小渔村17期元曲基础班第五讲作业跟帖处

赏心两枝

小渔村元曲17期第五讲作业
17035-赏心两枝
一、
简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
对仗种类
1、合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；
6、连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对。
对仗特点
1、曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
2、俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
3、戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。

二、参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。

﹝正宫•赛鸿秋﹞冰灯
     17035-赏心两枝
灵蛇接力新春渡，高楼耸立寒冰铸。斑斓宝塔飘霓雾，晶莹瀑布镶珠玉。灯光辉锦宫，火树连星路。神奇彩峡祥和沐。

小马儿，悠悠然

小渔村元曲17期第五讲作业：

17020小马儿

一.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?

1.合璧对：两句相对，称合璧对。

2.鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。

3.扇面对（隔句对）：凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。

4.救尾对：把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。

5.首尾对：一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”

6.连璧对：凡曲中有四句相对者称为连璧对。

7.联珠对：曲中更多的句子相对者称为联珠对。

8.两韵对：两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。

9.衬字对：所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。比如（裹一顶）、（穿一领）、（系一条）这样的为衬字对，不单这里要相对，规定的曲牌格律里也要相对。

10.叠字对：由叠字构成的对句，称叠字对。

二.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。

【正宫•塞鸿秋】欢度春节  曲/小马儿

普天同庆烟花透，红联纳喜门神佑。佳肴够味红包就，红梅送福开心豆。灵蛇送吉祥，好运全天候，曲坛精彩年关秀。

简兮

元曲第5讲作业：
17030-简兮
一，.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
1、合璧对
   合璧对：两句相对，称合璧对。
2、鼎足对
鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。
3、扇面对（隔句对）
凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。
4、救尾对
把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。
5、首尾对
一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”
,6，连璧对        
  凡曲中有四句相对者称为连璧对。
7、联珠对
曲中更多的句子相对者称为联珠对。
8、两韵对
    两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。
9、衬字对，
所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。比如（裹一顶）、（穿一领）、（系一条）这样的为衬字对，不单这里要相对，规定的曲牌格律里也要相对。
10，叠字对，由叠字构成的对句，称叠字对。

二、参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
例曲：〔正宫•塞鸿秋〕湖上即事
元代：张可久 
   断桥流水西泠渡，暗香疏影梅花路。蹇驴破帽登山去，夕阳古寺题诗处。树头啼翠禽，水面飞白鹭，伤心和靖先生墓。
〔正宫•塞鸿秋〕小令兼用。与叨叨令相同，唯五、六两句此作五字句。第五句可为×仄仄平平或×平×仄仄。
曲谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。 
注意：
1）此曲前四句须相对，五六句须相对，属于连璧对范畴，也可以说是联珠对。
2）韵字的正常运用，此调共七句，除第五句不押韵外，其余句句押韵。使用《中原音韵》：分辨平、上、去！
3）〔塞鸿秋〕入正宫，适合填写惆怅雄壮的作品，具体多读例曲。

曲谱符号注释：
平——平声；仄——上去声通用；?×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；?△——押韵句；▲——可押可不押韵句；?∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。

［正宫·塞鸿秋］冬日即书
曲/简兮
村庄盖上毛绒被，屋檐倒挂琉璃佩。北风惊起阿黄吠，鸟儿雀跃成双对。烹茶室内香，泼墨诗中醉。悠闲自得忘何岁。

追梦人~

元曲第5讲作业：
17027*追梦人

1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答：1，合璧对，2.鼎足对，3.扇面对，4.救尾对，5.首尾对，6.连璧对，7.连珠对，8.两韵对，9.衬字对，10.叠字对，
对仗特点：1，曲的对仗即可平仄相对，也可同调相对。2.俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”有关。3，戏曲曲词衬字多，所加衬字多数相对。曲的对仗是曲广泛应用的语体形式，是曲的特点之一。

2.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
例曲：〔正宫•塞鸿秋〕湖上即事
元代：张可久 
   断桥流水西泠渡，暗香疏影梅花路。蹇驴破帽登山去，夕阳古寺题诗处。树头啼翠禽，水面飞白鹭，伤心和靖先生墓。
〔正宫•塞鸿秋〕小令兼用。与叨叨令相同，唯五、六两句此作五字句。第五句可为×仄仄平平或×平×仄仄。
曲谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。 

