小渔村元曲七期第4讲作业跟帖处

星星草

小渔村元曲七期第4讲星星草作业：
1.        简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?
答：宫调就是限定朱器管色之高低的，每种曲调都属于一定的宫调。
曲牌：曲牌是曲的调子的名称。俗称“曲子”，是对各种曲调的泛称，
韵律就是平仄的规范，通过平仄协调而形成的曲调。

2.        试作〔双调?驻马听〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。

【双调?驻马听】悲秋
玉宇凉生，雁过横塘悲远鸣；白云犹冷，风欺寒叶起哀声。枯荷失意尽伶仃，夕阳灿烂浑无兴 。如此景，无端的叫人费思咏。

杏雨雪花

我也说一句曲七第四讲作业 曲783冷玉寒冰 【双调*驻马听】无题 雨后香风，雪过天晴梅三弄。笑看今冬，长河万里若银龙。天寒地冻寂无声，琼花玉树典苍穹。双鹊鸣，欲回又去觅芳踪。

雨魂

759雨魂

1.简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?
答：“宫调者，所以限定朱器管色之高低也。”就音乐而言，不管是当时的南曲，还是北曲，每种曲调都属于一定的宫调。
   曲牌：曲牌是曲的调子的名称。俗称“曲子”，是对各种曲调的泛称。
    韵律：由于时代的变迁，我们今人已不可能完全破解；一般来说，初学者要学做元曲，可以根据同一曲牌的共性，总结出这一曲牌最合理的平仄韵律关系，这一方法虽难免有以偏概全的缺点，但作为一种学习方法还是可取的，初学词曲者完全可以自己考校曲谱，但前提是要有足够的古曲范本和细心。

2.试作〔双调?驻马听〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。

〔双调·驻马听〕清欢

雨魂

弦上春秋，雨过山前柳帘洗；眼中诗画，风行江岸云雁回。青春往事诉谁知，流年记忆勾心醉。魂梦可依，相思一片柔情对。

定芬

小渔村元曲七期第4讲作业
曲705定芬

小渔村元曲七期第4讲作业：
1. 简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?
答：A[size=1.5em]“宫调者，所以限定朱器管色之高低也。”这是吴梅《顾曲麈（zhǔ）谈?论宫调》所注。就音乐而言，不管是当时的南曲，还是北曲，每种曲调都属于一定的宫调。

周德清《中原音韵》一书列举元曲使用曲牌的宫调共有十二种，它们是：黄钟宫、正宫、大石调、小石调、仙吕宫、中吕宫、南吕宫、双调、越调、商调、商角调、般涉调。

B曲牌是传统填词制谱用的曲调调名的统称。俗称“牌子”。即指曲调的名称和乐曲的调式，曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式，曲牌名就是俗称“牌子”。曲牌的文字部分须“倚声填词”，多作长短句，少用齐言。各曲的句数﹑用韵﹑定格(何处可加如“也罗”之类的和声)，以及每句的字数，句法和四声平仄等，都有一定格式。

C元曲的韵律
     曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。 这一点大家在查阅《中原音韵》的时候，每个韵部中分为平阴、平阳、上、去就有感觉了。
    1）平仄严格
    曲牌字的平仄比诗、词的平仄都要严。周德清在《中原音韵》“作词十法”中曾经提到，在某些情况下，曲字平声要分阴平、阳平，仄声要分上声、去声， 不过，从曲谱来看，阴平、阳平差别不大，没有必要严格区分。但是上声、去声的区分，有时却是非常严格的。特别是韵脚，上声和去声的对立是很明显的，但是去声韵的独立性却很强，该用去声韵的地方，不但不允许用平声，甚至也不允许用上声。以上仍然是就用韵的平仄而言，至于某字某句的平仄，曲跟词比较也有一些独特之处。最明显的就是曲字不仅规定平声仄声，而且有些地方还要限定仄声中的“上”、“去”。

