小渔村元曲八期作业汇总贴

一万年

小渔村元曲八期作业汇总—— <2>曲861*一万年：



第11课，

【南仙吕。醉罗歌】爱过的你
文/一万年

[醉扶归]     惆怅惆怅清秋画，寂寞寂寞野芦花。明月当年挂枝丫，月满了情儿罢。
           [皂罗袍]     眉头凝刻，也还是她。心上惦念，也还是她。见于梦里偏无话。            
                                      [排歌]     寒雨下，风劲刮，谁人陪你在天涯。




小渔村元曲八期第12讲作业

【仙吕。赏花时】云中恍见锦书来
文/一万年


晨有轻红坠玉阶，晚有飞绵扑井台。阶下手扶腮， 神情倦怠，鬓乱帽还歪。
[幺篇] 远去良人已几载，眼下时光不好挨。独自正迷呆，肩停青鸟，忽教去蓬莱。
[赚煞]酒琼浆，花娇态，莲样仙人筵正开。见我殷殷眉隐哀，未待说，就已明白。
笑开怀，指向天街，暂且安身一客宅。鹊鸣绿槐，煦风墙外，云中恍见锦书来。





小渔村元曲八期第13讲作业：

【双调。新水令】旅山村逢蒙面舞会
文/一万年

[新水令]   山民聚舞火周围，面巾遮面（把）真容蔽。客言开（了）眼界，民道不（算）稀奇。客意飞飞，渐与舞群汇。
[驻马听]   歌韵萦回，曼似（那）仙班妙乐启；舞姿腾沸，叠如（个）江水浪头归。佳人各自彩虹衣，清歌偶带乡音味。
凭韵质，识别（得）童伴家乡妹。
[乔牌儿]   腰肢（儿）轻可执，衣占（了）彩中翠。盈盈莲步摇千媚，音柔三月水。
[水仙子]   拟来童伴已敲定，岂料生枝犹不及。彩衣纷唱乡音味，难猜（那）童伴谁，绿红蓝,个个冰肌。
天难辨，地不知，太让人（迷）惑。
[尾]   果真（是）你有千般慧。千面千呈不失，遗我傻呆呆，（不知该）如何去寻你。






第14讲作业：

散套【南吕。一枝花】夏夜闲步有思   
文/一万年


[一枝花]   夜来清月浮，人已薄纱著。怡然轻袜履，歌且出藤庐。初夏香余，水岸方圆树，高低丰草续。
看河中、渔火零星；伴身侧、微风一缕。

[梁州]   飞镜领一天皓宇，霰华流万里空虚。板桥依稀前行处。萤光千点，风曳层芦。谁家暗笛，渺若幽除。
似今宵、襟袖谁扶；忆前时、卿我相呼。影相谐、水月同逐；比肩坐、指天牛女。
问蟾宫、此刻清孤。同乎？异乎？久思未觉凉初度，犹念那番遇。应谢今生逢此缘，不教心芜。

[尾声]   生香幽草合烟浦，转惠清风绕水徐。梦履轻回白沙路。悔乎？悔无。月色如前浩如许。

一万年

小渔村元曲八期作业汇总—— <3>
曲861*一万年：




第十五讲作业：
小渔村元曲第八期毕业答卷(1)
曲861*一万年
一、问答题
1、什么是元曲？元曲的分类？
答：元曲一种韵文形式，它是受民间歌曲的影响而形成的，句法较词更为灵活，多用口语，用韵也更接近口语。一支曲可以单唱，几支曲可以合成一套，也可以用几套曲子写成戏曲。
    元曲的分类：元曲有杂剧、散曲之分 。元曲的组成，包括两类文体：一、是包括小令、带过曲和套数的散曲；二、是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。
    根据作用分，分为元杂剧和散曲。杂剧也叫剧曲，是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范（即舞台动作），专为舞台上演出的（散曲无科白）。元杂剧的成就和影响远远超过散曲，因此也有人以"元曲"单指杂剧，元曲也即"元代戏曲"。
    散曲又包括小令和套数（也叫散套、套曲）两类。散套联合同宫调或管色相同的多支曲子组成，首尾一韵到底，小令又叫叶儿，体制短小，通常只是一支独立的曲子，每首各自为韵。

2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
1）初期：元朝立国到灭南宋。代表人物有：关汉卿、马致远、王实甫、白朴、张养浩等人
2）中期：从元世祖至元顺帝年间。代表人物有：郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久
3）后期：元顺帝、元成宗至元末。代表人物有：张养浩、徐再思等

3、元曲的体式特点？
答：六大特点
    1）民间性。元曲是人民群众的戏曲，与圣殿神曲、宫廷诗剧不同，它是市民和农人的艺术；
    2）广泛性。元曲题材极为广泛，绝不局限于朝政权位、贵胄家事之类，涉及士农工商，妇幼老弱各种人间生活；
    3）深刻性。元曲反映各种社会矛盾深刻而直白，不以人情世态掩盖阶级矛盾与民族矛盾；
    4）典型性。元曲塑造的人物形象，多样而复杂，既是现实生活的典型，又有人间普遍的理想；
    5）曲折性。元曲有大悲剧，也有大喜剧，悲与喜相互转换、涵融，往往追求团圆结局；
    6）艺术性。元曲以唱、做、念、打等艺术硬功将歌、话、舞、斗紧密结合，虚拟与实演相生，形态与神理兼备。

4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？
答：
①在语言上:词典雅含蓄，而散曲通俗活泼；
②在格律上:词要求严格，而散曲更自由些；
③在分类上:宋词：小令、中调、长调。 元曲：剧曲（杂剧）、散曲（小令、套数）
④在格式上：宋词：词牌十标题（如《水调歌头? 明月几时有》）。元曲：宫调十曲牌十标题〔中吕?山坡羊〕苏武持节。
一般把宫调和曲牌用六角括号括起来，后面写题目。宫调和曲牌直接用实心圆点隔开。
⑤从风格上看：宋词较为多样化：豪放、清旷、愤激、典雅、婉约与艳丽等等。其中，以高雅含蓄之作居多，散曲的风格也较多样，但以通俗畅达为主，力求痛快淋漓，较多地保留着民间俗曲的某些特色。
⑥概括地说
1)、词贵雅，曲尚俗。
    词多用雅言，曲多用俗语，这是词和曲在语言上的区别，就语言特色而说“曲尚俗”实际应包括两方面的内容：一方面说选词造句要尽量口语化，不要像诗词那样过于浓缩、过分雕琢，这样就使散曲在文学情态上与诗词有了明显区别，更加生动活泼，更加生活化一些。
2）词贵含蓄，曲尚显露
    词注重意境，贵含蓄、内蕴、凝练、雅丽、讲究格律，比较规范，以文雅为主，带文人书卷气。手法多用比兴象征。因而以此作为词在表达方法上的一个基本要求。曲则不然它是一种带有浓厚的市民色彩而又在当时普遍传唱的新诗体。它是唱给读书人(文人学士)和不读书人(所谓“村夫俗子”)听的。曲则崇尚趣味，贵显露尖新，表达灵活自由，追求淋漓酣畅，以直率俚俗为主。多用赋的手法，喜欢白描、直陈胸臆。

5、什么是中原音韵？它包括那些内容？
答：
①《中原音韵》
元代周德清撰戏曲（北曲）曲韵专著，是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。元代周德清在其创作实践和对北曲的研究过程中，深感一般北曲作者和演唱者在语言、声韵、格律等方面存在许多问题，他认为他们的作品“韵共守自然之音，字能通天下之语”同时也扬弃了他们用韵不规范的地方。于是在泰定元年（1324年）秋写成《中原音韵》，后又作了多次修订。《中原音韵》无论是音韵学方面，还是曲学理论方面，都对后世产生了极其深远的影响。
②《中原音韵》有三个方面内容：曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”。
    第一部分，曲韵韵谱是北曲创作和演唱者审音定韵的标准。周氏提出：“欲作乐府，必正言语，欲正言语，必宗中原之音。”所谓“中原之音”，也就是指元代已经开始形成的，在当时北方河北、河南等地，各种场合通用的共同语言。周氏以“中原之音”为依据，以北曲杂剧作品为对象(周德清对曲韵的归纳主要以元曲四大家的作品为依据，)，总结其发声规律，收集了北曲中用作韵脚的常用单词五千多个，将声韵规范为十九个韵部，每个韵部之下又分为平声、上声、去声。入声在当时北方方言中实际已无，故分别派入平、上、去三声之中，平声则又分为阴平和阳平。
    第二部分，“正语作词起例”，主要论述曲韵韵谱的编制和审音原则，以及宫调曲牌和作曲方法等。
     第三部分，“作词十法”（元人把曲亦叫词），主要表述了周氏的曲学理论主张。“十法”为：知韵、造语、用事、用字、入声作平声、阴阳、务头、对偶、末句和定格。

6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答：
①曲调
元曲以前是配乐演唱的歌词，曲调固定而歌词每每更替，因此要选择合适的乐曲来表现不同的意境，〔越调〕〔商调〕等其实指的就是那个曲在演唱时所适用的曲调。
曲牌名，其实和词牌名是一样的概念。
1、宫调及演变
“宫调者，所以限定朱器管色之高低也。”这是吴梅《顾曲麈（zhǔ）谈?论宫调》所注。就音乐而言，不管是当时的南曲，还是北曲，每种曲调都属于一定的宫调。
2、宫调的分类
周德清《中原音韵》一书列举元曲使用曲牌的宫调共有十二种，它们是：黄钟宫、正宫、大石调、小石调、仙吕宫、中吕宫、南吕宫、双调、越调、商调、商角调、般涉调。
3、宫调的应用
不知大家发现没有，散曲中有一种情况，即同名的曲牌，所用的宫调不同，实际上是完全不同的两个曲牌了比如〔正宫·端正好〕和〔仙吕·端正好〕是不同的。〔双调·水仙子〕和〔商调·水仙子〕是不同的。
②元曲的标题格式
  答：在标题上分为三部分：
第一部分如：中吕、越调、双调、仙吕等，就是这首曲子的宫调。
第二部分如：我们平常说的“天净沙”、“山坡羊”、“醉花阴”，就是一个曲牌，这比较类似于宋词的格式，但是语言更自由，感情更直白一些。
第三部分如：“秋思”“渔夫”等，指所表达的主题，也就是题目。
③指出下列曲牌分别属于哪个宫调
喜春来：中吕宫、正宫。
凭栏人：越调，即黄钟之商声也。
梧叶儿：属商调曲调，又属仙吕宫曲调。
落梅风：北曲属双调。
小桃红：越调。
四块玉：南吕。
醉中天：中吕、仙侣调。
干荷叶：南吕宫。
山坡羊：北曲中吕宫、南曲商调，都有此曲牌。南曲较常用。

7、详细回答元曲的平仄韵律？
答：
①平仄
曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。 这一点大家在查阅《中原音韵》的时候，每个韵部中分为平（阴平、阳平），上，去。
1、平仄严格。
2、用法上也存在平上互代现象。
3、元曲多为平仄相间的律句。
(1)字音组合平仄相间，跟宋词没有什么不同， 很多曲牌与词牌一样，在字音组合上只有平与仄的区别。
(2)字音组合平仄相间，但分去上有些曲牌，其字音结构主要是平仄组合，但也间杂有去上组合。
②非律句，元曲虽多为平仄相间的律句，但是也不同程度存在非律句

②元曲的韵律
曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。这一点大家在查阅《中原音韵》的时候，每个韵部中分为阴平、阳平、上、去。

8、曲的对仗共有哪10种及它们各自的特点？
答：
一、合璧对：两句相对，称合璧对。与诗词中的对仗无异。
二、鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。
三、扇面对：（隔句对）凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。
四、救尾对：把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。故称救尾对。
五、首尾对：一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中。
六、连璧对：凡曲中有四句对者称为连璧对。
七、联珠对：曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对，也有两种说法。一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。此两种形式在曲中也都是常见的。
八、两韵对：前面我们交流了，曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。这种对仗形式在古典诗词中罕见而在曲词中常见。
九、衬字对：王力《汉语诗律学》：“曲和词的最大分别就在于有无衬字。”
所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。
对于衬字，我们将会在以后的交流中进行。由于衬字的出现，使得曲词中本来是对仗的句子，看起来不对仗了。
十、叠字对：在宋代词作叠字运用中，最为赞赏的是李清照名作《声声慢》的开头：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。连用七对叠字，超然笔墨恒蹊之外，确实是大胆的创新。这十四字内包容着千种愁情、万斛怨恨。
②对仗的特点
由以上对仗形式来看，古代戏曲曲词的对仗形式，较古典诗词更为丰富。它具有以下特点：
1、曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
2、俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
   戏曲作家特别注重剧本的表演性，就必须将曲词写得通俗明晓，使口语韵律化。
3、戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。

