小渔村元曲十五期第5讲作业跟帖处

探花心静如水

小渔村元曲十五期  第五讲作业
15033-心静如水
一、简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答:元曲的对仗一共有10类:
1、 合璧对  2、连璧对3、鼎足对4、联珠对5、扇面对(隔句对)
6、首尾对(鸾凤和鸣对)7、救尾对8、衬字对9、两韵对10、叠字对。

1) 合璧对：两句相对，称合璧对。
2) 连璧对：凡曲中有四句对者称为连璧对。
3)鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立。
4)联珠对：曲中通篇句子都作对仗的。
5)扇面对(隔句对)：第一句对第三句，第二句对第四句。
6)首尾对(鸾凤和鸣对)：在一曲之中，首句和末句相对。
7) 救尾对：把鼎足对的形式用于一支曲的结尾。
8)衬字对：一曲牌在曲谱规定的字数之外而增加的字。
9)两韵对：两句(甚至三句)可既对仗又押韵。
10) 叠字对：把一个双叠词与两个双叠词交错运用。

元曲的对仗特点:
对仗是曲广泛应用的语体形式，是曲的特点之一。曲词的对仗与古典诗词中的对仗，既有共同点，又有其自身的特点。
1、曲的对仗，既可平仄相对，亦可同调相对，即平对平，仄对仄。
2、俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
3、戏曲曲词衬字多，所加衬字多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。
          曲的对偶形式比较丰富,其结构要求与诗文是不同的。诗文要求的对仗字句相等,平仄相反，且词意不能合掌。我们称之为“律对”。而曲对偶虽要求字句相等，并不要求平仄相反，曲辞也没有合掌之说法。为自由畅达、淋漓尽致地表达情感，在对偶运用上突破了平仄、句数、位置、甚至字数的限制。把对偶修辞发挥到了极致,创造出许多新颖奇巧的对偶形式。
二、试作(正宫·塞鸿秋]小令一首。(宫调曲牌 题目)，韵书参照《中原音韵》，题目不限，韵部自选。
小渔村元曲15期 第五讲作业

[正宫.塞鸿秋]秋游本溪老边沟
心静如水
登峰望日迎风路，攀岩观嶂烟霞暮。听泉追浪心花怒，横空过雁南方赴。菊黄遍地娱，枫艳经霜渡，层林尽染情怀驻。

曲谱：
×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。

水璇

元曲第5讲作业：
20015——水璇
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答：元曲对仗种类有：
1）合璧对：两句相对，称合璧对。与诗词中的对仗无异。这种对仗形式在曲词中普遍采用。结构相同，字数相等，词性相同，内容相关。
2）鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。
3）扇面对：又叫隔句对。凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。
4）救尾对：把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。
5）首尾对：一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中。
6）连璧对：凡曲中有四句相对者称为连璧对。此形式在曲中也是常见的。
7)联珠对:曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对，也有两种说法。一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。此两种形式在曲中也都是常见的。
8) 两韵对：前面我们交流了，曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。这种对仗形式在古典诗词中罕见而在曲词中常见。
9）衬字对：曲子中两句或多句中的衬字相对。王力《汉语诗律学》：“曲和词的最大分别就在于有无衬字。”
所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。对于衬字，
10）叠字对：曲子中有两字以上相同的重字对仗。在宋代词作叠字运用中，最为赞赏的是李清照名作《声声慢》的开头：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。连用七对叠字，超然笔墨恒蹊之外，确实是大胆的创新。这十四字内包容着千种愁情、万斛怨恨。


元曲的对仗特点:
对仗是曲广泛应用的语体形式，是曲的特点之一。曲词的对仗与古典诗词中的对仗，既有共同点，又有其自身的特点。
1、曲的对仗，既可平仄相对，亦可同调相对，即平对平，仄对仄。
2、俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
3、戏曲曲词衬字多，所加衬字多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。
2.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
例曲：〔正宫•塞鸿秋〕湖上即事
元代：张可久
   断桥流水西泠渡，暗香疏影梅花路。蹇驴破帽登山去，夕阳古寺题诗处。树头啼翠禽，水面飞白鹭，伤心和靖先生墓。
〔正宫•塞鸿秋〕小令兼用。与叨叨令相同，唯五、六两句此作五字句。第五句可为×仄仄平平或×平×仄仄。
曲谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。

注意：
1）此曲前四句须相对，五六句须相对，属于连璧对范畴。
2）韵字的正常运用，此调共七句，除第五句不押韵外，其余句句押韵。使用《中原音韵》：分辨平、上、去！
3）〔塞鸿秋〕入正宫，适合填写惆怅雄壮的作品，具体多读例曲。

曲谱符号注释：
平——平声；仄——上去声通用；?×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；?△——押韵句；▲——可押可不押韵句；?∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。

小渔村元曲十四期第5讲作业跟帖处
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(出处: 小渔村文学论坛)

〔正宫•塞鸿秋〕冬梦
20015——水璇
霜娥广袖琼花弄，青松峭影寒风动。轩窗墨案纤蛇纵，奇思妙想诗情迸。披衣和韵查，蹈足依格诵，眉飞色舞槐安梦。

流光醉墨

十五期元曲第5讲作业：
15018-醉墨
一、
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?

