小渔村44绝句班白驹组第十九讲作业

紫贝

小渔村44绝句班白驹组第十九讲作业
白驹32-紫贝
一、问答题：
1、诗炼字四大法则是什么？
①、准
提笔下字，首先要考虑的是准确地描写对象，传情达意。然字有实有虛，实字雅健，虚字贯通，皆须择而用之。实字如名、动、形容，乃骨骼肌体，支撑形象；虚字如副、介、连、助，乃筋脉气息，牵系联带。实字健，宜多；虛字弱，宜少。善用者虚实配合，生机勃勃，顾盼神飞。
②、雅

雅即高雅，脱却卑俗凡近，立意要高，用字要雅。冒春荣《葚原诗说》卷一云 :用字宜雅不宜俗，宜稳不宜险，宜秀不宜笨。一字之工，未足庇其全首；一字之病，便足累其通篇，下笔时最当斟酌。
③、活
诗词以意为主，兴会意到，字句随之，自然活泼，无须刻意搜寻，此就大体言之。但有时必得反复推敲，精心修改，“吟安一个字，拈断数茎须”，才使声情俱佳，惬心贵当。
④、新
新，即新鲜，陌生化，力避陈俗。陈言务去，避免那些用滥了的陈词套语，诸如“罗帷”“翠袖”“银釭”“劫灰”“更漏”“雁字”等，关于这一点，我们一直在强调。还有那些空洞无力的词语，诸如“锦绣”“辉煌”“烂漫”“新气象”“起宏图”“乐悠悠”等，也尽量少用或不用。
2、诗炼字方法有哪些？
①：炼虚字
中国文字，可分为实字与虚字两大类。凡有义可解者为实字，如名词、代词等，其无义可解者，称之为虚字，如动词、形容词、副词、连词、介词、助词、叹词等等。也有把动词、形容词归入实字的，对于作诗来说无妨。诗中所用之字以名词、动词、形容词词居多，而名词之运用较易，动词与状词之运用较难。但在盛唐诗人看来，能把虚字炼到极致才是上品。历代诗词名家，均于动词与形容词等虚字上用功夫，如果虚字运用得妙，足使全篇生色。
②：炼诗眼
古人于炼字之法另有点眼一说，大概取画龙点睛之意，用之得当可使全句生色。“诗眼”原为江西派诗人的共同主张。比较统一的说法是：五言第三字要响，七言第五字要响！这与我们前面交流的五言第三字、七言第五字尽量取去声字，有着异曲同工之妙！
③：炼迭字
迭字又称重言、叠字，这个大家都能理解，平时在读诗时也经常遇到！
④：重出句法
重出者，是说一句或一首诗中，一字或数字重复出现。

二、创作题应用渔洋第五法，以《长城》为题创作七言绝句一首，限平水韵，格式不限，要求写出今昔对比之感。具体要求：
1、应用渔洋第五法。前两句说往昔之事，第三、四句用而今、此日等词点明今事，和前两句形成对比。
2、要体现出空间感。
3、格律正确无误。
4、标出你诗中的入声字。
5、意脉不可断裂。


长城
万里长城万里长，青砖寸寸葬悲肠。
而今壁上留词客，愧对秦时沥血郎。

入声字，壁，客，沥，血，

采香初九

作业：
一、问答题：
1、 .诗炼字四大法则是什么？
①、准
提笔下字，首先要考虑的是准确地描写对象，传情达意。然字有实有虛，实字雅健，虚字贯通，皆须择而用之。实字如名、动、形容，乃骨骼肌体，支撑形象；虚字如副、介、连、助，乃筋脉气息，牵系联带。实字健，宜多；虛字弱，宜少。善用者虚实配合，生机勃勃，顾盼神飞。
②、雅

