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小渔村17期元曲基础班作业汇总
学号:17001 网名 小渔夫
元曲基础班第1讲作业
1、什么是元曲，元曲的分类？
①元曲是一种韵文形式，盛行于元代，又称元曲。
②元曲的分类为:
杂剧、散曲。
2、元曲产生分哪几个时期？其代表人物有哪些？
①元曲产生于宋代(一种表演形式)。盛行于元、明、清三个吋期。
②其代表人物元曲四大家:关汉卿、马致远、郑光祖、白朴。
3、我喜欢的曲人:关汉卿、马致远
①曲牌越调、 双调、南吕宫
②五首曲作:天净沙、夜行船、四块玉、驻马听、大德歌。
4、作业:试作一首[越调·天净沙]秋。(宫调、曲牌、题目)韵书参照《中原因韵)，制曲要求:1)前三句形成鼎足对，2)韵字运用，3)越调适合制作陶写冷笑，哀怨的作品
曲例(越调·天净沙)秋思
元代:马致远
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
(越调·天净沙)秋(宫调、曲牌、题目)
曲牌格式:x平x仄平平(韵)，x平X仄平平(韵)，x仄平平厶上(可平部 x平x仄平平(韵)。
课题试作 要求:主题‘秋”
[越调·天净沙] 秋
17001/小渔夫
太行峡壑寒花。栈桥溪水石娃。谷道青松店雅。西阳峰下。住居岩板人家。
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元曲基础班第2讲作业
17001/小渔夫
作曲要求步骤:贴曲谱
1、〔双调·沉醉东风〕曲谱：××仄、平平厶上（平）△，××平、×仄平平△。××平，平平仄△，×××、×仄平平△。×仄平平仄仄平（上）△，×××、平平去上（平）△。
曲例:[双调·沉醉东风]会稽怀古
元代:售票()
爱望离，容山活色、按藏券、摄穴煎头、颜米造，云门外。的造人、布床香鞋，休问吴宫暗绿咨，越国在、预期零集、
课题习作
[双调·沉醉东风]·彭城怀古
1700′/小渔夫
故城跡、英雄总袒。伴山鸣、竹管箫潸。九野怜，三秋叹。项王兵闻返忧关。四辟困、狂风起念安。怎向归，江淮地坂。
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17期元曲基础班第3讲作业
17001/小渔夫
1、指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答 曲牌 宫调
1、喜春来 中吕宫
2、凭栏人 越调
3、梧叶儿 商调
4、落梅凤 双调、
5、小桃红 北曲越调、南曲正宫、越调
6、四块玉 南吕宫
7、醉中天 仙吕宫
8、千荷叶 南吕宫
9、山坡羊 北曲中吕宫，南曲商调
2、试作一首〔仙吕•一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目和韵部自选。
[仙吕·一半儿梅雪 春归疏影唤巡人，冷絮千姿将动吻。梅逊冰花融似忍。再无芬。一半儿离身一半儿粉。 谱：×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。
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元曲基础班第4讲作业
1700丨小渔夫
1、简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律？
①元曲宫调:“宫调者，所以限定朱器管色之高低也”。这是吴梅《顾曲麈zhu谈论宫调》所注。就音乐而言，不要管是当时的南曲，还是北曲，每种曲调都属于一定的宫调。
②曲牌:是曲的调子的名称。俗称“曲子”。
③韵律:一个曲牌有多种格式，元曲是由元人主要以《中原音韵》作为押韵的规范。虽有元曲的韵律音韵谱，但至今人也末能完全破解？学做元曲，可根据同一曲牌的共性，以及取曲牌最合理的平仄韵律关系，但作为一种学方法是可取的。另《四库全书》在考校词谱时同样运用了这一方法。
二、试作(双调·驻马听)小令一首。(宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》，题目不限、部自选
1、例曲 双调·驻马听)元代:罗本
<黄道烟迷瑞霭盘旋飞凤椅:紫垣风细·御香缭绕衮龙衣)(近)宫墙杨柳拂旌旗，(傍)雕栏迎环佩。行大礼，(这的是)太平天子朝元日
2、曲牌格式双调·驻马听)次牌。用于杂剧、散套，小令兼用。幺篇同始调，用者极少。第可为厶平平△。全曲46字，共八句八韵，即“四七四七七七三七”。
谱:{x仄平平▲,x仄平乎xム上(平∧:X平Xム▲，X平X仄仄平平△。x平x仄仄平平 X平X仄平平ム△。平厶上(平)仄平平△。
课题习作:
[双调·驻马听》钢琴交响乐
17001/小渔夫
两手疾驰，玉指合弦横认觅。
千寻音寄，艳红唇口唱心扉。
击弹双键韵流飞，京巢①歌剧辉煌丽。
人会矣，国兴交响挥琴佩。
释:①京巢:指北京鸟巢国家体育场馆。
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元曲基础班第5讲作业
17001/小渔夫
1、简要回答元曲对仗种类及对仗特点:
一、 元曲对仗有十种:
答、①、合壁对:、②鼎足对:③、扇面对(隔句对):④、救尾对:⑤、首尾对:⑥、连壁对:⑦、联珠对:⑧、两韵对:⑨、衬字对:⑩、叠字对。
曲对仗特点:
1)、曲的对仗，即可平仄相对，也可同调对，即平声对平声，仄声对仄声。
2)、俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲”本色当行'的特点有关。
3)、戏曲曲词补字多，所以加衬字，多数相对，但也有不对的情形。有时须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。
在曲词的对仗与古典诗词中的对仗，即有共同点，又有其自身的特点。
二、参照张可久的[正宫*塞鸿秋]，试作[正宫·塞鸿秋]小令一首，《中原音韵》题不限、韵部自选。
例曲正宫·塞鸿秋)湖上即事
元代:张可久
断桥流水西泠渡，暗香疏影梅花路。蹇驴破帽登山去，夕阳古寺题诗处，(树头啼翠禽，水面飞白鹭，伤心和靖先生墓.)
(正宫·塞鸿秋)小令兼用。与叨叨令相同，唯五、六两句此作五字句。第五句可为X仄仄平平或x平x仄仄.