2）用法上存在平上互换现象

3）元曲多为平仄相间的律句。

2. 试作〔双调?驻马听〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。

3.〔双调?驻马听〕

元代：罗本

黄道烟迷，瑞霭盘旋飞凤椅；紫垣风细，御香缭绕衮龙衣。近宫墙杨柳拂旌旗，傍雕栏花萼迎环佩。行大礼，这的是太平天子朝元日。

4.曲谱：×仄平平▲，×仄平平×厶上（平）△；×平×厶▲，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上（平）△，×平×仄平平厶△。

注意：

1）首四句作扇面对，5、6句须相对。

2）韵字的正确运用，此调共八句，1、3句可押可不押，其余六句句句押韵。使用《中原音韵》：分辨平、上、去！

3）双调适合填写健捷激袅的内容。

曲谱符号注释：

平——平声；仄——上去声通用；×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；△——押韵句；▲——可押可不押韵句；∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。

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【双调·驻马听】红枫岭

填曲/定芬

绵雨霜风，寒起红枫飘遍垄；

野村喧岭，闲登游客挤丘峰。

小童奔走目含聪，情人互挽身相拥。稀路上，欢歌笑语心声颂。

秋叶飘零

小渔村元曲七期秋叶飘零第4讲作业
1.简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?
答：“宫调者，所以限定朱器管色之高低也。”这是吴梅《顾曲麈（zhǔ）谈?论宫调》所注。就音乐而言，不管是当时的南曲，还是北曲，每种曲调都属于一定的宫调。
   曲牌：曲牌是曲的调子的名称。俗称“曲子”，是对各种曲调的泛称，其曲牌各有专名，如〔点绛唇〕、〔山坡羊〕等，每一个曲牌都有一定的曲调、唱法，同时也规定了该曲的字数、句法、平仄等。
    关于元曲的韵律，由于时代的变迁，我们今人已不可能完全破解；一般来说，初学者要学做元曲，可以根据同一曲牌的共性，总结出这一曲牌最合理的平仄韵律关系，这一方法虽难免有以偏概全的缺点，但作为一种学习方法还是可取的；另外《四库全书》在考校词谱时同样运用了这一方法；在《四库全书》的提要中说：“今之词谱，皆取唐宋旧词，以调名相同者互校，以求其句法字数；以句法字数相同者互校，以求其平仄；其句法字数有异同者，则据而注为又一体；其平仄有异同者，则据而注为可平可仄。自《啸余谱》以下，皆以此法，推究得其崖略，定为科律而已。然见闻未博，考证未精，又或参以臆断无稽之说，往往不合于古法。”所以，笔者认为，初学词曲者完全可以自己考校曲谱，但前提是要有足够的古曲范本和细心。

2.试作〔双调?驻马听〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。

【双调.驻马听】秋思
文/秋叶飘零

月皓星疏，一夜轻霜蛰语歌;柳残影个，晓来菊黄桂颜酡。低头乡思遣心磨，望天云雁飞空过。真叹我，家书一纸无人和。

凌虹御气

曲726凌虹御气
元曲七期4讲作业：
1.简单回答元曲的宫调、曲牌、韵律？
a.宫调：以限定朱器管色之高低也。
b.曲牌：是传统填词制谱用的曲调调名的统称，曲牌也就是曲调子的名称。
c.韵律：就是曲谱中合理的平仄和押韵。

2.试作［双调?驻马听］小令一首。（宫调、曲牌、题目），韵书参照《中原音韵》题目不限、韵部不限。
3.〔双调?驻马听〕
元代：罗本?
黄道烟迷，瑞霭盘旋飞凤椅；紫垣风细，御香缭绕衮龙衣。近宫墙杨柳拂旌旗，傍雕栏花萼迎环佩。行大礼，这的是太平天子朝元日。
4.曲谱：×仄平平▲，×仄平平×厶上（平）△；×平×厶▲，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上（平）△，×平×仄平平厶△。

注意：
1）首四句作扇面对，5、6句须相对。
2）韵字的正常运用，此调共八句，1、3句可押可不押，其余六句句句押韵。使用《中原音韵》：分辨平、上、去！
3）双调适合填写健捷激袅的内容。