9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？
并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些？
答：
①小令：所谓小令又叫“叶儿”，其名称源自唐代的酒令。单片只曲，调短字少是其基本特征。
②重头小令：有一种联章体又称“重头小令”，则是由数支小令联合而成。
此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵，最多可以达百支。
③  带过曲：也是小令的一种体式，见于北曲，即用两支或三支不同曲调的曲子组成一个新曲谱。组成这些曲谱的宫调必须相同，音律必须衔接、谐调。带过曲一般不超过三支，再多只能改成散套。带过曲介于小令与散套之间，在填写时要把带过的几个曲名一并写在前面，常用“带”“带过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。
其特性有三点：
一是它在语言方面，即需要注意一定格律，又吸收了口语自由灵活的特点，因此往往会呈现口语化以及曲体某一部分音节散漫化的状态。
二是在艺术表现方面，它比近体诗和词更多的采用了“赋”的方式，加以铺陈叙述。
三是散曲的押韵比较灵活，可以平仄通押，句中还可以衬字。北曲衬字可多可少，南曲有“衬不过三”的说法。
④散曲：是一种诗歌体裁；是一种另类格律诗；是一种不带科白的曲，（科动作。白，道白），不用舞台来表演故事，只是用来清唱，有人也称之为“清曲”。
⑤套曲:
套曲由若干曲子组成。如〔南吕?一枝花〕不伏老，含四支曲子。杂剧中只有套数，没有小令。散曲里有小令，也有套数。

10、什么是衬字？它们的特点？衬字究竟可以衬多少字呢？
答：
衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字。
②特点：
曲可加衬字，是它与词或诗的主要区别之一。它使曲文在遵守格律的前提下，有更大的灵活性，行文造字更为自由，衬字不受格律的束缚。 小令所用的衬字相对较少，南曲更要少用或者不用，套曲、杂剧则比较多。 在曲谱中，衬字往往用小字书写，以区别于正字。 衬字一般不占用乐曲的节拍、音调，往往是唱时快速而有节奏地一口带过。
③衬字多少无明确规定。通常小令衬字少，套曲衬字多，剧曲则更多；由衬一字到衬二三十字的都有，但以三四字最常见。衬字均不拘平仄。

一万年

小渔村元曲八期作业汇总——<4>
曲861*一万年：




11、什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系？
答：幺篇，指北曲中的一种表达形式。 同曲变体连用。 在北曲中， 一个曲牌被反复运用， 一般从第二曲起称为幺篇。幺者，通数字“一”， 幺篇还有第一篇（曲）或这一篇（曲）之意。
曲之“幺篇”与“重头”是不同的。
重头用于小令，即是重复前曲，类诗词之联章，是以相同曲牌，围绕某一主题填写数支曲子，或曰一组曲子。通常为四支（或曰不低于二支），亦可多至数十支上百支，可每首一题，也可整组一题。可每首一韵，也可整组同韵。
12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”？集曲的写作要求？
答：
1、什么是集曲？
所谓“集曲”，是一个曲学名词，指南曲中较为普遍运用的一种曲调形式。亦是南曲曲调的变化方法。它是采用若干支旧有的曲牌，各摘取其中的若干乐句，重新组织成一支新的曲牌，因此,集曲乃是多首曲调的综合。
2、集曲中的“集”与“犯”。
就像词中有“犯”类似。我们在学词时，有词的犯调，是词牌的词式，就是将取自不同词牌词式中的句式组合构造另类词式。集曲也有叫“犯调”。“犯”可以理解入侵、串入，也就是理解成一词调或曲调，有其它的曲调串进来。
    就如词中有“犯”与“摊破”一样。集曲集同一宫调的曲调，叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调，叫“犯别宫”。所以有的集曲的曲调名就加上“犯”和“摊破”字样。
3、集曲的写作要求
    近代的曲学大师吴梅说：“集曲无定格，但取音调之和，盖知音者往往任意割凑，于是增格增牌，遂日新不已矣。” 虽然元曲三百首中没有收录的。但我们可以从〔南九宫谱大全〕和〔九宫大成南北词谱〕（乾隆年编）中所收的集曲数量统计得到证明。
13、什么是散套？简要回答散曲中的散套分为三种形式？
答：
散套是元散曲的一种，即散曲套数的简称，指把属于同一宫调的若干支曲，按照一定规则联缀起来，表达一个主题，描述一个事件，构成一个完整的境界。
散套的首牌就是第一支曲子，不用标曲牌名，题目就是。从题目也可以看出套曲和带过曲的区别：套曲的题目只标首牌，而带过曲的题目需要把所有的曲牌都写上。
散套分三种形式：
（1）北套：即北曲中的套数。 一般都有比较固定的组合形式。
（2）南套：即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。
（3）南北合套：这种形式的套数最早出现在元代末年，把宫调相同的南北两种曲调，交错使用，有一定格式。

14、什么是曲中字数的增、损?
答：在曲谱中，其曲谱句、字数一般是较为固定的（当然衬字除外），但也有一些调的句、字可以增（增加）、损（减少）增句如加在正格押韵处，一般要求押韵。



15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的？
答：
一、元曲统一使用《中原音韵》，周德清将平水韵重新划分成十九部。每一部都有平（阴平、阳平）、上、去之分。
曲韵也像诗韵一样，可划分为宽韵、中韵、窄韵和险韵，即:
    宽韵：齐微、鱼模、萧豪；
    中韵：真文、尤侯、江阳、庚青、先天、皆来、家麻、歌戈、车遮和东钟十韵；
    窄韵：寒山、监咸和支思
    险韵：桓欢、侵寻和廉纤
二，韵字运用应注意的几个问题
     曲的押韵与词相同，即按曲谱规定去押韵，曲韵大都是平仄混押，一韵到底，但也有以下几个特殊情况：
①借韵：在正常押韵时偶然有一韵字押到所规定的韵部之外，但其音又很相近，在曲中不视为出韵，而称之为借韵。
②赘韵：本来可以不用韵的地方，而作者因为一时方便，就多押了一两个韵脚，如果押同一韵部我们称之为赘韵，有些情形和赘韵非常相似，就是在可以不用韵的句子里用邻韵煞句，这种情况我们也将其称之为准赘韵。
③暗韵：就是在句子的中间穿插进一个韵字，故此称此为暗韵或句中韵。
④重韵：在同一首曲子里有两个以上相同的韵脚。重韵在诗和词中大都忌重韵，惟有曲不忌重韵，

16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？
答：
    1、杂剧套数：套数就是将同一宫调的若干支曲牌，按一定的规则和顺序联成一套，并且有首有尾、一韵到底。同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。
   2、散曲套数和杂剧套数的区别
   有人说二者基本相同，只有大小和完善程度之差别。散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少，但也有特长的；而剧套就比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词，包括宾白与科范，使用的曲牌也比较多。
    3、杂剧的结构：
（1）宾白：指戏曲中的“道白”。
（2）科范：指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。如笑科、打科、见科、哭科等。
（3）折：散套是散曲中曲调组合的最大单位，而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位，称之为折。
    一个剧本一般有四折，也有六折甚至还有更多的，如王实甫的《西厢记》共有五本，其中第二本就有五折，其余每本都为四折，共有二十一折。
（4）楔(xiē)子：是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片段，作为剧情的开端或衔接，也就是杂剧开始时设置的独立段落，放在最前面，作为剧情的开始，每个剧本或大些的剧中的每一本开始时都要有个“楔子”，甚至有少数剧本在折与折之间也设“楔子”。
（5）煞（煞尾）：与散套的煞类似，也叫“尾”“煞尾”“随尾”等，指每一折剧曲的结尾一曲。
（6）正名与题目：
    北曲在演出前，通常会用两句或四句字数相同的对句道出全剧的表演纲目，再以其中最为精辟确切的句子作为本剧的剧名。在每一个杂剧剧本结尾都要加上“题目”与“正名”。

17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？
答：借宫：曲谱里常在某个宫调中某个曲牌的后面解释说： 亦入另一宫调。
如：中吕宫的“满庭芳”，亦入〔正宫〕、〔仙吕宫〕，这是说“满庭芳”这个曲牌也可以被借到〔正宫〕、〔仙吕宫〕中与那里的曲牌组套。
    借宫的原则:借宫有严格的限制，不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。我们只能按照曲套的相关套式进行排列，散套一般不借。

18、如何提高其写作技巧？（简要回答，主要谈自己的观点，字数不限）
答：
①常见基础知识要熟练掌握。②多练笔。③练习收集编写身边发生的事进而练习编故事剧本。④练习运用生活中的口语和有规律的叠字叠词  ⑤让更多的人看自己的作品，让所有人都能看得懂并听取他们的感受  ⑥多听各种民间戏种吸取营养。







二、写作题

散套【商调。集贤宾】冬雪有忆
文/一万年




[集贤宾]    晚来覆曛天色昏，飞雪渐漫乾坤。叹不知、君今何处；可耐得、此际低温。夜三更、絮舞萦窗；
隙几处、风过啼魂。扶杯寂、琼浆怎品；拥衾寒、久未回神。忆中难入梦，鸡唱一声闻。

[逍遥乐]    晨风如刃，寂室尤寒，取衣出门。（恰）雪住时分，山河白、乱玉砌尘。一夜枯容浑似隐，
冰芦乱、萧索寒津。（正）梅香无迹、舟橹衔冰、鸟羽绝巡。

[醋葫芦]    曾偕听白鹤，也伴逐野云。今秋别后忆犹新，和梦几回添未损。冰心方寸，一番岁月一番辛。

[浪里来煞]    绪暂屯，神渐稳。凄寒难耐且回身，不知此愁何日尽。足痕双印，冷风归处影单人。

孤山白子

小渔村曲八第一讲作业曲863孤山白子

1、什么是元曲，元曲的分类？
答：什么是元曲？
什么是曲？一种韵文形式，盛行于元代，又称元曲。它是受民间歌曲的影响而形成的，句法较词更为灵活，多用口语，用韵也更接近口语。一支曲可以单唱，几支曲可以合成一套，也可以用几套曲子写成戏曲。
答：元曲的分类？
元曲有杂剧、散曲之分 ，
元曲的组成，包括两类文体：
一是包括小令、带过曲和套数的散曲；
二是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：（1）初期：元朝立国到灭南宋。这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛，有鲜明的通俗化口语化的特点和犷放爽朗、质朴自然的情致。作者多为北方人，其中关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等人的成就最高，关汉卿被誉为元散曲中的第一大家“曲状元”和“秋思之祖”。
（2） 中期：从元世祖至元顺帝年间。这一时期创作题材都集中在爱情、神仙道化、文人事迹，以显示剧作者们的独特追求，这一时期的元曲创作开始向文化人、专业化全面过渡，散曲成为当时的主要体裁，其代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等。　　

3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。（可以百度搜索）
答：（1）关汉卿，元代《大德歌.冬景》
雪粉华，舞梨花，再不见烟村四五家。
密洒堪图画，看疏林噪晚鸦。
黄芦掩映清江下，斜缆着钓鱼艖。
（2）张养浩，元代《山坡羊.潼关怀古》

峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。
望西都，意踌躇。
伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。
徐再思
兴，百姓苦；亡，百姓苦！
（3）徐再思，《折桂令.春情》
（3）徐再思，元代《折桂令.春情》

平生不会相思，才会相思，便害相思。
身似浮云，心如飞絮，气若游丝。
空一缕余香在此，盼千金游子何之。
证候来时，正是何时？
灯半昏时，月半明时。
  （4）卢 挚 ，元代《沉醉东风.七夕》

银烛冷秋光画屏，碧天晴夜静闲亭。
蛛丝度绣针，龙麝焚金鼎。
庆人间七夕佳令。
卧看牵牛织女星，月转过梧桐树影。
（5）张可久，元代《塞鸿秋.春情》
疏星淡月秋千院，愁云恨雨芙蓉面。
伤情燕足留红线，恼人鸾影闹团扇。
兽炉沉水烟，翠沼残片。
一行写入相思传。


4、试作一首〔越调•天净沙〕秋， (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》。注意：1）前三句要形成鼎足对，2）韵字的运用。3）越调适合制作陶写冷笑，哀怨的作品。
习作【越调.天净沙-抗疫之春】
毒冠武汉阴霾，白衣春雨胸怀，旷世雄姿大帅。
樱花还在，愿风熏透心宅。
小渔村曲八第二讲作业：


1、试作一首〔双调•沉醉东风〕 XX怀古， (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》。注意：一二两句；三四两句要形成对偶。

2、作曲步骤：

a、首先复制并黏贴曲谱：

〔双调·沉醉东风〕××仄、平平厶上（平）△，××平、×仄平平△。××平，平平仄△，×××、×仄平平。×仄平平仄仄平（上）△，×××、平平去上（平）△。
小渔村曲8二讲作业 曲836孤山白子
【双调.沉醉东风】集安怀古
常怀古、关东禹山，总瞻今，塞北江南。将陵迷，工艺湛，“金字塔”、恰在集安。
五女峰老虎岩，玉湖瀑、磅礴震撼。小渔村元曲八期第3讲作业 曲863 孤山白子

曲8第三讲作业
一、必做题
1、指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
答
喜春来—【中吕】、凭栏人—【越调】、梧叶儿—【商调】、落梅风—【双调】、
小桃红—【越调】、四块玉—【南吕】、醉中天—【仙吕】、干荷叶—【南吕】、
山坡羊—【中吕】。
2、试作一首〔仙吕•一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目和韵部自选。
注意：
1）前三句要形成鼎足对；
2）韵字的运用；
3）仙吕调适合填写清新绵邈的内容。
习作【仙吕.一半儿】帝王花赞
仙山宝地绽奇葩，圣境香风熏陌野，伞态可人披玉纱。帝王花，一半儿娇羞一半儿雅。
注：喜马拉雅山，今年盛开帝王花，据说四百年开一次，我们这一代人有幸看到，愿看到的人
如同帝王花一样健康长
选做题 习作【黄钟.出队子】闺中怨
烛光摇曳，寒窗冰似铁，可知奴婢盼君歇？那里无家难有鞋，捻断青丝谁愿别？
小渔村元曲八期第4讲作业：曲863孤山白子