曲谱:仄平平去△，x平x仄平平去△。x平x仄平平去△，x平x仄平平去△。x平X庆年,仄平平去△，X平x仄平平去△。
课题习作
[正宫·塞鸿秋]水岸即景
17001/小渔夫
云湖鸭水争先渡，堤浮垂柳风吹处。
蝶蜂飞绕迎花赴，初阳燕影莺声树。
繁林翠鸟啼，则羽鸳鸯伫。至合相聚今来度。
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元曲基础班第6讲作业
17001小渔夫
1.什么是衬字？
答:衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字。就普通说，这种衬字在唱歌时，应该轻轻地带过去，不占重要的拍子。
2.试作[中吕·山坡羊]小令一首。(官调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》，题目自掀、韵部自选，参照曲谱:张养浩[中吕·山坡羊]潼关怀古。
例曲中吕·山坡羊)潼关怀古元代:张养浩
峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踯躅，伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦;亡，百姓苦。
(中吕·山坡羊)小令兼用。又名苏武持节。第七句可为X平去平平厶上(平)。
谱:x+今,X平X去△，X平X仄平平去△。仄平平台，仄平平合，x平x仄平平去合， x平平厶上(平) △。平▲，x去平(上)合:平▲,x去平(上)合.
课题习作:
[中吕·山坡羊] 渡江怀古
17001小渔夫
渡江风聚，河涛雨怒。钟山虎踞盘龙路，战龙伏，振惊呼。挫伤沦陷孤王处，冲破万间洗净土，家，民作主。兴，民作主。
释:孤王:指蒋介石，人民解放军过长江挫败蒋介石，将革命进行到底！
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元曲基础班第7讲作业(二首)
17001/小渔夫
试作(双调·清江)和(仙吕·后庭花)小令各一首。宫调、曲牌、题目，请认真按照格式书写，韵书参照《中原音韵》，题目自拟、韵部自选,参照曲谱:张可久的(双调·清江引)，吕止的(仙吕·后庭花)。
(双调·清江引)幽居
红尘是非不到我，茅屋秋风破。山村小过活，老砚闲工课，疏篱外玉梅三四朵。
曲谱:x仄x平去上(平) △，x仄平平去△。x平xㄙ平，x仄平平去△，xx仄平平去上(平)△
要求:3、4句为对偶句，适合填写健捷激袅的作品。
曲例、(仙吕·后庭花]冷泉亭
元代:吕止庵
湖山曲水重，楼台烟树中。人醉苏堤月，风传贾寺钟。冷泉东，行人频问，飞来何处蜂。
曲谱:x平x仄平△，x平xㄙ平△。x仄平平厶▲，X平xㄙ平△。仄平平△，X平x厶，x平x厶平△。
要求:1/2 句相对,3/4句相对。(后庭花)适合填写清新绵邈的作品。
课题习作
双调·[清江引]和(仙吕·后庭花]小令各一首。
17001小渔夫
一
[双调·清江引]春怀
东风始来民悦礼，花带牛耕地。燕啼旧舍俦，客到衔泥寐。春把庆收栽梦里。
二
[仙吕·后庭花]国宇飞船
晚君笑宇仙，飞天离箭弦。人胜乘空月，神光显海川。宙航员，问波频撼，吾华超世先。
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元曲基础班第8讲作业
17001/小渔夫
1、试作重头小令《南吕·干荷叶》题目自拟，同韵重头。要求三支组合。
曲例1:[南吕·干荷叶]
元代:刘秉忠
南高峰，北高峰，惨淡烟霞洞。宋高宗，一场空。吴山依旧酒旗风，两度江南梦。
2、曲牌格式:干荷叶，又名(翠盘秋)。
曲谱: X平x▲，仄平平△(韵)，x仄平平去△(仄韵)。仄平平△(韵)，仄平平△(韵)，x平X仄仄平平△(韵)，x仄平平去△(仄韵)。
曲例:刘秉忠的《南吕·干荷叶》
干荷叶，色苍苍，老柄风摇荡。减了清香，越添黄。都因昨夜一场霜，寂寞在秋江上。
干荷叶，映着枯蒲，折柄难擎露。藉丝无，倩风扶。待擎无力不乘珠，难宿滩头鹭。
干荷叶，色无多，不奈风霜锉。贴秋波，倒枝柯。宫娃齐唱《采莲歌》，梦里繁华过。
要求:
对仗:第4、5 宜对仗。
课题习作重头小令
17001/小渔夫
《南吕·干荷叶》访徐州回龙窝
回龙窝，水曾汪。苏轼忧民况。拆房梁，打泥荘。拦截洪患止猖狂，五省通衢畅。
回龙窝，巷晨辉。窄弄轻烟翠，早餐惟，慢香飞，游人来往故情归，佳气巡街内。
回龙窝，午阳辉。照耀金光绘，雪梅魁，叶烟飞。亭边泉井旧游追 欢悦谁知醉。
回龙窝，夜阑珊。古巷清幽慢。彩灯繁，影光环。凭观城下旧墙残，沉睡千 年灿。
回龙窝，放光辉。胜景彭城备，百和宜，万民为。通徐淮海乐游期，情聚龙窝会。
注:试写四支组合，过去、早晨、中午、幕晚、及今日古城游览发展。
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元曲基础班第9讲作业
17001/小渔夫
试作:[双调·雁儿落带得胜令]一首，
曲例双调·雁儿落带得胜令]回史
元/乔吉
身离丹凤阕，梦人黄鸡社。桔槔地面宽，傀儡排场热。
[过]名利酒呑蛇，富贵梦迷蝶。蚁阵功城破，蜂衙报日斜。豪杰，几度开谢。痴呆，三分春去也。
曲谱:Xx仄甲(上)△.X仄平去△。
X平x仄平(上)▲，x仄平平去△。
(过)x仄仄平平△，X仄仄平平△。
X仄平平ム▲，X平X仄平(上)△。
平平△，x仄平平去△:
平平△，X平X厶平(上)△。
课题习作
(双调·雁儿落带得胜令)游鼓浪屿
17001小渔夫
沙头浪屿绵，石上苔痕现。
林间鸟语甜，巷弄琴音漫。
[过]旧影忆流年，新景醉心田。
浪抚礁无憾，云栖树有蝉。
陶然，岁月悠然恋；留连，梦中助我牵。
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元曲基础班第10讲作业