种类有如下10种：
1、合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；6、连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对。

对仗特点：

1、合璧对
   合璧对：两句相对，称合璧对。与诗词中的对仗无异。这种对仗形式在曲词中普遍采用。

2、鼎足对
鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。

3、扇面对（隔句对）
凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。

4、救尾对
把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。

5、首尾对
一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中。

6、连璧对        
  凡曲中有四句相对者称为连璧对。此形式在曲中也是常见的。

7、联珠对
曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对，也有两种说法。一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对。

8、两韵对
    前面我们交流了，曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。

9、衬字对
王力《汉语诗律学》：“曲和词的最大分别就在于有无衬字。”
所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。

10、叠字对
在宋代词作叠字运用中，最为赞赏的是李清照名作《声声慢》的开头：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。连用七对叠字，超然笔墨恒蹊之外，确实是大胆的创新。

二、
〔正宫·塞鸿秋〕冬吟

文/醉墨
六花排阵群山素，北风卷地寒流著。
长街积雪出行虑，学生网课居家去。
党群齐动员，机械来协助，人工铲扫（多种措施）安全渡。


附 谱：
×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。
×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。
×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。

独舞

元曲第5讲作业：
15002～独舞
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答：曲的对仗种类有以下10种：
1、合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；6、连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对。
对仗特点：1、曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
2、俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
3、戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。

2.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
［正宫•塞鸿秋］冬暮
文/15002～独舞
岁除冬冷惊风啸，柴门小院寒梅俏。
夜阑斜月轩窗照，桌边伴友围炉烧。
情闲作赋诗，豪逸和元调。举杯邀月欢声笑。
曲谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄X平平去△，×平×仄平平去△。 

浣花白雪

元曲第5讲作业：
15016-白雪
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答：主要形式有如下10种：
（1）合璧对：（2）鼎足对；（3）扇面对；（4）救尾对；（5）首尾对；（6）连璧对；（7）联珠对；（8）两韵对；（9）衬字对；（10）叠字对。
曲的对仗特点：
（1）既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
（2）俗语入对十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
（3）戏曲曲衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并踢出衬字，才能判别曲词是否对仗。
总之，曲的对仗是曲广泛应用的语体形式，是曲的特点之一。曲词的对仗与古典诗词中对仗，既有共同点，又有其自身的特点。
2.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。

【正宫·塞鸿秋】岁杪感怀
瘟神三载终离去，嫦娥五号尤昭著。杭州洲赛添称誉，淄博烧烤赢关注。新闻甚可观，年末忙回顾，为迎来岁飞情绪。

彧海争锋

1506彧海争锋元曲十五期第5讲作业：
1. 简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答:曲词对仗的主要形式有10种:1合璧对  ：两句相对，称合璧对。2鼎足对  ：三句一组，互为对仗。3扇面对  ：第一句对第三句，第二句对第四句。4救尾对 ：把鼎足对用于一支曲的结尾。  5首尾对  ：首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣”对。6）连壁对：四句相对者为连璧对。  7）联珠对 ：曲中更多的句子相对者为联珠对。 8）两韵对：相对的两句压相邻两韵部 。 9）衬字对  ：规定的曲谱之外，加以衬字，且相对仗。10）叠字对：指同一个字加以重复，且相对。
2.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
〔正宫•塞鸿秋〕箕山抒怀
郜河轻淡清秋雾，箕山高耸连云路，许由知否白石塑，十全御笔残阳暮。伯叔双隐生，元亮林深处，都曾拜谒荒川墓。

