设为首页收藏本站

小渔村文学论坛

 找回密码
 立即注册
搜索
热搜: 诗词 对联
楼主: 绝谷画蝶1

小渔村赋21期毕业学员全部作业汇总跟帖处

[复制链接]

703

主题

4190

帖子

4569

积分

版主

Rank: 7Rank: 7Rank: 7

积分
4569

宣传达人灌水之王突出贡献优秀版主论坛元老注册会员高级会员

 楼主| 发表于 2024-9-20 11:15:18 | 显示全部楼层
本帖最后由 绝谷画蝶1 于 2024-9-29 22:25 编辑

小渔村赋21期基础班毕业汇总:云岫

赋21期第1讲作业
賦21061-云岫
一、请简单明了回答下面的问题
1、什么叫辞赋?
答:辞赋是国家古代一种文体,源战国汉朝屈原等人写为楚辞,介于诗与散文,类似后的散文诗。讲求文采、韵律,兼具诗歌和散文的性质。
2、辞赋有什么特点?
答:赋特点“铺采美丽摛文,物体写志”,侧情与景,来抒情。
3、简述辞赋的流变的过程?
答:辞赋的流变的过程:古赋(汉代之前)--骈赋(魏晋南北朝)--律赋(唐朝)--文赋/宋朝,主要是由欧阳修和苏轼提倡。
4、什么叫骈句?
答:骈句指的是结构相似、内容相关、行文相邻、字数相等的两句话。跟律诗中的偶句相似,不像律诗对偶那样音韵严格要求。
5、什么叫散句?
答:散句是相对骈句而言,可以说,骈句外的句子都是散句。不对偶、不要求押韵的句子散句,散句也叫漫句。
6、什么叫对偶?
答:对偶是一种修辞格。是两个句子一种应答,他们在结构,内容,行文,字数等方面一种应答的关系。
7、什么叫排偶?
答:排偶=排比+对偶。字数相同,不避同字,不拘平仄,是修辞学界提出一种既有排比又是对偶一种修辞手法。三个以上句型相同,句意相近的句子连续使用,是实现铺陈的手法之一。
8、什么叫古偶句?
答:古偶句在偶句中,有个比较特别的句子,比如:“山不在高,有仙则灵;水不在深,有龙则名。”这个句子,虚词除外,在相关的位置上出现了“不”“在”“有”等相同的字,这种特色形式的对偶句,叫古偶句。
9、什么是马蹄律?
答:马蹄律如马行走时,左前右后右…,一个规律,如果将左边比作“平”声,右边比“仄”声,即成“平仄仄平”。同理,先右蹄迈出,就成“仄平平仄”,这就是马蹄律声律规则。
10、什么是乱?
答:赋后往往有“乱”,乱为赋中最后一节,起总结的作用。
二、屈原是战国时期楚国诗人,请简
屈原简介与主要代表作品。
答:屈原战国时生于楚国丹阳诗人,今湖北宜昌屈原是中国最早的浪漫主义诗人,中国文学史上伟大爱国诗人。 屈原“楚辞”创立者代表者,开创、香草、传统。政治、任三闾大夫、左管内政外交大事,吴起后,楚国主张变法屈原。主张贤能,法度,对外上下齐心抗秦。后因遭奸臣排挤,被流放沅湘流域。
屈原主要作品代表《离sao》《远游/九歌》《九章/卜居》《渔父子/天问》等。屈原作品为主体的《楚辞》是中国之一,在后世诗歌产生深远影响。是中国文学史上璀璨文化遗产。

================================

赋21期第2讲作业
21061-云岫
一、下面是一篇赋文,请结合讲义完成下列作业:
1、什么叫壮句,试找2例说明之。
答:壮句就是三字单句对。
迈/前古,流/后芳。
九月/新,西风/满。
2、什么叫紧句,试找2例说明之。
答:紧句就是四字单句对,紧句是四六常式之一。
遥襟/甫畅,逸兴/遄飞。
饮啄/必异,嬉游/每殊。
3、什么叫长句,试找2例说明之。
答:长句为一对五至十几字的单句对。
东门而浸稻,北谷而沤麻。
飞qiang垒之间,拂车宫之处。
4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些?
答:壮、紧、长以上三种句子的用法以字少者居上,多者居下。常例为紧、长、隔以次相随,壮亦用在关窍处,不适合开篇或尾结。但长句有五、六、七字的,八、九字的,不要相连使用,应与其他句式交替使用。
1)壮句不可有三连平或者三连仄;在一篇赋文中一般用一至三次,不能连用;一般不宜开篇或在段头使用,适于需要表现紧张壮阔处。
2)紧句在开篇用紧句时,可加可不加提引词;在换段、换内容、换韵时,如果用紧句,紧句前要加提引词,这样是为了引起读者的注意,让读者可以清晰的看到段中的文意;在一段中不宜连续使用。最多连用两骈,不能三骈连用。
3)长句到九字即止,是大多数赋家在使用“长句”时遵守的一个底线。
二、阅读《赋赋》,请找出赋文中的壮、紧、长。
赋赋(以“赋者古诗之流”为韵)
作者(唐)白居易(一为刘禹锡)
    赋者古诗之流也。始草创於荀、宋,渐恢张於贾、马。冰生乎水,初变本於典坟;青出於蓝,复增华於风雅。而後谐四声,祛八病,信斯文之美者。我国家恐文道浸衰,颂声陵迟。乃举多士,命有司。酌遗风於三代,明变雅於一时。全取其名,则号之为赋;杂用其体,亦不出乎诗。四始尽在,六义无遗。是谓艺文之敬策,述作之元龟。观夫义类错综,词采舒布。文谐宫律,言中章句。华而不艳,美而有度。雅音浏亮,必先体物以成章;逸思飘颻,不独登高而能赋。其工者,究笔精,穷旨趣,何惭《两京》於班固;其妙者,抽秘思骋妍词,岂谢《三都》於左思。掩黄绢之丽藻,吐白凤之奇姿。振金声於寰海,增纸价於京师。则《长杨》《羽猎》之徒,胡为比也;《景福》《灵光》之作,未足多之。所谓立意为先,能文为主。炳如绘素,铿若钟鼓。郁郁哉溢目之黼黻(fǔfú),洋洋乎盈耳之《韶》《武》。信可以凌轹《风》《sao》,超轶今古者也。今吾君网罗六艺,淘汰九流。微才无忽,片善是求。况赋者雅之列,颂之俦。可以润色鸿业,可以发挥皇猷,客有自谓握灵蛇之珠者,岂可弃之而不收。
答:壮句:
谐四声,祛八病。
举多士,命有司。
紧句:
四始尽在,六义无遗。
义类错综,词采舒布。
文谐宫律,言中章句。
华而不艳,美而有度。
立意为先,能文为主。
炳如绘素,铿若钟鼓。
长句:
酌遗风於三代,明变雅於一时。
艺文之敬策,述作之元龟。
掩黄绢之丽藻,吐白凤之奇姿。
振金声於寰海,增纸价於京师。
郁郁哉溢目之黼黻(fǔfú),洋洋乎盈耳之《韶》《武》。
三、荀况、宋玉是战国时期的辞赋家,王勃 是“初唐四杰”之一,请简答他们的主要成就及主要代表作。
答:
1、荀况总结百家争鸣的理论成果和自己的学术思想,创立了先秦时期完备的朴素唯物主义哲学体系,他的思想在以后两千多年封建社会的发展中潜移默化地发生着影响。
他整理传承了《诗经》《尚书》《礼》《乐》《易》《春秋》等儒家典籍,为传播保存儒家思想文化做出巨大贡献。
2、宋玉楚国诗人,宋国公族后裔,生于楚国,曾担任楚顷襄王,为楚国士大夫。 战国著名词赋家。
传世作品有《九辩》等。所谓"下里巴人"、"阳春白雪"、"曲高和寡"便说的是他,这些典故皆他而来。
3、王勃出身儒学世家,与杨炯、卢照邻、骆宾王并称为“初唐四杰”,王勃为四杰之首。
王勃在诗歌体裁上擅长五律和五绝,代表作品有《送杜少府之任蜀州》,主要文学成就是骈文,无论是数量还是质量上,都是上乘之作,代表作品有《滕王阁序》等。

====================

赋21期第3讲作业
赋21061-云岫
一、请用自己的话,简单明了回答下面的问题。
1、隔句有几种?有什么特点?
答:隔句分为六类,分别是:轻、重、疏、密、平、杂。
(1)轻隔:前四字,后六字。
(2)重隔:前六字,后四字。与轻隔颠倒。
(3)疏隔:前三字,后五至八字。
(4)密隔:前五字至八字,后六字至九字。
(5)平隔:四个分句字数相等。前后或四或五字至七字,这是遵循古人在赋文中平隔用法的频率而定的。
(6)杂隔:前四字,后五、七、八字不限;或后四字,前五、七、八字不限。
隔句的特点:
1、单边都有两个分句,共4个句子;
2、四个分句句脚必须符合马蹄律:平仄仄平,仄平平仄,非此即彼;
3、隔句的四个分句中,(1)跟(3),(2)跟(4)相对,并且四句的意思相近或相对。它们并不是两两相对的分开体,而是四句意义相互连在一起的交互对偶。四句的基本规则是以(1)、(3)句为主,(2)、(4)句为辅。
4、隔句必须有分号:隔句是在前两个分句和后两个分句之间要用“;”表示。
5、非常式隔句除以上六大类之外,另外还有两分句以上的隔句,属于“非常式”的范畴,我们就把这类隔句统称为“非常式隔句”。
2、什么叫漫句?古偶句是骈句还是漫句?
答:漫句,即散句,不需要对偶的句子。少则三四字,多则二三句。
古偶句,因为不符合后来骈句的严格要求,词赋界把它划为散句。
3、什么是发语,送语?发送起什么作用?
答:发,又叫“发语词”,发语词是文言句首常见的语言现象,它经常放在句首表示要发议论,起引出下文的作用。古代称之为“发语词”,现代有的语法书称之为“提顿语气词”。
发语的用法:1)“原始”,探索事物起源,原始发项。如:“吾尝文战将北,羁游极西”,这里的“吾尝”就是发送类中的“原始”。
2)“提引”,承上启下之意。即所谓属事比辞,皆有次第,提引在中。提引,可以是段落与段落之间的“提引”,也可以是句与句之间的“提引”。
3)“起寓”,开启下文,总结上文,直抒胸臆,起寓发头、尾。
送,又称“送语”,“者也”、“而已”、“哉”之类也。如:“岂如扣角匡坐,且悲歌于白水;寻山小住,止危途于翠屏而已哉”,这里的“而已哉”即为“送”语。送语主要用在文章末尾,起感叹作用,主要使用在文赋中。一般律赋、骈赋、骈文不用。
4、什么叫提引词,提引词有什么特点?
答:提引词,即在段落与段落之间或者句子与句子之间起提引作用。
提引词的特点:
①提引词均为一些文言语气词,或是由介、助、连、代词加“观”、“稽”之类的实词等而组成。
②提引词从一字到三四字的都有,当然,四字以上的也偶可见之,只是比较少。
③提引词在骈句中的使用致使阅读节奏与诗不同,要单独划分节奏。
二、下面是一篇赋,请在括号里说明这个句子是哪种句式。
渔父辞剑赋(以“济人之急,取利诚非”为韵)
宋言(唐)
彼子胥兮亡命江湄,赖渔父兮停桡(ráo)在兹(长句)。既横流而济矣,因解剑以酬之(长句)。厚意殷勤,何惜千金之器;高情特达,竟陈三让之辞(轻隔)。稽其去国无途,迷津独立(紧句)。前临积水之阻,后有追兵之急(长句)。踌蹰而鹤发相哀,顾盼而渔舟可入(长句)。忧心尽展,凭刳(kū,从中间破开再挖空)木以何虞;渡口虽遥,挂轻帆而已及(轻隔)。
繇(yáo,古同“由”)是拂拭青萍,披陈素诚(紧句)。念险难以知我,顾提携而赐卿(长句)。拔三尺之荧荧,波间电落;横七星之凛凛,掌上风生(重隔)。叟乃莞尔兴言,搘zhī(同支)颐话志(紧句)。本期浩淼以排难,讵(jù,岂、怎)可怆惶而徇利(长句)。酬仁报惠,诚多公子之心;害义伤廉,且异老夫之意(轻隔)。
况乎楚令方急,严刑且陈(紧句)。尽索奔亡之党,先诛隐匿之人(长句)。若以爵禄为念,荣华是亲(紧句)。则械尔躬而赴国,持尔剑以防身(长句)。整棹西归,自受执圭之赏;论功北面,宁亡切玉之珍(轻隔)。盖由恻隐为心,艰危是济(紧句)。方图散发之乐,岂假吹毛之锐(长句)。情高而俗虑难量,语罢而鸣桹(láng,船舷赶鱼入网木棍)忽逝(长句)。连环吐月,空临玉匣之间;一叶乘风,渐入寒烟之际(轻隔)。
岂不以识达精微,言穷是非(紧句)。弃霜刃以长往,弄云涛而不归(长句)。寂寞岩烟,沉东流之渺渺;凄凉浦树,含落日以依依(轻隔)。异乎义立一朝,名超万古(紧句)。决云之异状徒逞,皎日之深诚不取(长句)。则知美范蠡(越国军事家)而述鲁连(齐国合纵家),信斯人之可伍(散句)。
三、请在下面的赋中找出3个提引词,并说明它们在起承转合方面起的是什么作用。
白鹦鹉赋
(以“容日上海,孤飞色媚”为韵)  
王维(唐)
    若夫名依西域,族本南海。同朱喙(huì,鸟兽的嘴)之清音,变绿衣于素彩。惟兹鸟之可贵,谅其美之斯在。
夫其入玩于人,见珍奇质。狎兰房之伎(jì)女,去桂林之云日。易乔枝以罗袖,代危巢以琼室。慕侣方远,依人永毕。托言语而虽通,顾形影而非匹。经过珠网,出入金铺。单鸣无应,双影长孤。偶白鹇(xián)于池侧,对皓鹤于庭隅。愁混色而难辨,愿知名而自呼。明心有识,怀恩无极;芳树绝想,雕梁抚翼。时衔花而不言,每投人以方息。慧性孤禀,雅容 非饰。含火德之明辉,被金方之正色。
  至如海燕呈瑞,有玉筐之可依;山鸡学舞,向宝镜而知归。皆羽毛之伟丽,奉日月之光辉。岂怜兹鸟,地远形微。色凌纨 (wán,细的丝织品)质,彩夺缯(zēng,丝织品)衣。深笼久闭,乔木长违。傥(同倘)见借于羽翼,与迁莺而共飞。
答:若夫((用于开头,起句) 夫其(换段另起)) 至如(转句,承上启下)

============================

赋21期第4讲作业
2161-云岫
1、什么叫虚词?什么叫骈句的领字?领字有什么特点?
答:虚词,指不能单独成句,意义比较抽象,而具有一定语法意义的词。
骈句的领字,就是指在句子的开头或句中,有一个、两个或三个字在语气上起停顿作用、但又不点断句子,在句义上有统领作用的字。
领字的特点:领字一般为动词,其中去声字占大多数。去声和动词运用于辞赋创作中,能取得良好的声音效果。动词能增强句子的灵动感,而去声激厉劲足,其腔高,这也是合乐的需要。
2、 请自己找一首唐诗,加上适当的虚词,用“组编法”连成几个有意思关联的骈句。
要求:紧句+长句+轻隔或重隔
夜宴左氏庄(唐·杜甫)
风林纤月落,衣露净琴张。
暗水流花径,春星带草堂。
检书烧烛短,看剑引杯长。
诗罢闻吴咏,扁舟意不忘。
壮句:于时烧烛短,引杯长。
紧句:风林月落,衣露琴张。
长句:暗水流于花径,春星带以草堂。
隔句:吴咏忽闻,思绪腾于脑海;诗书已罢,扁舟落于越乡。
组篇:风林月落,衣露琴张。暗水流于花径,春星带以草堂。于时烧烛短,引杯长。吴咏忽闻,思绪腾于脑海;诗书已罢,扁舟落于越乡。
2、骈句有领字,请从《腾王阁序》和《黄云捧日赋》这两篇赋文中,各找出句前领字和句中领字各一例。
《腾王阁序》
句前领字:
望/长安/于/日下,目/吴会/于/云间。(“望”“目”,是领字。)
句中领字:
山原/旷/其/盈视,川泽/纡/其/骇瞩。(“旷”“纡”,是领字。)
《黄云捧日赋》:
句前领字:似佐/无为/之化,如承/煦妪/之恩。(“佐”“承”,是领字。)
句中领字:居/其中/得/通理/之体,察/其外/想/维城/之亲。(“得”“想”,是句中领字。)

===========================

赋21期第5讲作业
赋21061-云岫
一、请用自己的话,简单明了回答下面的问题(禁止复制讲义)
1、什么是骈句?骈句有什么特点?
骈句指的是结构相似、内容相关、行文相邻、字数相等的两句话。跟对联(偶句)相似,其实骈句就是偶句。
骈句的特点就是用在辞赋中的骈句,四字以上基本上都加上了虚词。骈句就是加了虚词的对联,这说明了骈句跟对联的区别。
2、什么叫节奏和节奏点?骈句节奏如何划分?
节奏是由组成句子的字意决定的,可分为字意节奏和吟诵节奏。决定字意节奏的是组成句子的字意,字意节奏属于自然节奏。吟诵节奏是人为控制调整音节的一种专门节奏,也就是人们耳熟能详的抑扬顿挫。吟诵节奏是将两个字作为一个节奏,重心在后一个字上,这就是节奏点。一个节奏最后那个字就是节奏点。
划分骈句节奏应遵循:
1.领字为独立的节奏。
2.虚词在倒数第二个字的位置时,虚词跟其后面的字组成一个音节。
3.提引词须单独化为一个节奏。
3、简述赋句与近体诗诗句和词句的区别。
近体诗除起句和最后一句可以不是偶句,其他都必须是偶句;词的偶句位置因为词牌的不同而不同,还有“隔空偶句”,赋则全篇以偶句为主,加少量散句组成。
赋句与近体诗,诗句和词句的区别:赋句与近体诗诗句和词句既有相同之处,又有不同之处。
相同之处:
1)无论是赋句,抑或是诗句、词句,它们的渊源都来自《诗经》,都押韵。
2)赋句、诗句、词句都有偶句,也就是骈句。
3)诗句也好,词句也好,和赋句一样,都存在节奏划分。
不同之处:
1)押韵要求不同。一首近体诗只能押一个韵部,都是偶数句押韵(首句入韵的除外);词的韵位则词牌决定的。一首词押一个韵部或换韵由词牌而定。赋的押韵没有固定要求,可随段落和内容进行换韵。
2)句子格式不同。诗全篇皆由字数相等的句子组成,且近体诗基本都是以五、七言为基本句式,词则使用长短句,具体因词牌而定。赋最以四六句为主,或其他各种句式。
3)特殊用字(特指虚词、领字、提引词)使用不同。诗一般没有虚词,领字和提引词;词有领字,没有提引词和虚词;赋则同时兼具虚词,领字和提引词(诗赋除外)。
4)偶句使用不同。近体诗除起句和最后一句可以不是偶句,其他都必须是偶句;词的偶句位置则因词牌之不同而不同,词还有“隔空偶句”;赋则全篇以偶句为主,辅以少量散句组成。
5)句中节奏不同。近体诗的节奏是固定的,七言为2-2-3,五言为2-3可见,骈句则多是“尾两字或四字连读”。
6)格律的平仄要求不同。近体诗对节奏点上的字的平仄要求严格,要符合“对替”,偶数句与相邻下一句必须相粘;词由于词牌各异,赋句的平仄要复杂得多。
4、骈句有什么作用?
骈句的作用在于其句式整齐、节奏分明、音韵和谐,给人一种视觉上的齐整之美。骈句使文章节奏明快、语言错落有致,诵读抑扬顿挫,和谐悦耳,在听觉上给人以音乐之美感。
二、请摘抄《笠翁对韵》三江部分(2小节),结合该部分内容请完成下列练习:
《笠翁对韵》三江
奇对偶,只对双。大海对长江。金盘对玉盏,宝烛对银釭。朱漆槛,碧纱窗。舞调对歌腔。汉兴推马武,夏谏著龙逄。四收列国群王服,三筑高城众敌降。跨凤登台,潇洒仙姬秦弄玉;斩蛇当道,英雄天子汉刘邦。
颜对貌,像对庞。步辇对徒杠。停针对搁竺,意懒对心降。灯闪闪,月幢幢。揽辔对飞艭。柳堤驰骏马,花院吠村尨。酒量微酬琼香颊,香尘没印玉莲双。诗写丹枫,韩文幽怀流节水;泪弹斑竹,舜妃遗憾积湡江。
1、说出本段(2小结)中有至少两个典故(可以群里相互讨论学习,禁止抄袭!)
(三江)文中典故
1)弄玉:
人名,相传为 春秋 秦穆公 女,嫁善吹箫之萧 史 ,日就 萧史 学箫作凤鸣, 穆公 为作 凤台 以居之。后夫妻乘凤飞天仙去。
2)斑竹:
一种茎上有紫褐色斑点的竹子,也叫湘妃竹。 晋 张华 《博物志》卷八:“ 尧 之二女, 舜 之二妃,曰 湘夫人 ,帝崩,二妃啼,以涕挥竹,竹尽斑。”
2、以本段内容为基础,找出壮、紧、长,隔句各一组,用“组篇法”并组成一篇短文(三、四个句子即可,无需写成一篇赋文)。
壮句:至如朱漆槛,碧纱窗。
​紧句:金盘玉盏,宝烛银釭。
长句:汉兴推之马武,夏谏著之龙逄。
隔句:跨凤登台,潇洒仙姬乃弄玉;斩蛇当道,英雄天子则刘邦。
壮句:观夫灯闪闪,月幢幢。
紧句:酒量微酬,香尘没印。
长句:柳堤驰之骏马,花院吠之村尨。
隔句:诗写丹枫,韩文幽怀流之节水;泪弹斑竹,舜妃遗憾积之湡江。
组篇法:原夫金盘玉盏,宝烛银釭。汉兴推之马武,夏谏著之龙逄。至如朱漆槛,碧纱窗。跨凤登台,潇洒仙姬乃弄玉;斩蛇当道,英雄天子则刘邦。

=============================

赋21期第6讲作业  
21061-云岫
一、请用自己的话,简单明了回答下面的问题
1、什么叫平仄?
答:平仄是指平声和仄声,泛指诗文的韵律。自元朝周德清后,平分阳阴,仄归上去,逐步形成阴平,阳平归平,上声,去声归仄,入声取消的格局。
骈句的平仄有什么特点?
答:骈句的平仄特点包括四个方面:
1、本句相邻节奏点上的字有平仄交替,而并非每个相邻的节奏点都做到了平仄交替。
2、对句同位节奏点上的字的平仄相对。
3、对句句脚上的字一般是声调不同。
4、同一节奏内不能出现三或四字同声调。
骈文的平仄有什么特点?
答:
1、本句中相邻节奏点上的字的平仄要有交替(但不是每个相邻节奏点都要交替)。
2、对句同位节奏点上的字的平仄要相反。
3、对句句脚上的字的平仄要相反,在某些情况下,也允许上、去、入声调变化相对。
4、同一节奏内的字的平仄不能有三连平,三连仄。
5、骈文的句脚要走马蹄。
二、《在狱咏蝉》是唐代文学家骆宾王的一篇骈文,请对骈文句脚标注平仄,并仔细体会马蹄律的运用。
在狱咏蝉(并序)
初唐 骆宾王
余禁所禁垣西(平),是法厅事也(仄),有古槐数株焉(平)。虽生意可知(平),同殷仲文之古树(仄);而听讼斯在(仄),即周召伯之甘棠(平),每至夕照低阴(平),秋蝉疏引(仄),发声幽息(仄),有切尝闻(平),岂人心异于曩时(平),将虫响悲于前听(平)?嗟乎,声以动容(平),德以象贤(平)。故洁其身也(仄),禀君子达人之高行(平);蜕其皮也(仄),有仙都羽化之灵姿(平)。候时而来(平),顺阴阳之数(仄); 应节为变(仄),审藏用之机(平)。有目斯开(平),不以道昏而昧其视(仄);有翼自薄(仄),不以俗厚而易其真(平)。吟乔树之微风(平),韵姿天纵(仄);饮高秋之坠露(仄),清畏人知(平)。仆失路艰虞(平),遭时徽纆(仄)(mò)。不哀伤而自怨(仄),未摇落而先衰(平)。闻蟪蛄之流声(平),悟平反之已奏(仄);见螳螂之抱影(仄),怯危机之未安(平)。感而缀诗(平),贻诸知己(仄)。庶情沿物应(仄),哀弱羽之飘零(平);道寄人知(平),悯余声之寂寞(仄)。非谓文墨(仄),取代幽忧云尔(仄)。
西陆蝉声唱(仄),南冠客思深(平)。
不堪玄鬓影(仄),来对白头吟(平)。
露重飞难进(仄),风多响易沉(平)。
无人信高洁(入),谁为表予心(平)。
三.请摘抄《笠翁对韵》四支部分(4小节),结合该部分内容请完成下列练习:
《笠翁对韵》四支韵
泉对石,干对枝,吹竹对弹丝。山亭对水榭,鹦鹉对鸬鹚。五色笔,十香词,泼墨对付卮。神奇韩干画,雄浑李陵诗。几处花衔新奇锦,有人香径谈凝脂。万里烽烟,战士边关争保塞;一犁膏雨,农夫村外尽乘时。
菹对醢,赋对诗,点漆对描脂。璠簪对珠履,剑客对琴师。沽酒价,买山资,国色对仙姿。晚霞明似锦,春雨细如丝。柳绊长堤千万树,花横野寺两三枝。紫盖黄旗,天象预占江左地;青袍白马,童谣终应寿阳儿。
箴对赞,击对卮,莹炤对蚕丝,轻裙对长袖,瑞草对灵芝。流涕策,断肠诗,喉舌对腰肢。云中熊虎将,天上凤凰儿。禹庙千卑垂橘柚,尧阶三尺覆茅茨。湘竹含烟,腰下轻纱笼玳瑁;海棠经雨,脸边清泪湿胭脂。
争对让,望对思,野葛对山栀。仙风对道骨,天造对人为。专诸剑,博浪椎,经纬对干支。位尊民物主,德重帝王师。望切不妨人去远,心忙无奈马行迟。金屋闲来,赋气茂陵题柱笔;玉楼成后,记须昌谷负囊词。
1、说出本段(4小结)中有至少两个典故(可以群里相互讨论学习,禁止抄袭!)
答:
专诸剑:《史记·刺客列传》载:伍子胥荐专诸于公子光,藏剑鱼中,以刺吴王。 
博浪椎:《汉书·张良传》:“张良使壮士于博浪以铁椎击始皇,误中副车焉。
2、以本段内容为基础,找出壮、紧、长,隔句各一组,用“组篇法”并组成一篇短文(三、四个句子即可,最好是走马蹄,无需写成一篇骈文,)!
答:
壮:惟夫争相让,摺叠思。
紧:花横野寺,柳绊长堤。
长:观禹庙千卑垂之橘柚,慨尧阶三尺覆于茅茨。
隔:金屋闲来,赋气茂陵题之柱笔;玉楼成后,记须昌谷负于囊词。
组篇:花横野寺,柳绊长堤。观禹庙千卑垂之橘柚,慨尧阶三尺覆于茅茨。尔其争相让,摺叠思。金屋闲来,赋气茂陵题之柱笔;玉楼成后,记须昌谷负于囊词。

================================

赋21期第7讲作业
辞赋21061-云岫
一、以“秋”为母字,用“母字成骈法”分别造出壮句,紧句,五、六、七、八字长句,轻隔,重隔,平隔各一句,要求必须符合讲义中关于骈句的要求。
以“秋”为母字,用“母字成骈法”
壮句:观夫秋雁远,客愁深。
紧句:寒秋雁远,羁客愁深。
五字长句:寒秋之雁远,羁客之愁深。
六字长句:叹寒秋之雁远,怜羁客之愁深。
七字长句:惋叹寒秋之雁远,悲怜羁客之愁深。
八字长句:常惋叹寒秋之雁远,总悲怜羁客之愁深。
轻隔:萧瑟西风,叹寒秋之雁远;飘零衣袂,怜羁客之愁深。
重隔:惋寒秋之雁远,家信难收;怜羁客之愁深,乡心已老。
平隔:寒秋雁远,乡梦萦心;羁客愁深,离情入骨。
二、请从自己熟悉的五言律诗中找出一联,必须是工整的一联,用“成句压翻展法”造壮,紧,五字,六字,七字,八字长句各一组。
要求:以上两大题造句要求:
①本句相邻节奏点上的字有平仄交替,而并非每个相邻的节奏点都做到了平仄交替。
②对句同位节奏点上的字的平仄相对。
③对句句脚上的字一般是声调不同。
④同一节奏内不能出现三或四字同声调。
⑤尽量讲究用典并且用词多有出处。
⑥壮句要有提引词。
⑦不能骈枝(piánqí)(类似合掌)。
唐朝王勃的《送杜少府之任蜀州》
海内存知己,天涯若比邻。
壮句:原夫存知己,若比邻
紧句:犹存知己,如若比邻
五字长句:海内之知己,天涯之比邻
六字长句:珍海内之知己,感天涯之比邻
七字长句:嘉珍海内之知己,诚感天涯之比邻
八字长句:识嘉珍海内之知己,交诚感天涯之比邻
三、阅读欧阳修的《醉翁亭记》,并在括号中填上适当的虚词(之、于、而或乎)。
  环滁皆山也。其西南诸峰,林壑尤美,望(之)蔚然(而)深秀者,琅琊也。山行六七里,渐闻水声潺潺(而)泻出(于)两峰(之)间者,酿泉也。峰回路转,有亭翼然临(于)泉上者,醉翁亭也。作亭者谁?山(之)僧智仙也。名(之)者谁?太守自谓也。太守与客来饮(于)此,饮少辄醉,(而)年又最高,故自号曰醉翁也。醉翁(之)意不在酒,在(乎)山水(之)间也。山水之乐,得(之)心(而)寓之酒也。
  若夫日出(而)林霏开,云归(而)岩穴暝,晦明变化者,山间(之)朝暮也。野芳发(而)幽香,佳木秀(而)繁阴,风霜高洁,水落(而)石出者,山间(之)四时也。朝(而)往,暮(而)归,四时(之)景不同,(而)乐亦无穷也。
  至(于)负者歌(于)途,行者休(于)树,前者呼,后者应,伛偻提携,往来(而)不绝者,滁人游也。临溪(而)渔,溪深(而)鱼肥。酿泉为酒,泉香(而)酒洌;山肴野蔌,杂然(于)前陈者,太守宴也。宴酣之乐,非丝非竹,射者中,弈者胜,觥筹交错,起坐(而)喧哗者,众宾欢也。苍颜白发,颓然(而)其间者,太守醉也。
已(而)夕阳在山,人影散乱,太守归(而)宾客从也。树林阴翳,鸣声上下,游人去(而)禽鸟乐也。然(而)禽鸟知山林(之)乐,(而)不知人之乐;人知从太守游(之)乐,(而)不知太守(之)乐其乐也。醉能同其乐,醒能述以文者,太守也。太守谓谁?庐陵欧阳修也。

====================

辞赋21期第8讲作业
辞赋21061-云岫
一、请简答下面的问题
1、做珠的概念
答:从阅读的典故中总结和归纳出适合自己需要的词汇或句子,以备后用。
2、词珠
答:所谓词珠,即是指通常两字为一词组的词汇。
3、骈珠
答:骈珠是指在词珠的基础上做珠成为骈句。
4、做珠的技巧
答:实珠法,虚珠法。
5、珠源
答:从古诗文里找,从典故里找。
6、做珠的好处
答:省时间,古味浓,弘扬国粹,
二、请从[唐]郑锡《日中有王字赋》这篇律赋中,找出词珠(雅词)10个,并选择其中5个词珠做骈珠5个,骈珠必须是紧长隔句式各1-2。
日中有王字赋
[唐]郑锡
至阳之精,内含文明,成命宥密(yòumì ,深密,机密),神化阴骘(zhì,安定)。倬(zhuō,高大,显著)元圣而纬天,烁灵符之在日。人文变见,元象贞吉,焕尔殊容,昭然异质。三阳并列,契乾体以成三;一气贯中,表圣人之得一。
当是时也,河清海晏,时和岁丰。车书混合,华夷会同。皇帝乃率百吏,禋(yīn,古代烧柴升烟以祭天)六宗。登台视朔,候律占风。祀夕月於礼神之馆,拜朝日於祈年之宫。霁氛雾,扫烟虹,地涯静,天宇空。阴魄既没,大明在东。吐象成字,昭文有融。法科斗以为体,并踆乌(cūnwū古代传说中三足乌)以处中。冯相未觌(dí,同睹,相见的意思),畴人发蒙。此乃圣人合契,至化元通。不然者,何得曜灵起瑞,明被於有截;垂光烛地,运行而无穷?圣人以不宰成能,日月以无私可久。偶圣则呈祥,逢昏则显咎。贞观契无为之功,休祥应无疆之寿。没於地,我则取诫於明夷;登於天,我则呈形於大有。其初见也,昭昭彰彰,流晶耀芒;若神龙负图兮,呈八卦於羲皇。其少登也,发色腾光,乍见乍藏;状灵黾(mǐn,,勉,努力)衔书兮,锡九畴於夏王。蔽亏若木,隐映扶桑。曈昽(tónglóng,天将亮的样子)五云之表,辉映重轮之旁。临紫宸(chén)兮千门洞照,出黄道兮八极增光。惟德化成,惟王正位。兄其日兮姊其月,父事天兮母事地。罄六合以为王,统三才而制字。道不藏宝,神开奥秘。王在日兮垂文,日在天兮重懿。岂徒色映合璧,光连抱珥(ěr,日、月两旁的光晕)?三舍回鲁阳之戈,载中美汉文之志。皇上以为命不于常,惟德是据,灾逐祥启,福随祸著。知微知彰,一喜一惧,因嘉瑞以增德,合元符而降祚。客有上国 观光,金门献赋。睹日中有字之感,成天下至公之务。倾心太阳,企踵云路。顾回光以暂烛,庶千载之一遇。
要求:
1、词珠必须有释义。
2、典故有出处说明。
3、所造骈珠必须符合要求。
答:10个词珠(雅词)
元圣,人文,三阳,踆乌,神龙,曜灵,垂光,合璧,三才,扶桑
【元圣】
大圣人。唐 白居易 《叙德书情四十韵上宣歙崔中丞》:“元圣生乘运,忠贤出应期。” 宋 司马光 《枢密院开启圣节道场排当第一盏散念》:“紫电流枢,元圣诞应于丕运;妙花雨地,辅臣祗奉于仁祠。”
【人文】
指礼乐教化。《易·贲》:“观乎天文以察时变,观乎人文以化成天下。” 孔颖达 疏:“言圣人观察人文,则诗书礼乐之谓,当法此教而化成天下也。”《北齐书·文苑传序》:“圣达立言,化成天下,人文也。” 唐 皎然 《读张曲江集》诗:“相公乃天盖,人文佐生成。”
【三阳】
古人称农历十一月冬至一阳生,十二月二阳生,正月三阳开泰,合称“三阳”。 唐 崔琮 《长至日上公献寿》诗:“应律三阳首,朝天万国同。”
【踆乌】
古代传说有三足乌居于太阳中。《淮南子·精神训》:“日中有踆乌而月中有蟾蜍。” 高诱 注:“踆,犹蹲也。谓三足乌。”后因以“踆乌”借指太阳。 唐 黄滔 《秋色赋》:“踆乌减赫,顾兔添明。” 清 纪昀 《阅微草堂笔记·姑妄听之三》:“ 胶州 法南墅 尝偕一友登 日观 ……既而踆乌涌上, 南墅 谓其友曰:‘太阳真火,故入水不濡也。’” 鲁迅 《集外集·斯巴达之魂》:“壮哉劲气亘天,踆乌退舍。”
【神龙】
谓龙。相传龙变化莫测,故有此称。《韩诗外传》卷五:“如神龙变化,斐斐文章,大哉,《关雎》之道也!”《文选·张衡〈西京赋〉》:“若神龙之变化,章后皇之为贵。” 薛综 注:“龙出则升天,潜则泥蟠,故云变化。” 唐 玄奘 《大唐西p域记·乌仗那国》:“我所仗剑,神龙见授,以诛后伏,以斩不臣。”
【曜灵】
太阳。《楚辞·天问》:“角宿未旦,曜灵安藏?” 王逸 注:“曜灵,日也。”《魏书·术艺传·张渊》:“ 鲁阳 指麾,而曜灵为之回驾。” 清 刘大櫆 《祭左和中文》:“炜曜灵之出 汤谷 兮, 羲 和 狂驰而不辍。” 刘半农 《欧洲花园》:“今不幸而败……岂吾永永不能更见曜灵之光耶?”
【垂光】
谓光芒俯射。 三国 魏 嵇康 《琴赋》:“冬夜肃清,朗月垂光。”指俯射的光芒。 明 刘基 《春日行》:“白日出东陆,垂光曜中天。”
【合璧】
比喻日月同升。《汉书·律历志上》:“日月如合璧,五星如联珠。” 颜师古 注引 孟康 曰:“谓 太初 上元甲子夜半朔旦冬至时,七曜皆会聚斗、牵牛分度,夜尽如合璧连珠。”此指日、月、五星会集。 唐 杨炯 《浑天赋》:“重明合璧,五纬连珠。” 前蜀 韦庄 《〈又玄集〉序》:“云间分合璧之光,海上运摩天之翅。”
【三才】
天、地、人。《易·说卦》:“是以立天之道曰阴与阳,立地之道曰柔与刚,立人之道曰仁与义。兼三才而两之,故《易》六画而成卦。” 汉 王符 《潜夫论·本训》:“是故天本诸阳,地本诸阴,人本中和。三才异务,相待而成。”
【扶桑】
传说日出于扶桑之下,拂其树杪而升,因谓为日出处。亦代指太阳。
2.选择其中5个词珠做骈珠5个,骈珠必须是紧长隔句式各1-2。
五个骈珠:
答:人文,三阳,三才,扶桑,合璧。
【人文】:
紧句:穷究人文,精研物理。
长句:金陵通于地脉,玉港发于人文。
隔句:效仿先贤,颂明朝之礼乐;传承妙理,歌盛世之人文。
【三阳】:
紧句:三羊开泰,万物生晖。
长句:三阳开之泰象,万物畅之生辰。
隔句:三阳而开泰运,天上详和;万象以被仁风,人间大爱。
【扶桑】:
紧句:沧海乘槎,扶桑出日。
长句:谁撼扶桑之露,吹来杨柳之风。
隔句:一路行来,泰岳逢春之雪;双眸望尽,扶桑隔晓之云。
【三才】:
紧句:三才正大,万象中和。
长句:皇极三才以建,春台四海而熙。
隔句:天地雄浑,三才披之道奥,古今契阔,六籍悟之真韬。
【合璧】:
紧句:联珠合璧,弄玉飞琼。
长句:竹菊称之合璧,梅兰谓以联珠。
隔句:欣赏风前,合璧娇难以偶;清歌月下,连环影亦而奇。

====================

赋21期第9讲作业
赋21061-云岫
三峡游记
      碧云千里,红叶万山。习习江风,度游轮之意愿;离离烟水,成行客之好奇。惊峭壁以擎天,醉飞泉之浴日。恍惚间,似有乌啼猿啸;朦胧处,如闻松籁渔歌。神女多情邀之众客,妩媚云霄;谪仙快意寄予贤人,风流诗酒。白帝残碑乃百家之胜境,巴人遗迹更千古之名流。
      至乃绿潭倒影,青嶂横波。放眼江中,波光熠熠;举头峰外,云影悠悠。飞瀑惊天而动地,断虹萦目且迷空。斯则水流急,崖势高。惊大禹之神功利斧,治水劈山;叹神农之嘉谷仁心,济民解困。天险夔门,世代为兵家之地;风流楚水,古今乃帝业之源。
       观夫神州绝坝,世界奇功。贯日高程,誓与星辰之共舞;如虹跨度,宁随银汉以经行。洪泄如虎狼,泣鬼神且惊天地;闸开似兵马,摇山岳及幻海田。如此恢宏,唯有中华之史笔;从来大业,尽归盛世以天书。
      嗟乎!虽未亲临其境,能托梦游之足矣。

===========================

赋21期第10/11/12讲作业
一、请以“荷花”为题,试写一篇骈赋《荷花赋》。用典请注明出处,作业完成时间为两周。
赋21061-云岫
荷花赋
     夫荷者,池中至清之君子也。天高云淡,日暖风轻。芙蓉出水,仙子含情。才沐晨风之抚慰,又承旭日之相迎。倩影娇娇,引王孙之爱慕;身姿袅袅,招墨客之钦倾。出淤泥而玉洁,生浊水而冰清。
     观夫三月清漪,一塘娇姹。轻携柳线于碧波,慢点蜻蜓于朱夏。矗如旄节,行藏秀水于毫尖;摇曳生姿,舒卷绿裙于烟瓦。点点青钱,微微芳榭。袅袅仙姿,悠悠婉画。绿漪连动于新荷,白鹭翻飞于渔舍。
     是以一塘波碧,五月荷幽。露浥田田之绿叶,风翻苒苒之红稠。晨露生,浮香环绕于曲岸;夕烟送,圆影覆依于兰舟。娇羞脉脉,浣纱西子歌于湖畔;漫舞盈盈,纤腰楚女醉于琼楼。
      及至乍起秋风,偏催粉脸。竿折叶黄,红衰翠减。风袭残柄而从容,雨过落珠而雅澹。如是水墨氤氲,襟怀宽泛。笑对沉浮,闲观惨淡。无关俗世之侵凌,不畏风霜之摇撼。乃是荷花之品格也。

====================

辞赋21期第13/14/15讲作业
赋061-云岫
梅花赋
(以“暗香浮动,疏影传意为韵字)
      夫梅者,横斜之疏影,浮动之暗香。始生华夏,远播夷邦。域延宽广,时历悠长。早记其佐餐之功效,又疑其调味于壶觞。【香】
      若夫吊古溯源,翻书解意。访远古之中原,追梅花之历史。唐汉之际,孤寂一时;宋明之馀,芬芳百世。蛮荒天地,灵山有木而多梅;风雨春秋,佳树多枝而含翠。吐萼之寒花,含苞之玉蕾。【意】
      观夫名花百种,寒客一隅。四君为故,三友如初。花形之俊逸,身影以清疏。丽影翩翩,远观之犹如化蝶;幽香阵阵,近嗅之宛若怡奴。寒冰雕其傲骨,玉雪铸其芳裾。【疏】
      若乃独步庾山,遥观冷艳。雪皑皑而未融,风袅袅而先减。登枝喜鹊以轻谈,向晚南枝而胜览。梅之色,粉白而娴妖;梅之香,清芬而幽暗。梅姿凛凛有其清名,梅骨铮铮无之所憾。【暗】
      至如高风入画,雅韵流弦。清客风姿传于乐府;玉妃神韵现于吟笺。贵比国君,梁王奉其至宝;巧妆公主,仕女美其容颜。无咎观梅,花开奇绝;放翁遗句,香绕云烟。陆凯赠春,寒英为其驿使;元章泼墨,清气溢于人间。万人歌咏,千古流传。【传】
      嗟乎!诗咏千年。笛横三弄。翩翩瘦影而轻飞,楚楚娇音而相送。几许柔情,十分魂梦。芳华绝代,听环珮而归来;风韵嫣然,拂暗香以浮动。【动】
      叹乎!梅生寒境,德逐清流。初心不改,雅韵长浮。公主寿阳,贴眉心为妆束;散仙和靖,栽千亩为侣俦。何逊吟而诗兴,易安动以闲愁。【浮】
      噫嘻!雪厚天寒,乌啼夜静。道骨仙风,虬枝疏影。平生不染于纤尘,身后无关于困境。清修晚节,坚贞品格以忘机;笑傲浮名,恬淡襟怀而致敬。俏不争春,只将春报也。【影】

=============================

21期辞赋第16/17讲作业
赋21-061-云岫
请根据骈句和骈文的平仄特点,围绕航天事业、空间站、空间课堂、航天人探寻宇宙的执着与精神,以“问天”或“航天”为题,试写一篇骈文《问天》或《航天》。字数要求300字左右,遣词要求古雅,作业完成时间为两周。
骈文:问天
      茫茫宇宙,浩浩星辰。悠悠华夏之千秋,历历炎黄之一梦。仙翁道侣,无碍云霞;佛界瑶池,自由天地。夸父追阳而殒命,女娲彩石则补天。目注苍穹,后羿弯弓而射日;心驰碧落,嫦娥奔月以吞丹。叹织女之多情,念吴刚之捧酒。千年故事,九域遗风。
       昔者创太玄经⑤,研授时历⑤。究四时之气象,格万物之幽微。洛水河图⑤,天文易理⑤;浑仪图注⑤,甘石星经⑤。二十八宿入心胸①,四象两仪彰日月。百思梦远,虔哉素愿有成;一往情深,功乃痴心不易。
       宁知乾坤暗换,今古相因。世情因外国而难平,科技携殊功以并进。卫星入轨,风云②巡视于深空;火箭钻天,实践②探寻于广宇。千天未远,玉兔扬名③;万里何遥,蟾宫折桂。煌煌其北斗争辉,赫赫则南昌飞箭。望烟云乎缥缈,大国争辉;喜河汉之浅清,天宫圆梦。俄而天问长征④,祝融首捷④。昂扬乎中华!壮哉,仁人志士!
注:
①李贺诗句。
②人造卫星名称。
③玉兔二号探月
④此长征双关。天问一号火星探测器和祝融号火星车。
⑤皆关乎古天文的著作。

=================================

辞赋21期第18课作业
赋21061-云岫
诗赋•竹
春生嫩笋,冬秀翠青。
高枝耸立,细叶欣荣。
群居集聚,贫瘠丛生。
虚心受誉,高节盛名。
圣贤风范,挺拔峥嵘。
坚贞大雅,君子笃诚。
悠然神韵,天造画屏。
风姿绰约,逸态轻盈。
福荫世路,富贵邻朋。
沧桑不畏,风雨安宁。
碧影婆娑,疏枝直竖。
伴月成诗,与松同语。
暑日生凉,红尘拨雾。
箫笛良材,梅兰仙侣。
七贤相惜,欢宴相助。
郑燮独怜,犹听民苦。
择竹命题,觅雅成句。
气质非凡,襟怀如故。

================================

渔村赋21期毕业试卷
赋21061-云岫


一、简答题:
  1、什么是赋?赋的特点?
答:赋是讲究文采韵律,兼具诗歌散文性质,我国古代的一种文体。
赋的特点是“铺采摛文,体物写志”,对事物现象作周详的描绘陈述,侧重写景,借景抒情。

2、什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋?它们流变的过程。
答:
骈文:是有骈句、提引词、发送组成,句脚走“马蹄”的文章。
骈赋:是以骈句为主要特色,具有骈文要点又押韵的骈体文章。
律赋:是指音韵谐和、对偶工整,于音律有严格规定格律的赋体。为唐宋以来科举考试所采用。
诗赋:诗赋即为体制类诗的诗体赋。访《诗经》,句式整齐而可不对偶。
俗赋:是指语言通俗接近口语的赋体文。又称小品赋、白话赋、民间赋!
辞赋流变过程:古赋(先秦,sao赋、汉赋、诗赋、俗赋)→骈赋(魏晋南北朝)→律赋(唐)→文赋(宋)。

3、汉赋与文赋的区别?
答:汉赋是汉代散体大赋,时间上汉赋早于文赋。文采上汉赋铺陈宏大,华丽夸张;文赋轻文辞骈俪,直抒胸意,气势清新,畅达不涩。借鉴汉赋手法,带有先秦散文风骨。

4、什么叫壮句、紧句、长句、隔句(包括六种隔句),试各举一例。
答1)壮句就是三字单句对。
观夫/舒/明耀,丽/九华。
2)紧句就是四字单句对,紧句是四六常式之一。
星分/翼轸(zhěn),地接/衡庐。(滕王阁序)  
3) 长句为一对五至十几字的单句对。
东门而浸稻,北谷而沤麻。
七字长句:
驯致已忘乎力制,积习渐通乎性能。
八字长句:
见京坻之流衍可期,睹稼穑之艰难有以。
九字长句:
顺时设教而靡不获所,同律和声则尤至其何。
十字长句:
远眺其原兮亦极之无极,近详其理兮固元之又元(天赋)
4)隔句就是相隔一句对仗,因此又叫“隔句对”。这是赋句的基本句式之一。它和对联中两分句的联相似,也有人称为“分句对”或“复句对”。隔句分为六类,分别是:轻、重、疏、密、平、杂。
‹1›轻隔、前四字,后六字。
覆地则微,庶表三冬之候;
翻空虽小,那无六出之姿。
‹2›重隔:前六字,后四字。与轻隔颠倒。
天边之雁应迷,微交月影;
松际之烟已失,稍助山明。
‹3›疏隔:前三字,后五至八字。
例1:
望曲来(1),绿蛇之宛转(2);
观斜往(3),紫燕之轻盈(4)。
它们每个分句尾字的平仄为:平仄仄平。
例2:
水风轻(1),荡之萍花渐老(2);
月霜冷(3),飞之梧叶飘黄(4)。
它们每个分句尾字的平仄为:平仄仄平。
例3:
临紫宸(1),明宫殿千门而洞照(2);
出黄道(3),辉林泽八极则增光(4)。
它们每个分句尾字的平仄为:平仄仄平。
‹4›密隔:前五字至八字,后六字至九字。
例1:
征老君之语(1),谦柔胜于刚强(2);
验夫子之文(3),积善由乎驯致(4)。
它们每个分句尾字的平仄为:仄平平仄。
例2:
太平阶之上(1),同少昊感之以呈祥(2);
安寿道之中(3),异发王指之而比盛(4)。
‹5›平隔:四个分句字数相等。前后或四或五字至七字,这是遵循古人在赋文中平隔用法的频率而定的。
例1:
金杯共色(1),对酒当歌(2);
玉兔增鲜(3),临花照水(4)。
它们每个分句尾字的平仄为:仄平平仄。
例2:
扮碧霄以增媚(1),捧金乌而徐飞(2);
妆霞彩而无骄(3),垂沧暝则沉醉(4)。
6›杂隔:前四字,后五、七、八字不限;或后四字,前五、七、八字不限。
例1:
无昧不察(1),逢昏则显咎(2);
无贤不感(3),遇圣乃呈慈(4)。
它们每个分句尾字的平仄规律为:平仄仄平。
例2:
空庭欲曙(1),通宵之瑞露盈盘(2);
幽径无风(3),一片之春冰在地(4)。
它们每个分句尾字的平仄规律为:仄平平仄。
例3:
腾辉于鸳鹭之行(1),若离若合(2);
委照于熊罴pí之旅(3),或友或群(4)
它们每个分句尾字的平仄为:平仄仄平。
例4:
天幂幂而云低茂苑(1),谢客吟多(2);
野萋萋而草夹秦淮(3),王孙思起(4)。
它们每个分句尾字的平仄为:仄平平仄。

  5、什么叫提引词,提引词有什么特点?
答:提引词属于发语的一种,是用于文章开头或段落开头,文中换韵的特有词语。特点是在文中起着连贯文意,避免生硬突兀的作用。

  6、什么叫虚词?什么叫骈句的领字?虚词和领字各有什么特点?
答:
虚词与实词相对,是汉语词汇中没有实际意义的词。特点无法独立成句,包含介词、助词、副词、连接词和语气词。
骈句的领字是指在句子开头或中间,有一个字,或两个、三个字,在语气上起停顿作用,但又不点断句子,在句意上有统领作用的字。

  7、什么叫平仄?骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点?
答:平仄是汉字声调的划分,阴平阳平为平声,上声去声入声为仄声。骈句要求单句内节奏点有相替,两句间节奏点平仄必须相对。骈文的句子由骈句组成,除了具有骈句的平仄特点外,还要求句脚平仄走马蹄。

8、什么叫词珠、骈珠,请从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠,标注注解及出处,并做成骈珠。
答:
词珠是指由两个字组成的词汇,是从前人文句中取两字的词组。
骈珠就是据典故自行炼化而成的骈句。用收集的词珠做成的骈句就是骈珠。
比如《滕王阁序》中骈句:
层峦耸翠,上出重霄;
飞阁流丹,下临无地。
取词珠“耸翠”、“流丹”
【耸翠】形容山峦、树木等高耸苍翠。 北魏 袁翻 《思归赋》:“北眺羊肠詰屈,南望龙门嵯峨;叠千重以耸翠,横万里而扬波。”
【流丹】流动着红色。形容色彩飞动。
做骈珠如下:
枫叶流丹而豁眼;
松枝耸翠以怡心。

二、填空题:
  1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要(相对 )。
( 壮句 )句子前必须有题引词;(五个 )个字以上需要加虚词。
2、诗的最后一个节奏点是三个字,骈句的最后一个节奏点是(两)个字或者(四)个字。
3、诗没有领字,骈句可以(有)领字,领字单独(一)个节奏。
4、骈文的文体特征,即(对偶)、(声韵)、(用典)、(藻饰)。六朝骈文形式的特点主要有(对)、(典)。以对偶句(骈句)为主的文章叫做(骈文)。与之相对,以非对偶句(散句)为主的文章叫做(散文)。不押韵骈文的题目里面不要带(赋)字,骈文(骈体文)不需要(押韵),押韵的是(赋),赋属(边缘)文。
5、杜牧的《阿房宫赋》更是(文)赋的典范。还有《秋声赋》、前后《赤壁赋》等都属于(文)赋。
6、律赋一般限韵是(八)个字。古代科考选择一般是(四)个平韵,(四)个仄韵。
7、赋之首段技法有(直起)、(陪起)、(题前起)、(对起)、(翻起)、(颂扬起)(暗笼)、(明擒)、(古体);赋之其他首段技法有(开篇实起)、(开篇虚起)、(开篇破题);
8、赋之次段技法有(溯源)、(顺拍)、(逆翻)、(映合);赋之中间诸段技法有(铺叙)、(互勘)、(提起)、(点染)、(停顿)、(反正)、(折落)、(开合)、(浅深)、(推原)、(推论)、(赞叹)、(旁衬);
9、赋之末段(尾)技法有(颂扬)、(怀古)、(寓意)、(推原)、(推论)、(赞叹)、(托题)、(压题)、(翻题)、(旁衬)、(杂体)。
10、骈句指的是(结构相似)、(内容相关)、(行文相邻)、(字数相等)的两句话,跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于(骈句)而言,也可以说,骈句以外的句子都是(散句)。不对偶、不要求押韵的句子为散句,散句又叫(漫句)。
11、对偶是一种修辞格,运用了(对偶修辞手法)的文句就是偶句,也就是骈句。排偶指(字数相等)(不避同字)、(不拒平仄),是修辞学界提出的一种既有(对偶)又是(排比)的一种修辞手法。
12、排比是指三个以上(句形相同),(句意相近)的句子连续使用,是实现铺陈的手法之一。
13、古偶句虚词除外,在相应的位置上出现了(相同)的字,这种特色形式的对偶句,叫(古偶句)。
14、赋后往往有“乱”,乱为赋中最后一节,起(总结)作用。
15、马蹄律的声律规则,其特点是(左前右后右前左后)。左边比作“平”声,右边比作“仄”声,即成“平仄仄平”。同理,如先以右蹄迈出,即成“仄平平仄”。

三、判断题:(在括号内正确的用√表示;错误的用X表示)   
1、骈文不需要押韵,但句脚需要通篇走马蹄,不可以文白参杂。(✓)  
2、隔句不必遵循马蹄律。(×)   
3、有领字的骈句,领字都是单独划分节奏,上下句领字的平仄可以不相对。(✓)   
4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。(✓ )   
5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶,不含或少含虚词。(✓)   
6、“膏摇唇而增炽兮,焰掉舌而弥葩。”是sao体句式(✓ )   
7、根据艺术风格之差异,俗赋约有两种类型:一种为通俗故事型;另一种为诙谐调笑型。( ✓)
8、可以直接换韵、换段、换内容,不用提引词。(×)  
9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面?也可以放在段落的前后( ×)   
10、押仄韵时,骈对上多以四声为用,可以在上、去、入三种声调中变化。( ✓)   
11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵,文赋可以奇数句用韵。( ✓)   
12、sao体赋常有换韵,最主要的体式则是带有语助词“兮”,以及含有虚词,以此调剂诵读涛节奏,渲染情感。( ✓)

四、创作题
秋,禾谷熟也。——《说文》
秋为白藏。又,秋为收成。——《尔雅》
秋者,少阴之选也。——《春秋繁露·官制象无篇》
百谷名以其初生为春,熟为秋,故麦以孟夏为秋。——《月令章句》
处处田畴尽有秋。——宋·范成大《颜桥道中》

请以“秋”主题,作一篇骈赋《××赋》,字数300-400之间。   
骈赋•感秋赋
文/云岫
      观夫渐消暑气,初入秋凉。千山枫赤,三径花黄。闻万里之花香,人神共醉;观千顷之稻浪,诗酒同将。果红瓜绿,刀舞犁藏。机鸣则天时报主,车满而粮尽归仓。千家万户,歌声朗朗。老少亲朋,喜庆满堂。观之此情此景,长歌一曲而醉乎哉。
     俄尔雁阵南行,归乡心切。千里衡阳何以惧远,半年塞北今而惜别。春至北疆,立新家而育子;今日南归,寻故土且呜咽。此处相思,何言欢悦。风餐而露宿,落日乃身跌。凡鸟且有真情,客程而多感慨。大鹏自知之野况,壮怀亦生之激烈。如是今去也,瞭望几回,高歌一阕。
      然则登秋山以萦怀,望颓草而感伤。人生苦短,天道悠长。何必叹宇宙长空之渺渺,山川旷野而惶惶。四季分流昭以时序,一生壮气耀于秋光。有情勿以气短,无意而于梅香。秋收冬至其春未远,夜读风生其赋芬芳。寒霜何惧,乘兴为之,秋赋一笔成华章而已哉。。




回复 支持 反对

使用道具 举报

703

主题

4190

帖子

4569

积分

版主

Rank: 7Rank: 7Rank: 7

积分
4569

宣传达人灌水之王突出贡献优秀版主论坛元老注册会员高级会员

 楼主| 发表于 2024-9-20 11:41:06 | 显示全部楼层
本帖最后由 绝谷画蝶1 于 2024-9-29 17:45 编辑

小渔村赋21期基础班毕业汇总:紫萱

辞赋21期第1讲作业:
答:赋21040--紫萱
一、请简单明了回答下面的问题
1、什么叫辞赋?
答:赋是我国古代的一种文体,介于诗和散文之间,类似于后世的散文诗。它讲求文采、韵律,兼具诗歌和散文的性质。
2、辞赋有什么特点?
答:赋的特点是“铺采摛文,体物写志”,侧重于写景,借景抒情。
3、简述辞赋的流变的过程?
答:辞赋的流变的过程从:古赋(汉代及其以前)--骈赋(魏晋南北朝)--律赋(唐朝)--文赋(宋朝,主要是由欧阳修和苏轼倡导)
4、什么叫骈句?
答:骈句指的是结构相似、内容相关、行文相邻、字数相等的两句话。跟律诗中的偶句相似,只是不像对偶那样在音韵上有严格的要求。
5、什么叫散句?
答:散句则是相对于骈句而言,也可以说,骈句以外的句子都是散句。不对偶、不要求押韵的句子为散句,散句又叫漫句。
6、什么叫对偶?
答:对偶是一种修辞格。就是两个句子是以一种应答,他们在结构,内容,行文,字数等方面是一种应答的关系。
7、什么叫排偶?
答:排偶=排比+对偶。字数相同,不避同字,不拘平仄,是修辞学界提出的一种既有排比又是对偶的一种修辞手法。三个以上句型相同,句意相近的句子连续使用,是实现铺陈的手法之一。
8、什么叫古偶句?
答:古偶句在偶句中,有一个比较特别的句子,比如:“山不在高,有仙则名;水不在深,有龙则灵。”这个句子,虚词除外,在相应的位置上出现了“不”“在”“有”等相同的字,这种特色形式的对偶句,叫古偶句。
9、什么是马蹄律?
答:马蹄律如马行走时,左前右后右前左后,这样的一个规律,如果将左边比作“平”声,右边比作“仄”声,即成“平仄仄平”。同理,如先以右蹄迈出,即成“仄平平仄”,这就是马蹄律的声律规则。
10、什么是乱?
答:赋后往往有“乱”,乱为赋中最后一节,起总结的作用。
二、屈原是战国时期楚国诗人,请简答他的简介及主要代表作品。
答:屈原(约公元前340—公元前278年),屈氏,名平,字原,出生于楚国丹阳秭归(今湖北宜昌),是战国时期楚国诗人、政治家。内政上主张举贤修法,外交上力主联齐抗秦,文学上创作SAO体新诗,其主要作品有《离SAO》《九歌》《九章》《天问》等......

=========================

赋21期第2讲作业:
赋21040紫萱作业:
一、下面是一篇赋文,请结合讲义完成下列作业:
1、什么叫壮句,试找2例说明之。
答:壮句就是三字单句对。
举例:乃/举多士,命有司。
而後/谐四声,祛八病.
究笔精,穷旨趣。
抽秘思,骋妍词。
2、什么叫紧句,试找2例说明之。
答:紧句就是四字单句对。
举例:观夫/义类错综,词采舒布。文谐宫律,言中章句。
所谓/立意为先,能文为主。炳如绘素,铿若钟鼓。
3、什么叫长句,试找2例说明之。
答: 长句是一对五至九字的单句对。
举例:(五字长句)是谓/艺文之敬策,述作之元龟。
(六字长句)掩黄绢之丽藻,吐白凤之奇姿。
振金声於寰海,增纸价於京师。
(八字长句)
郁郁哉溢目之黼黻(fǔfú),洋洋乎盈耳之《韶》《武》。
4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些?
答:壮句在使用中应该注意以下几点:
(1)不可有三连平或者三连仄。   
(2)壮句按照常规,尽量不要有虚词。
(3)在一篇赋文中一般用一至三次,不能连用,一段中最好少于或等于一次,若连用过多,则壮之有余而宽疏不足。
(4)一般壮句前通常需要辅以引发、承接及过渡词语。
(5)壮句一般不宜开篇或在段头使用,适于需要表现紧张壮阔处。
紧句在使用中应该注意以下几点:
(1)在开篇用紧句时,可加可不加提引词。
(2)在换段、换内容、换韵时,如果用紧句,紧句前要加提引词。这样是为了引起读者的注意,让读者可以清晰的看到段中的文意。
(3)在一段中不宜连续使用紧句。最多连用两骈,不能三骈连用,连续使用会显得句型配合呆板。
长句在使用中应该注意以下几点:
(1) 长句常用于关键部分的前奏与铺垫,一般不在开篇时使用。
(2) 不提倡9个字以上的长句。
(3) 长句不要相连使用,应与其他句式交替使用。
二、阅读《赋赋》,请找出赋文中的壮、紧、长。
答:赋赋(以“赋者古诗之流”为韵)
始草创於荀、宋,
渐恢张於贾、马。(六字长句)
而後/谐四声,祛八病(壮句)
乃/举多士,命有司。(壮句)
我国家恐/
文道浸衰,颂声陵迟。(紧句)
酌遗风於三代,明变雅於一时。(六字长句)
四始尽在,六义无遗。(紧句)
是谓/艺文之敬策,述作之元龟。(五字长句)
观夫/义类错综,词采舒布。
文谐宫律,言中章句。
华而不艳,美而有度。(紧句)
究笔精,穷旨趣.
抽秘思,骋妍词。(壮句)
掩黄绢之丽藻,吐白凤之奇姿。
振金声於寰海,增纸价於京师。(六字长句)
所谓/立意为先,能文为主。
炳如绘素,铿若钟鼓。(紧句)
郁郁哉溢目之黼黻(fǔfú),洋洋乎盈耳之《韶》《武》。(八字长句)
今吾君/网罗六艺,淘汰九流。
微才无忽,片善是求。(紧句)
况赋者/雅之列,颂之俦。(壮句)
可以润色鸿业,可以发挥皇猷。(六字长句)
三、荀况、宋玉是战国时期的辞赋家,王勃是“初唐四杰”之一,请简答他们的主要成就及主要代表作。
答:荀况是第一个使用赋的名称和用问答体写赋的人,同屈原一起被称为"辞赋之祖"。
荀况的代表作有《荀子》、《蚕赋》、《礼赋》等。
宋玉相传为屈原弟子,好辞赋,为战国后期继屈原之后的辞赋家,与唐勒、景差齐名。在楚辞与汉赋之间,宋玉承前启后,起到了桥梁的作用,后世尊称屈原、宋玉为"屈宋"。
宋玉的代表作有《九辩》、《高唐赋》、《神女赋》、《登徒子好色赋》、《风赋》等。
王勃在诗歌体裁上擅长五律和五绝,代表作品有《送杜少府之任蜀州》,主要文学成就是骈文,无论是数量还是质量上,都是上乘之作。
王勃的代表作品有《滕王阁序》、《春思赋》、《采莲赋》、《游山庙序》、《秋日饯别序》、《夏日诸公见寻访诗序》等。

============================

赋21期第3讲作业:
赋21040紫萱作业:
一、请用自己的话,简单明了回答下面的问题。
1、隔句有几种?有什么特点?
答:隔句,隔句就是相隔一句对仗,因此又叫“隔句对”。这是赋句的基本句式之一。
它和对联中两分句的联相似,也有人称为“分句对”或“复句对”。隔句有轻、重、疏、密、杂、平六种。
轻隔:前四字,后六字。
重隔:前六字,后四字。
疏隔:前三字,后五至八字。
密隔:前五至八字,后六至九字。
杂隔:前四字,后五至八字;或后四字,前五至八字。
平隔:前后字数相等,一般不超过八字。
2、什么叫漫句?古偶句是骈句还是漫句?
答:漫句就是赋文中不对偶的句子,又叫散句,常用于文章开头或结尾。古偶句由于不合骈句规则,虽对偶,但他属于漫句。
3、什么是发语,送语?发送起什么作用?
答:(1)发语是指放在文言句首,表示要发议论、起引下文作用的文言语气词。发语包括三种:
    ①原始,探索事物起源,原始发项。如:原夫、若夫、观夫等。
    ②提引,承上启下之意。如:然则、于是、已而、是故、乃知、借如等。
    ③起寓,开启下文,总结上文,直抒胸意,起寓发头尾。如:嗟乎、至矣哉、大矣哉、悲夫等。
(2)送语是指文章末尾,起感叹作用的词。如:者也、而已、哉之类词。
4、什么叫提引词,提引词有什么特点?
答:提引词是用于文章开头,或段落换韵开头,或有关句子开头的词语。特点:提引词为文言语气词,由介、助、连、代词加观、稽之类实词组成。提引词从一字到三四字都可以有。提引词在骈句中要单独画分节奏。
二、下面是一篇赋,请在括号里说明这个句子是哪种句式。
渔父辞剑赋(以“济人之急,取利诚非”为韵)
宋言(唐)
彼子胥兮亡命江湄,赖渔父兮停桡(ráo)在兹(八字长句)。既横流而济矣,因解剑以酬之(六字长句)。厚意殷勤,何惜千金之器;高情特达,竟陈三让之辞(轻隔)。稽其去国无途,迷津独立(紧句)。前临积水之阻,后有追兵之急(六字长句)。踌蹰而鹤发相哀,顾盼而渔舟可入(七字长句)。忧心尽展,凭刳(kū,从中间破开再挖空)木以何虞;渡口虽遥,挂轻帆而已及(轻隔)。
繇(yáo,古同“由”)是拂拭青萍,披陈素诚(紧句)。念险难以知我,顾提携而赐卿(六字长句)。拔三尺之荧荧,波间电落;横七星之凛凛,掌上风生(重隔)。叟乃莞尔兴言,搘zhī(同支)颐话志(紧句)。本期浩淼以排难,讵(jù,岂、怎)可怆惶而徇利(七字长句)。酬仁报惠,诚多公子之心;害义伤廉,且异老夫之意(轻隔)。
况乎楚令方急,严刑且陈(紧句)。尽索奔亡之党,先诛隐匿之人(六字长句)。若以爵禄为念,荣华是亲(紧句)。则械尔躬而赴国,持尔剑以防身(六字长句)。整棹西归,自受执圭之赏;论功北面,宁亡切玉之珍(轻隔)。盖由恻隐为心,艰危是济(紧句)。方图散发之乐,岂假吹毛之锐(六字长句)。情高而俗虑难量,语罢而鸣桹(láng,船舷赶鱼入网木棍)忽逝(七字长句)。连环吐月,空临玉匣之间;一叶乘风,渐入寒烟之际(轻隔)。
岂不以识达精微,言穷是非(紧句)。弃霜刃以长往,弄云涛而不归(六字长句)。寂寞岩烟,沉东流之渺渺;凄凉浦树,含落日以依依(轻隔)。异乎义立一朝,名超万古(紧句)。决云之异状徒逞,皎日之深诚不取(七字长句)。则知美范蠡(越国军事家)而述鲁连(齐国合纵家),信斯人之可伍(散句)。
三、请在下面的赋中找出3个提引词,并说明它们在起承转合方面起的是什么作用。
  白鹦鹉赋(以“容日上海,孤飞色媚”为韵)  王维(唐)
若夫名依西域,族本南海。同朱喙(huì,鸟兽的嘴)之清音,变绿衣于素彩。惟兹鸟之可贵,谅其美之斯在。
夫其入玩于人,见珍奇质。狎兰房之伎(jì)女,去桂林之云日。易乔枝以罗袖,代危巢以琼室。慕侣方远,依人永毕。托言语而虽通,顾形影而非匹。经过珠网,出入金铺。单鸣无应,双影长孤。偶白鹇(xián)于池侧,对皓鹤于庭隅。愁混色而难辨,愿知名而自呼。明心有识,怀恩无极;芳树绝想,雕梁抚翼。时衔花而不言,每投人以方息。慧性孤禀,雅容 非饰。含火德之明辉,被金方之正色。
  至如海燕呈瑞,有玉筐之可依;山鸡学舞,向宝镜而知归。皆羽毛之伟丽,奉日月之光辉。岂怜兹鸟,地远形微。色凌纨 (wán,细的丝织品)质,彩夺缯(zēng,丝织品)衣。深笼久闭,乔木长违。傥(同倘)见借于羽翼,与迁莺而共飞。
答:文章开头“若夫”是原始发语词,提醒文章开始了。
文中“夫其入玩于人,见珍奇质。”这里“夫其”起提醒转韵作用。
文章最后一段开头的“至如”起着开启下文,总结上文,承上启下作用。

=========================

辞赋21期第4讲作业
赋21040紫萱作业:
1、 什么叫虚词?什么叫骈句的领字?领字有什么特点?
答:<1>虚词:空话、假话,不能单独成句,意义比较抽象,但有帮助造句作用的词。
<2>骈句的领字:所谓领字,就是指在句子的开头或句中,有一个、两个或三个字在语气上起停顿作用、但又不点断句子,在句义上有统领作用的字。
<3>领字的特点:领字一般为动词,其中去声字占大多数,去声和动词运用于辞赋创作中,能取得良好的声音效果。动词能增强句子的灵动感,而去声激厉劲足,其腔高,这也是合乐的需要。
2、 请自己找一首唐诗,加上适当的虚词,用“组篇法”连成几个有意思关联的骈句。
要求:紧句+长句+轻隔或重隔
示例:喜见外弟又言别(唐·李益)
十年离乱后,长大一相逢。
问姓惊初见,称名忆旧容。
别来沧海事,语罢暮天钟。
明日巴陵道,秋山又几重。
壮句:无不秋草黑,冷霜浓。
紧句:少时离别,今日相逢。
长句:问姓乃惊初见,称名且忆旧容。     
隔句:沧海茫茫,各西东而羁旅;远山叠叠,知离别而郁悰。
  组篇:少时离别,今日相逢。问姓乃惊初见,称名且忆旧容。沧海茫茫,各西东而羁旅;秋山叠叠,知离别而郁悰(谓忧思积聚)。
答:春夜喜雨  唐.杜甫
好雨知时节,当春乃发生。
随风潜入夜,润物细无声。
野径云俱黑,江船火独明。
晓看红湿处,花重锦官城。
紧句:  随风入夜,润物无声。
长句:  观野径之云俱黑,感江船之火独明。
隔句:  百态千姿,雨润蜿蜒之岭;嫣红姹紫,花开锦绣之城。
组篇:随风入夜,润物无声。观野径之云俱黑,感江船之火独明。百态千姿,雨润蜿蜒之岭;嫣红姹紫,花开锦绣之城。
3、骈句有领字,请从《腾王阁序》和《黄捧日赋》这两篇赋文中,各找出句前领字和句中领字各一例。
附:黄云捧日赋
正月初吉,观大明之东吐,间瑞气而晓出。初混色於青山之上,犹谓护霜;渐凝华於黄道之中,分明捧日。与抱珥而偶,方守人为匹。原夫皇帝御紫宸,垂至仁,恩覃日域,泽被津,居其中得通理之体,察其外想维城之亲。然後蔚亭亭之彩,环杲杲之轮。左之右之,拥荣光於碧汉;或先或後,敷正色於青春。懿乎日者君之德,者臣之状,彼无私以临下,此竭诚而奉上。故得配阳精而为焕,符土德而标王。以此图国,国乃丰盈;以此示人,人知揖让。
既而呈彼瑞暾,曜於天门,似佐无为之化,如承煦妪之恩。自东徂西,异众星之拱极。陈力就列,同万品之尊元;其瑞如之何?以庆其主。其色如之何?非圣不睹。像伊皋之羽翼,同周召之夹辅。丽焉成象,非徒负舟之龙;照也腾文,尽若苴茅之土。萧索笼光,徘徊效祥,抱一轮而匪乌莫黑,散九野而何草不黄。是日也,乾坤交泰,霄汉荧煌。风以动之,谓奉中央之帝;人皆仰也,如披元吉之裳。识我者寡,遇我者众,思飘飘而有托,目眇眇而遥送。飞烟下接,乍回屏翳之姿;喜气上浮,疑绕羲和之控。信乎圣德所加,祯祥不遐,天道悦,人谋嘉。故得无心之,出山川而变色;有耀之瑞,应图牒而增华。
答:句前领字:
(望)长安于日下,(目)吴会于云间。
(观)大明之东吐,(间)瑞气而晓出。
(初)混色於青山之上,犹谓护霜;(渐)凝华於黄道之中,分明捧日。
    句中领字:
居其中(得)通理之体,察其外(想)维城之亲。
落霞(与)孤鹜齐飞,秋水(共)长天一色。

=======================

赋21期第5讲作业
赋21040紫萱作业:
一、请用自己的话,简单明了回答下面的问题(禁止复制讲义)
1、什么是骈句?骈句有什么特点?
答:骈句就是文字结构相似、且内容相关并相邻、字数相等的两句话。骈句和对联非常相似,对联没有虚词,五字以上(含五字)的骈句有虚词。骈句的特点有四:结构相似;内容相关;行文相邻;字数相等。骈句中的隔句走马蹄。
2、什么叫节奏和节奏点?骈句节奏如何划分?
答:众所周知,韵文中的节奏可分为字意节奏和吟诵节奏。决定字意节奏的是组成句子的字意,字意节奏属于自然节奏。吟诵节奏是人为控制调整音节的一种专门节奏,也就是人们耳熟能详的抑扬顿挫。吟诵节奏是将两个字作为一个节奏,重心在后一个字上,这就是节奏点。比如北京,京字就是节奏点。
骈句的节奏跟诗句的节奏很相似,也是两个字为一个节奏,不同的是最后一个节奏,诗句最后一个音节是三字,而骈句最后一个音节大多都是两字或四字。
划分骈句节奏应遵循:(1)领字为独立的节奏;(2)虚词在倒数第二个字的位置时,虚词跟其后面的字组成一个音节; (3)提引词须单独化为一个节奏。
3、简述赋句与近体诗诗句和词句的区别。
答:赋句与近体诗诗句和词句的区别:赋句与近体诗诗句和词句既有相同之处,又有不同之处。
相同之处:
(1)无论是赋句,抑或是诗句、词句,它们的渊源都来自《诗经》,都押韵。
(2)赋句、诗句、词句都有偶句,也就是骈句。
(3)诗句也好,词句也好,和赋句一样,都存在节奏划分。
不同之处:
(1)押韵要求不同。一首近体诗只有4-5个韵字(排律除外),只能押一个韵部,都是偶数句押韵(首句入韵的除外);词的韵位则是依据曲度,即音乐上的停顿(起拍、歇拍)决定的。每个词调的音乐节奏不同,韵位也随之不同;词由于篇幅所限一般很少只押一个韵部;赋的押韵没有固定要求,可随段落和内容进行换韵。
(2)句子格式不同。诗全篇皆由字数相等的句子组成,且近体诗基本都是以五、七言为基本句式,近体诗不允许有长短句兼容。词则大量使用长短句;赋最初都是以四六句为主,后来还融合了其他各种句式。
(3)特殊用字(特指虚词、领字、提引词)使用不同。诗一般没有虚词,领字和提引词;词有领字,没有提引词和虚词;赋则同时兼具虚词,领字和提引词(诗赋除外)。
(4)偶句使用不同。近体诗除起句和最后一句可以不是偶句,其他都必须是偶句;词的偶句位置则因词牌之不同而不同,词还有“隔空偶句”;赋则全篇以偶句为主,辅以少量散句组成。
(5)句中节奏不同。近体诗的节奏是固定的,七言为2-2-3,五言为2-3可见,近体诗无论五言还是七言,基本是“尾三字连读”(近体诗的折腰句很少见);词除领字外,其他都是两字、三字为一个节奏,但位置不定;骈句则多是“尾两字或四字连读”。
(6)格律的平仄要求不同。近体诗对节奏点上的字的平仄要求严格,要符合“对替”,偶数句与相邻下一句必须相粘;词由于词牌各异,没有共同标准;赋句的平仄相对来说要复杂得多。
(7)内容不同:赋,是由楚辞衍化而来,楚辞乃古体诗,继承了《诗经》讽刺的传统。关于诗和赋的区别,晋代文学家陆机在《文赋》里说:诗缘情而绮靡,赋体物而浏亮。陆机的意思是说,诗是用来抒发主观感情的,要写得华丽而细腻;赋是用来描绘客观事物的,要写得shuang朗而通畅。
4、骈句有什么作用?
答:骈句的作用在于其句式整齐、节奏分明、音韵和谐,给人一种视觉上的齐整之美。骈句使文章节奏明快、语言错落有致,诵读抑扬顿挫,和谐悦耳,在听觉上给人以音乐之美感。骈句具有整齐之美、曼妙动听之美、长短变化错落有致之美。基于此,使用骈句最多的律赋有“诗词巅峰”之誉。
二、请摘抄《笠翁对韵》三江部分(2小节),结合该部分内容请完成下列练习:
奇对偶,只对双。大海对长江。金盘对玉盏,宝烛对银釭。朱漆槛,碧纱窗。舞调对歌腔。汉兴推马武,夏谏著龙逄。四收列国群王服,三筑高城众敌降。跨凤登台,潇洒仙姬秦弄玉;斩蛇当道,英雄天子汉刘邦。
颜对貌,像对庞。步辇对徒杠。停针对搁竺,意懒对心降。灯闪闪,月幢幢。揽辔对飞艭。柳堤驰骏马,花院吠村尨。酒量微酬琼香颊,香尘没印玉莲双。诗写丹枫,韩文怀流节水;泪弹斑竹,舜妃遗憾积湡江。
1、说出本段(2小结)中有至少两个典故(可以群里相互讨论学习,禁止抄袭!)
(1)四收列国群王服,三筑高城众敌降。
四收列国:宋代大将曹彬平南唐、西蜀、南汉、北汉。
三筑高城:唐中宗时,大将张仁愿率军与突厥族作战,建了三座受降城以威镇北方,从此边境安宁。
(2)斩蛇当道
相传汉高祖刘邦起义之前,曾经遇到白蛇当道,拔剑斩之,据说白蛇竟是白帝之子。
2、以本段内容为基础,找出壮、紧、长,隔句各一组,用“组篇法”并组成一篇短文(三、四个句子即可,无需写成一篇赋文)!
壮句:灯闪闪,月幢幢。
紧句:搭乘步辇     坐诸徒杠
长句:酒量微酬琼香于颊,香尘没印玉莲而双。
隔句:诗写丹枫,韩文怀流乎节水;泪弹斑竹,舜妃遗憾积于湡江。
组编如下:搭乘步辇,坐诸徒杠。时见灯闪闪,月幢幢。 酒量微酬琼香于颊,香尘没印玉莲于双。诗写丹枫,韩文怀流而节水;泪弹斑竹,舜妃遗憾积之湡江。