1700//小渔夫
例曲:
[正宫·脱布衫过小梁州]春宴
元·盍西村
柳花风微荡香埃,梨花雪乱点苍苔，绵绣云红窗缥缈，麝兰烟翠市叆叇(ai d`ai)
[带]珠箔银屏次第开，十二瑶阶。普薇洞侧牡丹台，神仙界，何必到天台。
[么]金笼鹦鹉舌头快，向人前说的明白。翠福边，雕栏外，金沟一派，只许燕莺来。
曲谱:[正宫·脱布衫过小梁州]
xxx.、x仄平平(韵)，xxx、x仄平平(韵)。xxx、x平ㄙ上(韵，可平)，xxx、仄平平去(韵)。
(带)x仄平平仄仄平(韵)，x仄平平.(韵)。x平仄仄平平(韵)，不平ム(韵)，x仄仄平平(韵)。
(幺篇换头)x平x仄平平幺(韵)，x平x、X仄平平(韵).。x仄x▲，平平去(韵)，x平x厶(韵) 。x仄仄平平(韵)。
课题习作
[正宫·脱布衫过小梁州]春回
17001小渔夫
望川原 绿染堤沙，慢坡田 壤润桃花。树枝间 莺歌韵雅。伫溪边 柳舞姿跨。
[带]风佛平湖水戏鸭，日暧桑麻。青年追蝶笑声哗，春如画，诗韵天涯。
[幺]暧阳芳草添新稼，盼春来硕果如霞。汗水浇，蓝图画。年年祈愿，岁岁乐农家。
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元曲基础班第11讲作业
17001/小渔夫
1.试填一曲南仙吕·醉罗歌)题目自拟、韵部自选。参照下面这首集曲制曲。
2.谱式:〔南仙吕·醉罗歌)
(醉扶归)中中中仄平平去△y中中中仄仄平平△中仄平平仄平平△√中仄仄平平
[皂罗袍]中平中仄，中中仄平△:/中平仄仄，中中仄平△、中平中仄平中去△
[排歌]平中去△平仄上△，中平平仄仄平平△，
此曲共 12句，63 字，句式为7776 44447 337，9 韵。
2.曲例:
[南仙吕·醉罗歌]闺怨
[醉扶归]冷落冷落秋千架，谢却谢却海棠花。荡子经年不还家。爻变了角儿卦
[皂罗袍]相如薄幸，也不似他。王魁短命，也不似他。山盟海誓都丢罢。
[排歌]临岐话，都是假。此时骄马系谁家。
课题习作
(南仙吕·醉罗歌)天竺山景
17001小渔夫
[醉扶归]岭头岭域千重练，畔浓畔却谷霞烟。霁倚群峰断云天，风弄影花几片。
[皂罗袍]泉敲石涧，水珠跳圆；林莺啭俏，壁 珠跳圆。山峦响玉晶光绚。
[排歌] 如仙殿，灵绣现，此时观是陆台连。
注:大陆小燈岛与金门岛隔海相望千余米
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元曲基础班第12讲作业
17001小渔夫
试填散套《仙吕.赏花时》
曲例:马致远(仙吕·赏花时)长江风送客
[赏花时](冯客苏卿先配成，愁杀风流双县令)。扑簌(簌)泪如倾，凄凉愁损，相伴(着)短棨灯。
[幺](愁恨厌厌魂梦惊，两处相思一样情)风送片帆轻，天涯隐隐，船去(似)驭云行。
[赚煞]碧波清，江天静,既解缆如何住程? 灭烛掀帘风越紧，转回头又到山城，过沙汀，烟水澄澄，千里洪波良夜永。娥眉月明，恰才风定，猛抬头观见豫草城。
谱式:
(赏花时)x仄平平xㄙ平△(上) ，x仄平平xㄙ平△(上))又庆庆平平公,"平平x队仄仄平平△。
(幺篇) x仄平平xム平△(上)，x仄平平xム平△(上) 。 x仄仄平平△, 平平x仄▲，:x仄仄平平△。
(赚煞)又名(赚煞尾)、(赚尾)。
仄平平，平平厶△.，xxx、平平厶上△(平)，x仄平平x上△(平)，仄xx、x仄平平△(上),。仄平平△，X仄平平△，x仄平平x仄平△(上) 。
x平仄平△， x平平去△，x平X仄仄平平△。
课题习作散套
《仙吕·赏花时》春日
17001小渔夫
[赏花时](则这)嫩翠摇金柳润长，花绽夭桃寄绮狂。啼应燕语唤春阳。蜂嬉蕊巷，春日慢芬芳。
[幺]叶底黄鹂歌韵扬，翠鸟池边对影双。风逸漫春廊。幽情满畅，芳意尽悠长。
[赚煞]看山峦，皆欢畅。这春景、眉间漫淌。但愿春辉心底藏。任流年、更替无妨。喜洋洋，沉醉春光。谱记春词韵味强。
趁春此狂，赏春佳况。让芳香岁岁耀华章。
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元曲基础班第13讲作业
17001/小渔夫
试作散套 [新水令-驻马听-乔牌儿-水仙子-尾]
曲例:
1.试用新水令一驻马听一乔牌儿一水仙子一尾(收尾)作散套(双调·新水令)题目自拟，参照关汉卿(双调·新水令)闲争夺鼎沸。
关汉卿(双调·新水令)闲争夺鼎沸
(闲)争夺鼎沸(了)丽春园，欠排场不堪久恋。时间相敬爱，端的怎团圆？(白没事)教人笑，惹人怨。
(驻马听)锦阵里争先，紧卷旗旗不再展;花营中挑战，劳拴意马与心猿。降书执写纳君前，唇枪舌剑难施展。参破脱空禅，早抽头索甚他人劝。
(乔牌儿)都将咱冷句口店，心儿里岂不嫌?屯门塞户衡刚剑，纸糊锹怎地展。
(水仙子)从今后，识破野狐涎。红粉无情，灾星不现。村酒酽野花浓，再不粘拈。当时话儿无应显，好事天悭。
(尾)料(应)也不得为姻眷。有了神前咒怨，为甚脚儿稀，(尺紧的)阳台路儿远。
2.曲谱
(新水令)曲谱:x平仄ム平平△，仄平平仄平平去△。x平平仄仄。 X仄仄平平△。x仄平平△，x仄ム平去△。
(驻马听)曲谱:X仄平平△，x仄平平平厶上△(平);X平xム△， X平x仄仄平平△。x平x仄仄平平Δ，X平x仄平平ム△。平ム上△(平)X平x仄平平厶△。
(乔牌儿)曲谱:X平平厶上△(平)，x仄仄平去△。X平x仄平平去
△，X平平去上△(平)。
(水仙子)曲谱:X平x仄仄平平△，X仄平平平ム平△。X平x仄平平
去△，平平平ム平△(上)，仄平平、x仄平平△。平平ム，x仄平:， x仄平平△。
(尾)曲谱:x平x仄平平去△，x仄平平去上△(平)。xx仄平平，平平去平上△。
课题习作散套:
[双调·新水令]春情梨花
1700小渔夫