一、必做题

1. 简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?
答：（1）“宫调者，所以限定朱器管色之高低也。”这是吴梅《顾曲麈（zhǔ）谈•论宫调》所注。就音乐而言，不管是当时的南曲，还是北曲，每种曲调都属于一定的宫调【宫商角徵羽变宫变徵】。
（2）曲牌：曲牌是曲的调子的名称。俗称“曲子”，是对各种曲调的泛称，其曲牌各有专名，如〔点绛唇〕、〔山坡羊〕等，每一个曲牌都有一定的曲调、唱法，同时也规定了该曲的字数、句法、平仄等。
（3）关于元曲的韵律，由于时代的变迁，我们今人已不可能完全破解；一般来说，初学者要学做元曲，可以根据同一曲牌的共性，总结出这一曲牌最合理的平仄韵律关系。

2. 试作〔双调•驻马听〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
【双调.驻马听】桥边望
老柳春迷，坡岸风摇扯嫁衣；河冰水细，路旁烟滚裹旌旗。
近桥边绿草低萋，倚栏处老儿高艺。拉燕尾，风筝飞起牵云袂。

3.〔双调•驻马听〕

元代：罗本

黄道烟迷，瑞霭盘旋飞凤椅；紫垣风细，御香缭绕衮龙衣。近宫墙杨柳拂旌旗，傍雕栏花萼迎环佩。行大礼，这的是太平天子朝元日。

4.曲谱：×仄平平▲，×仄平平×厶上（平）△；×平×厶▲，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上（平）△，×平×仄平平厶△。

注意：1）首四句作扇面对，5、6句须相对。


2）韵字的正确运用，此调共八句，1、3句可押可不押，其余六句句句押韵。使用《中原音韵》：分辨平、上、去！

3）双调适合填写健捷激袅的内容。

二、选做题：〔黄钟•刮地风〕有两体，一式做套数，一式作小令。此为小令专用谱。

【黄钟.刮地风】桥头别
桥畔沉思望渡头，凝目哀愁。何时不去坐扁舟，躲进闺楼。
此言荒谬，境贫依旧。不远谋生，几时能有。离家总别休，他乡少乱走，忘却风流。

谱：×仄平平仄厶平△，×仄平平△。×平×仄仄平平△，×仄平平△。×平平去▲，×平平去△。×仄平平，×平平去△。×平×仄平（上）△，×平×仄平（上）△，×仄平平（上）△。


   





小渔村元曲八期第5讲作业——孤山白子
一.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答：（一）对仗种类
1、合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；

6、连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对。
（二）对仗特点
1、曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
出句、对句节奏点上的字声调相同。既可异字（词）相对，也可同字（词）相对。
2、俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
3、戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。
总之，曲的对仗是曲广泛应用的语体形式，是曲的特点之一。曲词的对仗与古典诗词中的对仗，既有共同点，又有其自身的特点。

二.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。

曲谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。
【正宫.塞鸿秋】庚子清明公祭
清明公祭三江咽，京华旗降西风猎。警钟呼啸灾冠灭，南疆春涌鲜花列。青山微吐殇，逝者长眠夜。
揩去泪珠来谒。

小渔村元曲八期第6讲作业——曲863孤山白子

1.什么是衬字？
答：衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字。就普通说，这种衬字在歌唱时，应该轻轻地带过去，不占重要的拍子；尤其北曲就是必须加衬字。

2.试作〔中吕•山坡羊〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目自拟、韵部自选.参照曲谱：张养浩〔中吕•山坡羊〕潼关怀古。
【中吕.山坡羊】感悟人生
问红尘何味，人生啥贵。你明知会死追名利。
望新衣，意中食，舒心体健为真谛，位显銭权终是喜。
悲，牵挂痴：寂，自奋蹄。


〔中吕•山坡羊〕潼关怀古

元代：张养浩

   峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踯躅，伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦。

〔中吕•山坡羊〕小令兼用。又名苏武持节。第七句可为×平去平平厶上（平）。

谱：×平×去△，×平×去△，×平×仄平平去△。仄平平△，仄平平△，×平×仄平平去△，×仄×平平厶上（平）△。平▲，×去平（上）△；平▲，×去平（上）△。

要求：1）一与二，四与五用联壁对；八九与十十一扇面对

2）韵字的正常运用，此调共十一句，句句押韵。使用《中原音韵》：分辨平、上、去！

3）中吕宫适合填写高下闪赚的内容，要求
   4）要求衬一字。

曲谱符号注释：

平——平声；仄——上去声通用；?×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；?△——押韵句；▲——可押可不押韵句；?∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。

曲八期第7讲863孤山白子作业
〔双调.清江引〕杏花雪
曲谱：××仄×平去上（平）△，×仄平平去△。×平×厶平，×仄平平去△，××仄平平去上（平）△。
三月杏香熏醉我，夜半柴门破。狂风夹雪来，满树吹花落，仰天叹花儿还能剩几朵？

〔仙吕.后庭花〕晨渔。
曲谱：×平×仄平△，×平×厶平△。×仄平平厶▲，×平×厶平△。仄平平△，×平×厶，纵×平×厶平△。
横山碧水中，渔舟锁雾浓，清脆梆声远。迷蒙岸柳空，客寻匆，白鲢乱纵，何时到库东。
小渔村元曲八期第8讲作业曲—863孤山白子

  试作重头小令《南吕•干荷叶》题目自拟，同韵重头，要求3支以上（包括三支）组合。
曲牌格式：干荷叶，又名〔翠盘秋〕。

谱：×平×▲，仄平平△（韵），×仄平平去△（仄韵）。仄平平△（韵），仄平平△（韵），×平×仄仄平平△（韵），×仄平平去△（仄韵）。
习作《南吕.干荷叶》四季歌之一春旺运
（1）立春
立春行，正阳升，运化三阳兴。月光萌，野风鸣，长空鵲啜叹三声，幽谷狐踪静。
（2）雨水
雨临行，正阳升，雪化溪流泞。柳烟轻，塔身澄，村边水畔唤鸭声，早晚霜花凝。
（3）惊蛰
惊天行，正阳升，惊蛰眠虫兴。叹三声，笑三声，春光拂过水凌凌，柳靥弯眉凝。
（4）春分
春分行，正阳升，昼夜均长兴。柳枝青，地皮青，向阳墙角草芽萌，紫燕归巢宁。
（5）清明
清明行，正阳升，梅蕊冰凌竟。备春耕，踏春青，郊游结伴采春英，无限光华盛。
（6）谷雨
杜鹃鸣，马牛应，湖上渔舟横。杏花兴，李花兴，岸边老柳吐丝青，塞外春华凝。




  

孤山白子

曲八期第7讲863孤山白子作业
〔双调.清江引〕杏花雪
曲谱：××仄×平去上（平）△，×仄平平去△。×平×厶平，×仄平平去△，××仄平平去上（平）△。
三月杏香熏醉我，夜半柴门破。狂风夹雪来，满树吹花落，仰天叹花儿还能剩几多？

〔仙吕.后庭花〕晨渔。
曲谱：×平×仄平△，×平×厶平△。×仄平平厶▲，×平×厶平△。仄平平△，×平×厶，纵×平×厶平△。
横山碧水中，渔舟锁雾浓，清脆梆声远。迷蒙岸柳空，客寻匆，白鲢乱纵，何时到库东。
小渔村元曲八期第8讲作业曲—863孤山白子
  试作重头小令《南吕•干荷叶》题目自拟，同韵重头，要求3支以上（包括三支）组合。
曲牌格式：干荷叶，又名〔翠盘秋〕。

谱：×平×▲，仄平平△（韵），×仄平平去△（仄韵）。仄平平△（韵），仄平平△（韵），×平×仄仄平平△（韵），×仄平平去△（仄韵）。
习作《南吕.干荷叶》四季歌之一春旺运
（1）立春
立春行，正阳升，运化三阳兴。月光萌，野风鸣，长空鵲啜叹三声，幽谷狐踪静。
（2）雨水
雨临行，正阳升，雪化溪流泞。柳烟轻，塔身澄，村边水畔唤鸭声，早晚霜花凝。
（3）惊蛰
惊天行，正阳升，惊蛰眠虫兴。叹三声，笑三声，春光拂过水凌凌，柳靥弯眉凝。
（4）春分
春分行，正阳升，昼夜均长兴。柳枝青，地皮青，向阳墙角草芽萌，紫燕归巢宁。
（5）清明
清明行，正阳升，梅蕊冰凌竟。备春耕，踏春青，郊游结伴采春英，无限光华盛。
（6）谷雨
杜鹃鸣，马牛应，湖上渔舟横。杏花兴，李花兴，岸边老柳吐丝青，塞外春华凝。



小渔村元曲八期班第9讲作业曲863——孤山白子：
作〔双调•雁儿落带得胜令〕一首，题目和韵部自选！

要求：

（1）限用《中原音韵》；

（2）1对2；3对4。全曲两个偶句。

（3）每句上三字“×××”以用仄平平为宜。

（4）静景与动景相映，围绕主题，景色与情思相融。
【双调.雁儿落带得胜令】悼玉璞西归《中原音韵》（第四部韵.齐微）
    龙山哀乐迴，辽水扬波碎。
    悉闻玉璞疾，不愿张公寐。
（过） 昔日墨诗麾，今岁大旗摧。
    吟咏高天泪，惜君驾鹤归。
    天祈，一路寻弥勒。
    人迷，雅堂汉赋笔。
小渔村元曲8第十讲 曲863 孤山白子 作业
【正宫.脱布衫过小梁州】 雨中鸦事 （中原音韵第十三部家麻）
水塘旁、杨树高杈，鸟巢中、粉色雏鸦。
滚雷声、小雏唤妈。泼雨珠，小雏惊诧。
【过】中雨哗哗崽在家，急坏乌鸦。
捉虫喂崽树枝踏，刷毛罢，巢卧暖雏鸦。
【幺】夫妻轮换身为厦，护儿女、雨注如砂。
拿手机，视频画，乌尚知哺，堪可有言夸。
小渔村元曲8第十一讲曲863孤山白子作业
【南宫吕.醉罗歌】归怨
【醉扶归】柳下柳下分开手，眼泪眼泪两行流。
孤独佳人几回头，忘了路如何走。
【皂罗袍】缺柴谁砍？只有我愁。无粮谁买？只有我愁。夫君何日牵奴手？
【排歌】桥头瞅，摇倒柳，罗裙肥脸瘦残秋。
小渔村元曲8第十二讲曲—863孤山白子作业
【仙吕.赏花时】蓬莱寻踪
【赏花时】一路风尘到古城，满目山花野草青。扑面热腾腾。
摩肩接踵，感受海滨风。
【幺篇】探访蓬莱满腹兴，不晓仙踪何处行。但见浪翻腾，
涛声深处，哪里觅仙名。
【赚尾煞】石崖惊，林深静，韩湘子、横笛醉生。
背剑黄袍五祖僧，汉钟离、酒葫芦轻。
驾长风，古洞暝冥，世代相传得道经。
蓬莱岛横，人间仙境，不思何处有仙城。
小渔村曲八第十三讲863孤山白子作业
【双调.新水令】端午随想
【新水令】人间又到五端阳，古国川陌飞云浪。东街飘彩线，西岭采蒿香，
沽得雄黄，一醉话惆怅。
【驻马听】始夏周商，祭祖先民俗日饗。行于晋旺，悼英官庶节时殇。
抛粽敬畏撒湖江，侍龙渴望逢吉象。曹氏亡，子胥自刎尸江葬。
【乔牌儿】屈原思绪罔，五五抱石丧。以身明志真无望，一江东去狂。
【水仙子】先秦五月五毒王，蝎蛇蜈蟾毒性强。九毒戒欲勿莽撞，交泰之日防。
柳菖蒲、艾叶驱瘴。燻白芷，配五黄，拒疫安康。
【尾】一年一度雄黄酿，拒侵心宽硬朗。人生路难平，前行莫迷枉。
注释
1五毒——蝎子、蜈蚣、蛇、蜘蛛（蜥蜴）、蟾蜍。
2五黄——黄豆、黄瓜、黄鳝、蛋黄、雄黄酒。
3九毒日(交泰日)—指农历五月逢五六七，共九天称九毒日。
小渔村元曲八期第14讲作业：1、阅读杂剧
（1）马致远的《江州司马青衫泪》《西华山陈抟高卧》《吕洞宾三醉岳阳楼》
（2）白朴的《董秀英花月东墙记》《裴少俊墙头马上》
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http://course.bnu.edu.cn/course/ ...text/qyq/zj/038.htm
2.、参照元代汤舜民的〔南吕•一枝花〕题心远轩，作散套《南吕•一枝花》题目自拟。要求用：一枝花、梁州、尾（隔尾）套式，题目自拟。〔南吕•一枝花〕题心远轩元代：汤舜民不从方外游，且向寰中住。但能通大道，何必厌亨衢。吾爱吾庐，选得陶诗句，楣间籀字书。黄庭静玩之无穷，灵源溢探之不足。〔梁州〕七窍达八荒广漠，一帘隔万里空虚。（谁）不知方寸（地）无多物。玄参黄老，易论程朱。诗敲险怪，棋较赢输。（不闻满）耳喧呼，（只宜）竟日跏趺。恰枕肱（悠悠）梦绕华胥，不动脚（默默）神游洛浦，才合眼（飘飘）身在蓬壶。本无，间阻。山林城市俱同路，解到此中趣。便觉吾生百虑疏，遐迩何如。