〔双调·驻马听〕唐僧取经
教法东敷，震旦八方施净雨；流沙西去，孤僧万里捨丹躯。天山雪冷夜猿哭，冰河水涨皮囊渡。归故土，昙花贝叶来时路。

见诗如面

曲709*见字如面  第四讲作业

1. 简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?
答：宫调是中国古代音乐、戏曲的调式。宫调不同，音调就不同。吴梅《顾曲麈（zhǔ）谈?论宫调》解释说：“宫调者，所以限定乐器管色之高低也。”我国历代均依十二律高下的次序，定宫、商、角、徵、羽、变宫、变徵为七声，是乐律之本。以宫声为主的调式称宫，以其他各声为主的称调。周德清《中原音韵》一书列举元曲使用曲牌的宫调共有十二种，它们是：黄钟宫、正宫、大石调、小石调、仙吕宫、中吕宫、南吕宫、双调、越调、商调、商角调、般涉调。元曲中一套宫调须得一定的曲牌配合。
曲牌是传统填词制谱用的曲调调名的统称，俗称“牌子”。即指曲调的名称和乐曲的调式，曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。曲牌的文字部分须“倚声填词”，多作长短句，少用齐言。各曲的句数﹑用韵﹑定格以及每句的字数，句法和四声平仄等，都有一定格式，从韵文文体来说，曲牌即为此种文体的格律谱。周德清在《中原音韵》中收有北曲常用曲牌计335个 。其中黄钟二十四个，正宫二十五个，大石调二十一个，小石调五个，仙吕四十二个，中吕三十二个，南吕二十一个，双调一百个，越调三十五个，商调十六个，商角调六个，般涉调八个。
元曲的韵律即曲子的平仄和押韵格式。写作时的用韵可查阅《中原音韵》，期平仄格式主要有三个特点：一是平仄严格。曲牌字的平仄比诗、词的平仄都要严，在某些情况下，平声要分阴平、阳平，仄声要分上声、去声。从曲谱来看，阴平、阳平差别不大，区分不严。但是上声去声的区分有时却非常严格。特别是韵脚，上声和去声的对立是很明显的，但是去声韵的独立性却很强，该用去声韵的地方，不但不允许用平声，甚至也不允许用上声。二是用法上存在平上互代现象。上声和去声虽然同属于仄声，但是在元曲里，上声韵比较接近于平声韵。所以在该用上声韵的地方，偶尔也可以改用平声，该用平声韵的地方，偶尔也可以改用上声。三是多为平仄相间的律句。?很多曲牌与词牌一样，在字音组合上只有平与仄的区别，而且多为平仄相间的律句，但是也不同程度存在非律句，
2. 试作〔双调.驻马听〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
〔双调.驻马听〕
越调依依，一曲相思几断肠。鼓声锵锵，几回闻听大秦腔。乐声起处绕桥梁，人声落在藉堤上。韵悠扬，小河一夜云来往。

★ 第二部 江  阳
☆ 平声、阴
江姜僵疆杠邦梆帮桑丧霜孀双章樟漳獐 张璋商伤殇觞汤浆将庄装桩妆
冈钢缸刚纲扛亢康糠光胱当挡荒肓香乡 相箱湘襄镑滂羌腔蜣鸯央殃秧
泱方芳坊肪妨昌猖娼阊汤镗抢锵匡筐眶 汪仓苍疮窗臧脏
☆ 阳：
阳扬样羊佯洋徉茫忙邙芒粮良凉梁量忘 亡郎廊榔螂琅狼浪杭航颃行昂
床幢撞旁傍房庞防长肠场常裳尝偿唐糖 塘搪堂翔祥详墙樯嫱戕黄簧潢篁皇凰惶藏强娘降王狂囊
☆ 上声：
讲锵港养痒鞅奖奖蒋两魉想莽蟒爽响享 飨夯敞氅昶放仿肪仿网罔辋枉往嗓榜倘党掌长朗慌谎仰广强抢赏晌
☆ 去声：
绛降虹强相象亮辆谅量养怏殃漾恙样状 壮撞尚上氅昶帐胀涨丈杖障瘴
巷向项匠酱将唱倡畅怅创忘望妄旺王放 访荡当宕挡浪阆傍谤蚌棒藏葬
亢抗炕旷圹纩晃幌况酿仰丧胖行怆盎饯 钢汤