雅即高雅，脱却卑俗凡近，立意要高，用字要雅。冒春荣《葚原诗说》卷一云 :用字宜雅不宜俗，宜稳不宜险，宜秀不宜笨。一字之工，未足庇其全首；一字之病，便足累其通篇，下笔时最当斟酌。
③、活
诗词以意为主，兴会意到，字句随之，自然活泼，无须刻意搜寻，此就大体言之。但有时必得反复推敲，精心修改，“吟安一个字，拈断数茎须”，才使声情俱佳，惬心贵当。
④、新
新，即新鲜，陌生化，力避陈俗。陈言务去，避免那些用滥了的陈词套语，诸如“罗帷”“翠袖”“银釭”“劫灰”“更漏”“雁字”等，关于这一点，我们一直在强调。还有那些空洞无力的词语，诸如“锦绣”“辉煌”“烂漫”“新气象”“起宏图”“乐悠悠”等，也尽量少用或不用。
2、诗炼字方法有哪些？
①：炼虚字
中国文字，可分为实字与虚字两大类。凡有义可解者为实字，如名词、代词等，其无义可解者，称之为虚字，如动词、形容词、副词、连词、介词、助词、叹词等等。也有把动词、形容词归入实字的，对于作诗来说无妨。诗中所用之字以名词、动词、形容词词居多，而名词之运用较易，动词与状词之运用较难。但在盛唐诗人看来，能把虚字炼到极致才是上品。历代诗词名家，均于动词与形容词等虚字上用功夫，如果虚字运用得妙，足使全篇生色。
②：炼诗眼
古人于炼字之法另有点眼一说，大概取画龙点睛之意，用之得当可使全句生色。“诗眼”原为江西派诗人的共同主张。比较统一的说法是：五言第三字要响，七言第五字要响！这与我们前面交流的五言第三字、七言第五字尽量取去声字，有着异曲同工之妙！
③：炼迭字
迭字又称重言、叠字，这个大家都能理解，平时在读诗时也经常遇到！
④：重出句法
重出者，是说一句或一首诗中，一字或数字重复出现。

二、创作题
应用渔洋第五法，以《长城》为题创作七言绝句一首，限平水韵，格式不限，要求写出今昔对比之感。
具体要求：
一、应用渔洋第五法。前两句说往昔之事，第三、四句用而今、此日等词点明今事，和前两句形成对比。
二、要体现出空间感。
三、格律正确无误。
四、标出你诗中的入声字。
五、意脉不可断裂。

七绝，长城
秦时闉堞走蝹蜿，敌骑难侵御北蕃。
日晷今移千载久，风景独领盛名存。

老酒

白驹21-老酒

一、问答题：

1、 .诗炼字四大法则是什么？
答：①、准
       提笔下字，首先要考虑的是准确地描写对象，传情达意。然字有实有虛，实字雅健，虚字贯通，皆须择而用之。实字如名、动、形容，乃骨骼肌体，支撑形象；虚字如副、介、连、助，乃筋脉气息，牵系联带。实字健，宜多；虛字弱，宜少。善用者虚实配合，生机勃勃，顾盼神飞。
②、雅
       雅即高雅，脱却卑俗凡近，立意要高，用字要雅。冒春荣《葚原诗说》卷一云 :用字宜雅不宜俗，宜稳不宜险，宜秀不宜笨。一字之工，未足庇其全首；一字之病，便足累其通篇，下笔时最当斟酌。
③、活
       诗词以意为主，兴会意到，字句随之，自然活泼，无须刻意搜寻，此就大体言之。但有时必得反复推敲，精心修改，“吟安一个字，拈断数茎须”，才使声情俱佳，惬心贵当。
④、新
       新，即新鲜，陌生化，力避陈俗。陈言务去，避免那些用滥了的陈词套语，诸如“罗帷”“翠袖”“银釭”“劫灰”“更漏”“雁字”等，关于这一点，我们一直在强调。还有那些空洞无力的词语，诸如“锦绣”“辉煌”“烂漫”“新气象”“起宏图”“乐悠悠”等，也尽量少用或不用。