张文秀

元曲十五期第五讲作业 15041*岩隙草  一、简要回答元曲的对仗种类 答： 曲的对仗种类有如下10种： 1、合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对； 6、连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对。 下面作详细讲解！ 1）合璧对    合璧对：两句相对，称合璧对。与诗词中的对仗无异。这种对仗形式在曲词中普遍采用。 2）鼎足对 鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。亦称三句对，这种对仗形式在古典诗中没有，而词中亦少见，少见也即是有。大家可以在回顾一下第1讲，对鼎足对也作了介绍 3）扇面对（隔句对） 凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。这种对法在诗词中是不用的，在六朝时常用的骈文体就是扇面对。我们这个班中很多朋友学过辞赋，这种扇面对，就是我们在辞赋中学过的隔句。 4）救尾对 把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。故称救尾对。 5）首尾对  一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中。 6）连璧对           凡曲中有四句相对者称为连璧对。此形式在曲中也是常见的。 7）联珠对 曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对，也有两种说法。一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。此两种形式在曲中也都是常见的。 8）两韵对     前面我们交流了，曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。这种对仗形式在古典诗词中罕见而在曲词中常见。 9）衬字对 王力《汉语诗律学》：“曲和词的最大分别就在于有无衬字。” 所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。对于衬字，我们将会在以后的交流中进行。由于衬字的出现，使得曲词中本来是对仗的句子，看起来不对仗了。 10）叠字对 在宋代词作叠字运用中，最为赞赏的是李清照名作《声声慢》的开头：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。连用七对叠字，超然笔墨恒蹊之外，确实是大胆的创新。这十四字内包容着千种愁情、万斛怨恨。 二、元曲的对仗特点 答： 1、曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。 2、俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。    戏曲作家特别注重剧本的表演性，就必须将曲词写得通俗明晓，使口语韵律化。  3、戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。 ）曲的对仗是曲广泛应用的语体形式，是曲的特点之一。曲词的对仗与古典诗词中的对仗，既有共同点，又有其自身的特点。  【正宫·塞鸿秋】踏雪寻梅待春归 15041*岩隙草  琼花飞舞山园瑞，寒梅待放虬枝粹。红亭静看湖池媚，瑶林独处尘烟弃。迎新只等春，辞旧别昔岁，遐思天惠诗人意。 曲谱： ×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。   《中原音韵》齐微

张文秀

元曲十五期第五讲作业
15041*岩隙草

一、简要回答元曲的对仗种类
答：
曲的对仗种类有如下10种：
1、合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；
6、连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对。
下面作详细讲解！
1）合璧对
   合璧对：两句相对，称合璧对。与诗词中的对仗无异。这种对仗形式在曲词中普遍采用。
2）鼎足对
鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。亦称三句对，这种对仗形式在古典诗中没有，而词中亦少见，少见也即是有。大家可以在回顾一下第1讲，对鼎足对也作了介绍
3）扇面对（隔句对）
凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。这种对法在诗词中是不用的，在六朝时常用的骈文体就是扇面对。我们这个班中很多朋友学过辞赋，这种扇面对，就是我们在辞赋中学过的隔句。
4）救尾对
把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。故称救尾对。
5）首尾对 
一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中。
6）连璧对        
  凡曲中有四句相对者称为连璧对。此形式在曲中也是常见的。
7）联珠对
曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对，也有两种说法。一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。此两种形式在曲中也都是常见的。
8）两韵对
    前面我们交流了，曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。这种对仗形式在古典诗词中罕见而在曲词中常见。
9）衬字对
王力《汉语诗律学》：“曲和词的最大分别就在于有无衬字。”
所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。对于衬字，我们将会在以后的交流中进行。由于衬字的出现，使得曲词中本来是对仗的句子，看起来不对仗了。
10）叠字对
在宋代词作叠字运用中，最为赞赏的是李清照名作《声声慢》的开头：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。连用七对叠字，超然笔墨恒蹊之外，确实是大胆的创新。这十四字内包容着千种愁情、万斛怨恨。
二、元曲的对仗特点
答：
1、曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
2、俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
   戏曲作家特别注重剧本的表演性，就必须将曲词写得通俗明晓，使口语韵律化。
3、戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。
）曲的对仗是曲广泛应用的语体形式，是曲的特点之一。曲词的对仗与古典诗词中的对仗，既有共同点，又有其自身的特点。

【正宫·塞鸿秋】踏雪寻梅待春归
15041*岩隙草

琼花飞舞山园瑞，寒梅待放虬枝粹。红亭静看湖池媚，瑶林独处尘烟弃。迎新只等春，辞旧别昔岁，遐思天惠诗人意。
曲谱：
×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。 

《中原音韵》齐微

悠远

元曲第5讲作业：
15029--悠远

1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答：有如下10种：
1.合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；
6.连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对。
特点：
合璧对：两句相对，称合璧对。
鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。
扇面对：凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。
救尾对：把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。
首尾对：一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”
连璧对：凡曲中有四句相对者称为连璧对。
联珠对：曲中更多的句子相对者称为联珠对。
两韵对：前面我们交流了，曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。这种对仗形式在古典诗词中罕见而在曲词中常见。
衬字对：所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。
叠字对：由叠字构成，称叠字对。


2.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。

正宫•塞鸿秋    客舟日暮
文/悠远
朔风摇岸寒霜降，飞鸿行水归心漾。盘龙江上云低唱，沉吟梦里风逐浪。孤鸿引客伤，游子扑窗望。雪花飘落心惆怅。

绝谷画蝶1

小渔村元曲十五期第5讲作业统计：
【第一页】
1.惜缘
2.鹤仙草
3.清心雨
4.欣禾
5.浮萍
6.平凡的人
7.孤鹜
8.梦了
9.山雨

【第二页】
10.心静如水
11.水璇
12.醉墨
13.独舞
14.白雪
15.彧海争锋
16.岩隙草
17.悠远