月倾城

元曲七期第4讲781--月倾城作业：
1.简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?
答:宮调是中国音乐上用于限定乐器管色高低的名称。
曲有曲调，每个曲调的各称，叫曲牌。
韵律，由于时代变迁，一般来说可根据同一曲牌的共性，总结出最合理的平仄韵律关系。
2.试作〔双调?驻马听〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
3.〔双调?驻马听〕
元代：罗本
黄道烟迷，瑞霭盘旋飞凤椅；紫垣风细，御香缭绕衮龙衣。近宫墙杨柳拂旌旗，傍雕栏花萼迎环佩。行大礼，这的是太平天子朝元日。
4.曲谱：×仄平平▲，×仄平平×厶上（平）△；×平×厶▲，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上（平）△，×平×仄平平厶△。

注意：
1）首四句作扇面对，5、6句须相对。
2）韵字的正常运用，此调共八句，1、3句可押可不押，其余六句句句押韵。使用《中原音韵》：分辨平、上、去！
3）双调适合填写健捷激袅的内容。

曲谱符号注释：
平——平声；仄——上去声通用；×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；△——押韵句；▲——可押可不押韵句；∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声。

【双调.驻马听】菊


幽经烟迷，瘦骨吴钩霜天倚；紫篱风细，斗寒铠甲暮云披。说秋月浩浩临秋池，咏噙露花萼惹人佩。思高洁，叹的是，清贫孤傲南园日。

4.曲谱：×仄平平▲，×仄平平×厶上（平）△；×平×厶▲，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上（平）△，×平×仄平平厶△。


修改：幽径烟迷，瘦骨吴钩霜畔倚；紫篱风细，斗寒铠甲暮云披。说秋月浩浩临秋池，咏噙露花萼怜人佩。凭骨气，赞的是，清贫孤傲南园地。

笑嫣

元曲第七期学习班第四讲作业
曲772*安玲
〔双调?驻马听〕看昌黎地秧歌
  安玲
彩扇儿摇，逗趣调情活像宝。红樱子俏，晃肩颠步串成烧。听铜锣唢呐紧着飙，笑美妞老擓欢实闹。迷上了，是那昌黎国粹秧歌调。

备注：擓kuai三声（秧歌里的中老年妇女角色）

玉瑶

曲758*蝴蝶翩翩作业1.简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?
1.宫调：宫调就是限定朱器管色之高低也。就音乐而言，不管是当时的南曲，还是北曲，每种曲调都属于一定的宫调。
元曲使用曲牌的宫调共有十二种，它们是：黄钟宫、正宫、大石调、小石调、仙吕宫、中吕宫、南吕宫、双调、越调、商调、商角调、般涉调。
2.曲牌：曲牌是曲的调子的名称。俗称“曲子”，是对各种曲调的泛称，其曲牌各有专名，如〔点绛唇〕、〔山坡羊〕等，每一个曲牌都有一定的曲调、唱法，同时也规定了该曲的字数、句法、平仄等。
3.元曲的韵律
曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。这一点大家在查阅《中原音韵》的时候，每个韵部中分为阴平、阳平、上、去。
1、平仄严格
     曲牌字的平仄比诗、词的平仄都要严
2、用法上也存在平上互代现象
3、元曲多为平仄相间的律句。

2.试作〔双调?驻马听〕小令一首。
〔双调.驻马听〕郊游
文/蝴蝶翩翩
紫燕低飞，嫩柳初黄上翠微；红花摇曳，东风渐劲绽葳蕤。喜看碧水起涟漪，欣观枯树生新力。春意美，一笺清字无穷味。