【正宫•塞鸿秋】黄昏
17027*追梦人
年关接至人孤廖，午阳送暖阶前照。冬风无力梅枝闹，登楼望远天涯道。荒丘寂叶飘。归鸟彤云抱。孤身残血寒星到。

孟宪丽

17期元曲基础班第5讲作业；17033孟宪丽

一，.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
1、合璧对
   合璧对：两句相对，称合璧对。
2、鼎足对
鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。
3、扇面对（隔句对）
凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。
4、救尾对
把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。
5、首尾对
一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”
,6，连璧对        
  凡曲中有四句相对者称为连璧对。
7、联珠对
曲中更多的句子相对者称为联珠对。
8、两韵对
    两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。
9、衬字对，
所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。比如（裹一顶）、（穿一领）、（系一条）这样的为衬字对，不单这里要相对，规定的曲牌格律里也要相对。
10，叠字对，由叠字构成的对句，称叠字对。

二.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。

【正宫·塞鸿秋】清明寄思
孟宪丽
海棠哀怨零零乱，
梨花涕泣纷纷漫。
青烟几缕殇情断，
垂帘半降愁眉惋。
祖言耳畔鸣，
家训心中唤。
诗书一继文风伴。

钟金钗

小渔村第十七期基础班第五讲作业17019一白云 一、简要回答元曲对仗种类及对仗特点: 答:1、合璧对，两句相对称为合璧对。      2、鼎足对，三句一组相为对仗，如鼎之三足并立故名鼎足对。     3、扇面对（隔句对）凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。    4、救围对，把鼎足对的形式用于一支曲的结尾是救尾对。    5、首尾对，一曲之中首句和尾句相对，又称“鸾凤”和鸣对。   6、联璧对，凡曲中有四句相对为联璧对   7、联珠对，曲中有更多句子相对称为联珠对。   8、两韵对，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称两韵对。   9、衬字对、所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化，唱起来更加动听而增加的字，（襄一顶）（穿一领）（系一条）这样的为衬字对，不单这里相对，规定的曲牌格律里也要相对。 10、叠字对，由叠字构成的对句，称叠字对。 二、参照张可久的【塞鸿秋】 试作:断桥流水西涔渡，暗香疏影梅花路。蹇驴破帽登山去，夕阳古寺题诗处。树头啼翠禽，水面飞白鹭。伤心和靖先 生墓。 曲谱:x平x仄平平去，×平x仄平平去。x平x仄平平去，x平x仄平平去。Ⅹ平x仄平，x仄x平仄。x平x仄平平去。  试作【正宫·塞鸿秋】  【正宫·塞鸿秋】鼓浪屿邮轮上      静听海水狂歌唱，邮轮远渡推波浪。鹏程万里轻摇荡，冲绳揽胜当时尚。帅哥港务员，笑脸迎宾棒。中西合璧轮播放。

紫萱浙江

17049 紫萱
17期元曲基础班第5讲作业：

1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答：
<1>对仗种类：

1)、合璧对
   合璧对：两句相对，称合璧对。
2)、鼎足对
      鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。
3)、扇面对（隔句对）
     凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。
4)、救尾对
     把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。
5)、首尾对
     一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”
6)、连璧对        
     凡曲中有四句相对者称为连璧对。
7)、联珠对
    曲中更多的句子相对者称为联珠对。
8)、两韵对
    两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。
9)、衬字对，
    所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。比如（裹一顶）、（穿一领）、（系一条）这样的为衬字对，不单这里要相对，规定的曲牌格律里也要相对。
10)、叠字对
    由叠字构成的对句，称叠字对。

<2>对仗特点：
    1）曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
    2）俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
    3）戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。应当说明的是，如曲词本身对仗，则所加衬字一般也是对仗的。这个我们以后在学习到衬字时再细细交流。
    总之，曲的对仗是曲广泛应用的语体形式，是曲的特点之一。曲词的对仗与古典诗词中的对仗，既有共同点，又有其自身的特点。

2.参照张可久的〔正宫?塞鸿秋〕，试作〔正宫?塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
例曲：〔正宫?塞鸿秋〕湖上即事
元代：张可久
   断桥流水西泠渡，暗香疏影梅花路。蹇驴破帽登山去，夕阳古寺题诗处。树头啼翠禽，水面飞白鹭，伤心和靖先生墓。
〔正宫?塞鸿秋〕小令兼用。与叨叨令相同，唯五、六两句此作五字句。第五句可为×仄仄平平或×平×仄仄。
曲谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。
注意：
1）此曲前四句须相对，五六句须相对，属于连璧对范畴，也可以说是联珠对。
2）韵字的正常运用，此调共七句，除第五句不押韵外，其余句句押韵。使用《中原音韵》：分辨平、上、去！
3）〔塞鸿秋〕入正宫，适合填写惆怅雄壮的作品，具体多读例曲。
曲谱符号注释：
平——平声；仄——上去声通用；?×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；?△——押韵句；▲——可押可不押韵句；?∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。

