小渔村元曲八期第5讲作业帖

绝谷画蝶1

完成曲八期第5讲作业的名单：
1.潇洒剑客
2.轻语
3.862-芝蘭
4.839一点春
5.孑孓
以上请天香老师评阅

6.烛光
7.809*花草公子
8.859戈平
9.840-前程似锦
10.冷玉寒冰
11.857-在水一方
12.野蔷薇
13.835*仙
14.846--莲花色
15.875东方欲晓
16.831程瑞
17.856*吹雪
18.月墨倾风

孤山白子

元曲863孤山白子作业
小渔村元曲八期第5讲作业——孤山白子
一.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答：（一）对仗种类
1、合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；

6、连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对。
（二）对仗特点
1、曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
出句、对句节奏点上的字声调相同。既可异字（词）相对，也可同字（词）相对。
2、俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
3、戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。
总之，曲的对仗是曲广泛应用的语体形式，是曲的特点之一。曲词的对仗与古典诗词中的对仗，既有共同点，又有其自身的特点。

二.参照张可久的〔正宫?塞鸿秋〕，试作〔正宫?塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。

曲谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。
【正宫.塞鸿秋】庚子清明公祭
清明公祭三江咽，京华旗降西风猎。警钟呼啸灾冠灭，南疆春涌鲜花列。青山微吐殇，逝者长眠夜。
揩去泪珠来谒。

都一样

小渔村元曲八期第5讲作业：
曲802.三无

1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答：对仗种类有十种。其特点是曲广泛应用的语体形式，多样，灵活，使得作品即生动又上口，同时也更强化了韵律美，更具有文学性，是曲的特点之一。

2.参照张可久的〔正宫?塞鸿秋〕，试作〔正宫?塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选
【正宫.塞鸿秋】某人画相

凶言恶语金刚目，横拳竖腿雷霆步。逞强虐幼欺凌妇，
奉迎媚壮趋颜富。吸烟口不离，酗酒杯难住。奸邪无赖人难恕。

红颜

曲855淡了红颜  第五讲作业
〔正宫?塞鸿秋〕长恨歌
芙蓉帐暖相思意，长生殿发同心誓。霓裳舞断骊山日，马嵬坡葬杨妃迹。春风柳叶眉，夜雨梧桐泪。绵绵此恨谁知味。

香山红叶飘

小渔村元曲八期曲816～香山红叶飘第5讲作业：
一
简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
（一）曲的对仗种类
据周德清《中原音韵》、朱权《太和正音谱》、王骥德《曲律》等书的记载，有10种对仗：
1、合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；6、连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对。
(二)曲的对仗特点
①曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
如：
孤云野鹤情自在，碧水丹山人易安。
或者
孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦。
出句、对句节奏点上的字声调相同。既可异字（词）相对，也可同字（词）相对。
如“浮云为我阴，悲风为我旋”（《窦娥冤?煞尾》）
“为我”二字相复。对仗要求远不如诗词对联严格，宽对更为多见。
②俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
戏曲作家特别注重剧本的表演性，就必须将曲词写得通俗明晓，使口语韵律化。如：《窦娥冤?滚绣球》中的
“地也，你不分好歹何为地？
天也，你错勘贤愚枉做天！”
这一对句明白晓畅，读来有一种节奏美。
3、戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。
如《柳毅传书》第一折第八曲：
“到庙前将定金钗股，香案边击响金橙树，觑水中闪出金沙路。”剔除衬字后，可以明显看出是鼎足对。
应当说明的是，如曲词本身对仗，则所加衬字一般也是对仗的。这个我们以后在学习到衬字时再细交流。
总之：
曲的对仗是曲广泛应用的语体形式，是曲的特点之一。曲词的对仗与古典诗词中的对仗。