[新水令]暧风吹绽玉梨花，漫枝头素妆披挂。冰肌凝晓露，雪蕊映流霞。恰似仙娃，喜乐惬春画。
[驻马听]淡影横斜，占尽春光情韵雅；繁花交亚，偏宜晴日意清嘉。蝶飞轻舞逐香纱，燕儿剪柳穿枝下。堪入画，东君著意将她嫁。
[乔牌儿]嫩苞含秀华，朵朵醉流画。芳心暗许春风嫁，相思千万家。
[水仙子]倚栏凝睇数枝花，对景沉吟(凭)旧娃。花开花落情难罢，春来春去暇，怎禁得、岁月流霞。情丝挂，云梦呀，湿泪罗沙。
[尾]盼伊共悦梨英下，不負春光丽华。任凭那流年，(梨花赋)春光自潇洒。
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元曲基础班第14讲作业
17001/小渔夫
剧曲例曲:[南吕·一枝花]送人入道
李致远(元代)
[一枝花]白云留故山，晓月流清涧。西风吹渭水，落叶满长窝:龙虎痴顽，正要别真赝，都来方寸间。内丹成未饮刀圭，宦情远不登仕版。
[梁州]无中有娇儿姹女，有中无火枣金丹。温温铅鼎清光烂。一泓水静，一片云闲。一轮月满，一点神安。断七情宝剑光寒，避三尸午夜更残。秘天真离坎交驰，纵玄旨乙庚配绾，炼希夷金木间关。药阑，岁晚，黄精满地和烟拣，安排(净)蚌珠灿。耿耿灵台照夜阑，去蕙留兰。
[尾声]辨清浊不在青白眼，夸悬解何劳道上肝。银海澄澄洞诸幻，快还，九山，满地松风洞天晚。
谱式:
[一枝花] X平xㄙ平，x仄平平ㄙ△。x平平ㄙx，x仄仄平平△。x仄平平△， X仄平平ム△，平平xム平△。仄x平、x仄平平，xxx、x平去上△(上)。
[梁州]xx仄、x平厶上△ (平),仄x平、X仄平平△。平x仄平平ㄙ△.↑x平x仄,5x仄平平△.6x平x仄,7x仄平平△仄平x、x仄平平△仄平x、x仄平平△。仄平x、 x仄平平，xx仄、x平厶上▲(平)，仄平平、x仄平平△。x平△，仄平△(上)。x平 X仄平平ム，平仄仄平去△。x仄平平x仄平▲，x仄平平△。
[尾声]X平X仄平平ㄙ△，x仄平平x仄平Δ。x仄平平仄平ム△。仄平△，仄平△，x仄平平去平上△。
对偶要求:
一枝花: 首四句对。
梁州第七次牌，亦简称“梁州”。首二句对，第三句单句，四字句四句作两对，七字两句对，七字三句鼎足对。二字句两句可并成四字一句:减一韵。第十一及十七句，剧
[一枝花]蟾宫碾玉轮，天练裁云幕。流星拖锦带，残霜散琼瑶。 夜色清凉，万籁皆沉潇。千峰己寂峣。望遥穹、光曳金蛇，俯广陌、影遥兔瞭。
[梁州]月彩外、涤分一碧霄，浅光云、冲贯云梢。碎星进落珍珠笑，水波摇碎，织女相遥。云霄碧玉、鹰凤云聊。坠平湖、若似星消，落幽潭、如璧月迎潮。安饶，静好。眼前奇景唯描取，(幕)来欲驻呼召。唯愿蟾光照夜图，醉意清标。
[尾声]一声鼓角随风去，万点寒辉映梦箫。独倚危栏意难耗。梦摇，玉娇。且赋新词寄星邀。
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17期元曲基础班毕业答卷 学号:17001 网名：小渔夫
一、问答题 1、什么是元曲？元曲的分类？ 答:①元曲是一种韵文形式，盛行于元代，又称元曲它是受民间歌曲的影响而形成的，句法较词更为买活，多用口语，用韵也更接近口语。 ②元曲分类有两种:一是杂剧，二是散曲
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？ 答:元曲产生有三个时期: 一是初期，元朝立国到灭南宋。这一时期元曲在从民间的壮大进入诗坛，尤其是关汉卿、马致远、王实甫、白朴等人成就最为突出。 二是中期:从元世祖至元顺帝年间。此时期创作题材都集中在爱情，神仙道化，文人事迹，在此时创作开如向文化人，专业化全面过渡，其代表人物有郑光祖、睢景臣、乔吉、张可久等…。 三是未期:元成宗至正年间至元末。其主题以对封建道德的宣扬、离奇情节为主，但作品数量大减，又因风格内容因循，成衰落主因，但部分代表在江浙以南仍保留发展。代表作家有张养浩、徐再等人。
3、元曲的体式特点？ 答:元曲:是我国格律诗和词的继承与发展。又是汉族传统文化与其他民族文化融合的新结晶。故此它有着六大特点。①民间性 ②广泛性 ③深刻性 ④典型性 ⑤曲折性 ⑥艺术性。 在从文学史上所说的唐诗、宋词、元曲，是在形式、语言、风格上各具特色三种不同文体及比较: 1是内容上的特点: 词: ①是反应了爱国的激情和抗敌的壮志，②是都市繁荣和个人的享乐:③是世情的感伤和归稳的清高；④是丧国的憋恸和庶民的痛苦。 曲: 则嘻笑恕骂皆成文章，主旨、作意的不等、不同、才导改诗词往往讲究衰而伤，怨而不怒。由此则嘻笑怒骂成文意。元散曲则可衰可伤，赢怨敢怒，狂歌当器，嘻笑怒骂皆成章。 2是形式不同异: 曲和词同属于长短句，而曲的句子长短更为参差，词和曲在当时都是合乐能唱的歌词: 其句式从1一7字以至8一12字不等，但一字句至七字句是基本句式，而八字句不是四加四成句，便是三加五成句，这是词和曲在形式上相同地方。又因长短句式，也有相异之处: ①词分为一段(或片、阕、遍)二段、三段、四 段等…两段最多见，而曲通常只有一段。 ②词一般没有衬字，曲有衬字，曲有衬字(正格)之外的字，而加衬字可多可少。大致散曲加衬字较少，剧曲加衬字较多。 ③用韵不同，词通常用巜词林正韵》分十九部，平声、上、去，入声各部分押。曲韵常用周德清的《中原音韵》，《中原音韵》分十九部，它是阴平、阳平、上声、去声通押。 ④词不能加句子，而部分曲可以加句子，曲不但有衬字，而且有些曲调本身可以增加句子，有些套数还可以增减调数，这是曲的规定: 可增句的共有十四调:[正宫·端正好、[正宫·货郎儿、[正宫·煞尾、[仙吕·混江龙、[仙吕·后庭花、[仙吕·青哥儿、[南吕·草池春、[南吕·鹌鹑儿、[南吕·黄钟尾、[中吕·道和、[双调·新水令、[双调·折桂令、(双调·梅花酒、[双调·川拨棹。 ⑤句式长短与音乐情调有关系。词的句子从一字句可至九、十字句l甚至有11字之说)。另外在套曲中，曲的句子则表现更长。
