。骈+赋，就是由骈对构成的赋体，即骈句构成的一种外形似散文，内部又有韵律的一种文体。
律赋，指有一定格律的赋体。和其音韵谐和，对偶工整，于音律、押韵都有严格规定。
诗赋，顾名思义，诗体赋乃体制类诗之赋。即仿《诗经》为代表的四言诗，因而称之为“诗赋”。
所谓俗赋，是指清末从敦煌石室发现的用接近口语的通俗语言写的赋和赋体文。”
它们流变的过程是：古赋（汉代及其以前）--骈赋（魏晋南北朝）--律赋（唐朝）--文赋。

  3、汉赋与文赋的区别？
答：汉赋篇幅较长，多采用问答体，韵散夹杂，其句式以四言、六言为主，但也有五言、七言或更长的句子，汉赋喜堆砌词语，好用生僻字，极尽铺陈排比之能事，被后人视为赋体正宗，在汉代领一时之风骚。
文赋一是多用散文句法,句式参差不齐，二是押韵更趋自由,甚至可以不押韵，其三是以才学、议论为赋。

  4、什么叫壮句、紧句、长句、隔句（包括六种隔句），试各举一例。
答：壮句：三字单句对。如：观夫/舒/明耀，丽/九华。
紧句：四字单句对，紧句是四六常式之一。如：星分/翼轸(zhěn），地接/衡庐。
长句：为一对五至十几字的单句对。如：东门而浸稻，北谷而沤麻。
隔句：是相隔一句对仗，因此又叫“隔句对”。这是赋句的基本句式之一。它和对联中两分句的联相似，也有人称为“分句对”或“复句对”。隔句分为六类，分别是：轻、重、疏、密、平、杂。
（1）轻隔：前四字，后六字。如：覆地则微，庶表三冬之候；翻空虽小，那无六出之姿。
（2）重隔：前六字，后四字。与轻隔颠倒。如：天边之雁应迷，微交月影；松际之烟已失，稍助山明。
（3）疏隔：前三字，后五至八字。如：望曲来，绿蛇之宛转；
观斜往，紫燕之轻盈。
（4）密隔：前五字至八字，后六字至九字。如：征老君之语，谦柔胜于刚强；验夫子之文，积善由乎驯致。
（5）平隔：四个分句字数相等。前后或四或五字至七字，这是遵循古人在赋文中平隔用法的频率而定的。如：金杯共色，对酒当歌；玉兔增鲜，临花照水。
（6）杂隔：前四字，后五、七、八字不限；或后四字，前五、七、八字不限。如：无昧不察，逢昏则显咎；无贤不感，遇圣乃呈慈。

  5、什么叫提引词，提引词有什么特点？
答：“提引”词，承上启下之意的词语。即所谓属事比辞，皆有次第，提引在中。
提引词的特点：①提引词均为一些文言语气词，或是由介、助、连、代词加“观”、“稽”之类的实词等而组成。②提引词从一字到三四字的都有，当然，四字以上的也偶可见之，只是比较少。③提引词在骈句中的使用致使阅读节奏与诗不同，要单独划分节奏。

  6、什么叫虚词？什么叫骈句的领字？虚词和领字各有什么特点？
答：虚词与实词相对，指的是汉语词汇中没有实际意义的词，同时虚词也无法独立成句。虚词一般包含介词、连接词、助词、语气词及副词等。
虚词的特点是：⑴依附于实词或语句，表示语法意义；⑵不能单独成句，不能单独作语法成分；⑶不能重叠。这些与虚词无词汇意义有关。
所谓领字，就是指在句子的开头或句中，有一个、两个或三个字在语气上起停顿作用、但又不点断句子，在句义上有统领作用的字。
领字的特点：一般为动词，其中去声字占大多数。去声和动词运用于辞赋创作中，能取得良好的声音效果。动词能增强句子的灵动感，而去声激厉劲足，其腔高，这也是合乐的需要。

  7、什么叫平仄？骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点？
答：平仄是指平声和仄声，泛指诗文的韵律。
骈句的平仄特点：（1）本句相邻节奏点上的字有平仄交替，而并非每个相邻的节奏点都做到了平仄交替。（2）对句同位节奏点上的字的平仄相对。（3）对句句脚上的字一般是声调不同。（4）同一节奏内不能出现三或四字同声调。
骈文的平仄特点：（1）本句中相邻节奏点上的字的平仄要有交替（但不是每个相邻节奏点都要交替）。（2）对句同位节奏点上的字的平仄要相反。（3）对句句脚上的字的平仄要相反，在某些情况下，也允许上、去、入声调变化相对。
（4）同一节奏内的字的平仄不能有三连平，三连仄。5骈文的句脚要走马蹄。

  8、什么叫词珠、骈珠，请从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠，标注注解及出处，并做成骈珠。
答：所谓骈珠，就是据典故自行炼化而成的骈句；所谓词珠，是指通常以两个字为一词组的经典词汇。
《滕王阁序》中我喜欢词珠是“涸辙”，意思是：水干涸了的车辙沟。见《庄子∙外物》。
用“涸辙”做的骈珠是：涸辙不嫌，刀尖可舞。
二、填空题：
1.骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要（相对 ）。（ 壮句 ）句子前必须有题引词；（ 四）个字以上需要加虚词。
2.诗的最后一个节奏点是三个字，骈句的最后一个节奏点是（两 ）个字或者（四 ）个字。
3.诗没有领字，骈句可以（有 ）领字，领字单独（一 ）个节奏。
4.骈文的文体特征，即（裁对）、（句式）、（隶事）、（敷藻）、（调声）。六朝骈文形式的特点主要有（对）、（典）。以对偶句（骈句）为主的文章叫做（骈文）。与之相对，以非对偶句（散句）为主的文章叫做（散文）。不押韵骈文的题目里面不要带（赋）字，骈文（骈体文）不需要（押韵），押韵的是（韵文），赋属（韵）文。
5.杜牧的《阿房宫赋》更是（文）赋的典范。还有《秋声赋》、前后《赤壁赋》等都属于（文 ）赋。
6.律赋一般限韵是（八）个字。古代科考选择一般是（四）个平韵，（四）个仄韵。
7.赋之首段技法有（直起）、（陪起）、（题前起）、（对起）、（颂扬起）、（翻起）（暗笼）、（明擒）、（古体）；赋之其他首段技法有（实起法）、（虚起法）、（破题法）；
8.赋之次段技法有（溯源）、（顺拍）、（逆翻）、（映合）；赋之中间诸段技法有（铺叙）、（互勘）、（提起）、（点染）、（停顿）、（反正）、（折落）、（开合）、（浅深）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）；
9.赋之末段（尾）技法有（颂扬）、（怀古）、（寓意）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）、（托题）、（压题）、（翻题）、（杂体）。
10.骈句指的是（结构相似）、（内容相关）、（行文相邻）、（字数相等）的两句话，跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于（骈句）而言，也可以说，骈句以外的句子都是（散句）。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫（漫句）。
11.对偶是一种修辞格，运用了（对偶修辞格）的文句就是偶句，也就是骈句。排偶指（字数相同）（不避同字）、（不拘平仄），是修辞学界提出的一种既有（排比）又是（对偶）的一种修辞手法。
12.排比是指三个（句型相同），（句意相近）的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。
13.古偶句虚词除外，在相应的位置上出现了（相同）的字，这种特色形式的对偶句，叫（古偶）。
14.赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起（总结）作用。
15.马蹄律的声律规则，其特点是（斜对角迈蹄）。左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”。
三、判断题（在括号内正确的用√表示；错误的用X表示）。
1.骈文不需要押韵，但句脚需要通篇走马蹄，不可以文白参杂。（ √）
2.隔句不必遵循马蹄律。（X）
3.有领字的骈句，领字都是单独划分节奏，上下句领字的平仄可以不相对。（√）
4.曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。（√ ）
5.诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶，不含或少含虚词。（√）
6.“膏摇唇而增炽兮，焰掉舌而弥葩。”是骚体句式（ √）
7.根据艺术风格之差异，俗赋约有两种类型：一种为通俗故事型；另一种为诙谐调笑型。（√ ）
8.可以直接换韵、换段、换内容，不用提引词。（X ）
9.散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面？也可以放在段落的前后（ √ ）
10.押仄韵时，骈对上多以四声为用，可以在上、去、入三种声调中变化。（  √）
11.骈赋、律赋一般都在偶数句用韵，文赋可以奇数句用韵。（ √）
12.骚体赋常有换韵，最主要的体式则是带有语助词“兮”，以及含有虚词，以此调剂诵读节奏，渲染情感。（ √）
四、创作题：
  以“城墙坚固，赫显国威”为韵，试作一篇律赋《长城赋》，字数300-400之间。作业完成时间为两周。用韵要求为意用韵。
长城赋
（以“城墙坚固，赫显国威”为韵）
       观夫长城盛况，连壑倚山，卧疆抱国。接隘腾川，舞天夺魄。北从渤澥（1）之水滨，西指流沙之夕日。镇天狼（2）于边域，吐浩气之苍苍；挥妙笔于神州，绘帛图之逸逸。野原莽莽，游人接踵而来；天下熙熙，旅者摩肩而集。砖石成文，马龙耸脊。大地丰碑，苍穹奇迹。
      至于初时建造，全力相倾。穷其下土（3），动之云旌。望三霄而树，极九泉而城。汗水潇潇，挥乎升腾而飞溅；肌肤黝黝，衣单透漏而灵清。以朝继夕，自昏达明。虮无暇沐，病不能停。
       既而峭壑临霄，危峰耸壁。望口千寻，墙垛百尺。全安万里之河山，凭借亿年之云石。道宽几许，并行有六马之躯；足踏何方，横跨近九州之邑。制险扼关，名殊光赫。虎跃龙腾，登峰飞屐。
何知一墙壮伟，百姓凄悲。板杵震岳，峰岭逞威。长年累月之辛劳，肉身不保；雨雪风霜之袭击，骸骨难支。姜女（4）泪流，哭塌墩堡；戍兵鞭叱，惊煞剑眉。
      虽然民众遭殃，强秦消去。盖世长城，岂无建树。磐石屹于边疆，人民安于条序。屏风似画，牛羊稻黍乐而昌兴；姿体如龙，渔猎耕耘欣以呵护。长记血风之溅泪，勇抗铁蹄；犹思触目而惊心，呵驱贼伍。大刀鏖战，铁壁长歌；壮志积存，城墙永固。
每有纵眸国土，放情山巅。豪怀愈烈，义志更坚。春夏秋冬，紫气碧云与丽日；商周唐宋，清流深谷且甘泉。中华高铁之奔驰，山河皆慰；赤县飞船之游谒，宇宙同欢。必须有爱，纵使无言。这般富丽，如此江天。
      诚是今日之国防，不依石板。血肉之躯，盾矛之炫。百年风雨而发程，一代英豪之斗险。临强以弱，平型关之挫败虎狼（5）；凭智而攻，神头岭而扼杀豚犬（6）。妥协之暗流逆气，百团霹雳而荡除；勇剽之壮志丹心，千里旌旗乎漫卷。大别山之远略（7），宏观六合；孟良崮之英概（8），傲视九典。，心存大万。台海风兴，飞舟（10）天显。
       嗟夫，央央大国，梦想悠长。少年修志，理所自强。壮士豪情，何惧雄关漫道；英雄铁血，直须固国兴邦。
注释：
（1）渤澥，即渤海。出自《文选·司马相如<子虚赋>》:"浮渤澥:游孟诸。"
（2）天狼，天狼星，引指西部。出自《楚辞·九歌·东君》：“长矢兮射天狼。”
（3）下土，大地， 四方，天下。  低洼之地。《书．禹贡》:厥土惟壤﹐下土坟垆。
（4）姜女，孟姜女，姜加大女儿，出自中国民间故事《孟姜女哭长城》。
（5）平型关之挫败虎狼，化用平型关大捷的抗战史实。
（6）神头岭而扼杀豚犬，化用神头岭伏击战史实。
（7）大别山之远略，指刘邓大军进驻大别山。
（8）孟良崮之英概，孟良崮战役。
（9）阿三，指印度人。“印度阿三”来自“十里洋场”时期的吴语上海话。
（10）飞舟，指6月3日当天在台湾海峡内，加速拦截美军钟云号驱逐舰的苏州舰。
  五、选做题
    请根据自己喜好的题材，作一篇俗赋《××赋》，字数不论。
师生爱植物赋
一日课堂上，老师和同学们讨论植物的问题。老师想了解一下大家都喜欢植物的哪个部分。
学生甲说：我最喜欢花，花是多情的种子。杜甫倾诉过花溅泪的场景，李白歌颂过花间一壶酒的身影，杜秋娘发表过莫待无花空折枝警醒，陶渊明分享过采菊东篱下的时令。姹紫嫣红的花是春的伴侣，春的使者，春的嘉宾。看江花红胜火，望红杏出墙过，瞧竹外桃花破。红艳艳的月季四季常开，没有半丝突兀。粉红色芍药像小姑娘的脸，映红了火热的农家生活。六角形牵牛花像个小酒杯，在阳光的照耀下显得无比洒脱。五颜的六色菊花迎霜傲雪，算得上是铮铮铁骨。大千世界，满目尽是繁花的争奇斗妍，那样的形形色色，那样的繁花旖旎，落英缤纷，于是有了“喧鸟覆春洲，杂英满芳甸”的情愫，有了“桃花一簇开无主，可爱深红映浅红”的断语，有了“春阴垂野草青青，时有幽花一树明”感悟，有了“满园深浅色，照在绿波中”诗句。
学生乙说：我喜欢植物的叶。花的娇艳，离不开绿叶的保护。养分的积淀，离不开绿叶的制作。绿荫的清凉，离不开绿叶的密布。山林的苍翠，离不开绿叶的欢聚。
学生丙说：我喜欢植物的果实。我喜欢大豆的饱满，我喜欢稻米的灿烂，我喜欢苹果的笑脸，我喜欢葡萄的腼腆，我喜欢高粱的火焰，我喜欢西瓜的大胆。
老师总结说：同学们说得都不错，植物的花、叶和果，都值得我们去爱，他们对我们的世界都作出了贡献。但是，我更希望同学们，不要忘了植物的根。如果没有根，植物怎么能获得水份和营养；如果没有根，植物怎么能破土而出，闪亮登场；如果没有根，植物哪来的底气，放声歌唱。根无私奉献，总是把自己深埋地下，一声不想。

随心☆

小渔村赋班十九期作业汇总
19086*如意

赋19期第1讲作业：
19086*如意
一、请简单明了回答下面的问题
1、什么叫辞赋？
答： 赋，是我国古代的一种文体，介于诗和散文之间，类似于后世的散文诗。它讲求文采、韵律，兼具诗歌和散文的性质。辞赋一般分为骚赋、散赋、骈赋、律赋、文赋五种。
2、辞赋有什么特点？
答：辞赋的特点是：词藻华美、对偶形式多变、用典和用韵讲究，是一种特殊的古代美学形式。
3、简述辞赋的流变的过程？
答：古赋（汉代及其以前）--骈赋（魏晋南北朝）--律赋（唐朝）--文赋（宋朝，主要是由欧阳修和苏轼倡导）
4、什么叫骈句？
答： 骈句指的是结构相似、内容相关、行文相邻、字数相等的两句话。
5、什么叫散句？
答：散句则是相对于骈句而言，也可以说，骈句以外的句子都是散句。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫漫句。
6、什么叫对偶？
答：对偶是一种修辞格。“对”是以一种应答，就是成对使用的两个文句，他们在结构，内容，行文，字数等方面是一种应答的关系；“偶”就是意义上有关联。字数应答，意思应答这个很容易理解，结构应答是指的什么呢？即主谓结构对主谓结构，动宾结构对动宾结构；偏正结构对偏正结构，复句对复句。
7、什么叫排偶？
答：排偶=排比+对偶。字数相同，不避同字，不拘平仄，是修辞学界提出的一种既有排比又是对偶的一种修辞手法。
8、什么叫古偶句？
答：在偶句中，还有一个比较特别的句子：“山不在高，有仙则名；水不在深，有龙则灵。”，这个句子，虚词除外，在相应的位置上出现了“不”“在”“有”等相同的字，这种特色形式的对偶句，叫古偶句。古偶句主要的特点就是在对句的同一位置用相同的字。
9、什么是马蹄律？
答：就是像马行走时“左前右后右前左后”这样的一个规律，循环往复。如果我们将左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”，这就是马蹄律的声律规则
10、什么是乱？
答：乱为赋中最后一节，起总结的作用。
二、屈原是战国时期楚国诗人，请简答它的简介及主要代表作品。（百度了解即可）
略

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赋19期第2讲作业
19086*如意
一、下面是一篇赋文，请结合讲义完成下列作业：
1、什么叫壮句，试找2例说明之。
答：壮句就是三字单句对。
例如：
1.舒明耀，丽九华。
2.迈前古，流后芳。
2、什么叫紧句，试找2例说明之。
答：紧句就是四字单句对。
例如：
1.星分翼轸，地接衡庐。
2.遥襟甫畅，逸兴遄飞。
3、什么叫长句，试找2例说明之。
答：长句为一对，五至十几字的单句对。
例如：
1.  五字长句：东门而浸稻，北谷而沤麻。
2.  十字长句：
远眺其原兮亦极之无极，近详其理兮固元之又元（天赋）
4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些？
答：“壮句”注意事项：
（1）不可有三连平或者三连仄。   
   （2）壮句按照常规，尽量不要有虚词。
（3）在一篇赋文中一般用一至三次，不能连用，一段中最好少于或等于一次，若连用过多，则壮之有余而宽疏不足。
（4）一般壮句前通常需要辅以引发、承接及过渡词语，如以上例句中的“观夫”“所以”“复若”等就是提引词。
   （5）壮句一般不宜开篇或在段头使用，适于需要表现紧张壮阔处。
“紧句”在使用中应该注意的几点：
（1）在开篇用紧句时，可加可不加提引词。
（2）在换段、换内容、换韵时，如果用紧句，紧句前要加提引词，这样是为了引起读者的注意，让读者可以清晰的看到段中的文意。
（3）在一段中不宜连续使用。最多连用两骈，不能三骈连用，连续使用会显得句型配合呆板。因为连用的太多，也会显得文章空泛平淡，会减弱朗诵的声调，和减弱抑扬顿挫的语感。
“长句”常用于关键部分的前奏与铺垫，一般不在开篇时使用。开篇尽量使用紧句，若是律赋用于开篇破题还是可以的。
二、阅读《赋赋》，请找出赋文中的壮、紧、长。
赋赋（以“赋者古诗之流”为韵）
作者（唐）白居易（一为刘禹锡）
    赋者古诗之流也。始草创於荀、宋，渐恢张於贾、马。冰生乎水，初变本於典坟；青出於蓝，复增华於风雅。而後谐四声，祛八病，信斯文之美者。我国家恐文道浸衰，颂声陵迟。乃举多士，命有司。酌遗风於三代，明变雅於一时。全取其名，则号之为赋；杂用其体，亦不出乎诗。四始尽在，六义无遗。是谓艺文之敬策，述作之元龟。观夫义类错综，词采舒布。文谐宫律，言中章句。华而不艳，美而有度。雅音浏亮，必先体物以成章；逸思飘颻，不独登高而能赋。其工者，究笔精，穷旨趣，何惭《两京》於班固；其妙者，抽秘思骋妍词，岂谢《三都》於左思。掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。振金声於寰海，增纸价於京师。则《长杨》《羽猎》之徒，胡为比也；《景福》《灵光》之作，未足多之。所谓立意为先，能文为主。炳如绘素，铿若钟鼓。郁郁哉溢目之黼黻（fǔfú），洋洋乎盈耳之《韶》《武》。信可以凌轹《风》《马蚤》，超轶今古者也。今吾君网罗六艺，淘汰九流。微才无忽，片善是求。况赋者雅之列，颂之俦。可以润色鸿业，可以发挥皇猷，客有自谓握灵蛇之珠者，岂可弃之而不收。
答：壮句：谐四声，祛八病。
紧句：微才无忽，片善是求。
长句：冰生乎水，初变本於典坟；青出於蓝，复增华於风雅。
三、荀况、宋玉是战国时期的辞赋家，王勃 是“初唐四杰”之一，请简答他们的主要成就及主要代表作。
答：荀况主要成就：
唯物的宇宙观思想，荀子提出“制天命而用之”的思想，他认为自然界的存在，不以人的主观意志为转移，但人类可以用主观努力去认识它，顺应它，运用它，以趋吉避凶。
在认识论方面，他认为人认识客观事物，首先要通过感觉器官和外界事物接触，强调“行”对于“知”的必要性和后天学习的重要性，有朴素的唯物思想。
在政治上，他针对孔子、孟子效法先王的思想，提出“法后王”的口号，主张应该适应当时的社会情况去施政，要选贤能，明赏罚，兼用“礼”“法”“术”实行统治。他的许多思想为法家所汲取。
在人性问题上，他不同意孟子的性善论，主张性恶论，认为后天环境可以改善人的恶的本性，所以他主张“明礼义而化之”。他重视教育的作用，强调教育功能的重要，有积极意义。
代表作：《劝学》《天论》《强国》
宋玉--战国著名辞赋家，传世作品有《九辩》等。《大言赋》《神女赋》《风赋》高唐赋
       王勃--擅长五律和五绝，反对绮靡文风，提倡表现浓郁的情感与壮大的气势。著有《王子安集》。如《春思赋》和《采莲赋》文以《滕王阁序》最著名。祸起《斗鸡赋》。

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赋基础班第3讲作业：
19086*如意
一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题。
1、隔句有几种？有什么特点？
答：隔句，隔句就是相隔一句对仗，因此又叫“隔句对”。这是赋句的基本句式之一。它和对联中两分句的联相似，也有人称为“分句对”或“复句对”。隔句分为六类，分别是：轻、重、疏、密、平、杂。隔句的特点:
a单边都有两个分句，共4个句子：隔句由两联四句组成，之所以把它归类到骈句之中，第一，是古人这样划分流传下来。第二是因为它虽然是四句，却是两两相对，也就是说由两组骈句组成、这里的两两相对，并不是我们前面学过的骈句一样，随便凑两句就可以了。
b四个分句句脚必须符合马蹄律：平仄仄平，仄平平仄，非此即彼；以上例句，非常清楚明白。
c隔句的四个分句中，（1）跟（3），（2）跟（4）相对，并且四句的意思相近或相对。它们并不是两两相对的分开体，而是四句意义相互连在一起的交互对偶。四句的基本规则是以（1）、（3）句为主，（2）、（4）句为辅。
d隔句必须有分号：隔句是在前两个分句和后两个分句之间要用“；”表示。在这里补充一点说明，辞赋是以一个骈句为单位组成的，骈句的标点一定要标的正确，因为它是骈句句式的标志。
这六种隔句，是写赋必备和经常要用到的，但使用时务必间开，就使用频率来讲，轻、重为最，杂次之，疏、密次之，平为下。
这句话的意思是，轻、重隔在赋文中占的比重相对要大一些，杂隔句次之，疏、密次之。平为下，尽量少用。当然也不是必须按这个框框去做，根据文意来安排句式吧！
2、什么叫漫句？古偶句是骈句还是漫句？
答：漫句的定义：漫句，即散句，不需要对偶的句子，少则三四字，多则二三句。
  如：
（1）则知游艺之人，尽以墨池而为比。——王起《墨池赋》
  （2）有风飒然而至，王乃披襟而当之。——宋玉《风赋》
古偶句的概念，我们在第一讲的时候就介绍过了，指的是相同序位上有相同的字。
如：
因五行以修五事，由五常以厚五德，
正五刑以去五虐，繁五稼以除五贼。
这样的“古偶”手法，杂之一些工整的骈句，读来是不是确实气象不同。需要说明的是，古偶句，因为不符合后来骈句的严格要求，辞赋界把它划为散句。      
3、什么是发语，送语？发送起什么作用？
答：发，又叫“发语词”，发语词是文言句首常见的语言现象，它经常放在句首表示要发议论，起引出下文的作用。古代称之为“发语词”，现代有的语法书称之为“提顿语气词”。
送，又称“送语”，“者也”、“而已”、“哉”之类也。如：“岂如扣角匡坐，且悲歌于白水；寻山小住，止危途于翠屏而已哉”，这里的“而已哉”即为“送”语。送语主要用在文章末尾，起感叹作用，主要使用在文赋中。一般律赋、骈赋、骈文不用。
4、什么叫提引词，提引词有什么特点？1.提引词的用法
答:①大凡壮句，其前面通常需辅以提引词。   
②提引词用于整句开头，也就是用在骈句上句的开头。提引词不需要对偶，所以骈句下句前不再加任何提引词。鉴于此，我们在判断句式时，应将提引词剔出后再论，这一点大家一定要注意。
③一字的“提引”多用于发篇或句与句之间承接，二三四字及以上的“提引”既用于段落与段落之间，亦可用于句与句之间，无定式。段落与段落之间，也就是另起段落的开头。
④换段、换内容、换韵一般都要用提引词，以提醒读者的注意。
⑤在同一赋中，提引词一般不能重复使用。
2.提引词的特点
①提引词均为一些文言语气词，或是由介、助、连、代词加“观”、“稽”之类的实词等而组成。
②提引词从一字到三四字的都有，当然，四字以上的也偶可见之，只是比较少。
③提引词在骈句中的使用致使阅读节奏与诗不同，要单独划分节奏。“提引词”的使用，是赋文与诗词最明显的区别。
二、下面是一篇赋，请在括号里说明这个句子是哪种句式。
答:渔父辞剑赋（以“济人之急，取利诚非”为韵）
宋言（唐）
彼子胥兮亡命江湄，赖渔父兮停桡（ráo）在兹（长句）。既横流而济矣，因解剑以酬之（长句）。厚意殷勤，何惜千金之器；高情特达，竟陈三让之辞（轻隔）。稽其去国无途，迷津独立（紧句）。前临积水之阻，后有追兵之急（长句）。踌蹰而鹤发相哀，顾盼而渔舟可入（长句）。忧心尽展，凭刳（kū，从中间破开再挖空）木以何虞；渡口虽遥，挂轻帆而已及（轻隔）。
繇（yáo，古同“由”）是拂拭青萍，披陈素诚（紧句）。念险难以知我，顾提携而赐卿（长句）。拔三尺之荧荧，波间电落；横七星之凛凛，掌上风生（重隔）。叟乃莞尔兴言，搘zhī（同支）颐话志（紧隔）。本期浩淼以排难，讵（jù，岂、怎）可怆惶而徇利（长句）。酬仁报惠，诚多公子之心；害义伤廉，且异老夫之意（轻隔）。
况乎楚令方急，严刑且陈（紧隔）。尽索奔亡之党，先诛隐匿之人（长句）。若以爵禄为念，荣华是亲（紧句）。则械尔躬而赴国，持尔剑以防身（长句）。整棹西归，自受执圭之赏；论功北面，宁亡切玉之珍（轻隔）。盖由恻隐为心，艰危是济（坚句）。方图散发之乐，岂假吹毛之锐（长句）。情高而俗虑难量，语罢而鸣桹（láng，船舷赶鱼入网木棍）忽逝（长句）。连环吐月，空临玉匣之间；一叶乘风，渐入寒烟之际（轻隔）。
岂不以识达精微，言穷是非（紧句）。弃霜刃以长往，弄云涛而不归（长句）。寂寞岩烟，沉东流之渺渺；凄凉浦树，含落日以依依（轻隔）。异乎义立一朝，名超万古（紧句）。决云之异状徒逞，皎日之深诚不取（长句）。则知美范蠡（越国军事家）而述鲁连（齐国合纵家），信斯人之可伍（漫句）。
三、请在下面的赋中找出3个提引词，并说明它们在起承转合方面起的是什么作用。
  答： 若夫 ：起假若的作用。  夫其 ：观看，观察，起上下连接作用。  至如 ：至于，起所以作用。
白鹦鹉赋
（以“容日上海，孤飞色媚”为韵）  
王维（唐）
    若夫名依西域，族本南海。同朱喙（huì，鸟兽的嘴）之清音，变绿衣于素彩。惟兹鸟之可贵，谅其美之斯在。
夫其入玩于人，见珍奇质。狎兰房之伎（jì）女，去桂林之云日。易乔枝以罗袖，代危巢以琼室。慕侣方远，依人永毕。托言语而虽通，顾形影而非匹。经过珠网，出入金铺。单鸣无应，双影长孤。偶白鹇（xián）于池侧，对皓鹤于庭隅。愁混色而难辨，愿知名而自呼。明心有识，怀恩无极；芳树绝想，雕梁抚翼。时衔花而不言，每投人以方息。慧性孤禀，雅容 非饰。含火德之明辉，被金方之正色。
  至如海燕呈瑞，有玉筐之可依；山鸡学舞，向宝镜而知归。皆羽毛之伟丽，奉日月之光辉。岂怜兹鸟，地远形微。色凌纨 （wán，细的丝织品）质，彩夺缯（zēng，丝织品）衣。深笼久闭，乔木长违。傥（同倘）见借于羽翼，与迁莺而共飞。

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赋19期第4讲作业
19086*如意
1、 什么叫虚词？什么叫骈句的领字？领字有什么特点？
答：虚词：空话、假话，不能单独成句，意义比较抽象，但有帮助造句作用的词。
骈句的领字：
所谓领字，就是指在句子的开头或句中，有一个、两个或三个字在语气上起停顿作用、但又不点断句子，在句义上有统领作用的字。
领字的特点：
领字一般为动词，其中去声字占大多数。
去声和动词运用于辞赋创作中，能取得良好的声音效果。
动词能增强句子的灵动感，而去声激厉劲足，其腔高，这也是合乐的需要。
2、 请自己找一首唐诗，加上适当的虚词，用“组编法”连成几个有意思关联的骈句。
要求：紧句+长句+轻隔或重隔
答:山居秋暝
王维（唐代）
空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
壮句：试看新雨后，早秋间。
紧句：松间明月，石上清泉。
长句：浣女归则竹闹，渔舟荡则莲翻。
隔句：
陌上野花，随春光而远逝；眼前秋景，恋暮色而久欢。
组篇：
        试看新雨后，早秋间。松间明月，石上清泉。听浣女归则竹闹，望渔舟荡则莲翻。
陌上野花，随春光而远逝；眼前秋景，恋暮色而久欢。
3、骈句有领字，请从《腾王阁序》和《黄云捧日赋》这两篇赋文中，找出句前领字和句中领字各一例。
答:《腾王阁序》
句前领字：
（襟）三江而带五湖，（控）蛮荆而引瓯越。
（临）帝子之长洲，（得）天人之旧馆。
（穷）睇眄于中天，（极）娱游于暇日。
（望）长安于日下，（目）吴会于云间。
（屈）贾谊于长沙，非无圣主；（窜）梁鸿于海曲，岂乏明时？
句中领字：
物华天宝，龙光（射）牛斗之墟；人杰地灵，徐孺（下）陈蕃之榻。
潦水（尽）而寒潭清，烟光（凝）而暮山紫。
天高地迥，（觉）宇宙之无穷；兴尽悲来，（识）盈虚之有数。
《黄云捧日赋》
句前领字
（观）大明之东吐，（间）瑞气而晓出。
（初）混色於青山之上，犹谓护霜；（渐）凝华於黄道之中，分明捧日。
（与）抱珥而偶，（方）守人为匹。
句中领字：
居其中（得）通理之体，察其外（想）维城之亲。
左之右之，（拥）荣光於碧汉；或先或後，（敷）正色於青春。
丽焉成象，（非徒）负舟之龙；照也腾文，（尽若）苴茅之土。

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19期第5讲作业：
19086-如意
一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题（禁止复制讲义）
1、什么是骈句？骈句有什么特点？
答：
骈句指的是结构相似、内容相关、行文相邻、字数相等的两句话。
跟对联（偶句）相似，骈句就是偶句，但是最初的骈句并不像现在的偶句那样在音韵上有严格的要求。骈句是逐渐工整起来的，初期的骈句，一般只要能对就行，不避同字对，不十分讲究工整。后期的骈句则力求避免同字对，力求工整和精巧。这种文句在字数、结构、词义等方面的相对，体现了我国传统的对称美。
2、什么叫节奏和节奏点？骈句节奏如何划分？
答：节奏，又叫节拍，本指音乐中有规律的停顿现象。韵文体中句子的节奏分为字意节奏和吟诵节奏两种。
节奏点上的字，我们简称为节奏点。
骈句节奏的划分
1、领字为一个独立的节奏
2、虚词的节奏划分  
一是虚词依附于实词或语句，表示语法意义；
二是虚词不能单独成句，不能单独作句法成分；
三是虚词不能重叠。这些与虚词无词汇意义有关。
1）虚词在倒数第二个字的位置的时候，一般虚词跟后面的那个字组成一个音节
2）虚词处在其他位置的时候，一般跟其他字词或前或后，一起划分音节，也可以单独划分音节，不作统一要求。
3、提引词单独化为一个节奏。
3、简述赋句与近体诗诗句和词句的区别。
答：相同点：
1、远源都是诗经，都押韵。
2、都有偶句，即骈句。
3、都存在有节奏的划分。
不同点：
1、近体诗只有4-5个韵字（排律除外），是押一个韵部，都是偶数句押韵（首句入韵除外），词的韵位则是依据曲度，即音乐上停顿决定的。每个词调的音乐节奏不同，韵位也就不同；词由于篇幅所限一般也是很少只押一个韵部，赋的押韵没有固定要求，也可以随段落和内容换韵。
2、诗全篇都是由字数相等的句子组成，且近体诗基本都是以五、七言为基本句式，近体诗不允许有长短句兼容。词则大量地使用长短句，这是为了更能切合乐调的曲度；赋最初都是以四六句为主，后来还融合了其他各种句式。
3、诗一般没有虚词，领字和提引词；词有领字，没有提引词和虚词，赋则同时兼具有虚词，领字和提引词（诗赋除外）。
4、近体诗除起句和最后一句可以不是偶句，其他都必须是偶句；词的偶句位置因为词牌的不同而不同，还有“隔空偶句”，赋则全篇以偶句为主，加少量散句组成。
5、近体诗的节奏是固定的，七言为2-2-3，五言为2-3可见，近体诗无论五言还是七言，基本是“尾三字连读”；词除领字外，其他都是两字，三字为一个节奏，但位置不定，而骈句则多是“尾两字或四字连读”。
6、近体诗节奏点上的字，平仄要求很严格，要符合“对粘替”，词由于词牌的不同而不同，没有共同的标准，赋句的平仄相对来说要复杂得多。
7、内容上不同：
4、骈句有什么作用？
答：
骈句句式整齐、节奏分明、音韵和谐，给人一种视觉上的齐整之美。使文章节奏明快、语言错落有致，读来抑扬顿挫，和谐悦耳，在听觉上给人以音乐之美感。
二、请摘抄《笠翁对韵》三江部分（2小节），结合该部分内容请完成下列练习：
1、说出本段（2小结）中有至少两个典故（可以群里相互讨论学习，禁止抄袭！）
2、以本段内容为基础，找出壮、紧、长，隔句各一组，用“组篇法”并组成一篇短文（三、四个句子即可，无需写成一篇赋文）！
温馨提示：
1、顺序：紧、长、隔、依次相随；
2、壮句前加提引词；
3、四字以上长句需加上虚词；
4、隔句需要走马蹄；
5、注意虚词的灵活使用。
奇对偶，只对双。大海对长江。金盘对玉盏，宝烛对银釭。朱漆槛，碧纱窗。舞调对歌腔。汉兴推马武，夏谏著尨逄。四收列国群王服，三筑高城众敌降。跨凤登台，潇洒仙姬秦弄玉；斩蛇当道，英雄天子汉刘邦。
颜对貌，像对庞。步辇对徒杠。停针对搁竺，意懒对心降。灯闪闪，月幢幢。揽辔对飞艎。柳堤驰骏马，花院吠村尨。酒量微酣琼杳颊，香尘没印玉莲双。诗写丹枫，韩夫幽怀流节水；泪弹斑竹，舜妃遗憾积湡江。
1、典故：
香尘浅印玉莲双
晋石崇豪富骄奢，多蓄婢妾，布香尘于地，令诸姬行其上，以试鞋底之大小。玉莲，比喻女人的脚。
泪弹斑竹，舜妃遗憾积湘江
古代神话传说，帝舜的两个妃子娥皇和女英，居住在洞庭之山，舜南巡死于苍梧之野，二妃尽日啼哭，泪洒竹上，竹尽斑，这就是今天的湘妃竹。
壮句：
灯闪闪，月幢幢。
紧句：意懒停针，心降搁竺。
长句：
酒量微酣琼杳颊，香尘没印玉莲双。
隔句：
诗写丹枫，韩夫幽怀流节水；泪弹斑竹，舜妃遗憾积湡江。
组篇：
观夫灯闪闪，月幢幢。柳堤骏马，花院村尨。犹酒量微酬于琼香，见香尘没印之玉莲。跨凤登台，潇洒仙姬之弄玉；斩蛇当道，英雄天子其刘邦。

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19086-如意 赋19期第6讲作业：
一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题
1、什么叫平仄？
答:古汉语有四种声调，就是平上去入，其中平就是平声，而上去入被规划到仄声里边（入，入声字，也是仄音）。
2、骈句的平仄有什么特点？
答:①是本句中相邻的节奏点上字的平仄，要平仄交替，并非每个节奏点都做到平仄交替。
②是对句同位置节奏点上的平仄，要与前句同位节奏点平仄相对。
③对句句脚上的字的平仄，要注意马蹄律的平仄安排。
④同一节奏内的字的平仄，要注意节奏点平仄安排，避免出现节奏点有三平或三仄。
3、骈文的平仄有什么特点？
答:骈文的平仄特点除了必须有上面骈句的要求外，句脚的平仄要全篇走马蹄律。比如，平仄仄平，或者仄平平仄，句脚如此往复循环，形成顶针形式句脚。
二、《在狱咏蝉》是唐代文学家骆宾王的一篇骈文，请对骈文句脚标注平仄，并仔细体会马蹄律的运用。
在狱咏蝉（并序）
初唐  骆宾王
余禁所禁垣西（平），是法厅事也（仄），有古槐数株焉（平）。虽生意可知（平），同殷仲文之古树（仄)；而听讼斯在（仄），即周召伯之甘棠（平），每至夕照低阴（平），秋蝉疏引（仄），发声幽息（入），有切尝闻（平），岂人心异于曩时（平），将虫响悲于前听（仄）？嗟乎，声以动容（平），德以象贤（平）。故洁其身也（仄），禀君子达人之高行（平）；蜕其皮也（仄），有仙都羽化之灵姿（平）。候时而来（平），顺阴阳之数（仄）； 应节为变（仄），审藏用之机（平）。有目斯开（平），不以道昏而昧其视（仄）；有翼自薄（仄），不以俗厚而易其真（平）。吟乔树之微风（平），韵姿天纵（仄）；饮高秋之坠露（仄），清畏人知（平）。仆失路艰虞（平），遭时徽纆（mò）（仄）。不哀伤而自怨（仄），未摇落而先衰（平）。闻蟪蛄之流声（平)，悟平反之已奏（仄）；见螳螂之抱影（仄），怯危机之未安（平）。感而缀诗（平），贻诸知己（仄）。庶情沿物应（仄），哀弱羽之飘零（平）；道寄人知（平），悯余声之寂寞（仄）。非谓文墨（仄），取代幽忧云尔（平）。
西陆蝉声唱（仄），南冠客思深（平）。
不堪玄鬓影（仄），来对白头吟（平）。
露重飞难进（仄），风多响易沉（平）。
无人信高洁（入），谁为表予心（平）。
三、请摘抄《笠翁对韵》四支部分（4小节），结合该部分内容请完成下列练习：
1、说出本段（4小结）中有至少两个典故（可以群里相互讨论学习，禁止抄袭！）
《笠翁对韵》四支部
泉对石，干对枝，吹竹对弹丝。山亭对水榭，鹦鹉对鸬鹚。五色笔，十香词，泼墨对传卮。神奇韩一十画，雄浑李陵诗。几处花街新夺锦，有人香径淡凝脂。万里烽烟，战士边头争保塞；一犁膏雨，农夫村外尽乘时。
菹对醢，赋对诗。点漆对描脂。璠簪对珠履，剑客对琴师。沽酒价，买山资，国色对仙姿。晚霞明似锦，春雨细如丝。柳绊长堤千万树，花横野寺两三枝。紫盖黄旗，天象预占江左地；青袍白马，童谣终应寿阳儿。
箴对赞，击对卮，莹炤对蚕丝。轻裾对长袖，瑞草对灵芝。流涕策，断肠诗，喉舌对腰肢。云中熊虎将，天上凤凰儿。禹庙千年垂橘柚，尧阶三尺覆茅茨。湘竹含烟，腰下轻纱笼玳瑁；海棠经雨，脸边清泪湿胭脂。
争对让，望对思，野葛对山栀。仙风对道骨，天造对人为。专诸剑，博浪椎，经纬对干支。位尊民物主，德重帝王师。望切不妨人去远，心忙无奈马行迟。金屋闲来，赋气茂陵题柱笔；玉楼成后，记须昌谷负囊词。
典故:
专诸剑：《史记·刺客列传》载：伍子胥荐专诸于公子光，藏剑鱼中，以刺吴王。　
博浪椎：《汉书·张良传》：“张良使壮士于博浪以铁椎击始皇，误中副车焉。
2、以本段内容为基础，找出壮、紧、长，隔句各一组，用“组篇法”并组成一篇短文（三、四个句子即可，最好是走马蹄，无需写成一篇骈文，）！
答：
壮：惟夫争相让，摺叠思。
紧：花横野寺，柳绊长堤。
长：观禹庙千卑垂之橘柚，慨尧阶三尺覆于茅茨。
隔：金屋闲来，赋气茂陵题之柱笔；玉楼成后，记须昌谷负于囊词。
组篇：花横野寺，柳绊长堤。观禹庙千卑垂之橘柚，慨尧阶三尺覆于茅茨。尔其争相让，摺叠思。金屋闲来，赋气茂陵题之柱笔；玉楼成后，记须昌谷负于囊词。

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赋19期第7讲作业:
19086-如意
一、以“秋”为母字，用“母字成骈法”分别造出壮句，紧句，五、六、七、八字长句，轻隔，重隔，平隔各一句，要求必须符合讲义中关于骈句的要求。
壮句：开窗山色入，迎早秋。闻岭鸟声幽，纳凉风。
紧句：秋匀山色，帘卷西风。
五字长句：山色开窗入，秋风阅卷来。
六字长句：山色开窗静纳，秋蝉鸣树欣听。
七字长句：珠帘半卷纳山色，蝉唱几声韵早秋。
八字长句：其珠帘半卷收山色，然蝉唱几声韵早秋。
轻隔：珠帘半卷，静纳一秋山色；蝉唱初开，先匀半岭风声。
重隔：风声半岭匀秋，乡愁几许；月色一帘入眼，聊奈三更。
平隔：一帘月色，乡愁几许；半岭风声，秋夜无边。
二、请从自己熟悉的五言律诗中找出一联，必须是工整的一联，用“成句压翻展法”造壮，紧，五字，六字，七字，八字长句各一组。
过江千尺浪，入竹万竿斜。
压为三字壮句：入竹万竿斜，传鸟唱；过江千尺浪，送舟悠。
压为四字紧句：过江起浪，入竹斜竿。
翻为五字长句：卷江千尺浪，吹竹万竿斜。
展为六字长句：过于江千尺浪，入于竹万竿斜。
展为七字长句：然过于江千尺浪，而入于竹万竿斜。
展为八字长句：然过于江之千尺浪，而入于竹间万竿斜。
三、阅读欧阳修的《醉翁亭记》，并在括号中填上适当的虚词（之、于、而或乎）。
　　环滁皆山也。其西南诸峰，林壑尤美，望（之）蔚然（而）深秀者，琅琊也。山行六七里，渐闻水声潺潺（而）泻出（于）两峰（之）间者，酿泉也。峰回路转，有亭翼然临（于）泉上者，醉翁亭也。作亭者谁？山（之）僧智仙也。名（之）者谁？太守自谓也。太守与客来饮（于）此，饮少辄醉，（而）年又最高，故自号曰醉翁也。醉翁（之）意不在酒，在（乎）山水（之）间也。山水之乐，得（之）心（之）寓之酒也。
　　若夫日出（而）林霏开，云归（而）岩穴暝，晦明变化者，山间（之）朝暮也。野芳发（而）幽香，佳木秀（而）繁阴，风霜高洁，水落（而）石出者，山间（之）四时也。朝（而）往，暮（而）归，四时（之）景不同，（而）乐亦无穷也。
　 　至（于）负者歌（于）途，行者休（于）树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来（之）不绝者，滁人游也。临溪（而）渔，溪深（而）鱼肥。酿泉为酒，泉香（而）酒洌；山肴野蔌，杂然（而）前陈者，太守宴也。宴酣之乐，非丝非竹，射者中，弈者胜，觥筹交错，起坐（而）喧哗者，众宾欢也。苍颜白发，颓然（乎）其间者，太守醉也。
已（而）夕阳在山，人影散乱，太守归（而）宾客从也。树林阴翳，鸣声上下，游人去（而）禽鸟乐也。然（而）禽鸟知山林（之）乐，（而）不知人之乐；人知从太守游（之）乐，（而）不知太守（之）乐其乐也。醉能同其乐，醒能述以文者，太守也。太守谓谁？庐陵欧阳修也。

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赋基础班第8讲作业：
19086*如意
一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题。
1、隔句有几种？有什么特点？
答：隔句，隔句就是相隔一句对仗，因此又叫“隔句对”。这是赋句的基本句式之一。它和对联中两分句的联相似，也有人称为“分句对”或“复句对”。隔句分为六类，分别是：轻、重、疏、密、平、杂。隔句的特点:
a单边都有两个分句，共4个句子：隔句由两联四句组成，之所以把它归类到骈句之中，第一，是古人这样划分流传下来。第二是因为它虽然是四句，却是两两相对，也就是说由两组骈句组成、这里的两两相对，并不是我们前面学过的骈句一样，随便凑两句就可以了。
b四个分句句脚必须符合马蹄律：平仄仄平，仄平平仄，非此即彼；以上例句，非常清楚明白。
c隔句的四个分句中，（1）跟（3），（2）跟（4）相对，并且四句的意思相近或相对。它们并不是两两相对的分开体，而是四句意义相互连在一起的交互对偶。四句的基本规则是以（1）、（3）句为主，（2）、（4）句为辅。
d隔句必须有分号：隔句是在前两个分句和后两个分句之间要用“；”表示。在这里补充一点说明，辞赋是以一个骈句为单位组成的，骈句的标点一定要标的正确，因为它是骈句句式的标志。
这六种隔句，是写赋必备和经常要用到的，但使用时务必间开，就使用频率来讲，轻、重为最，杂次之，疏、密次之，平为下。
这句话的意思是，轻、重隔在赋文中占的比重相对要大一些，杂隔句次之，疏、密次之。平为下，尽量少用。当然也不是必须按这个框框去做，根据文意来安排句式吧！
2、什么叫漫句？古偶句是骈句还是漫句？
答：漫句的定义：漫句，即散句，不需要对偶的句子，少则三四字，多则二三句。
  如：
（1）则知游艺之人，尽以墨池而为比。——王起《墨池赋》
  （2）有风飒然而至，王乃披襟而当之。——宋玉《风赋》
古偶句的概念，我们在第一讲的时候就介绍过了，指的是相同序位上有相同的字。
如：
因五行以修五事，由五常以厚五德，
正五刑以去五虐，繁五稼以除五贼。
这样的“古偶”手法，杂之一些工整的骈句，读来是不是确实气象不同。需要说明的是，古偶句，因为不符合后来骈句的严格要求，辞赋界把它划为散句。      
3、什么是发语，送语？发送起什么作用？
答：发，又叫“发语词”，发语词是文言句首常见的语言现象，它经常放在句首表示要发议论，起引出下文的作用。古代称之为“发语词”，现代有的语法书称之为“提顿语气词”。
送，又称“送语”，“者也”、“而已”、“哉”之类也。如：“岂如扣角匡坐，且悲歌于白水；寻山小住，止危途于翠屏而已哉”，这里的“而已哉”即为“送”语。送语主要用在文章末尾，起感叹作用，主要使用在文赋中。一般律赋、骈赋、骈文不用。
4、什么叫提引词，提引词有什么特点？1.提引词的用法
答:①大凡壮句，其前面通常需辅以提引词。   
②提引词用于整句开头，也就是用在骈句上句的开头。提引词不需要对偶，所以骈句下句前不再加任何提引词。鉴于此，我们在判断句式时，应将提引词剔出后再论，这一点大家一定要注意。
③一字的“提引”多用于发篇或句与句之间承接，二三四字及以上的“提引”既用于段落与段落之间，亦可用于句与句之间，无定式。段落与段落之间，也就是另起段落的开头。
④换段、换内容、换韵一般都要用提引词，以提醒读者的注意。
⑤在同一赋中，提引词一般不能重复使用。
2.提引词的特点
①提引词均为一些文言语气词，或是由介、助、连、代词加“观”、“稽”之类的实词等而组成。
②提引词从一字到三四字的都有，当然，四字以上的也偶可见之，只是比较少。
③提引词在骈句中的使用致使阅读节奏与诗不同，要单独划分节奏。“提引词”的使用，是赋文与诗词最明显的区别。
二、下面是一篇赋，请在括号里说明这个句子是哪种句式。
答:渔父辞剑赋（以“济人之急，取利诚非”为韵）
宋言（唐）
彼子胥兮亡命江湄，赖渔父兮停桡（ráo）在兹（长句）。既横流而济矣，因解剑以酬之（长句）。厚意殷勤，何惜千金之器；高情特达，竟陈三让之辞（轻隔）。稽其去国无途，迷津独立（紧句）。前临积水之阻，后有追兵之急（长句）。踌蹰而鹤发相哀，顾盼而渔舟可入（长句）。忧心尽展，凭刳（kū，从中间破开再挖空）木以何虞；渡口虽遥，挂轻帆而已及（轻隔）。
繇（yáo，古同“由”）是拂拭青萍，披陈素诚（紧句）。念险难以知我，顾提携而赐卿（长句）。拔三尺之荧荧，波间电落；横七星之凛凛，掌上风生（重隔）。叟乃莞尔兴言，搘zhī（同支）颐话志（紧隔）。本期浩淼以排难，讵（jù，岂、怎）可怆惶而徇利（长句）。酬仁报惠，诚多公子之心；害义伤廉，且异老夫之意（轻隔）。
况乎楚令方急，严刑且陈（紧隔）。尽索奔亡之党，先诛隐匿之人（长句）。若以爵禄为念，荣华是亲（紧句）。则械尔躬而赴国，持尔剑以防身（长句）。整棹西归，自受执圭之赏；论功北面，宁亡切玉之珍（轻隔）。盖由恻隐为心，艰危是济（坚句）。方图散发之乐，岂假吹毛之锐（长句）。情高而俗虑难量，语罢而鸣桹（láng，船舷赶鱼入网木棍）忽逝（长句）。连环吐月，空临玉匣之间；一叶乘风，渐入寒烟之际（轻隔）。
岂不以识达精微，言穷是非（紧句）。弃霜刃以长往，弄云涛而不归（长句）。寂寞岩烟，沉东流之渺渺；凄凉浦树，含落日以依依（轻隔）。异乎义立一朝，名超万古（紧句）。决云之异状徒逞，皎日之深诚不取（长句）。则知美范蠡（越国军事家）而述鲁连（齐国合纵家），信斯人之可伍（漫句）。
三、请在下面的赋中找出3个提引词，并说明它们在起承转合方面起的是什么作用。
  答： 若夫 ：起假若的作用。  夫其 ：观看，观察，起上下连接作用。  至如 ：至于，起所以作用。
白鹦鹉赋
（以“容日上海，孤飞色媚”为韵）  
王维（唐）
    若夫名依西域，族本南海。同朱喙（huì，鸟兽的嘴）之清音，变绿衣于素彩。惟兹鸟之可贵，谅其美之斯在。
夫其入玩于人，见珍奇质。狎兰房之伎（jì）女，去桂林之云日。易乔枝以罗袖，代危巢以琼室。慕侣方远，依人永毕。托言语而虽通，顾形影而非匹。经过珠网，出入金铺。单鸣无应，双影长孤。偶白鹇（xián）于池侧，对皓鹤于庭隅。愁混色而难辨，愿知名而自呼。明心有识，怀恩无极；芳树绝想，雕梁抚翼。时衔花而不言，每投人以方息。慧性孤禀，雅容 非饰。含火德之明辉，被金方之正色。
  至如海燕呈瑞，有玉筐之可依；山鸡学舞，向宝镜而知归。皆羽毛之伟丽，奉日月之光辉。岂怜兹鸟，地远形微。色凌纨 （wán，细的丝织品）质，彩夺缯（zēng，丝织品）衣。深笼久闭，乔木长违。傥（同倘）见借于羽翼，与迁莺而共飞。