=========================

辞赋21期第6讲作业
赋21040紫萱作业:   
一、请用自己的话,简单明了回答下面的问题
1、什么叫平仄?
答:平仄是诗词中用字的声调,指平声仄声,现代汉语中,阴平阳平一声二声为平声,三声四声为仄声。
2、骈句的平仄有什么特点?
答:骈句的平仄特点:
本句相邻节奏点上的字有平仄交替,但并非每个相邻的节奏点都能做到平仄交替;
对句同位节奏点上的字平仄相对;对句句脚上的字一般是声调不同;同一节奏内三或四字也不能同声调。
3、骈文的平仄有什么特点?
答:本句中相邻节奏点上的字的平仄要有交替(但不是每个相邻节奏点都要交替);
对句同位节奏点上的字的平仄要相反;
对句句脚上的字的平仄要相反,在某些情况下,也允许上、去、入声调变化相对;
同一节奏内的字的平仄不能有三平,三仄;骈文的句脚走马蹄。
二、《在狱咏蝉》是唐代文学家骆宾王的一篇骈文,请对骈文句脚标注平仄,并仔细体会马蹄律的运用。
在狱咏蝉(并序)初唐  骆宾王
余禁所禁垣西,是法厅事也,有古槐数株焉。虽生意可知,同殷仲文之古树⑴;而听讼斯在,即周召伯之甘棠,每至夕照低阴,秋蝉疏引,发声幽息,有切尝闻,岂人心异于曩时,将虫响悲于前听?嗟乎,声以动容,德以象贤。故洁其身也,禀君子达人之高行;蜕其皮也,有仙都羽化之灵姿。候时而来,顺阴阳之数; 应节为变,审藏用之机。有目斯开,不以道昏而昧其视;有翼自薄,不以俗厚而易其真。吟乔树之微风,韵姿天纵;饮高秋之坠露,清畏人知。仆失路艰虞,遭时徽纆(mò)。不哀伤而自怨,未摇落而先衰。闻蟪蛄之流声⑹,悟平反之已奏;见螳螂之抱影,怯危机之未安。感而缀诗,贻诸知己。庶情沿物应,哀弱羽之飘零;道寄人知,悯余声之寂寞。非谓文墨,取代幽忧云尔。
西陆蝉声唱,南冠客思深。
不堪玄鬓影,来对白头吟。
露重飞难进,风多响易沉。
人信高洁,谁为表予心。
在狱咏蝉(并序)
初唐  骆宾王
余禁所禁垣西(平),是法厅事也(仄),有古槐数株焉(平)。虽生意可知(平),同殷仲文之古树⑴(仄);而听讼斯在(仄),即周召伯之甘棠(平),每至夕照低阴(平),秋蝉疏引(仄),发声幽息(仄),有切尝闻(平),岂人心异于曩时(平),将虫响悲于前听?(仄)嗟乎,(平)声以动容,(平)德以象贤。(平)故洁其身也,(仄)禀君子达人之高行;(平)蜕其皮也,(仄)有仙都羽化之灵姿(平)。候时而来(平),顺阴阳之数(仄); 应节为变(仄),审藏用之机(仄)。有目斯开(平),不以道昏而昧其视(仄);有翼自薄(仄),不以俗厚而易其真(平)。吟乔树之微风(平),韵姿天纵(仄);饮高秋之坠露(仄),清畏人知(平)。仆失路艰虞(平),遭时徽纆(mò)(仄)。不哀伤而自怨(仄),未摇落而先衰(平)。闻蟪蛄之流声⑹(平),悟平反之已奏(仄);见螳螂之抱影(仄),怯危机之未安(平)。感而缀诗(平),贻诸知己(仄)。庶情沿物应(仄1,哀弱羽之飘零(平);道寄人知(平),悯余声之寂寞(仄)。非谓文墨(仄),取代幽忧云尔(仄)。
答:西(平)也(上、仄)焉(平)知(平、)树(去、仄)在(上、仄)棠(平)阴(平)引(上、仄)息(入、仄)闻(平)时(平)听(平、仄通用)乎(平)容(平)贤(平)也(上、仄)行(平)也(仄)姿(平)来(平)数(仄)变(仄)机(平)开(平)视(仄)薄(仄)真(平)风(平)纵(平)露(仄)知(平)虞(平)纆(仄)怨(仄)衰(平)声(平)奏(仄)影(仄)安(平)诗(平)己(仄)应(仄)零(平)知(平)寞(仄)墨(仄)尔(仄)
唱(仄)深(平)影(仄)吟(平)进(仄)沉(平)洁((仄)心(平)。
【说明:本文从第二句开始,句脚按“仄平平仄……形式走马蹄。中途有一隔句没走马蹄,此句后又按之前形式走马蹄到底。(文底的五律除外)】
三、请摘抄《笠翁对韵》四支部分(4小节),结合该部分内容请完成下列练习:
《笠翁对韵·四支》清.李渔
泉对石,干对枝。吹竹对弹丝。
山亭对水榭,鹦鹉对鸬鹚。
五色笔,十香词。泼墨对传卮。
神奇韩干画,雄浑李陵诗。
几处花街新夺锦,有人香径淡凝脂。
万里烽烟,战士边头争宝塞;
一犁膏雨,农夫村外尽乘时。
菹对醢,赋对诗。点漆对描脂。
璠簪对珠履,剑客对琴师。
沽酒价,买山资。国色对仙姿。
晚霞明似锦,春雨细如丝。
柳绊长堤千万树,花横野寺两三枝。
紫盖黄旗,天象预占江左地;
青袍白马,童谣终应寿阳儿。
箴对赞,缶对卮。萤炤对蚕丝。
轻裾对长袖,瑞草对灵芝。
流涕策,断肠诗。喉舌对腰肢。
云中熊虎将,天上凤凰儿。
禹庙千年垂桔柚,尧阶三尺覆茅茨。
湘竹含烟,腰下轻纱笼玳瑁;
海棠经雨,脸边清泪湿胭脂。
争对让,望对思。野葛对山栀。
仙风对道骨,天造对人为。
专诸剑,博浪椎。经纬对干支。
位尊民物主,德重帝王师。
望切不妨人去远,心忙无奈马行迟。
金屋闭来,赋乞茂林题柱笔;
玉楼成后,记须昌谷负囊词。
1、说出本段(4小结)中有至少两个典故(可以群里相互讨论学习,禁止抄袭!)
第一段典故【五色笔、十香词】
①五色笔:相传南朝梁代的江淹,小时候曾梦见晋代大诗人郭璞赠给他一支五种颜色的笔,此后便才思敏捷,写了许多著名的诗文作品。后来,他又一次做梦,梦见郭璞要回了那支五色笔,从此他再也写不出好文章了,人称“江郎才尽”。
②十香词:辽国皇后萧观音才貌双全,很受宠爱,后来因为劝谏皇帝不要打猎而被冷落。此后,朝中有人作《十香词》来诬陷她与戏子私通,皇帝便叫她自杀。
第二段典故【沽酒价、买山资】
①沽酒价:买酒的价钱。沽酒,买酒。典出《晋书·阮修传)》:“阮修常步行,以百钱挂杖头,至jiu店,便独酣畅。”
②买山资:为隐居而购买山林所需的钱。资,财物,钱财。典出南朝宋刘义庆《世说新语·排调》:“支道林(东晋高僧)因人就深公(即道潜,字法深,东晋高僧)买印山,深公答曰:‘未闻巢由(巢父和许由,皆为尧时的隐士)买山而隐。’”
第三段典故【流涕策、断肠诗】
①流涕策:情感悲痛的策书。涕,眼泪。典出西汉贾谊《治安策》:“臣窃惟事势,可为痛哭者一,可为流涕者二,可为长太息者六,若其它背理而伤道者,难遍以疏举。”
②断肠诗:南宋女词人朱淑真有《断肠诗集》、《断肠词》传世,此泛指风格凄婉幽怨,读之令人哀痛无限的诗。断肠,形容极度悲痛,如肠子被割断一样。
第四段典故【专诸剑、搏浪锥】
①专诸剑:同鱼肠剑。专诸,春秋时勇士,受命于吴公子光,将剑藏于鱼腹,借进献食物的机会刺杀吴王僚,事成,自己也被侍卫杀死。
②博浪椎:博浪,博浪沙,地名。椎,同锥。汉代张良年轻时为给被灭掉的韩国报仇,从仓海君请到一位大力士,持一口六十斤的大铁锥,埋伏在博浪沙狙击秦始皇,误中副车,没有成功。
2、以本段内容为基础,找出壮、紧、长,隔句各一组,用“组篇法”并组成一篇短文(三、四个句子即可,最好是走马蹄,无需写成一篇骈文,)!
答:由第一段、第二段、第三段相关句子组编短文如下:(句脚走马蹄)
斯乃如国色,若仙姿。夺锦花街,凝脂香径。群芳横于野寺,千树绊于长堤。湘竹含烟,轻纱且笼玳瑁;海棠经雨,清泪则湿胭脂。

==========================

辞赋21期第7讲作业
赋21040紫萱作业:  
一、以“秋”为母字,用“母字成骈法”分别造出壮句,紧句,五、六、七、八字长句,轻隔,重隔,平隔各一句,要求必须符合讲义中关于骈句的要求
答:壮句:于是秋云起,夜寒生。
紧句:漠漠云起,稍稍寒生。
五字长句:漠漠之秋云,稍稍之夜寒。
六字长句:漠漠既秋云起,稍稍当夜寒生。
七字长句:漠漠既秋于云起,稍稍当夜于寒生。
八字长句:所嗟漠漠秋于云起,更叹稍稍夜于寒生。
二、请从自己熟悉的五言律诗中找出一联,必须是工整的一联,用“成句压翻展法”造壮,紧,五字,六字,七字,八字长句各一组。
答:用李白:“红颜弃轩冕,白首卧松云。”练习成句压翻展法:
压为三字壮句:或当弃轩冕,卧松云。
压为四字紧句:红颜弃冕,白首卧云。
翻为五字长句:红颜弃于冕,白首卧乎云。
展为六字长句:红颜既弃轩冕,白首当卧松云。
展为七字长句:红颜既弃于轩冕,白首当卧于松云。
展八字句长句:红颜能鄙弃于轩冕,白首当闲卧于松云
三、阅读欧阳修的《醉翁亭记》,并在括号中填上适当的虚词(之、于、而或乎)。
环滁皆山也。其西南诸峰,林壑尤美,望(之)蔚然(而)深秀者,琅琊也。山行六七里,渐闻水声潺潺(而)泻出(于)两峰(之)间者,酿泉也。峰回路转,有亭翼然临(于)泉上者,醉翁亭也。作亭者谁?山(之)僧智仙也。名(之)者谁?太守自谓也。太守与客来饮(于)此,饮少辄醉,(而)年又最高,故自号曰醉翁也。醉翁(之)意不在酒,在(乎)山水(之)间也。山水之乐,得(之)心(而)寓之酒也。
若夫日出(而)林霏开,云归(而)岩穴暝,晦明变化者,山间(之)朝暮也。野芳发(而)幽香,佳木秀(而)繁阴,风霜高洁,水落(而)石出者,山间(之)四时也。朝(而)往,暮(而)归,四时(之)景不同,(而)乐亦无穷也。
至(于)负者歌(于)途,行者休(于)树,前者呼,后者应,伛偻提携,往来(而)不绝者,滁人游也。临溪(而)渔,溪深(而)鱼肥。酿泉为酒,泉香(而)酒洌;山肴野蔌,杂然(而)前陈者,太守宴也。宴酣之乐,非丝非竹,射者中,弈者胜,觥筹交错,起坐(而)喧哗者,众宾欢也。苍颜白发,颓然(乎)其间者,太守醉也。
已(而)夕阳在山,人影散乱,太守归(而)宾客从也。树林阴翳,鸣声上下,游人去(而)禽鸟乐也。然(而)禽鸟知山林(之)乐,(而)不知人之乐;人知从太守游(而)乐,(而)不知太守(之)乐其乐也。醉能同其乐,醒能述以文者,太守也。太守谓谁?庐陵欧阳修也。

=======================

辞赋21期第8讲作业
赋21040紫萱作业:   
一,请简答下面的问题
(1)、  做珠的概念:
   答: 就是从阅读的古典书籍或古诗文的典故中,总结和归纳出适合自己需要的词汇或句子,以备后用。
(2)、  词珠
   答:  词珠是指通常以两个字为一词组的经典词汇。
(3)、 骈珠
   答: 骈珠是指在词珠的基础上组珠成为骈句。把四字典故,通过分析理解,然后扩展成 6、7、8、9字长句或隔句。所得的句子就叫骈珠。
(4)、 做珠的技巧
   答: 做珠的技巧分为实珠法和虚珠法两种。
   ①实珠法,所谓实珠法,就是根据典故,直接描述,让人一看就知道此句的出处和含义。
   ②虚珠法,虚珠法就是不直接提出,而是采取一些委婉的方式,把这个典故的意思表达出来。
(5)、 珠源
   答: 作珠的来源主要以下两点:
    ①典故里找    ②从古诗文里找
(6)、 做珠的好处
   答: 1、省时间
       2、古味浓
       3、弘扬国粹
二、请从[唐]郑锡《日中有王字赋》这篇律赋中,找出词珠(雅词)10个,并选择其中5个词珠做骈珠5个,骈珠必须是紧长隔句式各1-2。
日中有王字赋
[唐]郑锡
至阳之精,内含文明,成命宥密(yòumì ,深密,机密),神化阴骘(zhì,安定)。倬(zhuō,高大,显著)元圣而纬天,烁灵符之在日。人文变见,元象贞吉,焕尔殊容,昭然异质。三阳并列,契乾体以成三;一气贯中,表圣人之得一。  
当是时也,河清海晏,时和岁丰。车书混合,华夷会同。皇帝乃率百吏,禋(yīn,古代烧柴升烟以祭天)六宗。登台视朔,候律占风。祀夕月於礼神之馆,拜朝日於祈年之宫。霁氛雾,扫烟虹,地涯静,天宇空。阴魄既没,大明在东。吐象成字,昭文有融。法科斗以为体,并踆乌(cūnwū古代传说中三足乌)以处中。冯相未觌(dí,同睹,相见的意思),畴人发蒙。此乃圣人合契,至化元通。不然者,何得曜灵起瑞,明被於有截;垂光烛地,运行而无穷?圣人以不宰成能,日月以无私可久。偶圣则呈祥,逢昏则显咎。贞观契无为之功,休祥应无疆之寿。没於地,我则取诫於明夷;登於天,我则呈形於大有。其初见也,昭昭彰彰,流晶耀芒;若神龙负图兮,呈八卦於羲皇。其少登也,发色腾光,乍见乍藏;状灵黾(mǐn,,勉,努力)衔书兮,锡九畴於夏王。蔽亏若木,隐映扶桑。曈昽(tónglóng,天将亮的样子)五云之表,辉映重轮之旁。临紫宸(chén)兮千门洞照,出黄道兮八极增光。惟德化成,惟王正位。兄其日兮姊其月,父事天兮母事地。罄六合以为王,统三才而制字。道不藏宝,神开奥秘。王在日兮垂文,日在天兮重懿。岂徒色映合璧,光连抱珥(ěr,日、月两旁的光晕)?三舍回鲁阳之戈,载中美汉文之志。皇上以为命不于常,惟德是据,灾逐祥启,福随祸著。知微知彰,一喜一惧,因嘉瑞以增德,合元符而降祚。客有上国 观光,金门献赋。睹日中有字之感,成天下至公之务。倾心太阳,企踵云路。顾回光以暂烛,庶千载之一遇。
  要求:1、词珠必须有释义。
2、典故有出处说明。
    3、所造骈珠必须符合要求。
4、作业完成时间为次周六晚十点前!
二、答:1、词珠:  宥密、元圣、昭然、海晏、礼神、合契、扶桑、贞观、抱珥,献赋。
2、释义:
   (1)、宥密的汉语词语,意思是存心仁厚宁静。
   (2)、元圣是指大圣人,也可以指代孔子、周公旦等圣人。在儒家,周公姬旦被尊为元圣,元者,原点、原初的意思,周公可堪称中国第一个圣人。
   (3)、昭然的意思是指很明显的样子,即明明白白、显而易见。
   (4) 、海晏的含义是大海没有浪了,象征着大海的平静和安宁。
   (5)、礼神的意思是祭神。
   (6)、合契是汉语词汇,多重含义:相符合,相一致;融洽;意气相投;符契;核验符契;就是对合符契。
   (7)、扶桑有多重含义,它既可以指一种与太阳有关的树木,也可以是一个地名。
   (8)、贞观是唐朝李世民统治时期的年号。后称贞观之治。
   (9)、抱珥是太阳两旁半环形的光圈。
  (10)、献赋的解释是作赋献给皇帝,用以颂扬或讽谏。
3. 典故的出处说明
   (1)、 昭然异质:昭然一词最早出自西汉《礼记·仲尼燕居》:“三子者,既得闻此言也,於夫子,昭然若发蒙矣”。异质。特异的资质、禀赋、形貌等。
   (2)、 河清海晏:意思是黄河水清了,大海没浪了。比喻天下太平。出自唐·顾况《八月五日歌》:“率土普天无不乐,河清海晏穷寥廓”。
   (3) 、 合契若神:典故源自后汉时期科学家张衡发明了候风地动仪。《后汉书》中用“合契若神”来形容地动仪的精准和神奇,意指其与地震发生完全吻合,如同神迹一般。
    (4)、贞观之治:出自吴兢所著的《贞观政要》中。该书详细记载了唐大宗李世民在位期间的政治措施和成就。其中包括了他与魏征等贤臣的对话,以唐大宗对于纳谏和用人政策的重视。
    (5)、金门献赋。金门即汉代宫门名,学士待诏处。献赋典出《史记司马相如列传》:司马相如因汉武帝读《子虚赋》而发迹,后遂以献赋指作赋献皇帝,用以颂扬或讽谏。
   4、紧长隔句:
答: (1)、紧句:上国观光,金门献赋。
(2)、轻隔:物阜民康,河清海晏之景;安居乐业,时和岁丰之年。
(3)、六字长句:日出扶桑一丈,人间万事如毛。
(4)、七字长句:腹有诗书气自华,心知慷慨亦昭然。
(5)、八字长句:日出扶桑之万顷明,碧天无雾之晓云晴。

======================

辞赋21期第9讲作业:
赋21040紫萱作业:   
三峡游记
赋21040紫萱
      吾游三峡,叹其风光之明媚,慕其山水之壮观。蓝天白云,山峰巍峨,江流汹涌,碧波万顷。两岸青山之绵延,峭壁千仞入云霄。山光水色,交相辉映。风拂面而微凉,水映日而金光。舟行其间,猿啼声声,回荡山谷,如歌如泣,令人心旷神怡。神女峰婀娜多姿,犹宛若仙女下凡,亭亭玉立,令人陶醉。白帝城临江而立,古朴典雅,历史悠久,见证英雄之豪杰,无数人文之辉煌。舟行水上,仰望高崖,云雾缭绕,峭壁嶙峋,仿佛置身仙境。
此行三峡,领略自然之奇伟,感受人文之深厚。美不胜收。古迹名胜,星罗棋布,令人流连忘返。游罢而归,心犹未已,思绪万千,感慨良多。愿以此行,铭记三峡之美,传承文化之精髓,共筑美好之未来。

===========================

赋21期第10/11/12讲作业
赋21040紫萱
     炎夏初日,碧波荷花。翠盖凌波,芙蓉映日。观夫荷花之丽,犹似洛神之姿,香远益清,临风弄影,翩若惊鸿,宛若游龙。亭亭净植,不蔓不枝。
出淤泥而不染,濯清涟而不妖。犹君子之德馨,历风霜而弥坚。白璧无瑕,红妆淡雅,粉面含羞,亭亭玉立。清芬袭人,沁人心脾,若幽兰之独放,似桂子之飘香。
     且夫荷之韵,非独形之美。犹如琴瑟之音,悦耳动听;犹如诗词之韵,回味无穷。
荷花之美,美在形神兼备;荷花之韵,韵在清雅悠长。吾人当效法荷花之品格,修身养性,以求高洁。愿荷花之美,永驻人间;愿荷花之韵,长留心田。

=============================

赋21期第13/14/15讲作业:
21040紫萱
梅花赋

     寒梅傲雪,独放枝头。赏娇柳暗,凌寒自开。不与群芳争艳,但见冰魂雪魄,高洁脱俗。
清风徐来,袭人幽香。静夜之中,梅影婆娑。古人云:“不经一番寒彻骨,怎得梅花扑鼻香。”斯言不谬,月下香浮,乃寒中磨砺,历劫方显。
雪压枝头,梅韵更浓。清雅摇曳,犹如仙子舞动。坚毅之姿,令人肃然起敬。世人皆赞梅之清高,盖因其不畏严寒,傲雪凌霜。
红梅点点,白雪皑皑。梅雪花疏,更显相映。梅之品格,犹君子之德行,高洁谦逊,坚韧不拔。其志可鉴,其情感笑影,令人心驰神往。
     嗟乎!梅花之美,不在其形,而在其神传。其神韵飘逸,清丽脱俗,令人陶醉。寒风凛冽,梅花独放,犹如君子之风,凛然不可侵犯。故曰:“梅须逊雪三分白,雪却输梅一段香。”愿世人皆能如梅,高洁坚强,谦虚内敛,不畏艰难,勇往直前。人生之道,砥砺前行,春风得意,终得幽香。

=========================

赋21期第16/17课作业  
赋21040紫萱
骈文《问天》
      浩瀚天空,感知幽远,欲穷宇宙之奥秘,非徒仰望星辰。自古英豪,皆怀探天之梦,而今吾辈,更欲破虚而行。航天事业,壮哉伟矣,空间站立,犹明珠悬于太虚,光照寰宇。
空间课堂,启智育英,授业于无垠之宇,学子心向,如渴饮泉。航天之人,矢志不渝,探寻宇宙,百折不挠,其执着如磐石之坚石,其精神如日月之经天,诚可嘉也。
      观夫飞船凌云,破空而去,若龙腾九天,壮志凌云。航天之路,虽艰难险阻,然吾辈不惧,勇往直前,问天何高,吾志更高;问天何远,吾行更远。昔嫦娥奔月,仅为传说;今吾人航天,已成壮举。古人之梦,今已实现;今人之梦,更待翱翔。
      嗟乎!问天之志,非一日之功;航天之路,非一蹴而就。愿吾辈共铸辉煌,以慰先贤之志,以启后世之英。问天无悔,航天无疆!

==========================

赋21期第18讲作业
赋21040紫萱
诗赋.梅
冰雪消融时,春雨绵绵随。
寒枝抱雪开,疏影暗香来。
不与众芳竞,独立幽园栽。
冰魂锁月华,玉骨凝霜雪。
霜天晓角梅先觉,暗香浮动花缤纷。
清雅摇曳不畏艰,玉骨冰肌自不群。
月移花影映寒空,独占芳华笑雪封。
素艳不争香暗度,神韵飘逸梦中逢。
素艳凌寒独自开,幽香暗度雪中来。
冰魂舞动谁堪拟,傲对寒风不染埃。
幽林雪霁月华明,梅影斜横玉砌清。
高洁脱俗群卉艳,金风得意报春情。

============================

21期辞赋赋基础班毕业试卷
学号:赋21040  网名:紫萱


一、简答题:
1、什么是赋?赋的特点?
答:<1>、什么是赋?赋是我国古代的一种文体,介于诗和散文之间,类似于后世的散文诗。它讲求文采、韵律,兼具诗歌和散文的性质。
<2>、赋的特点?赋的特点是“铺采摛文,体物写志”,侧重于写景,借景抒情。概括:词藻华美,对偶形式多变,用典用韵讲究,是一种特殊的古代文学形式。

2、什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋?它们流变的过程。
答:<1>骈文:骈文文体名,古代以字句两两相对而成篇章的文体,因常用四字、六字句,故称四六文或骈四俪六。全篇以双句(俪句、偶句)为主,讲究对仗的工整和声律的铿锵。简言之即是由骈句、提引以及发送组成的不押韵的文章。骈文起源于汉末,形成并盛行于南北朝。
<2>骈赋:骈赋又称俳赋,古代中国文学特有的一种文言文体。骈即对偶的意思,其特点是通篇基本对仗,两句成联,但句式灵活,多用虚词,行文流畅,词气通顺,音韵自然和谐。
<3>律赋:是指音韵谐和、对偶工整,于音律有严格规定格律的赋体。为唐宋以来科举考试所采用。
<4>诗赋: 诗赋乃体制类诗之赋,意思是诗和赋。它是仿《诗经》为代表的四言诗,因而称之为“诗赋”。
<5>俗赋:是指语言通俗接近口语的赋体文。又称小品赋、白话赋、民间赋。
<6>它们流变的过程:赋的流变的过程从:古赋(汉代及其以前)——骈赋(魏晋南北朝)——律赋(唐朝)——文赋(宋朝,主要是由欧阳修和苏轼倡导)...

3、汉赋与文赋的区别?
答:汉赋是汉代散体大赋,时间上汉赋早于文赋。文采上汉赋铺陈宏大,华丽夸张;文赋轻文辞骈俪,直抒胸意,气势清新,畅达不涩。借鉴汉赋手法,带有先秦散文风骨。

4、什么叫壮句、紧句、长句、隔句(包括六种隔句),试各举一例。
答:壮句就是三字单句对。
举例:乃/举多士,命有司。
而後/谐四声,祛八病.
紧句就是紧句就是四字单句对。
举例:
观夫/义类错综,词采舒布。文谐宫律,言中章句。
所谓/立意为先,能文为主。炳如绘素,铿若钟鼓。
长句就是一对五至九字的单句对。
举例:(五字长句)是谓/艺文之敬策,述作之元龟。
隔句(包括六种隔句),
答:隔句,隔句就是相隔一句对仗,因此又叫“隔句对”。这是赋句的基本句式之一。
它和对联中两分句的联相似,也有人称为“分句对”或“复句对”。隔句有轻、重、疏、密、杂、平六种。
轻隔:前四字,后六字。例:覆地则微,庶表三冬之候;翻空虽小,那无六出之姿。
重隔:前六字后四字。  例:拥婵婵于天际,晚境梦留;浮皎洁于樽前,良宵人醉。
疏隔:前三字,后五至八字。例:望曲来,绿蛇之宛转;观斜往,紫燕之轻盈。
密隔:前五至八字,后六至九字。例:独浮空而远照,吐霜华;频入望且兴怀,含诗话。
杂隔:前四字,后五七八字;或前五七八字,后四字。例:寒梅枝发,渔家傲演乎李易安;咏絮思奇,林下风吹兮谢道韫。如令区别妍媸,愿为轩鉴;倘使削平祸乱,请就干将。
平隔:前后字数相等,一般不超过八字。例:金杯共色,对酒当歌;玉兔增鲜,临花照水。

5、什么叫提引词,提引词有什么特点?
答:提引词是用于文章开头,或段落换韵开头,或有关句子开头的词语。特点:提引词为文言语气词,由介、助、连、代词加观、稽之类实词组成。提引词从一字到三四字都可以有。提引词在骈句中要单独画分节奏。

6、什么叫虚词?什么叫骈句的领字?虚词和领字各有什么特点?
答:<1>虚词:空话、假话,不能单独成句,意义比较抽象,但有帮助造句作用的词。
<2>骈句的领字:所谓领字,就是指在句子的开头或句中,有一个、两个或三个字在语气上起停顿作用、但又不点断句子,在句义上有统领作用的字。
<3>虚词的特点:是依附于实词或语句,表示语法意义,不能单独成句,不能单独作语法成分,不能重叠。
领字的特点:领字一般为动词,其中去声字占大多数,去声和动词运用于辞赋创作中,能取得良好的声音效果。动词能增强句子的灵动感,而去声激厉劲足,其腔高,这也是合乐的需要。

7、什么叫平仄?骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点?
答:(1)平仄是诗词中用字的声调,指平声仄声,现代汉语中,阴平阳平一声二声为平声,三声四声为仄声。
(2)骈句的平仄特点:
本句相邻节奏点上的字有平仄交替,但并非每个相邻的节奏点都能做到平仄交替;
对句同位节奏点上的字平仄相对;对句句脚上的字一般是声调不同;同一节奏内三或四字也不能同声调。
(3)骈文的平仄有什么特点?
答:本句中相邻节奏点上的字的平仄要有交替(但不是每个相邻节奏点都要交替);
对句同位节奏点上的字的平仄要相反;对句句脚上的字的平仄要相反,在某些情况下,也允许上、去、入声调变化相对;同一节奏内的字的平仄不能有三平,三仄;骈文的句脚走马蹄。

8、什么叫词珠、骈珠,请从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠,标注注解及出处,并做成骈珠。
答: (1)词珠就是词珠是指通常以两个字为一词组的经典词汇。
(2)骈珠是指在词珠的基础上组珠成为骈句。把四字典故,通过分析理解,然后扩展成 6、7、8、9字长句或隔句。所得的句子就叫骈珠。
(3)《滕王阁序》中骈句:
层峦耸翠,上出重霄;
飞阁流丹,下临无地。
取词珠“耸翠” 【耸翠】形容山峦、树木等高耸苍翠。
“流丹”【流丹】流动着红色。形容色彩飞动。
做骈珠如下:
危峰百丈,看耸翠之青松;
曲岸千家,醉流丹于红叶。

二、填空题:
1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要(相对 )。(壮句  )句子前必须有题引词;(五  )个字以上需要加虚词。
2、诗的最后一个节奏点是三个字,骈句的最后一个节奏点是(两 )个字或者(四)个字。
3、诗没有领字,骈句可以(有 )领字,领字单独(一 )个节奏。
4、骈文的文体特征,即(裁对)、(句式)、(隶事)、(敷藻)、(调声)。六朝骈文形式的特点主要有(对)、(典)。以对偶句(骈句)为主的文章叫做(骈文或骈赋)。与之相对,以非对偶句(散句)为主的文章叫做(文赋)。不押韵骈文的题目里面不要带(赋)字,骈文(骈体文)不需要(押韵),押韵的是(赋),赋属(韵)文。
5、杜牧的《阿房宫赋》更是(文 )赋的典范。还有《秋声赋》、前后《赤壁赋》等都属于(文 )赋。
6、律赋一般限韵是(八)个字。古代科考选择一般是(四)个平韵,(四)个仄韵。
7、直起)、(陪起)、(题前起)、(对起)、(翻起)、(颂扬起)(暗笼)、(明擒)、(古体);
赋之其他首段技法有(开篇实起)、(开篇虚起)、(开篇破题);
8、赋之次段技法有(溯源)、(顺拍)、(逆翻)、(映合);赋之中间诸段技法有(铺叙)、(互勘)、(提起)、(点染)、(停顿)、(反正)、(折落)、(开合)、(浅深)、(推原)、(推论)、(赞叹)、(旁衬);
9、赋之末段(尾)技法有(颂扬)、(怀古)、(寓意)、(推原)、(推论)、(赞叹)、(托题)、(压题)、(翻题)、(旁衬)、(杂体)。
10、骈句指的是(结构相似)、(内容相关)、(行文相邻)、(字数相等)的两句话,跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于(骈句)而言,也可以说,骈句以外的句子都是(散句)。不对偶、不要求押韵的句子为散句,散句又叫(漫句)。
11、对偶是一种修辞格,运用了(对偶修辞手法)的文句就是偶句,也就是骈句。排偶指(字数相等)(不避同字)、(不拒平仄),是修辞学界提出的一种既有(对偶)又是(排比)的一种修辞手法。
12、排比是指三个以上(句形相同),(句意相近)的句子连续使用,是实现铺陈的手法之一。
13、古偶句虚词除外,在相应的位置上出现了(相同)的字,这种特色形式的对偶句,叫(古偶句)。
14、赋后往往有“乱”,乱为赋中最后一节,起(总结)作用。
15、马蹄律的声律规则,其特点是(左前右后右前左后)。左边比作“平”声,右边比作“仄”声,即成“平仄仄平”。同理,如先以右蹄迈出,即成“仄平平仄”。

三、判断题:(在括号内正确的用√表示;错误的用X表示)
1、骈文不需要押韵,但句脚需要通篇走马蹄,不可以文白参杂。(√ )
2、隔句不必遵循马蹄律。(Ⅹ)
3、有领字的骈句,领字都是单独划分节奏,上下句领字的平仄可以不相对。(√)
4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。( √ )
5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶,不含或少含虚词。(Ⅹ)
6、“膏摇唇而增炽兮,焰掉舌而弥葩。”是sao体句式(√ )
7、根据艺术风格之差异,俗赋约有两种类型:一种为通俗故事型;另一种为诙谐调笑型。(Ⅹ)
8、可以直接换韵、换段、换内容,不用提引词。(Ⅹ )
9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面?也可以放在段落的前后(Ⅹ)
10、押仄韵时,骈对上多以四声为用,可以在上、去、入三种声调中变化。(√ )
11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵,文赋可以奇数句用韵。(Ⅹ )
12、sao体赋常有换韵,最主要的体式则是带有语助词“兮”,以及含有虚词,以此调剂诵读节奏,渲染情感。(√ )

四、创作题
秋,禾谷熟也。——《说文》
秋为白藏。又,秋为收成。——《尔雅》
秋者,少阴之选也。——《春秋繁露•官制象无篇》
百谷名以其初生为春,熟为秋,故麦以孟夏为秋。——《月令章句》
处处田畴尽有秋。——宋•范成大《颜桥道中》

请以“秋”主题,作一篇骈赋《××赋》,字数300-400之间。 四、创作题
秋赋
网名:紫萱
      金风送Shuang,白露沾衣,菊花怒放,丹桂飘香。四郊落叶,万物皆秋。感时序之变迁,赋秋声于翰墨,愿抒怀抱,以寄悠情。
      观其秋景,如画如诗。山川改色,草木换妆,天高云淡,气 shuang风清。黄叶纷飞,若蝶舞之轻盈;白露点点,似珍珠之晶莹。秋声萧瑟,如琴弦之低鸣;秋意阑珊,若诗情之飘零。
此乃秋之为实,硕果盈枝。稻香四溢,弥漫田野,农夫欢笑,收割繁忙。果实累累,挂满枝头,色泽诱人,甘美异常。人生如秋,亦须勤勉,耕耘播种,始得丰收。
      秋之为气,亦多悲凉。寒风拂面,凉意侵人,万物凋零,生机渐藏。然秋亦有欢,丰收的喜悦,人间烟火,与秋韵而交相辉映。当以豁达之心,观秋之景,悟人生之道,以平常之怀,度悲凉之秋。
      然则秋之为时,岁之将晚。回首往事,如烟如梦,岁月匆匆,人生几何?然秋亦是始,万物更新,蓄势待发,待春来之蓬勃。当珍惜时光,勿使岁月空流逝,努力前行,始得人生之真谛。
      于是赋成而秋意浓,心绪亦随之而飞扬。愿诸君闻此秋赋,亦能感秋之美,悟人生之哲理。以豁达之心,度悲凉之秋;以勤勉之志,始人生之新篇。共赏秋之芳华,同品人生之韵味。
【注释】
金风:秋风之别称,因其带来凉shuang之气,故称之为金风。
翰墨:笔墨之雅称,常用于诗文书画之中。
阑珊:将尽之意,此处形容秋意渐浓,即将进入深秋。
耕耘播种:农耕之基本,此处比喻人生之努力与付出。
蓄势待发:积蓄力量,等待时机,此处比喻秋为新生之准备。




回复 支持 反对

使用道具 举报

29

主题

1404

帖子

1404

积分

版主

Rank: 7Rank: 7Rank: 7

积分
1404

宣传达人灌水之王突出贡献优秀版主论坛元老注册会员

发表于 2024-9-20 20:58:14 | 显示全部楼层
本帖最后由 绝谷画蝶1 于 2024-9-29 23:48 编辑

小渔村赋21期基础班毕业汇总:鹰击长空

辞赋21期第1讲作业
一、请简单明了回答下面的问题
1、什么叫辞赋?
:辞赋,中国古代的一种文学体裁。它起源于战国时代。汉朝人集屈原等所作的赋称为楚辞,后人泛称赋体文学为辞赋。辞赋盛于汉,故世称汉赋。辞为文体之名,犹之。
2、辞赋有什么特点?
答:1、辞赋文体方面的特点
赋体文实为最自由的韵文体,排偶、藻饰和用典是赋的最大特征。
2、辞赋句式方面的特点
辞赋的句式比较多,赋句中最重要和最基础的句式就是骈句,骈句是一切赋文组成中不可或缺的句式 (文赋除外),是我们初级赋学中的重中之重,骈句就是偶句,主要以四言、六言为主,并且也夹杂五七八九言句式。除骈句外,还有漫句,漫句即散句。骈句、漫句和发语、送语等,合织而成赋句。
辞赋句式的另外一个特点就是,骈句的字数超过4个字以上,就得加上虚词。虚词和发送语是区别诗味,词味,体现赋味的重要因素。
辞赋句式第三个特点就是领字的运用。(咱们知道联、词都会大量使用领字,而赋文一样会使用领字)
3、辞赋篇幅和内容方面的特点   
赋文不拘字数,少则几十字,多则上千字。内容上侧重于写景,借景抒情。   
4、辞赋用韵方面的特点
押韵是辞赋的最重要的标志之一。辞赋的用韵,有的是句句押韵,有的隔句押韵,有的是无规律押韵(主要指文赋),比较自由。由于赋的篇幅较长,往往要换韵,换韵一般是与内容段落相一致的。关于骈律赋用韵的问题,后面会做详细的介绍。
概括地讲,辞赋的特点是:词藻华美、对偶形式多变、用典和用韵讲究,是一种特殊的古代美学形式。
3、简述辞赋的流变的过程?
答:辞赋流变的过程:
古赋(汉代及其以前)--骈赋(魏晋南北朝)--律赋(唐朝)--文赋(宋朝,主要是由欧阳修和苏轼倡导)
4、什么叫骈句?
答:骈句指的是结构相似、内容相关、行文相邻、字数相等的两句话。跟律诗中的偶句相似,只是不像对偶那样在音韵上有严格的要求。骈句是逐渐工整起来的,初期的骈句,一般只要能对就行,不避同字对,不十分讲究工整。后期的骈句则力求避免同字对,力求工整和精巧。
5、什么叫散句?
答:散句则是相对于骈句而言,也可以说,骈句以外的句子都是散句。不对偶、不要求押韵的句子为散句,散句又叫漫句。
6、什么叫对偶?
答:对偶是一种修辞格。“对”是以一种应答,就是成对使用的两个文句,他们在结构,内容,行文,字数等方面是一种应答的关系;“偶”就是意义上有关联。字数应答,意思应答这个很容易理解,结构应答是指的什么呢?即主谓结构对主谓结构,动宾结构对动宾结构;偏正结构对偏正结构,复句对复句。古代虽没有这些语法术语,也没有偶句这个概念的全面而清晰的定义,但事实上却是这样做的。
运用了对偶修辞格的文句就是偶句,也就是我们前面说的骈句。
7、什么叫排偶?
答:排偶=排比+对偶。字数相同,不避同字,不拘平仄,是修辞学界提出的一种既有排比又是对偶的一种修辞手法。排比是指三个以上句型相同句意相近的句子连续使用,是实现铺陈的手法之一。如果只有两个句型相同句意相近的句子,那往往是对仗或骈偶,而不能叫排比。排偶是对仗的增加,对仗有时是排偶的组成部分。排偶句式形式整齐,富有节奏,但结构、字数等均可变化,不像律诗中的对偶句那样要求字数相同,排斥同字相对,也不要求符合“对”“粘”“替”。可以说,排偶给人的是整齐匀称又富有变化的美感,能收到反复强调,增强语势的表达效果。
8、什么叫古偶句?
答:在偶句中,还有一个比较特别的句子:
“山不在高,有仙则名;水不在深,有龙则灵。”,这个句子,虚词除外,在相应的位置上出现了“不”“在”“有”等相同的字,这种特色形式的对偶句,叫古偶句。古偶句主要的特点就是在对句的同一位置用相同的字。
9、什么是马蹄律?
答:马行走时,其特点是“斜对角迈蹄”。即如果左前蹄向前时,其右后蹄亦随之向前,然后,右前蹄向前,随之左后蹄向前,如此循环往复。出蹄的先后顺序是左前蹄,右后蹄,右前蹄,左后蹄。简单点说,就是“左前右后右前左后”这样的一个规律,如果我们将左边比作“平”声,右边比作“仄”声,即成“平仄仄平”。同理,如先以右蹄迈出,即成“仄平平仄”,这就是马蹄律的声律规则。
10、什么是乱?
答:赋后往往有“乱”,乱为赋中最后一节,起总结的作用。
二、屈原是战国时期楚国诗人,请简答它的简介及主要代表作品。(百度了解即可)
屈原(公元前340年-公元前278年),战国时期楚国诗人、政治家。芈姓,屈氏,名平,字原;又自云名正则,字灵均 。约公元前340年出生于楚国丹阳(今湖北秭归),楚武王熊通之子屈瑕的后代。
屈原是中国历史上第一位伟大的爱国诗人,中国浪漫主义文学的奠基人,被誉为“中华诗祖”、“辞赋之祖”。他是“楚辞”的创立者和代表作者,开辟了“香草美人”的传统。屈原的出现,标志着中国诗歌进入了一个由集体歌唱到个人独创的新时代。他被后人称为“诗魂"。
屈原也是楚国重要的政治家,早年受楚怀王信任,任左徒、三闾大夫,兼管内政外交大事。 吴起之后,在楚国另一个主张变法的就是屈原 。他提倡“美政”,主张对内举贤任能,修明法度,对外力主联齐抗秦。因遭贵族排挤毁谤,被先后流放至汉北和沅湘流域 。
公元前278年,秦将白起攻破楚都郢(今湖北江陵),屈原悲愤交加,怀石自沉于汨罗江,以身殉国。1953年是屈原逝世2230周年,世界和平理事会通过决议,确定屈原为当年纪念的世界四大文化名人之一。
主要作品有《离骚》《九歌》《九章》《天问》等。他创作的《楚辞》是中国浪漫主义文学的源头,与《诗经》并称“风骚”,对后世诗歌产生了深远影响。

==============================

辞赋21期2讲作业

一、下面是一篇赋文,请结合讲义完成下列作业:
1、什么叫壮句,试找2例说明之。
答:壮句就是三字单句对。
例如:1)观夫/舒/明耀,丽/九华。
2)所以/迈/前古,流/后芳。
2、什么叫紧句,试找2例说明之。
答:紧句就是四字单句对,紧句是四六常式之一。
例如:1)星分/翼轸,地接/衡庐。
2)遥襟/甫畅,逸兴/遄飞。
3、什么叫长句,试找2例说明之。
答:长句为一对五至十几字的单句对。
例如:(1)五字长句:东门而浸稻,北谷而沤麻。
2)七字长句:驯致已忘乎力制,积习渐通乎性能。
4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些?
:A)壮句在使用中应该注意的几点:
1)不可有三连平或者三连仄。
2)壮句按照常规,尽量不要有虚词。
3)在一篇赋文中一般用一至三次,不能连用,一段中最好少于或等于一次,若连用过多,则壮之有余而宽疏不足。因为赋是一种需要高声朗诵的文体,对朗诵气氛而言,需要句式上的配合才能尽得其妙。
4)一般壮句前通常需要辅以引发、承接及过渡词语,如以上例句中的“观夫”“所以”“复若”等就是提引词。
5)壮句一般不宜开篇或在段头使用,适于需要表现紧张壮阔处。
B)紧句在使用中应该注意的几点
1)在开篇用紧句时,可加可不加提引词。
2)在换段、换内容、换韵时,如果用紧句,紧句前要加提引词,这样是为了引起读者的注意,让读者可以清晰的看到段中的文意。
3)在一段中不宜连续使用。最多连用两骈,不能三骈连用,连续使用会显得句型配合呆板。因为连用的太多,也会显得文章空泛平淡,会减弱朗诵的声调,和减弱抑扬顿挫的语感。
C)长句常用于关键部分的前奏与铺垫,一般不在开篇时使用。开篇尽量使用紧句,若是律赋用于开篇破题还是可以的。
二、阅读《赋赋》,请找出赋文中的壮、紧、长。
赋赋(以“赋者古诗之流”为韵)
作者(唐)白居易(一为刘禹锡)
赋者古诗之流也。始草创於荀、宋,渐恢张於贾、马。冰生乎水,初变本於典坟;青出於蓝,复增华於风雅。而後谐四声,祛八病,信斯文之美者。我国家恐文道浸衰,颂声陵迟。乃举多士,命有司。酌遗风於三代,明变雅於一时。全取其名,则号之为赋;杂用其体,亦不出乎诗。四始尽在,六义无遗。是谓艺文之敬策,述作之元龟。观夫义类错综,词采舒布。文谐宫律,言中章句。华而不艳,美而有度。雅音浏亮,必先体物以成章;逸思飘颻,不独登高而能赋。其工者,究笔精,穷旨趣,何惭《两京》於班固;其妙者,抽秘思骋妍词,岂谢《三都》於左思。掩黄绢之丽藻,吐白凤之奇姿。振金声於寰海,增纸价於京师。则《长杨》《羽猎》之徒,胡为比也;《景福》《灵光》之作,未足多之。所谓立意为先,能文为主。炳如绘素,铿若钟鼓。郁郁哉溢目之黼黻(fǔfú),洋洋乎盈耳之《韶》《武》。信可以凌轹《风》《sao》,超轶今古者也。今吾君网罗六艺,淘汰九流。微才无忽,片善是求。况赋者雅之列,颂之俦。可以润色鸿业,可以发挥皇猷,客有自谓握灵蛇之珠者,岂可弃之而不收。
答:1)壮句:谐四声,祛八病。
2)紧句:四始尽在,六义无遗。
3)长句:掩黄绢之丽藻,吐白凤之奇姿。
二、荀况、宋玉是战国时期的辞赋家,王勃是“初唐四杰”之一,请简答他们的主要成就及主要代表作。
答:1)荀况,也叫荀卿或孙卿。战国末期赵国人。战国时法家的著名代表人物,新兴地主阶级的杰出思想家。他的社会活动年代大致在公元前二九八年至二三八年之间。曾讲学于齐国樱下(齐国国都中的一个地名),并先后三次担任齐国学宫中的首领。晚年任楚国兰陵令,去职后,在兰陵著书立说,著有《荀子》一书
2)宋玉(公元前298年—公元前222年),字子渊,号鹿溪子,诗人,楚国鄢人[5],宋国公族后裔,生于楚国,曾事楚顷襄王,为楚国士大夫。[2]战国著名辞赋家,宋玉与唐勒,景差齐名,[1]在创作上颇受屈原影响,后人常以“屈宋”并称,其著作《登徒子好色赋》成为传世佳作,“登徒子”也成为好色者的代名词;其代表作《九辩》,堪称楚辞中体制宏大的杰作,他谱写的音律《阳春》、《白雪》成为高雅音乐的代名词。[6]所谓“下里巴人”“阳春白雪”“曲高和寡”便说的是他,这些典故皆他而来。
3)王勃(650年-676年或684年),字子安,祖籍祁县,后迁绛州龙门通化(今万荣县)。[25]祖父隋朝著名学者王通,父亲唐朝官吏王福畤。[23]中国唐代文学家、[24]诗人,与杨炯、卢照邻、骆宾王以诗文齐名,并称“王杨卢骆”,亦称“初唐四杰”。当时文坛盛行以上官仪为代表的诗风,王勃主张文学要以“立言见志”为本,注重文学的经世教化作用,其创作“壮而不虚,刚而能润,雕而不碎,按而弥坚”的诗文,对转变风气起了很大的作用。王勃的诗现存80多首,赋和序、表、碑、颂等文,现存90多篇,王勃的诗多为五言律诗和绝句,其中写离别怀乡之作较为著名。其具体作品有《送杜少府之任蜀州》《临高台》《采莲曲》《秋夜长》《滕王阁序》等。王勃还写有许多学术著作,见于著录的有《周易发挥》5卷、《次论语》5卷等。

==============================

辞赋21期3讲作业
一、请用自己的话,简单明了回答下面的问题。
1、隔句有几种?有什么特点?
答:(1)隔句就是相隔一句对仗,因此又叫“隔句对”。这是赋句的基本句式之一。它和对联中两分句的联相似,也有人称为“分句对”或“复句对”。隔句分为六类,分别是:轻、重、疏、密、平、杂。前四后六为轻隔;前六后四为重隔;轻隔和重隔刚好是颠倒的。前三后五至八字为疏隔;前五至八字,后六至九字为密隔;四个分句字数相等,前后或四或五字至七字为平隔,注意平隔字数不要超过八个字哦;前四字,后五、七、八字不限;或后四字,前五、七、八字不限,为杂隔。
2)隔句的特点
1)单边都有两个分句,共4个句子:隔句由两联四句组成,之所以把它归类到骈句之中,第一,是古人这样划分流传下来。第二是因为它虽然是四句,却是两两相对,也就是说由两组骈句组成、这里的两两相对,并不是我们前面学过的骈句一样,随便凑两句就可以了。
2)四个分句句脚必须符合马蹄律:平仄仄平,仄平平仄,非此即彼;以上例句,非常清楚明白。
3)隔句的四个分句中,(1)跟(3),(2)跟(4)相对,并且四句的意思相近或相对。它们并不是两两相对的分开体,而是四句意义相互连在一起的交互对偶。四句的基本规则是以(1)、(3)句为主,(2)、(4)句为辅。
4)隔句必须有分号:隔句是在前两个分句和后两个分句之间要用“;”表示。在这里补充一点说明,辞赋是以一个骈句为单位组成的,骈句的标点一定要标的正确,因为它是骈句句式的标志。
这六种隔句,是写赋必备和经常要用到的,但使用时务必间开,就使用频率来讲,轻、重为最,杂次之,疏、密次之,平为下。
这句话的意思是,轻、重隔在赋文中占的比重相对要大一些,杂隔句次之,疏、密次之。平为下,尽量少用。当然也不是必须按这个框框去做,根据文意来安排句式吧!
5)非常式隔句
除以上六大类之外,另外还有两分句以上的隔句,属于“非常式”的范畴,我们就把这类隔句统称为“非常式隔句”。例:
1)其隐也,则杂昏昏、沦浩浩,晦英姿兮自保,和光同尘兮合于至道;
其遇也,则散奕奕、动融融,焕美质兮其中,明道若昧兮契彼玄同。
——《披沙拣金赋》柳宗元(唐)
2)圭,锐也,睿作思而百志灵;镇,安也,安于道而万物宁。
——《镇圭赋》元稹(唐)
3)且夫利器久翳yì,铦xiān锋不全。参差冰缺,掩冉苔联。价减千金之直,文灭七星之躔chán。非夫坚石之锻乃砺乃,巧匠之藏焉修焉,又安得而昭宣?
若乃君上初临,德声未溥。令不尽一,名不咸五。筮微子牙之兆,衮阙仲山之补。非夫忠臣之扶危持颠,英俊之左弼右辅,又安得而稽古?
——《金受砺赋》李程(唐)
非常式隔句,由于这类隔句用得不多,不属于主流,我们在创作的时候,尽量不要使用这种非常式隔句。
2、什么叫漫句?古偶句是骈句还是漫句?
答:(1)漫句,即散句,不需要对偶的句子,少则三四字,多则二三句。
2)古偶句,因为不符合后来骈句的严格要求,辞赋界把它划为散句。
3、什么是发语,送语?发送起什么作用?
答:发,又叫“发语词”,发语词是文言句首常见的语言现象,它经常放在句首表示要发议论,起引出下文的作用。古代称之为“发语词”,现代有的语法书称之为“提顿语气词”。送,又称“送语”,“者也”、“而已”、“哉”之类也。如:“岂如扣角匡坐,且悲歌于白水;寻山小住,止危途于翠屏而已哉”,这里的“而已哉”即为“送”语。送语主要用在文章末尾,起感叹作用,主要使用在文赋中。一般律赋、骈赋、骈文不用。
4、什么叫提引词,提引词有什么特点?
答:(1)提引词是赋文中的一种概念,通常用在句首或者段落的开头,起到提示、承接或者引领的作用。
2)提引词的特点:
①提引词均为一些文言语气词,或是由介、助、连、代词加“观”、“稽”之类的实词等而组成。
②提引词从一字到三四字的都有,当然,四字以上的也偶可见之,只是比较少。
③提引词在骈句中的使用致使阅读节奏与诗不同,要单独划分节奏。“提引词”的使用,是赋文与诗词最明显的区别。
二、下面是一篇赋,请在括号里说明这个句子是哪种句式。
渔父辞剑赋(以“济人之急,取利诚非”为韵)
宋言(唐)
彼子胥兮亡命江湄,赖渔父兮停桡(ráo)在兹(长句)。既横流而济矣,因解剑以酬之(长句))。厚意殷勤,何惜千金之器;高情特达,竟陈三让之辞(轻隔)。稽其去国无途,迷津独立(紧句)。前临积水之阻,后有追兵之急(长句)。踌蹰而鹤发相哀,顾盼而渔舟可入(长句)。忧心尽展,凭刳(kū,从中间破开再挖空)木以何虞;渡口虽遥,挂轻帆而已及(轻隔)。
繇(yáo,古同“由”)是拂拭青萍,披陈素诚(紧句)。念险难以知我,顾提携而赐卿(长句)。拔三尺之荧荧,波间电落;横七星之凛凛,掌上风生(重隔)。叟乃莞尔兴言,搘zhī(同支)颐话志(紧句)。本期浩淼以排难,讵(jù,岂、怎)可怆惶而徇利(长句)。酬仁报惠,诚多公子之心;害义伤廉,且异老夫之意(轻隔)。
况乎楚令方急,严刑且陈(紧句)。尽索奔亡之党,先诛隐匿之人(长句)。若以爵禄为念,荣华是亲(紧句)。则械尔躬而赴国,持尔剑以防身(长句)。整棹西归,自受执圭之赏;论功北面,宁亡切玉之珍(轻隔)。盖由恻隐为心,艰危是济(紧句)。方图散发之乐,岂假吹毛之锐(长句)。情高而俗虑难量,语罢而鸣桹(láng,船舷赶鱼入网木棍)忽逝(长句)。连环吐月,空临玉匣之间;一叶乘风,渐入寒烟之际(轻隔)。
岂不以识达精微,言穷是非(紧句)。弃霜刃以长往,弄云涛而不归(长句)。寂寞岩烟,沉东流之渺渺;凄凉浦树,含落日以依依(轻隔)。异乎义立一朝,名超万古(紧句)。决云之异状徒逞,皎日之深诚不取(长句)。则知美范蠡(越国军事家)而述鲁连(齐国合纵家),信斯人之可伍(散句)。
三、请在下面的赋中找出3个提引词,并说明它们在起承转合方面起的是什么作用。
白鹦鹉赋
(以“容日上海,孤飞色媚”为韵)  
王维(唐)
若夫名依西域,族本南海。同朱喙(huì,鸟兽的嘴)之清音,变绿衣于素彩。惟兹鸟之可贵,谅其美之斯在。
夫其入玩于人,见珍奇质。狎兰房之伎(jì)女,去桂林之云日。易乔枝以罗袖,代危巢以琼室。慕侣方远,依人永毕。托言语而虽通,顾形影而非匹。经过珠网,出入金铺。单鸣无应,双影长孤。偶白鹇(xián)于池侧,对皓鹤于庭隅。愁混色而难辨,愿知名而自呼。明心有识,怀恩无极;芳树绝想,雕梁抚翼。时衔花而不言,每投人以方息。慧性孤禀,雅容 非饰。含火德之明辉,被金方之正色。
至如海燕呈瑞,有玉筐之可依;山鸡学舞,向宝镜而知归。皆羽毛之伟丽,奉日月之光辉。岂怜兹鸟,地远形微。色凌纨 wán,细的丝织品)质,彩夺缯(zēng,丝织品)衣。深笼久闭,乔木长违。傥(同倘)见借于羽翼,与迁莺而共飞。
答:1、找出3个提引词:若夫、夫其、至如
2、①若夫:大起②夫其:重轮③至如:承上
彼子胥兮亡命江湄,赖渔父兮停桡(ráo)在兹(长句)。(长句)改古偶.

==============================

辞赋21期4讲作业
1、什么叫虚词?什么叫骈句的领字?领字有什么特点?1)答:虚词是指不能单独成句,意义比较抽象,而具有一定语法意义的词,如介词、连词、助词。无用的赘字也是虚词。2)答:骈句的领字就是指在句子的开头或句中,有一个、两个或三个字在语气上起停顿作用、但又不点断句子,在句义上有统领作用的字。3)领字的特点:领字一般为动词,其中去声字占大多数。去声和动词运用于辞赋创作中,能取得良好的声音效果。动词能增强句子的灵动感,而去声激厉劲足,其腔高,这也是合乐的需要。
2、请自己找一首唐诗,加上适当的虚词,用“组编法”连成几个有意思关联的骈句。要求:紧句+长句+轻隔或重隔
《山居秋暝》一一唐.王维空山新雨后,天气晚来秋。明月松间照,清泉石上流。竹喧归浣女,莲动下渔舟。随意春芳歇,王孙自可留。
紧句:空山新雨,天气晚秋。长句:明月乃松间照,清泉之且石上流。轻隔句:莲叶轻摇,知乃兰舟荡下;竹林喧响,想之玉女归来。组篇:空山新雨,天气晚秋。明月乃松间照,清泉之且石上流。莲叶轻摇,知乃兰舟荡下;竹林喧响,想之玉女归来。
3、骈句有领字,请从《腾王阁序》和《黄捧日赋》这两篇赋文中,各找出句前领字和句中领字各一例。
1)《腾王阁序》句前领字:临/帝子/之/长洲,得/天人/之/旧馆。临、得是领字。句中领字:台隍/枕/夷夏/之交,宾主/尽/东南/之美。枕、尽是领字。
2)《黄捧日赋》句前领字:像/伊皋/之/羽翼,同/周召/之/夹辅。像、同是领字。句中领字:居其中/得/通理/之体,察其外/想/维城/之亲。得、想是领字。
附:黄云捧日赋
正月初吉,观大明之东吐,间瑞气而晓出。初混色於青山之上,犹谓护霜;渐凝华於黄道之中,分明捧日。与抱珥而偶,方守人为匹。原夫皇帝御紫宸,垂至仁,恩覃日域,泽被津,居其中得通理之体,察其外想维城之亲。然後蔚亭亭之彩,环杲杲之轮。左之右之,拥荣光於碧汉;或先或後,敷正色於青春。懿乎日者君之德,者臣之状,彼无私以临下,此竭诚而奉上。故得配阳精而为焕,符土德而标王。以此图国,国乃丰盈;以此示人,人知揖让。既而呈彼瑞暾,曜於天门,似佐无为之化,如承煦妪之恩。自东徂西,异众星之拱极。陈力就列,同万品之尊元;其瑞如之何?以庆其主。其色如之何?非圣不睹。像伊皋之羽翼,同周召之夹辅。丽焉成象,非徒负舟之龙;照也腾文,尽若苴茅之土。萧索笼光,徘徊效祥,抱一轮而匪乌莫黑,散九野而何草不黄。是日也,乾坤交泰,霄汉荧煌。风以动之,谓奉中央之帝;人皆仰也,如披元吉之裳。识我者寡,遇我者众,思飘飘而有托,目眇眇而遥送。飞烟下接,乍回屏翳之姿;喜气上浮,疑绕羲和之控。信乎圣德所加,祯祥不遐,天道悦,人谋嘉。故得无心之,出山川而变色;有耀之瑞,应图牒而增华。

==============================

辞赋215讲作业
一、请用自己的话,简单明了回答下面的问题(禁止复制讲义)
1、什么是骈句?骈句有什么特点?
答:1)骈句指的是结构相似、内容相关、行文相邻、字数相等的两句话。跟对联(偶句)相似,骈句就是偶句。
骈句就是对偶句,它是把同类或对立概念的词语放在相对应的位置上,使之出现相互映衬的状态,使语句更具有韵味,增加了词语的表现力。前面我们所学的壮句、紧句、长句、隔句都是骈句,骈句和散句是两个相对应而存在的概念,非骈即散、非散即骈。
2)骈句的特点①骈句的要求基本和对联一样工稳。不论内部结构还是声律,骈句和对联没有什么区别,唯一的区别就是用在辞赋中的骈句,四字以上基本上都加上了虚词。所以也有人说,骈句就是加了虚词的对联。②虚词并不是骈句的特点,而是骈文的特点,辞赋类文体的特点。《训蒙骈句》里的骈句,就很少是加了虚词的。换句话讲就是,没有虚词的骈句是很多的,但是没有虚词的赋文却没有。
2、什么叫节奏和节奏点?骈句节奏如何划分?
答:1)无论什么体裁的文学作品,都是由不同的词组合为句子,而后成篇的。这些句子,在被朗诵与吟唱时,亦有不同的发声速度与节奏。节奏,又叫节拍,本指音乐中有规律的停顿现象。韵文体中句子的节奏分为字意节奏和吟诵节奏两种。散句的节奏,由字义节奏来决定,属于自然节奏,而骈句则以人为控制调节以后的吟诵节奏为主,因为韵文类以及需要讲究对偶的体裁,由于顾及音韵特性,在这方面便有一些独特的要求。字意节奏和吟诵节奏,自韵文体产生之日起,这两种节奏就一直如影相随,这是一个不争的事实。
2)骈句节奏的划分:骈句的节奏是有变化的,根据字义和字数的不同而变化,骈句有一个字一个节奏的,两个字,三个字,甚至四个字为一个节奏的也有。
A、领字为一个独立的节奏。
B、虚词的节奏划分虚词在倒数第二个字的位置的时候,一般虚词跟后面的那个字组成一个音节虚词处在其他位置的时候,一般跟其他字词或前或后,一起划分音节,也可以单独划分音节,不作统一要求。③提引词单独化为一个节奏。
3、简述赋句与近体诗诗句和词句的区别。
答:A、相同点:
1)远源都是诗经,都押韵。2)都有偶句,即骈句。3)都存在有节奏的划分。
B、不同点:
1)近体诗只有4-5个韵字(排律除外),是押一个韵部,都是偶数句押韵(首句入韵除外),词的韵位则是依据曲度,即音乐上停顿决定的。每个词调的音乐节奏不同,韵位也就不同;词由于篇幅所限一般也是很少只押一个韵部,赋的押韵没有固定要求,也可以随段落和内容换韵。
2)诗全篇都是由字数相等的句子组成,且近体诗基本都是以五、七言为基本句式,近体诗不允许有长短句兼容。词则大量地使用长短句,这是为了更能切合乐调的曲度;赋最初都是以四六句为主,后来还融合了其他各种句式。
3)诗一般没有虚词,领字和提引词;词有领字,没有提引词和虚词;赋则同时兼具有虚词,领字和提引词(诗赋除外)。
4)近体诗除起句和最后一句可以不是偶句,其他都必须是偶句;词的偶句位置因为词牌的不同而不同,还有“隔空偶句”;赋则全篇以偶句为主,加少量散句组成。
5)近体诗的节奏是固定的,七言为2-2-3,五言为2-3可见,近体诗无论五言还是七言,基本是“尾三字连读”;词除领字外,其他都是两字,三字为一个节奏,但位置不定而骈句则多是“尾两字或四字连读”。
6)近体诗节奏点上的字,平仄要求很严格,要符合“对粘替”;词由于词牌的不同而不同,没有共同的标准;赋句的平仄相对来说要复杂得多。
7)内容上不同:赋,是由楚辞衍化出来的,楚辞就是古体诗,也继承了《诗经》讽刺的传统。关于诗和赋的区别,晋代文学家陆机在《文赋》里曾说:诗缘情而绮靡,赋体物而浏亮。也就是说,诗是用来抒发主观感情的,要写得华丽而细腻;赋是用来描绘客观事物的,要写得爽朗而通畅。陆机是晋代人,他的话道出了晋代以前的诗和赋的主要特点,但不能作机械的理解,诗也要描写事物,赋也有抒发感情的成分,特别是到南北朝时代抒情小赋发达起来,赋从内容到形式都起了变化。
2、骈句有什么作用?
答:答:骈句句式整齐、节奏分明、音韵和谐,给人一种视觉上的齐整之美。使文章节奏明快、语言错落有致,读来抑扬顿挫,和谐悦耳,在听觉上给人以音乐之美感。
二、请摘抄《笠翁对韵》三江部分(2小节),结合该部分内容请完成下列练习:
1、说出本段(2小结)中有至少两个典故(可以群里相互讨论学习,禁止抄袭!)
2、以本段内容为基础,找出壮、紧、长,隔句各一组,用“组篇法”并组成一篇短文(三、四个句子即可,无需写成一篇赋文)!
奇对偶,只对双。大海对长江。金盘对玉盏,宝烛对银釭。朱漆槛,碧纱窗。舞调对歌腔。汉兴推马武,夏谏著龙逄。四收列国群王服,三筑高城众敌降。跨凤登台,潇洒仙姬秦弄玉;斩蛇当道,英雄天子汉刘邦。
颜对貌,像对庞。步辇对徒杠。停针对搁竺,意懒对心降。灯闪闪,月幢幢。揽辔对飞艭。柳堤驰骏马,花院吠村尨。酒量微酬琼香颊,香尘没印玉莲双。诗写丹枫,韩文幽怀流节水;泪弹斑竹,舜妃遗憾积湡江。
2)本段(2小结)中的两个典故:
A、跨凤登台,潇洒仙姬秦弄玉;斩蛇当道,英雄天子汉刘邦。
跨凤:相传春秋时秦国的萧史善吹箫,穆公女弄玉因爱慕而结为夫妻,史教弄玉以箫吹凤鸣声,凤凰聚止其屋,一日夫妇遂乘凤凰升天而去。见汉˙刘向˙列仙传˙卷上˙萧史。后用以比喻结成美好姻缘或求得佳偶。清˙李渔˙慎鸾交˙第二十一出:只消他纤手儿才一动,向茧纸上,兔毫边,留下了伊行笔踪,就不怕事成空,准备着乘鸾跨凤。亦作跨凤乘鸾。
斩蛇:相传汉高祖刘邦起事前,曾夜行泽中,遇大蛇当道,拔剑斩之。典出汉书˙卷一˙高帝纪上。后以斩蛇指有帝王之运的征兆。唐˙薛逢˙重送徐州李从事商隐诗:斩蛇泽畔人烟晓,戏马台前树影疏。
B、诗写丹枫,韩文幽怀流节水;泪弹斑竹,舜妃遗憾积湡江。
[丹枫]唐僖宗时,于佑于御沟拾一红叶,上题诗句,佑亦题其上云:[曾闻叶上题红怨,叶上题诗寄阿谁。]置上流,为宫女韩夫人得之, 后为夫妇。韩题诗云: [- -联佳句随流水,十载幽思满素怀。今日却成鸾凤友,方知红叶是良媒。]今称红叶媒。
[竹泪]娥皇、女英哭舜于苍梧之野,泪洒竹成斑。
C、以本段内容为基础,找出壮、紧、长,隔句各一组,用“组篇法”并组成一篇短文(三、四个句子即可,无需写成一篇赋文)!
①壮句:但看朱漆槛,碧纱窗。
②紧句:跨凤登台,斩蛇当道。
③长句:柳堤之驰骏马,花院之吠村尨。
④隔句:诗写丹枫,韩文幽怀流节水;泪弹斑竹,舜妃遗憾积湡江。
“组篇法”并组成一篇短文
但看朱漆槛,碧纱窗。跨凤登台,斩蛇当道。柳堤之驰骏马,花院之吠村尨。诗写丹枫,韩文幽怀流节水;泪弹斑竹,舜妃遗憾积湡江。

==============================

辞赋21期6讲作业
一、请用自己的话,简单明了回答下面的问题
1、什么叫平仄?
答:平仄是指平声仄声,泛指诗文的韵律
2、骈句的平仄有什么特点?
答:骈句的平仄特点包括四个方面:
1)本句相邻节奏点上的字有平仄交替,而并非每个相邻的节奏点都做到了平仄交替。
2)对句同位节奏点上的字的平仄相对。
3)对句句脚上的字一般是声调不同。
4)同一节奏内不能出现三或四字同声调。
3、骈文的平仄有什么特点?
答:骈文的句脚平仄一定要符合马蹄律!
二、《在狱咏蝉》是唐代文学家骆宾王的一篇骈文,请对骈文句脚标注平仄,并仔细体会马蹄律的运用。
在狱咏蝉(并序)
初唐骆宾王
余禁所禁垣西(平),是法厅事也(仄),(没走马蹄律)
有古槐数株焉(平)。虽生意可知(平),同殷仲文之古树(仄);而听讼斯在(仄),即周召伯之甘棠(平),每至夕照低阴(平),秋蝉疏引(仄),发声幽息(仄),有切尝闻(平),岂人心异于曩时(平),(走马蹄律)
将虫响悲于前听(平)?嗟乎(平),声以动容(平),德以象贤(平)。故洁其身也(仄),禀君子达人之高行(平);蜕其皮也(仄),有仙都羽化之灵姿(平)。(没走马蹄律)
候时而来(平),顺阴阳之数(仄);应节为变(仄),审藏用之机(平)。有目斯开(平),不以道昏而昧其视(仄);有翼自薄(仄),不以俗厚而易其真(平)。吟乔树之微风(平),韵姿天纵(仄);饮高秋之坠露(仄),清畏人知(平)。仆失路艰虞(平),遭时徽纆(mò)(仄)。不哀伤而自怨(仄),未摇落而先衰(平)。闻蟪蛄之流声(平),悟平反之已奏(仄);见螳螂之抱影(仄),怯危机之未安(平)。感而缀诗(平),贻诸知己(仄)。庶情沿物应(仄),哀弱羽之飘零(平);道寄人知(平),悯余声之寂寞(仄)。(走马蹄律)
非谓文墨(仄),取代幽忧云尔(仄)。(散句)
西陆蝉声唱(仄),南冠客思深(平)。
不堪玄鬓影(仄),来对白头吟(平)。
露重飞难进(仄),风多响易沉(平)。
无人信高洁(仄),谁为表予心(平)。
(五律)
三、请摘抄《笠翁对韵》四支部分(4小节),结合该部分内容请完成下列练习:
1、说出本段(4小结)中有至少两个典故(可以群里相互讨论学习,禁止抄袭!)
2、以本段内容为基础,找出壮、紧、长,隔句各一组,用“组篇法”并组成一篇短文(三、四个句子即可,最好是走马蹄,无需写成一篇骈文,)!
A、摘抄《笠翁对韵》四支部分(4小节)
泉对石,干对枝。吹竹对弹丝。山亭对水榭,鹦鹉对鸬鹚。五色笔,十香词。泼墨对传卮。神奇韩干画,雄浑李陵诗。几处花街新夺锦,有人香径淡凝脂。万里烽烟,战士边头争宝塞;一犁膏雨,农夫村外尽乘时。
菹对醢,赋对诗。点漆对描脂。璠簪对珠履,剑客对琴师。沽酒价,买山资。国色对仙姿。晚霞明似锦,春雨细如丝。柳绊长堤千万树,花横野寺两三枝。紫盖黄旗,天象预占江左地;青袍白马,童谣终应寿阳儿。
箴对赞,缶对卮。萤炤对蚕丝。轻裾对长袖,瑞草对灵芝。流涕策,断肠诗。喉舌对腰肢。云中熊虎将,天上凤凰儿。禹庙千年垂桔柚,尧阶三尺覆茅茨。湘竹含烟,腰下轻纱笼玳瑁;海棠经雨,脸边清泪湿胭脂。
争对让,望对思。野葛对山栀。仙风对道骨,天造对人为。专诸剑,博浪椎。经纬对干支。位尊民物主,德重帝王师。望切不妨人去远,心忙无奈马行迟。金屋闭来,赋乞茂林题柱笔;玉楼成后,记须昌谷负囊词。
B、本段的两个典故:
1)神奇韩干画,雄浑李陵诗。
2)金屋闭来,赋乞茂林题柱笔;玉楼成后,记须昌谷负囊词。
C、找出壮、紧、长,隔句各一组,用“组篇法”并组成一篇短文(三、四个句子即可,最好是走马蹄,无需写成一篇骈文,)!
①壮句:斯乃五色笔,十香词。
②紧句:金屋闭来,玉楼成后。
③长句:禹庙之千年垂桔柚,尧阶之三尺覆茅茨。
④隔句:湘竹含烟,腰下之轻纱笼玳瑁;海棠经雨,脸边乃清泪湿胭脂。
“组篇法”并组成一篇短文
斯乃五色笔,十香词。金屋闭来,玉楼成后。禹庙之千年垂桔柚,尧阶之三尺覆茅茨。湘竹含烟,腰下之轻纱笼玳瑁;海棠经雨,脸边乃清泪湿胭脂。

==============================

辞赋21期第7讲作业
一、“秋”为母字,用“母字成骈法”分别造出壮句,紧句,五、六、七、八字长句,轻隔,重隔,平隔各一句,要求必须符合讲义中关于骈句的要求。
1)做壮句:既而抛蹴鞠,舞秋千。
2)做紧句:秋风应候,犁春知时。
3)做五言长句:秋霜之过雁,夜月之啼乌。
4)做六言长句:春日且朝看蝶,秋风乃夜闻蛩。
5)做七言长句:夏暑之客思欹枕,秋寒之妇念寄衣。
6)做八言长句:春日乃园中莺恰恰,秋天乃塞外雁雍雍。
7)做轻隔:秋雨潇潇,漫烂黃花都满径;春风袅袅,扶疏绿竹正盈窗。
8)做重隔:轰轰出地春雷,震惊百里;赫赫丽天秋日,照耀八荒。
9)做平隔:噪晚齐蝉,秋来泣恨;啼宵蜀鸟,春去伤魂。
二、请从自己熟悉的五言律诗中找出一联,必须是工整的一联,用“成句压翻展法”造壮,紧,五字,六字,七字,八字长句各一组。
要求:以上两大题造句要求:
①本句相邻节奏点上的字有平仄交替,而并非每个相邻的节奏点都做到了平仄交替。
②对句同位节奏点上的字的平仄相对。
③对句句脚上的字一般是声调不同。
④同一节奏内不能出现三或四字同声调。
⑤尽量讲究用典并且用词多有出处。
⑥壮句要有提引词。
⑦不能骈枝(piánqí)(类似合掌)。
五言律诗《山居秋暝》中的一联:明月松间照,清泉石上流。
1)压为三字壮句:观夫松间照,石上流.
2)压为四字紧句:月松间照,泉石上流。
3)翻为五字长句:月乃松间照,泉乃石上流。
4)展为六字长句:明月乃松间照,清泉乃石上流。
5)展为七字长句:看明月乃松间照,观清泉乃石上流。
6)展为八字句长句:旦望明月之松间照,详看清泉之石上流。
三、阅读欧阳修的《醉翁亭记》,并在括号中填上适当的虚词(之、于、而或乎)。
环滁皆山也。其西南诸峰,林壑尤美,望(之)蔚然(而)深秀者,琅琊也。山行六七里,渐闻水声潺潺(而)泻出(于)两峰(之)间者,酿泉也。峰回路转,有亭翼然临(于)泉上者,醉翁亭也。作亭者谁?山(之)僧智仙也。名(之)者谁?太守自谓也。太守与客来饮(于)此,饮少辄醉,(而)年又最高,故自号曰醉翁也。醉翁(之)意不在酒,在(乎)山水(之)间也。山水之乐,得(之)心(而)寓之酒也。
若夫日出(而)林霏开,云归(而)岩穴暝,晦明变化者,山间(之)朝暮也。野芳发(而)幽香,佳木秀(而)繁阴,风霜高洁,水落(而)石出者,山间(之)四时也。朝(而)往,暮(而)归,四时(之)景不同,(而)乐亦无穷也。
至(于)负者歌(于)途,行者休(于)树,前者呼,后者应,伛偻提携,往来(而)不绝者,滁人游也。临溪(而)渔,溪深(而)鱼肥。酿泉为酒,泉香(而)酒洌;山肴野蔌,杂然(而)前陈者,太守宴也。宴酣之乐,非丝非竹,射者中,弈者胜,觥筹交错,起坐(而)喧哗者,众宾欢也。苍颜白发,颓然(乎)其间者,太守醉也。
已(而)夕阳在山,人影散乱,太守归(而)宾客从也。树林阴翳,鸣声上下,游人去(而)禽鸟乐也。然(而)禽鸟知山林(之)乐,(而)不知人之乐;人知从太守游(而)乐,(而)不知太守(之)乐其乐也。醉能同其乐,醒能述以文者,太守也。太守谓谁?庐陵欧阳修也。