〔尾声〕光风转蕙春生户，幽草生香月到除，不离蒲团三二步。（休道星蹿）月窟，（遮莫天关）地轴，垂拱之间在环堵。　

3.谱式：

〔一枝花〕×平×厶平，×仄平平厶△。×平平厶×，×仄仄平平△。×仄平平△，×仄平平厶△，平平×厶平△。仄×平、×仄平平，×××、×平去上△（上）。
〔梁州〕××仄、×平厶上△（平），仄×平、×仄平平△。×平×仄平平厶△。×平×仄，×仄平平△。×平×仄，×仄平平△。仄平×、×仄平平△，仄平×、×仄平平△。仄平×、×仄平平，××仄、×平厶上▲（平），仄平平、×仄平平△。×平△，仄平△（上）。×平×仄平平厶，平仄仄平去△。×仄平平×仄平▲，×仄平平△。
〔尾声〕 ×平×仄平平厶△，×仄平平×仄平△。×仄平平仄平厶△。仄平△，仄平△，×仄平平去平上△。

元曲8期第14讲作业曲  863— 孤山白子
【南吕.一枝花】夕阳晚照
【一枝花】天空北斗璇，伊水长天月。关东奇景生，桔艇漂水歌。灯晃银波，岸上惊花萼，红花开半坡。粉色裙，白色帽儿，，耀眼处、千姿舞婀娜。
【梁州】回廊里、八旗俊阁，女中音、合唱高歌。声情并茂夕阳乐。如思过往，还忆情河。阴差阳错，似梦难度。醒来吧，万事已蹉跎。醒来吧，今世再难着。现如今，鬓染银丝，额头上、无情壑卧日西斜、还有余多。莫诧，莫躲，人生自古多浊，即已过难倒舵。尊重他人自己乐，互敬合和。
【尾声】戛然而止灯光掠，璀璨光辉映大河。脚步匆匆日如幕。是梭，是戈，刺露长天水难破。















   

花草公子

曲809花草公子渔曲8作业汇总（1—15）
曲809*花草公子


小渔村曲8第1讲作业
曲809*花草公子
1、什么是元曲，元曲的分类？
答：
是一种韵文，盛于元代，称元曲。
它是受民间歌曲的影响而形成，句法较词灵活，多用口语、俚俗语，用韵也接近口语。
一支曲可以单唱，几支曲可以合成一套，也可以用几套曲子写成戏曲。
分类有杂剧、散曲之分 ，其组成，包括两类文体：
一是包括小令、带过曲和套数的散曲；
二是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：
原本来自所谓“蕃曲”、“胡乐”。
首先在民间流传，被称为“街市小令”或“村坊小调”，随着元灭宋入主中原，它先后在大都（今北京）和临安（今杭州）为中心的南北广袤地区流传开来。
它的发展分三个时期：初期：元朝立国到灭南宋。作者多为北方人。其中，关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等人　中期：从元世祖至元顺帝年间。其代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等。末期：元成宗至正年间到元末。代表作家有张养浩、徐再思等。
3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。（可以百度搜索）
答：
①《天净沙·秋思》
元·马致远
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
②《水仙子·咏江南》
张养浩
一江烟水照晴岚，两岸人家接画檐，芰荷丛一段秋光淡。看沙鸥舞再三，卷香风十里珠帘。画船儿天边至，酒旗儿风外飐。
爱杀江南！
③《四块玉·别情》
元·关汉卿
自送别，心难舍，一点相思几时绝？凭阑袖拂杨花雪。溪又斜，山又遮，人去也！
④《普天乐·西山夕照》
元·徐再思
晚云收，夕阳挂，一川枫叶，两岸芦花。
鸥鹭栖，牛羊下。万顷波光天图画，水晶宫冷浸红霞。凝烟暮景，转晖老树，背影昏鸦。
⑤《人月圆·山中书事》
元·张可久
兴亡千古繁华梦，诗眼倦天涯。孔林乔木，吴宫蔓草，楚庙寒鸦。数间茅舍，藏书万卷，投老村家。山中何事？松花酿酒，春水煎茶。
4、试作一首〔越调-天净沙〕秋， (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》。
注意：
1）前三句要形成鼎足对，
2）韵字的运用。
3）越调适合制作陶写冷笑，哀怨的作品。
5、下载《中原音韵》制成日志，作为韵字使用；而写作过程中，使用的《搜韵》，则是为辨别句中之字.
天净沙-秋思
元代：马致远
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
【越调?天净沙】秋 (宫调、曲牌、题目)
平平上去平平（韵），仄平平上平平（韵），仄去平平去上（韵），平平平去（韵），仄平?平仄平平（韵）。
6、作业《越调-天净沙》春思
现代-花草公子
千村暖日清霞，几城褐树红花，一处垂枝嫩发。湖心鸣鸭，觅香人在天涯。


小渔村曲8第2讲作业
曲809*花草公子
1、试作一首〔双调•沉醉东风〕 XX怀古， (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》。注意：一二两句；三四两句要形成对偶。
2、作曲步骤：
a、首先复制并黏贴曲谱：
〔双调·沉醉东风〕
××仄、平平厶上（平）△，××平、×仄平平△。
××平，平平仄△，×××、×仄平平。
×仄平平仄仄平（上）△，×××、平平去上（平）△。
b、作业
〔双调·沉醉东风〕唐县怀古
当代：花草公子
感慨县、唐云旧霭；隐藏踪、尧国今霾。山北中，城南外。早没君、玉体何摇？见立皇人只一台。更无娃，新罗讵摆！


渔曲8期第3讲作业
曲809*花草公子
一、必做题
1、指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
答：
喜春来，中吕；凭栏人，越调；梧叶儿，商调；落梅风，双调；小桃红，越调；四块玉，南吕；醉中天，仙侣，中吕，；干荷叶，双调，中吕宫；山坡羊，中吕。
2、试作一首〔仙吕•一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目和韵部自选。
注意：
1）前三句要形成鼎足对；
2）韵字的运用；
3）仙吕调适合填写清新绵邈的内容。绵邈：1.遥远。2.久远。
〔仙吕•一半儿〕×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。
〔仙吕•一半儿〕春分
当代： 花草公子
彼时连翘百枝牛，那夜梅花数朵走，此日玉兰千客讴。叹花期，一半儿方开一半朽。
二、选做题
根据大家的时间安排，此题为选做题！
〔黄钟•出队子〕小令兼用。同诸宫调。有幺篇同始调，可连用数支。亦有换头者，首句换成×平×仄平平去△，只能连用一支。
谱：
×平平去▲，平平平厶平（上）△。×平×仄仄平平△，×仄平平平厶平（上）△，×仄平平平厶上（平）△。
〔黄钟•出队子〕
当代：花草公子
春深花众，温升枝叶肥。入林彩鸟趁香飞醒眼丹棠争暖归，返夜狂风把客吹。


渔曲8期第4讲作业
曲809*花草公子
（一）必做题
1.简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?
答：
①宫调
“宫调者，所以限定朱器管色之高低也。”吴梅《顾曲麈（zhǔ）谈•论宫调》所注。
就音乐而言，不管是当时的南曲，还是北曲，每种曲调都属于一定的宫调。
周德清《中原音韵》一书列举元曲使用曲牌的宫调共有十二种，它们是：
黄钟宫、正宫、大石调、小石调、仙吕宫、中吕宫、南吕宫、双调、越调、商调、商角调、般涉调。
宫调不同者，是完全不同的两个曲牌。
比如
〔正宫·端正好〕和〔仙吕·端正好〕是不同的。
〔双调·水仙子〕和〔商调·水仙子〕是不同的。
②曲牌
答：
曲牌是填词制谱用的曲调调名的统称。俗称“牌子”。即曲调的名称和乐曲的调式。曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式，曲牌名就是俗称“牌子”。
曲牌是曲的调子的名称，俗称“曲子”，是对各种曲调的泛称，其曲牌各有专名。
如
〔点绛唇〕、〔山坡羊〕等。
每一个曲牌都有一定的曲调、唱法，同时也规定了该曲的字数、句法、平仄等。
a由若干支不同的曲牌联成一套。
b有一支曲牌多次重复(其中有不同程度的变化)构成一套。
c古人所说的“子母调”，即除引子、尾声之外，基本上由两支曲牌交互循环而成。类似缠达。
套曲中的曲牌排列有一定的层次。基本上是慢曲在前，次为中曲，急曲在后，依次递变。
d曲牌是昆曲中最基本的演唱单位。全国共有300多种戏曲曲种，在音乐体系上分为两种：板腔体和曲牌体。绝大多数剧种是板腔体，少数是曲牌体。
2.试作〔双调?驻马听〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
3.〔双调?驻马听〕
元代：罗本
黄道烟迷，瑞霭盘旋飞凤椅；
紫垣风细，御香缭绕衮龙衣。
近宫墙杨柳拂旌旗，傍雕栏花萼迎环佩。行大礼，这的是太平天子朝元日。
4.曲谱：
×仄平平▲，×仄平平×厶上（平）△；×平×厶▲，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上（平）△，×平×仄平平厶△。
注意：
1）首四句作扇面对，5、6句须相对。
2）韵字的正确运用，此调共八句，1、3句可押可不押，其余六句句句押韵。使用《中原音韵》：分辨平、上、去！
3）双调适合填写健捷激袅的内容。
5.作业
〔双调•驻马听〕骑行看深春
当代：花草公子
一路霞追，阆苑千娥伴众妃；十园罗飞，瑶台数阁蔽新衣。
近身连翘耀金辉，远林樱树开香气。
要论美，这才是九州繁世。
（二）选做题：
〔黄钟?刮地风〕有两体，一式做套数，一式作小令。
此为小令专用谱。
谱：
×仄平平仄厶平△，×仄平平△。×平×仄仄平平△，×仄平平△。×平平去▲，×平平去△。×仄平平，×平平去△。×平×仄平（上）△，×平×仄平（上）△，×仄平平（上）△。
例： 赵显宏
    春日凝妆上翠楼，满目离愁。悔教夫婿觅封侯，蹙损眉头。园林春到，物华依旧。并枕双欹，几时能勾。团圆日是有，相思病怎休，却道我减了风流。
〔黄钟•刮地风〕骑行看深春
当代：花草公子
媚日骑行路上游，处处新绸。轻身前进院中留，朵朵清眸。桃开如海，容颜非旧。
棠放呈霞，风光当秀。梅花落也有，樱花出不休，逼得桃愁。


小渔村元曲八期第5讲作业
曲809*花草公子
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答:
(一）曲的对仗种类
据周德清《中原音韵》、朱权《太和正音谱》、王骥德《曲律》等书的记载，有10种对仗：
1、合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；6、连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对。
(二)曲的对仗特点
①曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
如：
博带峨冠年少郎，
高髻云鬟窈窕娘。
上句的平仄为“平仄平平平仄平”，
下句的平仄是“平平平平仄仄平”几乎完全不对，这在诗词是不允许的。
又如两韵对
“绿水滔滔，白鸟飘飘”（《哀江南•折桂令》），
出句、对句节奏点上的字声调相同。既可异字（词）相对，也可同字（词）相对。
如“浮云为我阴，悲风为我旋”（《窦娥冤•煞尾》）
“为我”二字相复。对仗要求远不如诗词对联严格，宽对更为多见。
②俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
戏曲作家特别注重剧本的表演性，就必须将曲词写得通俗明晓，使口语韵律化。如：《窦娥冤•滚绣球》中的
“地也，你不分好歹何为地？
  天也，你错勘贤愚枉做天！”
这一对句明白晓畅，读来有一种节奏美。
3、戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。
如《柳毅传书》第一折第八曲：
“到庙前将定金钗股，香案边击响金橙树，觑水中闪出金沙路。”剔除衬字后，可以明显看出是鼎足对。
    应当说明的是，如曲词本身对仗，则所加衬字一般也是对仗的。这个我们以后在学习到衬字时再细交流。
总之：
曲的对仗是曲广泛应用的语体形式，是曲的特点之一。曲词的对仗与古典诗词中的对仗，既有共同点，又有其自身的特点。
2.参照张可久的〔正宫?塞鸿秋〕，试作〔正宫?塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
例曲：
〔正宫?塞鸿秋〕湖上即事
元代：张可久
断桥流水西泠渡，暗香疏影梅花路。
蹇驴破帽登山去，夕阳古寺题诗处。
树头啼翠禽，水面飞白鹭，伤心和靖先生墓。
〔正宫?塞鸿秋〕小令兼用。与叨叨令相同，唯五、六两句此作五字句。第五句可为×仄仄平平或×平×仄仄。
曲谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。
注意：
1）此曲前四句须相对，五六句须相对，属于连璧对范畴。
2）韵字的正常运用，此调共七句，除第五句不押韵外，其余句句押韵。使用《中原音韵》：分辨平、上、去！
3）〔塞鸿秋〕入正宫，适合填写惆怅雄壮的作品，具体多读例曲。
曲谱符号注释：
平——平声；仄——上去声通用；?×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；?△——押韵句；▲——可押可不押韵句；?∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。
3、作业
〔正宫-塞鸿秋〕暮春即事
当代：花草公子
海棠飞落无人顾，玉兰烂魄流霞污。一行口罩来新处，两旁鸢尾开荒雾。观坪飞鹊儿，飘絮来杨树，愁它良日回头去。