4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？ 答:概括来说:词贵雅，曲尚俗。词贵含蓄，曲尚显露。词与曲的区别: (1)在语言上，词典雅含蓄，而散曲通俗活泼。 (2)在格律上，词要求严格，而散曲更自由些。 (3)在分类上，宋词:小令、中调、长调。元曲:剧曲(杂剧)、散曲(小令、套数) (4)在格式上: 宋词:词牌十标题(如《水调歌头·明月几时有》。元曲:宫调十曲牌十标题(如[中吕·山坡羊苏武持节)。一般把宫调和曲牌用方括括起来，后面写题目。宫调和曲牌直接用心圆点隔开。
5、什么是中原音韵？它包括那些内容？ 答:《中原音韵》是:元代周德清撰戏曲《北曲》曲韵专著，是我国最早的一部北曲曲韵和北曲音乐沈著。周德清在其创作实践、北曲研究过程中深感北曲作者在演唱和语言、声韵、格律等存在诸多问题等…？于是在泰定元年(1324年)秋，写成《中原音韵》又多次修订《中原音韵》，无论是不是音韵学方面，还是曲学理论方面，都对后世产生了极其深海远的影响。 在内容上::有三个方面一是“曲韵韵谱"、二是“正语作词起例”和“作词十法”。
6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？ 喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。 答:①简答曲调: 是元曲以前是配乐渲唱的歌词，曲调固定而歌词每每更替，因此要选择合适的乐曲来表现不同的意境[越调] [商调等其实指的就是那个曲在演唱时所适用的曲调。曲牌名:实际与词牌名是一样的概念。 ②元曲的标题格式:分为三部分: 第一部分:如 中吕、越调、双调、仙吕等，就是这首曲子宫调。 第二部分:如 我们常说的《天净沙》《山坡羊》《醉花阴》就是一个曲牌，这比较类似于宋词的格式，但语言更自曲，感情直白一些。 第三部分:如 “秋思”“渔夫”等指所表达的主题，也就是题目。具体格式:宫调+曲牌十标题，例如 [南吕·四块玉天台路 又例:[双调·沉醉东风渔夫 ③喜春来 为【中吕宫】、凭栏人【越调】、梧叶儿【商调】、落海风【双调】、小桃红【越调】、四块玉【南吕宫】、醉中天【仙吕宫】、干菏叶【南吕宫】、山坡羊【中吕宫】。
7、详细回答元曲的平仄韵律？ 答:在元曲第四课元曲的韵律，曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式，这一点大家在查阅《中原音韵》时，每个韵部中分为阴平、阳平、上、去。 ①、平仄严格: 表现在曲牌字的平仄比诗、词的平仄都要严。周德清在《中原音韵》“作词十法”，中曾经提到，在某些情况下，曲字平声要分阴平、阳平、仄声要分上声、上声，不过从曲谱来看，阴平、阳平差别不大，没有必要严格区分，所以，我们在制曲时，不用去区别阴平和阳平。但在上声、去声的区分、有时却是非常严格的。 特别是韵脚，上声和去声的对立是很明显的，不过去声韵的独立性却更强，甚至不充讦用平声更不讦用上声。且有些地方与词比较也有一些独特之处。且曲字不仅规平声仄声，况且某些还要限定仄声中的“上”、“去”。 ②、 用法上也存在平上互代现象: 上声和去声虽然同属于仄声，但是在元曲里，上声韵比较按近于平声韵。所以在该用上声韵的地方偶尔也可以改用平声，该用平声韵的地方，偶尔也可以改用上声。 ③、元曲多为平仄相间的律句。元曲虽多为平仄相间的律句，也有不同程度′存在非律句。 一是(1)律句:字音组合平仄相间，跟宋词没有什么不同，很多曲牌与词牌一样，在字音组合上只有平与仄的区别。(2)字音组合平仄相间，但分去、上。 二是非律句:元曲虽多为平仄相间的律句，但是也不同程度存在非律句。
8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点？ 答:曲的对仗共同有十种及特点 1)、合壁对: 两句相对，称合壁对。与诗词中的对仗无异。这种对仗形式在曲词中普遍采用。 2).鼎足对: 三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。 3).扇面对(隔句对): 凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。 4).救尾对: 把鼎足队的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。 5).首尾对: 一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”，此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于[叨叨令一曲中。 6).连璧对: 凡曲中有四句相对者称为连璧。此形式在曲中也是常见的。 7).联珠对: 曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对，也有两种说法，一种说法是曲中通篇句子都作对仗者，称为联联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。叱两种形式在曲中也都是常见的。 8).两韵对: 曲词一般用韵有较密的特，两句(甚至三句)可既对仗又押韵，故称两韵对。 9).衬字对: 指某一曲牌在曲谱规定的字数外，为更加口语化、唱起来更动听，而增加的字。 10).叠字对: 因为元曲具有口语化、通俗仕后特点，在格律上又比较宽的缘故，妙用叠字更显得缠绵流转，音节和美，琅琅上口。有许多散曲在叠字使用上很为出色。例如:散曲小令《天净沙·即事》″莺莺燕燕春春，花花柳柳真真，事事风风韵韵”。就是很为出色叠字对。