==============================

辞赋21期第8讲作业
一、请简答下面的问题
1、做珠的概念
答:写赋,离不开用典。典故,指诗文等作品中引用的古代故事或有来历出处的词语。一种最适合于作赋的阅读时的记录方式,这种方式叫取典化珠,或者叫做珠。具体来说就是从阅读的典故中总结和归纳出适合自己需要的词汇或句子,以备后用。
2、词珠
答:所谓词珠,是指通常以两个字为一词组的经典词汇。
3、骈珠
答:所谓骈珠,就是据典故自行炼化而成的骈句。
4、做珠的技巧
答:做珠也要讲究技巧,通常来说有虚实两个方法。
1、实珠法
所谓实珠法,就是根据典故,直接描述,让人一看就知道此句的出处和含义。
根据《蒙求》的源“孔明卧龙”做“实珠”并成骈句——“卯金乃运徂谢,孔明则隐隆中。”“当时诸葛乃成何事,只合终身且作卧龙。”这个方法即根据典故而作直接描述,使人一看即知道此句的出处来由。
2. 虚珠法
这个方法的特点是不直接提出,而采取一些婉转的方式。同样是根据《蒙求》的“孔明卧龙”做“虚珠”如:“蛙似公孙而不守,龙如诸葛而须休。” 李山甫《蜀中寓怀》“三顾频烦天下之计,两朝开济老臣之心”。唐·杜甫《蜀相》惊汉阳穷鸟之客,叹梁甫卧龙之才。此法即不直接说明典故的来源,通常是知道此典的人才能明白。比如此句,若不知道“三顾茅庐”的故事,即不能明白作者所言何出。必须要先知道“三顾茅庐”指的是刘备请孔明出山这个典故,才能理解含义。
另在练习做珠之时,我们还要尽量做到规范,符合骈句的要素。才能写作一篇完整而符合体式要求的赋。
虚珠法和实珠法,各有各的用处,需要根据实际情况来决定,一般前面是实珠,后面也是实珠,反之亦然。这两种方法并不难,难的是坚持,只要坚持就会胜利。否则,就是徒劳。
5、珠源
答:1、从古诗文里找
我们现在每天都在读唐诗,每天都在学习《声律启蒙》等,常常读,每次读到好的句子我们就可以分类收集起来,做珠化成自己的骈句。如:原句:司春、膏雨、漏声、塞雁、城乌、画屏、雾薄,帘幕等。我们就可以把它作珠自化为:司春之青帝,膏雨之玄冥。
2、在典故里找
我们辞赋班大都是学过律诗的,一定掌握了很多典故。举例说,前面说的《蒙求》。《蒙求》,取经传故事,编为四言韵语,共596句,2384个字。内容所涉,范围很广,包括我国古代天文、地理、历史、神话、医药、占卜、民族、战争、动物、植物等多方面内容,保存着丰富的资料,确是一部名著。书中有典故592个,有的被广泛应用在诗、词、赋中,如“子猷访戴”,在李白诗集中出现十六次之多,杜甫诗集中也出现六次;“山简倒载”在李白诗集中出现十二次,杜诗中出现七次。而“堕泪碑”这个典故被引用或化用的唐诗共6页118首之多。可见,作珠这个方法,自古就有,我们没有理由不选择继承。
6、做珠的好处
答:1、省时间
我们很多同学在这里学习,都是要工作,要生活,难得在这种情况下抽出一点时间保持一份爱好,实在是不容易,现代人本来也崇尚“效率”二字。在学习律诗的时候,就常常听大家说词穷,这个是非常好理解的,要到唐诗这个汪洋大海中找到自己想要的东西,无异于是大海捞针。所以,找到一条学习唐诗的捷径是许多人梦寐以求的。做珠,开始的时候看似有些麻烦,但是,只要我们持之以恒,养成良好的学习习惯,当我们的词珠和骈珠积累到一定程度,就可以水到渠成,事半功倍了。
3、古味浓
做珠的词汇来源,决定了化出的句子必定是古香古色的,这就像我们做家具一样,木料本身就是红木,做出的家具不管是不是漂亮,起码可以保证它就是正宗的红木家具。我们大家都是生活在二十一世纪,很多人写律诗,写辞赋,最头疼的就是写出的东西都是大白话,做珠能帮助我们去掉这些毛病,使我们的作品呈现出一种古味浓郁的美。
4、弘扬国粹
我们的祖先留给了我们博大精深的汉语文化,如刚才我们所提到《蒙求》《二十四孝典故》《声律启蒙》等,都是古文化的精华,《蒙求》本来就是一个百科全书,里面的那些典故不管是工作、生活、为人、处事,提高我们的审美情趣等方面被都具有超强的指导作用,因此我们去化用这些经典的东西,其实就是在弘扬国粹,于人于己都是有百利而无一害的事情。
二、请从[唐]郑锡《日中有王字赋》这篇律赋中,找出词珠(雅词)10个,并选择其中5个词珠做骈珠5个,骈珠必须是紧长隔句式各1-2。
日中有王字赋
[唐]郑锡
至阳之精,内含文明,成命宥密(yòumì,深密,机密),神化阴骘(zhì,安定)。倬(zhuō,高大,显著)元圣而纬天,烁灵符之在日。人文变见,元象贞吉,焕尔殊容,昭然异质。三阳并列,契乾体以成三;一气贯中,表圣人之得一。当是时也,河清海晏,时和岁丰。车书混合,华夷会同。皇帝乃率百吏,禋(yīn,古代烧柴升烟以祭天)六宗。登台视朔,候律占风。祀夕月於礼神之馆,拜朝日於祈年之宫。霁氛雾,扫烟虹,地涯静,天宇空。阴魄既没,大明在东。吐象成字,昭文有融。法科斗以为体,并踆乌(cūnwū古代传说中三足乌)以处中。冯相未觌(dí,同睹,相见的意思),畴人发蒙。此乃圣人合契,至化元通。不然者,何得曜灵起瑞,明被於有截;垂光烛地,运行而无穷?圣人以不宰成能,日月以无私可久。偶圣则呈祥,逢昏则显咎。贞观契无为之功,休祥应无疆之寿。没於地,我则取诫於明夷;登於天,我则呈形於大有。其初见也,昭昭彰彰,流晶耀芒;若神龙负图兮,呈八卦於羲皇。其少登也,发色腾光,乍见乍藏;状灵黾(mǐn,,勉,努力)衔书兮,锡九畴於夏王。蔽亏若木,隐映扶桑。曈昽(tónglóng,天将亮的样子)五云之表,辉映重轮之旁。临紫宸(chén)兮千门洞照,出黄道兮八极增光。惟德化成,惟王正位。兄其日兮姊其月,父事天兮母事地。罄六合以为王,统三才而制字。道不藏宝,神开奥秘。王在日兮垂文,日在天兮重懿。岂徒色映合璧,光连抱珥(ěr,日、月两旁的光晕)?三舍回鲁阳之戈,载中美汉文之志。皇上以为命不于常,惟德是据,灾逐祥启,福随祸著。知微知彰,一喜一惧,因嘉瑞以增德,合元符而降祚。客有上国 观光,金门献赋。睹日中有字之感,成天下至公之务。倾心太阳,企踵云路。顾回光以暂烛,庶千载之一遇。
答:1、词珠(雅词)10个:宥密、曈昽、曜灵、增光、三阳、呈祥、明夷、贞吉、腾光、昭然。
(1)宥密:①谓存心仁厚宁静。②深密;机密。③引申指隐密之地。④指枢密院。⑤借指机要官员,枢密使等。
(2)曈昽:①日初出渐明貌。②指代旭日。③泛指光线微弱貌。④犹蒙胧。不明貌。
(3)曜灵:太阳。
(4)增光:增加光彩。《后汉书·徐穉传》:“若使擢登三事,协亮天工,必能翼宣盛美,增光日月矣。”明何景明《内篇》:“夫先人皆显仕于当世……予弗能踵躅绍芳,矧有以增光益休者乎。”魏巍《东方》第四部第十六章:“我们只能为祖国增光,不能给祖国抹黑!”
(5)三阳:①《易》八卦中的《干》卦,由三阳爻构成,故亦以"三阳"指《干》卦。②古人称农历十一月冬至一阳生,十二月二阳生,正月三阳开泰,合称"三阳"。③指春天。也指农历正月。④中医谓太阳﹑少阳﹑阳明三经脉为三阳。⑤晋张载字孟阳,张协字景阳,张亢字季阳,合称"三阳"。⑥唐代宫殿名。
6)呈祥:呈现祥瑞。引《晋书·元帝纪》:“星斗呈祥,金陵表庆。”宋杨亿《奉和御制契丹出境将议回銮五言六韵》:“灵旗风助顺,黄道日呈祥。”
7)明夷:①六十四卦之一。即离下坤上。②指遭受艰难的贤人志士。③鸣鴺。叫着的鹈鹕。④指太阳下山。⑤鸣弓。谓拉弓发射。⑥大弓。⑦东方之国,日出处。
8)贞吉:①谓人能守正道而不自乱则吉。②指纯正美好。(3)谓占卜问卦,遇“需”卦则吉利幸福。后指吉利与幸福。
9)腾光:闪射出光彩;光华四溢。
10)昭然:明白貌。
2、并选择其中5个词珠做骈珠5个,骈珠必须是紧长隔句式各1-2。
①贞吉
紧句:知音贞吉,顾我慈祥。
长句:幸遇之知音贞吉,真逢之顾我慈祥。
轻隔:知音贞吉,但见之欢心;顾我慈祥,相交之幸福。
②增光
紧句:临宸著色,出日增光
长句:临紫宸兮千门著色,出黄道兮八极增光。
重隔:临紫宸兮千门著色,蓬荜生辉;出黄道兮八极增光,山河入画。
③三阳
紧句:三阳并列,一气贯中。
长句:三阳并列之乾体成三,一气贯中之圣人得一。
轻隔:三阳并列,契乾体以成三;一气贯中,表圣人之得一。
④明夷
紧句:诫於明夷,形如大有。
长句:取诫於明夷,呈形於大有。
疏隔:没于地,取诫於明夷;登于天,呈形於大有。
⑤呈祥
紧句:偶圣呈祥,读书有道。
长句:偶圣则呈祥,读书之有道。
平隔:偶圣呈祥,读书有道;逢昏显咎,恋酒长贫。

==============================

辞赋21期第9讲作业
三峡游记(骈文)
     暮春时节,三峡往还。是以放眼观,惊心起。两岸之峰交峙,江心之面曲折。山谷风高,石上寒生之冷;滩礁棋布,江中水急之汹。
观夫景致不凡,瞿塘峡处。山形陡峭,水势壮观。古栈道之骇惊,风箱峡之神秘。石岩裸露,雨水撞冲且成;地窟舟行,峰天相接之作。峰似浮空而削,如劈斧形;山之拔地而成,若冲天势。
     至乃景观奇秀,巫峡幽深。万峰磅礴之江,锁钥荆襄之势。曾经沧海之水,留恋巫山乃云。飞瀑泫泉,悬流崖壁;青藤古树,,繁盛岩间。翠绿青山,入眼丝绸之展现;高低怪石,沿江峻岭且连绵。
     亦既水急滩多,西陵峡至。浮云浩荡,怪石横陈。峡风之远近来,猿影之从容至。战场痕印,有勇士且留名;山石嶙峋,近云朵而显色。灯影峡之明净,杂色纯无;黄牛峡之骇惊,波涛汹涌。
      盖夫激情涌动,畅游三峡。雄秀多奇,惊险有异。回视玮瑰之画,极目无边;行吟婉妙之诗,感怀千万。遂乃献赋。

==============================

辞赋21期10/11/12讲作业
《荷花赋》
     盛夏来临,池边漫步。凉爽之风来,清新之卉舞。荷钱连乃现满塘,菡萏美乃赢佳语。参差荷盖,随风其起伏连绵;远近水芝,即景其徘徊观睹。
     观乎荷花种种,景色酣酣。小舞妃之淡雅,青毛节之偏蓝。玉碗绿黄则勾染,粉霞红紫则增添。仙女散花,像佛陀之莲座洒然飞舞;白雪公主,似纯洁之六出诸多美谈。
      既而四面观看,佳图现出。高柳低垂,游鱼闲逸。山雀之穿行,蜻蜓之久立。菡萏上牛蜂乃振羽,花枝旁白龟乃营食。观美景且留恋忘返,游客吟诗;听颂声且从容有怀,几人挥笔。
     至 乃游人无数,佳地多声。单反之频举,美图之既成。此处徘徊,因百态繁花呈现;兴言慷慨,因几家结伴同行。
时则万种风情,万千姿态。微风现之到来,万卉随之摇摆。密云已见,跳珠乃万颗落池;时雨来临,荷叶乃万花直待。水银于芰荷翻滚,万点闪光;芙蓉于密雨相交,万姿精彩。
    是以赏景然已消暑,看花然恰爽心。荷花繁盛,伏日登临。游园舒畅,作赋长吟。
(注:第二、中:小舞妃、青毛节、玉碗、粉霞、仙女散花、白雪公主都是荷花的品种。)

==============================

辞赋21期13/14/15讲作业
梅花赋
    百卉飘零,寒英吐艳。万岭香飘,千山妙染。怀高洁之精神,有坚强之肝胆。时看积雪,清光乃如此眩精;不畏严寒,傲骨之令人观感。(暗)
    此乃花开多色,名震万乡。欢心悦目,佳句叠双。赏白梅之忠正,赞腊梅乃坚强。山雀声连,终日当歌之高兴;红梅清澈,凌寒傲雪且流芳。(香)
既而携朋一道,在树四周。徘徊观览,馥郁伴游。次第暗香之远溢,芬芳爽气且延留。(浮)
     至乃玉面开初,萌芽入胜。似锦芬葩,如云繁盛。花心红蕊,逢人喜相之亲迎;梅子清香,健体强身之自骋。怒放迎寒而有力坚贞,梅花四德之万人争咏。(影)
     然其五瓣成形,鲜花出众。似扇形之树里出来,如蝴蝶之枝头舞动。(动)
    乃云梅花五瓣,寓意五福。报喜传春之高士,迎祥辑瑞之壮夫。(疏)
     可 谓竹松为友,诗句有言。养成侠气之为万事,占尽风情之向小园。(传)
     是则仰德修身,咏梅立志。由来应有乃精神,不息自强之品质。百年书著之日传,历代文人之题记(意)

==============================

辞赋21期16/17课作业
航天(骈文)
     嫦 娥奔月,万户飞天。敦煌之有凤仙,夸父乃追阳景。国众之太空梦,壮怀之宇宙间。钱学森之回国立功,华人敬佩;杨利伟之高空称首,美誉流传。
     既而俊杰两人,从容五日。神舟六号,实验多方。数字照片乃生成,心脏医学之研究。
     至乃空间交会,天外徐行。与天宫一号之接头,做宇宙讲堂之授课。在轨航天员之轮换,太空实验室之告成。
     是知立志航天,多年探索。北斗导航之运用,民生活动乃留连。戈壁滩之功名,声传万里;东方红之乐曲,响彻大空。下水黑鱼,发火箭经行于海内;卫星探月,和嫦娥共舞于太空。
      乃云世界领先,英雄卓越。不辞劳苦,且喜攀登。强民族之自尊心,增国家之凝聚力。奉青春之热血,至白发之衰颜。
     于是心许航天,赋文褒赞。
(注:黑鱼是潜艇的别称)

==============================

辞赋21期18课作业
牡丹赋(诗赋)
文/21017*鹰击长空
暮春东园显丰妍,自有蜂蝶舞翩翩。
魏黄姚紫争相放,惊艳洛阳传丽华。
行看婀娜千般态,嫣红姹紫到天涯。
富贵雍容美无比,倾倒黎民带笑夸。
不在宫廷享富贵,愿给人间送吉祥。
艳冠群芳仙姿倩,众贤挥笔赋诗扬。


==============================

21期辞赋赋基础班毕业试卷学号:
网名:赋21017*鹰击长空

一、简答题:
1.什么是赋?赋的特点?
答:①赋的概念:赋,是我国古代的一种文体,介于诗和散文之间,类似于后世的散文诗。它讲求文采、韵律,兼具诗歌和散文的性质。
②赋的特点是“铺采摛文,体物写志”,侧重于写景,借景抒情。铺陈是指对事物或现象的方方面面作周详的描绘陈述。

2.什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋?它们流变的过程。
答:①骈文:骈文,又称骈体文、骈俪文或骈偶文,是一种起源于汉代的文体,盛行于南北朝时期。骈文以字句两两相对而成篇章,常用四字句、六字句,故也称“四六文”或“骈四俪六”。骈文讲究对仗的工整和声律的铿锵,是一种诗化的散文。
②骈赋又称俳(pái)赋,古代中国文学特有的一种文言文体。骈即对偶的意思,其特点是通篇基本对仗,两句成联,但句式灵活,多用虚词,行文流畅,词气通顺,音韵自然和谐,骈赋的体制特点是,除了使用"发语"外,几乎通篇对联,技巧出新,炼词熔典,讲究一定声律,犹如对联串缀成文。但较之唐代律赋,则四六未严,平仄随意(韵脚除外)。当代某些业余作者认为,今人作骈赋可以不必过于拘泥,根据内容增加叙事性文字,音律平仄似可再随意一些,但这种观点未曾获得专业领域的认可。
③律赋,指有一定格律的赋体。和其音韵谐和,对偶工整,于音律、押韵都有严格规定。为唐宋以来科举考试所采用。宋·陈鹄《耆旧续闻》卷四:“四声分韵,始於沈约。至唐以来,乃以声律取士,则今之律赋是也。”姚华 《论文后编·目录中》:“今赋试於所司,亦曰律赋。时必定限,作有程式,句常隔对,篇率八段,韵分於官,依韵为次,使肆者不得逞,而谨者亦可及。自唐迄清,几一千年。”——引自《汉典》
律赋是赋体的一种,它从六朝骈赋中蜕变而出,是赋体律化的结果。它的定型和盛行于唐,并因被纳入科举考试而形成创作高峰。
六朝,一般是指中国历史上三国至隋朝的南方的六个朝代。即孙吴(或称东吴、三国吴)、东晋、南朝 、宋(或称刘宋)、南朝齐(或称萧齐)、南朝梁、南朝陈这六个朝代。六朝承汉启唐,创造了极其辉煌灿烂的“六朝文明”,在科技、文学、艺术等诸方面均达到了空前的繁荣,开创了中华文明新的历史纪元。
④诗赋:顾名思义,诗赋乃体制类诗之赋,意思是诗和赋。它是仿《诗经》为代表的四言诗,因而称之为“诗赋”。
⑤俗赋:战国时期,荀况最早采用这种文体,写有《赋篇》。至汉、魏时代,文士多以赋体写作,成为新兴的文体,有体物叙事的故事赋,问答体的和叙事代言的杂赋,还有歌功颂德的大赋,但在语言方面则注重铺采摛文,形成一种骈俪杂陈的文人赋。自敦煌艺术宝库发现以后,开始见到了一些唐代民间艺人在传统的杂赋基础上发展起来的白话韵文赋体作品,如《韩朋赋》《燕子赋》《晏子赋》等,为别于汉魏六朝的文人赋,一般称为俗赋。
马积高先生《赋史》“所谓俗赋,是指清末从敦煌石室发现的用接近口语的通俗语言写的赋和赋体文。”此前也有人用“小品赋”“白话赋”“民间赋”称之。
⑥辞赋流变的过程:
古赋(汉代及其以前)--骈赋(魏晋南北朝)--律赋(唐朝)--文赋(宋朝,主要是由欧阳修和苏轼倡导)

3、汉赋与文赋的区别?
答:汉赋和文赋的主要区别在于它们的起源和发展、形式和内容、语言风格等方面。汉赋起源于汉代,注重铺陈叙事,语言华丽;而文赋起源于唐代,强调不拘骈偶,用古文语言写作。汉赋以渲染宫殿城市和描写帝王游猎为主要内容,而文赋则更注重抒情和议论。

4、什么叫壮句、紧句、长句、隔句(包括六种隔句),试各举一例。
答:1)壮句就是三字单句对。例如:观夫/舒/明耀,丽/九华。
2)紧句就是四字单句对,紧句是四六常式之一。例如:星分/翼轸,地接/衡庐。
3)长句为一对五至十几字的单句对。长句通常在5-9字之间,这是唐宋文人经过长期实践总结而得来的经验。长句常用于关键部分的前奏与铺垫,一般不在开篇时使用。开篇尽量使用紧句,若是律赋用于开篇破题还是可以的。
例如:五字长句:东门而浸稻,北谷而沤麻。
4)隔句就是相隔一句对仗,因此又叫“隔句对”。这是赋句的基本句式之一。它和对联中两分句的联相似,也有人称为“分句对”或“复句对”。隔句分为六类,分别是:轻隔、重隔、疏隔、密隔、平隔、杂隔。
①轻隔:轻隔:前四字,后六字。例:覆地则微,庶表三冬之候;翻空虽小,那无六出之姿。
②重隔:前六字,后四字。与轻隔颠倒。例:天边之雁应迷,微交月影;
松际之烟已失,稍助山明。
③疏隔:前三字,后五至八字。例:望曲来,绿蛇之宛转;观斜往,紫燕之轻盈。
④密隔:前五字至八字,后六字至九字。例:征老君之语,谦柔胜于刚强;验夫子之文,积善由乎驯致。
⑤平隔:四个分句字数相等。前后或四或五字至七字,这是遵循古人在赋文中平隔用法的频率而定的。例:金杯共色,对酒当歌;玉兔增鲜,临花照水。
⑥杂隔:前四字,后五、七、八字不限;或后四字,前五、七、八字不限。例:空庭欲曙,通宵之瑞露盈盘;幽径无风,一片之春冰在地。

5、什么是提引词?提引词有什么特点?
答:提引词‌是一种特殊的词语,用于引导或介绍后续的内容。
提引词的特点:
①提引词均为一些文言语气词,或是由介、助、连、代词加“观”“稽”之类的实词等而组成。
②提引词从一字到三四字的都有,当然,四字以上的也偶可见之,只是比较少。
③提引词在骈句中的使用致使阅读节奏与诗不同,要单独划分节奏。“提引词”的使用,是赋文与诗词最明显的区别。

6、什么叫虚词?什么叫骈句的领字?虚词和领字各有什么特点?
答:1)指不能单独成句,意义比较抽象,而具有一定语法意义的词。如介词、连词、助词。
2)骈句的领字就是指在句子的开头或句中,有一个、两个或三个字在语气上起停顿作用、但又不点断句子,在句义上有统领作用的字。领字一般为动词,其中去声字占大多数。去声和动词运用于辞赋创作中,能取得良好的声音效果。动词能增强句子的灵动感,而去声激厉劲足,其腔高,这也是合乐的需要。
3)虚词的特点是:
⑴依附于实词或语句,表示语法意义;
⑵不能单独成句,不能单独作语法成分;
⑶不能重叠。这些与虚词无词汇意义有关。
领字的特点是:领字在字数上可以是单字、双字、三字,包括多种词类,尤以仄声为多,尤以去声为多。这种特点使得领字在铺扬上更具耸动的效果,同时在同列式联句之中反复增强,使感情达到高潮、更加生动感人。
7、什么叫平仄?骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点?
答:1)平仄是指平声和仄声,泛指诗文的韵律。
2)a.骈句的平仄特点:
①本句相邻节奏点上的字有平仄交替,而并非每个相邻的节奏点都做到了平仄交替。
②对句同位节奏点上的字的平仄相对。
③对句句脚上的字一般是声调不同。
④同一节奏内不能出现三或四字同声调。
“孟学士”“王将军”“金谷盏”“习家池”,这四个节奏的平仄分别为“去入去”“平平平”“平上上”“入平平”,而像“王将军”这样的节奏,在赋文中是极少见的,是特例,我们不能以偏概全。
归纳起来,无非是“韵同调,对求异”。即对诗赋而言,押韵字必须同声调,相骈对的字要求声调的不同。正因为如此,无论诗与赋,用平声韵时,其相对的字要用仄声。而仄声韵时,除了可以用平声字相对之外,还可以用仄声字中的其余两个声调的字去骈对。但就声韵原理而言,两句之间无疑是“凡平以仄对”或“凡仄以平对”读起来更加铿锵有力。所以,在我们今后的创作中,我们要尽量做到这点。只有这样,我们的作品无论放哪里都不会被挑剔。
B.骈文的平仄特点:
①本句中相邻节奏点上的字的平仄要有交替(但不是每个相邻节奏点都要交替)。
②对句同位节奏点上的字的平仄要相反。
③对句句脚上的字的平仄要相反,在某些情况下,也允许上、去、入声调变化相对。
④同一节奏内的字的平仄不能有三连平,三连仄。
⑤骈文的句脚要走马蹄。

8、什么叫词珠、骈珠,请从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠,标注注解及出处,并做成骈珠。
答:1)所谓骈珠,就是据典故自行炼化而成的骈句;所谓词珠,是指通常以两个字为一词组的经典词汇。
从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠。
从《滕王阁序》中的骈句:潦水尽而寒潭清,烟光凝而暮山紫,找了词珠:潦水、烟光
‌潦水指的是雨后的积水。烟光的基本含义是云霭雾气或春天的风光‌。‌烟光还可以指傍晚的烟光,通常与傍晚的景色相关
做骈珠:秋雨连绵而成‌潦水,晚晖缭绕不尽烟光。

二、填空题:
1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要(相对)。(壮句)句子前必须有题引词;(四)个字以上需要加虚词。
2、诗的最后一个节奏点是三个字,骈句的最后一个节奏点是(两)个字或者(四)个字。
诗没有领字,骈句可以(有)领字,领字单独(一)个节奏。骈文的文体特征,即(裁对)、(句式)、(隶事)、(敷藻)、(调声)。六朝骈文形式的特点主要有(对)、(典)。以对偶句(骈句)为主的文章叫做(骈文)。与之相对,以非对偶句(散句)为主的文章叫做(散文)。不押韵骈文的题目里面不要带(赋)字,骈文(骈体文)不需要(押韵),押韵的是(骈赋),赋属(诗)文。
5、杜牧的《阿房宫赋》更是(文)赋的典范。还有《秋声赋》前后《赤壁赋》等都属于(文)赋
6、律赋一般限韵是(八)个字。古代科考选择一般是(四)个平韵,(四)个仄韵。
7、赋之首段技法有(直起)、(陪起)、(题前起)、(对起)、(翻起)、(颂扬起)、(暗笼)、(明擒)、(古体);赋之其他首段技法有(开篇实起法)、(开篇虚起法)、(开篇破题法);
8、赋之次段技法有(溯源)、(顺拍)、(逆翻)、(映合);赋之中间诸段技法有(铺叙)、(互勘)、(提起)、(点染)、(停顿)、(反正)、(折落)、(开合)、(浅深)、(推原)、(推论)、(赞叹)、(旁衬);
9.赋之末段(尾)技法有(颂扬)、(怀古)、(寓意)、(推原)、(推论)、(赞叹)、(旁衬)、(托题)、(压题)、(翻题)、(杂体)。
10.骈句指的是(结构相似)、(内容相关)、(行文相邻)、(字数相等),跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于(骈句)而言,也可以说,骈句以外的句子都是(散句)。不对偶、不要求押韵的句子为散句,散句又叫(漫句)。
11.对偶是一种修辞格,运用了(对偶)的文句就是偶句,也就是骈句。排偶指(结构相同)(字数相等)、(意义对称),是修辞学界提出的一种既有(排比)又是(对偶)的一种修辞手法。
12.排比是指三个(句型相同),(句意相近)的句子连续使用,是实现铺陈的手法之一。
13.古偶句虚词除外,在相应的位置上出现了(相同)的字,这种特色形式的对偶句,叫(叠字对偶)。
14.赋后往往有“乱”,乱为赋中最后一节,起(总结)作用。
15.马蹄律的声律规则,其特点是(仄顶仄,平顶平)。左边比作“平”声,右边比作“仄”声,即成“平仄仄平”。同理,如先以右蹄迈出,即成“仄平平仄”。

三、判断题:(在括号内正确的用√表示;错误的用X表示)
1、骈文不需要押韵,但句脚需要通篇走马蹄,不可以文白参杂。(X)
2、隔句不必遵循马蹄律。(X)
3、有领字的骈句,领字都是单独划分节奏,上下句领字的平仄可以不相对。(√)
4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。(√)
5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶,不含或少含虚词。(√)
6、“膏摇唇而增炽兮,焰掉舌而弥葩。”是sao体句式(√)
7、根据艺术风格之差异,俗赋约有两种类型:一种为通俗故事型;另一种为诙谐调笑型。(√)
8、可以直接换韵、换段、换内容,不用提引词。(X)
9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面?也可以放在段落的前后(√)
10、押仄韵时,骈对上多以四声为用,可以在上、去、入三种声调中变化。(√)
11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵,文赋可以奇数句用韵。(√)
12、sao体赋常有换韵,最主要的体式则是带有语助词“xi”,以及含有虚词,以此调剂诵读节奏,渲染情感。(√)

四、创作题
秋,禾谷熟也。——《说文》秋为白藏。又,秋为收成。——《尔雅》秋者,少阴之选也。——《春秋繁露·官制象无篇》百谷名以其初生为春,熟为秋,故麦以孟夏为秋。——《月令章句》处处田畴尽有秋。——宋·范成大《颜桥道中》请以“秋”主题,作一篇骈赋《××赋》,字数300-400之间。
写作要求:1、需切题,力求出新。不离题,不违背传统的道德观念。2、用韵要符合标准,韵部以词林正韵或平水韵。尽量是一段平韵一段仄韵,或者两段平韵一段仄韵,反之。3、各种句式合理运用,一段句式的安排尽量是紧、长、隔、长。开篇、段首不宜使用隔句和壮句,段尾不宜使用紧句、壮句。4、散句使用得当且不宜过多,散句可以不入韵。作为骈赋来讲,尽量不要安排散句。即使要用散句,建议大家使用古偶句。5、节奏应合乎骈句的特点,最后一个节奏为2字或4字,非3字。6、不可以带“xi”。7、本句相邻节奏点上的字要有平仄的交替,对句相同序位上的字要平仄相反,句脚字平仄相反,同一节奏内。

中秋赋
/赋21017*鹰击长空
      迎来十五,同乐舍间。亲朋相聚,童稚追欢。富贵月团之满目,清新水果之摆盘。喜地欢天之丰岁庆,得心押韵之浩歌传。翰墨纵横,诗成遣兴而慷慨;觥筹交错,宴乐牵情而笑言。
       此乃夜晚来临,冰轮升起。云影苍茫,月光清美。嫦娥更有其丰姿,玉兔尽多其诚意。心中祝福,但希人之久长;此刻欢欣,驻足敬之仰视。
可谓光辉皎洁,际会婵娟。一年乃无似如今夜,我辈乃多为看不眠。银雾追寻,如昼楼台而行进入;金花餐啖,故事动人而听不完。
       既而才有清音,便闻玉笛。忽见花灯,还添新式。月夜景且如诗,南瓜灯且润色。彩光闪耀,儿童奔走于院间;玉手参差,邻舍殷勤于书室。
       然其中秋赏月,自古顺乡。传承深远,追溯话长。枕边生之白月,地上留之清霜。寒光乃生露草,夕韵乃出风篁。文人之笔,尽抒心中之志;好景之图,尽含月下之光。此时欢乐以盛,到处笑颜以扬。

   注:1、月团——又称月饼 2、顺乡——随从乡俗))


回复 支持 反对

使用道具 举报

29

主题

1404

帖子

1404

积分

版主

Rank: 7Rank: 7Rank: 7

积分
1404

宣传达人灌水之王突出贡献优秀版主论坛元老注册会员

发表于 2024-9-21 15:53:58 | 显示全部楼层
本帖最后由 绝谷画蝶1 于 2024-9-29 22:30 编辑

小渔村赋21期基础班毕业汇总:白玫瑰

赋21期第1讲作业

賦21021-白玫瑰
一、请简单明了回答下面的问题
1、什么叫辞赋?
答:辞赋是国家古代一种文体,源战国汉朝屈原等人写为楚辞,介于诗与散文,类似后的散文诗。讲求文采、韵律,兼具诗歌和散文的性质。
2、辞赋有什么特点?
答:赋特点“铺采美丽摛文,物体写志”,侧情与景,来抒情。
3、简述辞赋的流变的过程?
答:辞赋的流变的过程:古赋(汉代之前)--骈赋(魏晋南北朝)--律赋(唐朝)--文赋/宋朝,主要是由欧阳修和苏轼提倡。
4、什么叫骈句?
答:骈句指的是结构相似、内容相关、行文相邻、字数相等的两句话。跟律诗中的偶句相似,不像律诗对偶那样音韵严格要求。
5、什么叫散句?
答:散句是相对骈句而言,可以说,骈句外的句子都是散句。不对偶、不要求押韵的句子散句,散句也叫漫句。
6、什么叫对偶?
答:对偶是一种修辞格。是两个句子一种应答,他们在结构,内容,行文,字数等方面一种应答的关系。
7、什么叫排偶?
答:排偶=排比+对偶。字数相同,不避同字,不拘平仄,是修辞学界提出一种既有排比又是对偶一种修辞手法。三个以上句型相同,句意相近的句子连续使用,是实现铺陈的手法之一。
8、什么叫古偶句?
答:古偶句在偶句中,有个比较特别的句子,比如:“山不在高,有仙则灵;水不在深,有龙则名。”这个句子,虚词除外,在相关的位置上出现了“不”“在”“有”等相同的字,这种特色形式的对偶句,叫古偶句。
9、什么是马蹄律?
答:马蹄律如马行走时,左前右后右…,一个规律,如果将左边比作“平”声,右边比“仄”声,即成“平仄仄平”。同理,先右蹄迈出,就成“仄平平仄”,这就是马蹄律声律规则。
10、什么是乱?
答:赋后往往有“乱”,乱为赋中最后一节,起总结的作用。
二、屈原是战国时期楚国诗人,请简
屈原简介与主要代表作品。
答:屈原战国时生于楚国丹阳诗人,今湖北宜昌屈原是中国最早的浪漫主义诗人,中国文学史上伟大爱国诗人。 屈原“楚辞”创立者代表者,开创、香草、传统。政治、任三闾大夫、左管内政外交大事,吴起后,楚国主张变法屈原。主张贤能,法度,对外上下齐心抗秦。后因遭奸臣排挤,被流放沅湘流域。
屈原主要作品代表《离sao》《远游/九歌》《九章/卜居》《渔父子/天问》等。屈原作品为主体的《楚辞》是中国之一,在后世诗歌产生深远影响。是中国文学史上璀璨文化遗产。

==========================

赋21期第2讲作业
21021*白玫瑰
一、下面是一篇赋文,请结合讲义完成下列作业:
1、什么叫壮句,试找2例说明之。
答:壮句是三字单句对。
例如:
(有後)谐四音,祛八豆。(1)
以此类推(2)和1一样。
2、什么叫紧句,试找2例说明之。
答:紧句是四字单句对。
例如:
坤如绘画, 坚若忠鼓 。
网何五艺 , 淘汰下流 。
3、什么叫长句,试找2例说明之。
答:长句是一对五到九字句对。
例如:
语文之意境,
数学之元龟。(五字长句)
闷闷哉溢眼之黼黻(fǔfú),
(八字长句)以此类推…
4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些?
答:
壮句在使用中应该注意的几点:
(1)不能有三平三仄尾
(2)壮句按照常规,尽量不要有虚词。
(3)在一篇赋文中一般一至三次,不能连用,一段中最好少或一次,要连用过多,则壮之有余而宽疏不足。
(4)一般壮句前通常需要以引发、承接过渡词语。
(5)壮句开篇段头不合适使用,适合需要表现紧张壮阔处。
紧句在使用中应该注意的几点:
(1)在开篇用紧句时,可加可不加提引词。
(2)在换段、换内容、换韵时,如果用紧句,紧句前要加提引词。
(3)在一段中不宜连续使用。最多连用两句,不能三句连用。
长句在使用中应该注意的几点:
(1)长句常用于关键部分的前奏与铺垫,一般不在开篇时使用。
(2)不提倡9个字以上的长句。
(3)长句不要相连使用,应与其他句式交替使用。
二、找出《赋赋》中的壮紧长,见下文()内容:
赋者古诗之传奇
始草创於荀、宋、古人用句
渐恢张於贾、马、六字长句
冰生湖水,初变本於典坟;
青出於蓝,复增青於风彩。
后面
谐四音,祛八豆,壮句
信达章之丽者。
(1)文道浸衰,颂音陵迟。紧句
(2)和1句式一样。
酌遗风於三代,
明变雅於一时。六字长句
全世其名,则令之为赋;
杂定其体,亦世出巾诗。
(紧句后长句)
观夫我:
物类错综,词种舒变。紧句
文格公律,言中诗句。紧句
雅音浏亮,必先体物以成章;
逸思飘颻,不独登高而能赋。交替用大部以此类推!
其工者,究笔精,穷旨趣,何惭《两京》於班固;
其妙者,抽秘思,骋妍词,岂谢《三都》於左思。
掩黄绢之丽藻,吐白凤之奇姿。六字长句
振金声於寰海,增纸价於京师。六字长句
则《长杨》《羽猎》之徒,胡为比也;
《景福》《灵光》之作,未足多之。
所谓
立意为先,能文为主。紧句
炳如绘素,铿若钟鼓。紧句
郁郁哉溢目之黼黻(fǔfú),
洋洋乎盈耳之《韶》《武》。八字长句
信可以凌轹《风》《sao》,超轶今古者也。
今吾君
网罗六艺,淘汰九流。紧句
微才无忽,片善是求。紧句
况赋者雅之列,颂之俦。壮句
可以润色鸿业,
可以发挥皇猷,六言长句
客有自谓握灵蛇之珠者,岂可弃之而不收。

========================

赋21期第3讲作业
21021*白玫瑰
一、请用自己的话,简单明了回答下面的问题。
1、隔句有几种?有什么特点?
答:
隔句有六种:轻隔,重隔,疏隔,密隔,平隔,杂隔。
隔句的特点:
(1)单边都有两个分句,共4个句子。
(2)四个分句句脚必须符合马蹄律:平仄仄平,仄平平仄。
(3)隔句的四个分句中,1跟3,2跟4相对,并且四句意思相近和相对。
(4)隔句必须有分号。
2、什么叫漫句?古偶句是骈句还是漫句?
答:漫句,即散句,不对偶句,少则三四字,多则二三句。
古偶句是漫句。
3、什么是发语,送语?发送起什么作用?
答:发,又叫“发语词”,发语词是文言句首常见语言现象,它经常放在句首表示发议论,引出下文用。
送,又称“送语”,“者也”、“已”、“哉”之类也。送语主要在文章末尾,做感叹用,主要使用在文赋中。
4、什么叫提引词,提引词有什么特点?
答:1.提引词的用法
①大凡壮句,前面通常需辅以提引词,(加字。)
②提引词用于整句开头,也就是用在骈句上句的开头。提引词不需要对偶,所以骈句下句前不再加任何提引词。鉴于此,我们判断句式时,应将提引词剔出后再论,这一点大家一定注意。
③一字的“提引”多用于发篇或句与句之间承接,二三四字及以上的“提引”既用于段落与段落之间,亦可用于句与句之间,无定式。段落与段落之间,也就是另起段落的开头。
④换段、换内容、换韵一般都要用提引词,以提醒读者的注意。
⑤在同一赋中,提引词一般不能重复使用。
2.提引词的特点
①提引词均为一些文言语气词,或是由介、助、连、代词加“观”、“稽”之类的实词等而组成。
②提引词从一字到三四字的都有,当然,四字以上的也偶可见之,只是比较少。
③提引词在骈句中的使用致使阅读节奏与诗不同,要单独划分节奏。“提引
词”的使用,是赋文与诗词最明显的区别。
二、下面是一篇赋,请在括号里说明这个句子是哪种句式。
渔父辞剑赋(以“济人之急,取利诚非”为韵)
宋言(唐)
彼子胥兮亡命江湄,赖渔父兮停桡(ráo)在兹(长句)。既横流而济矣,因解剑以酬之(长句)。厚意殷勤,何惜千金之器;高情特达,竟陈三让之辞(轻隔)。稽其去国无途,迷津独立(紧句)。前临积水之阻,后有追兵之急(长句)。踌蹰而鹤发相哀,顾盼而渔舟可入(长句)。忧心尽展,凭刳(kū,从中间破开再挖空)木以何虞;渡口虽遥,挂轻帆而已及(轻隔)。
繇(yáo,古同“由”)是拂拭青萍,披陈素诚(紧句)。念险难以知我,顾提携而赐卿(长句)。拔三尺之荧荧,波间电落;横七星之凛凛,掌上风生(重隔)。叟乃莞尔兴言,搘zhī(同支)颐话志(紧句)。本期浩淼以排难,讵(jù,岂、怎)可怆惶而徇利(长句)。酬仁报惠,诚多公子之心;害义伤廉,且异老夫之意(轻隔)。
况乎楚令方急,严刑且陈(紧句)。尽索奔亡之党,先诛隐匿之人(长句)。若以爵禄为念,荣华是亲(紧句)。则械尔躬而赴国,持尔剑以防身(长句)。整棹西归,自受执圭之赏;论功北面,宁亡切玉之珍(轻隔)。盖由恻隐为心,艰危是济(紧句)。方图散发之乐,岂假吹毛之锐(长句)。情高而俗虑难量,语罢而鸣桹(láng,船舷赶鱼入网木棍)忽逝(长句)。连环吐月,空临玉匣之间;一叶乘风,渐入寒烟之际(轻隔)。
岂不以识达精微,言穷是非(紧句)。弃霜刃以长往,弄云涛而不归(长句)。寂寞岩烟,沉东流之渺渺;凄凉浦树,含落日以依依(轻隔)。异乎义立一朝,名超万古(紧句)。决云之异状徒逞,皎日之深诚不取(长句)。则知美范蠡(越国军事家)而述鲁连(齐国合纵家),信斯人之可伍(漫句)。
三、请在下面的赋中找出3个提引词,并说明它们在起承转合方面起的是什么作用。
白鹦鹉赋
(以“容日上海,孤飞色媚”为韵)  
王维(唐)
    若夫名依西域,族本南海。同朱喙(huì,鸟兽的嘴)之清音,变绿衣于素彩。惟兹鸟之可贵,谅其美之斯在。
夫其入玩于人,见珍奇质。狎兰房之伎(jì)女,去桂林之云日。易乔枝以罗袖,代危巢以琼室。慕侣方远,依人永毕。托言语而虽通,顾形影而非匹。经过珠网,出入金铺。单鸣无应,双影长孤。偶白鹇(xián)于池侧,对皓鹤于庭隅。愁混色而难辨,愿知名而自呼。明心有识,怀恩无极;芳树绝想,雕梁抚翼。时衔花而不言,每投人以方息。慧性孤禀,雅容 非饰。含火德之明辉,被金方之正色。
  至如海燕呈瑞,有玉筐之可依;山鸡学舞,向宝镜而知归。皆羽毛之伟丽,奉日月之光辉。岂怜兹鸟,地远形微。色凌纨 (wán,细的丝织品)质,彩夺缯(zēng,丝织品)衣。深笼久闭,乔木长违。傥(同倘)见借于羽翼,与迁莺而共飞。
答:
1若夫:引起下文夫其:2其夫:承上启下3。至如:承上启下,三个换段换内容换韵都是提引词

=======================

21賦第4讲作业:
21021*白玫瑰
1.什么叫虚词?
答 (1)虚词,指不能单独成句,意义比较抽象,而具有一定语法意义的词。
(2)什么叫骈句的领字?
就是指在句子的开头或句中,有一个,两个或三个字在语气上起停顿作用、但又不点断句子,在句义上有统领作用的字。
(3)领字的特点?
领字一般为动词,其中去声字占大多数。去声和动词运用于辞赋创作中,能取得良好的声音效果。动词能增强句子的灵动感,而去声激厉劲足,其腔高,这也是合乐的需要。
2.请自己找一首唐诗,加上适当的虚词,用“组编法”连成几个有意思关联的骈句。
要求:紧句+长句+轻隔或重隔
客至(唐·杜甫)
壮句:于是呼邻翁,尽频杯。
紧句:草阁花溪,柴门竹径。
长句:红墙古沐且参天,绿水寒鸥而栖地。
隔句:李杜书屋,寒衣淡雅好修心;少陵草堂,陋室清幽而故朴。
组篇: 客蕊草堂
观夫才门竹径,草塘花溪。红墙古宝且参天,水绿寒鸥白栖地。李杜书屋 ,寒衣淡雅保修心;少陵草堂,陋室清幽之古朴。雨里云天且起笔,圣作诗章;风间浣海而拨弦,超凡儒雅。更有嘉宾自远方到此,不亦乐乎!
嗟夫!囊空如沐则少之佳肴,陈浆无醇且佳之好酒。于是茅屋整体生辉,疏篱频邀邻翁,尽朋杯,岁月久长。
3.骈句有领字,请从《腾王阁序》和《黄云捧日赋》这两篇赋文中,各找出领字一组。
《滕王阁序》句中领字:襟三江而带五湖,控蛮荆而引瓯越。领字:襟、控
台隍枕夷夏之交,宾主尽东南之美。领子:枕、尽
《黄云捧日赋》:
句前领字:(似佐无为之化,如承煦妪/之恩)。“佐”“承”,领字。
句中领字:()居其中得通理之体,察其外想维城之亲()。句中领字“”得想”。

==========================

赋21期第5讲作业
21021-白玫瑰
一、请用自己的话,简单明了回答下面的问题(禁止复制讲义)
1、什么是骈句?骈句有什么特点?
答:结构、内容相似,字数一样的偶句。和对联相似对等,只不过加虚词,两句话。
2、什么叫节奏和节奏点?骈句节奏如何划分?
答:节奏是朗读诗歌有规律的停顿。节奏点是朗读是根据相应规律停顿的地方。节奏划分根据字数划分,22,23,32,21,12等字数不同划分朗读。领字要单独划分,虚词单独分连分都可以。提引字也单独分。
3、简述赋句与近体诗诗句和词句的区别。
答:一同:源于诗经,都押韵。有偶句且都有节奏划分。
二不同:字数要求不同,句式要求不同,赋需要虚词和引词,多以偶句为主。诗词节奏固定,平仄严格,内容也不同。
4、骈句有什么作用?
骈句节奏整齐,音韵和谐,形式上整齐划一,给文章以错落有致,读起来朗朗上口。
二、请摘抄《笠翁对韵》三江部分(2小节),结合该部分内容请完成下列练习:
1、说出本段(2小结)中有至少两个典故(可以群里相互讨论学习,禁止抄袭!)
奇对偶,只对双。大海对长江。金盘对玉盏,宝烛对银釭。朱漆槛,碧纱窗。舞调对歌腔。汉兴推马武,夏谏著龙逄。四收列国群王服,三筑高城众敌降。跨凤登台,潇洒仙姬秦弄玉;斩蛇当道,英雄天子汉刘邦。
颜对貌,像对庞。步辇对徒杠。停针对搁竺,意懒对心降。灯闪闪,月幢幢。揽辔对飞艭。柳堤驰骏马,花院吠村尨。酒量微酬琼香颊,香尘没印玉莲双。诗写丹枫,韩文幽怀流节水;泪弹斑竹,舜妃遗憾积湡江。
①四收列国群王服: 三筑高城众敌降
四收列国:北宋初年大将曹彬平定南唐、西蜀、南汉、北汉∥等割据势力,帮助宋太祖统一了天下。
②潇洒仙姬秦弄玉。
回答:据汉刘向《列仙传》记载:“萧史者,秦穆公时人也。善吹箫,能致孔雀白鹤于庭。穆公有女字弄玉,好之,公遂以女妻焉,日教...
2、以本段内容为基础,找出壮、紧、长,隔句各一组,用“组篇法”并组成一篇短文(三、四个句子即可,无需写成一篇赋文)
状句:谁知朱漆槛,碧丝窗
紧句:金盘玉盏,宝烛银釭
长句:四收列国群王服,三筑高城众敌降。
隔句:跨凤登台,潇洒仙姬秦弄玉;
斩蛇当道,英雄天子汉刘邦。

组篇:谁知朱漆槛,碧丝窗。金盘玉盏,宝烛银釭。四收列国群王服,三筑高城众敌降。跨凤登台,潇洒仙姬秦弄玉;斩蛇当道,英雄天子汉刘邦。

===========================

赋21期第6讲作业
21021*白玫瑰
一、请用自己的话,简单明了回答下面的问题
1、什么叫平仄?
答平仄指平声仄声,泛指诗文的韵律。
2、骈句的平仄有什么特点?
答骈句的平仄特点有四个方面:本句相邻节奏点上的字有平仄交替,并非每个相邻的节奏点都做到了平仄交替;对句同位节奏点上的字的平仄相对;对句句脚上的字一般是声调不同;同一节奏内不能三或四字同声调。
3、骈文的平仄有什么特点?
答本句中相邻节奏点上的字的平仄要有交替(但不是每个相邻节奏点都要交替);对句同位节奏点上的字的平仄要相反;对句句脚上的字的平仄要相反,在某些情况下,也允许上、去、入声调变化相对;同一节奏内的字的平仄不能有三平,三仄;骈文的句脚走马蹄。
二、《在狱咏蝉》是唐代文学家骆宾王的一篇骈文,请对骈文句脚标注平仄,并仔细体会马蹄律的运用。
在狱咏蝉(并序)
初唐 骆宾王
余禁所禁垣西(平),是法厅事也(仄),有古槐数株焉(平)。虽生意可知(平),同殷仲文之古树(仄);而听讼斯在(仄),即周召伯之甘棠(平),每至夕照低阴(平),秋蝉疏引(仄),发声幽息(仄),有切尝闻(平),岂人心异于曩时(平),将虫响悲于前听(平)?嗟乎,声以动容(平),德以象贤(平)。故洁其身也(平),禀君子达人之高行(平);蜕其皮也(平),有仙都羽化之灵姿(平)。候时而来(平),顺阴阳之数(仄); 应节为变(仄),审藏用之机(平)。有目斯开(平),不以道昏而昧其视(仄);有翼自薄(仄),不以俗厚而易其真(平)。吟乔树之微风(平),韵姿天纵(仄);饮高秋之坠露(仄),清畏人知(平)。仆失路艰虞(平),遭时徽纆(mò仄)。不哀伤而自怨,(仄)未摇落而先衰(平)。闻蟪蛄之流声(平),悟平反之已奏(仄);见螳螂之抱影(仄),怯危机之未安(平)。感而缀诗(平),贻诸知己(仄)。庶情沿物应(仄),哀弱羽之飘零(平);道寄人知(平),悯余声之寂寞(仄)。非谓文墨(仄),取代幽忧云尔(仄)。
西陆蝉声唱,(仄)南冠客思深。(平)不堪玄鬓影,(仄)来对白头吟。(平)
露重飞难进,(仄)风多响易沉。(平)无人信高洁,平/谁为表予心。平/
除起句与尾句的脚末平仄为单起单收马蹄韵之外,其余脚句平仄大抵是“成双”的!
三、请摘抄《笠翁对韵》四支部分(4小节),结合该部分内容请完成下列练习:
四枝:
泉对石,干对枝。吹竹对弹丝。山亭对水榭,鹦鹉对鸬鹚。五色
笔,十香词。泼墨对传卮。神奇韩干画,雄浑李陵诗。几处花街新夺锦,有人香径淡凝脂。万里烽烟,战士边头争保塞;一犁膏雨,农夫村外尽乘时。
菹对醢,赋对诗。点漆对描脂。璠簪对珠履,剑客对琴师。沽酒价,买山资。国色对仙姿。晚霞明似锦,春雨细如丝。柳绊长堤千万树,花横野寺两三枝。紫盖黄旗,天象预占江左地;青袍白马,童谣终应寿阳儿。
箴对赞,缶对卮。萤炤对蚕丝。轻裾对长袖,瑞草对灵芝。流涕策,断肠诗。喉舌对腰肢。云中熊虎将,天上凤凰儿。禹庙千年垂橘柚,尧阶三尺覆茅茨。湘竹含烟,腰下轻纱笼玳瑁;海棠经雨,脸边清泪湿胭脂。
争对让,望对思。野葛对山栀。仙风对道骨,天造对人为。专诸剑,博浪椎。经纬对干支。位尊民物主,德重帝王师。望切不妨人去远,心忙无奈马行迟。金屋闲来,赋乞茂陵题柱笔;玉楼成后,记须昌谷负囊词。
1、说出本段(4小结)中有至少两个典故(可以群里相互讨论学习,禁止抄袭!)
答:典故
1赋乞茂陵题柱笔;题柱:是历史典故词语,华阳国志、蜀志/城都城北有升仙桥,有送客观,司马相如初入长安,题市门日:不成赤车驷马不外妆也,以题柱来表明本人抱负。…
2记须昌谷负囊词。唐代13玉楼成后
记须昌谷负囊词:白玉楼修成后,《白玉楼记》必须有李贺来作。昌谷指唐代诗人李贺的诗集叫《昌玉集》,后人也称他李昌谷。
2、以本段内容为基础,找出壮、紧、长,隔句各一组,用“组篇法”并组成一篇短文(三、四个句子即可,最好是走马蹄,无需写成一篇骈文,)!
壮句:于是词凤笔,对银卮。
紧句:晚霞似锦,春雨如油。
chang句:柳发长堤似千树,花开野外以数枝。

隔句:湘竹含烟,覆青纱之玳瑁;海棠惊雨,沾清泪是胭脂。

组篇:观夫晚霞似锦,春雨如油。柳发长堤似千树,花开野外以数枝。于是词凤笔,对银卮。湘竹含烟,覆轻纱之玳瑁;海棠惊雨,沾清泪是胭脂。

============================

赋21期第7讲作业
21021白玫瑰
一、以“秋”为母字,用“母字成骈法”分别造出壮句,紧句,五、六、七、八字长句,轻隔,重隔,平隔、杂隔各一句,要求必须符合讲义中关于骈句的要求。
答:
壮句:观看秋风到,绿叶黄。
紧句:秋风悠悠,海水冰凉。
五长句:北起秋风至,天寒燕去南。
六长句:看深秋之本至,观大雁北归南。
七长句:九叶之菊花鲜美,中秋之月正好圆。
八长句:三峦五色杂之连画,一夜飞红静而丰秋。
轻隔:躬gong)欢南阳,三顾频烦之妙;凌观秋水,忠于殷实于怜。
重隔:听东君继怆然,有盈未了;看秋景莫长叹,无人不知。
平隔:莫道秋风欢怆,来听泉水之声;高言晚岁丰盈,兆看钓鱼闲人。
二、请从自己熟悉的五言律诗中找出一联,必须是工整的一联,用“成句压翻展法”造壮,紧,五字,六字,七字,八字长句各一组。
要求:以上两大题造句要求:
①本句相邻节奏点上的字有平仄交替,而并非每个相邻的节奏点都做到了平仄交替。
②对句同位节奏点上的字的平仄相对。
③对句句脚上的字一般是声调不同。
④同一节奏内不能出现三或四字同声调。
⑤尽量讲究用典并且用词多有出处。
⑥壮句要有提引词。
⑦不能骈枝(piánqí)(类似合掌)。
答:远看峦有色,近听水无声。
壮句:观夫酒无数,峦不前。
紧句:杯酒无数,赏峦不前。
五长句:虫酒之欢数,赏山之不前。
六长句:长赊酒海无数,近看峦而不前。
七长句:风俗淳赊酒无数,人世远看山不前。
八长句:尘风淳知酒量无数,人世远看峦而不前。
三、阅读欧阳修的《醉翁亭记》,并在括号中填上适当的虚词(之、于、而或乎)。

  环滁皆山也。其西南诸峰,林壑尤美,望(之)蔚然(而)深秀者,琅琊也。山行六七里,渐闻水声潺潺(而)泻出(于)两峰(之)间者,酿泉也。峰回路转,有亭翼然临(于)泉上者,醉翁亭也。作亭者谁?山(之)僧智仙也。名(之)者谁?太守自谓也。太守与客来饮(于)此,饮少辄醉,(而)年又最高,故自号曰醉翁也。醉翁(之)意不在酒,在(乎)山水(之)间也。山水之乐,得(之)心(而)寓之酒也。
  若夫日出(而)林霏开,云归(而)岩穴暝,晦明变化者,山间(之)朝暮也。野芳发(而)幽香,佳木秀(而)繁阴,风霜高洁,水落((而)石出者,山间(之)四时也。朝(而)往,暮(而)归,四时(之)景不同,(而)乐亦无穷也。   至(于)负者歌(于)途,行者休(于)树,前者呼,后者应,伛偻提携,往来(而)不绝者,滁人游也。临溪(而)渔,溪深(而)鱼肥。酿泉为酒,泉香(而)酒洌;山肴野蔌,杂然(而)前陈者,太守宴也。宴酣之乐,非丝非竹,射者中,弈者胜,觥筹交错,起坐(而)喧哗者,众宾欢也。苍颜白发,颓然(乎)其间者,太守醉也。
已(而)夕阳在山,人影散乱,太守归(而)宾客从也。树林阴翳,鸣声上下,游人去(而)禽鸟乐也。然(而)禽鸟知山林(之)乐,(而)不知人之乐;人知从太守游(而)乐,(而)不知太守(之)乐其乐也。醉能同其乐,醒能述以文者,太守也。太守谓谁?庐陵欧阳修也。

========================

赋21期第8讲作业
21021-白玫瑰
一、请简答下面的问题
1、做珠的概念
答:一种适合作赋记录方式,这种方式叫取典化珠,也叫做珠。具体来说就是从阅读的典故中总结和归纳出适合自己所需词汇或句子,准备后用。
2、词珠
答:所谓词珠,指通常两个字一词组经典词汇。词珠来源可取自任书籍,要点是通常仅取两字为一词珠不与古人陈句雷同,然后分门类。词珠可以从典故中直接选择。
3、骈珠
答:“珠”的概念在一些旧塾中被分为两种,即骈珠和词珠。骈珠,就是据典故自行炼化而成骈句。
在词珠之外,因典而成来的骈珠。而骈珠是指在词珠基础上做珠成为骈句。
4、做珠技巧
答:集典化珠的训练方法大致分为五个步骤:分类:析义、做珠、炼化、寻较、做骈。
1做骈珠前准备工作,一分类。按自己的喜欢准备写作素材,在记录本里写条目划分,一个为“人”,一个为“事”,再新建所需的文件夹,分别标注词组。
2析义的前提要先找“源”寻找珠的来源“珠源”。可以根据自己的喜欢与习惯旧典与今事交叉进行的。练习的偏重上,一般以旧典为主,今事为辅。 3做珠炼化,做珠尽意扩展,不必拘于源意。
4寻较”,是寻找比较,众多的“珠”中寻找一个合适的骈“珠”。“寻较”要注意以下两个方面:(1)平仄要符合我们前面讲义中的要求 (2)内容要有关联性,忌合掌。
5做骈,通过寻较之后,接下来就是最后一道工序做骈,即将自己所做之珠,做成骈句。做珠讲究技巧,常常来说虚实两方面。
1实法珠根据典故,直接描述,让人一看就知道此句出入含义。
2虚法方法的特点是不直接提出,来取一些婉转方式。同样是根据《古人》的“孔明卧龙”做“虚珠”此法即不直接说明典故的来源,通常是知道此典的人才能明白。比方若不知道“三顾茅庐”的故事,即不能明白作者所言何事。必须要先知道“三顾茅庐”指的是刘备请孔明典故,才能理解全意。做珠注意声律意。
5、珠源
答: 寻找珠的来源,旧典从《四书》《五经》《战国策》《三字经弟子规》《龙文鞭影》《总知都是古代典故》等开始,也可直接《蒙求》《声律启蒙》等开始;今事析义意,我们今天的来“源”会该更加丰富多彩,从新闻或者收集老梁讲故事等总之素材中应有尽有。
6、做珠的好处
答;1省时间2古味浓意境美3奇珍异宝!鸿阳国粹。
二、请从[唐]郑锡《日中有王字赋》这篇律赋中,找出词珠(雅词)10个,并选择其中5个词珠做骈珠5个,骈珠必须是紧长隔句式各1-2。
日中有王字赋
[唐]郑锡
至阳之精,内含文明,成命宥密(yòumì ,深密,机密),神化阴骘(zhì,安定)。倬(zhuō,高大,显著)元圣而纬天,烁灵符之在日。人文变见,元象贞吉,焕尔殊容,昭然异质。三阳并列,契乾体以成三;一气贯中,表圣人之得一。
当是时也,河清海晏,时和岁丰。车书混合,华夷会同。皇帝乃率百吏,禋(yīn,古代烧柴升烟以祭天)六宗。登台视朔,候律占风。祀夕月於礼神之馆,拜朝日於祈年之宫。霁氛雾,扫烟虹,地涯静,天宇空。阴魄既没,大明在东。吐象成字,昭文有融。法科斗以为体,并踆乌(cūnwū古代传说中三足乌)以处中。冯相未觌(dí,同睹,相见的意思),畴人发蒙。此乃圣人合契,至化元通。不然者,何得曜灵起瑞,明被於有截;垂光烛地,运行而无穷?圣人以不宰成能,日月以无私可久。偶圣则呈祥,逢昏则显咎。贞观契无为之功,休祥应无疆之寿。没於地,我则取诫於明夷;登於天,我则呈形於大有。其初见也,昭昭彰彰,流晶耀芒;若神龙负图兮,呈八卦於羲皇。其少登也,发色腾光,乍见乍藏;状灵黾(mǐn,,勉,努力)衔书兮,锡九畴於夏王。蔽亏若木,隐映扶桑。曈昽(tónglóng,天将亮的样子)五云之表,辉映重轮之旁。临紫宸(chén)兮千门洞照,出黄道兮八极增光。惟德化成,惟王正位。兄其日兮姊其月,父事天兮母事地。罄六合以为王,统三才而制字。道不藏宝,神开奥秘。王在日兮垂文,日在天兮重懿。岂徒色映合璧,光连抱珥(ěr,日、月两旁的光晕)?三舍回鲁阳之戈,载中美汉文之志。皇上以为命不于常,惟德是据,灾逐祥启,福随祸著。知微知彰,一喜一惧,因嘉瑞以增德,合元符而降祚。客有上国 观光,金门献赋。睹日中有字之感,成天下至公之务。倾心太阳,企踵云路。顾回光以暂烛,庶千载之一遇。
要求:
1、词珠必须有释义。
2、典故有出处说明。
3、所造骈珠必须符合要求。
答:10个词珠(雅词)
【踆乌】
古代传说有三足乌居于太阳中。《淮南子·精神训》:“日中有踆乌而月中有蟾蜍。” 高诱 注:“踆,犹蹲也。谓三足乌。”后因以“踆乌”借指太阳。 唐 黄滔 《秋色赋》:“踆乌减赫,顾兔添明。” 清 纪昀 《阅微草堂笔记·姑妄听之三》:“ 胶州 法南墅 尝偕一友登 日观 ……既而踆乌涌上, 南墅 谓其友曰:‘太阳真火,故入水不濡也。’” 鲁迅 《集外集·斯巴达之魂》:“壮哉劲气亘天,踆乌退舍。”
【神龙】
谓龙。相传龙变化莫测,故有此称。《韩诗外传》卷五:“如神龙变化,斐斐文章,大哉,《关雎》之道也!”《文选·张衡〈西京赋〉》:“若神龙之变化,章后皇之为贵。” 薛综 注:“龙出则升天,潜则泥蟠,故云变化。” 唐 玄奘 《大唐西p域记·乌仗那国》:“我所仗剑,神龙见授,以诛后伏,以斩不臣。”
【合璧】
比喻日月同升。《汉书·律历志上》:“日月如合璧,五星如联珠。” 颜师古 注引 孟康 曰:“谓 太初 上元甲子夜半朔旦冬至时,七曜皆会聚斗、牵牛分度,夜尽如合璧连珠。”此指日、月、五星会集。 唐 杨炯 《浑天赋》:“重明合璧,五纬连珠。” 前蜀 韦庄 《〈又玄集〉序》:“云间分合璧之光,海上运摩天之
合璧:五骈珠中两个骈珠
紧句:风光合璧,月下怜环。
长句:渔校连升合璧,兰畹喜成功。
隔句:
西海之水龙,口吃于合璧;
东南之五彩,遍锁之花环。
神龙
紧句:凤彩栖树,仙龙保莲。
长句:仙龙宏伟会且难寻,
宝凤之菁春月骤衰。
隔句:
瑶章霞灿,神龙之腾跃;
璀璨云蒸,彩凤多高飞。
圣人典故:
《我的自然活法》:圣人为什么是圣人?三个典故告诉你(上)
圣人之意可见矣.”前面用了三个典故,三个历史事件来说明一件事.说你看圣人是这样的一个认识,圣人是这种理解——“圣人之意可见”,我们来看看“圣人之意可见”啥呢?前面有个“漆雕开”,这个事情在《论语》里面有记载.《论语》里面讲:“子使漆雕开仕,对曰:'吾斯之未能信.'子说.”在孔子家语里面,讲过这么一句话:“子之齿可以仕矣,时过.”这是孔子对漆雕开讲,说你这个岁数可以出来做官了,要是这个时候再不出去做点事情——再不出去“仕”,恐怕岁数就大了——“时将过”.就这么一句话....
圣人中国古代指的是至德之人,它是儒家分类方法中的一种,儒家把人分为圣人、贤人和普通人,圣人就是中国古代儒家所追求的最高层次。 从西汉开始汉武帝独尊儒术,罢黜百家...
【三足】典故:
历史典故:三足解释 - 故事三足来历意思与出处 - 历史典故
三足 同“三足乌”。唐柳宗元《跂乌词》诗:“无乃慕高近白日,三足妒尔令尔疾。”
【大明】 典故:
历史典故:大明解释 - 故事大明来历意思与出处 - 历史典故
①指太阳。唐白居易《为宰相贺赦表》:“大明升而六合晓,一气熏而万物春。” ②借指君主。《魏书·张兖传》: “今大明临朝,泽及行苇,国富兵强,能言率职。” 《易·乾》: “云行雨施,品物流行,大明始终,六位时成,...
朱元璋为何定国号为“大明” “大明”二字有何含义
对于朱元璋来说,定国号为"大明",就是借助明王出世的传说,告诉人们,自己就是明王,明王已经在此,天下太平,一起努力打拼的人可以共生存!
【昭文】典故:
历史典故:昭文解释 - 故事昭文来历意思与出处 - 历史典故
昭文 《左传.桓公二年》:“火、龙、黼、黻,昭其文也。”后以“昭文”谓显扬文采。唐 张何《授衣赋》:“是以带裳表俭,黻冕昭文。”
五云 典故;
国文·小学·典故:五云课件模板国文·小学·典故:五云出处 《李太白全集》卷七〈侍从宜春苑奉诏赋龙池柳色初青听新莺百啭歌〉诗:清·王琦注:「五云,五色云也。国文·小学·典故:五云用典 李白 侍从宜春苑奉诏赋龙池柳色初青听新莺百啭歌:是时君王在镐京,五云垂晖耀紫
开泰典故
[答案] 三阳开泰的意象 刘锡诚 “三阳”意为春天开始.据《易经》:阳爻称九,位在第一称初九,第二称九二,第三称九三,合三者为三阳.又易卦,“十月为坤卦,纯阴之象;十一月为复卦,一阳生于下…
“三羊开泰”的历史典故
“三羊开泰”的历史典故本文是关于“三羊开泰”的历史典故的文章,仅供参考,如果觉得很不错,欢迎点评和分享。三阳开泰之说来自《易经》。六十四卦之中,古人以《坤》为十...
人文典故
人文 ( rén wén ) 人類的禮樂教化。 易經.賁卦.彖曰:「觀乎天文以察時變,觀乎人文以化成天下。」 孔穎達.正義:「人文,則詩書禮樂之謂。」 人事。 後漢書.卷七十三.劉虞等傳.論曰:「舍諸天運,徵乎人文,則古之休烈,..
五个骈珠:开泰
紧句:三阳开泰,万物风光。
长句:万物自然则境体,三阳运气而通天。
隔句:
天地和谐,三阳自然达凌至;
人间兴久,万物生存靠太阳。
大明:家乡盛世,国富民强。
长句:
民族智慧源源路,五彩缤纷靠大家。
隔句:
民强国富,家乡之根本;
大展宏图,永远好风光。
人文:
紧句:文武双全,事业有成。
长句:敬业精神风貌,今天永记人文。
隔句:
民生幸乐,人文之宝脉;
久立云升,大技好风光。

===========================

21期辞賦班第9作业
賦21021-白玫瑰
三峡名峡长江
      长江盛世,灵地人杰。陡峭崖奇,齐峰立诗。中华古代宏图画峡,则著国长鸣璀璨溪。文化原初,陪育诗人屈子路;终献国仁,千古貂蝉才女神。白居欧阳等作家,苏轼陆游承征绝。
      诗圣日惊怜彩,世代不愁。数万里中,青山绿水;数秋千代,溪水长流。全国命门,白银宝库江山安好;江陵星海,名侠传奇到赏观。日日引天其陵篇溯源,层层叠叠其畅流华夏。文化出新才人雅士,春风十里李杜城。
     观夫尘世回顾,大山湖海。朝朝暮暮齐观峡水,目送江凌陵住名山。怪奇石羊,桐栢环环相扣;藏龙卧虎,雨云雾其界边。草清指木景繁华,山绿之鲜花静郁。诗词妙笔生花多彩色,悟味拜师之文韬绝尘。
     故事文姬常歌,律文研术。晴新月其灵回音鞭炮,长海时来威风转永吟。峰万松源,年年其丰深秋色;鸟鸣猿叫,月仙之涧云林黄。祖国长江三峡日月超峰,美篇历史朝暮志三峡圣乡。

===========================

赋21期第10/11/12讲作业
《荷花赋》
赋21021-白玫瑰
       盛卉来了,池塘散步步。凉风之鸣,清薪花卉彩。荷前连片现满扬,菡萏美丽赢仙语。参差荷扇,随威风起浮绵绵;近动水纹,远景依芸徘徊闪烁。
       观呼荷花数种,色彩绿酣。摆舞凤之漫雅,青春舞于池天。碧涧绿之黄染,彩霞鸿紫之多添。仙子卉花,众飘香之藕粉依然舞;白色旧帝,盛洁于九出笃之雅谈。
       以是八九观赏,鸿图展出。仙柳眉随,游人观逸。山鸟之飞行,叶青蛙永立。菡发上牛峰万振宇,花枝旁白蛇似家营。观漫画而留恋忘走,陌上花开;吟诵声且怜容感怀,七人诗笔。
      至每游观无数,乡地才声。独有频频举,美图延往成。此处留莲,因自古秀花现;智言康慨,由七家互伴来行。
      时逢万种风情,万千姿色。微风自之送来,万卉时时摇摆。朵云近见,舞珠以万颗落塘;溪雨风光,荷景数数花来待。水凌之枝荷云滚,万万闪星;天阶雾雨相交,细雨怜彩。
     是 似观景然热消底,观花然幸福情。荷花盛世,伏暑将临。同行同乐,绘吟賦篇。

=============================

赋20期第13/14/15讲作业
21021-白玫瑰
梅花赋(以安以暗香浮动,蔬影传意为韵)
       不说华春,唯冬来淡。青绿枯枝,萌盛花期;北风冷月,飘香无憾。傲雪凌霜碧色,满地仙光。自然琼树,遍地银妆。观苍宙,舞雪峰回;叹楼房,闪星封冻。乡精树,枝枝绿意无,依旧俏春现。
       若夫青春如宝薪,美女舞风流。依靖合妻与世伴,律赋璀璨常留。情深似海,意更清悠。观夫永远暗香,全泉仙影。傲骨气单,花贤胜冷。自信花王难对笃,日月也亲如。芸芸可共活,妙笔万琼蔬。
       世界友交兰菊共行,敬佩松年春志。近水楼台,百得岁事。旧事来生清淡,朝暮云天。花开人世,陌上花神。自动贤惠总卉征彩,文怡书路,来世虚名。风风雨雨绽,只把春来发。

==============================

辞赋21期第16/17讲作业
骈文★问天
文/白玫瑰
      浩宇长空,精奇久幽远。茫茫人海,浩瀚河星。碧彩鸿源,青山太湖。 妙银躔于漫神,通通路盛夏机。一代千秋神传于研,记之古代科研今重。驾仙船研探险,上下来观;延祖国健终天。梦中神梦。九久唱欢响,清岜满巡。
      观夫鹏自让霄,辉龙永勇。神船常宫,浩宇送情。圣箭飞变宇神,天人合一体依。创财精于万有,人事世于通邀。研于利勇美篇,世空味香;味道无奇不有,不记观眸。宝库平生万物通天,红透美景于全部美。
      是知天然祖国,星海中游。问天潇洒福人,宏伟蓝图之梦。昔日乃吴刚射月,奇话延今;研之高技遍天,相连万海。群代国人,步步攀登互国风;世事君臣,修童路路全部。业似欲邀天旷,敢说相扶。千百年来,信息万千明说。神漫遍天是景,研究宇宙道真。
      wen天人民海江水权,科技桥梁阶于天界。古世屈原于天问,无琼代代众问天。峰峻矗知云龙,神圣八仙天脚。知宇宙于秘密,建立于延万业神州。而万紫千红祖业行。

===========================

辞赋21期基础班第18讲作业
赋21021-白玫瑰

诗赋★立秋赋
秋高气suang逍遥柳,遍地蕃蓠立夏斜。
凌波微步升斗蕾,百种成功熟藕岜。
超凡脱俗何彩色,秋金秋蕊泛流花。
陌上花开何怎胜,丰峰傲骨赛仙葩。
朝暮报香枝头展,时随黄金大众夸。
古代sao客延久赋,春回大地万花阳。
田园盛世让人观,独领风sao趣味琼。
园香灵果幽不俗,不用风吹舞飘空。
天天晚上清香露,摘来秋菊喝茶吟。
说道诗歌怜古代,飘飘洒洒满天开。
祖国滋源薪奇品,农家好酒古家诗。
===============================

小渔村21期辞赋基础班毕业试卷
赋21021 文/白玫瑰

一、简答题:
    1、什么是赋?赋的特点?
赋:是我国古代一种文体,是诗和散文之间,于后世散文诗歌性。
特点:讲究文采景物体、借情借景抒情韵律,兼具诗做详细性质。

    2、什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋?它们流变的过程。
骈文:以骈句为主,有题引词,句脚走马蹄律文体
骈赋:骈即对偶的意思,其特点是通篇基本对仗,两句成联,但句式灵活,多用虚词,行文流畅,词气通顺,音韵自然和谐。
律赋:律赋是赋体的一种,它从六朝骈赋中蜕变而出,是赋体律化的结果。
诗赋:顾名思义,诗赋乃体制类诗之赋。即仿《诗经》为代表的四言诗。
俗赋:是指清末从敦煌石室发现的用接近口语的通俗语言写的赋和赋体文。
辞賦流变是:古賦、先秦、sao賦、汉賦诗賦俗賦,魏晋南北朝、律賦
、(唐)文賦(宋)

    3、汉赋与文赋的区别?
(1)、散体赋在时间上早于文体赋,此乃首要区别。再者散体赋追求“铺陈宏大”与“华丽夸张”。而文体赋,契法先秦两汉之散文,轻文辞骈俪而直抒胸臆,文气畅达不涩。
(2)、散体赋看表述之散铺与文辞之妙怪,文体赋则讲究畅达明意。或文体赋宏观上取法于古散文,而散体大赋是立足雕虫技法。散体赋洋数千言,而文体赋常数万或千余言。
(3)、至于sao体赋与散体赋、文体赋的章法方面,与我们前面学习的段落、篇章章法内容并无大异。只是散体赋好虚拟人物对话的方式来完成章法结架构。然后同类排比段落去完成铺陈,立意上带有一部分不好。


4. 什么叫壮句、紧句、长句、隔句(包括六种隔句),试各举一例。
壮句:三字单句对。
例:观夫迎月出,满星移。
紧句:四字单句对,紧句是四六式之一。
例:飘雪盈春,梅花俏彩。
长句:长句一对五至十多字单句对。
例:鹊翔于碧宇,鱼渡之海洋。
隔句:隔句隔一句对仗,和又叫“隔句对”。赋句的基本句式之一。和对联两分句的联相似,也称为“分句对”或复句对。隔句分为六类,分轻、疏、密、平、重、杂。
轻隔:春雨连连,润乡田之肥沃;
           东风阵阵,万物自然于复苏。
重隔:鹅戏于绿波,欢游觅食;
           牛作于田埂,辛苦牵犁。(还有前六后四和轻隔换位)
疏隔:柳清青,数轻舟于河岸;
           花簇簇,飞彩蝶来家院。(前三后五指八字)
密隔:走雪于赏游,俏梅花于村口;
           闻香而吟咏,赏画景于江岸。
平隔:踏雪观梅,新春万福。
           闻香识兆,岁月吟风。(四句字相等)
杂隔:酒杯邀月,相思故土泪水流;(也有八字)
           睹物思家,回忆平生而人老。
               
    5、什么叫提引词,提引词有什么特点?
提引词,承上启下之意。即所谓属事比辞,皆有次第,提引在中。提引,可以是段落与段落之间的“提引”,也可以是句与句之间的“提引”。
(1)、提引词均为一些文言文语气词,是由助、介、连、代词加“观”“稽”之类的诗词而组成。
(2)、提引词从一字三四字的都有。
(3)、提引词在骈句中的使用致使阅读节奏与诗不同,要单独划分节奏。“提引词”的大量使用,更是赋文与诗又一明显区别。