二
参照张可久的〔正宫?塞鸿秋〕，试作〔正宫?塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。

【正宫?塞鸿秋】?婚变
文/香山红叶飘

秋来绿减芳林瘦，风生水漾云波皱。人添愁绪琴屈就，情输风月心凉透。一朝变故分，十载修为救。轻松缘去谁能够？

倾月

小渔村元曲八期第5讲作业：
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点? 元曲的对仗分为10种，分别为；
1、合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；
6、连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对。
期对仗特点为；
1、曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声
2、俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
3、戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。

〔正宫?塞鸿秋〕昨日下大雪即怀
作者；倾月
本应四月春归早，哪知晴日雪横道。不堪馨绪非前好，还疑唯我欢娱少。没求福禄全，只愿无愁报。每天都是开心笑。

冬生

小渔村元曲八期第5讲作业：

曲827——冬生

1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?

2.参照张可久的〔正宫?塞鸿秋〕，试作〔正宫?塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。

答1：元曲的对仗种类及对仗特点：

1、合璧对：两句相对，称合璧对。与诗词中的对仗无异。这种对仗形式在曲词中普遍采用。
2、鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。亦称三句对，这种对仗形式在古典诗中没有，而词中亦少见。

3、扇面对（隔句对）：凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。这种对法在诗词中是不用的，在六朝时常用的骈文体就是扇面对。

4、救尾对：把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。

5、首尾对 ：曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中。

6、连璧对：凡曲中有四句对者称为连璧对。此形式在曲中也是常见的。
7、联珠对：曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对，也有两种说法。一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。此两种形式在曲中也都是常见的。
8、两韵对：曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称两韵对。这种对仗形式在古典诗词中罕见而在曲词中常见。
9、衬字对：所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。

10、叠字对：元曲作品的叠字运用最为常见，这是因为元曲具有口语化、通俗化的特点，在格律上又比较宽的缘故。

    总之，曲的对仗具有三个特点。1、曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。2、俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。3、戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。

答2：试作〔正宫?塞鸿秋〕小令一首。

〔正宫?塞鸿秋〕悼英雄（押《中原音韵》第十部 先天去声）

清明月祭江城唁，东风吹柳天宫殿。方舱雷火除妖院，春花撒向英雄献。纷纷细雨时，泣泣抽声颤，难平几度伤心恋。

青青曲

970—第五讲作业
   【正宫.塞鸿秋】夜殇

风摇悟树伤心夜，云浮半宇无光月。秋寒白牗毛檐舍。单衾塌难温，杯酒殇还烈。一声长叹和霜泻。

浅时光

830-浅时光

[正宫.塞鸿秋]

暖风曦日春光好，夭桃小杏枝头俏。穿枝隐树啼鹃闹，踏青成队游人笑。山间起樵歌，江上飞渔调。神州处处彰欢乐。

非常认真的云

小渔村元曲八期第5讲作业：
曲829非常认真的云
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
2.参照张可久的〔正宫  塞鸿秋〕，试作〔正宫  塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
答1：元曲的对仗种类及对仗特点：
1、合璧对：两句相对，称合璧对。与诗词中的对仗无异。这种对仗形式在曲词中普遍采用。
2、鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。亦称三句对，这种对仗形式在古典诗中没有，而词中亦少见。
3、扇面对（隔句对）：凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。这种对法在诗词中是不用的，在六朝时常用的骈文体就是扇面对。
4、救尾对：把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。
5、首尾对 ：曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中。
6、连璧对：凡曲中有四句对者称为连璧对。此形式在曲中也是常见的。
7、联珠对：曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对，也有两种说法。一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。此两种形式在曲中也都是常见的。
8、两韵对：曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称两韵对。这种对仗形式在古典诗词中罕见而在曲词中常见。
9、衬字对：所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。
10、叠字对：元曲作品的叠字运用最为常见，这是因为元曲具有口语化、通俗化的特点，在格律上又比较宽的缘故。

第二题
试作〔正宫  塞鸿秋〕小令一首。
        〔正宫  塞鸿秋〕国殇（押《中原音韵》支部 去声）
        问春日月风尘示，游春远近江湖事。唤春素练清明至，赏春感慨时难思。悲离怎逸民，悼往英贤士。此心有愧叨承志。