小渔村元曲八期第6讲作业
曲809*花草公子
1、什么是衬字？
答:
①定义
就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字。就普通说，这种衬字在歌唱时，应该轻轻地带过去，不占重要的拍子；尤其北曲就是如此。
②特点：
曲可加衬字，是它与词或诗的主要区别之一。它使曲文在遵守格律的前提下，有更大的灵活性，行文造字更为自由，衬字不受格律的束缚。 小令所用的衬字相对较少，南曲更要少用或者不用，套曲、杂剧则比较多。 在曲谱中，衬字往往用小字书写，以区别于正字。 衬字一般不占用乐曲的节拍、音调，往往是唱时快速而有节奏地一口带过。
从意义上来说，衬字往往是些无关重要的字。从音韵上说，衬字不能用于重音。
③作用
补充正字语意的缺漏，使之内容更加完整充实，语言更加周密丰富或生动，或者使字句与音乐旋律更加贴合。衬字用得恰当，可使句法灵活多样，能增强曲文的口语化和形象化特点。
④应用
散曲可以加衬字，这给作者创作提供了很大的自由。由于衬字不受格律的限制，不讲平仄，不拘字数。既可以补充语义，也可以增加语言的感情色彩，因而作者可以淋漓尽致地表达自己的思想感情，可以表达复杂细腻的思想感情；从而增强作品的感染力。
1那么在句中的什么位置加衬字？
这个有没有规律可循呢？加衬字有三种情况：
一是加于句首，二是加于句中，三是加于句末（一般情况下，衬字是不能加于句末的，只在特定情况下才加于句末）。
2曲加衬字的多少？
关于曲牌的衬字，每句可加衬字多少，无明确规定。通常小令衬字少，套曲衬字多，剧曲则更多；与词名都同的曲子，衬字往往较少，甚至没有衬字；有些专为小令的曲子，如干荷叶、金字经之类，是不衬字的，还有鹧鸪天、秦楼月、粉蝶儿、太常引也很少衬字，那么衬字究竟可以衬多少呢？
答案是：
由衬一字到衬二三十字的都有，但以三四字最常见。
注意：衬字均不拘平仄
2.试作〔中吕?山坡羊〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目自拟、韵部自选.参照曲谱：
张养浩〔中吕?山坡羊〕潼关怀古。
〔中吕?山坡羊〕潼关怀古
元代：张养浩
   峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踯躅，伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦。
〔中吕?山坡羊〕小令兼用。又名苏武持节。第七句可为×平去平平厶上（平）。
谱：×平×去△，×平×去△，×平×仄平平去△。仄平平△，仄平平△，×平×仄平平去△，×仄×平平厶上（平）△。平▲，×去平（上）△；平▲，×去平（上）△。
要求：
1）一与二，四与五用联壁对；八九与十十一扇面对
2）韵字的正常运用，此调共十一句，句句押韵。使用《中原音韵》：分辨平、上、去！
3）中吕宫适合填写高下闪赚的内容。
要求
4）要求衬一字。
曲谱符号注释：
平——平声；仄——上去声通用；?×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；?△——押韵句；▲——可押可不押韵句；?∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。
3.作业
〔中吕?山坡羊〕小令一首。
(宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目自拟、韵部自选.参照曲谱：
张养浩〔中吕?山坡羊〕潼关怀古。
〔中吕.山坡羊〕中山怀古
当代：曲809*花草公子
近家人聚，远乡客入，中山国里油光路。望雕夫，摸筝姑，常疑怎有曹家竖，七子多才身(早）是土。观，飞壁女；究，踩地图。
备注:
①中山国，中山公园，古代中山国所在地。
②曹家，曹操家族雕塑。
③七子，建安七子。
④飞壁女，半圆弯壁上的神女。

花草公子

小渔村元曲八期第7讲作业
曲809*花草公子
试作〔双调?清江引〕和〔仙吕?后庭花〕小令各一首。
(宫调、曲牌、题目，请认真按照格式书写)，韵书参照《中原音韵》,题目自拟、韵部自选。
曲谱符号注释：
平——平声；仄——上去声通用；?×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；?△——押韵句；▲——可押可不押韵句；?∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。
参照曲谱：张可久的〔双调?清江引〕，吕止庵的〔仙吕?后庭花〕
①〔双调?清江引〕迎夏
谱：××仄×平去上（平）△，×仄平平去△。×平×厶平，×仄平平去△，××仄平平去上（平）△。
要求：3、4句为对偶句，适合填写健捷激袅的作品。
〔双调?清江引〕迎夏
当代：花草公子
良辰是非牵到我，芍药于春破。本来闲过活，看蕊成功课，一墙外蔷薇吓了哥。
②〔仙吕?后庭花〕
谱：×平×仄平△，×平×厶平△。×仄平平厶▲，×平×厶平△。仄平平△，×平×厶，×平×厶平△。
要求：1/2句相对,3/4句相对。〔后庭花〕适合填写清新绵邈的作品。
〔仙吕?后庭花〕迎夏
当代：花草公子
园湖绿水丰，花枝老叶浓。人踏高堤上，鱼游微草中。牡丹东，客人不去，原来凋谢丛。


小渔村元曲八期第8讲作业
曲809*花草公子
1.试作重头小令《南吕?干荷叶》题目自拟，同韵重头，要求3支以上（包括三支）组合。
例词1：〔南吕?干荷叶〕
元代：刘秉忠
南高峰，北高峰，惨淡烟霞洞。宋高宗，一场空。吴山依旧酒旗风，两度江南梦。
2.曲牌格式：
干荷叶，又名〔翠盘秋〕。
谱：
×平×▲，仄平平△（韵），×仄平平去△（仄韵）。
仄平平△（韵），仄平平△（韵），×平×仄仄平平△（韵），×仄平平去△（仄韵）。
3.参照曲谱：刘秉忠的《南吕?干荷叶》
干荷叶，色苍苍，老柄风摇荡。减了清香，越添黄。都因昨夜一场霜，寂寞在秋江上。
干荷叶，映着枯蒲，折柄难擎露。藉丝无，倩风扶。待擎无力不乘珠，难宿滩头鹭。
干荷叶，色无多，不奈风霜锉。贴秋波，倒枝柯。宫娃齐唱《采莲歌》，梦里繁华过。
4、对仗：第4、5宜对仗。
曲谱符号注释：
平——平声；仄——上去声通用；?×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；?△——押韵句；▲——可押可不押韵句；?∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。
5、答
《南吕•干荷叶》睡莲迎夏
当代：花草公子
睡莲放，赛新娘，昨个身犹藏。昼来塘，目观妆。惊疑今日蓦来香，难道嫦娥降？


睡莲放，洁如霜，叶子高低状。引萧郎，绕芬芳。贴波荷叶晚衣裳，不愿于春撞。


睡莲放，百花亡，他作凌波样。惹鸳鸯，美亭廊。曲人远处韵飞塘，也为贞心唱！


小渔村元曲8期第9讲作业
曲809*花草公子
作〔双调•雁儿落带得胜令〕一首，题目和韵部自选。
要求：
（1）限用《中原音韵》；
（2）1对2；3对4。全曲两个偶句。
（3）每句上三字“×××”以用仄平平为宜。
（4）静景与动景相映，围绕主题，景色与情思相融。
简析：
〔双调•雁儿落〕小令兼用。本曲带得胜令或清江引碧玉箫合为带过曲。四句宜作两对。不独用。〔双调•得胜令〕小令兼用。可独用。如能首四句作两联，后四句作两排，较为整齐。
〔双调•雁儿落带得胜令〕忆春
曲809*花草公子
蔷薇开老舍，月季堆新叶。湖中水面宽，地上瘟情热。
〔过〕芍药蕾惊舌，富贵花无蝶。人众慌犹怕，毒存虑自惹。园别，再至知何月；
家呆，重观得甚节！
备注：富贵花，牡丹别称。
注：（“也”字平上互代）
曲谱：
×平×仄平（上）△，×仄平平去△。
×平×仄平（上）▲，×仄平平去△。
〔过〕×仄仄平平△，×仄仄平平△。
×仄平平厶▲，×平×仄平（上）△。
平平△，×仄平平去△；
平平△，×平×厶平（上）△。
平——平声；仄——上去声通用；?×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；?△——押韵句；▲——可押可不押韵句；?∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。
车遮
平声 阴：
嗟奢赊车遮 爹靴些
阳：
爷耶呆斜邪 蛇佘瘸徕
入声作平声：
协穴撷侠杰 碣竭叠迭谍 牒喋垤蝶跌 凸撅镢折舌 涉捷睫截别 绝
上 声：
野也冶者赭 泻写舍惹若 诺哆姐且
入声作上声：
薛屑泄绁亵 燮切窃妾沏 结劫颊荚怯 挈客节接楫 血歇蝎阕缺 阙决诀蕨谲
餮铁贴帖撇 瞥鳖别拙辍 澈撤掣辙哲 摺褶浙折设 摄雪说
去 声：
舍社射麝赦 谢卸榭泻夜 射柘鹧蔗灸 借藉
入声作去声：
聂啮镊捏臬 蹑蔑篾灭咽 谒叶烨拽业 邺额裂冽猎 列鬣月悦阅 说越刖樾钺 热劣


小渔村元曲8期班第10讲作业
曲809*花草公子
1、参照元•盍西村〔正宫•脱布衫过小梁州〕春宴，试作〔正宫•脱布衫过小梁州〕一首，题目和韵部自选！
2、例词： 〔正宫•脱布衫过小梁州〕春宴      
                元•盍西村
柳花风微荡香埃，梨花雪乱点苍苔。锦绣云红窗缥缈，麝兰烟翠帘叆叇（ài dài）。〔带〕
〔小梁州〕珠箔银屏次第开，十二瑶阶。蔷薇洞侧牡丹台，神仙界，何必到天台。〔幺〕金笼鹦鹉舌头快，向人前说的明白。翠槛边，雕栏外，金沟一派，只许燕莺来。
3、曲谱：
〔正宫•脱布衫过小梁州〕小令、套曲兼用。亦入［中吕］。每句上三字“×××”以用仄平平为宜。［脱布衫］带［小梁州］合为带过曲，无独用者。
×××、×仄平平（韵），×××、×仄平平（韵）。×××、×平厶上（韵，可平），×××、仄平平去（韵）。
    〔正宫•小梁州〕小令、套曲兼用。上接［脱布衫］为带过曲，可独用。有［幺篇］换头，须连用。
×仄平平仄仄平（韵），×仄平平（韵）。×平×仄仄平平（韵），平平厶（韵），×仄仄平平（韵）。  ［幺篇换头］ ×平×仄平平厶（韵），×平×、×仄平平（韵）。×仄×，平平去（韵），×平×厶，×仄仄平平（韵）。
要求：
1.限用《中原音韵》；
2.〔正宫•脱布衫〕共四句，其句式：七七七七四个七字句，第一二句与三四句要求对仗。
3.〔正宫•小梁州〕小令兼用。有幺篇换头，须连用。第一句可为×平×仄仄平平△。五句，句式为七四七三五，每句入韵，且平仄混押。
4.〔么篇〕共六句，句式为七七三三四五，押五平仄韵，也可句句入韵。 大家记住，这个幺是小梁州带的，而不是脱布衫带的。
5.静景与动景相映，围绕主题，景色与情思相融。
6.作业
〔正宫•脱布衫过小梁州〕初夏之感
当代•花草公子
高柳絮、不愿尘埃；大滨菊、乱了亭台。
锦葵枝、田边拒矮；月季云、园中懈怠。
〔带〕
〔小梁州〕鸢尾蔷薇次第开，神下瑶台。榴红一侧石头阶，桃源界，惹我向桥来。
〔幺〕睡莲荷叶新罗在，向游客、放的青白。斑竹头，苍杨盖，良辰自爱，犹忌那天灾！


小渔村元曲8期第11讲作业
曲809*花草公子
试填一曲：〔醉罗歌〕题目自拟、韵部自选。参照曲
〔南仙吕•醉罗歌〕闺怨
〔醉扶归〕 冷落冷落秋千架，谢却谢却海棠花。荡子经年不还家。爻变了龟儿卦。
〔皂罗袍〕 相如薄幸，也不似他。王魁短命，也不似他。山盟海誓都丢罢。
〔排歌〕   临岐话，都是假。此时骄马系谁家。
【谱式】
〔醉扶归〕  中中中仄平平去，中中中仄仄平平。中仄平平仄平平，中仄仄平平去。
〔皂罗袍〕  中平中仄，中中仄平；中平仄仄，中中仄平。中平中仄平中去。
〔排歌  〕   平中去，平仄上，中平平仄仄平平。
注:红色系韵字。
平——平声；仄——上去声通用；?×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；?△——押韵句；▲——可押可不押韵句；?∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。
提示：
〔醉罗歌〕
1、韵字：通篇一个韵。除了中曲〔皂罗袍〕的1、3句不押韵韵之外，其余句子，句句押韵。
2、四处特殊，其余皆可作正常诗句。
①首段1、2句句式：223两叠两叠三字尾
②首段末句：33句式
③中段1-4句， 扇面对
④中段1-4句，扇面对的后一句重复
〔南仙吕•醉罗歌〕瘟疫怨
文/花草公子
〔醉扶归〕 过去过去春时疫，感慨感慨夏天花。早就经年早离家，却验了惊慌卦。
〔皂罗袍〕 故乡虽土，也不似他；画楼但小，也不似他。贫穷富贵同样怕。
〔排歌〕 专家话，教授法，此时禁足闭于家。