    6、什么叫虚词?什么叫骈句的领字?虚词和领字各有什么特点?
虚词对实词,是汉语词汇没有实际意义词,同时虚词无法独立成句。虚词一般包含助词、连词、介词、语气词及副词等。
所谓领字,就是指在句子的开头或句中,有一个、两个或三个字在语气上起停顿作用、但又不点断句子,在句义上有统领作用的字。
虚词的特点是:一是依附于实词或语句,表示语法意义;二是不能单独成句,不能单独作句法成分;三是不能重叠。
领字的特点:领字一般为动词,其中去声字占大多数。去声和动词运用于辞赋创作中,能取得良好的声音效果。动词能增强句子的灵动感,而去声激厉劲足,其腔高,这也是合乐的需要。

    7、什么叫平仄?骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点?
平仄指平声和仄声,泛指诗文的韵律。根据隋朝至宋朝时期修订的韵书,如《切韵》《广韵》等,中古汉语有四种声调,称为平、去、上、入。骈句的平仄包括三个方面:(1)、本句中相邻节奏点上的字的平仄要有交替。(但不是每个相邻节奏点都要交替。)(2)、对句同位节奏点上的字的平仄要相反。(3)、对句句脚上的字的平仄要相反。(4)、同一节奏点内的平仄不能有三连平,三连仄。(5)、骈文的句脚要走马蹄律。
   
8、什么叫词珠、骈珠,请从《滕王
阁序》中找一个自己喜欢的词珠,标注注解及出处,并做成骈珠。
骈珠,就是根据典故而自然炼化成的骈句;所谓词珠,是指通常以两个字词组经典词汇。要点是通常仅两个字词珠。
星分翼轸,地接衡庐。
翼轸 和衡庐

二、填空题
    1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要( 相反)。(壮  )句子前必须有题引词;(四 )个字以上需要加虚词。
    2、诗的最后一个节奏点是三个字,骈句的最后一个节奏点是(2 )个字或者(4 )个字。
    3、诗没有领字,骈句可以(有 )领字,领字单独( 一)个节奏。
骈文的文体特征,即(本句中相邻节奏点上的字平仄要有交替)、(对句同位节奏点上的字平仄要相反)、(对句句脚上的字平仄要相反)、(同一节奏内的平仄不能三连平,三连仄)、(骈文的句脚走马蹄律)。六朝骈文形式的特点主要有(允许有上、去、入变化)、(声调安排不及唐宋认识清晰)。以对偶句(骈句)为主的文章叫做(骈文)。与之相对,以非对偶句(散句)为主的文章叫做(文赋)。不押韵骈文的题目里面不要带(赋)字,骈文(骈体文)不需要(押韵),押韵的是(骈赋),赋属(有)文。
    5、杜牧的《阿房宫赋》更是( 文)赋的典范。还有《秋声赋》、前后《赤壁》等都属于(文 )赋。
    6、律赋一般限韵是(8)个字。古代科考选择一般是(4)个平韵,(4)个仄韵。
7、赋之首段技法有(直起)、(陪起
)、(题前起)、(对起)、(翻起)、(颂扬起)(暗笼)、(明擒)、(古体);赋之其他首段技法有(开篇实起法)、(开篇虚起法)、(开篇破题法);
8、赋之次段技法有(溯源法)、(顺拍法)、(逆翻法)、(映合);赋之中间诸段技法有(铺叙)、(互勘)、(提起)、(点染)、(停顿)、(反正)、(折落)、(开合)、(浅深)、(推原)、(推论)、(赞叹)、(旁衬);
9、赋之末段(尾)技法有(颂扬)、(怀古)、(推原推论)、(赞叹)、(旁衬)、(托题)、(压题)、(翻题)、(杂体)、(寓意)、(杂体放宽)。
10、骈句指的是(结构相似)、(内容相关)、(行文相邻)、(字数相等),跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于(偶句)而言,也可以说,骈句以外的句子都是(散句)。不对偶、不要求押韵的句子为散句,散句又叫(漫句)。
    11、对偶是一种修辞格,运用了(对偶修辞)的文句就是偶句,也就是骈句。排偶指(字数相等)(不避同字)、(不拘平仄),是修辞学界提出的一种既有(排比)又是(对偶)的一种修辞手法。
    12、排比是指三个(以上句型相同),(句意相近)的句子连续使用,是实现铺陈的手法之一。
13、古偶句虚词除外,在相应的位置上出现了(不、在、有等相同)的字,这种特色形式的对偶句,叫(古偶句)。
    14、赋后往往有“乱”,乱为赋中最后一节,起(总结)作用。
    15、马蹄律声律规,其特点是(仄顶仄,平顶平顶规)。左边比作“平”声,右边比作“仄”声,即成“平仄仄平”。同理,如先以右蹄迈出,即成“仄平平仄”。

三、判断题:(在括号内正确的用√表示;错误的用X表示)
    1、骈文不需要押韵,但句脚需要通篇走马蹄,不可以文白参杂。(✓)
    2、隔句不必遵循马蹄律。(×)
    3、有领字的骈句,领字都是单独划分节奏,上下句领字的平仄可以不相对。(✓)
    4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。(✓ )
    5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶,不含或少含虚词。(×)
    6、“膏摇唇而增炽兮,焰掉舌而弥葩。”是sao体句式(✓)
    7、根据艺术风格之差异,俗赋约有两种类型:一种为通俗故事型;另一种为诙谐调笑型。(✓ )
8、可以直接换韵、换段、换内容,不用提引词。( ×)
    9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面?也可以放在段落的前后(✘)
    10、押仄韵时,骈对上多以四声为用,可以在上、去、入三种声调中变化。(✓ )
    11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵,文赋可以奇数句用韵。(✘)
    12、Sao体赋常有换韵,最主要的体式则是带有语助词“兮”,以及含有虚词,以此调剂诵读节奏,渲染情感。(✓ )

四、创作题
秋,禾谷熟也。——《说文》
秋为白藏。又,秋为收成。——《尔雅》
秋者,少阴之选也。——《春秋繁露·官制象无篇》
百谷名以其初生为春,熟为秋,故麦以孟夏为秋。——《月令章句》
处处田畴尽有秋。——宋·范成大《颜桥道中》

请以“秋”主题,作一篇骈赋《××赋》,字数300-400之间。   
写作要求:
    1、需切题,力求出新。不离题,不违背传统的道德观念。
    2、用韵要符合标准,韵部以词林正韵或平水韵。尽量是一段平韵一段仄韵,或者两段平韵一段仄韵,反之。
    3、各种句式合理运用,一段句式的安排尽量是紧、长、隔、长。开篇、段首不宜使用隔句和壮句,段尾不宜使用紧句、壮句。
   4、散句使用得当且不宜过多,散句可以不入韵。作为骈赋来讲,尽量不要安排散句。即使要用散句,建议大家使用古偶句。
   5、节奏应合乎骈句的特点,最后一个节奏为2字或4字,非3字。
   6、不可以带“兮”。
   7、本句相邻节奏点上的字要有平仄的交替,对句相同序位上的字要平仄相反,句脚字平仄相反,同一节奏内不可出现三连平、三连仄。。注意句前领字和句中领字的合理使用。
   8、超出4字需加虚词。同时还要注意虚词、提引词的正确使用。
   9、提倡切题用典,用典应带注释。
  秋赋*枫叶
     白玫瑰
       枫林似火,墨客观秋。斜光映水,江面漫舟。传来笛声于岭,云中阵雨雾田。观红枫于岸上,山里彩虹于九楼。大雁迁飞,谷香满满;蔷兰正艳,黄杏飘流。池塘花残,怜白鹭欢歌语;峦林枯萎,展舒鱼尔畅游。天星火照香柿,红尘世家。




回复 支持 反对

使用道具 举报

703

主题

4190

帖子

4569

积分

版主

Rank: 7Rank: 7Rank: 7

积分
4569

宣传达人灌水之王突出贡献优秀版主论坛元老注册会员高级会员

 楼主| 发表于 2024-9-22 17:14:43 | 显示全部楼层
本帖最后由 绝谷画蝶1 于 2024-9-29 22:33 编辑

小渔村赋21期基础班毕业汇总:蓝天星辰

辞赋21期第1讲作业
赋21016*蓝天星辰
一、请简单明了回答下面的问题:
什么叫辞赋?
答:辞赋,中国古代的一种文学体裁。它起源于战国时代。汉朝人集屈原等所作的赋称为楚辞,后人泛称赋体文学为辞赋。辞赋盛于汉,故世称汉赋。
2、辞赋有什么特点?
答:赋的特点是“铺采摛文,体物写志”,侧重于写景,借景抒情。铺陈是指对事物或现象的方方面面作周详的描绘陈述。赋,最早出现于诸子散文中,叫“短赋”。
在南北朝时期,抒情小赋发展起来,赋的内容与形式都有了变化。对于现代人来说,赋远不及诗词、散文、小说那样脍炙人口。
但在古代,特别在汉唐时期,诗与赋往往并举连称,而著名的赋有杜牧的《阿房宫赋》、欧阳修的《秋声赋》、苏轼的《前赤壁赋》等。
3、简述辞赋的流变过程。
答:辞赋从战国时代萌生,历经汉唐间长达千余年的演化和繁盛,在元明两代虽有所衰落,但其发展始终没有停止,在各个历史时期都呈现出不同的风貌。   
明代徐师曾评论前代辞赋的发展,就以为由“古赋”而“骈赋”,进而“律赋”,最后演化为“文赋”。
4、什么叫骈句?
答:骈句指的是结构相似、内容相关、行文相邻、字数相等的两句话。跟律诗中的偶句相似,只是不像对偶那样在音韵上有严格的要求。
5、什么叫散句?
答:散句是相对于骈句而言,也可以说,骈句以外的句子都是散句。不对偶、不要求押韵的句子为散句,散句又叫漫句。
6、什么叫对偶?
答:对偶是一种修辞格。“对”是以一种应答,就是成对使用的两个文句,他们在结构,内容,行文,字数等方面是一种应答的关系;“偶”就是意义上有关联。
7、什么叫排偶?
答、排偶=排比+对偶。字数相同,不避同字,不拘平仄,是修辞学界提出的一种既有排比又是对偶的一种修辞手法。排比是指三个以上句型相同句意相近的句子连续使用,是实现铺陈的手法之一。
8、什么叫古偶句?
答:  在偶句中,还有一个比较特别的句子:“山不在高,有仙则名;水不在深,有龙则灵。”,
这个句子,虚词除外,在相应的位置上出现了“不”“在”“有”等相同的字,这种特色形式的对偶句,叫古偶句。
古偶句主要的特点就是在对句的同一位置用相同的字。
9、什么叫马蹄律?
答: 马行走时,其特点是“斜对角迈蹄”。即如果左前蹄向前时,其右后蹄亦随之向前,然后,右前蹄向前,随之左后蹄向前,如此循环往复。
出蹄的先后顺序是左前蹄,右后蹄,右前蹄,左后蹄。简单点说,就是“左前右后右前左后”这样的一个规律,如果我们将左边比作“平”声,右边比作“仄”声,即成“平仄仄平”。同理,如先以右蹄迈出,即成“仄平平仄”,这就是马蹄律的声律规则。
10、什么是乱?
答:赋后往往有“乱”,乱为赋中最后一节,起总结的作用。
二、屈原是战国时期楚国诗人,请简答他的简介及主要代表作品。
答:屈原是中国战国时期楚国诗人、政治家,楚国丹阳人。早年受楚怀王信任,任左徒、三闾大夫,兼管内政外交大事。
屈原提倡“美政”,主张对内举贤任能,修明法度,对外力主联齐抗秦。
因遭贵族排挤诽谤,被先后流放至汉北和沅湘流域。 楚国郢都被秦军攻破后,自沉于汨罗江,以身殉楚国。
屈原的代表作品有《离sao》、《九歌》等。其中《离sao》是我国文学史上极其宏伟的巨作,开创了中国抒情诗真正光辉的起点和无可比拟的典范;
《九歌》则是楚地巫歌巫舞的产物,描述了神和巫的升天入地、遨游天际以及爱情交往等内容。
《九歌》包括多篇作品,如《湘夫人》、《大司命》、《少司命》、《东君》、《山鬼》等。
屈原的作品还有《天问》、《九章》(九篇)等。
他的作品体式、表现形式各有特点,对后世产生了深远的影响。
2024.03.18

===============================

赋21期第2讲作业
赋21016*蓝天星辰
一、下面是一篇赋文,请结合讲义完成下列作业:
1、什么叫壮句,试找2例说明之。
答:壮句就是赋文中的三字句对。
壮句的前一分句一般是五个字,后分句是三个字。
因为五个字中,前两个字是提引词。撇开提引词,剩下就是三字单句对,这种骈句就是壮句。
例:   
(1)观夫/舒/明耀,丽/九华。
(2)复若/九月/新,西风/满。
2、什么叫紧句,试找2例说明之。
答:紧句就是赋文中四字单句对,紧句是四六常式之一。
举例:
(1)星分/翼轸(zhěn),地接/衡庐。(滕王阁序)  
(2)遥襟/甫畅,逸兴/遄(chuán)飞。(滕王阁序)
3、什么叫长句,试找2例说明之。
答: 赋文中长句为一对:五至十几字的单句对。
例:五字长句:
  (1)以盼倩之姿,彰敦朴之俗。(绘事後素赋)
六字长句:
(2)酌贪泉而觉爽,处涸辙以犹欢。
七字长句:
(3)携倒海翻江之势,被浮光耀日之斓。
八字长句:
(4)见京坻之流衍可期,睹稼穑之艰难有以。
九字长句:
(5)顺时设教而靡不获所,同律和声则尤至其何。
十字长句:
(6)远眺其原兮亦极之无极,近详其理兮固元之又元(天赋)
4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些?
答:
壮句在使用中的注意事项:
   (1)不可有三连平或者三连仄。   
   (2)壮句按照常规,尽量不要有虚词。
  (3)在一篇赋文中一般用一至三次,不能连用,一段中最好少于或等于一次,若连用过多,则壮之有余而宽疏不足。
  (4)一般壮句前通常需要辅以引发、承接及过渡词语,
如以上例句中的“观夫”“所以”“复若”等就是提引词。
    (5)壮句一般不宜开篇或在段头使用,适于需要表现紧张壮阔处。
紧句在使用中注意的事项:
    (1)在开篇用紧句时,可加可不加提引词。
    (2)在换段、换内容、换韵时,如果用紧句,紧句前要加提引词,这样是为了引起读者的注意,让读者可以清晰的看到段中的文意。
   (3)在一段中不宜连续使用。最多连用两骈,不能三骈连用,连续使用会显得句型配合呆板。
长句注意事项:
长句通常在5-9字之间,这是唐宋文人经过长期实践总结而得来的经验。
我们不提倡9个字以上的长句,其中的原因是句子太长失去灵动;
韵字相隔太远,读起来韵味不足;
一句之中,若长过于九字,也很难通读。
二、阅读《赋赋》,请找出赋文中的壮、紧、长。
赋赋(以“赋者古诗之流”为韵)
作者(唐)白居易(一为刘禹锡)
     赋者古诗之流也。始草创於荀、宋,渐恢张於贾、马(长句)。冰生乎水,初变本於典坟;青出於蓝,复增华於风雅。而後 谐四声,祛八病(壮句),信斯文之美者。我国家恐 文道浸衰,颂声陵迟(紧句)。乃 举多士,命有司(壮句)。酌遗风於三代,明变雅於一时(长句)。全取其名,则号之为赋;杂用其体,亦不出乎诗。四始尽在,六义无遗(紧句)。是谓艺文之敬策,述作之元龟(长句)。观夫义类错综,词采舒布(紧句)。文谐宫律,言中章句(紧句)。华而不艳,美而有度(紧句)。雅音浏亮,必先体物以成章;逸思飘颻,不独登高而能赋。其工者,究笔精,穷旨趣(壮句),何惭《两京》於班固;其妙者,抽秘思骋妍词,岂谢《三都》於左思。掩黄绢之丽藻,吐白凤之奇姿(长句)。振金声於寰海,增纸价於京师(长句)。则《长杨》《羽猎》之徒,胡为比也;《景福》《灵光》之作,未足多之。所谓立意为先,能文为主(紧句)。炳如绘素,铿若钟鼓(紧句)。郁郁哉溢目之黼黻(fǔfú),洋洋乎盈耳之《韶》《武》(长句)。信可以凌轹《风》《骚》,超轶今古者也。今吾君网罗六艺,淘汰九流(紧句)。微才无忽,片善是求(紧句)。况赋者 雅之列,颂之俦(壮句)。可以润色鸿业,可以发挥皇猷,客有自谓握灵蛇之珠者,岂可弃之而不收。
答:
壮句:
谐四声,祛八病。(壮句)
举多士,命有司。(壮句)
雅之列,颂之俦。(壮句)。
紧句:
冰生乎水,青出於蓝。(紧句)
文道浸衰,颂声陵迟。(紧句)
四始尽在,六义无遗。(紧句)
网罗六艺,淘汰九流。(紧句)
微才无忽,片善是求。(紧句)
立意为先,能文为主。(紧句)
炳如绘素,铿若钟鼓。(紧句)
长句:
初变本於典坟,复增华於风雅。(长句)
艺文之敬策,述作之元龟(长句)
始草创於荀、宋,渐恢张於贾、马。(长句)
酌遗风於三代,明变雅於一时。(长句)
掩黄绢之丽藻,吐白凤之奇姿。(长句)。
振金声於寰海,增纸价於京师。(长句)
三、荀况、宋玉是战国时期的辞赋家,王勃 是“初唐四杰”之一,请简答他们的主要成就及主要代表作。
答:荀况
荀况不仅是著名的思想家、政治家,还是一位伟大的文学家。他的文章论题鲜明,结构严谨,说理透彻,很具逻辑性。
在语言风格上可谓丰富多彩,他善于比喻、排比和对偶句,被称赞为“诸子大成”。
他在名篇《劝学篇》中将这种语言风格体现得淋漓尽致,质朴的语言中句法简练绵密,多作排比,前半篇几乎全用譬喻重叠构成,集中论述了他对学习的见解,对后世产生了深远的影响。
荀况还开创了以赋为名的文学体裁,他是第一个使用赋的名称和用问答体写赋的人,被收录在《荀子》中的五篇短赋便是其代表。
他的文章已由语录体发展成为标题论文,是我国古代说理文趋于成熟化的标志。
他和屈原一同被称为“辞赋之祖”。
荀况还采用当时民歌形式写作《成相篇》,该篇文字通俗易懂,运用说唱形式来表达自己的政治、学术思想,对后世也产生了很大的影响。
他的文章论题鲜明,结构严谨,说理透彻,很具逻辑性。在语言风格上可谓丰富多彩,他善于比喻、排比和对偶句,被称赞为“诸子大成”。
他在名篇《劝学篇》中将这种语言风格体现得淋漓尽致,质朴的语言中句法简练绵密,多作排比,前半篇几乎全用譬喻重叠构成,集中论述了他对学习的见解,对后世产生了深远的影响。
其代表作有:
《劝学篇》、《成相篇》。
宋玉:
宋玉的主要成就是:
作为战国时期的著名辞赋家,他的作品在文学史上享有极高的地位,被视为屈原诗歌艺术的直接继承者。
宋玉的作品对物象的刻画趋于细腻,抒情与景象的结合自然贴切,对楚辞与汉赋之间起到了承前启后的作用。他的赋在赋体文学上的成就被认为是空前绝后的,在中国古代文学史上拥有很高的地位。
此外,宋玉还首创了悲秋的文学主题,并成为中国古代文学史上第一位对女性大胆描写的作家,对中国古代文学史的发展作出了巨大的贡献。
宋玉的传世作品包括:《九辩》、《招魂》、《风赋》、《高唐赋》等,
其中《九辩》是一首自叙性的长篇抒情8诗,情景交融,意境深化,情感凄凉,句法灵活自由,字数增加,加强了诗歌的节奏感。
王勃:
王勃的主要成就包括:
诗歌:王勃擅长五律和五绝两种诗歌体裁,其代表作有《送杜少府之任蜀州》等。他的诗歌成就不仅体现在开拓了诗歌的主题和体裁,扩大了诗歌的表现范围,还表现在他的近体诗创作上,促进了律诗的完成。他的五律对仗工切,音律和婉,而五绝韵味深厚,洗削流调。此外,王勃的写景之作也清新别致,意趣盎然,表现出对大自然的热爱之情12。
骈文:王勃在骈文方面的成就尤为显著,无论是数量还是质量,都堪称一时之最。他的代表作《滕王阁序》是千古名篇,展现了他在文创作上的高超技艺和华美的语言风格13。
地位:王勃被誉为“初唐四杰之冠”,在初唐诗坛具有重要的地位。他的文学成就不仅体现在诗歌上,还在于他的文创作,其作品被后人广泛传颂。
主要代表作:
赋《滕王阁序》、《送杜少府之任蜀州》《早春野望》、《咏风》等。
2014.03.26

===========================

辞赋21期第3讲作业
赋21016*蓝天星辰
一、请用自己的话,简单明了回答下面的问题。
1、隔句有几种?有什么特点?
答:轻隔(前四后六)、重隔(前六后四)、疏隔(前三字,后五至八字)、密隔(前五字至八字,后六字至九字。
)、平隔(四个分句字数相等)、杂隔(前四,后多;或后四,前多)、非常式隔句(两个分句以上的长联)。
隔句的特点:
1、单边都有两个分句,共4个句子;
2、四个分句句脚必须符合马蹄律:平仄仄平,仄平平仄,非此即彼;
3、隔句的四个分句中,(1)跟(3),(2)跟(4)相对,并且四句的意思相近或相对。它们并不是两两相对的分开体,而是四句意义相互连在一起的交互对偶。四句的基本规则是以(1)、(3)句为主,(2)、(4)句为辅。
4、隔句必须有分号:隔句是在前两个分句和后两个分句之间要用“;”表示。
5、非常式隔句 除以上六大类之外,另外还有两个分句以上的隔句,属于“非常式”的范畴,我们就把这类隔句统称为“非常式隔句”。
2、什么叫漫句?古偶句是骈句还是漫句?
答:漫句,即散句,不需要对偶的句子。少则三四字,多则二三句。
古偶句,因为不符合后来骈句的严格要求,词赋界把它划为散句。
3、什么是发语,送语?发送起什么作用?
答:发,又叫“发语词”,发语词是文言句首常见的语言现象,它经常放在句首表示要发议论,起引出下文的作用。古代称之为“发语词”,现代有的语法书称之为“提顿语气词”。
发语的用法:
1)“原始”,探索事物起源,原始发项。如:“吾尝文战将北,羁游极西”,这里的“吾尝”就是发送类中的“原始”。
2)“提引”,承上启下之意。即所谓属事比辞,皆有次第,提引在中。提引,可以是段落与段落之间的“提引”,也可以是句与句之间的“提引”。
3)“起寓”,开启下文,总结上文,直抒胸臆,起寓发头、尾。
送,又称“送语”,“者也”、“而已”、“哉”之类也。如:“岂如扣角匡坐,且悲歌于白水;寻山小住,止危途于翠屏而已哉”,这里的“而已哉”即为“送”语。送语主要用在文章末尾,起感叹作用,主要使用在文赋中。一般律赋、骈赋、骈文不用。
4、什么叫提引词,提引词有什么特点?
答:提引词,即在段落与段落之间或者句子与句子之间起提引作用。
提引词的特点:
①提引词均为一些文言语气词,或是由介、助、连、代词加“观”、“稽”之类的实词等而组成。
②提引词从一字到三四字的都有,当然,四字以上的也偶可见之,只是比较少。
③提引词在骈句中的使用致使阅读节奏与诗不同,要单独划分节奏。
二、下面是一篇赋,请在括号里说明这个句子是哪种句式。
渔父辞剑赋(以“济人之急,取利诚非”为韵)
宋言(唐)
彼子胥兮亡命江湄,赖渔父兮停桡(ráo)在兹(长句)。既横流而济矣,因解剑以酬之(长句)。厚意殷勤,何惜千金之器;高情特达,竟陈三让之辞(轻隔)。稽其去国无途,迷津独立(漫句)。前临积水之阻,后有追兵之急(长句)。踌蹰而鹤发相哀,顾盼而渔舟可入(长句)。忧心尽展,凭刳(kū,从中间破开再挖空)木以何虞;渡口虽遥,挂轻帆而已及(轻隔)。
繇(yáo,古同“由”)是拂拭青萍,披陈素诚(漫句)。念险难以知我,顾提携而赐卿(长句)。拔三尺之荧荧,波间电落;横七星之凛凛,掌上风生(重隔)。叟乃莞尔兴言,搘zhī(同支)颐话志(漫句)。本期浩淼以排难,讵(jù,岂、怎)可怆惶而徇利(长句)。酬仁报惠,诚多公子之心;害义伤廉,且异老夫之意(轻隔)。
况乎楚令方急,严刑且陈(紧句)。尽索奔亡之党,先诛隐匿之人(长句)。若以爵禄为念,荣华是亲(紧句)。则械尔躬而赴国,持尔剑以防身(长句)。整棹西归,自受执圭之赏;论功北面,宁亡切玉之珍(轻隔)。盖由恻隐为心,艰危是济(紧句)。方图散发之乐,岂假吹毛之锐(长句)。情高而俗虑难量,语罢而鸣桹(láng,船舷赶鱼入网木棍)忽逝(长句)。连环吐月,空临玉匣之间;一叶乘风,渐入寒烟之际(轻隔)。
岂不以识达精微,言穷是非(漫句)。弃霜刃以长往,弄云涛而不归(长句)。寂寞岩烟,沉东流之渺渺;凄凉浦树,含落日以依依(轻隔)。异乎义立一朝,名超万古(紧句)。决云之异状徒逞,皎日之深诚不取(长句)。则知美范蠡(越国军事家)而述鲁连(齐国合纵家),信斯人之可伍(漫句)。
三、请在下面的赋中找出3个提引词,并说明它们在起承转合方面起的是什么作用。
                              白鹦鹉赋
(以“容日上海,孤飞色媚”为韵)  
王维(唐)
    若夫名依西域,族本南海。同朱喙(huì,鸟兽的嘴)之清音,变绿衣于素彩。惟兹鸟之可贵,谅其美之斯在。
夫其入玩于人,见珍奇质。狎兰房之伎(jì)女,去桂林之云日。易乔枝以罗袖,代危巢以琼室。慕侣方远,依人永毕。托言语而虽通,顾形影而非匹。经过珠网,出入金铺。单鸣无应,双影长孤。偶白鹇(xián)于池侧,对皓鹤于庭隅。愁混色而难辨,愿知名而自呼。明心有识,怀恩无极;芳树绝想,雕梁抚翼。时衔花而不言,每投人以方息。慧性孤禀,雅容 非饰。含火德之明辉,被金方之正色。
  至如海燕呈瑞,有玉筐之可依;山鸡学舞,向宝镜而知归。皆羽毛之伟丽,奉日月之光辉。岂怜兹鸟,地远形微。色凌纨 (wán,细的丝织品)质,彩夺缯(zēng,丝织品)衣。深笼久闭,乔木长违。傥(同倘)见借于羽翼,与迁莺而共飞。
答:若夫(用于开头,起句)  
夫其(换段另起)
至如(转句,承上启下)
2024.04.02

===========================

辞赋21期第4讲作业
赋1016*蓝天星辰
1、 什么叫虚词?什么叫骈句的领字?领字有什么特点?
答:
1)虚词:
(1).空话;假话。(2).不能单独成句,意义比较抽象,但有帮助造句作用的词。
虚字(1).即虚词。指不能单独成句,意义比较抽象,而具有一定语法意义的词。
虚词与实词相对,指的是汉语词汇中没有实际意义的词,同时虚词也无法独立成句。虚词一般包含介词、连接词、助词、语气词及副词等。
2)骈句的领字:
所谓领字,就是指在句子的开头或句中,有一个、两个或三个字在语气上起停顿作用、但又不点断句子,在句义上有统领作用的字。
其特点就是:
领字一般为动词,其中去声字占大多数。去声和动词运用于辞赋创作中,能取得良好的声音效果。动词能增强句子的灵动感,而去声激厉劲足,其腔高,这也是合乐的需要。
再就是:它有句前领字和句中领字只分。
2、 请自己找一首唐诗,加上适当的虚词,用“组篇法”连成几个有意思关联的骈句。
要求:紧句+长句+轻隔或重隔
示例:
喜见外弟又言别(唐·李益)
十年离乱后,长大一相逢。
问姓惊初见,称名忆旧容。
别来沧海事,语罢暮天钟。
明日巴陵道,秋山又几重。
壮句:无不秋草黑,冷霜浓。
紧句:少时离别,今日相逢。
长句:问姓乃惊初见,称名且忆旧容。     
隔句:沧海茫茫,各西东而羁旅;远山叠叠,知离别而郁悰。
  组篇:少时离别,今日相逢。问姓乃惊初见,称名且忆旧容。沧海茫茫,各西东而羁旅;秋山叠叠,知离别而郁悰(谓忧思积聚)。
答:诗例
月夜忆舍弟 唐·杜甫
戍 鼓断人 行,边秋一雁声。
露 从 今  夜  白 ,月 是故乡明。
有弟皆 分  散 ,  无家问死生。
寄书长不  达,况 乃未休兵。
壮句:观夫/戌鼓断,秋雁声。
紧句:露从夜白,月是乡明。
长句:兄弟遥知离散,家人何探死生。
隔句:前路迷茫,叹/鸿书而不达;后程断续,悲/战乱而相惊。
组篇:
观夫戌鼓断,秋雁声。露从夜白,月是乡明。兄弟遥知离散,家人何探死生。前路迷茫,叹鸿书而不达;后程断续,悲战乱而相惊。
3、骈句有领字,请从《腾王阁序》和《黄云捧日赋》这两篇赋文中,各找出句前领字和句中领字各一例。
附:黄云捧日赋

  正月初吉,观/大明之东吐,间/瑞气而晓出。初混色於青山之上,犹谓护霜;渐凝华於黄道之中,分明捧日。与抱珥而偶,方守人为匹。原夫皇帝御紫宸,垂至仁,恩覃日域,泽被津,居其中/得/通理之体,察其外/想/维城之亲。然後蔚亭亭之彩,环杲杲之轮。左之右之,拥荣光於碧汉;或先或後,敷正色於青春。懿乎日者君之德,者臣之状,彼无私以临下,此竭诚而奉上。故得配阳精而为焕,符土德而标王。以此图国,国乃丰盈;以此示人,人知揖让。
既而呈彼瑞暾,曜於天门,似佐无为之化,如承煦妪之恩。自东徂西,异众星之拱极。陈力就列,同万品之尊元;其瑞如之何?以庆其主。其色如之何?非圣不睹。像伊皋之羽翼,同周召之夹辅。丽焉成象,非徒负舟之龙;照也腾文,尽若苴茅之土。萧索笼光,徘徊效祥,抱一轮而匪乌莫黑,散九野而何草不黄。是日也,乾坤交泰,霄汉荧煌。风以动之,谓奉中央之帝;人皆仰也,如披元吉之裳。识我者寡,遇我者众,思飘飘而有托,目眇眇而遥送。飞烟下接,乍回屏翳之姿;喜气上浮,疑绕羲和之控。信乎圣德所加,祯祥不遐,天道悦,人谋嘉。故得无心之,出山川而变色;有耀之瑞,应图牒而增华。
答:1)《滕王阁序》 句前领字:
襟/三江而带五湖, 控/蛮荆而引瓯越。
其中“襟、控”为句前领字。
句中领字:
物华天宝, 龙光/射/牛斗之墟; 人杰地灵, 徐孺/下/陈蕃之榻。
其中“射、下”为句中领字。
2)《黄云捧日赋》
句前领字:
观/大明之东吐,间/瑞气而晓出。
其中:“观、间”为句前领字。
句中领字:
居其中/得/通理之体,察其外/想/维城之亲。
其中“得、想”为句中领字。
2024.04.15

============================

赋21期第5讲作业

赋21016*蓝天星辰
一、请用自己的话,简单明了回答下面的问题(禁止复制讲义)
1、什么是骈句?骈句有什么特点?
答:骈句指的是结构相似、内容相关、行文相邻、字数相等的两句话。跟对联(偶句)相似。
后期的骈句则力求避免同字对,力求工整和精巧。   
骈句就是对偶句,它是把同类或对立概念的词语放在相对应的位置上,使之出现相互映衬的状态,使语句更具有韵味,增加了词语的表现力。
骈句的特点:
无论是从内部结构还是声律,骈句和对联没有什么区别,唯一的区别就是用在辞赋中的骈句,四字以上基本上都加上了虚词。
骈句就是加了虚词的对联,这句话某种程度上确实说明了骈句跟对联的区别。但是,虚词并不是骈句的特点,而是骈文的特点,辞赋类文体的特点。《训蒙骈句》里的骈句,就很少是加了虚词的。换句话讲就是,没有虚词的骈句是很多的,但是没有虚词的赋文却没有。
2、什么叫节奏和节奏点?骈句节奏如何划分?
答:。节奏,又叫节拍,本指音乐中有规律的停顿现象。韵文体中句子的节奏分为字意节奏和吟诵节奏两种。  字意节奏是由组成句子的字意决定的,属于自然节奏,字意节奏统驭的是文法结构通顺;而类似辞赋和诗词一类用来吟诵的文体,它们除了本身的字意节奏以外,还有一种节奏,叫吟诵节奏,这种节奏虽然也以字意节奏为主,但在不同的文体中,常需要对字词的意义节奏加以修饰整理,以符合朗诵与吟唱的需要。
一般来说,散句的节奏,由字义节奏来决定,属于自然节奏。
而骈句则以人为控制调节以后的吟诵节奏为主,因为韵文类以及需要讲究对偶的体裁,由于顾及音韵特性,在这方面便有一些独特的要求。字意节奏和吟诵节奏,自韵文体产生之日起,这两种节奏就一直如影相随。
节奏点:
汉字组成词组,它的基本吟诵节奏是两个字一个节奏,重心在后一个字上,这就是所谓的节奏点。
比如:关关/雎鸠,在河/之洲。窈窕/淑女,君子/好逑。
因此四言诗也就是两个节奏,其节奏点在第二字与第四字上。
3、简述赋句与近体诗诗句和词句的区别。
答:相同点:
远源都是诗经,都押韵。都有偶句,即骈句。都存在有节奏的划分。   
不同点:
1.近体诗只有4-5个韵字(排律除外),是押一个韵部,都是偶数句押韵(首句入韵除外),
词的韵位则是依据曲度,即音乐上停顿决定的。每个词调的音乐节奏不同,韵位也就不同;
词由于篇幅所限一般也是很少只押一个韵部。
赋的押韵没有固定要求,也可以随段落和内容换韵。
2.诗全篇都是由字数相等的句子组成,且近体诗基本都是以五、七言为基本句式,近体诗不允许有长短句兼容;
词则大量地使用长短句,这是为了更能切合乐调的曲度;
赋最初都是以四六句为主,后来还融合了其他各种句式。
3、诗一般无领字和提引词,极少含有虚词;
词有领字,没有提引词和虚词,赋则同时兼具有虚词,领字和提引词(诗赋除外)。
4、近体诗除起句和最后一句可以不是偶句,其他都必须是偶句;词的偶句位置因为词牌的不同而不同,还有“隔空偶句”;赋则全篇以偶句为主,加少量散句组成。
5、近体诗的节奏是固定的,七言为2-2-3,五言为2-3可见,近体诗无论五言还是七言,基本是“尾三字连读”;
词除领字外,其他都是两字,三字为一个节奏,但位置不定,而骈句则多是“尾两字或四字连读”。   
6、近体诗节奏点上的字,平仄要求很严格,要符合“对粘替”;词由于词牌的不同而不同,没有共同的标准;赋句的平仄相对来说要复杂得多。
7、内容上不同:赋,是由楚辞衍化出来的,楚辞就是古体诗,也继承了《诗经》讽刺的传统。
关于诗和赋的区别,晋代文学家陆机在《文赋》里曾说:诗缘情而绮糜,赋体物而浏亮。也就是说,诗是用来抒发主观感情的,要写得华丽而细腻;赋是用来描绘客观事物的,要写得shung朗而通畅。
但不能作机械的理解,诗也要描写事物,赋也有抒发感情的成分,特别是到南北朝时代抒情小赋发达起来,赋从内容到形式都起了变化。
4、骈句有什么作用?
答:骈句的作用
骈句句式整齐、节奏分明、音韵和谐,给人一种视觉上的齐整之美。使文章节奏明快、语言错落有致,读来抑扬顿挫,和谐悦耳,在听觉上给人以音乐之美感。
二、请摘抄《笠翁对韵》三江部分(2小节),结合该部分内容请完成下列练习:
1、说出本段(2小结)中有至少两个典故(可以群里相互讨论学习,禁止抄袭!)
答:笠翁对韵·三江
明末清初·李渔
奇对偶,只对双。大海对长江。金盘对玉盏,宝烛对银釭。朱漆槛,碧纱窗。舞调对歌腔。汉兴推马武,夏谏著龙逄。四收列国群王服,三筑高城众敌降。跨凤登台,潇洒仙姬秦弄玉;斩蛇当道,英雄天子汉刘邦。
颜对貌,像对庞。步辇对徒杠。停针对搁竺,意懒对心降。灯闪闪,月幢幢。揽辔对飞艭。柳堤驰骏马,花院吠村尨。酒量微酬琼香颊,香尘没印玉莲双。诗写丹枫,韩文幽怀流节水;泪弹斑竹,舜妃遗憾积湘江。
1.答:“兴汉推马武,谏夏著龙逄”中包含两个典故:
  “兴汉推马武”:马武是东汉的开国功臣,他辅助光武帝刘秀建立东汉,为东汉的兴盛做出了重要贡献。
“谏夏著龙逄”:龙逄是夏朝的大臣,他因直谏而被夏桀所杀。
“跨凤登台,潇洒仙姬秦弄玉;斩蛇当道,英雄天子汉刘邦。”中也包含两个典故:
  “跨凤登台,潇洒仙姬秦弄玉”:传说秦穆公的女儿秦nong玉与丈夫萧史一起乘着凤凰飞天成仙。
“斩蛇当道,英雄天子汉刘邦”:讲述的是刘邦起兵反秦,在路上遇到一条大蛇,他拔剑将其斩为两段的故事。
2、以本段内容为基础,找出壮、紧、长,隔句各一组,用“组篇法”并组成一篇短文(三、四个句子即可,无需写成一篇赋文)!
答:
壮句:朱漆槛,碧纱窗。
紧句:跨凤登台,斩蛇当道。
长句:汉兴推马武,夏谏著龙逄。
隔句:诗写丹枫,韩文幽怀流节水;泪弹斑竹,舜妃遗憾积湘江。
组篇:
但见朱漆槛,碧纱窗。跨凤登台,斩蛇当道。
汉兴以推马武,夏谏以著龙逄。诗写丹枫,韩文幽怀流节水;泪弹斑竹,舜妃遗憾积湘江。

2024.04.23

==============================

辞赋21期第6讲作业
赋21016*蓝天星辰
一、请用自己的话,简单明了回答下面的问题
1、什么叫平仄?
答:
平仄是指平声和仄声,泛指诗文的韵律。根据隋朝至宋朝时期修订的韵书,如《切韵》、《广韵》等,中古汉语有四种声调,称为平、上、去、入。
平仄是根据声调有无升降变化来定义的,声调平直的,就是平声;声调不平直的,就是仄声;
在不平直之中,再加上升降与短促声调的区别,分别对应的就是上、去、入三个声调,这三个声调都归纳在“仄”声调,加上“平”声调,就成了我们中古音系的四声系统。
平仄是四声二元化的尝试,是在四声基础上,用不完全归纳法归纳出来的。
自元朝周德清后,平分阳阴,仄归上去,逐步形成阴平、阳平归平;上声,去声归仄,入声取消的格局。
2、骈句的平仄有什么特点?
答:
骈句的平仄特点包括四个方面:
1、本句相邻节奏点上的字有平仄交替,而并非每个相邻的节奏点都做到了平仄交替。
2、对句同位节奏点上的字的平仄相对。
3、对句句脚上的字一般是声调不同。
4、同一节奏内不能出现三或四字同声调。
3、骈文的平仄有什么特点?
答:
骈文的平仄特点如下:
1、本句中相邻节奏点上的字的平仄要有交替(但不是每个相邻节奏点都要交替)。
2、对句同位节奏点上的字的平仄要相反。
3、对句句脚上的字的平仄要相反,在某些情况下,也允许上、去、入声调变化相对。
4、同一节奏内的字的平仄不能有三连平,三连仄。
5、骈文的句脚要走马蹄律。
二、《在狱咏蝉》是唐代文学家骆宾王的一篇骈文,请对骈文句脚标注平仄,并仔细体会马蹄律的运用。
答:
在狱咏蝉(并序)
初唐  骆宾王
余禁所禁垣西(平),是法厅事也(仄),有古槐数株焉(平)。虽生意可知(平),同殷仲文之古树⑴(仄);而听讼斯在(仄),即周召伯之甘棠(平),每至夕照低阴(平),秋蝉疏引(仄),发声幽息(仄),有切尝闻(平),岂人心异于曩时(平),将虫响悲于前听(仄)?嗟乎(平),声以动容(平),德以象贤(平)。故洁其身也(仄),禀君子达人之高行(平);蜕其皮也(仄),有仙都羽化之灵姿(平)。候时而来(平),顺阴阳之数(仄); 应节为变(仄),审藏用之机(平)。有目斯开,不以道昏而昧其视(仄);有翼自薄(仄),不以俗厚而易其真(平)。吟乔树之微风(平),韵姿天纵(仄);饮高秋之坠露(仄),清畏人知(平)。仆失路艰虞(平),遭时徽纆(mò)(仄)。不哀伤而自怨(仄),未摇落而先衰(平)。闻蟪蛄之流声⑹(平),悟平反之已奏(仄);见螳螂之抱影,怯危机之未安(平)。感而缀诗(平),贻诸知己(仄)。庶情沿物应(仄),哀弱羽之飘零(平);道寄人知(平),悯余声之寂寞(仄)。非谓文墨(入声),取代幽忧云尔(上声)。
西陆蝉声唱,南冠客思深。
不堪玄鬓影,来对白头吟。
露重飞难进,风多响易沉。
无人信高洁,谁为表予心。
三、请摘抄《笠翁对韵》四支部分(4小节),结合该部分内容请完成下列练习:
答:
笠翁对韵·四支
清代-李渔
  泉对石,干对枝。吹竹对弹丝。山亭对水榭,鹦鹉对鸬鹚。五色笔,十香词。泼墨对传卮。神奇韩干画,雄浑李陵诗。几处花街新夺锦,有人香径淡凝脂。万里烽烟,战士边头争保塞;一犁膏雨,农夫村外尽乘时。
  菹对醢,赋对诗。点漆对描脂。璠簪对珠履,剑客对琴师。沽酒价,买山资。国色对仙姿。晚霞明似锦,春雨细如丝。柳畔长堤千万树,花横野寺两三枝。紫盖黄旗,天象预占江左地;青袍白马,童谣终应寿阳儿。
  箴对赞,缶对卮。萤炤对蚕丝。轻裾对长袖,瑞草对灵芝。流涕策,断肠诗。喉舌对腰肢。云中熊虎将,天上凤凰儿。禹庙千年垂橘柚,尧阶三尺覆茅茨。湘竹含烟,腰下轻纱笼玳瑁;海棠经雨,脸边清泪湿胭脂。
       争对让,望对思。野葛对山栀。仙风对道骨,天造对人为。专诸剑,博浪椎。经纬对干支。位尊民物主,德重帝王师。望切不妨人去远,心忙无奈马行迟。金屋闭来,赋乞茂陵题柱笔;玉楼成后,记须昌谷负囊词。
1、说出本段(4小结)中有至少两个典故(可以群里相互讨论学习,禁止抄袭!)
答:
一)紫盖黄旗,天象预占江左地;青袍白马,童谣终应寿阳儿。
本段落的两个典故:
这个典故包含两个部分:
1)紫盖黄旗:
紫盖黄旗是指古代天象中的一种现象,被认为是帝王符瑞的象征。
在三国末年,吴主孙皓时期,有术士预言“庚子之年,紫盖黄旗,当入于洛”,孙皓误以为能够打败晋国。然而,实际上庚子之年(晋太康元年)是他被俘入洛阳的一年。
2)青袍白马:
青袍白马源自南朝梁武帝时期的一个童谣:“青丝白马寿阳来。”
侯景在涡阳之败后,请求锦衣,朝廷给予青布,侯景将其作为袍服,颜色尚青。侯景乘白马,青丝为辔,试图应验童谣。
侯景后来发动叛乱,最终导致梁的灭亡,使得“青袍白马”成为了乱臣贼子的代名词。
综上所述,这个典故通过天象和童谣的预兆,反映了历史上的人物和事件,具有一定的象征意义和历史价值。
二)禹庙千年垂橘柚,尧阶三尺覆茅茨。
这两句包含了两个典故:
1)禹庙千年垂橘柚:
这一句出自唐代诗人杜甫的《禹庙》一诗,描述了禹庙中荒庭上垂挂着橘柚的景象。这里的橘柚是常绿乔木,其果实分别称为橘子和柚子。杜甫通过这一景象,表达了对大禹治水功绩的怀念以及对古代简朴生活的向往。
2)尧阶三尺覆茅茨:
这一句则来源于《韩非子·五蠹》和《史记·李斯列传》中的记载,描述了尧帝的简朴生活方式。尧帝的居室只有三尺高的土阶,屋顶用没有修剪的茅草覆盖,不加以修饰。这里的“茅茨不翦”和“采椽不斫”都是形容尧帝生活简朴,不事奢华的表述。
综上所述,这两句诗通过引用古代贤君禹和尧的故事,表达了对古代简朴生活的赞美和对贤能治理的向往。
2、以本段内容为基础,找出壮、紧、长,隔句各一组,用“组篇法”并组成一篇短文(三、四个句子即可,最好是走马蹄,无需写成一篇骈文,)!

答:
壮句:观夫五色笔,十香词。
紧句:山亭水榭,剑客琴师。
长句:柳畔长堤之千万树,花横野寺之两三枝。
杂隔句:湘竹含烟,腰下轻纱以笼玳瑁;海棠经雨,脸边清泪而湿胭脂。
组篇如下:
然则五色笔,十香词。山亭水榭,剑客琴师。柳畔长堤之千万树,花横野寺之两三枝。湘竹含烟,腰下轻纱以笼玳瑁;海棠经雨,脸边清泪而湿胭脂。

2024.05.02

=============================

辞赋21期第7讲作业
作业提交人:赋1016*蓝天星辰
一、以“秋”为母字,用“母字成骈法”分别造出壮句,紧句,五、六、七、八字长句,轻隔,重隔,平隔各一句,要求必须符合讲义中关于骈句的要求。
答:
做壮句:
于是三秋至,百雁归。
做紧句:
感三秋至,期百雁归。
做五字长句:
感于三秋至,期之百雁归。
做六字长句:
感慨于三秋至,襟期之百雁归。
做七字长句:
常感慨于三秋至,总襟期之百雁归。
做八字长句:
晨常感慨于三秋至,夜总襟期之百雁归。
做轻隔:
季节轮回,感慨于三秋至;天心变换,襟期之百雁归。
做重隔:
襟期之百雁归,凭栏远眺;感慨于三秋至,举酒深尝。
做平隔:
感三秋至,荻老天凉;
期百雁归,荷枯水冷。
二、请从自己熟悉的五言律诗中找出一联,必须是工整的一联,用“成句压翻展法”造壮,紧,五字,六字,七字,八字长句各一组。
答:
高城眺落日,极浦映苍山。
唐 王维《登河北城楼作》
压为三字壮句:
窃闻观红日,映苍山。
压为四字紧句:
楼观红日,浦映苍山。
翻为五字长句:
楼观于红日,浦映于苍山。
展为六字长句:
登楼观于红日,涉浦映于苍山。
展为七字长句:
登楼呼观于红日,涉浦呼映于苍山。
展为八字句长句:
常登楼呼观于红日,偶涉浦呼映于苍山。
要求:以上两大题造句要求:
①本句相邻节奏点上的字有平仄交替,而并非每个相邻的节奏点都做到了平仄交替。
②对句同位节奏点上的字的平仄相对。
③对句句脚上的字一般是声调不同。
④同一节奏内不能出现三或四字同声调。
⑤尽量讲究用典并且用词多有出处。
⑥壮句要有提引词。
⑦不能骈枝(piánqí)(类似合掌)。
三、阅读欧阳修的《醉翁亭记》,并在括号中填上适当的虚词(之、于、而或乎)。
答:
环滁皆山也。其西南诸峰,林壑尤美,望(之)蔚然(而)深秀者,琅琊也。山行六七里,渐闻水声潺潺(而)泻出(于)两峰(之)间者,酿泉也。峰回路转,有亭翼然临(于)泉上者,醉翁亭也。作亭者谁?山(之)僧智仙也。名(之)者谁?太守自谓也。太守与客来饮(于)此,饮少辄醉,(而)年又最高,故自号曰醉翁也。醉翁(之)意不在酒,在(乎)山水(之)间也。山水之乐,得(之)心(而)寓之酒也。
  若夫日出(而)林霏开,云归(而)岩穴暝,晦明变化者,山间(之)朝暮也。野芳发(而)幽香,佳木秀(而)繁阴,风霜高洁,水落(而)石出者,山间(之)四时也。朝(而)往,暮(而)归,四时(之)景不同,(而)乐亦无穷也。
   至(于)负者歌(于)途,行者休(于)树,前者呼,后者应,伛偻提携,往来(而)不绝者,滁人游也。临溪(而)渔,溪深(而)鱼肥。酿泉为酒,泉香(而)酒洌;山肴野蔌,杂然(而)前陈者,太守宴也。宴酣之乐,非丝非竹,射者中,弈者胜,觥筹交错,起坐(而)喧哗者,众宾欢也。苍颜白发,颓然(乎)其间者,太守醉也。
已(而)夕阳在山,人影散乱,太守归(而)宾客从也。树林阴翳,鸣声上下,游人去(而)禽鸟乐也。然(而)禽鸟知山林(之)乐,(而)不知人之乐;人知从太守游(而)乐,(而)不知太守(之)乐其乐也。醉能同其乐,醒能述以文者,太守也。太守谓谁?庐陵欧阳修也。

2024.05.13

=============================

辞赋21期第8讲作业
赋21016*蓝天星辰
一、请简答下面的问题
1、做珠的概念
答:“珠 ”这个概念在一些旧塾中被分为两种, 即骈珠与词珠。
所谓骈珠,就是据典故自行炼化而成的
骈句;
所谓词珠, 是指通常以两个字为一词组的经典词汇。
2、词珠
答:所谓词珠,即是指通常两字为一词组的词汇。而词珠的来源可取自任何书籍,除专用名词之外通常仅取两字为一词珠,然后分门别类。
3、骈珠
答:在词珠之外,还有因典而成的骈珠。词珠可以从典故中直接选择,而骈珠是指在词珠的基础上做珠成为骈句。一些旧塾把这种集典化珠的训练方法大致分为这样五个步骤:分类、析义、做珠(炼化)、寻较、做骈。
4、做珠的技巧
答:做珠也要讲究技巧,通常来说有
虚实两个方法。
1 、 实珠法
所谓实珠法, 就是根据典故, 直接描述, 让人一看就知道此句的出处和含义。
根据 《蒙求》 的源“孔明卧龙”做“ 实珠 ”并成骈句
——
“ 卯金乃运徂
谢 , 孔明则隐隆中。”、“当时诸葛
乃成何事,只合终身且作卧龙。 ”
这个方法即根据典故而作直接描述,使人一看即知道此句的出处来由。
2.虚珠法
这个方法的特点是不直接提出,而采取一些婉转的方式。同样是根据《蒙求》的“孔明卧龙”做“虚珠”
如:“蛙似公孙而不守,龙如诸葛而须休。” 李山甫《蜀
中寓怀》“三顾频烦天下之计,两朝开济老臣之心”。
唐 ·杜甫《蜀相》
惊汉阳穷鸟之客,叹梁甫卧龙之才。
此法即不直接说明典故的来源,
通常是知道此典的人才能明白。比如此句,若不知道“三顾茅庐”的故事, 即不能明白作者所言何出。必须要先知道“三顾茅庐”指的是刘备,请孔明出山这个典故,才能理解含
义。
5、珠源
答:珠的词汇来源。
1)、从古诗文里找
我们现在每天都在读唐诗,每天都在学习《声律启蒙》等,常常读,每次读到好的句子我们就可以分类收集起来,做珠化成自己的骈句。
如:原句:司春、膏雨、漏声、塞雁、城乌、画屏、雾薄,帘幕。。。等。我们就可以把它作珠自化为:司春之青帝,膏雨之玄冥。
2)、在典故里找
我们辞赋班大都是学过律诗的,一定掌握了很多典故。举例说,前面说的《蒙求》。《蒙求》,取经传故事,编为四言韵语,共596句,2384个字。内容所涉,范围很广,包括我国古代天文、地理、历史、神话、医药、占卜、民族、战争、动物、植物等多方面内容,保存着丰富的资料,确是一部名著。
6、做珠的好处
答:省时间,古味浓,弘扬国粹。
二、请从[唐]郑锡《日中有王字赋》这篇律赋中,找出词珠(雅词)10个,并选择其中5个词珠做骈珠5个,骈珠必须是紧长隔句式各1-2。
日中有王字赋
[唐]郑锡
至阳之精,内含文明,成命宥密(yòu mì ,深密,机密),神化阴骘(zhì,安定)。倬(zhuō,高大,显著)元圣而纬天,烁灵符之在日。人文变见,元象贞吉,焕尔殊容,昭然异质。三阳并列,契乾体以成三;一气贯中,表圣人之得一。  
当是时也,河清海晏,时和岁丰。车书混合,华夷会同。皇帝乃率百吏,禋(yīn,古代烧柴升烟以祭天)六宗。登台视朔,候律占风。祀夕月於礼神之馆,拜朝日於祈年之宫。霁氛雾,扫烟虹,地涯静,天宇空。阴魄既没,大明在东。吐象成字,昭文有融。法科斗以为体,并踆乌(cūnwū古代传说中三足乌)以处中。冯相未觌(dí,同睹,相见的意思),畴人发蒙。此乃圣人合契,至化元通。不然者,何得曜灵起瑞,明被於有截;垂光烛地,运行而无穷?圣人以不宰成能,日月以无私可久。偶圣则呈祥,逢昏则显咎。贞观契无为之功,休祥应无疆之寿。没於地,我则取诫於明夷;登於天,我则呈形於大有。其初见也,昭昭彰彰,流晶耀芒;若神龙负图兮,呈八卦於羲皇。其少登也,发色腾光,乍见乍藏;状灵黾(mǐn,,勉,努力)衔书兮,锡九畴於夏王。蔽亏若木,隐映扶桑。曈昽(tónglóng,天将亮的样子)五云之表,辉映重轮之旁。临紫宸(chén)兮千门洞照,出黄道兮八极增光。惟德化成,惟王正位。兄其日兮姊其月,父事天兮母事地。罄六合以为王,统三才而制字。道不藏宝,神开奥秘。王在日兮垂文,日在天兮重懿。岂徒色映合璧,光连抱珥(ěr,日、月两旁的光晕)?三舍回鲁阳之戈,载中美汉文之志。皇上以为命不于常,惟德是据,灾逐祥启,福随祸著。知微知彰,一喜一惧,因嘉瑞以增德,合元符而降祚。客有上国 观光,金门献赋。睹日中有字之感,成天下至公之务。倾心太阳,企踵云路。顾回光以暂烛,庶千载之一遇。
答:二
答:
词珠:
元圣,殊容,三阳,海晏,华夷,扶桑,紫辰,黄道,合璧,抱饵。
1.【元圣】
大圣人。
《书·汤诰》:“聿求元圣,与之戮力。” 孔 传:“大圣陈力,谓 伊尹 。”
唐 白居易 《叙德书情四十韵上宣歙崔中丞》:“元圣生乘运,忠贤出应期。”
宋 司马光 《枢密院开启圣节道场排当第一盏散念》:“紫电流枢,元圣诞应於丕运;妙花雨地,辅臣祗奉於仁祠。”
释义2
孔子 的谥号。
宋 王应麟 《困学纪闻·经说》:“ 祥符 中,諡 孔子 为 元圣 。后避 圣祖 名,改 至圣 。”
解释
大圣人。
孔子的谥号。[1]
周公旦的尊称。[2]
周公,姬姓,名旦,周朝杰出的政治家、军事家、思想家、教育家,被尊为“元圣”和儒学先驱,尊称“元圣文宪王”。
2.【殊容】
殊荣是一个汉语词语,读音:shū róng,释义:指非同一般、不同于别人的荣誉。出自三国 吴 薛莹《献诗》。
释义:
特殊的荣誉
被以殊荣[1]
出处
三国 吴 薛莹《献诗》:“追录先臣,愍其无成。是济是拔,被以殊荣。”[2]
例句
晋 薛莹《献诗》:是济是拔,被以殊荣。
唐 柳宗元《代广南节度使谢出镇表》:“臣幸以刍贱,累忝殊荣。”
清 王士禛《池北偶谈·谈献五·吴康斋李文达》:“与弼 以布衣老儒,一旦授五品侍从,人皆诧为殊荣。”
清 钮琇 《觚賸·圆圆》:“珠服玉馔,依享殊荣,分已过矣。”[3]
清 陈康祺 《郎潜纪闻》卷九:“时已有子女二十八人,内外孙十一人,一门群从,章绶鼎盛,可谓殊荣曼福备于一身已!”
示例
凭借自己在首周的出色表现和球队所取得的骄人战绩,他荣膺了该项殊荣。
3.【三阳】
基本释义:
1.易卦中,初九、九二、九三的合称。
正月,万象更新之时。参见「三阳开泰」条。
2.指春天。也指农历正月。《艺文类聚》卷八引南朝 宋 孔皋《会稽记》:“餘姚县南百里,有太平山……三阳之辰,华卉代发。”宋王安石《谢林肇长官启》:“三阳肇岁,万物同
春。”《西游记》第四四回:“三阳转运,万物生辉。”参见“三阳开泰”。
3.中医指太阳、少阳、阳明的合称。包括了手三阳与足三阳,共有六条经脉。可辨证在体表浅层或六腑有病否。
4.晋张载 字孟阳,张协字景阳,张亢字季阳,合称“三阳”。唐张说《洛州张司马集序》:“魏则十龙儒雅,晋则三阳藻
缀。”宋 梅尧臣《送少卿知宣州》诗:“族本三阳 重,诗从小谢清。”
5.唐代宫殿名。《新唐书·则天顺圣武皇
后》:“[久视元年]復於神都,作三阳
宫。”唐中宗《石淙》诗:“三阳本是标灵纪,二室由来独擅名。”
详细释义:
1.《易》八卦中的《乾》卦,由三阳爻构成,
故亦以“三阳”指《乾》卦。
2.古人称农历十一月冬至一阳生,十二月二阳生,正月三阳开泰,合称“三阳”。
3.指春天。也指农历正月。
4.中医谓太阳、少阳、阳明三经脉为三阳。
5.晋 张载字孟阳,张协字景阳,张亢字季
阳,合称“三阳”。
6. 唐 代宫殿名。
4.【海晏】
"海晏"的意思是大海风平浪静,用以比喻天下太平。这个词通常与"河清"连用,形成成语"河清海晏",意味着黄河水清了,大海没有浪了,象征着和平与安宁。
这个成语出自唐代郑锡的《日中有王字赋》,原文是“河清海晏,时和岁丰”。在这里,“河”指的是黄河,“晏”的含义是平静。"海晏河清"寓意着国家政治清明、社会安定、人民安居乐业的愿景。此外,"海晏"这个名字也常被赋予自立、专注、有影响力等积极含义,寄托了对个人事业有成、前途光明的美好祝愿。
5.【华夷】
华夷的意思有两种主要释义:
指汉族与少数民族。后亦指中国和外国。"华"是指华夏族,也就是汉族的前身,"夷"则是对华夏族以外民族的泛称。例如,《晋书·元帝纪》中有“天地之际既美,华夷之情允洽”的句子;唐杜甫的《严公厅宴咏蜀道画图》中也有“华夷山不断,吴蜀水相通”的诗句等。这些都体现了华夷在古代文献中的使用情况。
宋、元时指国家的疆域。在这个时期,“华夷”一词的含义有所扩大,不再仅仅指代民族,而是用来表示整个国家的领土范围,这其中包括了少数民族地区。如元关汉卿的《一枝花·杭州景》套曲中就有“大元朝新附国,亡宋家旧华夷”的句子,这里的“华夷”就是指的国家疆域。
6.【扶桑】
引证详解
1.神话中的树名。
《山海经·海外东经》:“ 汤谷 上有扶桑,十日所浴,在 黑齿 北。” 郭璞 注:“扶桑,木也。”
《海内十洲记·带洲》:“多生林木,叶如桑。又有椹,树长者二千丈,大二千余围。树两两同根偶生,更相依倚,是以名为扶桑也。”
《太平御览》卷九五五引旧题 晋 郭璞 《玄中记》:“天下之高者,扶桑无枝木焉,上至天,盘蜿而下屈,通三泉。”
唐 李白 《代寿山答孟少府移文书》:“将欲倚剑天外,挂弓扶桑。”
2.传说日出于扶桑之下,拂其树杪而升,因谓为日出处。亦代指太阳。
《楚辞·九歌·东君》:“暾将出兮东方,照吾槛兮扶桑。” 王逸 注:“日出,下浴于 汤谷 ,上拂其扶桑,爰始而登,照曜四方。”
晋 陶渊明《闲情赋》:“悲扶桑之舒光,奄灭景而藏明。” 逯钦立 校注:“扶桑,传说日出的地方。这里代指太阳。”
明 凌云翰 《关山雪霁图》诗:“扶桑飞上金毕逋,暗水流澌度空谷。” 清 颜光敏 《望华山》诗:“天鸡晓彻扶桑涌,石马宵鸣翠辇过。”
3.东方古国名, 日本。梁书所记二万余里,或为汉都东二万余里,而非汉疆东二万余里。
《南齐书·东南夷传赞》:“东夷海外, 碣石 、 扶桑 。”
《梁书·诸夷传·扶桑国》:“ 扶桑 在 大汉国 东二万余里,地在中国之东,其土多扶桑木,故以为名。”
宋 王安石 《次韵平甫金山会宿寄亲友》:“飘然欲作乘桴计,一到 扶桑 恨未能。”
4.植物名。
灌木。叶卵形。花冠大型,有红、白等色。多栽于我国南方。全年开花,为著名的观赏植物。
扶桑花
明 李时珍 《本草纲目·木三·扶桑》:“扶桑产南方,乃木槿别种。其枝柯柔弱,叶深绿,微涩如桑。其花有红黄白三色,红者尤贵,呼为朱槿。”
明 徐渭 《闻里中有买得扶桑花者》诗之一:“忆别 汤江 五十霜,蛮花长忆烂扶桑。”
清 吴震方 《岭南杂记》卷下:“扶桑花, 粤 中处处有之,叶似桑而略小,有大红、浅红、黄三色,大者开泛如芍药,朝开暮落,落已复开,自三月至十月不绝。”
5.乐名。
《续资治通鉴·宋徽宗崇宁三年》:“ 伏羲 以一寸之器名为含微,其乐曰扶桑。”参见“ 扶来 ”。
6.传说中东方海中的古国名,旧时指日本。(也作榑桑)[1]
注:扶桑即日本,并无史可考,仅是世人以讹传讹。
7.【紫辰】
紫辰是古代天文学中的一个专有名词,指北极星。北极星是恒星中最亮的一颗,并一直位于天空的北端。
在夜晚,无论身在何处,只要找到北极星,就能知道自己的方向。因为古代人尚无指南针,只能靠观测北极星来辨认方向,所以紫辰这个词的意义特别重要。
紫辰还有另外一层含义,它被用来指代一种高贵、神秘的存在。
在古代文学作品中,常常会用紫辰来形容仙人、神仙等超自然的存在。这是因为紫色在中国古代文化中一直被视为神秘而神圣的颜色,代表着沉稳、高贵、不凡的品质。
在现代汉语中,紫辰已经成为了一个常用的名字。不少人将紫辰作为自己的称号或笔名,这也因为紫辰这个名字可以表达出一个人的高贵、神秘和智慧等内在价值。除此之外,紫辰还常被赋予一种特别的意境,让人们想起那片辽阔的天空,以及那颗静静地照耀着世界的恒星。
紫辰又是是皇宫、宫殿的雅称。
皇宫属于皇帝和他的后妃、子女们生前居住的地方。传文,玉皇大帝居所有10000个宫殿,而皇帝为了不超越神,所以故宫修建了9999间半宫殿。皇上是极阳之身,所以皇宫是是风水学上的阳宅。
中国历史两千多年间,产生了数百位皇帝,差不多每个皇帝都营建了规模宏大、气派豪华、富丽堂皇的陵寝,而且这些陵寝都建在了吉佳壤、风水宝地之上。在皇帝的心目中两者同等重要。在世人的心目中,似乎往往更注重皇宫,而轻视皇陵。这是可以理解的。如果从历史研究的角度上看,皇陵的重要性比皇宫一点也不差,甚至更有价值。一座皇宫,可以多个皇帝居住,甚至几个王朝共同使用。
8.【黄道】
黄道是一个天文学术语,指的是从地球上观察太阳一年内在恒星之间所走的视路径。简单来说,它是地球公转轨道平面与天球相交的大圆。
也可以理解为以地球为第一视角,将地球和太阳连成一条线,由于地球绕太阳公转,经过一年的时间,这条连线走过的路径就会形成一个平面,称之为"黄道"。
进一步来说,因为地球的自转轴与其公转平面不垂直,所以天赤道平面与黄道平面存在约23°26'的夹角。两个平面的交点是春分点和秋分点。在任一瞬间,只考虑长期运动的轨道平面称为瞬时平均轨道平面,这一平面与天球相交的大圆即称为黄道。而且,月亮绕地球运行的轨道(白道)及各行星绕太阳的轨道都十分接近黄道。
此外,"黄道吉日"是中国传统历法中的特有词汇,旧时人们认为青龙、明堂、金匮等六神所在的日子是吉利的日子,适合进行任何活动,这种观念虽然带有一定的迷信色彩,但也反映了古人对天文现象的观察和理解。
9..【合璧】
成语:合璧 发音:hé bì
基本含义:指两个或多个事物结合在一起,互相补充,形成完美的整体。
详细解释:合璧是一个比喻性的成语,源自于古代宫廷中的玉器制作工艺。在古代,制作玉器时,常常将两块或多块玉石通过精细的加工和拼接,使其完美地融合在一起。这种玉器制作工艺被引申为比喻两个或多个事物合作,相互补充,形成完美的整体。
10.【抱珥】
抱珥[ bào ěr ]
⒈  太阳两旁半环形的光圈。
引证解释
⒈  太阳两旁半环形的光圈。参见“抱戴”。
引明 杨慎 《丹铅总录·天文·中宫宿》:“阴阳交合,盛为雷,激为电……立为虹蜺,离为背矞,分为抱珥。此十四变皆轩辕主之。”
做五个骈珠:
1.元圣 2.殊容3.三阳
4.海晏  5.扶桑
1.元圣
紧句:
窃惟盛生元圣,乱出忠贤。
长句:
元圣周公甘于辅政,老臣管叔毁于乱兵。
隔句:(前四后八杂隔)
幼主少年,周公元圣甘于辅政;
前朝明世,大禹贤王勤于抗洪。
2.殊容
紧句:
观夫开国殊容,安邦盛世。
长句:
高祖殊容立业与开国,太宗盛世成名与安邦。
隔句(前四后八杂隔):
殊容伟业,大唐建国盛与安邦;
薄影雄才,两汉霸图成与出塞。
3.三阳
紧句:
怯闻三阳开泰,五福报春。
长句:
春耕乃在三阳,秋获而知六合。
隔句(七字平隔):
开泰三阳以布福,晨耕播种于农田;
回春万里以飘香,秋获收粮于天府。
4.海晏
紧句:
于是海晏风平,河清浪稳。
长句:
安居兴之海晏,乐业幸之河清。
隔句(前七后六密隔):
乐业时和于海晏,收获秋之年丰;
休兵世治于君明,荐来相之徳胜。
5.扶桑
紧句:
观夫扶桑照水,蓬岛隐烟。
长句:
汤谷扶桑之照水,洞宾蓬岛之隐烟
隔句(前六后八密隔):
扶桑生于汤谷,巡陆驾龙之问羲和;
蓬岛盛于八仙,游山渡海之迎道士。
  
要求:
1、词珠必须有释义。
2、典故有出处说明。
3、所造骈珠必须符合要求。
4、作业完成时间为次周六晚十点前!