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赋19期基础班第9讲作业：
根据骈句和骈文的平仄特点，以游记为题，试写一篇骈文《三峡游记》，用典请注明出处，字数300字左右。
作业要求：
1、需切题，力求出新。
2、本句相邻节奏点上的字要有平仄的交替，对句相同序位上的字要平仄相对，句脚字平仄相对，同一节奏内不可出现三连平、三连仄。
    3、骈文要求通篇尽量做到走马蹄。
    4、紧、壮、长、隔、各种句式合理运用。
    5、散句使用得当且不宜过多，（只在开篇和结尾使用，也可在段首和段尾使用）。
    6、节奏应合乎骈句的特点，最后一个节奏为2字或4字，非3字。
    7、尽量不要带“兮”字。
    8、超出4字需加虚词。
    9、提倡切题用典，遣词古雅。
    10、字数300字左右。
《三峡游记》
文/19086-如意
乌呼衰哉，喑哑唏嘘！
吾今虚度半生，未曾涉足过三峡；
梦处风花曾几，空许痴心到坝桥。
千寻雪月何期，七分旧事流殇呤；
有梦三峡留久，满盏诗情云水谣。
灯火万家谁去点，截流一段燕来巡。
四海同天犹共月，八方聚水自成潮。
壮哉三峡，工程厷伟之坚不可摧；
傲我中华，大地回春昌盛尚成善。
（待修改）
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小渔村赋19期第10讲作业
一、请以“春”为题，试写一篇骈赋《春赋》。用典请注明出处，作业完成时间为两周。
二、作业要求：
    1、需切题，力求出新。
2、用韵要符合骈赋押韵的标准，韵部合用以词林正韵为限。
3、本句相邻节奏点上的字要有平仄的交替，对句相同序位上的字要平仄相对，句脚字平仄相对，同一节奏内不可出现三连平、三连仄。
    4、换韵要求一个段落换一个韵，可在段落中根据内容所需换韵。换韵时，需平声韵转仄声韵，仄声韵转平声韵，换韵时需加提引词，以提醒作者注意。
5、紧、壮、长、隔、各种句式合理运用，壮句前需加提引词。
6、散句使用得当且不宜过多，（只在开篇和结尾使用）散句可以不入韵。
7、节奏应合乎骈句的特点，最后一个节奏为2字或4字，非3字。
8、不可以带“兮”字。
9、超出4字需加虚词。
10、提倡切题用典，遣词古雅。
11、字数300字左右。
https://chinaxiaoyucun.com/forum.php?mod=viewthread&tid=48497&extra=

春赋
文/19086-如意
新凉扑面，蔷薇初舒。
东江渐满时，苏堤柳依依。
飞去蛱蝶粘花，归来小燕衔泥。
花事年年相似，劳燕几何朝思。
乍暖还寒春半，烟锁重楼日迟。
莺啼恰恰，草长离离。
彼岸柳棽俪，滩头草参差。
水暖先知由那处，江上悠然任鸭嘻。
青荇清泠水里，围圃氤氲草底。
泬寥长天清气，毰毸白鹭滩头。
一竿激起千层浪，孤帆斜照渔歌悠。
归来仓满皆愔嫕，流眄清晖妙鬘飘。
集得花气和酒品，韶华荏苒渎清流。
黄莺百啭而谁解，纸鸢执线任风摇。
孤芳与谁秀，桃面不期留。
三两桃花艳，数枝青杏小。
当年崔护应弥恨，此地江郎几许愁。
杜宇喑哑，朝云叆叇，柳岸曈朦，逝水难收。
注:
‘’朝云叆叇‘’:出自西晋文学家潘尼的《逸民吟》。

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赋19期基础班第11/12讲作业
以清明为题，试写一篇骈赋，题目《清明赋》。作业完成时间为两周。
作业要求：
1、需切题，力求出新。不离题，不违背传统的道德观念，除了祭祀，还要写出家国情怀。
2、用韵符合标准，韵部合用以词林正韵为限。
3、壮紧长隔漫各种句式合理运用，散句使用得当且不宜过多，散句可以不入韵。
4、壮句宜用在关窍处，壮句前、换段换内容换韵都必须加提引词。紧句一般用于开篇段首，不用于段尾。隔句不要用于段首或开篇。
5、节奏应合乎骈句的特点，最后一个节奏为2字或4字，非3字。
6、不可以带“兮”。
7、本句相邻节奏点上的字要有平仄的交替，对句相同序位上的字要平仄相反，句脚字平仄相反，同一节奏内不可出现三连平、三连仄。
8、超出4字需加虚词。
9、提倡切题用典，用典应带注释。
10、字数300字左右。

清明赋
文/19086-如意
      行人几许，愁事三千。烟雨蒙胧，山路泞颠。老鸦犹自唱，雾霾驻足深。青山尽息先人处，小篆碑字记何人。子之欲养，而亲不待；春晖未报，憾事成真。余生恐剩，归途怯停。
       一柸清土掩风流，座座孤坟多怨主。未到伤心处，不知离乱苦。古有姜女哭长城之恨，窦娥鸣冤；今有南京三十万冤魂，何其屈侮！
       布谷呼晴，木棉花开。青山处处埋忠骨，绿水时时上善来。我辈今时之幸福，皆因有人负重消灾。多少豪杰之传闻，几许英雄之故事，而令人热血沸腾，崇敬之余深默哀。
      驱外族，打江山，撼天动地；抛头颅，洒热血，泣鬼惊神。后辈当自省，警钟要长鸣。清明时节，祭祖铭史。壮哉，我中华好儿女！英雄本色，浩气长存，流芳千古！
(待修改)

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赋基础班第13/14讲作业:
以“暗香浮动，疏影传意”为韵，试写一篇《梅花赋》
文/19086-如意
      百花尽，新雪沉；高楞白，粉墙寒。千里黄云何所以，孤鸿魂断玉门关。明月泠泠，遥岑皑皑；古井森森，苔藓迹残。唯余墙角处，梅花向晚闲。半山题绝暗香来，林逋山园疏影环。
      岁寒三友，唯尔香馥。孤直情操，节高有竹；隐逸清怡，怀洁有菊。冷傲不群，厌温荼毒。不以伏低而生媚，不以类从而延俗。远蜂蝶犹不惹尘，结君子而端娴淑。
     发蕊三冬雪，暗浮一段香。晨曦常被素纱裹，黄昏几处散芬芳。文人消块垒，看客咏毰毸。常依瘦石前，相伴泬寥长。霅霅之新雪后，徐徐而愔嫕详。纵有雷霆还一怒，不及梅之旖旎光。
        呜呼！今作梅花赋，予爱便嬛处。钜学鸿生者，中华自无数。为多勉励，三春不负。

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小渔村赋19期基础班第15/16课作业
    请根据骈句和骈文的平仄特点，围绕航天事业、空间站、空间课堂、航天人探寻宇宙的执着与精神，以“问天”或“航天”为题，试写一篇骈文《问天》或《航天》。字数要求300字左右，遣词要求古雅，作业完成时间为两周。
作业要求：
1、需切题，力求出新。
2、本句相邻节奏点上的字要有平仄的交替，对句相同序位上的字要平仄相对，句脚字平仄相对，同一节奏内不可出现三连平、三连仄。
3、骈文要求通篇尽量做到走马蹄。
4、紧、壮、长、隔、各种句式合理运用。
5、散句使用得当且不宜过多，（只在开篇和结尾使用，也可在段首和段尾使用）。
6、节奏应合乎骈句的特点，最后一个节奏为2字或4字，非3字。
7、尽量不要带“兮”字。
8、超出4字需加虚词。
9、提倡切题用典，用典请注明出处。
10、字数300字左右。
天   问
文/19086-如意
        得三千问:何以人和，何以仙成，何以民安……天地之行程有几，湖山兮举于目前。多少神奇之故事，尽传民众于坊间。嫦娥飞天，吴刚伐桂；玉兔捣药，织女下凡。悲乎后羿看天籁，寂寞嫦娥锁广寒。予谁能解语，凭之赏万钱。
        而今重霄九，立伟乘青云，吴刚呼桂酒，姮娥晚来见。山河安好，方圆有规；天道通途，豪杰频现。敦煌曾一梦飞天，明月今已成通堑。何以圆梦一朝矣，自有英雄之卓见。
        勇开拓，敢行先。斩蛇灭鬼，开石破山。不怕天寒之地冻，不畏山高之路险，无畏勇而攀登。灼灼桃花兮心赏识，嵬嵬五岳兮目清湲。得傲中华今日好，当持匠气沁园春。捋高袖，湿青衫。朝戴紫霞，晚瞭烽烟。勤安社稷，誓守江山。水来填土，风至围栏。鹃啼布谷，狼哮枪歼。四时风物，有序井然。
        壮哉！我大中华，民族崛起，东风已乘，饕餮何惊，飞船霄九，立鼎问天。
（已修改）

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               小渔村赋19期毕业试卷
                       学号：19086  网名：如意
一、简答题：
  1、什么是赋？赋的特点。
答：赋是中国古代的一种文体，它是韵文和散文的综合体，通常用来写景叙事，也有以较短的篇幅抒情说理的。汉朝人集屈原等所作的赋称为楚辞，后人泛称赋体文学为辞赋。
赋的特点是：赋的特点是“铺采摛文,体物写志”，侧重于写景，借景抒情。词藻华美、对偶形式多变、用典和用韵讲究，是一种特殊的古代美学形式。 赋体文实为最自由的韵文体，排偶、藻饰和用典是赋的最大特征。另外赋句中最重要和最基础的句式就是骈句，骈句是一切赋文组成中不可或缺的句式 (文赋除外)。主要以四言、六言为主，并且也夹杂五七八九言句式。除骈句外，还有漫句，漫句即散句。骈句、漫句和发语、送语等，合织而成赋句。辞赋句式的另外一个特点就是，骈句的字数超过4个字以上，就得加上虚词。辞赋句式第三个特点就是领字的运用。
在篇幅和内容方面赋文不拘字数，少则几十字，多则上千字。内容上侧重于写景，借景抒情。用韵方面押韵是辞赋的最重要的标志之一。有的是句句押韵，有的隔句押韵，有的是无规律押韵（主要指文赋），比较自由。由于赋的篇幅较长，往往还要换韵。

  2、什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋？它们流变的过程。
答：总结辞赋流变的过程：古赋（汉代及其以前）--骈赋（魏晋南北朝）--律赋（唐朝）--文赋（宋朝，主要是由欧阳修和苏轼倡导）
辞赋从战国时代萌生，历经汉唐间长达千余年的演化和繁盛，在元明两代虽有所衰落，
骈文又称骈体文、是一种文体，起源于汉代，盛行于南北朝。古代以字句两两相对而成篇章的文体。因其常用四字句、六字句，故也称“四六文”或“骈四俪六”。全篇以双句（俪句、偶句）为主，讲究对仗的工整和声律的铿锵。
诗赋乃体制类诗之赋，意思是诗和赋。它是仿《诗经》为代表的四言诗，因而称之为“诗赋”。
俗赋 战国时期，荀况最早采用这种文体，写有《赋篇》。至汉、魏时代，文士多以赋体写作，成为新兴的文体，有体物叙事的故事赋，问答体的和叙事代言的杂赋，还有歌功颂德的大赋，但在语言方面则注重铺采，形成一种骈俪杂陈的文人赋。
骈赋
骈即对偶的意思，其特点是通篇基本对仗，两句成联，但句式灵活，多用虚词，行文流畅，词气通顺，音韵自然和谐，骈赋的体制特点是，除了使用"发语"外，几乎通篇对联，技巧出新，炼词熔典，讲究一定声律，犹如对联串缀成文。
律赋，指有一定格律的赋体。和其音韵谐和，对偶工整，于音律、押韵都有严格规定。为唐宋以来科举考试所采用。

  3、汉赋与文赋的区别？
答：
汉赋，是在战国、两汉涌现出的一种有韵的散文，汉赋分为骚体赋、大赋、小赋。1.汉赋的特点：篇幅较长，多采用问答体，韵散夹杂，其句式以四言、六言为主，但也有五言、七言或更长的句子，汉赋喜堆砌词语，好用生僻字，极尽铺陈排比之能事，被后人视为赋体正宗，在汉代领一时之风骚。
文赋的产生和古文运动密切相关，文赋导源于楚辞、汉赋。特征有三:其一是多用散文句法,句式参差不齐。其二是押韵更趋自由,甚至可以不押韵。 其三是以才学、议论为赋。

  4、什么叫壮句、紧句、长句、隔句（包括六种隔句），试各举一例。
答：壮句就是三字单句对。如：而後 谐四声，祛八病。
紧句就是四字单句对，紧句是四六常式之一。如：四始尽在，六义无遗。
长句为一对五至十几字的单句对。如：酌遗风於三代，明变雅於一时。
隔句单边都有两个分句，共4个句子：由两联四句组成。四个分句句脚必须符合马蹄律。隔句分为六类，分别是：轻、重、疏、密、平，杂。
前四后六为轻隔
例：若夫虚寂之士，不以世务为荣；隐遁之流，乃以闲居为乐。----谢偃《茅茨赋》
前六后四为重隔
如：追鲁连之达节，行将蹈海；仰田横之行义，若在云霄。-----琅琊台观日赋（并序）（李白）
前三后五至八字为疏隔
例：耸其身，形蜿蜿而莫犯；举其首，势矫矫而靡亢——白居易《汉高祖斩白蛇赋》
前五至八字，后六至九字为密隔
例“徵老聃之说，柔弱胜于刚强。验夫子之文，积善由乎驯致”——赵蕃《溜穿石赋》这种句式上句5字，下句一般6.7.8.9字四个分句字数相等，前后或四或五字至七字为平隔，平隔不超过八个字。
例：进紫光而旁射，期游刃以剸犀；烘赤气而上冲，愿成形於斩马——白行简《金跃求为镆铘赋》
杂隔：前四字，后五、七、八字不限，或后四字，前五、七、八字不限。为杂隔。
例 物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻。——王勃《滕王阁序》

  5、什么叫提引词，提引词有什么特点？
答：提引词是在骈文中起承上启下作用的文言语气词。大凡壮句前都辅有提引词。换韵换段换内容都要加提引词。同一篇赋文中提引词不能重复。一字的“提引”多用于发篇或句与句之间承接，二三四字及以上的“提引”既用于段落与段落之间，亦可用于句与句之间，无定式。段落与段落之间，也就是另起段落的开头。提引词用于整句开头，不需要对偶。
提引词的特点：提引词均为一些文言语气词，或是由介、助、连、代词加“观”、“稽”之类的实词等而组成。提引词从一字到三四字的都有。提引词在骈句中的使用致使阅读节奏与诗不同，要单独划分节奏。“提引词”的使用，是赋文与诗词最明显的区别。

  6、什么叫虚词？什么叫骈句的领字？虚词和领字各有什么特点？
答：虚词(1).空话；假话。(2).不能单独成句，意义比较抽象，但有帮助造句作用的词。
骈句的领字就是指在句子的开头或句中，有一个、两个或三个字在语气上起停顿作用、但又不点断句子，在句义上有统领作用的字。分为句前领字和句中领字。
虚词特点：具有必须依附于实词或语句，表示语法意义、不能单独成句，不能单独作语法成分、不能重叠的特点。
领字特点：一般为动词，其中去声字占大多数。去声和动词运用于辞赋创作中，能取得良好的声音效果。动词能增强句子的灵动感，而去声激厉劲足，其腔高，这也是合乐的需要。

  7、什么叫平仄？骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点？
答：平仄是指平声和仄声，泛指诗文的韵律。它是根据声调有无升降变化来定义的，声调平直的，就是平声；声调不平直的，就是仄声；
骈句的平仄特点：本句中相邻节奏点上的字的平仄要有交替（但不是每个相邻节奏点都要交替）。对句同位节奏点上的字的平仄要相反。对句句脚上的字的平仄要相反，在某些情况下，也允许上、去、入声调变化相对。同一节奏内的字的平仄不能有三连平，三连仄。
骈文的平仄特点是句脚要走马蹄。

  8、什么叫词珠、骈珠，请从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠，标注注解及出处，并做成骈珠。
答：词珠指通常两字为一词组的词汇。来源可取自任何书籍，除专用名词之外通常仅取两字为一词珠，然后分门别类。词珠只取两字是为了不与古人的陈句雷同。
骈珠是因典而成的。在词珠的基础上做珠成为骈句。大致分为这样五个步骤：分类、析义、做珠（炼化）、寻较、做骈。
易老 难封
冯唐易老的典故
冯唐易老是指冯唐能发挥才智时，不被发现重用，而当要使用他时，人已经老了。后以此典比喻岁月蹉跎，人已老去；或不被重用。
李广难封指的是 李广抗击匈奴贵族侵扰之功劳虽大，然而得不到高封。后以此典比喻功高没有爵位，得不到高级封赏；或比喻命运不佳，有志难酬。
做骈句
人生易老，其如李广难酬志；白发难封，纵是冯唐不尽情。
二、填空题：
  1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要（ 相反）。（ 壮 ）句子前必须有 提引词；（4 ）个字以上需要加虚词。
  2、诗的最后一个节奏点是三个字，骈句的最后一个节奏点是（ 两）个字或者（ 四）个字。
  3、诗没有领字，骈句可以（ 有）领字，领字单独（ 一）个节奏。
骈文的文体特征，即（裁对）、（句式）、（隶事）、（敷藻）、（调声）。六朝骈文形式的特点主要有（平仄相对）、（藻饰用典）。以对偶句（骈句）为主的文章叫做（骈文）。与之相对，以非对偶句（散句）为主的文章叫做（散文）。不押韵骈文的题目里面不要带（赋）字，骈文（骈体文）不需要（用韵），押韵的是（韵文），赋属（韵）文。
  5、杜牧的《阿房宫赋》更是（文 ）赋的典范。还有《秋声赋》、前后《赤壁赋》等都属于（ 文）赋。
  6、律赋一般限韵是（八）个字。古代科考选择一般是（四个）个平韵，（四个）个仄韵。
7、赋之首段技法有（直起）、（陪起）、（题前起）、（对起）、（翻起）、（颂扬起）（暗笼）、（明擒）、（古体）；赋之其他首段技法有（开篇实起）、（开篇虚起）、（开篇破题）；
8、赋之次段技法有（溯源）、（顺拍法）、（逆翻）、（映合）；赋之中间诸段技法有（铺叙）、（互堪）、（提起）、（点染）、（停顿）、（反正）、（折落）、（开合）、（浅深）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）；
9、赋之末段（尾）技法有（颂扬）、（怀古）、（寓意）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）、（托题）、（压题）、（翻题）、（杂体）。
10、骈句指的是（结构相似）、（内容相关）、（行文相邻）、（字数相等），跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于（骈句）而言，也可以说，骈句以外的句子都是（散句）。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫（漫句）。
   11、对偶是一种修辞格，运用了（对偶）的文句就是偶句，也就是骈句。排偶指（字数相同）（不拘平仄）、（不避同字），是修辞学界提出的一种既有（排比）又是（对偶）的一种修辞手法。
   12、排比是指三个以上（句意相关或相近），（句型结构相同或相似）的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。
13、古偶句虚词除外，在相应的位置上出现了（相同）的字，这种特色形式的对偶句，叫（古偶句）。
   14、赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起（总结）作用。
   15、马蹄律的声律规则，其特点是（平仄仄平平仄）。左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”。
三、判断题：（在括号内正确的用√表示；错误的用X表示）
   1、骈文不需要押韵，但句脚需要通篇走马蹄，不可以文白参杂。（√ ）
   2、隔句不必遵循马蹄律。（X）
   3、有领字的骈句，领字都是单独划分节奏，上下句领字的平仄可以不相对。（√）
   4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。（ √）
   5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶，不含或少含虚词。（X）
   6、“膏摇唇而增炽兮，焰掉舌而弥葩。”是骚体句式（ √）
   7、根据艺术风格之差异，俗赋约有两种类型：一种为通俗故事型；另一种为诙谐调笑型。（ X）
8、可以直接换韵、换段、换内容，不用提引词。（X）
   9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面？也可以放在段落的前后（√）
   10、押仄韵时，骈对上多以四声为用，可以在上、去、入三种声调中变化。（√）
   11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵，文赋可以奇数句用韵。（ X）
   12、骚体赋常有换韵，最主要的体式则是带有语助词“兮”，以及含有虚词，以此调剂诵读节奏，渲染情感。（√）
四、创作题：
  以“城墙坚固，赫显国威”为韵。
                    长城赋
                        文／19086－如意
       数蜿蜒挺拔崇山者，具威武庄严峻岭间。碣石磊墙，惊心动魄，青云绕身。经万里林海，始千年岭关。巍似金凤过云岭，隐约娇龙出河山。此为万里之长城，生成泣鬼更惊神。
      然凡大丈夫者皆有为；而自有英雄秦皇汉武。励志安民，开疆拓土。穷尽一生者，殚精竭力处；建功勋万世，而流芳千古。
     古曾有顽族欲来犯，望铿锵之长城而叹，随回头他去不敢越翻，至国安然灯火阑珊。今有英雄出银河上月间，俯瞰似娇龙者是长城雄关！
     探东海而波澜壮阔，守涵谷而雄风大作。卧秦岭而独拒饿狼，看东方而藐视群貉。四爪张扬步云海，双目炯然行雨泽。护我社稷煌煌，守我山河赫赫。万民同唱：万里长城永不倒，千里黄河水滔滔，江山秀美，叠采凤岭，爱我家园至力中兴一一龙的传人自成一脉！

绝谷画蝶1

辞赋第19期002小白杨第1-16讲《作业汇总》

赋19期第1讲作业：
19002-小白杨
一、请简单明了回答下面的问题：
1、什么叫辞赋？
答：辞赋，是我国古代一种文体，起源于战国时代。汉朝人集屈原等所作的赋称为楚辞，后人泛称赋体文学为辞赋。辞赋盛于汉，故世称汉赋。辞为文体之名，犹之。
2、辞赋有什么特点？
答：清代文学家刘熙载在《艺概•赋概》所说：“赋起于情事杂沓，诗不能驭，故为赋以铺陈之，斯于千态万状，层见叠出者，吐无不畅，畅而无竭”。赋体文实为最自由的韵文体，排偶、藻饰和用典是赋的最大特征。辞赋的特点是：词藻华美、对偶形式多变、用典和用韵讲究，是一种特殊的古代美学形式。
3、简述辞赋的流变的过程？
答：辞赋从战国时代萌生，历经汉唐间长达千余年的演化和繁盛，在元明两代虽有所衰落，但其发展始终没有停止，在各个历史时期都呈现出不同的风貌。明代徐师曾评论前代辞赋的发展，就以为由“古赋”而“骈赋”，进而“律赋”，最后演化为“文赋”。
4、什么叫骈句？
答：骈句指的是结构相似、内容相关、行文相邻、字数相等的两句话。跟律诗中的偶句相似，只是不像对偶那样在音韵上有严格的要求。骈句是逐渐工整起来的，初期的骈句，一般只要能对就行，不避同字对，不十分讲究工整。后期的骈句则力求避免同字对，力求工整和精巧。
骈句在先秦文章中就有，但不是有意而为，汉代产生赋这一文体之后，才盛行起来，到六朝时更发展成为骈体文，而且多用四言六言的句子排比对偶，称为“骈四俪六”。
5、什么叫散句？
答：散句则是相对于骈句而言，也可以说，骈句以外的句子都是散句。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫漫句。在《岳阳楼记》、《与朱元思书》与《小石潭记》中有所体现，它语言的最显著特点是骈散结合。中唐以后，骈体文衰落，但人们在文章中仍常用骈句，而且不限于四言六言。一般的说，一篇文章中仅使用几个骈句，算不得“骈散结合”，必须使骈句达到一定的数量，才可以算得。
6、什么叫对偶？
答：对偶是一种修辞格。“对”是以一种应答，就是成对使用的两个文句，他们在结构，内容，行文，字数等方面是一种应答的关系；“偶”就是意义上有关联。字数应答，意思应答这个很容易理解，结构应答是指的什么呢？即主谓结构对主谓结构，动宾结构对动宾结构；偏正结构对偏正结构，复句对复句。古代虽没有这些语法术语，也没有偶句这个概念的全面而清晰的定义，但事实上却是这样做的。
7、什么叫排偶？
答：排偶=排比+对偶。字数相同，不避同字，不拘平仄，是修辞学界提出的一种既有排比又是对偶的一种修辞手法。排比是指三个以上句型相同句意相近的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。如果只有两个句型相同句意相近的句子，那往往是对仗或骈偶，而不能叫排比。排偶是对仗的增加，对仗有时是排偶的组成部分。排偶句式形式整齐，富有节奏，但结构、字数等均可变化，不像律诗中的对偶句那样要求字数相同，排斥同字相对，也不要求符合“对”“粘”“替”。可以说，排偶给人的是整齐匀称又富有变化的美感，能收到反复强调，增强语势的表达效果。
8、什么叫古偶句？
答：在偶句中，还有一个比较特别的句子：“山不在高，有仙则名；水不在深，有龙则灵。”，这个句子，虚词除外，在相应的位置上出现了“不”“在”“有”等相同的字，这种特色形式的对偶句，叫古偶句。古偶句主要的特点就是在对句的同一位置用相同的字。
9、什么是马蹄律？
答：马行走时，其特点是“斜对角迈蹄”。即如果左前蹄向前时，其右后蹄亦随之向前，然后，右前蹄向前，随之左后蹄向前，如此循环往复。出蹄的先后顺序是左前蹄，右后蹄，右前蹄，左后蹄。简单点说，就是“左前右后右前左后”这样的一个规律，如果我们将左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”，这就是马蹄律的声律规则。
10、什么是乱？
答：赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起总结的作用。
二、屈原是战国时期楚国诗人，请简答它的简介及主要代表作品。（百度了解即可）
答：屈原（约公元前340—公元前278年），芈姓，屈氏，名平，字原，又自云名正则，字灵均，出生于楚国丹阳秭归（今湖北宜昌），战国时期楚国诗人、政治家。  楚武王熊通之子屈瑕的后代。少年时受过良好的教育，博闻强识，志向远大。早年受楚怀王信任，任左徒、三闾大夫，兼管内政外交大事。提倡“美政”，主张对内举贤任能，修明法度，对外力主联齐抗秦。因遭贵族排挤诽谤，被先后流放至汉北和沅湘流域。  楚国郢都被秦军攻破后，自沉于汨罗江，以身殉楚国。
屈原是中国历史上一位伟大的爱国诗人，中国浪漫主义文学的奠基人，“楚辞”的创立者和代表作家，开辟了“香草美人”的传统，被誉为“楚辞之祖”，楚国有名的辞赋家宋玉、唐勒、景差都受到屈原的影响。 屈原作品的出现，标志着中国诗歌进入了一个由大雅歌唱到浪漫独创的新时代 ，其主要作品有《离骚》《九歌》《九章》《天问》等。以屈原作品为主体的《楚辞》是中国浪漫主义文学的源头之一，对后世诗歌产生了深远影响。成为中国文学史上的璀璨明珠，“逸响伟辞，卓绝一世”。  “路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”，屈原的“求索”精神，成为后世仁人志士所信奉和追求的一种高尚精神。

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赋19第2讲作业：
19002-小白杨
一、下面是一篇赋文，请结合讲义完成下列作业：
1、什么叫壮句，试找2例说明之。
答：状句為三字单句对，使用时前边加提引词。如：乃举多士，命有司。况赋者雅之列，颂之俦
2、什么叫紧句，试找2例说明之。
答：紧句为四字单句对，常用于赋的开头部分，可以连续用两次。如；四始尽在，六义无遗。文谐宫律，言中章句。
3、什么叫长句，试找2例说明之。
答：五字以上的单句对，称为长句。如：掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。郁郁哉溢目之黼黻（fǔfú），洋洋乎盈耳之《韶》《武》。
4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些？
答：第一、壮句不能用在文章的开端，也不能过多，使用时候需要加提引词。第二、紧句，紧句可以用在文章的发端，若用于分段，换韵时需要加提引词。最多两组，多则单调刻板。其三，长句，长句常用于关键部分的前奏与铺垫，但不宜用在文章的开头，字数也不能过多，多则气息不畅。
二、阅读《赋赋》，请找出赋文中的壮、紧、长。
赋赋（以“赋者古诗之流”为韵）作者（唐）白居易（一为刘禹锡）    赋者古诗之流也。始草创於荀、宋，渐恢张於贾、马（长句）。冰生乎水，初变本於典坟；青出於蓝，复增华於风雅。而後谐四声，祛八病（壮），信斯文之美者。我国家恐文道浸衰，颂声陵迟（紧）。乃举多士，命有司（壮）。酌遗风於三代，明变雅於一时（长）。全取其名，则号之为赋；杂用其体，亦不出乎诗。四始尽在，六义无遗（紧）。是谓艺文之敬策，述作之元龟（长）。观夫义类错综，词采舒布。文谐宫律，言中章句（紧）。华而不艳，美而有度（紧）。雅音浏亮，必先体物以成章；逸思飘颻，不独登高而能赋。其工者，究笔精，穷旨趣，何惭《两京》於班固；其妙者，抽秘思，骋妍词，岂谢《三都》於左思。掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿（长）。振金声於寰海，增纸价於京师（长）。则《长杨》《羽猎》之徒，胡为比也；《景福》《灵光》之作，未足多之。所谓立意为先，能文为主（紧）。炳如绘素，铿若钟鼓（紧）。郁郁哉溢目之黼黻（fǔfú），洋洋乎盈耳之《韶》《武》（长）。信可以凌轹《风》《骚》，超轶今古者也（长）。今吾君网罗六艺，淘汰九流（紧）。微才无忽，片善是求（紧）。况赋者雅之列，颂之俦（紧）。可以润色鸿业，可以发挥皇猷（长），客有自谓握灵蛇之珠者，岂可弃之而不收（长）。
三、荀况、宋玉是战国时期的辞赋家，王勃 是“初唐四杰”之一，请简答他们的主要成就及主要代表作。
答：荀况是第一个使用赋的名称和用问答体写赋的人，同屈原一起被称为“辞赋之祖，代表作:《荀子赋篇》。宋玉，又名子渊，汉族，楚国人，为战国后期继屈原之后的辞赋家，与唐勒、景差齐名。所谓“下里巴人”、“阳春白雪”、“曲高和寡”的典故皆由宋玉而来。代表作:《大言赋》《神女赋》。
王勃是唐文学家，曾撰《汉书指瑕》十卷，《周易发挥》五卷，《次论语》十卷，《舟中纂序》五卷，《千岁历》若干卷。代表作:《滕王阁》。

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赋19第3讲作业：
19002-小白杨
一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题。
1、隔句有几种？有什么特点？
答：隔句，隔句就是相隔一句对仗，因此又叫“隔句对”。这是赋句的基本句式之一。它和对联中两分句的联相似，也有人称为“分句对”或“复句对”。隔句分为六类，分别是：轻、重、疏、密、平、杂。
隔句的特点：
1、单边都有两个分句，共4个句子：隔句由两联四句组成，之所以把它归类到骈句之中，第一，是古人这样划分流传下来。第二是因为它虽然是四句，却是两两相对，也就是说由两组骈句组成、这里的两两相对，并不是我们前面学过的骈句一样，随便凑两句就可以了。
2、四个分句句脚必须符合马蹄律：平仄仄平，仄平平仄，非此即彼；以上例句，非常清楚明白。
3、隔句的四个分句中，（1）跟（3），（2）跟（4）相对，并且四句的意思相近或相对。它们并不是两两相对的分开体，而是四句意义相互连在一起的交互对偶。四句的基本规则是以（1）、（3）句为主，（2）、（4）句为辅。
4、隔句必须有分号：隔句是在前两个分句和后两个分句之间要用“；”表示。在这里补充一点说明，辞赋是以一个骈句为单位组成的，骈句的标点一定要标的正确，因为它是骈句句式的标志。这六种隔句，是写赋必备和经常要用到的，但使用时务必间开，就使用频率来讲，轻、重为最，杂次之，疏、密次之，平为下。这句话的意思是，轻、重隔在赋文中占的比重相对要大一些，杂隔句次之，疏、密次之。平为下，尽量少用。当然也不是必须按这个框框去做，根据文意来安排句式吧！
2、什么叫漫句？古偶句是骈句还是漫句？
答：漫句的定义：漫句，即散句，不需要对偶的句子，少则三四字，多则二三句。
  如：（1）则知游艺之人，尽以墨池而为比。——王起《墨池赋》
  （2）有风飒然而至，王乃披襟而当之。——宋玉《风赋》
古偶句的概念，我们在第一讲的时候就介绍过了，指的是相同序位上有相同的字。
如：因五行以修五事，由五常以厚五德，
正五刑以去五虐，繁五稼以除五贼。
这样的“古偶”手法，杂之一些工整的骈句，读来是不是确实气象不同。需要说明的是，古偶句，因为不符合后来骈句的严格要求，辞赋界把它划为散句。      
3、什么是发语，送语？发送起什么作用？
答：发，又叫“发语词”，发语词是文言句首常见的语言现象，它经常放在句首表示要发议论，起引出下文的作用。古代称之为“发语词”，现代有的语法书称之为“提顿语气词”。
送，又称“送语”，“者也”、“而已”、“哉”之类也。如：“岂如扣角匡坐，且悲歌于白水；寻山小住，止危途于翠屏而已哉”，这里的“而已哉”即为“送”语。送语主要用在文章末尾，起感叹作用，主要使用在文赋中。一般律赋、骈赋、骈文不用。
4、什么叫提引词，提引词有什么特点？
答：1.提引词的用法：
①大凡壮句，其前面通常需辅以提引词。   
②提引词用于整句开头，也就是用在骈句上句的开头。提引词不需要对偶，所以骈句下句前不再加任何提引词。鉴于此，我们在判断句式时，应将提引词剔出后再论，这一点大家一定要注意。
③一字的“提引”多用于发篇或句与句之间承接，二三四字及以上的“提引”既用于段落与段落之间，亦可用于句与句之间，无定式。段落与段落之间，也就是另起段落的开头。
④换段、换内容、换韵一般都要用提引词，以提醒读者的注意。
⑤在同一赋中，提引词一般不能重复使用。
2.提引词的特点
①提引词均为一些文言语气词，或是由介、助、连、代词加“观”、“稽”之类的实词等而组成。
②提引词从一字到三四字的都有，当然，四字以上的也偶可见之，只是比较少。
③提引词在骈句中的使用致使阅读节奏与诗不同，要单独划分节奏。“提引词”的使用，是赋文与诗词最明显的区别。
二、下面是一篇赋，请在括号里说明这个句子是哪种句式。
渔父辞剑赋（以“济人之急，取利诚非”为韵）宋言（唐）
彼子胥兮亡命江湄，赖渔父兮停桡（ráo）在兹（长句）。既横流而济矣，因解剑以酬之（长句）。厚意殷勤，何惜千金之器；高情特达，竟陈三让之辞（轻隔）。稽其去国无途，迷津独立（紧句）。前临积水之阻，后有追兵之急（长句）。踌蹰而鹤发相哀，顾盼而渔舟可入（长句）。忧心尽展，凭刳（kū，从中间破开再挖空）木以何虞；渡口虽遥，挂轻帆而已及（轻隔）。繇（yáo，古同“由”）是拂拭青萍，披陈素诚（紧句）。念险难以知我，顾提携而赐卿（长句）。拔三尺之荧荧，波间电落；横七星之凛凛，掌上风生（重隔）。叟乃莞尔兴言，搘zhī（同支）颐话志（紧隔）。本期浩淼以排难，讵（jù，岂、怎）可怆惶而徇利（长句）。酬仁报惠，诚多公子之心；害义伤廉，且异老夫之意（轻隔）。况乎楚令方急，严刑且陈（紧隔）。尽索奔亡之党，先诛隐匿之人（长句）。若以爵禄为念，荣华是亲（紧句）。则械尔躬而赴国，持尔剑以防身（长句）。整棹西归，自受执圭之赏；论功北面，宁亡切玉之珍（轻隔）。盖由恻隐为心，艰危是济（坚句）。方图散发之乐，岂假吹毛之锐（长句）。情高而俗虑难量，语罢而鸣桹（láng，船舷赶鱼入网木棍）忽逝（长句）。连环吐月，空临玉匣之间；一叶乘风，渐入寒烟之际（轻隔）。岂不以识达精微，言穷是非（紧句）。弃霜刃以长往，弄云涛而不归（长句）。寂寞岩烟，沉东流之渺渺；凄凉浦树，含落日以依依（轻隔）。异乎义立一朝，名超万古（紧句）。决云之异状徒逞，皎日之深诚不取（长句）。则知美范蠡（越国军事家）而述鲁连（齐国合纵家），信斯人之可伍（漫句）。
三、请在下面的赋中找出3个提引词，并说明它们在起承转合方面起的是什么作用。  
答： 若夫：起假若的作用。  夫其 ：观看，观察，起上下连接作用。  至如 ：至于，起所以作用。
白鹦鹉赋 （以“容日上海，孤飞色媚”为韵）   王维（唐）   
  若夫名依西域，族本南海。同朱喙（huì，鸟兽的嘴）之清音，变绿衣于素彩。惟兹鸟之可贵，谅其美之斯在。 夫其入玩于人，见珍奇质。狎兰房之伎（jì）女，去桂林之云日。易乔枝以罗袖，代危巢以琼室。慕侣方远，依人永毕。托言语而虽通，顾形影而非匹。经过珠网，出入金铺。单鸣无应，双影长孤。偶白鹇（xián）于池侧，对皓鹤于庭隅。愁混色而难辨，愿知名而自呼。明心有识，怀恩无极；芳树绝想，雕梁抚翼。时衔花而不言，每投人以方息。慧性孤禀，雅容 非饰。含火德之明辉，被金方之正色。   至如海燕呈瑞，有玉筐之可依；山鸡学舞，向宝镜而知归。皆羽毛之伟丽，奉日月之光辉。岂怜兹鸟，地远形微。色凌纨 （wán，细的丝织品）质，彩夺缯（zēng，丝织品）衣。深笼久闭，乔木长违。傥（同倘）见借于羽翼，与迁莺而共飞。

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赋19第4讲作业：
19002-小白杨
1、 什么叫虚词？什么叫骈句的领字？领字有什么特点？
答：虚词与实词相对，指的是汉语词汇中没有实际意义的词，同时虚词也无法独立成句。虚词一般包含介词、连接词、助词、语气词及副词等。
所谓领字，就是指在句子的开头或句中，有一个、两个或三个字在语气上起停顿作用、但又不点断句子，在句义上有统领作用的字。 领字一般为动词，其中去声字占大多数。去声和动词运用于辞赋创作中，能取得良好的声音效果。动词能增强句子的灵动感，而去声激厉劲足，其腔高，这也是合乐的需要。
领字的多寡，是要结合联句本身的要求来定的，这个要求，主要是来自句式变化的考虑，这里不便展开太多的讨论。长联中的领字起到引领承接的作用而大量被使用，那么，在短联中有没有这样的体现呢？可以说，领字在短联中的应用比例比较少，但也不能否认其存在。
2、 请自己找一首唐诗，加上适当的虚词，用“组编法”连成几个有意思关联的骈句。
要求：紧句+长句+轻隔或重隔
示例：
喜见外弟又言别（唐·李益）十年离乱后，长大一相逢。问姓惊初见，称名忆旧容。别来沧海事，语罢暮天钟。明日巴陵道，秋山又几重。
壮句：无不秋草黑，冷霜浓。 紧句：少时离别，今日相逢。 长句：问姓乃惊初见，称名且忆旧容。      隔句：沧海茫茫，各西东而羁旅；远山叠叠，知离别而郁悰。  组篇：少时离别，今日相逢。问姓乃惊初见，称名且忆旧容。沧海茫茫，各西东而羁旅；秋山叠叠，知离别而郁悰（谓忧思积聚）。
答：登高
【作者】杜甫 【朝代】唐
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
壮句：观乎猿啸落，鸟飞回。
紧句：无边落木，不尽长江。
长句：万里悲秋之作客，百年多病于登台。   隔句：万里悲秋，艰难苦恨于霜鬓；百年多病，潦倒新停于酒杯。
  组篇：观其风急天高，渚清沙白。落木之萧萧下，长江之滚滚来。百年多病之登台，艰难苦恨；万里悲秋之作客，潦倒新停。悲乎繁霜鬓，浊酒杯。
3、骈句有领字，请从《腾王阁序》和《黄捧日赋》这两篇赋文中，找出句前领字和句中领字各一例。
答：一、句前领字：
1．        观、间。观大明之东吐，间瑞气而晓出。
2．   初、渐。初混色於青山之上，犹谓护霜；渐凝华於黄道之中，分明捧日。
二、句中领字。
1．得、想。居其中得通理之体，察其外想维城之亲。

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赋19第5讲作业：
19002-小白杨
一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题（禁止复制讲义）
1、什么是骈句？骈句有什么特点？
答：骈句指的是结构相似、内容相关、行文相邻、字数相等的两句话。跟对联（偶句）相似，骈句就是偶句。骈句有什么特点？骈句就是对偶句，它是把同类或对立概念的词语放在相对应的位置上，使之出现相互映衬的状态，使语句更具有韵味，增加了词语的表现力。前面我们所学的壮句、紧句、长句、隔句都是骈句，骈句和散句是两个相对应而存在的概念，非骈即散、非散即骈。
2、什么叫节奏和节奏点？骈句节奏如何划分？
答：节奏，又叫节拍，本指音乐中有规律的停顿现象。韵文体中句子的节奏分为字意节奏和吟诵节奏两种。
字意节奏是由组成句子的字意决定的，属于自然节奏，字意节奏统驭的是文法结构通顺；而类似辞赋和诗词一类用来吟诵的文体，它们除了本身的字意节奏以外，还有一种节奏，这种节奏是人为控制调整音节之后的一种专门节奏，叫吟诵节奏，吟诵节奏统驭的是吟唱时的气氛，即抑扬顿挫。这种节奏虽然也以字意节奏为主，但在不同的文体中，常需要对字词的意义节奏加以修饰整理，以符合朗诵与吟唱的需要。
骈句节奏如何划分？答：骈句的节奏是有变化的，根据字义和字数的不同而变化，骈句有一个字一个节奏的，两个字，三个字，甚至四个字为一个节奏的也有。这就是骈句和诗句的不同点之一。骈文中骈句的节奏跟诗句的节奏有些类似，基本上也是两个字为一个节奏，所不同的是最后一个节奏，诗句最后一个音节是3个字，而赋句最后一个音节大多都是2或4个字。
3、简述赋句与近体诗诗句和词句的区别。
答：A相同点：1、 远源都是诗经，都押韵。2、 都有偶句，即骈句。3、 都存在有节奏的划分。
B 不同点：1、 近体诗只有4-5个韵字（排律除外），是押一个韵部，都是偶数句押韵（首句入韵除外），词的韵位则是依据曲度，即音乐上停顿决定的。每个词调的音乐节奏不同，韵位也就不同；词由于篇幅所限一般也是很少只押一个韵部，赋的押韵没有固定要求，也可以随段落和内容换韵。
2、 诗全篇都是由字数相等的句子组成，且近体诗基本都是以五、七言为基本句式，近体诗不允许有长短句兼容。词则大量地使用长短句，这是为了更能切合乐调的曲度；赋最初都是以四六句为主，后来还融合了其他各种句式。
3、诗一般没有虚词，领字和提引词；词有领字，没有提引词和虚词，赋则同时兼具有虚词，领字和提引词（诗赋除外）。
4、近体诗除起句和最后一句可以不是偶句，其他都必须是偶句；词的偶句位置因为词牌的不同而不同，还有“隔空偶句”，赋则全篇以偶句为主，加少量散句组成。
5、近体诗的节奏是固定的，七言为2-2-3，五言为2-3可见，近体诗无论五言还是七言，基本是“尾三字连读”；词除领字外，其他都是两字，三字为一个节奏，但位置不定，而骈句则多是“尾两字或四字连读”。
6、近体诗节奏点上的字，平仄要求很严格，要符合“对粘替”，词由于词牌的不同而不同，没有共同的标准，赋句的平仄相对来说要复杂得多。
7、内容上不同：赋，是由楚辞衍化出来的，楚辞就是古体诗，也继承了《诗经》讽刺的传统。关于诗和赋的区别，晋代文学家陆机在《文赋》里曾说：诗缘情而绮靡，赋体物而浏亮。也就是说，诗是用来抒发主观感情的，要写得华丽而细腻；赋是用来描绘客观事物的，要写得爽朗而通畅。陆机是晋代人，他的话道出了晋代以前的诗和赋的主要特点，但不能作机械的理解，诗也要描写事物，赋也有抒发感情的成分，特别是到南北朝时代抒情小赋发达起来，赋从内容到形式都起了变化。
4、骈句有什么作用？
答： 骈句句式整齐、节奏分明、音韵和谐，给人一种视觉上的齐整之美。使文章节奏明快、语言错落有致，读来抑扬顿挫，和谐悦耳，在听觉上给人以音乐之美感。
二、请摘抄《笠翁对韵》三江部分（2小节），结合该部分内容请完成下列练习：
1、说出本段（2小结）中有至少两个典故（可以群里相互讨论学习，禁止抄袭！）2、以本段内容为基础，找出壮、紧、长，隔句各一组，用“组篇法”并组成一篇短文（三、四个句子即可，无需写成一篇赋文）！
答：笠翁对韵·三江明末清初 · 李渔奇对偶，只对双。大海对长江。金盘对玉盏，宝烛对银釭。朱漆槛，碧纱窗。舞调对歌腔。汉兴推马武，夏谏著龙逄。四收列国群王服，三筑高城众敌降。跨凤登台，潇洒仙姬秦弄玉；斩蛇当道，英雄天子汉刘邦。颜对貌，像对庞。步辇对徒杠。停针对搁竺，意懒对心降。灯闪闪，月幢幢。揽辔对飞艭。柳堤驰骏马，花院吠村尨。酒量微酬琼香颊，香尘没印玉莲双。诗写丹枫，韩文幽怀流节水；泪弹斑竹，舜妃遗憾积湡江。
1.典故：
【跨凤】相传春秋时秦国的萧史善吹箫，穆公女弄玉因爱慕而结为夫妻，史教弄玉以箫吹凤鸣声，凤凰聚止其屋，一日夫妇遂乘凤凰升天而去。见汉˙刘向˙列仙传˙卷上˙萧史。后用以比喻结成美好姻缘或求得佳偶。清˙李渔˙慎鸾交˙第二十一出：只消他纤手儿才一动，向茧纸上，兔毫边，留下了伊行笔踪，就不怕事成空，准备着乘鸾跨凤。亦作跨凤乘鸾。 【斩蛇】相传汉高祖刘邦起事前，曾夜行泽中，遇大蛇当道，拔剑斩之。典出汉书˙卷一˙高帝纪上。后以斩蛇指有帝王之运的征兆。唐˙薛逢˙重送徐州李从事商隐诗：斩蛇泽畔人烟晓，戏马台前树影疏。
【丹枫】唐僖宗时，于佑于御沟拾一红叶，上题诗句，佑亦题其上云：[曾闻叶上题红怨，叶上题诗寄阿谁。]置上流，为宫女韩夫人得之，后为夫妇。韩题诗云：[一联佳句随流水，十载幽思满素怀。今日却成鸾凤友，方知红叶是良媒。]今称红叶媒。 【竹泪】娥皇﹑女英哭舜于苍梧之野，泪洒竹成斑。
2.壮句：朱漆槛，碧纱窗。
紧句：诗写丹枫，泪弹斑竹。
长句：柳堤驰于骏马，花院吠之村尨。
隔句：诗写丹枫，韩文幽怀流节水；泪弹斑竹，舜妃遗憾积湡江。
3.组篇：
观夫灯闪闪，月幢幢。柳堤骏马，花院村尨。犹酒量微酬于琼香，见香尘没印之玉莲。跨凤登台，潇洒仙姬之弄玉；斩蛇当道，英雄天子其刘邦。