花草公子

小渔村元曲8期第12讲作业
曲809*花草公子
①试填散套
〔仙吕•赏花时〕题目自拟
参照作品：
马致远〔仙吕•赏花时〕 长江风送客
冯客苏卿先配成，愁杀风流双县令。扑簌（簌）泪如倾，凄凉愁损，相伴（着）短檠灯。
〔幺〕愁恨厌厌魂梦惊，两处相思一样情。风送片帆轻，天涯隐隐，船去（似）驭云行。
〔赚煞〕碧波清，江天静，既解缆如何住程？灭烛掀帘风越紧，转回头又到山城。过沙汀，烟水澄澄，千里洪波良夜永。蛾眉月明，恰才风定，猛抬头观见豫章城。
谱式：
〔赏花时〕
×仄平平×厶平△（上）， ×仄平平×厶平△（上）。×仄仄平平△， 平平×仄▲， ×仄仄平平△。
〔幺篇〕 ×仄平平×厶平△（上）， ×仄平平×厶平△（上）。 ×仄仄平平△， 平平×仄▲， ×仄仄平平△。
〔赚煞〕又名〔赚煞尾〕、〔赚尾〕。
仄平平，平平厶△， ×××、平平厶上△（平）。 ×仄平平×厶上△（平）， 仄××、×仄平平△（上）。 仄平平△， ×仄平平△， ×仄平平×仄平△（上）。
×平仄平△， ×平平去△， ×平×仄仄平平△。
②注意对仗地方：
首牌〔赏花时〕，首两句我们要求对仗。
〔幺〕与〔赏花时〕的〔幺篇〕同始调，同始调的幺篇叫什么，幺篇的重头。 首两句我们要求对仗。
〔赚煞〕又名〔赚煞尾〕、〔赚尾〕。共11句，首两句三字句要求对仗，
平——平声；仄——上去声通用；×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；△——押韵句；▲——可押可不押韵句；∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。
③作业
花草公子
〔仙吕•赏花时〕 槿花闭叶不来迎
春早梅开怕见萌，夏晚荷开任看听。毒处处（惹）心惊，寒凉終去，还伴（着）闭门灯。
〔幺〕浅睡红心怎愿轻，苦坐空床总是清。谢客一人行，芬芳阵阵，羡自（在）是云星。
〔赚煞〕
热天烦，灰云静，戴口罩、人慌别庭。蓦地掀枝风雨紧，戾公园、客却归城。目浮萍，荷叶层层，依旧湖波岸柳永。黄昏月升，抬头无兴，槿花闭叶不来迎。

小渔村曲8第13讲作业
曲809*花草公子
①试用新水令—驻马听—乔牌儿—水仙子—尾（收尾）作散套〔双调•新水令〕题目自拟，参照关汉卿〔双调•新水令〕闲争夺鼎沸。
关汉卿〔双调•新水令〕闲争夺鼎沸
   （闲）争夺鼎沸（了）丽春园，欠排场不堪久恋。时间相敬爱，端的怎团圆？（白没事）教人笑，惹人怨。
   〔驻马听〕锦阵里争先，紧卷旗旛不再展；花营中挑战，劳拴意马与心猿。降书执写纳君前，唇枪舌剑难施展。参破脱空禅，早抽头索甚他人劝。
   〔乔牌儿〕都将咱冷句口店，心儿里岂不嫌？屯门塞户衠刚剑，纸糊锹怎地展。
   〔水仙子〕从今后，识破野狐涎。红粉无情，灾星不现。村酒酽野花浓，再不粘拈。当时话儿无应显，好事天悭。
〔尾〕料（应）也不得为姻眷。有了神前咒怨，为甚脚儿稀，（尺紧的）阳台路儿远。
②曲谱
〔新水令〕曲谱： ×平×仄厶平平△，仄平平仄平平去△。×平平仄仄，×仄仄平平△。×仄平平△，×仄厶平去△。
〔驻马听〕曲谱：×仄平平△，×仄平平平厶上△（平）；×平×厶△，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上△（平），×平×仄平平厶△。
〔乔牌儿〕曲谱：×平平厶上△（平），×仄仄平去△。×平×仄平平去△，×平平去上△（平）。
〔水仙子〕曲谱：×平×仄仄平平△，×仄平平平厶平△。×平×仄平平去△，平平平厶平△（上），仄平平、×仄平平△。平平厶，×仄平△，×仄平平△。
〔尾〕曲谱：×平×仄平平去△，×仄平平去上△（平）。××仄平平，平平去平上△。
对仗要求：
〔新水令〕为这个套数的首曲，正格：六句，句式为七七五（三）五（三）四五（六），第三、四句宜对仗。
〔驻马听〕八句，句式为四七四七七七三七，前四句用扇面对，第五、六句作对仗。
〔乔牌儿〕共四句。其句式：五五七五，无对偶要求。
〔水仙子〕共八句，即“七七七五（六）七（六）三（四、五、六）三（四、
五、六）四（五）”。首二句宜对。六、七句可作五字，宜对；亦可作两个四字
句，与末句相配。
〔收尾〕又名〔尾〕、〔尾声〕、〔随煞〕。其句式：七六五五.无对偶要求。
（曲谱符号注释：平，平声；仄，上去声通用；×，声调通用，如词谱之“中”；去，必须为去声：厶，虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声； △，押韵句；▲，可押可不押韵句； ∧，句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平），指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上），指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。）
③作业
〔双调•新水令〕与君相约夏花园
文/花草公子
与君相约夏花园，令奴忙得春光面。时间嫌太久，锦绣试何鲜？镜内如烟，忘掉旧时怨。
〔驻马听〕
曾住高巅，无奈韶华非阆苑；也居小院，有楼荒漠伴婵娟。深情厚意不需言，淡心薄唇突成咽。狼变犬，山盟海誓留秋扇。
〔乔牌儿〕
杏花容易展，荷叶蕊牵连。分离陌路长途见，人生多是舛。
〔水仙子〕
从今识破野狐仙，以后求书村对联。兰香草绿随时选，棠凋瓜又娟，错蔷薇、会遇清莲。霓裳众，绸缎全，这件团圆。
〔尾〕
流光飞速逢心愿，猫步行来气喘。为啥恁心慌，珠鞋不听劝。

小渔村曲8第14讲作业
曲809*花草公子
1、阅读杂剧
（1）马致远的《江州司马青衫泪》《西华山陈抟高卧》《吕洞宾三醉岳阳楼》
（2）白朴的《董秀英花月东墙记》《裴少俊墙头马上》
给大家推荐一个阅读地址：
http://course.bnu.edu.cn/course/?...text/qyq/zj/038.htm
2.、参照元代汤舜民的〔南吕?一枝花〕题心远轩，作散套《南吕?一枝花》题目自拟。要求用：一枝花、梁州、尾（隔尾）套式，题目自拟。
〔南吕?一枝花〕题心远轩
元代：汤舜民
不从方外游，且向寰中住。但能通大道，何必厌亨衢。吾爱吾庐，选得陶诗句，楣间籀字书。黄庭静玩之无穷，灵源溢探之不足。
〔梁州〕七窍达八荒广漠，一帘隔万里空虚。（谁）不知方寸（地）无多物。玄参黄老，易论程朱。诗敲险怪，棋较赢输。（不闻满）耳喧呼，（只宜）竟日跏趺。恰枕肱（悠悠）梦绕华胥，不动脚（默默）神游洛浦，才合眼（飘飘）身在蓬壶。本无，间阻。山林城市俱同路，解到此中趣。便觉吾生百虑疏，遐迩何如。
〔尾声〕光风转蕙春生户，幽草生香月到除，不离蒲团三二步。（休道星蹿）月窟，（遮莫天关）地轴，垂拱之间在环堵。　
3.谱式：
〔一枝花〕
×平×厶平，×仄平平厶△。×平平厶×，×仄仄平平△。×仄平平△，×仄平平厶△，平平×厶平△。仄×平、×仄平平，×××、×平去上△（上）。?
〔梁州〕
××仄、×平厶上△（平），仄×平、×仄平平△。×平×仄平平厶△。×平×仄，×仄平平△。×平×仄，×仄平平△。仄平×、×仄平平△，仄平×、×仄平平△。仄平×、×仄平平，××仄、×平厶上▲（平），仄平平、×仄平平△。×平△，仄平△（上）。×平×仄平平厶，平仄仄平去△。×仄平平×仄平▲，×仄平平△。?
〔尾声〕
?×平×仄平平厶△，×仄平平×仄平△。×仄平平仄平厶△。仄平△，仄平△，×仄平平去平上△。
（曲谱符号注释：平——平声；仄——上去声通用；?×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；?△——押韵句；▲——可押可不押韵句；?∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。）
〔南吕•一枝花〕题中山园
花草公子
不从城市游，且向郊区住。但能修炼骨，何必紧张肤。口罩犹舒，瘟疫空中阻，尘埃地下疏。荷花美、览彩无穷；芙蓉秀、惜罗不足。
〔梁州〕四面接、今人有圃；一湖圆、古帝无都。不知那载曾何物。曹操嫌老，朝上臣书；魏征莫怪，天下谁输。菊花放，相伴高夫；客人过，只看新途。似如那、梦在宫廷；恰像此、醒行故乡；正鲜斯、意向山区。云虚，烟徐。奇花异草非同色，可解小园趣？感叹人生自在时，借景何如？
〔尾声〕光风转到红亭柱，日月移来紫气湖。仿佛蓬莱就三步。昼居，夜娱，世外桃源我成主。　