2024.05. 23

============================

辞赋21期第9讲作业
三峡游记(骈文)
赋21016*蓝天星辰
   结伴春游,时逢五一。万州晚发,飞庙夜临。傍水而成,依山而建。聆听历史,桃园结义而生缘;漫看英雄,蜀国联吴而抗魏。张飞勇猛,当阳桥畔怒而退兵;诸葛亲随,剑阁山中勤以运草。可叹未成其一统,应怜扔赞之三分。
    既而奉节晨行,帝城午达。云飘梦幻,孤岛立之江中;花绽诗章,长廊藏于竹径。临终含泪,托孤堂下心之不甘;存梦空怀,扶汉帐中志之长恨。
    何况夔门峡险,天下称雄;云雾鹰来,人间揽胜。岭秀而猿声长啸,空谷传音;江清而人语短歌,虚窗咏曲。层峦滴露,气象旋生;峭壁浮烟,心情顿畅。
    就如屈原故里且今赏,九畹溪清;禹帝他乡乃君寻,千年水阔。问天峡峻,两岸穿行;忧国辞尊,中流鱼戏。离sao颂橘,传咏九衢;山鬼招魂,庆歌四海。每天戏剧,此夜流连。
    况夫水急滩多,西陵峡魅。千帆竞发,两岸林葱。怪石立于江边,追涛叠浪;奇峰矗于云上,落日流光。瀑布溅珠,高山回响;楼台挂雨,莺燕归巢。
    呜呼而今峡之出高湖,梦想百年以颂。神女乎群山笑,帝妃乎百卉欢。李白又渡而惊,道元重游乃赞。利民航顺,经济争飞;入港政通,龟龙竞秀。东西畅达,南北声连。
    故而连夜吟诗,两晨作赋。迎朝霞之草定,墨笔挥毫;送春雨之文成,书房展卷。歌以咏志,酒之怀贤。
   2024.05.30

=============================

辞赋21期第10/11/12讲作业
骈赋 荷花赋
作者:赋21016*蓝天星辰
       桃林燕语,池水花开。群游乡梦,我自诗怀。仙子凌波之摇艳冰心存意而引孩。鱼戏追舟,赏绿衣乎蜓立;蛙鸣临水,寻青鸟乎堤来。婉转清姿乃君识,徘徊美景以情猜。
      至若摇伞盖而频香,着污泥而不染。四色酿成,千般收敛。百红万紫之玲珑,弄影飞泉之荏苒。晓晨凝露,朝日耀而鲜生;残月移塘,晚霞辉而赋念。芙蓉出水痴其未逢,蝴蝶闻花觅而频蘸。
      及至秋风渐起,凉雨偏行。叶黄杆老,花瘦身轻。水浸落珠而不语,霜凝破玉且无声。傲骨依然,幻化真柔之夜久;禅心犹在,长流圣洁乃时恒。结良缘之路转,归夙志而天成。
     于是山川愈冷而忠存,松菊难藏则节舞。江湖一笑以赞灵均,草木三生以歌杜甫。陶潜诗梦,不知虚竹乎穿云;宋玉楚辞,难写清莲乎依浦。浮生得道而音知,问佛无求之愿吐。君子传经,贤人忍苦。方收有幸之情怀,却是不争之心绪。
嗟夫尘间藕籽悲秋而感岁,笔下莲花转世而惊春。文以咏志,赋以迎新。

2024.06.24

=============================

辞赋21期第13/14/15课作业
以“暗香浮动,疏影传意”为韵
作者:赋21016*蓝天星辰
       梅花抱雪,壑岭飘香。赛青松之翠带,迎碧水之红妆。驿外桥边,静赏冰清之玉髓;岭间溪畔,微吟粉黛之橙霜。举酒以歌草木,登楼乃见潇湘。依小径而巍然,颂其风骨;倚孤村而凄绝,歌其墨妆。(香)
      于是花影峡移,水声灵动。凭栏则气象笙吹,倚榭则情怀笛弄。丹霞朵朵,江湖隐徳以擎杯;白雪皑皑,寒冷侵枝而惊梦。随身赞而词添,入眼存之曲送。(动)
      既而江城雁瘦,野岸香浮。盼暖阳乎常驻,期丽影乎永留。林逋种梅于苑中,自甘世隐;陶潜采菊于山下,但愿清流。感慨乾坤之气换,徘徊殿阁之情收。(浮)
      斯乃一树花摇,三冬客探。裹雪而枝新,成冰乃绿暗。潜藏野外,蕊容袅袅而有光;笑傲山中,梅骨铮铮且无憾。(暗)
      况乃四君向晚,三友如初。林竹七贤以纵酒,溪莼五柳且钓鱼。漫步云端于回首,身形俊逸;相逢嶂里乃识君,魂魄清疏。阮籍辞官而携杖,嵇康学老而眷庐。(疏)
       然其寥落潮声,凄凉鹤影。梅怀之早寄年华,梦醒之但知时景。擎觞愿醉,忠存社稷而知音;捧砚挥毫,节在江湖而守静。隐士清其月明,贤人圣而君领。(影)
       敢欲皆抛俗慵,尽舍尘缘。颂雪盼春于曲写,吟梅咏菊而魂传。云绕山河,诗落书中以承八韵;浪冲崖壁,墨挥纸上且赋三篇。红梅笑而破雾,翠柏惊而含烟。(传)
      于是把酒轻歌,品茶半醉。推窗看景而心萦,入夜点灯乃情寄。赞节盂兰之禅定,报德修身;比肩涧竹之洁高,虚怀立志。晨桥极目而知寒威,午岳凭栏而感春意。(意)
2024.07.12

===========================

辞赋21期赋16/17课作业

问天(骈文)
作者:赋21016*蓝天星辰
       茫茫宇宙,浩浩星辰。先哲问天,逐臣吟月。鸿蒙之缥渺,太极之清虚。传说续之千年,远游遨之万里。玉兔护花而载酒,嫦娥偷药乃升天。日出虞渊 ,霞光万道耀之汤谷 ;暮归蒙汜,雾色千重散于沧溟。自古贤君常梦于灵光,炼石补天;而今国士频研其利器,驾船绕宇。
        观夫国之工匠,心于酒泉。汗洒其边疆,血流其异域。驾神舟以探险,乘火箭以巡星。发射准时,北斗导航而惊叹;归翔精秒,内蒙落地乃喜传。月球取土之安回,登临南极;荧惑拍丘之自信,吟赞祝融。
       况乃科技时腾,英雄辈出。崎岖之路,浩荡之情。明知有虎乃偏行,未解查书而漫悟。攻关日夜,难知白发之增生;为国春秋,不觉朱颜之改易。因求索而修远,肯费一生;为组装而离舱,何妨九死。莫不歌其勇,赞其忠。
       可谓昔渡瑶池,今圆古梦。问天臣命,壮我国威。收藏过去之功,编织未来之境。敦煌壁画飞天之梦,终现今朝;奇幻海经射日之心,已成往事。中华科技,太空探索而月月新;大国奇才,寰宇进军而篇篇妙。天际遨游之神器,沙头矗立之丰碑。谁能情寄于忠魂,我自心寻于壮迹。惟有书之于夜,颂之于文。
       2024.07.30

母逝四周年祭赋(骚赋体)(初级赋班第17讲作业 选做题)
作者:赋21016*蓝天星辰

第七部(元半寒删先韵)
家母逝之四载兮,时常忆其慈顏。
泪洒床之想念兮,心伤魄而无眠。
俭持家于点点兮,勤教子以言言。
护儿孙之事事兮,亲姊妹乃连连。
对乡邻之和蔼兮,逢故旧而挂牵。
问天堂乎安好兮,应快乐于冥间。

第十五部(入声屋沃韵)
青春快而逐星辰兮,明月留于水陆。
眼手速而列前茅兮,工作优于僚属。
段长厉之护员工兮,佳品存以食屋。
短跑快之冲线关兮,标枪破之记录。
为子女而换公司兮,得失笑而薄俗。
品德高乎淡职低兮,圣洁纯于白玉。

第十一部(庚青蒸韵)

家风正而延续兮,廉孝存其一生。
贫穷志而守节兮,帮众愿而心澄。
为人爽之取义兮,侠气赞其真灵。
克勤有之守俭兮,缝补裤之针行。
缺粮野之挖菜兮,感动儿之心情。
酸甜品其生活兮,苦辣尝则慧成。
六行教其儿女兮,八德感之良朋。
贤德誉乎乡闾兮,儿女为之仿争。

第三部
银河纳之亿星辰兮,北斗耀以万水。
晓晨步于寨青山兮,夜晚伤之彭蠡。
春秋涉于九江南兮,冬夏痛之母背。
常思养乎倍感恩兮,笔墨挥于秋岁。
天堂静之母何方兮,儿女流之悲泪。
坟头哭之泻深情兮,无奈人且难慰。
烧钱送于岭碑前兮,不肖泣于郊外。
写诗祭之陋书斋兮,大爱留于心内。

2024.08.08

==========================

辞赋21期第18讲作业
赋21016*蓝天星辰
诗赋·菊
秋风扫夷莱,满岭寂寥哀。
黄草秋虫语,莲蓬湖上排。
忽然一夜雨,四处枯枝歪。
乱象丛生景,鸣禽落荒台。

转身惊喜看,惟有菊花鲜。
茎叶呈新绿,沙尘隐紫冠。
亭亭皆玉立,点点恰翠连。
峻拔身形素,深沉剑气寒。

黄巢菊咏嘉,陶令更爱花。
香阵长安透,黄金洛苑斜。
西风吹落叶,万蕊尽消华。
独剩朱赢①舞,但闻紫雁夸。

江村迤逦生,野径识峥嵘。
士咏诗词赞,贤题曲赋评。
晨霜千岭染,夜雪一身凝。
梅影喜君伴,松涛羡慕诚。

秋兰劲节深,春竹守真心。
五友②从容对,六君③慷慨临。
精忠无哀怨,大义笑荒淫。
酒洒黄泉路,碑题青史林。

时寻俊杰彰,夜酿著文章。
旷野迎风傲,寒英④向日强。
节高终照影,心在永留香。
窗外风吹急,灯前思绪狂。

注:
①:朱赢:菊花的雅称。
②五友:梅兰竹菊松。
③六君:指的是戊戌变法中的六位志士,他们分别是‌:谭嗣同、‌康广仁、‌林旭、‌杨深秀、‌杨锐、‌刘光第。
④寒英:寒天的花,指菊花。
2024.08.16

===========================

小渔村赋21期第20讲毕业试卷
赋21016–蓝天星辰


一、简答题:
  1、什么是赋?赋的特点?
答:赋是讲究文采韵律,兼具诗歌散文性质,我国古代的一种文体。
赋的特点是“铺采摛文,体物写志”,对事物现象作周详的描绘陈述,侧重写景,借景抒情。

2、什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋?它们流变的过程。
答:
骈文:是有骈句、提引词、发送组成,句脚走“马蹄”的文章。
骈赋:是以骈句为主要特色,具有骈文要点又押韵的骈体文章。
律赋:是指音韵谐和、对偶工整,于音律有严格规定格律的赋体。为唐宋以来科举考试所采用。
诗赋:诗赋即为体制类诗的诗体赋。访《诗经》,句式整齐而可不对偶。
俗赋:是指语言通俗接近口语的赋体文。又称小品赋、白话赋、民间赋。
辞赋流变过程:古赋(先秦,sao赋、汉赋、诗赋、俗赋)→骈赋(魏晋南北朝)→律赋(唐)→文赋(宋)。

3、汉赋与文赋的区别?
答:汉赋是汉代散体大赋,时间上汉赋早于文赋。文采上汉赋铺陈宏大,华丽夸张;
文赋轻文辞骈俪,直抒胸意,气势清新,畅达不涩。借鉴汉赋手法,带有先秦散文风骨。

4、什么叫壮句、紧句、长句、隔句(包括六种隔句),试各举一例。
答:1)壮句就是三字单句对。
观夫/渔村火,野渡船。
2)紧句就是四字单句对,紧句是四六常式之一。
星分/翼轸(zhěn),地接/衡庐。(滕王阁序)  
3) 长句为一对五至十几字的单句对。
东门而浸稻,北谷而沤麻。
七字长句:
驯致已忘乎力制,积习渐通乎性能。
八字长句:
见京坻之流衍可期,睹稼穑之艰难有以。
九字长句:
顺时设教而靡不获所,同律和声则尤至其何。
十字长句:
远眺其原兮亦极之无极,近详其理兮固元之又元(天赋)
4)隔句就是相隔一句对仗,因此又叫“隔句对”。这是赋句的基本句式之一。它和对联中两分句的联相似,也有人称为“分句对”或“复句对”。隔句分为六类,分别是:轻、重、疏、密、平、杂。
‹1›轻隔、前四字,后六字。
覆地则微,庶表三冬之候;
翻空虽小,那无六出之姿。
‹2›重隔:前六字,后四字。与轻隔颠倒。
天边之雁应迷,微交月影;
松际之烟已失,稍助山明。
‹3›疏隔:前三字,后五至八字。
例1:
望曲来(1),绿蛇之宛转(2);
观斜往(3),紫燕之轻盈(4)。
它们每个分句尾字的平仄为:平仄仄平。
例2:
水风轻(1),荡之萍花渐老(2);
月霜冷(3),飞之梧叶飘黄(4)。
它们每个分句尾字的平仄为:平仄仄平。
例3:
临紫宸(1),明宫殿千门而洞照(2);
出黄道(3),辉林泽八极则增光(4)。
它们每个分句尾字的平仄为:平仄仄平。
‹4›密隔:前五字至八字,后六字至九字。
例1:
征老君之语(1),谦柔胜于刚强(2);
验夫子之文(3),积善由乎驯致(4)。
它们每个分句尾字的平仄为:仄平平仄。
例2:
太平阶之上(1),同少昊感之以呈祥(2);
安寿道之中(3),异发王指之而比盛(4)。
‹5›平隔:四个分句字数相等。前后或四或五字至七字,这是遵循古人在赋文中平隔用法的频率而定的。
例1:
金杯共色(1),对酒当歌(2);
玉兔增鲜(3),临花照水(4)。
它们每个分句尾字的平仄为:仄平平仄。
例2:
扮碧霄以增媚(1),捧金乌而徐飞(2);
妆霞彩而无骄(3),垂沧暝则沉醉(4)。
‹6›杂隔:前四字,后五、七、八字不限;或后四字,前五、七、八字不限。
例1:
无昧不察(1),逢昏则显咎(2);
无贤不感(3),遇圣乃呈慈(4)。
它们每个分句尾字的平仄规律为:平仄仄平。
例2:
空庭欲曙(1),通宵之瑞露盈盘(2);
幽径无风(3),一片之春冰在地(4)。
它们每个分句尾字的平仄规律为:仄平平仄。
例3:
腾辉于鸳鹭之行(1),若离若合(2);
委照于熊罴pí之旅(3),或友或群(4)。
它们每个分句尾字的平仄为:平仄仄平。
例4:
天幂幂而云低茂苑(1),谢客吟多(2);
野萋萋而草夹秦淮(3),王孙思起(4)。
它们每个分句尾字的平仄为:仄平平仄。

5、什么叫提引词,提引词有什么特点?
答:
提引词属于发语的一种,是用于文章开头或段落开头,文中换韵的特有词语。特点是在文中起着连贯文意,避免生硬突兀的作用。

6、什么叫虚词?什么叫骈句的领字?虚词和领字各有什么特点?
答:
虚词与实词相对,是汉语词汇中没有实际意义的词。特点无法独立成句,包含介词、助词、副词、连接词和语气词。
骈句的领字是指在句子开头或中间,有一个字,或两个、三个字,在语气上起停顿作用,但又不点断句子,在句意上有统领作用的字。

7、什么叫平仄?骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点?
答:平仄是汉字声调的划分,阴平阳平为平声,上声去声入声为仄声。骈句要求单句内节奏点有相替,两句间节奏点平仄必须相对。骈文的句子由骈句组成,除了具有骈句的平仄特点外,还要求句脚平仄走马蹄。

8、什么叫词珠、骈珠,请从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠,标注注解及出处,并做成骈珠。
答:词珠是指由两个字组成的词汇,是从前人文句中取两字的词组。
用收集的词珠做成的骈句就是骈珠。
比如《滕王阁序》中骈句:
层峦耸翠,上出重霄;
飞阁流丹,下临无地。
取词珠“耸翠”、“流丹”
【耸翠】形容山峦、树木等高耸苍翠。 北魏 袁翻 《思归赋》:“北眺羊肠詰屈,南望龙门嵯峨;叠千重以耸翠,横万里而扬波。”
【流丹】流动着红色。形容色彩飞动。
做骈珠如下:
遥峰百丈,看耸翠之古松;
曲岸千家,醉流丹于枫径。

二、填空题:
  1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要(相对 )。
( 壮句 )句子前必须有题引词;(五个 )个字以上需要加虚词。
2、诗的最后一个节奏点是三个字,骈句的最后一个节奏点是(两)个字或者(四)个字。
3、诗没有领字,骈句可以(有)领字,领字单独(一)个节奏。
4、骈文的文体特征,即(对偶)、(声韵)、(用典)、(藻饰)。六朝骈文形式的特点主要有(对)、(典)。
以对偶句(骈句)为主的文章叫做(骈文)。与之相对,以非对偶句(散句)为主的文章叫做(散文)。
不押韵骈文的题目里面不要带(赋)字,骈文(骈体文)不需要(押韵),押韵的是(赋),赋属(边缘)文。
5、杜牧的《阿房宫赋》更是(文)赋的典范。还有《秋声赋》、前后《赤壁赋》等都属于(文)赋。
6、律赋一般限韵是(八)个字。古代科考选择一般是(四)个平韵,(四)个仄韵。
7、赋之首段技法有(直起)、(陪起)、(题前起)、(对起)、(翻起)、(颂扬起)(暗笼)、(明擒)、(古体);赋之其他首段技法有(开篇实起)、(开篇虚起)、(开篇破题);
8、赋之次段技法有(溯源)、(顺拍)、(逆翻)、(映合);赋之中间诸段技法有(铺叙)、(互勘)、(提起)、(点染)、(停顿)、(反正)、(折落)、(开合)、(浅深)、(推原)、(推论)、(赞叹)、(旁衬);
9、赋之末段(尾)技法有(颂扬)、(怀古)、(寓意)、(推原)、(推论)、(赞叹)、(托题)、(压题)、(翻题)、(旁衬)、(杂体)。
10、骈句指的是(结构相似)、(内容相关)、(行文相邻)、(字数相等)的两句话,跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于(骈句)而言,也可以说,骈句以外的句子都是(散句)。不对偶、不要求押韵的句子为散句,散句又叫(漫句)。
11、对偶是一种修辞格,运用了(对偶修辞手法)的文句就是偶句,也就是骈句。排偶指(字数相等)(不避同字)、(不拒平仄),是修辞学界提出的一种既有(对偶)又是(排比)的一种修辞手法。
12、排比是指三个以上(句形相同),(句意相近)的句子连续使用,是实现铺陈的手法之一。
13、古偶句虚词除外,在相应的位置上出现了(相同)的字,这种特色形式的对偶句,叫(古偶句)。
14、赋后往往有“乱”,乱为赋中最后一节,起(总结)作用。
15、马蹄律的声律规则,其特点是(左前右后右前左后)。左边比作“平”声,右边比作“仄”声,即成“平仄仄平”。同理,如先以右蹄迈出,即成“仄平平仄”。

三、判断题:
(在括号内正确的用√表示;错误的用X表示)   
1、骈文不需要押韵,但句脚需要通篇走马蹄,不可以文白参杂。(✔)  
2、隔句不必遵循马蹄律。(✘)   
3、有领字的骈句,领字都是单独划分节奏,上下句领字的平仄可以不相对。(✔)   
4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。( ✔)   
5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶,不含或少含虚词。(✔)   
6、“膏摇唇而增炽兮,焰掉舌而弥葩。”是sao体句式(✔ )   
7、根据艺术风格之差异,俗赋约有两种类型:一种为通俗故事型;另一种为诙谐调笑型。( ✔)
8、可以直接换韵、换段、换内容,不用提引词。(✘)  
9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面?也可以放在段落的前后( ✘)   
10、押仄韵时,骈对上多以四声为用,可以在上、去、入三种声调中变化。( ✔)   
11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵,文赋可以奇数句用韵。( ✔)   
12、sao体赋常有换韵,最主要的体式则是带有语助词“兮”,以及含有虚词,以此调剂诵读涛节奏,渲染情感。( ✔)

四、创作题

秋,禾谷熟也。——《说文》
秋为白藏。又,秋为收成。——《尔雅》
秋者,少阴之选也。——《春秋繁露·官制象无篇》
百谷名以其初生为春,熟为秋,故麦以孟夏为秋。——《月令章句》
处处田畴尽有秋。——宋·范成大《颜桥道中》
请以“秋”主题,作一篇骈赋《××赋》,字数300-400之间。
答:
骈赋·秋赋(押词林正韵)
作者:21016*蓝天星辰
     才消酷暑,又见清凉。晚风初冷,秋夜渐长。赏云间之雁啸,经雨后之天沧。观落叶于崖边,闲情馆阁;听鸣蛩于洞口,惬意林乡。踏野巡山,摘石榴则红艳;辞鹰渡水,亲桂子而清香。不觉垂杨乎初瘦,细观野草乃渐黄。
     若夫时序常移,乾坤静换。寒暑节循,老枯枝现。踏之群岭莲黄,行以两川菊灿。
望之红光浅照,野竹山摇;观之紫气清流,溪泉路转。凭栏意阔,楚歌此处之鸥翔;策杖眉横,陶醉其中乎景唤。悠巡远浦以心随,漫步长桥乃曲伴。
       何况收获之粮米,归藏于廪囷。童尝之瓜果,客品以鹌鹑。观夜之灯火,敬茶于乡邻。疲农且息田园,吟歌里社;倦友以休阡陌,载舞山村。晓色初晴,白露藤间乃披挂;午阳仍暖,甜橙树下以摘囤。望远登楼之咏曲,归迟观海之擎樽。
       然则细雨初飘,深秋渐冷。野鹤高飞,寒蛩弱咏。蒹葭密而滩摇,菡萏疏乃水挺。
观夜月于依楼,望晨霜于染径。寒流忽袭,舟船渡口之无人;老树犹怜,草木湖中且乱影。季节轮回之心不奈,期雪梅开;乾坤变幻乎物偏知,盼春柳醒。留连于岁月无声,感慨于关河逝景。惟有窗前忆蓬莱,擎绿茗。
2024.09.06   


回复 支持 反对

使用道具 举报

29

主题

1404

帖子

1404

积分

版主

Rank: 7Rank: 7Rank: 7

积分
1404

宣传达人灌水之王突出贡献优秀版主论坛元老注册会员

发表于 2024-9-23 09:16:40 | 显示全部楼层
本帖最后由 绝谷画蝶1 于 2024-9-29 22:35 编辑

小渔村赋21期基础班毕业汇总:烟波散人

赋21期第1讲作业
赋21023一烟波散人
一、请简单明了回答下面的问题
1、什么叫辞赋?
答:辞赋是中国古代的一种文学体裁,介于诗和散文之间,类似于后世的散文诗。讲求文采、韵律,兼具诗歌和散文的性质。它起源于战国时期。汉朝人集屈原等人所作的赋称为楚辞,后人泛称赋体文学为辞赋。辞赋一般分为sao体赋、散赋、骈赋、律赋、文赋等五种。
2、辞赋有什么特点?
答:辞赋文体上是韵文体,排偶,藻饰和用典;句式上以骈句为主但变化较多;内容上侧重于写景,以景抒性;用韵也是重要的特点之一。总体讲就是:词藻华美,对偶形式多变,用典用韵讲究。
3、简述辞赋的流变的过程?辞赋流变的过程:
古赋(汉代及其以前)--骈赋(魏晋南北朝)--律赋(唐朝)--文赋(宋朝,主要是由欧阳修和苏轼倡导)
4、什么叫骈句?
   答: 骈句指的是结构相似、内容相关、行文相邻、字数相等的两句话。跟律诗中的偶句相似。
5什么叫散句?
答:散句则是相对于骈句而言,骈句以外的句子都叫散句。不对偶、也不要求押韵的句子为散句,散句又叫漫句。'
6、什么叫对偶?
答:对偶是一种修辞格。“对”是以一种应答,就是成对使用的两个文句,他们在结构,内容,行文,字数等方面是一种应答的关系。
7、什么叫排偶?
答:排偶=排比+对偶。字数相同,不避同字,不拘平仄,是修辞学界提出的一种既有排比又是对偶的一种修辞手法。
8、什么叫古偶句?
答:在偶句中,有一个比较特别的句子:“山不在高,有仙则名;水不在深,有龙则灵。”,这个句子,虚词除外,相应的位置上出现了“不”“在”“有”等相同的字,这种特色形式的偶句,叫古偶句。古偶句主要特点就是对句的同一位置用相同的字。
9、什么是马蹄律?
答:马行走时,其特点是“斜对角迈蹄”。就是“左前右后,右前左后”这样的一个规律重复,如果我们将左边比作“平”声,右边比作“仄”声,即成“平仄仄平”。同理,如先以右蹄迈出,即成“仄平平仄”,这就是马蹄律的声律规则。
10、什么是乱?
  答:乱为赋中最后一节,起总结的作用。
二、屈原是战国时期楚国诗人,请简答它的简介及主要代表作品。
屈原简介:屈原战国时期楚国人,屈原是中国最早的浪漫主义诗人,中国文学史上伟大的爱国诗人。 屈原是“楚辞”的创立者和代表作者,也开创了“香草美人”的传统。屈原也是政治家,任三闾大夫、左徒兼管内政外交大事,吴起之后,在楚国另一个主张变法的就是屈原。他主张对内举贤能,修明法度,对外力主联齐抗秦。后因遭贵族排挤,被流放沅湘流域。
屈原的代表作品其主要作品:有《离sao》《九歌》《九章》《天问》等。以屈原作品为主体的《楚辞》是中国最早的浪漫主义文学诗歌总集,对后世诗歌产生了深远影响。成为中国文学史上的璀璨明珠。

====================

赋21期第2讲作业
21023一烟波散人
一、下面是一篇赋文,请结合讲义完成下列作业:
1、什么叫壮句,试找2例说明之。
壮句就是三字对,和撇开引字的三字对。
如举例:
乃/举多士,命有司。
而後/谐四声,祛八病.
究笔精,穷旨趣。
抽秘思,骋妍词。
什么叫紧句,试找2例说明之。
答:紧句就是四字单句对。
举例:
观夫/义类错综,词采舒布。文谐宫律,言中章句。
所谓/立意为先,能文为主。炳如绘素,铿若钟鼓。
3、什么叫长句,试找2例说明之。
答: 长句是一对五至九字的单句对。
举例:
(五字长句)
是谓/艺文之敬策,述作之元龟。
(六字长句)
掩黄绢之丽藻,吐白凤之奇姿。
振金声於寰海,增纸价於京师。
(八字长句)
郁郁哉溢目之黼黻(fǔfú),洋洋乎盈耳之《韶》《武》。
4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些?
答:壮句在使用中应该注意以下几点:
(1)不可有三连平或者三连仄。   
(2)壮句按照常规,尽量不要有虚词。
(3)在一篇赋文中一般用一至三次,不能连用,一段中最好少于或等于一次,若连用过多,则壮之有余而宽疏不足。
(4)一般壮句前通常需要辅以引发、承接及过渡词语。
(5)壮句一般不宜开篇或在段头使用,适于需要表现紧张壮阔处。
紧句在使用中应该注意以下几点:
(1)在开篇用紧句时,可加可不加提引词。
(2)在换段、换内容、换韵时,如果用紧句,紧句前要加提引词。这样是为了引起读者的注意,让读者可以清晰的看到段中的文意。
(3)在一段中不宜连续使用紧句。最多连用两骈,不能三骈连用,连续使用会显得句型配合呆板。
长句在使用中应该注意以下几点:
(1) 长句常用于关键部分的前奏与铺垫,一般不在开篇时使用。
(2) 不提倡9个字以上的长句。
(3) 长句不要相连使用,应与其他句式交替使用。
二、阅读《赋赋》,请找出赋文中的壮、紧、长。
赋赋(以“赋者古诗之流”为韵)
作者(唐)白居易(一为刘禹锡)
    赋者古诗之流也。始草创於荀、宋,渐恢张於贾、马。冰生乎水,初变本於典坟;青出於蓝,复增华於风雅。而後谐四声,祛八病,信斯文之美者。我国家恐文道浸衰,颂声陵迟。乃举多士,命有司。酌遗风於三代,明变雅於一时。全取其名,则号之为赋;杂用其体,亦不出乎诗。四始尽在,六义无遗。是谓艺文之敬策,述作之元龟。观夫义类错综,词采舒布。文谐宫律,言中章句。华而不艳,美而有度。雅音浏亮,必先体物以成章;逸思飘颻,不独登高而能赋。其工者,究笔精,穷旨趣,何惭《两京》於班固;其妙者,抽秘思骋妍词,岂谢《三都》於左思。掩黄绢之丽藻,吐白凤之奇姿。振金声於寰海,增纸价於京师。则《长杨》《羽猎》之徒,胡为比也;《景福》《灵光》之作,未足多之。所谓立意为先,能文为主。炳如绘素,铿若钟鼓。郁郁哉溢目之黼黻(fǔfú),洋洋乎盈耳之《韶》《武》。信可以凌轹《风》《Sao》,超轶今古者也。今吾君网罗六艺,淘汰九流。微才无忽,片善是求。况赋者雅之列,颂之俦。可以润色鸿业,可以发挥皇猷,客有自谓握灵蛇之珠者,岂可弃之而不收。
三、荀况、宋玉是战国时期的辞赋家,王勃 是“初唐四杰”之一,请简答他们的主要成就及主要代表作。
答:
壮句:
1.偕四声,祛八病。
2.举多士,命有司。
紧句:
1.四始尽在,六义无遗。
2.义类错综,词采舒布。
3.文谐宫律,言中章句。
4.华而不艳,美而有度。
5.立意为先,能文为主。
6.炳如绘素,铿若钟鼓.
7.网罗六艺,淘汰九流。
8.微才无忽,片善是求。
长句:
1.酌遗风於三代,明变雅於一时。
2.掩黄绢之丽藻,吐白凤之奇姿。
3.振金声於寰海,增纸价於京师。
4.郁郁哉溢目之黼黻(fǔfú),洋洋乎盈耳之《韶》《武》。
三、荀况、宋玉是战国时期的辞赋家,王勃 是“初唐四杰”之一,请简答他们的主要成就及主要代表作。
答::荀况是第一个使用赋的名称和用问答体写赋的人,同屈原一起被称为"辞赋之祖"。
荀况的代表作有《荀子》等。
宋玉相传为屈原弟子,在楚辞与汉赋之间,宋玉承前启后,起到了桥梁的作用,后世尊称屈原、宋玉为"屈宋"。
宋玉的代表作有《九辩》、《高唐赋》等。
王勃在诗歌体裁上擅长五律和五绝,以及骈文。
王勃的代表作品有《滕王阁序》、《采莲赋》等。

============================

21赋第3讲作业
21023烟波散人
一、请用自己的话,简单明了回答下面的问题。
1、隔句有几种?有什么特点?
答:隔句分为六类,分别是:轻隔、重隔、疏隔、密隔、平隔、杂隔。      
1.轻隔:前四字,后六字。它每个分句尾字平仄为:平仄仄平。-2.重隔:前六字,后四字。与轻隔颠倒。每分句尾字平仄为-:仄平平仄。
3.疏隔:前三字,后五至八字。每分句尾字平仄为:平仄仄平。4.密隔:前五字至八字,后六字至九字。分句尾字平仄为:仄平平仄。
5.平隔:四个分句字数相等。前后或四或五字至七字,这是遵循古人在赋文中平隔用法的频率而定。每分句尾字平仄为:仄平平仄。
6.杂隔:前四字,后五、七、八字不限;或后四字,前五、七、八字不限。每分句尾平仄为:平仄仄平或仄平平仄。
隔句的特点
1、单边都有两个分句,共4个句子:隔句由两联四句组成。
2.四个分句句脚必须符合马蹄律:平仄仄平,仄平平仄,非此即彼。
3.隔句的四个分句中,(1)跟(3),(2)跟(4)相对,并且四句的意思相近或相对。
4.隔句必须有分号:隔句是在前两个分句和后两个分句之间要用“;”表示。
5.非常式隔句,由于这类隔句用得不多,不属于主流,我们在创作的时候,尽量不要使用这种非常式隔句。
2、什么叫漫句?古偶句是骈句还是漫句?
漫句的定义:漫句,即散句,不需要对偶的句子,少则三四字,多则二三句。!
古偶句是漫句。
3.什么是发语,送语?发送起什么作用?
发,又叫“发语词”,发语词是文言句首常见的语言现象,它经常放在句首表示要发议论,起引出下文的作用。古代称之为“发语词”,现代有的语法书称之为“提顿语气词”。
送,又称“送语”,“者也”、“而已”、“哉”之类也。
发语的用法:
1)“原始”,探索事物起源,原始发项。如:“吾尝文战将北,羁游极西”,这里的“吾尝”就是发送类中的“原始”。
2)“提引”,承上启下之意。即所谓属事比辞,皆有次第,提引在中。提引,可以是段落与段落之间的“提引”,也可以是句与句之间的“提引”。3)起寓·开启下文,总结下文直抒胸臆。起寓发头、开始感概意。
送语主要用在文章末尾,起感叹作用,主要使用在文赋中。一般律赋、骈赋、骈文不用。
4、什么叫提引词,提引词有什么特点?
提引词就是用在骈句上句的开头、换段、换内容、换韵时候运用的虚词。
2.提引词的特点
①提引词均为一些文言语气词,或是由介、助、连、代词加“观”、“稽”之类的实词等而组成。
②提引词从一字到三四字的都有,当然,四字以上的也偶可见之,只是比较少。
③提引词在骈句中的使用致使阅读节奏与诗不同,要单独划分节奏。“提引词”的使用,是赋文与诗词最明显的区别。
二、下面是一篇赋,请在括号里说明这个句子是哪种句式。
渔父辞剑赋(以“济人之急,取利诚非”为韵)
宋言(唐)
彼子胥兮亡命江湄,赖渔父兮停桡(ráo)在兹(长句)。既横流而济矣,因解剑以酬之(长句)。厚意殷勤,何惜千金之器;高情特达,竟陈三让之辞(轻隔)。稽其去国无途,迷津独立(紧句)。前临积水之阻,后有追兵之急(长句)。踌蹰而鹤发相哀,顾盼而渔舟可入(长句)。忧心尽展,凭刳(kū,从中间破开再挖空)木以何虞;渡口虽遥,挂轻帆而已及(轻隔)。
繇(yáo,古同“由”)是拂拭青萍,披陈素诚(紧句)。念险难以知我,顾提携而赐卿(长句)。拔三尺之荧荧,波间电落;横七星之凛凛,掌上风生(重隔)。叟乃莞尔兴言,搘zhī(同支)颐话志(紧句)。本期浩淼以排难,讵(jù,岂、怎)可怆惶而徇利(长句)。酬仁报惠,诚多公子之心;害义伤廉,且异老夫之意(轻隔)。
况乎楚令方急,严刑且陈(紧句)。尽索奔亡之党,先诛隐匿之人(长句)。若以爵禄为念,荣华是亲(紧句)。则械尔躬而赴国,持尔剑以防身(长句)。整棹西归,自受执圭之赏;论功北面,宁亡切玉之珍(轻隔)。盖由恻隐为心,艰危是济(紧句)。方图散发之乐,岂假吹毛之锐(长句)。情高而俗虑难量,语罢而鸣桹(láng,船舷赶鱼入网木棍)忽逝(长句)。连环吐月,空临玉匣之间;一叶乘风,渐入寒烟之际(轻隔)。
岂不以识达精微,言穷是非(紧句)。弃霜刃以长往,弄云涛而不归(长句)。寂寞岩烟,沉东流之渺渺;凄凉浦树,含落日以依依(轻隔)。异乎义立一朝,名超万古(紧句)。决云之异状徒逞,皎日之深诚不取(长句)。则知美范蠡(越国军事家)而述鲁连(齐国合纵家),信斯人之可伍(漫句)。
三、请在下面的赋中找出3个提引词,并说明它们在起承转合方面起的是什么作用。
白鹦鹉赋
(以“容日上海,孤飞色媚”为韵)  
王维(唐)
    若夫名依西域,族本南海。同朱喙(huì,鸟兽的嘴)之清音,变绿衣于素彩。惟兹鸟之可贵,谅其美之斯在。
夫其入玩于人,见珍奇质。狎兰房之伎(jì)女,去桂林之云日。易乔枝以罗袖,代危巢以琼室。慕侣方远,依人永毕。托言语而虽通,顾形影而非匹。经过珠网,出入金铺。单鸣无应,双影长孤。偶白鹇(xián)于池侧,对皓鹤于庭隅。愁混色而难辨,愿知名而自呼。明心有识,怀恩无极;芳树绝想,雕梁抚翼。时衔花而不言,每投人以方息。慧性孤禀,雅容 非饰。含火德之明辉,被金方之正色。
  至如海燕呈瑞,有玉筐之可依;山鸡学舞,向宝镜而知归。皆羽毛之伟丽,奉日月之光辉。岂怜兹鸟,地远形微。色凌纨 (wán,细的丝织品)质,彩夺缯(zēng,丝织品)衣。深笼久闭,乔木长违。傥(同倘)见借于羽翼,与迁莺而共飞。
若夫:提引文章开始讲述白鹦鹉之事。
夫其:承上启下,换段,换韵,进一步叙述完善讲述的事由。
至如:开启下文,引出海燕,山鸡衬托白鹦鹉的现状。

==================

辞赋21期第4讲作业
赋21023一烟波散人
1、什么叫虚词?什么叫骈句的领字?领字有什么特点?
(1)什么叫虚词?
答:虚词指的是汉语词汇中依附于实词或语句,表示语法意义,本身没有实际意义的词。同时虚词也无法独立成句,不能单独作句法成分,也不能重叠。虚词一般包含介词、连接词、助词、语气词及副词等。
(2)什么叫骈句的领字?
答:骈句的领字是指在句子的开头或句中,有一个、两个或三个字在语气上起停顿作用、但又不点断句子,在句义上有统领作用的字。
(3)领字有什么特点?
答:领字的特点,领字一般为动词,其中去声字占大多数。去声和动词,运用于辞赋创作中,能取得良好的声音效果。动词能增强句子的灵动感,而去声激厉劲足,其腔高,这也是合乐的需要。
2、请自己找一首唐诗,加上适当的虚词,用“组编法”连成几个有意思关联的骈句。要求:紧句+长句+轻隔或重隔
《登高》杜甫
风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客,百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒杯。
壮句:但闻/猿啸急,鸟飞高。
紧句:落木潇潇,长江滚滚。
长句:风急天高/之/日,渚清沙白/之/时。
隔句:万里悲秋,常作思乡/之/客;百年多病,独登临水/之/台。
组编:观夫落木潇潇,长江滚滚。但闻猿啸急,鸟飞高。风急天高之日,渚清沙白之时。万里悲秋,常作思乡之客;百年多病,独登临水之台。
3、骈句有领字,请从《腾王阁序》和《黄云捧日赋》这两篇赋文中,各找出句前领字和句中领字各一例。
《腾王阁序》
(1)句前领字:
舍/簪笏于百龄,奉/晨昏于万里。
其中“舍、奉”为句前领字。
(2)句中领字:
台隍/枕/夷夏之交,
宾主/尽/东南之美。
其中“枕、尽”为句中领字。
《黄云捧日赋》
(1)句前领字:
观/大明之东吐,
间/瑞气而晓出。
其中“观、间”为句前领字。
(2)句中领字:
居其中/得/通理之体,
察其外/想/维城之亲。
其中“得、想”为句中领字。

=========================

辞赋21期第5讲作业
21023烟波散人
一、请用自己的话,简单明了回答下面的问题(禁止复制讲义)
1、什么是骈句?骈句有什么特点?
答:骈句就是偶句,力求在字数、词义、结构等方面尽量工整精巧。
骈句的特点:有吟诵节奏美,阴阳顿挫。
2、什么叫节奏和节奏点?骈句节奏如何划分?
答:节奏,又叫节拍,本指音乐中有规律的停顿现象。韵文体中句子的节奏分为字意节奏和吟诵节奏两种。  
节奏点上的字就是节奏点。
骈句则以人为控制调节以后的吟诵节奏为主,除了领字,后面一般以两字为节奏,也有1字,或三字停顿,每句字数不同,句意不同,节奏划分不同,比如五言句,有221,有212。
3、简述赋句与近体诗诗句和词句的区别。
相同点:
1、远源都是诗经,都押韵。
2、都有偶句,即骈句。
3、都存在有节奏的划分。
不同点:
1、近体诗只有4-5个韵字(排律除外),是押一个韵部,都是偶数句押韵(首句入韵除外),词的韵位则是依据曲度,即音乐上停顿决定的。每个词调的音乐节奏不同,韵位也就不同;词由于篇幅所限一般也是很少,只押一个韵部,赋的押韵没有固定要求,也可以随段落和内容换韵。
2、诗全篇都是由字数相等的句子组成,且近体诗基本都是以五、七言为基本句式,近体诗不允许有长短句兼容。词则大量地使用长短句,这是为了更能切合乐调的曲度;赋最初都是以四六句为主,后来还融合了其他各种句式。
3、诗一般领字和提引词,极少含有虚词;词有领字,没有提引词和虚词,赋则同时兼具有虚词,领字和提引词(诗赋除外)。
4、近体诗除起句和最后一句可以不是偶句,其他都必须是偶句;词的偶句位置因为词牌的不同而不同,还有“隔空偶句”,赋则全篇以偶句为主,加少量散句组成。
    5、近体诗的节奏是固定的,七言为2-2-3,五言为2-3可见,近体诗无论五言还是七言,基本是“尾三字连读”;词除领字外,其他都是两字,三字为一个节奏,但位置不定,而骈句则多是“尾两字或四字连读”。
    6、近体诗节奏点上的字,平仄要求很严格,要符合“对粘替”,词由于词牌的不同而不同,没有共同的标准,赋句的平仄相对来说要复杂得多。
7、内容上不同:赋,是由楚辞衍化出来的,楚辞就是古体诗,也继承了《诗经》讽刺的传统。
4、骈句有什么作用?
答:骈句的作用
骈句句式整齐、节奏分明、音韵和谐,给人一种视觉上的齐整之美。使文章节奏明快、语言错落有致,读来抑扬顿挫,和谐悦耳,在听觉上给人以音乐之美感。
二、请摘抄《笠翁对韵》三江部分(2小节),结合该部分内容请完成下列练习:
1、说出本段(2小结)中有至少两个典故(可以群里相互讨论学习,禁止抄袭!)
2、以本段内容为基础,找出壮、紧、长,隔句各一组,用“组篇法”并组成一篇短文(三、四个句子即可,无需写成一篇赋文)!
温馨提示:
1、顺序:紧、长、隔、依次相随;
2、壮句前加提引词;
3、四字以上长句需加上虚词;
4、隔句需要走马蹄;
5、注意虚词的灵活使用。
奇对偶,只对双。大海对长江。金盘对玉盏,宝烛对银釭。朱漆槛,碧纱窗。舞调对歌腔。汉兴推马武,夏谏著龙逄。四收列国群王服,三筑高城众敌降。跨凤登台,潇洒仙姬秦弄玉;斩蛇当道,英雄天子汉刘邦。
颜对貌,像对庞。步辇对徒杠。停针对搁竺,意懒对心降。灯闪闪,月幢幢。揽辔对飞艭。柳堤驰骏马,花院吠村尨。酒量微酬琼香颊,香尘没印玉莲双。诗写丹枫,韩文怀流节水;泪弹斑竹,舜妃遗憾积湡江。
典故:汉兴推马武:马武是汉光武帝的将军,在建立东汉王朝中起过一定的作用。
夏谏著龙逄:关龙逄,传说是夏桀王的大臣。他见无道,淫侈暴虐,曾强力谏诤,结果被夏桀杀害。
诗写丹枫,韩文怀流节水:于佑和诗丹枫,与在丹枫上题诗的宫女韩夫人,成就姻缘的典故。
泪弹斑竹,舜妃遗憾积湡江。娥皇女英因舜亡而伤心落泪,泪洒于竹,成斑斑之竹,也称“湘妃竹”。
壮句:奇对偶,只对双。
紧句:金盘玉盏,宝烛银釭。
长句:四收列国群王服,三筑高城众敌降
隔句:诗写丹枫,韩文怀流节水;泪弹斑竹,舜妃遗憾积湡江。

组篇:
且夫朱漆槛,碧纱窗,金盘玉盏,宝珠银釭。盖由列国四收之群王服,高城三筑兮众敌降。诛臣于朝,暴虐昏君夏桀;斩蛇当道,英雄天子刘邦。

===========================

辞赋21期第6讲作业:
21023烟波散人
一、请用自己的话,简单明了回答下面的问题:
1、什么叫平仄?
答:平仄就是指平声和仄声,泛指诗文的韵律古汉语有平上去入四种音调,平就是平声,上去入为仄声。
2、骈句的平仄有什么特点?
答:
①本句中相邻节奏点上的字的平仄要有交替(但不是每句相邻节奏点都要交替)。
②对句同位节奏点上的字的平仄要相反。
③对句句脚上的字的平仄要相反。
④同一节奏内的字的平仄不能有三连平,三连仄。
3、骈文的平仄有什么特点?
答:骈文句脚平仄按马蹄律“平仄仄平”或“仄平平仄”来写。平平之后是仄仄,反之亦然。
二、《在狱咏蝉》是唐代文学家骆宾王的一篇骈文,请对骈文句脚标注平仄,并仔细体会马蹄律的运用。
在狱咏蝉(并序)
初唐  骆宾王
余禁所禁垣西【平】,是法厅事也【仄】,有古槐数株焉【平】。虽生意可知【平】,同殷仲文之古树【仄】;而听讼斯在【仄】,即周召伯之甘棠【平】,每至夕照低阴【平】,秋蝉疏引【仄】,发声幽息【仄】,有切尝闻【平】,岂人心异于曩时【平】,将虫响悲于前听【仄】?嗟乎,声以动容【平】,德以象贤【平】。
故洁其身也【仄】,禀君子达人之高行【平】;蜕其皮也【仄】,有仙都羽化之灵姿【平】。
(注:这个隔句脚“仄平仄平”没走马蹄)
候时而来【平】,顺阴阳之数【仄】; 应节为变【仄】,审藏用之机【平】。有目斯开【平】,不以道昏而昧其视【仄】;有翼自薄【仄】,不以俗厚而易其真【平】。吟乔树之微风【平】,韵姿天纵【仄】;饮高秋之坠露【仄】,清畏人知【平】。仆失路艰虞【平】,遭时徽纆【仄】。不哀伤而自怨【仄】,未摇落而先衰【平】。闻蟪蛄之流声【平】,悟平反之已奏【仄】;见螳螂之抱影【仄】,怯危机之未安【平】。感而缀诗【平】,贻诸知己【仄】。庶情沿物应【仄】,哀弱羽之飘零【平】;道寄人知【平】,悯余声之寂寞【仄】。非谓文墨【仄】,取代幽忧云尔【平】。
【说明:本文从第二句开始,句脚按“仄平平仄……形式走马蹄。中途有一隔句没走马蹄,此句后又按之前形式走马蹄到底。(文底的五律除外)】
三、请摘抄《笠翁对韵》四支部分(4小节),结合该部分内容请完成下列练习:
1、说出本段(4小结)中有至少两个典故(可以群里相互讨论学习,禁止抄袭!)
《笠翁对韵·四支》
明末清初 · 李渔
泉对石,干对枝。吹竹对弹丝。山亭对水榭,鹦鹉对鸬鹚。五色笔,十香词。泼墨对传卮。神奇韩干画,雄浑李陵诗。几处花街新夺锦,有人香径淡凝脂。万里烽烟,战士边头争宝塞;一犁膏雨,农夫村外尽乘时。
菹对醢,赋对诗。点漆对描脂。璠簪对珠履,剑客对琴师。沽酒价,买山资。国色对仙姿。晚霞明似锦,春雨细如丝。柳绊长堤千万树,花横野寺两三枝。紫盖黄旗,天象预占江左地;青袍白马,童谣终应寿阳儿。
箴对赞,缶对卮。萤炤对蚕丝。轻裾对长袖,瑞草对灵芝。流涕策,断肠诗。喉舌对腰肢。云中熊虎将,天上凤凰儿。禹庙千年垂桔柚,尧阶三尺覆茅茨。湘竹含烟,腰下轻纱笼玳瑁;海棠经雨,脸边清泪湿胭脂。
争对让,望对思。野葛对山栀。仙风对道骨,天造对人为。专诸剑,博浪椎。经纬对干支。位尊民物主,德重帝王师。望切不妨人去远,心忙无奈马行迟。金屋闭来,赋乞茂林题柱笔;玉楼成后,记须昌谷负囊词。
第一段典故【五色笔、十香词】
①五色笔:相传南朝梁代的江淹,小时候曾梦见晋代大诗人郭璞赠给他一支五种颜色的笔,此后便才思敏捷,写了许多著名的诗文作品。后来,他又一次做梦,梦见郭璞要回了那支五色笔,从此他再也写不出好文章了,人称“江郎才尽”。
②十香词:辽国皇后萧观音才貌双全,很受宠爱,后来因为劝谏皇帝不要打猎而被冷落。此后,朝中有人作《十香词》来诬陷她与戏子私通,皇帝便叫她自杀。
第二段典故【沽酒价、买山资】
①沽酒价:买酒的价钱。沽酒,买酒。典出《晋书·阮修传)》:“阮修常步行,以百钱挂杖头,至jiu店,便独酣畅。”
②买山资:为隐居而购买山林所需的钱。资,财物,钱财。典出南朝宋刘义庆《世说新语·排调》:“支道林(东晋高僧)因人就深公(即道潜,字法深,东晋高僧)买印山,深公答曰:‘未闻巢由(巢父和许由,皆为尧时的隐士)买山而隐。’”
第三段典故【流涕策、断肠诗】
①流涕策:情感悲痛的策书。涕,眼泪。典出西汉贾谊《治安策》:“臣窃惟事势,可为痛哭者一,可为流涕者二,可为长太息者六,若其它背理而伤道者,难遍以疏举。”
②断肠诗:南宋女词人朱淑真有《断肠诗集》、《断肠词》传世,此泛指风格凄婉幽怨,读之令人哀痛无限的诗。断肠,形容极度悲痛,如肠子被割断一样。
第四段典故【专诸剑、搏浪锥】
①专诸剑:同鱼肠剑。专诸,春秋时勇士,受命于吴公子光,将剑藏于鱼腹,借进献食物的机会刺杀吴王僚,事成,自己也被侍卫杀死。
②博浪椎:博浪,博浪沙,地名。椎,同锥。汉代张良年轻时为给被灭掉的韩国报仇,从仓海君请到一位大力士,持一口六十斤的大铁锥,埋伏在博浪沙狙击秦始皇,误中副车,没有成功。
2、以本段内容为基础,找出壮、紧、长,隔句各一组,用“组篇法”并组成一篇短文(三、四个句子即可,最好是走马蹄,无需写成一篇骈文,)!
温馨提示:
1、顺序:紧、长、隔、依次相随;
2、壮句前加提引词;
3、四字以上长句需加上虚词;
4、隔句需要走马蹄;
5、注意虚词、提引词的灵活使用。
由相关句子组编短文如下:(句脚走马蹄)
观夫山亭水榭,鹦鹉鸬鹚。柳绊长堤兮千万树,花横野寺者两三枝。几处花街之新夺锦,有人香径之淡凝脂。金屋闭来,赋乞茂林题柱笔;玉柱成后,记须昌谷负囊词。徜若神奇韩干画,雄浑李陵诗。

===========================

辞赋21期第7讲作业
赋21023烟波散人
一、以“秋”为母字,用“母字成骈法”分别造出壮句,紧句,五、六、七、八字长句,轻隔,重隔,平隔各一句,要求必须符合讲义中关于骈句的要求。
壮句:
是故秋风劲,荻絮飞。
紧句:
枫红水冷,菊谢秋深。
五字长:
芦枯于野泽,鹭宿于秋池。
六字长:
叹秋寒而雁远,怜日暮而人孤。
七字长:
秋色入眸之惆怅,客心伤景之感怀。
八字长:
空庭秋冷矣老梧桐,静夜月寒兮伤萸菊。
轻隔:
秋风瑟瑟,为远客而牵心;
暮色苍苍,对空房而拭泪。
重隔:
望秋水而思乡,倚栏远忆;
当夕阳而拭泪,旅客生愁。
平隔:
秋风扫落叶,冷雨打枯 荷;
路客披残星,征衣别古渡。
    二、请从自己熟悉的五言律诗中找出一联,必须是工整的一联,用“成句压翻展法”造壮,紧,五字,六字,七字,八字长句各一组。
要求:以上两大题造句要求:
①本句相邻节奏点上的字有平仄交替,而并非每个相邻的节奏点都做到了平仄交替。
②对句同位节奏点上的字的平仄相对。
③对句句脚上的字一般是声调不同。
④同一节奏内不能出现三或四字同声调。
⑤尽量讲究用典并且用词多有出处。
⑥壮句要有提引词。
⑦不能骈枝(piánqí)(类似合掌)。
渡荆门送别
[唐] 李白
渡远荆门外,来从楚国游。
山随平野阔,江入大荒流。
月下飞天镜,云生结海楼。
仍怜故乡水,万里送行舟。
壮句:但见飞天镜,结海楼。
紧句:月下飞镜,云生结楼。
五字长:月下之飞镜,云生之结楼。
六字长:月下之飞天镜,云生之结海楼。
七字长:观月下之飞天镜,望云生之结海楼。
八字长:静观月下之飞天镜,闲望云生之结海楼。
    三、阅读欧阳修的《醉翁亭记》,并在括号中填上适当的虚词(之、于、而或乎)。
  环滁皆山也。其西南诸峰,林壑尤美,望(之)蔚然(而)深秀者,琅琊也。山行六七里,渐闻水声潺潺(而)泻出(于)两峰(之)间者,酿泉也。峰回路转,有亭翼然临(于)泉上者,醉翁亭也。作亭者谁?山(之)僧智仙也。名(之)者谁?太守自谓也。太守与客来饮(于)此,饮少辄醉,(而)年又最高,故自号曰醉翁也。醉翁(之)意不在酒,在(于)山水(之)间也。山水之乐,得(之)心(而)寓之酒也。
  若夫日出(于)林霏开,云归(于)岩穴暝,晦明变化者,山间(之)朝暮也。野芳发(而)幽香,佳木秀(而)繁阴,风霜高洁,水落(而)石出者,山间(之)四时也。朝(而)往,暮(而)归,四时(之)景不同,(于)乐亦无穷也。
   至(之)负者歌(于)途,行者休(于)树,前者呼,后者应,伛偻提携,往来(而)不绝者,滁人游也。临溪(之)渔,溪深(而)鱼肥。酿泉为酒,泉香(而)酒洌;山肴野蔌,杂然(于)前陈者,太守宴也。宴酣之乐,非丝非竹,射者中,弈者胜,觥筹交错,起坐(之)喧哗者,众宾欢也。苍颜白发,颓然(于)其间者,太守醉也。
已(于)夕阳在山,人影散乱,太守归(而)宾客从也。树林阴翳,鸣声上下,游人去(于)禽鸟乐也。然(而)禽鸟知山林(之)乐,(而)不知人之乐;人知从太守游(之)乐,(而)不知太守(之)乐其乐也。醉能同其乐,醒能述以文者,太守也。太守谓谁?庐陵欧阳修也。

============================

辞赋21期第8讲作业
赋21023烟波散人
一、请简答下面的问题
1、做珠的概念
答:“做珠”是学习辞赋的训练方法之一,是指把诗文作品中引用古代故事,或有来历出处的词语记录下来,并化成骈句,这种方式叫取典化珠或叫做珠。
2、词珠
答:词珠是指通常以两个字为一词组的经典词汇。
3、骈珠
答:骈珠是指依据典故自行炼化而成的骈句。
4、做珠的技巧
答:答:做珠技巧有两种:
①、根据典故直接描述,让人一看就知道出处和含意的实珠法;
②、不直接指出,用婉转方式表达的虚珠法。
5、珠源
答:珠源:①从所有古诗文里找,②在典故里找。
6、做珠的好处
答:做珠的好处:①节省时间,②古味浓。③弘扬国粹。
二、请从[唐]郑锡《日中有王字赋》这篇律赋中,找出词珠(雅词)10个,并选择其中5个词珠做骈珠5个,骈珠必须是紧长隔句式各1-2。
日中有王字赋
[唐]郑锡
至阳之精,内含文明,成命宥密(yòumì ,深密,机密),神化阴骘(zhì,安定)。倬(zhuō,高大,显著)元圣而纬天,烁灵符之在日。人文变见,元象贞吉,焕尔殊容,昭然异质。三阳并列,契乾体以成三;一气贯中,表圣人之得一。  
当是时也,河清海晏,时和岁丰。车书混合,华夷会同。皇帝乃率百吏,禋(yīn,古代烧柴升烟以祭天)六宗。登台视朔,候律占风。祀夕月於礼神之馆,拜朝日於祈年之宫。霁氛雾,扫烟虹,地涯静,天宇空。阴魄既没,大明在东。吐象成字,昭文有融。法科斗以为体,并踆乌(cūnwū古代传说中三足乌)以处中。冯相未觌(dí,同睹,相见的意思),畴人发蒙。此乃圣人合契,至化元通。不然者,何得曜灵起瑞,明被於有截;垂光烛地,运行而无穷?圣人以不宰成能,日月以无私可久。偶圣则呈祥,逢昏则显咎。贞观契无为之功,休祥应无疆之寿。没於地,我则取诫於明夷;登於天,我则呈形於大有。其初见也,昭昭彰彰,流晶耀芒;若神龙负图兮,呈八卦於羲皇。其少登也,发色腾光,乍见乍藏;状灵黾(mǐn,,勉,努力)衔书兮,锡九畴於夏王。蔽亏若木,隐映扶桑。曈昽(tónglóng,天将亮的样子)五云之表,辉映重轮之旁。临紫宸(chén)兮千门洞照,出黄道兮八极增光。惟德化成,惟王正位。兄其日兮姊其月,父事天兮母事地。罄六合以为王,统三才而制字。道不藏宝,神开奥秘。王在日兮垂文,日在天兮重懿。岂徒色映合璧,光连抱珥(ěr,日、月两旁的光晕)?三舍回鲁阳之戈,载中美汉文之志。皇上以为命不于常,惟德是据,灾逐祥启,福随祸著。知微知彰,一喜一惧,因嘉瑞以增德,合元符而降祚。客有上国 观光,金门献赋。睹日中有字之感,成天下至公之务。倾心太阳,企踵云路。顾回光以暂烛,庶千载之一 遇。
词珠
1.三阳
古人称农历十一月冬至一阳生,十二月二阳生,正月三阳开泰,合称“三阳”。 唐 崔琮 《长至日上公献寿》诗:“应律三阳首,朝天万国同。”
(2)河清
意思是:
(1).河水变清。多指黄河水清。
(2). 黄河水浊,少有清时,古人以“河清”为升平祥瑞的象征。
(3).古称黄河千年一清,因以“河清”比喻时机难遇。
(4).极言历时之久。出处《后汉书·襄楷传》解释河水变清。
3.华夷
指 汉 族与少数民族。后亦指 中国 和外国。《晋书·元帝纪》:“天地之际既美,华夷之情允洽。” 唐 杜甫 《严公厅宴咏蜀道画图》:“华夷山不断, 吴 蜀 水相通。” 宋 苏轼 《赐太师文彦博生日礼物口宣》:“卿勋在庙社,名闻华夷。” 清 龚自珍 《大誓答问第二十四》:“又译字之人,必 华 夷两通而后能之。”
4.阴骘
阴骘:①默默地使安定。②犹阴德。③冥冥之中。是指只是自己知道、不令他人知道的功德事。出处《书·洪范》:“惟天阴骘下民。
5.宥密
①.谓存心仁厚宁静。 ②.深密;机密。 ③.引申指隐密之地。 ④指枢密院。因其掌管军事机密,故称。 ⑤借指机要官员,柜密使等。出处《诗·周颂·昊天有成命》:“昊天有成命,二后受之。 成王 不敢康,夙夜基命宥密。”
6.扶桑
传说日出于扶桑之下,拂其树杪而升,因谓为日出处。亦代指太阳。
7.三才
【三才】
天、地、人。《易·说卦》:“是以立天之道曰阴与阳,立地之道曰柔与刚,立人之道曰仁与义。兼三才而两之,故《易》六画而成卦。” 汉 王符 《潜夫论·本训》:“是故天本诸阳,地本诸阴,人本中和。三才异务,相待而成。”
8.灵符
(1).上天的符命。 三国 魏 曹植 《鞞舞歌·大魏篇》:“大 魏 应灵符,天禄方甫始。”  唐 王勃 《上拜南郊颂表》:“为而不恃,悬宝位于中宸;卑以自居,托灵符于上帝。”
(2).指神奇的征兆。 明 张居正 《圣母图赞·附宝感电》:“ 轩辕 圣母,厥有灵符,煜煜神电,明辉天枢。”原书题注:“ 黄帝 母曰 附宝 ,见电光绕北斗枢星,感而生帝。”
(3).道教的符箓。 唐 岑参 《送许子擢第归江宁拜亲因寄王大昌龄》诗:“ 玄元 告灵符,丹洞获其铭。” 宋 梅尧臣 《无题》诗:“绿桂薰轻服,灵符佩缥囊。
9.合契
(1).相符合;相一致。《后汉书·张衡传》:“验之以事,合契若神。” 南朝 梁 刘协 《文心雕龙·论说》:“陈政,则与议说合契。” 唐 包佶 《祀雨师乐章·奠币登歌》:“惟乐能感,与神合契。”
(2).融洽;意气相投。 唐 吴兢 《贞观政要·论君臣鉴戒》:“君臣本同治乱,共安危,若主纳忠谏,臣进直言,斯故君臣合契,古来所重。”《西游记》第一回:“ 美猴王 领一群猿猴、猕猴、马猴等,分派了君臣佐使,朝游 花果山 ,暮宿 水帘洞 ,合契同情。” 清 姚鼐 《哭陈东浦方伯三十二韵》:“纵非情合契,应惜韵孤标。”
10.嘉瑞
嘉瑞:祥和的吉兆。《汉书.宣帝纪》犹蒙嘉瑞,赐兹祉福。
11.元通
元通"这个词在不同的语境下可能有不同的含义。在搜索结果中,"元"的本义是指头,引申为首、开始、第一、善、大、整体等,如常见词语元首、元旦、元年、单元、元素、元音等都包含上述意义。"通"则没有阻碍,可以穿过,能够达到,通畅的意思。因此,"元通"可能寓意具魅力、富创造力、有影响力,也寓意为人正直,胸怀大志,才华出众,名利双收,荣耀终身。
12.紫宸
紫宸: 宫殿名,天子所居。唐宋时为接见群臣及外国使者朝见庆贺的内朝正殿,在大明宫内。
——引 唐 杜甫 《冬至》诗:“杖藜雪后临丹壑,鸣玉朝来散 紫宸。”
骈珠:
a三阳
紧句:
三阳开泰,万物复苏。
长句:启三阳开泰之运,生万物复苏之机。
轻隔:开泰三阳,雪化冰消之季;
复苏万物,风和日暖之期。
b河清
紧句:
河清水远,海晏风平。
长句:
河清而水远,海晏而风平。
重隔:河清水远之期,年丰物稔;
海晏民康之际,世盛时平。
C华夷
紧句:
华夷昌盛,岁月安和。
长句:
喜华夷之昌盛,欣岁月之安和。
杂隔:
华夷昌盛,交物阜而民丰;
岁月安和,并气正而心同。
d:紫宸
紧句:紫宸丽景,丹阙晴光
长句:紫宸开丽景,丹阙正晴光。
轻隔句:
紫宸丽景,宛如海市之遥;
丹阙晴光浑似蜃楼之渺。
e:扶桑
紧句:
日出扶桑,霞飞蓬岛。
长句:
日出于扶桑之际,
霞飞于蓬岛之端。
杂隔:
日出扶桑,朝迎海域之气象;
霞飞蓬岛,暮带天涯之灵奇。

=========================

辞赋21期第9讲作业
三峡游记
烟波散人

      东自夷陵,西向奉节。览胜于群山之奇秀,探幽于三峡之非凡。感知其蜀道之艰难,游赏于川俞之山水。
      观夫香溪秀掩,南郡姊归之乡;崆岭惊心,大江豪湍之地。溯江随船而上,携友访胜于行。绝顶擎霄,中天映水;沿江陡壁,列岫分行。水至此而湍洄而争流,山于此而叠翠而仰止。修篁玉碣,迎涧泉而相依;古柏苍松,依山石而挺秀。遂乃随心而动,放眼以观。官渡林遮,未呈神女之全貌;巫山雾掩,恰合山灵之绝殊。水色深幽,江形曲折;奇峰突兀,怪石磷峋。惊地力之神功,慨天工之造化。迎风独伫,观禽得趣其间;破浪航行,遣兴消魂于此。猿声复起,涧壑幽鸣,眼见之隅,如置桃源之界;人游其境,似行画卷之间。山态万千,巫山旑旎;峰高百仞。峽水分明。观之美不胜收,爱其忘乎所以。继而广溪口,瞿峽中。物象众多,风光独特。峡圻云霾之龙虎卧,江清日抱之鼋鼍游。蜀栈悬空,赤甲山雄于北,夔门当户,白盐水隔于南。贯人文战迹于千秋,融故事自然于一体。
      嗟乎,今游此地,感慨之时。惊造物之神奇,觉山川之秀丽。探一隅之乡国,缘半世之情怀。

========================

赋21期笫10/11/12讲作业
赋2103烟波散人
荷花赋
烟波散人
      春时已尽,夏色将浓。观夫荷湾历雨,水面轻风。菡萏迎阳,若凌波之仙步;涟漪舞镜,间出水之芳丛。薰风剪剪,鳞隐其下;翠叶翩翩,鹭穿其中。其飘逸之秀影,让文人景仰而褒崇。
      然则六月湖天,三分暑气。镜碧清澄,胭红点缀。红绡灼灼,何似画图之轻描;翠盖田田,恰如琉璃之碧洗。芙蓉引首而团花,花药传情而展蕊。仙姿绰约,香盈恬淡而华;舞态娉婷,雅集清新而美。沐晨浮之晓露,色晕朱华;亲日落之澄澜,光呈锦绮。影婆娑,花秀丽。分枝散馥,任风日之轻扬;并蒂摇光,争露晨之宠慰。皎皎精灵,亭亭秀气。集仙姝气韵与修容,凭淑女贞操而载史。雅客赏之以歌,清官引以自拟。
      夫其莲花点缀,秀影琳琅,侧畔葱珑之掩翠,周围绚丽而流光。香远益清,中通外直;格高存德,表净端庄。其心交于杏林,施医望泽;其子佐以药石,入脾温肠。得观音之倚重,沐大士之慈光。
     噫嘻!芙蕖自律,初心不忘。如若人生之亦如此,岂不活得通透而阳光。

====================

辞赋21期第I3/14/15讲作业
21023一烟波散人
梅花赋(以暗香浮动疏影传意为韵)
烟波散人
      腊前雪频,天际云暗。山间白布而原虚,槛外银装而翠掩。临风远望,见玉蝶之翩跹;引步前观,叹红梅之恬澹。孤标带雪,粉扑清馨;傲骨迎风,花凝冷艳。怜素影而情生,慕清名而爱染。(暗)
      堪羡虬枝拥絮,粉蕊唅香。纳山川之灵气,分日月之皓光。因一面之缘交,林逋昵眷;被群芳之挤妒,陆游荐扬。骏命天姿,偏安修篁之列;珠林雅体,甘伴茅舍之旁。诗情共,韵史彰。得岁寒之三友,携风雅于一堂。(香)
      若是月朗空宁,风清绿冻。凭气象之清和,应松涛而律动。梅园树下,曲径空幽;竹馆墙边,疏篱织梦。清吟自于酒肆,月色一壶;雅曲缘于琴堂,梅花三弄。诗怀逸兴之相谐,醉意娱情之与共。(动)
      每至冬阳暖送,秀体光浮。貌若嫦娥之掩笑,仪如素女之含羞。淑气遥传,溪桥野甸;清风远递,闾巷高丘。恬静山村,清嘉秀于槛外;幽深院落,隐逸修于坡头。望梅山而浅醉,生爱恋而无由。(浮)
       尔乃德尚清流,身于殊境。扬眉不畏于寒威,飞雪方知其骨硬。独其身,清鉴影。非凡气宇,多隐者之追随;脱俗胸襟,博高贤之肯定。其志基于品高,其情重于性耿。(影)
       夫其清奇守朴,磊落恢疏。遣意随心而开自在,经年到此而守真如。清浅殷勤,为迎春而绰约;空灵窈窕,因献岁而扶疏。更有真人之襟度,不输禅子之佛图。(疏)
       然其无叶先花,摘邻傍水。风开秀蕾于冰凝,雪下苍根于梦魅。贤人骨气,经祲兆而无妨;傲世精神,卧冰寒而不悔。生于逆境且从容,结得良朋而称意。(意)
      嗟乎!梅花雅洁,格调高端。乐于荒雪为被,常于冷月对眠。一身浩气,高居君子之首;孤胆雄心,敢领春色之先。多古今处士之垂范,得唐宋诗家而久传。(传)

============================

辞赋21期第16/17讲作业
问天赋(骈文)
21023烟波散人
       赫赫神州,悠悠华夏。追溯五千年之文化,梦遨九万里之天河。展望飞鹰,犹纵横以霄驾;夜思神兽,环漭荡之天垠。极览于太虚,皆缘于神话。
观夫恒娥奔月,行者腾云。一则通法力而无穷,一则服灵丹而不返。歌腾云帔,趁敦煌窟之仙风;舞转霓裳,凭普陀山之圣境。寄心期于想像,开世人于鸿蒙。
       是以百代相承,千年相继。留连于览银汉,感发于观玉宸。旧有明朝,万户飞筝于顶;今当盛世,中科制胜于天。仍至倚祈连,深朔漠。辟航天之基地,开泛宇之发端。
      既而烈焰升空,东风助势。天问穿梭于星际,嫦娥取壤于月宫。岂不知,两弹于一星而惊天地;最难得,十年于一剑而泣鬼神。凭上国之长鞭,护东方于神器。嗟乎!航天奥妙,易象无穷。犹能有后世之成功,得益于前人之经略。中宸破局,盘古开天之初;北斗连星,羲和竟日之后。神舟扣舷于浩宇,健翮同舞于苍穹。

============================

辞赋21期第18讲作业
21023烟波散人
茶赋(诗赋体)
灵株解毒始神农,慧识灵芽抟萃丛。
绿腹青肥尤醒目,滋咽润肺畅心胸。
清烦止渴还元气,挹暑开油腻速溶。
擢彼阴林烹碧乳,甘醇馥郁味香浓。
灵华并擅元精盛,澄怀静脑漱芳津。
苕溪陆羽传茶技,五壤滋萌出稷神。
静煮一壶冲阙逸,温汤顷刻化疲辛。
观书品茗沉心镜,香雾氤氲妙味陈。
自始商通茶马道,神州国饮布欧夷。
悠悠天漫称嘉木,远古物华誉四垂。
四海欣欣沾惠露,生机蓬勃向朝晖。
瑞草生缘传友谊。蒙山茶种育苍黎。

秋色赋(SaO体)
烟波散人
节值秋分之序兮,晨暮凉生暑改。
仰望蔚蓝浩宇兮,觉之兀然清快。
回环古陌之原兮,因恋其之馣馤。
嗟永叔秋声赋兮,何感触秋槁败?
吾对春秋之好兮,喜秋实胜春霭。
秋胜春之欣荣兮,春逊秋之彩绚。
西山凹之柿林兮,红如火之耀眼。
方家贊之霜枫兮,却无柿子之炫。
红香蕉之苹果兮,犹然逗人之恋。
山楂缀似玛瑙兮,葡萄晶莹遍蔓。
禾田秀色葱葱兮,蕴积丰收满畈。
一派迷人胜景兮,让吾留连忘返。

==================================

小渔村21期辞赋基础班答卷
21023烟波散人


一、简答题:
  1、什么是赋?赋的特点?
答:赋是讲究文采韵律,兼具诗歌散文性质,我国古代的一种文体。
赋的特点是“铺采摛文,体物写志”,对事物现象作周详的描绘陈述,侧重写景,借景抒情。

2、什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋?它们流变的过程。
答:
骈文:是有骈句、提引词、发送组成,句脚走“马蹄”的文章。
骈赋:是以骈句为主要特色,具有骈文要点又押韵的骈体文章。
律赋:是指音韵谐和、对偶工整,于音律有严格规定格律的赋体。为唐宋以来科举考试所采用。
诗赋:诗赋即为体制类诗的诗体赋。访《诗经》,句式整齐而可不对偶。
俗赋:是指语言通俗接近口语的赋体文。又称小品赋、白话赋、民间赋。
辞赋流变过程:古赋(先秦,sao赋、汉赋、诗赋、俗赋)→骈赋(魏晋南北朝)→律赋(唐)→文赋(宋)。.

3、汉赋与文赋的区别?
答:汉赋是汉代散体大赋,时间上汉赋早于文赋。文采上汉赋铺陈宏大,华丽夸张;
文赋轻文辞骈俪,直抒胸意,气势清新,畅达不涩。借鉴汉赋手法,带有先秦散文风骨。

4、什么叫壮句、紧句、长句、隔句(包括六种隔句),试各举一例。
答:1)壮句就是三字单句对。
观夫/渔村火,野渡船。
2)紧句就是四字单句对,紧句是四六常式之一。
星分/翼轸(zhěn),地接/衡庐。(滕王阁序)  
3) 长句为一对五至十几字的单句对。
东门而浸稻,北谷而沤麻。
七字长句:
驯致已忘乎力制,积习渐通乎性能。
八字长句:
见京坻之流衍可期,睹稼穑之艰难有以。
九字长句:
顺时设教而靡不获所,同律和声则尤至其何。
十字长句:
远眺其原兮亦极之无极,近详其理兮固元之又元(天赋)
4)隔句就是相隔一句对仗,因此又叫“隔句对”。这是赋句的基本句式之一。它和对联中两分句的联相似,也有人称为“分句对”或“复句对”。隔句分为六类,分别是:轻、重、疏、密、平、杂。
‹1›轻隔、前四字,后六字。
覆地则微,庶表三冬之候;
翻空虽小,那无六出之姿。
‹2›重隔:前六字,后四字。与轻隔颠倒。
天边之雁应迷,微交月影;
松际之烟已失,稍助山明。
‹3›疏隔:前三字,后五至八字。
例1:
望曲来(1),绿蛇之宛转(2);
观斜往(3),紫燕之轻盈(4)。
它们每个分句尾字的平仄为:平仄仄平。
例2:
水风轻(1),荡之萍花渐老(2);
月霜冷(3),飞之梧叶飘黄(4)。
它们每个分句尾字的平仄为:平仄仄平。
例3:
临紫宸(1),明宫殿千门而洞照(2);
出黄道(3),辉林泽八极则增光(4)。
它们每个分句尾字的平仄为:平仄仄平。
‹4›密隔:前五字至八字,后六字至九字。
例1:
征老君之语(1),谦柔胜于刚强(2);
验夫子之文(3),积善由乎驯致(4)。
它们每个分句尾字的平仄为:仄平平仄。
例2:
太平阶之上(1),同少昊感之以呈祥(2);
安寿道之中(3),异发王指之而比盛(4)。
‹5›平隔:四个分句字数相等。前后或四或五字至七字,这是遵循古人在赋文中平隔用法的频率而定的。
例1:
金杯共色(1),对酒当歌(2);
玉兔增鲜(3),临花照水(4)。
它们每个分句尾字的平仄为:仄平平仄。
例2:
扮碧霄以增媚(1),捧金乌而徐飞(2);
妆霞彩而无骄(3),垂沧暝则沉醉(4)。
‹6›杂隔:前四字,后五、七、八字不限;或后四字,前五、七、八字不限。
例1:
无昧不察(1),逢昏则显咎(2);
无贤不感(3),遇圣乃呈慈(4)。
它们每个分句尾字的平仄规律为:平仄仄平。
例2:
空庭欲曙(1),通宵之瑞露盈盘(2);
幽径无风(3),一片之春冰在地(4)。
它们每个分句尾字的平仄规律为:仄平平仄。
例3:
腾辉于鸳鹭之行(1),若离若合(2);
委照于熊罴pí之旅(3),或友或群(4)。
它们每个分句尾字的平仄为:平仄仄平。
例4:
天幂幂而云低茂苑(1),谢客吟多(2);
野萋萋而草夹秦淮(3),王孙思起(4)。
它们每个分句尾字的平仄为:仄平平仄。

5、什么叫提引词,提引词有什么特点?
答:
提引词属于发语的一种,是用于文章开头或段落开头,文中换韵的特有词语。特点是在文中起着连贯文意,避免生硬突兀的作用。

6、什么叫虚词?什么叫骈句的领字?虚词和领字各有什么特点?
答:
虚词与实词相对,是汉语词汇中没有实际意义的词。特点无法独立成句,包含介词、助词、副词、连接词和语气词。
骈句的领字是指在句子开头或中间,有一个字,或两个、三个字,在语气上起停顿作用,但又不点断句子,在句意上有统领作用的字。

  7、什么叫平仄?骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点?
答:平仄是汉字声调的划分,阴平阳平为平声,上声去声入声为仄声。骈句要求单句内节奏点有相替,两句间节奏点平仄必须相对。骈文的句子由骈句组成,除了具有骈句的平仄特点外,还要求句脚平仄走马蹄。

8、什么叫词珠、骈珠,请从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠,标注注解及出处,并做成骈珠。
答:
词珠是指由两个字组成的词汇,是从前人文句中取两字的词组。
用收集的词珠做成的骈句就是骈珠。
比如《滕王阁序》中骈句:
层峦耸翠,上出重霄;
飞阁流丹,下临无地。
取词珠“耸翠”、“流丹”
【耸翠】形容山峦、树木等高耸苍翠。 北魏 袁翻 《思归赋》:“北眺羊肠詰屈,南望龙门嵯峨;叠千重以耸翠,横万里而扬波。”
【流丹】流动着红色。形容色彩飞动。
做骈珠如下:
遥峰百丈,看耸翠之古松;
曲岸千家,醉流丹于枫径。

二、填空题:
  1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要(相对 )。
( 壮句 )句子前必须有题引词;(五个 )个字以上需要加虚词。
  2、诗的最后一个节奏点是三个字,骈句的最后一个节奏点是(两)个字或者(四)个字。
  3、诗没有领字,骈句可以(有)领字,领字单独(一)个节奏。
  4、骈文的文体特征,即(裁对)、(句式)、(隶事)、(敷藻)、(调声)。
六朝骈文形式的特点主要有(对)、(典)。以对偶句(骈句)为主的文章叫做(骈文或骈赋)。与之相对,以非对偶句(散句)为主的文章叫做(文赋)。不押韵骈文的题目里面不要带(赋)字,骈文(骈体文)不需要(押韵),押韵的是(赋),赋属(韵)文。
  5、杜牧的《阿房宫赋》更是(文)赋的典范。还有《秋声赋》、前后《赤壁赋》等都属于(文)赋。
  6、律赋一般限韵是(八)个字。古代科考选择一般是(四)个平韵,(四)个仄韵。
  7、赋之首段技法有(直起)、(陪起)、(题前起)、(对起)、(翻起)、(颂扬起)(暗笼)、(明擒)、(古体);赋之其他首段技法有(开篇实起)、(开篇虚起)、(开篇破题);
   8、赋之次段技法有(溯源)、(顺拍)、(逆翻)、(映合);赋之中间诸段技法有(铺叙)、(互勘)、(提起)、(点染)、(停顿)、(反正)、(折落)、(开合)、(浅深)、(推原)、(推论)、(赞叹)、(旁衬);
   9、赋之末段(尾)技法有(颂扬)、(怀古)、(寓意)、(推原)、(推论)、(赞叹)、(托题)、(压题)、(翻题)、(旁衬)、(杂体)。
   10、骈句指的是(结构相似)、(内容相关)、(行文相邻)、(字数相等)的两句话,跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于(骈句)而言,也可以说,骈句以外的句子都是(散句)。不对偶、不要求押韵的句子为散句,散句又叫(漫句)。
   11、对偶是一种修辞格,运用了(对偶修辞手法)的文句就是偶句,也就是骈句。排偶指(字数相等)(不避同字)、(不拒平仄),是修辞学界提出的一种既有(对偶)又是(排比)的一种修辞手法。
   12、排比是指三个以上(句形相同),(句意相近)的句子连续使用,是实现铺陈的手法之一。
    13、古偶句虚词除外,在相应的位置上出现了(相同)的字,这种特色形式的对偶句,叫(古偶句)。
    14、赋后往往有“乱”,乱为赋中最后一节,起(总结)作用。
    15、马蹄律的声律规则,其特点是(左前右后右前左后)。左边比作“平”声,右边比作“仄”声,即成“平仄仄平”。同理,如先以右蹄迈出,即成“仄平平仄”。

三、判断题:
(在括号内正确的用√表示;错误的用X表示)
   1、骈文不需要押韵,但句脚需要通篇走马蹄,不可以文白参杂。(✔)
   2、隔句不必遵循马蹄律。(✘)
   3、有领字的骈句,领字都是单独划分节奏,上下句领字的平仄可以不相对。(✔)
   4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。(✔)
   5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶,不含或少含虚词。
(✘、本题“…而不对偶”说的不严谨,诗赋可以对偶也可以不对偶。)
   6、“膏摇唇而增炽兮,焰掉舌而弥葩。”是騒体句式(✔)
   7、根据艺术风格之差异,俗赋约有两种类型:一种为通俗故事型;另一种为诙谐调笑型。(✔)
   8、可以直接换韵、换段、换内容,不用提引词。(✘)
   9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面?也可以放在段落的前后(✘)
   10、押仄韵时,骈对上多以四声为用,可以在上、去、入三种声调中变化。(✔)
   11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵,文赋可以奇数句用韵。(✔)
   12、騒体赋常有换韵,最主要的体式则是带有语助词“兮”,以及含有虚词,以此调剂诵读节奏,渲染情感。(✔)

四、写作题
秋赋
21023一烟波散人

      时将十月,季值清商。朝晖映彩,宿雨生凉。望高天之清朗,看阔野之莽苍。色润斑斓,绘天地之画卷;声流清婉,奏山川之乐章。慕自然之形胜,呈无限之风光。
      观夫秋色传情,云山达意。凭地理之灵奇,合秋天之秀丽。霜枫似火,燃赤焰于峰岚;嘉稻如霞,布黄金于桑梓。摘林园之隽味,萃取葡萄;收艺圃之芳菲,茶浮菊蕊。徜佯此际之秋原,独醉其间之韵味。
       况复秋声戚戚,露气澄澄。清晖冷淡,素月孤零。隐寒蛩之淺唱,衔远雁之空鸣。落叶随风,别千林而悲啸;惊涛拍岸,连万籁于商声。似羁人之诉语,如怨妇之叮咛。
      倘若望眼低徊,秋颜晼晚。以霜野之雍融,映秋阳于烂熳。枫迷杜牧,停车坐道以长观;隐者陶潜,种菊东篱而久伴。偏好胜于流连,大多缘于顾恋。
     诚乃秋香秋色,宜颂宜扬。其虽无草木之繁茂,他却有果实之熟黄。感物登高,品郊原之硕硕瓜果;纵情揽胜,醉秋畈之熙熙气场。于是开秋社,佐蒲觞。畅饮开怀,品甘鲜之橘柚;清吟遣兴,歌岁月以词章。咏渔舟之唱晚,吟旅客之思乡。
      嗟呼,季序更秋,人生易老。仰望晴月之鎏金,欣感华年之静好。



回复 支持 反对

使用道具 举报

29

主题

1404

帖子

1404

积分

版主

Rank: 7Rank: 7Rank: 7

积分
1404

宣传达人灌水之王突出贡献优秀版主论坛元老注册会员

发表于 2024-9-23 16:21:24 | 显示全部楼层
本帖最后由 绝谷画蝶1 于 2024-9-29 22:37 编辑

小渔村赋21期基础班毕业汇总:王五

辞赋21期第1讲作业
赋21012*王五
一、请简单明了回答下面的问题
1、什么叫辞赋?
答:辞赋,中国古代的一种文学体裁。它起源于战国时代。介于诗和散文之间,类似于后世的散文诗。它讲求文采、韵律,兼具诗歌和散文的性质。
2、辞赋有什么特点?
答:赋的特点是“铺采摛文,体物写志”,侧重于写景,借景抒情。铺陈是指对事物或现象的方方面面作周详的描绘陈述。
3、简述辞赋的流变的过程?
答:辞赋从战国时代萌生,经汉唐的演化和繁盛到元明的各个历史时期都呈现出不同的风貌。
   辞赋的发展,由“古赋”而“骈赋”,进而“律赋”,最后演化为“文赋”。
4、什么叫骈句?
答:骈句指的是结构相似、内容相关、行文相邻、字数相等的两句话。跟律诗中的偶句相似,只是不像对偶那样在音韵上有严格的要求。
5、什么叫散句?
答:散句则是相对于骈句而言,也可以说,骈句以外的句子都是散句。不对偶、不要求押韵的句子为散句,散句又叫漫句。
6、什么叫对偶?
答:对偶是一种修辞格。“对”是以一种应答,就是成对使用的两个文句,他们在结构,内容,行文,字数等方面是一种应答的关系;“偶”就是意义上有关联。
7、什么叫排偶?
答:排偶=排比+对偶。字数相同,不避同字,不拘平仄,是修辞学界提出的一种既有排比又是对偶的一种修辞手法。
8、什么叫古偶句?
答:其平仄不相对,古偶句主要的特点就是在对句的同一位置用相同的字。
9、什么是马蹄律?
答:马行走时,其特点是“斜对角迈蹄”。即如果左前蹄向前时,其右后蹄亦随之向前,然后,右前蹄向前,随之左后蹄向前,如此循环往复。出蹄的先后顺序是左前蹄,右后蹄,右前蹄,左后蹄。简单点说,就是“左前右后右前左后”这样的一个规律,如果我们将左边比作“平”声,右边比作“仄”声,即成“平仄仄平”。同理,如先以右蹄迈出,即成“仄平平仄”,这就是马蹄律的声律规则。
10、什么是乱?
答:乱为赋中最后一节,起总结的作用。
二、屈原是战国时期楚国诗人,请简答它的简介及主要代表作品。
答:屈原(约公元前339~约前278),名平,战国时楚人,政治家,楚国大夫。他一生的活动主要在楚怀王和楚襄王时期。屈原是我国文学史上最早出现的伟大的爱国主义诗人。是“楚辞”的创立者和代表作者。他的作品据班固《汉书.艺文志》有二十五篇。代表作有《离sao》、《九歌》、《天问》、《九章》等。这些作品突破了《诗经》以四言为主的格式…是一种独特的诗体,后人称为“楚辞”,又叫“离sao”。对我国积极浪漫主义诗歌传统的形式和发展产生了深远的影响。刘勰盛赞:“衣被词人,非一代也”。