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赋19第6讲作业：
19002-小白杨
一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题
1、什么叫平仄？
答：平仄是指平声和仄声，泛指诗文的韵律。根据隋朝至宋朝时期修订的韵书，如《切韵》、《广韵》等，中古汉语有四种声调，称为平、上、去、入。平仄是根据声调有无升降变化来定义的，声调平直的，就是平声；声调不平直的，就是仄声；在不平直之中，再加上升降与短促声调的区别，分别对应的就是上、去、入三个声调，这三个声调都归纳在“仄”声调，加上“平”声调，就成了我们中古音系的四声系统。平仄是四声二元化的尝试，是在四声基础上，用不完全归纳法归纳出来的。自元朝周德清后，平分阳阴，仄归上去，逐步形成阴平，阳平归平，上声，去声归仄，入声取消的格局。
2、骈句的平仄有什么特点？
答：骈句的平仄特点包括四个方面：
1)、本句相邻节奏点上的字有平仄交替，而并非每个相邻的节奏点都做到了平仄交替。
2)、对句同位节奏点上的字的平仄相对。
3)、对句句脚上的字一般是声调不同。
4)、同一节奏内不能出现三或四字同声调。
3、骈文的平仄有什么特点？
答：骈文是两句为一个骈对单位而串成文章的，马蹄律即是这个环境下，针对骈文句脚字平仄而言。它首先注重在一个骈对单位之内，其每句的句脚平仄要相对。若起为平，对即是仄，这是它的第一个规则。在这个规则之后，还要注重两个骈对单位之间的句脚字平仄协调。而这个协调方式，亦始终处于“对”的概念之中，即前一个骈对单位的句脚字的平仄，与后一个骈对单位的句脚字平仄相对。
文的句脚字平仄亦有一个漫长的发展过程。它是随着汉文字声韵学的不断完善而完善的，从发现“四声”（即平上去入）到研究“四声”，再到具体使用在各种文体之中，而后经过不断修正直到取得大致认同，这个过程是漫长的，大抵从六朝开始到唐初或唐代中期才基本定型。
二、《在狱咏蝉》是唐代文学家骆宾王的一篇骈文，请对骈文句脚标注平仄，并仔细体会马蹄律的运用。
答：在狱咏蝉（并序）  初唐 骆宾王
余禁所禁垣西（平），是法厅事也（仄），有古槐数株焉（平）。虽生意可知（平），同殷仲文之古树⑴（仄）；而听讼斯在（仄），即周召伯之甘棠（平），每至夕照低阴（平），秋蝉疏引（仄），发声幽息（仄），有切尝闻（平），岂人心异于曩时（平），将虫响悲于前听（平）？嗟乎，声以动容（平），德以象贤（平）。故洁其身也（平），禀君子达人之高行（平）；蜕其皮也（平），有仙都羽化之灵姿（平）。候时而来（平），顺阴阳之数（仄）； 应节为变，审藏用之机（平）。有目斯开（平），不以道昏而昧其视（仄）；有翼自薄（仄），不以俗厚而易其真（平）。吟乔树之微风（平），韵姿天纵（仄）；饮高秋之坠露（仄），清畏人知（平）。仆失路艰虞（平），遭时徽纆（mò）（仄）。不哀伤而自怨（仄），未摇落而先衰（平）。闻蟪蛄之流声⑹（平），悟平反之已奏（仄）；见螳螂之抱影（仄），怯危机之未安（平）。感而缀诗（平），贻诸知己（仄）。庶情沿物应（仄），哀弱羽之飘零（平）；道寄人知（平），悯余声之寂寞（仄）。非谓文墨（仄），取代幽忧云尔（平）。西陆蝉声唱，南冠客思深（平）。不堪玄鬓影，来对白头吟（平）。露重飞难进，风多响易沉（平）。无人信高洁，谁为表予心（平）。
三、请摘抄《笠翁对韵》四支部分（4小节），结合该部分内容请完成下列练习：
　　争对让，望对思。野葛对山栀。仙风对道骨，天造对人为。　　专诸剑，博浪椎。经纬对干支。位尊民物主，德重帝王师。　　望切不妨人去远，心忙无奈马行迟。　　金屋闭来，赋乞茂林题柱笔；玉楼成后，记须昌谷负囊词。
【注释】 【栀】植物名。茜草科栀子属，常绿灌木。叶具短柄，对生。夏开白花，有香气。果实椭圆，色黄，可入药，亦可做染料。木质密坚实，可为雕刻用。或称为栀子。 【鱄诸剑】春秋吴堂邑（今江苏省六和县北）人，生卒年不详。曾为吴公子光刺王僚，事成后为僚左右所杀。见史记˙卷八十六˙刺客传˙专诸传。 【博浪椎】地名。秦阳武故城之南，在今河南省阳武县东南。张良令力士操铁椎狙击秦始皇于此。 【金屋】汉武帝幼时欲建华丽的宫殿给表妹阿娇居住。典出汉˙班固˙汉武故事。后指营建华屋给所爱的女子居住，或指纳妾之事。元˙汤显祖˙牡丹亭˙第十四出：则怕呵，把俺年深色浅，当了个金屋藏娇。二十载繁华梦˙第二十三回：当时畲老五恋着雁翎，周庸佑也恋着雁翎，各有金屋藏娇之意。 【玉楼】李贺每出骑其马，令奴僮背古锦囊，得句即投入其中，诗名(昌谷集)。后梦神人曰：[上帝白玉楼成，命其作记。]未几而亡焉。
1、说出本段（4小结）中有至少两个典故
答：【鱄诸剑】春秋吴堂邑（今江苏省六和县北）人，生卒年不详。曾为吴公子光刺王僚，事成后为僚左右所杀。见史记˙卷八十六˙刺客传˙专诸传。 【博浪椎】地名。秦阳武故城之南，在今河南省阳武县东南。张良令力士操铁椎狙击秦始皇于此。
2、以本段内容为基础，找出壮、紧、长，隔句各一组，用“组篇法”并组成一篇短文（三、四个句子即可，最好是走马蹄，无需写成一篇骈文，）！
答：壮句：专诸剑，博浪椎。
紧句：金屋闭来，玉楼成后。
长句：望切不妨人去远，心忙无奈马行迟。
隔句：金屋闭来，赋乞茂林题柱笔；玉楼成后，记须昌谷负囊词。
组篇法：嗟夫专诸剑，博浪椎。野葛山栀。仙风道骨。望切不妨人乃去远，心忙无奈马之行迟。金屋闭来，赋乞茂林题柱笔；玉楼成后，记须昌谷负囊词。
温馨提示：
1、顺序：紧、长、隔、依次相随；2、壮句前加提引词；3、四字以上长句需加上虚词；
4、隔句需要走马蹄；5、注意虚词、提引词的灵活使用。

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赋19第7讲作业：
19002-小白杨
一、以“秋”为母字，用“母字成骈法”分别造出壮句，紧句，五、六、七、八字长句，轻隔，重隔，平隔各一句，要求必须符合讲义中关于骈句的要求。
答：以“秋”字为母字造句
做壮句：观夫临夜榻，望秋旻。（韩愈《送惠师》）做紧句：春心老眼，秋发衰颜。（李白《古诗五十九首》）
做五字长句：春心而人去，秋发而客归。
做六字长句：待春心而人去，随秋发而客归。做七字长句：且待春心之人去，何妨秋发其客归。。
做八字长句：莫言秀色三秋而好，须信清香一室于闻。
做轻隔：树古村墟，落叶飘之夜静；江寒邑里，飞鸿荡之秋高。
做重隔：根托川中之地，苍鹤孤山；香分月里之秋，黄花栗里。
做杂隔：美人虹见，夜深歌酒于江楼；少女风来，秋色烟霞于松院。
做平隔：忆空烟其树晚，翠竹斜于庭秋；伤急雨其林虚，黄花乱于梦月。
二、请从自己熟悉的五言律诗中找出一联，必须是工整的一联，用“成句压翻展法”造壮，紧，五字，六字，七字，八字长句各一组。
答：白日依山尽，黄河入海流。（王之渙《登鹳雀楼》）
压为三字壮句：观夫依山尽，入海流。
压为四字紧句：日依山尽，河入海流。
翻为五字长句：白日于山尽，黄河于海流。
展为六字长句：白日依其山尽，黄河入其海流。
展为七字长句：观白日依其山尽，叹黄河入其海流。
展为八字句长句：坐观白日依其山尽，远眺黄河入其海流。
展为九字句长句：今坐观白日依其山尽，昔远眺黄河入其海流。
三、阅读欧阳修的《醉翁亭记》，并在括号中填上适当的虚词（之、于、而或乎）。　　
环滁皆山也。其西南诸峰，林壑尤美，望（其）蔚然（而）深秀者，琅琊也。山行六七里，渐闻水声潺潺（而）泻出（其）两峰（之）间者，酿泉也。峰回路转，有亭翼然临（于）泉上者，醉翁亭也。作亭者谁？山（之）僧智仙也。名（乎）者谁？太守自谓也。太守与客来饮（于）此，饮少辄醉，（其）年又最高，故自号曰醉翁也。醉翁（之）意不在酒，在（于）山水（之）间也。山水之乐，得（其）心（而）寓之酒也。　　若夫日出（于）林霏开，云归（其）岩穴暝，晦明变化者，山间（之）朝暮也。野芳发（而）幽香，佳木秀（而）繁阴，风霜高洁，水落（于）石出者，山间（于）四时也。朝（之）往，暮（之）归，四时（其）景不同，（其）乐亦无穷也。　 　至（于）负者歌（其）途，行者休（于）树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来（而）不绝者，滁人游也。临溪（之）渔，溪深（之）鱼肥。酿泉为酒，泉香（于）酒洌；山肴野蔌，杂然（乎）前陈者，太守宴也。宴酣之乐，非丝非竹，射者中，弈者胜，觥筹交错，起坐（之）喧哗者，众宾欢也。苍颜白发，颓然（乎）其间者，太守醉也。已（于）夕阳在山，人影散乱，太守归（其）宾客从也。树林阴翳，鸣声上下，游人去（也）禽鸟乐也。然（而）禽鸟知山林（之）乐，（而）不知人之乐；人知从太守游（之）乐，（而）不知太守（之）乐其乐也。醉能同其乐，醒能述以文者，太守也。太守谓谁？庐陵欧阳修也。

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赋19第8讲作业：
19002-小白杨
一、请简答下面的问题
1、做珠的概念
答：一种最适合于作赋的阅读时的记录方式，这种方式叫取典化珠，或者叫做珠。具体来说就是从阅读的典故中总结和归纳出适合自己需要的词汇或句子，以备后用。
“珠”这个概念在一些旧塾中被分为两种，即骈珠与词珠。所谓骈珠，就是据典故自行炼化而成的骈句；所谓词珠，是指通常以两个字为一词组的经典词汇。
2、词珠
答：所谓词珠，即是指通常两字为一词组的词汇。而词珠的来源可取自任何书籍，除专用名词之外通常仅取两字为一词珠，然后分门别类。为什么词珠只取两字有限制呢？那是为了不与古人的陈句雷同。
3、骈珠
答：在词珠之外，还有因典而成的骈珠。词珠可以从典故中直接选择，而骈珠是指在词珠的基础上做珠成为骈句。一些旧塾把这种集典化珠的训练方法大致分为这样五个步骤：分类、析义、做珠（炼化）、寻较、做骈。
4、做珠的技巧
答：做珠也要讲究技巧，通常来说有虚实两个方法。1.实珠法。所谓实珠法，就是根据典故，直接描述，让人一看就知道此句的出处和含义。2.虚珠法。这个方法的特点是不直接提出，而采取一些婉转的方式。同样是根据《蒙求》的“孔明卧龙”做“虚珠”
5、珠源
答：取典化珠是旧私塾启蒙教育的一种方法，就是把听到、看到、想到的优美词汇收集起来，化成自己的句子，这些句子，就像一颗一颗的珠宝，等到用的时候，把它们用一根线穿起来，叫引线贯珠，就可以变成一串绚丽多彩的项链或者手链，这就是一篇篇优美的文章。
6、做珠的好处
答：1、省时间。做珠，开始的时候看似有些麻烦，但是，只要我们持之以恒，养成良好的学习习惯，当我们的词珠和骈珠积累到一定程度，就可以水到渠成，事半功倍了。2、古味浓。做珠的词汇来源，决定了化出的句子必定是古香古色的，这就像我们做家具一样，木料本身就是红木，做出的家具不管是不是漂亮，起码可以保证它就是正宗的红木家具。3、弘扬国粹。我们的祖先留给了我们博大精深的汉语文化，因此我们去化用这些经典的东西，其实就是在弘扬国粹，于人于己都是有百利而无一害的事情。
二、请从[唐]郑锡《日中有王字赋》这篇律赋中，找出词珠（雅词）10个，并选择其中5个词珠做骈珠5个，骈珠必须是紧长隔句式各1-2。
日中有王字赋
[唐]郑锡
至阳之精，内含文明，成命宥密（yòumì ，深密，机密），神化阴骘（zhì，安定）。倬（zhuō，高大，显著）元圣而纬天，烁灵符之在日。人文变见，元象贞吉，焕尔殊容，昭然异质。三阳并列，契乾体以成三；一气贯中，表圣人之得一。
当是时也，河清海晏，时和岁丰。车书混合，华夷会同。皇帝乃率百吏，禋（yīn，古代烧柴升烟以祭天）六宗。登台视朔，候律占风。祀夕月於礼神之馆，拜朝日於祈年之宫。霁氛雾，扫烟虹，地涯静，天宇空。阴魄既没，大明在东。吐象成字，昭文有融。法科斗以为体，并踆乌（cūnwū古代传说中三足乌）以处中。冯相未觌（dí，同睹，相见的意思），畴人发蒙。此乃圣人合契，至化元通。不然者，何得曜灵起瑞，明被於有截；垂光烛地，运行而无穷？圣人以不宰成能，日月以无私可久。偶圣则呈祥，逢昏则显咎。贞观契无为之功，休祥应无疆之寿。没於地，我则取诫於明夷；登於天，我则呈形於大有。其初见也，昭昭彰彰，流晶耀芒；若神龙负图兮，呈八卦於羲皇。其少登也，发色腾光，乍见乍藏；状灵黾（mǐn，，勉，努力）衔书兮，锡九畴於夏王。蔽亏若木，隐映扶桑。曈昽（tónglóng，天将亮的样子）五云之表，辉映重轮之旁。临紫宸（chén）兮千门洞照，出黄道兮八极增光。惟德化成，惟王正位。兄其日兮姊其月，父事天兮母事地。罄六合以为王，统三才而制字。道不藏宝，神开奥秘。王在日兮垂文，日在天兮重懿。岂徒色映合璧，光连抱珥（ěr，日、月两旁的光晕）？三舍回鲁阳之戈，载中美汉文之志。皇上以为命不于常，惟德是据，灾逐祥启，福随祸著。知微知彰，一喜一惧，因嘉瑞以增德，合元符而降祚。客有上国 观光，金门献赋。睹日中有字之感，成天下至公之务。倾心太阳，企踵云路。顾回光以暂烛，庶千载之一遇。
答： 1.词珠16个：
地涯 天宇 人文 元象 殊容 异质 乾体 圣人 三阳 一气 海晏 岁丰
氛雾 烟虹 色映 光连
注释：
1地涯：《骈字类编》：地涯  郑锡   日中有王字赋 霁氛雾扫烟虹，地涯静天宇空。
2天宇：天空。 晋 左思 《魏都赋》：“傮响起，疑震霆。天宇骇，地庐惊。”
3人文：指礼乐教化。。《易·贲》：“观乎天文以察时变，观乎人文以化成天下。”
4元象：即玄象。天上的星象。 唐 吴筠 《高士咏·严君平》：“闭关动元象，何必游紫庭。”
5殊容：《高级汉语词典》：殊容   特殊的容貌
6异质：特异的资质、禀赋。《三国志·魏志·武帝纪》“以军师 华歆 为御史大夫” 裴松之 注引 晋 王沉 《魏书》：“文俗之吏，高才异质，或堪为将守。”
7 圣人：指品德最高尚、智慧最高超的人。《易·乾》：“圣人作而万物睹。”《孟子·滕文公下》：“ 尧 舜 既没，圣人之道衰。”
8 三阳：《易》八卦中的《乾》卦，由三阳爻构成，故亦以“三阳”指《乾》卦。(2).古人称农历十一月冬至一阳生，十二月二阳生，正月三阳开泰，合称“三阳”。
9 一气：指混沌之气。古代认为是构成天地万物之本原。《庄子·大宗师》：“彼方且与造物者为人，而游乎天地之一气。”
10 海晏：骈字类编》：海晏
唐 薛逢 九日曲池游眺 正当海晏河清日，便是修文偃武时。
11 岁丰 ：年谷丰收。 汉 刘向 《说苑·君道》：“宋人闻之，夙兴夜寐，早朝晏退，吊死问疾，戮力宇内，三年岁丰。”
12氛雾：雾气。《礼记·月令》：“仲冬行夏令，则其国乃旱，氛雾冥冥，雷乃发声。”郑玄 注：“氛雾冥冥……霜露之气散相乱也。”
13烟虹：云天中的彩虹。 南朝 宋 鲍照 《望孤石》诗：“蚌节流绮藻，辉石乱烟虹。”
14色映：色映瑶华（色映瑶华）
周霆震 冰盘雪藕诗 凝寒色映瑶华脆。
15光连：光连玉盘（光连玉盘）仲子陵 珊瑚树赋 润夺白虹之气，光连赤玉之盘。
2.选择其中5个词珠做骈珠5个，骈珠必须是紧长隔句式各1-2。
壮句：尔其寻地涯，乞天宇。观夫乾体来，圣人出。
紧句：人文天下，元象世间。 海晏风清，岁丰日丽。
长句： 殊容于薄影，异质之疏林。观三阳之万象，见一气而两仪。
隔句：林浮月娥，吹箫几夜飘之氛雾；草露青女，解剑经时断其烟虹。
幽涧千寻乎色映，乡共白云；平田万顷而光连，人同黄鹤。

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赋19第9讲作业：
19002-小白杨
根据骈句和骈文的平仄特点，以游记为题，试写一篇骈文《三峡游记》，用典请注明出处，字数300字左右。 作业要求：需切题，力求出新。2、本句相邻节奏点上的字要有平仄的交替，对句相同序位•的字要平仄相对，句脚字平仄相对，同一节奏内不可出现三连平、三连仄。 3、骈文要求通篇尽量做到走马蹄。 4、紧、壮、长、隔、各种句式合理运用。 5、散句使用得当且不宜过多，（只在开篇和结尾使用，也可在段首和段尾使用）。 6、节奏应合乎骈句的特点，最后一个节奏为2字或4字，非3字。 7、尽量不要带“兮”字。 8、超出4字需加虚词。 9、提倡切题用典，遣词古雅。 10、字数300字左右。作业截止时间：作业完成时间为两周，截止时间为3月2
答：  [骈文]​      
三峡游记
小白杨
     寅虎中秋，幸游三峡1。登高送目，望远凭阑。观苍翠之山峰，见蔚蓝之水影。乱云飞渡，平湖荡于天涯；远岭瑞烟，叠嶂横其日午。两岸江声而喷薄，一川绮梦而蔚蓝。玉露清风，惊山川之变幻；瑶池2薄雾，叹天地之飞翻。
      是故双桨随风，一帆出地。绕翠屏之峡谷，临丹壑之猿声。紫陌3绿潭，画图开其仙境；清溪白雁，魂梦入其漫游。峰影峥嵘，湖波摇荡。水波倒垂之老树，玉岫斜倚之空潭。翠崦流泉，丹崖怪石。飞翔鸥鸟，临风展翅于碧空；腾跳鲤鱼，耀日含情于天镜4。游船破浪，惊鹊凌风。伫立船头，玉树参差于蓬岛5；遥看云外，彤云掩映之巫峰。层崖到处其烟霞，绝巘6多生于松柏。疏林传响，多山鸟之狂歌；空谷合声，有高猿之长啸。山寒涧肃，津晚风高。看红尘谱其新篇，斜阳色照；望秀色行之疏影，倒影清回。
      斯则暮色苍茫，寒烟窈窕。有华灯7于碍月，空呜笛而生香。山色轻摇，湖澹澹而生其烟雾；霓虹倒映，岭霏霏以隐星辰。夹岸高山，长桥芳草。燕子乱随于薄雾，龙潭遥映之繁星。烟光湿其青屏，松生万里；岚气迷其玉带，峰峙千年。云起金波，瀑飞素练。虎头卧云于千叠，犀牛望月之一弯。
      此固天上人间，梦中画里。江山天泽8，鬼斧神工。云影峦光，得日星之祥瑞；山容水态，汇天地之精华。气象万千，绝顶观其明丽；乾坤无限；遥空见其风光。正以似阆苑9，犹蓬莱10。神女11无恙，游人有缘。嗟夫！余兴难尽，余沉醉忘归程矣。
[典故出处]
1.三峡：四川 、 湖北 两省境内， 长江 上游的 瞿塘峡 、 巫峡 和 西陵峡 的合称。 晋 左思 《蜀都赋》：“经 三峡 之峥嵘，蹑 五屼 之蹇浐。” 宋 陆游 《登楼》：“歌声哀怨传 三峡 ，行色凄凉带百蛮。”
2.瑶池：古代传说中 昆仑山 上的池名， 西王母 所居。《史记·大宛列传论》：“ 昆崙 其高二千五百馀里，日月所相避隐为光明也。其上有 醴泉 、 瑶池 。”《穆天子传》卷三：“乙丑，天子觞 西王母 于 瑶池 之上。”
3.紫陌：指京师郊野的道路。 汉 王粲 《羽猎赋》：“济 漳 浦而横阵，倚紫陌而并征。” 唐 刘禹锡 《元和十一年自朗州召至京戏赠看花诸君子》诗：“紫陌红尘拂面来，无人不道看花回。”
4.天镜：湖面。 宋 陆游 《病后往来湖山间戏书》诗：“结茅所幸得佳处， 石帆 天镜无纤尘。” 元 萨都剌 《走笔赠燕孟初》诗：“ 西湖 天镜碧堕地， 吴山 蛾眉春入窗。”
5.蓬岛：蓬莱山 。 唐 李白 《古风》之四八：“但求 蓬岛 药，岂思农鳸春？” 清 唐孙华 《同年沈昭嗣明府谈杭州西溪之胜》诗：“ 桃源 与 蓬岛 ，仙界疑未遥。”
6.绝巘：极高的山峰。 晋 张协 《七命》：“于是登绝巘，溯长风。” 北魏 郦道元 《水经注·江水二》：“绝巘多生怪柏。” 明 刘基 《李氏湖山义塾记》：“其上多奇峰绝巘。”
7.华灯：亦作“ 华镫 ”。 雕饰精美的灯；彩灯。《楚辞·招魂》：“兰膏明烛，华镫错些。” 朱熹 集注引 徐铉 曰：“锭中置烛，故谓之镫。华谓其刻饰华好或为禽兽之形也。”《乐府诗集·相和歌辞九·相逢行》：“中庭生桂树，华灯何煌煌。”
8.天泽：上天的恩泽。 唐 薛据 《怀哉行》：“我闻雷雨施，天泽罔不该。” 明 张居正 《贺瑞雪表》六：“天泽覃敷，大地晃琼瑶之积；皇诚感格，元冬启稼穑之徵。” 叶圣陶 《苦菜》：“短而肥的菊科的野草，是独蒙天泽适存在那里的。”
9.阆苑：阆风 之苑，传说中仙人的住处。 唐 王勃 《梓州郪县灵瑞寺浮图碑》：“玉楼星峙，稽 阆苑 之全模；金阙霞飞，得 瀛洲 之故事。” 元 李好古《张生煮海》第二折：“你看那缥渺间十洲三岛，微茫处 阆苑 、 蓬莱 。
10.蓬莱：蓬莱山 。古代传说中的神山名。亦常泛指仙境。《史记·封禅书》：“自 威 、 宣 、 燕昭 使人入海求 蓬莱 、 方丈 、 瀛洲 ，此三神山者，其傅在 勃海 中。” 宋 陈师道 《晁无咎张文潜见过》诗：“功名付公等，归路在 蓬莱 。”
11.神女：巫山 神女。《文选·宋玉〈高唐赋〉序》：“昔者先王尝游 高唐 ，怠而昼寝，梦见一妇人曰：‘妾， 巫山 之女也。’” 李善 注引《襄阳耆旧传》：“ 赤帝 女曰 姚姬 (一作‘瑶姬’)，未行而卒，葬于 巫山 之阳，故曰 巫山 之女。楚怀王 游于 高唐 ，昼寝梦见与神遇，自称是 巫山 之女。”

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赋19第10讲作业：
19002-小白杨
一、请以“春”为题，试写一篇骈赋《春赋》。用典请注明出处，作业完成时间为两周。 二、作业要求： 1、需切题，力求出新。用韵要符合骈赋押韵的标准，韵部合用以词林正韵为限。3、本句相邻节奏点上的字要有平仄的交替，对句相同序位上的字要平仄相对，句脚字平仄相对，同一节奏内不可出现三连平、三连仄。 4、换韵要求一个段落换一个韵，可在段落中根据内容所需换韵。换韵时，需平声韵转仄声韵，仄声韵转平声韵，换韵时需加提引词，以提醒作者注意。5、紧、壮、长、隔、各种句式合理运用，壮句前需加提引词。6、散句使用得当且不宜过多，（只在开篇和结尾使用）散句可以不入韵。7、节奏应合乎骈句的特点，最后一个节奏为2字或4字，非3字。8、不可以带“兮”字。9、超出4字需加虚词。10、提倡切题用典，遣词古雅。11、字数300字左右。
答：骈赋
春赋
以"杨柳微笑情"为韵
小白杨
       壬寅紫气，岁月青阳(1)。渐峰峦之烟景，泛天地之风光。古树参差(2)，绕白云之秀色；清风和畅，飘碧涧之芬香。花枝荏苒，彩蝶飞翔。是以兄弟踏春，乘兴最宜于行路;友朋寻胜，登高(3)偏爱于还乡。
       至若闲步山间，远游渡口。微风拂之郁苍，晓日盈之奇秀。松柏幽深，田园丰茂。遍四野之斜晖，漫两崖之垂柳。老树鹧鸪，小泉蝌蚪。紫燕掠水，频腾跃于清波;黄莺穿林，独留声于远岫。
       斯则朝来野阔，日午云低。望黄牛之奔走，闻杜宇(4)之怨啼。杏蕊千姿，有蜜蜂之巧啭;桃花百道，知谷鸟之高飞。锦茵丹壑，芳草翠微。村童黑发，入半掩之花径;田父白须，锄平分之菜畦。
       至其烟锁村庄，云横(5)山坳。到依山之安居，经傍树之环抱。流莺(6)见之长歌，喜鹊(7)闻之独叫。斯乃幸相逢，欣归到。庭台窗户，见珠翠之逶迤;楼阁阑干，有玉人(8)之窈窕。来客知于礼乐(9)，入座情亲;主人话于桑榆(10)，开樽言笑。频酌酒(11)且谈心，重登台而论道(12)。
       乃尔云轻夜静，风细月明。思流年之旧事，想命运之归程。天下古今，若江水(13)流之不尽; 世间草木，似春风(14)吹之又生。叹人生若驹隙(15)，嗟世路(16)如雁行(17)。只应欢岁岁(18)，笑盈盈(19)。当以渊明(20)而东篱，吟赋闲情矣。                  
[典故出处]
(1)青阳:《尔雅注疏》卷六〈释天〉～95～春为青阳，夏为朱明，秋为白藏，冬为玄英，四气和谓之玉烛。晋·郭璞注：「气清而温阳。」宋·邢炳疏：「言春之气和则青而温阳也。」。
(2)参差:《楚辞补注》卷二〈九歌·湘君〉～59～君不行兮夷犹，蹇谁留兮中洲？美要眇兮宜修，沛吾乘兮桂舟。令沅湘兮无波，使江水兮安流！望夫君兮未来，吹参差兮谁思！东汉·王逸注：「参差，洞箫也。言己供修祭祀，瞻望于君，而未肯来，则吹箫作乐，诚欲乐君，当复谁思念也。归。」宋·洪兴祖补注：「舜作箫，其形参差，像凤翼。」
(3)登高:《全上古三代秦汉三国六朝文·全晋文》卷一百十二〈陶潜·晋故征西大将军长史孟府君传〉～20～2～君讳嘉，字万年，江夏鄂人也。曾祖父宗，以孝行称，仕吴司马。祖父揖，元康中为庐陵太守。宗葬武昌新阳县，子孙家焉，遂为县人也。君少失父，奉母二弟居。娶大司马长沙桓公陶侃第十女，闺门孝友，人无能閒，乡闾称之。冲默有远量，弱冠俦类咸敬之。
(4)杜宇:《华阳国志》卷三〈蜀志〉～8～鱼凫王田于湔山，忽得仙道。蜀人思之，为立祠于湔。后有王曰杜宇，教民务农。一号杜主。时朱提有梁氏女利，游江源。宇悦之，纳以为妃。移治郫邑。或治瞿上。【七】巴国称王，杜宇称帝。号曰望帝，更名蒲卑。自以功德高诸王。
(5)云横：《全唐诗》卷五百六十七〈闻笛【华清宫】〉银河漾漾月晖晖，楼碍星边织女机。横玉叫云天似水，满空霜逐一声飞。
（6）流莺:《全唐诗》卷二百二十七〈江畔独步寻花七绝句七首〉〈江畔独步寻花七绝句〉其六：「黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。」
（7）喜鹊:《史记》卷二十七〈天官书〉～30～南斗为庙，其北建星。建星者，旗也。牵牛为牺牲。其北河鼓。河鼓大星，上将；左右，左右将。婺女，其北织女。织女，天女孙也。唐·司马贞《史记索隐》：「织女，天孙也。案：荆州占云『织女，一名天女，天子女也。』」
(8)玉人：《晋书》卷七十三〈庾亮列传〉～923～亮自邾城陷没，忧慨发疾。会王导薨，徵亮为司徒、扬州刺史、录尚书事，又固辞，帝许之。咸康六年薨，时年五十二。追赠太尉，谥曰文康。丧至，车驾亲临。及葬，又赠永昌公印绶。亮弟冰上疏曰：「臣谨详先事，亦曾闻臣亮对臣等之言，恳恳于斯事。是以屡自陈请，将迄十年。
（9）礼乐：《后汉书》卷六十上〈马融列传上〉～972～融才高博洽，为世通儒，教养诸生，常有千数。涿郡卢植，北海郑玄，皆其徒也。善鼓琴，好吹笛，达生任性，不拘儒者之节。居宇器服，多存侈饰。常坐高堂，施绛纱帐，前授生徒，后列女乐，弟子以次相传，鲜有入其室者。
（10）桑榆：《后汉书》卷十七〈冯岑贾列传·溤异〉～646～异与赤眉遇于华阴，相拒六十馀日，战数十合，降其将刘始、王宣等五千馀人。三年春，遣使者即拜异为征西大将军。会邓禹率车骑将军邓弘等引归，与异相遇，禹、弘要异共攻赤眉。异曰：「异与贼相拒且数十日，虽屡获雄将，馀众尚多，可稍以恩信倾诱，难卒用兵破也。上今使诸将屯黾池要其东，而异击其西，一举取之，此万成计也。」禹、弘不从。弘遂大战移日，赤眉阳败，弃辎重走。
（11）酌酒：《楚辞补注》卷二〈九歌·东君〉～74～暾将出兮东方，照吾槛兮扶桑。抚余马兮安驱，夜兮既明。驾龙辀兮乘雷，载云旗兮委蛇。长太息兮将上，心低佪兮顾怀。羌声色兮娱人，观者憺兮忘归。 縆瑟兮交鼓，箫钟兮瑶，鸣●兮吹竽，思灵保兮贤姱。翾飞兮翠曾，展诗兮会舞。应律兮合节，灵之来兮蔽日。
（12）论道：《尚书·周书·周官》立太师、太傅、太保，兹惟，三公，论道经邦，燮理阴阳。《周礼·冬官考工记》坐而论道，谓之王公；作而行之，谓之士大夫。
（13）江水：《全唐诗》卷二百一十九〈戏题画山水图歌【戏题王宰画山水图歌】〉【案：宰。蜀人。善画玲珑嵌空山水。】十日画一水，五日画一石。能事不受相促迫，王宰始肯留真迹。壮哉昆崙方壶图【壮哉昆崙方丈图】，挂君高堂之素壁。巴陵洞庭日本东，赤岸水与银河通【南岸水与银河通】。
（14）春风：《青箱杂记》卷七～73～孟郊〈下第〉诗曰：「弃置复弃置，情如刀剑伤。」又〈再下第〉诗曰：「两度长安陌，空将泪见花。」其〈后及第〉诗曰：「昔日龌龊不足嗟，今朝旷荡思无涯。青春得意马蹄疾，一日看尽长安花。」大凡进取得失，盖亦常事，而郊器宇不宏，偶一下第，则其情陨获，如伤刀剑，以至下泪。
（15）驹隙：《礼记注疏》卷五十八〈三年问〉～96～「将由夫修饰之君子与？则三年之丧，二十五月而毕，若驷马之过隙」东汉·郑玄注：「驷之过隙，喻疾也。」唐·孔颖达疏：「驷谓驷马，隙谓空隙。驷马骏疾，空隙狭小，以骏疾而过狭小，言急速之甚。」《庄子》外篇·卷七下《知北游》人生天地之间，若白驹之过郤，忽然而已。
（16）世路：《昭明文选》卷五十五南朝梁·刘孝标（峻）《广绝交论》「呜呼！世路险巇，一至于此！太行、孟门岂云?绝？」唐·李贤注：「孟门、太行，二山名也。」
（17）雁行：《礼记·王制》父之齿随行，兄之齿雁行，朋友不相踰。
（18）岁岁：《全唐诗》卷四百三十六〈赋得古原草送别〉离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。
（19）盈盈：《全唐诗》卷一百六十四〈宫中行乐词八首〉〈宫中行乐词八首〉其一：「小小生金屋，盈盈在紫微。山花插宝髻，石竹绣罗衣。每出深宫里【每上深宫里】，常随步辇归。祗愁歌舞散【祗愁歌舞罢】，化作綵云飞。」
（20）渊明:《全上古三代秦汉三国六朝文·全晋文》卷一百十一〈陶潜·闲情赋〉～2096～初张衡作〈定情赋〉，蔡邕作〈静情赋〉，检逸辞而宗澹泊，始则荡以虑，而终归闲正。将以抑流宕之邪心，谅有助于讽谏。缀文之士，奕代继作，并因触类，广其辞义。余园闾多暇，复染翰为之。虽文妙不足，庶不谬作者之意乎？

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赋19第11-12讲作业：
19002-小白杨
第11/12讲作业以清明为题，试写一篇骈赋，题目《清明赋》。作业完成时间为两周。作业要求：1、需切题，力求出新。不离题，不违背传统的道德观念，除了祭祀，还要写出家国情怀。2、用韵符合标准，韵部合用以词林正韵为限。3、壮紧长隔漫各种句式合理运用，散句使用得当且不宜过多，散句可以不入韵。4、壮句宜用在关窍处，壮句前、换段换内容换韵都必须加提引词。紧句一般用于开篇段首，不用于段尾。隔句不要用于段首或开篇。5、节奏应合乎骈句的特点，最后一个节奏为2字或4字，非3字。6、不可以带“兮”。7、本句相邻节奏点上的字要有平仄的交替，对句相同序位上的字要平仄相反，句脚字平仄相反，同一节奏内不可出现三连平、三连仄。8、超出4字需加虚词。9、提倡切题用典，用典应带注释。
【骈赋】
  清明赋（词林正韵/以“春情厚意”为韵）
  小白杨
     清明1时节，天地风云。望长空之初晓，观大地之暮春2。百世传以浩气，千秋奠以亡魂。重耳3有情，富贵多邀而梦断；介公4辞禄，功名闲看而山焚。踏青祭祀，寒食烟尘。有壶浆寄于神灵，追思往事；共香火传于典礼，邂逅来人。文明可望，礼乐犹闻。逐曲岸于芳洲，洁身固知；叹遥峰其梦泽，清议还真。
     观夫春雨滋生，甘霖润透。莺歌燕语，见山水之层峦；蝶舞蜂声，有风烟之远岫4。白云桃花，青林豆蔻。踏青之红粉比邻，垂钓之朱颜故旧。御气乘云，仙踪巡狩。玉笛飘之寒谷，紫燕不违；晴川度以晓林，青山依旧。野花炫其烟霞，春色凝其锦绣。和风浩荡，翠丝吐以花红；细雨飘摇，远色浮以林茂。农人力于耕田，村妇忙于种豆。花繁炫彩，幽涧丽人咏而栽秧；草嫩生香，长堤年少歌以插柳。
     逮于烟光弄影，春物牵情。缅想先宗之德泽，应存后辈于慈仁。涉水临风，跪于墓地焚香祭祀；登山入涧，悲于儿曹5酌酒神明。樽浮香满，梦绕云横。清泪垂尘而聚散，浓烟惊鸟而飞行。岁月峥嵘，稽颡6思之恩德；关河7浩荡，别离念之物情。忆凄凉之哀怨，想摇落之平生。一世之美誉声名，经年长看；千秋之清光身世，何处又听。世事如烟，拂水畔之千丝杨柳；恩情似绮，绕山中之万缕蔓菁。
     此固燕子含情，梨花堕泪。缅当年之盛德，犹系生涯；怀列祖之高风，不忘孝悌。闻其岁月天心，识其清明深意。万里长天，一江春水。山川天地而有情，星斗古今其终岁。正以正气传，忠魂祭。逝者如斯8，生者长已9矣。
[典故出处]
1.清明：节气名。公历四月四、五或六日。我国有清明节踏青、扫墓的习俗。《逸周书·周月》：“春三月中气，惊蛰，春分，清明。” 朱右曾 校释引 孔颖达曰：“清明，谓物生清净明洁。”
2.暮春：春末，农历三月。《逸周书·文傅》：“ 文王 受命之九年，时维暮春。” 南朝 梁 丘迟 《与陈伯之书》：“暮春三月， 江 南草长，杂花生树，群莺乱飞。”《初学记》卷三引 南朝 梁元帝 《纂要》：“三月季春，亦曰暮春。”
3.重耳：《春秋左传正义》卷十五〈僖公·传二十三年〉～250～晋公子重耳之及于难也。晋人伐诸蒲城。蒲城人欲战。重耳不可。曰。保君父之命。而享其生禄。于是乎得人。有人而校。罪莫大焉。吾其奔也。遂奔狄。从者狐偃。赵衰。颠颉。魏武子。司空季子。狄人伐廧咎如。获其二女。
4.介公：《后汉书》卷六十一〈左周黄列传·周举〉～2024～举稍迁并州刺史·太原一郡，旧俗以介子推焚骸，有龙忌之禁。唐·李贤注：「《新序》曰：晋文公反国，介子推无爵，遂去而之介山之上。文公求之不得，乃焚其山，推遂不出而焚死。」
5.儿曹：犹儿辈。《史记·外戚世家褚少孙论》：“是非儿曹愚人所知也。” 唐 韩愈 《示儿》诗：“诗以示儿曹，其无迷厥初。”《京本通俗小说·拗相公》：“生已沽名衒气豪，死犹虚伪惑儿曹。”
6.稽颡：古代一种跪拜礼，屈膝下拜，以额触地，表示极度的虔诚。《仪礼·士丧礼》：“吊者致命，主人哭拜，稽颡成踊。”《汉书·李广传》：“若乃免冠徒跣，稽颡请罪，岂朕之指哉！”《梁书·韦睿传》：“其馀释甲稽颡，乞为囚奴，犹数十万。”
7.关河：指 函谷 等关与 黄河 。《史记·苏秦列传》：“ 秦 四塞之国，被山带 渭 ，东有 关 河 ，西有 汉中 。” 张守节正义：“东有 黄河 ，有 函谷 、 蒲津 、 龙门 、 合河 等关。”
8.逝者：语出《论语·子罕》：“子在川上曰：‘逝者如斯夫！不舍昼夜。’”后用以谓光阴如流水一去不返。晋 陆机 《顺东西门行》：“感朝露，悲人生，逝者如斯安得停！” 宋 苏轼 《前赤壁赋》：“客亦知夫水月乎？逝者如斯，而未尝往也；盈虚者如彼，而卒莫消长也。”《花月痕》第五回：“逝者如斯，竟成千古，人如可作，重订三生。”

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赋19第13-14讲作业：
19002-小白杨
梅花是中国十大名花之首，与兰、竹、菊一起列为四君子，与松、竹并称为“岁寒三友”。在中国传统文化中，梅以它的高洁、坚强、谦虚的品格，给人以立志奋发的激励。在严寒中，梅开百)之先，/天下而春。以“暗香浮动，疏影传意”为韵，试写一篇《梅花赋》，字数300-400之间。

要求：
1、需切题，力求出新。不离题，不违背传统的道德观念。2、用韵符合标准，韵部以词林正韵或平水韵。尽量是一段平韵一段仄韵，或者两段平韵一段仄韵，反之。3、各种句式合理运用，一段句式的安排尽量是紧、长、隔、长。开篇、段首不宜使用隔句和壮句，段尾不宜使用隔句、壮句。4、散句使用得当且不宜过多，散句可以不入韵。作为律赋来讲，尽量不要安排散句。即使要用散句，建议大家使用古偶句。5、节奏应合乎骈句的特点，最后一个节奏为2字或4字，非3字。6、不可以带“兮”。7、本句相邻节奏点上的字要有平仄的交替，对句相同序位上的字要平仄相反，句脚字平仄相反，同一节奏内不可出现三连平、三连仄。注意句前领字和句中领字的合理使用。8、超出4字需加虚词。同时还要注意虚词、提引词的正确使用。9、提倡切题用典，用典应带注释。

律赋
梅花赋
(​以" 暗香浮动，疏影传意"为韵)​
小白杨
    逢君吟阁，忆昔仙乡。掩奇林之残雪，迷庶草之斜阳。千树呜梢，秀色凝其翠袖;初冬变节，寒光吐其沉香。红花于满院，碧树于翻霜。
     观乎云捲叶藏，风摇枝动。舒云一代之丛，远道四衢之梦。且冰悬于山色，鼓角钟磬;既雾袅于溪光，田园花弄。香半落而轻摇，蕊随风而远送。袅袅风骚，霏霏雅颂。争楼上之祥云，夺闺中1之彩凤2。
    是故临风顾影，得月凭楼。临兰苑而送目，向玉阶而举头。岚烟风声，摇曳层层之逸兴；树色云影，纵横树树之清游。九重径曲，五彩云浮。
    既而染翠含烟，摇光吐艳。铺烟缕其影斜，缀露珠其花暗。恍惚蓬山3之浅碧，珠树烟丛; 依稀仙子4之嫣红，金枝玉艳。
    斯乃锦心粉面，瘦骨冰肤。漫枝柯之窈窕，始锦绣之扶疏。娆孤影之颦眉，清如绮树; 婉瘦形之润色，秀似冰壶5。崖头衣冷，驿外影孤。
     正以晓阁轻寒，晴林盛景。初成梦于淡妆，半吐颜于素影。秀色清韵，舒远树之闲庭; 繁枝暮寒，寄幽怀之佳境。
     然而轻烟紫陌6，翠黛玉颜。疏林之曲槛，远岫之轻烟。品格犹高，犹花色于此地；芳菲未尽，显风流于相传。
     至乃隐迹幽姿，仙踪芳意。四载而晚红，一身则青翠。儒雅不分其远近，迤逦婆娑7; 循良俱出乎高低，参差秀丽。嗟乎！必其尽风流，多妩媚8。唯可送晚独成，而迎春归至矣。
[典故出处]
1. 闺中:《全唐诗》卷二百二十四〈月夜〉今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌【何当倚虚幌】，双照泪痕乾。
2. 彩凤:《西京杂记》卷二～076～2～扬雄读书，有人语之曰：「无为自苦，元故难传。」忽然不见。雄著《太元经》。梦吐凤凰，集元之上，顷而灭。
3. 蓬山:《史记》卷二十八〈封禅书〉～369～自威、宣、燕昭使人入海求蓬莱、方丈、瀛洲。此三神山者，其傅在勃海中，去人不远；患且至，则船风引而去。盖尝有至者，诸仙人及不死之药皆在焉。其物禽兽尽白，而黄金银为宫阙。未至，望之如云；及到，三神山反居水下。
4.仙子:《庄子集释》卷一上〈内篇·逍遥游〉～28～藐姑射之山，有神人居焉，肌肤若冰雪，淖约若处子。不食五谷，吸风饮露。乘云气，御飞龙，而游乎四海之外。其神凝，使物不疵疠而年谷熟。吾以是狂而不信也。
5.冰壶:《昭明文选》卷二十八〈诗戊·乐府下·乐府八首·白头吟〉～327～直如朱丝绳，清如玉壶冰。何惭宿昔意，猜恨坐相仍。人情贱恩旧，世议逐衰兴。毫发一为瑕，丘山不可胜。食苗实硕鼠，玷白信苍蝇。凫鹄远成美，薪刍前见陵。申黜褒女进，班去赵姬升。周王日沦惑，汉帝益嗟称。心赏犹难恃，貌恭岂易凭。
6. 紫陌:《全唐诗》卷八百九十八〈三台令三首〉〈三台令三首〉其一：「春色，春色，依旧青门紫陌。日斜柳暗花嫣，醉卧春色少年。年少，年少，行乐直须及早。」
7. 婆娑:《晋书》卷六十六〈陶侃列传〉～778～侃在军四十一载，雄毅有权，明悟善决断。自南陵迄于白帝数千里中，路不拾遗。苏峻之役，庾亮轻进失利。亮司马殷融诣侃谢曰：「将军为此，非融等所裁。」将军王章至，曰：「章自为之，将军不知也。」
8. 妩媚:《新唐书》卷九十七〈魏徵列传〉～3870～后宴丹霄楼，酒中谓长孙无忌曰：「魏徵、王圭事隐太子、巢刺王时，诚可恶，我能弃怨用才，无羞古人。

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赋19期第15-16课作业
     请根据骈句和骈文的平仄特点，围绕航天事业、空间站、空间课堂、航天人探寻宇宙的执着与精神，以“问天”或“航天”为题，试写一篇骈文《问天》或《航天》。字数要求300字左右，遣词要求古雅，作业完成时间为两周。
     作业要求：1、需切题，力求出新。2、本句相邻节奏点上的字要有平仄的交替，对句相同序位上的字要平仄相对，句脚字平仄相对，同一节奏内不可出现三连平、三连仄。3、骈文要求通篇尽量做到走马蹄。4、紧、壮、长、隔、各种句式合理运用。5、散句使用得当且不宜过多，（只在开篇和结尾使用，也可在段首和段尾使用）。6、节奏应合乎骈句的特点，最后一个节奏为2字或4字，非3字。7、尽量不要带“兮”字。8、超出4字需加虚词。9、提倡切题用典，用典请注明出处。10、字数300字左右。
答：骈文

问 天
小白杨
    中华盛世，北斗飞天。看寰宇之雄​心，见太空之胜事。长征呼啸，催华夏于腾飞; 万里归来，照英雄于回首。东方破晓，南极浮光。开民族之千秋，启国家之大业。嫦娥1奔月，玉兔2穿云。火焰奔腾，梦四夷之夙愿；云光翻覆，圆百世之风流。
    窃闻矢志长空，立功万里。思古今之儿女，有华夏之英雄。无数仁人，四季风尘于荒漠 ;几多志士，一生梦寐于远山 。玉貌难留，芳华易去。无悔于青春岁月，有情于沧海关河3。虽青史之名垂，风流淡薄；已碧空之功纪，事业峥嵘。报国人生，捐身世路。欲聚精之神会，多馀气之名传。赤胆忠魂，青云浩气。攻坚志远，抛开儿女之亲情; 送晚凭高，放却友朋之故旧。开新图治，破晓为民。岂可叹陆沉4，观​川逝5。亦能初喜，方美幻而天成; 唯有漫劳，自风光而地阔。
     至乃苍茫宇宙，浩荡星辰。技术无垠，探索乎永无终日；文章不朽，发明乎何限经年6。开创再攀其高峰，有梦相忆其夜月。牛郎7织女8，蝶梦仙人9。升月登天，测火星之不远；落霞捧日，窥天影之终穷。壮志凌云，雄心映日。天宫10移​住，与地球邻里而居; 阁道归风，同碧玉池台于庆。探无穷以惠实，究罔极而循名。恒念成功，振国人以奋发; 益惟得志，兴壮士而殷勤。展骥有馀，乘骢无限。前辈之宏图弥重，壮丽征程; 后人之世路更长，清妍新岁。亦当谋人类福祉，维世界和平矣。
[典故出处]
1. 嫦娥: 《淮南子》卷六〈览冥训〉～27～譬若羿请不死之药于西王母，姮娥窃以奔月，怅然有丧，无以续之。何则？不知不死之药所由生也。是故乞火不若取燧，寄汲不若凿井。东汉·高诱注：「姮娥，羿妻，羿请不死之药于西王母，未及服之，姮娥盗食之，得仙，奔入月中，为月精也。」
2. 玉兔:《全上古三代秦汉三国六朝文·全晋文》卷四十六〈傅玄·拟天问〉～72～月中何有，白兔捣药，兴福降祉。
.3 关河: 《史记》卷八〈高祖本纪〉～382～十二月，人有上变事告楚王信谋反，上问左右，左右争欲击之。用陈平计，乃伪游云梦，会诸侯于陈，楚王信迎，即因执之。是日，大赦天下。田肯贺，因说高祖曰：「陛下得韩信，又治秦中。秦，形胜之国，带河山之险，县隔千里，持戟百万，秦得百二焉。
4. 陆沉: 《世说新语笺疏》下卷下〈轻诋〉～834～桓公入洛，过淮、泗，践北境，与诸僚属登平乘楼，眺瞩中原，慨然曰：「遂使神州陆沈，百年丘墟，王夷甫诸人，不得不任其责！」袁虎率而对曰：「运自有废兴，岂必诸人之过？」桓公懔然作色，顾谓四坐曰：「诸君颇闻刘景升不？有大牛重千斤，啖刍豆十倍于常牛，负重致远，曾不若一羸牸。
5. 川逝: 《论语注疏·子罕》～80～
子在川上曰：「逝者如斯夫，不舍昼夜。」
6. 经年: 《晏子春秋》卷六《内篇杂下》景公饮酒，田桓子侍，望见晏子，而复于公曰：「请浮晏子。」公曰：「何故也？」无宇对曰：「晏子衣缁布之衣，麋鹿之裘，栈轸之车，而驾驽马以朝，是隐君之赐也。」
7. 牛郎: 《史记》卷二十七〈天官书〉～30～南斗为庙，其北建星。建星者，旗也。牵牛为牺牲。其北河鼓。河鼓大星，上将；左右，左右将。婺女，其北织女。
8. 织女: 《岁时广记》二卷第二〈十六七夕〉～835～梁·吴均《齐谐记》曰：「桂阳成武丁有仙道，常在人间，忽谓其弟曰：『七月七日，织女渡河，诸仙悉还宫。吾向已被召，不得暂停，与尔别矣，后三千年当复还。』
9. 仙人: 《太平广记》卷四〈神仙四·卫叔卿〉～29～卫叔卿者，中山人也。服云母得仙。汉仪凤（二字有误）二年，八月壬辰，孝武皇帝闲居殿上，忽有一人乘云车，驾白鹿，从天而下。
10.《太平广记》卷四十八〈神仙四十八·白乐天〉～299～唐会昌元年，李师稷中丞为浙东观察使。有商客遭风飘荡，不知所止。月馀，至一大山。瑞云奇花，白鹤异树，尽非人间所睹。山侧有人迎问曰：「安得至此？」具言之.