9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些？ 答:①元曲小令是元朝散曲的一种，原是民间的小调，元时宋词渐渐凋零，伶人多向民间小调求突破。文人的小令多半较典雅，民间的小令语言俚俗。一般以58字以内为小令，所谓小令又叫“叶儿”，其名称源自唐代的洒令。单片只曲、调短字少是其基本特征。形式上可分为寻常小令、摘调小令、重头小令、带过曲和集曲五种形式。 ②重头小令: A、重头，又叫联章，见于北曲，指同一曲调的反复或联缀，数量不限。 B、重头小令:是指以同一宫调和曲牌，重复填写几遍或若干遍，即围绕某一主题撰写数支曲子。 C、带过曲:是小令的一种体式，即由再三个曲牌联缀在一起使用的特殊形式，通称为带过曲。 D、散曲:中国古代文学体裁之一，在元代兴盛，和唐诗宋词为一代文学。又称为“乐府”或“今乐府”。是一种起源于民间新声的中国音乐文学。是当时一种雅俗共赏的新体诗。散曲体制主要有小令、套数两种以及介于两者之的带过曲等几种。 其特点:①散曲为小令和套曲两种形式②每首散曲都有曲牌，且属于一定的宫调。③各自曲牌在字数、句数、平仄和用韵等方面都有自已的规定 后来随着散曲格律化和去市民化，失去了个性鲜明的鲜活市民文化血液，变得与宋词几乎无异，随之衰败，未能像唐诗宋词一样繁荣延续及后世。 E、套曲: 套曲由若干曲子组成。例:[南吕·一枝花不伏老，含四支曲子。杂剧中只有套数，没有小令。区别在于 散曲里有小令，也有套数。 F、带过曲私重头小令区别: 相同点，都是由数支小令组成。 不同点: 重头小令″则是由数支小令联合而成。北等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以独立成韵，最多可达百支。 带过世”多见于北曲，即两支或三支不同曲调的曲子组成。组成这些曲谱的宫调必须相同，音律必须衔接、谐调，同押一韵。带过曲一般不超过三支。带过曲介于小令与散套之间，在填写时要把带过的几个曲名写在前面，常用‘带’带过″“兼”等字将几个曲牌连在一起。
10、什么是衬字？它们的特点？衬字究竟可以衬多少字呢？ 答:①衬字就是在曲律规必须的字之外，增加的字。也有称为垫字，就通俗说，这种衬字在歌唱时应该轻轻地带过去，不占重要的拍子，尤其北曲就是如此。 ②衬字们特点 曲可加衬字，还是它与词或诗的主要区别之一。它使曲文在遵守格律的前提下，有更大的灵活性，行文造字更为自由，衬字不受格律的束缚。 ③小令所用的衬字相对较少，南曲更要少用或者不用，套曲杂剧则比较多。褥字可加1~30个字，以3~4字最为常见。 在曲谱中，衬字往往用小字书写，以区别于正字。衬字一般不占用乐曲的节拍，言调，往往是唱时怏速而有节奏地一囗带过。衬字不拘平仄。可加句首、句中、句末(少见)。
11、什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系？ 答:①幺篇:是指北曲中的一种表达形式，在散曲小令写作中，连续使用同一个宫调，同一个曲牌写作时，第二支曲子可以不再标出曲调和曲牌。加一【幺】字式加一【幺篇】字样。 ②幺篇与词，重头小令它们之间的区分: 初看同调重头小令与幺篇很相做。都是同一曲谱重复使用，但它们却有本质之别: A，同调重头小令虽为同一个主题服务，却各有分工，各自叙述一个分标题。 B，重头小令可以重复多遍，类诗词之联章，是以相同曲牌。幺篇则只重复一次而已。 ③曲牌小令与词小令的联系和区别:曲是一种艺术形式、词也是一种艺术形式。共同点:短小。不同点:词的小令，是指体制短小的词。而曲的小令，往往指的是与相对成套曲的区别而言的。曲的小令，还有个与词的许多小令不同的是，每首曲的小令是一韵到房而不换韵。 可以说散曲小令是对词类小令的改进，曲小令除了我们在前面的讲述中已经提过曲的韵脚较密，几手海句都可用韵，但平丶上在某些位置上(一般在去声字的前后)可以至换，不像诗词那样严格。但曲谱中标去声的地方不充许变动，这是与词词不同的地方。此外，曲在句式定格外可加衬字，用语更加口语化外，还有这样几点不同的。
12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”？集曲的写作要求？ 答①集曲: 是指一个曲学名词，指南曲中较为普遍运用的一种曲调形式。亦是南曲曲调的变化方法。它是采用若干支旧有的曲牌，各摘取其中的若干乐句，重新组织成一支新的曲牌，因此，集曲乃是多首曲调的综合。 ②集曲中的“集”与“犯"。就像词中有犯类似。我们在学词时，有词的“犯调”，是词牌的词式，就是将取自不同词牌 词式中的句式组合构造另类词式。集曲也有叫“犯调”可以理解入侵、串八、也就是理解成一词调或曲调，有其它的曲调串进来。 也如词中有“犯”与“摊破"一样。集曲集同一宫调的曲调，叫“犯本宫。集不同宫调的曲调，叫“犯别宫”。所以有的集曲的曲调名就加上“犯”和“摊破”守样。 ③、集曲的写作要求: 是近代的曲学大师吴梅说:“集曲无定格，但取音调之和，盖知音者往往任意割凑，于是增格增牌，遂日新不已矣”。虽然元曲三百首中没有收录的。但我们可以从[南九宫谱大全和(九宫大成南北词谱](乾隆年编)中所收的集曲数量统计得列证明。需要我们掌握的是 集曲也是有一定的写作规律的，集曲技术要求。
13、什么是散套？简要回答散曲中的散套分为三种形式？ 答①散套，是元散曲的一种，即散曲套数的简称，指把属于同一宫调的若干支曲，按照一下定规则联缀起来，表达一个主题，描述一个事件，构成一个完整的境界。 ②、散曲中的散套的分类:有三种形式:′1)北套:即北曲中后套数。一般都有比较固定后组合形式。如:正宫中的[端正好，常与[滚绣球][倘秀才][叨叨令连用。2)南套:即南曲中的套数。一般以引子，过曲和尾声三部分组成。3)南北合套:这种形式的套数最早出现在元代末年，把宫调相同的南北两种曲调，交错使用，有一定格式。