====================================

辞赋21期第2讲作业
赋21012*王五
一、下面是一篇赋文,请结合讲义完成下列作业:
1、什么叫壮句,试找2例说明之。
     答:壮句就是三字单句对。
(1)观夫舒明耀,丽九华。
(2)所以迈前古,流后芳。
从以上2例句中,我们可以看到,壮句的前一分句是五个字,后分句是三个字。因为五个字中,前两个字是提引词。撇开提引词,剩下就是三字单句对,这种骈句就是壮句。
2、什么叫紧句,试找2例说明之。
答:紧句就是四字单句对,紧句是四六常式之一。
(1)星分/翼轸,地接/衡庐。
(2)遥襟/甫畅,逸兴/遄飞。
从以上2例句中,我们可以看到紧句只有一个结构,既22句式。
3、什么叫长句,试找2例说明之。
答:长句为一对五至十几字的单句对。
(1)东门而浸稻,北谷而沤麻。
(2)望长安于日下,目吴会于云间。
从以上2例句中,我们可以看到,长句前一句与后与一句字数相等且相对。
4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些?
1.壮句在使用中应该注意的几点:
   (1)不可有三连平或者三连仄。   
   (2)壮句按照常规,尽量不要有虚词。
   (3)在一篇赋文中一般用一至三次,不能连用,一段中最好少于或等于一次,若连用过多,则壮之有余而宽疏不足。因为赋是一种需要高声朗诵的文体,对朗诵气氛而言,需要句式上的配合才能尽得其妙。
   (4)一般壮句前通常需要辅以引发、承接及过渡词语,如以上例句中的“观夫”“所以”“复若”等就是提引词。
   (5)壮句一般不宜开篇或在段头使用,适于需要表现紧张壮阔处。
2.紧句在使用中应该注意的几点
    (1)在开篇用紧句时,可加可不加提引词。
    (2)在换段、换内容、换韵时,如果用紧句,紧句前要加提引词,这样是为了引起读者的注意,让读者可以清晰的看到段中的文意。
(3)在一段中不宜连续使用。最多连用两骈,不能三骈连用,连续使用会显得句型配合呆板。因为连用的太多,也会显得文章空泛平淡,会减弱朗诵的声调,和减弱抑扬顿挫的语感。
3.长句在使用中应该注意的几点
(1)长句常用于关键部分的前奏与铺垫,一般不在开篇时使用。开篇尽量使用紧句,若是律赋用于开篇破题还是可以的。
(2)长句通常在5-9字之间,这是唐宋文人经过长期实践总结而得来的经验。(3)要强调的是,我们不提倡9个字以上的长句,其中的原因是句子太长失去灵动;韵字相隔太远,读起来韵味不足;一句之中,若长过于九字,也很难通读。
二、阅读《赋赋》,请找出赋文中的壮、紧、长。
赋赋(以“赋者古诗之流”为韵)
作者(唐)白居易(一为刘禹锡)
    赋者古诗之流也。始草创於荀、宋,渐恢张於贾、马。冰生乎水,初变本於典坟;青出於蓝,复增华於风雅。而後谐四声,祛八病,信斯文之美者。我国家恐文道浸衰,颂声陵迟。乃举多士,命有司。酌遗风於三代,明变雅於一时。全取其名,则号之为赋;杂用其体,亦不出乎诗。四始尽在,六义无遗。是谓艺文之敬策,述作之元龟。观夫义类错综,词采舒布。文谐宫律,言中章句。华而不艳,美而有度。雅音浏亮,必先体物以成章;逸思飘颻,不独登高而能赋。其工者,究笔精,穷旨趣,何惭《两京》於班固;其妙者,抽秘思骋妍词,岂谢《三都》於左思。掩黄绢之丽藻,吐白凤之奇姿。振金声於寰海,增纸价於京师。则《长杨》《羽猎》之徒,胡为比也;《景福》《灵光》之作,未足多之。所谓立意为先,能文为主。炳如绘素,铿若钟鼓。郁郁哉溢目之黼黻(fǔfú),洋洋乎盈耳之《韶》《武》。信可以凌轹《风》《sao》,超轶今古者也。今吾君网罗六艺,淘汰九流。微才无忽,片善是求。况赋者雅之列,颂之俦。可以润色鸿业,可以发挥皇猷,客有自谓握灵蛇之珠者,岂可弃之而不收。
1. 壮句
(1)谐四声,祛八病。
(2)究笔精,穷旨趣。
(3)抽秘思,骋妍词。
2. 紧句
(1)文道浸衰,颂声陵迟。   四始尽在,六义无遗。
(2)立意为先,能文为主。   炳如绘素,铿若钟鼓。
(3)网罗六艺,淘汰九流。   微才无忽,片善是求。
3.长句
(1)酌遗风於三代,明变雅於一时。
(2)掩黄绢之丽藻,吐白凤之奇姿。
(3)振金声於寰海,增纸价於京师。
三、荀况、宋玉是战国时期的辞赋家,王勃 是“初唐四杰”之一,请简答他们的主要成就及主要代表作。
1.荀子
答:荀子是第一个使用赋的名称和用问答体写赋的人,同屈原一起被称为“辞赋之祖”。荀子的赋堪称“学者之文”。《汉书•卷三十•艺文志第十》载他的赋十篇。荀子的《赋篇》是最早以赋名篇的作品,体现了先秦辞赋的创始性、综合性、实用性、随意性的特点。

2.宋玉
答:宋玉所作辞赋甚多,所谓“下里巴人”、“阳春白雪”、“曲高和寡”的典故皆由宋玉而来。最早据《汉书•卷三十•艺文志第十》所载,有赋16篇,惜多亡佚。现今,其存世作品只有《九辩》一篇。但这并不影响他在文学史上应有的地位。后世尊称屈原、宋玉为“屈宋”。
3.王勃
答:王勃是“以文章齐名天下”的“初唐四杰”之一。杜甫有诗赞云:“王杨卢骆当时体…不废江河万古流。”他在七言、杂言诗体形式上也有所探索和创造。其优秀诗篇摆脱了齐梁浮华补假的习气,显露了唐诗的独特风貌。他的主要代表作有《滕王阁序》、《采莲曲》等。

==================================

辞赋21期第3讲作业
21012王五
一、请用自己的话,简单明了回答下面的问题。
1、隔句有几种?有什么特点?
答:⑴隔句分为六类,分别是:轻隔、重隔、疏隔、密隔、平隔、杂隔。
⑵隔句的特点是:相隔一句对仗,因此又叫“隔句对”。 它和对联中两分句的联相似,也有人称为“分句对”或“复句对”。单边都有两个分句,共4个句子:隔句由两联四句组成,因为它虽然是四句,却是两两相对。四个分句句脚必须符合马蹄律:平仄仄平,仄平平仄,非此即彼。 隔句的四个分句中,①跟③,②跟④相对,并且四句的意思相近或相对。它们并不是两两相对的分开体,而是四句意义相互连在一起的交互对偶。四句的基本规则是以①、③句为主,②、④句为辅。隔句必须有分号:隔句是在前两个分句和后两个分句之间要用“;”表示。
2、什么叫漫句?古偶句是骈句还是漫句?
答:⑴漫句,即散句,不需要对偶的句子,少则三四字,多则二三句。
⑵古偶句是漫句。
3、什么是发语,送语?发送起什么作用?
答:⑴发,又叫“发语词”,发语词是文言句首常见的语言现象,它经常放在句首表示要发议论,起引出下文的作用。古代称之为“发语词”,现代有的语法书称之为“提顿语气词”。
⑵送,又称“送语”,“者也”、“而已”、“哉”之类也。如:“岂如扣角匡坐,且悲歌于白水;寻山小住,止危途于翠屏而已哉”,这里的“而已哉”即为“送”语。
⑶发送的作用① 发语在“原始”,探索事物起源,原始发项。②送语主要用在文章末尾,起感叹作用。
4、什么叫提引词,提引词有什么特点?
答:⑴提引词,有承上启下之意。即所谓属事比辞,皆有次第,提引在中。
⑵提引词的特点:①提引词均为一些文言语气词,或是由介、助、连、代词加“观”、“稽”之类的实词等而组成。②提引词从一字到三四字的都有,当然,四字以上的也偶可见之,只是比较少。③提引词在骈句中的使用致使阅读节奏与诗不同,要单独划分节奏。“提引词”的使用,是赋文与诗词最明显的区别。
二、下面是一篇赋,请在括号里说明这个句子是哪种句式。
渔父辞剑赋(以“济人之急,取利诚非”为韵)
宋言(唐)
彼子胥兮亡命江湄,赖渔父兮停桡(ráo)在兹(散句)。既横流而济矣,因解剑以酬之(长句)。厚意殷勤,何惜千金之器;高情特达,竟陈三让之辞(轻隔)。稽其去国无途,迷津独立(紧句)。前临积水之阻,后有追兵之急(长句)。踌蹰而鹤发相哀,顾盼而渔舟可入(长句)。忧心尽展,凭刳(kū,从中间破开再挖空)木以何虞;渡口虽遥,挂轻帆而已及(轻隔)。
繇(yáo,古同“由”)是拂拭青萍,披陈素诚(紧句)。念险难以知我,顾提携而赐卿(长句)。拔三尺之荧荧,波间电落;横七星之凛凛,掌上风生(重隔)。叟乃莞尔兴言,搘zhī(同支)颐话志(紧句)。本期浩淼以排难,讵(jù,岂、怎)可怆惶而徇利(长句)。酬仁报惠,诚多公子之心;害义伤廉,且异老夫之意(轻隔)。
况乎楚令方急,严刑且陈(紧句)。尽索奔亡之党,先诛隐匿之人(长句)。若以爵禄为念,荣华是亲(紧句)。则械尔躬而赴国,持尔剑以防身(长句)。整棹西归,自受执圭之赏;论功北面,宁亡切玉之珍(轻隔)。盖由恻隐为心,艰危是济(紧句)。方图散发之乐,岂假吹毛之锐(长句)。情高而俗虑难量,语罢而鸣桹(láng,船舷赶鱼入网木棍)忽逝(长句)。连环吐月,空临玉匣之间;一叶乘风,渐入寒烟之际(轻隔)。
岂不以识达精微,言穷是非(紧句)。弃霜刃以长往,弄云涛而不归(长句)。寂寞岩烟,沉东流之渺渺;凄凉浦树,含落日以依依(轻隔)。异乎义立一朝,名超万古(紧句)。决云之异状徒逞,皎日之深诚不取(长句)。则知美范蠡(越国军事家)而述鲁连(齐国合纵家),信斯人之可伍(散句)。
三、请在下面的赋中找出3个提引词,并说明它们在起承转合方面起的是什么作用。
白鹦鹉赋
(以“容日上海,孤飞色媚”为韵)  
王维(唐)
    若夫名依西域,族本南海。同朱喙(huì,鸟兽的嘴)之清音,变绿衣于素彩。惟兹鸟之可贵,谅其美之斯在。
夫其入玩于人,见珍奇质。狎兰房之伎(jì)女,去桂林之云日。易乔枝以罗袖,代危巢以琼室。慕侣方远,依人永毕。托言语而虽通,顾形影而非匹。经过珠网,出入金铺。单鸣无应,双影长孤。偶白鹇(xián)于池侧,对皓鹤于庭隅。愁混色而难辨,愿知名而自呼。明心有识,怀恩无极;芳树绝想,雕梁抚翼。时衔花而不言,每投人以方息。慧性孤禀,雅容 非饰。含火德之明辉,被金方之正色。
  至如海燕呈瑞,有玉筐之可依;山鸡学舞,向宝镜而知归。皆羽毛之伟丽,奉日月之光辉。岂怜兹鸟,地远形微。色凌纨 (wán,细的丝织品)质,彩夺缯(zēng,丝织品)衣。深笼久闭,乔木长违。傥(同倘)见借于羽翼,与迁莺而共飞。
1.若夫:语气助词,放在句子前面,表议论的开始。
2. 夫其:转折连词。
3. 至如:至于。用于举例或表示另提一事。

====================================

辞赋21期第4讲作业
赋21012*王五
一、1. 什么叫虚词?
虚词亦称“虚字”。指不能单独成句,意义比较抽象,而具有一定语法意义的词。虚词一般包含介词、连接词、助词、语气词及副词等。
2.什么叫骈句的领字?
骈句的领字,就是指在句子的开头或句中,有一个、两个或三个字在语气上起停顿作用、但又不点断句子,在句义上有统领作用的字。
3.领字有什么特点?
领字一般为动词,其中去声字占大多数。去声和动词运用于辞赋创作中,能取得良好的声音效果。动词能增强句子的灵动感,而去声激厉劲足,其腔高,这也是合乐的需要。
二、 请自己找一首唐诗,加上适当的虚词,用“组篇法”连成几个有意思关联的骈句。
要求:紧句+长句+轻隔或重隔
《春望》杜甫
国破山河在,城春草木深。
感时花溅泪,恨别鸟惊心。
烽火连三月,家书抵万金。
白头搔更短,浑欲不胜簪。
1.壮句:悲夫山河破,草木深。
2.紧句:千门寥落,万户萧森。
3.长句:伤乱怀人花犹溅泪,感时忧国鸟亦惊心。
4.轻隔:断井颓垣,烽火连之三月;凄风苦雨,家书抵以万金。
5.组篇:千门寥落,万戸萧森。断井颓垣,烽火连之三月;凄风苦雨,家书抵以万金。悲夫!山河破,草木深。伤乱怀人花犹溅泪,感时忧国鸟亦惊心。
三、骈句有领字,请从《腾王阁序》和《黄云捧日赋》这两篇赋文中,各找出句前领字和句中领字各一例。
答:
《腾王阁序》
舍/簪笏于百龄,奉/晨昏于万里。
临/帝子之长洲,得/天人之旧馆。
其中“舍、奉、临、得”为句前领字。
句中领字:
台隍/枕/夷夏之交,
宾主/尽/东南之美。
其中“枕、尽”为句中领字。
《黄云捧日赋》
句前领字:
观/大明之东吐,
间/瑞气而晓出。
其中“观、间”为句前领字。
句中领字:
居其中/得/通理之体,
察其外/想/维城之亲。
其中“得、想”为句中领字。

============================

辞赋21期第5讲作业
赋21012*王五
一、请用自己的话,简单明了回答下面的问题(禁止复制讲义)
1、什么是骈句?
    骈句指的是结构相似、内容相关、行文相邻、字数相等的两句话。跟对联(偶句)相似,骈句就是偶句,
2.骈句有什么特点?
(1)骈句就是对偶句,它是把同类或对立概念的词语放在相对应的位置上,使之出现相互映衬的状态,使语句更具有韵味,增加了词语的表现力。它是把同类或对立概念的词语放在相对应的位置上,使之出现相互映衬的状态,使语句更具有韵味,增加了词语的表现力。
(2)骈句的特点,骈句的要求基本和对联一样工稳,不论内部结构还是声律,骈句和对联没有什么区别,唯一的区别就是用在辞赋中的骈句,四字以上基本上都加上了虚词。所以也有人说,骈句就是加了虚词的对联。
2、什么叫节奏和节奏点?骈句节奏如何划分?
节奏,又叫节拍,本指音乐中有规律的停顿现象。韵文体中句子的节奏分为字意节奏和吟诵节奏两种。字意节奏和吟诵节奏,自韵文体产生之日起,这两种节奏就一直如影相随。
节奏点,因为由汉字组成的词组,它的基本吟诵节奏是两个字一个节奏,重心在后一个字上,所以吟诵时在句子里停顿的地方叫节奏点。骈句节奏如何划分?
骈句节奏和诗句的节奏有些类似,基本上也是两个字为一个节奏,所不同的是最后一个节奏,诗句最后一个音节是3个字,而赋句最后一个音节大多都是2或4个字。
3、简述赋句与近体诗诗句和词句的区别。
(1)相同点:都源自诗经,都押韵。都有偶句,即骈句。都存在有节奏的划分。
(2)不同点:近体诗只有4-5个韵字(排律除外),是押一个韵部,都是偶数句押韵(首句入韵除外),词的韵位则是依据曲度,即音乐上停顿决定的。每个词调的音乐节奏不同,韵位也就不同;词由于篇幅所限一般也是很少只押一个韵部,赋的押韵没有固定要求,也可以随段落和内容换韵。
诗全篇都是由字数相等的句子组成,且近体诗基本都是以五、七言为基本句式,近体诗不允许有长短句兼容。词则大量地使用长短句,这是为了更能切合乐调的曲度;赋最初都是以四六句为主,后来还融合了其他各种句式。
诗一般没有虚词,领字和提引词;词有领字,没有提引词和虚词,赋则同时兼具有虚词,领字和提引词(诗赋除外)。
近体诗除起句和最后一句可以不是偶句,其他都必须是偶句;词的偶句位置因为词牌的不同而不同,还有“隔空偶句”,赋则全篇以偶句为主,加少量散句组成。
近体诗的节奏是固定的,七言为2-2-3,五言为2-3可见,近体诗无论五言还是七言,基本是“尾三字连读”;词除领字外,其他都是两字,三字为一个节奏,但位置不定,而骈句则多是“尾两字或四字连读”。
近体诗节奏点上的字,平仄要求很严格,要符合“对粘替”,词由于词牌的不同而不同,没有共同的标准,赋句的平仄相对来说要复杂得多。
内容上不同:赋,是由楚辞衍化出来的,楚辞就是古体诗,也继承了《诗经》讽刺的传统。关于诗和赋的区别,晋代文学家陆机在《文赋》里曾说:诗缘情而绮靡,赋体物而浏亮。也就是说,诗是用来抒发主观感情的,要写得华丽而细腻;赋是用来描绘客观事物的,要写得明朗而通畅。陆机是晋代人,他的话道出了晋代以前的诗和赋的主要特点,但不能作机械的理解,诗也要描写事物,赋也有抒发感情的成分,特别是到南北朝时代抒情小赋发达起来,赋从内容到形式都起了变化。
4、骈句有什么作用?
答:骈句句式整齐、节奏分明、音韵和谐,给人一种视觉上的齐整之美。使文章节奏明快、语言错落有致,读来抑扬顿挫,和谐悦耳,在听觉上给人以音乐之美感。
二、请摘抄《笠翁对韵》三江部分(2小节),结合该部分内容请完成下列练习:
1、说出本段(2小结)中有至少两个典故(可以群里相互讨论学习,禁止抄袭!)
2、以本段内容为基础,找出壮、紧、长,隔句各一组,用“组篇法”并组成一篇短文(三、四个句子即可,无需写成一篇赋文)!
温馨提示:
1、顺序:紧、长、隔、依次相随;
2、壮句前加提引词;
3、四字以上长句需加上虚词;
4、隔句需要走马蹄;
5、注意虚词的灵活使用。
《笠翁对韵》
奇对偶,只对双。大海对长江。金盘对玉盏,宝烛对银釭。朱漆槛,碧纱窗。舞调对歌腔。汉兴推马武,夏谏著龙逄。四收列国群王服,三筑高城众敌降。跨凤登台,潇洒仙姬秦弄玉;斩蛇当道,英雄天子汉刘邦。
颜对貌,像对庞。步辇对徒杠。停针对搁竺,意懒对心降。
灯闪闪,月幢幢。揽辔对飞艭。柳堤驰骏马,花院吠村尨。酒量微酬琼香颊,香尘没印玉莲双。诗写丹枫,韩文幽怀流节水;泪弹斑竹,舜妃遗憾积湡江。
答:其中典故:(摘选4列)
(1)斩蛇芒砀,建汉刘邦。
(2)弄玉吹箫,乘龙跨凤。
(3)御沟流水,红叶题诗。
(4)泪飞斑竹,情满湘江。
2、以本段内容为基础,找出壮、紧、长,隔句各一组,用“组篇法”并组成一篇短文(三、四个句子即可,无需写成一篇赋文)!
状句:三尺剑,一支箫
紧句:斩蛇佳话,兴汉流芳。
      仙姬跨凤,佳士乘龙。
长句:醉挥霜刃扬威而神话,直弄箫声潇洒以仙姿。
隔句:枫叶流丹,碧水一联之句;韩诗畅意,幽怀十载之思。
郁丹诚而饮恨,舜帝不回;二妃长哭,攀绿筱以兴哀。
组篇:嗟夫三尺剑,一支箫。斩蛇佳话,兴汉流芳。仙姬跨凤,佳士乘龙。醉挥霜刃而扬威神话,情寄箫声而飒shuang仙姿。枫叶流丹,碧水一联之句;韩诗畅意,幽怀十载之思。攀绿筱以兴哀,二妃长哭;郁丹诚而饮恨,舜帝不回。

===============================

辞赋21期第6讲作业
赋21012*王五
一、请用自己的话,简单明了回答下面的问题
1、什么叫平仄?
答:平仄是指汉语字的平声和仄声。泛指诗文里的韵律。通常平指四声中的平声,仄指四声中的上、去、入。
2、骈句的平仄有什么特点?
答:骈句的平仄特点包括四个方面:
1)本句相邻节奏点上的字有平仄交替,而并非每个相邻的节奏点都做到了平仄交替。
2)对句同位节奏点上的字的平仄相对。
3)对句句脚上的字一般是声调不同。
4)同一节奏内不能出现三或四字同声调。
3、骈文的平仄有什么特点?
答:骈文的平仄特点总结如下:
1)本句中相邻节奏点上的字的平仄要有交替(但不是每个相邻节奏点都要交替)。
2)对句同位节奏点上的字的平仄要相反。
3)对句句脚上的字的平仄要相反,在某些情况下,也允许上、去、入声调变化相对。
4)同一节奏内的字的平仄不能有三连平,三连仄。
5)骈文的句脚要走马蹄。
二、《在狱咏蝉》是唐代文学家骆宾王的一篇骈文,请对骈文句脚标注平仄,并仔细体会马蹄律的运用。
在狱咏蝉并序》骈文韵脚平仄分析:
余禁所禁垣西(平),是法厅事也(仄),有古槐数株焉(平)。虽生意可知(平),同殷仲文之古树(仄);而听讼斯在(仄),即周召伯之甘棠(平)。每至/夕照低阴(平),秋蝉疏引(仄)。发声幽息(仄),有切尝闻(平)。岂人心异于曩时(平),将虫响悲于前听(可平可仄)嗟乎,(提引词)声以动容(平),德以象贤(平)。故/洁其身(平)也,禀君子达人之高行(平);蜕其皮(平)也,有仙都羽化之灵姿(平)。候时而来(平),顺阴阳之数(仄);应节为变(仄),审藏用之机(平)。有目斯开(平),不以道昏而昧其视(仄);有翼自薄(仄),不以俗厚而易其真(平)。
吟乔树之微风(平),韵姿天纵(可平可仄);饮高秋之坠露(仄),清畏人知(平)。仆/失路艰虞(平),遭时徽纆(仄)。不哀伤而自怨(仄),未摇落而先衰(平)。
闻蟪蛄之流声(平),悟平反之已奏(仄);见螳螂之抱影(仄),怯危机之未安(平)。感而缀诗(平),贻诸知己(仄)。庶/情沿物应(仄),哀弱羽之飘零(平);道寄人知(平),悯余声之寂寞(仄)。非谓文墨(仄),取代幽忧云(平)尔。
西陆蝉声唱,南冠客思深。
不堪玄鬓影,来对白头吟。
露重飞难进,风多响易沉。
无人信高洁,谁为表予心。
三、请摘抄《笠翁对韵》四支部分(4小节),结合该部分内容请完成下列练习:
笠翁对韵•四支
明末清初 • 李渔
泉对石,干对枝。吹竹对弹丝。山亭对水榭,鹦鹉对鸬鹚。五色笔,十香词。泼墨对传卮。神奇韩干画,雄浑李陵诗。几处花街新夺锦,有人香径淡凝脂。万里烽烟,战士边头争宝塞;一犁膏雨,农夫村外尽乘时。
菹对醢,赋对诗。点漆对描脂。璠簪对珠履,剑客对琴师。沽酒价,买山资。国色对仙姿。晚霞明似锦,春雨细如丝。柳绊长堤千万树,花横野寺两三枝。紫盖黄旗,天象预占江左地;青袍白马,童谣终应寿阳儿。
箴对赞,缶对卮。萤炤对蚕丝。轻裾对长袖,瑞草对灵芝。流涕策,断肠诗。喉舌对腰肢。云中熊虎将,天上凤凰儿。禹庙千年垂桔柚,尧阶三尺覆茅茨。湘竹含烟,腰下轻纱笼玳瑁;海棠经雨,脸边清泪湿胭脂。
争对让,望对思。野葛对山栀。仙风对道骨,天造对人为。专诸剑,博浪椎。经纬对干支。位尊民物主,德重帝王师。望切不妨人去远,心忙无奈马行迟。金屋闭来,赋乞茂林题柱笔;玉楼成后,记须昌谷负囊词。
1、说出本段(4小结)中有至少两个典故(可以群里相互讨论学习,禁止抄袭!)
已从以上(4小结)中摘选了四个典故: “五色笔,十香词。神奇韩干画,雄浑李陵诗。”
1) “五色笔”,典出“梦笔生花”。源自南北朝时梁.钟嵘所撰《诗品•齐光禄江淹》,相传江淹年轻时梦见东晋学者、诗人郭璞赠给他五色笔,于是才思大进,文采飞扬。杜甫诗有 “彩笔昔曾干气象”之句。晚年,江淹又梦见郭璞向他讨回了五色笔,从此才情顿减,人称“江郎才尽”。
2)“十香词”,说的是萧皇后的故事。《辽史.后妃传》云,萧皇后本就是爱才之人…。曾写下感悟诗一首:“宫中只数赵家妆,败雨残云误汉王。惟有知情一片月,曾窥飞燕入昭阳。”又以御制《回心院》曲十首,付惟一入调。调成,遂隔帘与惟一对弹。后深怀思,因作《十香词》赐惟一。然终究因此被构罪自尽。
3)“神奇韩干画”:此句言唐代大画家韩干超绝的画马技艺。有道是“韩干画马照夜白…”。
4)“雄浑李陵诗”: 说的是西汉名将,李广之孙,李陵的典故。《史记.李将军列传》说他“善射,爱士卒。”后因出击匈奴失利,身名俱毁而留下雄浑悲壮之声。真乃“李陵为诗哭途穷”也!
2、以本段内容为基础,找出壮、紧、长,隔句各一组,用“组篇法”并组成一篇短文(三、四个句子即可,最好是走马蹄,无需写成一篇骈文,)!
温馨提示:
1、顺序:紧、长、隔、依次相随;
2、壮句前加提引词;
3、四字以上长句需加上虚词;
4、隔句需要走马蹄;
5、注意虚词、提引词的灵活使用。
1)壮句:至若十香词,五色笔。
2)紧句:江郎才尽,皇后香消。
3)长句:脸边清泪湿以胭脂,腰下龙泉浮之紫气。
4)隔句:风烟万里,雄浑李陵之诗;椽笔一支,神奇韩干之画。

组篇:嗟夫皇后香消,江郎才尽。风烟万里,雄浑李陵之诗;椽笔一支,神奇韩干之画。腰下龙泉浮之紫气,脸边清泪湿以胭脂。

================================

辞赋21期第7讲作业
赋21012王五
一、以“秋”为母字,用“母字成骈法”分别造出壮句,紧句,五、六、七、八字长句,轻隔,重隔,平隔各一句,要求必须符合讲义中关于骈句的要求。
答:1、壮句:
若夫三径露,九秋霜。
2、紧句:
一怀秋月,几度重阳。
3、长句:
(5字):西风乎已紧,秋雨乎正凉。
(6字):梧桐飞于古道,丛菊染以秋霜。
(7字):太白乎阳台逸翰,南华之秋水文章。
(8字):寒雀惊霜栖之古树,秋虫吊月鸣以空桑。
4、轻隔:
夏至迎风,擎碧荷而当日;秋来和露,烹紫蟹而带霜。
5、重隔:
嗟宋玉之悲秋,纷纶思绪;感屈原之哀郢,痛断肝肠。
6、平隔:
初日渐高,晓烟两岸;扁舟已远,秋月一江。
二、请从自己熟悉的五言律诗中找出一联,必须是工整的一联,用“成句压翻展法”造壮,紧,五字,六字,七字,八字长句各一组。
要求:以上两大题造句要求:
①本句相邻节奏点上的字有平仄交替,而并非每个相邻的节奏点都做到了平仄交替。
②对句同位节奏点上的字的平仄相对。
③对句句脚上的字一般是声调不同。
④同一节奏内不能出现三或四字同声调。
⑤尽量讲究用典并且用词多有出处。
⑥壮句要有提引词。
⑦不能骈枝(piánqí)(类似合掌)。
答:以李白 《渡荆门送别》 诗中的 “山随平野尽,江入大荒流。”为题
1、壮句:
观夫平野尽,大荒流。
2、紧句:
山随野尽,江入荒流。
3、翻句:
山随乎平野,江入乎大荒。
4、展句(6字):
山随平野而尽,江入大荒而流。
5、(7字):
看山随平野而尽,望江入大荒而流。
6、(8字):
回看山随平野而尽,望前江入大荒而流。
三、阅读欧阳修的《醉翁亭记》,并在括号中填上适当的虚词(之、于、而或乎)。
答:环滁皆山也。其西南诸峰,林壑尤美,望(之)蔚然(而)深秀者,琅琊也。山行六七里,渐闻水声潺潺(以而)泻出(乎)两峰(之)间者,酿泉也。峰回路转,有亭翼然临(乎于)泉上者,醉翁亭也。作亭者谁?山(之)僧智仙也。名(之)者谁?太守自谓也。太守与客来饮(乎于)此,饮少辄醉,(而)年又最高,故自号曰醉翁也。醉翁(之)意不在酒,在(乎)山水(之)间也。山水之乐,得(之)心(而)寓之酒也。
  若夫日出(而)林霏开,云归(而)岩穴暝,晦明变化者,山间(之)朝暮也。野芳发(于、而)幽香,佳木秀(而)繁阴,风霜高洁,水落(而)石出者,山间(之)四时也。朝(而)往,暮(而)归,四时(之)景不同,(其、而)乐亦无穷也。
   至(于)负者歌(于)途,行者休(于)树,前者呼,后者应,伛偻提携,往来(而)不绝者,滁人游也。临溪(而)渔,溪深(而)鱼肥。酿泉为酒,泉香(而)酒洌;山肴野蔌,杂然(而)前陈者,太守宴也。宴酣之乐,非丝非竹,射者中,弈者胜,觥筹交错,起坐(之、而)喧哗者,众宾欢也。苍颜白发,颓然(乎)其间者,太守醉也。
已(而)夕阳在山,人影散乱,太守归(而)宾客从也。树林阴翳,鸣声上下,游人去(而)禽鸟乐也。然(而)禽鸟知山林(之)乐,(而)不知人之乐;人知从太守游(而)乐,(而)不知太守(之)乐其乐也。醉能同其乐,醒能述以文者,太守也。太守谓谁?庐陵欧阳修也。

==============================

辞赋21期第8讲作业
21012一王五
一、请简答下面的问题
1、做珠的概念
答:是指一种适合于作赋记录方式,并从阅读的典故中总结和归纳出适合自己需要的词汇或句子,以备后用。
2、词珠
答:所谓词珠,即是指通常以两个字为一词组的词汇。
3、骈珠
答:是指在词珠的基础上,依据典故自行炼化而成的骈句。
4、做珠的技巧
答:有实珠法和虚珠法。实珠法是根据典故直接描述,而虚珠法则是采取婉转方式。
5、珠源
答:可从古诗文里找,可在典故里找。
6、做珠的好处
答:节省时间,古味浓,弘扬国粹,
二、请从[唐]郑锡《日中有王字赋》这篇律赋中,找出词珠(雅词)10个,并选择其中5个词珠做骈珠5个,骈珠必须是紧长隔句式各1-2。
日中有王字赋
[唐]郑锡
至阳之精,内含文明,成命宥密(yòumì ,深密,机密),神化阴骘(zhì,安定)。倬(zhuō,高大,显著)元圣而纬天,烁灵符之在日。人文变见,元象贞吉,焕尔殊容,昭然异质。三阳并列,契乾体以成三;一气贯中,表圣人之得一。  
当是时也,河清海晏,时和岁丰。车书混合,华夷会同。皇帝乃率百吏,禋(yīn,古代烧柴升烟以祭天)六宗。登台视朔,候律占风。祀夕月於礼神之馆,拜朝日於祈年之宫。霁氛雾,扫烟虹,地涯静,天宇空。阴魄既没,大明在东。吐象成字,昭文有融。法科斗以为体,并踆乌(cūnwū古代传说中三足乌)以处中。冯相未觌(dí,同睹,相见的意思),畴人发蒙。此乃圣人合契,至化元通。不然者,何得曜灵起瑞,明被於有截;垂光烛地,运行而无穷?圣人以不宰成能,日月以无私可久。偶圣则呈祥,逢昏则显咎。贞观契无为之功,休祥应无疆之寿。没於地,我则取诫於明夷;登於天,我则呈形於大有。其初见也,昭昭彰彰,流晶耀芒;若神龙负图兮,呈八卦於羲皇。其少登也,发色腾光,乍见乍藏;状灵黾(mǐn,,勉,努力)衔书兮,锡九畴於夏王。蔽亏若木,隐映扶桑。曈昽(tónglóng,天将亮的样子)五云之表,辉映重轮之旁。临紫宸(chén)兮千门洞照,出黄道兮八极增光。惟德化成,惟王正位。兄其日兮姊其月,父事天兮母事地。罄六合以为王,统三才而制字。道不藏宝,神开奥秘。王在日兮垂文,日在天兮重懿。岂徒色映合璧,光连抱珥(ěr,日、月两旁的光晕)?三舍回鲁阳之戈,载中美汉文之志。皇上以为命不于常,惟德是据,灾逐祥启,福随祸著。知微知彰,一喜一惧,因嘉瑞以增德,合元符而降祚。客有上国 观光,金门献赋。睹日中有字之感,成天下至公之务。倾心太阳,企踵云路。顾回光以暂烛,庶千载之一遇。
要求:
1、词珠必须有释义。
2、典故有出处说明。
3、所造骈珠必须符合要求。
4、作业完成时间为次周六晚十点前!
答:找词珠:
一、文明
1、文采光明。《易传•乾•文言》:“见龙在田,天下文明。” 孔颖达 疏:“天下文明者,阳气在田,始生万物,故天下有文章而光明也。” 南朝宋鲍照《河清颂》:“泰阶既平,洪水既清,大人在上,区宇文明。” 唐李白《天长节使鄂州刺史韦公德政碑》:“以文明鸿业,授之元良。” 明宋应星《天工开物•陶埏》:“陶成雅器,有素肌玉骨之象焉。掩映几筵,文明可掬。” 清钮琇《觚賸•石言》:“予既喜身亲古人未言之见闻,复重慨夫文明之璞一旦割裂而出,天地真蕴,山川元气,渐至竭耗。”
2、指文采。与“质朴”相对。唐苏鹗《苏氏演义》卷下:“青囊,所以盛印也。奏劾者,则以青布囊盛印於前,示奉王法而行也。非奏劾日,则以青缯为囊,盛印於后也。谓奏劾尚质直,故用布,非奏劾日尚文明,故用缯。”
3、谓文德辉耀。《书•舜典》:“濬哲文明,温恭允塞。” 孔颖达疏:“经天纬地曰文,照临四方曰明。”《宋书•律历志上》:“是以君子反情以和志,广乐以成教,故能情深而文明,气盛而化神。” 宋文莹《玉壶清话》卷一:“主上文明,吾辈苟以观书得罪,不犹愈他咎乎?” 元耶律楚材《继宋德懋韵》之一:“圣人开运亿斯年,睿智文明禀自天。”
4、谓文治教化。前蜀杜光庭《贺黄云表》:“柔远俗以文明,慑凶奴以武略。” 宋司马光《呈范景仁》诗:“朝家文明所及远,於今台阁尤蝉联。” 元刘壎 《隐居通议•诗歌二》:“想见先朝文明之盛,为之慨然。”
5、文教昌明。汉焦赣《易林•节之颐》:“文明之世,销锋铸镝。” 前蜀贯休 《寄怀楚和尚》诗:“何得文明代,不为王者师。” 明高明《琵琶记•高堂称寿》:“抱经济之奇才,当文明之盛世。” 鲁迅 《准风月谈•抄靶子》:“ 中国 究竟是文明最古的地方,也是素重人道的国度。”
6、犹明察。《易•明夷》:“内文明而外柔顺,以蒙大难, 文王以之。”《后汉书•邓禹传》:“ 禹内文明,笃行淳备,事母至孝。”《新唐书•陆亘传》:“ 亘 文明严重,所到以善政称。”
7、社会发展水平较高、有文化的状态。清李渔《闲情偶寄•词曲下•格局》:“若因好句不来,遂以俚词塞责,则走入荒芜一路,求辟草昧而致文明,不可得矣。” 清秋瑾《愤时迭前韵》:“文明种子已萌芽,好振精神爱岁华。” 老舍《茶馆》第二幕:“这儿现在改了良,文明啦!”
二、贞观:
“贞观”两字取自《易经•系辞下》“天地之道,贞观者也”。这两字表示天地之道,也就是天地间万事万物的发展是有其一定的客观规律的,这个规律就是“正”。
所以南宋理学家朱熹解释这句话时说:贞,正也;观,示也。“贞观”以正示人也。
出处:《易经•系辞下》:“八卦成列,象在其中矣。因而重之,爻在其中矣。刚柔相推,变在其中矣。系辞焉而命之,动在其中矣。吉凶悔吝者,生乎动者也。刚柔者,立本者也。变通者,趣时者也。吉凶者,贞胜者也。天地之道,贞观者也。”
1. 谓以正道示人。贞,正,常。观,示。《易•系辞下》:“天地之道,贞观者也。” 韩康伯注:“天地万物莫不保其贞以全其用也。” 孔颖达疏:“天覆地载之道以贞正得一,故其功可为物之所观也。” 陈梦雷浅述:“观,示也。天地常垂象以示人,故曰贞观。” 晋 陆机《演连珠》之二五:“臣闻托闇藏形,不为巧密;倚智隐情,不足自匿。是以重光发藻,寻虚捕景;大人贞观,探心昭忒。” 晋 陆云《岁暮赋》:“於是颛顼御时, 玄冥统官,天庙既定,日月贞观。”
2. 指正大的道理。《文选•班固<幽通赋>》:“朝贞观而夕化兮,犹喧己而遗形。” 李善注引 张晏曰:“言朝闻大道而夕死可也。” 北周 道安 《二教论•归宗显本》:“余闻善齐天下者,以不齐而齐天下者也。何须夷岳实渊,然后方平,续凫截鹤,於焉始等:此盖狷夫之野议,岂达士之贞观。”
3. 澄清天下,恢宏正道。
《后汉书•党锢传•李膺》:“以为天子当贞观二五,利见大人,不谓夷之初旦,明而未融,虹蜺扬煇,弃和取同。” 唐李华《含元殿赋》:“王临於朝,天地贞观。”
4. 指澄清天下,恢宏正道的职责。
章炳麟《与龚未生书》:“然曩时所以不去者,亦慕宋贤程伯淳言:‘一命之士,必思有以济物。’况仆身当贞观,岂敢忘百姓之忧。”
5. 正可观赏。
三、元圣
①大圣人。《书•汤诰》:“聿求元圣,与之戮力。” 孔 传:“大圣陈力,谓 伊尹 。”白居易 《叙德书情四十韵上宣歙崔中丞》:“元圣生乘运,忠贤出应期。”司马光 《枢密院开启圣节道场排当第一盏散念》:“紫电流枢,元圣诞应於丕运;妙花雨地,辅臣祗奉於仁祠。
②孔子 的谥号。宋 王应麟 《困学纪闻•经说》:“ 祥符 中,諡 孔子 为 元圣 。后避 圣祖 名,改 至圣 。”
③周公旦的尊称。周公,姬姓,名旦,周朝杰出的政治家、军事家、思想家、教育家,被尊为“元圣”和儒学先驱,尊称“元圣文宪王”。
四、曈昽
1、亦作“曈胧”。 2、日初出渐明貌。 3、指代旭日。 4、泛指光线微弱貌。 5、犹蒙胧。不明貌。
《说文•日部》:“曈,曈曨,日欲明也。”权德舆《奉和韦曲庄言怀贻东曲外族诸弟》:“驺驭出国门,晨曦正曈曨。”明•无心子《金雀记•作赋》:“朝来帝命出曈胧,晓听疎林远寺钟。”清•唐孙华《己卯元旦》诗之一:“曈曨旭日散晨晖,梅蕊长晴竟不肥。”
唐•纥干俞《登天山望海日初出赋》之一:“登岧嶤之峻极,见曈曨之初出。”《艺文类聚》卷一引南朝•梁•刘孝绰《望月有所思》诗:“秋月始纤纤,微光垂步檐;曈曨入牀簟,髣髴鉴窗帘。”陆游《明日又来天微阴再赋》诗:“天寒山惨淡,云薄日曈曨。”
《文选•陆机》:“其致也,情曈曨而弥鲜,物照晰而互进。”李周翰注:“文情出自不明而自鲜明也。”李白《明堂赋》:“观乎明堂之宏壮也,则突兀曈曨,乍明乍曚。”
五、雰雾
雰雾指雾气。《艺文类聚》卷二五引 晋 刘琨 《与石勒书》:“资财不为己用,名位不可得守,有若晨霜秋露,雰雾之气,虽朝凝而夕消,蹔见而寻没也。” 北齐 祖珽 《从北征》诗:“ 祁山 歛雰雾,瀚海息波澜。” 唐 宋之问 《景龙四年春祠海》诗:“筵端接空曲,目外唯雰雾。”
六、五云
①五种云色,指青、白、赤、黑、黄五种云色,古人视云色占吉凶丰歉。《周礼•春官•保章氏》:“以五云之物,辨吉凶、水旱降、丰荒之祲象。” 郑玄 注引 郑司农 云:“以二至二分观云色,青为虫,白为丧,赤为兵荒,黑为水,黄为丰。”《关尹子•二柱》:“五云之变,可以卜当年之丰歉。”《云笈七签》卷四一:“五云交荫,六炁扇尘。”
②指五色瑞云,多作吉祥的征兆。《南齐书•乐志》:“圣祖降,五云集。”骆宾王 《为齐州父老请陪封禅表》:“瑞开三眷,祥洽五云。”明 汪廷讷 《广陵月》第三折:“神霄绛阙,丽日五云浮,开绮讌,待宸游。”
③皇帝所在地。唐 王建 《赠郭将军》诗:“承恩新拜上将军,当值巡更近五云。”
明 梅鼎祚 《玉合记•赐完》:“天书飞下五云傍,紫陌珂声夜未央。”清 陈梦雷 《立秋后一日至都门即事赋感》诗:“遥向五云深处望,低徊今昔倍辛酸。”云母
④指云英、云珠、云母、云液、云沙五种云母。据称按五季服用,能寿考乃至成仙。
晋 葛洪 《抱朴子•勤求》:“或闻有晓消五云,飞八石,转九丹,治黄白。”
晋 葛洪 《抱朴子•仙药》:“服五云之法……服之一年,则百病除;三年久服,老公反成童子;五年不阙,可以役使鬼神。”
⑤亦称"五朵云"。指唐韦陟用草书署名的字体。
唐 段成式 《酉阳杂俎续集•支诺皋下》:"﹝韦陟﹞每令侍婢主尺牍,往来复章,未常自札,受意而已。词旨轻重,正合陟意。而书体遒利,皆有楷法,陟唯署名。尝自谓所书'陟'字,如五朵云,当时人多仿效,谓之 郇公 五云体。" 宋 张淏 《云谷杂记•书后花押》:" 唐文皇令羣臣上奏,任用真草,惟名不得草,遂以草名为花押, 韦陟五朵云是也。"宋 叶梦得《石林燕语》卷四:"唐人初未有押字,但草书其名以为私记,故号花书, 韦陟五云体是也。"亦省作"五云"。清 袁枚《随园诗话补遗》卷三引梁山舟诗:"我自无心结蛇蚓,错传韦陟五云如。
七、重轮
①即重毂(也作“二毂”)。古代皇帝乘坐的车。有两个车毂,取其平稳。汉 蔡邕 《独断》卷下:“凡乘輿,車皆羽蓋,金華爪、黄屋……繁纓、重轂。”
《文选•张衡<东京赋>》:“重轮贰辖,疏轂飞軨。”薛综 注:“重轮,即重轂也。” 《後汉书•舆服志上》:“乘輿、金根、安車、立車,輪皆朱班重牙,貳轂兩轄。”刘昭 注引 蔡邕 曰:“轂外復有一轂抱轄,其外乃復設轄,抱銅置其中。《文选•颜延之<赭白马赋>》:“舆有重轮之安,马无泛驾之佚。”李周翰 注:“天子重轮,取其安也。”
②日、月周围光线经云层冰晶的折射而形成的光圈。古代以为祥瑞之象。
《隋书•音乐志中》:“烟云同五色,日月并重轮。”刘禹锡 《贺皇太子受册笺》:“苍震发前星之辉,黄离表重轮之瑞。”明 何景明 《十五夜高铁溪同沉清溪赵雪舟马百愚过敝居对月》诗:“重轮烂五色,繽纷结文虹。”《六部成语注解•礼部》:“日月重轮珥食:日月之外又现光圈一二重,谓之重轮。”
③喻指帝王。太平天囯 洪仁玕 《自述》:“重轮赫赫遮星月,独擅贞明耀万方。”
八、云路
1.云间,天上①隋 江总 《游摄山栖霞寺》诗:“烟崖憇古石,云路排征鸟。”②唐 王勃 《驯鸢赋》:“质虽滞於城阙,策已成於云路。”③唐 颜真卿 《送刘太冲序》:“夫其果行修洁,斯文彪蔚;鄂木照乎移华,龙骥驤乎云路。”④明 屠隆 《彩毫记•汾阳报恩》:“多谢神明救妾身。若非云路金戈现,怎免 昆冈 玉石焚。”⑤清 洪秀全《述志》诗:“展爪似嫌云路小,腾身何怕汉程偏。”⑥清 谭嗣同 《述怀》诗:“浏浏飘天风,云路将翔翱。”
2.上天之路,升仙之路①南朝 齐 谢超宗 《昭夏乐》:“神娱展,辰斾回。洞云路,拂琁阶。”②北魏 郦道元 《水经注•沔水上》:“ 公房 升仙之日,壻之行未还,不获同阶云路。”③《云笈七签》卷九九:“飘飘上云路,黯黯入长宵。”④元 白朴 《梧桐雨》第一折:“他此夕把云路凤车乘,银汉鹊桥平。”
3.高山上的路径①唐 卢照邻 《赠益府裴录事》诗:“青山云路深,丹壑月华临。”②唐 储光羲 《游茅山》诗之二:“巾车入云路,理棹瑶溪行。”③明 黎民表 《同邝别驾蔡山人登九成台》诗:“烽尘正属谈兵日,云路谁为出世心。”
4.指遥远的路程①南朝 陈 张正见 《从军行》:“鴈塞秋声远,龙沙云路迷。”②唐 钱起 《登复州南楼》诗:“故人云路隔,何处寄瑶华。”③元 李子中 《赏花时•怨别》套曲:“一自 阳台 云路杳,玉簪折难觅鸾胶。” [1]
5.比喻仕途,高位①《晋书•皇甫谧传》:“子其鉴先哲之洪范,副圣朝之虚心,冲灵翼於云路,浴天池以濯鳞。”②南朝 宋 鲍照 《侍郎满辞阁》:“臣所居职限满,今便收迹,金闺云路,从兹自远。”
山东省泰安市泰山碑刻有“云路”摩崖石刻。此题刻位于山东省泰安市境内泰山经石峪坊北,摩崖高72厘米,宽137厘米,大字径68×63厘米,行草体。系楚北陈国瑞于宋政和年间题书。
九、大有
①大有,是五代十国时期南汉高祖刘龑的年号,共计15年。
②大有,词牌名。以潘希白《大有•九日》为正体,双调九十九字,前段八句四仄韵,后段十句五仄韵。代表作品有周邦彦《大有•仙骨清羸》等。
③大有作为。
④大有之秋。
⑤大有卦,大有卦离上乾下大有卦是《易经》中六十四卦之第14卦。火天大有(大有卦)顺天依时。
阐释成功后的因应原则。因本卦唯一的阴爻处于君位,其余五个阳爻都听从指挥,为它效劳。国家昌盛,百姓富庶,这是普遍的愿望。但事情总有两面性,什么都有容易使人昏昏,忘乎所以。卦的内容因此强调居有思无,居富思艰。为知艰慎行,所以六条爻辞中没有“凶、吝”等断误;又因为知艰慎行的程度不同,六爻的结果并不一样。 “大有”是大的所有,伟大事业的意思。这一卦,离卦的日,上升到乾卦的天上,就象太阳普照万物;而且,唯一的“六五”阴爻,在尊位得正,其他五个阳爻,都属于他,也象君王高高在上,拥有天下,心怀万民。
十、明夷
明夷指明夷卦。晦而转明 凤凰垂翼之象 弃明投暗之意。这个卦是异卦(下离上坤)相叠。离为明,坤为顺;离为日;坤为地。日没入地,光明受损,前途不明,环境困难,宜遵时养晦,坚守正道,外愚内慧,韬光养晦。“明夷”,利艰贞。《彖》曰:明入地中。“明夷”,内文明而外柔顺,以蒙大难,文王以之。“利艰贞”,晦其明也。内难而能正其志,箕子以之。《象》曰:明入地中,“明夷”,君子以莅众,用晦而明。王弼曰:显明于外,乃所辟也。
答:做骈珠
一、文明
1)紧句:
文明六合,安泰群生。
2)长句:
经纬达于人心,文明被之寰宇。
3)隔句:
经纬奇才,凤翥龙翔兴其禹迹;文明盛世,莺歌燕舞乐以尧天。
二、贞观
1)紧句:
日月贞观,江河清壮。
2)长句:
江河清壮而千古,日月贞观以万端。
3)隔句:
昭昭天宇,日月贞观之象;浩浩地门,江河清壮之姿。
三、元圣
1)紧句:
天降仲尼,帝称元圣。
2)长句:
固天纵之元圣,禀地佑之灵光。
3)隔句:
天历春秋,定乐删书而隆盛;门墙桃李,开枝散叶以流芳。
四、大有
1)紧句:
词牌大有,年号兼为。
2)长句:
文出承平之世,禾生大有之年。
3)隔句:
火天大有,光明顺遂;天火同人,磊落和同。
五、五云
1)紧句:
瑞开三眷,祥洽五云。
2)长句:
五云以结层阁,八景而动飞舆。
3)隔句:
古乐振声,五云飞之碧落;华章腾彩,六气运之重幽。

================================

辞赋21期第9讲作业
21012*-王五
三峡游记

      夫天青水染,日出飞鸿。江风习习,江水融融。紫气霞光,港岸之岚烟飘渺;诗朋文友,峡江之步履从容。景移船动,浪起波从。人则画中而游,江天空阔;山如地底而出,日色朦胧。下面包车,观五级船闸之壮美;登坛子岭,眺三峡大坝之恢宏。出尘不二之壮猷,人文杰作;盖世无双之奇迹,鬼斧神工。至如瞻灵均庙,睹神女峰。哀郢离sao其独醒浊世,朝云暮雨则尽掩芳踪。
      至其盎然诗意,曲折画廊。怪石嶙峋,激流因之鼎沸;奇峰突兀,峭壁以之鹰扬。滴翠飞丹,异草奇花覆之两岸;柔蓝懈白,纤云薄雾笼之一江。晚送苍然之暮色,旦迎绚烂之曙光。
       然则山若斧劈皴中立,水其泼墨画里生。古木苍藤,昏之日月;高江急峡,斗以雷霆。赤甲巍峨,峰与天关相接;白盐耸峙,舟从地窟而行。连荆楚而控巴渝,壮哉瞿塘峡;抚星辰而存诗画,美哉白帝城。栈道摩崖,遥忆陈仓之暗渡;悬棺洞穴,幽明丧葬之飞升。峡出平湖,凭栏寄慨;江生绿岛,即景抒情。斯则神功造化之沧桑巨变,天道人文之岁月永恒。

==============================

辞赋21期第10/11/12讲作业
21012*-王五
      荷花赋
      融融谷雨,暖暖熏风。泛绿吐圆,悠悠浮之碧水;衔波长翠,脉脉映之青瞳。小若连钱,簇鱼鳞之点点;平才如镜,衬螺黛之重重。翠荇牵以参差,粼粼浪静;青莎接而点缀,冉冉渠通。盖其间疏密,叠玲珑。万选皆青,向莲舟而掷色;千畦耸翠,看柳线以穿空。写生逐乎逸态,摄影露乎娇容。
      至如出浪微根,摇风短干。翔禽起舞,细管吹之竹丛;流水作歌,新杯卷之荷半。䴔䴖浴,琼花欲放而收;鸥鹭眠,碧叶似攒而展。娇姿欲滴,香气浸心;傅粉沉酣,花光迷眼。鱼戏蛙鸣,云飞雨散。阁影笼之池莲,荷风熏之水殿。催红长绿,日色明以湖塘;将密就疏,月光洒之溪岸。度手牵之长柄,影向流斜;转楫避之疏花,香随岸远。然则素风侵,光影乱。脱尽红衣,啄残玉片。感清露之零零,叹长云之漫漫。
       虽复红藕白莲之相期烂漫,“sao”人墨客之共沐芬芳。然则物华荣落,时序短长。蝉声冷乎霜月,暮雨打之秋江。飙急寒凝,万籁之声岑寂;红衰翠减,满湖之色苍浪。尔乃铅华尽,日色凉。感凋零,孤标迎其冷雨;歌壮烈,屹立对其残阳。望莲塘之瘦影,俨然似读秋水之文章。

===============================

辞赋21期第13/14/15讲作业
21012*-王五
梅 花 赋
(以“暗香浮动,疏影传意”为韵)
       观夫劲节孤标,岁寒明艳。枝横琼岭,平野因之仰观;空缀素花,危楼以之俯瞰。冰池浮玉而影留,口角衔葩而香啖。花光泼眼,映日腾之更娇;寒气逼人,成泥落而无憾。徐熙雪竹,畅其精神;王冕墨梅,写其雅澹。质胜而荣者是以安安,形卑而辱者因之暗暗。(暗)
        尔乃向暖将醉,凌寒似伤。素飘红落,雹布沙扬。至若梅花赋,寿阳妆。千古文人吟之不尽,四时风物序之以昌。烟霞痼疾,泉石膏肓。俯冰池而弄影,枕霜雪以含香。(香)
       斯则困酣娇眼,沉醉白头。簇萼难胜,早烟笼之玉暖;压枝将折,冻雨浴以脂柔。画轴开之云雾,宫刀剪以綵绸。岁宴霜风其烈烈,林寒玉蕊以幽幽。山店雪明,暗香扑鼻;溪桥水冷,疏影盈眸。冰姿绰约绿樽之频举,水色空灵素萼之恒浮。(浮)
        况夫言简易兴,曲深难懂。一剪寒梅歌之万阕,佳作林林;几多妙笔赋以千般,宏篇总总。花光灿灿,春尽而零;林象森森,岁寒而拢。惟是岫云归,玄雾滃。蕊冷冰清,神寒魄动。逸韵笼之霜天,笛声回之雪洞。(动)
       至乃新年将至,公课闲余。遂张图轴,共赏真如。诗里癯仙之坞,画中高士之庐。吟以幽香,霜亭把盏;赋之孤艳,雪径回车。难却高情,园圃赏之新蕊;依然清境,芸窗读之古书。昏至闭门思之尚远,晓来窥镜发而犹疏。(疏)
        盖夫干挺兔园,枝横晴岭。绛雪菲菲,明蟾耿耿。雪缀霜侵之绿萼,季迪长吟;琼雕玉琢之奇葩,何郎好咏。品梅息影,红日上之三竿;作画吟诗,琼英染之千顷。香如故,群芳竞妒以伤怀;月依然,一色横斜而写景。形随雪色而明,香逐光风以冷。屋檐斜入偃以琼枝,池水倒窥动之倩影。(影)
        至若金乌往复,玉兔回还。光落瑶池,而浮之月色;香凝幽谷,而邀以琼仙。流泉飞瀑以无声,银装水面;翠壁苍崖因失色,绛染云端。栖身冰雪而襟怀落落,携手松篁而风度翩翩。(传)
        至夫玉树临风,琼英照水。参差几树,装点野人之家;烂漫盈坡,暖烘高士之志。白头相见,插之新葩;红萼无言 ,醒之宿醉。君子高怀,美人雅意。噫嘻!放歌红日而与之升腾,作伴青春而同其消息。(意)

==================================

辞赋21期第16/17课作业
骈文《航天》
赋21012王五*
      人海苍茫,星光璀璨。问津天路,发无限之幽思;筑梦星河,探未知之领域。飞天乎壁画,奔月乎嫦娥。女娲炼石以补天,夸父杖藜而逐日。精卫溺而填海,不畏艰难;愚公奋而移山,何忧劳苦。一行子午,甘石星经。神火飞鸦①,战斗机之始祖;火龙出水②,原火箭之初胎。冯如飞机③,鲁班木鹊④。屈子深沉于天问,稼轩浪漫其月吟⑤。
       至夫回望古贤,仰观时辈。索幽深之宇宙,献蓬勃之青春。若其钱学森,杨力伟。回归海外,拓荒中国之航天;亭育国中,伊始太空之访客。悠悠广宇,济济群英。鱼跃鸢飞,人才不失于疏贱;风行雷动,号令靡隔于幽遐。昔之白手兴家,今则苍颜报国。人之不分南北,时之不论春秋。峡谷深山,披星戴月;荒原戈壁,扎寨安营。雨天一脸之泥,晴日一身之土。行留足迹,处振精神。交通群秀,振翼于航天大道;铸就一流,跻身于科技前沿。诸多卓越之材,不得公诸于世;无数科研之果,不能晓谕于人。下之不告妻儿,上之不言父母。
       至若蓬蓬勃勃,懿懿荣荣。前对古人,后昭来者。春风乎周遍,凤凰乎涅槃。科技兴邦,航天圆梦。模拟装置而救生逃逸,实现载人而复命骋驰。对接完成,天宫一号;成功实现,授课太空。刷新时日之飞行,创下太空之留驻。
       至乃知难而进,遇险在前。一体多强,多元争极。追求卓越,锻定海之神针;创造辉煌,铸安邦之重器。凿空伟业,众多民族之精英;擘画宏图,几代国家之领导。激扬沧海,热血满腔;叩问苍穹,丹心一片。求真务实,此兴旺之源泉;思变创新,乃向前之动力。长留民族之高度,宇宙空间;铸就中华之坐标,航空领域。伟哉科研之路,
壮哉真理之河。
注:
①神火飞鸦:明代史书上记载的军用火箭。
②火龙出水:指中国古代水陆两用的火箭。
③冯如飞机:是中国人自行设计、研制、生产的第一架飞机,从此揭开了中国载人动力飞行史的第一页。
④木鹊:即木鸟之意。传说鲁班削竹木以为鹊,成而飞之。
⑤稼轩月吟:指辛弃疾拟天问体,填的一阕问月词。

追思二老赋

暮烟残照,兰芷悲兮。
烛泪犹尽,吟魂飞兮。
文光不射,日无辉兮。
丹青遗影,俊彦稀兮。
芝兰玉树不芬兮,
桃李门墙肃穆。
蓝老①诗书文史兮,
执教一生如玉。
壮心不已留韵兮,
老筆纵横犹学。
聆听教诲成空兮,
想见先生②幽独。
叹参横兮斗转,
正魂梦兮长牵。
经商剿匪兮,
锦瑟华年。
几度辑刊兮,
劬劳衰颜。
金针度与兮,
吞吐美篇。   
桃李园兮春风,
天伦序兮乐事。
浮大白兮陶然,
赏碧荷兮烟翠。
最忆黄花和露兮,
园圃怡然心醉。     
俱往矣兮人飞逝,
驾鹤游兮归玉山。
浮冰轮兮澄清影,
啼玉箸兮向海天。
注:
①蓝老:指蓝锡纯老先生。为人谦和,放旷不羁。饱读诗书,从教一生,桃李满天下。
②先生:此指傅叙伦老先生。先生阅历丰富且浑身是胆。尤其在诗词方面的造谐颇深。在八十九岁高龄时还思维敏捷,采风作诗,一挥而就。

=============================

赋21期第18讲作业:
赋21012-王五
爱犬赋

呆萌靓丽萨摩耶,小子牵回豢养赊。
岁月不居年齿壮,韶华正是体毛佳。
外形匀称如奔鹿,体骨非常似战狼。
两耳厚尖三角状,双眸黑亮水银镶。
空灵脑袋通人性,洁白发毛飞雪霜。
异口同声“皮蛋”①唤,阖家愉悦昵名赞。
果蔬瓜类尽为歺,荤菜鱼羊牛肉饭。
进食欢鸣如鸟雀,溜弯驰骋胜马驹。
长毛保暖轻裘覆,吐舌降温大气呼。
夏至不为蚊子咬,冬临不受北风驱。
兴酣淘气戏家猫,闲逸聪明逐小鼠。
枯荷冷饭竹山叹②,鼙鼓揭天龙虎散③。
痛做陆沉离乱人,欣为盛世太平犬。
炎炎夏日享空调,凛凛严冬居暖处。
不羡韩卢④神搏兔,但看“皮蛋”⑤昵粘人。
虽无黄犬传书美⑥,却乐华堂享太平。
注:
①“皮蛋”:为爱犬萨摩耶的昵称。
②竹山叹:指南宋词人蒋竹山写的《贺新郎.兵后寓吴》词中,面对国破家亡时发出的沉痛哀叹。
③鼙鼓揭天龙虎散:是南宋昭仪王清惠在临安沦陷,随三宫一起被俘往大都时写下的词句。
④韩卢:是战国时代矫健善驰的黑毛猎犬。
⑤“皮蛋”:见上1注。
⑥黄犬:指晋.陆机的黄耳犬,曾为陆机长途传递书信。

==================================


21期辞赋赋基础班毕业试卷
21012*-王五


一、简答题:
  1、什么是赋?赋的特点?
答:
①赋 ,是我国古代的一种文体,介于诗和散文之间,类似于后世的散文诗。它讲求文采、韵律,兼具诗歌和散文的性质。
②其特点,文体上属韵文,排偶、藻饰和用典;句式上以骈句为主但变化较多;内容上侧重于写景、以景抒情;用韵也是其重要特点。概括为词藻华美,对偶形式多变,用典用韵讲究。

2、什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋?它们流变的过程。
答:
①骈文,骈文是由骈句、提引词、发送语组成,句脚通篇走“马蹄”不需押韵的文章。唐代为官文。
②骈赋,是以骈句为主要特色,具有骈文要点,除隔句讲〝马蹄”不需通篇。但韵脚必押韵,通常段之间平仄換韵。
③律赋,律赋是指音韵谐和、对偶工整,于音律有严格规定的格律赋体。为唐宋以来科举考试所采用。
④诗赋,诗赋即为体制类诗的诗体赋。仿《诗经》,句式整齐可不对偶但需押韵。
⑤俗赋,此赋是指语言通俗接近口语的赋体文。又称小品赋、白话赋、民间赋。
⑥流变过程:
古赋(汉代及以前,包括先秦赋,sao体赋、文赋、汉大赋)→骈赋(六朝开始,魏晋南北朝)→律赋(唐朝)→文赋(宋朝,主要是由八大家倡导)。

3、汉赋与文赋的区别?
答:汉赋是汉代散体大赋,时间上汉赋早于文赋。文采上汉赋铺陈宏大,华丽夸张;而文赋轻文辞骈丽,直抒胸意,气势清新,畅达不涩。借鉴汉赋手法,带有先奏散文风骨。

4、什么叫壮句、紧句、长句、隔句(包括六种隔句),试各举一例。
答:
①壮句:壮句就是三字单句对。
          例如:顺元辰,体乾德。
②紧句:紧句就是四字单句对。
         例如:书编百氏,病载千名。
③长句:长句五至九字成句的相骈对者。
        例如:丽碧霄以增媚,捧金乌而徐飞。(六字长句)
④隔句:隔句就是隔句对仗,有轻、重、疏、密、平、杂六种形式。
(1)轻隔:前句四字,后句六字。
    如:翠叶凝珠,迓骄阳而不惧;娇花秀美,出污浊而清扬。
(2)重隔:前句六字,后句四字。
     如:集广众之经纶,新施伟略;扬大邦之威武,屡建奇功。
(3)疏隔:前句三字,后句五至八字。
     如:没于地,我则取戒于明夷;登于天,我则呈形于大有。
(4)密隔:前句五至八字,后句六至九字。
     如:听淑节风过,则落残花而满地;看三春雨余,则长高柳而参天。
(5)平隔:四个单句字数相等,前后或四至七字。
     如:天下之物,惟人一心;世间之文,在气一脉。(四字平隔)
(6)杂隔:前句四字,后句五、七、八字不限;或后句四字,前句五、七、八字不限。
     如:空庭欲曙,通宵之瑞露盈盘;幽径无风,一片之春冰在地。

  5、什么叫提引词,提引词有什么特点?
答:提引词,是用在发篇句首或者段落的开头,起提示、承接或者引领的作用。
    提引词有以下特点:①提引词均为一些语气词,或是由介、连、助、代词加“观”、“稽”之类的实词等而组成;
②提引词从一到三四字都有;
③提引词在骈句中的使用致使阅读节奏与诗不同,要单独划分节奏。提引词是赋文与诗词最明显的区别。

6、什么叫虚词?什么叫骈句的领字?虚词和领字各有什么特点?
答:
(1)虚词:虚词与实词相对,是汉语词汇中没有实际意义的词(或意义比较抽象),但有帮助造句作用的词。
(2)虚词的特点:
①空话;假话。
②不能单独成句。
③虚词包括介词,助词,副词,连词和语气词。
(3)骈句的领字:领字就是指在句子的开头或句中,有一个、两个或三个字在语气上起停顿作用、但又不点断句子,在句义上有统领作用的字(词)。
(4)领字的特点:
①领字一般是虚的,或者实词虚用。
②领字一般为动词,其中去声字占大多数。去声和动词运用于辞赋创作中,能取得良好的声音效果。动词能增加句子的灵动感,而去声激励劲足,其腔高,这也是合乐的需要。

7、什么叫平仄?骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点?
答:
(1)平仄:平仄就是指平声和仄声,泛指诗文的韵律。古汉语有平上去入四种音调,平声又分为阳平和阴平。仄声分为上、去、入声。
(2)骈句的平仄有如下特点:
①本句相邻节奏点上的字要平仄交替(而非每个相邻的节奏点都要做到平仄交替)。
②对句同位节奏点上的字的平仄相对。
③对句句脚上的字一般是声调不同。
④同一节奏内不能出现三或四字的同声调。
(3)骈文的平仄有以下的特点:除遵守骈句的四个特点外,骈文句脚平仄一定要按马蹄律“平仄仄平”或“仄平平仄”来写。

8、什么叫词珠、骈珠,请从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠,标注注解及出处,并做成骈珠。
答:
做珠的概念:
(1)词珠:所谓词珠,是指通常以两个字为一个词组的经典词汇。
(2)骈珠:所谓骈珠,就是根据典故而自行炼化而成的骈句。
(3)《滕王阁序》千古骈文,典故丰富,成语云集。
     如:
渔舟唱晚,响穷彭蠡之滨;雁阵惊寒,声断衡阳之浦。
取词珠,“渔舟”和“雁阵”。
落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色。
取词珠“落霞〞“秋水”。
注解:落霞,指落日的余晖穿过云朵在空中呈现的美丽景象叫做落霞。又称晚霞。出自南朝.梁.简文帝《登城》诗:“落霞乍续赾,晚浪时回复。”
秋水,秋天的水,比喻人(多指女人)清澈明亮的眼睛。出自《庄子.秋水》。
以“落霞”“秋水”做骈句:
看落霞而飞坠叶,
临秋水而送行舟。

二、填空题:
1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要(相对 )。
( 壮句 )句子前必须有题引词;(五个 )个字以上需要加虚词。
2、诗的最后一个节奏点是三个字,骈句的最后一个节奏点是(两)个字或者(四)个字。
3、诗没有领字,骈句可以(有)领字,领字单独(一)个节奏。
骈文的文体特征,即(裁对)、(句式)、(隶事)、(敷藻)、(调声)。
4.六朝骈文形式的特点主要有(对)、(典)。以对偶句(骈句)为主的文章叫做(骈文或骈赋)。与之相对,以非对偶句(散句)为主的文章叫做(文赋)。不押韵骈文的题目里面不要带(赋)字,骈文(骈体文)不需要(押韵),押韵的是(赋),赋属(韵)文。
5、杜牧的《阿房宫赋》更是(文)赋的典范。还有《秋声赋》、前后《赤壁赋》等都属于(文)赋。
6、律赋一般限韵是(八)个字。古代科考选择一般是(四)个平韵,(四)个仄韵。
7、赋之首段技法有(直起)、(陪起)、(题前起)、(对起)、(翻起)、(颂扬起)(暗笼)、(明擒)、(古体);赋之其他首段技法有(开篇实起)、(开篇虚起)、(开篇破题);
8、赋之次段技法有(溯源)、(顺拍)、(逆翻)、(映合);赋之中间诸段技法有(铺叙)、(互勘)、(提起)、(点染)、(停顿)、(反正)、(折落)、(开合)、(浅深)、(推原)、(推论)、(赞叹)、(旁衬);
  9、赋之末段(尾)技法有(颂扬)、(怀古)、(寓意)、(推原)、(推论)、(赞叹)、(托题)、(压题)、(翻题)、(旁衬)、(杂体)。
10、骈句指的是(结构相似)、(内容相关)、(行文相邻)、(字数相等)的两句话,跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于(骈句)而言,也可以说,骈句以外的句子都是(散句)。不对偶、不要求押韵的句子为散句,散句又叫(漫句)。
  11、对偶是一种修辞格,运用了(对偶修辞手法)的文句就是偶句,也就是骈句。排偶指(字数相等)(不避同字)、(不拒平仄),是修辞学界提出的一种既有(对偶)又是(排比)的一种修辞手法。
  12、排比是指三个以上(句形相同),(句意相近)的句子连续使用,是实现铺陈的手法之一。
  13、古偶句虚词除外,在相应的位置上出现了(相同)的字,这种特色形式的对偶句,叫(古偶句)。
  14、赋后往往有“乱”,乱为赋中最后一节,起(总结)作用。
  15、马蹄律的声律规则,其特点是(左前右后右前左后)。左边比作“平”声,右边比作“仄”声,即成“平仄仄平”。同理,如先以右蹄迈出,即成“仄平平仄”。

三、判断题:(在括号内正确的用√表示;错误的用X表示)
   1、骈文不需要押韵,但句脚需要通篇走马蹄,不可以文白参杂。(✔)
   2、隔句不必遵循马蹄律。(✘)
   3、有领字的骈句,领字都是单独划分节奏,上下句领字的平仄可以不相对。(✔)
   4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。(✔)
   5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶,不含或少含虚词。
(✘、本题“…而不对偶”说的不严谨,诗赋可以对偶也可以不对偶。)
   6、“膏摇唇而增炽兮,焰掉舌而弥葩。”是騒体句式(✔)
   7、根据艺术风格之差异,俗赋约有两种类型:一种为通俗故事型;另一种为诙谐调笑型。(✔)
      8、可以直接换韵、换段、换内容,不用提引词。(✘)
   9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面?也可以放在段落的前后(✘)
   10、押仄韵时,骈对上多以四声为用,可以在上、去、入三种声调中变化。(✔)
   11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵,文赋可以奇数句用韵。(✔)
   12、騒体赋常有换韵,最主要的体式则是带有语助词“兮”,以及含有虚词,以此调剂诵读节奏,渲染情感。(✔)

四、创作题
秋,禾谷熟也。——《说文》
秋为白藏。又,秋为收成。——《尔雅》
秋者,少阴之选也。——《春秋繁露•官制象无篇》
百谷名以其初生为春,熟为秋,故麦以孟夏为秋。——《月令章句》
处处田畴尽有秋。——宋•范成大《颜桥道中》

请以“秋”主题,作一篇骈赋《××赋》,字数300-400之间。   
写作要求:
    1、需切题,力求出新。不离题,不违背传统的道德观念。
    2、用韵要符合标准,韵部以词林正韵或平水韵。尽量是一段平韵一段仄韵,或者两段平韵一段仄韵,反之。
    3、各种句式合理运用,一段句式的安排尽量是紧、长、隔、长。开篇、段首不宜使用隔句和壮句,段尾不宜使用紧句、壮句。
   4、散句使用得当且不宜过多,散句可以不入韵。作为骈赋来讲,尽量不要安排散句。即使要用散句,建议大家使用古偶句。
   5、节奏应合乎骈句的特点,最后一个节奏为2字或4字,非3字。
   6、不可以带“兮”。
   7、本句相邻节奏点上的字要有平仄的交替,对句相同序位上的字要平仄相反,句脚字平仄相反,同一节奏内不可出现三连平、三连仄。注意句前领字和句中领字的合理使用。
   8、超出4字需加虚词。同时还要注意虚词、提引词的正确使用。
   9、提倡切题用典,用典应带注释。

秋 赋
      观夫寒尽春归,暑阑秋至。凉风习习,疾雷迅雨收其声;秋意悠悠,林火洪流失其势。于是掩风扇,息空调。衣长裾,蝉鸣古木饮之清露;收玉簟,鹤唳松云上之碧霄。晨晖脉脉,秋水迢迢。霞剪落英翻之夕照,霜含醉色染之林皋。
      至其遍地银霜,千川玉露。雁鸣古道,西岭枫之初燃;水咽寒山,东篱菊之正吐。仰轻云之欲销,观瀑布而将住。
      至若时逢七夕,节到中元。瑞肇红尘,华灯浮之白水;祥开碧落,缁素爇之冥钱。岁岁含情渡之鹊桥,盈盈河汉;家家乞巧望之秋月,暖暖人寰。叹银河之耿耿,正玉露之团团。
       尔乃朔方柿之正红,南国花之犹艳。灵囿繁其石榴,枝上霞披;茂林列以芳梨,溪头香掩。葡萄架上青之如滴,苹果盘中红之欲染。
       至其风林萧瑟,寒野苍茫。启清景于素节,循时令于白藏。千片霞飞,酌以金花旨酒;一行影过,吟以shuǎng气朝阳。人事盛衰,宋玉有文悲乎落木;春秋往复,陶潜无酒对乎晚香。西风篱落寒其橘色,蒹葭澹月冷其池塘。
       况夫天道中秋,人间重九。光飞云外,秋澄万景而妙如;桂落月中,香被九霄而清透。金波万顷,见河汉之槎浮;白浪千寻,讶钱塘之潮吼。登高而野色明,望远而山容瘦。烧红叶而煮酒,错落金杯;烹紫蟹而带霜,殷勤翠袖。去岁乎醉吟风月,今宵乎轰饮桂酒。飞镜谁磨,云楼谁构。狂了佐国之心,醉了拿云之手。



回复 支持 反对

使用道具 举报

29

主题

1404

帖子

1404

积分

版主

Rank: 7Rank: 7Rank: 7

积分
1404

宣传达人灌水之王突出贡献优秀版主论坛元老注册会员

发表于 2024-9-23 23:50:46 | 显示全部楼层
本帖最后由 绝谷画蝶1 于 2024-9-29 22:41 编辑

小渔村赋21期基础班毕业汇总:星星草

辞赋21期第1讲作业
星星草
请用自己的话,简单明了回答下面的问题(禁止复制讲义)
1、什么叫辞赋?
答:严格的来说,这是两种文体,辞指楚辞,赋指赋文。
2、辞赋有什么特点?
答:辞与赋都是“不歌而诵”的文体,所以汉代辞、赋常常连称或混称。是介于诗,文之间的一种边缘载体,是带韵的散文。创作手法:舒展,铺陈。讲究文采、藻饰。
3、简述辞赋的流变的过程?
答: 辞赋,大致经历了古赋、【pai】徘赋、律赋、文赋几个阶段。汉赋包括骚体赋、散体大赋、抒情小赋三类,其实这也是汉赋发展演变的三个过程。
4、什么叫骈句?
答:骈句指的是结构相似、内容相关、行文相邻、字数相等的两句话。多用四言六言的句子排比对偶,称为“骈四俪六”。
5、什么叫散句?
答:散句又叫漫句。骈句以外的句子都是散句。不对偶、不要求押韵的句子为散句。
6、什么叫对偶?
答:对偶是一种修辞格。“对”是以一种应答,就是成对使用的两个文句,他们在结构,内容,行文,字数等方面是一种应答的关系;“偶”就是意义上有关联。
对偶句就是骈句
7、什么叫排偶?
答:  排偶=排比+对偶。字数相同,不避同字,不拘平仄,是修辞学界提出的一种既有排比又是对偶的一种修辞手法。排比是指三个以上句型相同句意相近的句子连续使用,是实现铺陈的手法之一。
8、什么叫古偶句?
答:就是在对句的同一位置用相同的字。
你都读过哪些赋?分别是什么赋体?最喜欢谁的什么赋?
答:读过一篇袁枚的《秋兰赋》,陶渊明的《归去来兮辞》,他们属于文体赋,
9.什么是马蹄律
马行走时,其特点是“斜对角迈蹄”。简单点说,就是“左前右后右前左后”这样的一个规律重复,如果我们将左边比作“平”声,右边比作“仄”声,即成“平仄仄平”。同理,如先以右蹄迈出,即成“仄平平仄”,这就是马蹄律的声律规则。
10、什么是乱?
  赋后往往有“乱”,乱为赋中最后一节,起总结的作用。
二、屈原是战国时期楚国诗人,请简答它的简介及主要代表作品。
屈原简介:屈原(约公元前340—公元前278年),屈氏,名平,字原,出生于楚国丹阳秭归(今湖北宜昌),战国时期楚国诗人、政治家,楚国大夫。屈原是中国最早的浪漫主义诗人,中国文学史上伟大的爱国诗人。 屈原是“楚辞”的创立者和代表作者,也开创了“香草美人”的传统。屈原也是政治家,任三闾大夫、左徒兼管内政外交大事,吴起之后,在楚国另一个主张变法的就是屈原。他主张对内举贤能,修明法度,对外力主联齐抗秦。后因遭贵族排挤,被流放沅湘流域。
屈原的代表作品其主要作品:有《离sao》《九歌》《九章》《天问》等。以屈原作品为主体的《楚辞》是中国最早的浪漫主义文学诗歌总集,对后世诗歌产生了深远影响。成为中国文学史上的璀璨明珠。