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小渔村赋19期毕业试卷
学号：19002  网名：小白杨

一、简答题：
  1、什么是赋？赋的特点？
答：赋，是我国古代的一种文体，介于诗和散文之间，类似于后世的散文诗。它讲求文采、韵律，兼具诗歌和散文的性质。班固《两都赋序》：“赋者，古诗之流也。由《诗经》、《楚辞》发展而来，最早有战国荀况的《赋篇》，汉代形成特定体制。一般都用韵。可分古赋、俳赋、律赋、文赋等。刘熙载在《艺概•赋概》中说：“赋从贝，欲其言有物也；从武，欲其言有序也。”。辞赋的特点：清代文学家刘熙载在《艺概•赋概》所说：“赋起于情事杂沓，诗不能驭，故为赋以铺陈之，斯于千态万状，层见叠出者，吐无不畅，畅而无竭”。《毛传》中对于赋这一条曰：“不歌而诵谓之赋，登高能赋，可以为大夫。”。这里所说的赋，就是先秦典籍中谈到的诗赋。所谓不歌而诵，就是不配乐曲歌唱的一种口头诵读形式。这就首先定下了一个基调：赋只能朗诵而不能歌唱。至于这种朗读方式的具体情况是怎么样子，今天我们已经难以确考，至少它和歌唱是不同的。但是可以肯定一条，赋在诵读的时候，抑扬高下铿锵有力之声调是其主要的特点。从组成赋文句式中的节奏，我们就可以看出此话不虚。
  
2、什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋？它们流变的过程。
答：1.骈文与散文相对称。也叫骈体文。因其字句皆成对偶而得名，其以四字六字与四字六字相对为基本句法者，别称四六文。并，讲究声律的调谐、用字的绮丽、辞汇的对偶和用典。 引证解释：文体名。指用骈体写成的文章，别于散文而言。起源于汉魏，以偶句为主，讲究对仗和声律，易于讽诵。迨dài南北朝，专尚骈俪，以藻绘相饰，文格遂趋卑靡。唐代以来，有以四字六字相间定句者，称四六文，即骈文的一种。
骈赋,又称“俳赋”。骈+赋，就是由骈对构成的赋体，即骈句构成的一种外形似散文，内部又有韵律的一种文体。六朝是骈赋的发端和衍化期，真正全面成熟，应该是在唐宋。六朝的骈赋，句式上多用四、六字句，隔句对也不如唐宋灵活多变，骈对之声律部分也是以四声细分相对为主，但用韵的方式与吟诵节奏基本成型。骈赋，也是魏晋南北朝文学的代表样式，是当时文学创作的主流势力，也是魏晋南北朝文学最为壮丽的奇观。魏晋南北朝骈赋（以下简为“魏晋骈赋”），无论是产量，还是品质，都是中国文学史上最突出的时期。
律赋是唐代的新生赋体，它是在六朝骈赋与唐代科举“诗赋取士”制度两股力量的推动下形成和兴盛而成为科举考试的工具，律赋的起源，对此一向有诸多争议，从文学发展史的角度而论，律赋的发展和逐渐成熟定型,是经历了一个逐步的、渐近的过程，起源于齐梁，而逐渐成熟于唐代。
俗体赋，简称“俗赋”。俗赋，在诸体赋中别具一格。所谓俗，雅之反义也。如《韩朋赋》、《燕子赋》、《晏子赋》等，为别于汉魏六朝的文人赋，一般称为俗赋。马积高先生《赋史》“所谓俗赋，是指清末从敦煌石室发现的用接近口语的通俗语言写的赋和赋体文。”此前也有人用“小品赋”“白话赋”“民间赋”称之。战国时期,荀况最早采用这种文体，写有《赋篇》（《它是战国时期文学家荀子创作的一组文章，属《荀子》的第二十六篇，由五篇赋和两首佹诗组成）。至汉、魏时代，文士多以赋体写作，成为新兴的文体，有体物叙事的故事赋，问答体的和叙事代言的杂赋，还有歌功颂德的大赋，但在语言方面则注重铺采文，形成一种骈俪杂陈的文人赋。

3、汉赋与文赋的区别？
答：文赋是赋体文学中最早出现的体式，也是赋体文学第一次兴盛时的主要赋体。 汉代是中国文学史上赋体文学第一次兴盛时候，汉赋的代表性作品，如《子虚》、《上林》、《两都》、《二京》等，从骈散角度而言，都可归为早期的文赋。唐代文赋作品大致可分为仿古之作和通常所谓“新文赋”两大类。 曹明纲先生总结为：韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活。其中最典型的一个特点是：骈散兼施。文赋是骈俪轨迹的逆转，文赋虽然着意用散，却不废用骈，讲究骈散兼施、各得其所。如《长杨赋》中，里面有一段： 椓嶻嶭（zhuójié niè）而为弋（小木桩），纡南山以为罝。罗千乘于林莽，列万骑于山隅。 以文为赋虽非正体，然赋之境界却天海空阔。

4、什么叫壮句、紧句、长句、隔句（包括六种隔句），试各举一例。
答：壮句就是三字单句对。 例：观夫/舒/明耀，丽/九华。
紧句就是四字单句对，紧句是四六常式之一。 例：九天/敛雾，万籁/韬音。 长句为一对五至十几字的单句对。 例： 五字长句：东门而浸稻，北谷而沤麻。
隔句，隔句就是相隔一句对仗，因此又叫“隔句.一对”。这是赋句的基本句式之一。它和对联中两分句的联相似，也有人称为“分句对”或“复句对”。隔句分为六类，分别是：轻、重、疏、密、平、杂。
轻隔：前四字，后六字。例1：覆地则微（1），庶表三冬之候。
重隔：前六字，后四字。与轻隔颠倒。例1：天边之雁应迷（1），微交月影（2）；松际之烟已失（3），稍助山明（4）。它们每个分句尾字的平仄为：平仄仄平。
疏隔：前三字，后五至八字。例1：望曲来（1），绿蛇之宛转（2）；观斜往（3），紫燕之轻盈（4）。它们每个分句尾字的平仄为：平仄仄平。
密隔：前五字至八字，后六字至九字。例1：征老君之语（1），谦柔胜于刚强（2）；验夫子之文（3），积善由乎驯致（4）。它们每个分句尾字的平仄为：仄平平仄。
平隔：四个分句字数相等。前后或四或五字至七字，这是遵循古人在赋文中平隔用法的频率而定的。例1：金杯共色（1），对酒当歌（2）；玉兔增鲜（3），临花照水（4）。它们每个分句尾字的平仄为：仄平平仄。
杂隔：前四字，后五、七、八字不限；或后四字，前五、七、八字不限。例1：无昧不察（1），逢昏则显咎（2）；无贤不感（3），遇圣乃呈慈（4）。它们每个分句尾字的平仄规律为：平仄仄平。

5、什么叫提引词，提引词有什么特点？
答：“提引”，承上启下之意。即所谓属事比辞，皆有次第，提引在中。提引，可以是段落与段落之间的“提引”，也可以是句与句之间的“提引”。如：而或/长烟/一空，皓月/千里。然则/北通/巫峡，南极/潇湘。是以/灵符/必集，休祜/可包。足以/光昭/千古，照临/下土。这里的“而或”、“然则”、“是以”、“足以”就是提引词。
提引词的特点1、提引词均为一些文言语气词，或是由介、助、连、代词加“观”、“稽”之类的实词等而组成。2、提引词从一字到三四字的都有，当然，四字以上的也偶可见之，只是比较少。3、提引词在骈句中的使用致使阅读节奏与诗不同，要单独划分节奏。“提引词”的大量使用，更是赋文与诗又一明显区别。我们写一篇骈文，绝不是有的人所说的，仅仅是一堆对联。我们要状物要抒情，要载道说理。特别是骈赋和律赋，其因骈句组成文章，而骈句已经是极其浓缩概括的句子，我们又要做到让人看得懂，又要使整篇文章连贯，所以提引发语就起到了这个作用的。如果说骈句是珍珠，那么提引发语就是一条丝线，把珍珠一个一个穿起来。否则，文章就是一堆对联，美妙的骈句像是一堆散沙一样。提引发语不但在段落之间起连接作用，在一个段里，也同样起连接作用。

6、什么叫虚词？什么叫骈句的领字？虚词和领字各有什么特点？
  答：虚词与实词相对，指的是汉语词汇中没有实际意义的词，同时虚词也无法独立成句。虚词一般包含介词、连接词、助词、语气词及副词等。
领字为一个独立的节奏，例：穷/睇眄/于/中天，极/娱游/于/暇日。这句中的“穷”“极”是句前领字，是一个独立地方节奏。
1）虚词在倒数第二个字的位置的时候，一般虚词跟后面的那个字组成一个音节，如：台隍/枕/夷夏/之交，宾主/尽/东南/之美；虚词在顺数第二个字的位置的时候，一般虚词跟前面的那个字组成一个音节。如：放之/可包/海岳，收之/能满/怀襟。
2）虚词处在其他位置的时候，一般跟其他字词或前或后，一起划分音节，也可以单独划分音节，不作统一要求。例：贯/星象/而调/七政，列/山川/而宅/五都。
3)、提引词单独化为一个节奏。 例：而或/长烟/一空，皓月/千里

7、什么叫平仄？骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点？
答：平仄是指平声和仄声，泛指诗文的韵律。根据隋朝至宋朝时期修订的韵书，如《切韵》、《广韵》等，中古汉语有四种声调，称为平、上、去、入。平仄是根据声调有无升降变化来定义的，声调平直的，就是平声；声调不平直的，就是仄声；在不平直之中，再加上升降与短促声调的区别，分别对应的就是上、去、入三个声调，这三个声调都归纳在“仄”声调，加上“平”声调，就成了我们中古音系的四声系统。
骈句的平仄包括四个方面： 1、本句中相邻节奏点上的字的平仄。2、对句同位节奏点上的字的平仄。 3、对句句脚上的字的平仄。4、同一节奏内的字的平仄。 骈文和骈律赋中“隔句对”的句式，其原理都是一样的。隔句句式总共有四个分句，每个分句的句脚字的平仄都是“平，仄；仄，平”或“仄，平；平，仄”，所以隔句遵循马蹄律。

8、什么叫词珠、骈珠，请从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠，标注注解及出处，并做成骈珠。
答：词珠就取词珠而言，通过阅读，我们先要感觉哪些词汇你觉得要学习，并有意取用。词珠可以从典故中直接选择，而骈珠是指在词珠的基础上组珠成为骈句。一些旧塾把这种集典化珠的训练方法分为这样几个步骤：分类、析义、做珠（炼化）、寻较、做骈。
1）选珠落霞 孤鹜 秋水 长天
2）释义与出处：
A落霞:晚霞。 南朝 梁简文帝 《登城》诗：“落霞乍续断，晚浪时回复。” 唐 王勃 《滕王阁序》：“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。” 明 文徵明 《丁亥元日次才伯韵》之二：“即须作伴还乡去，沧海东头看落霞。” 沈从文 《菜园》：“可想不起谁曾写下形容晚天如落霞孤鹜一类好诗句。”
B孤鹜:孤单的野鸭。 唐 王勃 《滕王阁序》：“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。” 宋 张元干 《念奴娇》词：“旧游何处，落霞空映孤鹜。” 元 钱惟善 《南江夕照》诗：“孤鹜倒飞天上下，长虹高卧水中央。”
C秋水:秋天的江湖水，雨水。《庄子·秋水》：“秋水时至，百川灌 河 。” 南朝 齐 陆厥 《中山王孺子妾歌》：“岁暮寒飙及，秋水落芙蕖。” 唐 王勃 《滕王阁序》：“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。”
D长天:辽阔的天空。 唐 王勃 《滕王阁诗序》：“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。” 元 白朴 《乔木查·对景》套曲：“长天雁字斜，秋香次第开彻。”
3）做珠 秋水落霞 长天孤鹜
4） 骈珠 秋水之落霞 长天之孤鹜犹秋水之落霞有长天之孤鹭犹飘秋水之落霞似有长天之孤鹜自成孤鹭，共长天之暮色犹有落霞，同秋水之斜光

二、填空题：
  1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要（相对 ）。（壮句 ）句子前必须有题引词；（ 四）个字以上需要加虚词。
2、诗的最后一个节奏点是三个字，骈句的最后一个节奏点是（ 二）个字或者（四）个字。
3、诗没有领字，骈句可以（有 ）领字，领字单独（一 ）个节奏。
4、骈文的文体特征，即（裁对）、（句式）、（隶事）、（敷藻）、（调声），（骈文）。六朝骈文形式的特点主要有（对），（典）。以对偶句（骈句）为主的文章叫做（骈文）。与之相对，以非对偶句（散句）为主的文章叫做（散文）。不押韵骈文的题目里面不要带（赋）字，骈文（骈体文）不需要（押韵），押韵的是（骈赋），赋属（韵）文。
5、杜牧的《阿房宫赋》更是（ 文）赋的典范。还有《秋声赋》、前后《赤壁赋》等都属于（ 文）赋。
6、律赋一般限韵是（八）个字。古代科考选择一般是（四）个平韵，（四）个仄韵。
7、赋之首段技法有(直起）、（陪起）、（题前起）、（对起）、（翻起）、（颂扬起）、（暗笼）、（明擒）、（古体）；赋之其他首段技法有（开篇实起法）、（开篇虚起法）、（开篇破题法）；
8、赋之次段技法有(溯源)、(顺拍)、(逆翻)、(映合)；赋之中间诸段技法有 (铺叙)、(互勘)、(提起)、(点染)、(停顿)、(反正)、(折落)、(开合)、(浅深)、(推原)、(推论)、(赞叹)、(旁衬) ；
9、赋之末段（尾）技法有(颂扬)、(怀古)、(寓意)、(推原)、(推论)、(赞叹)、(旁衬)、(托题)、(压题)、(翻题)、(杂体) 。
10、骈句指的是(结构相似)、(内容相关)、(行文相邻)、(字数相等)，跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于（骈句）而言，也可以说，骈句以外的句子都是（散句）。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫（漫句）。
11、对偶是一种修辞格，运用了（对偶）的文句就是偶句，也就是骈句。排偶指（字数相等）、（不避同字）、（不拘平仄），是修辞学界提出的一种既有（排比）又是（对偶）的一种修辞手法。
12、排比是指三个（句形相同），（句意相近）的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。
13、古偶句虚词除外，在相应的位置上出现了（相同）的字，这种特色形式的对偶句，叫（古偶）。
14、赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起（总结）作用。
15、马蹄律的声律规则，其特点是（斜对角迈蹄）。左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”。

三、判断题：（在括号内正确的用√表示；错误的用X表示）
1、骈文不需要押韵，但句脚需要通篇走马蹄，不可以文白参杂。（ √）
2、隔句不必遵循马蹄律。（X）
3、有领字的骈句，领字都是单独划分节奏，上下句领字的平仄可以不相对。（ √）
4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。（  √）
5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶，不含或少含虚词。（ √）
6、“膏摇唇而增炽兮，焰掉舌而弥葩。”是体句式（ √）
7、根据艺术风格之差异，俗赋约有两种类型：一种为通俗故事型；另一种为诙谐调笑型。（  √）
8、可以直接换韵、换段、换内容，不用提引词。（ X）
9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面？也可以放在段落的前后（  √）
10、押仄韵时，骈对上多以四声为用，可以在上、去、入三种声调中变化。（ √）
11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵，文赋可以奇数句用韵。（  √）
12、骚体赋常有换韵，最主要的体式则是带有语助词“兮”，以及含有虚词，以此调剂诵读节奏，渲染情感。（ √）

四、创作题：
  以“城墙坚固，赫显国威”为韵，试作一篇律赋《长城赋》，字数300-400之间。作业完成时间为两周。用韵要求为意用韵。
    创作要求：
    1、需切题，力求出新。不离题，不违背传统的道德观念。
    2、用韵要符合标准，韵部以词林正韵或平水韵。尽量是一段平韵一段仄韵，或者两段平韵一段仄韵，反之。
    3、各种句式合理运用，一段句式的安排尽量是紧、长、隔、长。开篇、段首不宜使用隔句和壮句，段尾不宜使用隔句、壮句。
   4、散句使用得当且不宜过多，散句可以不入韵。作为律赋来讲，尽量不要安排散句。即使要用散句，建议大家使用古偶句。
   5、节奏应合乎骈句的特点，最后一个节奏为2字或4字，非3字。
   6、不可以带“兮”。
   7、本句相邻节奏点上的字要有平仄的交替，对句相同序位上的字要平仄相反，句脚字平仄相反，同一节奏内不可出现三连平、三连仄。注意句前领字和句中领字的合理使用。
   8、超出4字需加虚词。同时还要注意虚词、提引词的正确使用。
   9、提倡切题用典，用典应带注释。

答：[律赋]     

长城赋
(以"城墻坚固、赫显国威"为韵)
小白杨
      观夫悠悠古道1，莽莽长【城】2。万里蜿蜒而浩荡，千年迢递而新荣。岁月雄风，拂乾坤之霄汉；江山紫塞，染天地之图腾。山麓多成其台阁，峰巅高筑其楼亭。漫烟雨于云端，重峰日丽；炫风光于塞外，万里风晴。古今险固，山海清平。归雁长空，尽在苍茫之梦；白云远岫，无非寥廓之情。【词林正韵第11部】
    诚知漠漠尽头，巍峨绝处。漫草树之飞沙，生峰峦之凝雾。吴越春秋而若鉴，西守陕甘3；齐梁社稷则有情，东御辽沈4。驿路云山，关河风露。要塞于居庸5叠翠，野旷云连；悬崖于朔漠6堆沙，山高石【固】。胡地7斜阳，雁门8古树。【词林正韵第4部】
    伊昔烟霞天地，石径城[墙]。上将之戍楼静守，诸侯之烽火奔忙。无尽关情，千载歌传于国事;更新换世，几番捷报于边防。阴山9聚散，河套10苍茫。秦晋雄威，边塞11戍屯而益壮；汉唐12霸业，中原13征战而争强。千年月夜，万里云乡。宋岳白山,争御黄河之城郭；梁园黑水，共持大漠之边疆。【词林正韵第2部】
    诚乃岁月悠悠，城墙赫【赫】。刻君王之远虑，绝壁危峰；铭百姓之近忧，乱山巨石。征人之泪眼纵横，壮士之饥肠促迫。迢迢障塞，绕愁心之无数苦寒，萧萧风沙，吞血泪之万千劳役。万壑荒陵，孤城故【国】。【词林正韵第17部】
    逮及相怜塞上14，远隔戍边15。戴月披星，力尽而乡愁入梦；餐霜饮雪，身亡而白骨成团。杞梁16病起，孟女17泪弹。似兵戈之萧森，山河梦远；犹草木之呜咽，日月凄然。草长路断，阴凝冰【坚】。百鸟哀鸣，有愁心之黯黯；千林摇落，犹落照之斑斑。【词林正韵第7部】
    是故四海淡烟，浮云流霰。经万代而犹闻，历千秋而共展。封疆辽阔，远山地迥其峥嵘；岁月蹉跎，妙笔书成其璀璨。人物传之史册，壮志犹成；风流见其年光，豪情益【显】。世事于山峰烂漫，岩壑纵横；沧桑于峡谷逶迤，风云变换。【词林正韵第7部】
    此则古来胜迹，世上雄姿。正以多地险，尽天【威】。气魄腾云，奋志世人于自展；光华映日，忘怀天下而有为。显华夏之豪情，人间瑞气；盈神州之雄梦，玉宇晴辉。自应闻名举世，辉煌寰球矣。【词林正韵第3部】
[典故出处].
1.古道:门古道旁。” 元 马致远 《天净沙·秋思》曲：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。”
2.长城:供防御用的绵亘不绝的城墙。 春秋 战国 时各国出于防御目的，分别在边境形势险要处修筑长城。《左传·僖公四年》载有“ 楚国 方城 以为城”的话，这是有关 长城 的最早记载。 战国 时 齐 、 楚 、 魏 、 燕 、 赵 、 秦 和 中山 等国相继兴筑。 秦始皇 灭六国完成统一后，为了防御北方 匈奴 的南侵，将 秦 、 赵 、 燕 三国的北边 长城 予以修缮，连贯为一。
3.陕甘：陕西 、 甘肃 的并称。《清会典事例·吏部·各省吏额》：“ 陕 甘 总督兼 甘肃 巡抚。”
4.辽沈：今 辽宁省 沈阳市 及其周围地区。 明 刘若愚 《酌中志·辽左弃地》：“ 天启 元年春，失 辽沈 ，二年春失 广宁 ，全 辽 沦陷。”
5.居庸：关名。旧称 军都关 、 蓟门关 。 长城 重要关口，控 军都山 隘道( 军都陉 )中枢。《吕氏春秋·有始》：“何谓九塞？ 大汾 、 冥阨 、 荆阮 、 方城 、 殽 、 井陉 、 令疵 、 句注 、 居庸 。”
6.朔漠：北方沙漠地带。《后汉书·袁安传》：“今朔漠既定，宜令南单于反其北庭。” 南朝 宋 谢惠连 《雪赋》：“于是河海生云，朔漠飞沙。”
7.胡地：古代泛称北方和西方各族居住的地方。旧题 汉 李陵 《答苏武书》：“胡地玄冰，边土惨裂。” 明 李贽 《与焦弱侯书》：“弟则以为生在中国而不得中国半个知我之人，反不如出塞行行，死为胡地之白骨也。”
8.雁门：省称“雁门”。亦作“雁门山”。 1.山名。在今 山西省 代县 西北。《山海经·北山经》：“又北水行五百里，至于 雁门之山 ，无草木。” 袁珂 校注：“《海内西经》云：‘ 雁门山 ，雁出其閒。在 高柳 北。’即此山也。”
9.阴山：(1).山脉名。即今横亘于 内蒙古自治区 南境、东北接连 内兴安岭 的 阴山山脉 。山间缺口自古为南北交通孔道。《管子·揆度》：“ 阴山 之马，具驾者千乘。”
10.河套： 内蒙古自治区 和 宁夏回族自治区 境内 驾兰山 以东、 狼山 和 大青山 以南 黄河 流经地区。因 黄河 流经此形成一个大弯曲，故名。以 乌拉山 为界，东为 前套 ，西为 后套 。又旧以 黄河 以南、 长城 以北的地区称 前套 ，和 黄河 北岸的 后套 相对称。
11边塞： 边疆地区的要塞。泛指边疆。《史记·三王世家》：“宜专边塞之思虑，暴骸中野无以报。” 唐 孟浩然 《同张明府清镜叹》诗：“寄语边塞人，如何久离别。”
12.汉唐：汉代和唐代。因两代的文治武功都很盛，故常常并称
13.中原：广义指整个 黄河 流域，狭义指今 河南 一带。《国语·晋语三》：“耻大国之士于中原，又杀其君以重之……虽微 秦国 ，天下孰弗患？”
14塞上：边境地区。亦泛指北方 长城 内外。《淮南子·人间训》：“近塞上之人，有善术者，马无故亡而入 胡 。” 唐 杜甫 《秋兴八首》诗之一：“江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。”
15戍边：驻守边疆。《尉缭子·兵令下》：“兵戍边一岁，遂亡不候代者，法比亡军。” 唐 杜甫 《兵车行》：“去时里正与裹头，归来头白还戍边。”
16.杞梁：春秋 齐 大夫 杞梁 之妻。或云即 孟姜 。 杞梁 ，名 殖 (一作 植 )。 齐庄公 四年， 齐 袭 莒 ， 杞梁 战死，其妻迎丧于郊，哭甚哀，遇者挥涕，城为之崩。后演为 孟姜女 哭长城的传说故事。
17.孟女：民间传说中的人物。相传为 秦始皇 时人。因丈夫 范喜良 被迫筑 长城 ，为丈夫万里送寒衣，及至， 范郎 已死，哭于城下，城为之崩，尸骸现露。后投海死。

绝谷画蝶1

小渔村19期基础赋班19073-炳坤毕业作业汇总

小渔村赋19期第1讲作业
19073-炳坤
一、请简单明了回答下面的问题
1、什么叫辞赋？
答：辞赋，是我国古代的一种文体，介于诗和散文之间，类似于后世的散文诗。它讲求文采、韵律，兼具诗歌和散文的性质。
2、辞赋有什么特点？
答： 赋的特点是“铺采摛文，体物写志”，侧重于写景，借景抒情。铺陈是指对事物或现象的方方面面作周详的描绘陈述。
3、简述辞赋的流变的过程？
答：辞赋的流变
    辞赋从战国时代萌生，历经汉唐间长达千余年的演化和繁盛，在元明两代虽有所衰落，但其发展始终没有停止，在各个历史时期都呈现出不同的风貌。
4、什么叫骈句？
答：骈句指的是结构相似、内容相关、行文相邻、字数相等的两句话。
5、什么叫散句？
答：散句则是相对于骈句而言，也可以说，骈句以外的句子都是散句。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫漫句。
6、什么叫对偶？
答：对偶是字数相同 结构相同，词性相同，平仄相对，意义关联的两个句子的修辞方法。
7、什么叫排偶？
答：   排偶=排比+对偶。字数相同，不避同字，不拘平仄，是修辞学界提出的一种既有排比又是对偶的一种修辞手法。
8、什么叫古偶句？
答：在对句的同一位置用相同的字。即称古偶句。
9、什么是马蹄律？
答： 马行走时，其特点是“斜对角迈蹄”。即如果左前蹄向前时，其右后蹄亦随之向前，然后，右前蹄向前，随之左后蹄向前，如此循环往复。出蹄的先后顺序是左前蹄，右后蹄，右前蹄，左后蹄。简单点说，就是“左前右后右前左后”这样的一个规律，如果我们将左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”，这就是马蹄律的声律规则。
10、什么是乱？
答：  赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起总结的作用。
二、屈原是战国时期楚国诗人，请简答它的简介及主要代表作品。
答：屈原是战国时期楚国诗人和政治家，因政见而得罪贵族被流放，后楚郢都被秦功破，投
汩罗江殉国。
一生主要作品有：离sao、九歌、九章、天问、楚辞等。

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赋19期第2讲作业
19073-炳坤
一、下面是一篇赋文，请结合讲义完成下列作业：
1、什么叫壮句，试找2例说明之。
答：壮句就是三字单句对。
例如：
1.舒明耀，丽九华。
2.迈前古，流后芳。
2、什么叫紧句，试找2例说明之。
答：紧句就是四字单句对。
例如：
1.星分翼轸，地接衡庐。
2.遥襟甫畅，逸兴遄飞。
3、什么叫长句，试找2例说明之。
答：长句为一对，五至十几字的单句对。
例如：
1.  五字长句：东门而浸稻，北谷而沤麻。
2.  十字长句：
远眺其原兮亦极之无极，近详其理兮固元之又元（天赋）
4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些？
答：“壮句”注意事项：
（1）不可有三连平或者三连仄。   
   （2）壮句按照常规，尽量不要有虚词。
（3）在一篇赋文中一般用一至三次，不能连用，一段中最好少于或等于一次，若连用过多，则壮之有余而宽疏不足。
（4）一般壮句前通常需要辅以引发、承接及过渡词语，如以上例句中的“观夫”“所以”“复若”等就是提引词。
   （5）壮句一般不宜开篇或在段头使用，适于需要表现紧张壮阔处。
“紧句”在使用中应该注意的几点：
（1）在开篇用紧句时，可加可不加提引词。
（2）在换段、换内容、换韵时，如果用紧句，紧句前要加提引词，这样是为了引起读者的注意，让读者可以清晰的看到段中的文意。
（3）在一段中不宜连续使用。最多连用两骈，不能三骈连用，连续使用会显得句型配合呆板。因为连用的太多，也会显得文章空泛平淡，会减弱朗诵的声调，和减弱抑扬顿挫的语感。
“长句”常用于关键部分的前奏与铺垫，一般不在开篇时使用。开篇尽量使用紧句，若是律赋用于开篇破题还是可以的。
二、阅读《赋赋》，请找出赋文中的壮、紧、长。
赋赋（以“赋者古诗之流”为韵）
作者（唐）白居易（一为刘禹锡）
    赋者古诗之流也。始草创於荀、宋，渐恢张於贾、马。冰生乎水，初变本於典坟；青出於蓝，复增华於风雅。而後谐四声，祛八病，信斯文之美者。我国家恐文道浸衰，颂声陵迟。乃举多士，命有司。酌遗风於三代，明变雅於一时。全取其名，则号之为赋；杂用其体，亦不出乎诗。四始尽在，六义无遗。是谓艺文之敬策，述作之元龟。观夫义类错综，词采舒布。文谐宫律，言中章句。华而不艳，美而有度。雅音浏亮，必先体物以成章；逸思飘颻，不独登高而能赋。其工者，究笔精，穷旨趣，何惭《两京》於班固；其妙者，抽秘思骋妍词，岂谢《三都》於左思。掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。振金声於寰海，增纸价於京师。则《长杨》《羽猎》之徒，胡为比也；《景福》《灵光》之作，未足多之。所谓立意为先，能文为主。炳如绘素，铿若钟鼓。郁郁哉溢目之黼黻（fǔfú），洋洋乎盈耳之《韶》《武》。信可以凌轹《风》《马蚤》，超轶今古者也。今吾君网罗六艺，淘汰九流。微才无忽，片善是求。况赋者雅之列，颂之俦。可以润色鸿业，可以发挥皇猷，客有自谓握灵蛇之珠者，岂可弃之而不收。
答：壮句：谐四声，祛八病。
紧句：微才无忽，片善是求。
长句：冰生乎水，初变本於典坟；青出於蓝，复增华於风雅。
三、荀况、宋玉是战国时期的辞赋家，王勃 是“初唐四杰”之一，请简答他们的主要成就及主要代表作。
答：荀况主要成就：
唯物的宇宙观思想，荀子提出“制天命而用之”的思想，他认为自然界的存在，不以人的主观意志为转移，但人类可以用主观努力去认识它，顺应它，运用它，以趋吉避凶。
在认识论方面，他认为人认识客观事物，首先要通过感觉器官和外界事物接触，强调“行”对于“知”的必要性和后天学习的重要性，有朴素的唯物思想。
在政治上，他针对孔子、孟子效法先王的思想，提出“法后王”的口号，主张应该适应当时的社会情况去施政，要选贤能，明赏罚，兼用“礼”“法”“术”实行统治。他的许多思想为法家所汲取。
在人性问题上，他不同意孟子的性善论，主张性恶论，认为后天环境可以改善人的恶的本性，所以他主张“明礼义而化之”。他重视教育的作用，强调教育功能的重要，有积极意义。
代表作：《劝学》《天论》《强国》
       宋玉--战国著名辞赋家，传世作品有《九辩》等。《大言赋》《神女赋》《风赋》高唐赋 。
       王勃--擅长五律和五绝，反对绮靡文风，提倡表现浓郁的情感与壮大的气势。著有《王子安集》。如《春思赋》和《采莲赋》文以《滕王阁序》最著名。祸起《斗鸡赋》。

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小渔村19期赋班第3讲作业
赋19073-炳坤
一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题。
1、隔句有几种？有什么特点？
答有轻、重、疏、密、平、杂六种。
特点有：1.是由两联四个分句组成，
2.走马蹄韵，平仄仄平，仄平平仄。
3.四个分句中1对3，2对4。1、3为主，2、4为辅。
4.隔句要用“；”。
5.各联三个分句以上，是非常式隔句。
2、什么叫漫句？古偶句是骈句还是漫句？
答：漫句，即散句，不需要对偶的句子，少则三四字，多则二三句。
古偶属于散句。
3、什么是发语，送语？发送起什么作用？
答：发语词是文言句首常见的语言现象，它经常放在句首表示要发议论，起引出下文的作用。
送，又称“送语”，“者也”、“而已”、“哉”之类也。如：“岂如扣角匡坐，且悲歌于白水；寻山小住，止危途于翠屏而已哉”，这里的“而已哉”即为“送”语。送语主要用在文章末尾，起感叹作用，主要使用在文赋中。一般律赋、骈赋、骈文不用。
4、什么叫提引词，提引词有什么特点？
答：1.大凡壮句，其前面通常需辅以提引词。
2.提引词的特点
①提引词均为一些文言语气词，或是由介、助、连、代词加“观”、“稽”之类的实词等而组成。
③提引词在骈句中的使用致使阅读节奏与诗不同，要单独划分节奏。“提引词”的使用，是赋文与诗词最明显的区别。
二、下面是一篇赋，请在括号里说明这个句子是哪种句式。
渔父辞剑赋（以“济人之急，取利诚非”为韵）
宋言（唐）
彼子胥兮亡命江湄，赖渔父兮停桡（ráo）在兹（长句）。既横流而济矣，因解剑以酬之（长句）。厚意殷勤，何惜千金之器；高情特达，竟陈三让之辞（轻隔）。稽其去国无途，迷津独立（重隔）。前临积水之阻，后有追兵之急（长句）。踌蹰而鹤发相哀，顾盼而渔舟可入（长句）。忧心尽展，凭刳（kū，从中间破开再挖空）木以何虞；渡口虽遥，挂轻帆而已及（轻隔）。
繇（yáo，古同“由”）是拂拭青萍，披陈素诚（紧句）。念险难以知我，顾提携而赐卿（长句）。拔三尺之荧荧，波间电落；横七星之凛凛，掌上风生（重隔）。叟乃莞尔兴言，搘zhī（同支）颐话志（）。本期浩淼以排难，讵（jù，岂、怎）可怆惶而徇利（散句）。酬仁报惠，诚多公子之心；害义伤廉，且异老夫之意（轻隔）。
况乎楚令方急，严刑且陈（紧句）。尽索奔亡之党，先诛隐匿之人（长句）。若以爵禄为念，荣华是亲（紧句）。则械尔躬而赴国，持尔剑以防身（长句）。整棹西归，自受执圭之赏；论功北面，宁亡切玉之珍（轻隔）。盖由恻隐为心，艰危是济（紧句）。方图散发之乐，岂假吹毛之锐（长句）。情高而俗虑难量，语罢而鸣桹（láng，船舷赶鱼入网木棍）忽逝（长句）。连环吐月，空临玉匣之间；一叶乘风，渐入寒烟之际（轻隔）。
岂不以识达精微，言穷是非（紧句）。弃霜刃以长往，弄云涛而不归（长句）。寂寞岩烟，沉东流之渺渺；凄凉浦树，含落日以依依（轻隔）。异乎义立一朝，名超万古（紧句）。决云之异状徒逞，皎日之深诚不取（长句）。则知美范蠡（越国军事家）而述鲁连（齐国合纵家），信斯人之可伍（散句）。
三、请在下面的赋中找出3个提引词，并说明它们在起承转合方面起的是什么作用。                              
白鹦鹉赋
（以“容日上海，孤飞色媚”为韵）  
王维（唐）
    若夫名依西域，族本南海。同朱喙（huì，鸟兽的嘴）之清音，变绿衣于素彩。惟兹鸟之可贵，谅其美之斯在。
夫其入玩于人，见珍奇质。狎兰房之伎（jì）女，去桂林之云日。易乔枝以罗袖，代危巢以琼室。慕侣方远，依人永毕。托言语而虽通，顾形影而非匹。经过珠网，出入金铺。单鸣无应，双影长孤。偶白鹇（xián）于池侧，对皓鹤于庭隅。愁混色而难辨，愿知名而自呼。明心有识，怀恩无极；芳树绝想，雕梁抚翼。时衔花而不言，每投人以方息。慧性孤禀，雅容 非饰。含火德之明辉，被金方之正色。
  至如海燕呈瑞，有玉筐之可依；山鸡学舞，向宝镜而知归。皆羽毛之伟丽，奉日月之光辉。岂怜兹鸟，地远形微。色凌纨 （wán，细的丝织品）质，彩夺缯（zēng，丝织品）衣。深笼久闭，乔木长违。傥（同倘）见借于羽翼，与迁莺而共飞。
答：若夫、至如、夫其。作用开发引文，转述衔接，收结总结。

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赋19期第4讲作业
19073-炳坤
1、 什么叫虚词？
答：虚字(1).即虚词。指不能单独成句，意义比较抽象，而具有一定语法意义的词。如介词、连词、助词。
(2)无用的赘字。 南朝 梁 锺嵘 《诗品·总论》：“近 任昉 、 王元长 等，辞不贵奇，竞须新事，尔来作者，寖以成俗。遂乃句无虚语，语无虚字。
什么叫骈句的领字？
答：
1.什么是领字？
答：领字是指在一个联句里面起到统领作用的字（词）。骈句的领字
所谓领字，就是指在句子的开头或句中，有一个、两个或三个字在语气上起停顿作用、但又不点断句子，在句义上有统领作用的字。 领字一般为动词，其中去声字占大多数。去声和动词运用于辞赋创作中，能取得良好的声音效果。动词能增强句子的灵动感，而去声激厉劲足，其腔高，这也是合乐的需要。
领字有什么特点？
答：骈句领字在句前或在句中，多为动词，起衔接提引作用。
2、 请自己找一首唐诗，加上适当的虚词，用“组编法”连成几个有意思关联的骈句。
要求：紧句+长句+轻隔或重隔
选诗：
次北固山下
王湾 〔唐代〕
客路青山外，行舟绿水前。
潮平两岸阔，风正一帆悬。
海日生残夜，江春入旧年。
乡书何处达？归雁洛阳边。
组编：予观青山外，绿水前（壮句）。驿路迢迢，云舟慢慢（紧句）。俄顷潮平两岸而阔，风正一帆而悬（长句）。次第海日东升，映照即逝之夜；江春曙色，渐入新生之年（轻隔）。惆怅音书难寄，他乡异客；切望归雁睖巡，洛阳城边（重隔）。
骈句有领字，请从《腾王阁序》和《黄捧日赋》这两篇赋文中，找出句前领字和句中领字各一例。
3、骈句有领字，请从《腾王阁序》和《黄云捧日赋》这两篇赋文中，找出句前领字和句中领字各一例。
《腾王阁序》
句前领字一例：
（襟）三江而带五湖，（控）蛮荆而引瓯越。
句中领字一例：
物华天宝，龙光（射）牛斗之墟；人杰地灵，徐孺（下）陈蕃之榻。
《黄云捧日赋》
句前领字一例：
（观）大明之东吐，（间）瑞气而晓出。
句中领字一例：
居其中（得）通理之体，察其外（想）维城之亲。

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小渔村赋19期第5讲作业
19073-炳坤
一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题（禁止复制讲义）
1、什么是骈句？骈句有什么特点？
答：骈句即偶句，与对联相似，讲究字数相等，结构相同，节奏相宜，词性相同，平仄相对。过去骈句只讲对偶比较宽泛，现在已进化成严谨的楹联方式。
2、什么叫节奏和节奏点？骈句节奏如何划分？
答：节奏即是节拍，指音乐中有节律的停顿现象。韵律诗体句子的节奏分字意节奏和吟咏节奏两种。
骈句节奏的划分：提引字单独划出一个节奏，
节奏点按领字、提引词、虚词等为节奏点。
3、简述赋句与近体诗诗句和词句的区别。
答：近体诗只有无言和七言两种，全篇各句字数相同，偶数句押韵，且只押一个韵部；
词是长短句，多数押一个韵部，也可换韵，押韵的句子根据词谱需要押韵；
近体诗没有虚词和领字。词没有虚词，可以有领字。
4、骈句有什么作用？
答：
骈句句式整齐、节奏分明、音韵和谐，给人一种视觉上的齐整之美。使文章节奏明快、语言错落有致，读来抑扬顿挫，和谐悦耳，在听觉上给人以音乐之美感。
二、请摘抄《笠翁对韵》三江部分（2小节），结合该部分内容请完成下列练习：
笠翁对韵三江韵二节：
奇对偶，只对双。大海对长江。金盘对玉盏，宝烛对银釭。朱漆槛，碧纱窗。舞调对歌腔。汉兴推马武，夏谏著尨逄。四收列国群王服，三筑高城众敌降。跨凤登台，潇洒仙姬秦弄玉；斩蛇当道，英雄天子汉刘邦。
颜对貌，像对庞。步辇对徒杠。停针对搁竺，意懒对心降。灯闪闪，月幢幢。揽辔对飞艎。柳堤驰骏马，花院吠村尨。酒量微酣琼杳颊，香尘没印玉莲双。诗写丹枫，韩夫幽怀流节水；泪弹斑竹，舜妃遗憾积湡江。
1、说出本段（2小结）中有至少两个典故（可以群里相互讨论学习，禁止抄袭！）
答：典故有：《跨凤登台》萧史弄玉、《斩蛇当道》刘邦斩蛇起义、《诗写丹枫》红叶题诗、《斑竹》娥皇女英。
2、以本段内容为基础，找出壮、紧、长，隔句各一组，用“组篇法”并组成一篇短文（三、四个句子即可，无需写成一篇赋文）！
温馨提示：
1、顺序：紧、长、隔、依次相随；
2、壮句前加提引词；
3、四字以上长句需加上虚词；
4、隔句需要走马蹄；
5、注意虚词的灵活使用。
壮句：灯闪闪，月幢幢。
紧句：停针搁竺，意懒心降。
长句：柳堤驰骏马，花院吠村尨。
酒量微酬琼香颊，香尘没印玉莲双。
隔句：诗写丹枫，韩文幽怀流节水；泪弹斑竹，舜妃遗憾积湡江。
组篇：
观乎灯闪闪，月幢幢。
停针搁竺，意懒心降。
而闻柳堤驰之骏马，花院吠于村尨。
但酒量微酬兮琼香颊，更香尘没印乎玉莲双。
怎叫得诗写丹枫，韩文幽怀于流节之水；泪弹斑竹，舜妃遗憾而积湡之江。

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赋19期第6讲作业
19073-炳坤
一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题
1、什么叫平仄？
答：平仄是指平声和仄声，一二声为平声，上去入均为仄。
2、骈句的平仄有什么特点？
答：骈句的平仄特点包括四个方面：
1）、本句相邻节奏点上的字有平仄交替，而并非每个相邻的节奏点都做到了平仄交替。
2）、对句同位节奏点上的字的平仄相对。
3）、对句句脚上的字一般是声调不同。
4）、同一节奏内不能出现三或四字同声调
3、骈文的平仄有什么特点？
答：骈文的平仄特点：
1、本句中相邻节奏点上的字的平仄要有交替（但不是每个相邻节奏点都要交替）。
2、对句同位节奏点上的字的平仄要相反。
3、对句句脚上的字的平仄要相反，在某些情况下，也允许上、去、入声调变化相对。
4、同一节奏内的字的平仄不能有三连平，三连仄。
5、骈文的句脚要走马蹄。
二、《在狱咏蝉》是唐代文学家骆宾王的一篇骈文，请对骈文句脚标注平仄，并仔细体会马蹄律的运用。
在狱咏蝉（并序）
初唐  骆宾王
余禁所禁垣西(平)，是法厅事也(仄)，有古槐数株焉(平)。虽生意可知(平)，同殷仲文之古树(仄)；而听讼斯在(仄)，即周召伯之甘棠(平)，每至夕照低阴(平)，秋蝉疏引(仄)，发声幽息(仄)，有切尝闻(平)，岂人心异于曩时(平)，将虫响悲于前听(仄)？嗟乎，声以动容(平)，德以象贤(平)。故洁其身也(仄)，禀君子达人之高行(平)；蜕其皮也(仄)，有仙都羽化之灵姿(平)。候时而来(平)，顺阴阳之数(仄)； 应节为变(仄)，审藏用之机(平)。有目斯开(平)，不以道昏而昧其视(仄)；有翼自薄(仄)，不以俗厚而易其真(平)。吟乔树之微风(平)，韵姿天纵(仄)；饮高秋之坠露(仄)，清畏人知(平)。仆失路艰虞(平)，遭时徽纆（仄）。不哀伤而自怨(仄)，未摇落而先衰(平)。闻蟪蛄之流声(平)，悟平反之已奏(仄)；见螳螂之抱影(仄)，怯危机之未安(平)。感而缀诗(平)，贻诸知己(仄)。庶情沿物应(仄)，哀弱羽之飘零(平)；道寄人知(平)，悯余声之寂寞(仄)。非谓文墨(仄)，取代幽忧云尔(平)。
西陆蝉声唱(仄)，南冠客思深(平)。
不堪玄鬓影(仄)，来对白头吟(平)。
露重飞难进(仄)，风多响易沉(平)。
无人信高洁(入)，谁为表予心(平)。
三、请摘抄《笠翁对韵》四支部分（4小节），结合该部分内容请完成下列练习：
1、说出本段（4小结）中有至少两个典故（可以群里相互讨论学习，禁止抄袭！）
四、支
①泉对石，干对枝。吹竹对弹丝。山亭对水榭，鹦鹉对鸬鹚。五色笔，十香词。泼墨对传卮。神奇韩干画，雄浑李陵诗。几处花街新夺锦，有人香径淡凝脂。万里烽烟，战士边头争保塞；一犁膏雨，农夫村外尽乘时。
②菹对醢，赋对诗。点漆对描脂。璠簪对珠履，剑客对琴师。沽酒价，买山资。国色对仙姿。晚霞明似锦，春雨细如丝。柳绊长堤千万树，花横野寺两三枝。紫盖黄旗，天象预占江左地；青袍白马，童谣终应寿阳儿。
③箴对赞，缶对卮。萤炤对蚕丝。轻裾对长袖，瑞草对灵芝。流涕策，断肠诗。喉舌对腰肢。云中熊虎将，天上凤凰儿。禹庙千年垂橘柚，尧阶三尺覆茅茨。湘竹含烟，腰下轻纱笼玳瑁；海棠经雨，脸边清泪湿胭脂。
④争对让，望对思。野葛对山栀。仙风对道骨，天造对人为。专诸剑，博浪椎。经纬对干支。位尊民物主，德重帝王师。望切不妨人去远，心忙无奈马行迟。金屋闲来，赋乞茂陵题柱笔；玉楼成后，记须昌谷负囊词。
答：答明显的典故有：金屋闭来，赋乞茂陵题柱笔；玉楼成后，记须昌谷负囊词。
金屋是汉武帝幼时回答他姑母馆陶长公主提婚时说过的话“若得阿娇，当金屋贮之”，“赋起茂陵题柱笔”是汉武帝得陈阿娇后，陈皇后失宠嫉妒被贬长门宫。奉金请司马相如为她写“长门赋”，司马相如居茂陵。“题柱”司马相如初西去长安，过升仙桥题柱曰“不乘高玉楼车驷马，不过此桥”；“玉楼昌谷负囊词”说的是诗鬼李贺得句入囊的故事。
2、以本段内容为基础，找出壮、紧、长，隔句各一组，用“组篇法”并组成一篇短文（三、四个句子即可，最好是走马蹄，无需写成一篇骈文，）！
答：壮句：五色笔，十香词
紧句：点漆描脂，璠簪珠履
长句：晚霞明似锦，春雨细如丝。
隔句：湘竹含烟，腰下轻纱笼玳瑁；海棠经雨，脸边清泪湿胭脂。

组篇：
窃见点漆描脂。璠簪珠履。足缓钗摇至尊前，霎时里晚霞明兮似锦，春雨细来如丝。纵有五色笔，十香词，难描这湘竹含烟，腰下轻纱而笼玳瑁；海棠经雨，脸边清泪之湿胭脂。