14、什么是曲中字数的增、损? 答:曲中字数的增、损？周德清所谓的句子可以增损，则是指曲字本身可以增损。如(双调·蟾宫曲、[双调·折桂令及王实甫的[西厢记·后庭花等我们罗列的这些曲子都是可以增减的。
15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的？ 答: ①其实曲之用韵正如词之用韵一样，曲的韵字的运用及注意事项: (1)韵字:元曲统一用《中原音韵》周德清将平水韵重新化分成十九部，即宽、中、窄、和险韵部划分。 (2) 曲韵也和诗韵一样，可划分宽韵、中韵、窄韵和险韵。王力先生对其中一些韵部进行了划分: 一是宽韵: 即齐微、鱼模、萧豪； 中韵:真文、尤候、江阳、庚青、先天、皆来、家麻、歌戈、车遮和东钟十韵； 窄韵: 寒山、监咸和支思 险韵: 桓欢、侵寻和廉纤 ②、 韵字运用应注意的几个问题？ 答:曲的押韵与词相同，即按曲谱规定去押韵，曲站大都是平仄混押，一韵到底，但也有以下几个特殊情况: 一、借韵:正常押韵时偶然有一韵字押列所规定的韵部之外，但其音又很相近，在曲中不视为出韵，而称之为借韵。 二、赘(zhnⅰ)韵:即本来可以不用韵的地方，而作者因为一时方便，就多押了一两个韵脚，如果押同一韵部我们称之为赘韵，有此情形和赘韵非常相似，就是在可以不用韵的句子里用邻韵煞句，这种情况我们也将其称之为准赘韵。 三丶暗韵: 所谓暗韵就是在句子的中间穿插进一个韵字，故此称此为暗韵或句中韵。 四、重韵: 即在同一首曲子里有两个以上相同的韵脚。 重韵在诗和词中大都忌重韵，惟有曲不忌重韵，为什么不忌重韵，这大约有三个理由:′①是有些曲韵比诗韵更窄(如 支思、桓欢)，不得不以重音效为抵偿:②是散套中，曲子组成多套数也是每套一音韵:特别是在杂剧里，每折一韵，需用的韵脚比诗词多数信:③是曲是比较大众化的东西，一般民众是不忌重韵的。 五、失韵: 即该用韵之处末用韵。曲韵本来是很密的，偶然一处不用韵也不显得十分严重。
16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？ 答1、杂剧套数？就是将同一宫调的若干支曲牌，按一定的规则和顺序联成一套，并且有首有尾、一韵到底。同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。 2、散曲套数和杂剧套数的区别:散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少，但也有持长的。 剧套就比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词，包括宾白与科范，使用的曲牌也比较多。 3、杂剧的结构: ①宾白:指戏曲中的“道白”。 ②科范: 指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。如笑料、打科、见科、哭科等。 ③折: 散套是散曲中曲调组合的最大单位，而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位，称之为折。一个剧本一般有四折。也有六折甚至还有更多的，如王实甫的《西厢记》共有五本、其中笫二本就有五折，其余每本都为四折，共有二十一折，其实我们前面学习过的散套就相当于杂剧中的一折。 ④楔(xie)子: 是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片段，作为剧情的开端或衔接，也就是杂剧开始时设置的独立段落，放在最前面，作为剧情的开始，每个剧本或大些的剧中的每一本 开始时都要有个“楔子″，甚至有少数剧本在折与折之间也设“楔子”。 ⑤煞(煞笔):与散套的煞类似，也叫"尾”“煞尾“随尾^等，指每一折剧曲的结尾一曲。 ⑥正名与题目: 北曲在演出前，通常会用两句或四句字数相同的对句道出全剧的表演纲月，再以其中最为精辟确切的句子作为本剧的剧名，在每一个杂剧剧本结尾都要加上“题目”与“正名”。
17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？ 答: 1、什么是借宫，剧套在表现复朵的剧情时，常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候，作者就不得不设法到其他宫调中去 寻找合适的曲牌，这就叫借宫。 2、借宫的原则: 借宫有严格的限制，不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。当然，这与元曲当年所创的音韵理论有关，可惜在元末即已经失传。因此，今人只好按元人留下的规矩执行，这有点像宋人创立词谱理论后来失传一样。我们今天只能按后人总结出的所谓词谱小心填写，不敢越池一步，就再也看不到那优美们今人所创的自度腔。 3、哪些套曲可以借宫: ①、黄钟宫可借曲牌，有5调: (来自大石调)随煞、(来自仙吕)柳叶儿、(来自中吕)山坡羊、(即随尾，来自南吕)黄钟尾、(来自商调)挂金索。 ②、 正吕宫可借曲牌，有31调: 来自中吕的: 叫声、鲍老儿、十二月、尧民歌、快活三、朝天子、红秀鞋、喜春来、上小楼、满庭芳、剔银灯、蔓菁菜、柳青娘、道和、四边静(来自中吕)、四换头(来自中吕)、醉春风、迎仙客、古鲍老、醉高歌石榴花、斗鹌鹑、齐天乐、红彩儿。来自双调的有: 太平令、梅花洒、收江南、牡丹春、七只弟。来自仙吕宫的有: 金盏儿。来自般涉调: 耍孩儿、煞。 ③、仙侣宫可借曲牌: 有12调: 来自大石调:归塞北、好欢音、青杏子、随煞。 来自正宫: 塞鸿秋、醉太平、货郎儿、六么遍。 来自中吕: 滿庭芳。