2、诗炼字方法有哪些？
答：①：炼虚字
       中国文字，可分为实字与虚字两大类。凡有义可解者为实字，如名词、代词等，其无义可解者，称之为虚字，如动词、形容词、副词、连词、介词、助词、叹词等等。也有把动词、形容词归入实字的，对于作诗来说无妨。诗中所用之字以名词、动词、形容词词居多，而名词之运用较易，动词与状词之运用较难。但在盛唐诗人看来，能把虚字炼到极致才是上品。历代诗词名家，均于动词与形容词等虚字上用功夫，如果虚字运用得妙，足使全篇生色。

②：炼诗眼
       古人于炼字之法另有点眼一说，大概取画龙点睛之意，用之得当可使全句生色。“诗眼”原为江西派诗人的共同主张。比较统一的说法是：五言第三字要响，七言第五字要响！这与我们前面交流的五言第三字、七言第五字尽量取去声字，有着异曲同工之妙！

③：炼迭字
     迭字又称重言、叠字，这个大家都能理解，平时在读诗时也经常遇到！

④：重出句法
       重出者，是说一句或一首诗中，一字或数字重复出现。

二、创作题
        应用渔洋第五法，以《长城》为题创作七言绝句一首，限平水韵，格式不限，要求写出今昔对比之感。
具体要求：
一、应用渔洋第五法。前两句说往昔之事，第三、四句用而今、此日等词点明今事，和前两句形成对比。
二、要体现出空间感。
三、格律正确无误。
四、标出你诗中的入声字。
五、意脉不可断裂。

长城
老酒
千年风雨严相逼，但拒狼烟守万民。
城垛当年旗号展，而今共立是何人。

入声字  逼、立

月朗风清

小渔村44绝句班白驹组第十九讲作业
白驹18-月朗风清
一、问答题：
1、诗炼字四大法则是什么？
①、准
提笔下字，首先要考虑的是准确地描写对象，传情达意。然字有实有虛，实字雅健，虚字贯通，皆须择而用之。实字如名、动、形容，乃骨骼肌体，支撑形象；虚字如副、介、连、助，乃筋脉气息，牵系联带。实字健，宜多；虛字弱，宜少。善用者虚实配合，生机勃勃，顾盼神飞。
②、雅


雅即高雅，脱却卑俗凡近，立意要高，用字要雅。冒春荣《葚原诗说》卷一云 :用字宜雅不宜俗，宜稳不宜险，宜秀不宜笨。一字之工，未足庇其全首；一字之病，便足累其通篇，下笔时最当斟酌。
③、活
诗词以意为主，兴会意到，字句随之，自然活泼，无须刻意搜寻，此就大体言之。但有时必得反复推敲，精心修改，“吟安一个字，拈断数茎须”，才使声情俱佳，惬心贵当。
④、新
新，即新鲜，陌生化，力避陈俗。陈言务去，避免那些用滥了的陈词套语，诸如“罗帷”“翠袖”“银釭”“劫灰”“更漏”“雁字”等，关于这一点，我们一直在强调。还有那些空洞无力的词语，诸如“锦绣”“辉煌”“烂漫”“新气象”“起宏图”“乐悠悠”等，也尽量少用或不用。
2、诗炼字方法有哪些？
①：炼虚字
中国文字，可分为实字与虚字两大类。凡有义可解者为实字，如名词、代词等，其无义可解者，称之为虚字，如动词、形容词、副词、连词、介词、助词、叹词等等。也有把动词、形容词归入实字的，对于作诗来说无妨。诗中所用之字以名词、动词、形容词词居多，而名词之运用较易，动词与状词之运用较难。但在盛唐诗人看来，能把虚字炼到极致才是上品。历代诗词名家，均于动词与形容词等虚字上用功夫，如果虚字运用得妙，足使全篇生色。
②：炼诗眼
古人于炼字之法另有点眼一说，大概取画龙点睛之意，用之得当可使全句生色。“诗眼”原为江西派诗人的共同主张。比较统一的说法是：五言第三字要响，七言第五字要响！这与我们前面交流的五言第三字、七言第五字尽量取去声字，有着异曲同工之妙！
③：炼迭字
迭字又称重言、叠字，这个大家都能理解，平时在读诗时也经常遇到！
④：重出句法
重出者，是说一句或一首诗中，一字或数字重复出现。