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赋19期第7讲作业
19073-炳坤
一、以“秋”为母字，用“母字成骈法”分别造出壮句，紧句，五、六、七、八字长句，轻隔，重隔，平隔各一句，要求必须符合讲义中关于骈句的要求。
答：
做句：
壮句：至若秋风紧，云水长。
紧句：秋风乍紧，云水悠长。
五字句：秋风乃乍紧，云水则悠长。
六字句：正秋风之乍紧，盖云水之悠长。
七字句：九月之西风乍紧，三秋者云水悠长。
八字句：冷飕飕之秋风乍起，霜皑皑之云水悠长。
轻隔：秋水悠长，万物乃成硕果；圃园佳酿，千般之品欣尝。
重隔：举杯共尝桂酿，月圆佳节；开轩同赏清辉，仓满金秋。
平隔：启蟾宫之皎辉，耀人间而空明；梳凡尘之执念，慧愚子以通澈。
二、请从自己熟悉的五言律诗中找出一联，必须是工整的一联，用“成句压翻展法”造壮，紧，五字，六字，七字，八字长句各一组。
答：
用句：两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
选于杜甫绝句
造句压：
壮句：观乎鸣翠柳，上青天。
紧句：鹂鸣翠柳，鹭上青天。
五字句：鹂鸣乎翠柳，鹭上于青天。
六字句：黄鹂鸣之翠柳，白鹭上于青天。
翻句：观黄鹂鸣之翠柳，赏白鹭上于青天。
展八字句：正有黄鹂鸣乎翠柳，也观白鹭上于青天。
三、阅读欧阳修的《醉翁亭记》，并在括号中填上适当的虚词（之、于、而或乎）。
　　环滁皆山也。其西南诸峰，林壑尤美，望（之）蔚然（而）深秀者，琅琊也。山行六七里，渐闻水声潺潺（而）泻出（于）两峰（之）间者，酿泉也。峰回路转，有亭翼然临（于）泉上者，醉翁亭也。作亭者谁？山（之）僧智仙也。名（之）者谁？太守自谓也。太守与客来饮（于）此，饮少辄醉，（而）年又最高，故自号曰醉翁也。醉翁（之）意不在酒，在（于）山水（之）间也。山水之乐，得（之）心（而）寓之酒也。
　　若夫日出（而）林霏开，云归（而）岩穴暝，晦明变化者，山间（之）朝暮也。野芳发（之）幽香，佳木秀（于）繁阴，风霜高洁，水落（而）石出者，山间（之）四时也。朝（而）往，暮（之）归，四时（之）景不同，（而）乐亦无穷也。
　 　至（于）负者歌（于）途，行者休（于）树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来（而）不绝者，滁人游也。临溪（之）渔，溪深（而）鱼肥。酿泉为酒，泉香（而）酒洌；山肴野蔌，杂然（而）前陈者，太守宴也。宴酣之乐，非丝非竹，射者中，弈者胜，觥筹交错，起坐（而）喧哗者，众宾欢也。苍颜白发，颓然（乎）其间者，太守醉也。
已（而）夕阳在山，人影散乱，太守归（而）宾客从也。树林阴翳，鸣声上下，游人去（而）禽鸟乐也。然（而）禽鸟知山林（之）乐，（而）不知人之乐；人知从太守游（而）乐，（而）不知太守（之）乐其乐也。醉能同其乐，醒能述以文者，太守也。太守谓谁？庐陵欧阳修也。

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赋19期第8讲作业
19073-炳坤
一、请简答下面的问题
1、做珠的概念
答：从典故诗词文章中总结和归纳出适合自己需要的词汇或句子，分门别类，以备后用。
2、词珠
答：所谓词珠，即是指通常两字为一词组的词汇。
3、骈珠
答：骈珠是指典故中直接化用骈句。
4、做珠的技巧
答：有实珠法和虚珠法。
实珠法：明用典故让人一看就知道。
暗珠法：不直接指出，而是婉转点出。
5、珠源
答：从古诗文和典故里找。
6、做珠的好处
答：节省时间，古香古色，弘扬国粹，
二、请从[唐]郑锡《日中有王字赋》这篇律赋中，找出词珠（雅词）10个，并选择其中5个词珠做骈珠5个，骈珠必须是紧长隔句式各1-2。
日中有王字赋
[唐]郑锡
至阳之精，内含文明，成命宥密（yòumì ，深密，机密），神化阴骘（zhì，安定）。倬（zhuō，高大，显著）元圣而纬天，烁灵符之在日。人文变见，元象贞吉，焕尔殊容，昭然异质。三阳并列，契乾体以成三；一气贯中，表圣人之得一。  
当是时也，河清海晏，时和岁丰。车书混合，华夷会同。皇帝乃率百吏，禋（yīn，古代烧柴升烟以祭天）六宗。登台视朔，候律占风。祀夕月於礼神之馆，拜朝日於祈年之宫。霁氛雾，扫烟虹，地涯静，天宇空。阴魄既没，大明在东。吐象成字，昭文有融。法科斗以为体，并踆乌（cūnwū古代传说中三足乌）以处中。冯相未觌（dí，同睹，相见的意思），畴人发蒙。此乃圣人合契，至化元通。不然者，何得曜灵起瑞，明被於有截；垂光烛地，运行而无穷？圣人以不宰成能，日月以无私可久。偶圣则呈祥，逢昏则显咎。贞观契无为之功，休祥应无疆之寿。没於地，我则取诫於明夷；登於天，我则呈形於大有。其初见也，昭昭彰彰，流晶耀芒；若神龙负图兮，呈八卦於羲皇。其少登也，发色腾光，乍见乍藏；状灵黾（mǐn，，勉，努力）衔书兮，锡九畴於夏王。蔽亏若木，隐映扶桑。曈昽（tónglóng，天将亮的样子）五云之表，辉映重轮之旁。临紫宸（chén）兮千门洞照，出黄道兮八极增光。惟德化成，惟王正位。兄其日兮姊其月，父事天兮母事地。罄六合以为王，统三才而制字。道不藏宝，神开奥秘。王在日兮垂文，日在天兮重懿。岂徒色映合璧，光连抱珥（ěr，日、月两旁的光晕）？三舍回鲁阳之戈，载中美汉文之志。皇上以为命不于常，惟德是据，灾逐祥启，福随祸著。知微知彰，一喜一惧，因嘉瑞以增德，合元符而降祚。客有上国 观光，金门献赋。睹日中有字之感，成天下至公之务。倾心太阳，企踵云路。顾回光以暂烛，庶千载之一遇。
   做词珠：1、元象：即玄象 天上的星象。引唐 吴筠 《高士咏·严君平》：“闭关动元象，何必游紫庭。”
2、河清、海晏：黄河水清澈了，大海平静了。形容天下太平。出处
唐·顾况《八月五日歌》：“率土普天无不乐，河清海晏穷寥廓。”
3、车书混合：文武兴旺。郭子仪《享太平乐章·广运舞》:“河海静谧,车书混同”
4、踆乌：古代传说有三足乌居于太阳中。后因以'踆乌'借指太阳。
5、曜灵[ yào líng ] ⒈ 太阳。引《楚辞·天问》:“角宿未旦,曜灵安藏?”王逸 注:“曜灵,日也。”
6、负图：即神龟背负河图。唐 丁泽 《龟负图》诗：“天意将垂象，神龟出负图。”
7、紫宸：宫殿名，天子所居。唐 杜甫 《冬至》诗：“杖藜雪后临丹壑，鸣玉朝来散 紫宸。”
8、六合：上下和东西南北四方，即天地四方，泛指天下或宇宙。如《过秦论》中有“履至尊而制六合”。
q、元符：大的祥瑞。晋灼 曰：“元符，大瑞也。”
10、降祚：赐福。史岑＜出师颂＞》：“茫茫上天，降祚有汉。”
作骈珠：1、元象、负图
壮句：盖因垂元象，负河图。
紧句：天垂元象，龙负河图。
长句：天垂之元象，龙负之河图。
隔句：天垂元象，透晦世以光辉；龙负河图，启人间于智慧。
2、河清、海晏
壮句：至则河清澈，海晏宁。
紧句：黄河清澈，广海晏宁。
长句：至若黄河于清澈，但得广海以晏宁。
隔句：至若黄河清澈，夹岸乡民鼎沸；但得广海晏宁，寰宇兵戎无争。
3、车书
壮句：至应铸战车，兴书院。
紧句：备铸战车，广兴书院。
长句：备铸于战车，广兴以书院。
隔句：外当备铸战车，以御樯橹之患；内则广兴科院，以植砥柱之材。
4、紫宸、六合
壮句：奇乎鸣紫宸，制六合。
紧句：凤鸣紫宸，韬制六合。
长句：凤鸣于紫宸，韬制以六合。
隔句：凤鸣紫宸，元符降祚以四海；韬制六合，威德震慑于八方。
5、曜灵
壮句：自当曜灵出，望舒藏。
紧句：曜灵曙照，望舒收藏。
长句：东出之曜灵，西收于望舒。
隔句：东出曜灵，田间之作鼎沸；西挂望舒，横笛之童牧归。

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赋19期基础班第九讲作业
19073-炳坤
山峡游记
        巫山截以云雨，高峡出于平湖。巍巍大坝，载千年不世之功；浩浩长江，传亘古未克之业。高山仰止，神女为之惊叹；隘谷平川，麻姑疑乃沧海。九七截流，钢铁鸣于大地；零三发电，长虹贯此苍穹。遥想汨罗遗恨，空此大志，西塞和姻，缓于争战；而今宝剑新锋，枕戈待旦，巨龙掀起，华夏新章。
        敬斋有志之士。至乎古圣贤、今智库。穷经天之智计，设纬地之雄材。皆为盛世之荣光，既往今时之开泰。福泽百世，恩惠八方。闲看雄关之漫道，静听两岸于猿啼。发滔滔之逝水，揽款款之葳蕤。而或长烟之一空，皓月于千里；帆影之重踏，蜿蜒于无尽。
       奉节千岩竞秀,  瞿塘万壑争流。夔门险峻，天下称雄。白帝托孤，衷心不负。巫山绮丽，草木青葱。十二神峰，云蒸霞蔚。思之神女，楚王云梦。香溪渡口 ，南津险关。累累白骨，伫立塔丛。险道之通，生命之冢。无尽之风光，妙笔难画图；无言之感叹，怎能尽描述。置身其里焉，真如沧海之一粟。

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19期赋班第十讲作业
19073-炳坤
                   春赋
       柳枝新剪，桃蕊初红。潋滟之春光妩媚，逶迤于秀色荣葱。百花斗艳，万象峥嵘。凌波倒影，琼阁斜其玉苑；曲苑回廊，斗天掩以灵宫。金谷园（1）之春水绿，天津桥（2）而大江通。纵使禺强（3）传瘟疫，每见句芒（4）御东风。
       若夫小桥流水，杏花春雨。竹篱小院，隐赤松（5）紫芝（6）之翁；茅舍香斋，纳花蕊（7）文姬（8）之女。古人物之繁多，墨客之豪聚。咏发于春，践始于旅。挟琴以高山流水，（9）放枰与积薪仲甫（10）。春之兴也，游之翘楚。
       惟闻春水于春池满，春时乃春草生。春人饮之春酒，春鸟弄以春声。长信宫怨（11）以春饮恨，未央殿前（12）之月轮高。白马寺（13）之春江水，长恨歌（14）以花月情。乘春之兴也，感媚而愉乎。放棹于江湖，对弈于松亭。直钩于烟柳，纵歌于清泓。
       或若草长莺飞，红谢柳老。扑面絮绒之乱飞，缤纷香蕊之夭渺。春之将暮，千丝绕以心间；念以成灰，一枕牵之拂晓。串之几缕寒烟，欲破残香；滴以一潭苦雨，徒劳懊恼。世事之如春花烟雨，飘散不定；人情而以冷暖炎凉，由然自道。有花当宜以直折，莫待无花而折枝。（15）

注：（1）金谷园西晋石崇之别墅，《晋书·石苞传》载：”崇有别馆在河阳之金谷，一名梓泽，送者倾都，帐饮于此焉。“
（2）天津桥在洛阳，天津桥始建于隋，废于元代。初为浮桥，后为石桥。隋唐时，天津桥横跨于穿城而过的洛河上，是连接洛河两岸的交通要道。
（3）禺强《庄子·大宗师》曰：“北海之神，名曰禺强，灵龟为之使。”是说夏民族的远祖禺强即禺京，是灵龟的化身。
（4）句芒（gōu máng）是中国古代民间神话中的木神、春神、东方之神，主管树木的发芽生长，忠心耿耿地辅佐伏羲
（5）赤松即赤松子，又名赤诵子，号左圣。学五千文，中国神话传说中的上古仙人，是前承炎黄，后启尧舜，奠定华夏万世基业的中华帝师。相传为神农时雨师。
（6）紫芝翁即四皓也，辅佐之臣。
（7）花蕊即花蕊夫人。
（8）文姬即蔡文姬。
（9）高山流水是一则来源于寓言故事的成语，成语有关典故最早出自《列子·汤问》。“高山流水”比喻知音难遇或乐曲高妙；
（10）积薪仲甫是史上围棋名宿。
（11）《长信宫怨》是由汉代班婕妤创作的一首乐府诗，用来表达自己的哀怨之情。
（12）《未央前殿月轮高》选自王昌龄的《春宫曲》昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高。
平阳歌舞新承宠，帘外春寒赐锦袍。
（13）白马寺选自西厢记。
（14）长恨歌选自今古奇观。
（15）“有花当宜以直折，莫待无花而折枝。”化用唐代佚名《杂诗》
劝君莫惜金缕衣，劝君须惜少年时。
有花堪折直须折，莫待无花空折枝。
用韵：（按文之顺序）
词林正韵
第一部平声韵部
第四部仄声韵部
第十一部平声韵部
第八部仄韵部

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赋19期基础班第 11/12讲作业
19073-炳坤   
                    清明赋
    桃李欢笑，青冢生愁。红艳绿肥而春满枝，芸香纸课于墓前丘。香台祭以清明酒，纸课化为蛱蝶鸥。骨肉之情难割舍，别离之恨怎排忧。长忆膝前之戏耍，更思背上以郊游。（词林正韵十一尤平）
     悲斋俱之往矣，何以回首。节日当为先祖铭，假期不忘陵园祭。国之兴旺，先驱热血铸成；家之宁和，睿智伟人引指。英雄纪念之碑，挺立高昂；领袖安祥之榻，鼓舞励志。创世纪之雄风，开华夏之民意。（词林正韵第三部仄）
     观夫华表伫立，仪仗威严。锵然祝语，彩菲花篮。长安街上，方阵整齐划一；天安门楼，招手殷勤再三。军威飒飒，强敌何以窥视；科技秧秧，霸权岂所贪婪。 振民心之所向，方能发展；扬国威于外邦，竟可征帆。
（词林正韵第十四部平）
     嗟乎！古之清明之赞备矣，今则佳节之行足焉。有听风听雨之声，有踏隐寻芳之乐。清明以吐艳芳菲，谷雨则啼莺浩渺。（词林正韵第八部仄）
内而和平不易，外则战火何停。享清平之盛世，感伟人之恢宏。
传先辈之遗志，承钢铁之精英。
此清明之愿也！（词林正韵十一部平）

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小渔村赋19期第13/14讲作业：
以“暗香浮动，疏影传意”为韵，试写一篇《梅花赋》，字数300-400之间。
19073-炳坤
梅花赋
       冷香摄魂，芳姿饧眼。傲雪凌寒，意坚苦贯。观夫根源之悠长，历史而久远。翻究古迹，使知始于华夏；追溯源头，方晓播其异畔。君子风骨之铮铮，品德谦虚而婉婉。
      至若 典籍墨染，文笔华章。秦汉之前，孤名潜址；宋明之后，傲骨流芳。艳花千钟，寒客一厢。盟结三友， 君邀四郎。坚冰修其质魄，玉雪铸其魂香。
       至乃傲立风寒，欣迎春动。绽各异之花型，抒清新之羽凤。纤纤之丽影横斜，阵阵以幽香暗送。翩翩墨客为其长吟，历历华章为之舞弄。开一年之始首焉，立三冬之共耸矣。
       冀当古之名士，多以梅忧。寿阳赏梅，印以梅花妆迹；师雄游梦，歌于翠鸟罗浮。陆凯思之范晔，折梅遥寄；浩然寻以芳踪，踏雪情留。放翁化身愿以千亿，桓伊奉笛弄之三休。林逋以梅妻啸傲，昭君则芳魄故游。
       岂唯志士歌咏，豪杰当书。士大夫留之墨宝，井栏客收以茶炉。有驿外断桥之无主，有凌寒倚角而独孤。有百丈冰崖之俏，有四山晓风之扶。迥路傍桥，疑是雪中之白玉；池头洗砚，当为树上之墨苏。
       是故户晓其名，人托其影。坚贞品性，历来墨客为其文；傲雪精神，自有盆池培以景。誉满荧屏，名播市井。四君排头，三友出颖。万方盛华，尔独其静。
       乃知性骨铿坚，气质广传。乾宇海阔，缤纷之花似絮；梅花雪舞，凌霄之气如烟。历尽风寒之彻骨，迎来扑面之香泉。愿栽一盆之景，嫁剪余枝之偏。自励苦寒之志，勤修内敛之渊。品赏稼轩之胸襟，从容慰乐之时年。
       所恐今人离思，温罐蜜腻。饱囊无进，颓靡壑履。废前人雄伟之宏图，旷先烈卓绝之意志。引腐没豺狼于未知，断意志长城而酣美。
嗟夫！可有圣人唤其醒，启梅之韧品与睿智。

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19期基础赋班第15/16课作业
航天骈文
19073-炳坤
      盖夫浩瀚琼霄，苍茫宇宙。繁星点点，陨石重重。寒宫冷月，射线横流。古今对天宇之探索，传说与科考之并行。宇宙形成之论，天地究极之化。西方多推，大爆炸之论而；东方则信，太极而两仪焉。时值科技之隆兴，方揭太空其玄妙。
      至夫西方早行，火箭飞船之至火星；东方落后，蜗爬龟步于其纸表。震升红日，舵手指其航向；卯聚硕果，长虹耀与苍穹。民众欢腾，将军横泪。八六计划，九九腾空。
      惟乎胡温时代，廉明清正，腾飞科技。民怀希望，生活幸福。问天出世，箭指苍穹。嫦娥绕月，天宫鼎足。北斗网成，信息之传万户；红外焦探，冷机于测专精。
      矧唯西方其控高端，遏我咽喉；我方于己开创，自力更生。英雄奋勇，杨君之上太空；团队精诚，人载其昂宇宙。黝黑之深空，蔚蓝之大地。洁白之雪山，浅绿之大海。海岸其轮可辩，黑白之交金边。景色迷人，疏星乱点。
      至于环天期满，周密返回。安全定位，精准祥和。荧屏瞩目，万众之心欢悦；播报平和，漫道之关如铁。太空之旅连年，捷报频传；光明之火雄燃，天宫仓建。
      此则世界电贺，遥相呼应。荣光成绩之前，坚守本心；雄关险道之途，再从头越。层层创新，步步高瞻。把时代之脉搏，抢弯道之超车。
      至其风光之险峰，银河之浩渺。其现嫦娥奔月，之为玉帝愕然。
两千一六，吹响航天之新旅；九月二十，火光红映于海南。新的起点，新的征程。傲首神州，放眼火星。奋斗不止，科技无穷。
      直以尖端之所有，只为复兴而埋头。华为困境，为华夏之警钟；五G夭折，皆财狼之围堵。秧秧四面，边角之声连起；田禾不耕，砖泥而任高筑。悲哉！呜呼！速速醒起，财狼已至篱边！

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小渔村赋19期毕业试卷
学号：19073-炳坤
一、简答题：
  1、什么是赋？赋的特点？
答: 赋，是我国古代的一种文体，介于诗和散文之间，类似于后世的散文诗。它讲求文采、韵律，兼具诗歌和散文的性质。赋的特点是“铺采摛文，体物写志”，侧重于写景，借景抒情。

  2、什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋？它们流变的过程。
答:
骈文:又称骈体文、骈俪文或骈偶文，是一种文体，起源于汉代，盛行于南北朝。古代以字句两两相对而成篇章的文体。因其常用四字句、六字句，故也称“四六文”或“骈四俪六”。全篇以双句（俪句、偶句）为主，讲究对仗的工整和声律的铿锵。
骈赋:又称俳（pái ）赋，古代中国文学特有的一种文言文文体。骈即对偶的意思，其特点是通篇基本对仗，两句成联，但句式灵活，多用虚词，行文流畅，词气通顺，音韵自然和谐，骈赋的体制特点是，除了使用"发语"外，几乎通篇对联，技巧出新，炼词熔典，讲究一定声律，犹如对联串缀成文。但较之唐代律赋，则四六未严，平仄随意(韵脚除外)。当代某些业余作者认为，今人作骈赋可以不必过于拘泥，根据内容增加叙事性文字，音律平仄似可再随意一些，但这种观点未曾获得专业领域的认可。
律赋:指有一定格律的赋体。和其音韵谐和，对偶工整，于音律、押韵都有严格规定。为唐宋以来科举考试所采用。 宋·陈鹄《耆旧续闻》卷四：“四声分韵，始於沈约 。至唐以来，乃以声律取士，则今之律赋是也。” 姚华 《论文后编·目录中》：“今赋试於所司，亦曰律赋。时必定限，作有程式，句常隔对，篇率八段，韵分於官，依韵为次，使肆者不得逞，而谨者亦可及。自唐迄清，几一千年。”
诗赋:顾名思义，诗赋乃体制类诗之赋，意思是诗和赋。它是仿《诗经》为代表的四言诗，因而称之为“诗赋”。
俗赋:战国时期，荀况最早采用这种文体，写有《赋篇》。至汉、魏时代，文士多以赋体写作，成为新兴的文体，有体物叙事的故事赋，问答体的和叙事代言的杂赋，还有歌功颂德的大赋，但在语言方面则注重铺采摛文，形成一种骈俪杂陈的文人赋。自敦煌艺术宝库发现以后，开始见到了一些唐代民间艺人在传统的杂赋基础上发展起来的白话韵文赋体作品，如《韩朋赋》、《燕子赋》、《晏子赋》等，为别于汉魏六朝的文人赋，一般称为俗赋。
辞赋流变的过程：古赋（汉代及其以前）--骈赋（魏晋南北朝）--律赋（唐朝）--文赋（宋朝，主要是由欧阳修和苏轼倡导）

  3、汉赋与文赋的区别？
答:
汉赋:是在战国、两汉涌现出的一种有韵的散文，汉代是辞赋发展的繁荣时期，班固在《两都赋序》中具体描述了当时创作的盛况，称“奏御者千有余篇”。  它的特点是散韵结合，专事铺叙。
文赋:文赋的产生和古文运动密切相关，文赋导源于楚辞、汉赋。古文家们的创作理论如句式取其自然、好用议论、注重借鉴秦汉文章等正是文赋产生的理论基石,而当时文坛上破体为文的创作风气以及律赋、咏史怀古诗、陆贽骈文的盛行等，也从实践的方面刺激了文赋的产生。

4、什么叫壮句、紧句、长句、隔句（包括六种隔句），试各举一例。
答:
壮句:就是三字单句对。观夫/舒/明耀，丽/九华。
紧句:就是四字单句对，紧句是四六常式之一。）星分/翼轸，地接/衡庐。（滕王阁序）
长句:为一对五至十几字的单句对。五字长句：东门而浸稻，北谷而沤麻。
隔句:隔句就是相隔一句对仗，因此又叫“隔句对”。这是赋句的基本句式之一。它和对联中两分句的联相似，也有人称为“分句对”或“复句对”。
隔句分为六类，分别是：轻、重、疏、密、平、杂
轻隔:覆地则微，庶表三冬之候；翻空虽小，那无六出之姿。
重隔:天边之雁应迷，微交月影；松际之烟已失，稍助山明。
疏隔:望曲来，绿蛇之宛转；观斜往，紫燕之轻盈。
密隔:征老君之语，谦柔胜于刚强；验夫子之文，积善由乎驯致。
平隔:金杯共色，对酒当歌；玉兔增鲜，临花照水。
杂隔:无昧不察，逢昏则显咎；无贤不感，遇圣乃呈慈。

  5、什么叫提引词，提引词有什么特点？
答:
提引词用于整句开头，也就是用在骈句上句的开头。提引词不需要对偶，所以骈句下句前不再加任何提引词。
特点:
①提引词均为一些文言语气词，或是由介、助、连、代词加“观”、“稽”之类的实词等而组成。②提引词从一字到三四字的都有，当然，四字以上的也偶可见之，只是比较少。
③提引词在骈句中的使用致使阅读节奏与诗不同，要单独划分节奏。“提引词”的使用，是赋文与诗词最明显的区别。

6、什么叫虚词？什么叫骈句的领字？虚词和领字各有什么特点？
答:
虚词：(1).空话；假话。(2).不能单独成句，意义比较抽象，但有帮助造句作用的词。
特点:
⑴依附于实词或语句，表示语法意义；
⑵不能单独成句，不能单独作语法成分；
⑶不能重叠。这些与虚词无词汇意义有关。
领字:所谓领字，就是指在句子的开头或句中，有一个、两个或三个字在语气上起停顿作用、但又不点断句子，在句义上有统领作用的字。
特点:
领字一般为动词，其中去声字占大多数。去声和动词运用于辞赋创作中，能取得良好的声音效果。动词能增强句子的灵动感，而去声激厉劲足，其腔高，这也是合乐的需要。

7、什么叫平仄？骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点？
答:平仄是指平声和仄声，泛指诗文的韵律。
骈句和骈文的平仄特点：
1、本句中相邻节奏点上的字的平仄要有交替（但不是每个相邻节奏点都要交替）。
2、对句同位节奏点上的字的平仄要相反。
3、对句句脚上的字的平仄要相反，在某些情况下，也允许上、去、入声调变化相对。
4、同一节奏内的字的平仄不能有三连平，三连仄。
5、骈文的句脚要走马蹄。

8、什么叫词珠、骈珠，请从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠，标注注解及出处，并做成骈珠。
答:
词珠:所谓词珠，即是指通常两字为一词组的词汇。
骈珠:是指在词珠的基础上做珠成为骈句。
潦水:雨后的积水。清 金人瑞 《秋雨甚田且坏》诗：“幸入圣人新世界，如何潦水坏田畴。”
骈珠:望寒云则缥缈，叹潦水而潺湲。

二、填空题：
  1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要（ 相对）。（  壮）句子前必须有题引词；（ 四）个字以上需要加虚词。
  2、诗的最后一个节奏点是三个字，骈句的最后一个节奏点是（ 2）个字或者（ 4）个字。
  3、诗没有领字，骈句可以（ 有）领字，领字单独（ 一）个节奏。
  4、骈文的文体特征，即（裁对）、（句式）、（隶事）、（敷藻）、（调声）。六朝骈文形式的特点主要有（对）、（典）。以对偶句（骈句）为主的文章叫做（骈文）。与之相对，以非对偶句（散句）为主的文章叫做（散文）。不押韵骈文的题目里面不要带（赋）字，骈文（骈体文）不需要（押韵），押韵的是（骈赋），赋属（韵）文。
  5、杜牧的《阿房宫赋》更是（骈 ）赋的典范。还有《秋声赋》、前后《赤壁赋》等都属于（骈 ）赋。
  6、律赋一般限韵是（八）个字。古代科考选择一般是（四）个平韵，（四）个仄韵。
     7、赋之首段技法有（直起）、（陪起）、（题前）、（对起）、（翻起）、（颂扬起）（暗笼）、（明擒）、（古体）；赋之其他首段技法有（开篇实起法）、（开篇虚起法）、（开篇破题法）；
     8、赋之次段技法有（溯源）、（顺拍法）、（逆翻法）、（映合）；赋之中间诸段技法有（铺叙）、（互勘）、（提起）、（点染）、（停顿）、（反正）、（折落）、（开合）、（浅深）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）；
    9、赋之末段（尾）技法有（颂扬）、（怀古）、（寓意）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）、（托题）、（压题）、（翻题）、（杂体）、。
     10、骈句指的是（结构相似）、（内容相关）、（行文相邻）、（字数相等），跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于（骈句）而言，也可以说，骈句以外的句子都是（散句）。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫（漫句）。
   11、对偶是一种修辞格，运用了（对偶）的文句就是偶句，也就是骈句。排偶指（字数相同）（不避同字）、（不拘平仄），是修辞学界提出的一种既有（排比）又是（对偶）的一种修辞手法。
   12、排比是指三个（三个以上句型相同），（句意相近）的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。
     13、古偶句虚词除外，在相应的位置上出现了（不在有等相同）的字，这种特色形式的对偶句，叫（古偶句）。
    14、赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起（总结）作用。
   15、马蹄律的声律规则，其特点是（斜对角迈蹄）。左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”。

三、判断题：（在括号内正确的用√表示；错误的用X表示）
   1、骈文不需要押韵，但句脚需要通篇走马蹄，不可以文白参杂。（ ✓）
   2、隔句不必遵循马蹄律。（×）
   3、有领字的骈句，领字都是单独划分节奏，上下句领字的平仄可以不相对。（✓）
   4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。（✓ ）
   5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶，不含或少含虚词。（✓）
   6、“膏摇唇而增炽兮，焰掉舌而弥葩。”是sao体句式（✓ ）
   7、根据艺术风格之差异，俗赋约有两种类型：一种为通俗故事型；另一种为诙谐调笑型。（✓ ）
   8、可以直接换韵、换段、换内容，不用提引词。（ ×）
   9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面？也可以放在段落的前后（ ×）
   10、押仄韵时，骈对上多以四声为用，可以在上、去、入三种声调中变化。（ ✓）
   11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵，文赋可以奇数句用韵。（ ✓）
   12、sao体赋常有换韵，最主要的体式则是带有语助词“兮”，以及含有虚词，以此调剂诵读节奏，渲染情感。（✓ ）

四、创作题：
  以“城墙坚固，赫显国威”为韵，试作一篇律赋《长城赋》，字数300-400之间。作业完成时间为两周。用韵要求为意用韵。
长城赋（律赋 词林正韵）
文/炳坤
      癸卯年夏，邀数人行。历八达岭，游以记情。逆之朔上，分建春秋，秦之连艮，始落宏城。然秦之功绩也，后世荣亨；继汉之拒胡也，封狼居名。
      至若历代千秋，汤池永固。熊熊战火，潇潇风雨。浩荡山河，千劫而历不屈；巍峨苍柏，万煞于虏威武。大汉之脊梁，华夏之支柱。   
       至乎现代，乃情怀之信仰，弘精神之恒墙。鹏游幻海，鹰击穹苍。揽九月，邀嫮娏。居庸内外，鱼米之乡饶广；长城两边，百花之丽惠香。
       然则文明秧秧，传承赫赫。风景难描，江山如画。蓬勃之民声，铿锵之基石。新时代之长城，革陈腐于旧术。坐于万众之心，而无痕迹；荣于血骨其间，未见形实。然动迅风之雷，则震穹霄于碧。
       时复先哲热血，精诚凝坚。洗懦夫之前耻，消霸寇于迷烟。华之近代长城，凝聚科技；民之洪浩信仰，铁血魂幡。跨万里之疆域，聚亿民之团圆。
       讵使当今之世，环伺四面之敌；现实之局，狂吠八方之犬。凝守初心，迷藏不显。积储国力之军，瞻高睿明而远。磨利剑之锋，苦寒香之暖。
       莫不振起民气，弘扬国威。展锋芒内敛之锐，进仁义威武之师。占人和，乘天时。扫灭霸权，传朗朗乾坤之治；平定妖魔，扬飒飒吐气之眉。
       至时寰宇清明，人心洋溢。皓月当空，景象何吉。庐酒鱼肥，天下共融融之欢；银豪宝墨，江山点蒸蒸之笔。其乐何以荣焉？答灵静而空明具也！

绝谷画蝶1

19088*阿蓝毕业作业汇总

赋19期第1讲作业
19088*阿蓝
一、请简单明了回答下面的问题
1、什么叫辞赋？
答：辞赋，是我国古代的一种文体，介于诗和散文之间，类似于后世的散文诗。它讲求文采、韵律，兼具诗歌和散文的性质。
2、辞赋有什么特点？
答： 赋的特点是“铺采摛文，体物写志”，侧重于写景，借景抒情。铺陈是指对事物或现象的方方面面作周详的描绘陈述。
3、简述辞赋的流变的过程？
答：辞赋从战国时代萌生，历经汉唐间长达千余年的演化和繁盛，在元明两代虽有所衰落，但其发展始终没有停止，在各个历史时期都呈现出不同的风貌。
4、什么叫骈句？
答：骈句指的是结构相似、内容相关、行文相邻、字数相等的两句话。
5、什么叫散句？
答：散句则是相对于骈句而言，也可以说，骈句以外的句子都是散句。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫漫句。
6、什么叫对偶？
答：对偶是字数相同 结构相同，词性相同，平仄相对，意义关联的两个句子的修辞方法。
7、什么叫排偶？
答：   排偶=排比+对偶。字数相同，不避同字，不拘平仄，是修辞学界提出的一种既有排比又是对偶的一种修辞手法。
8、什么叫古偶句？
答：在对句的同一位置用相同的字。即称古偶句。
9、什么是马蹄律？
答： 马行走时，其特点是“斜对角迈蹄”。即如果左前蹄向前时，其右后蹄亦随之向前，然后，右前蹄向前，随之左后蹄向前，如此循环往复。出蹄的先后顺序是左前蹄，右后蹄，右前蹄，左后蹄。简单点说，就是“左前右后右前左后”这样的一个规律，如果我们将左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”，这就是马蹄律的声律规则。
10、什么是乱？
答：  赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起总结的作用。
二、屈原是战国时期楚国诗人，请简答它的简介及主要代表作品。
屈原，战国时楚国大夫。楚辞的开创者，作品有《离sao》《九歌》《九章》《橘颂》《国殇》《天问》等。

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赋19期第2讲作业
赋19088 阿蓝
一、下面是一篇赋文，请结合讲义完成下列作业：
1、什么叫壮句，试找2例说明之。
答：壮句就是三字单句对。
例：1-而後/谐/四声，祛/八病
     2-乃/举/多士，命/有司。
2、什么叫紧句，试找2例说明之。
答：紧句就是四字单句对，紧句是四六常式之一。
例：1-观夫/义类/错综，词采/舒布。
     2-炳如/绘素，铿若/钟鼓。
3、什么叫长句，试找2例说明之。
答：长句为一对五至十几字的单句对。
例：1-酌/遗风/於/三代，明/变雅/於/一时。
     2-掩/黄绢/之/丽藻，吐/白凤/之/奇姿。
4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些？
答：状句：不可有三连平或者三连仄。壮句按照常规，尽量不要有虚词。在一篇赋文中一般用一至三次，不能连用。一般壮句前要加提引词。壮句一般不宜开篇或在段头使用。
       紧句：在开篇用紧句时，可加可不加提引词。在换段、换内容、换韵时，如果用紧句，紧句前要加提引词。在一段中不宜连续使用。最多连用两骈，不能三骈连用，
       长句：建议作赋时长句最多是9个字。长句有五、六、七字的，八、九字的，不要相连使用，应与其他句式交替使用。
二、阅读《赋赋》，请找出赋文中的壮、紧、长。
答：1-状句，谐四声，祛八病。举多士，命有司。
     2-紧句，义类错综，词采舒布。文谐宫律，言中章句。义类错综，词采舒布。
     3-长句，掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。振金声於寰海，增纸价於京师。酌遗风於三代，明变雅於一时。
三、荀况、宋玉是战国时期的辞赋家，王勃 是“初唐四杰”之一，请简答他们的主要成就及主要代表作。
答：荀况--战国未思想家荀子对重新整理儒家典籍也有相当显著的贡献。荀子的代表作是著有《荀子》32 篇，代表作有《劝学》、《天论》等。
       宋玉--战国著名辞赋家，传世作品有《九辩》等。《大言赋》《神女赋》《风赋》高唐赋 。
       王勃--擅长五律和五绝，反对绮靡文风，提倡表现浓郁的情感与壮大的气势。著有《王子安集》。如《采莲赋》，以《滕王阁序》最著名。祸起《斗鸡赋》
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赋19期第3讲作业
赋19088阿蓝
一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题。
1、隔句有几种？有什么特点？
答：隔句，隔句就是相隔一句对仗，因此又叫“隔句对”。这是赋句的基本句式之一。它和对联中两分句的联相似，也有人称为“分句对”或“复句对”。隔句分为六类，分别是：轻、重、疏、密、平、杂。隔句的特点:
a单边都有两个分句，共4个句子：隔句由两联四句组成，之所以把它归类到骈句之中，第一，是古人这样划分流传下来。第二是因为它虽然是四句，却是两两相对，也就是说由两组骈句组成、这里的两两相对，并不是我们前面学过的骈句一样，随便凑两句就可以了。
b四个分句句脚必须符合马蹄律：平仄仄平，仄平平仄，非此即彼；以上例句，非常清楚明白。
c隔句的四个分句中，（1）跟（3），（2）跟（4）相对，并且四句的意思相近或相对。它们并不是两两相对的分开体，而是四句意义相互连在一起的交互对偶。四句的基本规则是以（1）、（3）句为主，（2）、（4）句为辅。
d隔句必须有分号：隔句是在前两个分句和后两个分句之间要用“；”表示。在这里补充一点说明，辞赋是以一个骈句为单位组成的，骈句的标点一定要标的正确，因为它是骈句句式的标志。
这六种隔句，是写赋必备和经常要用到的，但使用时务必间开，就使用频率来讲，轻、重为最，杂次之，疏、密次之，平为下。
这句话的意思是，轻、重隔在赋文中占的比重相对要大一些，杂隔句次之，疏、密次之。平为下，尽量少用。当然也不是必须按这个框框去做，根据文意来安排句式吧！
2、什么叫漫句？古偶句是骈句还是漫句？
答：漫句的定义：漫句，即散句，不需要对偶的句子，少则三四字，多则二三句。
  如：
（1）则知游艺之人，尽以墨池而为比。——王起《墨池赋》
（2）有风飒然而至，王乃披襟而当之。——宋玉《风赋》
古偶句的概念，我们在第一讲的时候就介绍过了，指的是相同序位上有相同的字。
如：
因五行以修五事，由五常以厚五德，
正五刑以去五虐，繁五稼以除五贼。
这样的“古偶”手法，杂之一些工整的骈句，读来是不是确实气象不同。需要说明的是，古偶句，因为不符合后来骈句的严格要求，辞赋界把它划为散句。      
3、什么是发语，送语？发送起什么作用？
答：发，又叫“发语词”，发语词是文言句首常见的语言现象，它经常放在句首表示要发议论，起引出下文的作用。古代称之为“发语词”，现代有的语法书称之为“提顿语气词”。
送，又称“送语”，“者也”、“而已”、“哉”之类也。如：“岂如扣角匡坐，且悲歌于白水；寻山小住，止危途于翠屏而已哉”，这里的“而已哉”即为“送”语。送语主要用在文章末尾，起感叹作用，主要使用在文赋中。一般律赋、骈赋、骈文不用。
4、什么叫提引词，提引词有什么特点？
1.提引词的用法
①大凡壮句，其前面通常需辅以提引词。   
②提引词用于整句开头，也就是用在骈句上句的开头。提引词不需要对偶，所以骈句下句前不再加任何提引词。鉴于此，我们在判断句式时，应将提引词剔出后再论，这一点大家一定要注意。
③一字的“提引”多用于发篇或句与句之间承接，二三四字及以上的“提引”既用于段落与段落之间，亦可用于句与句之间，无定式。段落与段落之间，也就是另起段落的开头。
④换段、换内容、换韵一般都要用提引词，以提醒读者的注意。
⑤在同一赋中，提引词一般不能重复使用。
2.提引词的特点
①提引词均为一些文言语气词，或是由介、助、连、代词加“观”、“稽”之类的实词等而组成。
②提引词从一字到三四字的都有，当然，四字以上的也偶可见之，只是比较少。
③提引词在骈句中的使用致使阅读节奏与诗不同，要单独划分节奏。“提引词”的使用，是赋文与诗词最明显的区别。
二、下面是一篇赋，请在括号里说明这个句子是哪种句式。
渔父辞剑赋（以“济人之急，取利诚非”为韵）
宋言（唐）
彼子胥兮亡命江湄，赖渔父兮停桡（ráo）在兹（长句）。既横流而济矣，因解剑以酬之（长句）。厚意殷勤，何惜千金之器；高情特达，竟陈三让之辞（轻隔）。稽其去国无途，迷津独立（紧句）。前临积水之阻，后有追兵之急（长句）。踌蹰而鹤发相哀，顾盼而渔舟可入（长句）。忧心尽展，凭刳（kū，从中间破开再挖空）木以何虞；渡口虽遥，挂轻帆而已及（轻隔）。
繇（yáo，古同“由”）是拂拭青萍，披陈素诚（紧句）。念险难以知我，顾提携而赐卿（长句）。拔三尺之荧荧，波间电落；横七星之凛凛，掌上风生（重隔）。叟乃莞尔兴言，搘zhī（同支）颐话志（紧隔）。本期浩淼以排难，讵（jù，岂、怎）可怆惶而徇利（长句）。酬仁报惠，诚多公子之心；害义伤廉，且异老夫之意（轻隔）。
况乎楚令方急，严刑且陈（紧隔）。尽索奔亡之党，先诛隐匿之人（长句）。若以爵禄为念，荣华是亲（紧句）。则械尔躬而赴国，持尔剑以防身（长句）。整棹西归，自受执圭之赏；论功北面，宁亡切玉之珍（轻隔）。盖由恻隐为心，艰危是济（坚句）。方图散发之乐，岂假吹毛之锐（长句）。情高而俗虑难量，语罢而鸣桹（láng，船舷赶鱼入网木棍）忽逝（长句）。连环吐月，空临玉匣之间；一叶乘风，渐入寒烟之际（轻隔）。
岂不以识达精微，言穷是非（紧句）。弃霜刃以长往，弄云涛而不归（长句）。寂寞岩烟，沉东流之渺渺；凄凉浦树，含落日以依依（轻隔）。异乎义立一朝，名超万古（紧句）。决云之异状徒逞，皎日之深诚不取（长句）。则知美范蠡（越国军事家）而述鲁连（齐国合纵家），信斯人之可伍（漫句）。
三、请在下面的赋中找出3个提引词，并说明它们在起承转合方面起的是什么作用。
答： 若夫 ：起假若的作用。  
夫其 ：观看，观察，起上下连接作用。  至如 ：至于，起所以作用。
白鹦鹉赋
（以“容日上海，孤飞色媚”为韵）  
王维（唐）
    若夫名依西域，族本南海。同朱喙（huì，鸟兽的嘴）之清音，变绿衣于素彩。惟兹鸟之可贵，谅其美之斯在。
夫其入玩于人，见珍奇质。狎兰房之伎（jì）女，去桂林之云日。易乔枝以罗袖，代危巢以琼室。慕侣方远，依人永毕。托言语而虽通，顾形影而非匹。经过珠网，出入金铺。单鸣无应，双影长孤。偶白鹇（xián）于池侧，对皓鹤于庭隅。愁混色而难辨，愿知名而自呼。明心有识，怀恩无极；芳树绝想，雕梁抚翼。时衔花而不言，每投人以方息。慧性孤禀，雅容 非饰。含火德之明辉，被金方之正色。
  至如海燕呈瑞，有玉筐之可依；山鸡学舞，向宝镜而知归。皆羽毛之伟丽，奉日月之光辉。岂怜兹鸟，地远形微。色凌纨 （wán，细的丝织品）质，彩夺缯（zēng，丝织品）衣。深笼久闭，乔木长违。傥（同倘）见借于羽翼，与迁莺而共飞。

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赋19期第4讲作业
赋19088 阿蓝
1、 什么叫虚词？什么叫骈句的领字？领字有什么特点？
答：（1）虚词是指空话、假话。不能单独成句。意义比较抽象，但有帮助造句作用的词或字。
（2）骈句的领字是指句子开头和句中有一个两个和三个在语气上起停顿作用，但又不点断句子，在句义上有统领作用的字或者词。
(3)领字的特点是一般都是动词。其中去声字占大多数。
2、 请自己找一首唐诗，加上适当的虚词，用“组编法”连成几个有意思关联的骈句。
要求：紧句+长句+轻隔或重隔
山居秋暝（唐 王维）
喜见外弟又言别（唐·李益）
空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
紧句：空山骤雨，野渡初秋
长句：见明月于松间照，喜清泉在石上流。
隔句：浣女归舟，笑问谁摇竹动；王孙立马，闲观莲动渔舟。
组篇：空山骤雨，野渡初秋。见明月于松间照，喜清泉在石上流。浣女归舟，笑问谁摇竹动；王孙立马，闲观莲动渔舟。
骈句有领字，请从《腾王阁序》和《黄捧日赋》这两篇赋文中，找出句前领字和句中领字各一例。
《腾王阁序》
句前领字：
（望）长安于日下，（目）吴会于云间。
句中领字：
天高地迥，（觉）宇宙之无穷；兴尽悲来，（识）盈虚之有数。
《黄云捧日赋》
句前领字
（与）抱珥而偶，（方）守人为匹。
句中领字：
丽焉成象，（非徒）负舟之龙；照也腾文，（尽若）苴茅之土。
附：黄云捧日赋
      正月初吉，观大明之东吐，间瑞气而晓出。初混色於青山之上，犹谓护霜；渐凝华於黄道之中，分明捧日。与抱珥而偶，方守人为匹。原夫皇帝御紫宸，垂至仁，恩覃日域，泽被津，居其中得通理之体，察其外想维城之亲。然後蔚亭亭之彩，环杲杲之轮。左之右之，拥荣光於碧汉；或先或後，敷正色於青春。懿乎日者君之德，者臣之状，彼无私以临下，此竭诚而奉上。故得配阳精而为焕，符土德而标王。以此图国，国乃丰盈；以此示人，人知揖让。
既而呈彼瑞暾，曜於天门，似佐无为之化，如承煦妪之恩。自东徂西，异众星之拱极。陈力就列，同万品之尊元；其瑞如之何？以庆其主。其色如之何？非圣不睹。像伊皋之羽翼，同周召之夹辅。丽焉成象，非徒负舟之龙；照也腾文，尽若苴茅之土。萧索笼光，徘徊效祥，抱一轮而匪乌莫黑，散九野而何草不黄。是日也，乾坤交泰，霄汉荧煌。风以动之，谓奉中央之帝；人皆仰也，如披元吉之裳。识我者寡，遇我者众，思飘飘而有托，目眇眇而遥送。飞烟下接，乍回屏翳之姿；喜气上浮，疑绕羲和之控。信乎圣德所加，祯祥不遐，天道悦，人谋嘉。故得无心之，出山川而变色；有耀之瑞，应图牒而增华。
答：句前领字有，观大明之东吐，间瑞气而晓出(观，间)
句中领字有， 居其中得通理之体，察其外想维城之亲(得，想)

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赋19期第5讲作业
赋19088 阿蓝
一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题（禁止复制讲义）
    1、什么是骈句？骈句有什么特点？
答:骈句指的是结构相似、内容相关、行文相邻、字数相等的两句话。
特点:骈句的发展经历了一个从相对较宽到比较工稳的过程，和对联差不多。骈句就是偶句，区别在于超过四字的骈句都加了虚词。
    2、什么叫节奏和节奏点？骈句节奏如何划分？
答:节奏又叫节拍，本指音乐中有规律的停顿现象。我们停顿的那个位置，就叫节奏点。骈句的节奏根据字数的不同，划分也不同。领字和提引词都单独划分节奏，中间有虚词的，如果在倒数第二位置，和最后一个字划在一起，在其他位置的，根据语意可以和前面或者后面的字一起划分节奏，也可单独划分，比较灵活。诗词一般后三划一节奏，赋一般后二划一节奏。
    3、简述赋句与近体诗诗句和词句的区别。
答:（1)近体诗只押一个韵部，词大多也是，而赋押韵比较灵活，没有固定要求。
（2）近体诗一般五七言为基本句式，词大量使用长短句，而赋的四六句式比较多，还有其他句式。
（3）诗一般没有虚词、领字和提引词，词有领字，而赋，这三种都有。
（4）与近体诗、词相比，赋有很多偶句。
（5）近体诗节奏是固定的，23或者223，词中除领字外一般二三字为一节奏，但位置不定，而赋中的骈句一般是尾二字或者四字连读。
（6）赋句的平仄比较复杂。
（7）诗主要用来抒发主观感情，赋主要描写客观事物。
    4、骈句有什么作用？
答:视觉上有齐整之美，听觉上有音乐之美。
二、请摘抄《笠翁对韵》三江部分（2小节），结合该部分内容请完成下列练习：
    1、说出本段（2小结）中有至少两个典故（可以群里相互讨论学习，禁止抄袭！）
答:诗写丹枫，韩女幽怀流御水；泪弹斑竹，舜妃遗恨积湘江。这里有红叶媒和湘妃竹的典故。
    2、以本段内容为基础，找出壮、紧、长，隔句各一组，用“组篇法”并组成一篇短文（三、四个句子即可，无需写成一篇赋文）！
温馨提示：
1、顺序：紧、长、隔、依次相随；
2、壮句前加提引词；
3、四字以上长句需加上虚词；
4、隔句需要走马蹄；
5、注意虚词的灵活使用。
答:壮句:灯闪闪，月幢幢。
紧句:无。
长句:柳堤驰骏马，花院吠村尨。
隔句:诗写丹枫，韩女幽怀流御水；泪弹斑竹，舜妃遗恨积湘江。
组篇:灯光闪闪，月影幢幢。忆当年柳岸之驰马，感此刻深更之吠尨。诗写丹枫，徒羡幽怀可寄；泪弹斑竹，长叹瘦影难双。