===========================

辞赋21期第2讲作业:
一、下面是一篇赋文,请结合讲义完成下列作业:
1什么叫壮句,试找2例说明之。
答:壮句就是三字单句对。
例:1.披绣闼,俯雕甍  2.四美具,二难并
2.什么叫紧句,试找2例说明之。
答:紧句就是四字单句对,紧句是四六常式之一。
例:1、云销雨霁,彩彻区明  2.东隅已逝,桑榆非晚
3.什么叫长句,试找2例说明之。
答:长句为一对五至十几字的单句对。
例:1.台隍枕夷夏之交,宾主尽东南之美
2.爽籁发而清风生,纤歌凝而白云遏
4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些?
答:壮句在使用中应该注意的几点:
   (1)不可有三连平或者三连仄。   
   (2)壮句按照常规,尽量不要有虚词。
   (3)在一篇赋文中一般用一至三次,不能连用,一段中最好少于或等于一次,若连用过多,则壮之有余而宽疏不足。因为赋是一种需要高声朗诵的文体,对朗诵气氛而言,需要句式上的配合才能尽得其妙。
   (4)一般壮句前通常需要辅以引发、承接及过渡词语,如以上例句中的“观夫”“所以”“复若”等就是提引词。
   (5)壮句一般不宜开篇或在段头使用,适于需要表现紧张壮阔处。
紧句在使用中应该注意的几点
(1)在开篇用紧句时,可加可不加提引词。
(2)在换段、换内容、换韵时,如果用紧句,紧句前要加提引词,这样是为了引起读者的注意,让读者可以清晰的看到段中的文意。
(3)在一段中不宜连续使用。最多连用两骈,不能三骈连用,连续使用会显得句型配合呆板。因为连用的太多,也会显得文章空泛平淡,会减弱朗诵的声调,和减弱抑扬顿挫的语感。
长句一般不在开篇时使用,有五、六、七字的,八、九字的,不要相连使用,应与其他句式交替使用。
二、阅读《赋赋》,请找出赋文中的壮、紧、长。
赋赋(以“赋者古诗之流”为韵)
作者(唐)白居易(一为刘禹锡)
    赋者古诗之流也。始草创於荀、宋,渐恢张於贾、马。冰生乎水,初变本於典坟;青出於蓝,复增华於风雅。而後谐四声,祛八病(壮句),信斯文之美者。我国家恐文道浸衰,颂声陵迟。乃举多士,命有司(壮句)。酌遗风於三代,明变雅於一时。(长句)全取其名,则号之为赋;杂用其体,亦不出乎诗。四始尽在,六义无遗(紧句)。是谓艺文之敬策,述作之元龟。观夫义类错综,词采舒布(紧句)。文谐宫律,言中章句(紧句)。华而不艳,美而有度(紧句)。雅音浏亮,必先体物以成章;逸思飘颻,不独登高而能赋。其工者,究笔精,穷旨趣,何惭《两京》於班固;其妙者,抽秘思骋妍词,岂谢《三都》於左思。掩黄绢之丽藻,吐白凤之奇姿(长句)。振金声於寰海,增纸价於京师(长句)。则《长杨》《羽猎》之徒,胡为比也;《景福》《灵光》之作,未足多之。所谓立意为先,能文为主(紧句)。炳如绘素,铿若钟鼓(紧句)。郁郁哉溢目之黼黻(fǔfú),洋洋乎盈耳之《韶》《武》(长句)。信可以凌轹《风》《骚》,超轶今古者也。今吾君网罗六艺,淘汰九流。微才无忽,片善是求(紧句)。况赋者雅之列,颂之俦(壮句)。可以润色鸿业,可以发挥皇猷,客有自谓握灵蛇之珠者,岂可弃之而不收。
三、荀况、宋玉是战国时期的辞赋家,王勃 是“初唐四杰”之一,请简答他们的主要成就及主要代表作。
答:荀况,战国末期儒家最后一位大师,评判和综合了道,法,墨、名等百家学说,形成表里内法、礼法结合的政治观。代表作《荀子》。
宋玉,创造了“赋”体文学,创造了问答形式。代表作:《九辩》
王勃,初唐诗人,诗多为五言律诗和绝句,离别怀乡之作较为著名,主张文学要“立言见志”为本,代表作有《滕王阁序》。
南极水仙评:壮句,举例子时也应带上提引词哦。  

===========================

辞赋21期第3讲作业
一、请用自己的话,简单明了回答下面的问题。
1、隔句有几种?有什么特点?
答:隔句分为六类,分别是:轻隔、重隔、疏隔、密隔、平隔、杂隔。      
轻隔:前四字,后六字。2.重隔:前六字,后四字。与轻隔颠倒。
3.疏隔:前三字,后五至八字。4.密隔:前五字至八字,后六字至九字。
5.平隔:四个分句字数相等。前后或四或五字至七字,这是遵循古人在赋文中平隔用法的频率而定的。
6.杂隔:前四字,后五、七、八字不限;或后四字,前五、七、八字不限。
隔句的特点
单边都有两个分句,共4个句子:隔句由两联四句组成。
四个分句句脚必须符合马蹄律:平仄仄平,仄平平仄,非此即彼。
隔句的四个分句中,(1)跟(3),(2)跟(4)相对,并且四句的意思相近或相对。
4.隔句必须有分号:隔句是在前两个分句和后两个分句之间要用“;”表示。
5.非常式隔句,由于这类隔句用得不多,不属于主流,我们在创作的时候,尽量不要使用这种非常式隔句。
2、什么叫漫句?古偶句是骈句还是漫句?
漫句的定义:漫句,即散句,不需要对偶的句子,少则三四字,多则二三句。
古偶句是漫句。
3.什么是发语,送语?发送起什么作用?
发,又叫“发语词”,发语词是文言句首常见的语言现象,它经常放在句首表示要发议论,起引出下文的作用。古代称之为“发语词”,现代有的语法书称之为“提顿语气词”。
送,又称“送语”,“者也”、“而已”、“哉”之类也。
发语的用法:
1)“原始”,探索事物起源,原始发项。如:“吾尝文战将北,羁游极西”,这里的“吾尝”就是发送类中的“原始”。
2)“提引”,承上启下之意。即所谓属事比辞,皆有次第,提引在中。提引,可以是段落与段落之间的“提引”,也可以是句与句之间的“提引”。
送语主要用在文章末尾,起感叹作用,主要使用在文赋中。一般律赋、骈赋、骈文不用。
什么叫提引词,提引词有什么特点?
提引词就是用在骈句上句的开头、换段、换内容、换韵时候运用的虚词。
2.提引词的特点
①提引词均为一些文言语气词,或是由介、助、连、代词加“观”、“稽”之类的实词等而组成。
②提引词从一字到三四字的都有,当然,四字以上的也偶可见之,只是比较少。
③提引词在骈句中的使用致使阅读节奏与诗不同,要单独划分节奏。“提引词”的使用,是赋文与诗词最明显的区别。
二、下面是一篇赋,请在括号里说明这个句子是哪种句式。
渔父辞剑赋(以“济人之急,取利诚非”为韵)
宋言(唐)
彼子胥兮亡命江湄,赖渔父兮停桡(ráo)在兹(长句)。既横流而济矣,因解剑以酬之(长句)。厚意殷勤,何惜千金之器;高情特达,竟陈三让之辞(轻隔)。稽其去国无途,迷津独立(紧句)。前临积水之阻,后有追兵之急(长句)。踌蹰而鹤发相哀,顾盼而渔舟可入(长句)。忧心尽展,凭刳(kū,从中间破开再挖空)木以何虞;渡口虽遥,挂轻帆而已及(轻隔)。
繇(yáo,古同“由”)是拂拭青萍,披陈素诚(紧句)。念险难以知我,顾提携而赐卿(长句)。拔三尺之荧荧,波间电落;横七星之凛凛,掌上风生(重隔)。叟乃莞尔兴言,搘zhī(同支)颐话志(紧句)。本期浩淼以排难,讵(jù,岂、怎)可怆惶而徇利(长句)。酬仁报惠,诚多公子之心;害义伤廉,且异老夫之意(轻隔)。
况乎楚令方急,严刑且陈(紧句)。尽索奔亡之党,先诛隐匿之人(长句)。若以爵禄为念,荣华是亲(紧句)。则械尔躬而赴国,持尔剑以防身(长句)。整棹西归,自受执圭之赏;论功北面,宁亡切玉之珍(轻隔)。盖由恻隐为心,艰危是济(紧句)。方图散发之乐,岂假吹毛之锐(长句)。情高而俗虑难量,语罢而鸣桹(láng,船舷赶鱼入网木棍)忽逝(长句)。连环吐月,空临玉匣之间;一叶乘风,渐入寒烟之际(轻隔)。
岂不以识达精微,言穷是非(紧句)。弃霜刃以长往,弄云涛而不归(长句)。寂寞岩烟,沉东流之渺渺;凄凉浦树,含落日以依依(轻隔)。异乎义立一朝,名超万古(紧句)。决云之异状徒逞,皎日之深诚不取(长句)。则知美范蠡(越国军事家)而述鲁连(齐国合纵家),信斯人之可伍(漫句)。
三、请在下面的赋中找出3个提引词,并说明它们在起承转合方面起的是什么作用。
  白鹦鹉赋
(以“容日上海,孤飞色媚”为韵)  
王维(唐)
    若夫名依西域,族本南海。同朱喙(huì,鸟兽的嘴)之清音,变绿衣于素彩。惟兹鸟之可贵,谅其美之斯在。
夫其入玩于人,见珍奇质(漫句)。狎兰房之伎(jì)女,去桂林之云日(长句)。易乔枝以罗袖,代危巢以琼室(长句)。(慕侣方远,依人永毕。(紧句)托言语而虽通,顾形影而非匹(长句)。经过珠网,出入金铺。单鸣无应,双影长孤。(紧句)偶白鹇(xián)于池侧,对皓鹤于庭隅。愁混色而难辨,愿知名而自呼(长句)。明心有识,怀恩无极;芳树绝想,雕梁抚翼(紧句)。时衔花而不言,每投人以方息(长句)。慧性孤禀,雅容 非饰。含火德之明辉,被金方之正色(长句)。
  至如海燕呈瑞,有玉筐之可依;山鸡学舞,向宝镜而知归(轻隔)。皆羽毛之伟丽,奉日月之光辉(长句)。岂怜兹鸟,地远形微。色凌纨 (wán,细的丝织品)质,彩夺缯(zēng,丝织品)衣。深笼久闭,乔木长违(紧句)。傥(同倘)见借于羽翼,与迁莺而共飞(漫句)。
若夫:提引作用,提引白鹦鹉的来处。
夫其:承上启下,换段,换韵,进一步叙述白鹦鹉供人玩乐的事情。
至如:开启下文,以海燕,山鸡作比。总结上文,怜白鹦鹉现状。
荣府庭幽,得海棠之盛雪
后园水碧,倚杨柳以多情


===========================

辞赋21期第4讲作业:
1、 什么叫虚词?什么叫骈句的领字?领字有什么特点?
答:虚字(1).即虚词。指不能单独成句,意义比较抽象,而具有一定语法意义的词。如介词、连词、助词。.(2).无用的赘字。
所谓领字,就是指在句子的开头或句中,有一个、两个或三个字在语气上起停顿作用、但又不点断句子,在句义上有统领作用的字。
领字一般为动词,其中去声字占大多数。
2、 请自己找一首唐诗,加上适当的虚词,用“组篇法”连成几个有意思关联的骈句。
要求:紧句+长句+轻隔或重隔
  同辛簿简仰酬思玄上人林泉四首 其三
初唐 · 骆宾王
五言律诗
林泉恣探历,风景暂裴徊。
客有迁莺处,人无结驷来。
聚花如薄雪,沸水若轻雷。
今日徒招隐,终知异凿坏。
紧句:临泉探历,风景含幽。
长句:观聚花之飞薄雪,如沸水之振轻雷。
轻隔:客即将迁,自有结驷於行,今徒招引,终知异凿无归。
组篇:临泉探历,风景含幽。观聚花之飞薄雪,如沸水之振轻雷。客即将迁,自有结驷於行,今徒招引,终知异凿无归。
隔句不对仗,没按照要求写出各句式。
3.骈句有领字,请从《腾王阁序》和《黄云捧日赋》这两篇赋文中,各找出句前领字和句中领字各一例。
《滕王阁序》:
襟三江/而/带五湖,控蛮荆/而/引瓯越
台皇/枕/夷夏之交,宾主/尽/东南之美
《黄云捧日赋》
观/大明/之/东吐,间/瑞气/而/晓出。
居其中/得/通理之体,察其外/想/维城之亲。
第八次练笔:重隔句练笔
春雨如丝,细雨蒙蒙,这是一幅美丽的画卷。在春雨的滋润下,大地苏醒,万物复苏。请以春风春雨春柳等等美景做重隔句。注意使用虚词。
重隔:上6字,下4字。【与轻隔颠倒,骈四俪六,最广泛句式】
例句:
①笼绮思之霏霏,沾裳欲湿;
洒甘霖于处处,润物无声。
②舒四溟之清润,绵绵体微;
卷六合之烦嚣,皎皎容洁。
24.星星草
雨细细兮湿裳,遇之缠绵;
春盈盈兮纵目,感之旖旎

===========================

辞赋21期第5讲作业:
一、请用自己的话,简单明了回答下面的问题(禁止复制讲义)
1、什么是骈句?骈句有什么特点?
答:骈句就是偶句,力求在字数、词义、结构等方面尽量工整精巧。
骈句的特点:有吟诵节奏美,阴阳顿挫。
2、什么叫节奏和节奏点?骈句节奏如何划分?
答:节奏,又叫节拍,本指音乐中有规律的停顿现象。韵文体中句子的节奏分为字意节奏和吟诵节奏两种。  
节奏点上的字就是节奏点。
骈句则以人为控制调节以后的吟诵节奏为主,除了领字,后面一般以两字为节奏,也有1字,或三字停顿,每句字数不同,句意不同,节奏划分不同,比如五言句,有221,有212。
3、简述赋句与近体诗诗句和词句的区别。
相同点:
1、远源都是诗经,都押韵。
2、都有偶句,即骈句。
3、都存在有节奏的划分。
不同点:
1、近体诗只有4-5个韵字(排律除外),是押一个韵部,都是偶数句押韵(首句入韵除外),词的韵位则是依据曲度,即音乐上停顿决定的。每个词调的音乐节奏不同,韵位也就不同;词由于篇幅所限一般也是很少,只押一个韵部,赋的押韵没有固定要求,也可以随段落和内容换韵。
2、诗全篇都是由字数相等的句子组成,且近体诗基本都是以五、七言为基本句式,近体诗不允许有长短句兼容。词则大量地使用长短句,这是为了更能切合乐调的曲度;赋最初都是以四六句为主,后来还融合了其他各种句式。
3、诗一般领字和提引词,极少含有虚词;词有领字,没有提引词和虚词,赋则同时兼具有虚词,领字和提引词(诗赋除外)。
4、近体诗除起句和最后一句可以不是偶句,其他都必须是偶句;词的偶句位置因为词牌的不同而不同,还有“隔空偶句”,赋则全篇以偶句为主,加少量散句组成。
    5、近体诗的节奏是固定的,七言为2-2-3,五言为2-3可见,近体诗无论五言还是七言,基本是“尾三字连读”;词除领字外,其他都是两字,三字为一个节奏,但位置不定,而骈句则多是“尾两字或四字连读”。
    6、近体诗节奏点上的字,平仄要求很严格,要符合“对粘替”,词由于词牌的不同而不同,没有共同的标准,赋句的平仄相对来说要复杂得多。
7、内容上不同:赋,是由楚辞衍化出来的,楚辞就是古体诗,也继承了《诗经》讽刺的传统。
4、骈句有什么作用?
答:骈句的作用
骈句句式整齐、节奏分明、音韵和谐,给人一种视觉上的齐整之美。使文章节奏明快、语言错落有致,读来抑扬顿挫,和谐悦耳,在听觉上给人以音乐之美感。
   二、请摘抄《笠翁对韵》三江部分(2小节),结合该部分内容请完成下列练习:
1、说出本段(2小结)中有至少两个典故(可以群里相互讨论学习,禁止抄袭!)
2、以本段内容为基础,找出壮、紧、长,隔句各一组,用“组篇法”并组成一篇短文(三、四个句子即可,无需写成一篇赋文)!
奇对偶,只对双。大海对长江。金盘对玉盏,宝烛对银釭。朱漆槛,碧纱窗。舞调对歌腔。汉兴推马武,夏谏著龙逄。四收列国群王服,三筑高城众敌降。跨凤登台,潇洒仙姬秦弄玉;斩蛇当道,英雄天子汉刘邦。
颜对貌,像对庞。步辇对徒杠。停针对搁竺,意懒对心降。灯闪闪,月幢幢。揽辔对飞艭。柳堤驰骏马,花院吠村尨。酒量微酬琼香颊,香尘没印玉莲双。诗写丹枫,韩文怀流节水;泪弹斑竹,舜妃遗憾积湡江。
典故:汉兴推马武:马武是汉光武帝的将军,在建立东汉王朝中起过一定的作用。
夏谏著龙逄:关龙逄,传说是夏桀王的大臣。他见无道,淫侈暴虐,曾强力谏诤,结果被夏桀杀害。
诗写丹枫,韩文怀流节水:于佑和诗丹枫,与在丹枫上题诗的宫女韩夫人,成就姻缘的典故。
泪弹斑竹,舜妃遗憾积湡江。娥皇女英因舜亡而伤心落泪,泪洒于竹,成斑斑之竹,也称“湘妃竹”。
壮句:奇对偶,只对双。
紧句:金盘玉盏,宝烛银釭。
长句:四收列国群王服,三筑高城众敌降
隔句:诗写丹枫,韩文怀流节水;泪弹斑竹,舜妃遗憾积湡江。

组篇:
纵观忠奸善恶,各占朝纲。朱漆槛,碧纱窗,金盘玉盏,宝珠银釭。盖由列国四收之群王服,高城三筑兮众敌降。诛臣于朝,暴虐昏君夏桀;斩蛇当道,英雄天子刘邦。

============================


辞赋21期第6讲作业:
一、请用自己的话,简单明了回答下面的问题
1、什么叫平仄?
答:平仄就是字的声调。平声的属于平声调,上,去,入属于仄声调。
骈句的平仄有什么特点?
答:骈句的平仄是指句中节奏点的平仄,对句同位字的平仄,句脚的平仄,同一句中不能连续出现三或四同类声调。
骈文的平仄有什么特点?
答:本句中相邻节奏点要平仄交替,对句同位节奏点要相反,句脚要交替,句脚要形成马蹄律,同一节奏内不能出现三连平或三连仄。
二、《在狱咏蝉》是唐代文学家骆宾王的一篇骈文,请对骈文句脚标注平仄,并仔细体会马蹄律的运用。
在狱咏蝉(并序)
初唐  骆宾王
余禁所禁垣西(平),是法厅事也(仄),有古槐数株焉(平)。虽生意可知(平),同殷仲文之古树(仄)⑴;而听讼斯在(仄),即周召伯之甘棠(平),每至夕照低阴(平),秋蝉疏引(仄),发声幽息(仄),有切尝闻(平),岂人心异于曩(nǎng)时(平),将虫响悲于前听(仄)?嗟乎(平),声以动容(平),德以象贤(平)。故洁其身也(仄),禀君子达人之高行(平);蜕其皮也(仄),有仙都羽化之灵姿(平)。候时而来(平),顺阴阳之数(仄); 应节为变(仄),审藏用之机(平)。有目斯开(平),不以道昏而昧其视(仄);有翼自薄(仄),不以俗厚而易其真(平)。吟乔树之微风(平),韵姿天纵(仄);饮高秋之坠露(仄),清畏人知(平)。仆失路艰虞(平),遭时徽纆(mò(仄))。不哀伤而自怨(仄),未摇落而先衰(平)。闻蟪蛄之流声(平)⑹,悟平反之已奏(仄);见螳螂之抱影(仄),怯危机之未安(平)。感而缀诗(平),贻诸知己(仄)。庶情沿物应(仄),哀弱羽之飘零(平);道寄人知(平),悯余声之寂寞(仄)。非谓文墨(仄),取代幽忧云尔(仄)。
西陆蝉声唱,南冠客思深。
不堪玄鬓影,来对白头吟。
露重飞难进,风多响易沉。
无人信高洁,谁为表予心。
三、请摘抄《笠翁对韵》四支部分(4小节),结合该部分内容请完成下列练习:
1、说出本段(4小结)中有至少两个典故(可以群里相互讨论学习,禁止抄袭!)
2、以本段内容为基础,找出壮、紧、长,隔句各一组,用“组篇法”并组成一篇短文(三、四个句子即可,最好是走马蹄,无需写成一篇骈文,)!
温馨提示:
1、顺序:紧、长、隔、依次相随;
2、壮句前加提引词;
3、四字以上长句需加上虚词;
4、隔句需要走马蹄;
5、注意虚词、提引词的灵活使用。
上平四支
四支(其一):
泉对石,干对枝。吹竹对弹丝。山亭对水榭,鹦鹉对鸬鹚。五色笔,十香词。泼墨对传卮。神奇韩干画,雄浑李陵诗。几处花街新夺锦,有人香径淡凝脂。万里烽烟,战士边头争宝塞;一犁膏雨,农夫村外尽乘时。
四支(其二):
俎对醢,赋对诗。点漆对描脂。瑶簪对珠履,剑客对琴师。沽酒价,买山资。国色对仙姿。晚霞明似锦,春雨细如丝。柳绊长堤千万树,花横野寺两三枝。紫盖黄旗,天象预占江左地;青袍白马,童谣终应寿阳儿。  
四支(其三):
箴对赞,缶对卮。萤炤对蚕丝。轻裾对长袖,瑞草对灵芝。流涕策,断肠诗。喉舌对腰肢。云中熊虎将,天上凤凰儿。禹庙千年垂桔柚,尧阶三尺覆茅茨。湘竹含烟,腰下轻纱笼玳瑁;海棠经雨,脸边清泪湿胭脂。  
四支(其四):
争对让,望对思。野葛对山栀。仙风对道骨,天造对人为。专诸剑,博浪椎。经纬对干支。位尊民物主,德重帝王师。望切不妨人去远,心忙无奈马行迟。金屋闭来,赋乞茂林题柱笔;玉楼成后,记须昌谷负囊词。
典故:(其一)
神奇韩干画:韩干,唐代著名画家,尤工于鞍马,有人牵患有足疾之马就诊,竞视其所画马本,脚有一点黑缺,方知是马画通灵。
雄浑李陵诗:李凌,西汉名将李广之孙,武帝天汉二年,与匈奴决战,因缺少援军,战败投降。遇苏武,赠诗,诗雄浑豪爽,十分感人。这两个典故表现出两位不同领域的高超技能。
(其二)
紫盖黄旗,天象预占江左地:术士见天上出现紫盖黄旗,说天象已经预示了江左东吴的命运,孙皓以为是灭晋的征兆,不料,西晋灭了东吴,孙皓被俘。
青袍白马,童谣终应寿阳儿:青袍白马指乱臣贼子,寿阳儿是对南梁叛贼侯景的蔑称。
(其三)
禹庙千年垂桔柚,尧阶三尺覆茅茨:禹庙中有颗橘树,已经垂悬千年。尧阶上的茅茨只有三尺高,说明他们的道德精神不需要高大的建筑来支撑。
(其四)
专诸剑,博浪椎:专诸将剑藏于鱼腹,成功刺杀吴王僚,自己也被卫士所杀。张良在博浪沙,雇佣大力士,使用重一百二十斤的铁锥击杀秦始皇,未成功,逃到下邳。这两个点故都象征勇气,智慧和对不义之人的反抗。
四支组篇:
观夫临亭倚榭,吹竹弹丝。花藏于野寺,柳翠之长堤。至乃春雨初停,晚霞着锦。湘竹裹轻纱兮笼玳瑁,海棠滴泪兮湿胭脂。禹庙千年,犹生垂悬之橘柚;尧阶三尺,唯有掩覆之茅茨。噫乎沽酒价,买山资。紫盖黄旗,青袍白马。天象占之于江左,位尊民主;童谣应之于寿阳,德亏帝师。
2024.04.29

===============================

辞赋21期第7讲作业:
以“秋”为母字,用“母字成骈法”分别造出壮句,紧句,五、六、七、八字长句,轻隔,重隔,平隔各一句,要求必须符合讲义中关于骈句的要求。
做壮句:是故秋风紧,雁字寒。
做紧句:秋风渐起,雁字惊寒。
做五字长句:秋风之渐起,雁字之送寒。
做六字长句:感秋风之渐起,知雁字之送寒。
做七字长句:即感秋风之渐起,得知雁字之送寒。
做八字长句:因即感秋风之渐起,复得知雁字之送寒。
做轻隔:人生有序,感秋风之渐浓;聚散无常,知雁字之寒胜。
做重隔:感人生之有序,渐起秋风;得聚散之无常,惊寒雁字。

做平隔:秋风渐起,梧叶飘零;雁字惊寒,悲欢无序。
请从自己熟悉的五言律诗中找出一联,必须是工整的一联,用“成句压翻展法”造壮,紧,五字,六字,七字,八字长句各一组。

人烟寒橘柚,秋色老梧桐
压为三字壮句:观乎寒橘柚,老梧桐。
压为四字紧句:烟寒橘柚,秋老梧桐。
压为五字长句:烟之寒橘柚,秋者老梧桐。
压为六字长句:人烟之寒橘柚,秋色之老梧桐。
翻为七字长句:人烟近至寒橘柚,秋色渐深老梧桐。
展为八字长句:人烟近至而寒橘柚,秋色渐深则老梧桐。
展为九字长句:故人烟近至而寒橘柚,而秋色渐深则老梧桐。

  三、阅读欧阳修的《醉翁亭记》,并在括号中填上适当的虚词(之、于、而或乎)。
  环滁皆山也。其西南诸峰,林壑尤美,望(之)蔚然(而)深秀者,琅琊也。山行六七里,渐闻水声潺潺(而)泻出(于)两峰(之)间者,酿泉也。峰回路转,有亭翼然临(于)泉上者,醉翁亭也。作亭者谁?山(之)僧智仙也。名(之)者谁?太守自谓也。太守与客来饮(于)此,饮少辄醉,(于)年又最高,故自号曰醉翁也。醉翁(之)意不在酒,在(乎)山水(之)间也。山水之乐,得(而)心(乎)寓之酒也。
  若夫日出(而)林霏开,云归(而)岩穴暝,晦明变化者,山间(之)朝暮也。野芳发(而)幽香,佳木秀(而)繁阴,风霜高洁,水落(而)石出者,山间(之)四时也。朝(而)往,暮(而)归,四时(之)景不同,(而)乐亦无穷也。
   至(于)负者歌(于)途,行者休(于)树,前者呼,后者应,伛偻提携,往来(而)不绝者,滁人游也。临溪(而)渔,溪深(而)鱼肥。酿泉为酒,泉香(而)酒洌;山肴野蔌,杂然(而)前陈者,太守宴也。宴酣之乐,非丝非竹,射者中,弈者胜,觥筹交错,起坐(而)喧哗者,众宾欢也。苍颜白发,颓然(乎)其间者,太守醉也。
已(而)夕阳在山,人影散乱,太守归(而)宾客从也。树林阴翳,鸣声上下,游人去(而)禽鸟乐也。然(而)禽鸟知山林(之)乐,(而)不知人之乐;人知从太守游(而)乐,(而)不知太守(之)乐其乐也。醉能同其乐,醒能述以文者,太守也。太守谓谁?庐陵欧阳修也。

===========================

辞赋21期第8讲作业:

一、请简答下面的问题
1、做珠的概念
答:就是通过阅读,从古典辞赋中摘取词汇记录下来。
2、词珠
词珠:是指通常以两个字为一词组的经典词汇。
3、骈珠
骈珠:就是据典故自行炼化而成的骈句。
4、做珠的技巧
技巧通过实珠和虚珠的分类方法收藏,便于寻找,运用时稍加改动就可。
5、珠源
可以从古诗词和典故中寻找。
5、做珠的好处
好处是省时间,古味浓,弘扬国粹。
请从[唐]郑锡《日中有王字赋》这篇律赋中,找出词珠(雅词)10个,并选择其中5个词珠做骈珠5个,骈珠必须是紧长隔句式各1-2。
日中有王字赋
[唐]郑锡
至阳之精,内含文明,成命宥密(yòumì ,深密,机密),神化阴骘(zhì,安定)。倬(zhuō,高大,显著)元圣而纬天,烁灵符之在日。人文变见,元象贞吉,焕尔殊容,昭然异质。三阳并列,契乾体以成三;一气贯中,表圣人之得一。  
当是时也,河清海晏,时和岁丰。车书混合,华夷会同。皇帝乃率百吏,禋(yīn,古代烧柴升烟以祭天)六宗。登台视朔,候律占风。祀夕月於礼神之馆,拜朝日於祈年之宫。霁氛雾,扫烟虹,地涯静,天宇空。阴魄既没,大明在东。吐象成字,昭文有融。法科斗以为体,并踆乌(cūnwū古代传说中三足乌)以处中。冯相未觌(dí,同睹,相见的意思),畴人发蒙。此乃圣人合契,至化元通。不然者,何得曜灵起瑞,明被於有截;垂光烛地,运行而无穷?圣人以不宰成能,日月以无私可久。偶圣则呈祥,逢昏则显咎。贞观契无为之功,休祥应无疆之寿。没於地,我则取诫於明夷;登於天,我则呈形於大有。其初见也,昭昭彰彰,流晶耀芒;若神龙负图兮,呈八卦於羲皇。其少登也,发色腾光,乍见乍藏;状灵黾(mǐn,,勉,努力)衔书兮,锡九畴於夏王。蔽亏若木,隐映扶桑。曈昽(tónglóng,天将亮的样子)五云之表,辉映重轮之旁。临紫宸(chén)兮千门洞照,出黄道兮八极增光。惟德化成,惟王正位。兄其日兮姊其月,父事天兮母事地。罄六合以为王,统三才而制字。道不藏宝,神开奥秘。王在日兮垂文,日在天兮重懿。岂徒色映合璧,光连抱珥(ěr,日、月两旁的光晕)?三舍回鲁阳之戈,载中美汉文之志。皇上以为命不于常,惟德是据,灾逐祥启,福随祸著。知微知彰,一喜一惧,因嘉瑞以增德,合元符而降祚。客有上国 观光,金门献赋。睹日中有字之感,成天下至公之务。倾心太阳,企踵云路。顾回光以暂烛,庶千载之一遇。
烟虹:云天中的彩云。
紫宸:1.皇宮的殿名,是唐、宋時皇帝接見百官或外國使臣的內朝正殿。2.對皇帝或帝位的代稱。《梁書。卷五。元帝本紀》:「紫宸曠位,赤縣無主,百靈聳動,萬國回皇。」
黄道:從地球看太陽一年當中運行的軌跡。
耀灵:太阳的别称。亦喻指皇帝。燿靈:指太阳。《后汉书·张衡传》:“淹栖迟以恣欲兮,燿灵忽其西藏。”
八极:1.天下至遠之地。《荀子。解蔽》:「明參日月,大滿八極,夫是之謂大人,夫惡有蔽矣哉。」
隐映:隐约的呈现。
三阳:1.易卦中,初九、九二、九三的合稱。2.正月,萬象更新之時。參見「三陽開泰」條。3.中醫指太陽、少陽、陽明的合稱。包括了手三陽與足三陽,共有六條經脈。可辨證在體表淺層或六腑有病否。
鲁阳:1.指鲁阳公,战国时鲁阳邑公。2、古地名,河南省鲁山县。3、复姓,春秋楚公族有鲁阳姓。
元符:大的祥瑞。
企踵:提起腳跟。形容急切盼望的樣子。
金门:1.飾以黃金的門。指天子之門。2.金馬門的簡稱。3.縣名。參見「金門縣」條。
烟虹
紧句:交光水雾,幻影烟虹
长句:交光之水雾,幻影者烟虹
轻隔:长街流动,交光之水雾弥迷蒙;尽日运行,幻影者烟虹淡荡。
八极
紧句:泰山封禅,宣弘八极
长句:泰山封禅之功,宣弘八极之道。
轻隔:历代君王,犹喜泰山封禅之业;先贤道者,常以宣弘八极之遥。
耀灵
紧句:天地交移,耀灵将落。
长句:天地交移之序,耀灵将落之时。
重隔:天地交移之序,布列乾坤;耀灵渐落之时,驰奔岁月。
金门
紧句:金门盛世,银烛天威
长句:金门逢盛世,银烛耀天威。
重隔:金门逢之盛世,花艳长街;银烛耀之天威,人居闹市。
隐映
紧句:笙歌隐映,绿意承欢。
长句:是故笙歌隐映春堤,绿意承欢北苑。
轻隔:晴光深浅,笙歌隐映处春堤;脚步轻盈,绿意承欢于北苑。
2024.05.21

================================

辞赋21期第9讲作业:
星星草
三峡
      惟夫三峡者,长江之天堑也。两岸峰连,蜿蜒龙卧。岩崖高耸,苍翠连绵。烟雾迷离,波光涵影。登高远望,瀑如白练而飞;俯瞰探奇,壁似绿屏而叠。阴晴光转,朝暮云移。朝霞升而彩锦流,夕阳落则金浪涌。春时渐至,则碧潭倒影之萦回;秋日将逢,应霜林寒涧之凄异。水兴风起,松壑振而夺声;舟疾路遥,高猿哀之长啸。风光无限,气象万千。千百里似之箭驰,感李太白之爽飒。七百里犹如风驾,探郦道元之通达。风雨含情,神女无恙。是故瞿塘峻伟,西陵雄壮,巫峡秀美,乃叹此自然之鬼斧神工也。
      况夫大坝功成,神州之重器;水利势合,科技之超然。发电防洪,观光航运。佑千里之沃野,护两岸之民生,跨世界之尖端。
呜呼,三峡之美,得之天然,凭之人力。虽未亲历,而魂游数已。
2024.06.03

============================

辞赋21期第10/11/12讲作业:
星星草
荷花赋
       夫何飘逸之丽姿,独旷世以盈池。表倾城之素色,期有德者光仪。夏风未至,碧叶连绵。罗裙一色,翠线分圆。轻风值水之毫末,涟漪动波之微澜。白鹭忽飞,临池破玉;锦鲤轻翻,吹浪碎琼。真谓凝烟之灵府开,承露之翠盘呈。
       至其菡萏初发,直节清标。蜻蜓早立,莲舟轻摇。开合卷舒,瑶台仙子之雅意;高低错落,西子浣纱之殢娇。曲水环之婉转,石亭俯之顾眄。脉脉含羞,盈盈笑绽。芙蓉如面,淡妆浓抹自相宜;玉骨流香,疏影纤萦皆错绮。情深不媚,浪漫酣恣。淤泥出而不染,清涟濯而期寄。
       时乃入夜添凉,繁星列宿;风摇素魄,蛙鼓高腔。曲岸香之愈远,客影踱之自忘,心清自可消烦,夜静犹知思长。
      每至秋雨惊寒,秋风扰梦;红香藕断,雁字书迟。花自飘零随逝水,枝惟伶仃锁愁眉。斜倚西风,茕茕孑立,暮吟落日,静静相依。是故红尘之路无染,风流之性不移。遂全花名君子兮,尽得骚客长为诗也。

===========================


赋21期第13/14/15讲作业:

梅花赋
(以“暗香浮动,疏影传意”为韵)

        观夫穷冬气凛,野岭苍虬。千崖立雪,一壑清幽。剪瑶台之秀逸,携阆苑之云浮。百花不至,旧客相酬。(浮)
冰姿啜雪,破萼衔霜。吐艳林中四照,舒荣路之通衢。水不敛其波明,横斜疏影;月不收其辉丽,浮动暗香。争胭脂之粉腻,夺织锦之华光。(香)
      然则叶之未发,枝犹恣意。风瑟瑟以为吟,景萧萧而其赐。雪封塞北,带寒之绮霞;雨过江南,呈春之正气。(意)
      彼其佼佼玉姿,盈盈倩影。何郎傅粉,岂珠汗之洗妆;掷果潘安,自风流之韵胜。飞燕轻姿,文君美盛。木之清标,君之德行(xìng)。(影)
      直以独生幽绝,但续前缘。驿使相逢,一枝得寄;罗浮断梦,空作虚传。秦关雪里梅含笑,含章殿下额印嫣。(传)
      每至寂夜空庭,家山遥奉。冻雨湿眸,冷雪情动。月照孤窗影斜,相思一夜梅共。踏雪尋香,孟浩然之兴雅。雪泥鸿爪,苏子瞻之诗纵。(动)
      诚是霜风欲紧,竹笛清疏。扬州何逊得之兴咏,孤山和靖近而结庐。笑出丛中影,俏作报春图。(疏)
      是故梅之高洁,其情可叹。君子襟怀,其文可鉴。或吟或画,骨秀香暗。(暗)
      盖其与幽之兰,节之竹,傲之菊相为友亦。
2024.08.01

==================================

辞赋21期第16/17课作业:

星星草
航天
      窃闻宇宙洪炉,天地交泰。浩浩银河,济济人海。万国星罗,九州高跱。夫列子御风而行,今英雄航空欲揽。群贤智慧之结晶,探月神州之重器。
是则羲和黄道,星陈引之翠旗;月府玉圆,宝镜悬于空碧。青龙飞越苍穹,四海威震;鹏鸟乘时沧溟,万里扶摇。山陵为之震动,川谷为之高歌。惟道是虚无而玄幻,秉自然之初载也。
    观夫腾飞火箭,冲破云霄。乘科研之技,探宇宙之奇。火龙出水,天庭卷帘;玉兔回鸾,广寒开户。月阁新修,神舟载客。红旗高塔之飘扬,铁臂钢弓而持满;天问火星之连线,深空地月而影成。成功采样,月背之出乎;世界震惊,未来之放眼。于空际之遨游,望地球之飘渺。
    嗟乎,尽闻“行路难,难于上青天!”者。崎岖之路多艰,科学之峰勇进。技领前沿,天何高远。民族因之复兴,我辈逢之幸甚。

星星草
思乡
西北黄沙遍覆兮,花岩石积山脉连。
风呼号而荡击兮,树少翳而灌木盘。
泉于深山之束兮,挖之水澈涌而甘。
夏日地乏之旱兮,冬日肆流冻潺湲。
草木生机惟三月兮,余暇穷荒之僻野。        
赖青春之朝气兮,得乐享于荒域。
碧宇腾云游走兮,落日未沉彩锦织。
月上天幕之耀兮,坐数繁星于虚寂。
夏萤聚之光渺渺兮,冬雪霏霏其盈颢颢。
年少不因地薄而厌兮,岁月赖其纯真而妙。
忽孤鸿离而千里兮,思而望之不见。
梦回巷之小院兮,牵牛花于青藤而唤。
花前照影如旧时兮,醒时枕上涕汪。
近闻乡之颓垣兮,垂暮而苍苍。
念念何其盛兮,寂寂而心伤。
何时双翼而向远兮,迎风而顾怀长。
思之切切兮,感而动之肠。
2024.08.28

================================

辞赋21期第18课作业:
星星草
牵牛花
绿蔓盘藤架,浅深色流丛。
盈唇声欲出,笠顶玉玲珑。
揉蓝深邃宇,噙朱巧笑逢。
颤颤叶相依,款款舞姿丰。
纤毫犹奋力,墙壁走相通。
但秉攀云势,结梯但逐风。
不屑东君误,只争朝露踪。
楚女青河系,牵牛梦几重。
七夕又重阳,秋凉几声虫。
2024.08.24

==============================

小渔村赋21期毕业答卷
学号:21048     网名:星星草


一、简答题:
  1、什么是赋?赋的特点?
答:赋是讲究文采韵律,兼具诗歌散文性质,我国古代的一种文体。
赋的特点是“铺采摛文,体物写志”,对事物现象作周详的描绘陈述,侧重写景,借景抒情。

2、什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋?它们流变的过程。
答:
骈文:是有骈句、提引词、发送组成,句脚走“马蹄”的文章。
骈赋:是以骈句为主要特色,具有骈文要点又押韵的骈体文章。
律赋:是指音韵谐和、对偶工整,于音律有严格规定格律的赋体。为唐宋以来科举考试所采用。
诗赋:诗赋即为体制类诗的诗体赋。访《诗经》,句式整齐而可不对偶。
俗赋:是指语言通俗接近口语的赋体文。又称小品赋、白话赋、民间赋!
辞赋流变过程:古赋(先秦,sao赋、汉赋、诗赋、俗赋)→骈赋(魏晋南北朝)→律赋(唐)→文赋(宋)。

3、汉赋与文赋的区别?
答:汉赋是汉代散体大赋,时间上汉赋早于文赋。文采上汉赋铺陈宏大,华丽夸张;文赋轻文辞骈俪,直抒胸意,气势清新,畅达不涩。借鉴汉赋手法,带有先秦散文风骨。

4、什么叫壮句、紧句、长句、隔句(包括六种隔句),试各举一例。
壮句,三字骈句:
观夫秋风劲,草木凋
紧句,四言骈句:
桃花傅粉,梨蕊偷香
长句,五至九言骈句:
蝉鸣之喧噪,夏暑之犹烦。
夏晚荷之欲静,良辰月以分明。
苏武牧羊之宿野,管宁浮海以归辽。
轻隔,前四字后六字:
琼英缀雪,如何郎之傅粉;
疏蕊潜馨,似韩寿而偷香。
重隔,前六字后四字:
望清潭之影布,波光明;
赏修竹之翠生,玉骨扶疏。
密隔,前五至八字,后三字:
观浮云之来去,因风变;
叹人世之艰辛,任时迁。
疏隔,前三字,后五至八字:
倚桃花,赏春光之明媚;
近流水,听知己之轻弦
平隔,四分句字数相等:
夜风微凉,荷香肆意;
晚笛清幽,心绪安然。
杂隔,前四字,后五七八字;或前五七八字,后四字:
红枫遍染,赏秋山之韵致;
晚菊流金,赞篱落之风流。

  5、什么叫提引词,提引词有什么特点?
答:提引词属于发语的一种,是用于文章开头或段落开头,文中换韵的特有词语。特点是在文中起着连贯文意,避免生硬突兀的作用。

  6、什么叫虚词?什么叫骈句的领字?虚词和领字各有什么特点?
答:
虚词与实词相对,是汉语词汇中没有实际意义的词。特点无法独立成句,包含介词、助词、副词、连接词和语气词。
骈句的领字是指在句子开头或中间,有一个字,或两个、三个字,在语气上起停顿作用,但又不点断句子,在句意上有统领作用的字。

  7、什么叫平仄?骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点?
答:平仄是汉字声调的划分,阴平阳平为平声,上声去声入声为仄声。骈句要求单句内节奏点有相替,两句间节奏点平仄必须相对。骈文的句子由骈句组成,除了具有骈句的平仄特点外,还要求句脚平仄走马蹄。

    8、什么叫词珠、骈珠,请从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠,标注注解及出处,并做成骈珠。
答:
词珠是指由两个字组成的词汇,是从前人文句中取两字的词组。
用收集的词珠做成的骈句就是骈珠。
比如《滕王阁序》中骈句:
非谢家之宝树,接孟氏之芳邻
取词珠“宝树”,“芳邻”
谢家之宝树,欲植于阶庭
孟氏之芳邻,期择于左右

二、填空题:
  1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要(相对 )。
( 壮句 )句子前必须有题引词;(五个 )个字以上需要加虚词。
2、诗的最后一个节奏点是三个字,骈句的最后一个节奏点是(两)个字或者(四)个字。
3、诗没有领字,骈句可以(有)领字,领字单独(一)个节奏。
骈文的文体特征,即(裁对)、(句式)、(隶事)、(敷藻)、(调声)。
4.六朝骈文形式的特点主要有(对)、(典)。以对偶句(骈句)为主的文章叫做(骈文或骈赋)。与之相对,以非对偶句(散句)为主的文章叫做(文赋)。不押韵骈文的题目里面不要带(赋)字,骈文(骈体文)不需要(押韵),押韵的是(赋),赋属(韵)文。
  5、杜牧的《阿房宫赋》更是(文)赋的典范。还有《秋声赋》、前后《赤壁赋》等都属于(文)赋。
  6、律赋一般限韵是(八)个字。古代科考选择一般是(四)个平韵,(四)个仄韵。
   7、赋之首段技法有(直起)、(陪起)、(题前起)、(对起)、(翻起)、(颂扬起)(暗笼)、(明擒)、(古体);赋之其他首段技法有(开篇实起)、(开篇虚起)、(开篇破题);
   8、赋之次段技法有(溯源)、(顺拍)、(逆翻)、(映合);赋之中间诸段技法有(铺叙)、(互勘)、(提起)、(点染)、(停顿)、(反正)、(折落)、(开合)、(浅深)、(推原)、(推论)、(赞叹)、(旁衬);
   9、赋之末段(尾)技法有(颂扬)、(怀古)、(寓意)、(推原)、(推论)、(赞叹)、(托题)、(压题)、(翻题)、(旁衬)、(杂体)。
   10、骈句指的是(结构相似)、(内容相关)、(行文相邻)、(字数相等)的两句话,跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于(骈句)而言,也可以说,骈句以外的句子都是(散句)。不对偶、不要求押韵的句子为散句,散句又叫(漫句)。
   11、对偶是一种修辞格,运用了(对偶修辞手法)的文句就是偶句,也就是骈句。排偶指(字数相等)(不避同字)、(不拒平仄),是修辞学界提出的一种既有(对偶)又是(排比)的一种修辞手法。
   12、排比是指三个以上(句形相同),(句意相近)的句子连续使用,是实现铺陈的手法之一。
   13、古偶句虚词除外,在相应的位置上出现了(相同)的字,这种特色形式的对偶句,叫(古偶句)。
   14、赋后往往有“乱”,乱为赋中最后一节,起(总结)作用。
   15、马蹄律的声律规则,其特点是(左前右后右前左后)。左边比作“平”声,右边比作“仄”声,即成“平仄仄平”。同理,如先以右蹄迈出,即成“仄平平仄”。

三、判断题:(在括号内正确的用√表示;错误的用X表示)
   1、骈文不需要押韵,但句脚需要通篇走马蹄,不可以文白参杂。(✔)
   2、隔句不必遵循马蹄律。(✘)
   3、有领字的骈句,领字都是单独划分节奏,上下句领字的平仄可以不相对。(✔)
   4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。(✔)
   5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶,不含或少含虚词。
(✘、本题“…而不对偶”说的不严谨,诗赋可以对偶也可以不对偶。)
   6、“膏摇唇而增炽兮,焰掉舌而弥葩。”是騒体句式(✔)
   7、根据艺术风格之差异,俗赋约有两种类型:一种为通俗故事型;另一种为诙谐调笑型。(✔)
      8、可以直接换韵、换段、换内容,不用提引词。(✘)
   9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面?也可以放在段落的前后(✘)
   10、押仄韵时,骈对上多以四声为用,可以在上、去、入三种声调中变化。(✔)
   11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵,文赋可以奇数句用韵。(✔)
   12、騒体赋常有换韵,最主要的体式则是带有语助词“兮”,以及含有虚词,以此调剂诵读节奏,渲染情感。(✔)

四、写作题

星星草
秋赋
     西风所至,暑气渐消。秋开画卷,彩笔堪描。纵览良田万顷,富路千条。稻粱谋而仓廪满,新酿熟而浊酒调。灯笼柿盏,玉晶葡萄。垛堆玉米,结串红椒。农户眉舒而笑展,野老心闲而曲飘。
     乃知节序之移,乾坤之转。观之荷韵已收,犹有莲蓬向晚。秋枫染醉,欲陈韩氏之情;篱菊簪金,似备陶公之唤。刘郎旷达,晴空排鹤于云端;杜公愁听,猿啸疾风之含怨。心随感生,秋添冷暖。
     是故中秋月半,天地清明。广袖轻舒,嫦娥寂之清趣;举杯邀约,太白醉之豪情。无奈悲欢离合,难全圆缺阴晴。昭君出塞,苏武牧羊;漠海苍茫,雁字寒惊。无由者聚散,怅望者枯荣。
     每至淫雨霏霏,秋恨绵绵。白头吟断,茂陵女伤之恩贱;夜雨闻铃,唐明皇寂之怆然。梧桐坠泪,芦荻生寒。鸣蝉失意,蟋蟀难安。遇而何其幸,失而无所言。秋来霜重,情起岁艰。朝暮能之相守,人生便得清欢。

2024.09.14


回复 支持 反对

使用道具 举报

703

主题

4190

帖子

4569

积分

版主

Rank: 7Rank: 7Rank: 7

积分
4569

宣传达人灌水之王突出贡献优秀版主论坛元老注册会员高级会员

 楼主| 发表于 2024-9-29 14:00:40 | 显示全部楼层
本帖最后由 绝谷画蝶1 于 2024-9-29 22:43 编辑

小渔村赋21期基础班毕业汇总:蓝纱巾

辞赋21期第1讲作业
赋21015~蓝纱巾
一、请简单明了回答下面的问题
1、什么叫辞赋?
答:赋是我国古代的一种文体,介于诗和散文之间,类似于后世的散文诗。它讲求文采、韵律,兼具诗歌和散文的性质。
2、辞赋有什么特点?
答:赋的特点是“铺采摛文,体物写志”,侧重于写景,借景抒情。
3、简述辞赋的流变的过程?
答:辞赋流变的过程从:古赋(汉代及其以前)--骈赋(魏晋南北朝)--律赋(唐朝)--文赋(宋朝,主要是由欧阳修和苏轼倡导)
4、什么叫骈句?
答:骈句指的是结构相似、内容相关、行文相邻、字数相等的两句话。跟律诗中的偶句相似,只是不像对偶那样在音韵上有严格的要求。
5、什么叫散句?
答:散句则是相对于骈句而言,也可以说,骈句以外的句子都是散句。不对偶、不要求押韵的句子为散句,散句又叫漫句。
6、什么叫对偶?
答:对偶是一种修辞格。就是两个句子是以一种应答,他们在结构,内容,行文,字数等方面是一种应答的关系。
7、什么叫排偶?
答:排偶=排比+对偶。字数相同,不避同字,不拘平仄,是修辞学界提出的一种既有排比又是对偶的一种修辞手法。三个以上句型相同,句意相近的句子连续使用,是实现铺陈的手法之一。
8、什么叫古偶句?
答:古偶句在偶句中,是一个比较特别的句子,虚词除外,在相应的位置上出现“不”“在”“有”等相同的字,这种特色形式的对偶句,叫古偶句。
9、什么是马蹄律?
答:马蹄律如马行走时,左前右后右前左后,这样的一个规律,如果将左边比作“平”声,右边比作“仄”声,即成“平仄仄平”。同理,如先以右蹄迈出,即成“仄平平仄”,这就是马蹄律的声律规则。
10、什么是乱?
答:赋后往往有“乱”,乱为赋中最后一节,起总结的作用。
二、屈原及其作品简介:
屈原(约公元前340—公元前278年),屈氏,名平,字原,出生于楚国丹阳秭归(今湖北宜昌),战国时期楚国诗人、政治家,楚国大夫。
屈原是中国历史上一位伟大的爱国诗人,中国浪漫主义文学的奠基人,“楚辞”的创立者和代表作家,被誉为“楚辞之祖”,楚国有名的辞赋家。屈原其主要作品有《离sao》《九歌》《九章》《天问》等。以屈原作品为主体的《楚辞》是中国浪漫主义文学的源头之一,对后世诗歌产生了深远影响。成为中国文学史上的璀璨明珠。

==========================



赋21期第2讲作业
赋21031*蓝纱巾
一、下面是一篇赋文,请结合讲义完成下列作业:
1、什么叫壮句,试找2例说明之。
答:壮句就是三字单句对。五个字中,前两个字是提引词。撇开提引词,剩下就是三字单句对,就是壮句。
例如:而後谐四声,祛八病,
        其工者,究笔精,穷旨趣,
2、什么叫紧句,试找2例说明之。
答:紧句就是四字单句对,紧句是四六常式之一。
例如:四始尽在,六义无遗。
观夫义类错综,词采舒布。文谐宫律,言中章句。华而不艳,美而有度。
3、什么叫长句,试找2例说明之。
答:长句为一对五至十几字的单句对。
例如:掩黄绢之丽藻,吐白凤之奇姿。
           是谓艺文之敬策,述作之元龟。
           振金声於寰海,增纸价於京师。
4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些?
答:壮句在使用中应该注意的几点:
(1)不可有三连平或者三连仄。
(2)壮句按照常规,尽量不要有虚词。
(3)在一篇赋文中一般用一至三次,不能连用,一段中最好少于或等于一次,若连用过多,则壮之有余而宽疏不足。
(4)一般壮句前通常需要辅以引发、承接及过渡词语。
(5)壮句一般不宜开篇或在段头使用,适于需要表现紧张壮阔处。
使用紧句时要注意的几点:
①在开篇用紧句时,可加可不加提引词。
②在换段、换内容、换韵时,如果用紧句,紧句前要加提引词,这样是为了引起读者的注意,让读者可以清晰的看到段中的文意。
③在一段中不宜连续使用。最多连用两句,不能三句连用,连续使用会显得句型配合呆板。因为连用的太多,也会显得文章空泛平淡,会减弱朗诵的声调,和减弱抑扬顿挫的语感。
答:使用长句要注意:
长句为一对五至十几字的单句对。
长句通常在5-9字之间,我们不提倡9个字以上的长句,其中的原因是句子太长失去灵动;韵字相隔太远,读起来韵味不足;一句之中,若长过于九字,也很难通读。
二、阅读《赋赋》,请找出赋文中的壮、紧、长。
壮句:而後谐四声,祛八病,
          乃举多士,命有司。
紧句:国家恐文道浸衰,颂声陵迟。
             四始尽在,六义无遗。
          观夫义类错综,词采舒布。文谐宫律,言中章句。华而不艳,美而有度。
长句:酌遗风於三代,明变雅於一时。
           是谓艺文之敬策,述作之元龟。
赋赋:作者(唐)白居易
    赋者古诗之流也。始草创於荀、宋,渐恢张於贾、马。冰生乎水,初变本於典坟;青出於蓝,复增华於风雅。而後谐四声,祛八病,信斯文之美者。我国家恐文道浸衰,颂声陵迟。乃举多士,命有司。酌遗风於三代,明变雅於一时。全取其名,则号之为赋;杂用其体,亦不出乎诗。四始尽在,六义无遗。是谓艺文之敬策,述作之元龟。观夫义类错综,词采舒布。文谐宫律,言中章句。华而不艳,美而有度。雅音浏亮,必先体物以成章;逸思飘颻,不独登高而能赋。其工者,究笔精,穷旨趣,何惭《两京》於班固;其妙者,抽秘思骋妍词,岂谢《三都》於左思。掩黄绢之丽藻,吐白凤之奇姿。振金声於寰海,增纸价於京师。则《长杨》《羽猎》之徒,胡为比也;《景福》《灵光》之作,未足多之。所谓立意为先,能文为主。炳如绘素,铿若钟鼓。郁郁哉溢目之黼黻(fǔfú),洋洋乎盈耳之《韶》《武》。信可以凌轹《风》《骚》,超轶今古者也。今吾君网罗六艺,淘汰九流。微才无忽,片善是求。况赋者雅之列,颂之俦。可以润色鸿业,可以发挥皇猷,客有自谓握灵蛇之珠者,岂可弃之而不收。
三、荀况、宋玉是战国时期的辞赋家,王勃 是“初唐四杰”之一,请简答他们的主要成就及主要代表作。
荀况:主要成就:儒家代表人物,辞赋之祖代表作品《荀子》
宋玉:
主要成就: 辞赋家,古代四大美男之一,文学上创作多部著作
代表作品: 《九辩》,《风赋》,《高唐赋》,《神女赋》,《登徒子好色赋》
王勃:  主要文学成就是骈文,
表作品有《送杜少府之任蜀州》,《滕王阁序》等。

============================

辞赋21期第3讲作业
赋210015蓝纱巾
一、请用自己的话,简单明了回答下面的问题。
1、隔句有几种?有什么特点?
答:隔句分为六类,分别是:轻、重、疏、密、平、杂。
(1)轻隔:前四字,后六字。
(2)重隔:前六字,后四字。与轻隔颠倒。
(3)疏隔:前三字,后五至八字。
(4)密隔:前五字至八字,后六字至九字。
(5)平隔:四个分句字数相等。前后或四或五字至七字,这是遵循古人在赋文中平隔用法的频率而定的。
(6)杂隔:前四字,后五、七、八字不限;或后四字,前五、七、八字不限。
隔句的特点:
1、单边都有两个分句,共4个句子;
2、四个分句句脚必须符合马蹄律:平仄仄平,仄平平仄,非此即彼;
3、隔句的四个分句中,(1)跟(3),(2)跟(4)相对,并且四句的意思相近或相对。它们并不是两两相对的分开体,而是四句意义相互连在一起的交互对偶。四句的基本规则是以(1)、(3)句为主,(2)、(4)句为辅。
4、隔句必须有分号:隔句是在前两个分句和后两个分句之间要用“;”表示。
5、非常式隔句除以上六大类之外,另外还有两分句以上的隔句,属于“非常式”的范畴,我们就把这类隔句统称为“非常式隔句”。
2、什么叫漫句?古偶句是骈句还是漫句?
答:漫句,即散句,不需要对偶的句子。少则三四字,多则二三句。
古偶句,因为不符合后来骈句的严格要求,词赋界把它划为散句。
3、什么是发语,送语?发送起什么作用?
答:发,又叫“发语词”,发语词是文言句首常见的语言现象,它经常放在句首表示要发议论,起引出下文的作用。古代称之为“发语词”,现代有的语法书称之为“提顿语气词”。
发语的用法:1)“原始”,探索事物起源,原始发项。如:“吾尝文战将北,羁游极西”,这里的“吾尝”就是发送类中的“原始”。
2)“提引”,承上启下之意。即所谓属事比辞,皆有次第,提引在中。提引,可以是段落与段落之间的“提引”,也可以是句与句之间的“提引”。
3)“起寓”,开启下文,总结上文,直抒胸臆,起寓发头、尾。
送,又称“送语”,“者也”、“而已”、“哉”之类也。如:“岂如扣角匡坐,且悲歌于白水;寻山小住,止危途于翠屏而已哉”,这里的“而已哉”即为“送”语。送语主要用在文章末尾,起感叹作用,主要使用在文赋中。一般律赋、骈赋、骈文不用。
4、什么叫提引词,提引词有什么特点?
答:提引词,即在段落与段落之间或者句子与句子之间起提引作用。
提引词的特点:
①提引词均为一些文言语气词,或是由介、助、连、代词加“观”、“稽”之类的实词等而组成。
②提引词从一字到三四字的都有,当然,四字以上的也偶可见之,只是比较少。
③提引词在骈句中的使用致使阅读节奏与诗不同,要单独划分节奏。
二、下面是一篇赋,请在括号里说明这个句子是哪种句式。
渔父辞剑赋(以“济人之急,取利诚非”为韵)
宋言(唐)
彼子胥兮亡命江湄,赖渔父兮停桡(ráo)在兹(长句)。既横流而济矣,因解剑以酬之(长句)。厚意殷勤,何惜千金之器;高情特达,竟陈三让之辞(轻隔)。稽其去国无途,迷津独立(紧句)。前临积水之阻,后有追兵之急(长句)。踌蹰而鹤发相哀,顾盼而渔舟可入(长句)。忧心尽展,凭刳(kū,从中间破开再挖空)木以何虞;渡口虽遥,挂轻帆而已及(轻隔)。
繇(yáo,古同“由”)是拂拭青萍,披陈素诚(紧句)。念险难以知我,顾提携而赐卿(长句)。拔三尺之荧荧,波间电落;横七星之凛凛,掌上风生(重隔)。叟乃莞尔兴言,搘zhī(同支)颐话志(紧句)。本期浩淼以排难,讵(jù,岂、怎)可怆惶而徇利(长句)。酬仁报惠,诚多公子之心;害义伤廉,且异老夫之意(轻隔)。
况乎楚令方急,严刑且陈(紧句)。尽索奔亡之党,先诛隐匿之人(长句)。若以爵禄为念,荣华是亲(紧句)。则械尔躬而赴国,持尔剑以防身(长句)。整棹西归,自受执圭之赏;论功北面,宁亡切玉之珍(轻隔)。盖由恻隐为心,艰危是济(紧句)。方图散发之乐,岂假吹毛之锐(长句)。情高而俗虑难量,语罢而鸣桹(láng,船舷赶鱼入网木棍)忽逝(长句)。连环吐月,空临玉匣之间;一叶乘风,渐入寒烟之际(轻隔)。
岂不以识达精微,言穷是非(紧句)。弃霜刃以长往,弄云涛而不归(长句)。寂寞岩烟,沉东流之渺渺;凄凉浦树,含落日以依依(轻隔)。异乎义立一朝,名超万古(紧句)。决云之异状徒逞,皎日起的是什么作用。

========================

辞赋21期第4讲作业
-赋1015蓝纱巾
1、 什么叫虚词?什么叫骈句的领字?领字有什么特点?
答:
1)虚词:
(1).空话;假话。(2).不能单独成句,意义比较抽象,但有帮助造句作用的词。
虚字(1).即虚词。指不能单独成句,意义比较抽象,而具有一定语法意义的词。
虚词与实词相对,指的是汉语词汇中没有实际意义的词,同时虚词也无法独立成句。虚词一般包含介词、连接词、助词、语气词及副词等。
2)骈句的领字:
所谓领字,就是指在句子的开头或句中,有一个、两个或三个字在语气上起停顿作用、但又不点断句子,在句义上有统领作用的字。
其特点就是:
领字一般为动词,其中去声字占大多数。去声和动词运用于辞赋创作中,能取得良好的声音效果。动词能增强句子的灵动感,而去声激厉劲足,其腔高,这也是合乐的需要。
再就是:它有句前领字和句中领字只分。
2、 请自己找一首唐诗,加上适当的虚词,用“组篇法”连成几个有意思关联的骈句。
要求:紧句+长句+轻隔或重隔
示例:
喜见外弟又言别(唐·李益)
十年离乱后,长大一相逢。
问姓惊初见,称名忆旧容。
别来沧海事,语罢暮天钟。
明日巴陵道,秋山又几重。
壮句:无不秋草黑,冷霜浓。
紧句:少时离别,今日相逢。
长句:问姓乃惊初见,称名且忆旧容。     
隔句:沧海茫茫,各西东而羁旅;远山叠叠,知离别而郁悰。
组篇:少时离别,今日相逢。问姓乃惊初见,称名且忆旧容。沧海茫茫,各西东而羁旅;秋山叠叠,知离别而郁悰(谓忧思积聚)。
答:诗例
闻官军收河南河北
唐.杜甫
剑外忽传收蓟北,初闻涕泪满衣裳。
却看妻子愁何在,漫卷诗书喜欲狂。
白日放歌须纵酒,青春作伴好还乡。
即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳。
壮句:安史之乱,民生凋敝,几多人家背井离乡。
紧句:喜报频传,涕泪流滂。
长句:妻子愁乎何在,老头喜且将狂。
隔句:白日放歌,即从巴峡穿巫峡;
青春作伴,便下襄阳向洛阳。
组篇:话说安史之乱,民生凋敝,几多人家背井离乡。忽闻喜报传来,顿时涕泪流滂。却看妻子愁乎何在?而瞻老头喜且将狂。白日放歌,即从巴峡穿巫峡;青春作伴,便下襄阳向洛阳!嗟夫,战乱离散,皆是苦与伤!情怯怯于回乡,期聚聚乎春光。
3、骈句有领字,请从《腾王阁序》和《黄云捧日赋》这两篇赋文中,各找出句前领字和句中领字各一例。
附:黄云捧日赋

  正月初吉,观/大明之东吐,间/瑞气而晓出。初混色於青山之上,犹谓护霜;渐凝华於黄道之中,分明捧日。与抱珥而偶,方守人为匹。原夫皇帝御紫宸,垂至仁,恩覃日域,泽被津,居其中/得/通理之体,察其外/想/维城之亲。然後蔚亭亭之彩,环杲杲之轮。左之右之,拥荣光於碧汉;或先或後,敷正色於青春。懿乎日者君之德,者臣之状,彼无私以临下,此竭诚而奉上。故得配阳精而为焕,符土德而标王。以此图国,国乃丰盈;以此示人,人知揖让。
既而呈彼瑞暾,曜於天门,似佐无为之化,如承煦妪之恩。自东徂西,异众星之拱极。陈力就列,同万品之尊元;其瑞如之何?以庆其主。其色如之何?非圣不睹。像伊皋之羽翼,同周召之夹辅。丽焉成象,非徒负舟之龙;照也腾文,尽若苴茅之土。萧索笼光,徘徊效祥,抱一轮而匪乌莫黑,散九野而何草不黄。是日也,乾坤交泰,霄汉荧煌。风以动之,谓奉中央之帝;人皆仰也,如披元吉之裳。识我者寡,遇我者众,思飘飘而有托,目眇眇而遥送。飞烟下接,乍回屏翳之姿;喜气上浮,疑绕羲和之控。信乎圣德所加,祯祥不遐,天道悦,人谋嘉。故得无心之,出山川而变色;有耀之瑞,应图牒而增华。
答:
1)《滕王阁序》 句前领字:
襟/三江而带五湖, 控/蛮荆而引瓯越。
其中“襟、控”为句前领字。
句中领字:
物华天宝, 龙光/射/牛斗之墟; 人杰地灵, 徐孺/下/陈蕃之榻。
其中“射、下”为句中领字。
2)《黄云捧日赋》
句前领字:
观/大明之东吐,间/瑞气而晓出。
其中:“观、间”为句前领字。
句中领字:
居其中/得/通理之体,察其外/想/维城之亲。
其中“得、想”为句中领字。
2024.4.19

========================

赋21期第5讲作业
赋21015蓝纱巾
一、请用自己的话,简单明了回答下面的问题(禁止复制讲义)
1、什么是骈句?骈句有什么特点?
答:骈句指的是结构相似、内容相关、行文相邻、字数相等的两句话。跟对联(偶句)相似。
后期的骈句则力求避免同字对,力求工整和精巧。   
骈句就是对偶句,它是把同类或对立概念的词语放在相对应的位置上,使之出现相互映衬的状态,使语句更具有韵味,增加了词语的表现力。
骈句的特点:
无论是从内部结构还是声律,骈句和对联没有什么区别,唯一的区别就是用在辞赋中的骈句,四字以上基本上都加上了虚词。
骈句就是加了虚词的对联,这句话某种程度上确实说明了骈句跟对联的区别。但是,虚词并不是骈句的特点,而是骈文的特点,辞赋类文体的特点。《训蒙骈句》里的骈句,就很少是加了虚词的。换句话讲就是,没有虚词的骈句是很多的,但是没有虚词的赋文却没有。
2、什么叫节奏和节奏点?骈句节奏如何划分?
答:。节奏,又叫节拍,本指音乐中有规律的停顿现象。韵文体中句子的节奏分为字意节奏和吟诵节奏两种。  字意节奏是由组成句子的字意决定的,属于自然节奏,字意节奏统驭的是文法结构通顺;而类似辞赋和诗词一类用来吟诵的文体,它们除了本身的字意节奏以外,还有一种节奏,叫吟诵节奏,这种节奏虽然也以字意节奏为主,但在不同的文体中,常需要对字词的意义节奏加以修饰整理,以符合朗诵与吟唱的需要。
一般来说,散句的节奏,由字义节奏来决定,属于自然节奏。
而骈句则以人为控制调节以后的吟诵节奏为主,因为韵文类以及需要讲究对偶的体裁,由于顾及音韵特性,在这方面便有一些独特的要求。字意节奏和吟诵节奏,自韵文体产生之日起,这两种节奏就一直如影相随。
节奏点:
汉字组成词组,它的基本吟诵节奏是两个字一个节奏,重心在后一个字上,这就是所谓的节奏点。
比如:关关/雎鸠,在河/之洲。窈窕/淑女,君子/好逑。
因此四言诗也就是两个节奏,其节奏点在第二字与第四字上。
3、简述赋句与近体诗诗句和词句的区别。
答:相同点:
远源都是诗经,都押韵。都有偶句,即骈句。都存在有节奏的划分。   
不同点:
1.近体诗只有4-5个韵字(排律除外),是押一个韵部,都是偶数句押韵(首句入韵除外),
词的韵位则是依据曲度,即音乐上停顿决定的。每个词调的音乐节奏不同,韵位也就不同;
词由于篇幅所限一般也是很少只押一个韵部。
赋的押韵没有固定要求,也可以随段落和内容换韵。
2.诗全篇都是由字数相等的句子组成,且近体诗基本都是以五、七言为基本句式,近体诗不允许有长短句兼容;
词则大量地使用长短句,这是为了更能切合乐调的曲度;
赋最初都是以四六句为主,后来还融合了其他各种句式。
3、诗一般无领字和提引词,极少含有虚词;
词有领字,没有提引词和虚词,赋则同时兼具有虚词,领字和提引词(诗赋除外)。
4、近体诗除起句和最后一句可以不是偶句,其他都必须是偶句;词的偶句位置因为词牌的不同而不同,还有“隔空偶句”;赋则全篇以偶句为主,加少量散句组成。
5、近体诗的节奏是固定的,七言为2-2-3,五言为2-3可见,近体诗无论五言还是七言,基本是“尾三字连读”;
词除领字外,其他都是两字,三字为一个节奏,但位置不定,而骈句则多是“尾两字或四字连读”。   
6、近体诗节奏点上的字,平仄要求很严格,要符合“对粘替”;词由于词牌的不同而不同,没有共同的标准;赋句的平仄相对来说要复杂得多。
7、内容上不同:赋,是由楚辞衍化出来的,楚辞就是古体诗,也继承了《诗经》讽刺的传统。
关于诗和赋的区别,晋代文学家陆机在《文赋》里曾说:诗缘情而绮糜,赋体物而浏亮。也就是说,诗是用来抒发主观感情的,要写得华丽而细腻;赋是用来描绘客观事物的,要写得shung朗而通畅。
但不能作机械的理解,诗也要描写事物,赋也有抒发感情的成分,特别是到南北朝时代抒情小赋发达起来,赋从内容到形式都起了变化。
4、骈句有什么作用?
答:骈句的作用
骈句句式整齐、节奏分明、音韵和谐,给人一种视觉上的齐整之美。使文章节奏明快、语言错落有致,读来抑扬顿挫,和谐悦耳,在听觉上给人以音乐之美感。
二、请摘抄《笠翁对韵》三江部分(2小节),结合该部分内容请完成下列练习:
1、说出本段(2小结)中有至少两个典故(可以群里相互讨论学习,禁止抄袭!)
答:笠翁对韵·三江
明末清初·李渔
奇对偶,只对双。大海对长江。金盘对玉盏,宝烛对银釭。朱漆槛,碧纱窗。舞调对歌腔。汉兴推马武,夏谏著龙逄。四收列国群王服,三筑高城众敌降。跨凤登台,潇洒仙姬秦弄玉;斩蛇当道,英雄天子汉刘邦。
颜对貌,像对庞。步辇对徒杠。停针对搁竺,意懒对心降。灯闪闪,月幢幢。揽辔对飞艭。柳堤驰骏马,花院吠村尨。酒量微酬琼香颊,香尘没印玉莲双。诗写丹枫,韩文幽怀流节水;泪弹斑竹,舜妃遗憾积湘江。
1.答:“兴汉推马武,谏夏著龙逄”中包含两个典故:
  “兴汉推马武”:马武是东汉的开国功臣,他辅助光武帝刘秀建立东汉,为东汉的兴盛做出了重要贡献。
“谏夏著龙逄”:龙逄是夏朝的大臣,他因直谏而被夏桀所杀。
“跨凤登台,潇洒仙姬秦弄玉;斩蛇当道,英雄天子汉刘邦。”中也包含两个典故:
  “跨凤登台,潇洒仙姬秦弄玉”:传说秦穆公的女儿秦nong玉与丈夫萧史一起乘着凤凰飞天成仙。
“斩蛇当道,英雄天子汉刘邦”:讲述的是刘邦起兵反秦,在路上遇到一条大蛇,他拔剑将其斩为两段的故事。
四收列国群王服,三筑高城众敌降"的意思是:北宋初年大将曹彬帮助宋太祖平定了四方割据势力,让许多小国都臣服了;唐中宗时,大将张仁愿统率军队与突厥战斗,修筑了三座受降城使得敌人投降。
这句诗描绘了中国历史上两位著名将领的功绩。
2、以本段内容为基础,找出壮、紧、长,隔句各一组,用“组篇法”并组成一篇短文(三、四个句子即可,无需写成一篇赋文)
(紧句)停针搁竺,意懒心降。
(壮句)朱漆槛,碧纱窗。
(长句)
柳堤驰骏马,花院吠村尨。
酒量微酬琼香颊,香尘没印玉莲双。
(隔句)
诗写丹枫,韩文幽怀流节水;
泪弹斑竹,舜妃遗憾积遇江。
组篇:
且看朱漆槛,碧纱窗。无那游春意好,步辇徒杠。惹绣女停针搁竺,使路人意懒心降。柳堤驰骏马,花院吠村龙。酒量微酬琼香颊,香尘没印玉莲双。不思量,诗写丹枫,韩女幽怀流于节水;泪弹斑竹,舜妃遗憾积乎湘江。

===========================

辞赋21期第6讲作业
赋21015蓝纱巾
一、请用自己的话,简单明了回答下面的问题
1、什么叫平仄?
3、骈句的平仄有什么特点?
1)本句相邻节奏点上的字有平仄交替,而并非每个相邻的节奏点都做到了平仄交替。
2)对句同位节奏点上的字的平仄相对。
3)对句句脚上的字一般是声调不同。
4)同一节奏内不能出现三或四字同声调。
3、骈文的平仄有什么特点?
答:骈文的平仄特点总结如下:
1)本句中相邻节奏点上的字的平仄要有交替(但不是每个相邻节奏点都要交替)。
2)对句同位节奏点上的字的平仄要相反。
3)对句句脚上的字的平仄要相反,在某些情况下,也允许上、去、入声调变化相对。
4)同一节奏内的字的平仄不能有三连平,三连仄。
5)骈文的句脚要走马蹄。
二、《在狱咏蝉》是唐代文学家骆宾王的一篇骈文,请对骈文句脚标注平仄,并仔细体会马蹄律的运用。
在狱咏蝉(并序)
初唐  骆宾王
余禁所禁垣西,(平)是法厅事也,(平)有古槐数株焉。(平)虽生意可知,(平)同殷仲文之古树⑴;(仄)而听讼斯在,(仄)即周召伯之甘棠,(平)每至夕照低阴,(平)秋蝉疏引,(仄)发声幽息,(仄)有切尝闻,(平)岂人心异于曩时,(平)将虫响悲于前听?(平)嗟乎,(平)声以动容,(平)德以象贤。(平)故洁其身也,(平)禀君子达人之高行;(平)蜕其皮也,(平)有仙都羽化之灵姿。(平)候时而来,(平)顺阴阳之数;(仄) 应节为变,(仄)审藏用之机。(平)有目斯开,(平)不以道昏而昧其视;(仄)有翼自薄,(仄)不以俗厚而易其真。(平)吟乔树之微风,(平)韵姿天纵;(仄)饮高秋之坠露,(仄)清畏人知。(平)仆失路艰虞,(平)遭时徽纆(mò)。(仄)不哀伤而自怨,(仄)未摇落而先衰。(平)闻蟪蛄之流声⑹,(平)悟平反之已奏;(仄)见螳螂之抱影,(仄)怯危机之未安。(平)感而缀诗,(平)贻诸知己。(仄)庶情沿物应,(仄)哀弱羽之飘零;(平)道寄人知,(平)悯余声之寂寞。(仄)非谓文墨,(仄)取代幽忧云尔(平)。
西陆蝉声唱,南冠客思深。
不堪玄鬓影,来对白头吟。
露重飞难进,风多响易沉。
无人信高洁,谁为表予心。
三、请摘抄《笠翁对韵》四支部分(4小节),结合该部分内容请完成下列练习:
笠翁对韵·四支
清代-李渔
  泉对石,干对枝。吹竹对弹丝。山亭对水榭,鹦鹉对鸬鹚。五色笔,十香词。泼墨对传卮。神奇韩干画,雄浑李陵诗。几处花街新夺锦,有人香径淡凝脂。万里烽烟,战士边头争保塞;一犁膏雨,农夫村外尽乘时。
  菹对醢,赋对诗。点漆对描脂。璠簪对珠履,剑客对琴师。沽酒价,买山资。国色对仙姿。晚霞明似锦,春雨细如丝。柳畔长堤千万树,花横野寺两三枝。紫盖黄旗,天象预占江左地;青袍白马,童谣终应寿阳儿。
  箴对赞,缶对卮。萤炤对蚕丝。轻裾对长袖,瑞草对灵芝。流涕策,断肠诗。喉舌对腰肢。云中熊虎将,天上凤凰儿。禹庙千年垂橘柚,尧阶三尺覆茅茨。湘竹含烟,腰下轻纱笼玳瑁;海棠经雨,脸边清泪湿胭脂。
争对让,望对思。野葛对山栀。仙风对道骨,天造对人为。专诸剑,博浪椎。经纬对干支。位尊民物主,德重帝王师。望切不妨人去远,心忙无奈马行迟。金屋闭来,赋乞茂陵题柱笔;玉楼成后,记须昌谷负囊词。辞赋基础班第7讲作业
一、以“秋”为母字,用“母字成骈法”分别造出壮句,紧句,五、六、七、八字长句,轻隔,重隔,平隔各一句,要求必须符合讲义中关于骈句的要求。
    二、请从自己熟悉的五言律诗中找出一联,必须是工整的一联,用“成句压翻展法”造壮,紧,五字,六字,七字,八字长句各一组。
要求:以上两大题造句要求:
①本句相邻节奏点上的字有平仄交替,而并非每个相邻的节奏点都做到了平仄交替。
②对句同位节奏点上的字的平仄相对。
③对句句脚上的字一般是声调不同。
④同一节奏内不能出现三或四字同声调。
⑤尽量讲究用典并且用词多有出处。
⑥壮句要有提引词。
⑦不能骈枝(piánqí)(类似合掌)。
    三、阅读欧阳修的《醉翁亭记》,并在括号中填上适当的虚词(之、于、而或乎)。
  环滁皆山也。其西南诸峰,林壑尤美,望()蔚然()深秀者,琅琊也。山行六七里,渐闻水声潺潺()泻出()两峰()间者,酿泉也。峰回路转,有亭翼然临()泉上者,醉翁亭也。作亭者谁?山()僧智仙也。名()者谁?太守自谓也。太守与客来饮()此,饮少辄醉,()年又最高,故自号曰醉翁也。醉翁()意不在酒,在()山水()间也。山水之乐,得()心()寓之酒也。
  若夫日出()林霏开,云归()岩穴暝,晦明变化者,山间()朝暮也。野芳发()幽香,佳木秀()繁阴,风霜高洁,水落()石出者,山间()四时也。朝()往,暮()归,四时()景不同,()乐亦无穷也。
   至()负者歌()途,行者休()树,前者呼,后者应,伛偻提携,往来()不绝者,滁人游也。临溪()渔,溪深()鱼肥。酿泉为酒,泉香()酒洌;山肴野蔌,杂然()前陈者,太守宴也。宴酣之乐,非丝非竹,射者中,弈者胜,觥筹交错,起坐()喧哗者,众宾欢也。苍颜白发,颓然()其间者,太守醉也。
已()夕阳在山,人影散乱,太守归()宾客从也。树林阴翳,鸣声上下,游人去()禽鸟乐也。然()禽鸟知山林()乐,()不知人之乐;人知从太守游()乐,()不知太守()乐其乐也。醉能同其乐,醒能述以文者,太守也。太守谓谁?庐陵欧阳修也。