二、创作题应用渔洋第五法，以《长城》为题创作七言绝句一首，限平水韵，格式不限，要求写出今昔对比之感。具体要求：
1、应用渔洋第五法。前两句说往昔之事，第三、四句用而今、此日等词点明今事，和前两句形成对比。
2、要体现出空间感。
3、格律正确无误。
4、标出你诗中的入声字。
5、意脉不可断裂。


长城
白驹18-月朗风清


御敌雄关汉血凝，历经烽火几遵承。
于今古迹犹缄默，知是无言见废兴。


入声字:敌几血迹

始俑

小渔村44绝句班第十九讲作业
白驹07-始俑
一、问答题：
1、诗炼字四大法则是什么？
①、准
提笔下字，首先要考虑的是准确地描写对象，传情达意。然字有实有虛，实字雅健，虚字贯通，皆须择而用之。实字如名、动、形容，乃骨骼肌体，支撑形象；虚字如副、介、连、助，乃筋脉气息，牵系联带。实字健，宜多；虛字弱，宜少。善用者虚实配合，生机勃勃，顾盼神飞。
②、雅

雅即高雅，脱却卑俗凡近，立意要高，用字要雅。冒春荣《葚原诗说》卷一云 :用字宜雅不宜俗，宜稳不宜险，宜秀不宜笨。一字之工，未足庇其全首；一字之病，便足累其通篇，下笔时最当斟酌。
③、活
诗词以意为主，兴会意到，字句随之，自然活泼，无须刻意搜寻，此就大体言之。但有时必得反复推敲，精心修改，“吟安一个字，拈断数茎须”，才使声情俱佳，惬心贵当。
④、新
新，即新鲜，陌生化，力避陈俗。陈言务去，避免那些用滥了的陈词套语，诸如“罗帷”“翠袖”“银釭”“劫灰”“更漏”“雁字”等，关于这一点，我们一直在强调。还有那些空洞无力的词语，诸如“锦绣”“辉煌”“烂漫”“新气象”“起宏图”“乐悠悠”等，也尽量少用或不用。
2、诗炼字方法有哪些？
①：炼虚字
中国文字，可分为实字与虚字两大类。凡有义可解者为实字，如名词、代词等，其无义可解者，称之为虚字，如动词、形容词、副词、连词、介词、助词、叹词等等。也有把动词、形容词归入实字的，对于作诗来说无妨。诗中所用之字以名词、动词、形容词词居多，而名词之运用较易，动词与状词之运用较难。但在盛唐诗人看来，能把虚字炼到极致才是上品。历代诗词名家，均于动词与形容词等虚字上用功夫，如果虚字运用得妙，足使全篇生色。
②：炼诗眼
古人于炼字之法另有点眼一说，大概取画龙点睛之意，用之得当可使全句生色。“诗眼”原为江西派诗人的共同主张。比较统一的说法是：五言第三字要响，七言第五字要响！这与我们前面交流的五言第三字、七言第五字尽量取去声字，有着异曲同工之妙！
③：炼迭字
迭字又称重言、叠字，这个大家都能理解，平时在读诗时也经常遇到！
④：重出句法
重出者，是说一句或一首诗中，一字或数字重复出现。

二、创作题应用渔洋第五法，以《长城》为题创作七言绝句一首，限平水韵，格式不限，要求写出今昔对比之感。具体要求：
1、应用渔洋第五法。前两句说往昔之事，第三、四句用而今、此日等词点明今事，和前两句形成对比。
2、要体现出空间感。
3、格律正确无误。
4、标出你诗中的入声字。
5、意脉不可断裂。