来自双调: 得胜乐、小将军 来自商润: 凤鸾吟 ④、南吕宫可借曲牌有5调: 来自黄钟宫: 神仗儿 来自双调: 水仙子、荆山玉、竹枝歌、收尾 ⑤、中吕宫可借曲牌有32 调: 来自正宫: 滚绣球、倘秀才、买寿杖、塞鸿秋、脱布衫、小梁州、醉太平、伴读书、笑和尚、白鹤子、双鸳鸯、蛮姑儿、穷河西、六么遍、菩萨蛮、啄木儿煞 来自仙吕: 六么序、后庭花 来自南吕: 隔尾、干荷叶 来自双调: 镇江回、乱柳叶、风流体 来自越调: 三台印 来自般涉调: 哨遍、脸儿红、墙头草、墙头花、煞、尾声、耍孩儿、急曲子 ⑥、双调可借曲牌: 有9调 来自大石调: 随煞 来自仙吕: 金盏儿 来自中吕: 卖花声 来自南吕: 梧桐树、金字经、干荷叶、玉交枝 来自商调: 玉抱肚 来自般涉调: 耍孩儿 ⑦、越调可借曲牌 有4调: 来自仙吕: 醉中天、醉扶归、三番玉楼人 来自双调: 收尾 ⑧、商调可借牌 有23调 来自黄钟宫: 节节高、四门子 来自正宫: 小梁州 来自仙吕宫: 赏花时、村里迓鼓、元和令、上马娇、游四门、胜葫芦、后庭花、柳叶儿、青哥儿、上京马、四季花、双雁子 来自中吕: 山坡羊 来自双调: 雁儿落、得胜令、春闺怨、牡丹春、秋江送 来自越调: 洒旗儿 来自商调: 应天长 ⑨、大石调可借曲牌 有3调: 来自小石调:天上谣、恼煞人、伊州遍 4、 杂剧的体式特征: ①、结构体制: 四折一楔子，题目正名。楔子们篇幅叫段，一般放在第一折前交代剧情，起“序幕”的作用。这中间夹有宾白及科范。②、言乐体制: 每折限用一个宫调，唱词一韵到底，平仄通押，由一个角色主唱。 在表演上由一人主唱，如以正旦为主的戏里，只由正旦一人独唱到底，其他角色可都不唱，只用旁白。③、角色分工: 旦、末、净、杂。 旦: 包括正旦、外旦、小旦、大旦、老旦、搽旦。 正旦: 歌唱的主要女演员。 外旦、贴旦:次要女演员。 末包括正末、小末、 冲末副末。 指男演员 正末是歌唱的主要男演员。 净: 是地位低下的喜剧人物。 杂: 是除以上三类外的演员 有孤(当官)、驾(皇帝)、卜儿(老妇人)等。
18、如何提高其写作技巧？（简要回答，主要谈自己的观点，字数不限） 答: 要提高自己的写作技巧，特别是通过元曲阶段性的学习，结合自己在近曲学习认知中: 1)是多读多学习古典元曲学及课件知识。 2)是根据学习知识在去找到一个自己区域或践行过及合理适文题去仿写习笔，不离曲谱步骤，应用《中原音韵》适当的字韵，立意要新完成达到的元曲作品。 3)是根据老师们的点评不足予以纠正修改提升作品。 4)努力将结构缜密布好，学元人优点，乔吉在《南村辍耕录》中提出并阐释其义曰:″大概起要美丽，中要浩荡，结要响亮。尤贵在首尾贯穿，意思要新”。 5)多学习例曲元曲大家优秀作品，巡循渐近吸纳优词优句及更多技巧写作方法，并打劳基本功。
二、写作题 17001小渔夫 1、参照元代乔吉的〔商调•集贤宾〕咏柳忆别，作散套，题目自拟，韵部自选，一韵到底。要求用〔商集贤宾〕、〔逍遥乐〕、〔醋葫芦〕〔浪里来煞〕套式。 曲例：〔商调•集贤宾〕咏柳忆别 元代：乔吉 恨青青画桥东畔柳，曾祖送少年游。散晴雪杨花清昼，又一场心事悠悠。翠丝长不系雕鞍，碧云寒空掩朱楼。揎罗袖试将纤玉手，绾东风摇损轻柔，同心方胜结，缨络绣文球。 〔逍遥乐〕绾不成鸳鸯双叩，空惊散梢头。一双锦鸠。何处忘忧？听枝上数声黄栗留，怕不弄春娇巧转歌喉。惊回好梦，题起离情，唤醒闲愁。 〔醋葫芦〕雨睛珠泪收，烟颦翠黛羞，殢风流还自怨风流。病多不奈秋，未秋来早先消瘦。晓风残月在帘钩。 〔浪里来煞〕(不要)你护雕，阑花甃香，荫苍苔石径纲。只要你盼行人终日替我凝眸，只要你重温灞陵别后酒。如今时候，只要向绿阴深处缆归舟。 2、曲谱：〔商调•集贤宾 〕 〔集贤宾〕×平厶平平去上（平）△，×仄仄平平△。×××、×平×厶，×××、×仄平平△。×××、×仄平平，×××、×仄平平△。×平厶平平去上（平）△，×××、×仄平平△。×平平仄仄，×仄仄平平△。 〔逍遥乐〕×平平去△，×仄平平，×平厶上（平）△。×仄平平△，×平×、×仄平平△。×仄×平×厶平（上）△，×××、×仄平平△。×平×仄，×仄平平，×仄平平△。 〔醋葫芦〕×厶平，×厶上（平）△。×平×仄仄平平△，×仄×平平去上（平）△。×平平去△，×平×仄仄平平△。 〔浪里来煞〕×仄平（上）△，×仄上（平）△。×平×仄仄平平△，××仄平平（上）去上（平）△。×平平（上）去△。×平×仄仄平平△。 （曲谱符号注释：平——平声；仄——上去声通用；?×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；△——押韵句；▲——可押可不押韵句；∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。） 答题要求： 1、自己复习讲义认真完成答题！ 2、允许韵字重复，切记不可过多，不重复使用更佳。 3.注意对偶部分： 〔集贤宾〕“翠丝长不系雕鞍，碧云寒空掩朱楼。揎罗袖试将纤玉手，绾东风摇损轻柔。” 〔逍遥乐〕惊回好梦，题起离情，唤醒闲愁。鼎足对。 〔醋葫芦〕雨睛珠泪收，烟颦翠黛羞。 写作答题: [商调·集贤宾初见莲花开 17001/小渔夫 [集贤宾轻舟淡烟溪客眇，惊起鹭归巢。见叶底、红妆初角，似含羞、伴掩鲛绡。(风拂处、香暗轻飘，日融时、光照斜瞧。凝眸久牵魂儿玉宵，恍凝是、水秀仙韶。碧波摇倚照，粉蕊映碧霄。 [逍遥乐玉盘珠跳，翠盖临风，锦鳞戏藻。鸭泛轻桡，倚兰趣、逸兴难消。任意的幽韵描，更爱这、丰水湖邀。引诗情墨，笔蘸霜毫，唤醒芙朝。 [醋葫芦六月莲袖香，溪客风动摇。蜻蜓惬意缘立仙梢，若得那游鱼频来径瞭。任风流轿，更迎多少赏花妖。 [浪一阕歌一阕，似舞醄。闲将优雅作诗骚。原长伴重温夏凉倩水笑，如今远眺。只览向 绿阴菡萏玉仙桥。
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