花草公子

小渔村元曲八期第15讲毕业答卷
学号：曲809 网名：花草公子
一、问答题
1、什么是元曲？元曲的分类？
答：
（一）名词解释
①元曲是一种韵文。
一种韵文形式，盛行于元代。特点：它受民间歌曲的影响而形成，句法较词更灵活，多用口语，用韵也更接近口语。
②元曲是一种戏曲。
一支曲，可单唱，几支曲可合成一套，也可用几套曲子写成戏曲。
③元曲是一种乐曲。
广义的曲，泛指秦、汉以来各种可入乐的乐曲。
④元曲是一种杂剧。
又称长短句，其盛行于元代，乃一种文艺形式，包括杂剧和散曲，有时专指杂剧。
有关杂剧，宋代乃以滑稽搞笑为特点的一种表演形式，至元代，发展成戏曲的形式。每本以四折为主，在开头或折间另加楔子。每折用同宫调、同韵的北曲、套曲和宾白组成。明清两代也有杂剧，但每本不限四折。
⑤也是一种散曲。
其盛行于元、明和清三代的没有宾白的曲子形式。内容以抒情为主，有小令和套曲两种。
（二）元曲的分类
元曲有杂剧、散曲之分 。其组成包括两类文体：
①是包括小令、带过曲和套数的散曲。
②是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。杂剧也叫剧曲，是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范（即舞台动作），专为舞台上演出的（散曲无科白）。元杂剧的成就和影响，远远超过散曲，因此，也有人以"元曲"单指杂剧，元曲也即"元代戏曲"。根据作用分，分为元杂剧和散曲。
③散曲又包括小令和套数（也叫散套、套曲）两类。散套联合同宫调或管色相同的多支曲子组成，首尾一韵到底。
小令又叫叶儿，体制短小，通常只是一支独立的曲子，每首各自为韵。
④从音韵上看，北曲入声字派入平、上和去三声，没有入声字。
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：
答：分为三个时期。
①初期。
自元朝立国，到灭南宋。这一时期，元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛，有鲜明的通俗化、口语化的特点，还有犷放、爽朗、质朴、自然的情致。作者多为北方人，其中，关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等人的成就最高。
②中期：
从元世祖，至元顺帝年间。这一时期创作题材都集中在爱情、神仙道化、文人事迹，以显示剧作者们的独特追求。这一时期的元曲创作，开始向文化人、专业化全面过渡，散曲成为当时的主要体裁。其代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等。
③末期：
元成宗至正年间到元末。
虽然元杂剧在舞台上仍占有重要位置，主题以对封建道德的宣扬、离奇情节为主，但是作品数量大减、内容风格因循，成了衰落主因，杂剧创作中心南移，重要剧作家多活动于今天浙江省和江苏省长江以南的地区，加强了与南戏交流的机会，提供了戏曲进一步发展的契机，尤其是南戏、昆剧及粤剧，此时的散曲作家以弄曲为专业，他们讲究格律词藻，艺术上刻意求工，崇尚婉约细腻、典雅秀丽。代表作家有张养浩、徐再思等。
3、元曲的体式特点？
答：六大特点
1）民间性。
元曲是人民群众的戏曲，与圣殿神曲、宫廷诗剧不同，它是市民和农人的艺术。
2）广泛性。
元曲题材极为广泛，绝不局限于朝政权位、贵胄家事之类，涉及士农工商，妇幼老弱各种人间生活。
3）深刻性。
元曲反映各种社会矛盾深刻而直白，不以人情世态掩盖阶级矛盾与民族矛盾。
4）典型性。
元曲塑造的人物形象，多样而复杂，既是现实生活的典型，又有人间普遍的理想。
5）曲折性。
元曲有大悲剧，也有大喜剧，悲与喜相互转换、涵融，往往追求团圆结局。
6）艺术性。
元曲以唱、做、念、打等艺术硬功将歌、话、舞、斗紧密结合，虚拟与实演相生，形态与神理兼备。
总之，元曲以其作品揭露深刻的现实，，以及题材的广泛、语言的通俗、形式的活泼、风格的清新、描绘的生动、手法的多变等。
比如，关汉卿的杂剧写态摹世，曲尽其妙，风格多变，小令活泼深切，晶莹婉丽，套数豪辣灏烂，痛快淋漓。马致远创作题材宽广，意境高远，形象鲜明，语言优美，音韵和谐，被誉为元散曲中的第一大家“曲状元”和“秋思之祖”。
还有，如在表现爱情时，他们更重“情”本身，因为渴望寻找一个避世的地方，他们在文人事迹剧中歌咏自己不遇的苦闷，怀乡的愁绪。
4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？
答：
①在语言上。
词，典雅含蓄；散曲，通俗活泼。
②在格律上。
词，要求严格；散曲，更自由。
③在分类上
宋词：小令、中调和长调；元曲：剧曲（杂剧）、散曲（小令、套数）
④在格式上。
词：词牌十标题（如《水调歌头• 明月几时有》）
曲：宫调十曲牌十标题〔中吕•山坡羊〕苏武持节。一般把宫调和曲牌用六角括号括起来，后面写题目。宫调和曲牌直接用实心圆点隔开。
⑤从风格上。
宋词较为多样化：豪放、清旷、愤激、典雅、婉约与艳丽等等。其中，以高雅含蓄之作居多；散曲的风格也较多样，但以通俗畅达为主，力求痛快淋漓，较多地保留着民间俗曲的某些特色。
⑥概括地说
1)、词贵雅，曲尚俗。
词多用雅言，曲多用俗语，这是词和曲在语言上的区别，就语言特色而说“曲尚俗”实际应包括两方面的内容：一方面说选词造句要尽量口语化，不要像诗词那样过于浓缩、过分雕琢，这样就使散曲在文学情态上与诗词有了明显区别，更加生动活泼，更加生活化一些。
2）词贵含蓄，曲尚显露
词注重意境，贵含蓄、内蕴、凝练、雅丽、讲究格律，比较规范，以文雅为主，带文人书卷气。手法多用比兴象征。因而以此作为词在表达方法上的一个基本要求。曲则不然，它是一种带有浓厚的市民色彩而又在当时普遍传唱的新诗体。它是唱给读书人(文人学士)和不读书人(所谓“村夫俗子”)听的。曲则崇尚趣味，贵显露尖新，表达灵活自由，追求淋漓酣畅，以直率俚俗为主。多用赋的手法，喜欢白描、直陈胸臆。
5、什么是中原音韵？它包括那些内容？
答：
①《中原音韵》的定义。
元代周德清撰戏曲（北曲）曲韵专著，是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。元代周德清在其创作实践和对北曲的研究过程中，深感一般北曲作者和演唱者，在语言、声韵和格律等方面，存在许多问题。他认为他们的作品“韵共守自然之音，字能通天下之语”。同时，也扬弃了他们用韵不规范的地方。于是，在泰定元年（1324年）秋，写成《中原音韵》，后又作了多次修订。《中原音韵》无论是音韵学方面，还是曲学理论方面，都对后世产生了极其深远的影响。
②《中原音韵》的内容
三个方面内容：
曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”。
第一部分。
曲韵韵谱是北曲创作和演唱者审音定韵的标准。周氏提出：“欲作乐府，必正言语，欲正言语，必宗中原之音。”所谓“中原之音”，也就是指元代已经开始形成的，在当时北方河北、河南等地，各种场合通用的共同语言。周氏以“中原之音”为依据，以北曲杂剧作品为对象(周德清对曲韵的归纳主要以元曲四大家的作品为依据，)，总结其发声规律，收集了北曲中用作韵脚的常用单词五千多个，将声韵规范为十九个韵部，每个韵部之下又分为平声、上声、去声。入声在当时北方方言中实际已无，故分别派入平、上、去三声之中，平声则又分为阴平和阳平。
第二部分。
“正语作词起例”，主要论述曲韵韵谱的编制和审音原则，以及宫调曲牌和作曲方法等。
第三部分。
“作词十法”（元人把曲亦叫词），主要表述了周氏的曲学理论主张。“十法”为：知韵、造语、用事、用字、入声作平声、阴阳、务头、对偶、末句和定格。
6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答：
①曲调
元曲以前是配乐演唱的歌词，曲调固定而歌词每每更替，因此，要选择合适的乐曲来表现不同的意境。元曲曲牌宫调共有十二种，它们是：黄钟宫、正宫、大石调、小石调、仙吕宫、中吕宫、南吕宫、双调、越调、商调、商角调、般涉调。其实，就是指的那个曲，在演唱时所适用的曲调。曲牌名，其实和词牌名是一样的概念。
②标题格式
在标题上分为三部分。第一部分如：中吕、越调、双调、仙吕等，就是这首曲子的宫调。第二部分如：我们平常说的“天净沙”、“山坡羊”、“醉花阴”，就是一个曲牌，这比较类似于宋词的格式，但是语言更自由，感情更直白一些。第三部分如：“秋思”“渔夫”等，指所表达的主题，也就是题目。
简单说，元曲：宫调十曲牌十标题〔中吕•山坡羊〕苏武持节。
一般把宫调和曲牌用六角括号括起来，后面写题目。宫调和曲牌直接用实心圆点隔开。
③宫调
喜春来：中吕宫、正宫。凭栏人：越调，即黄钟之商声也。梧叶儿：属商调曲调，又属仙吕宫曲调。落梅风：北曲属双调。小桃红：越调。四块玉：南吕。醉中天：中吕、仙侣调。干荷叶：南吕宫。山坡羊：北曲中吕宫、南曲商调，都有此曲牌。南曲较常用。
7、详细回答元曲的平仄韵律？
答：
①平仄
曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵的格式。 这一点，在查阅《中原音韵》的时候，每个韵部中，分为阴平、阳平、上、去等。
特点：
首先，平仄严格。其次，用法上也存在平上互代现象。最后，元曲多为平仄相间的律句。北曲中，在一定条件下，平声和上声可以互换。
①律句
1)字音组合平仄相间，跟宋词没有什么不同， 很多曲牌与词牌一样，在字音组合上只有平与仄的区别。
2)字音组合平仄相间，但分去上。有些曲牌，其字音结构主要是平仄组合，但也间杂有去上组合。
②非律句
元曲虽多为平仄相间的律句，但是也不同程度存在非律句
②韵律：
《中原音韵》作为押韵的规范。
曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。在查阅《中原音韵》的时候，每个韵部中，分为阴平、阳平、上声、去声等四声。
8、曲的对仗共有那10种，及它们各自的特点？
答：
①10种对仗。
一、合璧对：两句相对，称合璧对。与诗词中的对仗无异。
二、鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。亦称三句对，这种对仗形式在古典诗中没有，而词中亦少见，少见也即是有。
三、扇面对（隔句对）：凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。这种对法在诗词中是不用的，在六朝时常用的骈文体就是扇面对。这种扇面对，就是我们在辞赋中学过的隔句。
四、救尾对：把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。故称救尾对。
五、首尾对：一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中。
六、连璧对：凡曲中有四句对者称为连璧对。此形式在曲中也是常见的。
七、联珠对：曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对，也有两种说法。一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对。但另一种说法是，同一句式的多句相对称为联珠对。此两种形式在曲中也都是常见的。
八、两韵对：前面我们交流了，曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。这种对仗形式在古典诗词中罕见而在曲词中常见。
九、衬字对：王力《汉语诗律学》：“曲和词的最大分别就在于有无衬字。”
所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。对于衬字，我们将会在以后的交流中进行。由于衬字的出现，使得曲词中本来是对仗的句子，看起来不对仗了。
十、叠字对：在宋代词作叠字运用中，最为赞赏的是李清照名作《声声慢》的开头：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。连用七对叠字，超然笔墨恒蹊之外，确实是大胆的创新。这十四字内包容着千种愁情、万斛怨恨。
②对仗的特点
由以上对仗形式来看，古代戏曲曲词的对仗形式，较古典诗词更为丰富。它具有以下特点：
1、曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
2、俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。戏曲作家特别注重剧本的表演性，就必须将曲词写得通俗明晓，使口语韵律化。
3、戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。
9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点。另外，带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些？
答：
①小令
一般以58字以内为小令。所谓小令，又叫“叶儿”，其名称源自唐代的酒令。单片只曲，调短字少是其基本特征。
②重头小令
有一种联章体又称“重头小令”，则是由数支小令联合而成。此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵，最多可以达百支。我们在这里所指的是寻常小令。
③  带过曲
也是小令的一种体式，见于北曲，即用两支或三支不同曲调的曲子，组成一个新曲谱。组成这些曲谱的宫调必须相同，音律必须衔接、谐调。带过曲一般不超过三支，再多只能改成散套。带过曲介于小令与散套之间，在填写时要把带过的几个曲名一并写在前面，常用“带”“带过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。其特性有三点：
一是它在语言方面，即需要注意一定格律，又吸收了口语自由灵活的特点，因此往往会呈现口语化以及曲体某一部分音节散漫化的状态。
二是在艺术表现方面，它比近体诗和词更多的采用了“赋”的方式，加以铺陈叙述。
三是散曲的押韵比较灵活，可以平仄通押，句中还可以衬字。北曲衬字可多可少，南曲有“衬不过三”的说法。
④散曲
是一种诗歌体裁；是一种另类格律诗；是一种不带科白的曲，（科，动作。白，道白），不用舞台来表演故事，只是用来清唱，有人也称之为“清曲”。
散曲的特点
1）散曲分为小令和套曲两种形式。
2) 每首散曲都有曲牌，且属于一定的宫调。
3) 各自曲牌在字数、句数、平仄和用韵等方面都有自己的规定。我前面的交流中，我们知道了每首元曲的前面都冠有类别名、宫调名、曲牌名和曲题名。
⑤套曲
套曲由若干曲子组成。如〔南吕•一枝花〕不伏老，含四支曲子。杂剧中只有套数，没有小令。散曲里有小令，也有套数。
重头小令和带过曲的异同。
①异点
重头小令：名称不同。可达百支曲子，同题同调同内容，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵。小令衬字少。
带过曲：名称不同。最多三支曲子，不同曲子，可组成新曲谱。音律必须衔接、谐调。有一定的格律，又吸收了口语自由灵活的特点，因此在填写时，要把带过的几个曲名一并写在前面，常用“带”“带过”“兼”等字，将几个曲牌连在一起。可加衬字，押韵灵活。套曲衬字多。
②同点
重头小令：联章体，同调，小令的一种体式。
带过曲：联章体，同调，小令的一种体式。