七绝·长城
白驹07-始俑

烽烟号角两相闻，遗迹残垣战火紛。
昔日关山鸣镝处，如今翠点满山芬。（入声字：昔、日）

一生待你如兄弟

1第一题1.诗炼字四大法则是什么？①、准
提笔下字，首先要考虑的是准确地描写对象，传情达意。然字有实有虛，实字雅健，虚字贯通，皆须择而用之。实字如名、动、形容，乃骨骼肌体，支撑形象；虚字如副、介、连、助，乃筋脉气息，牵系联带。实字健，宜多；虛字弱，宜少。善用者虚实配合，生机勃勃，顾盼神飞。
②、雅
雅即高雅，脱却卑俗凡近，立意要高，用字要雅。冒春荣《葚原诗说》卷一云 :用字宜雅不宜俗，宜稳不宜险，宜秀不宜笨。一字之工，未足庇其全首；一字之病，便足累其通篇，下笔时最当斟酌。
③、活
诗词以意为主，兴会意到，字句随之，自然活泼，无须刻意搜寻，此就大体言之。但有时必得反复推敲，精心修改，“吟安一个字，拈断数茎须”，才使声情俱佳，惬心贵当。
④、新
新，即新鲜，陌生化，力避陈俗。陈言务去，避免那些用滥了的陈词套语，诸如“罗帷”“翠袖”“银釭”“劫灰”“更漏”“雁字”等，关于这一点，我们一直在强调。还有那些空洞无力的词语，诸如“锦绣”“辉煌”“烂漫”“新气象”“起宏图”“乐悠悠”等，也尽量少用或不用。
2、诗炼字方法有哪些？
①：炼虚字
中国文字，可分为实字与虚字两大类。凡有义可解者为实字，如名词、代词等，其无义可解者，称之为虚字，如动词、形容词、副词、连词、介词、助词、叹词等等。也有把动词、形容词归入实字的，对于作诗来说无妨。诗中所用之字以名词、动词、形容词词居多，而名词之运用较易，动词与状词之运用较难。但在盛唐诗人看来，能把虚字炼到极致才是上品。历代诗词名家，均于动词与形容词等虚字上用功夫，如果虚字运用得妙，足使全篇生色。
②：炼诗眼
古人于炼字之法另有点眼一说，大概取画龙点睛之意，用之得当可使全句生色。“诗眼”原为江西派诗人的共同主张。比较统一的说法是：五言第三字要响，七言第五字要响！这与我们前面交流的五言第三字、七言第五字尽量取去声字，有着异曲同工之妙！
③：炼迭字
迭字又称重言、叠字，这个大家都能理解，平时在读诗时也经常遇到！
④：重出句法
重出者，是说一句或一首诗中，一字或数字重复出现。
二、创作题应用渔洋第五法，以《长城》为题创作七言绝句一首，限平水韵，格式不限，要求写出今昔对比之感。具体要求：
1、应用渔洋第五法。前两句说往昔之事，第三、四句用而今、此日等词点明今事，和前两句形成对比。
2、要体现出空间感3、格律正确无误。
4、标出你诗中的入声字。
5、意脉不可断裂。
七绝.题长城
白驹15--一抹痴念
万里长城秦王魂，战旗烽火有遗痕，
而今众客观名迹，多少激情心默存。