========================

辞赋21期第7讲作业
一、以“秋”为母字,用“母字成骈法”分别造出壮句,紧句,五、六、七、八字长句,轻隔,重隔,平隔各一句,要求必须符合讲义中关于骈句的要求。
    二、请从自己熟悉的五言律诗中找出一联,必须是工整的一联,用“成句压翻展法”造壮,紧,五字,六字,七字,八字长句各一组。
要求:以上两大题造句要求:
①本句相邻节奏点上的字有平仄交替,而并非每个相邻的节奏点都做到了平仄交替。
②对句同位节奏点上的字的平仄相对。
③对句句脚上的字一般是声调不同。
④同一节奏内不能出现三或四字同声调。
⑤尽量讲究用典并且用词多有出处。
⑥壮句要有提引词。
⑦不能骈枝(piánqí)(类似合掌)。
    三、阅读欧阳修的《醉翁亭记》,并在括号中填上适当的虚词(之、于、而或乎)。
  环滁皆山也。其西南诸峰,林壑尤美,望()蔚然()深秀者,琅琊也。山行六七里,渐闻水声潺潺()泻出()两峰()间者,酿泉也。峰回路转,有亭翼然临()泉上者,醉翁亭也。作亭者谁?山()僧智仙也。名()者谁?太守自谓也。太守与客来饮()此,饮少辄醉,()年又最高,故自号曰醉翁也。醉翁()意不在酒,在()山水()间也。山水之乐,得()心()寓之酒也。
  若夫日出()林霏开,云归()岩穴暝,晦明变化者,山间()朝暮也。野芳发()幽香,佳木秀()繁阴,风霜高洁,水落()石出者,山间()四时也。朝()往,暮()归,四时()景不同,()乐亦无穷也。
   至()负者歌()途,行者休()树,前者呼,后者应,伛偻提携,往来()不绝者,滁人游也。临溪()渔,溪深()鱼肥。酿泉为酒,泉香()酒洌;山肴野蔌,杂然()前陈者,太守宴也。宴酣之乐,非丝非竹,射者中,弈者胜,觥筹交错,起坐()喧哗者,众宾欢也。苍颜白发,颓然()其间者,太守醉也。
已()夕阳在山,人影散乱,太守归()宾客从也。树林阴翳,鸣声上下,游人去()禽鸟乐也。然()禽鸟知山林()乐,()不知人之乐;人知从太守游()乐,()不知太守()乐其乐也。醉能同其乐,醒能述以文者,太守也。太守谓谁?庐陵欧阳修也。

========================

辞赋21期第8讲作业
赋21015蓝纱巾
一、请简答下面的问题
1、做珠的概念
答:“珠”这个概念在一些旧塾中被分为两种,即骈珠与词珠。所谓骈珠,就是据典故自行炼化而成的骈句;所谓词珠,是指通常以两个字为一词组的经典词汇。
2、词珠
答:所谓词珠,即是指通常两字为一词组的词汇。而词珠的来源可取自任何书籍,除专用名词之外通常仅取两字为一词珠,然后分门别类。
1、骈珠
答:在词珠之外,还有因典而成的骈珠。词珠可以从典故中直接选择,而骈珠是指在词珠的基础上做珠成为骈句。一些旧塾把这种集典化珠的训练方法大致分为这样五个步骤:分类、析义、做珠(炼化)、寻较、做骈。
4、做珠的技巧
答:做珠也要讲究技巧,通常来说有虚实两个方法。
1)、实珠法
所谓实珠法,就是根据典故,直接描述,让人一看就知道此句的出处和含义。
根据《蒙求》的源“孔明卧龙”做“实珠”并成骈句——“卯金乃运徂谢,孔明则隐隆中。”、“当时诸葛乃成何事,只合终身且作卧龙。” 这个方法即根据典故而作直接描述,使人一看即知道此句的出处来由。
2)、虚珠法
  这个方法的特点是不直接提出,而采取一些婉转的方式。同样是根据《蒙求》的“孔明卧龙”做“虚珠”
如:“蛙似公孙而不守,龙如诸葛而须休。” 李山甫《蜀中寓怀》
“三顾频烦天下之计,两朝开济老臣之心”。唐·杜甫《蜀相》
惊汉阳穷鸟之客,叹梁甫卧龙之才。
此法即不直接说明典故的来源,通常是知道此典的人才能明白。
5、珠源
答:珠的词汇来源。
1)、从古诗文里找
我们现在每天都在读唐诗,每天都在学习《声律启蒙》等,常常读,每次读到好的句子我们就可以分类收集起来,做珠化成自己的骈句。如:原句:司春、膏雨、漏声、塞雁、城乌、画屏、雾薄,帘幕。。。等。我们就可以把它作珠自化为:司春之青帝,膏雨之玄冥。
2)、在典故里找
我们辞赋班大都是学过律诗的,一定掌握了很多典故。举例说,前面说的《蒙求》。《蒙求》,取经传故事,编为四言韵语,共596句,2384个字。内容所涉,范围很广,包括我国古代天文、地理、历史、神话、医药、占卜、民族、战争、动物、植物等多方面内容,保存着丰富的资料,确是一部名著。
6、做珠的好处
答:1)、省时间;2)、古味浓;3)、弘扬国粹
二、请从[唐]郑锡《日中有王字赋》这篇律赋中,找出词珠(雅词)10个,并选择其中5个词珠做骈珠5个,骈珠必须是紧长隔句式各1-2。
日中有王字赋
[唐]郑锡
至阳之精,内含文明,成命宥密(yòumì ,深密,机密),神化阴骘(zhì,安定)。倬(zhuō,高大,显著)元圣而纬天,烁灵符之在日。人文变见,元象贞吉,焕尔殊容,昭然异质。三阳并列,契乾体以成三;一气贯中,表圣人之得一。  
当是时也,河清海晏,时和岁丰。车书混合,华夷会同。皇帝乃率百吏,禋(yīn,古代烧柴升烟以祭天)六宗。登台视朔,候律占风。祀夕月於礼神之馆,拜朝日於祈年之宫。霁氛雾,扫烟虹,地涯静,天宇空。阴魄既没,大明在东。吐象成字,昭文有融。法科斗以为体,并踆乌(cūnwū古代传说中三足乌)以处中。冯相未觌(dí,同睹,相见的意思),畴人发蒙。此乃圣人合契,至化元通。不然者,何得曜灵起瑞,明被於有截;垂光烛地,运行而无穷?圣人以不宰成能,日月以无私可久。偶圣则呈祥,逢昏则显咎。贞观契无为之功,休祥应无疆之寿。没於地,我则取诫於明夷;登於天,我则呈形於大有。其初见也,昭昭彰彰,流晶耀芒;若神龙负图兮,呈八卦於羲皇。其少登也,发色腾光,乍见乍藏;状灵黾(mǐn,,勉,努力)衔书兮,锡九畴於夏王。蔽亏若木,隐映扶桑。曈昽(tónglóng,天将亮的样子)五云之表,辉映重轮之旁。临紫宸(chén)兮千门洞照,出黄道兮八极增光。惟德化成,惟王正位。兄其日兮姊其月,父事天兮母事地。罄六合以为王,统三才而制字。道不藏宝,神开奥秘。王在日兮垂文,日在天兮重懿。岂徒色映合璧,光连抱珥(ěr,日、月两旁的光晕)?三舍回鲁阳之戈,载中美汉文之志。皇上以为命不于常,惟德是据,灾逐祥启,福随祸著。知微知彰,一喜一惧,因嘉瑞以增德,合元符而降祚。客有上国 观光,金门献赋。睹日中有字之感,成天下至公之务。倾心太阳,企踵云路。顾回光以暂烛,庶千载之一遇。
答:1、词珠
阴骘:默默地使安定。《书洪范》:“惟天阴骘下民。”孔传:“骘,定也。天不言,而默定下民,是助合其居,使有常生之资。”
宥密:①谓存心仁厚宁静。《诗周颂昊天有成命》:“昊天有成命,二后受之。成王不敢康,夙夜基命宥密。”毛传:“宥,宽;密,宁也。”
②深密;机密。一引申指隐密之地。枢密院因其掌管军事机密,故称。
③借指机要官员,枢密使等。
三阳:
①易卦中,初九、九二、九三的合称。
②.正月,万象更新之时。参见「三阳开泰」条。
③.指春天。也指农历正月。《艺文类聚》卷八引 南朝 宋 孔皋《会稽记》:“餘姚县 南百里,有 太平山 ……三阳之辰,华卉代发。”宋 王安石《谢林肇长官启》:“三阳肇岁,万物同春。”《西游记》第四四回:“三阳转运,万物生辉。”参见“三阳开泰”。
④中医指太阳、少阳、阳明的合称。包括了手三阳与足三阳,共有六条经脉。可辨证在体表浅层或六腑有病否。
⑤.晋 张载 字 孟阳,张协 字 景阳,张亢 字 季阳,合称“三 阳”。唐 张说《洛州张司马集序》:“魏 则十 龙 儒雅,晋 则三 阳 藻缀。”宋 梅尧臣《送少卿知宣州》诗:“族本三 阳 重,诗从小 谢 清。”
⑥.唐 代宫殿名。《新唐书·则天顺圣武皇后》:“﹝ 久视 元年﹞復於 神都,作 三阳宫。”唐中宗《石淙》诗:“三阳 本是标灵纪,二室由来独擅名。”
海晏:河清海晏,汉语成语,拼音:hé qīng hǎi yàn,意思是黄河水清了,大海没有浪了。比喻天下太平。出自唐·郑锡《日中有王字赋》。
华夷:指汉族与少数民族,后亦指中国和外国。宋、元时指国家的疆域。出自《晋书》《南齐书》《严公厅宴咏蜀道画图》《大誓答问第二十四》《丽春堂》。
地涯:大地的边际。
天宇:天宇,汉语词语,拼音为tiān yǔ,释义是天空;京都;犹天下。
出处有晋左思《魏都赋》、唐刘禹锡《有僧言罗浮事》、宋蔡绦《铁围山丛谈》等。
元通:含义为首屈一指、独占鳌头、一马当先、财运亨通、好运好命、顺风顺水之义。
九畴:①.夏禹治天下的九类大法。见《书经.洪范》。
②泛指治理天下的大法。
扶桑:①古代神话中海外的大桑树,据说是太阳出来的地方。②旧时指日本。③落叶灌木,开红花,可供观赏。也叫朱槿。
2、骈珠:
三阳
紧句:三阳化冰;六出成蝶。
长句:三阳而化冰;六出而成蝶。
隔句:三阳化冰,老柳发之新芽;六出成蝶,红梅绽之醉色。
华夷
紧句:华夷盛景;岁月温柔。
长句:见华夷之盛景;享岁月之温柔。
隔句:华夷盛景,国泰使民而安;岁月温柔,心平而乐之满。
宥密
紧句:宥密忠力;安平老成。
长句:宥密而资忠力;安平以致老成。
隔句:宥密忠力,作事常拘小节;安平老成,酌情以做大圆。
天宇
紧句:月挂天宇;鱼游海洋。
长句:月悬天宇之浩;鱼恋海洋之蓝。
隔句:月挂天宇,风吹夜境而寒;鱼游海洋,浪涌礁滩而紧。
扶桑
紧句:日出扶桑;春留俗世。
长句:日出于扶桑地;春留之俗世人。
隔句:日出扶桑,红霞映于江水;月升中天,天幕缀乎于群星。
阴骘
紧句:常积阴骘,必承后福
长句:常积以阴之骘,必承乎后之福
隔句:常积阴骘,成功之路平和;必承后福,子辈之名隆久。

==========================

辞赋21期第9次作业
三峡游记
文/赋21015蓝纱巾

        长江至险,风光至秀。起于白帝城,高湍急流;止乎南津关,礁石险滩。嗟夫,此极长江之雄伟也,此极长江之幽深也!
    朝发白帝,暮至江陵。正是暮春,尤处寒冬。天气绝冷,人心却热。乘舟而下,风光纷呈。奇峰罗列,天日不见。终可履李白、高适之旅,又可循谢安、王导之迹,可谓开心。然两岸绝壁遮天,其高千多;众人惊心比日,其悚万丈。
     忽而峰回流转,千山尽翠,万里澄清,源神女十二峰至也。水险风生,云雾昭昭;林寒肃肃,冷气飕飕。荆王猎时逢暮雨,丝扑面成柔;神女卧处艳高丘,鸟欢声不绝。仿若画中,似临仙境。有猿声啼两岸,无愁绪回九肠。境遇不同,古今异也。古人有此,多为贬谪,能不思乡?今客由此多游玩,图长见识,何不放怀!士人逢江山且吟,为客握酒杯还歌。
    然至西陵,更有风光,高峡出于平湖,大坝横乎阔水,壮哉美哉!伟人其策遗今后,大国之谋;横流息心福子孙,大功比嶂!
    噫!看长江之水,我辈微矣。且看诸多悬泉瀑布,怪柏绝巘。祖国之大,何其观矣;生民之幸,何其美哉。处江湖之远亦幸,众心之幽;荣国家之昌亦乐,众心之归矣!

===========================

辞赋21期第10/11/12讲作业
赋21015蓝纱巾
荷花赋

      谈乎荷花,人人爱之。袅袅荷裙,素弦漫弄而起幽念;盈盈粉面,惊艳长留乎忆倩姿。浮香绕乎曲岸,圆影覆乎华池!美轮美奂!满堂荷影,多少佳人才子;一次邂逅,经年柳影斜晖……
     古人爱莲久矣,于南轩而面对芙蓉浦,宜风宜月还宜雨。可以之调素情,可与之倾心语。宋周敦颐著文曰:独爱莲之出淤泥而不染。濯清涟而不妖。此言甚矣!荷香清雅,不媚不妖;荷态娉婷,不争不妒。但何止于此焉!残荷枯缕,何尝不是一种境界!仙魂虽化为晶珠,玉魄何随乎浊暮?秋雨袭来,荷骨尤存,直立雨中,枯待来暑!人若如莲,馨当长许!
     今人亦爱莲,若朱自清,一视莲为知音,为倾吐心声之佳丽者也。翠叶绿波,轻愁起伏;凌波独步,伴月舞露坠。月下之荷塘,犹具幽醉。莲花过乎人头,莲子映于清水。月华如水,波动满塘心事;月光似曲,舒缓连日愁悴。乃借物喻人,托物言志耳!噫乎哉,岂不独惹人怜之、爱之,相寄乎?甚矣!
嗟夫,荷花,花中君子也,吾赞之、佩之,亦复记之焉。

=============================

辞赋21期第13/14/15讲作业
赋21015蓝纱巾
梅花赋
以暗香浮动,疏影传意为韵

     深雪独开,浅溪又暗。雪皑皑而意更亲,花灿灿而香不减。玉骨仙风,冰姿色艳。凌寒而开,情性比参而意更亲;互赏而近,红白相映而香不减。真乃花中一绝,景处尽染。遂列岁寒三友,尤加关注;花中四君,倍受赏鉴。(暗)
     于是流传故事。撰写华章。乃至传东瀛而留诗,入高丽尽织裳。以致成就文坛诸多成语,民间各式梅妆!更是入室登堂,动人牵肠。
僻若折梅寄远,陆凯一枝以呈春;雪中送炭,宋皇数物以举觞。华街壮色,柳巷流香。(香)
      若乃过年过节丶相迎相送,心意传以梅,酒卮满乎捧。弹弦歌而舞,惜真情而恸。激动处乎泣,达心声时乃诵。梅乃吉祥,梅乃情动!(动)
更现文人无数,词曲万篇。放翁咏志,高风唱响;王冕画梅,雅韵流弦。真乃梅格孤高,迷倒众生;梅花绰约,成就千贤。自古儒学本乎其根,因之儒学更甚其源。令报国以精忠,风气乎井然。(传)
     古时交通不便,相思隔山隔水;仕途不畅,牢骚以歌以咏。。片言只语,流传乎难;真情契意,感人以性。。逆风解意,容易莫摧;近水凌寒,妖娆相映。岂不令人观蕊乃思人,念人以由景?依依物华,遥思乎故园;定定天涯,频感于花影。(影)
因爱美,而植株。一时风气,千古巷闾。闺房斗室,台榭市墟。翩翩瘦影而山野,楚楚冰姿而河湖。灼灼光华而提志勇,萧萧冬日尤壮萧疏。倾心入魔,林逋娶梅为伴;画影成痴,王冕墨梅以娱。雪皑皑而信添脱俗;烟袅袅而愈解心舒。(疏)
       然则吾虽喜梅,室却无媚。吁叹长夜而徒羡有香,虽植数月而奈何无蕊!无份有缘,何哉天意?!(意)
     江南存其梅盛,声名荡与云浮。不独中华,早传亚洲。梅诗存乎东瀛,梅媚震于王侯。愿君子之风遍于华夏,君子之礼传乎地球!

==========================

赋21期班第16/17课作业
赋21015蓝纱巾
天问

       微微风动,点点星繁。浩浩宇宙,激起几多乎遐想;迢迢征路,冥思何日可飞驰?盘古开天于混沌,女娲造人于寂寥。。后羿射日,愚公移山。征服自然,攻坚治世。
观夫春秋战国,诸子百家。生产飞跃,文化繁荣。皇权迭起,杀戮重兴。大智大谋者生之,大奸大恶者衍之;爱国忠贞者有之,自私谋利者见之。
于是香草枯憔,美玉蒙污。是以屈原放逐,苦难丛生。。经天纬地之人,忧思万绪;遭灭离散之国,命运何从?焕尔《离sao》乃出,《天问》成文。
往事越乎千年,不堪回首;子孙逾而万代,皆成正果。嗟夫,廿一世纪,炎黄振兴,科技腾飞;几多回眸,长诗浪漫。承思天问,首次火星之探测,多维科技之创新!告慰屈原,千年年之愿,终已完成;祭拜祖先。航天之路,薪火相传。追求真理,永不止步!
正是:
中华有志,屹立于东方,高山不倒;民族同心,繁荣于亚洲,曲水不息。

===========================

赋21期18讲作业
赋21015蓝纱巾
蚊赋(诗赋)

小小身躯,常遭痛恨。
嗜血狂徒,焉能不恨?
万事殊异,皆能理顺,
狼吃小羊,亦遭民忿。
守纪善攻,能力颇俊。
事分两面,且听吾论。

先谈斗志,择栖暗处。
床下洞中,草丛野墅。
窥伺机会,下针腹鼓;
昼藏夜出,安营寨锯。
复眼机灵,防范轻舞。

善于繁殖,阴沟死水。
水面生卵,二周成体。
雌雄配合,雌为主体。
生殖期短,桥洞水沚。
频繁生产,盈盈馆肆。

如此强悍,何不比螽?
中华凛凛,兴起在东。
这般效仿,何愁不雄?

=========================

小渔村21期辞赋基础班毕业答卷
赋21015一蓝纱巾


一、简答题:

1、什么是赋?赋的特点?
答:赋,是我国古代的一种文体,介于诗和散文之间,类似于后世的散文诗。它讲求文采、韵律,兼具诗歌和散文的性质。
赋的特点是“铺采摛文,体物写志”,侧重于写景,借景抒情。铺陈是指对事物或现象的方方面面作周详的描绘陈述。讲求文采、韵律,排偶、藻饰和用典是赋的最大特征。

2、什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋?它们流变的过程。
答:
骈文:
骈文是与散文相对而言的,是由各种骈句(以四六句式为主)、漫句、发语、送语合织组成的文章。其主要特点是,讲究对仗,句式两两相对,句脚平仄走“马蹄律”,可不押韵。在声韵上,讲究运用平仄,韵律和谐,修辞上注重藻饰和用典。
骈赋:
骈赋又称俳赋,古代中国文学特有的一种文言文体。骈即对偶的意思,其特点是通篇基本对仗,两句成联,但句式灵活,多用虚词,行文流畅,词气通顺,音韵自然和谐。
律赋:
是指有一定格律的赋体。和其音韵谐和,对偶工整,于音律、押韵都有严格规定。为唐宋以来科举考试所采用。
诗赋:
诗赋乃体制类诗之赋,意思是诗和赋。它是仿《诗经》的诗,因而称之为“诗赋”。除四言外,还有五、六、七言诗句等组成。句式整齐而不对偶,(对偶更好),赋必押韵,可以换韵。
俗赋:
是指用接近口语的通俗语言写的赋和赋体文。”也被称为“小品赋”,“白话赋”,“民间赋”。产生于战国时期,至汉、魏时代,文士多以赋体写作,成为新兴的文体,有体物叙事的故事赋,问答体的和叙事代言的杂赋,还有歌功颂德的大赋,但在语言方面则注重铺采摛文,形成一种骈俪杂陈的文人赋。
辞赋流变过程:
古赋包括Sao体赋、汉赋、诗赋、俗赋(汉代及其以前)--骈赋(魏晋南北朝)--律赋(唐朝)--文赋(宋朝,主要是由欧阳修和苏轼倡导)

3、汉赋与文赋的区别?
答:
汉赋的特点是散韵结合,专事铺叙。从赋的形式上看,在于“铺采摛文”;从赋的内容上说,侧重“体物写志”。汉赋篇幅较长,多采用问答体,韵散夹杂。
文赋源于楚辞、汉赋。句式取其自然、好用议论、注重借鉴秦汉文章。文赋尚理而失于辞,故读者无咏歌之遗音,不可以言丽矣。

4、什么叫壮句、紧句、长句、隔句(包括六种隔句),试各举一例。
答:
壮句:三字骈句。
披绣闼,俯雕甍。
紧句:四字骈句。
时维九月,序属三秋。
长句:五至九字骈句。
潦水尽而寒潭清,烟光凝而暮山紫。
轻隔:前四字后六字。
鹤汀凫渚,穷岛屿之萦回;桂殿兰宫,即冈峦之体势。
重隔:前六字后四字。
屈贾谊于长沙,非无圣主;窜梁鸿于海曲,岂乏明时。
密隔:前五至八字,后六字至九字。
太阳之升兮,铄景气而澄氤氲;圣人之德兮,上蔚结而生庆云。
疏隔:前三字,后五至八字。
舒明耀,符君道之克明;丽九华,当帝业之嗣九。
平隔:四分句字数相等,字数或四或五或七。
将军一去,大树飘零;壮士不还,寒风萧瑟。
杂隔:前四字,后五七八字不限;
况复/舟楫路穷,星汉非乘槎可上;风飙道阻,蓬莱无可到之期。
或后四字,前五、七、八字不限;
潘岳之文采,始述家风;陆机之辞赋,先陈世德。

5、什么叫提引词,提引词有什么特点?
答:提引词属于发语的一种,用于文章开头,或段落开头,或换韵段落开头,或句子开头。特点是在文中起着连贯文意,承上启下,避免文章出现突然生硬的作用。

6、什么叫虚词?什么叫骈句的领字?虚词和领字各有什么特点?
答:虚词与实词相对,指的是汉语词汇中没有实际意义的词,同时虚词也无法独立成句。虚词一般包含介词、连接词、助词、语气词及副词等。虚词的特点是依附于实词或语句,表示语法意义,不能单独成句,不能单独作语法成分;不能重叠。
骈句的领字是指在句子开头或中间,有一个字,或两个、三个字,在语气上起停顿作用,但又不点断句子,在句意上有统领作用的字。领字的特点是,领字一般为动词,其中去声字占大多数。去声和动词运用于辞赋创作中,能取得良好的声音效果。

7、什么叫平仄?骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点?
答:平仄是汉字声调的划分,平声和仄声。阴平阳平为平声,上声去声入声为仄声。
骈句和骈文的平仄特点总结如下:
(1)本句中相邻节奏点上的字的平仄要有交替(但不是每个相邻节奏点都要交替)。
(2)对句同位节奏点上的字的平仄要相反。
(3)对句句脚上的字的平仄要相反,在某些情况下,也允许上、去、入声调变化相对。
(4)同一节奏内的字的平仄不能有三连平,三连仄。
(5)骈文的句脚要走马蹄。

8、什么叫词珠、骈珠?请从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠,标注注解及出处,并做成骈珠。
答:所谓词珠,是指通常以两个字为一词组的经典词汇。骈珠,就是据典故自行炼化而成的骈句;
选取《滕王阁序》中骈句:
鹤汀凫渚,穷岛屿之萦回;
桂殿兰宫,即冈峦之体势。
取词珠:“鹤汀”、“桂殿”
注解及出处:
鹤汀:有鹤栖居的水中小洲。出自汉,梁孝王《西京杂记》卷二:“﹝兔园园中﹞又有鴈池,池间有鹤洲、凫渚”。
桂殿:对寺观殿宇的美称,也指后妃所住的深宫。出自北周庾信的《奉和同泰寺浮屠》"天香下桂殿,仙梵入伊笙"。
做骈珠如下:
吟诗作赋,文臣运笔于鹤汀,
结彩张灯,武将邀功于桂殿。

二、填空题:
1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要(相反)。(壮句)句子前必须有提引词;(四)个字以上需要加虚词。
2、诗的最后一个节奏点是三个字,骈句的最后一个节奏点是(两)个字或者(四)个字。
3、诗没有领字,骈句可以(有)领字,领字单独(一)个节奏。
4、骈文的文体特征,即(裁对)、(句式)、(隶事)、(敷藻)、(调声)。六朝骈文形式的特点主要有(对)、(典)。以对偶句(骈句)为主的文章叫做(骈文或骈赋)。与之相对,以非对偶句(散句)为主的文章叫做(文赋)。不押韵骈文的题目里面不要带(赋)字,骈文(骈体文)不需要(押韵),押韵的是(赋),赋属(韵)文。
5、杜牧的《阿房宫赋》更是(文)赋的典范。还有《秋声赋》、前后《赤壁赋》等都属于(文)赋。
6、律赋一般限韵是(八)个字。古代科考选择一般是(四)个平韵,(四)个仄韵。
7、赋之首段技法有(直起)、(陪起)、(题前起)、(对起)、(翻起)、(颂扬起)(暗笼)、(明擒)、(古体);赋之其他首段技法有(开篇实起)、(开篇虚起)、(开篇破题)。
8、赋之次段技法有(溯源)、(顺拍)、(逆翻)、(映合);赋之中间诸段技法有(铺叙)、(互勘)、(提起)、(点染)、(停顿)、(反正)、(折落)、(开合)、(浅深)、(推原)、(推论)、(赞叹)、(旁衬)。
9、赋之末段(尾)技法有(颂扬)、(怀古)、(寓意)、(推原)、(推论)、(赞叹)、(托题)、(压题)、(翻题)、(旁衬)、(杂体)。
10、骈句指的是(壮句)、(紧句)、(长句)、(隔句),跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于(骈句)而言,也可以说,骈句以外的句子都是(散句)。不对偶、不要求押韵的句子为散句,散句又叫(漫句)。
11、对偶是一种修辞格,运用了(对偶修辞手法)的文句就是偶句,也就是骈句。排偶指(字数相等)(不避同字)、(不拒平仄),是修辞学界提出的一种既有(对偶)又是(排比)的一种修辞手法。
12、排比是指三个以上(句形相同),(句意相近)的句子连续使用,是实现铺陈的手法之一。
13、古偶句虚词除外,在相应的位置上出现了(相同)的字,这种特色形式的对偶句,叫(古偶句)。
14、赋后往往有“乱”,乱为赋中最后一节,起(总结)作用。
15、马蹄律的声律规则,其特点是(左前右后右前左后)。左边比作“平”声,右边比作“仄”声,即成“平仄仄平”。同理,如先以右蹄迈出,即成“仄平平仄”。

三、判断题:(在括号内正确的用√表示;错误的用X表示)
1、骈文不需要押韵,但句脚需要通篇走马蹄,不可以文白参杂。(√)
2、隔句不必遵循马蹄律。(X)
3、有领字的骈句,领字都是单独划分节奏,上下句领字的平仄可以不相对。(√)
4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。(√)
5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶,不含或少含虚词。(√)
6、“膏摇唇而增炽兮,焰掉舌而弥葩。”是Sao体句式(√)
7、根据艺术风格之差异,俗赋约有两种类型:一种为通俗故事型;另一种为诙谐调笑型。(√)
8、可以直接换韵、换段、换内容,不用提引词。(X)
9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面?也可以放在段落的前后(√)
10、押仄韵时,骈对上多以四声为用,可以在上、去、入三种声调中变化。(√)
11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵,文赋可以奇数句用韵。(√)
12、Sao体赋常有换韵,最主要的体式则是带有语助词“兮”,以及含有虚词,以此调剂诵读节奏,渲染情感。(√)

四.创作题
秋赋(骈赋)

       若夫夏火辞离,秋金来洒,则享暑热长消,淡凉共话。清舒气转,丹枫万叶衬于碧云之边;水澹天高,黄花千点嵌于幽岩之下。千里稻花,应乎秀色;五更桐叶,响乎屋瓦。真乃秋淑可遇,祥云可驾!骋于千畴,思之无坝!
诚乃五行之变,四季之更者也。苟遭乎秋雨,乃解于秋声。风吹骤至,涛响顿惊。初以淅沥,忽而奔腾。其触于硬物,则從從铮铮;其飘乎空中,则轻轻盈盈。如赴敌之兵,金铁皆鸣。既见旌旗乎动,又闻人马之声。令人如醉如痴,如梦如醒。思绪万端,哲思有馨。
然后乃思胡为秋声之来哉,秋时之状也。秋声乃蓄势而怅,秋色乃蓄势而养。天高日晶,其容也朗;烟霏云敛,其色也莽。砭人肌骨,其气之涨;山川寂寥,其意乎怏。所以青草拂风乎色衰,嘉木摇风乎叶丧!
嗟夫!六一居士亦悲秋,区区凡者岂无愁?不以己悲,后天下之乐而乐;不为物喜,先天下之忧而忧。噫!吾从范文正公之讴。贤者学之,吾生何求?



回复 支持 反对

使用道具 举报

29

主题

1404

帖子

1404

积分

版主

Rank: 7Rank: 7Rank: 7

积分
1404

宣传达人灌水之王突出贡献优秀版主论坛元老注册会员

发表于 2024-9-29 19:53:12 | 显示全部楼层
本帖最后由 绝谷画蝶1 于 2024-10-2 17:30 编辑

小渔村赋21期基础班毕业汇总:深海

21期第1讲作业:
21029*深海
一、请简单明了回答下面的问题
1、什么叫辞赋?
答: 赋,是我国古代的一种文体,介于诗和散文之间,类似于后世的散文诗。它讲求文采、韵律,兼具诗歌和散文的性质。一般分sao赋、散赋、骈赋、律赋、文赋五种。
2、辞赋有什么特点?
答:特点是铺采摛文,体物写志”,侧重于写景,借景抒情。它词藻华美、对偶形式多变、用典和用韵讲究,是一种特殊的古代美学形式。
3、简述辞赋的流变的过程?
答:古赋(汉代及其以前)--骈赋(魏晋南北朝)--律赋(唐朝)--文赋(宋朝)
4、什么叫骈句?
答: 结构相似、内容相关、行文相邻、字数相等的两句话。
5、什么叫散句?
答:散句则是相对于骈句而言,也可以说,骈句以外的句子都是散句。不对偶、不要求押韵,又叫漫句。
6、什么叫对偶?
答:对偶是一种修辞格。“对”是以一种应答,就是成对使用的两个文句,他们在结构,内容,行文,字数等方面是一种应答的关系;“偶”就是意义上有关联。
7、什么叫排偶?
答:排偶=排比+对偶。字数相同,不避同字,不拘平仄,是修辞学界提出的一种既有排比又是对偶的一种修辞手法。
8、什么叫古偶句?
答:在偶句中,还有一个比较特别的句子,虚词除外,在相应的位置上出现相同的字,这种特色形式的对偶句,叫古偶句。古偶句主要的特点就是在对句的同一位置用相同的字。
9、什么是马蹄律?
答:就是像马行走时“左前右后右前左后”这样的一个规律,循环往复。如果我们将左边比作“平”声,右边比作“仄”声,即成“平仄仄平”。同理,如先以右蹄迈出,即成“仄平平仄”,这就是马蹄律的声律规则
10、什么是乱?
答:乱为赋中最后一节,起总结的作用。
二、屈原是战国时期楚国诗人,请简答它的简介及主要代表作品。(百度了解即可)
:屈原(约公元前340—公元前278年),芈姓,屈氏,名平,字原,又自云名正则,字灵均,出生于楚国丹阳秭归(今湖北宜昌),战国时期楚国诗人、政治家。楚武王熊通之子屈瑕的后代。早年受楚怀王信任,任左徒、三闾大夫,兼管内政外交大事。提倡“美政”,主张对内举贤任能,修明法度,对外力主联齐抗秦。因遭贵族排挤诽谤,被先后流放至汉北和沅湘流域。楚国郢都被秦军攻破后,自沉于汨罗江,以身殉楚国。
屈原是中国历史上一位伟大的爱国诗人,中国浪漫主义文学的奠基人,“楚辞”的创立者和代表作家,其主要作品有《离sao》《九歌》《九章》《天问》等。

========================

212讲作业
深海
一、下面是一篇赋文,请结合讲义完成下列作业:
1、什么叫壮句,试找2例说明之。
答:壮句是三字对句。
如披绣闼,俯雕甍。
举多士,命有司。
2、什么叫紧句,试找2例说明之。
答:紧句是四字对句,通常是22结构。
如豫章故郡,洪都新府。
星分翼轸,地接衡庐。
3、什么叫长句,试找2例说明之。
答:长句是5字到9字之间的句子。
如酌遗风于三代,明变雅于一时。
非谢家之宝树,接孟氏之芳邻。
4、壮、紧、长三种句式使用时要注意哪些?
答:壮句一般不用于篇首,不能三连平或三连仄。
紧句不宜连续使用。  
长句不建议使用9字以上的句式。
二、阅读《赋赋》,请找出赋文中的壮、紧、长。
答:
壮句:
举多士,命有司。   
紧句:
四始尽在,六义无遗。
长句:
艺文之敬策,述作之元龟。
掩黄娟之丽藻,吐白凤之奇姿。
三、荀况、宋玉是战国时期的辞赋家,王勃 “初唐四杰”之一,请简答他们的主要成就及主要代表作。
答:
荀况:思想家,教育家,主要作品是《荀子》一书。   
宋玉:战国著名的辞赋家,主要作品有《九辨》、《徒凳子好色赋》等。  
王勃: 初唐四杰,主要作品有《滕王阁序》等。

========================

21期第3讲作业
深海
一、请用自己的话,简单明了回答下面的问题。
1、隔句有几种?有什么特点?
答:
.轻隔:前四字,后六字。
. 重隔:前六字,后四字。
. 疏隔:前三字,后五至八字。
. 密隔:前五字至八字,后六字至九字。
. 平隔:四个分句字数相等。前后或四或五字至七字。
. 杂隔:前四字,后五、七、八字不限;或后四字,前五、七、八字不限。
隔句的特点:
①单边都有两个分句,共4个句子:隔句由两联四句组成,之所以把它归类到骈句之中,第一,是古人这样划分流传下来。第二是因为它虽然是四句,却是两两相对,也就是说由两组骈句组成。②四个分句句脚必须符合马蹄律:平仄仄平,仄平平仄。
③隔句的四个分句中,(1)跟(3),(2)跟(4)相对,并且四句的意思相近或相对。它们并不是两两相对的分开体,而是四句意义相互连在一起的交互对偶。四句的基本规则是以(1)、(3)句为主,(2)、(4)句为辅。 ④隔句前两个分句和后两个分句之间要用“;
2、什么叫漫句?古偶句是骈句还是漫句?
答:漫句,即散句,不需要对偶的句子,少则三四字,多则二三句。
古偶句不符合后来骈句的严格要求,辞赋界把它划为散句。  
3、什么是发语,送语?发送起什么作用?
答:发,又叫“发语词”,它经常放在句首表示要发议论,起引出下文的作用。
送,又称“送语”,送语主要用在文章末尾,起感叹作用,主要使用在文赋中。
4、什么叫提引词,提引词有什么特点?
答:提引词独立于律赋的平仄与对仗之外,引导、引领、带领之意。壮句前面通常需辅以提引词。换段、换内容、换韵一般都要用提引词。在同一赋中,提引词一般不能重复使用。
特点:提引词均为一些文言语气词,提引词从一字到三四字的都有。提引词要单独划分节奏。是赋文与诗词最明显的区别。
二、下面是一篇赋,请在括号里说明这个句子是哪种句式。
渔父辞剑赋(以“济人之急,取利诚非”为韵)
宋言(唐)
彼子胥兮亡命江湄,赖渔父兮停桡(ráo)在兹(长句)。既横流而济矣,因解剑以酬之(长句)。厚意殷勤,何惜千金之器;高情特达,竟陈三让之辞(轻隔)。稽其去国无途,迷津独立(紧句)。前临积水之阻,后有追兵之急(长句)。踌蹰而鹤发相哀,顾盼而渔舟可入(长句)。忧心尽展,凭刳(kū,从中间破开再挖空)木以何虞;渡口虽遥,挂轻帆而已及(轻隔)。
繇(yáo,古同“由”)是拂拭青萍,披陈素诚(紧句)。念险难以知我,顾提携而赐卿(长句)。拔三尺之荧荧,波间电落;横七星之凛凛,掌上风生(重隔)。叟乃莞尔兴言,搘zhī(同支)颐话志(紧句)。本期浩淼以排难,讵(,岂、怎)可怆惶而徇利(长句)。酬仁报惠,诚多公子之心;害义伤廉,且异老夫之意(轻隔)。
况乎楚令方急,严刑且陈(紧句)。尽索奔亡之党,先诛隐匿之人(长句)。若以爵禄为念,荣华是亲(紧句)。则械尔躬而赴国,持尔剑以防身(长句)。整棹西归,自受执圭之赏;论功北面,宁亡切玉之珍(轻隔)。盖由恻隐为心,艰危是济(紧句)。方图散发之乐,岂假吹毛之锐(长句)。情高而俗虑难量,语罢而鸣桹(láng,船舷赶鱼入网木棍)忽逝(长句)。连环吐月,空临玉匣之间;一叶乘风,渐入寒烟之际(轻隔)。
岂不以识达精微,言穷是非(紧句)。弃霜刃以长往,弄云涛而不归(长句)。寂寞岩烟,沉东流之渺渺;凄凉浦树,含落日以依依(轻隔)。异乎义立一朝,名超万古(紧句)。决云之异状徒逞,皎日之深诚不取(长句)。则知美范蠡(越国军事家)而述鲁连(齐国合纵家),信斯人之可伍(散句)。
三、请在下面的赋中找出3个提引词,并说明它们在起承转合方面起的是什么作用。
白鹦鹉赋
(以“容日上海,孤飞色媚”为韵)  
王维(唐)
    若夫名依西域,族本南海。同朱喙(huì,鸟兽的嘴)之清音,变绿衣于素彩。惟兹鸟之可贵,谅其美之斯在。
夫其入玩于人,见珍奇质。狎兰房之伎()女,去桂林之云日。易乔枝以罗袖,代危巢以琼室。慕侣方远,依人永毕。托言语而虽通,顾形影而非匹。经过珠网,出入金铺。单鸣无应,双影长孤。偶白鹇(xián)于池侧,对皓鹤于庭隅。愁混色而难辨,愿知名而自呼。明心有识,怀恩无极;芳树绝想,雕梁抚翼。时衔花而不言,每投人以方息。慧性孤禀,雅容 非饰。含火德之明辉,被金方之正色。
  至如海燕呈瑞,有玉筐之可依;山鸡学舞,向宝镜而知归。皆羽毛之伟丽,奉日月之光辉。岂怜兹鸟,地远形微。色凌纨 (wán,细的丝织品)质,彩夺缯(zēng,丝织品)衣。深笼久闭,乔木长违。傥(同倘)见借于羽翼,与迁莺而共飞。
1.若夫,起的作用
2.夫其,承的作用
3. 至如,转的作用

========================

21第4讲作业
深海
1、 什么叫虚词?什么叫骈句的领字?领字有什么特点?
答:虚词:空话、假话,不能单独成句,意义比较抽象,但有帮助造句作用的词。
骈句的领字:
所谓领字,就是指在句子的开头或句中,有一个、两个或三个字在语气上起停顿作用、但又不点断句子,在句义上有统领作用的字。
领字的特点:
领字一般为动词,其中去声字占大多数。
去声和动词运用于辞赋创作中,能取得良好的声音效果。
动词能增强句子的灵动感,而去声激厉劲足,其腔高,这也是合乐的需要。
2、 请自己找一首唐诗,加上适当的虚词,用“组编法”连成几个有意思关联的骈句。
要求:紧句+长句+轻隔或重隔
春夜喜雨
好雨知时节,当春乃发生。
随风潜入夜,润物细无声。
野径云俱黑,江船火独明。
晓看红湿处,花重锦官城。
紧句:  随风入夜,润物无声。
长句:  观野径之云俱黑,感江船之火独明。
隔句:  百态千姿,雨润蜿蜒之岭;嫣红姹紫,花开锦绣之城。
组篇:随风入夜,润物无声。观野径之云俱黑,感江船之火独明。百态千姿,雨润蜿蜒之岭;嫣红姹紫,花开锦绣之城。
3、骈句有领字,请从《腾王阁序》和《黄云捧日赋》这两篇赋文中,找出句前领字和句中领字各一例。
句前领字:
(望)长安于日下,(目)吴会于云间。
(观)大明之东吐,(间)瑞气而晓出。
(初)混色於青山之上,犹谓护霜;(渐)凝华於黄道之中,分明捧日。
句中领字:
居其中(得)通理之体,察其外(想)维城之亲。
落霞(与)孤鹜齐飞,秋水(共)长天一色。

========================

21期第5讲作业
-深海
一、请用自己的话,简单明了回答下面的问题(禁止复制讲义)
1、什么是骈句?骈句有什么特点?
答:骈句就是文字结构相似、且内容相关并相邻、字数相等的两句话。骈句和对联非常相似,对联没有虚词,五字以上(含五字)的骈句有虚词。骈句的特点有四:结构相似;内容相关;行文相邻;字数相等。骈句中的隔句走马蹄。
2、什么叫节奏和节奏点?骈句节奏如何划分?
答:众所周知,韵文中的节奏可分为字意节奏和吟诵节奏。决定字意节奏的是组成句子的字意,字意节奏属于自然节奏。吟诵节奏是人为控制调整音节的一种专门节奏,也就是人们耳熟能详的抑扬顿挫。吟诵节奏是将两个字作为一个节奏,重心在后一个字上,这就是节奏点。比如北京,京字就是节奏点。
骈句的节奏跟诗句的节奏很相似,也是两个字为一个节奏,不同的是最后一个节奏,诗句最后一个音节是三字,而骈句最后一个音节大多都是两字或四字。划分骈句节奏应遵循:(1)领字为独立的节奏;(2)虚词在倒数第二个字的位置时,虚词跟其后面的字组成一个音节; (3)提引词须单独化为一个节奏。
3、简述赋句与近体诗诗句和词句的区别。
答:赋句与近体诗诗句和词句的区别:赋句与近体诗诗句和词句既有相同之处,又有不同之处。
相同之处:
1)无论是赋句,抑或是诗句、词句,它们的渊源都来自《诗经》,都押韵。
2)赋句、诗句、词句都有偶句,也就是骈句。
3)诗句也好,词句也好,和赋句一样,都存在节奏划分。
不同之处:
1)押韵要求不同。一首近体诗只有4-5个韵字(排律除外),只能押一个韵部,都是偶数句押韵(首句入韵的除外);词的韵位则是依据曲度,即音乐上的停顿(起拍、歇拍)决定的。每个词调的音乐节奏不同,韵位也随之不同;词由于篇幅所限一般很少只押一个韵部;赋的押韵没有固定要求,可随段落和内容进行换韵。
2)句子格式不同。诗全篇皆由字数相等的句子组成,且近体诗基本都是以五、七言为基本句式,近体诗不允许有长短句兼容。词则大量使用长短句;赋最初都是以四六句为主,后来还融合了其他各种句式。
3)特殊用字(特指虚词、领字、提引词)使用不同。诗一般没有虚词,领字和提引词;词有领字,没有提引词和虚词;赋则同时兼具虚词,领字和提引词(诗赋除外)。
4)偶句使用不同。近体诗除起句和最后一句可以不是偶句,其他都必须是偶句;词的偶句位置则因词牌之不同而不同,词还有“隔空偶句”;赋则全篇以偶句为主,辅以少量散句组成。
5)句中节奏不同。近体诗的节奏是固定的,七言为2-2-3,五言为2-3可见,近体诗无论五言还是七言,基本是“尾三字连读”(近体诗的折腰句很少见);词除领字外,其他都是两字、三字为一个节奏,但位置不定;骈句则多是“尾两字或四字连读”。
6)格律的平仄要求不同。近体诗对节奏点上的字的平仄要求严格,要符合“对替”,偶数句与相邻下一句必须相粘;词由于词牌各异,没有共同标准;赋句的平仄相对来说要复杂得多。
7)内容不同:赋,是由楚辞衍化而来,楚辞乃古体诗,继承了《诗经》讽刺的传统。关于诗和赋的区别,晋代文学家陆机在《文赋》里说:诗缘情而绮靡,赋体物而浏亮。陆机的意思是说,诗是用来抒发主观感情的,要写得华丽而细腻;赋是用来描绘客观事物的,要写得shuang朗而通畅
4、骈句有什么作用?
答:骈句的作用在于其句式整齐、节奏分明、音韵和谐,给人一种视觉上的齐整之美。骈句使文章节奏明快、语言错落有致,诵读抑扬顿挫,和谐悦耳,在听觉上给人以音乐之美感。骈句具有整齐之美、曼妙动听之美、长短变化错落有致之美。基于此,使用骈句最多的律赋有“诗词巅峰”之誉。
二、请摘抄《笠翁对韵》三江部分(2小节),结合该部分内容请完成下列练习:
1、说出本段(2小节)中有至少两个典故(可以群里相互讨论学习,禁止抄袭!)
2、以本段内容为基础,找出壮、紧、长,隔句各一组,用“组篇法”并组成一篇短文(三、四个句子即可,无需写成一篇赋文)!
温馨提示:
1、顺序:紧、长、隔、依次相随;
2、壮句前加提引词;
3、四字以上长句需加上虚词;
4、隔句需要走马蹄;
5、注意虚词的灵活使用。
1、《笠翁对韵》(三江)文中典故
①弄玉:人名,相传为 春秋 秦穆公 女,嫁善吹箫之萧 史 ,日就 萧史 学箫作凤鸣, 穆公 为作 凤台 以居之。后夫妻乘凤飞天仙去。
②斑竹:一种茎上有紫褐色斑点的竹子,也叫湘妃竹。
2、以本段内容为基础,找出壮、紧、长,隔句各一组,用“组篇法”并组成一篇短文(三、四个句子即可,无需写成一篇赋文)。
壮句:观夫朱漆槛,碧纱窗。
紧句:柳堤驰马,花院吠尨。
长句:酒量微酬琼香之颊,香尘没印玉莲之双。
隔句:诗写丹枫,韩文幽怀流于节水;泪弹斑竹,舜妃遗憾积于湡江。
组篇:观夫朱漆槛,碧纱窗。柳堤驰马,花院吠尨。酒量微酬琼香之颊,香尘没印玉莲之双。韩文幽怀流于节水;泪弹斑竹,舜妃遗憾积于湡江。

========================

21第6讲作业
-深海
一、请用自己的话,简单明了回答下面的问题
1、什么叫平仄?
答:平仄是指平声和仄声,一二声为平声,上去入均为仄。
2、骈句的平仄有什么特点?
答:骈句的平仄特点包括四个方面:
①、本句相邻节奏点上的字有平仄交替,而并非每个相邻的节奏点都做到了平仄交替。
②、对句同位节奏点上的字的平仄相对。
③、对句句脚上的字一般是声调不同。
④、同一节奏内不能出现三或四字同声调
3、骈文的平仄有什么特点?
答:骈文的平仄特点:
①、本句中相邻节奏点上的字的平仄要有交替(但不是每个相邻节奏点都要交替)。
②、对句同位节奏点上的字的平仄要相反。
③、对句句脚上的字的平仄要相反,在某些情况下,也允许上、去、入声调变化相对。
④、同一节奏内的字的平仄不能有三连平,三连仄。
⑤、骈文的句脚要走马蹄。
二、《在狱咏蝉》是唐代文学家骆宾王的一篇骈文,请对骈文句脚标注平仄,并仔细体会马蹄律的运用。
在狱咏蝉(并序)
初唐  骆宾王
余禁所禁垣西(),是法厅事也(),有古槐数株焉()。虽生意可知(),同殷仲文之古树();而听讼斯在(),即周召伯之甘棠(),每至夕照低阴(),秋蝉疏引(),发声幽息(),有切尝闻(),岂人心异于曩时(),将虫响悲于前听()?嗟乎,声以动容(),德以象贤()。故洁其身也(),禀君子达人之高行();蜕其皮也(),有仙都羽化之灵姿()。候时而来(),顺阴阳之数(); 应节为变(),审藏用之机()。有目斯开(),不以道昏而昧其视();有翼自薄(),不以俗厚而易其真()。吟乔树之微风(),韵姿天纵();饮高秋之坠露(),清畏人知()。仆失路艰虞(),遭时徽纆(仄)。不哀伤而自怨(),未摇落而先衰()。闻蟪蛄之流声(),悟平反之已奏();见螳螂之抱影(),怯危机之未安()。感而缀诗(),贻诸知己()。庶情沿物应(),哀弱羽之飘零();道寄人知(),悯余声之寂寞()。非谓文墨(),取代幽忧云尔()
西陆蝉声唱(),南冠客思深()
不堪玄鬓影(),来对白头吟()
露重飞难进(),风多响易沉()
无人信高洁(),谁为表予心()
三、请摘抄《笠翁对韵》四支部分(4小节),结合该部分内容请完成下列练习:
1、说出本段(4小结)中有至少两个典故(可以群里相互讨论学习,禁止抄袭!)
四、支
①泉对石,干对枝。吹竹对弹丝。山亭对水榭,鹦鹉对鸬鹚。五色笔,十香词。泼墨对传卮。神奇韩干画,雄浑李陵诗。几处花街新夺锦,有人香径淡凝脂。万里烽烟,战士边头争保塞;一犁膏雨,农夫村外尽乘时。
②菹对醢,赋对诗。点漆对描脂。璠簪对珠履,剑客对琴师。沽酒价,买山资。国色对仙姿。晚霞明似锦,春雨细如丝。柳绊长堤千万树,花横野寺两三枝。紫盖黄旗,天象预占江左地;青袍白马,童谣终应寿阳儿。
③箴对赞,缶对卮。萤炤对蚕丝。轻裾对长袖,瑞草对灵芝。流涕策,断肠诗。喉舌对腰肢。云中熊虎将,天上凤凰儿。禹庙千年垂橘柚,尧阶三尺覆茅茨。湘竹含烟,腰下轻纱笼玳瑁;海棠经雨,脸边清泪湿胭脂。
④争对让,望对思。野葛对山栀。仙风对道骨,天造对人为。专诸剑,博浪椎。经纬对干支。位尊民物主,德重帝王师。望切不妨人去远,心忙无奈马行迟。金屋闲来,赋乞茂陵题柱笔;玉楼成后,记须昌谷负囊词。
典故:
①金屋:金屋是汉武帝幼时回答他姑母馆陶长公主提婚时说过的话“若得阿娇,当金屋贮之”。
②题柱:司马相如初西去长安,过升仙桥题柱曰“不乘高玉楼车驷马,不过此桥”。
2、以本段内容为基础,找出壮、紧、长,隔句各一组,用“组篇法”并组成一篇短文(三、四个句子即可,最好是走马蹄,无需写成一篇骈文,)!
温馨提示:
1、顺序:紧、长、隔、依次相随;
2、壮句前加提引词;
3、四字以上长句需加上虚词;
4、隔句需要走马蹄;
5、注意虚词、提引词的灵活使用。
答:
壮句:沽酒价,买山资。
紧句:晚霞似锦,春雨如丝。
长句:柳绊长堤千万之树,花横野寺两三之枝。
隔句:湘竹含烟,轻纱笼于玳瑁;海棠经雨,清泪湿于胭脂。

组篇:
春雨如丝,晚霞似锦。既而沽酒价,买山资。花横野寺两三之枝,柳绊长堤千万之树。海棠经雨,清泪湿于胭脂;
湘竹含烟,轻纱笼于玳瑁。

=========================

21期第7讲作业
深海
一、以“秋”为母字,用“母字成骈法”分别造出壮句,紧句,五、六、七、八字长句,轻隔,重隔,平隔各一句,要求必须符合讲义中关于骈句的要求。
:
壮句:
若夫秋风紧,菊色黄。
紧句:
秋风萧瑟,落叶翩跹。
五字句:树树之秋色,山山之落晖。
六字句:常作悲秋之客,独登怀古之台。
七字句:树树萧疏之秋色,山山绚烂之落晖。
八字句:春风催桃李之开日,秋雨滴梧桐之落时。
轻隔:秋风病疏,南浦凄凄之别;落日心壮,西风袅袅之秋。
重隔:南浦凄凄之别,秋风病疏;西风袅袅之秋,落日心壮。
平隔:长城内外,秋色莽莽;广漠东西,暮云淡淡。
二、请从自己熟悉的五言律诗中找出一联,必须是工整的一联,用“成句压翻展法”造壮,紧,五字,六字,七字,八字长句各一组。
要求:以上两大题造句要求:
①本句相邻节奏点上的字有平仄交替,而并非每个相邻的节奏点都做到了平仄交替。
②对句同位节奏点上的字的平仄相对。
③对句句脚上的字一般是声调不同。
④同一节奏内不能出现三或四字同声调。
⑤尽量讲究用典并且用词多有出处。
⑥壮句要有提引词。
⑦不能骈枝(piánqí)(类似合掌)。
:
例句:
雨中黄叶树,灯下白头人
压为三字壮句:
观夫黄叶树,白头人。
压为四字紧句:
雨中秋树,灯下故人。
翻为五字长句:雨中之秋树,灯下之故人。
展为六字长句:
雨中之黄叶树,灯下之白头人。
展为七字长句:
观雨中之黄叶树,叹灯下之白头人。
展为八字长句:
细观雨中之黄叶树,长叹灯下之白头人。
展为九字长句:
观雨中摇曳之黄叶树,叹灯下寂寥之白头人。
三、阅读欧阳修的《醉翁亭记》,并在括号中填上适当的虚词(之、于、而或乎)。
  环滁皆山也。其西南诸峰,林壑尤美,望(之)蔚然(而)深秀者,琅琊也。山行六七里,渐闻水声潺潺(而)泻出(于)两峰(之)间者,酿泉也。峰回路转,有亭翼然临(于)泉上者,醉翁亭也。作亭者谁?山(之)僧智仙也。名(之)者谁?太守自谓也。太守与客来饮(于)此,饮少辄醉,(而)年又最高,故自号曰醉翁也。醉翁(之)意不在酒,在(乎)山水(之)间也。山水之乐,得(之)心(而)寓之酒也。
  若夫日出(而)林霏开,云归(而)岩穴暝,晦明变化者,山间(之)朝暮也。野芳发(而)幽香,佳木秀(而)繁阴,风霜高洁,水落(而)石出者,山间(之)四时也。朝(而)往,暮(而)归,四时(之)景不同,(而)乐亦无穷也。
   至(于)负者歌(于)途,行者休(于)树,前者呼,后者应,伛偻提携,往来(而)不绝者,滁人游也。临溪(而)渔,溪深(而)鱼肥。酿泉为酒,泉香(而)酒洌;山肴野蔌,杂然(而)前陈者,太守宴也。宴酣之乐,非丝非竹,射者中,弈者胜,觥筹交错,起坐(而)喧哗者,众宾欢也。苍颜白发,颓然(乎)其间者,太守醉也。
已(而)夕阳在山,人影散乱,太守归(而)宾客从也。树林阴翳,鸣声上下,游人去(而)禽鸟乐也。然(而)禽鸟知山林(之)乐,(而)不知人之乐;人知从太守游(而)乐,(而)不知太守(之)乐其乐也。醉能同其乐,醒能述以文者,太守也。太守谓谁?庐陵欧阳修也。

===============================

218讲作业
深海
一、请简答下面的问题
1、做珠的概念
答:一种最适合于作赋的阅读时的记录方式,这种方式叫取典化珠,或者叫做珠。“珠”这个概念在一些旧塾中被分为两种,即骈珠与词珠。
2、词珠
答;是指通常以两个字为一词组的经典词汇。
3、骈珠
答:就是据典故自行炼化而成的骈句。
4、做珠的技巧
答:1、实珠法,就是根据典故,直接描述,让人一看就知道此句的出处和含义。
2.虚珠法,这个方法的特点是不直接提出,而采取一些婉转的方式。
5、珠源
答:1、从古诗文里找;2、在典故里找。除了以上方法,尚有其他方法可以作为我们作珠词汇的来源。
6、做珠的好处
答:1、省时间;2、古味浓;3、弘扬国粹。
二、请从[郑锡《日中有王字赋》这篇律赋中,找出词珠(雅词)10个,并选择其中5个词珠做骈珠5个,骈珠必须是紧长隔句式各1-2
日中有王字赋
[郑锡
至阳之精,内含文明,成命宥密,神化阴骘。倬元圣而纬天,烁灵符之在日。人文变见,元象贞吉,焕尔殊容,昭然异质。三阳并列,契乾体以成三;一气贯中,表圣人之得一。  
当是时也,河清海晏,时和岁丰。车书混合,华夷会同。皇帝乃率百吏,禋六宗。登台视朔,候律占风。祀夕月於礼神之馆,拜朝日於祈年之宫。霁氛雾,扫烟虹,地涯静,天宇空。阴魄既没,大明在东。吐象成字,昭文有融。法科斗以为体,并踆乌以处中。冯相未觌,畴人发蒙。此乃圣人合契,至化元通。不然者,何得曜灵起瑞,明被於有截;垂光烛地,运行而无穷?圣人以不宰成能,日月以无私可久。偶圣则呈祥,逢昏则显咎。贞观契无为之功,休祥应无疆之寿。没於地,我则取诫於明夷;登於天,我则呈形於大有。其初见也,昭昭彰彰,流晶耀芒;若神龙负图兮,呈八卦於羲皇。其少登也,发色腾光,乍见乍藏;状灵黾衔书兮,锡九畴於夏王。蔽亏若木,隐映扶桑。曈昽五云之表,辉映重轮之旁。临紫宸兮千门洞照,出黄道兮八极增光。惟德化成,惟王正位。兄其日兮姊其月,父事天兮母事地。罄六合以为王,统三才而制字。道不藏宝,神开奥秘。王在日兮垂文,日在天兮重懿。岂徒色映合璧,光连抱珥?三舍回鲁阳之戈,载中美汉文之志。皇上以为命不于常,惟德是据,灾逐祥启,福随祸著。知微知彰,一喜一惧,因嘉瑞以增德,合元符而降祚。客有上国 观光,金门献赋。睹日中有字之感,成天下至公之务。倾心太阳,企踵云路。顾回光以暂烛,庶千载之一遇。
词珠:
1、宥密:存心仁厚宁静
2、阴骘:指阴德。骘,安定。
3、神化:神妙地潜移默化。语出《易系辞下》:“神而化之,使民宜之。”
4、烟虹:彩虹。
5、踆乌:传说中太阳里的三足鸟。
6、成命:既定的天命。《诗周颂昊天有成命》:昊天有成命,二后受之。
7、曈昽:太阳将出状。
8、变见:改变其原来的样子而出现。唐元稹 《大云寺二十韵》:“听经神变见,说偈鸟纷纭。”
9、抱珥:太阳两旁半环形的光圈。
10、贞吉:谓人能守正道而不自乱则吉。《易履》:“九二,履道坦坦,幽人贞吉。
紧,长,隔句:
1、宥密
深行宥密,明辨是非。
深行其宥密,明辨其是非。
触物不奢,深行其宥密;含情未惑,明辨其是非。
2、烟虹
烟虹溢彩,草木流光。
望烟虹之溢彩,欣草木之流光。
万籁韬音,望烟虹之溢彩;九天敛雾,欣草木之流光。
3、抱珥
鞠衣燕喜,抱珥乌欢。
鞠衣禖之燕喜,抱珥日之乌欢。
洗尽纤尘,鞠衣禖之燕喜;拂开碧峪,抱珥日之乌欢。
4、成命
易收成命,难达下情。
封疆吏易收其成命,传舍官难达其下情。
安寿道中,封疆吏易收其成命;太平阶上,传舍官难达其下情。
5、曈昽
晓日曈昽,春风缥缈。
看晓日之曈昽,喜春风之缥缈。
龙旌暗转,看晓日之曈昽;凤翣即开,喜春风之缥缈。

==========================

21第9讲作业
深海
三峡游记
/深海

    夫三峡者,西起于白帝,东行于宜昌。控巴蜀而引荆襄,兴国运而开盛况。惊峭壁之对峙,赞奇峰之连绵。叠嶂重岩,联峰起伏乎临水;隐天蔽日,环境清阴乎依山。
    观夫怪柏悬泉,寒烟瀑布。两岸山峦之突兀,千山奇洞之陆离。望翠竹其含烟,看紫荆之吐蕊。凌空瀑布,飞练虹桥。涧水涓涓,有鸟鸣于碧涧;篁声瑟瑟,听风卷于幽篁。长啸之猿声,回旋之山曲。
    既而轻风侵晓,碧水荡舟。看万山揽翠之新,游千岭弄晴之秀。仙人寨上,欣古迹乎追寻;碧水湾间,得诗情乎放纵。沉醉乡土之灵气,融合古今之精髓。山水相依,峰云合璧。赞风光之壮丽,欣游客之旷怡。
    斯则水利之门,形胜之地。上控长江之巨险,下开水电之神功。造福一方,泽恩万户。盛誉当今之电站,故称三峡之明珠。
当其地利人和,物华天宝。蓝图之不忘本色,建设之坚守初心。喜做良游,看景色日新而月异;欣逢盛世,祝神州国泰而民安。

=============================

21第10/11/12讲作业
芙蓉赋
深海
一池菡萏,十里琼瑶。澹浮香于烟渚,擎新雨于绿蕉。莲蕊扶风,比洛神凌波之舞;朱房曳姿,羞楚女顾影之腰。
况其茎引绿鲜,影摇红嫩。青圆鉴之翠盘,浅艳向之朱粉。清风淡淡,荡悠然之禅音;零露湑湑,流点滴之诗韵。
尔乃晓风柳岸,夕月瑶池。窈丽乎照水,幽香乎绕陂。展亭亭之雅茎,舒脉脉之芳姿。田田莲叶,袅袅烟玑。 得游人之称颂,入墨客之雅辞
尔其素雅情怀,淡然风骨。不慕暄妍之三春,但留清逸于暑月。玉姿婀娜,出泥泽而娟然;风叶青葱,濯清涟而素洁。
爰为之歌曰:
翠盖清圆荡,轻妆出水新。
泥根心未染,玉质俗难湮。
过雨馨香远,凌波雅意频。
高情谁不慕?相赏悦相邻。

=========================

2113/14/15讲作业
梅花赋
深海

素雅情怀,清馨风骨。不争明艳于三春,但送欣荣于腊月。老干苍虬,繁花清泽。香点点而娟然,影疏疏而净洁。
尔乃寒风凛冽,飞雪参差。万木凋零之三径,孤芳绰约于数枝。曳凌霜之寒蕊,舒傲雪其清姿。千番秀色,一袖云玑。 著芳华而内敛,守清雅而自怡。寿阳点额,和靖吟诗。为众人之褒赞, 得墨客之雅辞
而或玉笛金樽,梅妻鹤子。效修竹之雅情,胜苍松之惬意。如世外之谪仙,效花中之雅士。品修高洁,休随俗之尘污;天放娇娆,静守初之矜丽。莫失莫忘,不偏不倚。贤时独善于自身,达处领先于百卉。噫乎,梅之品格可效也。

=========================

2116./17讲作业
航天
深海

苍穹浩渺,银汉列张。千年更迭之依然,众口纷猜之神秘。怅无梯而莫达,望有际而未知。星辰明灭之何陈,日月轮回之安属。
于是防生于飞鸟,插翅于木型。几番科技之攻关,数代潜心之研究。得飞艇之首造,成火箭之遨游。天外御风,空中掠影。酬探天之梦,解环宇之迷。乾坤往返之自由,宇宙纵横之何极。已览九霄之盛景,得观万象之良游。
既而一朝创业而自强,众国航天而争胜。大国之华夏,巨龙之传人。志在青云,时逢盛世。倡科教,求先知。欣“两弹”之成功,贺“一星”之运载。利伟探太空之旅,费聂承宇宙之行。长征神舟,神七长二。大鹏同风而起,神剑应祚而升。驱遣苍龙,古有羲和之驭日;遨游河汉,今看科技之翻新。地迥天高,日新月异。见证航天之进步,永铭史册之丰碑。
壮哉兮先驱之竞探,中华之崛起。展九万里之鹏翼,承五千年之文明。弘扬世界之和平,铸就炎黄之基业。

===========================

21期第18课作业

四时赋
文/深海

东风袅袅艳阳天,柳绿山青淡抹烟。
相约踏春欢语处,夕阳影里木兰船。
临溪对影清歌转,花雨飘香深复浅。
红袖牵风多绮丽,犹将岁月轻轩冕。
解意南风来做访,矜红掩素辟疆园。
情为深处诗千首,琴瑟相依不羡鸳。
朵朵莲花晓并开,芙蓉花面笑相隈。
流辉溢彩珠垂露,冉冉华年上苑来。
西风瑟瑟霜林醉,黄花满地离人泪。
忍看南雁北飞愁,两处天涯何所寄。
归心遥对天边月,两处相思相共看。
一曲梅花何处落,长宵不独为秋寒。
北风冽冽寒侵指,古塞风光何所似。
木叶翻飞楚客前,几番梦里凭栏否。
佳期又误一年迟,聚散浮沉何自知。
独想征帆衡岳路,行人不见五陵儿。


===========================


小渔村21期辞赋基础班毕业答卷

21期~深海

一、简答题:
  1、什么是赋?赋的特点?
: 赋是我国古代的一种文体,介于诗和散文之间,类似于后世的散文诗。
特点是“铺采摛文,体物写志”,侧重于写景,借景抒情。

2、什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋?它们流变的过程。
:骈文:又称骈体文、骈俪文或骈偶文,是一种文体,起源于汉代,盛行于南北朝。以字句两两相对而成篇章的文体。
骈赋:古代中国文学特有的一种文言文文体。骈即对偶的意思,其特点是通篇基本对仗,两句成联,但句式灵活,多用虚畅,词气通顺,音韵自然和谐。
律赋: 指有一定格律的赋体。音韵谐和,对偶工整,于音律、押韵都有严格规定。
诗赋:  诗赋乃体制类诗之赋,意思是诗和赋。它是仿《诗经》为代表的四言诗,因而称之为“诗赋”。
俗赋:  战国时期,荀况最早采用这种文体,写有《赋篇》。至汉、魏时代,文士多以赋体写作,成为新兴的文体,有体物叙事的故事赋,问答体的和叙事代言的杂赋,还有歌功颂德的大赋,但在语言方面则注重铺采摛文,形成一种骈俪杂陈的文人赋。如《韩朋赋》、《燕子赋》、《晏子赋》等,为别于汉魏六朝的文人赋,一般称为俗赋。
辞赋流变的过程:古赋~骈赋~律赋(唐朝)~文赋(宋朝,主要是由欧阳修和苏轼倡导)

3、汉赋与文赋的区别?
:  汉赋是在战国、两汉涌现出的一种有韵的散文,它的特点是散韵结合,专事铺叙。
文赋:  文赋的产生和古文运动密切相关,古文家们的创作理论如句式取其自然、好用议论、注重借鉴秦汉文章等正是文赋产生的理论基石,骈文的盛行等,也从实践的方面刺激了文赋的产生。

4、什么叫壮句、紧句、长句、隔句(包括六种隔句),试各举一例。
:
壮句: 就是三字单句对。四美具,二难并。
紧句:就是四字单句对。物华天宝,人杰地灵。
长句: 为一对五至十几字的单句对。襟三江而带五湖,控蛮荆而引瓯越。
隔句:隔句就是相隔一句对仗,因此又叫“隔句对”。这是赋句的基本句式之一。它和对联中两分句的联相似,也有人称为“分句对”或“复句对”。
隔句分为六类,分别是:轻、重、疏、密、平、杂
轻隔:覆地则微,庶表三冬之候;翻空虽小,那无六出之姿。
重隔:天边之雁应迷,微交月影;松际之烟已失,稍助山明。
疏隔:望曲来,绿蛇之宛转;观斜往,紫燕之轻盈。
密隔:征老君之语,谦柔胜于刚强;验夫子之文,积善由乎驯致。
平隔:金杯共色,对酒当歌;玉兔增鲜,临花照水。
杂隔:无昧不察,逢昏则显咎;无贤不感,遇圣乃呈慈。

  5、什么叫提引词,提引词有什么特点?
:  提引词用于段首开头。
特点:
①提引词均为一些文言语气词,或是由介、助、连、代词加“观”、“稽”之类的实词等而组成。
②提引词从一字到三四字的都有,当然,四字以上的也偶可见之,只是比较少。
③提引词在骈句中的使用致使阅读节奏与诗不同,要单独划分节奏。“提引词”的使用,是赋文与诗词最明显的区别。

6、什么叫虚词?什么叫骈句的领字?虚词和领字各有什么特点?
:  
虚词指不能单独成句,意义比较抽象,但有帮助造句作用的词。
特点:  ①依附于实词或语句,表示语法意义;
②不能单独成句,不能单独作语法成分;
③不能重叠。这些与虚词无词汇意义有关。
领字 就是指在句子的开头或句中,有一个、两个或三个字在语气上起停顿作用、但又不点断句子,在句义上有统领作用的字。
特点:  领字一般为动词,其中去声字占大多数。去声和动词运用于辞赋创作中,能取得良好的声音效果。

7、什么叫平仄?骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点?
答:平仄是汉字声调的划分,阴平阳平为平声,上、去、入声为仄声。
骈句同一句内节奏点有相替,上下分句的节奏点平仄必须相对。骈文的句子由骈句组成,各个骈句的句脚平仄走马蹄。

8、什么叫词珠、骈珠,请从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠,标注注解及出处,并做成骈珠。
答:
词珠是指由两个字组成的词汇,是从前人文句中取两字的词组。
用收集的词珠做成的骈句就是骈珠。
举例:
贪泉而觉shuang,处涸辙以犹欢。
贪泉~在广州附近的石门,传说饮此水会贪得无厌,吴隐之喝下此水操守反而更加坚定。据《晋书·吴隐之滕王阁传》,廉官吴隐之赴广州刺史任,饮贪泉之水,并作诗说:“古人云此水,一歃怀千金。试使(伯)夷(叔)齐饮,终当不易心。”
涸辙:干涸的车辙,比喻困厄的处境。《庄子·外物》有鲋鱼处涸辙的故事。
做骈珠:
贪泉未改其初心,涸辙
犹存其壮节。


二、填空题:
  1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要(相对 )。
壮句 )句子前必须有题引词;(五 )个字以上需要加虚词。

2、诗的最后一个节奏点是三个字,骈句的最后一个节奏点是(两)个字或者(四)个字。
  3、诗没有领字,骈句可以(有)领字,领字单独(一)个节奏。
骈文的文体特征,即(裁对)、(句式)、(隶事)、(敷藻)、(调声)。
六朝骈文形式的特点主要有(对)、(典)。以对偶句(骈句)为主的文章叫做(骈文或骈赋)。与之相对,以非对偶句(散句)为主的文章叫做(文赋)。不押韵骈文的题目里面不要带(赋)字,骈文(骈体文)不需要(押韵),押韵的是(赋),赋属(韵)文。

  5、杜牧的《阿房宫赋》更是(文)赋的典范。还有《秋声赋》、前后《赤壁赋》等都属于(文)赋。
  6、律赋一般限韵是(八)个字。古代科考选择一般是(四)个平韵,(四)个仄韵。
     7、赋之首段技法有(直起)、(陪起)、(题前起)、(对起)、(翻起)、(颂扬起)(暗笼)、(明擒)、(古体);赋之其他首段技法有(开篇实起)、(开篇虚起)、(开篇破题);
     8、赋之次段技法有(溯源)、(顺拍)、(逆翻)、(映合);赋之中间诸段技法有(铺叙)、(互勘)、(提起)、(点染)、(停顿)、(反正)、(折落)、(开合)、(浅深)、(推原)、(推论)、(赞叹)、(旁衬);
     9、赋之末段(尾)技法有(颂扬)、(怀古)、(寓意)、(推原)、(推论)、(赞叹)、(托题)、(压题)、(翻题)、(旁衬)、(杂体)。
     10、骈句指的是(结构相似)、(内容相关)、(行文相邻)、(字数相等)的两句话,跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于(骈句)而言,也可以说,骈句以外的句子都是(散句)。不对偶、不要求押韵的句子为散句,散句又叫(漫句)。
   11、对偶是一种修辞格,运用了(对偶修辞手法)的文句就是偶句,也就是骈句。排偶指(字数相等)(不避同字)、(不拒平仄),是修辞学界提出的一种既有(对偶)又是(排比)的一种修辞手法。
   12、排比是指三个以上(句形相同),(句意相近)的句子连续使用,是实现铺陈的手法之一。
     13、古偶句虚词除外,在相应的位置上出现了(相同)的字,这种特色形式的对偶句,叫(古偶句)。
    14、赋后往往有“乱”,乱为赋中最后一节,起(总结)作用。
   15、马蹄律的声律规则,其特点是(左前右后右前左后)。左边比作“平”声,右边比作“仄”声,即成“平仄仄平”。同理,如先以右蹄迈出,即成“仄平平仄”。

三、判断题:(在括号内正确的用√表示;错误的用X表示)
   1、骈文不需要押韵,但句脚需要通篇走马蹄,不可以文白参杂。(✓)
   2、隔句不必遵循马蹄律。(×)
   3、有领字的骈句,领字都是单独划分节奏,上下句领字的平仄可以不相对。(✓)
   4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。(✓)
   5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶,不含或少含虚词。
×)
   6、“膏摇唇而增炽兮,焰掉舌而弥葩。”是sao体句式(✓)
   7、根据艺术风格之差异,俗赋约有两种类型:一种为通俗故事型;另一种为诙谐调笑型。(✓)
      8、可以直接换韵、换段、换内容,不用提引词。(×)
   9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面?也可以放在段落的前后(×)
   10、押仄韵时,骈对上多以四声为用,可以在上、去、入三种声调中变化。(✓)
   11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵,文赋可以奇数句用韵。(✓)
   12sao体赋常有换韵,最主要的体式则是带有语助词“兮”,以及含有虚词,以此调剂诵读节奏,渲染情感。(✓)

四、写作题
秋天赋

陌上初秋风景异,云高气shuang清天地。彩霞锦绣,清露珠玑。稻菽如海其层层翻浪;金果飘香其累累压枝。
至若红枫染火,荻草迎霏。西风起于旷野,大雁飞于翠薇。道左之桂花,幽香弥路;篱间之黄菊,傲骨摇姿。三镇风华,盈乎山水;一城景物,耀其芳辉。虽临晚时而竟萃,反得秋日之共仪。
瞻彼天地清明,晴空浩瀚。望蓝宇而悠然,倚白云而静远。风始淡而吹波,草才黄而覆岸。飞花漫舞于天涯,落叶闲飘于琼苑。万千情思,斟秋月而擎杯;三五知交,引诗情而赋卷。
然则秋行深节,物被薄霜。清寒恻恻,暮雨苍苍。山果于雨中摇落,草虫于阶下鸣惶。倦柳残荷,共愁秋瑟;飞鸿征雁,齐徙他乡。
至于烟雾锁楼,梧桐飘雨。霜田漠漠,无繁盛之风光;秋草凄凄,失青葱之意趣。
方晓光阴过隙,尘事流连。观落寞飞花而悟世,叹苍桑逝水而题笺。痴梦三千,迷蝴蝶而抚锦瑟;冰心一片,度苍茫以适流年。

回复 支持 反对

使用道具 举报

您需要登录后才可以回帖 登录 | 立即注册

本版积分规则

QQ|Archiver|手机版|小黑屋|蜀ICP备2021028321号-1|小渔村文学论坛

川公网安备 51130202000309号

法律顾问:王焕文律师(静飘) 葛全中律师 广东威纳氏律师事务所

GMT+8, 2025-7-23 09:57 , Processed in 0.132294 second(s), 19 queries .

Powered by Discuz! X3.4

© 2001-2013 Comsenz Inc.

快速回复 返回顶部 返回列表