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赋19期第6讲作业
赋19088 阿蓝
一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题
1、什么叫平仄？
答：平仄是指平声和仄声，平上去入，上去入均为仄。
2、骈句的平仄有什么特点？
答：骈句的平仄特点包括四个方面：
1）、本句相邻节奏点上的字有平仄交替，而并非每个相邻的节奏点都做到了平仄交替。
2）、对句同位节奏点上的字的平仄相对。
3）、对句句脚上的字一般是声调不同。
4）、同一节奏内不能出现三或四字同声调
3、骈文的平仄有什么特点？
答：骈文的平仄特点：
1、本句中相邻节奏点上的字的平仄要有交替（但不是每个相邻节奏点都要交替）。
2、对句同位节奏点上的字的平仄要相反。
3、对句句脚上的字的平仄要相反，在某些情况下，也允许上、去、入声调变化相对。
4、同一节奏内的字的平仄不能有三连平，三连仄。
5、骈文的句脚要走马蹄。
二、《在狱咏蝉》是唐代文学家骆宾王的一篇骈文，请对骈文句脚标注平仄，并仔细体会马蹄律的运用。
在狱咏蝉（并序）
初唐  骆宾王
余禁所禁垣西(平)，是法厅事也(仄)，有古槐数株焉(平)。虽生意可知(平)，同殷仲文之古树(仄)；而听讼斯在(仄)，即周召伯之甘棠(平)，每至夕照低阴(平)，秋蝉疏引(仄)，发声幽息(仄)，有切尝闻(平)，岂人心异于曩时(平)，将虫响悲于前听(仄)？嗟乎，声以动容(平)，德以象贤(平)。故洁其身也(仄)，禀君子达人之高行(平)；蜕其皮也(仄)，有仙都羽化之灵姿(平)。候时而来(平)，顺阴阳之数(仄)； 应节为变(仄)，审藏用之机(平)。有目斯开(平)，不以道昏而昧其视(仄)；有翼自薄(仄)，不以俗厚而易其真(平)。吟乔树之微风(平)，韵姿天纵(仄)；饮高秋之坠露(仄)，清畏人知(平)。仆失路艰虞(平)，遭时徽纆（仄）。不哀伤而自怨(仄)，未摇落而先衰(平)。闻蟪蛄之流声(平)，悟平反之已奏(仄)；见螳螂之抱影(仄)，怯危机之未安(平)。感而缀诗(平)，贻诸知己(仄)。庶情沿物应(仄)，哀弱羽之飘零(平)；道寄人知(平)，悯余声之寂寞(仄)。非谓文墨(仄)，取代幽忧云尔(平)。
西陆蝉声唱(仄)，南冠客思深(平)。
不堪玄鬓影(仄)，来对白头吟(平)。
露重飞难进(仄)，风多响易沉(平)。
无人信高洁(入)，谁为表予心(平)。
三、请摘抄《笠翁对韵》四支部分（4小节），结合该部分内容请完成下列练习：
1、说出本段（4小结）中有至少两个典故（可以群里相互讨论学习，禁止抄袭！）
《笠翁对韵》四支4：
菹对醢，赋对诗。点漆对描脂。璠簪对珠履，剑客对琴师。沽酒价，买山资。国色对仙姿。晚霞明似锦，春雨细如丝。柳绊长堤千万树，花横野寺两三枝。紫盖黄旗，天象预占江左地；青袍白马，童谣终应寿阳儿。
典故1：“沽酒价”讲的是阮咸的典故，阮咸不愿意拜访权贵，经常步行出门，把一百钱挂在杖头，去酒店独自买酒畅饮。
典故2：“买山资”是有关支道林和竺法深的典故，支遁托人向竺法深买山，竺法深回答说：“从没听说过巢父、许由是买了山以后才隐居的。”后人常用“买山资”表示隐退。
2、以本段内容为基础，找出壮、紧、长，隔句各一组，用“组篇法”并组成一篇短文（三、四个句子即可，最好是走马蹄，无需写成一篇骈文，）！
答：壮：沽酒价，买山资。。
      紧：晚霞似锦，春雨如丝。
      长：柳绊长堤千万树，花横野寺两三枝。。
      隔：紫盖黄旗，天象预占江左地；青袍白马，童谣终应寿阳儿。
组篇：乐哉闲沽酒价，偶买山资。正晚霞堆似锦，忽春雨落如丝。漫步长堤，喜观柳绊千万树；客居野寺，偶遇花横两三枝。似些暮春之乐，岂不乐哉！
温馨提示：
1、顺序：紧、长、隔、依次相随；
2、壮句前加提引词；
3、四字以上长句需加上虚词；
4、隔句需要走马蹄；
5、注意虚词、提引词的灵活使用。

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赋19期第7讲作业
赋19088 阿蓝
一、以“秋”为母字，用“母字成骈法”分别造出壮句，紧句，五、六、七、八字长句，轻隔，重隔，平隔各一句，要求必须符合讲义中关于骈句的要求。
做壮句：正是千江月，一叶秋。
做紧句：秋山寂寂，月色凉凉。
做五字长句：入秋长意懒,思故更心忧。
做六字长句：一片秋香世界，几层凉雨阑干。（史达祖 《西江月.一片秋香世界》）
做七字长句：银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。（《七夕》  杜牧）
做八字长句：观流水急而思过往，看落红凋又惜春秋。
做轻隔：春来兴起，林间陌上寻芳；秋去思无，案底书中拾故。
做重隔：秋深最喜橙黄，枝枝挂满；舍静尤怜竹翠，处处出尘。
做平隔：自是春风过处，柳细桃红客满；亦当秋意生时，星疏月白人闲
二、请从自己熟悉的五言律诗中找出一联，必须是工整的一联，用“成句压翻展法”造壮，紧，五字，六字，七字，八字长句各一组。
以“明月松间照，清泉石上流”成句        
壮∶最喜松间月，石上泉。
紧∶清泉石上，明月松间。
五字∶明月在松间，清泉流石上。
六字∶曾明月松间起，又清泉石上流。
七字∶惯看清泉流石上，闲观明月照松间。
八字∶于石上闲观流水去，在林间静待明月来。
轻隔∶松间明月，偷看林中过客；石上清泉，轻托岭外飞花
平隔∶明月无言相看，清泉枕石而歌；过客闲来问道，飞花醉后沾身。
重隔∶清泉枕石而歌，飞花已醉；过客闲来问道，明月无言。
三、阅读欧阳修的《醉翁亭记》，并在括号中填上适当的虚词（之、于、而或乎）。
四、　　环滁皆山也。其西南诸峰，林壑尤美，望（之）蔚然（而）深秀者，琅琊也。山行六七里，渐闻水声潺潺（而）泻出（于）两峰（之）间者，酿泉也。峰回路转，有亭翼然临（于）泉上者，醉翁亭也。作亭者谁？山（之）僧智仙也。名（之）者谁？太守自谓也。太守与客来饮（于）此，饮少辄醉，（而）年又最高，故自号曰醉翁也。醉翁（之）意不在酒，在（于）山水（之）间也。山水之乐，得（之）心（而）寓之酒也。
五、　　若夫日出（而）林霏开，云归（而）岩穴暝，晦明变化者，山间（之）朝暮也。野芳发（之）幽香，佳木秀（于）繁阴，风霜高洁，水落（而）石出者，山间（之）四时也。朝（而）往，暮（之）归，四时（之）景不同，（而）乐亦无穷也。
六、　 　至（于）负者歌（于）途，行者休（于）树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来（而）不绝者，滁人游也。临溪（之）渔，溪深（而）鱼肥。酿泉为酒，泉香（而）酒洌；山肴野蔌，杂然（而）前陈者，太守宴也。宴酣之乐，非丝非竹，射者中，弈者胜，觥筹交错，起坐（而）喧哗者，众宾欢也。苍颜白发，颓然（乎）其间者，太守醉也。
七、已（而）夕阳在山，人影散乱，太守归（而）宾客从也。树林阴翳，鸣声上下，游人去（而）禽鸟乐也。然（而）禽鸟知山林（之）乐，（而）不知人之乐；人知从太守游（而）乐，（而）不知太守（之）乐其乐也。醉能同其乐，醒能述以文者，太守也。太守谓谁？庐陵欧阳修也。

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赋19期第8讲作业
赋19088 阿蓝
一、请简答下面的问题
1、做珠的概念
答:“珠”分为骈珠与词珠两种。“做珠”就是从阅读的典故中总结和归纳出适合自己需要的词汇或句子，以备后用。
2、词珠
答：词珠通常是指以两个字为一词组的经典词汇。
3、骈珠
答：骈珠是据典故自行炼化而成的骈句。
4做珠的技巧
答：做珠的技巧，通常来说有虚实两个方法。一是实珠法，就是根据典故，直接描述，让人一看就知道此句的出处和含义。二是虚珠法。这个方法的特点是不直接提出，而采取一些婉转的方式。即不直接说明典故的来源，只有知道此典的人才能明白。
5、珠源
答：“取典化珠”，就是把听到、看到、想到的优美词汇收集起来，化成自己的句子；“引线贯珠”，收集到的这些句子，就像一颗一颗的珠宝，等到用的时候，把它们用一根线穿起来。主要有两在来源：一是从古诗文里找，二是从典故中找。
6、做珠的好处
答：一是省时间。当我们的词珠和骈珠积累到一定程度时，就可以信手拈来，水到渠成，事半功倍。二是古味浓。能够增加赋文的内在质量，提升阅读和鉴赏水平。三是弘扬国粹。通过汲取和传承优秀文化知识，使中华文明代代相传。
二、请从[唐]郑锡《日中有王字赋》这篇律赋中，找出词珠（雅词）10个，并选择其中5个词珠做骈珠5个，骈珠必须是紧长隔句式各1-2。
日中有王字赋
[唐]郑锡
至阳之精，内含文明，成命宥密（yòumì ，深密，机密），神化阴骘（zhì，安定）。倬（zhuō，高大，显著）元圣而纬天，烁灵符之在日。人文变见，元象贞吉，焕尔殊容，昭然异质。三阳并列，契乾体以成三；一气贯中，表圣人之得一。  
当是时也，河清海晏，时和岁丰。车书混合，华夷会同。皇帝乃率百吏，禋（yīn，古代烧柴升烟以祭天）六宗。登台视朔，候律占风。祀夕月於礼神之馆，拜朝日於祈年之宫。霁氛雾，扫烟虹，地涯静，天宇空。阴魄既没，大明在东。吐象成字，昭文有融。法科斗以为体，并踆乌（cūnwū古代传说中三足乌）以处中。冯相未觌（dí，同睹，相见的意思），畴人发蒙。此乃圣人合契，至化元通。不然者，何得曜灵起瑞，明被於有截；垂光烛地，运行而无穷？圣人以不宰成能，日月以无私可久。偶圣则呈祥，逢昏则显咎。贞观契无为之功，休祥应无疆之寿。没於地，我则取诫於明夷；登於天，我则呈形於大有。其初见也，昭昭彰彰，流晶耀芒；若神龙负图兮，呈八卦於羲皇。其少登也，发色腾光，乍见乍藏；状灵黾（mǐn，，勉，努力）衔书兮，锡九畴於夏王。蔽亏若木，隐映扶桑。曈昽（tónglóng，天将亮的样子）五云之表，辉映重轮之旁。临紫宸（chén）兮千门洞照，出黄道兮八极增光。惟德化成，惟王正位。兄其日兮姊其月，父事天兮母事地。罄六合以为王，统三才而制字。道不藏宝，神开奥秘。王在日兮垂文，日在天兮重懿。岂徒色映合璧，光连抱珥（ěr，日、月两旁的光晕）？三舍回鲁阳之戈，载中美汉文之志。皇上以为命不于常，惟德是据，灾逐祥启，福随祸著。知微知彰，一喜一惧，因嘉瑞以增德，合元符而降祚。客有上国 观光，金门献赋。睹日中有字之感，成天下至公之务。倾心太阳，企踵云路。顾回光以暂烛，庶千载之一遇。
词珠
1、宥密：yòu mì，意思是存心仁厚宁静。毛传：“宥，宽；密，宁也。”《乐府诗集·郊庙歌辞七·唐禅社首乐章》：“夙夜宥密，不敢宁宴。”
2、阴骘：yīn zhì，释义：（1）默默地使安定。（2）犹阴德。（3）冥冥之中。是指只是自己知道、不令他人知道的功德事。出处：《书·洪范》：“惟天阴骘下民。”
3、华夷：huá yí，指汉族与少数民族。亦指中国和外国。宋、元时指国家的疆域。出处：《晋书·元帝纪》：“天地之际既美，华夷之情允洽。”
4、礼神：lǐ shén，意思是祭神。出处：《文选·扬雄》：“集乎礼神之囿，登乎颂祇之堂。”李善注：“礼神，谓祭天也。”
5、合契：hé qì，释义(1).相符合；相一致。(2).融洽 [1]  ；意气相投。(3).符契。(4).核验符契。对合符契。古代兵符、债券、契约,以竹木或金石制成,刻字后中剖为二,双方各执其一。两半对合则生效。引申为符合。出处《后汉书·张衡传》：合契若神。
6、踆乌：jīn wū，又称金乌、三足乌、阳乌等，是中国古代神话中的形象。《淮南子·精神训》“日中有踆乌。”汉高诱注：“踆，犹蹲也。谓三足乌。”
7、曜灵：yào líng，意思是指太阳。《楚辞·天问》：“角宿未旦，曜灵安藏？” 王逸 注：“曜灵，日也。”
8、扶桑：（1）朱槿又名扶桑、佛槿、中国蔷薇。中国岭南一带将之俗称为大红花。常绿灌木，在全世界，尤其是热带及亚热带地区多有种植。《山海经·海外东经》云：“汤谷上有扶桑，十日所浴，在黑齿北。”。郭璞注：“扶桑，木也。”(2).传说日出于扶桑之下，拂其树杪而升，因谓为日出处。亦代指太阳。晋 陶潜 《闲情赋》：“悲扶桑之舒光，奄灭景而藏明。”(3).东方古国名。后亦代称日本 。《梁书·诸夷传·扶桑国》：“ 扶桑在大汉国东二万馀里，地在中国之东，其土多扶桑木，故以为名。
9、九畴：jiǔ chóu，指传说中天帝赐给禹治理天下的九类大法，即《洛书》。泛指治理天下的大法。 唐·张说之《开元正历颂》：“龟易八封，龙书九畴。”
10、元符： yuán fú，意思是大的祥瑞。  《文选·扬雄》：“方将俟元符，以禅 梁甫 之基，增 泰山 之高。” 李善 注引 晋灼 曰：“元符，大瑞也。”  
骈珠
1、心神分错，宥密有常。
2、浩然之天地，巍然之华夷。
3、极顶风寒，一望众山皆小；踆乌光耀，刹那四海同明。
4、渺渺之扶桑泪，凄凄之杨柳情。
5、孰乃历九畴，经百事。
词珠：
1、宥密（yòumì ，深密，机密）
2、阴骘（zhì，安定）
3、氛雾
4、烟虹
5、科斗
6、踆乌（cūnwū古代传说中三足乌）
7、六合
8、紫宸（chén）
9、抱珥（ěr，日、月两旁的光晕）
10、云路
骈珠：
1、唯行宥密，方事周全。
2、观千山晚照，有万里烟虹。
3、或可经云路，去天涯。
4、悠哉六合，经亿年无尽处；乐矣众生，行千里有归期。
5、踆乌增炎，顾兔添明

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赋19期第9讲作业：三峡游记
赋19088 阿蓝
      夫三峡胜景，古已闻名。凡二百余里，三峡相连。两岸高峰夹峙，江面狭谷相连。滩礁曲折，水流湍急。或险时，江流似闯，于狭谷中奔腾咆哮；而幽处，峭壁如屏，在山峦上曲折留影。
     其中最短的瞿塘峡，西起奉节县白帝山，东迄巫山县大溪镇，总长八公里，但最为雄伟险峻。船驶峡中，真有峰与天关接，舟从地窑行之感。
     又以巫山十二峰为最，干姿百态，处处不同。神女婷婷，静坛寂寂，朝云淡淡，飞凤纤纤。
两岸风景优美，引无数文人墨客留诗；
     又西陵峡东起香溪口，西至南津关，约长七十公里，是长江三峡中最长的一个，以滩多水急闻名。整个峡区由高山峡谷和险滩石组成，峡中有峡，大峡套小峡；滩中有滩，大滩含小滩。
      嗟乎！如此胜景，非亲历不可知矣！兹以文记之。

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小渔村赋19088阿蓝第10讲作业：春赋
赋19088 阿蓝
春风有信，草木为凭。东君所主，天地同应。
故以立春日，为四时之始。是时，悉剪彩绸以簪旛，或放花灯而寄思。欲问，几客黄昏有约来；不知，何时明月踏云至。
后继之雨水，自暖暖东风。田翁所盼，好雨知时，当春乃发；随风入夜，润物无穷。
后继之惊蛰。春雷响时，慌慌去野百虫；牛马耕处，坚坚连天斗笠。
后继之春分。春分者，二月中，春之半也。当此时，绿野徘徊月，晴天断续云；燕飞犹个个，花落已纷纷。
后继之清明。清明者，万物生长此时，皆清洁而明净，故谓之清明。当时花漫漫，村前游子矝问路；四处雨纷纷，路上行人欲断魂。
后继之谷雨，便知近暮春。柳絮飞落，杜鹃夜啼，牡丹吐蕊，樱桃红熟。
噫！到此时，心中感慨忽生。所谓一年之计在于春，当惜时矣！
注释：
1、南朝 梁 宗懔 《荆楚岁时记》：“立春之日，悉翦綵为鷰戴之，帖‘宜春’二字。”
  2、“人约黄昏后”出自唐朝诗人欧阳修的古诗作品《生查子》第三四句,其古诗全文如下：
　　去年元夜时，花市灯如昼。
　　月上柳梢头，人约黄昏后。
　　今年元夜时，月与灯依旧。
　　不见去年人，泪湿春衫袖。
3、”好雨知时，当春乃发；随风入夜，润物无穷”。出自：唐朝诗人杜甫写的《春夜喜雨》：
好雨知时节,当春乃发生。
随风潜入夜,润物细无声。
野径云俱黑,江船火独明。
晓看红湿处,花重锦官城。
4、“绿野徘徊月，晴天断续云；燕飞犹个个，花落已纷纷。”出自北宋徐铉《春分日》
仲春初四日，春色正中分。
绿野徘徊月，晴天断续云。
燕飞犹个个，花落已纷纷。
思妇高楼晚，歌声不可闻。
5、“雨纷纷，路上行人欲断魂”出自（唐）杜牧《清明》
清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。
借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。

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赋19期基础班第11/12讲作业
赋19088 阿蓝
清明赋
夫清明者，万物生长之始，皆清洁而明净，故谓之清明。
当此时，风煦煦，叩融融春心。雨霁霁，洗浓浓春魂。花馨馨，绽泱泱春芳。鸟栖栖，鸣昂昂春意。草迢迢，画芊芊春色。木依依，展欣欣春荣。山苍苍，育垠垠春华。水清清，映凝凝春容。
是时，山花漫漫，细雨纷纷；游子归乡，沐浴而除恶秽；儿郎祭祖，简衣以素心身。念先人之德惠，颂前辈之功勋。祈祷人丁兴旺，传承世代名门。默哀神启，告慰亡魂。描碑培土，洒扫修新。此中情意，今古相同。
或又，一袭薄衫，二三好友，把臂游春，观花戏柳。十里桃源，千枝似水温柔；一只渔舟，几人行文锦绣；已近南山，林中百鸟齐鸣；忽逢懒客，袖底空杯漫走；草色青青，谁将粉黛轻匀；雨声细细，渐使农田绿透。女儿栁叶簪髻，山花押鬓，赏春亦作春中人。男儿轻袭良骥，踏青试马，春风得意轻马蹄；
念此，每到清明，或归家，或出游，不曾变也，或解乡情，或冶此身。

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小渔村赋19期基础班第13/14讲作业

赋19088 阿蓝
梅花是中国十大名花之首，与兰、竹、菊一起列为四君子，与松、竹并称为“岁寒三友”。在中国传统文化中，梅以它的高洁、坚强、谦虚的品格，给人以立志奋发的激励。在严寒中，梅开百花之先，独天下而春。
以“暗香浮动，疏影传意”为韵，试写一篇《梅花赋》，字数300-400之间。

梅花赋
年年岁尽，处处天寒。山河万里，雪色无边。扶栏忽见，一点梅红似隐；凝目方知，几枝宫粉如簪。
    遂拾阶向远，踏雪寻香。谁家客舍，黛瓦砖墙。湖亭有客，静静觅食麻雀；小院无人，深深隐世回廊。
    忽见梅开，怦然心动。独在窗前，横枝欲揽清风；开于午后，绽蕊相陪好梦。
    叶嫩出而未成，枝抽心而摇影。或随风起而飞空，随风落而覆梗。向案前来，匀开墨色三分；落诗句上，留下芬芳一径。
    欲摘一朵，寄往西州。江南春色，陇上梅花淡淡；游子心声，空中月色悠悠。
    乡音已改，思念难书。闲斟青酒，又送斜阳来去；醉问红颜，可忧浮世荣枯。
    花却无言，香犹微敛。负手沉吟，亦知往事如烟；展眉一笑，不觉时间荏苒。
    噫！余少时读名人佳作，多喜梅花凌雪而开，赞其高洁骨气。吾独爱其自在窗前，悠然天地。概红尘三万三千，且逍遥而已。

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小渔村赋19期基础班第15/16课作业
  赋19088 阿蓝
请根据骈句和骈文的平仄特点，围绕航天事业、空间站、空间课堂、航天人探寻宇宙的执着与精神，以“问天”或“航天”为题，试写一篇骈文《问天》或《航天》。字数要求300字左右，遣词要求古雅，作业完成时间为两周。
作业要求：
1、需切题，力求出新。
2、本句相邻节奏点上的字要有平仄的交替，对句相同序位上的字要平仄相对，句脚字平仄相对，同一节奏内不可出现三连平、三连仄。
3、骈文要求通篇尽量做到走马蹄。
4、紧、壮、长、隔、各种句式合理运用。
5、散句使用得当且不宜过多，（只在开篇和结尾使用，也可在段首和段尾使用）。
6、节奏应合乎骈句的特点，最后一个节奏为2字或4字，非3字。
7、尽量不要带“兮”字。
8、超出4字需加虚词。
9、提倡切题用典，用典请注明出处。
10、字数300字左右。
问 天
文／阿蓝
夫太空逐梦，自古有之。如庄子之飞鹏，或嫦娥之奔月。浩渺苍穹，繁星竟有几多；无边宇宙，生命可曾不没？
喜今逢盛世，又谱新篇。神舟载物，携百种于九天生长；北斗导航，保国人之一路平安；“祝融”探火，询荧惑之深浅；“天和”遨游，观星海之变迁。岂惧炎炎，喜看“羲和”逐日；应知勉勉，长听“宫课”说研。
遥想立国之初，环世皆虎。家园重建，暗中对手频扰；游子归家，海外强权每阻，幸甚！有代代爱国之人，汇生生建国之力，报拳拳报国之心。
历经几代人，卧薪尝胆；终在九重天，揽月摘星。岂不壮哉！

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小渔村赋19期毕业试卷       
学号：19088  网名：阿蓝
一、简答题：
  1、什么是赋？赋的特点。
答：赋是我国古代一种文体，起源于战国时代。汉朝人集屈原等所作的赋称为楚辞，后人泛称赋体文学为辞赋。
赋的特点概括地讲是：词藻华美、对偶形式多变、用典和用韵讲究，是一种特殊的古代美学形式。 赋体文实为最自由的韵文体，排偶、藻饰和用典是赋的最大特征。另外赋句中最重要和最基础的句式就是骈句，骈句是一切赋文组成中不可或缺的句式 (文赋除外)。主要以四言、六言为主，并且也夹杂五七八九言句式。除骈句外，还有漫句，漫句即散句。骈句、漫句和发语、送语等，合织而成赋句。辞赋句式的另外一个特点就是，骈句的字数超过4个字以上，就得加上虚词。辞赋句式第三个特点就是领字的运用。
在篇幅和内容方面赋文不拘字数，少则几十字，多则上千字。内容上侧重于写景，借景抒情。用韵方面押韵是辞赋的最重要的标志之一。有的是句句押韵，有的隔句押韵，有的是无规律押韵（主要指文赋），比较自由。由于赋的篇幅较长，往往还要换韵。

  2、什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋？它们流变的过程。
答：总结辞赋流变的过程：古赋（汉代及其以前）--骈赋（魏晋南北朝）--律赋（唐朝）--文赋（宋朝，主要是由欧阳修和苏轼倡导）
辞赋从战国时代萌生，历经汉唐间长达千余年的演化和繁盛，在元明两代虽有所衰落，
骈文又称骈体文、是一种文体，起源于汉代，盛行于南北朝。古代以字句两两相对而成篇章的文体。因其常用四字句、六字句，故也称“四六文”或“骈四俪六”。全篇以双句（俪句、偶句）为主，讲究对仗的工整和声律的铿锵。
诗赋乃体制类诗之赋，意思是诗和赋。它是仿《诗经》为代表的四言诗，因而称之为“诗赋”。
俗赋 战国时期，荀况最早采用这种文体，写有《赋篇》。至汉、魏时代，文士多以赋体写作，成为新兴的文体，有体物叙事的故事赋，问答体的和叙事代言的杂赋，还有歌功颂德的大赋，但在语言方面则注重铺采，形成一种骈俪杂陈的文人赋。
骈赋
骈即对偶的意思，其特点是通篇基本对仗，两句成联，但句式灵活，多用虚词，行文流畅，词气通顺，音韵自然和谐，骈赋的体制特点是，除了使用"发语"外，几乎通篇对联，技巧出新，炼词熔典，讲究一定声律，犹如对联串缀成文。
律赋，指有一定格律的赋体。和其音韵谐和，对偶工整，于音律、押韵都有严格规定。为唐宋以来科举考试所采用。

  3、汉赋与文赋的区别？
答：汉赋，是在战国、两汉涌现出的一种有韵的散文，汉赋分为骚体赋、大赋、小赋。1.汉赋的特点：篇幅较长，多采用问答体，韵散夹杂，其句式以四言、六言为主，但也有五言、七言或更长的句子，汉赋喜堆砌词语，好用生僻字，极尽铺陈排比之能事，被后人视为赋体正宗，在汉代领一时之风骚。
文赋的产生和古文运动密切相关，文赋导源于楚辞、汉赋。特征有三:其一是多用散文句法,句式参差不齐。其二是押韵更趋自由,甚至可以不押韵。 其三是以才学、议论为赋。

  4、什么叫壮句、紧句、长句、隔句（包括六种隔句），试各举一例。
答：壮句就是三字单句对。如：而後 谐四声，祛八病。
紧句就是四字单句对，紧句是四六常式之一。如：四始尽在，六义无遗。
长句为一对五至十几字的单句对。如：酌遗风於三代，明变雅於一时。
隔句单边都有两个分句，共4个句子：由两联四句组成。四个分句句脚必须符合马蹄律。隔句分为六类，分别是：轻、重、疏、密、平，杂。
前四后六为轻隔
例：若夫虚寂之士，不以世务为荣；隐遁之流，乃以闲居为乐。----谢偃《茅茨赋》
前六后四为重隔
如：追鲁连之达节，行将蹈海；仰田横之行义，若在云霄。-----琅琊台观日赋（并序）（李白）
前三后五至八字为疏隔
例：耸其身，形蜿蜿而莫犯；举其首，势矫矫而靡亢——白居易《汉高祖斩白蛇赋》
前五至八字，后六至九字为密隔
例“徵老聃之说，柔弱胜于刚强。验夫子之文，积善由乎驯致”——赵蕃《溜穿石赋》这种句式上句5字，下一般6.7.8.9字
四个分句字数相等，前后或四或五字至七字为平隔，平隔不超过八个字。
例：进紫光而旁射，期游刃以剸犀；烘赤气而上冲，愿成形於斩马——白行简《金跃求为镆铘赋》
杂隔：前四字，后五、七、八字不限，或后四字，前五、七、八字不限。为杂隔。
例 物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻。——王勃《滕王阁序》

  5、什么叫提引词，提引词有什么特点？
答：提引词是在骈文中起承上启下作用的文言语气词。大凡壮句前都辅有提引词。换韵换段换内容都要加提引词。同一篇赋文中提引词不能重复。一字的“提引”多用于发篇或句与句之间承接，二三四字及以上的“提引”既用于段落与段落之间，亦可用于句与句之间，无定式。段落与段落之间，也就是另起段落的开头。提引词用于整句开头，不需要对偶。
提引词的特点：提引词均为一些文言语气词，或是由介、助、连、代词加“观”、“稽”之类的实词等而组成。提引词从一字到三四字的都有。提引词在骈句中的使用致使阅读节奏与诗不同，要单独划分节奏。“提引词”的使用，是赋文与诗词最明显的区别。

  6、什么叫虚词？什么叫骈句的领字？虚词和领字各有什么特点？
答：虚词(1).空话；假话。(2).不能单独成句，意义比较抽象，但有帮助造句作用的词。
骈句的领字就是指在句子的开头或句中，有一个、两个或三个字在语气上起停顿作用、但又不点断句子，在句义上有统领作用的字。分为句前领字和句中领字。
虚词特点：具有必须依附于实词或语句，表示语法意义、不能单独成句，不能单独作语法成分、不能重叠的特点。
领字特点：一般为动词，其中去声字占大多数。去声和动词运用于辞赋创作中，能取得良好的声音效果。动词能增强句子的灵动感，而去声激厉劲足，其腔高，这也是合乐的需要。

  7、什么叫平仄？骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点？
答：平仄是指平声和仄声，泛指诗文的韵律。它是根据声调有无升降变化来定义的，声调平直的，就是平声；声调不平直的，就是仄声；
骈句的平仄特点：本句中相邻节奏点上的字的平仄要有交替（但不是每个相邻节奏点都要交替）。对句同位节奏点上的字的平仄要相反。对句句脚上的字的平仄要相反，在某些情况下，也允许上、去、入声调变化相对。同一节奏内的字的平仄不能有三连平，三连仄。
骈文的平仄特点是句脚要走马蹄。

  8、什么叫词珠、骈珠，请从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠，标注注解及出处，并做成骈珠。
答：词珠指通常两字为一词组的词汇。来源可取自任何书籍，除专用名词之外通常仅取两字为一词珠，然后分门别类。词珠只取两字是为了不与古人的陈句雷同。
骈珠是因典而成的。在词珠的基础上做珠成为骈句。大致分为这样五个步骤：分类、析义、做珠（炼化）、寻较、做骈。
易老 难封
冯唐易老的典故
冯唐易老是指冯唐能发挥才智时，不被发现重用，而当要使用他时，人已经老了。后以此典比喻岁月蹉跎，人已老去；或不被重用。
李广难封指的是 李广抗击匈奴贵族侵扰之功劳虽大，然而得不到高封。后以此典比喻功高没有爵位，得不到高级封赏；或比喻命运不佳，有志难酬。
做骈句
人生易老，其如李广难酬志；白发难封，纵是冯唐不尽情。
二、填空题：
  1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要（ 相反）。（ 壮 ）句子前必须有 提引词；（4 ）个字以上需要加虚词。
  2、诗的最后一个节奏点是三个字，骈句的最后一个节奏点是（ 两）个字或者（ 四）个字。
  3、诗没有领字，骈句可以（ 有）领字，领字单独（ 一）个节奏。
骈文的文体特征，即（裁对）、（句式）、（隶事）、（敷藻）、（调声）。六朝骈文形式的特点主要有（平仄相对）、（藻饰用典）。以对偶句（骈句）为主的文章叫做（骈文）。与之相对，以非对偶句（散句）为主的文章叫做（散文）。不押韵骈文的题目里面不要带（赋）字，骈文（骈体文）不需要（用韵），押韵的是（韵文），赋属（韵）文。
  5、杜牧的《阿房宫赋》更是（文 ）赋的典范。还有《秋声赋》、前后《赤壁赋》等都属于（ 文）赋。
  6、律赋一般限韵是（八）个字。古代科考选择一般是（四个）个平韵，（四个）个仄韵。
7、赋之首段技法有（直起）、（陪起）、（题前起）、（对起）、（翻起）、（颂扬起）（暗笼）、（明擒）、（古体）；赋之其他首段技法有（开篇实起）、（开篇虚起）、（开篇破题）；
8、赋之次段技法有（溯源）、（顺拍法）、（逆翻）、（映合）；赋之中间诸段技法有（铺叙）、（互堪）、（提起）、（点染）、（停顿）、（反正）、（折落）、（开合）、（浅深）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）；
9、赋之末段（尾）技法有（颂扬）、（怀古）、（寓意）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）、（托题）、（压题）、（翻题）、（杂体）。
10、骈句指的是（结构相似）、（内容相关）、（行文相邻）、（字数相等），跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于（骈句）而言，也可以说，骈句以外的句子都是（散句）。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫（漫句）。
   11、对偶是一种修辞格，运用了（对偶）的文句就是偶句，也就是骈句。排偶指（字数相同）（不拘平仄）、（不避同字），是修辞学界提出的一种既有（排比）又是（对偶）的一种修辞手法。
   12、排比是指三个以上（句意相关或相近），（句型结构相同或相似）的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。
13、古偶句虚词除外，在相应的位置上出现了（相同）的字，这种特色形式的对偶句，叫（古偶句）。
   14、赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起（总结）作用。
   15、马蹄律的声律规则，其特点是（平仄仄平平仄）。左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”。
三、判断题：（在括号内正确的用√表示；错误的用X表示）
   1、骈文不需要押韵，但句脚需要通篇走马蹄，不可以文白参杂。（√ ）
   2、隔句不必遵循马蹄律。（X）
   3、有领字的骈句，领字都是单独划分节奏，上下句领字的平仄可以不相对。（√）
   4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。（ √）
   5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶，不含或少含虚词。（X）
   6、“膏摇唇而增炽兮，焰掉舌而弥葩。”是骚体句式（ √）
   7、根据艺术风格之差异，俗赋约有两种类型：一种为通俗故事型；另一种为诙谐调笑型。（ X）
8、可以直接换韵、换段、换内容，不用提引词。（X）
   9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面？也可以放在段落的前后（√）
   10、押仄韵时，骈对上多以四声为用，可以在上、去、入三种声调中变化。（√）
   11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵，文赋可以奇数句用韵。（ X）
   12、骚体赋常有换韵，最主要的体式则是带有语助词“兮”，以及含有虚词，以此调剂诵读节奏，渲染情感。（√）
四、创作题：
  以“城墙坚固，赫显国威”为韵，试作一篇律赋《长城赋》，字数300-400之间。作业完成时间为两周。用韵要求为意用韵。
创作要求：
1、需切题，力求出新。不离题，不违背传统的道德观念。
2、用韵要符合标准，韵部以词林正韵或平水韵。尽量是一段平韵一段仄韵，或者两段平韵一段仄韵，反之。
3、各种句式合理运用，一段句式的安排尽量是紧、长、隔、长。开篇、段首不宜使用隔句和壮句，段尾不宜使用隔句、壮句。
4、散句使用得当且不宜过多，散句可以不入韵。作为律赋来讲，尽量不要安排散句。即使要用散句，建议大家使用古偶句。
5、节奏应合乎骈句的特点，最后一个节奏为2字或4字，非3字。
6、不可以带“兮”。
7、本句相邻节奏点上的字要有平仄的交替，对句相同序位上的字要平仄相反，句脚字平仄相反，同一节奏内不可出现三连平、三连仄。注意句前领字和句中领字的合理使用。
8、超出4字需加虚词。同时还要注意虚词、提引词的正确使用。
9、提倡切题用典，用典应带注释。
五、选做题
请根据自己喜好的题材，作一篇俗赋《××赋》，字数不论。
要求：
1、题材广泛，内容隽永，咏物为主。注意要切题，力求出新，不违背传统的道德观念。
2、用韵要符合标准，常换韵，押几字韵后换一韵。韵部依词林正韵或平水韵。
3、俗赋体式结构为夸张性的铺陈，对话体的结构方式，具体要多读多领悟。
4、各种句式合理运用，含虚词，若能对偶更好。
5、提倡切题用典，用典应带注释。
毕业作业要求：
1.理论题尽量独立完成。
2.完成答卷时间为三周。
长城赋
忆往昔为驱强虏，始修长城。百万民夫热血，千门妇幼悲声。征战年年，秦帝鸿图得展；断肠处处，良人音讯无凭。
至汉武称雄，匈奴尽逐。幕南永废王庭，盐水连修尉宿。玉门关上，往来天子之师；河西走廊，筑就丝绸之路。
又一统夷狄，始自李唐。九天广开宫殿，万国来拜朝邦。天下为家，自有百川风范。人心所在，不劳千里砖墙。
又宋以文称，城以词著。放翁所许，中原北望成空；苏子所思，东府微行莫负。
或至女真入主，三桂献关。康乾盛世，各领百年。
俱往矣！虽时代变迁，亦风光无限。古之沙场，今寄吾思。风云笑数，因逢盛世繁华；山水闲游，莫负人间美好。足矣！

随心☆

小渔村赋19期独舞毕业作业汇总

赋19期第1讲作业
一、请简单明了回答下面的问题
1、什么叫辞赋？
答：辞赋，是我国古代一种文体，起源于战国时代。
汉朝人集屈原等所作的赋称为楚辞，后人泛称赋体文学为辞赋。
2、辞赋有什么特点？
答: 词藻华美、对偶形式多变、用典和用韵讲究，是一种特殊的古代美学形式。
3、简述辞赋的流变的过程？
答:古赋(汉代及其以前)--骈赋(魏晋南北朝)--律赋(唐朝)--文赋(宋朝，主要是由欧阳修和苏轼倡导)
4、什么叫骈句？
答:骈句指的是结构相似、内容相关、行文相邻、字数相等的两句话。
5、什么叫散句？
答:散句则是相对于骈句而言，也可以说，骈句以外的句子都是散句。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫漫句。
6、什么叫对偶？
答:对偶是一种修辞格。"对”是以一种应答，就是成对
使用的两个文句，他们在结构，内容，行文，字数等
方面是一种应答的关系;"偶”就是意义上有关联。
7、什么叫排偶？
答:排偶=排比+对偶。字数相同，不避同字，不拘平仄，是修辞学界提出的一种既有排比又是对偶的一种修辞手法。
8、什么叫古偶句？
答：古偶句主要的特点就是在对句的同一位置用相同的字。这种特色形式的对偶句，叫古偶句。
9、什么是马蹄律？
答：马蹄律:马行走时，其特点是“斜对角迈蹄”规律，如果我们将左边比作“平”声，右边比 仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”，这就是马蹄律的声律规则。
10、什么是乱？
答：乱，赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起总结的作用。
二、屈原是战国时期楚国诗人，请简答它的简介及主要代表作品。（百度了解即可）
答：屈原（约公元前340～278年）芈姓，屈氏，名平，字原，又自云名正则，字灵均，出生于楚国丹阳稊归（今湖北宜昌），战国时期楚国诗人、政治家。代表作：《楚辞九歌》 、《橘颂》等。

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赋19期第2讲作业
一、下面是一篇赋文，请结合讲义完成下列作业：
1、什么叫壮句，试找2例说明之。
答：壮句就是三字单句对。
         由是/变黛色，涵碧虚。———王起《墨池赋》
              乃/举多士，命有司。———白居易《赋赋》
2、什么叫紧句，试找2例说明之。
答： 紧句就是四字单句对，紧句是四六常式之一。
          星分翼轸，地接衡庐。———王勃《腾王阁序》
          遥襟甫畅，逸兴遄飞。———王勃《腾王阁序》
3、什么叫长句，试找2例说明之。
答：长句为一对五至十几字的单句对。
        设象以启圣，宣精以昭德。——-李程《日五色赋》
         穷睇眄于中天，极娱游于暇日。———王勃《腾王阁序》
4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些？
答：壮句：1）不可有三连平或者三连，
2）壮句按照常规，尽量不要有虚词。
3）在一篇赋文中一般用一至三次，不能连用，一段。中。最好少于或等于一次，若连用过多，则壮之有余而宽疏不足。因为赋是一种需要高声朗诵的文体，对朗诵气氛而言，需要句式上的配合才能尽得其妙。
4）一般壮句前通常需要辅以引发、承接及过渡词语，如以上例句中的“观夫”“所以”“复若”等就是提引词。
5）壮句一般不宜开篇或在段头使用，适于需要表现紧张壮阔处。
紧句：1）在开篇用紧句时，可加可不加提引词。
             2）在换段、换内容、换韵时，如果用紧句，紧句前要加提引词，这样是为了引起读者的注意，让读者可以清晰的看到段中的文意。
             3）在一段中不宜连续使用。最多连用两骈，不能三骈连用，连续使用会显得句型配合呆板。因为连用的太多，也会显得文章空泛平淡，会减弱朗诵的声调，和减弱抑扬顿挫的语感。
长句：1）长句常用于关键部分的前奏与铺垫，一般不在开篇时使用。
             2）开篇尽量使用紧句，若是律赋用于开篇破题还是可以的。
二、阅读《赋赋》，请找出赋文中的壮、紧、长。
赋赋（以“赋者古诗之流”为韵）
作者（唐）白居易（一为刘禹锡）
    赋者古诗之流也。始草创於荀、宋，渐恢张於贾、马。冰生乎水，初变本於典坟；青出於蓝，复增华於风雅。而後谐四声，祛八病，信斯文之美者。我国家恐文道浸衰，颂声陵迟。乃举多士，命有司。酌遗风於三代，明变雅於一时。全取其名，则号之为赋；杂用其体，亦不出乎诗。四始尽在，六义无遗。是谓艺文之敬策，述作之元龟。观夫义类错综，词采舒布。文谐宫律，言中章句。华而不艳，美而有度。雅音浏亮，必先体物以成章；逸思飘颻，不独登高而能赋。其工者，究笔精，穷旨趣，何惭《两京》於班固；其妙者，抽秘思骋妍词，岂谢《三都》於左思。掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。振金声於寰海，增纸价於京师。则《长杨》《羽猎》之徒，胡为比也；《景福》《灵光》之作，未足多之。所谓立意为先，能文为主。炳如绘素，铿若钟鼓。郁郁哉溢目之黼黻（fǔfú），洋洋乎盈耳之《韶》《武》。信可以凌轹《风》《骚》，超轶今古者也。今吾君网罗六艺，淘汰九流。微才无忽，片善是求。况赋者雅之列，颂之俦。可以润色鸿业，可以发挥皇猷，客有自谓握灵蛇之珠者，岂可弃之而不收。
答：壮句：而後/谐四声，祛八病。
                  况赋者/雅之列，颂之俦。
        紧句：四始尽在，六义无遗。
                      华而不艳，美而有度。
        长句：酌遗风於三代，明变雅於一时。
                      掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。
三、荀况、宋玉是战国时期的辞赋家，王勃 是“初唐四杰”之一，请简答他们的主要成就及主要代表作。
答：荀况：即荀子，战国末期著名思想家、文学家、政治家，儒家代表人物之一。提倡性恶论，其学说常被后人拿来跟孟子的“性善说”比较，荀子对重新整理儒家典籍也有相当显著的贡献。代表作：《劝学》《天论》。
宋玉：宋玉的成就在他的作品中，物象的描绘趋于细腻工致，抒情与写景结合得自然贴切， 在楚辞与汉赋之间，起着承前启后的作用。李白曾说"屈宋长逝，无堪与言"，可见宋玉在文学史上的地位。代表作：《九辨》《神女赋》。
王勃：思想人格交融儒、释、道多种文化因子。，他志向高远，勇于进取；才华横溢，文采斐然。文学主张表现为“立言见志”的创作思想。
代表作：《腾王阁序》《千岁历》。

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赋基础班第3讲作业
19081～独舞
一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题。
1、隔句有几种？有什么特点？
答：隔句有六种，分别为：轻、重、疏、密、平、杂。
其特点为：相隔一句对仗，因此又叫“隔句对”。这是赋句的基本句式之一。它和对联中两分句的联相似，也有人称为“分句对”或“复句对”。
1）单边都有两个分句，共4个句子：隔句由两联四句组成，之所以把它归类到骈句之中，第一，是古人这样划分流传下来。第二是因为它虽然是四句，却是两两相对，也就是说由两组骈句组成。
  2）四个分句句脚必须符合马蹄律：平仄仄平，仄平平仄，非此即彼；以上例句，非常清楚明白。
3）隔句的四个分句中，（1）跟（3），（2）跟（4）相对，并且四句的意思相近或相对。它们并不是两两相对的分开体，而是四句意义相互连在一起的交互对偶。四句的基本规则是以（1）、（3）句为主，（2）、（4）句为辅。
  4）隔句必须有分号：隔句是在前两个分句和后两个分句之间要用“；”表示。在这里补充一点说明，辞赋是以一个骈句为单位组成的，骈句的标点一定要标的正确，因为它是骈句句式的标志。
这六种隔句，是写赋必备和经常要用到的，但使用时务必间开，就使用频率来讲，轻、重为最，杂次之，疏、密次之，平为下。
这句话的意思是，轻、重隔在赋文中占的比重相对要大一些，杂隔句次之，疏、密次之。平为下，尽量少用。当然也不是必须按这个框框去做，根据文意来安排句式吧！
5）非常式隔句
除以上六大类之外，另外还有两分句以上的隔句，属于“非常式”的范畴。非常式隔句，由于这类隔句用得不多，不属于主流，我们在创作的时候，尽量不要使用这种非常式隔句。
2、什么叫漫句？古偶句是骈句还是漫句。
答：漫句，即散句，不需要对偶的句子，少则三四字，多则二三句。古偶句是散句。
3、什么是发语，送语？发送起
答：1）发的概念及种类
发，又叫“发语词”，发语词是文言句首常见的语言现象，它经常放在句首表示要发议论，起引出下文的作用。古代称之为“发语词”，现代有的语法书称之为“提顿语气词”。发语包括三种：
2）发语的用法：
（1）“原始”，探索事物起源，原始发项。
（2）“提引”，承上启下之意。即所谓属事比辞，皆有次第，提引在中。提引，可以是段落与段落之间的“提引”，也可以是句与句之间的“提引”。
（3） “起寓”，开启下文，总结上文，直抒胸臆，起寓发头、尾。
发送语没有固定的词汇。要根据文章的内容来自行发挥，决不能死往上按，也不能频繁使用，频繁使用会有画蛇添足之感。尤其不能一个提引词重复使用，或者类似的发语在一个部位几次使用。
3.）送，又称“送语”，送语主要用在文章末尾，起感叹作用，主要使用在文赋中。一般律赋、骈赋、骈文不用。
4、什么叫提引词，提引词有什么特点？
答：提引词均为一些文言语气词, 起到承上启下的作用。
1）提引词的特点
①提引词均为一些文言语气词。
②提引词从一字到三四字的都有，当然，四字以上的也偶可见之，只是比较少
③提引词在骈句中的使用致使阅读节奏与诗不同，要单独划分节奏。“提引词”的使用，是赋文与诗词最明显的区别。
提引发语不但在段落之间起连接作用，在同一个段里，也一样起连接作用。无论是段与段之间，或是句与句之间皆可使含义与逻辑关系毫无滞碍。
而骈律赋或骈文，虽立足于骈句，但其所讲究的“物、理、情”，不以自我意象的营造为主要手段，因此脉络清晰，条理得当，这其中，“提引”词起着不可小视的作用。  
二、下面是一篇赋，请在括号里说明这个句子是哪种句式。
渔父辞剑赋（以“济人之急，取利诚非”为韵）
宋言（唐）
彼子胥兮亡命江湄，赖渔父兮停桡（ráo）在兹（长句）。既横流而济矣，因解剑以酬之（长句）。厚意殷勤，何惜千金之器；高情特达，竟陈三让之辞（轻隔）。稽其去国无途，迷津独立（紧句）。前临积水之阻，后有追兵之急（长句）。踌蹰而鹤发相哀，顾盼而渔舟可入（长句）。忧心尽展，凭刳（kū，从中间破开再挖空）木以何虞；渡口虽遥，挂轻帆而已及（轻隔）。
繇（yáo，古同“由”）是拂拭青萍，披陈素诚（紧句）。念险难以知我，顾提携而赐卿（长句）。拔三尺之荧荧，波间电落；横七星之凛凛，掌上风生（重隔）。叟乃莞尔兴言，搘zhī（同支）颐话志（紧隔）。本期浩淼以排难，讵（jù，岂、怎）可怆惶而徇利（长句）。酬仁报惠，诚多公子之心；害义伤廉，且异老夫之意（轻隔）。
况乎楚令方急，严刑且陈（紧隔）。尽索奔亡之党，先诛隐匿之人（长句）。若以爵禄为念，荣华是亲（紧句）。则械尔躬而赴国，持尔剑以防身（长句）。整棹西归，自受执圭之赏；论功北面，宁亡切玉之珍（轻隔）。盖由恻隐为心，艰危是济（坚句）。方图散发之乐，岂假吹毛之锐（长句）。情高而俗虑难量，语罢而鸣桹（láng，船舷赶鱼入网木棍）忽逝（长句）。连环吐月，空临玉匣之间；一叶乘风，渐入寒烟之际（轻隔）。
岂不以识达精微，言穷是非（紧句）。弃霜刃以长往，弄云涛而不归（长句）。寂寞岩烟，沉东流之渺渺；凄凉浦树，含落日以依依（轻隔）。异乎义立一朝，名超万古（紧句）。决云之异状徒逞，皎日之深诚不取（长句）。则知美范蠡（越国军事家）而述鲁连（齐国合纵家），信斯人之可伍（漫句）。
三、请在下面的赋中找出3个提引词，并说明它们在起承转合方面起的是什么作用？
答：若夫：起假若的作用。
         至如、至于，起所以的作用。
        夫其：观看、观察起上下连接的作用。
     白鹦鹉赋
（以“容日上海，孤飞色媚”为韵）  ，
王维（唐）
    若夫名依西域，族本南海。同朱喙（huì，鸟兽的嘴）之清音，变绿衣于素彩。惟兹鸟之可贵，谅其美之斯在。
夫其入玩于人，见珍奇质。狎兰房之伎（jì）女，去桂林之云日。易乔枝以罗袖，代危巢以琼室。慕侣方远，依人永毕。托言语而虽通，顾形影而非匹。经过珠网，出入金铺。单鸣无应，双影长孤。偶白鹇（xián）于池侧，对皓鹤于庭隅。愁混色而难辨，愿知名而自呼。明心有识，怀恩无极；芳树绝想，雕梁抚翼。时衔花而不言，每投人以方息。慧性孤禀，雅容 非饰。含火德之明辉，被金方之正色。
  至如海燕呈瑞，有玉筐之可依；山鸡学舞，向宝镜而知归。皆羽毛之伟丽，奉日月之光辉。岂怜兹鸟，地远形微。色凌纨 （wán，细的丝织品）质，彩夺缯（zēng，丝织品）衣。深笼久闭，乔木长违。傥（同倘）见借于羽翼，与迁莺而共飞。