霜叶

小渔村44绝句班第十九讲作业
白驹33—霜叶
一、问答题：
1、 .诗炼字四大法则是什么？
答：（1）准。提笔下字，要考虑准确地描写对象，传情达意。实字雅健，乃骨骼肌体，支撑形象；虚字贯通，乃筋络气息，牵系连带。实字健，益多，虚字弱，宜少。
（2）雅。即高雅，脱去卑俗凡近，立意要高，用字要雅，宜稳不宜险，宜秀不宜笨。一字之工，未足庇全诗，一字之病，便足累其篇。
（3）活。诗以意为主，兴会意到，自然活泼。词的活用可
使诗句新鲜活泼，生动传神。
（4）新。即新鲜，陌生化，力避陈俗。即避免那些用滥了的陈词套语，也尽量少用或不用那些空洞无力的词语。
2、诗炼字方法有哪些？
答：诗之炼字主要分为四种：一为炼虚字。即炼副词，连词，介词，助词等。
二为炼诗眼。即画龙点睛，用之得当可使全句生色。
三为炼叠字。即重言，叠字。当单字不足以尽其态，则迭字而出，写物抒情，两字相迭能使兴会与神情一起涌现。
四是重出句法。重出者，是说一字或一首诗中，一字或数字重复出现。重出与迭字不同，迭字大都为形容词，或状其形，或状其声，或状其动作等，而重出则不限于此。
二、创作题
应用渔洋第五法，以《长城》为题创作七言绝句一首，限平水韵，格式不限，要求写出今昔对比之感。
具体要求：
1、应用渔洋第五法。前两句说往昔之事，第三、四句用而今、此日等词点明今事，和前两句形成对比。
2、、要体现出空间感。
3、格律正确无误。
4、标出你诗中的入声字。
5、意脉不可断裂。

七绝•长城
秦砖汉瓦筑雄关，烽火千秋御狄蛮。
今日长城钢铁铸。岂容夷虏犯河山。

注：狄字为入声字。

雪梅红

小渔村44绝句班白驹组第十九讲作业
一、问答题：
1.   诗炼字四大法则是什么？
答：是：1）准；2）雅；3）活；4）新。
2.   诗炼字方法有哪些？
答：有：1）炼虚字；2）炼诗眼；3）炼迭字；4）重出句法。

二、创作题：

七绝/长城
雪梅

万里长龙曾御敌，雄姿震撼古人心。
临风客望登阶处，似听当时战鼓音。

禅心果果

小渔村44绝句班十九讲作业

白驹17-禅心果果

一、问答题：
1、诗炼字四大法则是什么？
①、准
提笔下字，首先要考虑的是准确地描写对象，传情达意。然字有实有虛，实字雅健，虚字贯通，皆须择而用之。实字如名、动、形容，乃骨骼肌体，支撑形象；虚字如副、介、连、助，乃筋脉气息，牵系联带。实字健，宜多；虛字弱，宜少。善用者虚实配合，生机勃勃，顾盼神飞。
②、雅
雅即高雅，脱却卑俗凡近，立意要高，用字要雅。冒春荣《葚原诗说》卷一云 :用字宜雅不宜俗，宜稳不宜险，宜秀不宜笨。一字之工，未足庇其全首；一字之病，便足累其通篇，下笔时最当斟酌。
③、活
诗词以意为主，兴会意到，字句随之，自然活泼，无须刻意搜寻，此就大体言之。但有时必得反复推敲，精心修改，“吟安一个字，拈断数茎须”，才使声情俱佳，惬心贵当。
④、新
新，即新鲜，陌生化，力避陈俗。陈言务去，避免那些用滥了的陈词套语，诸如“罗帷”“翠袖”“银釭”“劫灰”“更漏”“雁字”等，关于这一点，我们一直在强调。还有那些空洞无力的词语，诸如“锦绣”“辉煌”“烂漫”“新气象”“起宏图”“乐悠悠”等，也尽量少用或不用。

2、诗炼字方法有哪些？
①：炼虚字
中国文字，可分为实字与虚字两大类。凡有义可解者为实字，如名词、代词等，其无义可解者，称之为虚字，如动词、形容词、副词、连词、介词、助词、叹词等等。也有把动词、形容词归入实字的，对于作诗来说无妨。诗中所用之字以名词、动词、形容词词居多，而名词之运用较易，动词与状词之运用较难。但在盛唐诗人看来，能把虚字炼到极致才是上品。历代诗词名家，均于动词与形容词等虚字上用功夫，如果虚字运用得妙，足使全篇生色。
②：炼诗眼
古人于炼字之法另有点眼一说，大概取画龙点睛之意，用之得当可使全句生色。“诗眼”原为江西派诗人的共同主张。比较统一的说法是：五言第三字要响，七言第五字要响！这与我们前面交流的五言第三字、七言第五字尽量取去声字，有着异曲同工之妙！
③：炼迭字
迭字又称重言、叠字，这个大家都能理解，平时在读诗时也经常遇到！
④：重出句法
重出者，是说一句或一首诗中，一字或数字重复出现。
二、创作题应用渔洋第五法，以《长城》为题创作七言绝句一首，限平水韵，格式不限，要求写出今昔对比之感。具体要求：
1、应用渔洋第五法。前两句说往昔之事，第三、四句用而今、此日等词点明今事，和前两句形成对比。
2、要体现出空间感。
3、格律正确无误。
4、标出你诗中的入声字。
5、意脉不可断裂。