花草公子

10、什么是衬字？它们的特点？衬字究竟可以衬多少字呢？
答：
①衬字
就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字。就普通说，这种衬字在歌唱时，应该轻轻地带过去，不占重要的拍子；尤其北曲就是如此。
②特点：
曲可加衬字，是它与词或诗的主要区别之一。它使曲文在遵守格律的前提下，有更大的灵活性，行文造字更为自由，衬字不受格律的束缚。 小令所用的衬字相对较少，南曲更要少用或者不用，套曲、杂剧则比较多。 在曲谱中，衬字往往用小字书写，以区别于正字。 衬字一般不占用乐曲的节拍、音调，往往是唱时快速而有节奏地一口带过。
③衬字多少
无明确规定。通常小令衬字少，套曲衬字多，剧曲则更多；与词名都同的曲子，衬字往往较少，甚至没有衬字；有些专为小令的曲子，如干荷叶、金字经之类，是不衬字的，还有鹧鸪天、秦楼月、粉蝶儿、太常引也很少衬字，那么，衬字究竟可以衬多少呢？答案是：由衬一字到衬二三十字的都有，但以三四字最常见。注意：衬字均不拘平仄。
11、什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系？
答：
名词解释：戏曲音乐名词。 同曲变体连用。 在北曲中， 一个曲牌被反复运用， 一般从第二曲起称为幺篇。
幺者，通数字“一”， 幺篇还有第一篇（曲）或这一篇（曲）之意。
当代•赵山林在《读曲常识》中，给“幺篇”下的定义是：“戏曲、散曲术语，北曲中连续使用同一曲牌时，后面各曲不再标出曲牌名，而是写作‘幺篇’或简作‘幺’”。
幺篇，指北曲中的一种表达形式。
在散曲小令写作中，连续使用同一个宫调，同一个曲牌写作时，第二支曲子可以不再标出曲调和曲牌。加一【幺】字或加一【么篇】字样。
我们在读北曲或北曲谱时，经常可以看到“幺篇”之谓，或写作“么篇”。
曲之“幺篇”与“重头”是不同的。
重头用于小令，即是重复前曲，类诗词之联章，是以相同曲牌，围绕某一主题填写数支曲子，或曰一组曲子。通常为四支（或曰不低于二支），亦可多至数十支上百支，可每首一题，也可整组一题。可每首一韵，也可整组同韵。
“幺篇”，标示着北曲的一种体制形式。它的产生应该比较复杂，与词的“遍”、“换头”等有渊源，当然也与作者用它表达较为复杂的内容或加大容量有关。
历代曲家对“幺篇”的论述，都较为简略，同时存在较大差异。关于“幺”字的来历，给大家介绍比较重要的三种观点：
一是认为“幺”字是“后”字的简写，用来表示后一篇。
词之上片称前篇，下篇称幺篇，幺篇即后篇。
一说"幺篇"为"腰篇"之省文，从中可知“幺篇”有后篇的含义。具体参阅清•李渔《闲情偶寄•词曲•音律》中的描述是：“同一牌名而为数曲者，止于首只列名其后，在南曲则曰‘前腔’，在北曲则曰‘幺篇’。（遍，乐曲的一套。每套大曲由十余遍组成，凡完整演唱各遍的，称大遍。）
二是认为源于唐宋大曲大遍中的一遍“衮”，“幺”字是“衮”字的略写。《九宫谱定》云：“篇中或幺或衮，大率即是前腔”。
三是认为北曲中的“幺篇”来源于词的下片。
“幺篇”与“重头”的关系
初看同调重头小令与幺篇很相似，都是同一曲谱重复使用，但它们却有本质之别。同调重头小令虽为同一个主题服务，却各有分工，各自叙述一个分标题，而且有些各自成韵，彼此无关。
而元曲幺篇与原曲组成一个较大型的新曲谱，其韵要求一韵到底。
么篇与重头不同，重头可以重复多遍，么篇则只重复一次而已。
12、什么是集曲？回答集曲的“集”与“犯”？集曲的写作要求？
答：
1、什么是集曲？
所谓“集曲”，是一个曲学名词，指南曲中较为普遍运用的一种曲调形式。亦是南曲曲调的变化方法。它是采用若干支旧有的曲牌，各摘取其中的若干乐句，重新组织成一支新的曲牌，因此,集曲乃是多首曲调的综合。
2、集曲中的“集”与“犯”。
就像词中有“犯”类似。我们在学词时，有词的犯调，是词牌的词式，就是将取自不同词牌词式中的句式组合构造另类词式。集曲也有叫“犯调”。“犯”，可以理解入侵、串入，也就是理解成一词调或曲调，有其它的曲调串进来。
      就如词中有“犯”与“摊破”一样。集曲集同一宫调的曲调，叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调，叫“犯别宫”。所以有的集曲的曲调名就加上“犯”和“摊破”字样。
3、集曲的写作要求
      近代的曲学大师吴梅说：“集曲无定格，但取音调之和，盖知音者往往任意割凑，于是增格增牌，遂日新不已矣。” 虽然元曲三百首中没有收录的。但我们可以从〔南九宫谱大全〕和〔九宫大成南北词谱〕（乾隆年编）中所收的集曲数量统计得到证明。
13、什么是散套？简要回答散曲中的散套分为三种形式？
答：
散套是元散曲的一种，即散曲套数的简称，指把属于同一宫调的若干支曲，按照一定规则联缀起来，表达一个主题，描述一个事件，构成一个完整的境界。
散套的首牌就是第一支曲子，不用标曲牌名，题目就是。从题目也可以看出套曲和带过曲的区别：
套曲的题目只标首牌，而带过曲的题目需要把所有的曲牌都写上。
分三种形式：
（1）北套：即北曲中的套数。 一般都有比较固定的组合形式。
（2）南套：即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。
（3）南北合套：这种形式的套数最早出现在元代末年，把宫调相同的南北两种曲调，交错使用，有一定格式。
14、什么是曲中字数的增、损?
答：
在曲谱中，其曲谱句、字数一般是较为固定的（当然衬字除外），但也有一些调的句、字可以增、损，周德清《中原音韵》所载曲调315章当中，有14章是注明：“句字不拘，可以增损” 王力在《曲律学》中也曾提到：如：南吕〔玄鹤鸣•哭皇天〕就是《北词广正谱》所谓“句字不拘，可以增损，周德清失注”的。（ 就是这个曲牌可以字句增损，但是周德清在《中原音韵》中没有标注出来），还有刘长年在《格律新编》中指出了增损的曲牌。（具体看上节课的讲义）
周德清所谓的句字可以增损，则是指曲字本身可以增损。曲字的增损很复杂，一个曲牌有可能有多种体式。
句字增损与衬字有些什么区别？
所谓句字可以增损，是和衬字不同的，衬字是曲字以外的字；而周德清所谓句字可以增损，则是曲字本身可以增损，衬字在句子中不论平仄，增句如加在正格押韵处，一般要求押韵。
如：无名氏〔新水令〕（散套）
大明开放九重天，拜紫宸玉楼金殿。
红摇银烛影，香袅御炉烟。
（奏）凤管冰弦，（唱）大曲梨园，
（列）文武官员，（降）玉府神仙，齐贺太平年。
15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的？
答：
一，《中原音韵》
我们知道了元曲统一用《中原音韵》，周德清将平水韵重新划分成十九部。
①韵中宽、中、窄和险韵部划分
曲韵也像诗韵一样，可划分为宽韵、中韵、窄韵和险韵，王力先生对其中一些韵部进行了划分：
宽韵：齐微、鱼模、萧豪；
中韵：真文、尤侯、江阳、庚青、先天、皆来、家麻、歌戈、车遮和东钟十韵；
窄韵：寒山、监咸和支思
险韵：桓欢、侵寻和廉纤
②从元曲作品看各韵的使用情况
王力先生曾就《北词广正谱》做过如下统计：齐微韵占90首以上；尤侯韵占60首以上；鱼模、萧豪、先天各占50首以上；家麻、皆来二韵各占40首以上；庚青、江阳各占30首以上；歌戈、真文、寒山、东钟四韵各占20首以上； 支思、车遮、监咸三韵各占10首以上；廉纤、侵寻、桓欢三韵都不满10首，从以上统计可以看出，使用频率与韵的宽窄有关。
16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？
答：
1、什么是杂剧套数？
套数就是将同一宫调的若干支曲牌，按一定的规则和顺序联成一套，并且有首有尾、一韵到底。同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。
2、散曲套数和杂剧套数的区别
有人说二者基本相同，只有大小和完善程度之差别。散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少，但也有特长的；
而剧套就比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词，包括宾白与科范，使用的曲牌也比较多。
3、杂剧的结构：
（1）宾白：指戏曲中的“道白”。
（2）科范：指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。如笑科、打科、见科、哭科等。
（3）折：散套是散曲中曲调组合的最大单位，而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位，称之为折。一个剧本一般有四折，也有六折甚至还有更多的，如王实甫的《西厢记》共有五本，其中第二本就有五折，其余每本都为四折，共有二十一折，其实我们前面学习过的散套就相当于杂剧中的一折。
（4）楔(xiē)子：是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片段，作为剧情的开端或衔接，也就是杂剧开始时设置的独立段落，放在最前面，作为剧情的开始，每个剧本或大些的剧中的每一本开始时都要有个“楔子”，甚至有少数剧本在折与折之间也设“楔子”。
（5）煞（煞尾）：与散套的煞类似，也叫“尾”“煞尾”“随尾”等，指每一折剧曲的结尾一曲。
（6）正名与题目：
北曲在演出前，通常会用两句或四句字数相同的对句道出全剧的表演纲目，再以其中最为精辟确切的句子作为本剧的剧名，在每一个杂剧剧本结尾都要加上“题目”与“正名”。
17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？
答：“借宫”
曲谱里常在某个宫调中某个曲牌的后面解释说： 亦入另一宫调。
如：中吕宫的“满庭芳”，亦入〔正宫〕、〔仙吕宫〕，这是说“满庭芳”这个曲牌也可以被借到〔正宫〕、〔仙吕宫〕中与那里的曲牌组套。
  剧套在表现复杂的剧情时，常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候，作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌，这就叫借宫。
借宫的原则
  借宫有严格的限制，不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。当然，这与元曲当年所创造的音韵理论有关，可惜在元末即已经失传。因此，今人只好按元人留下的规矩执行，这有点像宋人创立词谱理论后来失传一样。我们今天只能按后人总结出的所谓词谱小心填写，不敢越池一步，就再也看不到那优美的今人所创的自度腔。
我们只能按照曲套的相关套式进行排列，其排列按宫调的排序基本有258套。
散套一般不借。
18、如何提高其写作技巧？（简要回答，主要谈自己的观点，字数不限）
一、问答
答：
①多看讲义的基础知识，活学活用，还要多动手书写。
②把每个韵部中的阴平、阳平、上声、去声等四声搞清楚，以防止像诗词一样平仄出律。这是重点。
③学会构思一个故事情节，就像作文一样有开头、中间和结尾等段落。这样，就容易下手写，不会大脑空白。大脑没东西，编造虚情，最难构思。这也是重点。
④积累词汇和辞藻，学会利用俚俗的语言，而不是顺口溜、口头禅。
⑤读一些元代作品，品味曲牌在其中的运用的妙处。
⑥初学可以试着模仿着去写，同时，把思路拓展开，增损上自己的语言。
二、写作题
1、参照元代乔吉的〔商调•集贤宾〕咏柳忆别，作散套，题目自拟，韵部自选，一韵到底。
要求用〔商集贤宾〕、〔逍遥乐〕、〔醋葫芦〕〔浪里来煞〕套式。
例曲：〔商调•集贤宾〕咏柳忆别
元代：乔吉
恨青青画桥东畔柳，曾祖送少年游。散晴雪杨花清昼，又一场心事悠悠。翠丝长不系雕鞍，碧云寒空掩朱楼。揎罗袖试将纤玉手，绾东风摇损轻柔，同心方胜结，缨络绣文球。
〔逍遥乐〕绾不成鸳鸯双叩，空惊散梢头。一双锦鸠。何处忘忧？听枝上数声黄栗留，怕不弄春娇巧转歌喉。惊回好梦，题起离情，唤醒闲愁。
〔醋葫芦〕雨睛珠泪收，烟颦翠黛羞，殢风流还自怨风流。病多不奈秋，未秋来早先消瘦。晓风残月在帘钩。
〔浪里来煞〕不要你护雕，阑花甃香，荫苍苔石径纲。只要你盼行人终日替我凝眸，只要你重温灞陵别后酒。如今时候，只要向绿阴深处缆归舟。
曲谱：〔商调•集贤宾 〕
〔集贤宾〕
×平厶平平去上（韵，可平），×仄仄平平（韵）。×××、×平×厶，×××、×仄平平（韵）。×××、×仄平平，×××、×仄平平（韵）。×平厶平平去上（韵，可平），×××、×仄平平（韵）。×平平仄仄，×仄仄平平（韵）。
〔逍遥乐〕×平平去（韵），×仄平平，×平厶上（韵，可平）。×仄平平（韵），×平×、×仄平平（韵）。×仄×平×厶平（韵，可上），×××、×仄平平（韵）。×平×仄，×仄平平，×仄平平（韵）。
〔醋葫芦〕×厶平，×厶上（韵，可平）。×平×仄仄平平（韵），×仄×平平去上（韵，可平）。×平平去（韵），×平×仄仄平平（韵）。 （说明：[上]韵可[平]代）
〔浪里来煞〕平去平（韵），平去上（韵）。＋平＋仄仄平平（韵）。＋平去平平（上）去上（韵），＋平平去（韵）。＋平＋仄仄平平。
（曲谱符号注释：平——平声；仄——上去声通用；?×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；△——押韵句；▲——可押可不押韵句；∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。）
答题要求：
1、自己复习讲义认真完成答题！
2、允许韵字重复，切记不可过多，不重复使用更佳。
3、注意对偶部分：
〔集贤宾〕“翠丝长不系雕鞍，碧云寒空掩朱楼。揎罗袖试将纤玉手，绾东风摇损轻柔。”
〔逍遥乐〕惊回好梦，题起离情，唤醒闲愁。鼎足对。
〔醋葫芦〕雨睛珠泪收，烟颦翠黛羞。
4、答：
〔商调•集贤宾〕只需深处不残秋。
当代：花草公子
见湖上荷花对柳，未见几人游。黑心菊、开期同昼；芙蓉葵、仰首无舟。木槿急、谢日朝朝，紫薇闲、放云悠悠。彼罗袖終无香留，此岸桥、空伴尘丘。群芳才失去，众雨下如投。
〔逍遥乐〕管它河沟，请汝田畴，携君玉手。此处无忧，目枝上、候鸟伸头。惧不能拉住夏走，觉气压、低到温柔。草坪做梦，水岸观绸，风景凝眸。
〔醋葫芦〕天泪长，眉黛久。人生自古爱情羞，生活从今如意守。一天欢喜一天讴。
〔浪里来煞〕良日休，佳月诱。燕儿知道去何楼。苍茫暗阶人不纠，红枫还秀。只需深处不残秋。