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赋19期第4讲作业 （38楼）
19081～独舞
1、 什么叫虚词？什么叫骈句的领字？领字有什么特点？
答：虚词：(1).空话；假话。
                       (2).不能单独成句，意义比较抽象，
                             但有帮助造句作 用的词。而具有一定语法意义，
                       (3) .无用的赘字。
          骈句的领字：所谓领字，就是指在句子的开头或句中，有     一个、两个或三个字在语气上起停顿作用、但又不点断句子，在句义上有统领作用的字。 领字一般为动词，其中去声字占大多数。去声和动词运用于辞赋创作中，能取得良好的声音效果。动词能增强句子的灵动感，而去声激厉劲足，其腔高，这也是合乐的需要。
领字的特点：领字一般为动词，其中去声字占大多数。去声和动词运用于辞赋创作中，能取得良好的声音效果。动词能增强句子的灵动感，而去声激厉劲足，其腔高，这也是合乐的需要。

2、 请自己找一首唐诗，加上适当的虚词，用“组编法”连成几个有意思关联的骈句。
要求：紧句+长句+轻隔或重隔
送友人
【作者】李白 【朝代】唐
青山横北郭，白水绕东城。
此地一为别，孤蓬万里征。
浮云游子意，落日故人情。
挥手自兹去，萧萧班马鸣
壮句：谁道游子意，故人情。
紧句：此地一别，孤蓬万里。
长句：青山横卧城郭北，白水泱泱环东城。
轻隔：挥手自程，言面难舍离去；马萧浮云，奔驰万里远征。
组编法：青山横卧城郭北，白水泱泱环东城。此地一别，孤蓬万里。谁道游子意，故人情。挥手自程，言面难舍离去；马萧浮云，奔驰万里远征。

根据评阅老师点评修改：
壮句：谁道游子意，故人情。
紧句：东城一别，万里相怀。
长句：青山乃横卧北郭，白水乃流绕东城。
轻隔：手挥自程，可叹而何时回；马啸浮云，奔驰而万里远。
组编：东城一别，万里相怀。望青山乃横卧北郭，白水乃流绕东城。谁道游子意，故人情。手挥自程，可叹而何时回；马啸浮云，奔驰而万里远。

3.骈句有领字，请从《腾王阁序》和《黄捧日赋》这两篇赋文中，找出句前领字和句中领字各一例。
1答：黄云捧日赋：
句前领字：（观）大明之东吐，（间）瑞气而晓出。
（彼）无私以临下，（此）竭诚而奉上。
句中领字：，居其中（得）通理之体，察其外（想）维城之亲。
腾王阁序：句前领字：（舍）簪笏于百龄，（奉）晨昏于万里。（非）谢家之宝树，（接）孟氏之芳邻。（望）长安于日下，（指）吴会于云
句中领字：居其中（得）通理之体，察其外（想）维城之亲。

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赋19期第5讲作业（26楼）
19081～独舞
一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题（禁止复制讲义）
1、什么是骈句？骈句有什么特点？
答：就是两句话，结构相似，内容相关，行文相近，字数一样。
就是对偶句。其特点：   对偶、藻饰、声律、用典等写作手法与技巧。它是把同类或对立概念的词语放在相对应的位置上，使之出现相互映衬的状态，使语句更具有韵味，增加了词语的表现力。
2、什么叫节奏和节奏点？骈句节奏如何划分？
答：节奏，即节拍，本指音乐中有规律的停顿现象。韵文体中句子的节奏分为字意节奏和吟诵节奏两种。 节奏点以字意化分：即处于节奏点位置的字，要平仄分明。节奏点在偶数字上居多。但有的骈句的节奏点为奇数字。
骈句节奏划分  ，因句子长短不一，所以，骈句的节奏是有变化的，根据字义和字数的不同而变化，骈句有一个字一个节奏的，两个字，三个字，甚至四个字为一个节奏的也有。
3、简述赋句与近体诗诗句和词句的区别。
答：相同点：
1）远源都是诗经，都押韵。
2）都有偶句，即骈句。
3）都存在有节奏的划分。
   不同点：
1）近体诗只有4-5个韵字（排律除外），是押一个韵部，都是偶数句押韵（首句入韵除外），词的韵位则是依据曲度，每个词调的音乐节奏不同，韵位也就不同；词由于篇幅所限一般也是很少只押一个韵部，赋的押韵没有固定要求，也可以随段落和内容换韵。
2）诗全篇都是由字数相等的句子组成，，近体诗不允许有长短句兼容。词则大量地使用长短句，这是为了更能切合乐调的曲度；赋最初都是以四六句为主，后来还融合了其他各种句式。
3）诗一般没有虚词，领字和提引词；词有领字，没有提引词和虚词，赋则同时兼具有虚词，领字和提引词（诗赋除外）。
4）近体诗除起句和最后一句可以不是偶句，其他都必须是偶句；词的偶句位置因为词牌的不同而不同，还有“隔空偶句”，赋则全篇以偶句为主，加少量散句组成。
   5）近体诗的节奏是固定的，词除领字外，其他都是两字，三字为一个节奏，但位置不定，而骈句则多是“尾两字或四字连读”。
  6）近体诗节奏点上的字，平仄要求很严格，要符合“对粘替”，词由于词牌的不同而不同，没有共同的标准，赋句的平仄相对来说要复杂得多。
7）内容上不同。
4、骈句有什么作用？
答：句式整齐、节奏分明、音韵和谐，给人一种视觉上的齐整之美。使文章节奏明快、语言错落有致，读来抑扬顿挫，和谐悦耳，在听觉上给人以音乐之美感。
二、请摘抄《笠翁对韵》三江部分（2小节），结合该部分内容请完成下列练习：
1、说出本段（2小结）中有至少两个典故（可以群里相互讨论学习，禁止抄袭！）
答：“袁丝揽辔”是一个典故，讲的是汉文帝时袁盎的故事。
          “湘妃竹”是一个典故，讲的是舜帝和娥皇与女英的故事。
2、以本段内容为基础，找出壮、紧、长，隔句各一组，用“组篇法”并组成一篇短文（三、四个句子即可，无需写成一篇
赋文）
答：壮句：况乃朱漆槛，碧纱窗
         紧句：金盘玉盏，宝烛银釭。
        长句：酒量微酬琼香颊，香尘没印玉莲双。
        隔句：诗写丹枫，韩文幽怀流节水；泪弹斑竹，舜妃遗憾积湡江。
       组篇：但看朱漆槛，碧纱窗。金盘玉盏，宝烛银釭：酒量微酬而琼香颊，香尘没印而玉莲双。怎耐诗写丹枫，韩文幽怀流节水；泪弹斑竹，舜妃遗憾积湡江。
笠翁对韵·三江
明末清初 · 李渔
奇对偶，只对双。大海对长江。金盘对玉盏，宝烛对银釭。朱漆槛，碧纱窗。舞调对歌腔。汉兴推马武，夏谏著龙逄。四收列国群王服，三筑高城众敌降。跨凤登台，潇洒仙姬秦斩蛇当道，英雄天子汉刘邦。
颜对貌，像对庞。步辇对徒杠。停针对搁竺，意懒对心降。灯闪闪，月幢幢。揽辔对飞艭。柳堤驰骏马，花院吠村尨。酒量微酬琼香颊，香尘没印玉莲双。诗写丹枫，韩文幽怀流节水；泪弹斑竹，舜妃遗憾积湡江。
温馨提示：
1、顺序：紧、长、隔、依次相随；
2、壮句前加提引词；
3、四字以上长句需加上虚词；
4、隔句需要走马蹄；
5、注意虚词的灵活使用。

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  赋19期第6讲作业
19081～独舞
一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题
1、什么叫平仄？
答：平仄就是平声和仄声，诗文中的韵律。为平、上、去、入。平仄是根据声调有无升降变化来定义的，声调平直的，就是平声；声调不平直的，就是仄声；
2、骈句的平仄有什么特点？
答：1）本句相邻节奏点上的字有平仄交替，而并非每个相邻的节奏点都做到了平仄交替。
2）对句同位节奏点上的字的平仄相对。
3）对句句脚上的字的平仄相对。
4）同一节奏内的三字不能出现三平或三仄。
3、骈文的平仄有什么特点？
答：在书写骈文中，骈句的特点都应该具备。另外骈文中还有以下特点：
1）本句中相邻节奏点上的字平仄要有交替（但不是每个相邻节奏点都要交替）。
2）对句同位节奏点上的字的平仄要相反。
3）对句句脚上的字的平仄要相反，在某些情况下，也允许上、去、入声调变化相对。
4）同一节奏内的字的平仄不能有三连平，三连仄。
5）骈文的句脚要走马蹄。
二、《在狱咏蝉》是唐代文学家骆宾王的一篇骈文，请对骈文句脚标注平仄，并仔细体会马蹄律的运用。
在狱咏蝉（并序）
初唐  骆宾王
余禁所禁垣西，（平）是法厅事也，（仄）有古槐数株焉。（平）虽生意可知，（平）同殷仲文之古树⑴；（仄）而听讼斯在，（仄）即周召伯之甘棠，（平）每至夕照低阴，（平）秋蝉疏引，（仄）发声幽息，（平）有切尝闻，（平）岂人心异于曩时，（平）将虫响悲于前听？（平）嗟乎，声以动容，（平）德以象贤。（平）故洁其身也，（仄）禀君子达人之高行；（平）蜕其皮也，（仄）有仙都羽化之灵姿。（平）候时而来，（平）顺阴阳之数； （仄）应节为变，（仄）审藏用之机有目斯开，（平）不以道昏而昧其视；（仄）有翼自薄，（平）不以俗厚而易其真。（平）吟乔树之微风，（平）韵姿天纵；（仄）饮高秋之坠露，（仄）清畏人知。（平）仆失路艰虞，（平）遭时徽纆（mò）。（仄）不哀伤而自怨，（仄）未摇落而先衰。（平）闻蟪蛄之流声⑹，（平）悟平反之已奏；（仄）见螳螂之抱影，（仄）怯危机之未安。（平）感而缀诗，（平）贻诸知己。（仄）庶情沿物应，（平）哀弱羽之飘零；（平）道寄人知，（平）悯余声之寂寞。（仄）非谓文墨，（仄）取代幽忧云尔。（仄）
西陆蝉声唱，（仄）南冠客思深。（平）
不堪玄鬓影，（仄）来对白头吟。（平）
露重飞难进，（仄）风多响易沉。（平）
无人信高洁，（仄）谁为表予心。（平）
三、请摘抄《笠翁对韵》四支部分（4小节），结合该部分内容请完成下列练：
《笠翁对韵》四、支
①泉对石，干对枝。吹竹对弹丝。山亭对水榭，鹦鹉对鸬鹚。五色笔，十香词。泼墨对传卮。神奇韩干画，雄浑李陵诗。几处花街新夺锦，有人香径淡凝脂。万里烽烟，战士边头争保塞；一犁膏雨，农夫村外尽乘时。
②菹对醢，赋对诗。点漆对描脂。璠簪对珠履，剑客对琴师。沽酒价，买山资。国色对仙姿。晚霞明似锦，春雨细如丝。柳绊长堤千万树，花横野寺两三枝。紫盖黄旗，天象预占江左地；青袍白马，童谣终应寿阳儿。
③箴对赞，缶对卮。萤炤对蚕丝。轻裾对长袖，瑞草对灵芝。流涕策，断肠诗。喉舌对腰肢。云中熊虎将，天上凤凰儿。禹庙千年垂橘柚，尧阶三尺覆茅茨。湘竹含烟，腰下轻纱笼玳瑁；海棠经雨，脸边清泪湿胭脂。
④争对让，望对思。野葛对山栀。仙风对道骨，天造对人为。专诸剑，博浪椎。经纬对干支。位尊民物主，德重帝王师。望切不妨人去远，心忙无奈马行迟。金屋闲来，赋乞茂陵题柱笔；玉楼成后，记须昌谷负囊词。
1、说出本段（4小结）中有至少两个典故（可以群里相互讨论学习，禁止抄袭！）
答：1）金屋闲来，是汉武帝和阿娇的故事。
         2）赋乞茂陵题柱笔。是司马相如的故事。
2、以本段内容为基础，找出壮、紧、长，隔句各一组，用“组篇法”并组成一篇短文（三、四个句子即可，最好是走马蹄，无需写成一篇骈文，）
答：壮句：可叹争与让，高与低。
         紧句：野艾山栀，仙风道骨，
        长句：望切不妨人之去远，心忙无奈马已行迟。
        隔句：金屋闲来，赋乞茂陵而题柱笔；玉楼成后，记须昌谷而负囊词。
        组篇：野艾山栀，仙风道骨。不用争与让，高与低。望切不妨人之去远，心忙无奈马已行迟。金屋闲来，赋乞茂陵而题柱笔；玉楼成后，记须昌谷且负囊词。

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赋19期第7讲作业（29楼）
19081～独舞
一、以“秋”为母字，用“母字成骈法”分别造出壮句，紧句，五、六、七、八字长句，轻隔，重隔，平隔各一句，要求必须符合讲义中关于骈句的要求。
答：壮句：正直秋风讽，柳叶飘。
         紧句：秋风讽讽，柳叶飘飘。
         五字：秋风犹讽讽，柳叶且飘飘。
         六字：听秋风犹讽讽，看柳叶且飘飘。
         七字：静听秋风犹飒讽，迷看柳叶且飘飘。
         八字：静听秋风犹之讽讽，迷看柳叶且然飘飘。
         轻 隔：秋风讽讽，轻扶而乃凄凉；柳叶飘飘，自落犹之悄寂。
         重隔：秋风犹之讽讽，轻扶垂柳；叶随之而飘飘，零落悄寂。
         平隔：秋风讽讽，浪漫无情；柳叶飘飘，幽闲自若。
    二、请从自己熟悉的五言律诗中找出一联，必须是工整的一联，用“成句压翻展法”造壮，紧，五字，六字，七字，八字长句各一组。
星垂平野阔，月涌大江流。《旅夜书怀》.唐.杜甫
压为三字壮句：且看平野阔，大江流。
压为四字紧句：星垂野阔，月涌江流。
翻为五字长句：因星垂野阔，因月涌江流。
翻为六字长句：因星垂而野阔，因月涌而江流。
翻为七字长句：因星垂而平野阔，因月涌而大江流。
翻为八字长句：因星垂而平野显阔，因月涌而大江东流。
要求：以上两大题造句要求：
①本句相邻节奏点上的字有平仄交替，而并非每个相邻的节奏点都做到了平仄交替。
②对句同位节奏点上的字的平仄相对。
③对句句脚上的字一般是声调不同。
④同一节奏内不能出现三或四字同声调。
⑤尽量讲究用典并且用词多有出处。
⑥壮句要有提引词。
⑦不能骈枝（piánqí）（类似合掌）。
    三、阅读欧阳修的《醉翁亭记》，并在括号中填上适当的虚词（之、于、而或乎）。
　　环滁皆山也。其西南诸峰，林壑尤美，望（之）蔚然（而）深秀者，琅琊也。山行六七里，渐闻水声潺潺（而）泻出（于）两峰（之）间者，酿泉也。峰回路转，有亭翼然临（于）泉上者，醉翁亭也。作亭者谁？山（之）僧智仙也。名（之）者谁？太守自谓也。太守与客来饮（于）此，饮少辄醉，（而）年又最高，故自号曰醉翁也。醉翁（之）意不在酒，在（乎）山水（之）间也。山水之乐，得（之）心（而）寓之酒也。
　　若夫日出（而）林霏开，云归（而）岩穴暝，晦明变化者，山间（之）朝暮也。野芳发（而）幽香，佳木秀（而）繁阴，风霜高洁，水落（而）石出者，山间（之）四时也。朝（而）往，暮（而）归，四时（之）景不同，（而）乐亦无穷也。
　 　至（于）负者歌（于）途，行者休（于）树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来（而）不绝者，滁人游也。临溪（而）渔，溪深（而）鱼肥。酿泉为酒，泉香（而）酒洌；山肴野蔌，杂然（而）前陈者，太守宴也。宴酣之乐，非丝非竹，射者中，弈者胜，觥筹交错，起坐（而）喧哗者，众宾欢也。苍颜白发，颓然（乎）其间者，太守醉也。
已（而）夕阳在山，人影散乱，太守归（而）宾客从也。树林阴翳，鸣声上下，游人去（而）禽鸟乐也。然（而）禽鸟知山林（之）乐，（而）不知人之乐；人知从太守游（而）乐，（而）不知太守（之）乐其乐也。醉能同其乐，醒能述以文者，太守也。太守谓谁？庐陵欧阳修也。

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赋19期第8讲作业（35楼）
19081～独舞
一、请简答下面的问题
1、做珠的概念
答:做珠也叫取典化珠，从典故中找出适合自己需要的词汇或句子，于备用。写赋必须要有词珠和骈珠，否则不能成为赋。
2、词珠
答：通常以两个字为一组经典词汇。
3、骈珠
答：骈珠，就是据典故自行炼化而成的骈句。是指在词珠的基础上做珠成为骈句。
4、做珠的技巧
答：做珠也要讲究技巧的，有实珠和虚珠两种。
实珠：直接描述易懂，虚珠：婉转含蓄。
5、珠源
答：取典化珠，可以从古典中找，从古诗文中找。蒙求就是一部很好的珠源。将这些优美的词作为备用。
6、做珠的好处
答：利用现成的词组可以节省写作时间，还可使我们的骈文有浓厚的古味、又能弘扬中华民族文化精神。
二、请从[唐]郑锡《日中有王字赋》这篇律赋中，找出词珠（雅词）10个，并选择其中5个词珠做骈珠5个，骈珠必须是紧长隔句式各1-2。
日中有王字赋
[唐]郑锡
至阳之精，内含文明，成命宥密（yòumì ，深密，机密），神化阴骘（zhì，安定）。倬（zhuō，高大，显著）元圣而纬天，烁灵符之在日。人文变见，元象贞吉，焕尔殊容，昭然异质。三阳并列，契乾体以成三；一气贯中，表圣人之得一。  
当是时也，河清海晏，时和岁丰。车书混合，华夷会同。皇帝乃率百吏，禋（yīn，古代烧柴升烟以祭天）六宗。登台视朔，候律占风。祀夕月於礼神之馆，拜朝日於祈年之宫。霁氛雾，扫烟虹，地涯静，天宇空。阴魄既没，大明在东。吐象成字，昭文有融。法科斗以为体，并踆乌（cūnwū古代传说中三足乌）以处中。冯相未觌（dí，同睹，相见的意思），畴人发蒙。此乃圣人合契，至化元通。不然者，何得曜灵起瑞，明被於有截；垂光烛地，运行而无穷？圣人以不宰成能，日月以无私可久。偶圣则呈祥，逢昏则显咎。贞观契无为之功，休祥应无疆之寿。没於地，我则取诫於明夷；登於天，我则呈形於大有。其初见也，昭昭彰彰，流晶耀芒；若神龙负图兮，呈八卦於羲皇。其少登也，发色腾光，乍见乍藏；状灵黾（mǐn，，勉，努力）衔书兮，锡九畴於夏王。蔽亏若木，隐映扶桑。曈昽（tónglóng，天将亮的样子）五云之表，辉映重轮之旁。临紫宸（chén）兮千门洞照，出黄道兮八极增光。惟德化成，惟王正位。兄其日兮姊其月，父事天兮母事地。罄六合以为王，统三才而制字。道不藏宝，神开奥秘。王在日兮垂文，日在天兮重懿。岂徒色映合璧，光连抱珥（ěr，日、月两旁的光晕）？三舍回鲁阳之戈，载中美汉文之志。皇上以为命不于常，惟德是据，灾逐祥启，福随祸著。知微知彰，一喜一惧，因嘉瑞以增德，合元符而降祚。客有上国 观光，金门献赋。睹日中有字之感，成天下至公之务。倾心太阳，企踵云路。顾回光以暂烛，庶千载之一遇。
答：此赋中的词珠有：至阳、氛雾、烟虹、五云、若木、合契、
        发蒙、紫宸、六合、扶桑。
1） 至阳：至阳，极盛的阳气。《庄子田子方》：“至阴肃肃，至阳赫赫。”《后汉书郎顗传》：“荧惑者，至阳之精也。”李贤注：“荧惑，南方火，盛阳之精也。”《净明黄素书》载：“至阳之精为日，至阴之精为月。”此处当从此说，为太阳之意。
2）氛雾：雾气。《礼记月令》：“仲冬行夏令，则其国乃旱，氛雾冥冥，雷乃发声。”郑玄注：“氛雾冥冥，霜露之气散相乱也。”原指雾气，现多比喻世道混乱或战乱。
3）烟红：云天中的彩虹，南朝宋鲍照《望孤石》诗：蚌节流绮藻，辉石乱烟虹。
4）五云：五色瑞云。多作吉祥的征兆。《南齐书乐志》：“圣祖降，五云集。”
5）成命：既定的天命。《诗周颂昊天有成命》：昊天有成命，二后受之。 晋陶潜《感士不遇赋》：“奉上天之成命，师圣人之遗书。”
6）合契：相符合，相一致。《后汉书张衡传》：“合契若神。”
7）云路：比喻仕途，高位。《晋书皇甫谧传》：“子其鉴先哲之洪范，副圣朝之虚心，冲灵翼于云路，浴天池以濯鳞。”
8）紫宸：宫殿名，天子所居。唐宋时为接见群臣及外国使者朝见庆贺的内朝正殿，在大明宫内。唐杜甫《冬至》诗：“杖藜雪后临丹壑，鸣玉朝来散紫宸。”
9）六合：指上下和四方，泛指天地或宇宙。《庄子齐物论》：“六合之外，圣人存而不论。”成玄英疏：“六合，天地四方。”
10）扶桑：传说日出于扶桑之下，拂其树杪而升，因谓为日出处。亦代指太阳。《楚辞九歌东君》：“暾将出兮东方，照吾槛兮扶桑。” 王逸注：“日出，下浴于汤谷，上拂其扶桑，爰始而登，照曜四方。” 晋陶潜《闲情赋》：“悲扶桑之舒光，奄灭景而藏明。”逯钦
骈珠：
1）成命：
紧句：成命莲味，岁华桂香。
长句：成命而莲味，岁华亦桂香。
隔句：成命莲味，日月轮回而半世；岁华桂香，星辰物化之余生
2）氛雾：
紧句：吹散氛雾，惊回五云。
长句：吹散于氛雾，惊回之五云。
隔句：吹散氛雾，草木摇风花也妍；惊回五云，青空如洗云亦美。
3）云路：
紧句：漫步云路，涉身仕途。
长句：漫步于云路，涉身于任途
隔句：漫步云路，逢场作戏之说短；涉身仕途，笑语迎合乃论长。
4）至阳：
紧句：至阳焰焰，月轮满滿。
长句：至阳正焰焰，月轮正满滿。
隔句：晴空之万里远，至阳焰焰；苍昊亦明光辉，月轮满满。
5）紫宸：
紧句：雾笼紫宸，风拂黄阁。
长句：雾笼之紫宸，风拂于黄阁。
隔句：雾笼紫宸，浮沉则显神威；风拂黄阁，缥缈而骄王气。

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赋19期基础班第9讲作业：（35楼）
三峡游记
文/19081～独舞
癸卯兔年，阳春三月。迎晓日之光，披朝霞之锦。于是扶二老，携妻儿。兴游三峡，嗟赏九峰。入春三峡，两岸树芽正抽青；惊蛰五峰，千山鲜花已绽放。
观夫一路徐行，群山览小。千古纵横其栈道，一竿洒落于瞿塘。仰翠山之奇，观清水至美。惊叹大坝之伟岸，但闻神峰而驰名。乃知三峡七百里。起于白帝，至于津关。耸峻高山，重峦叠嶂；青峰翠柏，峭壁悬崖。浮云屈缭，鹤雾飘然。俯窥山下，环顾眼前。方知瞿塘峡雄，西陵峡险；天下雄关，古来险峭。看江水之奔腾，听浪涛之拍岸。澄泉飞瀑，绿树鸣禽。蜿蜒则探峡谷，秘境于步青山。呼哉！苍龙横卧与长江连，布水相兼与天地合。
且夫夕阳西下，雲朵似金；三峽阐幽，客民欢兴。船头撑伞之佳人，岸脚鸣箫为客子。水边浣女，亭里琴人；若此芳情，向往心生。况乃，清心简易，远迹浮华。点滴心音却吐纳。神旅就中，乐而忘返。
感慨！三峡之风光，长江乃壮举。唯我中华而独有，如诗大坝而无出。

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小渔村赋19期第10讲作业
1980～独舞
春赋
文/19081～独舞
日月轮回，风云变幻；节分时序，膏泽玉花。东风送故而暮雨，万物迎新乃朝霞。春风亦如仙指，野色则牵燕喳。一夜恵风，且碧桃含嫩蕊；三阳暧日，于丝柳吐新芽。逸兴行其堤岸，闲情步于西洼。天清野景，雨霁春华。
此乃三人作伴，一路相随。走入曲径，闻泥土香而陶醉；漫步小桥，看鸳鸯美之戏嬉。清风绿叶，乱倦闲云与野；冻土萌芽，轻敲大地之陂。涵空灿烂桃之艳，碧水潺湲柳亦垂。堤边古树，树上娇莺；青青野草，淡淡沧池。既而天渐暖，鸭先知。小径寻芳，瑶阶拾翠；三春景好，万树花奇。繁花与共而沉浸，细蕊相谙亦墨痴。
况乃驻足凝望，回头漫寻；心旷神怡，悠然自得。听布谷之杜鹃，看葱绿之寒麦。农夫汗滴于田，稚子口吹于笛。田间地垅，老牛慢行之草间；土路边旁，童子横卧于牛脊。西日淡于天边，落霞明于曲陌
岂止春光旑旎，野色芬菲；丽景闲游，风烟静坐。一袭酣梦己春眠，纵有春情而榻卧。
春序：指春季。唐•韩愈《感春》诗：“春序一如此，汝颜安足赖
三阳：古人以三阳代指春之始。出自南朝粱•刘孝绰《三月侍光华殿典水宴》诗：“熏祓三阳暮，濯禊元己初

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赋19期基础班第11/12讲作业
19081～独舞
清明赋
文/19081独舞
泱泱大国，赫赫中华；古老文明，今传世泽。历史悠长之五千秋，天南阔野之九万陌。祭礼而传承文化，思情亦敬尊亲脉。拜祖起于皇家，扫墓兴于凡客。恩敬祖先，慎终追迹。清月岁之华，明历史之魄。
正值寒食与清明巧遇，信崇与节气之交。诚乃思先烈，忆英豪。青山掩之忠骨，史册存之榜标。把酒临风，清云化雨，千枝白菊；奉拜天骄。
即而黄钱蜡烛，承石桌之上；奠酒鲜花，放墓碑之前。寻根溯源，生死而有来处；问津祭祖，感恩而寄情缘。相思曲化之悲痛，别梦情而亦泪酸。懂世情之理，明生命之源。
岂唯清洁明净，春雷叩醒之山川；气爽萧然，万物更苏之蓓蕾。清明霁色，寒食风光；柳絮飘飞，梨花次弟。昊地清明，群芳绝美。而乃带儿曹，携贤妻。观游世外，彩蝶幽闲乃翩翩；拥抱天然，娇莺自在之戏戏。春明景朗，盎溢生机；燕语莺歌，花红柳翠。风和陌野，稚子风筝乃飞；日暖溪桥，村童短笛之吹。
将知寻胜春游，踏青野兴；把酒俳谐，吟诗趣意。恰恰风东，融融自醉。

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赋基础班第13/14讲作业
19081～独舞
梅花赋（暗香浮动，疏影传意”为韵）
节令沁凉，天时冷暗。寒风吹亦百花残，瑞雪迎其千蕊倩。梅开尽日，雪化逢春；傲骨冰肌，轻心玉瓣。不畏严寒，带独喜之峥嵘；何妨寂寞，携五片而吐绽。“暗”
况乃恰好初阳，诚邀玩伴；步入梅园，行随地垄。闻冷艳于花香，赏玲珑之舞动。白白艳艳，千株破晓而娇；浓浓淡淡，万朵冲寒则傛。“动”
乃至娇娇嫩蕊，细细花纹；片片落英，飘飘弄影。悠闲数梅而欣，静谧观梅则兴。“影”
岂唯雪爱梅而相伴，梅依雪则复苏。雪梅相遇，含情相吻亦含羞；清客早邀，破腊独开以展舒。百花胜韵而索笑，群艳多姿亦扶疏。“疏”
则夫梅亭小憩，吟宋暻梅花之赋文；石椅香闻，悟柱栏九楹之联意。赏梅冬节乃颇佳，从酒南枝亦陶醉。“意”
若夫岁寒结为三友，君子居之榜头。醉里含笑，梅开百花之先；世间无色，雪白千嶂之飘浮。春心月色，木犀花香；荷莲静洁，骨自清幽。倔强刚坚，呈奇旷世之尽艳；冰华洁净，造就崇高则娇柔。“浮”
至于铮铮铁骨，浩浩正阳；高寒瘦影，冷艳孤香。而乃古人爱，梅心狂。陆游断桥观之霜女，寂寞无主；高启瑶台咏之玉妃，佳人巧妆。“香”
方知松柏高岸，梅花苦寒。山花报春，显扬领袖之风范；红梅赞曲，可见英雄以意坚。玉艳独发，先春而不媚；迎风斗雪，中华而佳传。“传”
尽日：整天、终日。《儒林外史，第四六回》：“数日内登高会再接教，可以为尽日之谈”
初阳：指冬至日至立春之间一个半月时间。此时阳气初动，故称。《玉台新咏•古诗为焦仲卿作》：“往昔初阳岁，謝家来贵门。”
玲珑：梅花美称、喻指。韩愈《春雪间早梅》：“玲珑开己遍，点缀坐来频。
霜女：梅花别称。出自宋朝张耒《明道杂志》：“霜女遗灵长着素，玉妃余恨结成酸。”
玉妃：指梅花。陈与义《和张矩臣水墨梅五绝》：“粲粲江南万玉妃，别来几度见春归。”
清客：梅花别称。以花拟人，以其开于冷清的冬季，故称。宋.姚宽《西溪丛语十客》：“梅花为清客”
落英：初开的花。屈原《离骚》例：“夕餐秋菊之落英”

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小渔村赋19期基础班第15/16课作业
19081～独舞
航天赋
文/19081～独舞
道始虚廓，女娲补天；浩浩重玄，茫茫宇宙。纸鸢飞以上空，稚子望之憧景。屈原仰首之问，苏轼把酒于天。从古已来，天庭月府而吸引；岂今犹在，梦幻飞船则佳期。古有嫦娥且奔月，今知火箭之出征。
观夫集聚专家，会同基地。壮怀创业，探索数年。勋业乾坤为国，神奇碧海之舟。载人飞船，勤奋斗之精髓；航天事业，历千难则嘉功。至如追星汉，起步坚。脚踏星球，身游金镜。利伟上天，中国红飘之万里；神舟九号，太空人旅之九霄。   壮行之八万里，遥看其一千河。
乃知入地上天，追星揽月；千年理想，今日梦成。太空与神舟对接，智慧与科技并行。既而雪国卑，争尊仰。遥看苍昊，航天为国争先；傲视仰天，北斗为之壮举。努力结之硕果，攀登亲之日光。凭智飞乃星波，依科筑而康乐。呼哉函夏发明之梦想，中华首领之未来。
此乃盛世神州，尧天舜日，辞章曲颂，赋笔航天。
虚廓：古称天地尚未形成时的壮态。后亦指天空。《淮南子•天文训》：“道始于虚廓，虚廓生于宇宙》。”
重玄：指天，晋•陆机《汉高祖功臣颂》：“重玄匪奥，九地匪沉”。李善注：“重玄，天也”。
碧海：喻青天。宋•晁补之《洞仙歌》词：“青烟幂处，碧海飞金镜。”清•纳兰性德《琵琶仙》词：“碧海年年，试问取冰轮，为准圆缺。”
星汉：天河、银河。三国魏•曹操《步出厦门行》：“日月之行，若出其中，星汉灿烂，若出其里。”
忌金镜：月亮。唐•李贺《七夕》诗：“天上分金镜，人间望玉钩。”
函夏：中国代称。《后汉书》解释道“以函夏之大汉兮，彼曾何足与比功。”

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小渔村赋19期毕业试卷
学号：19081、网名：独舞
一、简答题：
  1、什么是赋？赋的特点？
答：赋，是我国古代的一种文体，介于诗和散文之间，类似于后世的散文诗。它讲求文采、韵律，兼具诗歌和散文的性质。其赋的特点是“铺采摛文，体物写志”，侧重于写景，借景抒情。
词藻华美，对偶形式多变，用典和用韵讲究，是一种特殊的古代美学形式。

2、什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋？它们流变的过程。
答：1）骈文：又称骈体文、骈俪文或骈偶文，是一种文体，起源于汉代，盛行于南北朝。古代以字句两两相对而成篇章的文体。因其常用四字句、六字句，故也称“四六文”或“骈四俪六”。全篇以双句（俪句、偶句）为主，讲究对仗的工整和声律的铿锵
2）骈赋：骈赋又称俳赋，古代中国文学特有的一种文言文文体。骈即对偶的意思，其特点是通篇基本对仗，两句成联，但句式灵活，多用虚词，行文流畅，词气通顺，音韵自然和谐，骈赋的体制特点是，除了使用"发语"外，几乎通篇对联，技巧出新，炼词熔典，讲究一定声律，犹如对联串缀成文。但较之唐代律赋，则四六未严，平仄随意(韵脚除外)。
3）律赋：指有一定格律的赋体。和其音韵谐和，对偶工整，于音律、押韵都有严格规定。律赋是赋体的一种，它从六朝骈赋中蜕变而出，是赋体律化的结果。它的定型和盛行于唐，并因被纳入科举考试而形成创作高峰
4）诗赋：诗赋 ：顾名思义，诗赋乃体制类诗之赋，意思是诗和赋。它是仿《诗经》为代表的四言诗，因而称之为“诗赋”。
5）俗赋：战国时期，荀况最早采用这种文体，写有《赋篇》。至汉、魏时代，文士多以赋体写作，成为新兴的文体，有体物叙事的故事赋，问答体的和叙事代言的杂赋，还有歌功颂德的大赋，但在语言方面则注重铺采摛文，形成一种骈俪杂陈的文人赋。自敦煌艺术宝库发现以后，开始见到了一些唐代民间艺人在传统的杂赋基础上发展起来的白话韵文赋体作品。为别于汉魏六朝的文人赋，一般称为俗赋。
   它们的流变过程：辞赋从战国时代萌生，历经汉唐间长达千余年的演化和繁盛，在元明两代虽有所衰落，但其发展始终没有停止，在各个历史时期都呈现出不同的风貌。
总结辞赋流变的过程：
古赋（汉代及其以前）--骈赋（魏晋南北朝）--律赋（唐朝）--文赋（宋朝，主要是由欧阳修和苏轼倡导）

3、汉赋与文赋的区别？
答：汉赋，是在战国、两汉涌现出的一种有韵的散文，汉代是辞赋发展的繁荣时期。
它的特点是散韵结合，专事铺叙。从赋的形式上看，在于“铺采摛文”；从赋的内容上说，侧重“体物写志”。汉赋篇幅较长，多采用问答体，韵散夹杂，其句式以四言、六言为主，但也有五言、七言或更长的句子，汉赋喜堆砌词语，好用生僻字，极尽铺陈排比之能事，被后人视为赋体正宗，所以辞赋在汉代领一时之风骚。西汉时，已足以成为汉代文学的代表，东汉末的辞赋比起西汉来有些变化，出现了一些以抒情为主的短赋。总之，可以说汉代的辞赋引领了千年的中国文学史。
汉赋的内容可分为5类：一是渲染宫殿城市；二是描写帝王游猎；三是叙述旅行经历；四是抒发不遇之情；五是杂谈禽兽草木。而以前二者为汉赋之代表。赋是汉代最流行的文体。
汉赋分为骚体赋、大赋、小赋。
文赋：产生和古文运动密切相关，文赋导源于楚辞、汉赋。古文家们的创作理论如句式取其自然、好用议论、注重借鉴秦汉文章等正是文赋产生的理论基石,而当时文坛上破体为文的创作风气以及律赋、咏史怀古诗、陆贽骈文的盛行等，也从实践的方面刺激了文赋的产生。
文赋尚理而失于辞，故读之者无咏歌之遗音，不可以言丽矣。

4、什么叫壮句、紧句、长句、隔句（包括六种隔句），试各举一例。
答：壮句：就是三字单句：
例：乃/举多士，命有司。———白居易《赋赋》
        紧句：就是四字单句对，紧句是四六常式之一。
        例：星分翼轸，地接衡庐。———王勃《腾王阁序》
       长句：为一对五至十几字的单句对。
       例：穷睇眄于中天，极娱游于暇日。———王勃《腾王阁序》
      隔句：隔句就是相隔一句对仗，因此又叫“隔句.一对”。这是赋句的基本句式之一。它和对联中两分句的联相似，也有人称为“分句对”或“复句对”。
隔句分为六类，分别是：轻、重、疏、密、平、杂。
轻隔：前四字，后六字。
例1：覆地则微（1），庶表三冬之候（2）；
           翻空虽小（3），那无六出之姿（4）。
它们每个分句尾字（句脚）的平仄为：平仄仄平。
重隔：前六字，后四字。与轻隔颠倒。
例1：天边之雁应迷（1），微交月影（2）；
           松际之烟已失（3），稍助山明（4）。
它们每个分句尾字的平仄为：平仄仄平。
疏隔：前三字，后五至八字。
例1：望曲来（1），绿蛇之宛转（2）；
           观斜往（3），紫燕之轻盈（4）。
它们每个分句尾字的平仄为：平仄仄平。
密隔：前五字至八字，后六字至九字。
例1：征老君之语（1），谦柔胜于刚强（2）；
            验夫子之文（3），积善由乎驯致（4）。
它们每个分句尾字的平仄为：仄平平仄。
平隔：四个分句字数相等。前后或四或五字至七字，这是遵循古人在赋文中平隔用法的频率而定的。
例1：金杯共色（1），对酒当歌（2）；
           玉兔增鲜（3），临花照水（4）。
它们每个分句尾字的平仄为：仄平平仄。
杂隔：前四字，后五、七、八字不限；或后四字，前五、七、八字不限。
例1：无昧不察（1），逢昏则显咎（2）；
           无贤不感（3），遇圣乃呈慈（4）。
它们每个分句尾字的平仄规律为：平仄仄平。

  5、什么叫提引词，提引词有什么特点？
答：提引词均为一些文言语气词, 起到承上启下的作用。
提引词的特点：
①提引词均为一些文言语气词。
②提引词从一字到三四字的都有，当然，四字以上的也偶可见之，只是比较少
③提引词在骈句中的使用致使阅读节奏与诗不同，要单独划分节奏。“提引词”的使用，是赋文与诗词最明显的区别。
提引发语不但在段落之间起连接作用，在同一个段里，也一样起连接作用。无论是段与段之间，或是句与句之间皆可使含义与逻辑关系毫无滞碍。
而骈律赋或骈文，虽立足于骈句，但其所讲究的“物、理、情”，不以自我意象的营造为主要手段，因此脉络清晰，条理得当，这其中，“提引”词起着不可小视的作用。

  6、什么叫虚词？什么叫骈句的领字？虚词和领字各有什么特点？
答：虚词：(1).空话；假话。
                      (2).不能单独成句，意义比较抽象，但有帮助造句作用的词。
骈句领字：领字是指在一个联句里面起到统领作用的字（词）。
虚词的特点：⑴依附于实词或语句，表示语法意义。
                           ⑵不能单独成句，不能单独作语法成分；
                            ⑶不能重叠。这些与虚词无词汇意义有关。
领字的特点：我们知道领字的作用就是要引领下文，领字一般为动词，其中去声字占大多数。去声和动词运用于辞赋创作中，能取得良好的声音效果。动词能增强句子的灵动感，而去声激厉劲足，其腔高，这也是合乐的需要

7、什么叫平仄？骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点？
答：平仄是指平声和仄声，泛指诗文的韵律。它是根据声调有无升降变化来定义的，声调平直的，就是平声；声调不平直的，就是仄声；
骈句的平仄包括四个方面：
   1、本句中相邻节奏点上的字的平仄要交替，
   2、对句同位节奏点上的字的平仄要相反，
   3、对句句脚上的字的平仄要相反，
   4、同一节奏内的字的平仄不能三连平，三连仄。
骈文的平仄特点：在书写骈文中，骈句的特点都应该具备。另外骈文中还有以下特点：
1）本句中相邻节奏点上的字平仄要有交替（但不是每个相邻节奏点都要交替）。
2）对句同位节奏点上的字的平仄要相反。
3）对句句脚上的字的平仄要相反，在某些情况下，也允许上、去、入声调变化相对。
4）同一节奏内的字的平仄不能有三连平，三连仄。
5）骈文的句脚要走马蹄。

  8、什么叫词珠、骈珠，请从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠，标注注解及出处，并做成骈珠。
答：词珠指通常两字为一词组的词汇。来源可取自任何书籍，除专用名词之外通常仅取两字为一词珠，然后分门别类。词珠只取两字是为了不与古人的陈句雷同。
骈珠是因典而成的。在词珠的基础上做珠成为骈句。大致分为这样五个步骤：分类、析义、做珠（炼化）、寻较、做骈。
词珠：青云
出自：《腾王阁序》中：穷且易坚，不坠青云之志。境遇虽然困苦，但节操应当更加坚定，决不能抛弃自己的凌云壮志
骈珠：方当少壮而狂，青云有志。

二、填空题：
  1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要（ 相反）。（壮  ）句子前必须有题引词；（ 四）个字以上需要加虚词。
  2、诗的最后一个节奏点是三个字，骈句的最后一个节奏点是（二 ）个字或者（ 四）个字。
  3、诗没有领字，骈句可以（有 ）领字，领字单独（ 一）个节奏。
骈文的文体特征，即（裁对）、（句式）、（隶事）、（敷藻）、（调声）。六朝骈文形式的特点主要有（对）、（典）。以对偶句（骈句）为主的文章叫做（骈文）。与之相对，以非对偶句（散句）为主的文章叫做（散文）。不押韵骈文的题目里面不要带（赋）字，骈文（骈体文）不需要（押韵），押韵的是（骈赋），赋属（韵）文。
  5、杜牧的《阿房宫赋》更是（ 文）赋的典范。还有《秋声赋》、前后《赤壁赋》等都属于（文 ）赋。
  6、律赋一般限韵是（八）个字。古代科考选择一般是（四）个平韵，（四）个仄韵。
     7、赋之首段技法有（直起）、（陪超）、（题前）、（对起）、（翻起）、（颂扬起）（暗笼）、（明擒）、（古体）；赋之其他首段技法有（开篇实起法）、（开篇虚起法）、（开篇破题法）；
     8、赋之次段技法有（溯源）、（顺拍法）、（逆翻法）、（映合）；赋之中间诸段技法有（铺叙）、（互勘）、（提起）、（点染）、（停顿）、（反正）、（折落）、（开合）、（浅深）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）；
     9、赋之末段（尾）技法有（颂扬）、（怀古）、（寓意）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）、（托题）、（压题）、（翻题）、（杂体）。
     10、骈句指的是（结构相似）、（内容相关）、（行文相邻）、（字数相等），跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于（骈句）而言，也可以说，骈句以外的句子都是（散句）。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫（漫句）。
   11、对偶是一种修辞格，运用了（对偶）的文句就是偶句，也就是骈句。排偶指（字数相同）（不避同字）、（不拘平仄），是修辞学界提出的一种既有（排比）又是（对偶）的一种修辞手法。
   12、排比是指三个（以上句型相同），（句意相近）的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。
     13、古偶句虚词除外，在相应的位置上出现了（不在有等相同）的字，这种特色形式的对偶句，叫（古偶句）。
    14、赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起（总结）作用。
   15、马蹄律的声律规则，其特点是（斜对角迈蹄）。左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”。
三、判断题：（在括号内正确的用√表示；错误的用X表示）
   1、骈文不需要押韵，但句脚需要通篇走马蹄，不可以文白参杂。（ v’：
   2、隔句不必遵循马蹄律。（x）
   3、有领字的骈句，领字都是单独划分节奏，上下句领字的平仄可以不相对。（x）
   4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。（ v）
   5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶，不含或少含虚词。（x）。
   6、“膏摇唇而增炽兮，焰掉舌而弥葩。”是骚体句式（ v）
   7、根据艺术风格之差异，俗赋约有两种类型：一种为通俗故事型；另一种为诙谐调笑型。（v ）
8、可以直接换韵、换段、换内容，不用提引词。（ v）
   9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面？也可以放在段落的前后（ v）
   10、押仄韵时，骈对上多以四声为用，可以在上、去、入三种声调中变化。（ x）
   11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵，文赋可以奇数句用韵。（ v）
   12、骚体赋常有换韵，最主要的体式则是带有语助词“兮”，以及含有虚词，以此调剂诵读节奏，渲染情感。（ x）
四、创作题：
  以“城墙坚固，赫显国威”为韵，试作一篇律赋《长城赋》，字数300-400之间。作业完成时间为两周。用韵要求为意用韵。
长城赋
文/19081独舞
代代勋名，累累战绩。五千今古则文明，九万旷原之斧画。名胜长城，绵延万里之惊奇；乾坤古道，峻伟千年而显赫。(赫、第十七部入声）
乃知纪事千秋，长城万里。山危治驭，地域形成。初始筑于秦国，恒迟固至田顷。东于山海关城，西至戈壁；北于沧渊渤海，惊诧天兵。（城、第十一部平声）
若夫纷飞战火，四起峰狼。既而穿大漠，筑城墙。破土兴工，岐趋急转之纡险；依山开建，俯卧蜿蜓则恒长。（墙、第二部平声）
于是君王夺霸，虎士征尘；万马奔腾，军旌漫卷。烟烽败寇，意志男儿乃守邦；鼙鼓英豪，雄关堑洛之御番。国族弘扬，群英举显。（显、第七部仄声）
既而结伴登之古城堡，相携步于秦汉间。回瞻要处，易守攻难。塞垣倚脊，嘉峪堠烟。关山守险，勇士摧坚。下瞰遥观，京华大地之盛；平临却赏，神洲百姓之安。（坚、第七部平声）
所知灵圣传芳，神奇典故。木兰飞射之羽箭，双井子城；.孟女悲夫则感天，爱情传古。击石呜燕，出关击墙则诚祈，檐上楼台，定城压砖而独伫。百世传闻，民间久固。（固、第四部仄声）
况乃置身久静，回首沉思。万里神龙，风尘历史；沙埋傲骨，血染雄姿。千年则不朽，民族之丰碑。雄关王气，汉石神威。（威、第三部平声）
纵有九夏神龙，中华艺术。城垣峻伟，文化瑰奇；峭壁西风，金汤敌国。绝世中原，流芳史册。民族天骄，世间雄霸。（国、第十七部入声）
堑洛：《史记》中即有“堑洛,城重泉”“堑洛长城”是战国时期秦国修筑最早的一段长城。是人与自然的结合。
鼙鼓：古代军中使用的战鼓。宋.王清恵《满江红.太液芙蓉》词：“忽一声，鼙鼓揭天来，繁华歇”。后借指战事。
九夏：指九洲华夏。
塞垣：一般情况两种意义：一是表示关口要隘，二是表示长城。
双井子城：木兰箭的传说，在甘肃嘉峪关西约20公里有个叫"双井子城"的地方有一个美丽的传说-----"木兰箭"。
金汤：“金城汤池”的略语。王融《 永明九年策秀才文》例：“金汤非粟而不守，水旱有待而无迁”。

随心☆

小渔村赋19期墨涵秋毕业作业汇总

小渔村赋19期基础斑第一讲作业
19100～墨涵秋
一、请简单明了回答下面的问题
1、什么叫辞赋？
2、辞赋有什么特点？
3、简述辞赋的流变的过程？
4、什么叫骈句？
5、什么叫散句？
6、什么叫对偶？
7、什么叫排偶？
8、什么叫古偶句？
9、什么是马蹄律？
10、什么是乱？
二、屈原是战国时期楚
国诗人，请简答它的简介及主要代表作品。（百度了解）
答：一
1辞赋是我国古代的一种文体。
源于战国，发展于两汉。
2辞赋的特奌，
铺文摛文，体物写志。
侧重写景，借景抒情。
3陈述辞赋的演变过程。
源于战国，盛于两汉，发展陏唐，渐衰元明。
来源于诗经，楚辞，两汉散文。
4.骈句就是偶句，以四六言为主，夹杂七八九句式。
5.散句就是骈句以外的句式，又叫漫句。
6.对偶是一种修辞格。两个以上
的分句，只要字数相等，结构对应，的句式都可以看对偶句式。
7.排偶。排比加对偶的句式。只要字数相同，不避同字，不拘平仄，三个以上的句式连用。
8.古偶就是虚词以外的句式，只要相同的位置出现“不”“在“有”的偶句叫古偶。
如：山不在高，有仙则名，水不
在深，有龙则灵。
9.平仄仄平，仄平平仄。马走路
的特奌是斜对角迈蹄，故叫马蹄格。
10乱是赋的一个.述语。乱是是赋的最后一节。对赋起总结作用。
二，屈原是战国时期楚国诗人。
他的主要作品是离骚，九歌，
九章，天问。