答：
[正宫·塞鸿秋]迎新年   
17049 紫萱
雪花飘舞辞冬季，柳丝轻摆迎春瑞。红灯高挂图描绘，笑声盈满心扉醉。团圆情意浓，把酒言甜蜜，如流岁月宏图治。

作业要求：作业截止时间为次周三晚六点前，迟交作业不予点评！

蓝纱巾

小渔村元曲17期基础班第5讲作业
作者：17026-蓝纱巾

1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点？
    （1）对仗种类：
有10种：1、合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；6、连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对。
    （2）对仗特点：
    1）曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
    2）俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
    3）戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。应当说明的是，如曲词本身对仗，则所加衬字一般也是对仗的。这个我们以后在学习到衬字时再细细交流。
    总之，曲的对仗是曲广泛应用的语体形式，是曲的特点之一。曲词的对仗与古典诗词中的对仗，既有共同点，又有其自身的特点。

2.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。

[正宫.塞鸿秋]途中所感

残阳一片伤心处，柔风几度荒凉墓。高高地势叠叠叙，弯弯水练飘飘素。客车来往频，山色红黄数。生生死死谁相顾？

王五五

17期元曲基础班第5讲作业；

17022*王五


一，.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
1、合璧对
   合璧对：两句相对，称合璧对。
2、鼎足对
鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。
3、扇面对（隔句对）
凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。
4、救尾对
把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。
5、首尾对
一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”
,6，连璧对        
  凡曲中有四句相对者称为连璧对。
7、联珠对
曲中更多的句子相对者称为联珠对。
8、两韵对
    两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。
9、衬字对，
所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。比如（裹一顶）、（穿一领）、（系一条）这样的为衬字对，不单这里要相对，规定的曲牌格律里也要相对。
10，叠字对，由叠字构成的对句，称叠字对。

二.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。

17022*王五
【正宫•塞鸿秋】题老照片
时侵旧照人衰耄，尘封古镜光难耀。缅怀先父心悲悼，追思姐丈情难报。当年祖辈艰，今日儿孙孝，芝兰玉树阶庭茂。


谢谢老师精彩点评！
已调整为“尘封古镜光难耀”，恰当否请老师再过目。

绝谷画蝶1

17期元曲基础班第4讲作业：
学号:17052
学员:以往的林夕
一、简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?
答：
1、宫调及演变
“宫调者，所以限定朱器管色之高低也。”这是吴梅《顾曲麈（zhǔ）谈•论宫调》所注。就音乐而言，不管是当
时的南曲，还是北曲，每种曲调都属于一定的宫调。


曲牌：曲牌是曲的调子的名称。俗称“曲子”，是对各种曲调的泛称，其曲牌各有专名，如〔点绛唇〕、〔山坡羊〕等，每一个曲牌都有一定的曲调、唱法，同时也规定了该曲的字数、句法、平仄等。

曲牌的文字部分须“倚声填词”，多作长短句，少用齐言。各曲的句数﹑用韵﹑定格(何处可加如“也罗”之类的和声)，以及每句的字数，句法和四声平仄等，都有一定格式，从韵文文体来说，曲牌即为此种文体的格律谱。

〔双调•驻马听〕·舞者
以往的林夕
彩袖轻扬，妩媚娉婷龙凤翔；飞花叠荡，窈淑旋瑟舞湘疆。纤柔娇影魅霓裳，轻盈凌秀秋波漾。痴醉狂，苦学勤练登金榜。


谱：×仄平平▲，×仄平平×厶上（平）△；×平×厶▲，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上（平）△，×平×仄平平厶△。




〔黄钟•刮地风〕.冰城之冬
以往的林夕
少雪冰城异样娇，幻彩妖娆。多晴丽日总招摇，照耀清宵。轻风柔媚，晶冰莹傲，絮雪安闲，阳光柔俏。亚冬盛会好，健儿翘楚骄，华夏英豪。

谱：×仄平平仄厶平△，×仄平平△。×平×仄仄平平△，×仄平平△。×平平去▲，×平平去△。×仄平平，×平平去△。×平×仄平（上）△，×平×仄平（上）△，×仄平平（上）△。