七绝·长城
文/禅心果果
犹道大秦修筑难，几朝争战塞风寒。
而今御敌非依此，万里蛟龙作景观。

禅心果果

小渔村44绝句班十九讲作业

白驹17-禅心果果

一、问答题：
1、诗炼字四大法则是什么？
①、准
提笔下字，首先要考虑的是准确地描写对象，传情达意。然字有实有虛，实字雅健，虚字贯通，皆须择而用之。实字如名、动、形容，乃骨骼肌体，支撑形象；虚字如副、介、连、助，乃筋脉气息，牵系联带。实字健，宜多；虛字弱，宜少。善用者虚实配合，生机勃勃，顾盼神飞。
②、雅
雅即高雅，脱却卑俗凡近，立意要高，用字要雅。冒春荣《葚原诗说》卷一云 :用字宜雅不宜俗，宜稳不宜险，宜秀不宜笨。一字之工，未足庇其全首；一字之病，便足累其通篇，下笔时最当斟酌。
③、活
诗词以意为主，兴会意到，字句随之，自然活泼，无须刻意搜寻，此就大体言之。但有时必得反复推敲，精心修改，“吟安一个字，拈断数茎须”，才使声情俱佳，惬心贵当。
④、新
新，即新鲜，陌生化，力避陈俗。陈言务去，避免那些用滥了的陈词套语，诸如“罗帷”“翠袖”“银釭”“劫灰”“更漏”“雁字”等，关于这一点，我们一直在强调。还有那些空洞无力的词语，诸如“锦绣”“辉煌”“烂漫”“新气象”“起宏图”“乐悠悠”等，也尽量少用或不用。

2、诗炼字方法有哪些？
①：炼虚字
中国文字，可分为实字与虚字两大类。凡有义可解者为实字，如名词、代词等，其无义可解者，称之为虚字，如动词、形容词、副词、连词、介词、助词、叹词等等。也有把动词、形容词归入实字的，对于作诗来说无妨。诗中所用之字以名词、动词、形容词词居多，而名词之运用较易，动词与状词之运用较难。但在盛唐诗人看来，能把虚字炼到极致才是上品。历代诗词名家，均于动词与形容词等虚字上用功夫，如果虚字运用得妙，足使全篇生色。
②：炼诗眼
古人于炼字之法另有点眼一说，大概取画龙点睛之意，用之得当可使全句生色。“诗眼”原为江西派诗人的共同主张。比较统一的说法是：五言第三字要响，七言第五字要响！这与我们前面交流的五言第三字、七言第五字尽量取去声字，有着异曲同工之妙！
③：炼迭字
迭字又称重言、叠字，这个大家都能理解，平时在读诗时也经常遇到！
④：重出句法
重出者，是说一句或一首诗中，一字或数字重复出现。

二、创作题应用渔洋第五法，以《长城》为题创作七言绝句一首，限平水韵，格式不限，要求写出今昔对比之感。具体要求：
1、应用渔洋第五法。前两句说往昔之事，第三、四句用而今、此日等词点明今事，和前两句形成对比。
2、要体现出空间感。
3、格律正确无误。
4、标出你诗中的入声字。
5、意脉不可断裂。

七绝·长城
文/禅心果果
犹道大秦修筑难，几朝争战塞风寒。
而今御敌非依此，万里蛟龙作景观。