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小渔村赋19期基础班第二讲
作业
19100～墨涵秋
一、下面是一篇赋文，请结合讲义完成下列作业：
1、什么叫壮句，试找2例说明之。
壮句就是三字单句对。
例：   
（1）观夫/舒/明耀，丽/九华。
（2）所以/迈/前古，流/后芳。
2、什么叫紧句，试找2例说明之。
紧句就是四字单句对，紧句是四六常式之一。
（1）星分/翼轸(zhěn），地接/衡庐。（滕王阁序）  
（2）遥襟/甫畅，逸兴/遄飞。（滕王阁序）
3、什么叫长句，试找2例说明之。
长句为一对五至十几字的单句对。
例：
五字长句：
  （1）东门而浸稻，北谷而沤麻。
  （2）飞枪垒之间，拂车宫之处。
4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些？
◆壮句使用时要注意：
（1）不可有三连平或者三连仄。
（2）壮句按照常规，尽量不要有虚词。
（3）在一篇赋文中一般用一至三次，不能连用，一段中最好少于或等于一次，若连用过多，则壮之有余而宽疏不足。
（4）一般壮句前通常需要辅以引发、承接及过渡词语，如以上例句中的“观夫”“所以”“复若”等就是提引词。
（5）壮句一般不宜开篇或在段头使用，适于需要表现紧张壮阔处。
◆紧句使用时要注意：
（1）在开篇用紧句时，可加可不加提引词。
（2）在换段、换内容、换韵时，如果用紧句，紧句前要加提引词，这样是为了引起读者的注意，让读者可以清晰的看到段中的文意。
（3）在一段中不宜连续使用。最多连用两骈，不能三骈连用。
◆长句使用时要注意：
（1）长句常用于关键部分的前奏与铺垫，一般不在开篇时使用。开篇尽量使用紧句，若是律赋用于开篇破题还是可以的。
（2）长句通常在5-9字之间。
二、阅读《赋赋》，请找出赋文中的壮、紧、长。
1-状句，谐四声，祛八病。举多士，命有司。
      2-紧句，义类错综，词采舒布。文谐宫律，言中章句。义类错综，词采舒布。
      3-长句，掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。振金声於寰海，增纸价於京师。酌遗风於三代，明变雅於一时。
赋赋（以“赋者古诗之流”为韵）
作者（唐）白居易（一为刘禹锡）
    赋者古诗之流也。始草创於荀、宋，渐恢张於贾、马。冰生乎水，初变本於典坟；青出於蓝，复增华於风雅。而後谐四声，祛八病，信斯文之美者。我国家恐文道浸衰，颂声陵迟。乃举多士，命有司。酌遗风於三代，明变雅於一时。全取其名，则号之为赋；杂用其体，亦不出乎诗。四始尽在，六义无遗。是谓艺文之敬策，述作之元龟。观夫义类错综，词采舒布。文谐宫律，言中章句。华而不艳，美而有度。雅音浏亮，必先体物以成章；逸思飘颻，不独登高而能赋。其工者，究笔精，穷旨趣，何惭《两京》於班固；其妙者，抽秘思骋妍词，岂谢《三都》於左思。掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。振金声於寰海，增纸价於京师。则《长杨》《羽猎》之徒，胡为比也；《景福》《灵光》之作，未足多之。所谓立意为先，能文为主。炳如绘素，铿若钟鼓。郁郁哉溢目之黼黻（fǔfú），洋洋乎盈耳之《韶》《武》。信可以凌轹《风》《骚》，超轶今古者也。今吾君网罗六艺，淘汰九流。微才无忽，片善是求。况赋者雅之列，颂之俦。可以润色鸿业，可以发挥皇猷，客有自谓握灵蛇之珠者，岂可弃之而不收。
三、荀况、宋玉是战国时期的辞赋家，王勃 是“初唐四杰”之一，请简答他们的主要成就及主要代表作。
荀况--战国未思想家荀子对重新整理儒家典籍也有相当显著的贡献。荀子的代表作是著有《荀子》32 篇，代表作有《劝学》、《天论》等。
     宋玉--战国著名辞赋家，传世作品有《九辩》等。《大言赋》《神女赋》《风赋》高唐赋。
     王勃--擅长五律和五绝，反对绮靡文风，提倡表现浓郁的情感与壮大的气势。著有《王子安集》。如《春思赋》和《采莲赋》文以《滕王阁序》最著名。祸起《斗鸡赋》。

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小渔村第19期赋基础斑第三讲
作业
19100～墨涵秋
一、请用自己的话，简单明了回答下面的问题。
1、隔句有几种？有什么特点？
答隔有6种。
轻～重，疏～密，平～杂。
答：隔句的特点有四
l）单边各两个分句。
z）两个分句必符合马蹄律
即平仄仄平，仄平平仄。
2，什么是漫句？古偶是骈句
还是漫句？
答∴漫句就是散句。
古偶是骈句。一则两对偶各两分句。二则押韵。（名，灵）但现代写作只能按散句使用。
3、什么是发语，送语？发送起什么作用？
答∵
发语送语，叫发送语，发送词
起承上启下的作用。总结上文
直抒胸怀。发语又称送语
4、什么叫提引词，提引词有什么特点？
答：提引词是发送语的一种，
起承上启下的作用。用在段落之间或句子之间起连接作用。
具有（提引），（起寓）
的特点。不能重使用。
二、下面是一篇赋，请在括号里说明这个句子是哪种句式。
渔父辞剑赋（以“济人之急，取利诚非”为韵）
宋言（唐）
彼子胥兮亡命江湄，赖渔父兮停桡（ráo）在兹（长句）。既横流而济矣，因解剑以酬之（长句）。厚意殷勤，何惜千金之器；高情特达，竟陈三让之辞（轻隔）。稽其去国无途，迷津独立（紧句）。前临积水之阻，后有追兵之急（长句）。踌蹰而鹤发相哀，顾盼而渔舟可入（长句）。忧心尽展，凭刳（kū，从中间破开再挖空）木以何虞；渡口虽遥，挂轻帆而已及（轻隔）。
繇（yáo，古同“由”）是拂拭青萍，披陈素诚（紧句）；。念险难以知我，顾提携而赐卿（长句）。拔三尺之荧荧，波间电落；横七星之凛凛，掌上风生（重隔）。叟乃莞尔兴言，搘zhī（同支）颐话志（紧句）。本期浩淼以排难，讵（jù，岂、怎）可怆惶而徇利（长句）。酬仁报惠，诚多公子之心；害义伤廉，且异老夫之意（轻隔）。
况乎楚令方急，严刑且陈（紧句）。尽索奔亡之党，先诛隐匿之人（长句）。若以爵禄为念，荣华是亲（紧句）。则械尔躬而赴国，持尔防身（长句）。整棹西归，自受执圭之；论功北面，宁亡切玉之珍（轻隔）紧。盖由恻隐为心，艰危是济（紧句）。方图散发之乐，岂假吹毛之锐（长句；）。情高而俗虑难量，语罢而鸣桹（láng，船舷赶鱼入网木棍）忽逝（长句），只连环吐月，空临玉匣之间；一叶乘风，渐入寒烟之际（轻隔）。
岂不以识达精微，言穷是非（紧句）。弃霜刃以长往，弄云涛而不归（长句）。寂寞岩烟，沉东流之渺渺；凄凉浦树，含落日以依依（轻隔）。异乎义立一朝，名超万古（紧句）。决云之异状徒逞，皎日之深诚不取（长句〉。则知美范蠡（越国军事家）而述鲁连（齐国合纵家），信斯人之可伍（散句）。
三、请在下面的赋中找出3个提引词，并说明它们在起承转合方面起的是什么作用。                           
白鹦鹉赋
（以“容日上海，孤飞色媚”为韵）  
王维（唐）
若夫名依西域，族本南海。同朱喙（huì，鸟兽的嘴）之清音，变绿衣于素彩。惟兹鸟之可贵，！‘谅其美之斯在。o
夫其入玩于人，见珍奇质。狎兰房之伎（jì）女，去桂林之云日。易乔枝以罗袖，代危巢以琼室。慕侣方远，依人永毕。托言语而虽通，顾形影而非匹。经过珠网，出入金铺。单鸣无应，双影长孤。偶白鹇（xián）于池侧，对皓鹤于庭隅。愁混色而难辨，愿知名而自呼。明心有识，怀恩无极；芳树绝想，雕梁抚翼。时衔花而不言，每投人以方息。慧性孤禀，雅容 非饰。含火德之明辉，被金方之正色。
  至如海燕呈瑞，有玉筐之可依；山鸡学舞，向宝镜而知归。皆羽毛之伟丽，奉日月之光辉。岂怜兹鸟，地远形微。色凌纨 （wán，细的丝织品）质，彩夺缯（zēng，丝织品）衣。深笼久，乔木长违。傥（同倘）见借于羽翼，与迁莺而共飞。
答1.若夫。
起，点出鸟的名字是起的西域的名字，本源来南海（起），接来说它的特点为承。唯滋…为转，
谅其美之斯在为合。
2～夫其…
3～致如…
以上三个引领词为虚词，没有实在意义。但能引领人们读文章的注意力。
4、作业
要求：完成作业的r时间为一起周要求…，截止次周五晚十点前，迟交的作业不予点评哦！

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小渔村赋19期第4讲作业
1900～墨涵秋
1、 什么叫虚词？什么叫骈句的
领字？领字有什么特点？
虚字(1).即虚词。指不能
单独成句，意义比较抽象，而具有一定语法意义的词。如介词、连词、助词。
＾(2)无用的赘字。 南朝 梁 锺嵘 《诗品·总论》：“近 任昉 、 王元长 等，辞不贵奇，竞须新事，尔来作者，寖以成俗。遂乃句无虚语，语无虚字。”参见“ 虚语 ”。
虚语：(1).假话；空话。
(2).不用典故的语句。 南朝 梁 锺嵘 《诗品·总论》：“近 任昉 、 王元长 等，辞不贵奇，竞须新事，尔来作者，寖以成俗。遂乃句无虚语，语无虚字。”
当我们知道了《漢語大詞典》对虚词的解释后，在这里首先要说明一点，我们所讲的是古汉语虚词的用法，它和现在虚词的用法有不同之处，请不要用现在虚词的用法去解释古汉语虚词的用法。不然会走入迷魂阵的。
三、骈句的领字
关于领字大家都不陌生吧，但在学骈句的领字前，我们有必要先
回顾联班学习的领字。
对联中，常有一些自对的句子，如：茶烟梧月，竹雨松风。云舒云卷；花落花开。这些自对的句子，可以单独使用，但当它们要用到结构比较复杂的联句里面的时候，就需要有一个引领，比如说，刚才的两个自对句放在一起要成为一幅对联，该如何处理呢，就需要领字来调节。
此地有茶烟梧月；何人听竹雨松风。（联句）
这样就把景物与人物（人品）联系在一起，而"此处有"和"何人听"就被称为领字了。
而领字的最早普遍使用，是在元曲里面。如：
〔蟾宫曲·问人间谁是英雄〕
阿鲁威 〔元代〕
问人间谁是英雄？有酾酒临江，横槊曹公。紫盖黄旗，多应借得，赤壁东风。更惊起南阳卧龙，便成名八阵图中。鼎足三分，一分西蜀，一分江东。（领字：问、有）
元曲又称词余，其发展是来源于词，但随便翻一翻元曲，你会发现，除了一些很短的小令彼此间是相同之外，大部分同曲牌的作品，其字数都会是不一样的，这与词的字数有比较严格的规定有所不同，为什么有这样｀的不同呢？这是领字的存在产生的影响。
2、 请自己找一首唐诗，加上适
当的虚词，用“组编法”连成几个有意思关联的骈句。
要求：紧句+长句+轻隔或重隔
李白诗
日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。
飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
／日照，香炉／只惯见生紫烟，
／遙看，瀑布／还总是挂前川；
／飞流，直下／大约有三千尺，
／疑是，银河／恍悠如落九天。
日照香炉是紧句，
只惯见，生紫烟。是壮句。合起来六长句。
隔句用；号标出。不是对否？请老师斧正。

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小渔村19期赋基础班第五讲作业
19100～墨涵秋
一回答问题
（一）什么是骈句？骈句的特点。
答\骈句就是偶句。以四言六言为主，还有五言七言八言九言等。特点是1.舒展，散布，2.铺陈3.骈句超四个字须加虚词。
（二）什么叫节奏和节奏点？骈句节奏如何划分？
答，节奏就是节拍。有规律的停顿现象。
开头必须里偶句。如五言。2一l一2。2一2一l。而不能，…1一2一2
七言应为2一2一l一2或2一2一2一l。
（三）简述赋句和近体诗和词句的区别。
答：1：源诗经。2：有节奏。
3，都押韵。这是相同点。
不同点：诗没有虚词。赋源于楚词四字上有虚词。诗只有4一5个韵位（排律除外）。词依据音乐节奏的需要可以2个以上，而赋可以多个。
（四〉骈句有什么作用？
答：句式整齐，节奏分明，感觉清新，音韵和谐，听起来有音乐的美感。
请摘抄＜笠翁对韵＞三江部分二小节，结合该部分内容完成下列内容练习。说出本段至少两个典故。
奇对偶，只对双。大海对长江。金盘对玉盏，宝烛对银釭。朱漆槛，碧纱窗。舞调对歌腔。汉兴推马武，夏谏著龙逄。四收列国群王服，三筑高城众敌降。跨凤登台，潇洒仙姬秦弄玉；斩蛇当道，英雄天子汉刘邦。
颜对貌，像对庞。步辇对徒杠。停针对搁竺，意懒对心降。灯闪闪，月幢幢。揽辔对飞艭。柳堤驰骏马，花院吠村尨。酒量微酬琼香颊，香尘没印玉莲双。诗写丹枫，韩文幽怀流节水；泪弹斑竹，舜妃遗憾积湡江。
（一〉典故：
1.潇洒仙姬秦弄玉
2.斩蛇当道，英雄天子汉刘邦。
（二）以本段内容为基础找出壮，紧，长，隔句各一组，
用“组篇法”组成一篇短文，三四个句子即可。
3，
壮句:若夫灯闪闪，月幢幢。
紧句:金盘玉盏，宝烛银缸。
长句：柳堤驰之骏马，花院
吠之村尨。
隔句:诗写丹枫，韩字幽怀于节水；泪弹斑竹，舜妃遗憾于漓江。
组篇:
若夫灯闪闪，月幢幢。金盘玉盏，宝烛银缸。柳堤驰之骏马，花院吠之村尨。诗写丹枫，韩字幽怀于节水；泪弹斑竹，舜妃遗憾于漓江。

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小渔村赋19期第六讲作业
19100～墨涵秋
一，回答问题
1.什么是平仄
答，在诗词曲赋中阴平，阳平
叫平声。上声，去声，入声叫仄声。曲没有入声。
2，骈句平仄的特奌
答：A，在相同节奏点上的平仄
交替，并非每个相邻节奏奌都做
平仄交替。
B，对句同位节奏奌上的字平仄
相对。
C，对句句脚上的字一般声调不同
D，同一节奏内不能出现三或四
字同声调。
3：骈文的特点
A，本句相同的节奏点上的字
平仄要有交替。但不是每个节奏奌上都要交替。
B，对句同位节奏奌上的字平仄
要相反。
C，对句句脚上的字平仄要相反。持殊情况下也允许上，去，入变化相对。
D，同一节奏内的字不允许平
仄三连平或三连仄。
E，骈文句脚要走马蹄格。
二，在獄中咏蝉是骆宾王
的一篇骈文。请在句脚标注
平仄
并体会马蹄律运用。
＜在獄中咏蝉＞唐骆宾王
二、《在狱咏蝉》是唐代文学家骆宾王的一篇骈文，请对骈文句脚标注平仄，并仔细体会马蹄律的运用。
在狱咏蝉（并序）
初唐 骆宾王
余禁所禁垣西，（平）是法厅事（仄）也，有古槐数株焉（平）。虽生意可知，（平）同殷仲文之古树⑴；（仄）而听讼斯在，（仄）即周召伯之甘棠（平），每至夕照低阴（平），秋蝉疏引（仄），发声幽息（仄），有切尝闻（平），岂人心异于曩时（平〉，将虫响悲于前听？（平）嗟乎，声以动容（平），德以象贤（平）。故洁其身（平）也，禀君子达人之高行（平）；蜕其皮（平）也，有仙都羽化之灵姿（平）。候时而来（平），顺阴阳之数（仄）； 应节为变（仄），审藏用之机（平）。有目斯开（平），不以道昏而昧其视；有翼自薄，不以俗厚而易其真（平）。吟乔树之微风（平；，韵姿天纵（仄）；饮高秋之坠露（仄），清畏人知（平）。仆失路艰虞（平），遭时徽纆（仄）（mò）。不哀伤而自怨（仄），未摇落而先衰。（平）闻蟪蛄之流声（平）⑹，悟平反之已奏（仄）；见螳螂之抱影（仄），怯危机之未安（平）。感而缀诗（平）贻诸知己（仄）。庶情沿物应，（仄）哀弱羽之飘零（平）；道寄人知
（平）
西陆蝉声唱（仄），南冠客思深（平）。
不堪玄鬓影（仄），来对白头吟
〈平）。
露 重飞难进（仄），风多响易沉（平）。
无人信高洁（仄），谁为表予心
〈平）。
三、请摘抄《笠翁对韵》四支部分（4小节），结合该部分内容请完成下列练习：
1、说出本段（4小结）中有至少两个典故（可以群里相互讨论学习，禁止抄袭！）
2、以本段内容为基础，找出壮、紧、长，隔句各一组，用“组篇法”并组成一篇短文（三、四个句子即可，最好是走马蹄，无需写成一篇骈文，）！
温馨提示：
1、顺序：紧、长、隔、依次相随；
2、壮句前加提引词；
3、四字以上长句需加上虚词；
4、隔句需要走马蹄；
5、注意虚词、提引词的灵活使用。
四、支
1
泉对石，干对枝。吹竹对弹丝。山亭对水榭，鹦鹉对鸬鹚。五色笔，十香词。泼墨对传卮。：。神奇韩干画，雄浑李陵诗。几处花街新夺锦，有人香径淡凝脂。万里烽烟，战士边头争保塞；一犁膏雨，农夫村外尽乘时。
2
菹对醢，赋对诗。点漆对描脂。璠簪对珠履，剑客对琴师。沽酒价，买山资。国色对仙姿。晚霞明似锦，春雨细如丝。柳绊长堤千万树，花横野寺两三枝。紫盖黄旗，天象预占江左地；青袍白马，童谣终应寿阳儿。
3
箴对赞，缶对卮。萤炤对蚕丝。轻裾对长袖，瑞草对灵芝。流涕策，断肠诗。喉舌对腰肢。云中熊虎将，天上凤凰儿。禹庙千年垂橘柚，尧阶三尺覆茅茨。湘竹含烟，腰下轻纱笼玳瑁；海棠经雨，脸边清泪湿胭脂。.21
4
争对让，望对思。野葛对山栀。仙风对道骨，天造对人为。专诸剑，博浪椎。经纬对干支。位尊民物主，德重帝王师。望切不妨人去远，心忙无奈马行迟。金屋闲来，赋乞茂陵题柱笔；玉楼成后，记须昌谷负囊词。
一，典故
神奇韩干画，雄浑李陵诗
禹庙千年乘橘柚，
尧阶三尺覆茅茨。
二：找壮：紧：长：隔句。
1，壮句。
流涕策，断腸诗。
2，紧句。云中虎将，天上凤凰。
3，长句。望切不妨人去远 心忙无奈马行迟。
4，隔句。紫盖黄旗，天象予占
江左地；青袍白马童望终应寿阳儿。
三，组句
嗟夫／流涕／策，断肠／诗。
乃／云中虎将，天上凤凰／焉？
君莫问／望切不妨人去远，心中无奈马行迟／哉。
紫盖黄旗，天象预占江左地；青袍白马，童望终应寿阳儿。

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小渔村赋19期第七讲作业
19100～墨涵秋
一、以“秋”为母字，用“母字成骈法”分别造出壮句，紧句，五、六、七、长句，轻隔，重隔，平隔各一句，要求必须符合讲义中关于骈句的要求。
答：
1.壮句。嗟夫／老秋凉，田野秀。2，紧句。塞上秋光，江南暑色。
3，五字。金秋而收获，
冬库而纳粮。
4，六字。老气横秋暗之悔，
v童年学业竞抛。
5，七字。，一望秋山之沃野，
三观赤叶若花魂。
6，八字。野径崎岖之秋花败，
秋歌咏唱之沃野香。
7，长句。玉米之大棒，导弹之形状。
8，轻隔。秋山似画，女孩举笔写生；堂前之燕，羽翼绕梁分飞。
9，重隔。拜登吞台之乱，多事横秋；我军护海于飞，吓退敌军
。10，平隔。秋天早过冰之晩，
举目观天雁归迟；南滨唯有鹤之在，举翼寻湖寻野食。
11，重隔。蔡妖图儿皇位，奴颜卑膝：柱姐维金瓯合，举岛奔波。
二、请从自己熟悉的五言律诗中找出一联，必须是工整的一联，用“成句压翻展法”造壮，紧，五字，六字，七字，八字长句各一组。
要求：以上两大题造句要求：
①本句相邻节奏点上的字有平仄交替，而并非每个相邻的节奏点都做到了平仄交替。
②对句同位节奏点上的字的平仄相对。
③对句句脚上的字一般是声调不同。
④同一节奏内不能出现三或四字同声调。
⑤尽量讲究用典并且用词多有出处。
⑥壮句要有提引词。
⑦不能骈枝（piánqí）（类似合掌）。
答：
烽火连三月，家书抵万金。
1，壮句。嗟夫／烽火紧，家书。难。
2紧句。烽火三月，家书万金。
3，烽火之三月，家书之万金。4，烽火连于三月，家书抵于万金。
5，烽火家书重于九鼎。
6，尔乃／战火连，家书贵
7，烽火狼烟之三顾，
家书九鼎之连诚。
三、阅读欧阳修的《醉翁亭记》，并在括号中填上适当的虚词（之、于、而或乎）。
　　环滁皆山也。其西南诸峰，林壑尤美，望（其）蔚然（之）深秀者，琅琊也。山行六七里，渐闻水声潺潺（然）泻出（其）两峰（之）间者，酿泉也。峰回路转，有亭翼然临（其）泉上者，醉翁亭也。作亭者谁？山（为）僧智仙也。名（之）者谁？太守自谓也。太守与客来饮（于）此，饮少辄醉，（因）年又最高，故自号曰醉翁也。醉 翁（之）意不在酒，在（于）山水（之）间也。山水之乐，得（其）心（则）寓之酒也。
　　若夫日出（为）林霏开，云归（则）岩穴暝，晦明变化者，山间（之）朝暮也。野芳发（之）幽香，佳木秀（则）繁阴，风霜高洁，水落（其）石出者，山间（之）四时也。朝（之）往，暮（之）归，四时（因）景不同，（其）乐亦无穷也。
　 　至（于）负者歌（之）途，行者休（之）树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来（之）不绝者，滁人游也。临溪（之）渔，溪深（则）鱼肥。酿泉为酒，泉香（则）酒洌；山肴野蔌，杂然（其）前陈者，太守宴醉也。宴酣之乐，非丝非竹，射者中，弈者胜，觥筹交错，起坐（于）喧哗者，众宾欢也。苍颜白发，颓然（于）其间者，太守醉也。
已（若）夕阳在山，人影散乱，太守归（之）宾客从也。树林阴翳，鸣声上下，游人去（之）禽鸟乐也。然（而）禽鸟知山林（之）乐，（而）不知人之乐；人知从太守游（之）乐，（因）不知太守（之）乐其乐也。醉能同其乐，醒能述以文者，太守也。太守谓谁？庐陵欧阳修也。

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-☆小渔村赋19期第8讲作业
19100～墨涵秋
一、请简答下面的问题
1、做珠的概念
答：
“珠”在一些旧塾中被分为两种，即骈珠与词珠。所谓骈珠，就是据典故自行炼化而成的骈句；所谓词珠，是指通常以两个字为一词组的经典词汇。词珠的来源可取自任何书籍，要点是通常仅取两字为一词珠，然后分门别类。
2、词珠
答
词珠是指通常两字为一词组的词汇。而词珠的来源可取自任何书籍，除专用名词之外通常仅取两字为一词珠，然后分门别类。
3、骈珠
答
在词珠之外，还有因典而成的骈珠。词珠可以从典故中直接选择，而骈珠是指在词珠的基础上做珠成为骈句。一些旧塾把这种集典化珠的训练方法大致分为这样五个步骤：分类、析义、做珠（炼化）、寻较、做骈。
4、做珠的技巧
答
做珠也要讲究技巧，通常来说有虚实两个方法。
1）实珠法
所谓实珠法，就是根据典故，直接描述，让人一看就知道此句的出处和含义。
根据《蒙求》的源“孔明卧龙”做“实珠”并成骈句——“卯金”
2），虚珠法
  这个方法的特点是不直接提出，而采取一些婉转的方式。同样是根据《蒙求》的“孔明卧龙”做“虚珠”合终身且作卧龙。” 这个方法即根据典故而作直接描述。
虚珠法和实珠法，各有各的用处，需要根据实际情况来决定，一般前面是实珠，后面也是实珠，反之亦然。这两种方法并不难，难的是坚持。
5、珠源
答：把听到、看到、想到的优美词汇收集起来，化成自己的句子，这些句子，就像一颗一颗的珠宝，等到用的时候，把它们用一根线穿起来，叫引线贯珠。
1）从古诗文里找
每天读唐诗，每天都在学习《声律启蒙》等，常常读，每次读到好的句子我们就可以分类收集起来，做珠化成自己的骈句。如：原句：司春、膏雨、漏声、塞雁、城乌、画屏、雾薄，帘幕。我们就可以把它作珠自化为：司春之青帝,膏雨之玄冥。
2）在典故里找
一定掌握更多典故。举例说，前面说的《蒙求》。取经传故事，编为四言韵语国古代天文、地理、历史、神话、医药、占卜、民族、战争、动物、植物等多方面内容，保存着丰富的资料。，
6、做珠的好处
答
六、作珠有什么好处
1）省时间。现代人都是要工作，要生活，要到唐诗这个汪洋大海中找到自己想要的东西，无异于是大海捞针。
2）古味浓
做珠的词汇来源，决定了化出的句子必定是古香古色的。生活在二十一世纪，写律诗，写辞赋，最头疼的就写出的东西都是大白话，做珠能帮助我们去掉这些毛病，使我们的作品呈现出一种古味浓郁的美。
3）弘扬国粹
我们的祖先留给了我们博大精深的汉语文化，如《蒙求》、《二十四孝典故》、《声律启蒙》等，都是古文化的精华，《蒙求》本来就是一个百科全书，里面的那些典故不管是工作，生活，为人，处事，提高我们的审美情趣等方面被都具有超强的指导作用。
二、请从[唐]郑锡《日中有王字赋》这篇律赋中，找出词珠（雅词）10个，并选择其中5个词珠做骈珠5个，骈珠必须是紧长隔句式各1-2。
日中有王字赋
[唐]郑锡
至阳之精，内含文明，成命宥密（yòumì ，深密，机密），神化阴骘（zhì，安定）。倬（zhuō，高大，显著）元圣而纬天，烁灵符之在日。人文变见，元象贞吉，焕尔殊容，昭然异质。三阳并列，契乾体以成三；一气贯中，表圣人之得一。
当是时也，河清海晏，时和岁丰。车书混合，华夷会同。皇帝乃率百吏，禋（yīn，古代烧柴升烟以祭天）六宗。登台视朔，候律占风。祀夕月於礼神之馆，拜朝日於祈年之宫。霁氛雾，扫烟虹，地涯静，天宇空。阴魄既没，大明在东。吐象成字，昭文有融。法科斗以为体，并踆乌（cūnwū古代传说中三足乌）以处中。冯相未觌（dí，同睹，相见的意思），畴人发蒙。此乃圣人合契，至化元通。不然者，何得曜灵起瑞，明被於有截；垂光烛地，运行而无穷？圣人以不宰成能，日月以无私可久。偶圣则呈祥，逢昏则显咎。贞观契无为之功，休祥应无疆之寿。没於地，我则取诫於明夷；登於天，我则呈形於大有。其初见也，昭昭彰彰，流晶耀芒；若神龙负图兮，呈八卦於羲皇。其少登也，发色腾光，乍见乍藏；状灵黾（mǐn，，勉，努力）衔书兮，锡九畴於夏王。蔽亏若木，隐映扶桑。曈昽（tónglóng，天将亮的样子）五云之表，辉映重轮之旁。临紫宸（chén）兮千门洞照，出黄道兮八极增光。惟德化成，惟王正位。兄其日兮姊其月，父事天兮母事地。罄六合以为王，统三才而制字。道不藏宝，神开奥秘。王在日兮垂文，日在天兮重懿。岂徒色映合璧，光连抱珥（ěr，日、月两旁的光晕）？三舍回鲁阳之戈，载中美汉文之志。皇上以为命不于常，惟德是据，灾逐祥启，福随祸著。知微知彰，一喜一惧，因嘉瑞以增德，合元符而降祚。客有上国 观光，金门献赋。睹日中有字之感，成天下至公之务。倾心太阳，企踵云路。顾回光以暂烛，庶千载之一遇。
要求：
1、词珠必须有释义。
2、典故有出处说明。r
3、所造骈珠必须符合要求。
4、作业完成时间为次周五晚十点前！
答：10个词珠
1，六合。天地四方。
2，三阳，春天。中医指三
个阳经。易经中八卦的乾卦。
3，扶桑。树名。山海经指
海外东经。
4，紫宸。宫殿名。杜甫
诗：杖藜雪后临丹壑，
鸣玉朝来散紫宸。
5，黄道。古代历法。黄
道吉日，诸事宜，黑道凶曰
诸事皆凶。也指太阳。范冲
淹诗：太平天子出游好，金
明柳色笼黄道。
6，九畴。畴，类。
传说天地赐给禹的九类大法，
一一洛书。
7，八极。极远的地方。
《庄子，田子方》。天至
人者，上闚青天，下潜黄泉
挥斥八极，高不可际，深不
可测。
8，三才。天地人。汉王符
“潜天论，本训”中说，是故
天本诸阳，地本诸阴，人木
中和，三才异务，相待而成。
9，宥密。l）存心仁厚守静，
2）机密。《诗，周颂，昊天
有成命》夙夜基命宥密。3〉
枢密院，掌管军事机密的机构。
10.
五云。五色祥云。《南齐书，乐志》圣神降五云集。
清，陈梦雷诗。
遙向五云深处望，
低徊今昔倍辛酸。
做骈珠
1.五云。中华两会，五云祥天，骤汇之代表，今世之贤能；国策千条，人民做主，共议田园之百策，商讨厂矿之科技。
2.六合。天地洪荒，上下六合，
古人不知天外之天，圣人观之
不解之不议，是不知也；岁月沧桑，人间百史，卫星上天考察之密，是应用也。
3，三才。天地和人，古称三才，上穹空称之阳，八极地属之
阴，人是中和也；天空七政，日月五星，古人不晓天之体，诚
恐膜拜称之神，是为少知也。
4：扶桑。倚剑天外，挂弓扶
桑，树高之千丈，同根之偶生
；木槿类同，岭南特产，李白惊赞之高，伏羲制乐之美。
5，九畴。龟背刻文，洛书
九畴，大禹治疆之九类；五行八卦，威用六极，天帝赠书之洛邑。（典故释义均来源于
诗词吾爱）

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小渔村赋19期基础第九讲作业＜三峽赋＞
19l00～墨涵秋
盖长江三峽，七百余里；雄峻陡峭，江水湍流。瞿塘峽，巫山峽，西陵峽，各特色。
：
瞿峽之奇观，曲折之绮丽；两岸之陡壁，奇峰之嵯峨。素有巫山之十二峰，峭丽之神女群雅称。白帝古城，刘备托孤；杜甫草堂，诗人景仰。自古险莫若剑阁，雄莫若夔门者也。
巫峽大峽，谷长曲折；怪石嶙峋，景色清幽。钥锁荊襄，山横蜀道；奇峰对峙，惊涛拍岸。全长四十六公里，乃连接巫山县至巴东县之水路也。
西峻峽，水流急；垂瀑布，水位高。太白之诗传千古，朝发之辞岁月传；今人之颂黄童口，几侣之流到此间。葛洲之大坝国际一流，乃国人之幸也。游
历者未观其全貌，墨涵秋有切肤之痛也。

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小渔村赋19基础（二）第10讲作业：春赋
19100～墨涵秋
癸卯二月闰，诸象反常，为记三春故，余提笔记之，为日后忆春念。冻土苏晚，江河缓化；杏桃迟夭，青芽晚娇。归燕梦叫，醒来烟雪；欲赋诗词，醒来无心。梅开晚，柳翠迟；寒风劲，霜天满。近清明，雪仍酣；燕叫迟，鹧鸪懒。一经芬芳推迟放，三山野草尚无音；塞上温风离人远，黑水无缘听杜鹃；昨日风沙阿拉善，今朝吹黄通辽天。千古天灾多闰二，岁月相传应古言。而今
我等亲身体验，谷雨之后三天雨雪交加，脱掉之单衣又换棉衣，是故，中原四月桃花之凋谢，塞上四月天气之仍寒，此为闰二月之故也。半月黄沙，天昏地暗宵昼；方今天气，云淡天晴初显。此情多年少见，闰二月故；据说百年以内，很少遇见。此情此景，闰二月之故，今已验证者也。
典故。塞上温风离人远，黑水无缘听杜鹃。源于幼学琼林。

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小渔村赋班19期（基础二）11／12讲作业
清明赋
19100～墨涵秋
若夫清明节，三月节，祭祖节，踏青节，乃上古留下之习俗者也。清明祭祖，遗传上古；思亲怀念，祭奠坟墓。祭奠父母，思怀养育之恩；祭奠朋友，追怀在世之亲。清明节，起寒食。昔重耳，怀子推。为报答，感其恩，立寒食，供鸡豚，令天下，置酒飧。县随州，百姓跟。传于今世，旧樽亲酒千春；清明前后，锡粕恭祭云魂。大户人家，冥轿楼阁楚于坟；小家陋户，纸币虔诚祭于魂。天地巨变，废古除陈树新；坟前祭扫，鲜花选择随心。庄严肃穆，恭敬宣读祭文；缅怀先烈，哀思追祭功勋。然则书赋清明，全非祭祀之情也。于之农业生产至关重要。清明到，万物苏，桃花夭，杏雨落，素有清明前后，种瓜点豆之浓谚。小麦推浪，杨花飞催柳絮；紫燕穿梭，衔泥频寻旧居。此乃中原之地，关中之实者也。至于翔风横扫，春风初度，牧羊苏武之苍原，，羌笛怨杨柳之玉门，尚待时日。感于二月闰，酒温寒冷之塞原，因清明凉气候以赋之。
典故：介子推，重耳。苏武
羌笛。

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小渔村赋班19期（基础二〉
13／14讲作业
19100～墨涵秋
梅花赋
嗟夫腊之月，有花红，飞雪叹，梅香浓。此乃梅雪之迎春之景也。梅花称呼颇多，有穹城，绿萼，重叶，鸳鸯，红江，古蜡诸多之品种。然余之独钟乃红江焉。
冰天雪地之红花万点，我把红梅之比陈总戎；当年梅岭之赋诗三章，小梅五瓣之五角星红。层山之中，灌木之丛；虬枝之上，丫花之浓。水中冷暖鸭先知，离春远近梅最通。香气随风而远度，倩影迷眸而招人；枝上锐剌之御敌，红花浴雪之迎春。古之文人赞疏影，今人兴叹体披银。梅柳隔江笑，春意走天涯；放眼梅林望，满山铺紫霞。壮心坚似铁，根须挤断崖；有人不爱梅，奴颜恭樱花。
       当今天下，春盎沃野处处生晖；喜看梅小，浅青渐绯山山芳菲。 玫瑰暗觑尧舜土，望梅心灰；樱花见雪心生悸，鼠胆敢陪？东土唐汉威名震撼，各国争隈；丝绸磁器惠邦友，争恐礼回。
      诚如是也，历代中华，各国景仰。如今东洋倭寇，西壤水鬼，能奈我何？“万紫千红，终让梅花为魁”。今赋红梅，敬其铁骨，为扬国人之志者也。
文中典故，梅花别称。引用诗文源曹雪芹的红楼梦：110回。

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小渔村赋班19期基础班作业
15／16课
19100～墨涵秋
探天赋
嗟夫天之奥，古今探，昔王充，早有参，汉张衡，地动戡。此乃古人天地观也。

混沌初开，始分坤乾；盘古辟地，岁有炎寒。宇宙四象，道法自然；其中规律，人难改观。天河之浩渺，河外亦有之重澜；天坛祭祀，雨顺风调之供胖。宇宙者，长宽高四至也；曰宇者，长乘宽面积也；曰宙者，其称为时间也。长宽高未知度，谁能量焉；高与低未知度，谁能测焉。故曰高低长宽未知，高深莫测与？虽有飞船，难探宇宙之状；站建空间，是在安营之帐。北斗卫星，立于空间之上；俯视大地，
谓之天眼地望。故曰当今国力之强也。牛郎织女，千年之妄语；常娥奔月，传说之举。是故银河系之左右，两座大于太阳之恒星也。
余初触赋，尚不明文路；听师释径，略有明途睹。作业之凑，尚无之建树；今书几韵，别口谈吐。年衰加之眼疾，暗恨日暮。
故书短文者一篇也，自知难贴文赋，虽命名为“探天赋”，对之与否，有费阅师之目者也。

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小渔村赋19期毕业试卷
学号： 19100 网名：墨涵秋
一、简答题：
  1、什么是赋？答∴赋是我古代的一种文体，介于诗和散文之间，类似于散文诗。它分为骚赋，散赋，骈赋，律赋，文赋五种。赋的特点？赋有两个特点（.一）舒展，散布；铺陈。骈句，偶句以四言，六言为主。四言以上的加虚词。（二）辞藻华丽，对偶，形式多变。押韵是辞赋的重要
特点。

  2、什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋？它们流变的过程。
答，骈文是骈体文，也是骈偶文源j于汉代盛于南北朝。
骈赋是中国古代特有的文言文体。通篇对偶也称俳赋。篇幅幅短小，通篇对仗，较之律赋则是四六未严，平仄随意，但同律赋不同的是多用虚词，律赋不用。
律赋：律赋是一种有格律的
赋体由南北朝的骗赋演变而来。
诗赋：诗赋是后人仿照诗经的
四言诗写的一种。
俗赋，俗赋是战国时期荀况最早发
眀的一种文体叫《赋篇》。俗赋以叙事问答方式出现的如。巜韩朋赋》，巜宴子赋》等。为了区别六朝文人做的文赋称为俗赋。
骈文，骈赋，律赋，诗赋，俗赋都有它的流过程。
流变：一一
任何一种文体都有它萌生，发展衰落的演过程。赋世一样。古赋（汉以前）→骑赋（魏晋南北朝）→律赋
（唐朝）→文赋（宋朝）。

  3、汉赋与、文赋的区别？
答，汉赋和文赋都用韵坦区别的。汉赋用韵有规律，文赋不必普守。文赋的“文”指古文。相对于骈赋而言，不须对偶。用古文写赋。汉赋用韵有规律，用虚词兮增加语气。兮有自己的节奏规律。

  4、什么叫壮句、紧句、长句、隔句（包括六种隔句），试各举一例。
答∴
壮句是三字句。如，原夫／人之初，性本善；苟不教，牲乃迁。
紧句就是四字句。如，赵钱／
孙李，周吴／郑王。
长句有五字长句，六字长句，七字
长句，八字长句，九字长句，十字长句。最多十字。长句用时需加虚词。
如：
今宵之有雨，下班之衣湿。（五字句）
国破则山河在，城春则草木新〈六
字句
。雾在山腰乃雾绕，绕羊群云乃难辨，
（七字句）
观佳节千家之忙禄，看古今世代之相传（八字句）
挚狼毫在陋室于桌案，勤研墨写僻壤于穷乡（九字句）
望远山信马由缰而随意，
饮河水喂草心疼而惜马（十字句）

  5、什么叫提引喂莫，提引词有什么特点？
答
提引词是发语词的一种。起承上启下的作。可以用在文章的句首，段落与段落之间，句子与句之间起连贯作用。
特点，
1，文言文的发语词。或是由助，介，连，代词加”观””稽之类实词组成。
2，一至四字都有，四字以上少见。
3，在骈句中使用，节奏不同于诗词。
4，提引词起连接作用。提引词的使用，使赋与诗词明显区别。

  6、什么叫虚词？什么叫骈句的领字？虚词和领字各有什么特点？
答
虚词是不能单独成句，意义比较抽象，而且有定语法意义的词。如：介词丶连词，助词等。
骈句的领字是指在个联句里面起统领作用的字（词）。
早期源于宋朝，大量广泛使用，用于元曲。
虚词和领字的各自特点是：
领字的特点是：
领字为一个独立的节节奏，独立充句法成分。
虚词的特奌：…
虚词依附实词和语句表示语法意义。
虚词不能独立成句，不能单独做句法成分。
虚词不能重叠使用。

  7、什么叫平仄？骈句的平仄和骈文川的平仄有什么特点？
答：
平仄是平声和仄声，泛指诗文里的韵律。阴平和阳平是平，上声，去声，入声是仄声。
骈句的平仄和骈文的平仄的特奌：
骈句的平仄特点
1”）本句相邻的节奏奌要平仄交替。
并非每个节奏点上都做到平仄交替。
2，）对句句脚上啲字？要平仄相对。
3，）对句句脚上的字声调不同。
4，）同一节奏内不出现三或四同声调。
骈文的平仄特点
／，）本句相邻节奏点上的平仄要有交替。
2，）对句闻节奏点上的字平仄要相反。
3，）对句句脚上的字平仄要相攻。
某些情况下允许上去入平仄变化相对。
4，）同一节奏点上的字平仄不能三连平仄三连平或三连灭。
5，）骈文要走马蹄律。

  8、什么叫词珠、骈珠，请从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠，标注注解及出处，并做成骈珠。\
答：
词珠是指两个为一组的词汇，可来源于任书籍。除专用名词外，眉常就是两个字。
∴骈珠是以据典故自行炼化的骈句。
我选＂天宝＂。天宝是唐玄宗李隆基第三个年号。
做骈。“天宝年间”。

二、填空题：
  1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要（ 交替。并非每个相邻节奏都做到）。（  壮句）句子前必须有题引词；（ 四字）个字以上需要加虚词。
  2、诗的最后一个节奏点是三个字就好了，骈句的最后一个节奏点是（ 2）个字或者（ 4）个字。
  3、诗没有领字，骈句可以（ 有）领字，领字单独（ 是）个节奏。
骈文的文体特征，即（本句相邻节奏豆上的字平仄要有交替）、（对句同位节奏点的平仄要相反）、（对句句脚上的字平仄要相反，特殊情况允许：上去入变化相对）、（同节奏点上做字平仄不能三连平或三连仄）、（骈文要走马蹄）。六朝骈文形式的特点主要有（平仄相对）、（文以据典）以对偶句（骈句）为主的文章叫做（骈文）。与之相对，以非对偶句（散句）为主的文章叫做（文赋）不押韵骈文的题目里面不要带（兮）？字，骈文（骈体文）不需要（押韵，押韵的是（赋），赋属（韵）文。
  5、杜牧的《阿房宫赋》更是（ 文‘r）赋的典范。还有《滕王阁序》、前后《赤壁赋》等都属于（ 文）赋。
  6、律赋一般限韵（五）个字。古代科考选择一般是（四）个平韵，（四）个仄韵。
7、赋之首段技法有（直起）、（陪起）（题前起）、（对起）、（翻起）、（颂扬起）（暗起〉、（明擒）、（古体）；赋之其他首段技法有（开篇实起法）：、（开篇虚起法）、（开篇破题法）；
8、赋之次段技法有（溯源）、（顺拍法）、（逆翻法）、（映合）；赋之中间诸段技法有（铺叙〉、（互勘）、（提起）、（奌染）、（停顿、（反正）、（折落）、（开合）、（浅深），（推原）、（推论）（赞叹丶、（傍衬〉、
9、赋之末段（尾）技法有（颂扬）、（怀古）、（寓意）、（推原推论）、（赞叹）、（旁衬）、（托题）、（压题）、（翻题）、（杂休l）。
10、骈句指的是（结构相似）、（内容相关）（行文相邻）、（字数相等的两句话），跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于（骗句）而言，也可以说，骈句以外的句子都是（散句）。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫（漫句）。
   11、对偶是一种修辞格，运用了（对）的文句就是偶句，也就是骈句。排偶指（字数相同）（不避同字）、（不拘平仄），是修辞学界提出的一种既有（排比）又是（对偶）的一种修辞手法。
   12、排比是指三个（句型相同），（句义相近）的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。
13、古偶句虚词除外，在相应的位置上出现了（“不，在，有）的字，这种特色形式的对偶句，叫（古偶v）。
   14、赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起（总结）作用。
   15、马蹄律的声律规则，其特点是（斜对角迈蹄）。左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”。

三、判断题：（在括号内正确的用√表
示；错误的用X表示）
   1、骈文不需要押韵，但句脚需要通篇走马蹄，不可以文白参杂。（ v’：
   2、隔句不必遵循马蹄律。（x）
   3、有领字的骈句，领字都是单独划分节奏，上下句领字的平仄可以不相对。（x）
   4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。（ v）
   5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶，不含或少含虚词。（x）。
   6、“膏摇唇而增炽兮，焰掉舌而弥葩。”是骚体句式（ v）
   7、根据艺术风格之差异，俗赋约有两种类型：一种为通俗故事型；另一种为诙谐调笑型。（v ）
8、可以直接换韵、换段、换内容，不用提引词。（ v）
   9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面？也可以放在段落的前后（ v）
   10、押仄韵时，骈对上多以四声为用，可以在上、去、入三种声调中变化。（ x）
   11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵，文赋可以奇数句用韵。（ v）
   12、骚体赋常有换韵，最主要的体式则是带有语助词“兮”，以及含有虚词，以此调剂诵读节奏，渲染情感。（ x）

四、创作题：
  以“城墙坚固，赫显国威”为韵，试作一篇律赋《长城赋》，字数300-400之间。作业完成时间为两周。用韵要求为意用韵。
创作要求：
1、需切题，力求出新。不离题，不违背传统的道德观念。！
2、用韵要符合标准，韵部以词林正韵或平水韵。尽量是一段平韵一段仄韵，或者两段平韵一段仄韵，反之。
3、各种句式合理运用，一段句式的安排尽量是紧、长、隔、长。开篇、段首不宜使用隔句和壮句，段尾不宜使用隔句、壮句。
4、散句使用得当且不宜过多，散句可以不入韵。作为律赋来讲，尽量不要安排散句。即使要用散句，建议大家使用古偶句。
5、节奏应合乎骈句的特点，最后一个节奏为2字或4字，非3字。
6、不可以带“兮”。
7、本句相邻节奏点上的字要有平仄的交替，对句相同序位上的字要平仄相反，句脚字平仄相反，同一节奏内不可出现三连平、三连仄。注意句前领字和句中领字的合理使用。
8、超出4字需加虚词。同时还要注意虚词、提引词的正确使用。
9、提倡切题用典，用典应带注释。
長城赋
一一，19100墨涵秋
噫！险峻嵯峨之雄关千古，时至今日，五洋四海游客皆以登長诚为荣哉。今余拙作＜長城赋＞一文以抒胸意。
始帝功垂之青史，鲸吞六国之先陵。
踞阙千思之万虑，匈奴总扰之边庭。
猛将虽多之又广，奈何万里之蕃戎。
兵马连年之劳顿，床寝怎得之安宁。
遣送千儒之百雅，征修万里之长城。
北风冷，大雪狂；天做被，
地当床；十名儒，三个亡。
将尸骨，砌做墙；儒饱仕，
甚凄凉。千古事，未知詳，
觅艰辛，看城墙。
昔有孟女，寻夫志坚。
千山万水，不顾天寒。
何分宵昼，寻找三年。
饥餐野果，渴饮山泉。
寻关觅阙，叩问夫贤。
惊听夫死，泪问苍天。
杞梁何过，屈死何冤？
天闻凄切，格外垂怜，
来世佐汉，必做大官。
昭章天意，天下揭杆。
秦皇路死，社稷三年。
祥云落地，收魄高山。
汉庭纳仕，贤仕降天。
司马文君，再结金兰。
比翼双飞，辞赋高贤。
小子途听，非是胡编。
长城峰火，千载狼烟。
近代抗倭，刀热剑寒。
长城之雄伟而永固，世界之仅有而仰慕。
把酒之临风而自傲，烹茶之煮鼎而自语。
呜乎！壮哉！登長城而远望，妙也。
极目而北观，山高而显赫。
依垛而南瞄，烟兰而紫陌。
顺城而西瞧，雪洁而峦白。
踞高而东俯，海蓝而浪碧。
此乃卧长城之大观也。
登于長城则望远，看于朔方则情性
忆于班超则张显，涉于西域则稳彊。
：
昭君出塞为安国，青春域外为雁弋。
生来本是为宫色，和亲平戎为国策。
长城上下具朝晖，垛口狼烟具神威。
抗日峰火何雄烈，大刀闪处何凄悲。\
当讨蒋氏因误国，华北沦陷因“何梅。”
苍天有眼皆呼唤，巨蟒无言皆泪霏。
如今鸟语而花馥，祥云萦绕而自飞。
若夫万里长城之城墙坚固，英雄长城之赫显国威，非筑石之坚，而为国人精神之固也。
五、选做题
请根据自己喜好的题材，作一篇俗赋《××赋》，字数不论。
要求：
1、题材广泛，内容隽永，咏物为主。注意要切题，力求出新，不违背传统的道德观念。
2、用韵要符合标准，常换韵，押几字韵后换一韵。韵部依词林正韵或平水韵。
3、俗赋体式结构为夸张性的铺陈，对话体的结构方式，具体要多读多领悟。r
4、各种句式合理运用，含虚词，若能对偶更好。
5、提倡切题用典，用典应带注释。
巜人生赋》
一一19100墨涵秋
孤芳傲世偕谁隐，
一样花开为底迟。
这两句诗乃曹雪芹＜红楼梦＞第三十八回林黛玉之＜问菊＞。被小子顺
手拈来。菊之可问乎？非如意也。非可问乎，然也则非然也。
若夫问人生，测命运，怀荣辱，度富贫。与其比之，实为相者。若如当今社会，穷尽一世；愿己如菊花晚，非似牡丹。然不如之菊桂，大气晚成；且能孤芳傲世，终成大气。诗曰：
览尽江湖满腹纠，几人欢乐几人愁。
秃鹰觅食非劳获，老马识途跌小沟。
雨露冰霜同岁月，人生戏剧各千秋。
贫寒困苦贫常苦，富贵荣华富也＇忧
说道人生命运，各不相同；富者何须
劳累，贫者不然。此乃命运之不同出也。比如歌星媚眼一笑，娇滴一声问候，百亩之家农民比之若何？此乃人生之闹剧也。
呜乎人生之命运不同也也，古之拉圾也。此景此情，毛泽东时代有之？非也，非非也。